Distintos

modos de evitar a un poeta

Poesa cubana del siglo XXI

Lizabel Mnica

 Distintos modos de evitar a un poeta: poesa cubana del siglo XXI Lizabel Mnica El Quirfano Ediciones Editor: Augusto Rodrguez Foto de portada: Lia Villares Foto de contraportada: Luis Trpaga revistaelquirofano@hotmail.com Impresin Unigraf Offset Guayaquil, Febrero, 2012

Prlogo para una antologa, eplogo para una dcada 6 El cansancio de la poesa 7 Legna Rodriguez Iglesias_Tregua fecunda 9 _Ahora que me lo dices 9 _Fre un pellejo de pollo 10 Leymen Prez Garca_En un poema de Jos Kozer 11 _Trada de Rusia 11 Yunier Riquenes Garca_Mientras llueve estamos 12 _Sobre el contn hay un hombre 12 _He sobrevolado a 26 mil pies 12 Liudmila Quincoses_Casa de agua 13 _Ocaso 13 Nail Pieiro_Trabajos 14 _Asumir 14 Yanier Hechevarra Palao_Hurfanos y hambrientos: la misma especie de hace siglos 16 _Cadena alimenticia 16 Luis Yuseff_Negra leche del alba, te bebemos al amanecer 17 _(Oracin para pedir la rosa de nadie) 17 II 17 III 18 IV 18 V 18 Lizabel Mnica_Voz 19 _Nudo 20 _Nudo 21 Marcelo Morales_Materia 22 Michael H. Miranda_por unos segundos 23 _(hengelhoef) 23 _aves 23 Pablo de Cuba Soria_99: Anatoma del verano 24 _99: Hospitales de champ-pourri 24 _Daguerrotipo de cummings entre lilas 24 Isbel Gonzlez Gonzlez_Yo, Odiseo, confieso mi sino con las manos manchadas por los siglos de los siglos 26 _Quin se va a morir 26 Daniel Daz Mantilla_El forraje y el corral 27 _Por el filo 27 _Crisis 27 Yansy Snchez_(1) 28 _(2) 28 _(3) 28

_De varias patrias mi hermana trae _En el margen del pas Oscar Cruz_La derrota _La maestranza Jos Ramn Snchez Leyva_Murcilagos _Marab _El pozo Nara Mansur_En el arenero _Mala praxis. El portero est de duelo Edwin Reyes Zamora_Yoyo _La prdida del pan Sinecio Verdecia Daz_Toque de chaveta _Reeducacin _Descenso Grisel Echevarra del Valle_Conserva Jamila Medina_Primaveras cortadas Nstor Cabrera Quesada_algo ms _contra la pared _mtodo de transicin Luis Eligio Prez Cafria_me ir de Santiago _Un poema de amor para Clara Jeny Palenzuela Izquierdo_puerta _de _EXIT Amaury Pacheco_Mquina total _En guardia! _Distintos modos de izarse

28 28 30 30 32 32 32 34 35 36 36 38 38 40 40 41 44 45 45 47 49 50 50 51 554 554 54

Prlogo para una antologa, eplogo para una dcada

-Acercamiento a la literatura cubana reciente- Lizabel Mnica

Esta antologa recoge piezas de los exponentes ms notables de entre los poetas jvenes que comenzaron a publicar a partir del ao 2000. Las fechas abarcan desde 1969 hasta 1984 como ao de nacimiento de los autores, y desde 1999 hasta 2011 como periodo de creacin de las obras seleccionadas1. La circunstancia del arribo de un nuevo milenio, ms algunas caractersticas generacionales y contextuales que hacen lucir oportuna la denominacin, ha hecho popular en el mbito cubano el trmino de Generacin 0 para catalogar a estos poetas. No es original de la isla esta manera de apreciar la produccin reciente desde un marco referencial asociado con la aparicin del milenio. En la ltima dcada han proliferado diversas antologas en el campo hispanoamericano que hacen uso de dicho criterio. Un ejemplo claro de estas coincidencias es el ttulo de una antologa de jvenes poetas publicada en Per en el ao 2000. Sin embargo, creo que slo ahora y a posteriori, podemos sacar un balance ms o menos acertado de lo que ha representado la dcada para nuestros respectivos panoramas literarios. En el caso de Cuba, si bien la actual promocin suele definirse de manera negativa con respecto a promociones anteriores, es difcil describirla por lo que realmente es, por lo que acaso podra establecer categricamente la naturaleza de sus propuestas estticas. Esto se debe en parte, a que se trata de una generacin que utiliza estrategias postmodernas, resistindose a clasificaciones, y en parte, a que estamos a las puertas de esa transformacin notable que ocurre en el seno de cada uno de los campos de la produccin cultural actual, transformacin relacionada, sin dudas, con la aparicin de los nuevos medios. Las antiguas relaciones entre escritor y mercado, as como entre ambos y el lector, se enfrentan a nuevas dinmicas y a una infraestructura cambiante, que difiere de aquella a la que estbamos acostumbrados hasta la aparicin del blog, el e-book, los readers, los tables, el iphone y el ipad. Es cierto que hemos nombrado objetos no del todo habituales en Latinoamrica y muy poco conocidos en Cuba, donde apenas los celulares son de uso comn. No obstante, hechos como el flujo de turismo que ha llegado a la isla en los ltimos aos, el aumento en la frecuencia de las visitas de cubanos emigrados al pas, o la existencia del uso generalizado de la antena parablica para el acceso a canales extranjeros (prctica sumamente difcil de reprimir por parte del gobierno), hace posible afirmar que en los ltimos diez aos los jvenes cubanos han estado expuestos a las mismas referencias globales a que han estado expuestos los jvenes en otros lugares del planeta. Es este un suceso indito en la historia de una Revolucin cubana, caracterizada por el bloqueo constante de informacin desde y hacia el exterior. Sin embargo, es slo en la ciudad de La Habana donde este fenmeno es visible, ya que en el resto del pas la Internet es escasa y hasta inexistente para algunas regiones. En la capital, mientras tanto, muchos jvenes compran cuentas ilegales, acuden a embajadas extranjeras o acceden a las cuentas permitidas de conocidos una o dos veces por semana para chequear su email, subir fotos a la Red y actualizar su perfil de Facebook. Los cambios que tienen lugar en el mercado del libro a nivel global, proyectos como GoogleBooks y Amazon, as como la existencia de los blogs y las redes sociales en tanto espacio de autopublicacin, autopromocin y autodifusin, son especialmente atractivos para aquellos escritores que aspiran a llegar a un mercado internacional. En Cuba no existe ninguna editorial que sea accesible o tenga presencia fuera de nuestras fronteras geogrficas. A esta situacin se suma la contundente crisis editorial del pas.

Se han excluido de esta antologa poetas cuya fecha de nacimiento coincide con los primeros aos del periodo escogido. Se debe a que son autores con una presencia fuerte en el campo literario nacional de los aos 90, y que pertenecen por ende no a la promocin misma estudiada en esta antologa, sino a su espectro de influencias.

Sin recibir suficiente atencin por parte de productores y crticos, la crisis editorial cubana es uno de los problemas ms agudos que enfrenta nuestro mbito literario. Debido a una miserable situacin econmica, a causa de la cual se convirti en poltica oficial desde los aos '90 la limitacin del papel para las editoriales, el formato del libro se redujo dramticamente en la isla. Desde hace dos dcadas, el libro cubano tiene un promedio de 50 pginas, tanto para los gneros de cuento, poesa e incluso el de novela. Los concursos, la va ms certera de obtener acceso a la publicacin dentro del pas, exigen para el gnero novela, otorgndole a veces la denominacin de noveleta, un mximo de 50 cuartillas, lo cual coincide con el estimado internacional para el lmite del relato largo. Sin dudas esto ha afectado la visin de quienes son tradicionalmente reconocidos como productores de libros: los escritores. Por otro lado, la poltica cultural gubernamental, contraria a la visin del libro como producto comercial, ha constreido la labor de los editores a la de meros correctores, de forma que no existe la profesin de ese consejero o experto que suele ser la contraparte del escritor. Otras razones, como la censura, la falta de variedad o de perfil editorial especfico para un campo literario demasiado homogneo, son motivaciones extras que conducen a los escritores cubanos a pensar en los nuevos medios como alternativa.

El cansancio de la poesa
Es mi opinin que hoy en da acontece una convergencia entre literatura cubana y nuevos medios. La aproximacin de los escritores a aquellos medios de difusin digitales que sostienen una lgica distinta a la mantenida por los medios tradiciones nos lleva directamente a preguntarnos si est ah una literatura post-media.2 Medios viejos como la prensa, la televisin, la radio, la editorial misma, implican la difusin masiva y la produccin de consenso como dos de sus caractersticas primordiales. Los escritores recogidos en esta antologa han participado no obstante de un intenso trfico de informacin digital de mano en mano, mtodo sumamente afortunado dentro de la isla, tan eficiente como para lograr la popularidad arrasadora del do de hip hop Los Aldeanos. Estos jvenes son escuchados por universitarios y por taxistas con un fervor similar hacia las letras contestatarias y reveladoras en torno a la situacin del pas. Por otro lado, eventos tales como la aparicin de revistas digitales alternativas a partir de 1999; la llamada Guerrita de los Emails en 2007 (este, nuestro debate ms intenso sobre poltica cultural en las ltimas dos dcadas, utiliz el correo electrnico como herramienta); el surgimiento de una blogosfera cubana que ha ido desarrollndose rpidamente dentro de la isla desde el ao 2007; la aparicin de proyectos como Desliz y El Diletante Digital, tambin en 2007, ambos activistas en estrechar las relaciones entre literatura y nuevos medios; la publicacin del e-book Boring Home, de Orlando Luis Pardo Lazo, en las afueras de la sede del evento oficial de la Feria Internacional del Libro de La Habana de 2009; la celebracin del primer evento sobre las relaciones entre Cultura y nuevos medios en 2009; as como el film Memorias del Desarrollo, cuyo director Miguel Coyula se siente cmodo con la autodefinicin del director de cine que trabaja como un escritor, son algunos de los ejemplos recientes que evidencian dicha convergencia. Por cuestiones de espacio no nos detendremos en un anlisis pormenorizado de este fenmeno. A ello dedico un ensayo en proceso de prxima aparicin, en formato pgina web, ms la intervencin en un proyecto de colaboracin con la universidad norteamericana de Buffalo (The State University of New York). En el segundo caso, desarrollaremos un evento colaborativo entre Desliz (www.desliz.net.tc) y el EPC (Electronic Poetry Center http://epc.buffalo.edu), que privilegiar el intercambio y la discusin en talleres donde se explorarn las relaciones entre literatura y nuevos medios. Recomiendo a los lectores interesados el seguimiento de ambas iniciativas. No obstante, me gustara dejar, no slo en calidad de crtica sino tambin como uno de los autores recogidos en esta antologa, algunas lneas descriptivas con respecto a la poesa cubana del siglo XXI.

Esta ah una literatura post-nacional? Es el ttulo del artculo publicado recientemente en Review: Literature and Arts, por Anke Birkenmaier, en el nmero especial sobre Cuba de este ao: Anke Birkenmaier (2011): Is There a Post-Cuban Literature?, Review: Literature and Arts of the Americas, 44:1, 6-11. Mi conclusin es que no slo tenemos una literatura post-nacional sino tambin una literatura de caractersticas globales que incursiona actualmente en la esfera post-meditica con cierto entusiasmo escptico y cnico. Ello nace, en parte, de nuestra experiencia histrica reciente y una consecuente sensibilidad post-revolucionaria ms o menos generalizada en el contexto del nuevo siglo. Sensibilidad latente, incluso, en las acciones y el discurso del nuevo gobierno de Ral Castro.

Cules son las caractersticas de una literatura que se acerca a los nuevos medios? Vicente Luis Mora, el escritor al frente del movimiento literario espaol Los Mutantes, intent responder esa pregunta en su reciente ponencia Text and Internext: the literary change to fluid texts and its effect in current narrative.3 Fluidez, visualidad, intertextualidad dinmica, son los rasgos que destaca el autor espaol. Dos de ellos homologables a mi modo de ver con un par de los enunciados por Italo Calvino en su famosa charla Seis propuestas para el prximo milenio. Visualidad en Calvino es visibilidad para Mora. Levedad /rapidez/exactitud, son tres de las propuestas de Calvino que considero posible agrupar bajo el trmino fluidez, de Mora. Consistencia y multiplicidad son las dos propuestas restantes de Calvino. Ambas describen lo que, citando a su autor, informa sobre una literatura que comprende un lenguaje sin barreras, a una escritura sin trabas, a una gran elipsis que abarque lo bajo y lo alto lo lejano y lo cercano lo cmico y lo serio lo minsculo y lo inmenso y busque la idea de solidez estructural detrs del movimiento. Nada ms cercano al lenguaje de los nuevos medios que esta descripcin. A mi modo de ver, la nueva literatura no slo ha de ajustar sus premisas a la tecnologa, sino tambin a todos los cambios que sta trae consigo. Algunos de estos cambios marcan el pulso de la nueva prctica literaria que se gesta, tras las pantallas del computador, en un pas tan aislado de la tecnologa pero tan occidental y global en su sensibilidad como Cuba. Fragmentariedad, globalidad, hibridez de los gneros literarios como norma, multidisciplinariedad de los autores como tendencia (quedan pocos poetas cubanos que se reconozcan y produzcan nicamente desde la etiqueta poeta), el huir de la alta cultura como concepcin preestablecida de valor y de poder (el poder del privilegio de acceso a la informacin, por citar un ejemplo), la intertextualidad dinmica (lase participativa, abierta a la opinin de otros y a la intervencin de los otros en lo creado y en el acto mismo de crear), la intencin de trascender la nocin de literatura como un acto esttico y acercarlo a la nocin de accin, en aras de describir un recorrido similar al que hace algn tiempo viene realizando el arte contemporneo. Es esta una fotografa somera de la cosmovisin que une a estos autores. De todas, se sabe, es la poesa la prctica literaria que qued ms marginada del contacto con las redes sociales en el mundo actual. Para salir de ah, es necesario salir de la nocin misma de poesa. En esta antologa el lector encontrar poetas cuyo lenguaje se acerca ms al modo y las intenciones tradicionales de la creacin potica, y tambin a autores ms cmodos con el uso y las dinmicas que son asociables con los nuevos medios. Considero a ambos grupos como actores de un trnsito en el panorama literario actual: ninguno de estos poetas ha producido an sus mejores obras y muchos de ellos son acaso el puente entre stas y otras piezas de mayor calibre.

Ponencia presentada en el evento Hybrid Storyspaces, celebrado en Cornell University en 2010. Publicada en el blog del autor el viernes 7 de mayo de 2010: http://vicenteluismora.blogspot.com/2010/05/el-concepto-deinternexto.html (Accedida el 7 de noviembre de 2011.)

LEGNA RODRGUEZ IGLESIAS (Camagey, 1984). Poeta y narradora . Ha publicado Querida lluvia (2002), Arroz con mango (2002), Zapatos para no volver (2004), Instalando me (2005), El mundo de Laura (2007), Ciudad de pobres corazones (2008), Los Mgicos (2008) y Ne me quitte pas (2009).

Tregua fecunda Sobre el atad de mi grandfather hay flores nacionales ese hombre luch en una guerra hace ms de 60 aos una guerra por la libertad liberarse de lo que lo ata es la lucha comn. Saba leer y escribir con cierta facilidad pero no mejor que yo fue una lstima que quien practica la autopsia le dejara el marcapasos en el fondo de su pecho ahora bajo las flores hay un marcapasos vigilndome. qu esperaba mi grandfather de m? que sembrara una flor nacional en el fondo de mi corazn mangrino? Que en paz descanses, grandfather ya escrib cosas, grandfather y esa es la mejor revolucin que har.

Ahora que me lo dices recuerdo que desde ayer estoy aqu sentada en este taburete con los cinco dedos izquierdos metidos dentro del short acaricindome los caones con los cinco dedos derechos apretando mi bolgrafo lleno de tinta mirando insistentemente la agenda sobre el escritorio sin escribir ni una sola palabra cero palabra cero pensamiento un escritor me dijo que mi poesa era una frmula algo parecido a dos ms dos

o a tres ms tres pero yo tengo la seguridad de que en todo caso es algo parecido a ciento trece ms doscientos doce o a doscientos doce menos mil novecientos ochenta y cuatro que es un ao muy famoso porque as se llama una novela que no he ledo ahora que me lo dices recuerdo que esa novela nunca la he ledo.

Fre un pellejo de pollo para comrmelo a oscuras sin que nadie me viera digerirlo y mientras lo frea el pellejo lata no s escribir con palabras cmo el pellejo lata nadando en el aceite as igual que un puo abrindose y cerrndose y mientras el pellejo nadaba en el aceite las gavetas de mi escritorio se desplomaban todo lo que haba guardado durante aos caa al suelo lo peor no fue que cayera al suelo todo lo que haba guardado durante aos aquello fue solo un estpido detalle lo peor fue ver al pellejo seguir latiendo hasta que el aceite se endureci.

LEYMEN PREZ GARCA Matanzas (Cuba, 1976). Poeta. Ha publicado los poemarios: Nmeros del escombro (2002), Pared con grabado de Pollock (2004), Circo artesanal (2005), Hendiduras (2005).

En un poema de Jos Kozer Introdujiste la mano izquierda en un poema de Jos Kozer. La poca luz de la lmpara de aceite y la humedad no era suficiente para pensar en los seres y las cosas que el pas abandon. Manchas tenan las manos y los ojos de coleccionar animales extintos. manchas tenan algunos sonidos, algunas costuras. Crtate las manos, deca el poema; brele la boca a las cosas que sobreviven dentro de la escritura. La perfeccin que se alcanza al combinar lo claro con lo oscuro, es como la huella tnica que camina con nosotros durante el desgarramiento del hueso. Crtate las manos, que el poema tambin sangra por el lado derecho. Trada de Rusia Con el mismo dolor que rozo la madera miro una vieja fotografa/ los ruidos se repiten una y otra vez como nombres que nada significan: Olga, Carmen, Magalys. Mujeres que se hacinan en una isba, abandonan sus casas y juegan sobre la cuerda floja como criaturas chatas que no tienen qu comer, pero comen. Un sitio rido en el horizonte puede ser hermoso con el mismo dolor y la sequedad de los nudos apretndonos el cuello. Miro una vieja fotografa. Se han acumulado demasiados silencios en la madera que rozo, en la ropa trada de Rusia, en la memoria.

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YUNIER RIQUENES GARCA (Jiguan, 1982). Ha publicado los libros de cuento La llama en la boca (2004), Quin cuidar los perros (2007), Lo que me ha dado la noche (2007), la novela Los cuernos de la luna (2006) y el poemario Claustrofobias (2009).

Mientras llueve estamos Mientras llueve estamos ms cerca del mar. Esa agua que se impulsa y esa brisa que nos despeina. No importa si es marzo o diciembre, yo me voy a la mar. Y no me voy a hacer castillos de arena para que la marea los arrastre y se lleve lo que hicimos con las manos, con algo ms que las manos. Yo me voy a la mar a buscarte. No me conformo con verte en la foto. Yo me voy a besar la sal, a romper las olas, a subir las rocas, pero a buscarte. Yo sigo acostado en la cama y ellos piensan que ya no tengo memoria, que slo se me puede botar la leche y el arroz, que puedo contarle a ratos sobre la escapada perfecta. Yo puedo ms que eso, puedo regresar al mar a reencontrarnos. Ellos no me convencern de que no existes. Llueve, y mientras llueve se puede llegar al mar. No importa si es de da o de noche, a qu hora se acaban las horas? Puedo irme solo, no le dir a nadie que me has llamado como en el silbido de una caracola. Sobre el contn hay un hombre Sobre el contn hay un hombre que ama las manos ajenas, las manos de la madre que juegan a hacer malabares con los cuchillos, las manos del hermano que sostienen el cordel a pesar de las cortaduras, las manos cansadas del abuelo, las manos de prvula fragancia. Hay un hombre en el contn que persigue las coyunturas, la largura de los dedos, inventa para cada uno un orificio. Hay quienes se asustan cuando el hombre les dice son manos preciosas, tambin les ha dicho que tienen una sonrisa, unos labios hermosos y se alejan despavoridos. Es un miedo que el propio hombre inventa por el miedo de perder el miedo. Alguno podra rebatirlo, mostrarles las indefiniciones de las lneas. Muchas manos escapan, el hombre en el contn no puede alcanzar a verlas todas, no puede alcanzar incluso a ver las suyas. He sobrevolado a 26 mil pies He sobrevolado a 26 mil pies, surcando las nubes, observando el dorado de la costa, el verdor de las sabanas. A 26 mil pies no se ven las llagas y las supuraciones, los locos y los mendigos que rellenan las ciudades. Desde esta altura eres una postal inmvil, pero recuerdo la ambigedad de las postales rusas. A 26 mil pies parece que me perteneces y quiero lanzarme, con los brazos abiertos, para abrazarte completa y romperme la cabeza.

LIUDMILA QUINCOSES (Sancti Spritus, 1975). Poeta y narradora. Ha publicado, entre otros, los poemarios Donde se cuenta la historia de un hombre (1991), Un libro raro (1995), En el ltimo sendero el iniciado piensa (1996), Poemas en el ltimo sendero (2002) y El libro de la espera (2008).

Casa de agua bamos a la casa de unas costureras, me sorprenda la penumbra de la sala, los adornos de una gastada porcelana, los tesoros de aquellas pobres damas. Nunca las llamaba por su nombre, era como deshacer el milagro, yo no estaba. Recuerdo un tocador inmenso con sus piezas de mrmol, una cocina, y un lavabo preso en la madera, como una fuente muerta. Lo ms sorprendente era la caja de agua con su piedra blanca y la tinaja misteriosa. Dnde estar la nia?, preguntaban las costureras. Mi juego era sencillo, entraba en aquel mueble, mi cuerpo se ajustaba a la madera, era la misma sensacin de estar en un cofre. Durante toda la tarde me esconda, casi sin respirar, para que no me encontraran, sepultada, en la caja de agua.

Ocaso No s lo que faltaba, haba una mesa con cinco candelabros, una mano en la lmpara que encenda el ocaso como si fuera un juego de nios, y la hierba, esa finsima bruja, apuraba la angustia. En la confusin de la tarde faltaba algo, pero no puedo acordarme, era tanto el brillo de las tazas de t, era tan terrible el canto de los lobos. Caa la noche y otra cabeza al cesto, decapitaba el da a su cmplice.

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NAIL PIEIRO (Holgun, 1976). Poeta, fotgrafa y performer. Poemas suyos han aparecido revistas nacionales e internacionales, as como en diversas antologas.

Trabajos Trabajo el desuso terminal, costra hirviente del retorno el mapa de costa a costa trabajo sobrevivir, rquiem hacia las manos, dentro del blanco y negro, aprieto el gris. Gris tarde mortecina Gris tarareo matizado Trabajo el por venir holocausto futurista, velocidad en la cornisa a un marco reiteradamente rectangular. Trabajo la noche que llega al da, la angustia feliz. Cuento las costillas de un cuerpo que adiciona vrtebras. Trabajo el sin nombre entre el entusiasmo frentico y la boca batiente, acidulzor continuo. Trabajo el ahora magro, y la espera voluntaria, una vida suicida atiborrada de ticas. Trabajo el rostro plegado, el retorno plausible en relojes cloroformos, digitales, mecnicos, areniscos. Muestro la lengua larga, salivosa, y aviento el pecho

Asumir Asumir la soledad uterina.

Olvido en el decursar del encuentro las empatas. Lo diluido no te alcanza en la extraeza de la imagen, forma esttica de los vasos tortuosamente incomunicables. Asumir la soledad, volver a tu cuerpo, buscarlo y desconocerlo, discurso pasivo en espera, esquinado, ojo revisor. No existe lo otro sino en m. No existe ella sino en m. No busques hacia ti.

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YANIER HECHAVARRA PALAO (Holgun, 1981). Poeta. Public en el ao 1999 el plegable de poesa Graffiti de mi soledad. En 2000 fue publicado en la revista de poesa espaola Arboleda. Tiene publicados los libros: Sombras del solo (2005), Peces en bolsas de nylon (2009) y Msica de fondo (2010).

Hurfanos y hambrientos: la misma especie de hace siglos I Todos muestran sus mejores galas. No suean, aqu el sueo no existe. Viajan, van formando con ayuda de otros las imgenes del gran circo. Son fuertes, hbiles en su trabajo, bellos, demasiado bellos. En cambio son peces -todos lo son-. Yo tengo cara de anfibio. Un pez tiene su precio; a veces puede costar hasta tu propia existencia. Ya hasta los peces han dejado de ser inofensivos. II Mecido por el compromiso del mar, por el compromiso de una generacin lquida, el lquido ha tatuado nuestras pieles, botellas, pequeos pomos guardando el perfume, un perfume ms animal. Ros, risas, trusas que se muestran, aguas impuras, hombres ambiguos. El que escribe estas palabras sabe cmo brilla a lo lejos la posibilidad. La horrible posibilidad de la entrega, la estpida posibilidad de ser ingenuo. Algunos nios de infancia marcada hacen bolas de arena, las proyectan contra un muro, se desintegran. Tambin vivimos en una esfera. Todava no nos han devuelto las balsas, aquellos bultos, sus sueos. Duermen, quiz algunos estn haciendo sus palabras, otros cepillan sus dientes por esta edad no son tan amarillos-. Fuman, dan besos, tambin se intercambian buches. Ahora s. S que s. Que ellos han sido, lo fueron, sern valientes. Ahora s. Que no hay poder en las trusas sin cuerpos, que no hay mar sin ahogados. Yo escribo de estos tiempos, ustedes deambulen. Yo descubro alguna belleza en unos ojos rasgados, hablo. Ustedes entrguense. Amen.

Cadena alimenticia El que trabaja en el Servicentro le vendi gasolina a la vctima; la vctima trasladaba la carne. en el trayecto a la casa del punto, La vctima fue asaltada por el asesino; El asesino mat a la vctima, para poder vender en piezas el motor. El hijo del asesino fue mordido por el perro que vio cuando mataron a la vaca. El asesino duerme en una litera de cemento. El perro est amarrado debajo del algarrobo donde ahorcaron al gato que se tom la leche del nio. El hijo del asesino suelta espuma por la boca, delira, tiene fiebre. La rabia de todos.

LUIS YUSEFF (Holgun, 1975). Poeta. Ha publicado El traidor a las palomas (2002), Vals de los cuerpos cortados (2004), Yo me llamaba Antonio Boccardo (2004), Esquema de la impura rosa (2004), Golpear las ventanas (2004), Saln de ltima espera (2007), Los silencios profundos (2009), La rosa en su jaula (2010) y Los frutos de Taormina (2010). Sus poemas han aparecido en antologas, revistas y peridicos de Cuba y otros pases.

Negra leche del alba, te bebemos al amanecer (Oracin para pedir la rosa de nadie) Negra leche del alba te bebemos al amanecer (oracin para pedir la rosa de nadie) I Bebiendo a sorbos de muerte, la negra leche del alba, estaba yo contemplando las rosas que me han tocado en este mundo y por las que Dios viene a la tierra, sin el temor de perder el camino que lo llevar de vuelta a las estancias donde sabe estarse quieto. All, a la intemperie, contempl la rosa suicida de Yukio Mishima, la rosa de oro de Beijing, y la rosa radioactiva del pas de los soles rasantes. Junto a los mrgenes evidentes de la sobrevida, estaba yo, pidindole una rosa verdadera a Santa Teresita de los Cementerios y le peda, adems, que me ayudara a creer siempre en el gran Amor que Dios me tiene, de modo que yo pudiera echar una mirada a mi alrededor con la paz de los vencidos y la fe de encontrar en las rosas que se me mostraban la flor perdida, la innombrada rosa del Poeta muerto. Pero, en su lugar, se me mostraban todas las rosas del mundo, la rosa escrita de Amherst la rosa de Emily Dickinson y la rosa de arena, la rosa de Beirut. Abran tambin a mis pies, la rosa imperial austraca; la rosa cruzada, la flor negra y la rosa del Ponto Euxino que alabara Ovidio en su exilio. Otras, en cambio, se negaban a ser miradas, como la rosa hermtica de la Cbala y la rosa mgica y secreta de los judos. Ya me marchaba a las horas brutales de la autocompasin, cuando una rosa, al centro de la noche umbra, se alz como una estrella de sangre sobre los cogulos de la aurora. Y all estaba frente a mis ojos, resistindose al fuego sobre un montculo de cenizas, la rosa de nadie, que result ser nada menos que la rosa de Paul Celan.

II Paul Celan aparta el cogulo de los labios, la rosa de las ruinas; sopla en la jarra donde bebe y su aliento acompaa la mordida al fruto de los mudos, al corazn que mastican sus asesinos, en silencio. Abre las pginas del diario. Apunta: Una sombra sobre las aguas del Sena es una imagen fcil de retener en el papel callado... Paul Celan proyecta a la masa lquida el cuerpo de un hombre.

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Y ese hombre escribe cantos por doquier. Cmo es posible escribir versos, Dios mo, no antes o despus sino durante la concentracin de las almas, cuando los das se pegan con un hilo gelatinoso al crneo. Por ltimo, lee a Hlderlin: A veces el genio cae en la oscuridad y se hunde en el oscuro pozo de su corazn.

III Su corazn se hunde. El otoo comienza a dictarle montonamente una frase: Tiempo es de que sea tiempo. Y mira a la tierra con un dolor humano. Es el tiempo en que deben florecer los almendros, las piedras dar fruto suave, conversar y luego escribir un poema, sin levantar sospechas.

IV Cmo escribir un verso. Me aparto el hambre con un golpe de ojos en la garganta y concluyo: Escribir un poema despus de Auschwitz es brbaro (Theodor Adorno). Por eso no escribo, dejo gotear la negra leche de los labios negados a beber, sincronizo los relojes, decido por un tiempo que habr de llegar como un golpe de agua o como el ro que devuelve sobre los bancos de arena a sus difuntos.

V Santa Teresita de los Cementerios, pido para nuestros muertos, la rosa que habr de acompaarlos mientras duren los das de Paul Celan sobre la tierra.

LIZABEL MNICA (La Habana, 1981). Escritora, editora y artista multidisciplinaria. Dirige desde 2007 el proyecto multidisciplinario Desliz. Poemas, relatos, ensayos y crtica de su autora han aparecido en revistas nacionales e internacionales, as como en diversas antologas. Tiene en proceso editorial la novela Tim sin Tina y el poemario Nudos.

Voz

Entrada Hay palabras vulva. Se esconden y se arrastran por los agujeros. De hilo a hilo no va nada, slo nudos. Amarres productos, amarres dimensionales, amarres bala. La aguja adquiere la relevancia de su paso por los agujeros. La aguja es su paso por los agujeros. La aguja es una historia potencial. An antes de horadar espacio alguno. La aguja no es, sino los agujeros.

Aguja Laurie dice: No mata la bala, es el agujero. Haba un agujero antes de dispararse bala alguna. Hay un agujero. No mata la bala. (No mata el agujero o la bala.) No existe el agujero receptor. El agujero fluye, es una zona cncava, plana o elstica a conveniencia. No a conveniencia del portador de agujero un portador de agujero es siempre y antes un portador de aguja(s); no a conveniencia del canalizador de bala(s) A conveniencia de una confluencia dada tal vez, del encuentro acontecido en otra parte (no en el cuerpo del portador de agujero, no en el cuerpo bala), no se sabe bien dnde no se sabe dnde por lo general, porque la sustancia del encuentro es siempre el elemento la baraja? menos visible. No mata el agujero o la bala. Entonces pues, lo que mata es la visita.

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Entrada El recorrido. A travs de los agujeros. Es lo que ir describiendo direcciones o no, pero que dejar defunciones y/o nacimientos a su paso. A la manera en que cualquier forma de vida describe una trayectoria. Habra que ocuparse pues, de los sucesos, no de la sucesin. Habra que particularizar en los agujeros. Y hay palabras vulva. Diseminadas. Por doquier. Tienen la intuicin y la condicin del agujero. En este y muchos otros sentidos, se podra convenir con Sartre cuando dice: Semi-vctimas, semi-cmplices, como todo el mundo. (Frase colocada por Simone en su libro El segundo sexo. La experiencia vivida). La incisin fra de nuestra lectura una aguja, cual herramienta usada para el anlisis ginecosttrico, es siempre pieza de metal es llevada a cabo en la segunda zona de la frase: como todo el mundo, dice Simone que Sartre dice. Es nuestro cuerpo, nuestra experiencia, quien se coloca en tela de juicio. Simone habla (de) Simone desde Sartre. Sartre habla (de) Simone desde Sartre. Simone utiliza la referencia para autoenunciarse desde el otro. Hay un juego de mscaras, pero en definitiva, un zurcido. Hay un incidir sobre lo propio con la frialdad aparente y siempre extraa de una tercera mirada. Ni Sartre ni Simone. Tampoco el tercer ojo. Horadar a travs de la aguja/ realizar la tensin del hueco produciendo otro hueco: el hilo no es un puente ni es nada. El hilo es la sustancia finita que aparenta sostener la ausencia. El hilo una excusa. Una vestidura para engaar al ojo. Ni siquiera como mapa, el destejido es intil desde el hilo. Ha sido el hilo, pero han sido tambin los engaosos nudos, la huda. El empate. La emergencia. Se teje desde una estancia inmvil pero ilocalizable. Se teje. All el trnsito es imprescindible, de hueco a hueco, como a horcajadas: sobre nuestras cabezas, las armas vacilantes de los hombres. Sobre nuestras cabezas. Sobre nuestras cabezas. (Mi cabeza no es la cabeza de ms nadie, sin embargo. Pequesima cabeza de alfiler.) Es la aguja la visita. (La aguja no arroja lneas, sino cortes.) La aguja, como de hermana a hermana, incita. Las hermanas perdonan, hacen vista gorda. Para las faltas. Ortogrficas y silbicas, tctiles y enunciadas. Y la aguja corta entonces. Para terminar ellas mismas, parcas, el destino, otra vez y falazmente. Librarse por un segundo, con un nudo, con un tijeretazo, con un cambio de tela, con el murmullo reconocible y seco de la superposicin de texturas, de la incertidumbre. Simone horada el cuerpo femenino de Simone desde la boca (de) Sartre. Y no sabemos bien acaso Simone poda / quera saber? cul es la naturaleza de la visita. Sin embargo, la marca ha sido hecha. Otra vez ha sido hecho, a travs de la aguja y su frialdad convenientemente antisptica, convenientemente presentable, la reiteracin del agujero. Como un antifaz tras el antifaz tras el antifaz, la persistencia de la costura, su obstinacin, consiste en salir del encasillamiento de superficie poniendo en prctica la polisemia del encasillamiento. La costura es invisible para el que no ha hecho uso de la aguja sobre las vestiduras. Quedan entre las manos, en el tejido de la piel que hizo contacto con la pequesima herramienta metlica, las historias del cosido, las ilaciones abortadas, las rupturas, el entrecruzarse, el azar descrito por los nudos. La aguja calla ms que dice. La aguja juega a ocultar. Y sobre todo juega a que desconoce el agujero y sus entradas.

Nudo una mujer una mujer es una mujer es una mujer es un blumer es una sayasosa babosa planta sobre piernas cbicas y destituidas lneas del frente englobo hinchados poticocos es una baticasa es un campo heredado para cosechas de hijos es una santa es una apalea da da y todo se lo debemos a ella

Nudo Cario, ya diste de comer a los nios? Cario, ya diste de comer a los nios? Cario, ya diste de comer a los nios? Cario, ya diste de comer a los nios? Cario, ya diste de comer a los nios? Cario, ya diste de comer a los nios?

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MARCELO MORALES (La Habana, 1977). Ha publicado los libros de poesa Cinema (1997), El mundo como objeto (2006), El Crculo mgico (2007), Materia (2009), y la noveleta La espiral (2006).

Materia Los estados son organizaciones animales, manadas marcando territorios, el comportamiento social del hombre es el de manadas, coherencia entre fuerza e imposicin, ayer, en un programa escuch que hay ms estrellas que todos los granos de arena de todas las playas, alguien que calcula el universo. Donde se acaba el universo es la nada, ah donde no hay materia. La materia, prueba en nosotros que puede desarrollar una conciencia. Reunin de la UNEAC: Caso Pavn, imperialismo y Cuba. El miedo al lobo rene a las ovejas, el perro las gua. Hablan de abolir la censura, de hacerle frente. Abolir censura pero sin libertad de prensa. Democracia, con un solo partido. Un Matemtico amigo me dijo que todos los aos tienen al menos un da perdido. Ajuste de segundos, la eternidad tendr sus siglos. Me pregunto si perdimos algo, me pregunto. El da aquel que te esperaba y afuera sonaron las sirenas. La reja sigui sonando, sigui abrindose y cerrndose, todava siento ese dolor. La realidad de mi cerebro. La rectitud del tiempo no me permite regresar. Cuando hablo de dios, la gente puede creer o no creer, pero no saber. Un arrebato es la vida, un arrebato la nada. Tristeza de no verte, de no saber, Tristeza. Un verdadero escritor conoce su poder. No le importa otra victoria que la interna, otra evolucin que la de su espritu. El verdadero escritor, tendr siempre su enemigo. Por desgracia, en la vida, para la gente, las ideas que se hacen de las cosas, son ms reales que las cosas. Las verdades son claras, una vez vistas, no huyen de la definicin. Lo profundo no tiende a ser complejo. Estaba en el paseo del prado, un festival de poesa, ms s2eco que un ladrillo en el verano, recordaba ese poema de Bukowsky. Antes me haba levantado, haba visto el mar chocando contra el muro. Una taza de caf, estaba en el paseo del prado, un festival de poesa, mis amigos, se haban ido todos de la isla, en la punta los leones, y llegaron esos tipos de nuevo a hablar de poesa, mis amigos se haban ido todos de la isla, mis amores. Manda pinga, me dije, yo tena una tristeza ms grande que una mosca. Aunque creo haber visto un gato blanco moverse entre los charcos. La piedra del muro gris estaba fra, estaba negra y mohosa y estaba fra. Afuera los dems hablaban de la forma, el contenido. Gato blanco, gato blanco. Aunque creo haber visto un gato blanco moverse entre los charcos.

MICHAEL H. MIRANDA (Holgun, 1974). Poeta, periodista y editor. Graduado de Comunicacin Social en la Universidad de Oriente (Santiago de Cuba). Ha publicado los poemarios Viejas mentiras de otra clase (2000), Las invenciones del dolor (2001) y en leos de james ensor (2003). Poemas, narraciones y artculos suyos aparecen en antologas, selecciones y publicaciones peridicas en diferentes pases. Actualmente reside en Texas, donde cursa estudios de posgrado en la Texas A&M University.

por unos segundos por unos segundos el ausente nos habla vimos el rostro de la vagabunda muerta cuando estaba a punto de nevar y aquella bolsa de plstico como banderola elctrica en el aire

(hengelhoef) 0 peces de algodn, decas salimos hacia el bosque puentes abedules el rabe pisaba el acelerador bajo luna de oro iba el invierno

aves aves en trnsito hacia el sonido de nieve

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PABLO DE CUBA SORIA (Santiago de Cuba, 1980). Poeta y ensayista. Ha publicado los cuadernos de poesa: De Zaratustra y otros equvocos (2003), El libro del To Ez (2005), Rizomas (2010), e Inestable (2011). Poemas y ensayos suyos han aparecido en revistas y antologas nacionales e internacionales. Radica en College Station, Texas, donde cursa un doctorado en Hispanic Studies.

99: Anatoma del verano Para alistarse en las antpodas de prosa, donde el odo jubila sus nervios antes del paro matronal, es decir, declinaciones previas al homo faber que subsisten en estilo sonoro, unos pasajes del libro habran de subrayar se para largar los pies. Unas pausas entre tantas andaduras por lengua muerta: se resisten. Vide supra. Eso s: la templanza justa para circulacin de los lquidos, incluyendo lo incorpreo. La disjecta membra, sin dudas, colisiona la sintaxis que ya de intil (cuervos) a la intencin de las seoras se anticipa. Escriba se a mano (previo a movimientos postales) la extensin del verano.

99: Hospitales de champ-pourri En juego de exclusiones, cuando finalmente son clausuradas las puertas que conducen a leprosorio, donde se escuchan enfermos que asisten de lejos, donde longitud del encuadre principia y pierde, tales estructuras de lo amatorio an subsisten. Una forma de aislar venreas, ya canjeables por el cine, o correccionales para muchachas en registros inclinadas. Eso es hacer se valer. Caso omiso de los mudos que en lengua raspan hondo. Bajo ruido prolongado de cerdos (a novela corresponden porquerizos) recienllegada sus pechos muestra: una vista de canto hacia poniente. De hecho, aquellos enfermos escuchronle decir: en tales hospitales se amarra blando.

Daguerrotipo de cummings entre lilas las lilas, cmo conjugar un daguerrotipo del camarada cummings, garzas tales abrevando en los canales, y el chirriar de la sierra los metales como que pides prestado una lengua (garrote) sin aldea ni humareda de labriegos que laboran aunque, a decir algo, lo ms cercano a una aldea resultan esos canales donde garzas abrevan los desechos lo ms que puedas con estos ciegos, la barba que me dejo y que no entiendo lo ms cercano (lindes) que el camarada, cummings si mal no olvido, aspira, en familia ah la familia: y quedando vas te (mudo), cada vez, frente a ese bulto de lecturas con las que apenas puedes pero habamos lo intentado, sin leer apenas: esperando el precio en las subastas, la colisin tonal de lo pensable que pagases las deudas en debido tiempo as, y no lo hurtas (no lo puedes no lo quieren) y cuando ellos llaman no respondes, porque no existen, porque jams los has nombrado slo este daguerrotipo (la partitura del padre, casi ciego) como se trasviste un intento, una forma de vida entre las lilas, y te dejas la barba, aunque no entiendas yo nunca he entendido mucho, verdad Contadina? yo nunca he entendido mucho y es que te invento aquel daguerrotipo (otro) sin conjugacin posible, sin garzas abrevando, cummings, sin el chirriar de tales mquinas aquel daguerrotipo donde me dej (tambin) crecer la barba y sin cansancio vuelvo: tales regresos desde hacia para antes una forma de los apartados, solo con las lecturas que impona el prroco: las declinaciones, un ejemplo de ese martillar de mquinas ocho horas cummings camarada no lo sabe, y l tampoco como si las garzas dejaran de abrevar y volaran a otro cuadro paisaje ms fro impersonal, donde envuelto en pieles (apenas un espasmo) cultivas lilas (y las regamos, Contadina, las regamos) y qu hacer con las sierras, ese chirriar de palabras a las que un sentido habra que inventar le la verdad que el cummings camarada se pregunta los labriegos tambin, laborando en los canales mas qu remedio, y trasvisto las partes: un paisaje con garzas y con lilas (inflexiones de ese idioma que te prestan, el chirriar de los metales) o lo que ya es lo mismo, o lo que te has robado: un daguerrotipo de pas sin lilas un

daguerrotipo de garzas que (a trompicones) cambian de paisaje

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ISBEL GONZLEZ GONZLEZ (Sancti Spritus, 1976). Poeta, narrador y ensayista. Trabaja actualmente como diseador de la Editorial Luminaria de la provincia de Sancti Spritus. Ha publicado los poemarios: Los gijes del arco iris (2008), La insoportable liviandad del ser o manual para cazar un homo sapiens (2008). Poemas de su autora aparecen en diversas antologas. Yo, Odiseo, confieso mi sino con las manos manchadas por los siglos de los siglos A Mildrey Betancourt Por el retorno y su presunta eternidad. Nadie espera por nosotros. Penlope nunca me conoci, no teje apenas. Los barcos se han deshecho. Yo, Odiseo, me entrego a Circe, a la visitacin de los demonios. Somos las criaturas de un mundo apenas discernible. Qu de jauras contra los ciervos del placer. Henos aqu, hijos deI Dios, hurfanos y hambrientos, con una mano en el pecho (no en su invocacin, sino abrazados a sus arterias) y otra en la mdula, censando los instintos. Silencio! Repiten los cnticos de Sodoma. oicneliS? Me responde la conciencia, mi sospechosa conciencia que se empea en desandar los argumentos. Y qu si partieron los Aquiles, ya cansados de morir de nimiedades, si son apenas criaturas del olvido, muertos que viven en otros muertos. Somos la misma especie de hace siglos. La que muri sin fuego bajo las garras del tigre. La de Hiroshima. La que algn da llegar a las estrellas, si sobrevive a los tigres que la acechan todava. An necesitamos amuletos e invocamos a los dioses y al olvido. Esta Odisea muere en el simple acto de pensarse, en una esencia diferente. www.odisea... y estamos otra vez frente al ordenador, frente al cielo de Babilonia o la cmara de Auschwitz y me convenzo una vez ms que somos las criaturas de siempre, nosotros, los Homo sapiens sapiens. Quiz fui yo quien lanz la primera piedra. Permtanme recogerla ahora que nadie me ve, hoy que la soberbia est dormida. Carguemos de una vez con nuestras piedras, aquellas que lanzamos tambin contra la conciencia. Antes que un muro nos aleje de taca para siempre.

Quin se va a morir Quin se va a morir de amor en estos tiempos en que el transporte est falseado en la estadstica estatal. Quin regala no me olvides si las memorias de ocho gigas estn inalcanzables. Yo quise a una muchacha de ojos triste y callados, pero lanzaron una bomba en Kandahar y nunca tuve espacio para amarla, y despus, para colmo vino lo del cicln (an no se sabe la cifra exacta de cadveres) y el celular que no funciona a esta hora y el satlite que pasa como espantando a Dios (Dios que, por cierto, nunca supo de amor) entonces, cmo amar a la muchacha si ya nadie nos llama homo sapiens, sino seor o compaero o Mister y soy a veces un cdigo numrico. Pero ella tiene su e-mail y su beeper y me espera. penelopetg@hotmail.com, se llama Penlope, creo, debe llamarse as, tal vez maana trate de contactarla, si tengo tiempo, bueno, si el servidor funciona, o se resuelve el problema del transporte.

DANIEL DAZ MANTILLA (La Habana, 1970.) Narrador, poeta y ensayista. Ha publicado Las Palmeras Domsticas (1996), en trance (1997), Templos y Turbulencias (2004), Regreso a Utopa (novela, 2007) y Los senderos despiertos (2010).

El forraje y el corral He visto a los poetas pasarse a la poltica abrumados de silencio y soledad, antiguos rebeldes reptar y hacer cabriolas por un sitio a la sombra de su antiguo opresor. He visto al ngel alejarse, el ojo ayer agudo ya ciego entre el brillo y la ovacin. Hay afortunados que aoran la pobreza de los otros, hay leones que envidian el forraje y el corral.

Por el filo Caminando por el filo del cuchillo me pregunto qu har cuando llegue a la punta. Saltar al abismo o volver sobre mis pasos como si estos no hubiesen tenido otro propsito que hacer una maroma?

Crisis Si miro adelante sin pensar todo lo que me ata, si expongo mi sangre, mi casa, mis obras, si rompo lo que hice por lo que har, lo que soy por lo que he de ser, entonces, qu ser que perdure, qu palabras dir que alguien crea? Pero si me siento a recordar las veces que arriesgu y perd, si considero las heridas que guardo, las que ingenuamente caus, si pongo en la balanza mi fe y mi temor, si dudo de lo que quiero y me aferro a carencias parciales, si me niego a soar lo improbable y me quedo as, mordindome los labios, entonces, para qu las palabras?

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YANSY SNCHEZ (Santiago de Cuba, 1981). Poeta. Licenciado en Filologa. Textos suyos aparecen en varias revistas y antologas. Ha publicado los poemarios Maldita Sea (2006) y T para los brbaros (2005).

(1) Despus del t, el crisantemo no ser ms una flor luctuosa. Las muchachas buscan encimrsele e inundar su matriz con el aroma. Robarle aquello que esconden los muertos, prpado adentro, donde la muerte es otra fiesta porque han cerrado los ojos. Ellas tambin quisieran atesorar ese valor. Convocar al resto de los hombres matriz abajo donde las lenguas se confunden como en Babel y ellas detienen el tiempo para cerrar los ojos.

(2) Por la armona con que caminaban intu que haban estado con los brbaros. Los brbaros tienen una forma muy rudimentaria de amar, sin embargo, ellas as lo prefieren. Nadie por ms que se esfuerce podr ser jams como uno de ellos. Dios destina el nacimiento de los brbaros y ellas lo examinan con admiracin y concluyen que son as para espumearse luego bajo sus fricciones. Aunque despus de la experiencia sigan siendo aquellas ordinarias y marchen con el recuerdo a las ciudades, dejando a los brbaros con su barbarie.

(3) a N.V. Te dir qu hacer con esos cmulos que se te juntan ah en los palmos de tu cuerpo. Tengo mis conclusiones aqu abajo, en este montn de sesos que es mi cabeza, en los impulsos que me repiten: Voy a tocarte! hagmoslo ahora. yo ser el predador y t sers mi presa. Mira, esto es mi cuerpo represivo, debes hostigarlo hasta el cansancio para que l no te hostigue demasiado pronto. Si ests lista, volvamos al principio: repasemos esas hendiduras de tu cuerpo donde radican los frmacos contra esta esquizofrenia, esos cmulos que solo son para aliviarme.

De varias patrias mi hermana trae De varias patrias mi hermana trae las nueces que comemos para hacernos sbditos. Yo que descre el favor de la humedad y madre la enviaba con sus piernas hmedas a negociar la paz, a ocupar el puesto de varn que nos trajera nueces las reales de cada da y prometidas mil de los nombres que maldigo y madre escupe, porque sta sale al mundo, y yo vengo a las domsticas con todo atuendo de cocina y puta de reparto, para mimarla luego que regresa humedecida, de varias patrias, con las nueces que comemos de su mano.

En el margen del pas

En el margen del pas me han llamado marginal. Esto es un problema histrico o fsico de Dios, que trague la luz, y no pueda decir el tono que me define; sino la letra de carnet con que empieza la Noche, el No terrible y todos los Narginales: mis amigos de poste que antes de mi tambin le hubieron despedido, fueron trados al no ser, y me advirtieron antes, que me llamaran con ingrata o no confiable, que este era mi destino: tras la raya o el poste para esquivar la luz, o esconder mis cabezas en el fango.

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OSCAR CRUZ (Santiago de Cuba, 1979). Ha publicado los poemarios Los malos inquilinos (2007) y Las posesiones (2009). Co-edita, junto a Jos Ramn Snchez, la revista de literatura La Noria.

La derrota Uno no se mata por el amor de una mujer: escribi Csare Pavese en su Diario, a manera de adis, despus de llamar a varias putas. uno se mata porque un amor, cualquier amor, te revela tu desnudez, tu miseria, y tu nada. horas despus se suicid, en la misma habitacin donde lloraba. es esto lo que importa tal vez: ni el mundo, ni las putas, lo recuerdan.

La maestranza como su nombre lo indica Dayana es una puta; pero no una puta cualquiera: domina como nadie el Saxo y cuida con esmero de las nias. en las tardes de barrio la escuchaba soplar para los hombres que costeaban sus encantos. una noche, cerca de mi casa, y plena del alcohol que beba los domingos, Dayana me llam: oye muchacho, tienes la sonrisa y el descaro de tu padre. tienes el horror de ese gran hijo de puta. no le respond. rato despus camos en la cama. sentada ante mis ojos, pona las piernas en V, y frotaba con clase la ranura. su sexo velludo se abra para m como una iglesia que empezaba a ser mi fundamento y mi envoltura: tuyo es el reino: deca, prndelo. (a pesar de sus 50, Dayana retena grandes restos de belleza, conservaba entre las piernas el encanto de la ruinas. sus tetas y sus nalgas eran duras como duras

son las nalgas y las tetas de muecas). penetr en un Buque Escuela que haba licenciado a muchos hombres. una Armada que aos atrs haca las delicias de mi padre. pnmela en el troli: deca, pnmela rpido maldito. mi cara de primera comunin la desataba. la haca detonar en ese cuarto, ms ruidoso y frecuentado, que una sucia terminal terrestre de provincia. comenc a vivir de sus lecciones. me ense ese sol del mundo inmoral, un sol oscuro y destrozado. en sus nalgas yo aprend el camino recto. me compraba ropas y zapatos y me hablaba como a un jefe. las nias me decan to y yo era un no s qu de 15 aos que apenas saba masturbarse. su to, el iniciado, las cuidaba para que la madre fuera olorosa hacia el trabajo. pronto me cans de todo eso. el cuerpo de una puta est bien para una noche, y si sale ok. tambin para la otra, pero no la acostumbres. vete lejos. dijo mi padre. han pasado muchos aos. nada queda de sus das. apenas una mueca cada vez que la saludo: buenas noches belleza, y me pasa para el cuarto la ms joven de las hijas.

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JOS RAMN SNCHEZ LEYVA (Guantnamo, 1972). Autor del poemario Aislada noche (2005). Co-editor junto a Oscar Cruz de La Noria.

Murcilagos Hay murcilagos. Supuestamente existen: Yo los creo. Giros errticos. Desligada procedencia los apresura. Baten. Baten las alas y puede tejerse el viento como idea que se inclina a mis espaldas y de pronto volverse perpetuo el deseo de la palabra. Una. Diez vueltas ms y no terminan. Cualquier paloma es bella imagen pero ellos siguen. Adnde? De vuelta siempre y cierran un crculo mayor. Estn y el aleteo prohbe el incendio de los sentidos. Enlazar el espacio con el grito que me pertenece. O solamente que mis manos marquen el papel. Marab Escribo como quien alza hornos de marab: cada letra una espina pues ya la inocencia me sirve de poco. (Las vacas que se lo comen dan leche buena). El pozo Me ordenaron buscar agua pero no confiaban en m y decidieron que uno de ellos me acompaara. El pozo era circular y ancho con el brocal de ladrillos. Tuve que meterme dentro agarrarme del borde inclinarme y sacar el agua con una lata sucia de conservas: hasta que el bidn estuvo lleno. Entonces para divertirse amenaz con tirarme al agua. Paciente y asustado le ped que me ayudara a salir.

Por fin lo hizo. Me dio la mano y grit: Sube! Yo mov el torso fingiendo la subida. Era el impulso que necesitaba para enviarlo al fondo. Despus le tir el bidn a la cabeza: a veces tengo buena puntera.

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NARA MANSUR (La Habana, 1969). Poeta y dramaturga. Desde 2007 es colaboradora del Estudio Teatral El Cuervo (Buenos Aires). Ha publicado los poemarios Maana es cuando estoy despierta (2000) y Un ejercicio al aire libre (2004). En 2009 apareci su obra teatral Desdramatizndome. Cuatro poemas para el teatro. Vive entre Cuba y Argentina.

En el arenero Ahora te toca a vos. Y se le llenaron los ojos de lgrimas buscando en los cajoncitos de la abuela el sorete escondido, el resto del sndwich de queso, y es que piensa la engorda, que le sube el azcar. Ya est y se hace pipi en la cama. No tengo hambre y cierra la boca y hociquea con la guardia en alto, con la frente en alto. Ese mrito no disminuye a un hombre pienso y menos a un beb, a una nia tan pequea como Emilia. No desmerece servir la mesa ni lavar los platos, ni barrer las sobras ni tratar de ahorrar lo que se pueda. Y sufrir un poco y por los otros te hace ms grande, creo. Pero no vayas a medirte a la pared porque la marca puede ser la misma. La misma de la ltima vez. Qu mansos los besos, qu paseo diferente cada vez aunque vayamos a la misma plaza y veamos a las mismas palomas Las mismas palomas? Los mismos caballos del carrusel? Los mismos autos en la calle? La misma nia y la misma mam? Ahora le toca a Emilia subir a lo alto del tobogn y decir qu ve. Qu habr escondido por aqu cerca, qu peligros, qu cosas deliciosas. Qu granos de maz no encontr an la paloma marrn que revolotea con hambre desde abajo, en la arena.

Mala praxis. El portero est de duelo Hay un nio muerto que cuida a los otros nios. Hay un beb ahogado en su cordn y mientras Emilia respira l hace guios y saca el aire que la puede daar, la hace eructar y agarrarse las piernas lo ms empinadas posible. Y en la coreografa se besan los labios desnudos los dos bebs: el beb que no est donde lo esperaban, y Emilia. Hay una ceremonia preparada, un ron aejado y herida una corazonada; estn los abuelos esperando que les entreguen el cuerpo del santo varn, est el milagro de la felicidad en mi propio cuarto, al lado mo. Pero tambin el miedo y el ngel con prismticos que lo ve todo y no perdona las simulaciones ni los accidentes. Entonces Emilia bosteza y se viene todo abajo, donde estn las vacas, los elefantes y las ballenas; con una sola vocal los llama y les pasa la lengua deleitada, deleitados, eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee. Hay algunas mams que no llegaron a la hora indicada, no se dieron cuenta o no se asustaron lo suficiente y nos dejan sus historias clnicas como legajos de buena suerte a las otras que pudimos aprender algo en el camino, a las que nos sucedi el milagro y no perdimos el sueo ni nada ms preciado. (Algo que no me atrevo a escribir aqu por si creen que me he tomado alguna atribucin indebida o una de esas bebidas con las que no pudo celebrar como esperaba la familia de Ramn). Hay un nio muerto que vela el sueo de Emilia y la hace llorar, tener hambre y despertarse. Ella lo mira, le parece hermoso; se refleja en sus pupilas la mirada del otro nio con ms pelo y esa especie de limbo de donde viene: el lugar de las aguas que lo inundan todo, frgiles y pequeos los cuerpos a la deriva.

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EDWIN REYES ZAMORA (La Habana, 1971). Poeta. En 2004 obtiene el Premio del Primer Concurso de Poesa Experimental (en ocasin del centenario de salvador Dal, auspiciado por la Embajada de Espaa en Cuba). Ha publicado Catalepsia (2005). Revistas nacionales y extranjeras han recogido textos suyos. Particip en el CD Alamar Express, producido por el colectivo OMNI-ZonaFranca. Yoyo Podr-a antropofsicamente (hablando), este chirriar pendulatorio producir-te ulceraciones en la cornea. Pero la lengua tambin colgante, metrnomo invertido, marca el tiempo. Aunque el desprendimiento celular cree crculos y no zanjas en la superficie de la tierra (se respira una parsimonia dulce), por instantes el terror desaparece.

La prdida del pan De qu modo Piort Alexeievish Kropotkin observaba el cadver de una ardilla frente al Kremlin? Estilete oxidado en la sien izquierda? Punto neutro

de reposo pendular? porque el discurso poltico se distiende entre dos puntos y el discurso potico quebranta esa lnea asistimos a la anticipacin-prolongacin del pudridero? Sobreentendida la idea no tuvo otro remedio que levantarse a escasos centmetros del sol-trpico? Por encima de esta esfera se organiza el mundo?, por debajo la refraccin del mundo? Arquetipo que tambin es la copia de la copia del modelo fractal? Mas, en la equidistancia, en la iridiscencia? De qu modo Piort Alexeievish Kropotkin observaba los nuevos brotes primaverales en una crcel parisina? Esquivando el fondo musical percutivo? Como de maderos contra el crneo de un recluso?

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SINECIO VERDECIA DAZ (La Habana,1974). Poeta, compositor y promotor cultural. Trabaja como Especialista Nacional de la Seccin de Literatura en la Asociacin Hermanos Saz, Cuba. Fundador del Taller En clave de Haiku. Textos suyos aparecen en diversas revistas nacionales y en antologas extranjeras. Su poemario Barriendo la Repblica ser publicado en 2012.

Toque de chaveta Desde sus puestos los tabaqueros percuten en fructferas jornadas. La hoja torcida divide la galera.

Una voz alterna con el coro y es aroma de rumba y areto ceniza en la prenda diente de len y choza varaentierra.

Efmero es el tabaco en boca del turista y en manos del vendedor.

Reeducacin Congestionado el depsito en los corredores, la presin vara de acuerdo a las causas.

Quien nunca tuvo, asegura su jolongo durmiendo al compaero.

distribuye la cuota del mes o ejerce disciplina.

Litera que cruje, mosquitero teido

El silencio:

seal de alerta.

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GRISEL ECHEVARRA DEL VALLE (La Habana, 1971). Poeta y canta-autora. Composiciones suyas son interpretadas, dentro y fuera del pas, por diversos solistas y agrupaciones musicales. Sus poemas han aparecido en diferentes publicaciones, nacionales y extranjeras. Particip en el CD Alamar Express, producido por OMNIZonaFranca.

Descenso En suspensin sobre la cuerda (espacio de cima aparente), a - 23 grados de papel, queda lugar para el musgo, el proclive; o en montaa inversa, donde el lenguaje (oscuridad de peldao) vaga, sin alcanzar la cima de la sima.

Conserva Concedieron a mi padre la distincin de honor que nunca fue imn entongando chatarra ni salvoconducto por cama en sanatorio. Le exigen que abandone la vida con dolor a quien conserva una medalla? Lo enfundamos en bolsa negra.

Concedieron a mi padre la llave de la ley que forc una maana. Ms oscuro que foso de penitenciara.

JAMILA MEDINA (Holgun, 1981). Filloga. Perteneci al grupo Vrtice. Edit y codirigi la revista Upsaln (Facultad de Artes y Letras, Universidad de La Habana). Public en 2010 el poemario Huecos de araa (La Habana).

Primaveras cortadas (1936-1972) GRAND PRISMATIC SPRING sobre la enorme primavera del lago en el parque de la piedra amarilla esteras de bacterias entretejen la gran balsa azul de Flora estril por la fiebre de un fondo de alta profundidad pero tan maravillosamente multicolor a los lados que las parejas desandan por los senderos de madera apualeados en el aire sobre cuatro patbulos. Salta del giser (un box spring) el bosque virgen que no quisiste abrir aunque espumaba a rabiar como un alkazelzer en un vaso y ella quera contarte lo que acontece antes y despus de la muerte (de la noche). La sirena del fango cuya belleza sobrenada en un manto de invertebrados acuticos (gusanos caracoles cangrejos liblulas pulsos de mujer) no reina abajo; deja tu inmensa balsa quieta. La primavera es todava balbuceante pero el verano aqu rompe en humores cidos (rojo lima) y el invierno la arropar en un verde fronda verde capullo destripado: su huevo en ninfa larva pupa y sola t podrs al fondo refulgente de la charca dentro del lago cruel: bocas pintadas de polichinelas con hilos de oro como la cara de la princesa Wan Dou sobre una de las jade(antes) 2.600 teselas. Te dejar que lleves sanguinolento el sexo bajo un abrigo blanco de plumn y la mano enjoyada con alguna otra mano de mujer cortada (quizs Norma J. Baker: con los dientes blanqueados puntualmente en seconal) que se te ajuste suave en la mueca. Rema y calla rema y calla chupa y rema entre los ojos de buey del camalen veo un campo de algas trepadoras de pulpos color vino y cabezas con pauelos que llenan de grafitis la lengua de tu voz alzo esta cas/ja de msica hasta la concha de tu oreja escucha, son Les Quartiers de Pars:

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una espiral de alcantarillas circulares donde flotar en la stultifera navis. La piedra de la locura, la piedra lunar, la piedra angular, la piedra filosofal se puede extraer por la nariz y embalsamarte rpido o puedes dejarte podrir emparedada en tu propio cuerpo de junco de molino de trigo de mancuerna de espigas del arroz.

Del lodo una capa infame con incrustaciones de gusanos medallones de almejas crujiente frufr de cuerpos de liblula: sers de hierro entonces un hierro al rojo vivo que cunda entre los muslos cuando elijas (ser Blanca Buda) hasta que entre el invierno: y seas de un verde ojos dormidos un verde rabia de mujer y un verde uas de Sally Bowles que en medio de la nieve calado se atraviesa vertical: un rbol en vez de bulbo/a en flor. Sobre el agua del deshielo se podrn rearmar para ti todas las muertes caleidoscopio con los iris arrancados en Yellowstone, THE GRAND PRISMATIC SPRING. En corredores prpuras y malvas: soberbia pudriendo lento como crece una alfombra tejida a mano espinars primero suave y el oasis irrumpir violentamente por abril: huertos de lilas todas las lilas vivas y muertas a deshojar

en mayo. Sers podada rigurosamente prgai, visn (salta, salta, primavera) acorralando el jardn raja en ti.

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NSTOR CABRERA QUESADA (La Habana, 1976). Poeta, traductor y editor. Ha publicado el poemario Estrofarios (2008) y las traducciones del alemn La poltica de la forma potica (2005), de Charles Bernstein, y Andando bajo el rumbo de la luz (2009), de Kelly Bancroft y Steven Reese.

algo ms algo ms se necesitan dos voces para no tener que disculpar el no poder decir mientras dure el rayo y se ilumine la fibra con el estruendo vaco sosteniendo la distancia una tensa, cuerda el orden del da... y la noche qu tal todo? la nada, oscura-maliciosa qu poesa ni poesa mira, las personas se cohetean otra alterna, puta, muy... (3.). y bien que tenga don de lenguas guste de los filos y los cortes atrevida como tantas puntiaguda tienes algn cortaas a mano, o una felpa? para las extraezas (demasiadas) las plidas los no me importa sin tener que asumirla, es ms, hablar mal de ella como se acostumbra convertirla en un artculo despreciablemente atrayente que pueda comprarse en un basurero ser mucho peso? el inters otra vez dale asumo cuanto pueda arrebatar me es qu fue eso del all? siempre sorpresas crditos e agradecimientos tuyos sirvan las notas/las bolas oxigenadas/la proximidad unos sorbos, rer la brisa va en un sentido

y en otro la puya por cierto, ya se capturan los ecos de los que no estn

contra la pared contra la pared Prueba de fe o lo contrario de hablar con propiedad entrega, disolucin, unidades Valquiria! T y tus niveles --Este es el potenciador del objeto, o sea, este programa slo corre cuando los cdigos son disfuncionales. Los parmetros 1, 2 y 3, nunca son reproducibles una vez que el proceso se desencadena pero siempre se incluyen para mostrar la sucesin lgica y cmo llegar a utilizar de manera prctica el objeto. (No volver a mostrar este dilogo.) Qu tiempo queda? la prctica del encaje volver_te fijar la superficie blanda, el surtidor en un enlace boreal donde las superficies ya no son barreras ni el silencio, y quedar narcotizado por un perfil radiante Nein! --El director tiene 12 canales de sonido estreo en uno --Detener este cronmetro al final del latido --Si se desactiva el botn de iniciar/apagar --Si estamos en la fase 7 entonces --Huir de lo que se acerque demasiado en un marco tan flexible nunca antes haba sucedido con un palillo siempre esa hacha adorable --Terminar si --Terminar si --Terminar si es suficiente --La animacin se reiniciar en el mismo punto

mtodo de transicin mtodo de transicin mascar la soga que una y otra vez roza la superficie, en silencio enquista

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se pierde el centro contorno/entorno una fisura profundidad no se vuelve a componer lo que supone estar marcado por lo espontneo hasta la prxima acaso eso existe? Nichts ist fr dich nichts war fr dich nichts bleibt fr dich fr immer y buscar altitud por si vuelve la anomala Qu bola Jaja, na ah de tan acondicionado, blando cmo podra ser la pieza que se ajuste? tendra que dejarme en paz a m mismo pero nada, ni la menor idea

LUIS ELIGIO PREZ CAFRIA (La Habana, 1972). Poeta, artista multidisciplinario y activista cultural. Pertenece al colectivo experimental OMNI-ZonaFranca, dedicado a la exploracin de los lmites de la poesa urbana. Ha publicado en revistas cubanas y extranjeras.

me ir de Santiago Una ciudad no es un hueco donde uno vive como una araa yo no soy un cachumbamb dime t articula una palabra que haga viva a la ciudad Hombre. Pero un hombre es el espacio que habita: Amplitud, claridad, mesas con blancos manteles y cubiertos y servilletas y copas y moscas revoloteando un lunes y otro y un domingo y un viernes y un martes solo moscas revoloteando. En el parque los indigentes como moscas revoloteando. Espritu Santo ilumnanos! LA GENTE EN SUS CASAS HABLA BAJITO Los ms viejos, sin fuerza, dicen: esta ciudad estaba bacana, nage. bacana bacana bacana bacana bacana bacana bacana la cuna donde naci la madre est tirada en el patio bajo la lluvia se oxida. anda la gente sin dinero. pero bueno, van a subir los salarios; pero igual, na ma te cae algo en la mano y es dame 10 dame 20 dame 30 dame 50 hay que pagar la olla, hay que pagar la corriente, hay que pagar el televisor Santiago de Cuba, que linda eres Santiago de Cuba, que linda eres Esa nave con caras blancas tirndonos fotos, pasan. bacana bacana bacana bacana bacana bacana bacana Desde el Gran Hotel se ve mejor la ciudad all: ya usted ve por ac: lo mismo Moscas moscas moscas la gente como moscas sin saber dnde posarse. No hay una piedra que yo pueda poner con la libertad natural- que tengo- de estar vivo. Dime qu ley rige mi sangre y qu ley puede regir mi libertad! ! ...a ver, compadre, qu t quieres! Quiero ahora mismo poner un restaurante propiamente propio de mi propiedad, con mesitas: as de gente siempre lleno, y no va a haber moscas ni pingaaaa!

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Una metfora! Ni pingaaaa es una metfora! Ah pero cmo pongo esto en un poema qu smil me ayudara a soportar en la hoja semejante realidad Santiago de Cuba que linda eres Mira, all, al final de calle Enramadas, sobre su silla de ruedas, aquel hombre escribe y escribe y escribe escribo sobre como un gobierno debe comportarse con sus ciudadanos para que los imperialistas no puedan con l. 2 En las noches la juventud anda vaca sentada en las sombras de la oscuridad. 3 Gua de la ciudad. Medio dlar una moto-taxi: solamente para nacionales. Pague antes de concluir el viaje: cuidado, pueden sorprenderlo y la ley no reconoce este servicio. Trabajo de hombres. Miles de motos-taxis-hombres volando sobre la ciudad perforando con sus ruidos la muerte, el olvidado asombro de estar vivos. Una ciudad no es un hueco donde uno vive como una araa un hombre no es un cachumbamb Ciudad-hombre rbol-Tierra Sol-luz Una ciudad no acaba donde su ltima piedra ni se vive como piedra inmvil Un hombre no acaba en el cuerpo no somos esclavo de un sistema todo cambia porque la vida es un movimiento Adentro afuera adentro afuera Por qu este ro humano congelado bajo este sol de la vida? Sol sol sol de Santiago Tierra tierra tierra caliente de Santiago escchame t escchame t sol escchame t tierra hombre-sol-tierra son el poema t me entiendes? entiendes?

Un poema de amor para Clara (Poema Sonoro) Intrprete: Luis Eligio Prez. Voces acompaantes: Amaury Pacheco y David Escalona Duracin: 2:55 MIN. Enlace: http://omniliteratura.blogspot.com/2010/04/un-poema-de-amor-para-clara.html Enlace corto para esta antologa: http://goo.gl/jcnnI

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JENY PALENZUELA IZQUIERDO (La Habana, 1973). Poeta y performer. Sus poemas han aparecido en antologas nacionales y extranjeras. Ha publicado tambin varios textos de crtica de arte. Sus performances han sido incluidos en exposiciones personales y colectivas.

puerta puerta puerta puerta sala sala sala madera agua madera cavidad cuarto portal cocina

de

de la primera a la ltima L O S A no se transfiere

EXIT

EXIT aparea ROTURA ROTURA trazo

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AMAURY PACHECO (Matanzas, 1969). Poeta, performer y activista cultural. Fundador y lder actual del colectivo experimental OMNI-ZonaFranca. Creador y director del festival multidisciplinario Poesa Sin Fin (1999-2009). ( MQUINA-TOTAL

Trizas de papel automticas en la va autoparlante compre usted los semitonos del transente tropical gritos pasos perdidos sin alba sin ocaso lgico perodo del samsara. Mquina Motocicleta ural de la 2da guerra con piezas de Harley Davison = A URAL CLSICA.

Un poco de Marx para asegurar la infraestructura ritos timba el blico mulato. CARAMELO Tctica: entre en los semitonos parlantes del transente. Insospechada plaza de antlopes dorados unicornios insectosss a la hora del t en los odos de los poetas clsicos parnasianos modernistas vanguardistas beat posvanguardistas sin distancia en realidad si mirando una realidad otra por los oblicuos canales tecnolgicos colega. te coge el sapping CARAMELO CA-RA-ME-LI-TOOO. el apstol renovado y

Ah!, un sorbo de t exquisito para conectarme con la luna luna que se quiebra sola en el patio sin que t la vieras

sin que yo la viera sol-aa.

EN GUARDIA!

Defensa del tren delantero bajo la ley del tringulo paso alante paso atrs alante atrs atrs lnea alante alante 4ta lnea atrs RELJENSE. La razn dentro de los trminos silogistas expuestos por el estagirita es infunsionable en la va parlante donde 30 mujeres se recogen el pelo al viento Antonio se gana un parles. EN GUARDIA! T puedes ser el perro el buey el mulo el sapo la mosca Alien BAJO estas pieles fondo. 5ta 4ta recta

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estar fuera o dentro del poema pero nunca te salvaras del corte en las costillas del corte en las costillas . Pndulo. R e l j e n s e e e CARAMELO CA-RA-ME-LI-TOO CARAMELOOO. Sin embargo sigue en pie mi propuesta: compre usted los semitonos del transente. Espere: asco nausea vmito. PSSSSS: Facturamos de tal manera que esto podra ser la lucha contra un mosquito. .

Distintos modos de izarse (Intervencin potica) Idea original y performer: Amaury Pacheco del Monte Duracin: 30 MIN. Tramoya: Roberto Miqueli Fotografa: Gonzalo Vidal

La primera versin de esta intervencin ocurri en febrero del ao 2002, durante el Festival de Arte Callejero de Matanzas, en Cuba. El segundo da del festival Amaury Pacheco amaneci colgado del puente ms alto de la ciudad, deteniendo el trfico de autos y transentes durante una hora, hasta que las autoridades policiales lo descolgaron. La accin ha sido repetida posteriormente en varias ocasiones en la ciudad dormitorio Alamar, al este de La Habana.

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Varios son los factores que anan el discurso de lo que persiste en llamarse Generacin 0. Distintos modos de evitar a un poeta es una antologa que intenta darle rostro a esa generacin. Yansy Snchez, El escritor 0 Diario de Cuba

El Quirfano Ediciones