Anotaes para uma histria do mobilirio brasileiro do sculo XVIII

Angela Brando*

Resumo Este texto traz algumas observaes acerca do mobilirio do sculo XVIII, com nfase no mobilirio mineiro, indicando algumas de suas caractersticas formais. Analisa, especialmente, aspectos da historiografia acerca do mobilirio brasileiro. Palavras-chave: Histria do mobilirio. Mobilirio - Brasil. Mobilirio do sculo 18.

Notes for a history of the Brazilian furniture of the 18th century Abstract This text presents some observations about the furniture of the 18th Century, especially about the furniture of Minas Gerais and its formal characteristics. It analyses aspects of the historiography about the Brazilian furniture. Key-words: History of furniture. Brazilian furniture. Furniture of the 18h century.

1 Observaes sobre o mobilirio do sculo XVIII De um modo geral, o estudo do mobilirio europeu do sculo XVIII revela um momento de excelncia. Os atelis de fabricao de mveis de luxo, durante o sculo XVIII, atingiram um alto padro de elegncia e de perfeio tcnica. A tipologia dos mveis ampliou-se quantitativamente, adaptados aos mais diversos usos, num processo de enriquecimento dos hbitos domsticos. As funes do mobilirio, neste perodo, tenderam a uma grande diversificao: mesas de bordar, mesas de jogos, mesas de ch e assim por diante. Pode-se dizer que, embora muitas significaes das peas de moblia se tenham transformado, em seu conjunto, o sculo XVIII apresentou algumas das solues definitivas, portanto tratase do estudo de um repertrio ainda corrente de mobilirio (1).

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Uma das razes que levaram a tais solues, pode-se dizer, reside no fato de que, pela primeira vez, apresentou-se uma compreenso mais exata das noes de conforto e luxo. O sentimento de conforto, como uma atitude consciente em relao ao corpo e permisso para relaxar em ocasies ntimas, como, alis, a prpria noo de intimidade, em detrimento da postura educada, parecem acentuar-se ao longo do Setecentos. Teve-se conscincia da rigidez e do desconforto da etiqueta. Afirmaram-se, assim, as noes mais prximas s nossas de privacidade e conforto, assim como a concepo do que deveriam ser ambientes ntimos, em oposio ao espao pblico (RYBCZYNSKI, 1999). Foi, portanto, em torno do estilo a que se denominou rococ que grandes esforos de reformulao de ambientes interiores de casas luxuosas se produziram, assim como uma grande ampliao da produo de conjuntos de moblia, ampliao no sentido quantitativo e qualitativo. Assim, como concepes de obra de arte total, a arquitetura de interior, os mveis e os objetos de decorao adquiriram um grau de integrao como at ento no se havia pensado. Como forma de adaptao ao corpo, os mveis de assento tornaram-se mais baixos e os estofamentos, como uma soluo original para a longa histria das alfaias, ganharam enorme importncia. Mveis se diversificavam, e o incremento de sua produo em manufaturas torn-los-ia acessveis a um nmero cada vez maior de pessoas. Surgiu, por outro lado, uma espcie de obsesso pela moblia, encomendada e colecionada com extremo zelo. Os grupos de profissionais que realizavam mveis de luxo: arquitetos, ebanistas e comerciantes de mveis, assim como desenhistas de ornamentos, foram responsveis, como outros ornamentistas durante o sculo XVIII, pela publicao de gravuras avulsas ou livros ilustrados de padres e catlogos de manufaturas. Muitos atelis agrupavam trabalhos de grupos diferentes de profissionais, ebanistas, estofadores, entalhadores, porcelanistas, reunidos em torno da produo de moblia de luxo e de objetos de decorao. Atelis como de Thomas Chippendale, na Inglaterra, chegaram a reunir mais de quatrocentos trabalhadores, constituindo verdadeiras manufaturas de artigos de decorao.

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Fundamentalmente um estilo civil de matriz francesa, o rococ viu-se, tambm no que diz respeito ao mobilirio, adotado pela arquitetura e pela decorao de espaos religiosos, sobretudo ao Sul da Alemanha e em Portugal, assim como no Brasil (OLIVEIRA, 2003, p. 51-74). Embora no final do sculo XVIII o mobilirio de estilo rococ comeasse a ser visto, pelo vis neoclssico, como extravagncia e exagero, permaneceu enraizado no gosto comum como sinnimo de luxo e beleza, mantendo-se como um modelo a ser seguido (RYBCZYNSKI, 1999). 2 Mobilirio Portugus e Brasileiro do sculo XVIII A classificao do conjunto do mobilirio no Brasil de perodo colonial ainda precria, sendo muitas vezes considerado mvel colonial brasileiro, com difceis diferenciaes, o mvel portugus trazido para a colnia; o mvel feito em Portugal com madeira brasileira; o mvel feito no Brasil por artfices portugueses; mveis feitos no Brasil por artfices locais, aprendizes de portugueses ou com modelos de mveis portugueses; o mvel feito no Brasil por artfices locais de modo rstico (embora com modelos ainda medievais de tradio popular sempre portuguesa as mesas de cavalete, a canastra como mvel de guarda e transporte adaptvel ao lombo de animais); finalmente, o mvel feito no Brasil por artfices locais ou no, mas com temas decorativos inspirados na flora e fauna nativas. As casas coloniais de aspecto senhorial, sejam as casas-grandes de fazenda, sejam as assobradadas nos agrupamentos urbanos, foram predominantemente espaos vazios, grandes cmodos desprovidos de mobilirio (VERSSIMO, 1999). As funes dos mveis: o sentar-se, o dormir, armazenar, comer, entre outras, foram solucionadas com o uso de bancos toscos de madeira, catres, esteiras e redes, arcas, bas e mesas de cavalete. Embora marcados por inteligentes solues prticas, estas peas eram desprovidas de maiores intenes estticas. De outro lado, as funes simblicas ocuparam grandes esforos em transportar de Portugal ou, por parte de marceneiros, entalhadores e estofadores de oficinas locais em produzir conjuntos inteiros de moblia de luxo (LUCIE-SMITH, 1997). Ainda que no sculo XVIII houvesse um acrscimo quantitativo e qualitativo de mobilirio no espao das casas coloniais, foi quase sempre destinada s igrejas a maior parte da
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produo de mobilirio de carter artstico. Cadeiras com funes honorficas, bancos e arcazes de sacristias so alguns importantes e numerosos exemplos desse esforo. Ao lado de uma histria do mobilirio do sculo XVIII como equipamento para a arquitetura civil, abre-se um captulo sobre peas de moblia referentes ao espao religioso. Nas igrejas brasileiras setecentistas no existiam bancos para acomodar os fiis. As celebraes eram assistidas de p. Uma gravura de Jean-Baptiste Debret, publicada em 1834, demonstra o interior de uma igreja no Rio de Janeiro durante uma liturgia de quarta-feira santa. Mulheres vestidas de negro e com a cabea coberta por vus distribuam-se ainda de p ou sentadas diretamente sobre o cho (DEBRET, 1978, p. 261-264) (2). Nos inventrios das igrejas do sculo XVIII em Minas Gerais no h referncias abundantes moblia entre os bens pertencentes a cada templo. De um modo geral, so menes pouco numerosas e bastante restritas do ponto de vista descritivo. Percebe-se que as igrejas, em sua maioria, possuam poucas peas de moblia e, naturalmente, catedrais contavam com um nmero maior de peas. No entanto, do ponto de vista dos inventrios, tinha-se claro que os mveis deveriam constar entre os bens da igreja e que havia uma distino entre mveis de luxo, como uma cadeira episcopal, uma mesa torneada, uma cadeira estofada, via de regra, em jacarand; e, por outro lado, mveis mais simples como tamboretes, bancos, armrios muitas vezes descritos como de pau branco. Provavelmente era uma forma de distingui-los dos mveis escuros de jacarand (3). Entre as igrejas do contexto mineiro, assim como de um modo abrangente nas igrejas brasileiras do perodo colonial, as peas de moblia que constavam nos templos consistiam, em geral, em poucos bancos ou tamboretes usados na capela mor como apoio para os participantes da liturgia (FIGURA 01); alguns bancos mais simples dispostos em corredores de acesso s sacristias, em grandes mesas com ou sem gavetas nas sacristias para estender e passar os paramentos e nos imponentes arcazes (FIGURA 02). Sobre estes, Robert Smith escreveu:

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De todas as formas de mobilirio que os portugueses trouxeram para sua primitiva colnia do Brasil, nenhuma foi to original em concepo, mais perfeita em execuo ou variada em interpretao do que o armrio ou guarda-roupa de sacristia. (SMITH, 1979, p. 329)

Do maneirismo ao barroco nacional portugus e joanino, ao rococ Dom Jos I, as variaes estilsticas acompanharam a concepo desse pequeno conjunto de moblia que caberia a cada igreja. Nota-se, no entanto, em inventrios de capelas menores e mais afastadas, a ausncia completa de qualquer referncia a peas de moblia. No que se refere ao mvel brasileiro especfico do sculo XVIII, agrupou-se estilisticamente o que foi produzido na primeira metade do sculo em torno da denominao D. Joo V ou joanino, adotando a nomenclatura aplicada tambm talha e aos retbulos correspondentes aos anos do mesmo reinado: 1706-1759. Em sua primeira fase, o estilo joanino, quanto ao mobilirio, manteve os elementos do perodo anterior, denominado por Robert Smith de nacional portugus, do XVII, de mveis severos, retos e slidos. Em sua segunda fase, as linhas barrocas apresentaram-se de modo mais claro no mobilirio portugus: as pernas curvas em cabriol de sada brusca, por influncia inglesa (dos estilos Rainha Ana e georgiano), a presena de ps de garra e bola, elementos decorativos entalhados, como folhas de acanto e conchas nos espaldares dos mveis de assento, nas joelheiras e saias. A talha sobre o mvel deste perodo mostrou-se profunda, cheia e em profuso, obscurecendo os torneados e goivados do estilo anterior, ainda marcado pelo nacional-portugus. O encosto dos mveis de assento comeou a apresentar-se vazado, com uma tabela ao centro. A cadeira de sola, de couro lavrado, permaneceu no repertrio do mobilirio luso-brasileiro, adaptando-se s formas do barroco e, mais tarde, do rococ (FIGURA 03) (CANTI, 1980). Justamente, a terceira fase do estilo joanino indicou a transio do barroco ao rococ, no que se refere moblia. Surgiram as cadeiras com assento de palhinha, encostos vazados com tabela central em forma de violo e entalhes em forma de um feixe de plumas no alto do espaldar, tanto das cadeiras como das camas. As

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cmodas passaram a adotar linhas curvas em seu corpo mesmo. Imprimiam-se, sobre os mveis de um modo geral, alguns elementos de chinoiserie. Foi, portanto, das caractersticas de transio do terceiro e ltimo perodo do estilo joanino que se apresentaram novas formas na moblia, como na talha em geral e nas grandes composies dos retbulos, o rococ portugus que se convencionou chamar de estilo D. Jos I, cujo reinado se estendeu entre 1750 e 1777. O estilo D. Jos I, no mbito da moblia portuguesa, segue a ltima fase do D. Joo V, sofrendo influncia do rococ francs, com a adoo definitiva de rocalhas. Fundiram-se s influncias francesas as formas inglesas de derivao rococ, o estilo Chippendale, associadas a elementos tipicamente portugueses. A talha tornava-se, agora, menos profunda e reservada a alguns pontos da pea, em contraste com o aspecto liso e vazio de partes inteiras; desapareciam as amarraes das travas das pernas da moblia, que ganhava agora pernas inteirias em suave cabriol, dotadas de um aspecto esguio e de joelheiras pouco acentuadas. Surge uma grande variedade de cadeiras, de espaldares mais baixos e largos, de assentos mais baixos e, ainda, as cadeiras de canto (FIGURA 04) (CANTI, 1980). As cmodas ganhavam formas abauladas na parte da frente, com salincias e reentrncias. Diversificou-se o uso dos mveis de guarda, e derivaram das cmodas mveis destinados a abrigar a estaturia de devoo domstica, as chamadas cmodas-oratrio. No lugar das camas de galeria ou de bilros, de influncia indiana, que haviam sido considerados como designao de luxo e poder pelos domnios portugueses, surgiram leitos no menos luxuosos com colunas esguias, estriadas e em leve espiral, rematadas por pinculos. Suas cabeceiras recortadas e vazadas passavam a ser decoradas com volutas, conchas, rocalhas, palmas e flores entalhadas em madeira, com medalhes almofadados, estofados com seda, ao centro (CANTI, 1980). Embora ainda houvesse transposio de peas de mobilirio da metrpole colnia, o Brasil do sculo XVIII j contava, certamente, com uma importante produo de moblia, no apenas de aspecto tosco, destinada ao uso cotidiano, mas tambm
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aquela de carter simblico, associada ao luxo e ostentao. Robert Smith salientou a importncia e a qualidade artstica do mobilirio produzido no perodo colonial brasileiro (SMITH, 1979). Entre os importantes centros de produo de mveis, a Bahia tornara-se grande produtora de cadeiras, que reproduziam modelos ingleses do sculo XVIII: introduo da influncia dos modelos dos famosos ebanistas, como Thomas Chippendale, George Happlewhite e Thomas Sheraton. Vale lembrar que estas trs importantes referncias, em termos de produo e exportao de peas e de formas de moblia para o sculo XVIII luso-brasileiro, foram tambm responsveis por publicaes ilustradas com gravuras de completo repertrio de mveis. A influncia de Sheraton se difundiu de tal forma entre marceneiros atuantes no Brasil, sobretudo no contexto de Minas Gerais, que passaram a adotar a simplicidade, as linhas retas do estilo, onde a madeira no se apresentava mais camuflada pelos entalhes, mas ela mesma em tons claros e escuros, tomando como elemento decorativo simplesmente o contraste de cores de madeira, em forma de incrustaes. Dessa adaptao convencionou-se tratar de um estilo Sheraton Brasileiro. (FIGURA 05) (CANTI, 1980) Nas ltimas dcadas do sculo XVIII, o mobilirio portugus, e por extenso o mvel brasileiro, submeteu-se a variaes, que sugerem a transio do rococ ao neoclassicismo, cujo nome adotado foi estilo D. Maria I (1777-1792). Na moblia chamada de D. Maria I, ao lado do rococ, formas mais sbrias se delinearam. As pernas dos mveis ganharam um corte circular, ou seja, tornaram-se cilndricas com estrias, como colunetas, desaparecendo, assim, o cabriol. Os novos elementos decorativos adotados foram os fios de prola, os festes de flores, como, alis, flores midas e laos de fita, entalhados em madeira e vazados. De um modo geral, os mveis passaram a apresentar corpos mais retangulares, no lugar da talha compunham-se incrustaes de madeira clara, em filetes, sobre superfcies lisas. Diminuem ou desaparecem completamente os entalhes; e a decorao com incrustaes de madeira ou madreprolas predomina (CANTI, 1980). As camas, consideradas as peas mais interessantes no estilo, tm ps retos e finos; cabeceiras ovais ou hexagonais com pinturas ou tecidos, decoradas ainda
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com desenhos incrustados ou por uma talha rasa com motivos caractersticos dos laos de fitas, correntes de prolas, festes de flores midas. Conclui-se que o sculo XVIII brasileiro representou um perodo de importante produo artesanal de moblia e que tal produo evoca no apenas elementos de sua integrao com a arquitetura civil e religiosa, mas tambm o dilogo com a escultura, sobretudo com o repertrio da talha. 3 Mobilirio brasileiro, uma abordagem historiogrfica No Brasil, os estudos histricos em torno da moblia aparecem apenas no sculo XX. No entanto, percebe-se um importante interesse, por parte de diversos autores da literatura brasileira do sculo anterior, em descrever as casas, seus objetos, sua decorao especialmente do romantismo ao realismo. Os mveis apareciam, aqui, sob diferentes aspectos, como cenrios para a existncia dos personagens. Se levarmos em conta que a criao do Servio de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional datava de 1937, o estudo histrico do mvel brasileiro no pareceria, enfim, to tardio. Em realidade, a existncia de um rgo oficial destinado ao estudo e programas de preservao dos bens culturais no Brasil abria o caminho para o incio de uma historiografia do mobilirio brasileiro. De fato, alguns estudos vieram luz na Revista do IPHAN. Desde o primeiro nmero da revista, em 1937, publicarase o texto Mobilirio Nacional. Sucederam-se o artigo de Clado Ribeiro de Lessa, publicado em 1939, na Revista Estudos Brasileiros; e j nos anos 1940, os estudos de Jos de Almeida Santos e de Gustavo Barroso (4). Por outro caminho, no entanto, Gilberto Freyre percebia, desde 1931, que certas peas da moblia faziam parte da compreenso da cultura brasileira. Os bancos de varanda eram, para ele, referncias cordialidade e hospitalidade da casa-grande, ao mesmo tempo garantidores do conservadorismo e da preservao da intimidade da famlia, ao passo em que compunham o espao de transio entre o pblico e o privado - a varanda (FREYRE, 1987, p. 41-89). Da mesma forma, a rede aparece nas notas de Casa Grande & Senzala como a cama brasileira, associada a um amplo significado como lugar do pecado; (5) como bero dos indgenas; como

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transporte de mortos e feridos; como manifestao do gosto pelo repouso combinado ao prazer do movimento (FREYRE, p. 204-207). rede, o folclorista Lus Cmara Cascudo dedicaria todo um livro, Rede de Dormir, um fascinante compndio de diversos documentos, canes, poemas e referncias dedicadas cama brasileira (CASCUDO, 2003). O texto de Lcio Costa, porm, Notas sobre a evoluo do mobilirio lusobrasileiro, de 1939, constituiu um entre os primeiros estudos com intenes de organizar, de modo geral, todo o percurso histrico do mobilirio luso-brasileiro (COSTA, 2000, p. 195-206). O artigo fora escrito como introduo para um lbum de fotografias de mveis brasileiros, destinado Feira Internacional de Nova York, nunca impresso. Foi, no entanto, publicado na Revista de nmero trs, do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Entre as primeiras linhas, o autor reconhecia o ineditismo do estudo que ora apresentava:
As diferenciaes que o estudo mais demorado da matria poder revelar [..] s agora aqui iniciado pelo Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, com o inventrio sistemtico das peas ainda existentes nas vrias regies do pas [...] (COSTA, 2000, p. 194).

Em suas Notas, cujo ttulo indicava mesmo um estudo apenas esboado, Lcio Costa atinha-se muito brevemente, mas sempre com preciso, a cada perodo do mobilirio luso-brasileiro, compreendendo seus componentes de raiz portuguesa e o amlgama de influncias europias, mouras e indianas; reservando para estudos posteriores o problema da identificao do mvel brasileiro com caractersticas prprias (COSTA, 2000, p. 195-196). No adotava, para tanto, uma classificao estilstica baseada na sucesso do gosto dos monarcas portugueses, nem mesmo exatamente critrios estilsticos tomados da histria da arte. Dividiu, assim, a histria do mvel brasileiro em trs grandes perodos. O primeiro corresponderia aos sculos XVI e XVII e incio do XVIII; o segundo, barroco, ocuparia o sculo XVIII como um todo; enquanto o terceiro perodo caberia a uma reao acadmica desde finais do XVIII primeira metade do XIX. Para o arquiteto, depois disso, o mvel brasileiro teria cado num universo de modas improvisadas e sem rumo, j desorientadas pela produo industrial (COSTA, 2000, p. 197-198).
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Tais palavras indicavam claramente as idias do arquiteto moderno que, por um lado exclua, curiosamente, o mvel moderno de uma histria do mobilirio e, por outro, dentro dos limites de seu olhar, desdenhava o carter ecltico e revivalista da moblia da segunda metade do sculo XIX, to desprezado tambm por ele nas obras arquitetnicas. Alm da conhecida sntese de histria do mobilirio luso-brasileiro formulada por Lcio Costa na Revista do Instituto de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional de nmero trs, de 1939, neste mesmo nmero Hlcia Dias publicava o texto: Mobilirio dos Inconfidentes. Iniciava com a seguinte problemtica:
So muito poucas e esparsas as referncias bibliogrficas ao mobilirio antigo no Brasil.[...] Nos cronistas, as referncias so na maioria das vezes insuficientes, limitando-se descrio minuciosa das nossas madeiras e notcia de seu aproveitamento na fabricao de mveis. [...] Quanto aos viajantes, esses pouco mais se estendem sobre o assunto. [...]. (DIAS, 1939, p. 163).

E a autora conclua, em seguida:

Diante da deficincia desses elementos, parece mais acertado para o estudo do mobilirio brasileiro a consulta dos manuscritos antigos: testamentos, inventrios, autos de arrematao, etc. Esses subsdios, que se encontram em arquivos eclesisticos e civis de todo o Brasil, so, porm de acesso difcil. Assim, a publicao dos Autos de Devassa da Inconfidncia Mineira, feita por iniciativa do Ministrio de Educao e Sade, ofereceu excelente oportunidade para se tentar, pelo menos, um estudo relativo ao mobilirio usado em Minas Gerais em fins do sculo XVIII. (DIAS, 1939, p. 164).

A autora tratava comparativamente as menes em torno do mobilirio presentes na publicao dos Autos da Devassa dos Inconfidentes e o livro de Alcntara Machado Vida e Morte de Bandeirante, baseado este nos inventrios de 1578 a 1700 processados em So Paulo como base interessante para a comparao do mobilirio e de outros aspectos do meio paulista daquele perodo com o mineiro, de mais de um sculo depois. Concluiria que
[...] foi grande a melhoria de situao dos mineradores em relao a dos primeiros bandeirantes de So Paulo. No que diz respeito ao mobilirio, porm a apreciao menos

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otimista, embora se possa notar alguma diferena quanto ao nmero, quanto qualidade e mesmo quanto variedade de espcies. (DIAS, 1939, p. 165).

Embora tivesse mencionado em sua bibliografia o livro de Gilberto Freyre, Casa Grande & Senzala, foi por um vis diferente que Jos de Almeida Santos concebeu seu estudo Mobilirio Artstico Brasileiro, publicado em 1944. Em trs tomos, o primeiro apresentava propriamente uma histria do mvel no Brasil; o segundo e o terceiro tomos compunham um dicionrio de termos ebansticos. O livro resultava de viagens realizadas por todo o pas, do Rio Grande do Sul ao Nordeste, como afirmava o autor, de visitas a museus, igrejas e colees particulares, e de uma srie de leituras de documentos, inclusive de textos literrios. Escrito entre 1942 e 1943, Mobilirio Artstico abria uma ardorosa discusso em torno da identidade do mobilirio brasileiro, em oposio simples cpia dos modelos portugueses, buscando localizar entre o estilo colonial, D. Maria I e D. Joo VI (este dois, alis, considerava-os em conjunto) e a obra de Branger (6) como manifestaes nicas do mobilirio exclusivamente brasileiro, sem correspondncia europia (SANTOS, 1944, p. 1-34). Apesar de alguns equvocos, como o de considerar idnticos os estilos Dona Maria I e D. Joo VI ou de praticamente desconsiderar o nome de Julien Branger, reconhecendo apenas o trabalho de seu filho Francisco Manuel Branger, entre outros, o livro de Jos de Almeida Santos apresentava uma importante contribuio no prosseguimento dos estudos acerca da histria do mobilirio brasileiro. Dividia seu trabalho em quatro partes. A primeira dedicada aos sculos XVII e XVIII e tambm ao estilo Sheraton. A segunda parte concentrada no sculo XIX, de D. Maria I, estilo por ele considerado brasileiro, de Branger ao panorama atual. A terceira parte compunha-se de um estudo tipolgico sobre peas do mobilirio brasileiro como as banquetas e uma certa high boy brasileira. A quarta parte, enfim, retomava discusses estilsticas anteriores e propunha ainda curiosas sugestes sobre o mvel moderno brasileiro e sobre a ocupao da casa mnima. Jos de Almeida Santos discutia criticamente o mobilirio brasileiro, situava-o, em alguns momentos, numa discusso no meramente formal, mas contextual, apontando problemas de interpretao, acusando lacunas e, mais uma vez, a falta

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de estudos sobre o mobilirio brasileiro, assim como a necessidade de criao de museus dedicados ao tema. Foi, no entanto, entre o final dos anos 1940 e o incio da dcada de 1950 que surgiu o projeto de publicao de uma obra completa dedicada histria da arte brasileira. A coleo seria composta de vrios volumes com o apoio de duas instituies financeiras. Dirigido por Rodrigo Melo Franco de Andrade, o projeto no foi nunca finalizado, tendo sido publicado apenas o primeiro volume. Nesta obra, um dos captulos era dedicado, justamente, ao mobilirio brasileiro. Seu autor era Jos Washt Rodrigues. Jos Wasth Rodrigues, como pintor de temas histricos, foi membro da Secretaria de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional e dedicou-se ao estudo e registro de paisagens histricas brasileiras, que aparecem tanto em suas ilustraes cientficas quanto em suas obras de pintura. Foi um dos primeiros a estudar, sistematicamente, a histria da indumentria, com publicaes sobre trajes civis e militares: Fardas do Reino Unido e do Imprio, Trajes civis e militares do Brasil durante o domnio holands e Tropas paulistas de outrora (PONTUAL, 1969). Porm, talvez tenha sido sua obra mais importante o Documentrio Arquitetnico: relativo antiga construo civil no Brasil, cuja primeira edio foi publicada em fascculos em 1944. Feito a partir de anotaes de viagens e de fotografias reunidas desde sua primeira estadia nas cidades histricas de Minas Gerais, em 1918, o livro registrava minuciosamente os elementos do passado: chafarizes, grades, luminrias, bandeiras de janelas, sacadas, cornijas, at os espelhos das fechaduras, os sistemas dos trincos e o funcionamento das fechaduras de portas. Seus desenhos so tomados por uma obsesso em dissecar os detalhes do passado, minuciosamente, com suas medidas e escalas, como numa lio de anatomia. O esforo detalhista e documental de Wasth Rodrigues parece querer no apenas conservar o passado, mas refaz-lo atravs do desenho (RODRIGUES, 1975). Esse livro consistia, portanto, num inventrio minucioso da arquitetura colonial na regio de Minas Gerais, sobretudo em torno das cidades de Ouro Preto e Mariana. Wasth Rodrigues, depois de viajar detidamente por aquelas cidades, reconstituiu em
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desenhos o aspecto original dos edifcios e de certos aspectos urbansticos, comparando-os com seu aspecto ento atual. Dedicou-se a registrar os detalhes, como fechaduras de portas e ferragens de janelas, num esforo comparvel ao de um colecionador de borboletas. O passado, em sua materialidade, era dissecado cientificamente por Wasth Rodrigues. A observao de Wasth Rodrigues seria, portanto, a de um estudioso da arquitetura colonial, com o mesmo detalhismo com que se dedicou ao estudo das fardas do Reino Unido e do Imprio, dos uniformes do exrcito herldica, com o mesmo detalhismo com que se dedicar ao estudo do mobilirio. Na introduo geral da coleo, onde se inseriu o captulo sobre mobilirio de Wasth Rodrigues, Rodrigo Melo Franco de Andrade indicava que enquanto alguns aspectos do patrimnio artstico nacional eram alvo de estudos sucessivos, outros continuavam descurados e desconhecidos por completo, espera da ateno dos investigadores (ANDRADE, apud RODRIGUES, 1975, p. 12). Assim, tambm, considerava fundamental o inventrio das obras produzidas no Brasil, pois a partir deste domnio das obras seria possvel investig-las. Era talvez, entre outras obras, o mobilirio brasileiro um dos aspectos do patrimnio ainda merecedor de esforo de levantamento. Da mesma forma, em sua introduo, Jos Wasth Rodrigues, insistia sobre o problema da falta de estudos acerca do mobilirio brasileiro: necessrio estudarse o tema - mobilirio luso-brasileiro - buscando suas razes ou origens e suas razes histricas, em mtodo cientfico [...]. E, mais adiante:
A falta de melhor divulgao e de estudos metdicos sobre nosso mobilirio tem, como resultado, o completo alheamento e desconhecimento de seus caractersticos por parte de autores estrangeiros [...]. (RODRIGUES, 1968, p. 16).

A histria do mobilirio brasileiro de Wasth Rodrigues dividia-se em trs partes desiguais. A primeira tratava das peas anteriores ao sculo XVIII, agrupadas de modo tipolgico (armrios, mesas, etc.). A segunda e mais importante parte, qual o autor dedicou seus maiores esforos, abordava o mvel brasileiro do sculo XVIII,

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dividido entre os estilos D. Joo V, D. Jos I e D. Maria I. A ltima pequena parte tratava do mvel do sculo XIX, sob os estilos Imprio e Restaurao. Quanto a esta ltima abordagem, ficava, pela primeira vez e definitivamente, esclarecida a diferena entre os estilos D. Maria I e D. Joo VI, antes apresentados como um mesmo estilo por Almeida Santos. A apresentao do mvel brasileiro, na obra de Rodrigues, estabelecia, tambm por primeira vez, a combinao entre dois critrios de abordagem. Este recurso metodolgico solucionava, aparentemente, o complexo emaranhado do estudo das formas. Combinava um sistema de estudo cronolgico (sculos XVI-XVII, sculo XVIII e sculo XIX) a um tratamento estilstico (filiando-se conveno de denominar os estilos com uso dos nomes dos monarcas portugueses). E, mais importante, acrescentava ao estudo cronolgico-estilstico uma diviso tipolgica da moblia (mesas, cadeiras, etc.). Esse critrio parece ter sido adotado em vrios estudos que se seguiram no sculo XX sobre o mobilirio brasileiro, tanto em produes historiogrficas quanto em catalogaes de museus. O aprofundamento no mundo das formas pelo olhar cuidadoso de Wasth Rodrigues levou-o a considerar que a moblia resultava de uma complexa combinao de formas, as quais apenas a cronologia e o estilo seriam insuficientes para elucidar. Cruzava, assim, informaes por categorias de tempo, de denominaes de estilos por nomes de monarcas s influncias inglesas, francesas, estilsticas propriamente, como barroco e rococ e a tipologia da moblia (RODRIGUES, 1968, p. 106). Longe de adotar uma soluo simplista, o autor propunha a difcil tarefa de reconhecimento dos objetos do passado, traando uma rede complexa de influncias e de permanncias. Assim, em sua origem portuguesa, a moblia brasileira resultava da combinao de diversas matrizes culturais, orientais, medioorientais e europias. Reconhecia como problema para uma precisa delimitao cronolgica dos mveis, a permanncia e a sobreposio de caractersticas, traindo de modo coerente, a noo rgida de estilo. Num determinado ponto de seu estudo, admitia a questo: Esta pea, como algumas outras, pelo seu estilo definido, passa para o sculo XVIII, conservando a mesma composio e ornamentao, o que

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dificulta clareza de poca, e do que resultam equvocos [...] (ANDRADE, 1968, no paginado). Por outro lado, uma das principais preocupaes de Jos Wasth Rodrigues era, justamente, uma apreciao detalhada e a definitiva diferenciao entre os dois principais estilos do sculo XVIII no mobilirio luso-brasileiro, D. Joo V e D. Jos I. Em suas palavras:
[...] no existe diferenciao bastante nos mveis produzidos no reinado de D. Joo V, em relao aos produzidos no de D. Jos I, que permita classific-los distintamente? Sim. E essa diferenciao to grande que no se justifica mais o uso de expresses vagas e acomodatcias para distingui-la. (RODRIGUES, p. 24).

Estabelecia regras formais para identific-los, compreendendo, no entanto, a transio e as sobreposies entre um perodo e outro. Uma de suas intenes era, certamente, dar nfase e valorizar os mveis produzidos sob o perodo de D. Jos I, associados de modo geral ao rococ:
[...] peculiaridade dos mveis deste feliz momento a perfeio tcnica com que so realizados seus movimentos e baixo-relevos; perfeio que nos produz uma satisfao indefinvel, levando-nos pelo tato a sentir seu mrbido encanto. (RODRIGUES, 1968, p. 79).

Ao observar e estilo no mobilirio D. Jos I e suas caractersticas formais, Wasth Rodrigues estabelecia, porm, uma ampliao importante na compreenso histrica da correlao entre artes aplicadas, os efeitos decorativos na moblia, e a escultura e os trabalhos em talha na decorao interna da arquitetura religiosa. Para ele, Antnio Francisco Lisboa, o Aleijadinho
no s sentiu e interpretou o estilo D. Jos I, como criou - em suas portadas, lavabos e plpitos - obras singulares, nas quais exalta e domina o estilo com a segurana de mestre insuperado (RODRIGUES, 1968, p. 76).

Era talvez indita essa compreenso do mobilirio como parte da criao artstica de um perodo da histria da arte brasileira. Assim, muitos de seus estudos dos ornatos presentes na talha dos mveis, apareciam acompanhados de exemplos de detalhes

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das obras de Aleijadinho, propondo definitivamente a relao entre mobilirio e escultura em madeira e pedra (FIGURA 06) (RODRIGUES, 1968, p. 81). O grande esforo de Jos Wasth Rodrigues, em sua histria do mobilirio brasileiro, era estabelecer critrios formais para compreenso visual e identificao dos estilos apresentados. Para tanto, seu texto detm-se com rigor em detalhadas descries formais da peas de trastaria. Quando no bastassem as palavras, ali estava o desenho e o desmembramento das partes para no restar dvidas no reconhecimento da pea. Wasth Rodrigues propunha-nos, assim, um guia para o olhar. O estudo dos ornatos, como vimos, parecia, portanto, fundamental. Era nos detalhes da moblia que se podia encontrar sua situao histrica. Nas pranchas, cuidadosamente desenhadas pelo autor, acumulavam-se detalhes formais e fragmentos de entalhes. Da mesma maneira, preocupava-se em esclarecer problemas construtivos, madeiras utilizadas, sistemas de encaixes e montagem, uso de materiais como colas, etc. Como no poderia deixar de ser, o livro Mobilirio de Jos Wasth Rodrigues partia da observao direta das obras. Assim como em seu Documentrio Arquitetnico de 1950, o Mobilirio resultava da consulta de acervos, no entanto, estes especialmente situados em So Paulo e Rio de Janeiro, entre colees particulares e museus. Assim, a fonte principal da pesquisa histrica de Wasth Rodrigues era o mobilirio propriamente, sendo raras as ampliaes das fontes para outras espcies de documentao. A contribuio metodolgica para o estudo histrico do mvel brasileiro de Jos Wasth Rodrigues foi, sob diferentes aspectos, fundamental. Precisamente por seu esforo cientfico em descrever e reconhecer, datar e agrupar, com diferentes mtodos o conjunto do acervo que pretendia analisar, foi capaz de traar objetivamente a organizao do estudo histrico do mobilirio, sem obscurecer, no entanto, a complexidade de combinaes de estilos e suas procedncias, as limitaes mesmo das classificaes dos objetos artsticos.

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 possvel encontrar traos dessa organizao metodolgica at mesmo nos estudos elaborados por Tilde Canti, j nos anos 1980, O Mvel do Sculo XIX no Brasil ou em O Mvel no Brasil: Origens, Evoluo e Caractersticas; e ainda nas publicaes do Museu da Casa Brasileira. Nos anos 1990, Maria Ceclia Loschiavo dos Santos debruou-se, pela primeira vez, sobre o mvel moderno no Brasil, iniciando um captulo definitivo da histria do mobilirio brasileiro (SANTOS, 1995). Por outro caminho, o historiador da arte norte-americano, estudioso do Setecentos luso-brasileiro, Robert Smith, desenvolvia nos anos 1970 trabalhos como Jos Gomes de Figueiredo e o seu Mobilirio Pernambucano do sculo XVIII, publicado no The Connoisseur em 1972. Nesse estudo conclua que no Brasil a fabricao de mobilirio atingiu um grande desenvolvimento mais elevado do que em qualquer outra parte da Amrica Latina, durante a segunda metade do sculo XVIII. Indicava, ento, aos pesquisadores brasileiros, importantes caminhos de estudo de atribuio de autoria a partir de observaes formalistas e de levantamento de documentao. (SMITH, 1979, p. 330). A descrio, identificao, datao e catalogao dos acervos histricos brasileiros foram, no entanto, entendidas, muitas vezes, como esforos mais prprios de arquivistas e muselogos e menos como um esforo prprio do historiador. Abordagens mais formalistas seriam, portanto, menores se comparados s ampliaes de carter contextual e sociolgico. Mas era, talvez, a partir da tarefa de autores como Robert Smith e Jos Wasth Rodrigues, que se construa aquele domnio das obras que Rodrigo Melo Franco de Andrade reclamava na introduo da coleo inconclusa de histria geral da arte brasileira. Resta, portanto, ainda por estabelecer-se um estudo mais amplo sobre o universo da produo de mobilirio por grupos annimos de marceneiros e suas relaes com as outras artes atuantes nos canteiros das grandes obras arquitetnicas do perodo colonial; assim tambm estabelecer as relaes entre mobilirio artstico e outras peas de escultura como oratrios, os tronos em miniatura que aparecem nas representaes de Santana Mestra (FIGURA 07) e tantos outros elementos formais em diversas obras escultricas de carter monumental.

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Imagens
FIGURA 01 Banco do Altar Mor da Capela do Padre Faria, primeira metade do sculo XVIII. Jacarand e couro. Ouro Preto. Fotografia da autora.

FIGURA 02 Oratrio (atribudo a Antnio Francisco Lisboa), arcaz e detalhe da mesa da Sacristia da Matriz de Nossa Senhora do Pilar. Ouro Preto. Fotografia da autora.

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FIGURA 03 Exemplo de Cadeira de Sola de Campanha. Sculo XVIII. Casa dos Contos, Ouro Preto. Fotografia da autora.

FIGURA 04 Trono Episcopal e cadeiras (atribudos a Antnio Francisco Lisboa). Jacarand entalhado e estofado. c. 1778-1783 proveniente do Pao Episcopal de Mariana. Museu Arquidiocesano de Arte Sacra de Mariana. Fotografia da autora.

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FIGURA 05 Conjunto de banco e cadeiras Sheraton Brasileiro. Casa dos Contos, Ouro Preto. Fotografia da autora.

FIGURA 06 Lavabo em pedra-sabo (atribudo a Antnio Francisco Lisboa) e bancos em jacarand. Sacristia da Igreja de Nossa Senhora do Carmo, Ouro Preto. Fonte: OLIVEIRA, M.R.A.; SANTOS FILHO, O.R. e SANTOS, A.F.B. O Aleijadinho e sua oficina. Catlogo das Esculturas Devocionais. So Paulo: Capivara, 2002, p.15. Fotografia de Henry You.

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FIGURA 07 Santana Mestra. 1775-79. Antnio Francisco Lisboa. (atr.) Madeira dourada e policromada. 94x60x44. Museu do Ouro, Sabar. Fonte: OLIVEIRA, M.R.A.; SANTOS FILHO, O.R. e SANTOS, A.F.B. O Aleijadinho e sua oficina. Catlogo das Esculturas Devocionais. So Paulo: Capivara, 2002, p.71. Fotografia de Henry You.

Notas
(1) Ver, por exemplo, Witold Rybczynski, Casa, 1999. Riccardo Montenegro, Guia de histria do mobilirio, 1995. Edward Lucie-Smith, Furniture,1997. (2) Por isso, durante os ltimos dias, em todas as parquias tanto as catacumbas como as sacristias e os corredores de comunicao ficam apinhados de penitentes de p, agrupados em torno dos confessores sentados em banquinhos ou outros assentos improvisados. [...] Mais direita, senhoras da classe abastada esto sentadas nos degraus de um altar lateral [...] Senhoras de todas as classes, mantm-se sentadas no cho da igreja, em grupos, na posio em geral adotada pelas brasileiras nesse recinto sagrado. [Sem grifo no original], Jean Baptiste Debret, Viagem pitoresca e histrica ao Brasil, 1978. p. 261-264. (3) Tais concluses parciais foram extradas da anlise dos seguintes documentos: Inventrio de Alfaias de Igrejas de 1855. Em Livros diversos, armrio VII, prateleira 5. Inventrio dos Ornamentos e mais bens que vieram de Lisboa para esta Cathedral de Mariana [...], 1749. Inventrios de Mariana 1749-1869. Arquivo Eclesistico da Arquidiocese de Mariana.

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(4) cf. Jos Wasth Rodrigues, Mobilirio, 1968. p. 109-110. Clado Ribeiro de Lessa (1906-1960), historiador do mbito do IHGB, estudioso da obra de Varnhagen (Formao de Varnhagen, 1945). Jos de Almeida Santos foi um importante estudioso do mobilirio brasileiro. Publicou nos anos 1940 seu Mobilirio artstico brasileiro, em trs tomos - o primeiro tomo tratava de uma histria propriamente do mvel no Brasil, como veremos, o segundo e terceiro tomos constituam um Dicionrio de terminologia ebanstica-; em 1950, publicou o Manual do colecionador brasileiro. Gustavo Barroso foi diretor do Museu Histrico Nacional do Rio de Janeiro desde o reconhecimento pelo Congresso Nacional em 1922, at sua morte em 1959. Barroso, cearense de nascimento, foi advogado, escritor, jornalista, teatrlogo e membro da Academia Brasileira de Letras. Publicou centenas de livros. (5) Cf. FREYRE, Gilberto. Casa grande e senzala. So Paulo: Crculo do Livro, 1987, p. 234. (6) O pai chamava-se Julien, o filho, continuador de sua obra Francisco Manuel. Ambos radicados em Pernambuco. Julien Branger, mestre marceneiro francs, instalou sua oficina em Recife, em 1826, e formou um grupo de artesos locais. Usando o jacarand, procurou criar mveis tipicamente brasileiros ao entalhar temas inspirados na flora e fauna brasileiras em estillo neo-rococ, no entanto, com linhas inspiradas no estilo Imprio. Seus entalhes, ainda que com motivos naturalistas inspirados na flora nativa, eram combinados com um repertrio tradicional, cornucpias, por exemplo. Aplicava um polimento uniforme e brilhante, tendo introduzido no Brasil o verniz de boneca. Julien morreu em 1853, e seu filho Francisco o sucedeu: pintor, desenhista e entalhador, aperfeioou-se em Paris e continuou o estilo do pai. Os mveis branger foram copiados por outros artesos em diferentes lugares do Nordeste. Ver Tilde Canti, O mvel do sculo XIX no Brasil, 1989.

Referncias bibliogrficas
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1968. No paginado. (As artes plsticas no Brasil). ARQUITETURA Civil III: Mobilirio e Alfaias. So Paulo: FAU-USP, 1975. p. 159-160 CANTI, Tilde. O mvel no Brasil: origens, evoluo e caractersticas. Rio de Janeiro: Agir, 1980. CANTI, Tilde. O mvel do sculo XIX no Brasil. Rio de Janeiro: Cndido Guinle de Paula Machado, 1989. CASCUDO, Cmara. Rede de dormir, uma pesquisa etnogrfica. Rio de Janeiro: Global, 2003. COSTA, Lcio. Notas sobre a evoluo do mobilirio luso-brasileiro. In: CAVALCANTI, Lauro. (Org). Modernistas na repartio. Rio de Janeiro: UFRJ; Minc/IPHAN, 2000. p. 195-206. DEBRET, Jean Baptiste. Viagem pitoresca e histrica ao Brasil. Tomo II. Belo Horizonte: Itatiaia; So Paulo: Edusp, 1978. DIAS, Hlcia. O mobilirio dos inconfidentes. Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, n. 3, p 163172, 1939. Disponvel em: <http://revista.iphan.gov.br/Revista%20do%20patrimonio-2.htm>. FREYRE, Gilberto. Casa grande e senzala. So Paulo: Crculo do Livro, 1987.

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LUCIE-SMITH, Edward. Furniture: a concise history. London: Thames & Hudson,1997. MONTENEGRO, Riccardo. Guia de histria do mobilirio Os estilos de mobilirio do renascimento aos anos cinqenta. Lisboa: Presena, 1995. O MVEL da Casa Brasileira. So Paulo: Museu da Casa Brasileira, 1997. OLIVEIRA, Myriam Andrade Ribeiro de. O rococ religioso no Brasil e seus antecedentes europeus. So Paulo: Cosac & Naify, 2003. OLIVEIRA, M.R.A.; SANTOS FILHO, O.R. SANTOS, A.F.B. O Aleijadinho e sua oficina. Catlogo das Esculturas Devocionais. So Paulo: Capivara, 2002. PONTUAL, Roberto. Dicionrio de Artes Plsticas no Brasil. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1969. RODRIGUES, Jos Wasth. Documentrio arquitetnico relativo antiga construo civil no Brasil. So Paulo: Edusp; Martins, 1975. RODRIGUES, Jos Wasth. Mobilirio. Rio de Janeiro: Ediouro, 1968. (As artes plsticas no Brasil). RYBCZYNSKI, Witold. Casa: pequena histria de uma idia. Rio de Janeiro: Record, 1999. SANTOS, Jos de Almeida. Manual do colecionador brasileiro. So Paulo: Livraria Martins Editora, 1950. 334 p. SANTOS, Jos de Almeida. Mobilirio artstico brasileiro. So Paulo: Elvino Pocai, 1944. SANTOS, Maria Ceclia Loschiavo dos. Mvel moderno no Brasil. So Paulo: Edusp, 1995. SMITH, Robert. Igrejas, casas e mveis. Aspectos da arte colonial brasileira. Recife: Universidade Federal de Pernambuco, 1979. VERSSIMO, Francisco Salvador; BITTAR, William Seba Mallmann. 500 anos da casa no Brasil. Rio de Janeiro: Ediouro, 1999.

Crdito
* Doutora em Histria da Arte: Historiografia, Metodologia e Conservao do Patrimnio pela Universidade de Granada Espanha; Ps-Doutorado no Departamento de Histria da Arte e Esttica do Projeto da Faculdade de Arquitetura de Urbanismo da Universidade de So Paulo FAU-USP. Professora-Adjunta de Histria da Arte no Departamento de Artes e Design do Instituto de Artes e Design da Universidade Federal de Juiz de Fora MG; Professora Colaboradora do Mestrado de Histria do Instituto de Cincias Humanas da Universidade Federal de Juiz de Fora MG. e-mail: brandaoangela@hotmail.com

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