Faculdade de Letras da Universidade do Porto Mestrado em Geografia Dinmicas Espaciais e Ordenamento do Territrio

Pranchas do Espao Ibrico Medieval: um olhar geogrfico sobre a banda desenhada histrica

Antnio Miguel Santos Coelho

Porto - 2000

Dissertao de Mestrado em Geografia - Dinmicas Espaciais e Ordenamento do Territrio apresentada Faculdade de Letras da Universidade do Porto

um olhar geogrfico sobre a banda desenhada histrica

Pranchas do Espao Ibrico Medieval:

Antnio Miguel Santos Coelho

Porto - 2000

AGRADECIMENTOS
Uma vez terminado este trabalho, no poderia deixar de agradecer a:

Meus Pais. Restante famlia, especialmente Lus e Z Soares. Prof. Doutor Joo Carlos Garcia, em especial. Prof.a Doutora Nicole Devy-Vareta. Dr. Miguel Bandeira. Prof. Doutor Sergi Vich. Prof. Doutor Michel Thibaut. T e Magda. Elsa e Joo. Pedro e Marco. Miguel Nogueira. Vera Vasconcelos. Carlos Cunha, Xanoca e David Lopes. Associao JuvemediaJuvemedia. Dr. Barreto Nunes e Eduardo Pires de Oliveira (Biblioteca Pblica de Braga). Joo Paulo Cotrim e D. Felizarda Gil (Bedeteca de Lisboa). Michel Vandenberg (Centre Belge de la Bande Dessine). Christine Sibile (Centre National de la Bande Dessine et de l'Image). Maria Jos Pereira (Meribrica/Liber). Hlne Werl e Armelle Bonin (Dargaud France). Anne Marie De Costner (Lombard). Caroline Lhomme (Glnat). Caria Cruz (C.T.T.). Laura Santos {Pblico). Fanny Denayer (Livraria Dr. Kartoon). Stefano Solignani. Leonardo De S.

William e Eric Van Cutsem.

Eles sabem porqu!

1. APRESENTAO
O presente trabalho procura ser um estudo na perspectiva da Geografia da Percepo, tendo por base um tipo de fonte pouco ou nada explorado em Geografia: a Banda Desenhada. Olhada ainda com alguma desconfiana pelos mais velhos e, sobretudo, pelos pedagogos, a Banda Desenhada (popularmente abreviada por BD) hoje um meio de comunicao que, definitivamente, marcou o sculo que est a findar. Basta recordar as personagens que de um lado ou de outro do Atlntico se tomaram referncia mundial no imaginrio colectivo e, simultaneamente, so geradoras de fabulosas receitas: Tintim (de Herg) e Astrix (de Goscinny e Uderzo) na Europa, Mickey (de Walt Disney) e Batman (de Bob Kane) nos E.U.A. so apenas quatro exemplos, entre os muitos que poderiam ser indicados. A BD desde cedo nos despertou ateno, nos tempos da revista Tintin, cuja edio portuguesa chegou a ser constituda pelas histrias da edio original belga (Lombard), mas nela tambm se podia encontrar algum do melhor material das revistas Spirou (Dupuis - Blgica) e Pilote (Dargaud - Frana). Todas as semanas a revista era aguardada com grande expectativa, pois em cada nmero vinham vrias histrias, que continuavam no nmero seguinte, para alm de entrevistas, notcias, passatempos e correio dos leitores. Mas, esta forte ligao BD no se limita apenas ao nvei do entusiasta coleccionador, mas tambm na divulgao, na crtica e no seu estudo geogrfico.1 Os ltimos anos tm permitido um contacto privilegiado com os autores, editores, livreiros, estudiosos e crticos, possibilitando a abertura de portas para a investigao. Certamente estas condies permitiram que para a realizao deste trabalho consegussemos recolher um conjunto de informaes e opinies que, de outro modo, no se tomaria fcil de atingir. Se verdade que tem aumentado consideravelmente a edio de estudos sobre BD (e de revistas) de uma maneira geral e, sobre os autores, de uma maneira particular, normalmente com carcter biogrfico e incidindo em aspectos estticos, como a publicao dos desenhos preparatrios, entre outros, h um considervel dfice de anlises em reas do saber como a Geografia e a Filosofia, por exemplo. natural que com estilos e gneros to variados de textos e desenhos, com personagens que nos levam a percorrer espaos um pouco por todo o mundo e a viver pocas to diferentes, se tente fazer uma abordagem de mbito geogrfico, tanto mais que tambm so poucos os estudos com este enquadramento. A Paisagem na BD motivo de anlise neste trabalho por sabermos que cada autor tem uma viso e um modo de utilizao muito prpria relativamente aos cenrios que constri: se para Ren Goscinny e Albert Uderzo (os autores de Astrix) as Paisagens podem ser uma fonte de inesgotvel
J divulgado em duas comunicaes: uma sobre "Vasco: Percurso Geogrfico de uma BD Histrica", 1998, p. 217222; outra sobre "As Paisagens de William Vance: geografia e banda desenhada", 1999, p. 427-439.
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humor, j um Edgar P. Jacobs (o autor de Blake e Mortimer) utiliza as Paisagens semi-realistas como suporte de credibilizao da obra e no caso de William Vance (autor de XIII, Bruce J. Hawker, Bob Morane, Bruno Brazil e Ramiro), os seus cenrios realistas evidenciam-se pelo detalhe do desenho, chegando mesmo a poder ser a parte principal da aco, sobretudo quando h fenmenos naturais fortes (como a chuva, a neve, o vento, as tempestades) para uma melhor conduo das suas narrativas grficas. Uma situao de grande tenso ser melhor enquadrada por um cenrio criteriosamente (re)criado e em que se assiste ao desabar de uma violenta tempestade, situao vrias vezes presente na obra de William Vance e que foi objecto de uma monumental exposio realizada no C.B.B.D. (Centre Belge de la Bande Dessine) em Bruxelas, subordinada ao tema dos quatro elementos naturais: "gua, Ar, Terra e Fogo". Para alm das questes espaciais, a BD tambm fortemente marcada pelos factos temporais, uma vez que os autores dispe de uma enorme margem de manobra (que ilimitada), havendo sries que vo desde os ambientes pr-histricos at mais arrojada fico cientfica, sendo difcil distinguir um perodo da Histria que no tenha sido abordado na BD. Pelo contrrio, ser mais fcil focar pocas que servem de maior inspirao (que embora possam mudar com as modas, so sempre boas referncias), como sucede particularmente com uma era vasta como a poca clssica ou a Idade Mdia. Temos pois dois factores de primordial importncia na BD, o espao e o tempo, que em conjunto permitem aos autores construrem cenrios imensamente diversificados, podendo uma mesma srie passar-se em diferentes espaos (por exemplo como sucede em Tintim ou Astrix) ou em diferentes pocas (como Valerian, agente espcio temporal). Actualmente a Idade Mdia surge, por um lado, como uma poca ainda obscura (a Idade das Trevas, a Peste Negra,...) e, por outro, ainda considerando as lendas e as supersties (o imaginrio arturiano, as bruxarias,...), temticas que tm sido continuamente exploradas na Literatura, no Teatro, no Cinema e, inevitavelmente, na Banda Desenhada, o que por si s ser merecedor de um destaque especial dentro do captulo dedicado BD Histrica. De facto a BD riqussima nas abordagens feitas ao passado, havendo exemplos de trabalhos que podero ombrear, sem cair em exagero, com as melhores obras literrias e cinematogrficas, pelo rigor histrico, maturidade narrativa, apuro grfico ou evaso apresentados. A nostalgia e o encanto que, apesar de tudo, a Idade Mdia ainda carrega no nosso imaginrio leva a que ciclicamente esteja nas bocas do mundo pela estreia de um novo filme, como sucedeu com O Nome da Rosa e mais recentemente com Joana D'Arc, sendo a nosso ver pertinente a sua escolha como pano de fundo para esta investigao de Geografia da Percepo no cruzamento com a Geografia Histrica, pela variedade e qualidade de trabalhos actualmente disponveis, sempre ressalvando que a Banda Desenhada ainda tem muitssimas outras temticas que so passveis de ser abordadas pela comunidade dos Gegrafos. interessante reter que a Banda Desenhada, desde sempre mais ligada a desenhos caricaturais ou infantis teve em Prncipe Valente (de Hall Foster) a sua primeira srie de inspirao medieval, mas tambm "[...] a primeira obra grfica em que domina uma preocupao de documentao e de exactido

histrica; [...]",2 ressalvando-se que no historicamente fidedigna, sendo um pouco pica, inspirando-se nos romances da Tvola Redonda e na prosa de fico de Walter Scott.3 Uma vez que a personagem que mereceu a nossa principal anlise (Ramiro) se situa na Pennsula Ibrica da Reconquista e o seu autor (William Vance) belga, entendeu-se incluir uma panormica geral sobre a BD de Portugal, Espanha, Frana e Blgica (Portugal e Espanha por integrarem a Pennsula Ibrica, logo, serem os maiores produtores de BD do gnero, Blgica e Frana porque, em conjunto funcionarem como um nico mercado, sendo William Vance um autor no peninsular, oriundo da Blgica, mas residente em Espanha), aprofundando de seguida os autores e sries de BD medieval que se podem encontrar em cada um desses quatro pases, de modo a perceber melhor os condicionalismos e as particularidades dos principais trabalhos do gnero. Esta investigao pretende inicialmente abordar outras reas j exploradas pela Geografia da Percepo (Pintura e Ilustrao; Fotografia e Cinema; Imprensa, Publicidade e Desenho Grfico), que tm algumas ligaes particulares com a Banda Desenhada, no s por apostarem na imagem como uma forma de comunicao, mas tambm por terem linguagens e tcnicas similares em alguns casos (uso de tcnicas de pintura e ilustrao, utilizao da fotografia como base documental, planificao e utilizao de enquadramentos cinematogrficos, uso do suporte papel impresso, as novas tecnologias como ferramenta dos autores,...). Assim, estas temticas sero introduzidas sumariamente, de modo a antecederem a necessria abordagem Banda Desenhada, com consideraes sobre o que , a sua evoluo, a utilizao do espao e do clima como cenrios com importncia acrescida face ao argumento originariamente escrito. Fica desde j evidente que a Geografia poder estudar a BD de variadas formas: se pela nossa parte pretendemos proceder desmontagem de uma determinada srie ao nvel do seu tipo de paisagens e dos topnimos presentes, pode-se tambm fazer a comparao entre os locais que servem de inspirao a um dado trabalho e o resultado final em lbum; a reconstituio cartogrfica do percurso espacial das personagens pelos elementos que os autores fornecem aos leitores, uma interpretao apenas componente literria (o texto dos bales e do narrador), a apreciao de diferentes obras e autores que abordam um mesmo espao (tipo cidades emblemticas como Paris, Londres, Veneza ou Barcelona), o acompanhamento de um autor na fase de pesquisa de documentao e de visita aos locais em que se desenrolar uma histria, na fase que antecede o trabalho no estirador, entre outros. Seguidamente, proceder-se- apresentao da BD portuguesa, espanhola e franco belga, no s ao nvel da evoluo e particularidades dentro de cada mercado, mas tambm vendo mais atentamente o segmento da BD de inspirao medieval, em cada um desses pases. Depois destas consideraes genricas sobre a BD, ser possvel conhecer o autor sobre o qual foi possvel recolher maior informao ao nvel da sua srie medieval, William Vance, pois julgamos tornar-se necessrio conhecer o seu percurso pessoal e profissional, particularmente por se saber que

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J.-B. RENARD, 1981, D. 53. Ibidem.

sendo de origem belga se fixou em Espanha e tem nesse pas uma privilegiada fonte de inspirao para a sua extensa obra. Sobre o autor, nossa inteno tambm mostrar a distribuio mundial das edies dos seus livros e quais so os pases onde se passam as dezenas de aventuras que j produziu. Posto isto, teremos um captulo inteiramente consagrado srie Ramiro, no qual desejamos fazer uma desmontagem ao nvel do tipo de paisagens presente, a utilizao de cartografia como suporte de ajuda aos leitores e os topnimos que esto mais em evidncia. Uma vez terminadas as concluses, apresentaremos as bibliografias (activa, passiva, sobre BD e a geral) e um anexo, que corresponde entrevista que o autor concedeu. Ao nvel metodolgico, inicialmente procuramos reunir e consultar diferentes sries realistas que pudessem servir de base ao nosso trabalho, a partir do momento em que ficou evidente o desejo de trabalhar ao nvel da Banda Desenhada. Uma vez escolhida a srie, foi necessrio recolher toda a bibliografia possvel do e sobre o autor, a partir da qual se ficou a conhecer o seu percurso pessoal e artstico, o que logo ajudou a concretizar os contactos com o autor, no sentido de organizar uma viagem a Santander (Espanha) para o entrevistar, recolher mais informaes e dar a conhecer mais pormenorizadamente os objectivos do trabalho. Paralelamente, foi-se realizando a leitura de obras de Geografia da Percepo (nomeadamente sobre Fotografia e Cinema), que tm sido abundantes no estrangeiro, mas tambm se foi procedendo anlise das mltiplas obras do autor, particularmente de Ramiro, inventariando tipos de paisagens e os topnimos. Com o abundante material recolhido acerca do autor, foi tambm possvel alargar o alcance deste trabalho, realizando a bibliografia completa do autor (sobre a obra na sua lngua materna), mas tambm a sua bibliografia portuguesa, de modo a ser possvel perceber qual o alcance do seu trabalho em Portugal. Vamos apertar os cintos, que a viagem ao maravilhoso mundo dos Quadradinhos vai comear!

2. OBJECTIVOS E METODOLOGIAS
O presente trabalho pretende constituir um ensaio acerca das possibilidades de anlise de obras de Banda Desenhada (BD) no mbito dos estudos geogrficos, em particular nos de Geografia da Percepo. Partindo de uma srie de BD, Ramiro, de um determinado autor, William Vance, procuraremos construir uma explicao sobre este tipo de fonte em geral, nomeadamente no que toca a trabalhos histricos e uma outra apresentando o percurso artstico do autor. No caso de Ramiro, temos como dois marcos fundamentais o espao de aco, a Pennsula Ibrica e, em parte, a Frana, e o tempo, a Reconquista Crist, nos finais do sculo XII. A BD possibilita-nos efectuar diversas leituras do espao, a diferentes escalas de anlise. Nestas leituras sobre o material produzido, possvel observar o espao compreendido entre a Pennsula e grande parte de Frana, atravs da repartio espacial dos lugares citados ao longo das histrias (texto e imagens. Em larga medida, esses lugares organizam-se em linhas correspondentes aos itinerrios percorridos pelos protagonistas, no cruzamento dos quais surgem pontos, as cidades, formando-se assim um conjunto de informaes que nos levaro a diferentes implantaes cartogrficas. Como etapas seguidas neste estudo, desde a fase embrionria, procuramos desde logo encontrar bibliografia adequada ao tema. No Centro de Documentao do Centre National de la Bande Dessine et l'Image (Angoulme) no encontrmos nenhum elemento relevante, por entre as vrias teses e artigos depositados e s o contacto com o professor Michel Thiebaut, nos esclareceu acerca da estranha raridade deste tipo de abordagens. Este investigador das reas da Histria e da Geografia, construiu a sua dissertao de Doutoramento em torno de Alix, de Jacques Martin, para alm do seu curriculum ser constitudo, na maioria dos trabalhos editados, por livros e artigos sobre sries de BD Histrica. Quanto ao perodo histrico, indicou-nos apenas um trabalho sobre BD medieval, como o que poderia estar mais prximo do nosso objectivo, mas onde faltava o interesse pela Geografia. Os contactos no sentido de saber da existncia de outros possveis trabalhos do gnero estenderam-se ao Centre Belge de la Bande Dessine e a Espanha, atravs do Professor Sergi Vich, ambos infrutferos. Em Portugal, sobre BD existem j, ou esto em fase de concluso, algumas Dissertaes de Mestrado e de Doutoramento, embora focando aspectos de contedo antropolgico, esttico, literrio e das cincias da comunicao. Na Biblioteca Nacional e na Bedeteca de Lisboa, foi possvel constatar que existem cpias de praticamente todas as teses realizadas em Portugal.4
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Doutoramento: em Didctica, por Cristina Manuela Branco Fernandes de S, A Banda Desenhada: uma Linguagem Narrativa ao Servio do Ensino do Portugus - Lngua Materna (Universidade de Aveiro, 1995) e em Estudos Portugueses, por Rui Zink, Banda Desenhada Portuguesa Contempornea (Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, 1998), esta ltima j editada pela Celta, em 1999, sob o ttulo Literatura Grfica? Banda Desenhada Portuguesa Contempornea. Dissertaes de Mestrado: em Histria, por Joo Pedro Ferro, Histria da Banda Desenhada Infantil Portuguesa - Das Origens ao ABCzinho (Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, 198?); em Literatura e Cultura Portuguesas, por Rui Zink, O Humor de Bolso de Jos Vilhena (1960-1974) (Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, 1989); em Cincias da Comunicao, por Cibele Pinto Cardoso, O Alcance Pragmtico e

Paralelamente, tem sido possvel a leitura de alguns trabalhos acadmicos de Geografia, que, fugindo aos temas mais em voga, explorando por vezes reas de enorme potencialidade, pelo que so trabalhos inovadores. Os estudos em causa, embora nenhum seja relacionado com a BD, analisam obras de autores consagrados da nossa Literatura. Aps a sua leitura, foi possvel apercebermo-nos de que o ponto de partida focado poderia servir tambm para outras formas de expresso, nomeadamente a plstica, sem contudo ignorarmos que, por de trs de uma boa BD, existe sempre um bom guio, logo numa posio entre a Literatura, o Cinema e o Desenho. Rui Jacinto refere que "Quando lemos algumas obras [...] somos levados a pensar que a produo geogrfica pode no ser exclusiva dos encartados no ofcio [...]",
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numa aluso clara ao

conceito de observador exterior ao meio cientfico, que pode ter um contributo muito interessante. O mesmo autor, afirma tambm, a propsito de certas paisagens de Van Gogh, que ningum fica insensvel sua cor, mas as suas "[...] telas tambm nos transportam para espaos e momentos que foram exemplarmente caracterizados pelo artista, constituindo peas de uma autntica geografia das paisagens ou mesmo [...] uma verdadeira geografia dos sentimentos [...]." 6 Mas a participao destes autores, no que designa por "Parageografia" poder ser de mbito ainda mais alargado j que "[...] qualquer que seja o ngulo por que analisemos a sociedade, a articulao dos diferentes fragmentos que a permitiro reconstituir de uma forma mais globalizante passa, hoje, por uma abertura dos "especialistas" a abordagens que integrem fontes oriundas de mltiplas provenincias [...]. 7 Um outro artigo geogrfico tambm sobre um texto literrio o de Fernanda Delgado Cravido8 sobre Alves Redol, que como autor neo-realista poder ser um bom indicador de topnimos para uma "Geografia dos Lugares". A autora faz uma utilizao de "informaes reais", para reforar os contributos dados por uma obra de fico. Esta metodologia estava j nos propsitos deste ensaio: a utilizao de fontes "reais", como as paisagens e a toponmia.

Uma incurso pela Geografia da Percepo: a imagem como fonte para a Geografia (Pintura e Ilustrao; Fotografia e Cinema; Imprensa, Publicidade e Desenho Grfico), pretende servir de introduo, mostrando suportes que j tm sido e continuam a ser, abordados pelos gegrafos de modo muito significativo. Tentaremos depois a apresentao do que e quais so as marcas principais da Banda Desenhada, de modo a poder distingui-la de outras Artes. Assim, ser feita uma abordagem atravs de algumas consideraes sobre a BD, destacando a sua evoluo e as caractersticas diferentes da produo dos dois lados do Atlntico. Seguidamente, Hermenutico da Ironia na Banda Desenhada: contribuio para uma filosofia hermenutica de Paul Ricoeu [a propsito de Calvin & Hobbes] (Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Mova de Lisboa, 1994); em Literatura e Cultura Norte-Americana, por Maria Ermelinda Pereira Montez, A Arte de Art [a propsito de Art Spiegelman, Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa, 1997); em Antropologia, por Lus Cunha (O Negro na BD do Estado Novo, Universidade do Minho), entre outras, s R. JACINTO, 1995, p. 140. 6 Ibidem. 7 Ibidem. s F.D. CRAVIDO, 1992, p. 40.

passaremos a comentar o espao geogrfico na BD, atravs da apresentao de algumas sries que merecem uma extraordinria ateno por parte dos seus autores, ao nvel da reconstituio dos cenrios, e mesmo da importncia que adquirem em casos muito especiais. Ligao notria tambm a protagonizada com o clima e estados de tempo na BD, que em momentos de humor ou de tenso, surgem como perfeitos aliados dos autores, podendo servir para reforar um gag numa srie humorstica (como Astrix) ou ento para vincar o dramatismo em XIII, ou mesmo mudar o rumo dos acontecimentos, como em Blake e Mortimer. Sendo a srie escolhida para este trabalho, uma Banda Desenhada Histrica, ser possvel dar provas das enormes potencialidades de explorao deste tipo de BD, atravs de leituras geogrficas de algumas das suas mais significativas sries. Uma vez que William Vance, o autor escolhido, belga (pas que tem laos fortssimos com a Frana) e que Ramiro, a srie em estudo, decorre na Pennsula Ibrica, julgou-se importante conhecer, de uma maneira geral, a BD e cada um destes pases, para alm dos autores que tm criado sries medievais. Uma parte significativa do trabalho ser inteiramente dedicado a William Vance e sua obra, em que se comea por abordar a vida do autor, recorrendo quer ao cruzamento da abundante bibliografia passiva que existe, mas tambm informao recolhida atravs de uma entrevista realizada em sua casa, a 25 de Setembro de 1999 (cujo texto integral, segue em anexo), para alm de outros contactos ocasionais, via correio electrnico, que permitiram traar os principais aspectos do seu percurso pessoal e artstico. Dessa bibliografia consultada, parte foi encontrada na Biblioteca do Centre National de la Bande Dessine, em Angoulme, em coleces particulares e atravs de ofertas, como as do prprio autor, ou atravs de pedidos postais ou por compra de revistas especializadas, que serviram para compilar toda a informao tornada pblica. Aproveitmos a ocasio do encontro com o autor para abordar questes relevantes para este trabalho, nomeadamente as que concernem a Ramiro.9 Dos trabalhos de William Vance publicados em Portugal segue um breve apontamento sobre cada um, ao longo da biografia mas, num captulo anexo, seguir uma parte exclusivamente consagrada ao tema, apresentada detalhadamente. Pretendemos igualmente apresentar o material editado em todos os pases que Vance tem conhecimento, com recenseamento feito at ao final de 1999. Existem alguns casos pontuais que no figuram na listagem fornecida pelo autor: a sua primeira srie, Howard Flynn, teve mais edies, mas perderam-se completamente os registos na editora. Por outro lado, nessa poca (final dos anos 60), o autor no se parecia preocupar com o problema e era raro receber as edies estrangeiras da sua obra. Acerca das edies de William Vance no mundo (1966-1999),fizemosuma diviso por sries (agrupando as pequenas histrias isoladas de incio, por terem sido os seus primeiros trabalhos), que surgem cronologicamente segundo a sua ordem de apario em revista. A cada srie faremos algumas consideraes acerca do contexto do seu aparecimento e comentrio geogrfico acerca dos pases em

que cada srie aparecem, at chegarmos a uma abordagem geral, sempre aproveitando a Cartografia construda expressamente, para dar seguimento informao recolhida. Essa Cartografia corresponde a mapas mundi para cada srie (que confluem num mapa geral), assinalando-se quais os pases com livros de Vance editados. Teremos finalmente uma descrio, episdio por episdio, de praticamente todos os trabalhos de William Vance, quanto aos pases e regies (reais e imaginrios) em que decorrem as aces, de modo a poder-se observar quais so os espaos que o autor destaca, havendo tambm a assinalar a Cartografia de todos os livros consultados, i.e., localizao num Plansfrio dos pases reais e imaginrios, que surgem indicados na srie. Excepo feita para os dois lbuns de Rodric, h muito esgotados e que foram impossveis de encontrar, pelo que a sua consulta inviabilizou um conhecimento total. Acerca dos pases imaginrios na BD, ter sido possvel apresentar algumas consideraes, dado ser um fenmeno bastante frequente na BD. Sobre a ateno dedicada a Ramiro, ela pretende constituir um dos pontos, quanto a ns, mais interessantes, sob o prisma geogrfico, pois aqui temos a desmontagem da srie, tanto ao nvel do material publicado na revista como do publicado em lbum, de que nos faltou o primeiro episdio, pois a revista, que entretanto encerrou.10 A anlise ser feita primeiro atravs das diferentes paisagens que podemos encontrar em Ramiro, bem como a importncia do clima nesta BD, mas tambm quais os principais itinerrios, as cidades e os mapas. Em relao aos itinerrios pretende-se apresentar um levantamento de todos os numerosos topnimos que vo aparecendo nos diferentes lbuns, de modo a poder conceber-se um mapa que apresente o peso e a repartio das principais referncias. Por outro lado, ser possvel, perceber quais so os eixos espaciais que Ramiro segue nas suas aventuras. Uma vez que existem vrios exemplos cartogficos na srie, obviamente que no se poderia deixar passar a oportunidade de analisar detalhadamente esse conjunto de mapas. Aps tentarmos abordar todas estas questes, procuraremos fazer uma smula e formular algumas concluses que possamos ter encontrado, nomeadamente ao nvel da pertinncia da realizao de um estudo geogrfico sobre a Banda Desenhada, utilizando este exemplo de um autor estrangeiro a retratar o espao da Reconquista peninsular. Para a desmontagem das histrias de Ramiro, foi fotocopiado todo o material reunido: nove histrias publicadas em lbum, das quais quatro publicadas em portugus. Foram atribudas letras (de A a I) a cada histria (em lbum), de modo a que cada tipo de paisagem/cenrio (desenhos) seja classificada com a letra (maiscula) do respectivo lbum e um nmero, para cada tipo de vinheta do episdio que esteja em causa. Entende-se por vinheta o quadrado ou rectngulo, normalmente delimitado por uma linha, que apresenta uma dada aco. A sequncia de vinhetas d a ideia de movimento e de continuao das
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As tradues dos textos originalmente publicados em castelhano, em catalo, em francs e em ingls, salvo os citados na bibliografia, so da responsabilidade do autor do texto. A traduo do texto originalmente publicado em alemo da responsabilidade da Dr.a Vera Vasconcelos.

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narrativas apresentadas em Banda Desenhada, termo de origem francfona que vem de desenho em banda. A escolha das vinhetas teve como critrio a existncia, em 50% ou mais da sua rea, de elementos que, como pano de fundo ou como um todo, possam fornecer desenhos expressivos e representativos de uma paisagem/cenrio. A partir de cada lbum fez-se uma lista dos topnimos citados, tanto os que surgem nos dilogos ou, em nmero bastante menor, nos bales correspondentes aos pensamentos, mas tambm os que so atribudos ao narrador, contabilizando-os todos em conjunto, por cada um dos lbuns. So considerados os textos do narrador, os textos dos resumos das anteriores aventuras e as notas de rodap. Tanto no caso das vinhetas, como dos topnimos, esto includas as situaes de evocao ou retorno ao passado, sem que tenhamos feito qualquer tipo de especificao. Foi ainda efectuado um breve levantamento de todas as vinhetas significativas que apresentam situaes de estados de tempo e o modo como essas situaes do (ou no) maior intensidade dramtica aco, ou at influenciam decididamente, o rumo da aco. Relativamente Bibliografia, entendemos que pelo volume reunido de fontes e dadas as caractersticas desse material, nomeadamente o relacionado com a BD, optamos por realizar divises: primeiro apresentando a Bibliografia Activa do Autor, utilizando os dados fornecidos por Vance e o seu cruzamento com bibliografia passiva, para o caso do material em francs. Mas foi feita tambm uma outra listagem bibliogrfica, com os ttulos de peridicos e lbuns disponveis em Portugal, recorrendo consulta de coleces particulares, da Biblioteca Pblica de Braga e da Bedeteca de Lisboa. Foi elaborada ainda uma bibliografia passiva, reunindo todas as revistas com artigos relevantes sobre o autor, para alm de uma Bibliografia Especfica sobre Banda Desenhada e de uma Bibliografia Geral. Em anexo seguir a transcrio integral da entrevista concedida pelo autor, em 25 Setembro de 1999. Um trabalho que tem como tema dominante a Banda Desenhada que no tenha o devido acompanhamento iconogrfico difcil, se no mesmo reprovvel, pelo que as imagens apresentadas servem de complemento aos diferentes captulos acerca da obra de Vance, com Ramiro a merecer maior destaque. Na impossibilidade de apresentar exemplos de todas as sries, histrias ou situaes que, por circunstncias vrias, so referidas no texto, a seleco de imagens , forosamente, muito diminuta, pelo que servem para mostrar um pouco os diferentes (e mais importantes) trabalhos do autor, seja pelas capas de revistas e de lbuns (tanto em portugus como em francs), seja por algumas imagens chave que correspondem s vinhetas que consideramos mais significativas, ficando de fora as imagens referentes a outros autores. No entanto, uma vez que poder haver algum interesse na consulta dessas obras, por mera curiosidade ou para novas investigaes, ao longo do texto indicaremos sempre as edies dessas obras, quer quando existam verses portuguesas ou, na sua ausncia, as edies originais, que esto disponveis nas lojas da especialidade.

No caso da revista, falta-nos o primara episdio, por aquela ter encerrado, no figurando em depsito nos centros e bibliotecas especializados em BD, de Franca e da Blgica.

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No caso desta seleco de imagens sobre a obra de Vance, procurou-se dar uma muito diminuta panormica sobre as diferentes sries que concebeu, atravs das capas de revistas e lbuns, que demonstram, desde logo, a notria evoluo do trabalho do autor, para alm do seu valor enquanto ilustrador e pintor. Na absoluta falta de tempo para se dedicar a "srio" Pintura e Ilustrao (os seus compromissos com a BD no param), Vance tem aproveitado para se esmerar na realizao das capas dos trabalhos: nos anos 60 e 70 sobretudo para as revistas em que se publicavam as suas histrias (normalmente atravs de trabalhos a aguarela), nomeadamente na histrica revista Tintin, atravs das suas diferentes edies (belga, flamenga, francesa, portuguesa,...). Depois, e ainda na actualidade, para as capas dos lbuns que vai editando e reeditando (predominando a aguarela, mas tambm o leo, como sucede em XIII e nos ltimos ttulos de Bruce J. Hawker), ou tambm trabalhos para posters, serigrafias, ex-libris e outras ilustraes de pequena tiragem (normalmente na ordem de algumas centenas, no mximo), que so muito procuradas pelos coleccionadores vidos por este tipo de trabalhos e de paraBD, que tm tido um enorme incremento nos ltimos anos, nos pases da Europa francfona. Alm do conjunto de capas, temos tambm algumas vinhetas extradas dos lbuns de Ramiro (das edies portuguesa e francesa) que, pela sua dimenso, detalhe, fora plstica ou importncia no enredo correspondem aos locais chave que o autor foi retratando ao longo da srie, o que dever ser considerado, tendo em conta as prprias fotografias que so apresentadas nos lbuns, em pginas separadas, durante o ciclo Esplendores do Caminho de Compostela {Cilada em Conques, O Segredo do Breto, Os Guardas do Bierzo e Tonnerre sur la Galice), sendo usual vermos as fotografias de monumentos que depois aparecem desenhados num dado Quadradinho, com uma reproduo muito fidedigna. Nesta seleco de vinhetas, extradas apenas dos diferentes lbuns (dado que da verso na revista Femmes d'Aujourd'hui apenas dispomos de fotocpias a preto e branco), procuramos apresentar no s imagens de belo efeito que transmitam um pouco a atmosfera dos diferentes espaos que Ramiro foi percorrendo, mas tambm dar exemplos de imagens tipo, que vo aparecendo frequentemente ao longo da srie, seja o cavaleiro solitrio, seja a passagem na floresta, a chegada a um albergue ou a travessia de serras muito ridas, o que ser explicado nas legendas que vo acompanhar esta seleco. Uma chamada de ateno para o facto de estas imagens que aqui apresentamos (as ditas vinhetas), surgirem reduzidas a 80% do seu formato em lbum (que de 25 x 18,7 cm para a rea do desenho em cada prancha) que, por sua vez, correspondem a uma reduo de quase 50% relativamente ao desenho original (que de 44,6 x 33,4 para a rea do desenho em cada prancha). H ainda outra iconografia de Ramiro que, no vindo nesse anexo, surge dentro do corpo do texto, no captulo em que a srie verdadeiramente "desmontada": as imagens da Cartografia, que so comentadas no mesmo captulo. Assim, a partir destas pistas que indicamos, propomo-nos analisar Ramiro atravs das diferentes etapas deste trabalho (Geografia da Percepo, BD, BD Histrica, BD portuguesa, espanhola e franco belga, vida e obra de Vance e desmontagem de Ramiro), de modo a que seja possvel fazer uma associao relativamente a outros autores desta temtica, entendendo-os como produtores de fico.

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Ser possvel contrapor Vance (um no peninsular mas que conhece bem o territrio) face aos "outros", que tanto podem ser os peninsulares, que conhecem o espao, como outros autores franco belgas (estrangeiros que no conhecem o espao peninsular)? E com que resultados? A formao artstica associada tambm sensibilidade de cada um determinar o modo como um mesmo espao e uma mesma poca conseguem gerar inspirao em tantas sries e histrias? E Vance, ser que se destaca em relao aos outros autores, e em que aspectos? Obviamente que, se importa perceber a componente da produo de BD, ser tambm til ver como que o pblico consumidor reage a esta situao. Em termos da obra de Vance, porque ser que o Ramiro da "Espanha" real no vendeu, tendo como contraponto uma outra srie, XIII, passada num pas que o autor nunca visitou, sendo o seu espao ficcionado e que de cada novo lbum que sai, os nmeros de tiragem so sempre superiores aos anteriores? Mais, entre um tringulo formado pelos espaos de aco, os espaos conhecidos pelo autor e os espaos de residncia dos leitores, qual o espao que prevalecer em cada um dos momentos da criao e leitura de um lbum?

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3. UMA INCURSO PELA GEOGRAFIA DA PERCEPO

Gostaramos de fazer aqui uma muito breve incurso pela Geografia da Percepo, no que respeita imagem grfica como fonte para os estudos geogrficos, recordando um pouco das suas diferentes origens (e suportes), para alm de um pequeno comentrio a alguma bibliografia publicada sobre o tema. Desde tempos remotos que o Homem tem vindo a representar a natureza, primeiro atravs de gravuras de traos muito simples, depois em desenhos mais elaborados, em suportes to variados como a pedra, a cermica, a pele dos animais, o metal, o papel ou a fotografia. Com o apuramento das tcnicas de desenho, a paisagem veio a tornar-se, progressivamente, num elemento integrante dessas representaes, nomeadamente como pano de fundo, ou mesmo como referncia principal. A Pintura, sendo uma das mais antigas Artes e das mais nobres formas de representao atravs da imagem, passou por vrios ciclos. Falamos das gravuras rupestres (onde aparecem as primeiras representaes que utilizam a linha como factor de delimitao no desenho), passando pela tradio dos hierglifos egpcios, dos frescos romanos, dos manuscritos medievais iluminados, dos azulejos ou das tapearias. Durante o Renascimento, a Pintura registou o aparecimento de escolas artsticas e nomes de pintores que fizeram histria, pontificando no sculo XV, a pintura flamenga, cuja grande originalidade foi precisamente o tratamento do espao, quer das paisagens, quer das cenas de interior. As paisagens holandesas de Seiscentos constroem elas prprias uma particular Geografia cuja recepo conhece um enorme xito. Ser no sculo XVIII e, sobretudo, na centria seguinte, que a Pintura realista ter registado uma das fases de mais notvel projeco, a que no sero alheias as correntes como o romantismo e um certo neo-classicismo, que influenciaram de diferentes modos as artes, as cincias e a cultura em geral, o que ocorreu em todos os pases europeus e nos E.U.A.. J no incio do sculo XX o Impressionismo notabilizou-se igualmente pelas representaes das paisagens, nomeadamente dos principais centros de criao artstica, como Paris. Mas a inspirao dos seus autores no se confinou capital francesa, tendo-se alargado aos mais diversos espaos de Frana e, posteriormente, a outros pases, como foi o caso do Reino Unido e dos E.U.A.. Particularmente inovadora, foi a pintura en plein air, introduzida pelos impressionistas, com a sada dos artistas dos seus ateliers citadinos, pintando "ao vivo", na Provena ou em frente Catedral de Ruo.11 Facto importante, foi o de uma certa camada da populao iniciar um fenmeno hoje generalizado, a viagem turstica, que teria de incio como referncia iconogrfico, a pintura e a gravura e, mais tarde, a fotografia, que de certo modo ajudaram a fomentar tais prticas, numa espcie de publicidade. Este tipo de imagens coabitaram com toda uma srie de descries "literrias" feitas por
Obrigando-os a alterar o modo de execusso do seu trabalho, pela necessidade de maior rapidez, pelos condicionamentos de luz, no realizando o estudo prvio a carvo (esboo), transmitindo directamente o tom, a impresso que estava a ser sentida perante a paisagem em que o pintor se encontrava, usando cores puras, toques rpidos, de modo a parecerem autnticos pulsares luminosos.
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personalidades oriundas das mais variadas culturas e profisses, sendo interessante constatar que qualquer tipo de narrativa de viagem passvel de ser analisada geograficamente e tambm cartografada. As descries de Humboldt, registadas nos seus excepcionais escritos chegaram-nos de igual modo atravs do seu talento no desenho. Explica-se assim a considervel influncia exercida junto dos pintores do sculo XIX, encantados com as terras longnquas que Humboldt descreveu. H assim, a curiosidade de sabermos que o pai da Geografia moderna fezo abordagens pintura, particularmente em Les Tableaux de la Nature (1808) e em Cosmos (1847-59).12 Na Europa, a difuso das imagens registou um forte acrscimo a partir da introduo da imprensa e do seu desenvolvimento ao longo dos sculos XV a XIX. A imagem teve, e tem cada vez mais, um considervel valor no mbito do que hoje designamos por propaganda e publicidade, o que foi (e continuar a ser) um veculo de divulgao de ideais, crenas e modas. Foi de facto com a imprensa que as gravuras/ilustraes tiveram uma projeco e importncia muito significativas, sobretudo nas pocas expansionistas de pases como Portugal, Espanha, Holanda e Inglaterra, que ao descobrirem novos continentes, procuraram relatar aos seus compatriotas todas as maravilhas que encontraram, descrio s possvel com a ajuda de desenhos sobre botnica, zoologia ou arquitectura, que sero reproduzidos nos mais variados livros, prefigurando de certo modo o que hoje se designa por Ilustrao Cientfica.13 Ao longo do tempo as ilustraes foram sendo cada vez mais variadas, no que respeita aos suportes que utilizaram, indo desde o clssico desenho e gua forte, at aos "nossos" azulejos. Mas, ser a Litografia, abundantemente utilizada para a reproduo de desenhos, que marcar toda uma poca anterior ao aparecimento da Fotografia e que deixar uma marca muito significativa no imaginrio colectivo at aos dias de hoje.14 A Fotografia foi descoberta, como se sabe, em 1839 (designando-se ento Daguerreotipia), numa altura em que era encarada como um passatempo chique, que no destronaria a ilustrao, pois requeria bastantes conhecimentos tcnicos e a sua revelao era bastante complicada. Por outro lado, o peso e o volume dos aparelhos, quando comparados com os contemporneos, eram bem significativos... A Fotografia nos seus primrdios serviu para retratar figuras importantes da sociedade, sendo difundida e aperfeioada nas dcadas seguintes, o que favoreceu a sua popularidade e permite-nos ter hoje registos de grande valor social, histrico e geogrfico. A difuso e o "consumo" em larga escala da Fotografia est, indissociavelmente, ligado imprensa peridica que, gradualmente, foi substituindo as ilustraes (quando as havia) pelas fotografias, J.-P. DUVIOLS e C. MINGUET, 1994, p. 132-133. A este propsito a Biblioteca Nacional organizou uma exposio de excepcional importncia sobre o livro impresso ilustrado, em 1998, tendo por base as suas coleces, realizada por ocasio do V centenrio da chegada de Vasco da Gama ndia: Gravura e Conhecimento do Mundo, 1998, 251 p.. 14 Esta temtica da representao do espao atravs das gravuras constitui um (quase) inesgotvel man, tendo sido realizado um Catlogo da Exposio de Estampas Antigas sobre Portugal por artistas estrangeiros dos sculos
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como o caso da II srie da nova Ilustrao Portuguesa (1906).

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Este peridico apostou

significativamente na imagem como fonte de documentao, contratando por exemplo Benoliel, "[...] introdutor entre ns da reportagem fotogrfica [...].",
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de que merece destaque o trabalho efectuado

durante a implantao da Repblica e posteriores acontecimentos (as greves, as revoltas monrquicas, a participao na I Guerra,...), levando ao aumento do espao ocupado pela fotografia em detrimento do texto. Fica claro que a Fotografia pode servir de forma extraordinria para a realizao de estudos de Geografia da Percepo, seja ao nvel do presente ou do passado, podendo tomar-se um legado com caractersticas nicas para as geraes futuras.17 A Geografia desde cedo se apercebeu do enorme potencial da Fotografia enquanto suporte das expedies que se fizeram descoberta (e reivindicao) de terras remotas da frica, da sia, da Amrica e da Oceania, financiadas por Sociedades de Geografia implantadas nas grandes cidades do mundo dito civilizado. Certamente no ser por acaso que dessas instituies a mais conhecida em todo o mundo seja a National Geographic Society, de Washington. A Sociedade publica ininterruptamente e desde h mais de um sculo a sua famosa revista, a National Geographic Magazine, que uma referncia mundial no que respeita a expedies e reportagens fotogrficas, sem esquecer as reportagens televisivas, que merecem um espao parte. Se bem verdade que nos primeiros anos o texto ocupava todo ou quase todo o espao de cada pgina, a fotografia foi-se impondo timidamente, primeiro a preto e branco, depois com a ajuda da colorao manual e finalmente com a colorao natural, garantindo a divulgao e o conhecimento geogrfico dos (e nos) quatro cantos do mundo aos seus mais de dez milhes de assinantes, na impossibilidade de a grande maioria destes, algum dia, se poderem deslocar a alguns desses locais. O que no poderemos esquecer que a viso fotogrfica do mundo pela National Geographic uma particular viso, com uma forte carga ideolgica e poltica, como sempre acontece com qualquer tipo de fonte documental. Da histria da Fotografia, merece destaque o papel relevante tido pelo postal ilustrado na divulgao iconogrfica, que hoje constitu um precioso testemunho dos espaos do passado, feito por "[...] esses pedaos vibrantes de memria e de viagem, de distncia e de saudade, de recados do corao, de lugares e geografias ainda puras."18 Os postais ilustrados antigos mostravam tambm, para alm de paisagens e monumentos, registos de acontecimentos to diversos como festejos ou eleies, o que os transforma em registo de elevado valor histrico, mas tambm geogrfico.19

XVI a XIX, que decorreu em 1944, que foi a primeira mostra do gnero no nosso pas (pelo menos que se tenha conhecimento), sabendo-se que a bibliografia sobre esta temtica bastante extensa, sobretudo a estrangeira 15 C. PROENA e A.P. MANIQUE, 1990, p. 13. 16 Ibidem, p. 14. 17 Que dizer da Velha Alta coimbr sem consultar as preciosas Fotografias tomadas antes, durante e depois do processo do "Bota a Baixo", ms a mais quando a destruio dos edifcios decorreu durante a II Guerra Mundial e as Fotografias na via pblica estavam proibidas? S com o auxlio das Fotografias antigas poderemos ter uma percepo aproximada da irreversvel perda patrimonial e humana que marcou a Lusa Atena em meados do sculo XX: A Velha Alta ... Desaparecida, 1986, p. XI. 18 J. RANGEL, 1997, p. 94. 19 J. LOUREIRO, Fevereiro de 1997, p. 88.

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Com o passar do tempo surgiram outros suportes de interesse relevante para a Geografia da Percepo, o que fez com que os registos fotogrficos mais antigos, porque muitas vezes so nicos em termos espaciais e temporais, se tenham tornado objectos de valor considervel, tanto no meio cientfico como do coleccionismo.20 A Fotografia tem ainda um elevado potencial de utilizao no s ao nvel do registo das paisagens, com uma utilidade que pode ir da Histria da Arte Sociologia, do Urbanismo Arquitectura entre outras, mas ao nvel da perspectiva area quando se aliou aos primrdios da aviao, o que ainda hoje se continua a verificar. Da aviao passou-se para a revolucionria era espacial, com os satlites que efectuam os mais diversos levantamentos fotogrficos com grande preciso e com abundante informao,

permanentemente actualizada, envolvendo milhes de dlares no aperfeioamento e manuteno da mais moderna tecnologia. Ontem como hoje, o conhecimento do espao fundamental para dominar e nunca se conheceu to bem o nosso planeta (e at fora dele) como na actualidade, em que a Fotografia ainda continua a valer "mais que mil palavras". Entre a nossa comunidade cientfica merece bvia referncia o fundador da moderna Geografia em Portugal, Orlando Ribeiro, que sempre acompanhado da sua inseparvel Leica nos deixou registos fotogrficos mpares, de que merece nota a cobertura das erupes das ilhas do Fogo e do Faial, entre muitos outros registos de excepcional qualidade cientfica.21 O Cinema, teve durante algumas dcadas uma componente importante que foi o facto de ter sido o nico meio de comunicao que transmitia imagens em movimento e que podia ser apresentado a um grande pblico. Assim, a concepo que temos hoje de uma sala de Cinema seria bastante diferente h quarenta anos atrs, pois os cinemas serviam tambm para a projeco de documentrios informativos. Estes documentrios levaram a que antes, durante e mesmo aps a II Guerra Mundial, a populao europeia tivesse uma percepo dos acontecimentos at a nica, quando comparada com a noo de notcias anteriores, como a I Grande Guerra (1914-1918) ou a "Sexta Feira Negra", na Bolsa de Nova Iorque (1929). Por outro lado, a partir dos anos 30 e 40, quando a mquina de Hollywood j dava mostras de grande "desenvolvimento", o Cinema vai tambm marcar as referncias culturais, sociais, histricas e, porque no, geogrficas, sobretudo quando esto em jogo terras ou tempos longnquos. Embora hoje saibamos que a selva da frica Negra no bem como a apresentada nos filmes do Tarzan ou que os castelos da Europa no so exactamente como os que surgem nos filmes norteamericanos de capa e espada, o certo que marcaram o imaginrio de muitos, que os tomaram como pontos de referncia.

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Como refere Joo Loureiro, a propsito de uma srie de artigos sobre postais ilustrados das antigas possesses portuguesas no ultramar, "O Postal ilustrado, que surgiu no terceiro quartel do sculo XIX e teve o seu perodo de ouro na primeira metade do sculo actual, presentemente a mais valiosa fonte iconogrfica da histria contempornea de Portugal em frica e no Oriente." J. LOUREIRO, Agosto de 1996, p. 94. 21 Foram j realizadas duas exposies individuais de fotografia geogrfica de Orlando Ribeiro, nos Encontros de Fotografia de Coimbra (retrospectiva) e no Centro Cultural de Idanha a Nova (sobre a Beira Baixa), das quais existem os respectivos catlogos.

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Com a vulgarizao e popularizao das mquinas de filmar verificou-se um fenmeno idntico ao que, um sculo antes, se tinha passado com a Fotografia: a recolha de imagens, com a particularidade de serem em movimento, com grande facilidade.22 E quanto internet, ainda se esto a dar os primeiros passos... Mas implacvel pode-se tambm tornar a manipulao das imagens: o que se fez no tempo de Estalin ("limpando" das fotografias oficiais os "camaradas" indesejados), actualmente uma brincadeira de crianas, face tecnologia que qualquer pessoa pode dispor em sua casa, pelo que se poder por em causa a autenticidade do que ns prprios observamos.23 A pertinncia do estudo do Cinema por parte da Geografia bem notria pelo razovel nmero de artigos e livros escritos por gegrafos de que tommos conhecimento durante a realizao do presente trabalho, indicando-se resumidamente o contedo de cada um. Desde logo destaque para a obra de Jacques Mauduy e Grard Henriet, um livro acerca dos filmes de western, cuja leitura se recomenda vivamente, pelo levantamento exaustivo da produo de um dos maiores "files" explorados pela cinematografia, com abordagens tanto ao nvel das paisagens tipo, utilizao dos topnimos nos ttulos, importncia poltica, entre vrios outros aspectos a reter com interesse.24 Uma vez que o modelo de abordagem do western foi o Cinema, interessa-nos aqui a generalidade e no a especificidade. Por outro lado, o esquema do livro citado poder ser acrescentado com dois fenmenos mais recentes: um a televiso (com alguma proximidade ao Cinema), outro so os suportes virtuais, como a internet e os CD Rom's, a que se poderia tambm acrescentar o esquecido rdio no incio do sculo XX. Se certo que actualmente alguns tm um impacte muito mais forte que outros, consoante os lugares e as circunstncias, um facto que todos permanecem activos e continuam a influenciar, de uma maneira ou outra, o modo como apreendemos o(s) mundo(s) em que vivemos. Numa outra linha de anlise geogrfica ao Cinema, Denis Linehan desenvolveu um interessante estudo acerca da intriga geopoltica de Casablanca, o mtico filme que apresenta a dramtica realidade dos refugiados da II Guerra Mundial e os meandros da espionagem, em que aquela cidade marroquina dispunha de um extraordinria importncia estratgica, como ponte de ligao para os E.U.A., que simbolizava o mundo livre dos horrores do nazismo que dominava e semeava o terror por quase toda a Europa. 25 A produo Hollyoodesca, que obviamente acompanhou a posio governamental, antes e depois da participao norte-americana na guerra, tem neste filme uma notvel apresentao de todos os

Basta ver o sucesso comercial de dois videos fatos com filmes inditos de 5 mm provenientes de dezenas de amadores, que viveram em Angola e Moambique antes do perodo da descolonizao, material esse que estava disperso entre muitos annimos, tendo uma divulgao muito restrita, e que reunido constitui um documento que poder ser til em vrios campos. Isto sem esquecer que os filmes amadores (sobretudo desde o assassinato de J.F. Kennedy) podero ser testemunhas implacveis, como tem ocorrido nos ltimos anos com situaes de violncia gratuita captadas por videoamadores que, se no existissem fariam com que o assunto ficasse abafado, podendo ser divulgadas cada vez mais rapidamente. 23 Quem visionou o filme Forrest Gump, poder-se- recordar que os autores "fazem" aparecer o protagonista com famosas personalidades deste sculo, algumas das quais j falecidas, pelo que foi possvel inserir o actor principal sob uma sequncia de um filmerealantigo. 24 J. MAUDUY e H. HENRIET, 1989, 254 p.. 25 D. LINEHAN, 1999, p. 11-18.

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cenrios paralelos a uma guerra, em que para alm dos bons e dos maus existem os ambguos (como o inesquecvel Rick, magistralmente interpretado por Humphrey Bogart), os menos maus ou os menos bons. A dada altura o Rick's Cafe Americane deixa de ser to neutral como parecia, tornando-se num verdadeiro tabuleiro de xadrez em que os diversos oponentes se degladiam, tendo provavelmente na cena em que a A Marselhesa cantada ante a impotncia dos alemes, um dos seus momentos picos, pelo que propaganda mais sofisticada do que este Casablanca seria difcil de conceber. Casablanca talvez possa ter como parceiro prximo, tanto no plano artstico como no impacto poltico, um Dr. Jivago, com ambos a denunciarem o totalitarismo e o oportunismo com rara mestria, transformando-se em filmes de culto para cinfilos de todo o mundo.26

Modelos de Apreenso do Mundo (adaptado de J. MAU DY e H. H Enriet, 1989)2

religioso verbal literrio pintura cientficos fotografia cinema grficos matemticos televiso virtuais

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1500

1600

1700

1800

1900

2000

anos

No sculo XIX, os avanos tcnicos e a asceno de uma burguesia interessada e dinmica, permitiram um extraordinrio desenvolvimento da imprensa, que veio a tornar-se num meio de comunicao de grande importncia, como veculo de ligao entre as pessoas e o mundo. Naturalmente que medida que as tcnicas de impresso foram melhorando, as imagens literrias" foram sendo substitudas por imagens de verdade, sobretudo a partir de gravuras, mais tarde pelas fotografias, causando um grande impacto junto dos seus leitores. Este fenmeno foi acompanhado, sobretudo na segunda metade do sculo XIX, com o aparecimento de novidades de representao da imagem, como a Litografia, a Caricatura e a Banda Desenhada na imprensa europeia e norte-americana, fenmeno j referido, que ajudou a alargar a viso do mundo, sobretudo quando os relatos (escritos, desenhados e fotografados) de expedies e viagens a lugares remotos do planeta chegavam ao velho e novo mundo, perante a admirao geral.

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D. LINEHAN, 1999, p. 11-18. FONTE: J. MAUDUY e H. HENRIET, 1989, p. 12.

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Mas quanto a ns a grande revoluo na imprensa deu-se com o aparecimento de revistas que com o tempo se tornaram verdadeiramente mticas, pelas extraordinrias reportagens que apresentaram e superior qualidade fotogrfica, com casos as actualmente to em voga revistas do gnero Volta ao Mundo, que tal como uma Geo so um verdadeiro deslumbramento para a vista, convidando e incentivando a evaso, mais a mais quando os preos das viagens de avio se vo tornando cada vez mais acessveis, sendo mesmo estes peridicos preciosos aliados dos operadores tursticos. Muito ligada imprensa foi, como no poderia deixar de ser, a publicidade, que no incio do sculo XX foi alargando os seus suportes, chegando-se a um ponto em que se pergunta se os publicitrios ainda tero mais alguma coisa que inventar, tantos os suportes que utilizam. Mas o que nos interessa saber que tambm atravs da publicidade se transmite essa Geografia da Percepo, pois tal como o Cinema, a Publicidade fabrica o que os nossos olhos querem ver: no interessa saber se o actual anncio do rum Bacardi no foi feito em Cuba, pas no qual esse famoso rum j nem sequer feito, desde a revoluo castrista!!! O que interessa que foi recriado todo um cenrio, toda uma envolvncia que nos faz crer estarmos em Cuba, com todo o calor hmido, envolto num ritmo contagiante e com raparigas sensuais. No fundo, foi isso mesmo que podemos constatar, por exemplo, ao ver a ficha tcnica do filme Dr. Jivago: depois de ficarmos espantados com as marcantes imagens das geladas estepes russas, vemos que as filmagens decorreram em Espanha e na Finlndia..., sem que contudo o essencial do filme seja posto em causa: magnfico e todo o enquadramento "criado" resulta muito bem. A publicidade, que de incio assentou o seu primado unicamente no texto, foi evoluindo no sentido de utilizar imagens simples para o tipo de negcio a que se destinava (um barco para acompanhar um anncio de uma companhia de navegao), at se chegar primeira metade deste sculo em que com a introduo da cor nas revistas e cartazes exteriores, foi possvel uma procura crescente de ilustradores. Curiosamente, muitos dos grandes nomes da BD estiveram de algum modo ligados a este tipo de ilustrao: Edgar P. Jacobs (o criador de Blake e Mortimer), Herg (o pai de Tintim), Harold Foster (o autor de Prncipe Valente) ou William Vance (o autor de Ramiro e outras sries, que estar em foco neste trabalho), fizeram carreira na publicidade, sendo hoje possvel admirar os trabalhos que fizeram, tal como muitos outros autores de BD, dos dois lados do Atlntico. Com o advento da Fotografia e a evoluo das tcnicas de impresso, a ilustrao publicitria foi decaindo, pois a agressividade da concorrncia comercial j no se compadece com anncios cheios de glamour, um anncio de um automvel "que se preze" no pode deixar de ter uma paisagem deslumbrante, uma rapariga linda de morrer (de preferncia uma actriz ou uma modelo conhecida), "adereos" que so um acompanhamento "perfeito" para um carro veloz, confortvel, ..., pelo que por muito que um ilustrador se esforce, dificilmente se conseguir impor a um cliente.28
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Curiosamente, um dos sectores onde a ilustrao publicitria mais se destacava foi, at h poucos anos, o Cinema, mas com a agonia e o encerramento das grandes salas deixou de se justificar a colocao dos grandes cartazes, alguns deles verdadeiras obras de arte, que conseguiam seduzir os transeuntes dos Restauradores (den e Condes), do Saldanha (Monumental), da Alameda (Imprio), ou da Batalha (Batalha e guia d'Ouro), pelo que nas salas actuais apenas figuram banais cartazes com fotografias dos filmes ou o seu cartaz oficial, iguais em toda a parte.

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A propsito de Publicidade, dois autores norte-americanos exploraram a importncia do lugar na publicidade, nomeadamente no impacte de certos nomes que possibilitaro um certo escalonamento, nomeadamente no que respeita a destinos tursticos, nomes que so acompanhados por fotografias muito sugestivas.a Um outro aspecto importante da paisagem que compe o cenrio de um anncio poder ser menos evidente, o do subconsciente, que vai passando subtilmente a sua mensagem. Mais do que procurar apenas a venda do seu produto preocupa-se com toda uma imagem global, um ideal, como a transmisso de um certo modo de vida, como o mtico cowboy solitrio dos cigarros da Marlboro.x Ainda no domnio da publicidade h um curioso artigo acerca do ramo imobilirio, em que atravs da consulta de um dirio durante uma semana foi possvel fazer um "instantneo da situao", fornecendo dados acerca das localizaes, entidades promotoras e os aspectos que so destacados (tipo nmero de assoalhadas ou as vantagens inerentes sua localizao), publicidade que tambm poder despertar a imaginao dos seus potenciais compradores, que idealizam uma vivenda X.P.T.O. ... 31 O pior vem quando as lindas maquetes e desenhos apresentados no se tornam realidade, e no se fazem os jardins, a refinaria que est ao lado no vai ser desmantelada como se prometeu (como sucedeu em Matosinhos), ou outras ilustres surpresas imobilirias! A Televiso constitui um outro meio de comunicao de extraordinria importncia que urge explorada pela Geografia, de que existe um exemplo de anlise da cartografia num noticirio particularmente oportuno,32 dados os frequentes erros na elaborao de mapas e plantas, ou ao nvel do impacto noticioso por pas. M O Desenho Grfico tem tido uma enorme procura, pelo que tanto poderamos ter tido a possibilidade de o apresentar separadamente nos anteriores temas ou em conjunto. Ao nvel da Ilustrao (sobretudo na imprensa e nos livros), tem sido cada vez mais recorrente o seu uso, na totalidade ou parcialmente. Na totalidade temos exemplos bem evidentes em quotidianos como o jornal Pblico, que dispe de vrios colaboradores, como Cristina Sampaio, que compe totalmente as suas ilustraes informaticamente, mas poder existir o caso de s parte do trabalho (nomeadamente os retoques, a arte final e a colorao) ser feita atravs do computador, o que alis comea a ser comum na rea da Banda Desenhada. Alis, ao consultar os trs volumes da Ilustrao Portuguesa (exposies integradas no Salo Lisboa de Ilustrao e Banda Desenhada, promovido pela Bedeteca de Lisboa desde 1998, que se apresentam num luxuoso catlogo que tem funes de guia profissional), constata-se que os trabalhos que recorrem informtica so mltiplos, sendo para ns natural que, com informtica por todos os lados, a imposio e aceitao deste tipo de Ilustrao se v generalizando, havendo exemplos de grande nvel. Se na Pintura no se conhecem casos por razes bvias, na Fotografia e no Cinema o figurino bem diferente, pelas montagens possveis no primeiro caso (que pode fazer perigar a veracidade de uma
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D.K. FLEMING e R. ROTH, 1991, p. 281. Ibidem, p. 285. 31 CE. MARN eA.LM. GONZALEZ, 1992, p. 115. 32M.H. DIAS, 1987, p. 377-385.

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foto) e pelo sucesso de filmes integralmente informatizados como Toy Story ou as sequncias de efeitos especiais que contam com o precioso auxlio dos computadores, tipo Guerra das Estrelas, O Quinto Elemento ou Astrix Contra Csar. Finalmente temos todo um mundo de jogos, que leva a que os cenrios em que os diferentes bonecos vo evoluindo sejam totalmente virtuais, tornando-se cada vez mais interessante a sua anlise com a evoluo da resoluo da imagem, o que alis tem sido tema para a investigao que o irlands Denis Linehan, tem desenvolvido. Depois do que foi acima apresentado, no podemos esquecer que tambm a Literatura tem sido uma rea de estudo para a Geografia da Percepo, existindo mesmo textos de gegrafos(as) portugueses(as) orientados nesse campo. Basta recordar a aura que ainda hoje envolve determinados nomes relativamente projeco literria de uma vila, uma regio ou um pas, como sucedeu com Sintra e o "seu" William Beckford e o caso de Lord Byron, ou o livro que constitui uma excelente desmontagem das obras de Ea de Queirs, As Imagens do Portugal Queirosiano,
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que ao longo das suas pginas

apresenta fotografias dos locais que o grande Ea indicou ao longo das suas variadssimas obras, aparecendo em cada pgina, uma fotografia (ou em alguns casos uma gravura) de um edifcio e um extracto do texto em que esse mesmo local citado e descrito, possibilitando uma viagem muito interessante aos locais que ainda hoje subsistem, pois atravs deste livro possvel "[...] rever stios e atmosferas que o olhar de Ea visitou e fixou na tela absoluta do seu verto, e, por outro, a passar em revista algumas das mais belas paisagens portuguesas."ffi Para alm destas consideraes genricas sobre todos estes suportes e da sua pertinncia no mbito da Geografia da Percepo, no poderamos deixar de referir que estes tm contribudo de, forma diversa, para a evoluo da Banda Desenhada, seja pela realizao de uma capa de um lbum a leo ou em aguarela, seja a adaptao de um filme em BD, a utilizao de panormicas e sequncias no gnero cinematogrfico, a melhoria das tcnicas de impresso e, cada vez mais presente, a utilizao da informtica na concepo, correco e colorao das BD's. Do mesmo modo, a BD tambm tem contribudo de diversas formas relativamente a esses suportes: basta recordar os quadros de Roy Liechtenstein, nas ilustraes e pinturas feitas por autores de BD, as adaptaes de BD's ao Cinema, as campanhas publicitrias que utilizam personagens e iconografia da BD (como o Snoopy, o Astrix ou o uso de um simples balo de fala), a adaptao imagens famosas da BD, entre outros exemplos. * A Pintura, a Gravura, a Fotografia, o Cinema, a Televiso, a Publicidade, o Desenho Grfico e a BD constituem assim reas da imagem que marcam, definitivamente, o imaginrio das populaes em pocas histricas muito diversas. Por isso a Geografia da Percepo partindo dessas fontes pode contribuir para o estudo, o conhecimento e a compreenso de diferentes espaos.

33

P.M. MADEIRA, 1990, p. 369-384. C. MATOS, 1976, [156] p.. 35 J. MEDINA, 1976, p. [9].
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Caso do jornal Euronotcias, quando publicou na sua capa a do lbum de Astrix, A Zaragata, trocando as caras das personagens pela dos ministros mais polmicos.

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4. A BANDA DESENHADA
"A narrativa grfica em parte literatura, dilogo, poesia, coreografia, pantomina, cinematografia, e tudo aquilo que tenha que ver com a arte visual."

Burne HOGARTH37

Grande parte da opinio pblica tem uma viso demasiadamente redutora sobre o que a Banda Desenhada, sem imaginar que as suas potencialidades so ilimitadas e emocionantes, como refere Scott McCIoud.38 evidente que esta situao tem vindo, a pouco e pouco, a esbater-se em pases como o nosso. Em Frana e na Blgica, graas ao imenso volume de negcios que proporciona, cimentado no prestgio que consagra alm fronteiras, a situao bem diferente, como se ver mais frente. A Banda Desenhada, tambm conhecida por diversas designaes: Nona Arte, Arte Sequencial (segundo Will Eisner, que para alm de ser um dos mais destacados autores de sempre dos E.U.A, tambm ensinou e escreveu sobre a BD),39 Histrias em Quadrinhos ou Gibis (Brasil), Fumetti (Itlia) ou Comics (E.U.A. mas tambm em Espanha), tem como designao mais portuguesa Histrias aos Quadradinhos e, agora mais em desuso, Patinhas, termo muito utilizado aquando da avalanche das revistas Disney de que sobressaa, mais que o Mickey ou o Pato Donald, o Tio Patinhas. Outras designaes que tambm merecero referncia so "[...] por exemplo literatura grfica, definio de Francis Lacassin, figurao narrativa, de Pierre Couperie."; "[...] Rodolph Tpffer, o pai da banda desenhada, propunha j em meados do sculo XIX a maravilhosa expresso literatura em estampas!"
40

A forte influncia editorial francesa tem intensificado a utilizao do aportuguesamento da expresso Bande Dessine. No presente trabalho ser usada, preferencialmente a abreviatura BD como forma de facilitar a leitura, embora tambm se poder usar Histrias aos Quadradinhos (HQ's) sempre que se esteja a falar de Portugal no perodo anterior ao fim da II Guerra Mundial, quando foi mais comum a designao. Convir limitar o mbito do que a Banda Desenhada, j que poder haver sempre diferentes interpretaes, a comear pelas de quem pouco a conhece. vulgar encontrarmos pessoas que referem que uma Banda Desenhada "tem" que ter o "balo" ou "tem" que estar dentro de um Quadradinho. Mas, essas no so razes fundamentais para a identificao de uma BD, pois tanto h interessantes trabalhos realizados sem bales, colocando legendas sob os desenhos (como em Prncipe Valente, de

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Citado em CLIJ, 1996, p. 67. Hogarth foi o desenhador de Tarzan entre 1937 e 1950, dito o Miguel ngelo da banda desenhada segundo Francis Lacassin, in J.-B. RENARD, 1981, p. 49. 38 S. McCLOUD, 1995, p. 3. 39 W. EISNER, 1995, 154 p.. 40 J.-B. RENARD, 1981, p. 13.

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Harold Foster e Tarzan, de Edgar Rice Boroughs e Burne Hogarth), como se se tratasse de um filme estrangeiro ou at podemos encontrar as que no apresentam qualquer tipo de texto, como se de um filme mudo se tratasse, como O Senhor Ablio, de Antnio Jorge Gonalves ou A Mosca de Lewis Trondheim,41 como no obrigatrio que o desenho esteja dentro de uma cercadura e muito menos que esta seja quadrada (como em Eternus 9 - Um Filho do Cosmos, de Victor Mesquita42). Em termos mais prticos a opinio de Jean-Bruno Renard parece ser a mais simples e a mais incontornvel: "Em resumo, s existem trs elementos sempre presentes, qualquer se seja a banda considerada: uma histria, traduzida em desenhos, e impressa (ou susceptvel de s-lo)."43 A origem da BD ser difcil de determinar, havendo quem recue s pinturas rupestres44, aos hierglifos Egpcios, Coluna de Trajano ou Tapearia de Bayeux, representativa da conquista Normanda de Inglaterra, em 1066.
45

Podemos tambm recordar o manuscrito pr-colombino em

imagens, encontrado em 1519 no (actual) Mxico.46 No entanto ao longo dos sculo, o desenvolvimento das diferentes tcnicas referidas vieram dar um contributo, sem o saber, actual BD. Basta pensar que "[...] o uso do trao negro, ou gravado, que indica o contorno da personagem ou do animal; linha que no existe na natureza, e que constitui apenas uma conveno de representao."47 uma herana dos nossos antepassados das cavernas.

41 42

Editados pela Asa e Witloof, respectivamente. Editado em Portugal pela Meribrica/Liber e na Blgica pela Lombard. 43 J.-B. RENARD, 1981, p. 11. 44 Ibidem, p. 17. S.McCLOUD, 1995, p. 12-13. * Ibidem, p. 10. 4 ? J.-B. RENARD, 1981, p. 18.

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4.1. ALGUMAS CONSIDERAES SOBRE A BD

Muitos estudiosos continuam a discutir qual a verdadeira origem da BD, mas h um momento que um marco que revolucionou as comunicaes e foi fundamental para o desenvolvimento da escrita e da ilustrao: a introduo da imprensa na Europa.48 A imprensa j em 1460 possibilitava a divulgao de histrias em sequncias ilustradas, como As Torturas de Santo Erasmo.49 que chegou a ser muito popular. A "(re)inveno" da imprensa por Gutenberg permitiu a proliferao de estampas que eram reproduzidas a partir de uma matriz de madeira, reunindo muitas vezes num mesmo pedao de papel, imagem e texto. Com o passar dos tempos, particularmente relevantes foram as adaptaes ilustradas de grandes obras literrias que permitiram a uma populao muito pouco alfabetizada conhecer autores como Dante, Rabelais e Balzac, atravez de obras como o Fausto, As Fbulas de La Fontaine, As Viagens de Gulliver e R obinson Crusoe, com ilustraes de Gustave Dor, Delacroix ou Grandville que "[.-] desempenharam um papel essencial no sentido de dar ao leitor o gosto pela imagem e sobretudo habituando-o a associar o texto a uma ilustrao." w No sculo XIX encontramos um jovem suo, Rodolphe Tpffer, ilustrador humorstico que apresentou pela primeira vez na E uropa (1827) uma combinao interdependente entre palavras e imagens.51 E mbora tendo iniciado os seus trabalhos em 1827, s em 1833 comeou a t-los publicados.
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Um dos primeiros leitores (e crtico!) deste novo suporte de comunicao que emergia foi Wolfgang

Goethe, amigo de Tpffer! Curiosamente, Goethe afirmou ao autor seu amigo que "[...] apenas lia dez pginas de cada vez para no apanhar uma indigesto de ideias. assim mesmo. Goethe definia assim, em plena propriedade do seu gigantesco intelecto a banda desenhada."53 Em 1847, o referido Gustave Dor e o alemo Wilhem Busch, em 1865, so alguns dos herdeiros de Tpffer,
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sem esquecer que ainda no sculo XIX, que foi extraordinariamente rico na

publicao de ilustraes humorsticas na imprensa que florescia, apareceu um Caran d'Ache em Frana e despontou em Portugal, Raphael Bordallo Pinheiro, um dos nossos maiores artistas plsticos de sempre, tambm ele rendido ao encanto dos Quadradinhos desde o incio dos anos 70, lanando em 1872 "[...] os seus Apontamentos Sobre a Picaresca Viagem do Imperador de R asilb Pela Europa, considerada a primeira Histria aos Quadradinhos portuguesa.55

S. McCLOUD, 1995, p. 15. * Ibidem, 1995, p. 16. J.-B. RENARD, 1981, p. 26. 51 S. McCLOUD, 1995, p. 17. 52 J.-B. RENARD, 1981, p. 30. 53 V. PON [1983], p. 3. M J.-B. RENARD, 1981, p. 30. K A.D. DE USeLD.S, 1997, p. 9. 27

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 devido faceta eminentemente cmica das primeiras histrias que os americanos acabaro por utilizar o termo Comics, embora hoje esteja generalizado a toda a BD, cmica ou no, originria dos E.U.A.. As profundas melhorias tcnicas que no final do sculo XIX tambm se fizeram sentir na imprensa, possibilitando o aumento das tiragens dos peridicos, sendo certo que a utilizao abundante das ilustraes iria possibilitar a conquista de novos leitores, levou a uma significativa aposta neste meio de comunicao por parte dos senhores da imprensa americana da poca. O fenmeno foi particularmente sentido nuns E.U.A. em que as grandes cidades estavam em grande efervescncia e crescimento, s quais chegavam cada vez mais imigrantes, sobretudo europeus (como os irlandeses, os italianos e os portugueses) e asiticos (como os chineses), imbudos do sonho de uma npva ptria. O surgimento de suplementos dominicais a cores marcou mais uma decisiva etapa na desenfreada luta sem trguas entre os dois magnatas da imprensa americana da poca: Joseph Pulitzer e William Randolph Hearst. Associado a este novo fenmeno de captao de leitores apareceram os syndicates (as agncias de distribuio, ainda hoje bem enraizadas), que garantiram a publicao simultnea de variadssimas tiras dirias - os daily strips - a preto e branco, e as histrias dominicais - os Sundays - a cores, em vrios jornais em simultneo, pois dado os preos dos direitos serem acessveis, mesmo para jornais mais modestos e sem implantao nacional, uma histria de uma srie popular (sobretudo as de cariz cmico) poderia surgir paralelamente em algumas centenas de publicaes! Depois de se registar um enorme xito com as histrias de Domingo, muitas delas continuavam (e continuam!) a publicar-se durante a semana em pequenas tiras dirias, de trs ou quatro Quadradinhos (vinhetas) a preto e branco, formando uma pequena sequncia (tira). Assim se divulgaram e divulgam nomes to populares como os Peanuts (de Charles Schulz), Garfield (de Jim Davis), Calvin & Hobbes (de Bill Watterson) e os mais recentes como Citizen Dog (de Mark O'Hare) e Mutts (de Patrick McDonnell), um pouco portado o mundo, reforando o papel primordial que estas agncias ainda detm. Todos estes fenmenos (melhores mquinas impressoras, a utilizao das BD's, ...) deram origem ao aumento das tiragens, que se tornaram cada vez mais espectaculares, pelo que praticamente todos os jornais se renderam, generalizando e mantendo a tradio at aos dias de hoje. Na Europa, paralelamente, esta nova Arte (dita a Nona, embora claramente surgida antes da Stima, o Cinema) iria evoluir com menor espalhafato, j que "O processo de adopo da banda desenhada, por parte dos jornais (em especial os dirios), foi lento e pouco convincente.", * mas nem por isso com menor criatividade, embora s a partir dos anos 20 e, sobretudo, com o aparecimento de Tintim, em 1929, a BD europeia ganhou dimenso significativa, dentro e fora das suas fronteiras. Durante os primeiros tempos do que se convencionou designar por moderna Banda Desenhada (desde o sculo XIX em diante), a BD tinha um esprito sobretudo cmico e satrico,ridicularizandoa sociedade em geral, cujo pblico alvo eram os adultos (o que se fez sentir particularmente nos E.U.A.,

56J.P. FERRO, 1987, p. 26.

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mas tambm no Velho Continente), ou um esprito mais infantil e inocente (sobretudo na Europa dos incios do sculo XX), destinado s crianas. No entanto, "Ao entrarmos no sculo XX, o papel da banda desenhada europeia e o seu pblico alteraram-se consideravelmente."57 Talvez por isso, muita gente ainda hoje olhe para a BD como algo para crianas, encarando no entanto, alguns Cartoons (ou Caricatura, parente muito prximo da Banda Desenhada, mas que no inclui, normalmente, uma sequncia de imagens), com muito maior seriedade. Basta pensar nas polmicas causadas, entre ns, pelos vrios livros apreendidos a Augusto Cid depois de 25 de Abril de 1974 ou na caricatura do Papa com um preservativo no nariz, desenhada por Antnio e publicada no semanrio Expresso. Este trao caricatural tanto se pode encontrar no texto - se existir como no exagero de uma situao ou numa parte anatmica da pessoa caricaturada, conferindo a todo o Cartoon um forte impacto, pelo conjunto de ideias que o seu autor pretende transmitir. Em 1996 foi celebrado o controverso centenrio de The Yellow Kid and his New Phonograph, de Richard Felton Outcault, publicado primeiro no New York World, depois no New York Journal. A controvrsia gerada prende-se com o facto de alguns estudiosos considerarem esta como a primeira BD moderna, por recorrer ao uso do balo.

A Bedeteca de Lisboa teve patente uma exposio em 1996, precisamente chamada A Banda Desenhada Norte-Americana Antes do Yellow Kid que ajuda a provar de forma categrica que "[...] nem sequer a BD americana comeou com o Yellow Kid, quanto mais a BD em geral." ^ De facto, pelo material exposto ficou evidente que, mesmo sem os tais bales, o material que esteve patente, pginas seleccionadas dos magazines satricos Puck (1877) e Judge (1881), era o que hoje designamos por Banda Desenhada, sem qualquer dvida. Curiosamente, os actuais autores normalmente relegam estas questes para um plano secundrio, se no mesmo as ignoram, lembrando que mais importante que o "centenrio" o facto de se poder realizar muitas celebraes, tantas so as personagens que existem e que esto constantemente a ser criadas! Nos E.U.A., logo depois do aparecimento de Yellow Kid em 1896, Rudolphe Dirks apresentou os Katzenjammer Kids, em 1897, seguindo-se Little Nemo in Slumberland (1905), de Winsor McCay, The Krazy Cat, de George Herriman, em 1910, Felix the Cat, de Pat Sullivan, em 1920, Buck Rogers em 1929, de Philip Nowlan e Dick Calkins (a dupla de autores inicial), Tarzan tambm em 1929 (embora esta seja a data da sua adaptao BD) por Harold Foster (pois o aparecimento muito anterior, 1912, numa

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J.P. FERRO, 1987, p. 30 C.B. PINHEIRO, 1996, p. 6.

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criao de Edgar Rice Burroughs), Mickey em 1930, de Walt Disney (embora j tivesse surgido no Cinema Animado) e por a fora, numa galeria em que se indicam apenas alguns dos grandes clssicos americanos.59 No caso do aparecimento de aventuras realistas como por exemplo Buck Rogers, sem esquecer a adaptao de Tarzan, trouxeram uma nova vaga aos Comics americanos, com uma produo riqussima sem paralelo na sua gloriosa histria. A mesma altura ficou tambm marcada pela apario dos Comic Books que, nem sendo cmicos nem muito menos livros, eram as revistas coloridas, impressas em papel de baixa qualidade, independentes dos jornais. Os Comics, sem deixarem o seu principal veculo difusor, ganharam assim um novo suporte, sobretudo com o advento dos super heris, como o Superman de Siegel e Schusgter, o que por c chamamos de "Patinhas". So tambm revistas de papel fraco para ler e deitar fora, muito comum no Japo (particularmente depois da II Guerra Mundial, por influncia norte-americana sob os suportes da produo nipnica), e bem menos na Europa, onde o leitor tambm, em muitas das vezes, coleccionador e aprecia os livros para ler e reler, o que no se passa com os Comics norte-americanos e com os Mangas japoneses. A BD, tem constitudo um frtil mundo que povoa o imaginrio popular, em que os estilos e as temticas so extremamente variados. Estando prximo da Literatura e do Cinema, tem em relao Stima Arte a originalidade de apresentar imagens grficas to diferentes como Astrix (de Goscinny e Uderzo), Tintim (de Herg), Blake e Mortimer (de Edgar P. Jacobs), Valerian (de Christin e Mzires) ou Blueberry (de Charlier e Giraud), todas facilmente identificveis. Por outro lado, o Cinema dificulta uma segunda ou terceira visualizao de uma imagem ou sequncia a fim de recordarmos dado momento. A BD com o seu suporte de papel permite, sempre que necessrio, consultar outras pginas e mesmo outros livros, em simultneo. Claro que falta BD o movimento e som dos filmes, mas o recurso a onomatopeias, aos diferentes planos, aos variadssimos artifcios grficos geradores de movimento e a um bom argumento no deixaro de prender, por certo, a ateno do leitor. H histrias que de facto esto to bem construdas, quer ao nvel de imagem, quer texto, que se podem colocar em paralelo com um clssico do Cinema ou da Literatura. , definitivamente, uma Arte que desperta cada vez maiores atenes, seja pelo impacto que o lanamento de um novo lbum tem (em 1996, o ltimo Astrix teve uma tiragem inicial de oito milhes de lbuns, com lanamento simultneo em toda a Europa), pelos Sales e Festivais que vo aparecendo (sobretudo na Blgica e em Frana), pelas instituies mais prestigiadas que de h uns dez anos a esta parte mais tm feito pela BD franco-belga e no s, caso do Centre Belge de la Bande Dessine (Bruxelas) e o Centre National de la Bande Dessine et de l'Image (Angoulme), as cada vez mais frequentes adaptaes de BD's ao Cinema, *> bem como as investigaes e estudos que se vo fazendo
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J.P. FERRO, 1987, p. 27. Popeye, Super-Homem, Batman, Dick Tracy, O Fantasma, Barbarella, Tintim, Lucky Luke, Astrix, entre outras personagens. Tarzan e Zorro, com muitas mais adaptaes ao Cinema, no foram aqui propositadamente referidos porque a sua origem no foi a BD, embora esta os tenha popularizado significativamente.

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sobre esta temtica.61 Estes so orientados sobretudo para a componente plstica e grfica de cada autor, sem esquecer de enquadrar a obra com o seu ambiente social, histrico e poltico. Mas no podemos esquecer que a BD tem enormes potencialidades de abordagem em vastas reas, como sejam a Arquitectura e Urbanismo, a Psicologia ou a Sociologia, sem esquecermos, claro, a Geografia. bastante frequente estarmos pela primeira vez num determinado local e termos a sensao de j l termos estado antes: uma "paisagem" da nossa "Geografia da Percepo" que aqui funciona. O facto de termos cada vez maior acesso a meios que nos permitem conhecer outros pases, como a Imprensa, o Cinema, a Televiso, os suportes virtuais e a prpria Banda Desenhada, esta ltima, sobretudo, quando nos deparamos com sries de carcter realista, leva-nos a "viajar" sem sair de casa, como veremos mais frente. Os bons autores, tanto argumentstas como os desenhadores, fazem profundos estudos dos locais onde se poder desenrolar a histria que vo executar, com recolhas bibliogrficas, fotogrficas e mesmo consultas de especialistas de determinadas temticas, a fim de conferir um grande rigor sua obra, a par da criao de fichas, arquivos e a indispensvel ida aos locais onde a aco se desenrolar. Podemos indicar o caso de Ted Benoit, o desenhador que fez renascer Blake e Mortimer, com L'Affaire Francis Blake (lbum sado em Setembro de 1996) e que, juntamente com o argumentista Jean Van Hamme, nada fica a dever ao grande mestre Edgar P. Jacobs na pesquisa e mincia com que se entrega ao trabalho preparatrio de cada lbum, o que foi recompensado com tiragens de centenas de milhares de exemplares na edio belga, sem esquecer as edies em Portugal, Espanha, Alemanha,... Esse trabalho, O Caso Francis Blake (ttulo em portugus), demorou quatro anos a ser executado e os cenrios apresentados, de Londres Esccia, num nostlgico ambiente dos anos 50, so de um notvel rigor em relao reconstituio dos espaos do passado, como se pode constatar no livro expressamente realizado acerca dos trabalhos preparatrios.62 Uma curiosidade da Banda Desenhada o facto de se considerar como o autor mais importante (quando se fala de duplas de autores) o desenhador, relegando o argumentista para segundo plano. verdade que existem desenhadores com algum talento, mas a falta de um bom argumento pode acabar por arruinar um conjunto de ilustraes, que at pode ser de muito boa qualidade. Alis, o destaque dado aos desenhadores muitas vezes faz-nos esquecer os argumentstas, que so parte essencial do sucesso de uma obra de BD. A este propsito o livro de Rui Zink63 particularmente elucidativo quanto ao papel do texto numa BD. Interessante ser tambm notar que h uma relao directa entre o espao e o tempo em que se passam grande parte das histrias em Banda Desenhada e o modo de vida, sob o ponto de vista espacial, dos seus leitores. Por oposio maior parte dos leitores da BD (que vivem num meio urbano), o jovem heri vive num meio rural, extico ou histrico, o que poder ser aplicado grande maioria das
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O Centre National de la Bande Dessine et de l'Image dispe de um Centro de Documentao exclusivamente destinado ao acervo de investigaes e demais bibliografia crtica sobre BD. * J.-L.CAMBIER e E. VERHOEST, 1996, p. 135. 63 R. ZINK, 1999, 286 p..

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personagens dos Quadradinhos, pelo que "[...] a importncia quantitativa dos enquadramentos geogrficos na imprensa juvenil inversamente proporcional que ocupam na realidade: s 24.9% dos heris vivem na cidade, contra 32.7% que vivem nos campos e 42.4% que se encontram permanentemente em viagem [...]."M Ainda sobre este mesmo tema um outro autor, Maurice Bessy, acrescenta que "[...] todas as imagens rurais de Walt Disney - (a quinta, os animais, os campos, a floresta) provm de uma frustao do autor, brutalmente transplantado, na sua juventude - como muitos outros - do meio rural para o meio urbano. O fascnio que os campos idlicos tm sobre os citadinos tem razes na sua nostalgia do paraso buclico perdido, assim compensado. Por vezes, a compensao to forte que se transforma em incitamento. Certos adultos devem talvez o seu amor pela natureza e pelos animais a Walt Disney e certos exploradores ou jornalistas devero a sua vocao a Tintin."65 Neste contexto, a Banda Desenhada tem-se tornado efectivamente num meio de incitamento de vocaes ou verdadeiras paixes, pois desde que devidamente enqadrado, os midos no podero ficar indiferentes s muitas aventuras de qualidade que os podero influenciar na sua vida futura. De facto, "So histrias como "Rumo Lua" e "Explorando a Lua" que possibilitam com que sejam criadas verdadeiras paixes por temticas como, neste caso, a Astronomia entre os mais jovens, [...]."66 Uma outra srie que bastante admirada pelo despertar de "paixes" Blake e Mortimer. Depois de 1er os lbuns minuciosamente elaborados por Edgar P. Jacobs, quem que poder continuar a ser indiferente Arqueologia (os dois volumes de O Mistrio da Grande Pirmide), Meteorologia (S.O.S. Meteoros) ou Ciberntica (os dois volumes de As 3 Frmulas do Professor Sato). Na BD, de uma maneira geral, podemos encontrar cinco grandes estilos: o humor, a linha clara, o realismo, a linha obscura e o underground. O humor implica, normalmente, uma simplificao do desenho, em que se pretende valorizar ao mximo o contedo, personificado pelo balo. Os exemplos podem ir de pequenas tiras, como um Guarda Ricardo (de Sam) ou um Calvin & Hobbes (de Bill Watterson), passando pelo Astrix (de Goscinny e Uderzo) ou Lucky Luke (de Morris). O desenho poder ser simplificado mas tambm implicar o exagerar de um nariz, de uma barriga ou at de uma pronncia. Por vezes confunde-se muito o estilo humorstico com um produto destinado ao pblico infantil: puro engano! Os adultos so, sem margem para dvida, os seus grandes consumidores. Quantos pais e irmos mais velhos no compram determinado livro para dar ao mido mais novo e acabam por no resistir a dar uma espreitadela? O estilo linha clara est profundamente ligado a dois grandes nomes da BD mundial: Herg, o pai de Tintim e Edgar P. Jacobs, criador de Blake e Mortimer. " caracterizado por eliminar tudo o que graficamente acessrio, estilizar o mais possvel, escolher a linha que seja a mais marcante. O trao negro, sempre bem fechado e firme, enquadra as manchas de cor [...]."67 Estes apontamentos so uma

<* M.J. CHOMBART DE UUJWE, 1981, p. 197. M. BESSY, 1981, p. 197-198. 66 M. COELHO, 1999 (A), p. 154. 67 P. V A S C O N C E L O S , 1998, p. 14.

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definio do prprio Herg acerca do estilo semi-realista de que foi o mais destacado percursor. Hoje em dia ambos os mestres j faleceram, mas no h dvida que o seu estilo permanece intocvel, tendo deixado uma mo cheia de discpulos. Sobretudo a obra de Herg, mais vasta e que foi mais trabalhada comercialmente, largamente venerada um pouco por todo o mundo, sendo o seu famoso heri, Tintim, considerado um dos elementos iconogrficos mais marcantes do sculo. De tal modo que extravasou, largamente, a Banda Desenhada, sendo motivo de debates polticos na Assembleia Nacional francesa/8 vrias exposies de Pintura e Ilustrao e de inmeros pastiches (desenhos por vezes a parodiar ou a homenagear as personagens de Herg). Scott McCIoud 69 refere que o principal factor porque as BD's esteticamente mais simples (as humorsticas), se tornam as mais populares porque reduzimos a representao, eliminando detalhes, at atingirmos uma imagem no seu "significado" essencial. Assim, qualquer um de ns se identificar muito mais facilmente com este desenho simplificado ao mximo (o da esquerda), do que com um que fosse "completado" com cabelo de determinada cor e

penteado, que tivesse "adereos", como barba ou culos, que limitariam muito mais a escolha de uma pessoa parecida. O que ns vemos no desenho da esquerda apenas um segmento de recta e dois pequenos crculos dentro de um crculo maior, mas o nosso crebro interpreta a imagem como sendo uma cara. Logo, a percepo do nosso crebro poder levar-nos ainda mais longe com um bom desenho pela frente! O estilo realista j est sujeito a uma definio muito prxima da "verdade", com um desenho mais detalhado e minucioso, o mesmo se passando com as cores, usando-se bastantes vezes os sombreados e as diferentes tonalidades de uma mesma cor base, como o caso dos trabalhos de Hermann (Bernard Prince, Comanche, Torres de Bois-Maury,...) e William Vance (Howard Flynn, Ringo, Bruno Brazil, Bob Morane, Ramiro, Bruce J. Hawker, XIII,...). Sobre os trabalhos realistas iremos dedicar bastante ateno mais frente deste estudo. A linha obscura70 pretende designar um trao sem clareza que, no entanto, apresenta um conjunto grfico muito coerente, mas sem o perfeccionismo e clarividncia da linha clara. Como exemplos deste estilo emergente e que to bons resultados grficos proporciona, temos o trabalho de Pascal Rabat, onde pontificam os dois volumes de Ibicus e os dois volumes tambm da Histria de Lisboa, de A.H. de Oliveira Marques (texto) e Filipe Abranches (desenho).

< D. RIBEIRO, 1999, p. 30-33. 69 S. McCLOUD, 1995, p. 30-31. 70 Termo referido relativamente ao trabalho de Pascal Rabat, por oposio Linha Clara por O. DELCROIX e S. LE FOL, 2000, p. 28.

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Finalmente o underground, um multifacetado conjunto de experincias grficas, onde pontificou o norte-americano Robert Crumb, caracterizadas por veicularem ideais alternativos (anarcas, metaleiros, punks, ...), o que significa que qualquer trabalho que no encaixe nos outros estilos tem aqui receptividade. Para alm de uma grande quantidade de Fanzines (palavra que deriva de Fanatic Magazine e que corresponde a publicaes amadoras, tema que d pano para mangas), comeam a ter como suporte pequenas editoras independentes, que fazem edies mais cuidadas quando o material o possa justificar, mas muito do que se faz neste meio, acaba por ficar perdido, por entre uns efmeros Fanzines fotocopiados de muito restrita circulao. Mas s vezes h boas surpresas. Cada estilo poder abarcar vrios gneros, do infantil ao histrico, da fico cientfica ao terror, comeando-se a fazer uma separao das guas relativamente aos campos que poderemos explorar. O Cinema no andar muito longe de um esquema deste tipo. Finalmente, dentro de cada gnero poderemos encontrar uma infinidade de temas, havendo alguns muito explorados. O western tanto pode ser apreciado no estilo humorstico com sries como Chick Bill (de Tibet), os Tnicas Azuis (de Cauvin e Lambil) ou o popularssimo Lucky Luke (de Morris), como nas sries realistas Jerry Spring (de Jij), Tenente Blueberry (de Charlier e Giraud), Ringo (de Vance) ou Comanche (de Greg e Hermann), num universo que um nunca mais acabar de aventuras, para todos os gostos e idades. Em termos mundiais a Frana/Blgica, E.U.A. e Japo constituem as escolas de BD mais representativas e comercialmente mais rentveis. Nos E.U.A. concentram-se muitos autores que trabalham a um ritmo alucinante, recorrendo cada vez mais informtica (sobretudo na colorao), salientando-se o decano da Nona Arte, Will Eisner, que mesmo ultrapassando os oitenta anos continua em plena actividade. Infelizmente, vindo do outro lado do Atlntico, o fenmeno mais visvel entre ns so os Super-Heris, produzidos em larga escala e que praticamente "abafam" qualquer outro tipo de produo. No entanto, as editoras independentes asseguram uma certa produo nos meios alternativos (como o underground), ou de material mais prximo dos padres europeus ou reeditando os Comics clssicos. Do Japo temos assistido invaso do fenmeno Manga (a sua designao para BD; Anime designa o Cinema de Animao), em que mais uma vez s recebemos em quantidade material de mais que duvidosa qualidade. certo que isso foi muito influenciado pelas sries animadas tambm provenientes do pas do sol nascente, o que at chegou a ser alvo de alguma polmica, mas actualmente essa vaga j est bastante mais calma. Pena que a imagem transmitida pela produo nipnica que nos chega esteja longe do material de muita qualidade, mas j se sabe que provavelmente no to rendvel. A esse propsito curioso constatar que na produo do Japo no h s rapazes com super poderes nem ambientes futuristas, pois a Idade Mdia japonesa fonte de inspirao para belssimos trabalhos em Manga, como o caso de Kurogane, de Kei Tom.

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Na Europa, a escola inglesa desde sempre foi constituda por uma grande variedade de talentos e um pas com grandes tradies no meio, apesar de actualmente ser pouco o material publicado fora das ilhas britnicas e, de resto, o mesmo acontecer inversamente. O aparecimento, em 1841, do peridico Punch permitiu a publicao, embora irregular, de algumas histrias valorizadas pelo desenho em sequncia, levando at edio de um lbum com esse material em 1854, at que mais tarde, em 1884 surgiu com carcter regular e sistemtico num jornal, suporte indispensvel para a BD da poca.71 Dos mais conhecidos trabalhos britnicos temos Jane, de Norman Pett, Buck Ryan, de Jack Monk e o inevitvel Garth, de Steve Dowling, com alguma inspirao nos modelos do outro lado do Atlntico, criados entre 1937 e 1943. n Por seu turno a Itlia tem sido um dos pases que se tem destacado na "exportao" de obras de qualidade a diversos nveis. Hugo Pratt, o seu mais famoso autor, hoje um nome que pertence ao "Olimpo" da BD, sobretudo aps a morte, sendo a sua obra, em especial Corto Maltese, objecto de autntico culto. A anlise geogrfica de Corto Maltese daria, s por si, para realizar um interessante exerccio de reconstituio atravs das suas aventuras que o levaram aos mais diversos pontos do globo, o que j foi feito, de certo modo, para a cidade de Veneza, sobre a qual existe um guia com ilustraes de Hugo Pratt.73 De Itlia so tambm conhecidos autores mais "libertinos", pontificando Milo Manara, Paulo Eleuteri Serpieri e companhia, sem esquecer, claro, Vittorio Giardino (com Max Fridman e Jonas Fink), um antigo engenheiro com rara sensibilidade narrativa e esttica, que uma revelao dos anos 80. Menos conhecidos so dois nomes maiores do preto e branco, Srgio Toppi e Dino Battaglia, sem esquecer o recentemente "chegado" a Portugal Massimiliano Frezzato e o vanguardista Mattotti. A no esquecer que foi em Itlia que se realizou pela primeira vez um Salo consagrado Banda Desenhada, em Lucca, nos anos 60. Do resto da Europa podemos referir a vizinha Espanha, que apresenta bastante autores traduzidos e consagrados no exterior, como o galego Miguelanxo Prado e Daniel Torres, s para citar os mais conhecidos da actualidade. Durante o tempo da Cortina de Ferro, alguns dos autores do antigo Bloco de Leste conseguiram vir para o Ocidente, radicam-se em Frana ou na Blgica e conseguindo destaque, como sucedeu com Grzegorz Rosinky e Kas. A pobre dinmica da actividade editorial em Portugal, onde ainda no claramente encarada como uma actividade empresarial, onde no h uma sistemtica poltica de promoo do livro, muito menos da Banda Desenhada, onde se julga que algum proteccionismo resolve todos os males, leva a que a BD se enquadre perfeitamente no resto do mercado do livro: baixas tiragens, preos elevados, m distribuio e promoo quase sem expresso. H a curiosidade de, apesar de tudo, se notar que a divulgao da BD, particularmente nos jornais, quase um remar contra a mar, pois nota-se a sua presena, mais ou menos regular, tanto nos mais importantes ttulos nacionais como em alguns regionais, mais fruto de autntica carolice do que de outra coisa. Nos jornais de expanso nacional, conhecem-se
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J.P. FERRO, 1987, p. 25. J.-B. RENARD, 1981, p. 62.

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jornalistas ou colaboradores regulares que dispe de um espao semanal sobre Banda Desenhada (como em A Capital, no suplemento Pblica, distribudo aos Domingos com o Pblico ou o suplemento Forum Estudante, distribudo com o Correio da Manh s Teras Feiras) ou menos regulares mas da responsabilidade de um mesmo conjunto de jornalistas, normalmente ligados s questes de sociedade e cultura (como sucede com o JL-Jornal de Letras, Artes e Ideias, o Expresso, o Dirio de Notcias, o Pblico e o Jornal de Notcias). H ainda o caso de jornais regionais, que tm espaos mais ou menos regulares sobre a BD, como o Jornal de Sintra, o dirio As Beiras (de Coimbra), o Jornal de Arganil, o Notcias do Entroncamento, o Ecos Regional (que sendo de Lisboa, veincula informao regional de todo o pas), de entre os mais significativos pela longevidade das suas colunas de BD. Temos aqui um exemplo um possvel aproveitamento de informao para tratamento geogrfico da distribuio espacial dos peridicos nacionais que dm ateno BD. No seguimento dessa hiptese, seria possvel tambm utilizar um artigo de Geraldes Lino, sobre os Fanzines sados em Potugal em 1998, que apresenta um levantamento exaustivo sobre todas as publicaes amadoras de BD em Portugal, indicando a respectiva cidade,
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para se fazer um levantaento escala nacional das colunas que, com maior ou menor

regularidade, se vo mantendo como os nicos basties de divulgao da BD em Portugal. Para alm disso, novos editores tm aparecido no mercado, utilizando formatos e contedos muito diversificados, demonstrado que h pblico para novas opes editoriais na Banda Desenhada. O mercado nacional funciona com margens de lucro complicadas, aproximadamente assim distribudas: 20% para o distribuidor, que paga tarde e a ms horas; 30% para o livreiro e 10% para o autor. O editor tem de pagar a impresso, o aluguer de fotolitos, a legendagem, eventualmente a traduo, sem esquecer as despesas de funcionamento e os salrios dos seus colaboradores e soportar uma nem sempre pacfica relao com os livreiros, curiosamente reunidos numa mesma instituio, a APEL - Associao Portuguesa de Editores e Livreiros - envolta em constantes polmicas. Mas, vo surgindo novos projectos editoriais, alguns com frgil consistncia, outros demonstrando raro apuro. Em todo, o caso o meio bedfilo nacional vive momentos de grande dinamismo (ver captulo 5.2.1.), com novas livrarias especializadas, novas editoras, Cmaras Municipais a apoiar fortemente esta Arte (como a da Amadora e a de Lisboa), com a criao de instituies permanentes (Centro Nacional de Banda Desenhada e Imagem, na Amadora e a Bedeteca de Lisboa), realizao de certames (Festival Internacional de BD da Amadora e Salo Lisboa, de Ilustrao e BD), sem esquecer o dinamismo editorial que vem por acrscimo, de que se destaca muito particularmente o notvel trabalho protagonizado pela Bedeteca de Lisboa. Fora deste eixo existe o Salo Internacional de BD do Porto que, cooperando com o municpio local e, mais recentemente, com a Bedeteca de Lisboa tem realizado um notvel trabalho de divulgao de autores menos conhecidos.

3 G. FUGA e L VIANELLO, 1999, 222 p.. Distribudos por Lisboa (dez ttulos), Pvoa de Varzim (cinco), Beja (quatro), Cascais, Oeiras e Porto (trs cada), Almada e Alverca (dois cada), Amadora, Barreiro, Cova da Piedade, Entroncamento, Faro, Monte da Caparica, Odivelas, S. Miguel do Rio Torto, Santa Cruz/Tomar, Trofa, Vila do Conde e Vila Franca de Xira (um cada), segundo G. LINO, 1999, p. 22.
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Em 1998 Portugal foi o pas convidado do mais prestigiado Festival de BD da Europa, em Angoulme (Frana), na sua vigsima quinta edio, tendo estado presente, na ocasio, uma verdadeira embaixada portuguesa. A realizao de exposies na Fundao Calouste Gulbenkian e a incluso de um escalo prprio na Bolsa de Criao Literria, concedida pelo Ministrio da Cultura so tambm factos de inegvel reconhecimento e credibilizao, que sucederam nos ltimos anos. Procurou-se fazer uma uma breve introduo a este mundo criativo cheio de particularidades, dando conta de alguns aspectos histricos, estticos e prticos, de como tem evoludo a BD de uma forma geral, de um lado e de outro do Atlntico, apresentando sumariamente o actual panorama em Portugal. No entanto, em captulos posteriores alguns dos temas mais pertinentes para a realizao deste estudo sero de novo abordados, mas com maior nfase, como a BD portuguesa, espanhola e francobelga, que sero motivo de alguma comparao, primeiro atravs de uma panormica geral, depois com os exemplos mais prximos temtica e geograficamente de Ramiro (BD's passadas na Pennsula Ibrica Medieval), a obra que pretendemos mais profundamente analisar neste trabalho. Mas antes disso sero apresentados os vrios modos como a Banda Desenhada tem interpretado o espao, com exemplos bem variados, tanto ao nvel das personagens como dos espaos e tempos escolhidos.

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4.2. O ESPAO GEOGRFICO NA BD

0 Homem sedentrio sempre manifestou profundo interesse pelas descries feitas por quem teve hiptese de conhecer outras paragens ao longo das diferentes pocas da Histria, fossem elas contadas por um legionrio romano ou por um navegador portugus, no regresso a casa. Naturalmente, quase todas as descries incluam uma boa dose de fantasia mas, mesmo sabendo da probabilidade desta hiptese, existe um enorme fascnio por quem saiba contar experincias passadas longe do "mundo conhecido" dos seus interlocutores. Com a evoluo da escrita e atravs da Literatura, do Teatro ou do Cinema, os emissores foram orientando parte da sua produo no sentido de marcarem a nossa existncia enquanto receptores, com um mundo mgico cheio de fantasia, por vezes trgico, que faz viajar os nossos sonhos. Atrs de uma boa histria, h sempre um espao, um cenrio, uma paisagem, uma envolvncia que seja, que ajuda a credibilizar essa mesma histria, atravs da sua localizao e da descrio do que est volta. Naturalmente, estas obras de fico dispe de um enorme potencial para a realizao de trabalhos de mbito geogrfico, j que permitiram (e continuam a permitir) que os leitores e espectadores possam "viajar" sem sair fisicamente do stio onde se encontram, seja num sof, num auditrio ou num museu. Esta situao , evidentemente, extensvel BD. O espao ocupa um papel determinante na idealizao, realizao e leitura da grande maioria das Bandas Desenhadas que, um pouco por todo o mundo, tm sido feitas. A partir delas possvel o leitor ter a percepo, mesmo que parcial, dos mais variados recantos do planeta, mas tambm de diferentes tempos: seja ao longo das pocas que tm marcado a Histria, seja imaginando mundos paralelos ou do futuro, pelas descries possveis de realizar juntando o texto (presente na esmagadora maioria das histrias) e a imagem. Passar sempre uma marca, certa ou errada, isso irrelevante de momento, da viso que o Homem tem do passado, de grande parte do presente e de como poder ser o futuro. Dessa marca, os espaos, nomeadamente os humanizados, faro a diferena e permitir-nos-o situar a aco espacial e temporalmente, a partir das imagens da planificao urbana ou da arquitectura, por exemplo. Pretendemos neste ponto apresentar alguns "blocos" organizados em torno de conjuntos de sries, de modo a permitir idealizar algumas possibilidades de explorao da BD pela Geografia: um mesmo espao de referncia visto por diferentes sries, que tanto pode ser uma cidade ou um tipo de espao com idnticas caractersticas. O caso de uma cidade que se torna "na" cidade, que imediatamente se associa a determinada personagem. A hiptese de numa mesma srie se poder percorrer uma grande variedade de espaos. A situao de existir uma residncia idilicamente situada, que serve de local de "repouso" para as personagens, nos momentos que decorrem entre as diferentes aventuras que protagonizam. O caso dos pases imaginrios na BD, que se torna numa matria de enorme curiosidade para a Geografia, nomeadamente ante a possibilidade de se fazer uma cartografia desses registos.

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A realizao da exposio Attention Travaux, Architectures de Bande Dessin,75 recorrendo aos mais significativos exemplos da BD fornece um manancial de pistas para descobrir BD's em torno do espao, com sries distribudas por ncleos como a Roma Imperial de Astrix (de Ren Goscinny e Albert Uderzo), a Siena de Vasco (de Gilles Chaillet), o western de Lucky Luke (de Morris) e de Blueberry (de Jean-Michel Charlier e Jean Giraud), a Paris do incio do sculo de Adle Blanc-Sec (de Jacques Tardi), a Londres dos anos 50 de Blake e Mortimer (de Edgar P. Jacobs), ou a Arquitectura Interior, com os mveis de Spirou e Gaston Lagaffe (de Andr Franquin), entre outros abundantes exemplos para cada situao, seguindo uma ordem cronolgica face poca de cada srie.76 Para os leitores mais familiarizados com a Banda Desenhada, tambm possvel chegar-se a associar determinada cidade com uma dada srie, como vimos, o que particularmente evidente no caso da Banda Desenhada europeia que, ao contrrio da generalidade dos autores norte-americanos, no se contenta em olhar apenas para o seu prprio umbigo, i.e., fazer histrias apenas passadas no seu prprio pas. Assim, temos a Roma Imperial de Alix,
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criao de Jacques Martin, na que ser a mais

verosmel recriao do Classicismo Romano de toda a BD mundial, desenhada com toda a pompa e rigor arquitectnico, uma monumental obra de mais de vinte volumes, de que existe uma coleces didctica complementar, Les Voyages d'Alix, constituda por volumes temticos sobre o mundo antigo (o Egipto, a Grcia, Roma, o Vesturio Antigo, a Marinha Antiga,...) ou a Siena medieval de Vasco, srie criada por Gilles Chaillet, com as suas torres imponentes e ruas sinuosas, numa incondicional admirao do autor pela Itlia da Idade Mdia, que tm permitido a Chaillet (re)criar com significativa fidelidade todo o pulsar de uma poca. Ser tambm impossvel falar-se em Londres nos anos 50 e no se evocar a deslumbrante obra prima de Edgar P. Jacobs, A Marca Amarela (da srie Blake e Mortimer78), com a Torre, o imponente e pontual Big-Ben ou o denso nevoeiro junto s docas, sempre de sobre aviso, no v o sinistro marca amarela aparecer... um pouco na senda da Londres Vitoriana de Conan Doyle. E que dizer da Paris na Belle poque apresentada por Jacques Tardi, atravs das extraordinrias aventuras de Adle Blanc-Sec, com os seus imponentes edifcios de ferro e vidro. Ou na srie mais notvel do italiano Vittorio Giardino, Jonas Fink, passada na Praga dos anos 50, com ruas, edifcios e interiores mimeticamente representados, que mais parece estarmos a vaguear no outro lado da "Cortina de Ferro", tal o apuro que o autor evidencia no desenho e no amadurecido argumento, num trabalho de invulgar perfeccionismo. De extraordinrio xito comercial, a srie Largo Winch, passada nos meios da alta finana norte-americana da actualidade, apresenta-nos um desenhador, Philippe Francq, que tem um trabalho de um realismo absolutamente espantoso, aliado a um argumentista de enorme sucesso, como Jean Van Hamme.
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Realizada pelo Departamento de Difuso do Instituto Francs de Arquitectura, que foi inicialmente apresentada nesse Instituto em 1985, tendo passado tambm por Lisboa (Centro de Arte Moderna da Fundao Calouste Gulbenkian, em 1986) e por So Paulo (Museu de Arte), entre outras cidades. 76 A Arquitectura na Histria em Quadrinhos, s.d., 128 p.. 77 Nas Edies 70. 78 Editada pela Livraria Bertrand, depois pela Meribrica/Liber. 40

Sendo certo que uma boa maioria das personagens da BD costuma passar grande parte do seu tempo a viajar (cativando de sobremaneira os leitores, que tambm tm, de certo modo, uma hiptese de evaso com o seu heri favorito, como j vimos), natural haver um local de referncia, nem que seja a casa que alberga as recordaes das viagens anteriores, a que se associar com facilidade o gosto que um autor nutrir por uma dada cidade ou, por oposio, uma residncia idlica situada no campo como o Castelo de Moulinsart, propriedade dos amigos de Tintim. Outros trabalhos consideramos serem de maior interesse para a investigao geogrfica, pela diversidade de lugares que os "bonecos" visitam e levam os seus leitores a percorrer, mas tambm pelo facto de os seus autores conceberem os seus cenrios (leia-se espaos) de um modo marcante. Entre uma imensido de propostas, seleccionmos as que consideramos mais pertinentes para este ponto, de modo a que para alm do interesse espcio-geogrfico dos desenhos, corresponda tambm material disponvel em portugus (nem que seja parcialmente), de modo a que fique aberta a porta para novas abordagens que, curiosamente j tm vindo a ser feitas por especialistas portugueses em Banda Desenhada, sem qualquer "vnculo" geogrfico, como veremos mais frente. Se no incio do sculo XX (mais concretamente em 1905), Winsor McCay alcanou um xito considervel nos E.U.A. com Little Nemo in Slumberiand, grande parte deveu-se aos esplendorosos cenrios que foram concebidos: o pequeno Nemo tinha sonhos extraordinrios, que o levavam a um mundo mgico, o Pas do Sono, viagem sonhada que se interrompia quando acordava. Porm, essa interrupo era breve, pois no sono seguinte as aventuras continuavam. A riqueza plstica da obra de McCay evidenciava-se desde logo na concepo e distribuio dos prprios "Quadradinhos" que, aliada a uma colorao incrivelmente bem conseguida (tendo em ateno que estvamos no incio do sculo), tornaram esta srie (provavelmente) a primeira obra prima de toda a BD mundial.79 Continuando nos E.U.A., temos uma outra srie que, para alm do seu invulgar humor, se evidencia nos nossos propsitos, pela ausncia de espaos de referncia fixa, no que bem se poderia chamar de "espao dinmico". De facto, com Krazy Kat (srie surgida em 1913 a preto e branco e que teve um novo ciclo a cores entre 1935 e 1944), medida que as vinhetas se vo sucedendo, os cenrios alteram-se a um ritmo frentico, mesmo que as suas personagens estejam paradas. Por exemplo, numa sequncia de Quadradinhos passada no interior de uma casa, apenas temos como pontos de referncia as paredes e o candeeiro, de resto, todo o mobilirio se vai alterando por completo. A porta (que no existe) tambm um outro elemento de referncia que permite ver o exterior da casa que, medida que as vinhetas vo evoluindo, vai mudando de cor, observa-se um corrimo cujas formas se vo alterando e ora temos uma rvore, uma casa ou uma torre ao fundo da paisagem, 80 numa soluo plstica de invulgars resultados, s possvel de obter numa Arte com o potencial cenogrfico da Banda Desenhada. De facto, como refere Bill Watterson (o autor do mundialmente clebre Calvin & Hobbes) "Nada em Krazy Kat tem uma funo de apoio, muito menos o cenrio desrtico do Arizona. As Montanhas so s riscas.

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Srie cujos dois primeiros volumes foram editados em Portugal pelos Livros Horizonte. G. HERRIMAN, 1991, p. 24.

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As mesetas so s bolinhas. As rvores crescem em vasos. O horizonte um muro baixo a que os personagens trepam. [...] E de vinheta patra vinheta h quase sempre uma paisagem diferente, ainda que os personagens no se movam. A terra mais que um cenrio. um personagem da histria, e esta tanto sobre a paisagem como sobre os animais que a povoam."81 A paisagem ou os elementos da paisagem como personagens de uma histria parece ser uma das mais interessantes hipteses de estudo no quadro da Geografia da Percepo. Uma outra situao que tambm poder ser referida a do "no espao", ou seja, quando os autores fazem evoluir os seus "bonecos" num fundo sem qualquer referncia, de modo a simplificar ao mximo o desenho e a chamar toda a ateno do leitor sobre o personagem. Esta simplificao do trabalho pode pretender tambm dar ao leitor "asas sua imaginao", de modo a que este "invente" ele prprio o espao em que as diferentes aces se possam desenrolar. Ser porventura com Tintim,82 criado por Herg em 1929, que o heri aventureiro e viajante ter o seu mximo esplendor. Herg, por sugesto do director do jornal onde trabalhava, enviou o seu heri primeiro para a Rssia comunista, depois para o Congo belga e logo a seguir para a Amrica dos gangsters, ainda com um trao incipiente, pouca preocupao com os detalhes, mas argumentos que denotavam uma prodigiosa imaginao, a par de muita perseverana. Quando comeou a conceber uma aventura de Tintim, desta vez passada na China, Herg conheceu um jovem chins estudante de escultura em Bruxelas (Tchang Tchong-Jen), que o informou abundantemente sobre o seu pas, que era ento visto com bastante exotismo e imaginao por vezes delirante. Este encontro com Tchang foi um marco para o autor, pois passou a dedicar muito maior tempo busca de documentao e consulta de especialistas, de modo a ser mais rigoroso na reconstituio dos espaos e hbitos dos pases por onde Tintim viajou. Com o passar dos tempos Herg chegou mesmo a redesenhar completamente vrias histrias, sendo o caso mais complexo o que sucedeu com A Ilha Negra: inicialmente concebida a preto e branco em 132 pginas (lbum de 1938). Foi redesenhada e colorida para um formato em lbum de 64 pginas (em 1943), mas a pedido do editor ingls foi novamente redesenhada (lbum de 1965), de modo a parecer mais actual e verosmel, pelo que Herg enviou Gr-Bretanha o seu fiel colaborador, Bob de Moor, para que este regressasse com fotografias, documentos e registos que o auxiliassem na execusso desta nova verso, o que particularmente visvel no vesturio das personagens, nos dcors e nos veculos. Se no caso de A Ilha Negra (ou noutras histrias como Tintim no Pas dos Sovietes, Tintim no Congo, Tintim na Amrica,...) estamos perante o cenrio de um pas que de facto existe, h episdios que assim no se passa. Tintim em particular e a Banda Desenhada em geral bastante rica na concepo de pases imaginrios que, por esta ou aquela razo, aparecem nas mais variadas aventuras. Por outro lado, no caso de Tintim, na falta de uma verdadeira cidade de referncia, a casa que acolhe

B. WATTERSON, 1991, p. 9-10. 82 Editado pela Verbo.

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esta "famlia" surgiu a meio da srie e ficou associada, pela grandeza e beleza das suas instalaes, ao Castelo de Moulinsart. Mas, a residncia do capito Hadoque (e do Professor Girassol), apesar do seu ar magestoso e dos gags do capito a tentar ser chique 83 acaba por se tornar despretenciosa no fausto e tem o fiel Nestor como nico empregado. Curiosamente, h um episdio "domstico", todo ele passado no Castelo de Moulinsart, que serve de contraponto a todas as outras aventuras de Tintim, passadas no estrangeiro, cheias de agitao, algumas das quis com risco de vida, episdio este que serviu de base tese de doutoramento de Benoit Peeters, um dos mais proemientes estudiosos "tintinfilos", que tambm o argumentista de As Cidades Obscuras, sobre as quais tambm falaremos. Em As Jias de Castafor, nada de verdadeiramente anormal se passaria, no tivesse chegado o "clebre" rouxinol milans, Bianca Castafiore e sua comitiva, que proporcionara um verdadeiro caos na vida dos pacatos inquilinos de Moulinsart, permitindo aos leitores conhecer um pouco mais de to belo castelo que , recorde-se, uma notvel adaptao do Castelo de Chevemy (Sologne - Frana), se bem que sem os dois torrees dos extremos e sem os dourados da fachada. m Uma srie como Spirou (criada por Rob Vel, em 1938) tambm ter uma referncia semelhante, na fase mais notvel da srie, quando foi desenhada por Andr Franquin.85 A residncia do Conde de Champignac, um gnio luntico que protagonizar vrias aventuras, o Castelo de Champignac, de onde comeam e acabam muitas das viagens que Spirou, Fantasio e o esquilo Spip empreenderam, cujo modelo real em que Franquin se inspirou se situa em Skeuvre (Hamois - Blgica). O Prncipe Valente
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(1937) do canadiano Harold Foster constitui um exemplo de evaso

proporcionada aos seus leitores, em que o grande desenhador se excedia em cenrios grandiosos, o que poder ser apreciado particularmente com as suas enormes pranchas originais (que medem aproximadamente 80 x 60 cm), se bem que se trate de uma srie que apresenta desde logo algumas incongruncias histricas, que permitem a quem l as aventuras de Vai "[...], o imenso prazer de ser surpreendido pelo superior espectculo visual que constituem muitas pranchas inteiras e tantas simples vinhetas."87 Grande parte da inspirao das aventuras de Vai (como o autor se referia ao seu heri) veio da prpria experincia de vida de Foster, que enfrentou muitas adversidades at ter uma vida regalada na sua enorme propriedade, em que tinha como divisa "Contribuir com algo duradouro para a soma do conhecimento ou do divertimento humano , para mim, um verdadeiro xito."88 Personagem da BD europeia que exerce um enorme fascnio pela Geografia das suas aventuras Corto Maltese,
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a obra maior do italiano Hugo Pratt, o clebre marinheiro nascido em Malta,

verdadeiro (anti-)heri do primeiro quartel do sculo XX que viaja pelo mundo, percorrendo o Oceano Vale bem a pena ver as monumentais ffias de um capito da marinha mercante que tenta praticar equitao e usar monculo, em HERG, 1990, p. 248. 84 www.BDParadisio.com [desenhos inditos - "Le vritable chteau de Moulinsart"], 1 p.. 85 Recorde-se que vrios desenhadores e argumentistas antecederam e sucederam Franquin, unanimemente considerado o melhor desenhador da srie. 86 Disponvel nas Edies ASA. 87 M. CALDAS, 1993, p. 12. 88 Ibidem, p. 44. 89 Srie editada pelas Edies 70 e Meribrica/Liber.
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Pacfico, indo do Brasil sua Veneza, da Argentina Sibria. Recorde-se que a vida do prprio Hugo Pratt se confunde bastante com a de Corto Maltese, pois tambm percorreu practicamente todo o planeta e teve uma vida verdadeiramente aventurosa, sobretudo entre dois continentes, a Europa (Itlia, Frana e Sua) e a Amrica (Argentina e Amaznia), sem esquecer a Etipia. Foi na Argentina que viveu treze anos de grande e produtivo trabalho, em parceria com grandes nomes do pas e os lbuns desta srie so bem o reflexo das suas inspiraes literrias (como a obra de Robert Louis Stevenson) e cinematogrficas como Revolta no Bounty, mas tambm das suas viagens e experincia de vida. Quem no se recorda de Fbula de Veneza, provavelmente um dos mais belos lbuns de Corto, passado na bela cidade dos canais? Pois percorrendo essa Veneza, com a ajuda de Corto Maltese que Guido Fuga e Lele Vianello nos presentearam com este indispensvel guia (formato tipo Michelin), que inclui ilustraes de Hugo Pratt, mas tambm dos seus autores. So propostos sete itenerrios, ao longo dos quais vamos conhecendo os muitos edifcios e as muitas histrias secretas, desta cidade nica no mundo. No final surge uma preciosa listagem do vocabulrio (ou dialecto veneziano) que no figura nos dicionrios (!), moradas teis e clebres e o calendrio das principais festas e manifestaes culturais.
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Acerca de Veneza convm referir que, tal como na Literatura e no Cinema, a cidade das gndolas das que mais vezes surgem representadas na BD, desde Vasco, Lefranc, Largo Wincha a outras sries, sempre de modo absolutamente cativante. Uma outra obra bem interessante sobre o percurso do autor aos locais emblemticos do Pacfico, por onde "passou" Corto, J'Avais un Rendez-Vous. A se apresentam as consideraes do autor por aquelas paragens, tendo como principal atractivo um conjunto de fotografias das viagens, de aguarelas que realizou e de abundante iconogradfia de finais do sculo XIX e incios do sculo XX (de que sobressaem vrios exemplos de Cartografia de grande valor), que o auxiliaram a inspirar-se para a realizao dos seus livros. Alis, as mais recentes edies da coleco Corto Maltese apresentam textos, aguarelas, iconografia diversa (como ilustraes e Cartografia), sobre os locais em que cada aventura se desenrola, abrindo ainda mais os horizontes aos leitores, o que s por si um especial atractivo para a leitura destas obras. Voltando a J'Avais un Rendez-Vous, Pratt leva-nos" a locais to mgicos como a Nova Irlanda, a Ilha de Pscoa ou as Ilhas Cook. No caso da Ilha de Pscoa, "povoada" pelas clebres esttuas enigmticas de grandes propores, Pratt comea por descrever a chegada do primeiro europeu a terras to longnquas, acompanhado por gravuras de finais de oitocentistos e um leo de William Hodge, realizado durante a segunda viagem de Cook ilha, em 1772, leo conservado no National Maritime Museum de Greenwich.
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O Almirantado tinha encarregue Hodge da "[...] pintura paisagista, com a

misso de fazer chegar, dos pases onde ns chegamos, os desenhos e as pinturas prprias para dar uma ideia mais perfeita do que a que se poder formar pela leitura de uma qualquer descrio escrita."

* G. FUGA e L VIANELLO, 1999, 222 p.. H. PRATT, 1995, p. 58.

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segundo apontou James Cook nas suas Crnicas de Viagem. 92 Ainda no captulo sobre a Ilha de Pscoa, deste livro sobre Corto, de excepcional interesse geogrfico, aparecem tambm as vinhetas do lbum Mu e um conjunto de fotografias de excepcional qualidade, que Pratt tirou quando l esteve, tendo mesmo aproveitado para desenhar "ao vivo" as ditas esttuas e contactar com os autctones e o seu folclore.93 Como vimos, a BD europeia obviamente no se cinge aos casos franco-belgas. Um outro italiano, Vittorio Giardino, um dos mais talentosos autores da BD contempornea. Este Engenheiro Electrnico, licenciado em 1969, ir abraar em 1978 o Fumetti, na revista Citt Futura, j com trinta e dois anos, sendo autodidacta nesta matria, tendo como trabalhos mais notveis as sries Max Fridman e Jonas Fink. Com as aventuras protagonizadas pelo espio Max Fridman em Rhapsodie hungroise, La port d'Orient (publicadas originalmente na revista Orient Express, a partir de 1982) e No Passarn, surge j um desenho mais amadurecido e a cores, num ambiente a que regressar mais tarde, o Leste Europeu e a guerra civil de Espanha, tendo Giardino vindo a demonstrar todo o seu talento, tanto ao nvel narrativo, como grfico. Estes dois primeiros ttulos so dos mais populares do autor e, simultaneamente, dos mais reconhecidos pela crtica, apresentando Budapeste e Istambul em vsperas do despoletar da II Guerra Mundial de um modo muito verosmel, atravs de um desenho de uma elegncia a toda a prova. O terceiro ttulo passado em Espanha. Jonas Fink tem sido o ltimo grande trabalho de Giardino. Nesta triologia (de que ainda falta publicar um ttulo), de novo o ambiente do Leste Europeu. Estamos em Praga, no incio dos anos 50, uma poca muito difcil para famlias como os Fink, vtimas da tirania estalinista. Jonas um jovem judeu que tem de lutar arduamente para seguir em frente, depois da priso de seu pai por motivos polticos, o que lhe valeu a sada da escola, a perda dos amigos e o desemprego da sua me. Quanto a linhas mais modernas podemos referir tambm o exemplo da srie Largo Winch M (de Jean-Van Hamme e Philippe Francq), que teve a sua primeira apario na revista Spirou. Francq antes desenhou Lo Tomasini, com argumentos de Delvaux (um policial passado nos E.U.A. e em Frana e no Zaire) e Des villes et des femmes, com argumentos de Bob de Groot (uma srie de pequenos episdios urbanos bem mordazes, que tm as mulheres como protagonistas), trabalhos que j deixavam antever a eficaz captao que Francq consegue ter das paisagens em que se desenrolam as suas histrias de Largo Winch. Largo Winch est sempre metido em grandes sarilhos, que o leva Turquia, Mianmar (antiga Birmnia), aos E.U.A., a Paris ou a Veneza, pois os ambientes escolhidos so variados, sendo o desenho de notvel eficcia, quase fotogrfica, na apresentao dos espaos em que decorre a srie, como a

92

H. PRATT, 1995, p. 58 [nossa traduo de "[...] peintre paysagiste, avec mission de faire, des pays o nous toucherions, des dessins et des peintures propes en donner une ide plus parfaite qu'on ne peut se la former par la lecture d'aucune description crite."]. 93 Ibidem, p. 52-79. 94 Os trs primeiros ttulos surgiram sob a chancela da Bertrand.

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magnfica sede do Grupo Winch em Nova Iorque, junto ao Central Park, de onde o jovem magnata controla o seu conglomerado financeiro. Relativamente s Cidades Obscuras95 (obra com argumentos de Benoit Peeters e desenhos de Franois Schuiten), trata-se de um dos mais originais trabalhos de toda a Banda Desenhada. todo um mundo paralelo ao nosso, inspirado na Arquitectura e nas utopias de finais do sculo XIX e incios do sculo XX, em que as diferentes cidades desse mundo paralelo, que so um reflexo de cidades reais que, como Briisel (Bruxelas), Phry (Paris) ou edifcios emblemticos como o Palcio dos Trs Poderes de

Brsel (Palcio da Justia de Bruxelas), so os protagonistas em cada um dos episdios que sobrevivem isoladamente, no havendo os tradicionais heris da Banda Desenhada, nem episdios de continuao. Estas cidade so povoadas por edifcios de desmezuradas dimenses (que chegam a provocar srios problemas pelas enormes transformaes que as suas construes envolveram), sobressaindo o frentico movimento dos arrojados dirigveis e aerostatos que se entrecruzam com os arranha-cus da arquitectura obscura. Cidades Obscuras foi o nome dado por Jean Paul Mougin fabulosa srie de histrias autnomas criadas na revista ( Suivre), a partir de 1983, por Peeters e Schuiten, que imaginaram (ou melhor, apresentaram!) um complexo mundo que um reflexo deslocado da Terra, no dizer dos seus autores, em que a Arquitectura, a Arte Nova e os ideais de progresso e utopia da viragem do sculo so os temas dominantes, em que o emblemtico arquitecto Victor Horta a principal fonte de inspirao, mas tambm autores como Jlio Verne. O mais curioso desta srie que tendo a Arquitectura aqui o destaque principal, com os desenhos de cidades utpicas a serem explorados no mximo explendor do elegante trao de Franois Schuiten, h a preocupao em tornar o mais verosmel possvel este mundo, atravs da realizao de livros complementares, como Le Guide des Cites, os lbuns de grand formato L'Archiviste e L'cho des Cits, os livros ilustrados La Route d'Armila e Mary, La Penche ou o livro catlogo Le Muse A. Desombres. Existem ainda ttulos extra Coleco, como Memrias do Eterno Presente
x

(variao

ilustrada sobre o filme Taxandria, de Raoul Servais) ou Architectures rves, as Arquitecturas sonhadas de Victor Horta e Franois Schuiten. Os autores realizaram tambm uma srie de conferncias-fico e um documentrio televisivo, a propsito da destruio de edifcios emblemticos de Bruxelas (Le Dossier B), constituindo um conjunto de documentos (de vrios formatos) que surgiram em paralelo com a srie, dando-nos mais pistas para uma melhor compreenso da dimenso e complexidade deste fantstico universo. Para alm da Arquitectura, o Livro e a Cartografia tm um papel de grande relevo ao longo da srie, esta particularmente no incio de Le Guide des Cites, em que apresenta as vrias projeces cartogrficas deste planeta obscuro, no faltando mesmo uma evoluo da construo cartogrfica ao longo dos tempos. De facto, segundo Peeters e Schuiten, a Cartografia tema para apaixonadas

95 96

Srie que inicialmente surgiu atravs das Edies 70 e foi continuada pela Meribrica/Liber. Edio da BaleiAzul.

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conversas entre os cidados obscuros, entre as reais formas do planeta: achatado, esfrico ou polidrico, admiravelmente representadas com ilustraes que quase nos levam a acreditar na existncia deste mundo!!! Para alm disso, apresenta uma breve descrio fsica das grandes regies do planeta, entre vrias outras informaes teis deste guia: populao, Histria, descrio da vegetao, apresentao de cada uma das cidades, as personalidades mais proeminentes, os pontos de ligao entre estes dois mundos, entre outros temas. considerada (e com razo) uma srie de culto, com uma notoriedade que ultrapassou em muito os objectivos iniciais dos seus autores. De um lbum isolado, Les Murailles de Samaris, nasceu uma das melhores e mais originais produes europeias de sempre. Franois Schuiten, para alm do seu trabalho como desenhador desta e de outra srie (Les Terres Creures, com o seu irmo Luc), colaborou na concepo grfica de, entre outros filmes, Taxandria. Foi responsvel por projectos multimdia, foi coautor do pavilho do Luxemburgo na Expo'92 (Sevilha) e de dois projectos de estaes de metropolitano, considerados locais de passagem para as Cidades Obscuras (!), como o caso das estaes de Metropolitano de Porte De Hal (Bruxelas) e Arts et Mtiers (Paris), ou o mural da rue March-au-Charbon (Bruxelas), cuja concepo foi inspirada nesta srie. Uma outra curiosidade em torno deste invulgar trabalho, protagonizada por dois investigadores de BD portugueses, Joo Miguel Lameiras e Joo Ramalho Santos, foi a organizao do "1, Congresso Sobre As Cidades Obscuras", "realizado" em Coimbra a 3 de Novembro de 1997 e que "reuniu" um considervel leque de especialistas nas mais diversas temticas. Recordamos que conforme "noticiamos na altura", o congresso foi perturbado quase no seu final por um indivduo que tentou agredir os autores da carismtica srie, no que foi impedido pela pronta "interveno" de Geraldes Lino (figura carismtica da BD nacional), tendo, no entanto, deixado atrs de si uns apontamentos em gnero de dirio e depois desaparecido de forma misteriosa... "Volvido" um ano sobre to inslitos acontecimentos, foi publicada a histria desse congresso, sob o ttulo As Cidades Visveis,97 com os textos das "comunicaes", no faltando sequer os "tais" apontamentos. A dinmica do livro excelente, tendo os organizadores todo o mrito, tanto na acertada escolha dos "oradores" convidados, como em toda a filosofia da obra. Continuando com mundos fictcios na BD, podemos aprofundar o caso dos pases inventados por Herg em Tintim: San Theodoras e Nuevo Rico, que correspondem a nomes fictcios de pases latinoamericanos, apresentados de modo a denunciar os autnticos conflitos entre as repblicas das bananas e as ingerncias estrangeiras que por l grassavam, sem ficar comprometido. Outro cenrio, mais habilmente imaginado por Herg, foi o caso da Bordria e da Sildvia, dois pases vizinhos com problemas fronteirios, em que o primeiro dominado por um ditador que tenta invadir o segundo, um pacfico pas "[...] (o reino do pelicano negro, que aqui espantosamente criado e apresentado, no faltando sequer um folheto turstico para os leitores) [...]. Segundo Franois Rivire, a Sildvia no mais do que uma Blgica disfarada de pas eslavo, o que [se] corregiria para balcnico. Por seu turno a Bordria uma espcie de Alemanha nazi deslocada para os balcs e o ditador Musstler personifica
* J.M. LAMEIRAS e J.R. SANTOS, 1998, 222 p..

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uma mistura de Mussulini e Hitler, a que se vieram juntar os famosos bigodes tipo Stalin.", x tratando-se de uma histria concebida nas vsperas da II Guerra Mundial, aquando da anexao da ustria. Mas ainda a propsito destes dois pases, poder haver outras interpretaes, ainda mais pertinentes, como a de Jean-Franois Douvry, que considera a Sildvia do lbum O Ceptro de Otiokar mais austraca, tornando-se mais juguslava em Rumo Lua, " diferenciando o ambiente que rodeou o autor com o advento da II Guerra Mundial e com o "endurecer" da "Cortina de Ferro". Muitos outros autores utilizaram o mesmo recurso de pases fictcios mas que, pelas descries nos textos e pelos desenhos apresentados, so facilmente associados aos "verdadeiros". Por outro lado, actualmente poderemos afirmar que esse tipo de recursos podem permitir uma maior actualidade nas caractersticas polticas, sociais e culturais de diferentes povos, uma vez que no tratam de nenhum caso particular, mas que podero ser associados a fenmenos sempre presentes, como a alternncia das ditaduras (que nada mudam), a tentativa de invaso de pases pequenos por parte de vizinhos de maior dimenso, ingerncia estrangeira,... A este propsito existe mesmo um livro que apresenta abundantes exemplos de pases imaginrios na BD que, no sendo um levantamento exaustivo, nos permite abordar pases como San Theodoras ou Nuevo Rico, de modo a criar um divertido Atlas imaginrio: Grand Atlas des Pays Imaginaires de la Bande Dessine. Jean-Franois Douvry, o seu autor, designa mesmo este tipo de recurso "geografia off, tendo seleccionado exemplos dos mais conhecidos da escola franco-belga para ilustrar o seu livro, de modo a que os pases imaginrios de diferentes sries fossem "colados" num lbum, com cartografia de raro cuidado mas de simplificao mxima aos olhos dos leitores. O primeiro captulo comea pelos pases da Europa de Leste (Braslavie, Grand Kudpein, Belladonie, Strychninie, Arachistan, Corelie, Drakonie, Westlandie, Esturie, Bretzelburg, Maquebasta, Syldavie, Bordurie, Rocca Negro, Slovnie e Poldevie - no original francs), regio do mundo que constitui um rico manancial para a BD, pelas constantes alteraes de fronteiras e mesmo de designaes. Outras regies do globo que so tratadas neste livro so a Amrica Central (Tulapa, Toro Toro, San Marco, Fort Lundi, Monteguana, Tierra Lorenzo, Coronado, Managua, San Martin, Nica Rica, San Mirador, Tapasambal, San Cortes, Guabana, Inagua, Serado, Mosquito e Port Ducal), frica (Matoubirackech, Bakete, Lokanga, Kwakildila, Gabonama, Moanda, Emirat Oulais, Nynga-Nynga, Urundi, Kombala, Royaume Bikilitis, Urugondolo e os territrios Wakukus, Wagundus e Asambaras), Mdio Oriente (Kalakh, Emirat Mandhamerh, Khemed, Sarrakat, Emirat Khak-Haweit e Gomen), subcontinente indiano e regies prximas (Babouchistan, Emirat Khaffar, Radjpour, Yanagar, Kajastan, Rawhajpoutala, Maragoulah, Varthapalah, Kudjab, Gopal, atung, Crounchir, Yogadhor, Turbutang, Mescanesi, Tao-Nm, Cebohkoutro, Viet-tan e Lao-Todang) e na Oceania e cercanias (Hoink-Hoink, Korador, Nord-Sarrawak, Yeluk-Yeluk, Nusa-Penida, Pulau Pulau Bomba, Aruini, Hekzema, Rampono, Hondulele, Taura Ataretela, Taurala Atarete, Nuori-Uva, Tiora-Mare, Tora-Torapa, Papa Lapavu,

*> M. COELHO, 1999 (A), p. 160. *>J.-F. DOUVRY, 1991, p. 13.

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Murmurarah, Taaratatah, Grododo, Bocha Nova, Taitouamotus, Planketouala, Tago-Tago, Faana e KibiNoki). Pela leitura de alguns destes nomes fica evidente que a inspirao passou, em alguns casos, por adaptar nomes de cidades e pases j existentes, ou ento pela mais pura loucura do autor, como a reproduo de sons ou palavras francesas. Os "mapas" apresentados neste Atlas to peculiar pretendem dar apenas uma ideia aproximada da localizao destes pases imaginrios que aparecem em diferentes sries, pelo que as linhas fronteirias surgem apenas como plausveis em face dos registos que aparecem nos diferentes livros. Ainda no Atlas, temos no final, um "planisfrio" que apresenta as reas do planeta em que decorreram as aventuras de duas sries de aviao, que tm como elo de ligao o argumentisma, que o mesmo, Jean-Michel Charlier, sob o ttulo l a Plante Charlier". 10 Charlier criou Buck Danny, personagem que encarna o papel de um aviador norte-americano, com Victor Hubinon em 1947, para a revista Spirou. Com a morte de Hubinon, em 1979, o desenho da srie viria a ser retomado em 1983, por Bergse. J Tanguy e Laverdure
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so dois pilotos da

Esquadrilha das Cegonhas da aviao militar francesa, srie criada em 1959, para a revista Pilote, desenhada inicialmente por Albert Uderzo (Astrix), depois por Jij (1966), Serres e Coutelis. No planisfrio que apresenta estas duas sries, temos dois tipos de simbologia: a bandeira dos E.U.A. e o emblema da aviao francesa, de modo a distingui-las, smbolos que se distribuem consoante as aventuras que cada srie regista em cada rea, num total de sessenta e sete ttulos.102 De seguida, o autor do livro citado faz um comentrio distribuio das misses que os protagonistas: os franceses Tanguy e Laverdure com maior incidncia em frica, Europa e Mdio Oriente, o norte-americano Buck Danny predominantemente nos mares do sul, Pacfico e E.U.A..103 Em termos de Cartografia "construda" com base em Histrias aos Quadradinhos, existe um outro planisfrio que surge num livro sobre a obra de Edgar P. Jacobs, no to aprofundado, mas que tambm tem um mapa que assinala os pases em que "decorreram" as histrias da famosa dupla,
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embora neste caso apenas esteja indicado o principal pas em que se passa cada uma das aventuras, mas no poderemos ignorar que num mesmo lbum desta srie podero encontra-se outros destinos, mesmo que apenas passageiros. No entanto, este livro de Claude Le Gallo apresenta um notvel dossier sobre a obra prima de Jacobs, A Marca Amarela, mtico lbum passado na Londres dos anos 50, com o seu cerrado nevoeiro e um ambiente de mistrio admiravelmente criado. Com A Marca Amarela Londres torna-se, inevitavelmente, a cidade emblemtica de Blake, Mortimer, Olrik e Septimus, podendo-se afirmar sem exagero que est para a Banda Desenhada como um Casablanca est para o Cinema. Para alm de um enredo de notvel concepo, esta Londres de Jacobs est retratada na perfeio, dado que foi possvel ao autor obter abundante iconografia da capital do imprio britnico, conforme pde constatar Daniel Van Kerckhove, que reuniu um dossier sobre esta obra. Jacobs sempre foi um perfeccionista
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J.-F.DOUVRY, 1991, p. 82-83. Srie editada pela Meribrica/Liber. 102 J.-F. DOUVRY, 1991, p. 82-83. 103 Ibidem, 1991, p. 85.

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incorrigvel e para alm de desenhar os cenrios por onde passam as suas personagens tal e qual eles eram (so!) A este propsito constata-se o detalhe evidenciado pelo autor numa reconstituio feita a partir do lbum A Marca Amarela,105 que se preocupava em indicar aos leitores os principais topnimos, mesmo quando se tratava apenas do nome das artrias, pelo que foi possvel marcar numa planta de Londres todo o percurso da fuga 'A Marca Amarela, desde a Limehouse Dock (onde se passa uma das mais importantes sequncias deste lbum) at Tavistock Square, sem esquecer de assinalar a casa de Blake e Mortimer, em Park Lane (em pleno bairro de Mayfair), sendo apenas de lamentar a ausncia de legenda nesta planta. A acompanhar esta "cartografia" de Van Kerckhove, temos algumas vinhetas que vo mostrando os diferentes momentos da perseguio, no que resulta um conjunto de inegvel exemplo de possveis ligaes entre a Banda Desenhada e a Geografia.106 Pela leitura dos exemplos referidos, pode-se ficar com uma ideia, se bem que se trate de uma amostra superficial face abundncia de outras possveis escolhas, de que as paisagens na BD constituem um campo com grande potencial de estudo para a Geografia, pois tal como a Pintura, a Fotografia, o Cinema e a Televiso, esta fonte contribui significativamente para a construo de uma Geografia mental dos leitores. O modo como apreendem, observam e captam os espaos de aco das BD's de um modo particular, confrontado com o nosso mundo "real". Como referem Jos Miguel Len Pablo e Jesus Lpez Araquistan a propsito das cidades "A ideia pessoal que cada um faz da CIDADE composta de mltiplos contributos. O principal, sem dvida, a nossa experincia directa. Mas a ela colam-se referncias literrias, vises cinematogrficas... Tudo isso cristalizado em lugares comuns a que recorremos para evocar uma civilizao passada, imaginar um ambiente urbano extico ou dar corpo ao habitat do futuro. A Banda Desenhada faz parte, sem dvida, dessas fontes de informao. E o seu poder no deve ser desdenhado: ao fim e ao cabo, os seus autores desfrutam de uma liberdade total no momento de [construir] graficamente as suas propostas.",107 podendo elaborar um trabalho feito a solo, sem interferncias de mais ningum, o que no possvel no Cinema, por exemplo. m Acerca deste tema, merece referncia uma anlise de Maria Fernanda Alegria, sobre as "Vises geogrficas na banda desenhada", que versou sobre a Londres de Jacobs (Blake e Mortimer), a Bruxelas/Brsel de Peeters e Schuiten (As Cidades Obscuras) e a Berlim de Varenne, trs trabalhos diferentes sobre cidades cones, em que a autora explora as potencialidades das BD's, que "[...] podem proporcionar uma observao pausada de algumas imagens [...], com proveito para a aprendizagem geogrfica e o desenvolvimento da imaginao - mais importante do que se pode pensar no ensino da Geografia -, e com muito divertimento, aspecto cada vez mais necessrio (sinal dos tempos), em qualquer disciplina obrigatria.", deixando aos alunos ver outras imagens que no as "habituais" do BigBen e The Houses of Parliment, o Atomium e a sede da Unio Europeia, o Muro de Berlim (ou o que dele

w C. LE GALLO, 1984, p. 98-99. 's D. VAN KERCKHOVE, 1984, p. 4-15. Ibidem, p. [16]-17. w J.M.L. PABLO e J.L ARAQUISTAN, 1998, p. 12. Ibidem, p. 12.

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resta) e as Portas de Brandenburgo, de modo a que pelo menos "[.] haja ideias novas, imagens desconhecidas para efabular."m Por outro lado, j em 1998, durante a primeira edio do Salo Lisboa de Ilustrao e BD, o tema foi a cidade, de que pde ser apreciado um conjunto muito significativo de exemplos de cidades reais retratadas de diferentes modos pela BD (como o caso de Lisboa), ou mesmo das cidades imaginrias, atravs de uma seleco de vinhetas de diferentes sries, devidamente comentadas. Um exemplo o comentrio no catlogo da exposio das cidades na BD que acompanha uma vinheta extrada de Aventura em Manhattan, lbum da srie Bernard Prince
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por entre os

impressionantes arranha cus, o trfego escoa vertiginosamente, num dia marcado por um Inverno rigoroso: "O desenvolvimento nos Estados Unidos de uma sociedade capitalista cada vez mais pujante e agressiva [...] propiciou a optimizao ao mximo do cho das suas cidades, numa corrida para construir mais e mais alto, dando lugar a uma imagem que se converteu em emblema da cidade contempornea. Assim, com subtrairmo-nos atraco da cidade dos arranha-cus, to grande como eles prprios? Atraco que reside fundamentalmente na presena exaustiva de edifcios a respeito dos quais os personagens se sentem como diminutos acompanhantes da narrativa. Aqui o protagonismo desempenhado pelos primeiros e sobretudo essa sensao que transmitem ao passearmos entre eles sem que a vista consiga alcanar o cimo, ou ao associar-mo-nos ao mais alto dos seus terraos. Como no poderia deixar de ser, a cidade dos arranha-cus cria o seu prprio heri, Superman, que se eleva por cima de Metropolis, virtual competidora de Nova Iorque."111 Por falar em Metropolis, se j recordmos os pases imagirios, as cidades imaginrias tambm so uma marca da Banda Desenhada, com Metropolis a servir de cenrio a Superman, cidade onde prevalece a luz, actuando o heri, preferencialmente, durante o dia, por oposio Gotham City de Batman, a cidade das trevas por excelncia, com ambas as cidades a estarem "glorificadas" pelo Cinema, podendo-se tambm indicar o caso de Patpolis em relao aos patos da Walt Disney. Para finalizar, deixamos ainda um outro aspecto de enorme interesse geogrfico, a Cartografia na Banda Desenhada, que merecer ateno neste trabalho atravs de alguns exemplos, no que constitui uma porta aberta para outros estudos de inegvel interesse e oportunidade. Esta abordagem da interpretao cartogrfica merecer maior ateno neste trabalho a partir de uma dada srie, se bem que Astrix, Tintim, Blake e Mortimer, As Cidades Obscuras sero cenrios de abundante informao merecedora de uma leitura mais geogrfica, entre muito outro material susceptvel de o ser. Depois da efectuar uma leitura atenta aos lbuns destas e outras sries, quem poder esquecer o mundo dos sonhos de Little Nemo, o "espao dinmico" de Krazy Kat, os castelos fantasiosos de Prncipe Valente, a cinematogrficamente irrepreensvel Nova Iorque de Largo Winch ou o protagonismo espacial d'As Cidade Obscuras?

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F. ALEGRIA, 1999, p. 441. GREG e HERMANN, s.d., p. 32.

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J.M.L. PABLO e J.L ARAQUISTAN, 1998, p. 26.

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4.3. O CLIMA NA BD
Para este ponto so apresentados trs situaes, usando exemplos de diferentes estilos, dentro da BD franco-belga, onde pontificam autores que dedicam extremo cuidado no trabalho preparatrio das suas obras. Destes merece aprecivel destaque o episdio S.O.S. Meteoros, da srie Blake e Mortimer, sendo o melhor exemplo de ligao entre o clima e a BD, por todo o enredo girar em torno do tema, nomeadamente ao nvel da manipulao climtica e das consequncias da decorrentes. Assim, entre outros trabalhos, seguidamente apresentaremos o "Meteoros" mas, antes de iniciarmos a nossa "viagem" por este lbum, ser necessrio fazer uma prvia apresentao do seu multifacetado autor, Edgar P. Jacobs, para um melhor enquadramento. Nascido em 1904, notou-se, desde cedo, o gosto pela representao e pelo desenho, com base numa formao autodidacta. O seu entusiasmo pela Histria impressionante ao admiramos os seus cadernos escolares, soberbamente ilustrados. Autores como Walter Scott, Dickens, Edgar Poe, Kipling, H.G. Wells, Stevenson, Jerome K. Jerome, Alexandre Dumas, Jlio Verne, Goethe e Conan Doyle, povoaram a sua imaginao, sendo a inspirao nestes autores evidente nas obras que nos legou. Os seus primeiros anos de trabalho estiveram ligados a todo tipo de desenho e pera (como bartono da pera de Lille). O ano de 1939 obriga-o mobilizao, mas em 1940, retomou o desenho como actividade de subsistncia, ilustrando, de tudo um pouco, na revista juvenil Bravo. Com a invaso nazi, as pranchas da famosa srie americana Flash Gordon (de Alex Raymond), deixam de chegar Blgica e a dita revista "[...] encarrega Jacobs de dar continuidade histria que, devido censura alem, ter de concluir precipitadamente na quinta pgina."112 Logo tratar de criar uma histria do mesmo gnero, O Raio U (onde prefigura Blake e Mortimer, ainda que sob outros nomes), ao mesmo tempo que foi convidado para trabalhar com Herg, o criador de Tintim, como decorador e colorista das aventuras do famoso jornalista. Ambos estiveram associados ao lanamento da revista Tintin, a 26 de Setembro de 1946 e logo no primeiro nmero Jacobs produziu ilustraes para A Guerra dos Mundos, de H.G. Wells e iniciou a publicao de O Segredo do Espado, aventura inaugural da srie Blake e Mortimer. Esta tornou-se numa das mais extraordinrias Bandas Desenhadas de sempre, com o Professor Philip Mortimer, clebre fsico nuclear e apaixonado egiptlogo amador, e Francis Blake, Capito da Royal Air Force e membro dos Servios Secretos Britnicos, nomeadamente do MI5. As suas aventuras revelam a notvel imaginao de Jacobs, sem esquecer a sua grande preocupao em se documentar o melhor possvel acerca dos locais e assuntos explorados, de modo a credibilizar as suas extrapolaes, sentindo-se um "esprito cientfico" em situaes que se tornam perfeitamente plausveis. Aps a sua morte, ocorrida em 1987, a Dargaud, uma poderosa casa editorial francesa, adquiriu as Editions Blake et Mortimer e o Studio Jacobs que tinha fundado, iniciando contactos para a

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J.P. BOLO, 1990, p. 55.

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continuao da srie, com novos autores, pelo que em 1996, precisamente 50 anos depois da criao de Blake e Mortimer, foi lanado O Caso Francis Blake, lbum produzido por Jean Van Hamme (argumento) e Ted Benoit (desenho), uma dupla de conceituados autores. De modo a preservar a herana do grande mestre, est a ser cuidadosamente preparado um novo lbum, que se chamar Estranho Encontro, que deveria ter sado em 1999, pelo que dado o atraso considervel na sua execusso ao nvel do desenho, o editor decidiu formar uma segunda equipa para trabalhar na srie em paralelo, constituda por Yves Sente (argumento) e Andre Juillard (desenho), que produziram A Conspirao Voronov, lanado em Janeiro.113 Fazendo uma introduo aos antecedentes de S.O.S. Meteoros, importante recordar o contexto poltico, social e cientfico da poca para se compreender o que motivou a escolha deste tema:

1948:

Golpe de Estado Comunista na Checoslovquia; U.R.S.S. bloqueia Berlim Ocidental (at 1949);

1949: 1950:

Criao da O T A N . (Organizao do Tratado do Atlntico Norte); Guerra da Coreia (at 1953); Invaso do Tibete pela China;

1951 :

Purga no Partido Comunista Checoslovaco; Os seis pases que viro a fundar a C.E.E. criam o Plano Schuman (Comunidade Europeia) do Carvo e do Ao (C.E.C.A.); E.U.A. produzem electricidade a partir da energia atmica;

1952: 1956:

E.U.A. lanam a bomba de hidrognio; Insurreies no leste europeu violentamente esmagadas pelos soviticos; Crise do Suez; Opinio pblica com preocupaes face s experincias atmicas;

1957:

Criao da C.E.E.; Ano Geofsico Internacional, explorao da Antrctida, investigaes Oceanogrficas e Meteorolgicas; Lanamento do Sputnik pela U.R.S.S.; Aumento da pluviosidade em 25% na Nova Gales do Sul, na Austrlia, com o emprego de chuva artificial.

Neste quadro histrico e cientfico, Edgar P. Jacobs sempre teve um grande fascnio pela cincia, nomeadamente pela fico cientfica, presente em praticamente toda a sua obra, com S.O.S. Meteoros como bom exemplo disso mesmo. Temos misteriosas mutaes climticas para as quais todos buscam uma explicao e um eplogo com quanto baste de fantstico.

"3 M. COELHO, 2000 (A), p. 20.

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S.O.S. Meteoros comeou a ser publicada a 8 de Janeiro de 1958, na revista Tintin belga, tendo surgido em Portugal poucos meses depois, a 5 de Junho, no nmero 340 do Cavaleiro Andante, vincando a grande popularidade da srie. "[...] Esta histria, que termina de maneira algo abrupta entre o cientfico e o apocalptico [...] um dos melhores exemplos da mestria de Jacobs na insero da fico cientfica no quotidiano, antecipando temas que [...] se revelariam de uma extrema actualidade. Com o subttulo "Mortimer em Paris", ainda uma obra-prima no que se refere ao sentido narrativo da aco, tenso e definio de ambientes urbanos fustigados pela intemprie."m Convm recordar que "[...] O tema foi sugerido a Jacobs pelo Inverno, particularmente severo, que viveu em 54 e pela verificao, atravs da consulta de jornais, de que, entre esse ano e 57, haviam tido lugar fenmenos meteorolgicos anormais. Some-se a esta inspirao, a da Guerra Fria, e a temos o quadro ideal para o desenvolvimento da histria."115 A histria comea com as persistentes chuvas que assolam a Europa Ocidental, depois de um Inverno particularmente frio e longo. O degelo das neves, associado a fortes precipitaes, conduziu s inevitveis inundaes. O que poder explicar este perturbador fenmeno? Sero as manchas solares, ou ser uma consequncia da bomba H? O professor Philip Mortimer inicia esta aventura em Paris, no interior de um txi que o leva por entre o muito congestionado trnsito parisiense, na j distante dcada de 50. Aps passar pela pera de Paris e deixando a igreja da Madeleine para trs, de sbito, um potente automvel avana com o semforo vermelho, chocando violentamente com um frgil "4 CV", pondo-se, de seguida, em fuga. O espanto e a indignao apodera-se das numerosas testemunhas que esquecem, por breves momentos, os seus afazeres bem como a chuva torrencial que cai sobre as suas cabeas. Este o incio do percurso de Mortimer rumo Estao dos Invlidos, onde vai apanhar uma ligao para Versalhes-Rive Gauche, para se encontrar com o seu colega e amigo Professor Labrousse, director dos Servios Meteorolgicos de Frana. Relativamente a estes momentos passados entre o txi e a estao, foi possvel apresentar, na imagem que se segue, a reconstituio do percurso passo a passo. Primeiro recorrendo a uma planta de Paris, depois sabendo que a rea em causa basicamente no sofreu transformaes de monta, de modo a poder colidir com uma hipottica comparao com a actualidade. Foi depois possvel seleccionar os Quadradinhos mais representativos de cada momento e de cada local do itinerrio percorrido. Comeando pelo grande plano em que se destaca a fachada da famosa pera de Paris (1), notria toda a preocupao posta em evidncia pelo autor, no sentido de representar o mais aproximado possvel, todo o espao em que decorre a aco, evidenciando toda uma srie de detalhes arquitectnicos do monumental edifcio. Depois, observa-se tambm que o enquadramento e as escalas com os edifcios vizinhos e o mobilirio urbano (candeeiros) respeitam as linhas de perspectiva, o mesmo se passando com a enorme praa onde uma quantidade considervel de viaturas tenta circular com
114 11

J.P. BOLO, 1990, p. 56. s P. PEREIRA, 1989, p. [198-J.

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dificuldade, ante a violenta tempestade que assola a capital francesa. Toda a representao denuncia o pavoroso estado de tempo, com os muitos traos perpendiculares que "cortam" o desenho a corresponderem chuva, sob efeito de vento, sendo visvel uma rvore sem folhagem, sinal claro de estarmos no Inverno. Nota tambm para a colorao apresentada, em particular a que corresponde aos tons escuros do cu e aos efeitos que denunciam a existncia de gua acumulada no piso, sem esquecer, menos visvel, o pormenor dos guarda chuvas minsculos que possvel observar por entre as pessoas que freneticamente circulam nos passeios e na sada das escadas do metropolitano. Finalmente tambm possvel observar uns toldos que se agitam, como consequncia natural do vento que se faz sentir. Na imagem seguinte (2) observa-se mais em pormenor uma dessas viaturas, em concreto o txi que transporta o Professor Mortimer, como se de um zoom se tratasse. De modo a conferir dinmica sequncia, ao mesmo tempo que se registou a aproximao da "nossa cmara" ao txi, este avanou um pouco no percurso, dirigindo-se para a igreja da Madeleine. Agora os pormenores relativos ao estado do tempo so mais evidentes: continuam a marcar significativa presena no desenho os traos "cortados" perpendiculares, correspondentes chuva, o pavimento apresenta poas de gua, todas as rvores que se encontram alinhadas pelo passeio esto sem folhas e apresentam alguma inclinao nos seus ramos (sinal de vento), os carros evidenciam as marcas dos limpa para brisas nos seus vidros e possvel observar transeuntes com guarda chuvas. Os edifcios, embora aqui estejam num segundo plano, continuam a respeitar o traado caracterstico destas artrias e as regras da perspectiva, o mesmo se passando com painel publicitrio que aparece. As quatro imagens seguintes correspondem aos instantes imediatamente antes, durante e depois de um violento acidente com dois automveis (3-a; 3-b; 3-c e 3-d). De incio (3-a), temos ao fundo um pormenor da colunata da fachada da Madeleine, que ajuda-nos a situar na espao. Um potente veculo (Custom) destaca-se no meio do trnsito catico, com os pormenores anteriormente referidos ao nvel do casario, chuva, colorao, poas de gua, limpa para brisas, rvores e guarda chuvas a manterem-se, notando-se que aumenta a dinmica da aco, que ter o seu ponto alto nos dois quadradinhos seguintes, primeiro com o choque dos dois carros, o Custom e uma 4 CV (3-b), depois com a fuga do primeiro e o capotamento do segundo (3-c). Entre este ltimo instante e o primeiro momento desta sequncia (3-a a 3-d), possvel observar que a igreja da Madeleine se "afastou" em relao objectiva, pelo curto trajecto que os veculos efectuaram entre os quadradinhos 3-a e 3-c. Neste ltimo caso, passada toda a cena, o espao volta a protagonizar o quadradinho, com a viso completa da imponente igreja neoclssica, que permanece inamovvel ante o que se passa: o acidente e o temporal. Uma nota curiosa para o quadrado 3-b e 3-d, em que a inclinao da chuva se altera relativamente s imagens anteriores e seguintes, devido mudana de perspectiva, exemplo claro, da ateno do autor pelos mais pequenos pormenores. No final da sequncia passada na Rua Faubourg Saint Honor (3-d), pode-se observar a revolta de todos os que, automobilistas, passageiros e transeuntes, presenciaram o incrvel acidente e a ousada fuga, num momento em que, por breves instantes, temporal deixou de ser a

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principal fonte de preocupao e motivo de acaloradas conversas. Chegados Praa da Concrdia (4) regresso aos caos: a bela praa est irreconhecvel, pelo nmero impressionante de veculos que a enche por completo e pelo temporal que continua a fustigar. Jacobs demonstra dominar toda a perspectiva, num desenho marcado pela presena dos automveis. O obelisco, a fonte e os candeeiros mal podem dar nas vistas, ante tamanha invaso de veculos. Finalmente, a chegada Gare dos Invlidos (5) apresenta um pormenor da sua fachada e uma agitao natural entre os transeuntes, s voltas com a chuva, o vento, os guarda chuvas na mo e a entrada e sada na estao. Toda a colorao e retoques no desenho "transpiram" os efeitos da tempestade e servem, na perfeio, de aperitivo para os leitores se aventurarem a descobrir esta invulgar histria. Durante esta sequncia o narrador e as personagens tambm se encarregam de reforar as informaes transmitidas aos leitores, pelos desenhos, falando de "fenmenos meteorolgicos alarmantes", "Inverno longo e mortfero", "chuvas torrenciais", "calamidade", "inundaes", "violenta tempestade", "mau tempo". Por outro lado, o narrador tambm vai informando o receptor acerca do percurso que se vai realizando: indicando que o txi se dirige para a Madelaine, que a rua se desenvolve em frente dessa famosa igreja a Faubourg Saint Honor, em direco Praa da Concrdia, antes de atravessar o Sena para chegar Gare dos Invlidos. Est , por certo, uma das muitas hipteses de explorao da BD por parte da Geografia, sabendo-se de antemo que este autor, sempre que possvel, escolhia cenrios bem reais. assim possvel a um leitor que nunca tenha estado na capital francesa, formar uma pequena ideia acerca da cidade, mesmo com o contrtempo da tempestade, que retirar, naturalmente, o brilho e a luz caractersticas da elegante metrpole.116 Voltando ao nosso heri, este prossegue a sua viagem rumo a Versalhes-Rive Gauche. Ao chegar ao seu destino Mortimer tem um taxista encarregue de o levar at casa do Professor Labrousse. No entanto, peripcias vrias vo marcar esta viagem que se esperava curta: a m visibilidade provocada pela escurido e a chuva, juntamente com a bobine queimada, lanam a desorientao, levando ao resvalar do veculo por entre a encosta que ladeia um lago. O motorista do txi acaba por desaparecer e Mortimer, a muito custo chega a casa do seu anfitrio. Passado o susto e recomposto com um banho e um bom jantar, o director dos Servios Meteorolgicos explica a Mortimer porque que necessitava de o consultar confidencialmente. Era evidente para Mortimer que as alteraes climticas estavam a conduzir os seus pases (recorde-se que ele um sbdito Britnico) a uma situao muito preocupante, ao nvel econmico, social e poltico. Sucede que o que preocupa Labrousse no o facto de no poder mudar o tempo, mas sim enfrentar o ridculo de ver contrariadas todas as previses de estado de tempo elaboradas pelo seu servio. A conversa interrompida pelo noticirio televisivo, que refora as suas preocupaes, j que a situao nos pases vizinhos tambm muito desanimadora. De permeio so confrontados com o confirmado desaparecimento do motorista do txi pelo que, entre as interrogaes da

Imagem da reconstituio do percurso do txi entre a pera e a Estao dos Invlidos, in E.P. JACOBS, 1993, p. 3e4.

116

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Polcia e o reconhecimento do lago onde foi encontrada a viatura, os dois colegas vo-se embrenhando, ainda que sem saber, nesta fantstica aventura. H contudo uma dvida que inquieta Mortimer: ao fazer o percurso at ao lago em que encontra o txi, este no parece reconhecer o cenrio. Curioso e teimoso como , no desarmou enquanto no arranjou um mapa da regio e percorreu a p toda a rea, at que encontrou uma propriedade com um lago que lhe pareceu familiar, um pouco distante do outro lago. A presena do mapa tem aqui um particular significado: o nico elemento que inspira confiana ao cientista, num momento em que duvida da situao. O mapa a nica "pea" que traduz a realidade, j que a fico e o real estavam misturados na cabea do heri. Alis, a presena de mapas nas mos de personagens de Jacobs verificam-se noutros episdios, sempre em momentos chave, sempre realando a importncia adquirida pelo rigor que transmitem (nomeadamente nos radares de O Segredo do Espado, na planta da pirmide, em O Mistrio da Grande Pirmide, na planta de Londres que aparece em A Marca Amarela, entre outros episdios), denotando o rigor "cientifico" do autor na apresentao das suas histrias. Todo este percurso de Mortimer "pelo terreno", levou Jacobs a percorrer Paris e os arredores, locais reais em que decorrem as aces, fielmente reconstrudas, no faltando sequer o levantamento cartogrfico, presente nesta obra, para melhor acompanhamento por parte dos leitores. Significativa a representao da rea adjacente ao "Castelo de Troussalet", local onde se situa a base inimiga, inspirada na entrada de um parque junto estrada D 117, que atravessa o cenrio escolhido. A apresentao, como convm histria, de uma hmida e pesada atmosfera, a par do forte vento que se faz sentir est muito bem criada pela pena do autor. Entretanto o seu companheiro de aventuraso Capito Blake, encontrava-se em Paris na sede da D.V.T. (Direco de Vigilncia do Territrio), na qua, lidade de chefe do M.I.5 (Military Intelligence), com o Comissrio Pradier, a propsito se um caso de espionagem internacional, acabando por descobrir o cabecilha da organizao na capital francesa, Olrik, velho conhecido de Blake e Mortimer. Este em desespero, foge pela nica alternativa que tem, ante o cerco policial ao prdio em que se encontrava instalado :o telhado. Durante a perseguio a Olrik, o granizo "salva" miraculosamente os bandidos de serem apanhados pela Polcia. Jacobs consegue "prender" totalmente a ateno dos seus leitores nesta sequncia, tanto pelo desenho sublime como pelo texto empolgado que descreve a par e passo o que se vai sucedendo. chuva persistente, segue-se um ciclone, acompanhado de granizo de grandes dimenses, provocado considerveis estragos nos telhados e obrigando os polcias a abandonarem a sua misso, para se protegerem dos enormes blocos de gelo que caem do cu. As peripcias para Olrik e seus apaniguados continuam, com auxlio de uma providencial queda de uma antena, que facilita o acesso a um prdio vizinho, por onde fogem, ante o olhar desconsolado dos homens da Lei. Blake chega mesmo a exclamar: "Sim, esta maldita tempestade salvou-os!...".117 De facto, ao mau tempo que, persistentemente, se fazia sentir h vrios dias, caracterizado por chuva e vento forte, uma sbita tempestade precipita enormes blocos de pedras de gelo, que obrigam a
117

E.P. JACOBS, 1993, p. 47.

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polcia a suspender a perseguio, no que justificado pelo narrador como a aproximao de "formidvel ciclone, acompanhado de enorme granizo", que durou breves momentos, o suficiente para "cobrir" a fuga de Olrik, exemplo de toda uma sequncia fortemente marcada pelo clima e de como este pode, inesperadamente, inverter uma situao que pareceria controlada. Todo o desenrolar da histria vai continuar num misto de fantstico e apocalptico, sendo possvel evitar a concretizao do maquiavlico plano de domnio do mundo atravs do clima Aproveitemos agora para observar fenmenos meteorolgicos registados entre 1954/57, atravs da anlise de algumas anomalias. Embora nos tenha sido indicado o ano de 1954 como sendo caracterizado por um Inverno particularmente frio, a observao dos dados de temperatura em Frana, para a dcada de 50 vem antes confirmar que a principal anomalia detectada na temperatura desse perodo registou-se no ms de Fevereiro de 1956. O ms de Fevereiro do ano de 1956 foi de facto particularmente frio, com diminuio muito significativa da temperatura mdia mensal em toda a rede de estaes meteorolgicas francesas, sem excepo, como se poder observar no quadro que se segue. As temperaturas mdias foram calculadas com dados de trs horas diferentes ao longo do dia (06+12+18) para o ms de Fevereiro, sendo apresentada uma lista com todas as estaes continentais registadas em World Weather Records, excepto a estao Corsa. A estao de Salon s apresenta registos a partir de 1958. Para o caso de Paris, possvel observar que, nas duas estaes (Le Bourget e Parc S. Maur, situadas sensivelmente mesma latitude, longitude e altitude), os valores da temperatura mdia mensal correspondentes ao anos de 1956 so significativamente menores que no perodo homlogo, antes e depois, com a primeira a registar-4,6 C e a segunda -4.2 C. J o ano de 1954 tinha sido mais frio que os que so apresentados nesta srie, com 1,3 e 1,9o C Relativamente precipitao, no se vislumbrou nenhuma situao de excepo, comparando osregistosdas mesmas estaes, para os mesmos anos, durante o ms de Fevereiro, mas apenas no caso de Paris, pois houve at localidades em que nesse anos os valores foram superiores aos dois anos anteriores (1952 e 1953), surgindo 1957 como um ano com mdias invulgarmente altas para este ms, face dcada em apreo, fazendo com que o contraste entre os meses de Fevereiro de 1956 e de 1957 seja brutal em todos os caso, com exemplos de diferenas que chegam aos 10 C, entre um anos e outro. Paris evidenciou-se entre as cidades com temperaturas mais baixas, sendo superada por Strasbourg (9,4 C), Nancy (-9,3 C), Dijon (-7,1 C), Lyon (-6,7 C), Limoges (-5,7 C) e Bourges (-5,1 C), ficando "frente" de onze estaes, relativamente ao posicionamento das localidades mais assoladas pelo frio. Esta Frente Fria ter tido uma durao muito considervel, se atendermos a que os seus efeitos se fizeram sentir durante os valores mdios mensais que so, como se sabe, o resultado das mdias dirias, pelo que se tratou de uma anomalia que se destacou claramente.

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Esta vaga de frio que assolou toda a Frana (e, provavelmente, os pases vizinhos, uma vez que temos dados para todos os principais pontos de Frana), ter servido, certamente, de pretexto para que Jacobs, em conjunto com as situaes descritas quanto ao cenrio poltico e cientfico da poca, para empreender um trabalho que apareceu dois anos depois, em 1958.

Temperaturas Mdias para o Ms de Fevereiro em Frana, entre 1951/60 (em C ) m

ESTAES MET. LAT. Bordeaux/Merig. Bourges Brest/Guipavas Cherbourg/Cha. Dijon Limoges Lyort/Bron Marseille/Merig. Nancy/Tombl. Nantes Nice Nimes/Courbes. Paris/Le Bourget Paris/Pare S.-Maur Perpignan Salon Strasbourg Toulon Toulouse/Blagnac Trappes 44N 47N 48N 49N 47N 45"N 45N 43N 48N 47N 43N 43N 48N 48N 42"N 43N 48N 43N 43N 48N LONG. ALT. 1951 1952 1953 1954 1955 1956 1957 1958 1959 1960 00O 02E 51m 162m 6.4 5.0 5.9 6.1 4.2 4.3 5.2 7.8 3.6 5.7 9.0 7.1 4.8 4.5 2.2 5.1 5.9 1.2 2.3 0.9 4.8 0.8 4.4 7.8 5.4 2.6 2.9 7.3 3.8 2.3 4.9 5.5 1.7 1.6 1.8 4.1 1.1 3.8 7.3 5.6 3.3 3.6 6.7 4.6 1.8 5.6 5.6 0.3 2.1 1.2 5.3 -1.0 3.8 7.7 4.4 1.3 1.9 6.1 6.3 3.9 5.0 5.3 -2.6 -5.1 0.6 2.2 9.0 7.3 8.0 8.0 6.0 7.2 7.7 9.7 6.1 8.5 10.2 9.2 7.4 7.7 10.6 8.3 6.5 8.2 8.3 5.5 6.5 6.3 8.4 4.8 7.7 9.3 8.3 6.3 6.5 9.5 7.5 0.8 7.7 4.4 Z 1.4 7.4 3.4 2.6 -1.0 8.0 3.6 1.0 1.2 -9.4 9.7 2.9 6.3 4.8 6.6 6.8

4.9 5.0 6.5 6.2 2.9 5.2 3.2 8.4 0.3 6.1 9.8 8.5 2.7 3.5 9.5 7.7 0.3 6.1 6.9 4.2 5.1 5.8 8.4 3.2 5.9 9.1 8. 4.7 4.9 9.2 7.6 3.1

04O 103m 01O 05E 01E 04"E 05E 12m 225m 284m 201 m 3m

3.0 -7.1 4.1 -5.7 4.3 -6.7 7.8 -1.2 1.0 -9.3 5.1 -15 9.0 7.0 3.2 3.8 -1.3 -4.6

06E 217m 01O 07E 04E 02E 02E 02E 05E 07E 05"E 01 E 02E 27m 10m 60m 53m

50m 5.0 48m 8.4 60m 154m 4.0 27m 9.8 152m 168m 6.2 3.8

3.8 -4.2 8.5 1.4

11.2 10.3 10.4 10.2 8.5 6.7 7.3 5.8 6.2 3.3 6.5 4.0

6.0 -3.6 2.8 -4.5

Relativamente a outros exemplos de forte ligao entre o Clima e a Banda Desenhada, comearemos por apresentar imagens extradas de um lbum de Astrix, que denota o uso do clima com
118

Fonte: World Weather Records 1951-60,1966, p. 71 a 93. 60

bastante humor, fazendo um contraponto face ao exemplo anterior, bastante mais srio, bastante tcnico at. Astrix constitui actualmente um fenmeno de popularidade escala planetria, situao nunca imaginada pelos seus autores, Ren Goscinny e Albert Uderzo, quando em 1959 criaram esta personagem para a revista que estava ento em preparao, a Pilote. De facto, os dois autores j haviam experimentado outros trabalhos em conjunto, sendo mesmo o ndio Hump P, o pele vermelha, o projecto em que mais apostavam, at Astrix ter vingado, alguns anos depois da sua criao. Estes irredutveis gauleses que se ope ocupao romana da Glia, ocorrida no ano 50 a.C. dispe de uma fora sobre humana que lhes permite resistir "ainda e sempre ao invasor": a poo mgica, desenvolvida pelo seu druida Panormix, pelo que encaram mesmo vrias legies romanas com enorme dose de auto confiana e muito boa disposio, depois de ser servida uma rodada geral aos homens da aldeia. Oblix, o gotoso e bonacheiro companheiro de Astrix tem um estatuto parte: como quando era pequeno caiu no caldeiro da poo mgica e bebeu todo o seu contedo, os seus efeitos so permanentes, no precisando de a tornar a beber, apesar da sua insistncia. Temer, temer, a aldeia dos irredutveis (ou dos doidos, para os romanos) s teme mesmo que o cu lhes caia em cima da cabea, fruto da mitologia gaulesa. Por isso, quando h uma tempestade, todos sentem um enorme pavor, reunindo-se os habitantes da aldeia na cabana do seu chefe, Nesta sequncia surge um terrvel temporal, motivo de muita apreenso para estes gauleses muito especiais, pois temem que seja desta que o cu caia em cima das suas cabeas, da a concentrao em casa do chefe da aldeia. Toda a concepo da primeira vinheta, em que se v o recorte das casas da aldeia, sugere o desabar de um violento temporal, pelos tons das cores, a onomatopeia dominante, se bem que com a "pequena" diferena, de que na realidade primeiro surge o relmpago e depois o barulho do trovo. Da diferena de tempo entre o primeiro e o segundo possvel calcular a distncia a que ter cado o raio. Como representar isso numa BD ser impossvel, recorre-se apresentao das duas situaes em simultneo, como tambm se pode observar na penltima vinheta. Pelos dilogos, efeitos no desenho (nomeadamente pelas expresses de apreenso, contata-se que aqui o clima funciona como um factor negativo, porventura o nico que realmente consegue atormentar toda a aldeia dos irredutveis: suster a invaso romana muito fcil; aguentar a ira dos deuses que nem por isso. A fora do vento tambm visvel pela inclinao da chuva, da folhagem e ramos das rvores, ou mesmo de alguma palha que cobre as casas. Por outro lado, como consequncia da forte chuva que cai, o cho enche-se de poas de gua, pelo que uma vez mais temos um exemplo de que so os elementos naturais a subjugar o Homem, que continua a no conseguir control-los (no caso de Astrix, sequer de entend-los). Como vai aparecer um adivinho, muito ligado ao clima, h mesmo uma analogia ao caso do Meteoros, uma vez que quem controla (ou parece controlar) o clima, torna-se poderoso e tudo controla. Nessa luta pelo poder, como o clima no parece ser controlvel pelos gauleses, ele est de facto dependente da ira dos deuses (que como saber qualquer leitor de Astrix, so susceptveis), que atravs do clima agem em conformidade com o Homem: castiga-o (com trovoadas e tempestades) ou

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premeia-0 com o bom tempo e bons anos agrcolas. Por falar em deuses, mesmo invocado o deus do trovo, Tranis, recordando que os gauleses da poca tinham deuses para diferentes situaes.119 Num terceiro exemplo, apresentando um estilo realista, temos a srie XIII, um policial de alto nvel passado nos E.U.A., tendo uma trama carregada de mistrio, que se vai desvendando, lentamente, lbum a lbum, concebida por Jean Van Hamme (argumento) e William Vance (desenho). XIII um amnsico, acusado de assassinar o presidente do seu pas, sendo perseguido tanto pelas autoridades como pela organizao de extrema direita que concebeu um verdadeiro golpe de estado para tomar o poder. A srie tem constitudo um xito comercial, expresso no s nas vendas de livros (em vrios pases) mas tambm de material derivados. Uma vez que William Vance e a sua obra sero apresentados mais detalhadamente neste trabalho, passemos ao comentrio da pgina. No exemplo que se segue, temos uma sequncia que completa a pgina anterior (que aqui n apresentada), estando a chuva como elemento omnipresente, de princpio a fim, no ambiente dramtico carregado da sequncia, mas o heri est to obcecado com a vingana que nem se preocupa em estar encharcado. O protagonista (que amnsico) no consegue perceber com exactido o que se passa sua volta, apenas apercebe-se que o querem matar e que acusado de um crime horrendo. Est cego pela vingana, pois como viu que a Dr.a Martha foi impecavelmente assassinada, a mesma sorte parece estar-lhe reservada. Face s ameaas que sofre, age instintivamente, matando barbaramente para no ser morto (num regresso a uma das mais bsicas leis da natureza, matar para no morrer), numa enorme tenso marcada, impecavelmente, pela chuva que cai sem cessar. Vance como desenhador de XIII, recebe todo o argumento de Jean Van Hamme previamente planeado, indicando-lhe os mais pequenos pormenores. No entanto, a representao de situaes violentas da natureza uma das reas em que se encontra mais vontade, pelo que se supera em desenhos como os que se seguem. A gua marca, completamente, toda a concepo da pgina, mais parecendo chegar de todos os lados: a gua que cai violentamente da chuva ou o automvel que passa velozmente por cima das poas, provocando uma verdadeira "exploso", projectando-a em vrias direces. Depois de os assassinos fugirem, a tenso vai diminuindo. Porm, a chuva continua a cair, inexoravelmente, como que fazendo adivinhar que o destino do jovem amnsico no ser nada fcil, havendo um plano bem ao gnero cinematogrfico (como Vance tanto aprecia), em que os protagonistas se "retiram de cena", sendo possvel observar todo o "palco". Aqui, a inclinao da chuva respeita a perspectiva de uma viso de cima para baixo, dando ainda melhor a ideia de precipitao.120 Atravs desta breve passagem por trs situaes em que o clima se encontra presente, de forma significativa, na BD pretendemos apresentar mais algumas situaes em que possvel executar abordagens de mbito geogrfico, mostrando o enorme potencial que os Quadradinhos apresentam. Uma vezes o tema poder girar todo ele em torno do clima, com uma trama fantstica mas, simultaneamente, plausvel. O clima de S.O.S. Meteoros constitui o centro das atenes nessa histria, dado afectar

"9 R. GOSCINNY e A. UDERZO, 1988, p. 5. J.V. HAMME e W. VANCE, 1988, p. 46.

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permanentemente a vida de milhes de pessoas da Europa ocidental. Noutras situaes, o clima poder servir para constituir um tema para uma sequncia que vai servir para divertir o leitor, no meio de uma aventura onde vo pontificar outros elementos de diverso, sabendo-se que numa srie como Astrix praticamente tudo poder servir para a pardia, entre os habitantes da aldeia, ou mesmo de outros povos que tambm resistem ao invasor romano. Finalmente, h ainda uma outra hiptese (no querendo dizer que as potencialidades de explorao do clima se esgotem aqui, bem pelo contrrio, mas este trabalho no pretende aprofundar a relao do clima e da BD, apenas dar uma amostra de situaes possveis, neste ponto), que o de servir para reforar a intensidade dramtica, sempre que tal o justifique, o que vai acontecer por diversas vezes em XIII. Um atentado, uma morte, uma exploso, tero um efeito completamente diferente quando sucedem ante estados de tempo adversos.

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1. Reconstituio do percurso entre a pera de Paris e a Gare dos Invlidos. Montagem das pginas 3 e 4 de SOS Meteoros com planta de Paris (Meribrica/Liber-1993). Edgar P. Jacobs - ditions Blake et Mortimer

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2 . 0 clima como elemento perturbador numa BD (a perseguio a Olrik). Pgina 47 de SOS Meteoros (Meribrica/Liber -1993). Edgar P. Jacobs - ditions Blake et Mortimer

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3. Um temporal sobre a aldeia de Astrix. Pgina 5 do lbum 0>4d/'w'n/7o(Meribrica/Liber-1996). Ren Goscinny - Albert Uderzo - Hachette

4 . 0 Clima reforando a intensidade dramtica, numa sequncia deXIII. Pgina 46 do lbum O Dia do Sol Negro (Meribrica/Liber -1988). William Vance - Dargaud Benelux -Jean Van Hamme

5. A BANDA DESENHADA HISTRICA

Dada a enormeriquezade estilos e de temas que so tratados na Banda Desenhada, deve ser difcil existir algum assunto que ainda no tenha sido abordado, sendo certo que as BD's Histricas ocupam uma significativa fatia do que tem sido publicado e editado at hoje, um pouco por todo o mundo. Neste grupo da BD Histrica seremos o mais abrangentes possvel: tanto poder incluir sries de grande flego Histrico, onde cabe o Classicismo de Alix (de Jacques Martin) ou o medievismo de Vasco (de Gilles Chaillet), como as BD's que apenas tm um leve pano de fundo Viking, como as divertidas tiras de Hagar o Terrvel (de Dik Browne), fazendo desde logo distino entre o que podero ser os desenhos e os argumentos realistas com os que tm pendor humorstico. O facto de a BD com (algum ou todo) carcter histrico continuar a ser um filo (at ver) inesgotvel prende-se, quanto a ns, com dois factores: a possibilidade de servir de apoio (de certo modo) pedaggico ao ensino da Histria, o que bem evidente em Portugal, com autores como Jos Ruy e Jos Garcs (como a diante se ver no captulo da BD Portuguesa) e o enorme potencial de evaso de que desfruta, pelo que no ser de estranhar que a possibilidade de os leitores se reverem, ainda jovens, em heris que viajam no tempo (e no espao, como vimos), permitindo-lhes essa tal evaso que cada vez mais necessria s populaes citadinas dos nossos tempos. Neste contexto, h trabalhos que, verdadeiramente, marcam mais que uma gerao de leitores, como se pode verificar com o deslumbramento de se descobrir a poca Clssica lendo as aventuras de Alix, de Jacques Martin. A propsito de Alix, o escritor Erik Orsenna, membro da Academia Francesa, confessou que "As suas aventuras acompanharam a minha paixo pelo latim. Li os primeiros lbuns com a idade de dez anos. Alix fez-me descobrir o universo da latinidade [...]. Foi para mim um substituto da viagen."121 referindo que Alix um bom comeo para aprofundar os conhecimentos latinos. m Por outro lado, este acadmico considera que a Banda Desenhada lhe permite ter uma forma de escrever muito visual, sendo uma boa escola para a narrativa, adiantando inclusive que um universo mais interessante que o Cinema, por permitir maior liberdade.123 Falando no futuro, uma vez que as geraes mais novas no conhecem to abundantemente personagens mgicas como o Tintim, o Blake e Mortimer ou o Alix, ser caso para perguntar que referncias, que valores, que sonhos levaro para as suas vidas futuras quando se constata que vivem empastelados em horas de consolas, Dragon Ball, Pokmons e concursos de dinheiro fcil?... Voltando ao carcter evasivo da BD, "Logo se conclui que a atraco do pblico pelos heris de BD tem muito a ver com as deslocaes e os ambientes em que as suas histrias se desenrolam. Um dos fenmenos que populariza a srie Tintim precisamente o facto de ns, enquanto leitores, percorrermos o mundo nos seus lbuns."124
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S. LE FOL, 1999, p. [5]. Ibidem. 123 Ibidem. 124 M. COELHO, 1999(C), p. 219.

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Posta esta breve introduo, propomo-nos apresentar as sries de BD Histrica mais significativas em termos de potencial de anlise do seu espao geogrfico, optando por indicar as mais representativas para retratar diferentes localizaes temporais, segundo uma ordem cronolgica baseada na poca em que os heris supostamente "viveram". Para que haja limites temporais "limitar-nos-emos a apresentar exemplos da Antiguidade Clssica at meados do nosso sculo, com Maus, de Art Spiegelman, uma viso do holocausto de um realismo como nunca se tinha visto antes. Foram assim excludas as sries pr-histricas como Tounga (de Aidens) e Rahan (de Lcureux e Chret), pois em termos de representao espacial nada tero de particularmente relevante, bem como as que se aproximam da segunda metade do sculo XX, sobre as quais j foram citados alguns exemplos no captulo anterior. Por uma questo prtica, sempre que possvel apontaremos sries que estejam traduzidas entre ns (por inteiro ou parcialmente), o que possvel, felizmente, na maior parte dos casos das BD's realistas. Jacques Martin o autor de uma personagem que se tornou referncia incontornvel quando se fala na Roma Imperial, Alix. Desta srie criada na revista Tintin em 1948 existem um total de vinte e um ttulos, sendo bastante conhecida do pblico portugus, tanto pela edio, quase integral dos seus lbuns (dezanove, pelas Edies 70 e que j so difceis de arranjar) como pela pr- publicao de uma boa parte dos seus episdios na "nossa" revista Tintin. "Alix est para a Nona Arte como, provavelmente, estaro os Ben-Hur e Clepatra para a Stima Arte obras de referncia da Histria Clssica, onde a grandiosidade e imponncia dos seus cenrios nos maravilham e ficam na memria."125 colectiva, tendo ainda a vantagem de, comparativamente ao Cinema,126 dispor de uma liberdade creativa ilimitada e de o trabalho poder ser totalmente realizado sob a responsabilidade de uma nica pessoa. Acerca da relevncia geogrfica de Alix, podemos referir que nas suas aventuras percorre vastas extenses, chegando mesmo a atingir terras muito distantes: todo o Imprio Roman desenvolvido em torno do Mar Mediterrneo e uma boa parte da sia, tendo chegado at longnqua China (em "O Imperador da China", lbum que lhe demorou cinco anos a preparar,
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pois no foi fcil obter

informaes sobre a China daquele perodo), sempre apresentando cenrios criteriosamente desenhados, fruto de um considervel trabalho de investigao que antecede o incio da elaborao dos desenhos no seu estirador, pelo que em Frana perfeitamente normal os professores de Histria utilizarem as suas aventuras como complemento s aulas. Se h matrias que podero ser "pesadas" para os mais novos, por que no utilizarem um auxlio captivante como uma personagem de BD, mais a mais quando o rigor histrico e visual uma das marcas de qualidade de um autor como Jacques Martin.
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De tal modo o autor se sente apaixonado pelo Mundo Antigo que criou outras duas sries, bem ao estilo de Alix, uma passada no Egipto, outra na Grcia, numa altura em que o seu trabalho com a
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M. COELHO, 1999(B), p. 12. Sobre este gnero de Cinema aconselhamos a leitura de R. ESPANA, 1998,452 p.. 127 M. ROBERT, 1999, p. 27.
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Casterman (a sua editora de referncia) esfriou, apresentando Kos (com desenhos de Jean Pleyers) e Orion (primeiro a solo e agora com desenhos de Cristophe Simon), respectivamente, atravs de editoras pouco conhecidas. Aproveitando todo o potencial pedaggico do seu trabalho (sobretudo ao nvel histrico e geogrfico) desenvolveu, com a colaborao de diferentes desenhadores, a coleco Les Voyages d'Alix, uma srie de livros muito interessantes que apresentam pases, cidades e temas como o Egipto, a Grcia, a cidade de Roma, a Marinha Antiga, o Vesturio Antigo ou a Babilnia, dispondo de admirveis panormicas de conjunto das principais cidades ou "cortes" que nos permitem observar o exterior e o interior dos edifcios em simultneo, de modo a que se possa perceber o modo como as casas eram construdas e funcionavam. Avanando para os primrdios da Idade Mdia, temos uma srie que chegou a ser muito popular em Portugal, Prncipe Valente, que entre ns surgiu n'0 Mosquito (1948), passou depois pelo Mundo de Aventuras, pelo Jornal do Cuto (1972) e pel'O Primeiro de Janeiro, entre outras publicaes, existindo tambm algumas edies (muito parciais) em lbum: da Editorial Presena, da Agncia Portuguesa de Revistas, da Editorial Futura e, mais recentemente, das Edies Asa, que a nica disponvel, com uma parte do material da srie: as primeiras trezentas e trinta e sete pranchas, das mais de duas mil que existem. Prncipe Valente foi a primeira grande srie de BD a utilizar um fundo histrico, sob um trao realista, e ainda hoje , provavelmente, a mais conhecida mundialmente no seu gnero. Sendo certo que existem vrias incongruncias, no plano histrico, o interesse na abordagem que o seu autor, o canadiano Hal Foster, fez ao espao, no esmorece. Acerca da srie, permitimo-nos transcrever parte de um texto do investigador de BD, Manuel Caldas, particular apreciador desta srie passada no sculo V. "E so de facto desse sculo os episdios da Histria de Roma em que coloca Vai como testemunha ou interveniente: sucessivamente, a morte de Acio (ocorrida em 454), a de Valentiniano III (ocorrida em 455), a marcha de Genserico sobre Roma e a lapidao de Mximo Petrnio (ambos os acontecimentos tambm de 455); e tambm do mesmo sculo a morte de tila (no ano de 453). So factos histricos que, como se v, esto todos prximos e que confirmam mesmo que a aco da srie de Foster se situa no sculo V. certo que uns tm lugar demasiado distanciado em nmero de pranchas dos outros, o que leva a concluir que no h um fluir correcto do tempo, mas tal absolutamente irrelevante. Os anacronismos srios so outros, so os que envolvem espaos de tempo de sculos: a presena de muulmanos (na prancha 224, por exemplo), a chegada dos Vikings ao Novo Mundo e a referncia a Gregrio Magno (na prancha 745). que Maom uma figura do sculo VII, os descobridores nrdicos precederam Colombo s perto do ano 1000 e aquele papa governou a Igreja entre o fim do sculo VI e incio do Vil!"129 Acerca do espao em Prncipe Valente, Foster no poupar esforos na criao de cenrios por vezes impressionantes, vistos sob diversos prismas, numa abordagem em tudo idntica efectuada
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Recorde-se que Martin "[...] um manaco da documentao. Investiga com cuidado cada nova aventura.", in J. PRATA, 1999, p. 19.

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pelas diversas produes de Holyood contemporneas a esta srie, particularmente durante os anos 30, 40 e 50. Sem o detalhe s possvel de obter com a rodagem em cenrios reais (que neste caso teriam de ser forosamente na Europa), os cenrios de papel e gesso ajudaram a alimentar o imaginrio popular acerca da Idade Mdia, transmitido pelo Cinema, como de resto o fez a propsito de Tarzan e a selva africana. Sendo Valente uma srie monumental, tanto pelo grande formato das pranchas originais, como pelo nmero de pranchas produzidas (nas primeiras dcadas, por Foster, cerca de duas mil, mas que at hoje tm sido realizadas por vrios outros autores), e que abarca um perodo que deu ao seu criador uma enorme mancha temporal, no de estranhar que grande parte da atraco que teve (e ainda pode ter), sobre os seus leitores, resida na sua componente espacial. Vai tanto poder estar na Gr-Bretanha arturiana, nos reinos nrdicos ou na Amrica ainda antes de Colombo, permitindo-se o autor realizar as tais incongruncias que, sendo evidentes no plano espacial ou mesmo de alguns pormenores do desenho (como "usar" castelos como os da Baviera no sculo V ou colocar um tapete a dizer "Welcome" na porta de uma casa), no invalida que os cenrios (sumptuosos em muitos casos) em que representava com mincia toda uma atmosfera pica, fossem um dos grandes atractivos da srie. As Torres de Bois-Maury, 13 de Hermann, correspondem a um projecto de inegvel valor, que retrata uma Idade Mdia "nua e crua", numa correspondncia que no seria exagero equiparar de certo modo a O Nome da Rosa de Umberto Eco. Se noutros exemplos de BD Histrica os autores tm a preocupao de apresentar os protagonistas sempre "limpinhos e barbeados", ficando os "maus" representados de modo pior, com magestosos castelos feitos de pedra, Hermann preocupa-se com uma representao mais rude, mais prxima da realidade do sofrimento do povo: as personagens so rudes nas feies e gestos, os castelos so de madeira, prevalecendo a misria. Aimar de Bois-Maury um cavaleiro de nobres intenes que apenas tem o seu cavalo e o escudeiro, que pretende recuperar o seu castelo, as famosas Torres de Bois-Maury, que nunca chegar a ver, mas que o levaro a percorrer a Europa, desde a Pennsula Ibrica at Terra Santa, durante as Cruzadas, antes de reunir apoios e vontades para recuperar o que seu, numa epopeia da busca de um ideal nunca encontrado, pelo menos para Aymar. Acerca de Ramiro, srie criada por William Vance,131 faremos aqui apenas uma leve referncia, pois esta srie constituir o principal ncleo deste trabalho. Ramiro o filho bastardo de Afonso VIII de Castela, que encarregue de vrias misses que decorrem na Pennsula Ibrica da Reconquista e sul de Frana, reas que foram calcorreadas pelo autor e por ele minuciosamente desenhadas, em que o destaque vai para as paisagens no urbanas. Sendo Ramiro um cavaleiro em constantes misses, ele vai calcorrear tanto a Espanha Crist como a Espanha mourisca, pelo que so frequentes os cenrios bem conseguidos nas suas passagens pelas florestas, serras ridas, aldeias decrpitas, mosteiros e castelos, que tm a particularidade de corresponder tal e qual a locais e espaos reais, sendo Vance muito
M. CALDAS, 2000, p. [8], 1 0 Editada parcialmente pela Meribrica/Liber, em '.:s volumes. 3

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minucioso tambm no texto, sempre explicando aos seus leitores os itinerrios (recorrendo com rara frequncia a Cartografia) e apresentando abundantemente os mais diversos topnimos. Os Companheiros do Crepsculo,
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de Franois Bourgeon, um trabalho substancialmente

diferente dos anteriores: o desenho de Bourgeon " de encher o olho", sumptuoso mesmo, dando bastante destaque (para no dizer todo o protagonismo), a personagens femininas sensulamente apresentadas, misturando magia e fantasia medieval. Ao nvel dos espaos, a "rea geogrfica" em que esta srie se desenrola bastante mais restrita, prevalecendo um castelo imponente no alto de um penhasco e os seus arredores. Este castelo foi primeiramente concebido pelo autor numa esplndida maquete (por ele feita), que serviu de modelo no s a todas as diferentes panormicas (interiores e exteriores) que desenhou, mas at ao nvel das diferentes luminusidades sentidas ao longo do dia. Em termos geogrficos a srie Vasco133 particularmente interessante, pois apresenta um heri que est em constantes viagens pela Europa, Oriente, China e Norte de frica, no se poupando o autor em esforos para representar as paisagens naturais e as caractersticas arquitectnicas das construes, merc da documentao que vai acumulando ou visitando in loco esses mesmos locais. Mas aqui o mais interessante a sua preocupao na apresentao das cidades medievais, com as suas ruas turtuosas, o casario com aspecto inconfundvel, as silhuetas das torres e dos edifcios mais imponentes, o que obtido com uma hbil planificao das pginas que elabora, uma vez que a observao dos locais onde se desenrolam as aces a diferentes escalas conseguida com o auxlio de ilustraes que apresentam planos picados (perspectiva area) como o caso da grande praa dos oradores de Perugia,134 sendo evidente o aglomerado, algo catico das casas to caractersticas da poca, o mesmo sucedendo com o casario medieval de Viterbo.135 Em qualquer destas situaes o autor tem sempre a preocupao de enriquecer o campo visual do leitor, fornecendo diferentes perspectivas, de modo a que os leitores tenham uma viso de tipo cinematogrfico do cenrio, o que redobra o interesse e dinamismo das aces representadas. Esta preocupao com os enquadramentos e sequncias dos Quadradinhos extensvel a Vance, Hermann e Bourgeon, que com Chaillet, consideramos serem os autores de BD medieval que assimilam melhor esta viso cinematogrfica da composio plstica das suas histrias, quatro sries que sero apresentadas com mais detalhe. Por seu turno, e continuando esta "nossa" viagem no tempo atravs da BD, Cori, o grumete,136 de Bob de Moor, uma srie que, como se depreende, tem como protagonista um pequeno marinheiro, que se revela um hbil espio ao servio da rainha Isabel I de Inglaterra, no duplo episdio A Invencvel Armada, que relata toda uma poca de grande importncia no destino da Europa, com o enfraquecimento das potncias da Pennsula Ibrica (entretanto unidas durante o reinado de Filipe II de Espanha) e o
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Com apenas quatro volumes editados pela Meribrica. Cujos trs volumes esto editados pela Meribrica/Liber. 133 Parcialmente editada em Portugal, apenas os quatro primeiros volumes, pela Edinter. 134 G. CHAILLET, O Ouro e o Ferro, 1987, p. 39-41. 135 Idem, Prisioneiroti?Satans, 1987, p. 36-39. 136 Srie editada pela Meribrica/Liber.

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emergir dos novos potentados mais a norte, sobretudo atravs do expansionismo ingls (marcado pela pirataria) e holands (com a criao da Companhia das ndias Orientais). Estes dois lbuns que versam sobre a Invencvel Armada espanhola (que, recorde-se, pretendia invadir a Inglaterra e converter os protestantes ao catolicismo), apresentando de modo verdadeiramente fascinante todo o enredo da preparao da armada que os espanhis pomposamente designaram por l a Felicssima" que, apesar do seu gigantesco aparato, levava consigo desde o incio uma srie de problemas de base (materiais e humanos) que redundaram num estrondoso desastre martimo. O hbil trao de Bob de Moor (que aqui teve uma das poucas pausas possveis no seu trabalho de assistente de Herg), conseguiu captar com rara pertinncia toda uma fulgurante aco, juntando o contexto poltico com o modo de vida de toda uma poca, sem ser maudo, fazendo destes dois ttulos uma verdadeira lio de Histria. Paralelamente, os cenrios tambm no foram deixados ao acaso, bem pelo contrrio: tanto nas sequncias passadas nos barcos como em terra revelam toda uma enorme preocupao nos detalhes, sem que no entanto, o desenho no esteja pesado, ao que no ser estranho uma abordagem grfica aproximada da linha clara (que Bob de Moor utilizou no s nos Tintim's que realizou para Herg, mas tambm numa das outras sries que foi fazendo irregularmente, como Barreli, com um desenho mais prximo de Tintim). Se a linha clara corresponde a um desenho apurado, em que as linhas so desenhadas de modo "lmpido" (sem os "tracinhos" tradicionais e gradao de sombas e cores caractersticos em autores realistas como William Vance), contnuo (como se correspondessem a uma cercadura de cada objecto ou parte do corpo - nariz, cara,...), que tem em Tintim o seu exemplo maior, Bob de Moor utilizou apenas parcialmente a dita linha clara. De facto esta serviu de base aos seus desenhos, mas depois foram preenchidos com os tais pormenores (leia-se "tracinhos") que enchem o olho numa srie histrica, mantendo a colorao ao gnero da linha clara: a cor uniforme para todo um mesmo objecto ou elemento que se distinga dos demais, seja uma pea de roupa ou uma parte de um edifcio. Bem significativo constatar que histrias como a terceira verso de A Ilha Negra (Tintim) foi inteiramente redesenhada por Bob de Moor, mantendo o argumento e planificao original de Herg, mas com este a priviligiar a aco e narrativa e aquele o dcor.137 "A mestria de um ambiente desenhado por Bob de Moor foi conseguida com a profundidade que conferiu aos seus cenrios, atravs de uma adequada repartio das massas, variao de tonalidades e luminosidade, como se nota em Cori."138 As cores so um aliado importantssimo do desenho de uma BD, e Cori no fogiu excepo, tendo o autor jogado com tonalidades diversas: "[...] os amarelos e os ocres, sugerem-nos vivamente que estamos em pleno sculo XVII: a primeira pgina 'A Invencvel Armada um modelo exemplar. Fazendo variar subitamente os enquadramentos ou as tonalidades dominantes, provoca rupturas de ritmo to ou mais importante que os dilogos e as intrigas. Os cenrios, j se v, no tm a simples funo de preencher os brancos. Eles modificam a relao do leitor com a

w P.-Y. BOURDILe B. TORDEUR, 1986, p. [23], 138 Ibidem.

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obra que descobre."139 A este propsito, h quem considere mesmo que Bob de Moor tinha uma paixo incrvel pelos cenrios, dos cenrios verdadeiros, quase a fazer crer que ele tinha feito os seus esboos no sculo XVI,140 num comentrio a uma prancha em preparao. Muito interessante de constatar o facto de o autor para alm de ser bastante rigoroso nos desenhos dos cenrios, vesturios e barcos, o ser tambm em relao utilizao de frequente Cartografia, imitando a da poca e de utilizar textos de apoio atravs de um narrador que no se torna maudo, de modo a orientar melhor os leitores no centexto vivido, falando de aspectos conjunturais muito importantes como o domnio filipino em Portugal, a apetncia holandesa pelas terras do Brasil ou as muito delicadas relaes diplomticas entre Isabel I de Inglaterra e Filipe II de Espanha. Uma outra srie que tem os barcos vela como pano de fundo, mas agora abordando o trfico de escravos no final do sculo XVIII, a que consagrou Franois Bourgeon (um antigo fabricante de vitrais e ilustrador141 como um dos mais notveis autores da actualidade: falamos d'Os Passageiros do Vento, composta por cinco volumes,142 concebidos com incrvel rigor histrico. Tal como noutros casos, Bourgeon recorreu utilizao de maquetes feitas por si prprio, que serviram de modelos aos seus desenhos, mas antes de comear a fazer as maquetes dos dois espaos principais em que decorre a srie (a fragata do sculo XVIII e o Forte de S. Joo Baptista de Jud, na costa ocidental africana, no actual Benin), teve de visitar pacientemente vrios arquivos e o Museu da Marinha de Paris para se documentar ao mximo sobre esses espaos e o ambiente da poca. Sobre os espaos, no caso dos barcos, consultou um especialista, Jean Boudriot, que fez um minucioso levantamento de um navio de setenta e quatro canhes, ao longo de 1040 pginas distribudas por quatro grossos volumes,143 navio que surge representado no incio da srie, mas tambm se inspirou na construo de um modelo menor o Marie-Caroline, em maquete. Para melhor ambientao dos leitores, Bourgeon chegou mesmo a "presentea-los" no quarto e quinto volume, A Hora da Serpente e bano, com plantas do Marie-Caroline feitas por si, claro. H ainda outros navios de diferente porte que servem de cenrio srie, como o navio desmastreado que serve de priso junto a um pntano em Inglaterra. No caso do forte, reconstituiu-o em carto e madeira em escala reduzida de acordo com a planta que encontrou na Secretaria de Estado dos Domnios Territoriais144 (Frana). Esta quase "obcesso" pelas maquetes prende-se com a necessidade que sente de saber com exactido os volumes e a luminosidade, de modo a conseguir abordar e desenhar todas as solues do cenrio que pode utilizar, pois "[.-] o seu olhar desloca-se no espao, a fim de nos permitir descobrir os seus diferentes ngulos.",145 pelo que fcil depreender que obrigar a um muito maior trabalho "[...] que uma simples sucesso de planos, mais ou menos prximos, sobre um

P.-Y. BOURDIL e B. TORDEUR, 1986, p. 24. 140 Ibidem. 141 J.M. LAMEIRAS, 2000, p. 47. 142 Editados em Portugal pela Meribrica/Liber. 143 M. THIEBAUT, 1994, p. 13. 144 Ibidem, p. 27. Ibidem, p. 18.

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mesmo ngulo [...]."146 Da documentao que consultou, merece destaque no s a planta do forte, como a Cartografia variada e muita iconografia, sendo curioso ver o estudo comparativo realizado entre alguns dos mais significativos "Quadradinhos" da srie (escolhidos pelo seu cenrio) e as gravuras que lhes serviram de modelo de referncia. Bruce J. Hawker uma srie martima tambm passada no incio de oitocentos e igualmente indita em Portugal, em que William Vance o seu autor. Esta srie foi criada para a revista Femmes d'Aujourd'hui, em 1976. Mais tarde o argumentista Andr-Paul Duchteau juntou-se a Vance, com notvel colaborao de Petra nas cores destas aventuras martimas. Bruce J. Hawker um jovem oficial da Royal Army que se v envolvido em traies, motins, guerras e compls, apresentadas em suberbas ilustraes bem representativas da poca, de autoria de um mestre que dispensa apresentaes e que ser profundamente apresentado, tanto no plano da obra como da vida. Bruce J. Hawker tem vrias misses secretas, sobretudo entre Londres e Espanha ( poca aliados de Frana, logo, inimigos), pelo que os seus ambientes alternam entre os navios irrepreensivelmente representados e os cenrios de uma Londres (a cidade natal de Bruce) degradada e ttrica como s mesmo Vance consegue desenhar. Devese referir que, no caso dos navios desta poca, a marinha vela a grande paixo do autor, que dedica grande parte do seu tempo a documentar-se nos mais nfimos detalhes sobre a construo e quotidiano destes navios (tendo feito mais que uma visita a Inglaterra ao Museu Nelson. A srie Tenente Blueberry
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a mais espantosa obra realista sobre o western em Banda

Desenhada. Surgida na revista Pilote, em 1963, teve como argumentista Jean-Michel Charlier (at sua morte, em 1989) e tem como desenhador Jean Giraud, e apresenta a epopeia de uma personagem que no um heri no sentido clssico do bem comportado e aprumadinho. Mike Steve Blueberry est no Exrcito Nortista e embora tenha uma relao privilegiada com os ndios (o que no bem visto por alguns brancos) e no goste de injustias, est quase sempre metido em complicaes, "perdendo-se" num saloon, entre uma mesa de "batota" e uma garrafa de whisky, quando no pior. Blueberry personificou porventura a mais destacada humanizao dentro da Banda Desenhada, em histrias bem plausveis, em que no h s os bons e os maus. Aqui est uma das sries de BD que, nos anos 60, fizeram mudar a imagem quase exclusivamente infantil, que tinha para o grande pblico e os intelectuais comearam a dedicar-lhe aprecivel ateno, no meio franco belga. Mas a srie tem evoludo paralelamente, com o aparecimento de ciclos como Marshal Blueberry, com Jean Giraud no argumento e William Vance no desenho e ainda um outro ciclo, A Juventude de Blueberry, realizado pelos dois criadores da srie, mas continuada por outros autores (Wilson, Corteggiani e Blanc-Dumont). Sendo o western um filo cada vez mais explorado em vrios suportes, a particularidade deste Blueberry reside nos argumentos de Charlier que revolucionaram o panorama das BD's europeias dos anos 60 e num desenho magistral de Giraud. Claro que entre os primeiros ttulos e o final dos anos 60 se nota um evoluir do trao que se vai tornando mais maduro, pois uma arte como o desenho requer muito

1* M. THIEBAUT, 1994, p. 18. 147 Edio portuguesa da Meribrica/Liber.

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exerccio, mesmo muito, para apurar o trao. Por outro lado, Giraud empreendeu viagens aos E.U.A. e Mxico, cenrios naturais de Blueberry que lhe permitiram ver e sentir melhor a atmosfera in loco dos cenrios da sua criao, pois "[...] Giraud passou a desenhar as paisagens cada vez mais ricas e desenvolvidas."148 "Em vez de simplificar o espao como se faz tradicionalmente em banda desenhada, para deixar lugar s figuras [...], o desenhador perde-se nos seus prprios cenrios: cada trao de pincel torna-se uma histria microscpica - seja de um calhau, de uma personagem secundria, de um atalho que se perde no horizonte..."149 Um exemplo final apresentado com Art Spiegelman, autor de Maus (editado em Portugal pela Difel), obra que nunca esperou que alcanasse todo um sucesso a nvel internacional, do qual se destacam vrios prmios. Esta a viso do filho de judeus que estiveram no terror dos campos de concentrao e extermnio alemes, que atravs do testemunho do seu pai narra um dos acontecimentos mais marcantes e, simultaneamente, mais atrozes da Histria da Humanidade: o Holocausto. Para alm dos depoimentos do seu pai, teve tambm outras fontes, pois como refere "Para compreender o que o meu pai me disse, tive de fazer muita pesquisa. A histria era completamente centrada na sua "viagem" pelo genocdio e holocausto, mas para compreender o que me dizia, tive de voltar vrias vezes Europa de forma a clarificar algumas informaes obscuras. Se o meu pai dissesse que desceu a rua, eu que sou um mido de Nova Iorque e conheo a Broadway como definio de rua, tive de ir ver o que que significava para o meu pai uma rua. O que completamente diferente, se estamos a falar de uma rua na Jugoslvia, por exemplo.150 Assim, o norte-americano Spiegelman foi a Auschwitz I, onde o pai tinha sido uma espcie de prisioneiro-trabalhador, mas tambm a Auschwitz II - Birkenau, que foi onde a sua me esteve, de modo a documentar-se o mais possvel, o lhe permitiu reconstituir perfeitamente as plantas dos dois campos de extermnio, confome se poder ver na contracapa de Maus II. Este projecto notvel comeou a ser escrito com o primeiro livro, em 1978, que foi publicado em 1986 e o segundo livro foi comeado em 1986 e s saiu em 1991. Ao todo, demorou 13 anos para que tudo estivesse pronto. Existe muito trabalho que acaba por no se ver. O facto mais curioso nesta obra o de os protagonistas da Histria estarem representados por animais: os judeus so ratos, os nazis gatos, os polacos porcos e assim a diante, mas nem por isso estamos perante uma verso "disneyana" do holocausto, bem pelo contrrio. uma obra paradoxal: uma BD animalista corresponder a uma obra prima pelo rigor, seriedade e, acima de tudo, sobriedade com que lida com temas ainda to sensveis, sendo um excelente exemplo para que todos, a comear pelos mais novos, vejamos as loucuras e os sofrimentos de milhes, de uma Histria que a do nosso mundo, da qual muita gente ainda no tomou a devida ateno.

148 149

T. SMOLDEREN, 2000, p. 12. Ibidem. 150 M. COELHO, CF. CUNHA e A. SOUSA, 1999, p. 20.

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Pelos exemplos apresentados, que constituem uma nfima parte do material merecedor uma abordagem geogrfica, pudemos vr ser possvel fazer, atravs de Banda Desenhada de qualidade, um percurso ao longo de diferentes pocas marcantes da Histria, com personagens ficcionadas a conviverem com nomes como Jlio Csar ou Napoleo, mas tambm de sentir o modo de vida dos diferentes estratos sociais, as suas angstias, discriminaes, hbitos, mas tambm os espaos em que se movimentam, nas habitaes, nas cidades, nas aldeias, nas paisagens naturais. Fica claro que cada autor utiliza um mtodo muito prprio de preparar os seus trabalhos, paciente e solitariamente executados, obras feitas por verdadeiros artesos do desenho, pelo que variedade Histrica, temos a juntar a variedade dos estilos de desenho de cada autor e o modo como se empenham nafidelizaodos cenrios que compe face realidade que lhes serviu de modelo, seja de inspirao (como Torres de Bois-Maury, de Hermann), seja de absoluta fidelidade na arquitectura dos edifcios (como em Cori, o grumete, de Bob de Moor) ou de uma preocupao quase manaca com pormenores que, mesmo escapando maioria dos seus leitores, levam certos autores a um trabalho preparatrio de mais do que verdadeiros investigadores (como Os Passageiros do Vento, de Franois Bourgeon). Depois de uma primeira apresentao da Banda Desenhada, de uma contextualizao das suas potencialidades espaciais, de um modo geral e particular (caso deste captulo sobre a BD Histrica), e antes de se chegar srie Ramiro, de William Vance, que escolhemos como caso mais exemplar para este trabalho, passaremos para a anlise de trs tipos de produo diferenciada, de Portugal, Espanha, Frana e Blgica (os dois ltimos em conjunto), de modo a poder conhecer a produo de cada um deles de um modo geral, mas tambm particularizando com os exemplos de diferentes BD's de inspirao medieval de cada um, de modo a que seja possvel fazer um contraponto com William Vance, pois desde o incio da nossa investigao tivemos curiosidade em perceber porque que sendo a Idade Mdia uma poca to escolhida na Banda Desenhada destes pases, e sendo natural e sendo natural que os seus autores apresentem factos e episdios histricos de algum modo ligados Histria do seu pas, surja um autor estrangeiro (belga, no caso), a apresentar de um modo to invulgar, parte da Histria da Reconquista Peninsular e que, mais curioso ainda, no esteja editada a dita srie em Espanha. De facto, Vance antecipou-se em vrios anos a este surto dos Caminhos de Santiago (sobretudo em ano de Jubileu), empreendendo pessoalmente h mais de vinte e cinco anos o percurso desde Le Puy (Frana) at Santiago, numa altura em que no havia as auto estradas nem os guias e roteiros que esto hoje constantemente a ser actualizados. A sua fonte foi, to s, a traduo francesa de um guia do pererino do sculo XII, que o levou a visitar os mais recnditos lugares fora das estradas ento existentes.

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5.1. A BD PORTUGUESA E A IDADE MDIA

Portugal orgulha-se de ter um rico e importante passado nas Histrias aos Quadradinhos, que tm vindo a ser investigadas e divulgadas, particularmente nos ltimos cinco anos, ao mesmo tempo que uma nova gerao de autores se apresenta em grande evidncia, os quais o pblico francs pde apreciar durante a 25.a edio do Festival Internacional de BD de Angoulme, em 1998, ano em que Portugal foi o pas convidado. Durante o sculo XIX, um multifacetado Raphael Bordallo Pinheiro experimentou essa nova Arte que despontava na imprensa, realizando, entre outros, "Apontamentos Sobre a Picaresca Viagem do Imperador de Rasilb", em 1872, considerada como a primeira BD portuguesa.
152

Em 1915, Stuart de

Carvalhais criou Quim e Manecas, uma das poucas sries que marcam a nossa Histria da BD pela sua longevidade, que muito mais receptiva a pequenas histrias, histrias completas e obras de autor. At ao final da II Guerra Mundial viveu-se um perodo extremamente fecundo, com a existncias de mltiplos peridicos, que incluam preferencialmente obras de autores portugueses, que viriam a destacar-se em diversas Artes Plsticas. Depois foi o advento do muito e variado material proveniente da Blgica, da Frana e dos E.U.A., mas tambm de Inglaterra, que invadiu o mercado e que ainda hoje se continua a registar, que coincidiu com a partida para o estrangeiro de autores como Eduardo Teixeira Coelho, Carlos Roque, Vtor Pon e Alberto Varanda. Aps as muitas convulses por que tem passado, nomeadamente o fim ou a paralizao de editoras que marcaram a BD dos anos 80, como a ASA, a Futura, a Bertrand, a Publica e a Edinter, ou projectos metericos como a Pedranocharco, nos anos 90, Portugal comeou, de forma evidente, a apreciar o seu passado na BD, quer com reedies, livros de estudo e exposies, de que merece nota alta o trabalho desenvolvido pelas Edies poca de Ouro, Bedeteca de Lisboa (que veio provocar uma verdadeira revoluo no meio), Fundao Calouste Gulbenkian e, mais recentemente, o Centro Nacional de Banda Desenhada e da Imagem ( mesmo assim, mas este na Amadora!), mas tambm a dar valor ao seu presente e a apostar no futuro, falando agora das novas tendncias. O aparecimento da Bedeteca de Lisboa veio concretizar uma das mais velhas aspiraes dos amantes da Nona Arte em Portugal: a existncia de um espao permanente, com uma biblioteca e salas de exposies temporrias. A possibilidade de realizar periodicamente exposies, sempre acompanhadas de cuidadosos catlogos permitiu investigar e divulgar no s as "relquias" como nomes seguros do presente, como por exemplo Jlio Pinto (recentemente falecido) e Nuno Saraiva, que com a sua Filosofia de Ponta (com trs lbuns), Arnaldo o Ps-Catalptico e A Guarda Ablia (todos pr publicados n'0 Independente) representam uma profunda e divertidssima crtica ao status quo que caracteriza o pas poltico e social dos ltimos anos.

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152

Adaptado parcialmente de M. COELHO, 2000 (B), p. 14-16. A.D. DEUSeL.D.S, 1996.

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A riqueza dos trabalhos mais recentes reside preferencialmente nas novas abordagens, tanto grficas como narrativas, que os autores tm realizado, de que merece incontornvel destaque a Histria de Lisboa, projecto em dois volumes, que conta com argumentos de A.H. de Oliveira Marques, reputado historiador e Filipe Abranches, o nosso mais destacado autor da Linha Obscura,153 cujo primeiro volume foi lanado no Salon du Livre de Paris, pela Amok. No campo oposto temos a Linha Clara de Pedro Morais, de cujo trabalho muito ainda se espera, embora lhe continue a faltar um ttulo de envergadura. Nome que apresenta o mais prolfero trabalho na actualidade , sem dvida, Jos Carlos Fernandes, um autodidacta que trouxe um novo alento, com as suas histrias pessoalistas. Dos autores com nome firmado e que continuam no activo temos Pedro Massano, com uma multifacetada obra nos Quadradinhos, que actualmente trabalha num projecto sobre A Conquista de Lisboa, mas tambm Lus Diferr e Jos Abrantes (que entretanto se tornou tambm editor), que tm em conjunto a srie Dakar o Minossauro (com dois ttulos), para alm de Os Deuses de Altair I, no caso de Diferr, sem esquecer os clssicos Jos Garcs e Jos Ruy, ainda no activo. Nome que no poderia deixar de ser referido o de Lus Louro, que depois de um trabalho em parceria com T Z Simes, com as sries Jim del Mnaco (que se destaca por ser das poucas sries de continuao feitas por autores portugueses, com sete ttulos) e Roques & Folque (com trs ttulos), tem realizado livros mais pessoais: O Corvo, Alice e Corao de Papel, tendo vindo a surgir recentemente Cogito Ego Sum e O Hallo Casto, este ltimo com textos de Rui Zink. Antnio Jorge Gonalves tem feito um percurso menos regular que Louro, com significativas mudanas no estilo que criou com os dois lbuns do Detective Filipe Seems (com argumentos de Nuno Artur Silva), aparecendo A Arte Suprema (com Rui Zink) como o seu expoente a preto e branco e O Senhor Ablio como a sua incurso informtica. De referir ainda dois autores portugueses com importantssimo papel no estrangeiro: Jayme Cortez, que trabalhou com (entre outros) Eduardo Teixeira Coelho, que vendo as dificuldades em prosseguir a sua carreira no nosso pas, foi para o Brasil, onde marcou de forma muito significativa os Quadrinhos, pas onde adoptou nova nacionalidade e a viria a falecer. J Jos Pires, apresenta um considervel volume e qualidade de trabalhos feitos a partir de Lisboa, para algumas das mais importantes revistas da Blgica. Outros autores portugueses tambm tm trabalhos seus publicados em revistas ou melhor ainda, tm livros editados, como Jos Abel, com dois lbuns de Brian et Alves (com argumentos de Frdric Charpier), pelos Humanides Associes (1984-1989),154 mas que muitas das vezes nem sequer esto editados no nosso pas e so desconhecidos para a maioria dos apreciadores deBD... Para dar vazo aos talentos criativos necessrio existir quem neles aposte, num mercado dominado pelos ttulos estrangeiros, que um "monoplio" da Meribrica/Liber (a maior editora do mercado), dada a falta de "comparncia" de adversrios. Sabe-se, no entanto, que novas editoras se preparam para "atacar" o mercado, como as recentes Vitamina BD, Witloof e Mmmnnnrrrg (!!!).
Termo referido por Olivier Delcroix e Sbastien Le Fol, relativamente a Pascal Rabat, por oposio Linha Clara, in Le Figaro, de 28 de Janeiro de 2000, p. 28.
153

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No caso dos autores portugueses, merece novo destaque a Bedeteca de Lisboa, que em parceria com a Baleiazul lanou a Coleco Bedeteca, que permitiu editar lbuns de Fernando Relvas (Karlos Starkillei), Lus Felix (O Eterno Passageiro), Nuno Saraiva (Z Inocncio) e Ana Corteso, esta ltima a apresentar uma sarcstica viso da nossa sociedade, com A Minha Vida um Esgoto. A Associao Salo Internacional de Banda Desenhada do Porto merece uma nota altssima, por ser uma entidade que, fora da rea de Lisboa, desenvolve um notvel trabalho. Primeiro com o Salo que organiza (uma bienal vocacionada para as correntes alternativas, mas que no fecha as portas a outros valores), que editou, entre outros, uma coleco em pequeno formato, a Quadradinho, para alm dos livros L123 (Seguido de Cevadilha Speed), de Fernando Relvas e Jogos Humanos, de Paulo Patrcio e Rui Ricardo, sem esquecer a publicao da revista Quadrado, um gnero de 9.eme Art com grafismo mais arrojado, que peca pela irregularidade. Recentemente esta revista lanou uma III srie, com a Bedeteca de Lisboa, esperando-se uma frequncia mais consentnea, pois exceptuando-se a referida Quadrado, a revista mensal Seleces BD (que tem dado destaque aos autores nacionais, nomeadamente veteranos como ET. Coelho, Fernando Bento, Jorge Magalhes, Augusto Trigo, Jos Ruy, Jos Garcs, Carlos Roque, Jos Pires mas tambm Estrompa, Joo Amaral, Jos Carlos Fernandes, Pedro Mota, Pedro Potier, Lus Louro e Alberto Varanda) e o menos regular boletim JuveBD, os interessados no tm mais publicaes de alcance nacional, exclusivamente dedicadas Nona Arte. A Bedeteca merece nova chamada de ateno no s pela edio da Coleco LX Comics, com seis ttulos, um dos quais (de Andr Lemos) editado pela Amok, como tambm pela realizao do Salo Lisboa de Ilustrao e Banda Desenhada (que este ano realizou a sua terceira edio e teve a Frana como pas convidado). Em termos de manifestaes, o Festival Internacional da Amadora (que este ano teve a sua dcima primeira edio) constitui o maior certame, que tambm no tem descurado algum apoio editorial aos autores portugueses, para alm de outras manifestaes de menor importncia. As Edies Polvo tm apresentado material bastante acessvel e heterogneo, nomeadamente o Loverboy, de Marte e Joo Fazenda, mas a grande revelao do ano anterior foi, sem dvida, Miguel Rocha, que com As Pombinhas do Sr. Leito, entre outros ttulos entretanto sados, veio confirmar o bom momento que se vai vivendo em Portugal. Quanto ao futuro, a prpria Meribrica/Liber tambm afirma que os autores portugueses no vo ficar esquecidos, com a edio de livros do veterano Eduardo Teixeira Coelho, Lus Louro, Antnio Filipe Sousa e Rui Sousa. Por outro lado o Centre Belge de la Bande Dessine tem patente, entre Maio e Setembro do corrente ano, uma exposio dedicada Banda Desenhada portuguesa, de 1880 a 1990. Embora sem descurar as limitaes (sociais, culturais e econmicas) que o nosso pas evidencia no sentido de se fomentar a leitura e de credibilizar a BD face s restantes Artes, notrio que se atravessa uma fase de actividade e, sobretudo, de criatividade, pelas novas livrarias e editoras que, aqui

'C.B. PINHEIRO, 1999, p. 143.

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e ali, vo aparecendo, pelo espao que vai ocupando nos jornais e pelo interesse que as novas geraes vo tendo. que sem estas novas geraes de leitores, o futuro fica comprometido. Acredito que no!

Para alm das consideraes aqui apresentadas, outros aspectos significativos que mais caracterizam os editores e leitores portugueses de vrias geraes so que, atendendo s limitaes demogrficas, econmicas e scio-culturais que marcaram (e ainda marcam) o sculo XX portugus, sempre tivemos disposio uma quantidade impressionante de material vindo do exterior traduzido para a nossa lngua, sob a forma de revistas, jornais e livros. Por outro lado, bastante considervel o volume de negcios de importao (tanto dos E.U.A., como de Frana e Blgica), que algumas livrarias especializadas apresentam, como a Interzona (Porto), a Dr. Kartoon (Coimbra), a BdMania (duas em Lisboa) e a Destate (Lisboa), para no falar nas cinco lojas da Fnac, todas com boas seces de BD, evidenciando um enorme interesse dos actuais leitores portugueses, tanto pelo material que tambm est disponvel em portugus (mas preferindo as verses originais), como pelo que ainda indito. De facto, quando somos confrontados com coleccionadores, investigadores ou simples apaixonados dos Quadradinhos de outros pases, em encontros como o clebre Festival Internacional de BD de Angoulme, estes costumam ficar bastante admirados com o elevado grau de conhecimento que os seus congneres portugueses possuem sobre os mais variados temas. A este nvel h de facto em Portugal uma discreta (para o grande pblico), mas muito considervel tradio de estudo e crtica, que se tem vindo a acentuar nos ltimos anos, com suportes variveis, mas sempre acessveis. Tanto podem ser os preciosos nmeros de Nemo, um fanzine de estudo de BD feito por Manuel Caldas que, com um labor de arteso, conseguiu reunir durante anos a fio, um conjunto de notveis artigos em torno dos mais variados autores da BD mundial. Infelizmente, o Nemo\ no se publica. No entanto a continuao da Quadrado, que (como vimos) na sua III srie tem como suporte a Bedeteca de Lisboa e a Associao Salo Internacional de BD do Porto, poder assegurar um veculo difusor da crtica e estudo, sobretudo das novas correntes, mas no s. Revista que, com trs nmeros (um duplo, pelo que na realidade so quatro) j rene um leque impressionante de artigos sobre a Banda Desenhada a Biblioteca. Embora seja a revista das bibliotecas municipais de Lisboa (em que sobressai o papel da Bedeteca de Lisboa), e tenha artigos variados sobre os livros e o seu mundo, tem tido um enorme espao onde pontificam extraordinrios textos dedicados Banda Desenhada, pelo que j uma referncia incontornvel para quem almeja saber mais sobre este mundo. Em termos de grandes iniciativas de divulgao da BD, Portugal tambm esteve na linha da frente: em 1952 realizou-se, numa iniciativa da Camarada, uma exposio que englobava Quadradinhos e Literatura Infantil, no Palcio da Independncia em Lisboa, um ano depois da primeira mostra mundial, ocorrida em S. Paulo (em que participou Jayme Cortez) e bem antes da primeira exposio europeia de Bordighera, em 1965. 155 Para alm disso, realizam-se todos os anos diversas iniciativas que renem ia* R.ziNK, 1999, p. 15. 78

exposies dos melhores autores nacionais e estrangeiros, como o caso dos conhecidos Festival Internacional da Amadora e Salo Lisboa de Ilustrao e Banda Desenhada, os menos regulares Salo Internacional de BD do Porto, as Jornadas de Sobreda, o Salo de Viseu e o Moura BD, sem esquecer as exposies isoladas que, aqui e acol, vo surgindo, algumas das quais de notvel qualidade, como as da Bedeteca de Lisboa (que tem programao regular) ou da Fundao Calouste Gulbenkian. Finalmente, e ainda um outro conjunto de iniciativas patrocinadas pela Bedeteca de Lisboa que merece referncia, os encontros de alto nvel que reuniram a inteligentzia do meio entre ns: o Colquio 1996 - Hoje, A BD, que em 1999 teve continuao, retratando profundamente as vrias reas de actuao (autores, editores, livreiros, faneditores, organizadores de festivais, crticos, investigadores,...) e o I Encontro Nacional de Ilustradores, que em 1998 reuniu os profissionais da rea, a propsito da Exposio Ilustrao Portuguesa 1998 que integrou a primeira edio do Salo Lisboa de Ilustrao e BD, e que continua a ser uma das cabeas de cartaz desse certame. Depois desta introduo ao meio da BD em Portugal, passemos apresentao e descrio, sempre que possvel, dos trabalhos de autores portuguese.s "passados" na poca medieval ressalvando, desde j, o tema dominante das histrias dos nossos criadores, "[...] que ao mesmo tempo especificamente portugus e atravessa diferentes geraes de autores: o dos descobrimentos quinhentistas."156 O mesmo tema merece uma bem fundamentada crtica: "Infelizmente, para parafrasear Joo Lopes, um tema que ainda est espera de um autor de gnio. Faltando uma obra de grande qualidade que se possa destacar. temtica medieval.
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De resto, o mesmo problema se acabar por colocar quanto

Os Autores Portugueses de BD Medieval

J vimos que com Bordallo Pinheiro estivemos muito prximos das origens das Histrias aos Quadradinhos na Europa e no mundo. No entanto ser em 1915 que, em termos de srie de considervel durao, aparecer "[...] uma das primeiras e mais originais BDs europeias e que pode ser considerada uma das grandes BD's portuguesas de sempre: Quim e Manecas de Stuart de Carvalhais.",158 que foi de tal forma marcante e inovadora que se tornou o "[...] primeiro exemplo em Portugal, e um dos primeiros na Europa, de utilizao sistemtica de bales discursivos maneira americana, muito antes de SaintOgan ou de Herg,159 se bem que as experincias de Stuart nesta rea j remontassem a 1907.160 At ao final da II Guerra Mundial, Portugal disps de uma fabulosa produo nacional de Histrias aos Quadradinhos (HQ's), no que se convencionou chamar como os anos de ouro da BD nacional. Pelos vistos este perodo no foi s marcante no Cinema!!!

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R.ZINK, 1999, p.4. Ibidem, p. 125. 158 J.P.P. BOLO e C.B. PINHEIRO, 1997, p. 8. 159 Ibidem. Ibidem, p. 14.
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As Edies poca de Ouro, que se tm especializado na reedio seleccionada de material de peridicos como O Mosquito, O Cavaleiro Andante e do grande mestre clssico Eduardo Teixeira Coelho; a Bedeteca de Lisboa, que tem desenvolvido um notvel trabalho ao nvel de exposio e edio de trabalhos de, entre outros nomes, Bordallo Pinheiro, Stuart de Carvalhais, Carlos Botelho, Guy Manuel, Srgio Luiz, Fernando Bento e Cottinelli Telmo e o Centro de Arte Moderna Jos Azeredo Perdigo, da Fundao Calouste Gulbenkian, que acolheu a realizao das exposies e edies dos catlogos respectivos.161 Mais recentemente, o Centro Nacional de Banda Desenhada e Imagem, instituio criada como complemento ao Festival da Amadora, tem estado na linha da frente de um trabalho que urgia fazer, de preservao, investigao e divulgao de um importante patrimnio artstico e cultural do nosso pas, de que j se pode observar os dois Cadernos NonaArte sados: o primeiro ET. Coelho, a Arte e a Vida, o segundo o Dicionrio de Autores de Banda Desenhada e Cartoon em Portugal. O C.N.B.D.I. da Amadora tambm o depositrio tanto das pranchas originais de Eduardo Teixeira Coelho como de Jos Ruy. Com a implantao de um novo regime poltico aps 1926, que valorizava uma ideia redutora de exaltao da Ptria, a Banda Desenhada, tal como o Cinema, a Escultura, a Arquitectura e outras Artes foram, aqui e acol, preciosos aliados a utilizar no sentido de fomentar valores que estavam esquecidos e que era necessrio despertar e fomentar a todo o pas: Deus, Ptria, Famlia. Foi sobretudo durante os primeiros quinze anos da II Repblica (1926-1940) que este esprito que se inspirava, felizmente que com alguma moderao, nos exemplos radicais alemes e italianos, que estavam no seu auge, que todo um notvel trabalho de propaganda se realizou e que teve o seu apogeu com a celebrao do duplo centenrio em 1940, que ficou marcado pela realizao, com toda a pompa e circunstncia, da Exposio do Mundo Portugus, numa altura em que a Europa sofria a mais mortfera e feroz destruio da sua Histria, pretexto para reafirmar as "virtudes" do regime vigente. Mais tarde, em 1947, a Comemorao da Tomada de Lisboa aos Mouros tambm teve algum eco. evidente que as Artes Plsticas, tiveram ento uma poca de grande vigor, embora subjacente em grande parte aos aspectos ideolgicos do Estado Novo, mas que marcou de forma significativa o Portugal de ento e de que ainda subsistem vestgios. Ainda hoje perfeitamente visvel, sobretudo na Arquitectura, todo um conjunto de edifcios (das Escolas Primrias aos Tribunais, das Cmaras Municipais s Casas do Povo, sem esquecer edifcios e equipamentos pblicos emblemticos do regime, como os Estdios Nacional e - ento - 28 de Maio, o Instituto Superior Tcnico, a Casa da Moeda, o Instituto Nacional de Estatstica...) que apresentam uma traa tipicamente estado-novista. Se se torna mais do que evidente que as diferentes formas de elevar a Histria da Ptria (na Instruo Pblica, no Cinema, na Escultura, na Pintura, na Banda Desenhada e por a fora...) era um dos objectivos claros de um Estado dito Novo, com a aura dos Descobrimentos cabea, a Idade Mdia tambm merecer ateno, quer por ter sido nessa poca a fundao e consolidao do mais antigo
A Arquitectura na Banda Desenhada, Botelho 1928-1950, A Banda Desenhada Portuguesa 1914-1945 e A Banda Desenr.jda Anos 40/80 (sem esquecer a existncia do Curso de BD do CITEN - Centro de Imagem e Tcnicas
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estado da Europa, pelos nomes incontornveis que nessa poca marcaram a nossa Histria, tanto pelo que de politicamente tiveram em importncia (desde logo pela ousadia e coragem de D. Afonso Henriques, as sbias polticas de D. Dinis, a vitria de Aljubarrota e, mais tarde, a Conquista de Ceuta), como pelos episdios que ficaram enraizados na memria do povo (a priso de D. Teresa pelo seu filho, o Milagre das Rosas, os amores de Pedro e Ins,...), sem esquecer as heranas culturais, como o legado de Gil Vicente. Das variadssimas Histrias aos Quadradinhos publicadas em Portugal que tivessem, de algum modo, ligao com a Idade Mdia no existe, contudo, uma srie ou histria desses anos que, pela sua envergadura e importncia, possa ser apresentada como o mais destacado exemplo. Mas tentar-se- apresentar alguns trabalhos utilizados nas publicaes infantis e juvenis durante o Estado Novo, poca em que ainda no havia uma difuso to evidente dos livros. J desde finais dos anos 70 at hoje, a situao inverteu-se, com muito menos peridicos e abundante nmero de lbuns de BD, o que tambm iremos abordar. Nome que marcou as HQ's da poca foi (e ainda o nosso nome mais prestigiado alm fronteiras) Eduardo Teixeira Coelho (E.T.C.), que realizou ainda jovem vrios trabalhos relativos celebrao da Conquista de Lisboa (figurinos e restante material cnico, publicidade na imprensa diria, grandes painis e uma escultura, tudo relativo ao Cortejo Histrico, mas tambm, e associado ao evento, a publicao de "800 anos de Lisboa Crist", em O Mosquito, em 21 pginas publicadas quinzenalmente
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em 1947. Do mesmo E.T.C, h vrios outros trabalhos, como a wagneriana, srie Viking Sigurd, A

Moura e o Mar, A Moura e a Fonte, A Moira e o Drago (1946), mas tambm O Defunto e A Torre de D. Ramires (ambas baseadas em Ea de Queirs), Decameron (de Boccaccio), Os Doze de Inglaterra e A Morte do Lidador (adaptado de Alexandre Herculano). Todas histrias empolgantes, mais prximas do que se chama realismo, material publicado em O Mosquito, revista em que "[...] alcanou a mestria total na ilustrao de novelas com carcter histrico, moderno ou fantstico.163 Relativamente ao modo como "descrevia" o espao nos seus Quadradinhos, "[...] ET. Coelho sabia tambm construir paisagens nicas, com um trao gil e mpar, de potncia inigualvel, com vinhetas adjacentes de composio rara!",164 embora com poucos elementos concretos fidedignos (em termos de reconstituio do espao real), mas mais relacionados com uma Geografia imaginada, muito prpria do autor: os cenrios tipo. E.T.C, no colaborou apenas em O Mosquito, tambm teve histrias no Cavaleiro Andante e, mais tarde, o Mundo de Aventuras tambm publicou os seus trabalhos entre uma srie de peridicos, sem esquecer que vrias histrias foram publicadas no estrangeiro, nomeadamente em Espanha, em Frana, em Itlia e em Inglaterra. Entretanto emigrou para Itlia, pas onde ainda reside e trabalha,

Narrativas, da mesma Fundao). 152 A.D. DEUS, 1997, p. 6. 163 LD.SeA.D. DEUS, 1999, p. 42. 164 A.D. DEUS, 1998, p. 19.

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apesar da sua avanada idade, mas conservando a nacionalidade portuguesa.

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Desses trabalhos

"apenas" publicados no estrangeiro, regista-se: as sries Vikings (Ragnar, Biorn, Eric le Rouge e La Mmoire des Celtes), Robin des Bois e Bowmen of King Harry, m mas tambm La harpe d'or e Le Chacal de la Mer, entre muitos dos trabalhos que enviou para a revista Vaillant, histrico ttulo do Partido Comunista Francs, destinado juventude (mais tarde passou a Pifj, sem esquecer a deslumbrante sequncia de The Story of the Sleeping Beauty, surgida na revista inglesa Playhour,167, como alguns dos mais significativos trabalhos que realizou, tendo como pano de fundo a Idade Mdia.168 Mantendo sempre o seu trabalho associado aos temas histricos que, no sendo o seu exclusivo, preenchem consideravelmente a sua bibliografia, "Nos anos 70, executou vrios episdios da Histoire de France e de La Dcouverte du Monde en Bande Dessine, da Larousse."169 Esta ltima coleco saiu em Portugal, numa edio das Publicaes D. Quixote, destacando-se de entre esses ttulos realizados por E.T.C., Os "Drakkars" a Leste, com argumento de Jean Ollivier. Radicado h algumas dcadas em Itlia, tem-se dedicado "[...] a uma velha paixo: o estudo das armaduras e das armas antigas, tornando-se num dos maiores especialistas mundiais na matria, [...]",170 no que tem colaborado com prestigiados museu transalpinos. "As suas ltimas produes [...] foram adaptaes de novelas de Franco Sacchetti, autor medieval florentino, e a recente quadratura da histria da repblica de San Marino.",171 datadas do incio dos anos 90, mas tambm do curioso Ditos Portugueses, que evidencia todo o labor intacto deste mestre que mostra, de certo modo, um fascnio particular pela Idade Mdia, sem no entanto possuir um trabalho de flego passado na Pennsula Ibrica da Reconquista. Actualmente, aos 81 anos, dedica-se Ilustrao com considervel vigor, tendo vindo a Portugal nas ltimas trs edies do Festival da Amadora, "reconciliando-se" com o seu pas natal, depois de uma ausncia tanto fsica quanto editorial, pois tm aparecido iniciativas tendentes a re-descobrir o mais classicista dos autores portugueses, felizmente que ainda com vida e lucidez para assistir a todo este interesse e carinho por parte do mundo bedfilo lusitano. Do seu impressionante curriculum merece ainda referncia o facto de constar nas principais obras internacionais sobre os Quadradinhos, de ter histrias suas publicadas em mltiplos pases e j ter recebido (entre outras distines) trs importantes galardes: o Salo Internacional de Lucca (o primeiro grande certame de BD do mundo), em Itlia, concedeu-lhe o "Yellow Kid" Para o Melhor Desenhador Estrangeiro (1973); recebeu no 5. Festival de Banda Desenhada de Lisboa (entretanto extinto) "O Mosquito Especial" (1986).
m

E, durante o 8.

' J.MAGALHES, 1998, p. 24. 166 L.D. S e A.D. DEUS, 1999, p. 4243. w Ibidem, 1998, p. 75. 168 O seu talento foi despertando interesses vrios fora de portas, como prova o convite feito pela agncia King Features Syndicate, que recusou, por implicar a sua deslocao aos E.U.A. - A.D. DEUS, in L.D. S e A.D. DEUS, 1998, p. 22. 169 LD.SeA.D.DEEUS, 1998, p. 12. 170 Ibidem. 171 Ibidem, p. 13. ^ G . UNO, 1999, p. 33.

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Festival Internacional de Banda Desenhada da Amadora, foi-lhe atribudo o Prmio "Z Pacvio e Grilinho"- Honra (1997). O falecido Fernando Bento, cujo gnio criativo teve como grande contrariedade o facto de ter nascido em Portugal, foi um dos nossos maiores mestres, tendo colaborado em peridicos como o Diabrete, para o qual realizou Histrias da Nossa Histria: A Conquista de Santarm (1943), As Grandes Figuras de Portugal II - Histria de Nuno lvares (1950), e o inevitvel Cavaleiro Andante que teve uma durao de dez anos m onde, para alm do belssimo desenho do monograma deste histrico peridico
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fez histrias de ambiente medieval como Quintino Durwald (1954) e A Abboda (1955), com um

desenho inconfundvel, que ainda hoje encanta quem l as suas obras.175 Fernando Bento foi galardoado com, entre outros, o Prmio "Z Pacvio e Grilinho" - Honra, no 6. Festival Internacional de Banda Desenhada da Amadora (1995). Camarada (sub-intitulado "O Melhor Jornal Para Rapazes"), foi um rgo da Mocidade Portuguesa onde a presena histrica, como no podia deixar de ser, se fez notar, sem no entanto ter cado em exageros, pois atendendo ao regime, os trabalhos publicados at eram variados. Quanto poca medieval encontramos algumas histrias como Cid Campeador (de Jlio Gil), em 1948, e O Escudo do Sarraceno (1950), de Hermnio Rodrigo e Carlos Alberto, interrompida com o fim brusco da I srie, mas retomada na II srie. Vrias pequenas histrias da Histria da Ptria, como por exemplo Martim de Freitas, de Jos Antunes (apenas duas pginas); O Manto de D. Guadim Pais, O Bravo e Seno.../, as trs ltimas de Baptista Mendes; Os duzentos inimigos do Condestvel, de Jos Ruy; D. Duarte, de Manuel Ferreira (todas em uma nica pgina) surgiram aqui, dando at origem a dois lbuns: Grandes Portugueses.176 Outra grande revista que marcou mais que uma gerao de leitores foi o Mundo de Aventuras, onde pontificaram, no que nos diz respeito para este incompleto inventrio medievo, Heris do Salado, de Vtor Pon.177 Ainda o mesmo Vtor Pon tambm tinha participado em O Mosquito, com histrias como O Explorador Perdido (1944), havendo ainda histrias infantis "medievais", como O Diadema Maravilhoso, de Carlos Roca, s para citar alguns exemplos. Depois de 1974 e tranquilizados os espritos revolucionrios que puseram em causa praticamente tudo o que se relacionava com aspectos picos da Histria de Portugal, voltaram as BD's histricas, de que se pode destacar dentro do contexto medieval Gesta Herica, de Vitor Pon, um projecto de (pelo menos) trs volumes (surgido por volta de 1983), de que s se chegaram a publicar dois, em que se apresentam episdios emblemticos da Histria de Portugal at aos Descobrimentos, acompanhado por vrios textos de suporte, com destaque para a Idade Mdia.

[LD. SeA.D. DEUS], 1999, p. 148. Um cavaleiro com a sua armadura, montado num cavalo rompante e empunhando uma lana com um estandarte do ttulo Cavaleiro Andante. 175 Fernando Bento - Uma Ilha de Tesouros, 1998, p. 47, 56, 71-75, 76-77. 176 J. MAGALHES, 1996, p. 67. 177 LD. S e A.D. DEUS, 1999, p. 102.
174

173

83

Jos Ruy e Jos Garces so dois nomes que se tornaram referncias pela considervel produo de BD's Histricas, com o primeiro a quase especiaiizar-se na temtica dos Descobrimentos, mas a ter tambm trabalhos prximos da Idade Mdia, como A Casa e o Infante - Memrias da Alfndega Velha do Porto (ASA), O Bobo baseado em Alexandre Herculano (Editorial Notcias/Meribrica), Auto da ndia - Farsa de Ins Pereira e Os autos das barcas (Editorial Notcias),
m

adaptadas de Gil Vicente,

trabalhos com algum fulgor narrativo e preocupao na consulta de fontes e especialistas, mas um tanto limitados no trao e na colorao. As suas colaboraes em peridicos vo desde O Mosquito, O Gafanhoto, O Camarada, Cavaleiro Andante, Pisca-Pisca, Jornal da BD, Tintin, Spirou, Seleces BD..., havendo a particularidade de que "Os argumentos so geralmente do prprio desenhador, caso raro entre ns.",
179

sem esquecer o seu grande interesse e empenho ao nvel da crtica, da divulgao e da

preservao da Banda Desenhada em Portugal. Foi galardoado com, entre outros, o Prmio "Z Pacvio e Grilinho" - Honra, no 1, Festival Internacional de Banda Desenhada da Amadora (1990). No caso de Jos Garcs, avanando por cima da sua muito considervel colaborao com os principais peridicos portugueses de BD das ltimas dcadas, o que seria fastidioso por ser to longo, temos a Histria de Portugal em BD (com A. do Carmo Reis), cujo primeiro de quatro volumes (da ASA) dedicado fundao da nacionalidade, provavelmente sendo o seu trabalho mais conhecido. No entanto da sua muito considervel bibliografia, destaca-se Alabastros medievais portugueses, que um "[...] Portfolio de apoio exposio homnima. Inclui 9 pginas de BD [...]",180 numa edio do Museu do Mosteiro da Batalha (1981) ou ento Eurico, o Presbtero, a partir de Alexandre Herculano, considerado "[...] uma das melhores adaptaes para BD de romances histricos portugueses."181 Apesar de ser um dos grandes nomes da BD portuguesa ainda em actividade, o conjunto do seu trabalho ao nvel narrativo, grfico e de colorao est j um pouco ultrapassado, ou melhor, pouco evoluiu a partir de uma dada altura, mantendo-se nos padres clssicos de h 30 ou 40 anos, o que no invalida que continue a ser uma importante referncia para os leitores e para as vrias entidades pblicas e privadas que o vo convidando a executar livros. Em 1999 o Festival da Amadora organizou uma exposio retrospectiva da sua obra. m O autor foi durante bastante tempo "[...] desenhador no Instituto de Meteorologia e Geofsica, onde chefiou a seco de desenho."183 Foi galardoado com, entre outros, o Prmio "Z Pacvio e Grilinho" - Honra, no 2. Festival Internacional de Banda Desenhada da Amadora (1991). A Idade Mdia potencia um considervel nmero de trabalhos humorsticos, como foi o caso de Tnius, o Lusitano (de Andr e Tito), passado durante a presena rabe, que chegou a ter trs episdios publicados em francs e flamengo, para alm do portugus e, eventualmente, em finlands.
m

Outro

l78 l7

C.B. PINHEIRO, 1999, p. 185-186. 9|_.D.SeA.D. DEUS, 1999, p. 115. 'so C.B. PINHEIRO, 1999, p. 178. '81 p. MOTA, 2000, p. 13. 182 [Catlogo da Exposio] Jos Garcs, 1999. l LD.SeA.D.DEUS,1999,p.63. 'M C.B. PINHEIRO, 1999, p. 148.

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exemplo a Coleco Origens de Portugal com Humor, de Crisstomo Alberto, editados pela ASA. Um dos quatro volumes passado No Tempo dos Brbaros e dos Mouros. Eugnio Silva realizou alguns trabalhos (de interesse variado), de que se retm o lbum Ins de Castro (da Meribrica/Liber), relativamente ao tipo de histrias que aqui nos interessam. um dos episdios da nossa Idade Mdia mais invulgares e, simultaneamente, mais tenebrosos. Este livro implicou um trabalho de investigao de considervel flego, com assistncia cientfica de um especialista que realizou um "Apndice - notas de apoio histrico e bibliogrfico". Claro que no poderiam faltar as Lendas de Portugal, com textos de Jorge Magalhes (talvez o mais prolfero de todos os argumentistas em actividade) e desenhos de Augusto Trigo, que realizaram A Lenda do Rei Rodrigo/A Moura Encantada, A Lenda de GaialA Dama P-de-Cabra e A Moura Cassima, tudo material das Edies ASA, que tambm lanou os Contos Tradicionais Portugueses (do Entre Douro e Minho, do Nordeste Transmontano, do Sul e das Ilhas), sob argumentos de Jorge Magalhes e desenhos de vrios autores: Catherine Labey, Jos Abrantes, Ricardo Cabrita, Eugnio Silva, Jos Garcs e Carlos Alberto Santos. Ainda com argumento de Jorge Magalhes, temos a srie Excalibur, em torno da mtica Tvola Redonda, de que saiu A Espada Mgica - O Anel Mgico (Meribrica), sob desenho de Augusto Trigo. Trata-se de uma srie bem interessante, pela sempre bela temtica arturiana e pelo aprecivel trabalho grfico, mas que, infelizmente, se vai juntar a tantas outras sries de Quadradinhos portugueses: comea mas depois... Jos Pires , sem dvida alguma, um dos mais proeminentes autores portugueses vivos, que tem realizado o seu trabalho, praticamente todo, em torno de factos e personagens da Histria com considervel equilbrio esttico e narrativo, tendo feito "[...] vrias histrias para o Tintin francfono, para o Kutje flamengo, assim como para Hello Bd (1993), de dominantes western ou medieval."185 Recordese que Kuilje era o nome dado edio flamenga de Tintin e Hello Bd foi o ttulo adoptado pela Lombard para substituir o de Tintin, quando a viva de Herg no autorizou a renovao da autorizao para uso do clebre nome na histrica revista belga. Deste seu trabalho para o exterior que foi feito sempre a partir de Portugal, merece destaque o lbum Les Templieres: le Sang et la Gloire, editado pela Lombard, com argumento de Despas, lbum que tambm teve edio flamenga.186 Infelizmente, "Grande parte da sua obra, publicada no estrangeiro, permanece indita em Portugal, [...]",187 o que corresponde a uma colaborao de "[...] mais de sete anos, cerca de 200 pginas, quase duas dzias de histrias [...]",
188

o que bastante aprecivel a vrios nveis: primeiro porque sempre difcil um autor estrangeiro,

mais a mais no residente na Blgica, conseguir interessar os editores desse pas, que tem um nmero impressionante de autores, muitos deles de considervel categoria. Em segundo lugar porque Jos Pires continuou o seu trabalho de publicitrio em Lisboa e nunca precisou de se por em "bicos de ps" para chamar a ateno para a qualidade dos seus Quadradinhos.

' * L.D. S e A.D. DEUS, 1999, p. 104. 186 Ibidem. 187 "Jos Pires: Ossde Muito Novo o Interesse Pela BD", 2000, p. 11. Ibidem, p. 12.

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T Z Simes e Lus Louro criaram a srie Roques e Folque da qual os dois volumes de A Herana dos Templrios, como o prprio ttulo indica, tem incurses medievais, embora bastante fantasiosas. Houve uma tentativa ousada de editar muitos livros em simultneo pela meterica editora Pedranocharco, que inclua duas sries humorsticas medievais: Hermnio, de Paulo Moreiras e Victor Borges (1996), com um ttulo sado e as Aventuras de Paio Peres (1995), de J. Machado Dias e Victor Borges, de que saram dois lbuns (ambas sries com exposio em 1995, no 6. Festival da Amadora). Em ambas sries estiveram previstos sair mais lbuns, mas o desaparecimento da editora motivou a sua interrupo abrupta. As Aventuras de Paio Peres previam um total de XX volumes (!!!) realizados "Segundo as Crnicas de Frei Trasismundo de Antuzede sobre um espio de Afonso Anriques, rei dos Portucalenses ou simplesmente... O Espio".189 Hermnio tinha igualmente como ambiente o reinado do primeiro rei de Portugal, sendo estas sries tambm coincidentes no gnero dos argumentos e com desenhos do mesmo autor, com a mais que evidente inspirao nas personagens franco-belgas do gnero. Com os ps mais assentes na terra saiu A Conquista de Lisboa, de Pedro Massano, primeiro com pr-publicao no Montepio Juvenil 19 (entre Setembro de 1997 e Maro de 1999), e com edio em lbum em 1997, tudo sob os auspcios do Montepio Geral. Est no prelo o segundo volume e esperandose ainda mais dois ttulos, que sero editados pela Meribrica/Liber. Trata-se, sem dvida, do trabalho de maior envergadura, mais srio e amadurecido jamais feito entre ns com a temtica medieval, sendo por isso necessrio realizar uma leitura mais atenta ao modo como so elaborados os cenrios e outros elementos de modo a poder ser possvel a sua anlise comparativa com Ramiro e com El Cid, de que se falar mais adiante. A Conquista de Lisboa apresentase como um trabalho srio (tendo merecido a consulta de razovel bibliografia), eficiente (pois o texto e o desenho funcionam perfeitamente) e de considervel envergadura (na medida em que um trabalho de um s autor e compreender, em princpio, mais trs volumes de cinquenta e duas pginas cada), relatando a tomada de Lisboa aos mouros, em 1147. Este trabalho bastante inovador em termos narrativos, pois Pedro Massano quis "[...] saber como se comia, como eram as facas, o desenho do traje, a paisagem vista por uma janela, quem era o homem que passava fome todos os dias, so essas coisas que fazem as pessoas ler banda desenhada."191 A propsito de nem sempre os historiadores abordarem a Histria vivida pela gente simples. Por isso considera que " preciso tambm pr as narrativas em discurso directo e criar uma leitura dinmica e convincente."192 No final do I (e para j nico) volume surge uma listagem de pouco mais de cem referncias bibliogrficas utilizadas na preparao desta obra.

189 J.M. DIAS e V. BORGES, 1995, contracapa. 190 Foi suplemento da revista Montepio at Dezembro de 1998; em Maro de 1999 surgiu a revista Montepio Juvenil publicao autnoma da anterior. 191 S. NEVES, 1997, p.15e 18. 192 /b/ctem,p.18. 86

Em termos de "construo" do espao geogrfico Massano de facto "[...] exmio desenhador de figuras e de espaos, [...]",193 pois facilmente perceptvel que por de trs de cada pgina, at de cada "Quadradinho" esto no s muitas horas de esboos e desenhos mas tambm de muita pesquisa e at deslocao aos principais cenrios da sua histria. Merece particular relevo a espantosa perspectiva area de Santarm, desenho nico em duas pginas (par e mpar), com toda uma viso de conjunto das muralhas escalabitanas, sem descurar os diversos elementos caractersticos do seu relevo, que ajudaram sobremaneira na defesa desta cidade inexpugnvel alcanderada sobre o Tejo. Tambm os dois exemplos de Cartografia surgidos neste I volume se podem considerar de grande perfeio, nomeadamente o mapa da Pennsula Ibrica logo apresentado no incio da histria. Finalmente no se poderia deixar de referir a Histria de Lisboa, de A.H. de Oliveira Marques e Filipe Abranches, que no I volume apresenta vrias "pginas medievais". A publicao do II volume desta original BD, dentro do que muito recentemente se convencionou designar por estilo linha obscura, coincidiu, como j foi referido, com o lanamento do I volume em francs. A Idade Mdia de Marques e Abranches admiravelmente simples no modo como aborda os pequenos episdios de que vive esta obra, inovadora no estilo do texto e do desenho, por vezes irnica q.b. no discurso (particularmente no Index de cada volume, com os corvos, quais velhos dos Marretas, a cortar forte e feio na "casaca"), mas de grande eficcia esttico-narrativa. A paginao tambm se vai adaptando a cada situao de modo perfeito, ora com planos de pormenor ora planos de conjunto, que complementam as aguarelas imaculadas dos cenrios, ora com a passagem do fundo das folhas a um denso negro, a propsito da peste que tanto terror provocou na Idade Mdia. Um aspecto curioso a abordar, o facto de existirem editadas em portugus (embora a maioria incompletas), praticamente todas as sries medievais de maior qualidade e/ou mais conhecidas, nomeadamente as franco belgas e espanholas, de que falaremos de seguida, mas tambm de registar a presena dos autores de algumas dessas sries estrangeiras no nosso pas, bem como de exposies com os seus trabalhos originais. Querer isto dizer que a poca Medieval analizada pela BD tem (e teve) em Portugal um largo e fiel pblico consumidor. Assim, em 1994 194 o Festival Internacional da Amadora registou a presena de quatro exposies com sries/trabalhos medievais de nomeada: Capito Trovo (de Victor Mora), O Prncipe Valente (de Harold Foster), Ins de Castro (de Eugnio Silva) e Os Companheiros do Crepsculo (de Franois Bourgeon). Na sexta edio do Festival registou-se a presena de Alberto Varanda, um portugus desde pequeno radicado em Frana, com a exposio de Reflets d'cume, srie que tem tido considervel sucesso em Frana, tal como a Gesta das AmazonasDrages, ambas passadas numa Idade Mdia de um "[...] universo meio fantstico, meio ferico das sereias.",195 mais conhecido no meio por heroic-fantasy, gnero muito em voga no material franco-belga, mas tambm norte-americano. Em 1997, registou-se a presena de uma outra importante srie medieval: Vasco (de Gilles Chaillet), mas ainda das tambm "medievais" personagens do falecido Peyo: Johan e
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S. NEVES, 1997, p. 18. Durante a sua quinta edio.

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Pirlouit e os Schtroumpfes, durante a oitava edio do festival. Apesar da presena destes autores (excepto Foster e Peyo, j falecidos), infelizmente no ficaram grandes registos da sua passagem por parte do material oficial do Festival (leia-se Catlogos), que costuma apenas trazer lacnicas apresentaes dos autores e uma ou outra imagem ... Felizmente que nos ltimos anos tem sido prestada maior ateno s edies oficiais do certame. Est assim feita uma breve abordagem ao que, porventura, so os trabalhos mais significativos realizados em Portugal, tendo como pano de fundo a Idade Mdia, umas vezes realista, outras humorstica ou fantasiosa. Embora existam numerosas histrias sobre a Histria do pas e vrias sobre o perodo estudado, no h nenhuma tradio de srie, alis, de todo o tipo de srie. Quanto muito podem existir histrias longas e tentativas de realizar sries, que normalmente se ficam pelo primeiro volume de projectos que at so muitas vezes ambiciosos.... De resto e de uma maneira geral, o nosso pas, apesar do seu historial remontar a meados do sculo passado e de continuar a ter uma razovel produo bedfila (mesmo atendendo dimenso e ao ainda latente atraso cultural...) no tem grandes tradies na existncia de sries, de um heri de continuao, isto independentemente do tipo de ambiente que se esteja a considerar, prevalecendo os trabalhos que so traduzidos do estrangeiro. De resto, so at mais baratos, mesmo os de autores consagrados. Dos mais recentes s talvez haja Jim Del Mnaco (de T Z Simes e Lus Louro) como a srie de maior longevidade, com sete livros. Do que atrs foi apresentado, ficam trs aspectos fundamentais acerca da BD portuguesa de inspirao medieval: os sub-perodos mais utilizados, a existncia de histrias passadas fora de Portugal e, de entre os espaos representados, quais os que que mais interessam aos autores mostrar: Lisboa, o Algarve ou outras reas do pas? Quanto aos sub-perodos histricos, sem dvida que, tanto antes como depois de 1974, a poca mais "explorada" a que diz respeito a todo o perodo que compreende a primeira dinastia (a afonsina ou de Borgonha) at ao comeo da dinastia de Avis, com as primeiras incurses martimas ao Norte de frica e s ilhas Atlnticas), ou seja, a fundao, a conquista de territrio para o Sul, a estruturao do Estado, at ao comeo da expanso martima. Normalmente reis e prncipes emblemticos como D. Afonso Henriques (por ser o fundador da Ptria e pela sua bravura ante os mouros), D. Dinis (pela consolidao do pas, atravs das reformas implementadas e do impulso dado cultura, sem esquecer a importncia da Rainha Santa) e D. Pedro I (pelo episdio trgico de Ins de Castro) ou, mais tardiamente, o Infante D. Henrique (pelo seu papel nos Descobrimentos) so as personalidades que mais vezes figuram nas histrias sobre este perodo, sendo tambm usual aparecerem factos marcantes, como por exemplo a Conquista de Lisboa, de que existem e continuam a ser produzidas, vrias verses. Destaque tm tambm as adaptaes de obras literrias, cujas balizas temporais so de difcil fixao. Outros episdios da Histria de Portugal ou as vidas de outros monarcas e personagens clebres (como D. Nuno lvares Pereira) tambm aparecem, mas normalmente associados a pequenas histrias ou partes de histrias mais abrangentes. No entanto, tambm possvel ver trabalhos cronologicamente mais vastos,
1

*[C. PESSOA], 1995, p. 26.

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caso de obras que foquem toda a Histria de Portugal ou o caso da Histria de Lisboa, mas tambm episdios anteriores prpria fundao, embora em menor nmero e com menor importncia. Quanto existncia de histrias passadas fora de Portugal, mas realizadas por autores portugueses, desde logo h um autor que assegura uma grande fatia de uma bastante aprecivel produo dentro do gnero, ET. Coelho, a que no foi estranha a colaborao com dezenas de peridicos estrangeiros e, mais tarde, a sua prpria sada do pas, que marcou o seu interesse por episdios da "Histria de Itlia". Logo, fcil perceber que para o autor conquistar outro tipo de pblico, as suas histrias ou teriam personagens que com relativa facilidade se poderiam impor em diferentes pases, como Robin dos Bosques ou os Vikings, ou ento idealizando aventuras adequadas Histria do pas de publicao e/ou edio dos seus trabalhos.196 Se E.T.C, garante, no s dentro da sua produo como de toda a produo portuguesa do gnero, um considervel nmero de ttulos, registam-se outros autores que tambm glosaram outros espaos, mas com um carcter efmero, mais pontual, ou ento, projectos que foram idealizados para vrios ttulos, que no tiveram continuao. Quanto ao inverso, estrangeiros a "fazerem" Histria de Portugal, temos conhecimento de que existem pequenas histrias isoladas, mas relacionadas com outras pocas, como o terramoto de Lisboa ou o 25 de Abril de 1974, para alm do caso de um lbum passado no sculo XVIII,197 mas nenhum trabalho relacionado com a Idade Mdia.198 Quanto aos espaos figurados, o cenrio que mais tem interessado aos autores portugueses Lisboa, independentemente de se tratar de BD medieval ou de outras pocas. Para alm de todos os episdios picos em torno da sua conquista aos mouros, desde o momento em que a corte se instalou definitivamente na cidade do esturio do Tejo, grande parte dos principais acontecimentos do pas esto, de facto, relacionados com a cidade de Lisboa. No ser por acaso que a leitura da Histria de Lisboa, de A.H. de Oliveira Marques e de Filipe Abranches nos serve tambm como panormica da Histria do pas, pelo que as outras reas de Portugal s aparecero em momentos que, pontualmente, lhes tenham dado protagonismo justificvel, ou que estejam ligadas a personalidades naturais ou residentes, como os casos da Guerra Civil e da vida do Infante D. Henrique, relativamente cidade do Porto. Neste tipo de situaes prevalece a existncia de espaos urbanos, nomeadamente dentro das muralhas, com um apuro grfico pouco elaborado, pois os cenrios desenhados tanto poderiam corresponder a Lisboa, como a Leiria ou a Santarm. Existem tambm imagens relacionadas com as viagens dos heis, normalmente por estradas, montanhas e vales, sem qualquer tipo de caractersticas dignas de preocupao geogrfica.

Dada a grande admirao que ainda existe em relao ao autor, vrias iniciativas editoriais tm vindo a reunir essa sua produo estrangeira. No entanto, o pblico portugus, de um modo geral, tem preferncia pelas histrias relacionadas com a sua Histria. 197 E. Schreder, 1997,48 p..

196

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198

Opinio partilhada porGeraldes Lino e Antnio Dias de Deus, reconhecidos estudiosos de BD.

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5.2. A BD ESPANHOLA E OS HERIS MEDIEVAIS

O pas vizinho, dada a sua dimenso e cultura, apresenta uma vasta e rica tradio na produo de Historietas, Tebeos Uma das designaes dadas, em referncia histrica revista T.B.O., publicada inicialmente em 1917, 1 " Chistes, a menos comum Cuadernos ou a mais recente e frequentemente utilizada referncia Banda Desenhada em Espanha, o americanizado Comics. Desde finais do sculo XIX e incios do sculo XX que alguns ilustradores espanhis estavam atentos s correntes francesas e norte-americanas, publicando pequenas histrias de humor, chegandose ao referido aparecimento da T.B.O., em Barcelona, que viria a marcar os leitores de toda a Espanha. Nos anos 20 Pinocho (publicada em Madrid), para alm de Macaco, Buen Humor e Gutierrez 200 vieram diversificar a oferta para os leitores de palmo e meio, o que de resto foi tambm uma das caractersticas da efmera repblica (1931-1936), quando a quantidade e variedade de peridicos destinados juventude foi muito significativa: de facto, embora a poca republicana tenha sido demasiado curta, as revistas infantis e juvenis tiveram um momento de considervel criactividade, bastante distantes dos cnones educativos e religiosos que pesavam desde o sculo XIX.201 A vaga realista norte-americana, composta por autores como Alex Raymond, Hal Foster e Milton Caniff202 levou a que revistas como El Aventurem (1935-1954, da Hispano Americana), Mickey (19351936, da Editorial Molino), La Revista de Tim Tylerm "[...] consigam um excepcional acolhimento dos mais pequenos leitores e transformaro para sempre, [...], a aparncia das publicaes futuras.",204 pela influncia que tiveram em muitos dos autores espanhis da em diante, no fossem esses trs autores nomes mticos dos Comics. Em meados dos anos 30, em que a Editorial Bruguera (de Barcelona) j era a mais importante, ser preciso recordar as convulses que toda a Espanha sofreu durante e depois da Guerra Civil, em que s sempre notrias faltas de material, de poder de compra, de redes de distribuio, entre muitos outros aspectos perfeitamente conhecidos durante um conflito, acrescenta-se que nos anos imediatamente seguintes ao desfecho da tragdia, iniciou-se uma poca marcada pela censura (que marcou o regime de 1939 a 1975), sendo tambm muito notria a falta de jovens autores que tinham deixado trabalhos prometedores que, por terem estado do lado republicano, tinham morrido (em combate ou pura e simplesmente fuzilados!) ou partido para o exterior (sobretudo para Frana). O ps Guerra Civil foi marcado particularmente por dois peridicos que, sem terem o exclusivo da imprensa infanto-juvenil espanhola, mantiveram uma coabitao por vrios anos que foi, no mnimo, muito especial. O mesmo se verificou em Portugal, como a rivalidade entre peridicos que se notou particularmente com o Cavaleiro Andante e o Mundo de Aventuras, que davam para discusses entre a
*>A. U\RA, 1996, p. 60. Ibidem, p. 56. 201 Ibidem, p. 59. 202 Ibidem, p. 56. 203 Ibidem, p. 59.
200 1

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pequenada, ao jeito de um Benfica-Sporting.205 Em Espanha a luta" foi a "doer", entre a Chicos e a Flechas y Pelayos. A primeira surgiu em 1938 e publicou-se at 1956, pela mo da dinmica Consuelo Gil, mulher de rara tmpera para a poca, que dedicou uma vida apaixonada aos Tebeos, ao passo que a Flechas era dirigida por um religioso, Frei Justo, sendo o peridico infantil oficial do regime emergente, peridico este que tambm apareceu em 1938 e resultou da fuso de Flechas (ligada aos cartistas) e de Pelayos (conotada com os falangistas).206 Um e outro lado dominavam um mercado em reorganizao, notando-se que "[.] a relao entre Consuelo Gil e Frei Justo foi sempre tensa, e em algumas ocasies abertamente hostil, o que no deixava de ser lgico, tendo em conta a disparidade de temperamentos e pontos de vista entre ambos directores."m A Chicos privilegiou os autores nacionais, mas a dada altura (1944) abriu as suas portas a dois dos mais proeminentes autores lusitanos, Eduardo Teixeira Coelho e Fernando Bento, tendo Consuelo Gil inovado tambm com outras publicaes paralelas (Mis Chicas, El Gran Chico, Chiquitito, Almanaques, m embora sempre tendo de superar enormes dificuldades tcnicas e materiais. Entretanto, existiam outros peridicos, como Jaimito e Pulgarcito (1921-1981, editado por El Gato Negro, nome da Editorial Bruguera desde a sua fundao em 1910 at 1940), este ltimo de grande xito, ao passo que Flechas foi a pouco e pouco decaindo. Frei Justo ainda esteve ligado a outros peridicos de meterica durao, tendo sido "recompensado" com a escolha para abade da comunidade de Vale dos Cados e a Ctedra de Histria Medieval na Universidade Complutense de Madrid,209 pela "boa" orientao poltica e religiosa que imprimiu por onde trabalhou. Dos autores marcantes da Chicos, Jesus Blasco (o criador do clebre Cuto) um dos mais consagrados autores espanhis, que foi bastante apreciado em Portugal, sobretudo quando surgiu o Jornal do Cuto (1971-1978), que publicou trabalhos de Blasco, como Anita Diminuta, Cuto (obviamente) e Garra de Ao, mas tambm de Emlio Freixas,
21t)

entre outros. Tambm a revista portuguesa Jacto

(1971-1973) publicou abundantes trabalhos dos grandes autores espanhis dessa poca, recolhendo o material da revista Trinca (iniciada em 1970) onde pontificavam Hernandez Palcios, Jordi Bernet, Victor de la Fuente, entre vrios outros.211 Uma referncia incontornvel da Histria de la Historieta, como veremos mais a diante, o Capitn Trueno, de Victor Mora e Ambrs, que constituiu a maior popularidade nos Cuademos dos anos 50, tendo chegado a uns impressionantes trezentos e cinquenta mil exemplares de tiragem semanal.
m

Por outro lado, o mesmo Victor Mora ainda referncia como argumentista por tambm ter escrito as

204

Ibidem. M. COELHO, 1997, p. 16. 206 A. LARA, 1996, p. 60. 207 Ibidem, p. 75. 208 Ibidem, p. 80. 209 Ibidem, p. 85. 210 "Revivalismos e Espanholismos", 1997, p. 276. 211 Ibidem, p. 278. 22 ' A. GUIRAL e P. GALVEZ, 1999, p. 33.
205

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histrias de El Jabato e El Corsrio de Hierro, que so de sua propriedade,m constituindo trs exemplos da produo de um dos mais geniais escritores dos Tebeos, que esteve ligado durante vrios anos Editorial Bruguera e que colaborou com as mais variadas revistas francesas dos anos 60, por motivo do seu "exlio" poltico para l dos Pirenus. m Essas duas outras sries escritas por Victor Mora so, de igual modo que Trueno, ainda hoje muito populares, tendo El Jabato (surgido em 1958) sido desenhado por Francisco Darnis e El Corsrio de Hierro (que apareceu em 1970, na revista Motadel), por Ambrs, formando neste ltimo caso novamente a dupla de autores que imortalizou Trueno . Victor Mora criou ainda duas sries, em revistas francesas, que tiveram projeco internacional, caso Os Inoxidveis (com desenhos de Antonio Parras), que apareceu na Charlie Mensuel, em 1982, cujas histrias esto reunidas em cinco lbuns da Dargaud, mas tambm Os Anjos de Ao (com desenhos de Victor de la Fuente), na Pilote em 1983, havendo quatro lbuns tambm da Dargaud.215 Srie anterior a Capitn Trueno e que tambm um dos nomes mticos das Historietas publicadas durante o franquismo , sem dvida, El Guerrero del Antifaz (1944), de Manuel Gago, editado por Valenciana. Quanto ao humor, o destaque vai para os inevitveis Mortadelo e Filemn, de Francisco Ibanez, que apareceram na histrica revista Pulgarcito (1921-1981), em 1958 e que ainda hoje so o maior fenmeno de popularidade no pas vizinho, marcado pelas sucessivas reedies e que tambm chegou a pases como Frana, Portugal e Brasil, sem esquecer a adaptao aos Desenhos Animados. Nome que tem passado incrivelmente no desconhecimento dos amantes da Nona Arte o de Luis Garcia Gallo, cuja paixo pelos Tebeos e Arqueologia mereceriam, por certo, melhor divulgao. Tendo sido desenhador na imprensa poltica republicana durante a Guerra Civil, com a asceno do Generalssimo ao poder, atravessou a fronteira francesa e comeou a trabalhar em diversas revistas e na pintura, utilizando o pseudnimo "Coq". m Em Frana conhecer os seus dias de glria, quando realiza um impressionante nmero de trabalhos bem humorados com Ren Goscinny, nem mais, um dos pais de Astrix, sobretudo na revista Jours de France, com a qual continuou a colaborar mesmo depois do seu regresso ao pas natal, com a morte do Caudillo.
m

Com a edio da coleco Les Archives Goscinny

(uma iniciativa das ditions Vents d'Ouest), tem sido possvel reunir os trabalhos inditos em lbum que Goscinny escreveu para os mais variados desenhadores, de entre os quais Coq, com quem realizou La Fe Aveline (1967-1967), uma divertida fada que at edio do quarto ttulo da referida coleco, se encontrava desconhecida do grande pblico. Dos autores clssicos de la Historieta, no h dvida que Antonio Hernandez Palcios (falecido em Fevereiro deste ano) dos nomes internacionalmente mais sonantes. Tendo criado sries temporalmente to diferentes como a medieval El Cid (de que falaremos mais frente), a western Manos
213 214

A. GUIRAL e P. GALVEZ, 1999, p. 36. Ibidem, p. 38. 215 Em Portugal os ttulos d e Os Anjos de Ao esto todos editados pela Meribrica/Liber, que tambm lanou o primeiro ttulo de Os Inoxidveis. 21 6 R. GOSCINNY e COQ, 1999, p. 5. 217 Ibidem, p. 6.

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Kelly e La Paga del Soldado, que retrata a guerra espanhola em frica (todas para a revista Trinca), comeou tambm a trabalhar para peridicos estrangeiros, como sucedeu com a revista Pif, na qual viu sair Garin, que segundo o prprio autor "[...] um cavaleiro andante medieval, cuja motivao constituda por todo um mundo fantstico, com drages e fadas, para crianas de nove ou dez anos." m Tambm consagrada internacionalmente a srie Mac Coy, o seu trabalho mais traduzido, editado pela Dargaud num total de vinte e um ttulos,
m

em torno de um soldado nortista durante a Guerra de

Secesso Americana, sob argumentos de Jean-Pierre Gourmelen. Uma outra guerra civil que retratou foi a espanhola, em Eloy, que funcionou como uma terapia para o autor,220 sem esquecer trabalhos mais dispersos como El Libertador, Histria de Andaluzia ou os trs volumes que fez para Relatos dei Nuevo Mundo. De resto, h um nmero considervel de autores, de que apenas faremos referncia a alguns nomes como Jordan Jover e Eduardo Vano (autores de Roberto Alczar y Pedrn, em 1940), Rafael Gonzalez e Francisco Hidalgo (autores de Doctor Niebla, em 1948), Adriano Blasco (recentemente falecido e que era irmo de Jesus Blasco), Jordi Bernet e Sanchez Abuli, estes ltimos so os autores do famoso Torpedo 1936, editado em catorze pases, para alm de terem em conjunto vrios outros trabalhos publicados nas mais prestigiadas revistas francesas. m Em Portugal Torpedo 1936 foi editado pela extinta Futura, continuando a aparecer na II srie da revista Seleces BD. Voltando aos autores espanhis, podemos acrescentar Carlos Gimenez (autor de Paracuellos e do delirante Los professionales), Ruben Pellejero, Joan Navarro, Miguel Gallardo (criador de Pepito Magefesa), Manfred Sommer, entre muitos outros. Devem-se referir ainda os autores que se tm destacado no estrangeiro, como o caso do desenhador Julio Ribera, que criou O Vagabundo dos Limbos
222

e Le Grand Scandale (ambas com

argumentos de Godard), entre muitos outros trabalhos que fez desde que se mudou para Frana, onde um autor muito conhecido. Um outro nome com trabalhos tambm em Frana Daniel Redondo, com Yann et Mirka (com argumento de Harriet, editado pela Alpen), La Marque de la Sorcire e La Jeunesse de Barbe Rouge (com Christian Perrissin, para a Dargaud), esta ltima srie desde 1992. m Da vaga que marcou os anos 80 e 90, continuando a ser uma clara referncia do que de melhor ainda se faz no pas vizinho, temos Vicente Segrelles, Alfonso Font, Miguelanxo Prado, Daniel Torres e Max, merecendo ainda referncia o trabalho de ilustrao hiper-realista de Luis Royo, muito prximo da BD, que tem conseguido projeco mundial. Vicente Segrelles um ilustrador cujo nico trabalho nas Historietas a srie O Mercenrio, "[.] um guerreiro intemporal, num mundo fantstico onde a cincia e a magia se se confundem.", m num

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8J.MATOS-CRUZ,2000,p.61. Estando os quatro primeiros ttulos editados entre ns pela Meribrica/Liber. 22MATOS-CRUZ,2000,p.61. 221 "L'Albinos", 1997, p. [15]. 222 A coleco existe em Portugal, "repartida" pela Livraria Bertrand e Meribrica/Liber. 223 "La Jeunesse de Barbe Rouge", 1998, p. [3]. 224 P. MOTA, 1999, p. 4.
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misto de fantasia herica com pinceladas medievais, com dinossauros e civilizaes perdidas, tudo feito a leo, um Comic construdo como se de vrios quadros se tratasse, o que conseguido com uma impressionante qualidade. Esta srie, que surgiu em 1980 na revista Cimoc, encontra-se editada em vrios pases (com nove lbuns da Meribrica/Liber), mereceu os mais rasgados elogios do grande realizador italiano Federico Fellini. m Alfonso Font iniciou-se muito jovem na BD, colaborando com vrias editoras, as sries mais conhecidas Taxi, John Rohner e El Prisionero de las Estrellas,m entre vrios lbuns soltos. O galego Miguelanxo Prado o autor espanhol mais famoso em todo o mundo, com ttulos publicados em vrios pases (quase toda a sua obra est disponvel no nosso mercado atravs da Meribrica/Liber), os sempre difceis E.U.A. includos, sendo dotado de uma extraordinria capacidade para contar e desenhar histrias, marcadas por um humor e uma ironia sem igual. Vrios prmios tem recebido, mas uma das homenagens que certamente mais o ajudou a promover a sua obra em Frana foi a edio de uma Monografia pela Mosquito, por sinal a primeira desta prestigiada coleco, em 1993. Herdeiro evidente da linha clara de Herg e Jacobs, "[...] mas com uma forte personalidade prpria.', w Torres tem no portugus Lus Louro (mais concretamente na srie Jim del Monaco, com argumentos de T Z Simes) um seguidor de nomeada das aventuras siderais de Roo Vargas, a sua personagem emblemtica, para alm de um considervel nmero de lbuns soltos. Max um dos mais notveis autores espanhis, pela variedade dos seus trabalhos plsticos, que vo de uma BD como Peter Pank, completamente diferente do clssico Peter Pan, s ilustraes que faz para livros infantis, que so uma delcia para a pequenada e no s. Este ano foi galardoado com o Grande Prmio do Salo de Barcelona, m como apreo pelo conjunto da sua obra. Para alm destes nomes, a maioria dos quais de Barcelona, h uns quantos autores tambm catales que so pouco conhecidos por s estarem editados na sua lngua, nomeadamente ao nvel do "[...] Comic histrico [que] est em falta na tradio na Catalunha, mas no de produo."m Com o advento da Democracia aps 1975, as revistas serviram para que muitos autores nacionais e estrangeiros pudessem chegar ao pblico vido por novidades numa Espanha libertada da censura, possibilitando uma grande variedade de ttulos a preos ainda mais acessveis que no caso dos livros. Assim, tal como em Portugal, o mercado registou uma verdadeira "exploso" de revistas, desde a vaga ertica e pornogrfica, passando pelo humor cido, notando-se tambm o advento dos Fanzines, as revistas amadoras, fenmeno que ainda se mantm vivo. Como foi habitual nos anos 70 e 80, as histrias das revistas que tivessem maior sucesso foram "premiadas" com a sua edio em lbum. De um vasto conjunto de publicaes, merecem ateno a Cimoc (inverso de Comic), Hunter, Cairo e A Tope, que foram publicadas pela Norma Editorial (de Barcelona, que dos dos casos de asceno empresarial logo aps a democratizao do pas),
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Catlogo 1997-20 Aniversario, 1997, p. 38. Ibidem, p. 24. 227 Ibidem, p. 40. 228 J.MAGALHES, 2000, p. 13.

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permanecem como referncias incontornveis para as geraes mais recentes de leitores, sobretudo a Cimoc (1980-1995), a ltima das grandes revistas espanholas, que foi considerada ao nvel das melhores que se publicavam no resto da Europa. Quanto ao mercado editorial, vrias editoras mostram-se bem pujantes, a maioria das quais localizadas em Barcelona, o potentado das editoras e das grficas por excelncia, em Espanha. A relao qualidade/preo das diversas impresses que se podem realizar em quantidade considervel praticada na Catalunha de tal forma que em Portugal j se fazem sentir, nomeadamente no que respeita a coleces de fascculos, ou de livros das coleces populares, tipo Biblioteca Viso. Desde logo a Norma Editorial tem vindo a assumir-se como um potentado, que em pouco mais de vinte anos se tornou detentora no s de um rico catlogo, composto pelas sries franco-belgas, norte-americanas e japonesas mais famosas, mas tambm dos mais conhecidos autores espanhis de que j falamos (Vicente Segrelles, Alfonso Font, Miguelanxo Prado, Daniel Torres e Luis Royo), os quais representa mundialmente, tal como sucede com autores estrangeiros (que dispensam apresentaes: Vittorio Giardino e Milo Manara), contando ainda com uma rede de livrarias nas principais cidades de Espanha. Como corolrio do domnio que vem exercendo, no final do ano passado a Norma assinou um acordo para a edio em Espanha de algumas das mais prestigiadas sries detidas mundialmente pela Dargaud (como Blueberry, Blake e Mortimer, XIII e Valerian), que anteriormente eram da Grijalbo/Dargaud. De outras editoras temos notcia como as Ediciones B, que se tem encarregado das reedies de vrios clssicos como Capitn Trueno e El Jabato, entre trabalhos variados mais recentes. La Factoria de Ideas tem procurado trabalhar ao nvel dos autores ditos alternativos, tanto espanhis como estrangeiros, para alm de publicar dois peridicos, de que j falaremos. A La Cpula tem conquistado uma faixa de pblico muito fiel ao gnero ertico/pornogrfico, pelo que as suas revistas e lbuns tm tido muito boa aceitao, mesmo no estrangeiro. Referncia ainda para editoras estrangeiras que tm filiais em Espanha: a Planeta De Agostini, com um amplo catlogo na maior parte proveniente dos E.U.A. e a Glnat, esta apresentando o material da casa me francesa, mas tambm com uma iniciativa invulgar: a edio de obras sobre BD, Cinema e Televiso, com a Coleco Dr. Vertigo, todas realizadas por investigadores espanhis. Desta coleco interessa-nos referir: Mangavisin - guia dei tebeo japons, de Trajano Bermdez; Diccionaro de Superhroes, de Lorenzo F. Diaz, com trs edies; El Canon de los Comics, de Ignacio Vidal-Folch e Ramn de Espana, que apresenta os autores mais marcantes de todos os tempos; e Los Comics Gay, de Santi Valds. Uma outra coleco tambm da Glnat Espanha a Biblioteca Cuto, at agora reduzida a um ttulo: La Historia en los Comics, de Sergi Vich, que um excelente guia e que nos auxiliou neste trabalho. Merece ainda referncia todo um significativo conjunto de publicaes sobre Comics que tm aparecido nos ltimos anos, a acompanhar um mercado bem animado, pela significativa procura que tem
2 9 G. CORMAND, 1993, p. 10. 2

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tido. Com o encerramento da Camalen Ediciones, tambm desapareceu a revista que publicavam, a Slumberland (desde 1994), uma histrica revista sobre BD. Das sucessoras, Dolmen a mais veterana das publicaes em curso, dedicada, sobretudo, ao meio dos super-heris (tipicamente norte-americano). U, El Hijo de Urich (de La Factoria de Ideas), que entretanto passou para simplesmente il, uma completa revista informativa sobre tudo o que se passa na Nona Arte, independentemente da sua origem. Para alm das habituais notcias, resenhas, apresenta tiras, artigos de fundo e entrevistas, havendo a preocupao de conceber as capas de um modo muito especial, em homenagem ao autor convidado de cada nmero, que agora sai sem periodicidade fixa, sendo assegurada por um grupo de amantes da Nona Arte, autnomos da editora. El Arca um despretencioso boletim mensal editado por uma distribuidora independente (Dirac Distribuiciones), disponvel gratuitamente nas livrarias especializadas. El Pequeno Nemo (tambm de La Factoria de Ideas), contm as inevitveis notcias, resenhas, recomendaes, barmetro de vendas e artigos sobre os Tebeos, tipo guia de TV. Volumen Uno, segue um esquema semelhante, com a particularidade de serem os leitores a escolher a capa do nmero seguite, a partir de duas propostas iniciais. Este movimento tambm acompanhado pela realizao de certames de nomeada nas principais cidades, sendo o de Barcelona (Sal Internacional dei Cmic de Barcelona, realizado desde 1983) o decano e o mais conhecido internacionalmente, com dezoito edies realizadas. Mais recentemente apareceram tambm certames similares em Granada (Saln Internacional dei Cmic, desde 1996), Madrid (Expocmic, desde 1998) e La Coruna (Saln de A Coruna, desde 1998), entre outros de menor dimenso. Da gerao de autores de finais dos anos 90, marcam pontos os que consegem trabalhar no ou para o estrangeiro. Nos E.U.A. fala-se mesmo em "armada espanhola", a propsito da vaga de autores que se encontra a trabalhar com os super-heris, como Carlos Pacheco, German Garcia, scar Gmenez, Javier Pulido e Pasqual Ferry. m Em relao a Frana verifica-se uma situao similar, com Jos Luis Munuera a realizar Merlin (com Joann Sfar), numa deliciosa viso bem humorada da infncia do famoso mgico medieval, que tem tido bastante xito. O autor tem j um significativo trabalho, pois para alm dos trs lbuns de Merlin sados num curto espao de tempo, j trabalhou na realizao da adaptao BD de El Dorado,231 uma longa metragem em animao dos estdios Disney. Munuera j tida dado cartas com Les Potamok (tambm sob argumentos de Sfar) e j tem em preparao uma outra srie, Sir Pyle (com argumentos de Jean-David Morvan, para a editora Soleil.
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Embora o seu trabalho esteja a ter um extraordinrio

acolhimento em Frana e permanea indito na sua terra natal, Munuera permanece fiel a Murcia, onde continua a trabalhar e de onde contacta com os seus editores e argumentistas.233 Mesmo Sergio Garcia, 230 R. MESCALLADO, 1999, p. 6. 231 F. LE BESCOND, 2000, p. 32.
232 Idem 2000, p. 33. 233 ibidem, p. 33.

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o autor de Gographie Martienne (editado pela Dargaud) continua a residir em Espanha (neste caso em Granada), tendo dado os primeiros passos com a edio de lbuns na Norma Editorial e na Glnat Espanha.234 Ficamos assim com uma breve panormica acerca do mundo dos Tebeos, notando-se que, tal como em Portugal, quem conhece bem os seus meandros, vive as novidades e as polmicas que sempre vo surgindo, aqui e acol, com verdadeira paixo. Sem estar a um nvel de notoriedade pblica que de possa sequer assemelhar ao que existe numa Frana ou numa Blgica, o meio espanhol est bem vivo e pujante, mesmo que para o comum do cidado as Historietas lhe passem ao lado. Sendo um fenmeno cada vez mais urbano, os Quadradinhos conseguem gerar significativas receitas, seja com os enlatados norte-americanos e japoneses que os jovens consomem (foi possvel observar que a Mangmania em Espanha chega ao ponto de se importar revistas directamente do Japo, s pelo simples prazer de as ter antes de sarem em castelhano!), pelo leitor sempre interessado nas novidades europeias e espanholas, os coleccionadores saudosistas e as suas reedies ou o movimento underground. Sem as impressionantes tiragens de outros tempos registadas na imprensa infanto-juvenil, os Comics vo-se adaptando aos novos tempos, seja pelo aparecimento ou reforo de concorrentes de peso (nomeadamente a televiso, jogos informticos, internet), seja pelo desinteresse pelas histrias de continuao que saam nas revistas, com os lbuns a prevalecer, dada a melhoria do poder econmico que a generalidade da populao dispe, o pblico leitor de Espanha no se comporta de modo muito diferente do de outros pases, continuando a dispor de autores que no presente honram um notvel passado. Relativamente a Portugal, se se torna por demais evidente que a dimenso do mercado substancialmente maior, uma outra diferena reside nas preferncias estrangeiras: se em Portugal o franco-belga continua a ter uma enorme sada (tanto no material traduzido como no importado), em Espanha tudo o que vem dos E.U.A. e do Japo muito bem acolhido. Do franco-belga existem bastantes coisas traduzidas, mas importaes "nem v-las". Ao nvel cie importaes e exportaes de livros de BD entre os dois vizinhos ibricos, no se conhece nada de significativo a esse nvel: apenas encontramos alguns ttulos numa livraria especializada de Lisboa (Destarte-Linhares), em jeito de fundo de armazm, por se tratar de um conjunto de ttulos importados h alguns anos e que no tinham sada, pelo que no voltaram a comprar mais nada. No Porto tambm foram encontrados alguns ttulos em condies semelhantes, numa livraria generalista (Casa do Livro). Em Espanha nunca se soube de nenhum interesse em comprar edies portuguesas. No entanto, regista-se que os festivais/sales de Portugal (sobretudo o do Porto) e da Galiza (particularmente em Orense) costumam Ter material trazido por livreiros (caso da Livraria Dr. Kartoon), que em 2000 conseguiu realizar um priplo por cidades como Amadora (Festival Internacional de BD), Lisboa (Salo Lisboa - Ilustrao e Banda Desenhada), Braga (Braga Desenhada) e Orense (Expo Fanzinex).
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"Gographie Martienne", 1997, p. [15].

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Os leitores portugueses minimamente conhecedores de BD sabem quais so os nomes dos autores mais sonantes do pas vizinho, o que ajudado pela existncia de um nmero aprecivel de ttulos editados no nosso pas, podendo haver ainda fanzines e revistas que pontualmente apresentem histrias de autores mais ou menos conhecidos. Inversamente, exceptuando-se o perodo de ET. Coelho j referenciado, no so conhecidos lbuns portugueses em Espanha, sendo no entanto provvel que de entre os muitos fanzines existentes do outro lado da fronteira haja participaes nacionais, provavelmente com carcter pontual. Mas no fundo, nada disto ser de estranhar muito: haveria pano para mangas para falar do que se importa-exporta ao nvel dos livros entre Portugal e o Brasil, pases irmos na lngua, mas no na escrita.

Os Autores Espanhis de BD Medieval

natural que entre 1939 e 1975, no perodo franquista, tal como c, durante o salazarismo, a figura da Ptria fosse elevada glorificao e todas aquelas coisas que j sabemos, pelo que no de estranhar que, tanto de um lado como do outro das fronteiras peninsulares os feitos gloriosos de portugueses e espanhis fossem "cantados" atravs dos mais variados suportes disponveis. A Banda Desenhada, como lgico, no escapou regra, at porque dado o elevado analfabetismo, a BD, pelo uso da imagem (tal como de resto o Cinema) tiveram uma funo "pedaggica" e sobretudo propagandists, desde que, claro, seguisse os cnones conservadores da poca e o autor no fosse "vermelho", porque seno a histria era outra. De facto, "[...] o desenlace da Guerra Civil frustrou muitas das expectativas criadas, no s pelo aprisionamento, exlio ou fuzilamento de alguns dos melhores criadores, seno, muito especialmente, pelo rumo que o novo regime quis impor, com critrios de moral [...]"235 BD de ento. Se do perodo do Estado Novo em Portugal j falamos no captulo anterior, atentemos agora na Espanha de Franco, em que ser possvel constatar algumas semelhanas na situao da BD durante este perodo, a que no deixar de ser estranha a proximidade ideolgica dos dois regimes peninsulares. Ao nvel das diferenas entre a BD dos dois lados da fronteira, constata-se que em Espanha h uma tradio bem mais acentuada ao nvel da produo de sries, ao passo que em Portugal h mais obras de autor, desde as pequenas histrias para "tapar buracos" nas revistas, passandos pelas grandes narrativas grficas. Certamente no ser de estranhar que, como c, "[...] os quarenta anos de ditadura influram de forma significativa na pobreza da maioria das obras nascidas durante esse perodo."236 Desde os anos 40 at ao final da ditadura a descrio dos feitos gloriosos dos espanhis com a Reconquista Crist face aos infiis mouros abundante nas BD's espanholas, sobretudo em pequenas histrias, mas tambm em

F.H. CAVA, 1996, p. 13. L DOMNGUEZ, 1996, p. 46.

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sries como por exemplo El Caballero de las Trs Cruces (1947), de Pardo e Quesada, Flecha Negra (1949), de Boixer; El Prncipe Pablo (1953), de J. e L. Ortiz; El Rey dei Mar (1948), de Bermejo e Quesada; Sigur el Vikingo (1958), de J. Ortiz e M. Bariolas, todas sem suporte histrico credvel,237 tal como sucede com El Prncipe Dani (1950), de Martinez e Artes. No entanto trs sries ambientadas nesta poca medieval so de fundamental referncia, pela popularidade, no caso das duas primeiras e pela importncia dada seriedade histrica, at aqui indita, no caso da terceira: El Guerrero del Antifaz (1944), de Gago e Quesada; El Capitn Trueno (1956), de Victor Alczar (alis Victor Mora), Ambrs, ngel Pardo e vrios outros desenhadores; e El Cid (1972), de Antonio Hernndes Palcios. El Guerrero del Antifaz iniciou-se em 1944, sob a dupla Gago e Quesada, tendo-se inspirado, segundo Antonio Trashorras na novela de Rafael Prez Los 100 caballems de Isabel la Catlica.238 Este Antifaz roa o primarismo no modo como aborda o mundo muulmano que visto como povoado por "[...] seres carentes de virtudes e humanidade, algo lgico na mentalidade que imperava tratando-se de infiis
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Com uma to gritante falta de sensibilidade face verdade histrica, escusado ser dizer que no que concerne reconstituio dos espaos a srie tambm no prima pela qualidade, pelo menos pelo que foi possvel ser consultado. Apenas (e s) constitui (ainda) uma referncia, cada vez mais vaga, de uma BD que, com um fundo medievo, marcou uma gerao de espanhis e que gozou de grande popularidade na poca, pela aco e alguma violncia com que se combatia o mal personificado pelos mouros. Desta srie, que foi reeditada ainda h pouco tempo, no se conhece nenhuma publicao em Portugal. O Capito Trovo um daqueles nomes que muitos apreciadores (mesmo portugueses) das Histrias aos Quadradinhos do final da dcada de 50 e incio da de 60 certamente se recordaro. Estamos perante um gnero de Prncipe Valente que, tambm usando um pano de fundo medieval, leva em tom bem fantasioso um aventureiro a percorrer o mundo (da frica s civilizaes pr-colombianas da Amrica Latina, da sia ao Polo Norte), e que a dada altura chega at a utilizar um balo (!) nas suas extraordinrias viagens. Sempre acompanhado pelos seus inseparveis amigos, o sonhador Crispim e o incorrigvel comilo Golias, tem na Princesa Sigrid a sua eterna namorada, sendo esta originria de um longnquo reino nrdico. As aventuras eram to fantasiosas que chegaram a incluir dinossauros (!!!), por entre situaes muito hilariantes. Em Portugal esta srie foi surgiu em peridicos que respeitaram o formato original italiana (deitado) com cinquenta e seis nmeros entre 1959 e 1961, num primeiro volume, seguindo-se um volume em formato A4 com histrias completas, publicadas em vinte e quatro nmeros, em 1961, pela Editorial Ibis e chegou mesmo a ser alvo, mais recentemente, de uma exposio durante o Festival Internacional de Banda Desenhada da Amadora, em 1994. No Catlogo dessa edio registe-se que se
237S. VICH, 1997, p. 55. 238 Ibidem, p. 68.

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trata de um "[...] cavaleiro e Capito de Castela, descendente de alta linhagem o personagem central destas aventuras em que a aco decorre no sculo XII. Generoso, valente, amante fiel da sua dama, gil e destro com as armas, forte, insubornvel, inteligente e bom estratega, um autntico paladino da justia que entre ns est presente." m Tendo como nome original El Capitn Trueno, este um dos grandes clssicos dos Tebeos espanhis que foram reeditados nos ltimos anos. O Capito Trovo foi criado em 1956 "[...] sempre sob textos de Victor Alczar, que na realidade o conhecido Victor Mora, igualmente argumentista de Dani Futuro, srie de fico cientfica criada em 1969 e que gozou de larga popularidade entre os leitores de Tintin, sob desenhos de Carlos Gimenez. Voltando ao Capito Trovo, este teve vrios desenhadores, comeando por Ambrs [na realidade Miguel Ambrsio,241 que cedo cedeu lugar a ngel Pardo, que assegurou de forma impecvel a continuao da srie por um perodo de dez anos, pelo que se tornou o desenhador referncia da srie. No ltimo ano de publicao vrios desenhadores prosseguiram a obra at ao seu fim, em 1969. S durante trs meses Ricardo Acedo fez os argumentos do Capito Trovo, quando Victor Mora esteve na priso.242 No total saram 628 fascculos destas aventuras, tendo depois aparecido o seu prprio peridico, Trueno Extra, que publicou um total de 417 nmeros.243 Em 1986 foi feita uma nova tentativa para prosseguir a srie, porm, frustrada, pois o perodo ureo foram os primeiros anos. De resto, dos ltimos autores nenhum nome ficou associado srie, de tal modo havia mudanas nos autores. Desde 1991 a srie esteve a ser alvo de uma cuidadosa reedio (de doze volumes), apresentados em formato deitado, italiana. A edio apresenta capas luxuosas, com guardas a cores e impresso fac-similada em papel de jornal, agrupando cada volume um conjunto de cerca de quarenta fascculos. Cada fascculo inclui doze pginas, das quais dez com duas tiras de BD's (a preto e branco) em cada pgina, mais a capa a cores e uma pgina de publicidade, como se da encadernao das prprias revistas (ento semanais) se tratasse, o que acaba por ser o mais fiel possvel edio original. As Ediciones B (Grupo Zeta) asseguraram uma outra reedio contempornea ao Capito Trovo: El Jabato, mas esse "passado" na Roma Imperial. Resta-nos El Cid, que a mais tardia destas trs sries de referncia (s apareceu em 1972, na revista Trina\\\), sendo uma criao de Antonio Hernandez Palcios. Segundo Sergi Vich esta a "[...] primeira tentativa conseguida de ambientao medieval credvel da BD espanhola.244 O episdio, surgido em 1970, deveria ter marcado o incio de um projecto muito ambicioso, o de narrar em vrios livros a Gesta do Cid - "[...] vinte e tantos volumes [...] projectados."245 S em 1982 surgiu a hiptese de avanar com o projecto inicialmente concebido, publicando o primeiro lbum (com o material pr-publicado em 1970) e, em simultneo, o segundo e o terceiro ttulos,

S. VICH, 1997, p. 68. "Capito Trovo", 1994, p. 23. 241 H. FILIPPINI, 1989, p. 95. 242 A. GUIRAL e P. GLVEZ, 1999, p. 35. 243 H. FILIPPINI, 1989, p. 95. 244 S. VICH, 1997, p. 69. 245 E. SIO, 1984, p. 7.
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com pranchas que entretanto tinham sido realizadas. A editora responsvel por este projecto (Ikusager Ediciones), ainda chegou a lanar o quarto ttulo em 1984. Neste ltimo ttulo embora surja a palavra Fin (coisa que no sucedeu com os anteriores, visto que um trabalho de continuao), sabe-se que ainda haveria muito mais para fazer. Mas at hoje ... H duas edies francesas respeitantes ao material de El Cid, de 1970, prova do nome que este autor granjeou para l dos Pirenus: Le Chateau Maudit (ed. Mon Journal -1974) e El Cid (ed. Humanodes Associs -1980), que inclui o primeiro episdio mas tambm Le Plerin (?!). Em Portugal El Cid apareceu na Jacto, (no n. 39, de 25 de Julho de 1972), revista surgida no incio dos anos 70 (publicada entre 1971 e 1973 para ser mais correcto), que nos deu "[...] a conhecer um enorme nmero de desenhadores espanhis [...]."246 Para alm de El Cid, a Jacto tambm publicou Os Manos Kelly (no n. 1, de 3 de Novembro de 1971), um western do mesmo Palcios. Os Manos Kelly e O Lendrio Alexis MacCoy, este com argumentos de Jean-Pierre Gourmelen constituem dois dos marcos da carreira de Palcios. No caso de MacCoy possvel aceder aos lbuns editados pela Meribrica/Liber. Esta obra parcialmente editada mostra-nos uma Idade Mdia que denota, sem margem para qualquer dvida, uma grande preocupao em reconstituir o ambiente da poca, bem longe dos exemplos antes indicados, cheios de imprecises espaciais e temporais, e Historicamente fantasiosos. A Idade Mdia de Palcios flamejante, cheia de cores vivas, de incio quase berrantes, com muita aco, mas sempre com a preocupao de no fugir informao proporcionada vasta bibliografia utilizada, e que segue em anexo nos livros, sem contudo ficar prisioneiro dela. A planificao e a colorao de El Cid seguem padres muito clssicos, sendo quase fechada (um esquema muito rgido na distribuio dos Quadradinhos por pgina), no caso da planificao para todo o conjunto da obra e no caso da cor suavizado nos dois ltimos ttulos. So raros os elementos toponmicos as paisagens so pouco abundantes na sua diversidade e, s vezes, na proximidade com a realidade. Em termos de "sumo" geogrfico existem alguns pormenores dignos de registo, como os grandes planos do castelo em perspectiva contra picada (pgina dezassete) e uma portentosa perspectiva picada de todo o cerio da batalha (pgina trinta) no primeiro volume. No segundo registamse paisagens variadas, como um vale (pgina dezanove), uma ponte (pgina quarenta e dois) e as montanhas ao fundo (pgina quarenta e nove), mas sempre pouco definidas ou "trabalhadas", ocupando pouco espao no conjunto dos Quadradinhos deste livro. No terceiro as cores encontram-se mais prximas da realidade e as paisagens mais significativas so a da montanha (pginas dez e doze), do rio (pgina vinte e cinco), da vertente e do vale (pgina vinte e nove) e do vale (pgina trinta e oito). No quarto e (at ver) ltimo lbum, temos o maior nmero e variedade de paisagens dignas de nota, por ocuparem significativo espao dentro da vinheta ou pela sua reconstituio ser mais detalhada. Assim temos um desfiladeiro (na pginas dez), as ruas de Viseu e Bragana, mas sem qualquer exactido do cenrio (nas pginas catorze e quinze, respectivamente), um vale (pgina vinte), uma estrada (pgina vinte e oito), uma vista exterior de Toledo (na trinta e cinco), vista exterior de Molina de Aragn (na
246

S. SANTOS, 1996, p. 44.

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quarenta e dois), uma fortaleza muulmana (na quarenta e quatro), uma vista exterior de Barbastro (na quarenta e sete) e um vale (na quarenta e nove). No entanto, sendo certo e evidente a preocupao do autor em conferir veracidade obra, pelo texto e pelo desenho, os cenrios ficam para segundo planos, em detrimento da representao das personagens, do seu vesturio e armamento, que surgem impecavelmente desenhados. Dentro do que se produziu em Espanha sobre ambiente medieval e j claramente nos tempos mais recentes, h ainda uma referncia a La Crnica de Leodegundo (editado em 1991 pela Comics del Peixe), de Gaspar Meana, que recria um sculo VIII para l do territrio da actual Espanha.247 Um contacto com Sergi Vich permitiu-nos saber que se "[...] trata de uma coleco de dezasseis volumes ainda incompleta, que recria os primeiros sculos do Reino das Astrias por arrastamento a Reconquista. Comea no ano 711, com a chegada dos muulmanos Pennsula e chega at ao sculo X. O seu autor, Gaspar Meana, documentou-se muito bem. No s a partir de fontes literrias, mas tambm icnicas."248 Contudo ainda no foi possvel consultar este trabalho. Uma outra indicao do mesmo investigador espanhol foi Bri d'Alban, de Alfonso Font (editado pela Norma Editorial em 1997), projectada para ser uma triologia que Trata da herana catara, e das relaes entre o reino de Frana e a Coroa de Arago no sculo XIII."249 Uma referncia tambm para o catalo Tirant lo Blanc (de Jaume Fuster e Sento/Uobell), um trabalho medieval com figuras admiravelmnte estilizadas, numa arrojada linha clara a lembrar Yves Chaland, publicada na revista El temps de Valncia. 25 Fica pois evidente pelo que se pde observar que a BD espanhola e portuguesa de inspirao medieval no tem um trabalho do flego narrativo, grfico e de durabilidade que se possa superar ao que foi realizado por William Vance com Ramiro. Quanto a Espanha, embora tenham ficado por inventariar muito mais leituras que em relao aos autores portugueses, d para perceber que as sries relativas poca medieval que existem e que apresentam uma considervel longevidade tinham um carcter sem dvida, eminentemente de mera aco sem qualquer enquadramento, ou ento fantasioso. S com o trabalho de Palcios houve mudanas mas, se por um lado o seu primoroso trabalho ficou interrompido no quarto ttulo (pelo menos que se saiba), em termos de apuro geogrfico deixa um pouco a desejar. De entre os perodos medievais da Histria de Espanha focados na BD, o que mais tem contribudo quer para a produo humorstica, quer realista, tem sido o da Reconquista, nomeadamente durante todo o Franquismo, exaltando os feitos dos reis cristos que combateram os "maus", os rabes. Nesta "poca" assume considervel destaque, como seria de esperar, toda uma srie de trabalhos em torno do Cid, el Campeador.

247 248

S. VICH, 1997, p. 69. Carta de Sergi Vich por correio electrnico, 25 de Abril de 2000. 249 Ibidem. 250 Idem, 1993, p. 89.

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Quanto criao de histrias de temtica medieval passadas fora de Espanha, mas feitas por espanhis, o nico que se conhece o recente Merlin, com desenhos de Munuera (sob textos de Sfar), de considervel sucesso, embora seja provvel poderem existir outros trabalhos. O inverso, estrangeiros a fazerem BD que decorra na "Espanha" medieval j tem acontecido, embora com um carcter mais pontual ou de passagem, caso de uma sequncia de um episdio de As Torres de Bois-Maury, de Hermann (de que falaremos a propsito dos autores de BD franco-belga). Contudo, so os perodos da expanso ultramarina espanhola (como por exemplo o duplo episdio de A Invencvel Armada, da srie Cori, o Grumete, do belga Bob de Moor) ou a Guerra Civil (como No Passarn, da srie Max Fridman, de Giardino ou mesmo a srie Lus M Sorte, de Dethorey e Giroud), os mais interessantes para os autores estrangeiros. Quanto aos espaos que so considerados nas BD's medievais espanholas, ser difcil fazer consideraes aprofundadas, pois no s no nos foi possvel consultar grande parte das referncias aqui indicadas, como temos a conscincia que estas constituem uma parte de um todo mais vasto. No entanto, do que nos foi possvel ver, as sries de cariz humorstico so, sem dvida, as que menos relevo conferem aos espaos. Quanto aos trabalhos realistas, mais que uma reconstituio fidedigna, prevalece um desenho tipo que no fique destoado da poca retratada (um castelo, uma estrada, uma floresta), no havendo elementos suficientes para aferir quais as reas geogrficas mais representativas.

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5.3. A BD FRANCO-BELGA E AS SERIES MEDIEVAIS

A BD franco-belga tem uma enorme tradio, produo e prestgio dentro e fora de fronteiras, sendo difcil encontrar outros pases onde seja to acarinhada. Veremos os dois casos em conjunto, pois embora sejam pases diferentes o seu mercado editorial encontra-se bem interligado (cada vez mais), por fora da lngua comum e da proximidade geogrfica. Por outro lado, a relativamente pequena distncia entre Paris e Bruxelas leva a que muitos autores tenham cruzado a fronteira vrias vezes, muitas das quais vo viver para o pas vizinho, pois conseguiram encontrar uma editora disposta a editar o seu trabalho. Mesmo as principais editoras de BD (e no s) como a Dargaud, a Lombard, a Casterman e a Glnat no deixam de ter representaes nos dois lados da fronteira. J vimos que a BD como a entendemos actualmente, despontou na Sua com Rodolphe Tpffer (Professor na Universidade de Genebra,251 por entre toda uma srie de caricaturistas que publicavam na imprensa europeia. Em pouco tempo comearam a aparecer seguidores de Tpffer tambm em Frana, como o clebre gravador Gustave Dor e Caran D'Arche, nome actualmente mais conhecido pela famosa marca de artigos de pintura e desenho, do que propriamente pelo seu enorme talento e pelo facto de ter sido um dos pioneiros da BD, numa altura em que a imprensa passou a utilizar cada vez mais abundantemente a Ilustrao e a Caricatura nas suas pginas. Um pequeno parntisses para referir que ao longo dos tempos a Imprensa agrupou-se consoante o pblico alvo que pretendia captar, com jornais catlicos, laicos e populares, burgueses e laicos ou com referncias crists, situao que se manteve no sculo XX generalidade dos pases europeus. A asceno da burguesia foi-se evidenciando durante todo o sculo XIX, altura em que as crianas passaram a ter mais ateno que nunca, pela necessidade de se cuidar da sua educao e de garantir uma infncia feliz. Isso acarretou consequncias ao nvel do aparecimento de uma imprensa infantil a que apenas teve acesso quem tinha dinheiro, evidentemente. Foi com esta imprensa infantil que se comearam a separar as guas: as Ilustraes e Caricaturas at a um "exclusivo" do mundo dos adultos passou a ter veculos de ligao junto dos mais novos. Obviamente que isso se verificou tambm com a incluso das primeiras Bandas Desenhadas infantis. Neste contexto Christophe (na realidade Georges Colomb, professor de Cincias Naturais e autor de manuais escolares
253 252

e que foi comum

acabou "[...] por

publicar em 1889, em Le Petit Franais Illustr, as primeiras pranchas de La Famille Fenouillard, a mais antiga banda desenhada francesa. Da em diante a nova arte ia desenvolver-se cada vez mais."254 Se La Famille Fenouillard, de 1889, uma stira dos costumes sociais e familiares da pequena buruesia."a5 Christophe ir ter outros temas alvo, como a vida das casernas (em Les Facties du Sapeur Camember,
251 252

J.-B. RENARD, 1981, p. 32 Ibidem. 253 ibidem, p. 33. 2 ibidem, p. 32. 255 Ibidem. 105

de 1890), o "seu" meio cientfico (em L'Ide fixe du Savant Cosinus, de 1893), dois midos traquinas (em Les Makes de Plick et Olock, de 1893) e a Idade Mdia burlesca (em Haut et Puissant Seigneur Baron de Cramoisy, de 1899).256 Outro nome histrico dos primeiros tempos da BD francesa foi sem dvida Benjamin Rabier, que foi "[...] juntamente com o americano Swinnerton, um dos pioneiros da banda desenhada animalista".257 Infelizmente Rabier apenas conhecido pela criao de La Vache Qui Rit, a mascote de uma marca de queijo homnimo muito conhecida e que ainda hoje existe, sendo praticamente ignorado o seu maravilhoso e extenso trabalho de BD infantil, que criou no primeiro quartel do sculo XX. Em simultneo surgiram outras criaes para os mais pequenos, como Bcassine, de Caumery e Pinchon, surgida em 1905 em La Semaine de Suzette, com um total de trinta e oito lbuns, entre outras histrias especialmente destinadas para as meninas.258 Para os rapazes, a revista L'Epatant tinha como criao mais conhecida Les Pieds Nickls, criada em 1908 por Louis Forton (pai de um outro desenhador, Grald Forton), "[.] banda desenhada anarquizante e populista da qual so deliberadamente afastados o desenho defljicado e os tons de pastel, a linguagem distinta, a boa educao, o bom gosto e a moral burguesa [...]."259 Estas irrequietas personagens em jeito de antecipao dos Irmos Marx "[...] so trs rapazes maus e particularmente feios, com uma linguagem que se aproxima bastante do calo, e que ridicularizam alegremente o burgus.",260 pelo que ser fcil perceber no s a sua enorme popularidade, como a enorme inovao (ou escndalo para a poca) que protagonizaram. Foi "[...] continuada por mais de uma quinzena de autores [...] j marcou (e divertiu) quatro geraes de leitores, [e] tem sido alvo de uma reedio cuidada, por parte da Vents d'Ouest, em cerca de trs dezenas de volumes, agrupando trs ttulos em cada. Um sem nmero de outras sries francesas marcariam as primeiras dcadas de novecentos, como L'Espige Lili, de Jo Valle e Vallet (1909), Bibi Fricotin, de Forton (1924), Zig, Puce e o seu inseparvel pinguim Alfred, de Alain Saint-Ogan (1925), este ltimo em Le Dimanche Illustr, tudo sries que tm sido reeditadas pela Glnat, demonstrando o interesse actual pelas sries mais antigas. Saint-Ogan inovou ao apresentar os bales inseridos nos "Quadradinhos", ao contrrio dos seus antecessores que apresentavam os textos, normalmente, por baixo dos desenhos e esta srie tornou-se num xito retumbante, tendo vindo a influenciar uma srie de outros desenhadores. Na Blgica pontificou o aparecimento de Tintim, em 1929,262 uma criao de Herg, que surgiu na imprensa dos meios catlicos, situao que ajudou de forte maneira a difuso internacional do destemido jornalista, pois a imprensa congnere, por exemplo de Frana e de Portugal (entre ns atravs d'0 Papagaio), publicou as suas aventuras, dado o seu interesse e a boa conduta do personagem, como convinha imprensa catlica. Herg realizou nos anos 30 um trabalho verdadeiramente impressionante,
256

J.-B. RENARD, 1981, p. 35-36. Ibidem, p. 36. 2M ibidem, p. 36-37. 259 Ibidem, p. 37. 260 Ibidem. 261 Ibidem, p. 38.
257

2 Ver M. COELHO, 1999 (A), p. 151-173.

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a um ritmo que mais tarde o fez ressentir-se, pois criou outras personagens (Aventuras e Desventuras de Quim e Filipe e As Aventuras de Joana, Joo e do Macaco Simo, nas actuais verses portuguesas da Verbo) e, posteriormente, iniciou a reformulao e colorao das suas primeiras histrias, entre outros trabalhos de Ilustrao, pelo que esteve anos e anos seguidos sem saber o significado da palavra frias. Chegado ofinaldos anos 30, Herg comeou a recrutar colaboradores, pois a sua fama e solicitaes de vria ordem eram j considerveis. Conheceu nessa altura o que viria a ser um outro mago da Banda Desenhada belga, que com ele faria parte da famosa "Escola de Bruxelas" e que tambm com Herg o smbolo mximo da linha clara: Edgar P. Jacobs.263 Depois de Jacobs, Herg teve em Bob de Moor o seu assistente, durante trinta e cinco anos a,264 um outro nome incontornvel da BD belga. O incio dos anos 40 foi marcado pela invaso da Blgica pelas tropas nazis, que trouxe o encerramento de vrios peridicos, entre muitssimos outros condicionalismos sua populao, pelo que a publicao de Tintim (no jornal XXeme. Sicle) ficou suspensa. Mas Herg, sem renegar o seu patriotismo, realisticamente voltou a fazer o que sabia como ningum: conceber e desenhar as suas histrias, agora no jornal Le Soir. Acabada a guerra sucedeu a inevitvel "caa s bruxas", de que Herg foi vtima. A sua acusao: ter trabalhado para um jornal colaboracionista (mas afinal no o eram todos os que estavam autorizados pelos alemes?) e ter como amigos personas non gratas, afectos extrema direita, aos quais nunca virou costas, mesmo divergindo ideologicamente em muitos aspectos. Ainda hoje as sempre repetidas, mas pouco fundamentadas, acusaes de racismo, xenofobia e colonialismo a Herg vm baila, por tudo e por nada. Mas, ser que quem tomou claramente o partido dos chineses contra os invasores japoneses (numa altura em que o mundo ocidental nada fez contra essa brutalidade), quem admirava profundamente a cultura ndia norte-americana, quem ainda hoje admirado na frica francfona, quem parodiou com requintes nicos o comunismo, o capitalismo, o imperialismo nipnico, Hitler e Mussulini, pode ser acusado com tanta ligeireza? Esse perodo do Ps-Guerra valeu a Herg muita angstia e tristeza pelo modo como foi tratado. Foi Raymond Leblanc, um heri da resistncia, que tinha fundado uma pequena casa editorial na Rue du Lombard (da o nome de ditions du Lombard), em Bruxelas, que veio revolucionar a vida de Herg, Tintim e de toda a BD europeia: a criao da revista com o nome do famoso reprter, o que se verificou em Setembro de 1946 ver, a este propsito.
m

Para Herg era a reabilitao do seu nome e a

possibilidade de, na revista com o nome do seu "filho", poder desenvolver o que sempre adorou fazer: o seu trabalho de autor de BD. Para a BD belga resultou na convergncia de gentes e ideias de onde saram alguns dos maiores nomes de toda a BD, como Herg, Edgar P. Jacobs (Blake e Mortimer), Paul Couvelier (Corentin), Bob de Moor (Barelli e Cori), Jacques Martin (Alix e Lefranc), Tibet (Chick Bill e Ric Hochet, este com Andr-Paul Duchteau), Raymond Macherot (Clorofila e Clifton), Franquin (Modeste e Pompom), Jean Graton (Michel Vaillant), Dino Attanasio (Spaghetti), Ren Goscinny e Albert Uderzo (Oumpah Pah), Marc Collins (Dan Cooper), Greg e Hermann (Bernard Prince e Comanche), William
263 264

Sobre este grande autor recomenda-se C.L.GALLO, 1984,176 p. Acerca deste autor recomenda-se a leitura de P.Y. BOURDIL e B TORDEUR, 1986.

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Vance (Howard Flynn, Ringo, Bruno Brazil, com Greg, e Bob Morane, com Henri Vernes), Dupa (Cubitus), Dany (Olivier Rameau e Arlequin), Bob De Groot e Turk (Robin da Mata), e tantos, tantos outros. A toda esta enorme e rica galeria franco-belga acrescenta-se tambm autores estrangeiros de nomeada, como os suos Derib (Yakari e Buddy Longway) e Cosey (Jonathan), o italiano Hugo Pratt (Corto Maltese) ou o norte-americano Will Eisner (The Spirit), o decano dos grandes autores mundiais. O prestgio da revista fez com que em poucos anos outras edies surgissem no estrangeiro: desde logo a flamenga, com enorme sucesso na Holanda, a francesa (1949), a espanhola (1968-1969) e, em 1981,266 a portuguesa (1968-1982), no que constituiu o peridico mais duradoiro da histria da nossa BD, mais a mais reunindo o melhor material no s da Tintin belga como da Spirou e da Pilote (revistas de que j falaremos), entre outras edies estrangeiras de Tintin. Em Charleroi (tambm na Blgica) um processo parecido sucedeu em 1938. As ditions Dupuis fundaram uma revista destinada juventude, tendo como ttulo o nome de um heri criado expressamente para o efeito, um jovem groom de fato vermelho e botes dourados, chamado Spirou, criado por Rob Vel, continuado por Davine, Jij, Franquin, Fournier, Broca e actualmente Tome & Janry. Nesta revista tambm pontificaram autores dos mais conceituados, se bem que, ao contrrio da Tintin, a Spirou priviligiou material predominantemente humorstico, o prato forte da chamada "Escola de Charleroi". Das suas pgina saram sries criadas por Jean-Michel Charlier e Victor Hubinon (Buck Danny), Will (Tif e Tondu), Peyo (Johan e Pirloit e Estrumpfes), Morris (Lucky Luke), Franquin (Gaston Lagaffe), Roba (Boule e Bill), Cauvin e Lambil (Os Tnicas Azuis), Jij (Jean Valhardi e Jerry Spring), Walthry (Natacha), entre muitos outros nomes que merecem figurar nas melhores estantes. Se Tintim correspondeu criao e propriedade de um nico autor (se bem que depois tenha passado a haver um Studio Herg, que acompanhava todo o trabalho dos seus colaboradores), Spirou propriedade das ditions Dupuis, que foram encarregando diferentes autores de darem vida a uma personagem que foi mudando imenso nestas dcadas. Cada um dos autores foi dando um toque pessoal, como seja pela criao de novas personagens ou de um novo visual, o que se faz sentir particularmente com a actual equipa de desenhadores, que inclusivamente criou uma srie autnoma com as traquinices do Pequeno Spirou, que um enorme xito. Passados vrios anos, das dezenas de histrias do groom mais conhecido da BD, sobressaem sem margem para dvida as que foram realizadas por Franquin, nome que arrasta uma imensa legio de fs, com toda a propriedade, pois conseguiu fazer trabalhos verdadeiramente de "louco", no s com Spirou, em que criou, entre outros, o fabuloso Marsupilami, que ganhou estatuto prprio, mas com os trabalhos posteriores, como o impagvel Gaston Lagaffe (que o desastrado e sempre dorminhoco responsvel pelo correio das prprias ditions Dupuis) ou as custicas Ides Noirs.

265

Ver, a este propsito J.-L. LECHAT, 1996. 266 A. MOLIN, 1999, p. 13-14.

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At ao incio dos anos 60 sero estes dois peridicos os lderes incontestados das preferncias das leituras dos mais jovens,
267

sem esquecer que vrios outros projectos de um pouco menor

importncia tambm co-existiam, at que apareceu a revista P/7ofe.268 De facto, em finais de 1959 surgiu um projecto francs de um semanrio juvenil que pretendia ombrear com os histricos Tintin e Spirou, apresentando uma lufada de ar fresco aos seus leitores. Se relativamente a Astrix no necessrio fazer grandes apresentaes pelo extraordinrio xito que a criao da dupla Goscinny-Uderzo ainda hoje apresenta, com um humor que consegue divertir tanto aos midos como aos grados, com dois nveis de leitura bem evidentes, j sries como Blueberry, hoje uma mtica srie western, criada por Jean-Michel Chariier e Jean Giraud, que surgiu poucos anos aps a fundao da revista, vieram dar um novo alento BD, alterando gradualmente uma srie de esteritipos, mostrando que a BD no era apenas dirigida aos mais pequenos, que poderia haver BD da sria, que era possvel existirem heris que no eram perfeitos ou anti-heris, numa dcada muito activa na descoberta da BD como fonte de estudo, o que levou a que comeasse a ser encarada de um outro modo pela opinio pblica. Juntamente com estes novos autores, a P/7ofe inclua tambm sries de aventura em estilo mais clssico como a criao de Jean-Michel Chariier e Victor Hubinon (Barba Ruiva) ou de Uderzo e do mesmo Chariier (Tanguy e Laverdure), a primeira sobre piratas e a segunda sobre a aviao militar. Os fervilhantes anos 60 foram-no tambm para a BD franco-belga a vrios nveis: por um lado, uma gerao de grandes talentos como Jean Giraud (Blueberry, com Chariier), Marcel Gotlib (Les Dingodossiers e Rubrique-a-Brac), Jean-Claude Mzires (Valerian, com Pierre Christin), Fred (Phylemon) e Claire Bretcher (Cellulite), despontavam com ideias novssimas, por outro, surgem os primeiros estudos (nas universidades, as revistas de crtica e estudo), e emerge o tom custico do undergrund que marcou os anos 60. A partir da deu-se uma fenomenal exploso criativa: a BD deixou de ser um reduto infantil, passaram a co-existir nas livrarias BD's para todos os estilos, gostos e feitios, do policial negro fico cientfica, do terror ao ertico. Um outro factor que marcar os anos 70 foi o aumento da importncia dada ao livro em detrimento da revista, que at a constitua a ligao predominante entre o autor e o leitor. Os livros de histrias antes aparecidas nas revistas apenas e s se justificavam caso se tratasse de um trabalho que garantiria a aceitao dos seus leitores. Os peridicos entraram em lenta agonia, com diversas tentativas de sobrevivncia, ora refrescando o grafismo, ora alterando a periodicidade, ora at fundindo revistas!!! No final dos anos 70, o outro histrico editor de BD francfona, a Casterman, lanou tambm a sua prpria revista: a ( Suivre), que mensalmente trouxe um conjunto de autores de nomeada: Ted Benoit (autor de Ray Banana), Benoit Peeters e Franois Schuiten (As Cidades Obscuras), Jacques Tardi (Ici Mme, Adle Blanc-Sec e Nestor Burma), Franois Bourgeon (Os Companheiros do Crepsculo e O Ciclo de Cyann),... ou o italiano Vittorio Giardino (Jonas Fink), entre outros grandes autores. A ideia era

267 268

A este propsito merece leitura H. DAYEZ, 1997, 255 p.. Ver P. GAUMER, 1996, 303 p..

109

publicar as histrias ao longo de cerca de trs nmeros, com uma linha que foi inovadora a vrios ttulos (como o regresso ao preto e branco), de modo a que o leitor pudesse manter o interesse na revista ao longo da sua existncia, que terminou em 1997, ao fim de duzentos e trinta e nove nmeros. A partir dos anos 70 evidenciaram-se as primeiras transformaes na concepo das revistas de BD: a periodicidade semanal tornava-se cada vez mais difcil de manter (a televiso comea a fazer-se notar, com a perda da apetncia pela leitura), pelo que muitas passaram a mensais, como a P/7ofe. Desta vaga de revistas destacam-se a Charlie (1969-1986), L'cho des Savanes (1972-), Fluide Glacial (1975-), Circus (1975-1989), Hara-Kiri (1960-), Mtal Hurlant (1975-1987) e a Vcu (1985-1993 e 1995-). Mas, apesar da lenta agonia verificada com as revistas de BD, desde meados da dcada de 60 a BD passou a merecer uma considervel ateno: os leitores queriam conhecer a fundo os seus autores favoritos, por isso comeou a ser possvel encontrar um nmero cada vez maior de Fanzines Desenhada. As diversas publicaes sobre BD que vo aparecendo desde os anos 60 at hoje constituem, s por si, um mundo a explorar, sendo impressionante consultar a maioria desses peridicos que, por norma, dedicam um nmero a um autor diferente, com artigos de fundo, entrevistas e bibliografia exaustiva, o que costuma ser brindado pelo autor com a cedncia de um desenho original para a capa. Das largas dezenas destes Fanzines de estudo e de divulgao da BD (que em Portugal tiveram o seu apogeu com o Nemo, de 1986 a 1997), devemos destacar Ran Tan Plan (1966-1977), Phnix (19661977), Schtroumpf, que depois tornou-se Les Cahiers de la Bande Dessine (1969-1990), Alfred (19691974), Buck (1971-1974), Hop! (1973, o decano destes peridicos, ainda em actividade) e Le Colectionneur de Bandes Dessines (1977-). Dentro de uma rea mais especfica surgem tambm organizaes tipo "clube dos amigos de" (em torno de um autor ou de uma srie) com o seu prprio Fanzine, como Les Amis de Herg (1985-), Les Amis de Pellos (1990-), Le Club des Pieds Nickels (1994-), La Rafale, de Les Amis de Tibet (1995-) ou Reflets, do Clube Bob Morane (1987-). Actualmente o "Fandom" (domnio dos Fanzines) continua ser uma das reas mais dinmicas da BD francfona, com uma srie de publicaes capazes de agradar a todo o tipo de amante de BD, at com umas revistas s sobre Manga (a BD japonesa) ou Comics (a BD americana), todas elas concebidas com grande profissionalismo. Fenmeno similar tem-se verificado noutros pases europeus como a vizinha Espanha e a Alemanha. Deste fantstico mundo dos Fanzines sobre BD merece particular destaque um nome: Jacques Glnat que, a partir de um desses peridicos {Schtroumpf), se constituiu como editor e proprietrio no de uma editora mas de um grupo editorial de considervel envergadura que, trinta e um anos depois da fundao da Schtroumpf, se dedica a editar material relativo s suas duas grandes paixes: a BD e a montanha.
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sobre a Banda

Aglutinao de Fanatic-Magazines, que so publicaes amadoras concebidas muitas vezes de um modo que faria corar meio mundo das publicaes profissionais de qualquer rea.

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110

De facto, tudo comeou com um peridico amador bastante rudimentar, compreendendo dez folhas dactilografadas com um balano da situao da BD poca,270 tudo concebido por um estudante de farmcia, Jacques Glnat, que a pouco e pouco foi contactando com importantes autores sobre os quais dedicava nmeros especiais com entrevistas, artigos de fundo e bibliografias, mas tambm investigadores e divulgadores como Henri Filippini, Claude Moliterni ou o italiano Gianni Brunoro que vieram a colaborar muito activamente neste peridico, pelo que em pouco tempo a Schtroumpfse tornou uma revista de excelente qualidade, com uma tiragem considervel (cinco mil exemplares271) e rentvel (!), chegando mesmo a verificar-se segundas edies dos nmeros com autores mais emblemticos, como Linus (na realidade Pierre Christin) e Jean-Claud Mzires (os autores de Valerian), Paul Cuvelier (Corentin), Fred (Philemon) e Franquin (Gaston Lagaffe).
m

A pouco e pouco o projecto foi

desenvolvendo-se, com a criao de novos peridicos e com o lanamento dos primeiros lbuns de BD da editora Glnat, marcando sempre presena nos mais importantes acontecimentos da Nona Arte, como o (ento ainda) Salo de Angoulme, com um stand prprio. Com a aposta em sries que viriam a fazer histria, como Passageiros do Vento (de Franois Bourgeon), Sambre (de Yslaire) ou Les 7 Vies de L'pervier (de Patrick Cothias e Andre Juillard), a Glnat consolidou o seu nome alm fronteiras, vindo a adquirir outras editoras para o grupo que entretanto se foi constituindo: a Zenda e a Vents d'Ouest. De entre as inovaes que trouxe registe-se o aparecimento de uma revista exclusivamente consagrada BD Histrica, a Vcu (sobre a qual falaremos mais detalhadamente num outro captulo), da Circus e de outros peridicos de BD. Outra inovao foi tambm o facto de ter sido um pioneiro na edio de autores japoneses, sendo um dos responsveis pelo fenmeno Mang-mania que se verificou em Frana e que arrastou os editores concorrentes, j para no falar na outra paixo de Jacques Glnat, as revistas e livros de evaso, sobre montanhas. A transformao de um Fanzine em editor sucedeu tambm com Bulles Dingues (1983-1993), que deu lugar edio de uma notvel coleco de Monografias sobre alguns dos mais importantes autores da BD europeia (Prado, Loisel, Schuiten & Peeters, Margerin, Juillard, Andreas, Hermann, Macherot, Boucq, ...), primorosamente concebidos e impressos, mas tambm da edio cuidada de histrias de nomes pouco conhecidos do pblico francs, como o italiano Toppi, tudo sob a chancela Mosquito, o nome da editora propriedade da associao Dauphylactre. Como complemento deste crescente interesse pela Banda Desenhada, comearam a aparecer livros de estudo sobre os mais variados temas: em primeiro lugar as Monografias/Biografias, as entrevistas, livros sobre a linguagem da BD, livros sobre a concepo e realizao de um lbum, fotobiografias, tcnicas de desenho ou temas diversos, fazendo um apanhado por entre diferentes sries e lbuns. De todo um conjunto cada vez maior e complexo de bibliografia sobre BD de bom tom evidenciar a situao de Herg: a criao de uma das mais geniais sries de todos os tempos marcou (e ainda marca) milhes de leitores em todo o mundo, vidos por conhecer melhor a sua personagem
270 271

P. HERMAN, 2000, p. 11. Ibidem, p. 15.

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favorita e o seu criador, pelo que existem dezenas de livros que vo desde dois diccionrios diferentes de Tintim, livros retratando os mais variados aspectos da vida do autor, livros sobre o vocabulrio do Capito Haddok, ou comparando a alunagem de Tintim com a dos americanos, num fenmeno que no cessa, pois todos os anos tm sados vrios livros sobre Herg e Tintim. Particularmente interessantes tm sido a edio de obras de referncia: se nas Monografias as da editora Mosquito, da Dargaud (sobre a P//ofe, Goscinny, Charlier, Gotlib, Michel Greg, Jacques Martin, Blake e Mortimer ) e da Lombard (Paul Cuvelier, Edgar P. Jacobs, Derib, Bob de Moor, Herg, Tibet, Le

Lombard 1946-1996, Blueberry,...) se destacam claramente, nas Enciclopdias e Diccionrios a escolha vai do Dictionnaire Mondial de la Bande Dessine, de Patrick Gaumer e Claude Moliterni (da Larouse), passando pelo mais ambicioso Le Dictionnaire Encyclopdique des Hros et Auteurs de BD, de Henri Filippini (da Opera Mundi - Glnat), em trs volumes temticos (1. Animais, Histria, Humor e Policial; 2. Western, Aventura, Quotidiano e Heris Juvenis; 3. Fico Cientfica/Fantstico, Super-Heris, Obras Independentes, Erotismo e Manga), mais especfica Encyclopdie de la Bande Dessine Erotique, tambm de Henri Filippini (de La Mousardine), sem esquecer a referncia base de catalogao e coleccionismo francfono: Trsors de la Bande Dessine - Catalogue Encyclopdique, de Bera, Denni e Mellot, que j vai na sua dcima segunda edio. Sai todos os dois anos e apresenta exaustivamente todas as edies de livros em francs, incluindo o preo dos mais raros, para alm de seces sobre as diferentes revistas que se tm publicado, o que a torna numa obra de consulta indispensvel. De notar que ao nvel governamental (pelo menos em Frana) verifica-se uma aposta clara num sector que desfruta de uma considervel visibilidade, iniciativa e "massa cinzenta", pelo que tanto natural existirem apoios para a edio de revistas sobre BD e de monografias dos autores ou o apoio traduo das suas obras no estrangeiro ou a sua deslocao a iniciativas fora de Frana. Por outro lado, durante a presidncia Miterrand, de entre as vrias iniciativas concebidas no sempre importante e influente sector cultural francs, destaque para a concepo e construo do Centro Nacional da BD e da Imagem (C.N.B.D.I.), localizado em Angoulme, que constitui um centro cultural nico no mundo: para alm do enorme acervo bibliogrfico, dispe de um museu onde se guardam pranchas originais, tem uma livraria, promove exposies, edita catlogos (os franceses Caran d'Ache e Giraud/Mcebius, o suo Cosey, os norte-americanos George Herriman e Robert Crumb), antologias de obras clssicas, uma revista anual de estudo da BD (a 9eme Art), documentrios em vdeo (William Vance, Jean-Michel Charlier, Albert Uderzo, Morris, Andr Juillard, Alex Barbier, os sul-americanos Alberto Breccia, Muhoz e Sampaio, a srie Blueberry), a edio do Reportrio Profissional da BD Francfona (Frana, Blgica, Sua e Quebeque), que tem sado todos os dois anos, desde 1989, outras edies pontuais, concebe exposies itinerantes e ministra cursos de nvel superior. Na Blgica alguns anos antes tambm tinha sido concretizada a criao de um espao nobre que preservasse, perpetuasse e dignificasse um dos orgulhos daquele pequeno pas, com a inaugurao, em 1989 do Centro Belga da Banda Desenhada (C.B.B.D.), localizado num explndido edifcio Arte Nova,
272

P. HERMAN, 2000, p. 14.

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concebido pelo clebre arquitecto Victor Horta, que antes albergou durante dcadas um grande armazm que, depois de escapar ao abandono e demolio iminente, foi cuidadosamente reabilitado. Sem ter o desafogo econmico do C.N.B.D.I, por ser propriedade de uma associao de direito privado, tem protagonizado um dos mais interessantes trabalhos em torno da BD, com exposies (sobre grandes autores como Herg, Jacobs, Jij, Morris, Vandersteen, Vance, Mzires, Berthet e temticas) ou actividades exteriores, como o significativo percurso da BD de Bruxelas, que corresponde a um conjunto de vrios murais espalhados pela capital belga, homenageando os grandes nomes dos Quadradinhos daquele pas. Os anos 70 foram marcados tambm pelo aparecimento do maior Festival europeu de BD, ento ainda designado Salo, de Angoulme, m entre outras iniciativas do gnero que cada vez mais marcam os calendrios dos apreciadores. O segredo da longevidade e fascnio de Angoulme no difcil de explicar: uma pacata e bonita cidade relativamente prxima de Bords acolhe, em diferentes espaos, uma srie de exposies de BD, que so bastante concorridas. A populao acarinha a ideia e um programa curto de cinco dias (difcil de acompanhar) faz com que quem visite Angoulme queira repetir a experincia. Actualmente apresenta-se com uma organizao bastante profissional que trabalha todo o ano na sua concretizao, conseguindo reunir em espaos considerveis, atraces para todos os gostos: stands dos editores, pejados de livros, com a possibilidade de dar a conhecer os desenhadores mais importantes (em interminveis sesses de autgrafos), exposies diversificadas com montagens de qualidade, animao de rua e institucional, um pavilho para profissionais da edio (onde se negoceiam os direitos internacionais dos livros da bonecada), debates, sem esquecer a organizao do concurso escolar para todo o pas, a cerimnia de entrega dos Prmios Alph-Art e, claro, as polmicas que do sempre muito que falar! Os Prmios Alph-Art so os mais conceituados da BD europeia, com diversos escales, que todos os anos so atribudos durante o Festival numa gala sempre muito concorrida. At 1989 esses prmios designavam-se Alfred, nome do simptico pinguim da srie Zig e Puce, criada por Alain-Saint Ogan. Posteriormente, receberam o nome do ltimo e inacabado lbum de Tintim, numa homenagem a Herg, que nunca recebeu o trofu. Se todos os anos so atribudos prmios nas mais diversas categorias, o Grande Prmio da Cidade de Angoulme , sem dvida, o mais ambicionado: destina-se ao autor que pelo conjunto da sua obra marcou a BD mundial. At hoje os vencedores so, maioritariamente franco-belgas e maioritariamente masculinos, o que s por si j daria para uma acalorada conversa sobre o papel da mulher na BD, seja enquanto personagem, autora, editora ou leitora: Franquin (1974), Will Eisner (1975), Ren Pellos (1976), Jij (1977), Reiser (1978), Marijac (1979), Fred (1980), Mbius (1981), Gillon (1982), Forest (1983), Claire Brtcher (10. Aniversrio), Jean-Claude Mzires (1984), Jacques Tardi (1985), Lob (1986), Enki Bilal (1987), Philippe Druillet (1988), Hugo Pratt (15. Aniversrio), Petition (1989), Max Cabanes (1990), Marcel Gotlib (1991), Frank Margerin (1992), Morris (20.

Aniversrio), Lauzier (1993), Mandryka (1994), Vuillemin (1995), Andre Juillard (1996), Daniel Goossens
273

Acerca da concepo deste livro recomenda-se a leitura de J.-L. CAMBER e . VERHOEST, 1996.

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(1997), Franois Boucq (1998), Robert Crumb (1999), Albert Uderzo (Grande Prmio do Milnio) e Florence Cestac (2000). Os no franco belgas so dois so norte americanos e um italiano, num total de trinta e um contemplados, dos quais duas senhoras. No fundo, Angoulme recebe desde 1974 a maior manifestao mundial em torno da BD, que acarinha como ningum e que a tornou na capital mundial da BD. Todos os anos no final de Janeiro acontece esta reunio, gerando receitas e prestgio inimaginveis no incio dos anos 70, apostando em rentabilizar todo o seu potencial para fora do Festival, dinamizando a formao, investigao e produo de BD e artes a fins, o que j originou o aparecimento de vrios estdios de Animao. J vimos que os anos 80 foram os anos de crise para os peridicos de BD: marcaram a agonia e o fim de vrias revistas como Tintin e Pilote. Os jovens passaram a ter outros atractivos, nomeadamente a Televiso e os computadores e mesmo as vendas em lbum ressentem-se da falta de autores de gnio, que entretanto comeam a rarear, depois da morte de grandes nomes como Ren Goscinny (1977), Paul Couvelier (1978), Jij (1980), Herg (1983), Edgar P. Jacobs (1987), Jean-Michel Charlier (1989), Yves Chaland (1990), Bob de Moore Peyo (1992), Franquin (1997), Greg (1999), Will e Dupa (2000). Entretanto notou-se o surgimento de novas editoras independentes, como L'Association (1990), que agrupou um conjunto de autores que veio trazer uma lufada de ar fresco ao panorama actual, para alm do aparecimento e alargamento de casas editoriais de pequena dimenso como a Lefranc ou a Glnat. 1996, o ano do polmico "Centenrio da Banda Desenhada" marcou o regresso dos grandes clssicos como o Astrix, Alix, Gaston Lagaffe e Blake e Mortimer, que foram verdadeiros acontecimentos culturais e bateram os recordes de vendas de todos os livros.274 Assim, por entre novos estilos, novas inspiraes, novos formatos, regresso aos bons velhos tempos (atravs de continuao de sries paradas respeitando o trabalho original e de reedies) manifestamente evidente que o mundo editorial franco-belga vive intensos momentos de actividade, como ficou demonstrado pelos dados de vendas de 1999: pela primeira vez foram ultrapassados os mil novos ttulos de BD (mil e cinquenta e cinco para ser mais preciso
275

), num crescendo de edio de novos

ttulos que se vem notando desde 1995. Nesse ano saram quatrocentos e oitenta e um, em 1996 seiscentos e trinta e oito, em 1997 setecentos e vinte e seis, em 1998 saram setecentos e noventa e nove, num ano em que dezasseis desses ttulos ultrapassaram os cem mil exemplares
m

sem que se

registasse a presena do campeo dos pesos pesados, Astrix (com seis milhes no lanamento do ltimo lbum em 1996) ou do clssico Blake e Mortimer, cujos dois ltimos lbuns tiveram tiragens iniciais de seiscentos mil exemplares, mais a mais com as editoras a venderem alguns milhes de lbuns na globalidade, muitos dos quais para exportao. Para alm disso, a tiragem mdia em 1999 foi de 14.446 exemplares na BD contra 8.395 para a restante edio,277 o que refora a ideia de boom editorial, que tanto afecta as novas edies como as reedies de sries de rentabilidade assegurada. A compra de

27

275

< J.-L CAMBER e . VERHOEST, 1996. M. VIGNERANGE, 2000, p. 13. 7 2< F. PIAULT, 199, p. 60. s 277 M. VIGNERANGE, 2000, p. 13

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direitos sobre as sries clssicas tem tambm um outro objectivo: a sua adaptao para outros suportes, como a Televiso (Animao), consolas e produtos derivados, nomeadamente de pronto a vestir, proporcionando lucros globais de muitos milhes de contos por ano. Ento do Astrix, com direito a adaptao ao Cinema e Parque de Diverses, melhor no fazer as contas. Esta interdependncia e interaco entre o mundo editorial franco-belga tem sido mais acentuado nas ltimas dcadas, pela criao de filiais no pas vizinho e pela compra pelo mesmo grupo econmico da Dargaud e Lombard, que ainda so duas das mais prestigiadas casas como vimos, mantendo a sua independncia editorial e equipas de funcionrios diferentes mas partilhando os mesmos edifcios em Paris e em Bruxelas. Um factor muito significativo que no pode ser descurado o da existncia de dezenas de livrarias especializadas em BD nos pases francfonos que, para alm de terem uma fervilhante actividade que no se limita venda dos livros (fazem exposies, pequenas edies de livros e serigrafias, sesses de autgrafos,...), existindo mesmo associaes de livrarias de BD em Frana, na Blgica e na Sua, que por sua vez se encontram ligadas em torno da revista comum Canal BD (que distribuda gratuitamente nas livrarias associadas a esta rede) e que dispe de esquemas de difuso e promoo prprios para os livros. Por exemplo, em Angoulme atribudo um prmio ao melhor lbum do ano por escolha das livrarias, cuja capa aparecer, durante um ano, nas sacas das livrarias da rede Canal BD. Para alm disso, as grandes cadeias de distribuio, como a famosa Fnac, so tambm responsveis pelo escoamento pelas centenas de milhares de livros de BD que todos os anos saem, que so divulgados com significativo destaque, na imprensa, mesmo a estrangeira. Depois desta breve incurso por este fervilhante e admirvel mundo da Bande Dessine, passemos a observar atentamente os trabalhos mais significativos da BD franco-belga com cenrio medieval, particularmente a passada na Pennsula Ibrica da Reconquista. curioso notar que em termos de interesse pela Geografia e pelo espao na BD franco-belga h uma enorme fonte de leituras, sendo ainda poucos os estudos que abordam este tipo de questes, mesmo que sumariamente.

Os Autores Franco-Belgas de BD Medieval

Seria por demais fastidioso descrever todas as sries existentes em francs que tm como pano de fundo a Idade Mdia, que um dos temas mais explorados pela Banda Desenhada franco-belga. Se durante muito tempo as sries do gnero diziam respeito ou a pardias ou a cavaleiros galantes e aventureiros (uns mais fantasiosos que outros), verificamos actualmente um novo interesse, mas explorado pelo gnero da fantasia herica, que chega a apresentar jovens cavaleiras sensualmente vestidas (ou despidas!), como se pode encontrar no catlogo de editoras como a Soleil, cuja fatia maior dos muito ttulos que tem editado composta precisamente por sries deste gnero, que tambm tem tido significativa procura noutras editoras, como veremos mais frente.

115

Assim, iremos enumerar apenas as sries e trabalhos mais significativos e apresentar mais desenvolvidamente os que consideramos serem os que apresentam uma maior qualidade, tanto no plano histrico como geogrfico, que felizmente se encontram disponveis no nosso pas. Por outro lado, para esta apresentao faremos a separao em dois grandes grupos: um relativo aos trabalhos humorsticos, outro para os realistas, dada as especificidades de cada um. Estes dois gneros, que so os mais comuns na BD europeia, tm (cada um deles) um pblico que muito mais heterogneo do que se poderia imaginar primeira vista: se por um lado, os trabalhos humorsticos so mais conotados com um pblico infantil, pela utilizao de desenhos mais simplistas, exagerando um nariz ou uma barriga, e tendo um texto basicamente acessvel, convm assinalar que essas sries esto cheias de referncias que, muitas vezes s os adultos conseguem dompreender por completo, sem contudo deixar de divertir os mais pequenos, criando de certo modo dois nveis de leitura, cujo exemplo mais conhecido , sem dvida, Astrix. Por outro lado, os adultos sempre tiveram um (secreto!?) fascnio por este tipo de sries, mesmo que nem sempre o admitindo, havendo sempre a desculpa de comprar o livro para ofilhoou para o irmo mais novo, no sem antes o 1er, o que alis deveria ser verdadeiramente incentivado no caso de outros meios de expresso com que as crianas contactam, servindo de uma boa ponte de compreenso e entendimento entre diferentes geraes, o que bem patente na perpetuao de sries com dcadas de existncia. So leitores que de tal forma ficaram fascinados com este ou aquele boneco ou autor, que lia nas revistas da sua juventude, que no hesita em compar coleces completas de lbuns (algumas at em edies de luxo bem caras), que sofrem de sucessivas reedies, j para no falar no impressionante fenmeno de edio de livros de estudo ou da comercializao dos mais diversos produtos associados a tudo quanto bonecada.m Quanto s sries realistas, podero ser mais facilmente associadas aos adultos, mas muitos adolescentes tm nestes livros a sua preferncia que at incentivada por pais e professores com algum conhecimento na matria e que no se ope em relao sua utilizao pedaggica, como sucede com o caso da disciplina de Histria. Comecemos pela BD histrica humorstica, pois a referncia mais antiga que se conseguiu encontrar a uma BD de inspirao medieval foi Haut et Puissant Seigneur Baron de Cramoisy, do francs Christophe, que em 1899 apresentou uma Idade Mdia burlesca, m como j vimos, trabalho que no foi possvel consultar. Srie particularmente interessante Johan e Pirlouit, de Peyo (alis Pierre Culliford), que surgiu no quotidiano belga La Dernire Heure (entre 1947 e 1949), passou a surgir na Spirou em
278

Seria bastante interessante a elaborao de um estudo sociolgico destes comportamentos, prprios de uma classe mdia alta que, se na sua juventude j tinha de algum modo o "privilegio" de aceder assinatura de uma revista juvenil e compra de um ou outro lbum, estando hoje numa faixa etria que variar entre os 30 e os 60 anos, consegue ter capacidade econmica para compras muito significativas, que vo dos desenhos originais dos seus autores favoritos, passando por estatuetas com custos de dezenas de contos. Uma visita ao Pavilho Nova Iorque durante o Festival de Angoulme disso sintomtico, reunindo-se dezenas de comerciantes de Frana e da Blgica num negcio que movimenta somas muito considerveis, havendo bastante procura por primeiras edies e de originais. 279 J.-B. RENARD, 1981, p. 35-36.

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1952 "[.] e, at 1970, imaginou treze aventuras para o seu heri, todas na poca medieval, nas quais reinava simultaneamente o humor e o maravilhoso. O xito da srie aumentou medida que iam nascendo novos personagens: o ano Pirlouit [...], e sobretudo os clebres Schtroumpfs [...], em 1958 [que] adquiriram uma popularidade to grande que se tornaram rapidamente heris isolados [...]",280 com um invulgar sucesso escala mundial. Recorde-se que o ambiente sereno dos pequenos azuis quebrado com as investidas do feiticeiro Gasganete e do seu detestvel gato Azrael, que tudo fazem para apanhar um "azul" que seja. Em Portugal a srie teve enorme popularidade, com vrios lbuns editados,
281

passagem da srie em desenhos animados e venda de variados produtos derivados, o que entretanto

esmoreceu nos ltimos anos. Na Blgica ambas as sries continuam a ser realizadas pelo Studio Peyo, aps a morte do seu criador, em 1992.282 Robin Dubois (Robin da Mata na verso portuguesa da Tintin) uma hilariante pardia personagem clssica de Sir Walter Scott, Robin dos Bosques, adaptao dos belgas Bob De Groot (argumento) e Turk (desenho), que conceberam a srie para a revista Tintin em 1969, composta essencialmente por pequenos gags que mostram uma Idade Mdia muito especial: este Robin at vai beber uns "canecos" com o xerife de Nothingham, que tem muito respeitinho sua colrica mulher. A srie (editada pela Lombard) composta por uma vintena de lbuns, que ainda continuam a ter um assinalvel sucesso entre diferentes geraes de leitores. Os mesmos autores conceberam ainda a srie Lonard, nova pardia, desta vez ao grande Leonardo Da Vinci, cuja cabea fervilha em ideias e invenes absolutamente loucas, acompanhado por um discpulo que uma verdadeira negao a ajudar o mestre: para alm de ser um dorminhoco inveterado, um trapalho como s visto. A srie surgiu em 1975 na Achille Talon Magazine, depois continuou na Pif Gadget e tem cerca de trinta ttulos disponveis,
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apresentados de modo muito

semelhante a Robin Dubois: pequenos gags sob um desenho com cenrios em tudo idnticos Robin, numa transio da Idade Mdia para a Idade Moderna, em que prevalecem os cenrios medievais de Robin Dubois, com muita loucura mistura. Sob o signo do humor, uma autora marcou uma poca, na dcada de 70, sendo a primeira mulher a receber o Grande Prmio da Cidade de Angoulme (em 1983), a distino mxima para um autor de BD. De facto, "Claire Bretecher desenha, em 1969, os gags de uma castel pouco conformists numa Idade Mdia de caricatura, mas que lembra muito a poca contempornea: Cellulite." apareceu na revista P/7ofe, at 1977, curta srie disponvel em trs lbuns da Dargaud. Ainda no plano humorstico, referncia significativa para Donjon, "[...] uma histria escrita e desenhada a quatro mos [...] por Joann Sfar e Lewis Trondheim."285 que conceberam uma Idade Mdia perfeitamente invulgar, bem ao estilo a que Trondheim, um dos fundadores de L'Association (conhecida
^ J . - B . RENARD, 1981, p. 70. 281 CHAILLET, Gilles-1987, p. 41. 282 "Lombard Tribune", 1998, p. [10]. 283 Em Portugal foram editados trs ttulos, pela Meribrica/Liber. ^ J . - B RENARD, 1981, p. 105. 285 A. GUIRAL, 1999, p. 96.
284

que

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editora alternativa), tem habituado os seus leitores: "[...] perfeccionou um grafismo caricatural e minimalista, com certa influncia dos desenhos animados se atentarmos nos elementos antropomrficos dos seus personagens",
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com um humor absurdo e muita fantasia.

Merlin, de Sfar e Munuera (um desenhador espanhol), uma nova srie lanada pela Dargaud, que retrata de um modo verdadeiramente delicioso, a infncia do famoso mago da saga arturiana, que j uma lufada de ar fresco nesta temtica e uma garantia de qualidade para os seus leitores. Ainda de assinalar Bec-en-Fer, de Jean-Louis Pesch (autor de Sylvain et Sylvette srie que , como esta, destinada ao pblico infantil), um medieval do sculo XV em que as personagens so encarnadas por animais, mas tambm Guillaume Tell, de Wuillemin e Trinco (depois Mace), entre muitos outros exemplos de humor medieval que aqui no referimos. Quanto s obras realistas, a vastido de exemplos disponveis torna impossvel (tambm) uma abordagem exaustiva (de resto, desnecessria), o que reforado com as contnuas novidades que vo saindo, pelo que s se apresentam as mais significativas, de acordo com o que conhecemos ou com as referncias encontradas na diversa bibliografia consultada. Convm recordar que a Histria Medieval tem sido ciclicamente abordado pelos mais variados romancistas e autores de fico, o que tambm extensivo aos autores de BD realista de aventuras, pelo que representa um dos ambientes mais escolhidos pelos autores europeus. m "Em 1947, Ren Bastard comea a desenhar, sobre textos de Jean Ollivier, as aventuras medievais de Yves le Loup, que duraro at 1968. Esta notvel banda desenhada, que recorda o Prncipe Valente de Foster, soube inspirar-se no fantstico e no maravilhoso das canes de gesta.", popularidade em Frana. "Martin Sivre, pseudnimo do desenhador portugus Eduardo Teixeira Coelho (E.T.C.), criou entre 1954 e 1969 uma excelente srie realista, partindo de textos de Jean Ollivier: Ragnarle Viking.",289 tambm em Frana. A referncia a este trabalho aqui prende-se com o seu ineditismo em Portugal, o que de resto sucede com a maior parte da obra de Coelho, grave lacuna que se tem vindo a superar paulatinamente, como j referimos. Paul Cuvelier trabalhou com Greg nas aventuras medievais de Flamme d'Argent, entre 1960 e 1964.290 Por seu turno Franois Craenhals criou em 1966 Chevalier Ardent (Cavaleiro Ardente na verso portuguesa, que apareceu na Tintim e em lbuns da Verbo) aproveitando "[...] o desaparecimento, em 1965, do Chevalier Blanc - banda desenhada medieval criada por Fred Funcken e Liliane Funcken, em 1952 [...]", 291 todas sries de autores belgas publicadas na Tintin belga. Dentro da BD realista franco-belga passada na Idade Mdia parece-nos que quatro sries se destacam, cada qual sob um diferente prisma: as paisagens reais e o perfeccionismo geogrfico de
286A.GUIRAL, 1999, p. 97. ^S.VICH, 1997, p.55. 288J.-B. RENARD, 1981, p. 84. 289 Ibidem, p. 85. 290 Ibidem, p. 78 291 Ibidem, p. 80.
288

numa srie que grangeou significativa

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Ramiro (de William Vance e Jacques Stoquart), que veremos com significativo detalhe neste trabalho, a crueza e impressionante realismo de As Torres de Bois-Maury (de Hermann), o jovem aventureiro ao gnero de Marco Polo, Vasco (de Gilles Chaillet), e o esplendor e sensualidade do desenho d'Os Companheiros do Crepsculo (de Franois Bourgeon). Ramiro uma criao de William Vance (desenho) que com Stoquart (grande parte dos argumentos) e Petra (cores) desenvolveu, a partir de 1974, esta srie para a revista Femmes d'aujourd'hui.m Vance (autor de XIII, Bruno Brazil, Bruce J. Hawker,...), mais do que nunca, evidencia aqui ser um mestre de preciso na reconstruo dos percursos geogrficos por onde os seus personagens se movimentam, surgindo como complemento dos episdios notas histricas e recolhas fotogrficas dos locais por onde se desenrolam as suas aventuras, o que constitui um belssimo instrumento didctico ao nvel histrico e geogrfico. A paixo que Vance tem pela Espanha reforada com o facto de a este belga se ter instalado, sendo clara a preocupao do autor em apresentar um volume considervel de informao escrita e iconogrfica de inegvel valor aos seus leitores, particularmente os que no conhecem Espanha, no deixando de ser uma triste ironia o facto de no existir edio em castelhano: existe sim em francs, em alemo e em... indonsio, para alm do portugus. A propsito de William Vance, convm recordar que este autor realizou, um ano antes de Ramiro, uma outra srie com apenas dois episdios, Rodric, que envolve as cruzadas e os templrios, trabalho publicado na revista feminina Femmes d'Aujourd'hui. O belga Hermann foi um dos protagonistas da revista Tintin do final da dcada de 60, quando criou, com o falecido Greg, Bernard Prince e Comanche. Depois evoluiu para a srie ps-atmica Jremiah e a medieval As Torres de Bois-Maury, que continua a realizar conjuntamente com lbuns isolados. As Torres de Bois-Maury personificam o ideal de busca nunca atingido: Aymar de Bois-Maury um cavaleiro que pretende recuperar o castelo e as terras que lhe pertencem. O honorvel Aymar e o seu fiel escudeiro Olivier, percorrem sem descanso as mais diversas distncias, da Pennsula Ibrica ao Mdio Oriente, numa "tragdia da qual nenhuma personagem sai indeme" (Paul Herman). O autor, muito subtilmente, nunca apresentar, de facto, essas Torres de Bois-Maury a Aymar, que morre quando est prestes a recuperar o seu Castelo. Porm, com a trgica morte de Aymar, a srie no se esgota, pois isso coincide com o nascimento do seu filho, pelo que o ideal de procura ser continuado por uma outra gerao, que surge com o dcimo primeiro episdio. O interesse d'As Torres de Bois-Maury alimentando de forma notvel em todo o evoluir desta extraordinria srie, que beneficia de um trabalho de colorao que um verdadeiro primor. Com As Torres de Bois-Maury, Hermann mostra-nos uma Idade Mdia "nua e crua", como o povo sofria e sobrevivia sob o jugo dos senhores que o escravizava. A Idade Mdia de Hermann, "implacvel, spera, rural, truculenta e autntica", faz-nos sentir de facto, todo

292

Entre ns existe a edino (incompleta) da Meribrica/Liber, mas algumas dessas histrias tambm se encontram publicadas na revista Flecha 2000, no Jornal da BDenaTV Guia.

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o pulsar de uma poca marcante da Histria da Europa. Hermann consegue recriar este passado sem necessitar de arranjar elementos factuais que comprovem e digam qual a Geografia e a Cronologia d'As Torres: elas no so necessrias: sabemos que tudo plausvel, dando-lhe um maior espao de manobra para a fico. o prprio Hermann que afirma que no dispondo de documentao grfica praticou uma aproximao intuitiva, visceral, de como poderia ter sido a vida do Homem no meio de uma natureza hostil,293 o que foi plenamente conseguido com este trabalho. Curiosamente "Hermann mostra-se avaro na hora de proporcionar detalhes histricos, seja em datas ou localizaes geogrficas. uma deciso meditada. Proporcionar algum ou outro dado ao largo das suas narraes, mas sem insistir neles."
m

Este investigador belga (cujo nome apenas semelhante ao do autor da srie) fez um breve levantamento na introduo que fez no dcimo ttulo de As Torres, em que ao longo dessa dezena de aventuras h a presena de peregrinos para Santiago, a travessia dos Pirenus, passagem pela Gasconha, Bordus, Tours, Sudoeste de Frana (onde, supostamente, se localizam as "famosas" Torres de Bois-Maury), as cruzadas no Mdio Oriente, Inglaterra, Flandes, Hungria e Turquia, como pontos de passagem mais significativos desta monumental obra. m Para Sergi Vich, este autor "[...] oferece-nos um completssimo fresco da sociedade feudal francesa a cavalo entre os sculos XI e XII, pelo que descorrem as suas paisagens e gentes [...]." m O mesmo investigador nota tambm o cuidado posto pelo autor nas prprias expresses medievais utilizadas nesta srie, que apresenta com rara qualidade "[...] a sensibilidade de toda uma poca." m Esta Idade Mdia de tal modo credvel, que Hermann no caiu na tentao de apresentar belos castelos de pedra, mas sim fortificaes de madeira, onde os senhores feudais viviam comi bem menos conforto do que se imagina, sem que haja uma princesa espera de um formoso caveleiro.m Franois Bourgeon um dos mais notveis autores da BD Histrica, tendo criado trabalhos de impressionante realismo grfico e narrativo. Trs sries formam a pedra basilar da sua produo: Os Passageiros do Vento, que descreve como nunca se tinha feito antes a escravatura africana, Os Companheiros do Crepsculo, que nos leva a uma Idade Mdia cheia de fantasia e magia e, mais recentemente, O Ciclo de Cyann, a sua saga futurista - em parceria com Lacroix, que ainda continua. Estas sries, como outros seus trabalhos m tm como principais protagonistas jovens raparigas (o que pouco usual na BD), por sinal bastante sensuais, que tomam sempre a iniciativa: cada qual na sua srie, cada qual no seu tempo.

as R. ALVAREZ, 1998, p. 57. P.HERMAN, 1999, p. [5]. > Ibidem, p. [5,6,13,16 e 17]. 296 S. VICH, 1991, p. 25. 297 Ibidem, p. 26. 2*>N.DOUVRY, 1997, p. 106. 299 De que se dispe o primara episdio de Brunelle e Colin - com 'ixtos de Genin - edio portuguesa da Meribrica/Liber, que tambm tem as restantes sries do autor.

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O realismo destas trs sries referidas conseguido pela extrema mincia do autor que, para alm de consultar numerosa bibliografia e de se deslocar aos diferentes locais, constri as maquetas dos principais espaos ou mquinas que surgem em destaque em cada trabalho. Obviamente que o castelo de Os Companheiros do Crepsculo se insere nessa situao, pelo que foi possvel a Bourgeon explorar todas as potencialidades que a observao de uma maqueta por ele construda lhe permite: analisar de diferentes ngulos para captar a melhor sequncia a desenhar. Ao nvel narrativo, trata-se de um argumento que requer bastante maturidade ao leitor, pela trama e pelo misticismo que o autor vai apresentando, numa Idade Mdia admiravelmente ilustrada. Bourgeon tem chamado a ateno de vrios investigadores, nomeadamente a de Michel Thiebaut, Professor de Histria e Geografia na Universidade de Franche-Comt (Besanon), que entre vrios estudos realizados em torno da BD Histrica, fez um notvel livro de acompanhamento a esta srie, em que apresenta as espantosas maquetes do imaginrio mas plausvel Castelo de Montroy (inspirado nos de Tournol e Moricq) e respectivas plantas, que o autor fez expressamente para a realizao deste trptico medieval, m consultando demoradamente muitas outras abundantes fontes iconogrficas, como se poder constatar com a leitura do referido livro que complementa esta srie, a que nem sequer falta o calendrio lunar entre 1350 e 1351, a que corresponde o terceiro e ltimo lbum da srie. Quanto a Vasco, trata-se de um gnero de Marco Polo de meados do sculo XIV, cuja srie tida como um dos melhores exemplos didcticos dentro do vasto mundo da BD. Esta cativante epopeia um esplndido fresco da Renascena Italiana e as suas intrigas, criao do francs Gilles Chaillet. A unio de trs paixes, o Desenho, a Histria e a Itlia levam-no a criar nos finais de 1978, Vasco para a revista Tintin. Com as aventuras deste jovem italiano, Gilles Chaillet pretende mostrar-nos uma Idade Mdia pouco habitual, onde os banqueiros, mais que os corajosos cavaleiros, j presidiam aos destinos do Ocidente. Vasco enfrenta perigosas misses atravs do Ocidente e Oriente, partindo descoberta de civilizaes remotas, conhecendo personagens histricas como o Papa Clemente VI ou o Imperador Bizantino. Gilles Chaillet reconstitui esplendorosamente o passado com uma fascinante preciso, atravs de ilustrativos desenhos. As representaes urbanas medievais so primorosas ao longo de toda a obra. Em termos geogrficos a srie Vasco particularmente interessante, pois apresenta um heri europeu que est em constantes viagens pelo mundo conhecido na sua poca (a Europa, o Oriente at China e o Norte de frica), no se poupando o autor em esforos para representar as paisagens naturais e as caractersticas arquitectnicas das construes, merc da documentao que vai acumulando ou visitando in loco esses mesmos locais. Mas aqui o mais interessante a sua preocupao na apresentao das cidades medievais, com as suas ruas turtuosas, o casario com aspecto inconfundvel, as silhuetas das torres e dos edifcios mais imponentes, o que obtido com uma hbil planificao das pginas que elabora: "A observao dos locais onde se desenrolam as aces a diferentes escalas conseguida com o auxlio de ilustraes que apresentam planos picados (perspectiva area) como o
300

M. THIEBAUT, 1992, p. 57-59.

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caso da grande praa dos oradores de Pergia,301 sendo evidente o aglomerado, algo catico das casas to caractersticas da poca, o mesmo sucedendo com o casario medieval de Viterbo.302 Em qualquer destas situaes o autor tem sempre a preocupao de enriquecer o campo visual do leitor, fornecendo diferentes perspectivas, de modo a que os leitores tenham uma viso de tipo cinematogrfico do cenrio, o que redobra o interesse e dinamismo das aces representadas."m Um professor de Histria e Geografia chegou mesmo a realizar um manual de apoio pedaggico para as aulas dos alunos que tm programas que normalmente passam ao lado de temas como o Imprio Bizantino e tm pouca iconografia atractiva acerca de uma poca, normalmente tida, como obscura e pouco atractiva, socorrendo-se das ilustraes de Chaillet, sabendo-se "[...] que manifesta muito rigor nas suas reconstrues do passado, [...]." m Uma outra obra apresenta as Memrias de Vasco, supostamente escritas na sua velhice, quando se encontra num convento, no fim dos seus dias, em que o heri narra as suas viagens segundo uma sequncia geogrfica, com abundantes ilustraes inditas, com destaque para as paisagens urbanas, um dos grandes atractivos dos desenhos de Chaillet.305 Esta preocupao com os enquadramentos e sequncias dos Quadradinhos extensvel a Vance, Hermann e Bourgeon, que com Chaillet, consideramos serem os autores de BD medieval que assimilam melhor esta viso cinematogrfica da composio plstica das suas histrias. Menos significativos, por se afastarem bastante do plausvel, mas nem por isso devem ser esquecidos, so os casos de Thorgal (1977), de Jean Van Hamme e Grzegorz Rosinski srie com perto de trinta lbuns, m num ambiente viking, que um campeo de vendas dentro da BD do gnero. Outras sries a referir so Castel Armer (de H. Recul), Shane (de Paul Teng e J.F. Di Giorgio), L'toile Polaire (de Ddisse e Delaby), tudo material editado pela Lombard, Fbula das Terras Perdidas (de Dufaux e Rosinski), cujo primeiro lbum, Sioban, surgiu recentemente em Portugal atravs da Meribrica/Liber,
307

Chroniques de la Lune Noire (de Froideval e Ledroit/Pontet), La Qute de L'Oiseau du Temps (de Le

Tendre e Loisel/Lidwine), ambos numa Idade Mdia fantstica, Les Griffes du Marais (de Corbeyran e Amblevert, depois Blue Green), Le Templier de Notre-Dame (de Willy Vassaux e Christian Piscaglia), Timour (de Sirius), Harald le Viking (de Liliane e Fred Funken), Hros Cavaliers (de Cothias e Rouge, depois Tairai), Chats (de Didier Convard) e Yves le Loup (de Ollivier e Bastard), de 1947, claramente inspirado em Prncipe Valente, sendo das mais antigas referncias franco-belgas dentro deste gnero. Do material que mais recentemente tem sado dentro do gnero, nota-se que a Idade Mdia apenas surge como um pano de fundo, "estando na moda" o recurso j no ao cavaleiro trovador e idealista de um Prncipe Valente ou de um Ramiro, o jovem corteso como em Vasco, ou a crueza do

3d S. VICH, 1991, p. 25. G. CHAILLET, 1987, p. 36-39. 303 M. COELHO, 1999(C), p. 220. F.RIGHI,1998,p.[7|. 305 G. CHAILLET e L. REVILLON, 1998, p. 3. 306 Trs dos quais ern portugus, um da Bertrand e dois da Futura. 307 Cujo primeiro lbum, Sioban, surgiu recentemente em Portugal atravs da Meribrica/Liber.
302

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ambiente vivido por Aymar de Bois-Maury, mas sim jovens sedutoras cheias de iniciativa. Estas sries tm tido um significativo incremento na produo, franco-beiga, como resposta procura evidenciada por um pblico preferencialmente jovem. Temos assim sries como O Terceiro Testamento, editada pela Glnat, cujo primeiro tomo j chegou a Portugal atravs da BaleiAzul308. Esta srie tem na Inquisio a sua fonte de inspirao, falando que existe uma fora oculta no seio da Igreja com um poder inimaginvel, que a atemoriza e domina, implacavelmente. Um outro exemplo que tambm chegou a Portugal foi o caso de A Gesta das Cavaleiras Drages (de Ange e do portugus Alberto Varanda), que foi publicada a preto e branco nos nmeros iniciais da II srie da revista Seleces BD, cujo lbum a cores est prometido h algum tempo, pela Meribrica/Liber. A Gesta trata de uma ordem de cavalaria que encarregue de combater os drages que assolam as mais incautas populaes e s elas (desde que virgens!) os conseguem neutralizar. Estas duas sries que tm tido um extraordinrio acolhimento, mesmo no estrangeiro, so um bom exemplo dos novos gostos das novas geraes, muito derivado pelas modas das consolas (em que bonecos cheios de super poderes percorrem muitas vezes cenrios medievais) e de jogos como o Magic (cartas) e outros jogos de estratgia (mas a trs dimenses) que cativam uma franja considervel dos jovens. Este surto das jovens sensuais de espada mas sem capa mais evidente em editoras como a Soleil, que apresentam um verdadeiro despoletar de novos criadores, ainda desconhecidos do grande pblico, mas que so avidamente requisitados nas sesses de autgrafos, pelo que se pode apreciar no stand dessa editora em Angoulme. Para alm das sries referidas (e o muito mais que fica por apresentar), podem ser tambm recordados livros significativos que, a dada altura, incluem algumas pginas passadas na Idade Mdia. Temos assim a A Armadilha Diablica, da srie Blake e Mortimer, quando Blake arrastado por uma armadilha preparada pelo diablico Professor Miloch: vendo a morte aproximar-se, concebeu o cronscafo, mquina capaz de viajar no tempo, que ofereceu ao ser arqui-rival (ver S.O.S. Meteoros, da mesma srie), no sem antes a armadilhar, de moda que Mortimer ficasse perdido no tempo. Numa das tentativas que efectua para reencontrar o seu tempo cai na Idade Mdia, em plena Jacquerie, numa sequncia de onze pginas espectacularmente concebidas, transmitindo toda a misria humana e brutalidade que estiveram por de trs de uma das pginas mais cruis da Histria de Frana. Por seu turno Lefranc, uma espcie de irmo moderno de Alix (famosa srie passada na Roma Imperial, criada por Jacques Martin), cujos desenhos estiveram a cargo de Gilles Chaillet (o autor de Vasco) em grande parte dos ttulos, apresenta As Portas do Inferno que, sinal do destino, evoca de modo intrigante, a Idade Mdia, por entre bruxarias e um secular ajuste de contas. Ainda sob argumentos de Jacques Martin temos Jhen, com desenhos de Jean Pleyers, cujo protagonista nos mostra a construo das grandes catedrais do sculo XV. Inicialmente a srie foi editada pela Lombard, sob o ttulo Xan, mas depois passou para a Casterman como sendo Jhen.

Cujo primeiro tomo chegou a Portugal atravs da BaleiAzul, sendo agora a srie da Witloof.

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Se ao nvel das sries e dos lbuns mais significativos a lista enorme, no poderamos deixar de lembrar que ainda h um considervel nmero de pequenas histrias (muitas delas inditas em lbum, que apenas apareceram em revistas) que, normalmente, tratavam de uma personagem ou um episdio histrico, com frequentes exemplos medievais, tal como se verificou nas publicaes portuguesas contemporneas da poca urea das revistas juvenis. Fica ento claro que a Banda Desenhada franco-belga tem na Idade Mdia um dos seus files de ouro que, apesar se ser explorado continuamente desde h cerca de meio sculo, tem vindo a renovar-se, adaptando-se aos gostos e s correntes de interesse dos seus leitores, tanto no plano humorstico como no realista, onde a produo disponvel verdadeiramente impressionante. Existe um trabalho que nos foi indicado por Michel Thiebaut, que trata precisamente dos cavaleiros na BD,
309

de F. Giroud, historiador e argumentista de BD, tese sob orientao de P.

Bonnassie, obra no consultada, para alm de um considervel nmero de artigos que tm surgido em revistas de estudo da BD e de Histria, sem que as que foram consultadas tivessem algo de significativamente novo, face ao que do conhecimento geral. Depois de esta apresentao geral, veremos com maior cuidado a srie franco-belga que a nosso ver transmite maior rigor na reconstruo das paisagens, no contedo toponmico e at no considervel acervo cartogrfico para uma BD do gnero: Ramiro, de William Vance.

309 F. GIROUD, [1982?]. 124

6. WILLIAM VANCE: PERCURSO DE UM AUTOR

A realizao do presente trabalho no poderia dispensar a apresentao de William Vance, o autor de Ramiro, a sua biografia mas, sobretudo, a sua evoluo artstica, as principais etapas tm norteado a sua carreira de argumentista, desenhador e ilustrador. Vance "Fazia parte desta nova vaga de ilustradores que decidiu, de um golpe, introduzir neste domnio, at ento pouco srio, noes novas, tais como a expresso artstica, a documentao real, o enquadramento cinematogrfico, a mincia das cores e alguns outros "pormenores" tambm."310 Por outro lado, tambm importante destacar a sua situao de estrangeiro a residir em Espanha, pelo que ser interessante saber o porqu dessa opo e que consequncias isso trouxe (ou no) para a sua obra e, dentro dela, para a srie Ramiro. O universo consultado foi bibliografia especfica sobre BD, como sejam livros ou revistas de estudo, mas tambm de algumas informaes disponveis via internet e audiovisual. Se no foi possvel ter acesso a todas as entrevistas ou artigos de fundo sobre o autor, pois algumas foram publicadas h mais de vinte anos no estrangeiro, a sua maioria foi analisada, em particular os peridicos com as entrevistas mais exaustivas e que incluem a bibliografia activa completa, nomeadamente a revista Sapristi, que nos serviu de orientao para a apresentao da Bibliografia Activa.

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 M. GREG, s.d., p. 3. 126

6.1. W. VANCE: UMA BIOBIBLIOGRAFIA

"O desenho de W. Vance simplesmente excepcional"- Jean Giraud.311

William J. Van Cutsem, mais conhecido por William Vance (de Van ) , 3 1 2 nasceu em Anderlecht (Blgica) a 8 de Setembro de 1935, tendo crescido em Leeuw Saint-Pierre, prximo de um arrabalde bruxelense.313 Filho de pais flamengos oriundos da provncia de Brabant, foi criado pelos avs paternos, devido a uma grave doena da me, numa educao que considera normal e sem histrias, mas marcada pelas feridas da guerra, um assunto que considera doloroso.314 Este prodigioso ilustrador no tem antecedentes de desenhadores na famlia, o que no impediu que o seu pai (um operrio especializado315) lhe tenha incutido "o vrus da Banda Desenhada".316 Durante a II Guerra Mundial, com sete ou oito anos leu as BD's da revista Bravo e depois da libertao a sua leitura incidiu sobre Kleine Zondagsvrend, um peridico infantil flamengo. Apreciou igualmente Eric l'homme du nord, do holands Hans G. Kresse (que considera como um mestre), publicado no quotidiano flamengo HetLaatste Niews, em 1946.317 De alm Atlntico apreciou e inspirou-se nos grandes ilustradores norte americanos, como Frank McCarthy, Norman Rockwell, Ken Riley, Harold Von Schmidt, Bob Peak, Tom Lowell, Howard Pyle e Cecil Scott Forester (este ltimo com com os seus romances martimos, como Hornblower), publicados nas revistas Co///rs, Saturday Evening Postou Ladys Home Journal, revistas que recebia de um vizinho que trabalhava em Bruxelas, isto a partir dos anos 50. 318 Influncia a no esquecer so tambm os Comics (termo usado para designar a BD norte americana) clssicos, como Prncipe Valente (de Harold Foster), Flash Gordon (de Alex Raimond) e Tarzan (de Burne Hogarth),319 cuja leitura igualmente apreciou. O Cinema tambm sempre foi do seu agrado e recorda-se de percorrer seis quilmetros a p para vr um filme, pois gosta da dinmica da Stima Arte. 320 Com dez anos comeou a ilustrar histrias e estava encontrado o que lhe agradava fazer quando fosse grande. Os pais sempre o apoiaram e com quinze anos inscreveram-no na Real Academia de Belas Artes de Bruxelas. A sua admisso ocorreu naturalmente e com boa nota, tendo sido o vencedor do Primeiro Prmio de Desenho nessa Academia.

M. CARLOT, C. LANG e T. KURT, 1995, p. 24. G. RATER, 1993, p.11. 313 C. DIERICK, 1998, p. 5. 314 A.LEDOUX, 1997, p. 11. 315 Ibidem. 316 J.-L. LECHAT, 1996, p. 175. 317 G. RATIER, 1993, p. 6. 318 Ibidem, p. 6 e 8. ALLECHAT, 1996, p. 175. 320 "L'aventurier du crayon: W. Vance", s.d. [p. 7].
312

311

127

Na mesma poca, durante umas frias, esteve por um ms na Mickey Magazine, onde aprendeu a tcnica da colorao e da montagem das pranchas.321 Durante dois anos foi-se aperfeioando na Academia at que, com dezassete anos, foi contactado por uma importante agncia de publicidade, para "[...] fazer com que as caixas de medicamentos se tornassem mais atraentes [...]."322 A sua primeira Agncia de Publicidade foi a Publisinthese, onde realizou trabalhos para a Fabelta e a U.C.B. (Unin Chimique Belge). Entre os dezoito e os vinte anos (1954-56) cumpriu o servio militar, num total de dezoito meses e, terminado esse perodo, regressou publicidade. Esteve colocado na Fora Area, onde foi bibliotecrio e o desenhador da Briefing Room, da 349.a Esquadrilha.m A Briefing Room era uma sala de reunies, onde desenhou uns explndidos avies, o que era, alis, motivo para muitos pedidos de desenhos por parte do pessoal da base onde esteve. Em 1956, terminados os estudos na Real Academia de Belas Artes de Bruxelas e liberto do servio militar, foi trabalhar (de novo) na publicidade, primeiro para o O.T.P. (Office Tecnique de Publicit), depois na Publicem (que dependia da Philips) at Agosto de 1962, o que constituiu uma boa escola face aos seus trabalhos futuros. 324 Na O.T.P. colaborou nas campanhas publicitrias da WV, cerveja Jpiter, Sabena, Dreft e Chaudfontaine, entre outras. Durante a sua permanncia na Publicem esteve ligado ao Studio Dino Attanasio, com o qual colaborou, mas nos ltimos meses, at sua sada, ainda esteve a "meio tempo" na revista Tintin, mas como ilustrador. Na publicidade pde preparar-se para o assalto Banda Desenhada, visto que ainda no se sentia suficientemente maduro, 325 desenhando frigorficos, automveis, mquinas de lavar, ..., numa altura em que a publicidade ainda utilizava pouco a Fotografia.326 Depois de na publicidade ter feito trabalhos do tipo "[...] que provocam fome ao desenhar uma costeleta.", sentiu-se cansado desse ofcio e procurou a Banda Desenhada.327 Por outro lado, apercebeu-se que o panorama na publicidade (com o aumento do uso da Fotografia) estava a mudar.328 Na BD tinha comeou por trabalhar por trs meses no Studio Dino Attanasio
329

quando este

desenhador era o responsvel pela srie Bob Morane (srie sobre a qual se falar mais frente), tendo colaborado na execusso de La terreur Verte e Collier de Civa, mas tambm em Huit Chevaux en Balade (em 1963), este ltimo um trabalho extra Bob Morane, com Andr Fernez e Dino Attanasio, 33 realizando os decors e os esboos das personagens. Dificuldades surgidas entre Attanasio e Henri Vernes (criador

321

G. RATER, 1993, p. 6. 322 J.-L LECHAT, 1996, p. 175. 323 G. RATER, 1993, p. 6. 324 Ibidem. 32 s T. GROENSTEEN e TOME, 1978, p. 3. 326 G. RATER, 1993, p. 6. 327 "Falam os Criadores do Nosso Tintin: W. Vance", 1969, p. 2. 328 YEXUS, Juan Pierras y], 1991 [p. 6]. 3 A. LEBORGNE e J. VAN HERP, 1973, p. 3. 330 http://pressibus.org/txi/fa/frmenu.html 128

de Bob Morane e responsvel pelos seus argumentos) levam-no a procurar outro trabalho e apresentouse nas redaces de revistas juvenis. "Falam os Criadores do Nosso Tintin: W. Vance", 1969, p. 2.331 Aps ter ido revista Spirou, apresentou-se concorrncia, na famosa publicao das Editions du Lombard (Tintin) com os seus desenhos, onde foi aceite e comeou a trabalhar em ilustrao e Banda Desenhada ao realizar numerosos pequenos "frescos" histricos (sobre as mais diversas personalidades ou acontecimentos) para a revista Tintin (belga), sobretudo com argumentos de Yves Duval, mas tambm de Pierre Step e de outras colaboraes meramente pontuais, num total de setenta e uma histrias completas.
332

"Estas histrias, geralmente de quatro pranchas, eram um excelente treino porque

aprendia a desenhar tudo, constituindo portanto uma fonte de documentao." m Em 1976, as suas primeiras histrias completas publicadas na Tintin foram, parcialmente, editadas com o lbum autnomo C'taient des Hommes, sob chancela das edies Deligne. O ano de 1962 foi tambm marcado por ter conhecido, em Bruxelas, Petra, a sua futura esposa de origem espanhola. Petra comeou a trabalhar como colorista no "Studio" Attanasio, para onde Vance tinha entrado por contacto com Lucien Meys.334 O seu primeiro heri de fico e de uma srie de continuao foi Howard Flynn, segundo um argumento de Yves Duval, criado em 1964, na revista Tintin. Trata-se de um marinheiro de finais do sculo XVIII, contemporneo do Almirante Nelson (o heri da Batalha de Trafalgar), confessando o autor que nessa poca "[...] as minhas personagens eram ainda muito rgidas, muito estticas, [...]".335 Sendo a sua primeira srie, investiu nela todo o seu labor, tendo-se deslocado propositadamente a certos locais para recolha de documentao.
336

Desta personagem chegaram a ser editados trs lbuns (dos quais

dois em portugus) pela Lombard-Dargaud e depois um volume integral da Magic Strip. O Tenente Howard Flynn teve a sua primeira aventura em Londres, em 1785, onde frequentou a High Naval School. Sendo filho de um afortunado Lord, embarca num vaso de guerra da Royal Navy, ao servio de "Sua Graciosa Magestade". A sua criao foi possvel pela boa classificao que as histrias curtas de William Vance, sobre factos e personagens da Histria, tiveram no tradicional referendo da revista Tintin, o que chamou a ateno do editor, que lhe encarregou a criao de uma srie. Vance props ao seu colega Yves Duval um argumento de uma srie martima de finais do sculo XVIII, pois William sempre sentiu um grande fascnio pelo mar e pelos grandes veleiros. Os filmes Revolta na Bounty, de Frank Lloyd e Billy Budd, com Peter Ustinov impressionaram-no muito. Yves Duval deu-lhe o nome (Howard Flynn) em homenagem a Errol Flynn, clebre actor que se imortalizou como, entre outras personagens, Capito de Marinha337 e emblemtico actor nos filmes de capa e espada.

331

Talam os Criadores do Nosso Tintin: W. Vance", 1969, p. 2. ^G.RATIER, 1993, p. 7. 333 T. GROENSTEEN e TOME, 1978, p. 3. 33* G. RATIER, 1993, p. 7. ^ T. GROENSTEEN e TOME, 1978, p. 3. 336 Ibidem. 337J.-L LECHAT, 1996, p. 189.

129

A verdade histrica como um dogma para Vance, que pelas caractersticas dos navios, detalhes dos uniformes, entre outros aspectos, chegou a visitar em 1963, e durante mais de um ms, a Inglaterra. Em Portsmouth visitou soberbos navios de trs mastros com mais de duzentos anos. No Museu Nelson fez centenas de croquis. m Mas, no que se refere a visitas de estudo, no Vero de 1964 esteve em Lisboa, tendo percorrido as pitorescas ruelas da cidade e fez numerosos croquis da famosa Torre de Belm, que aparecer num episdio de Howard Flynn, quando o heri vem veio a Lisboa para zelar pela filha de um embaixador, na sua deslocao ao Brasil, viagem que se revelou tumultuosa, devido aos inimigos da Inglaterra.m Howard Flynn "[.-] constitui uma soberba reconstituio dos ambientes do sculo XIX. O heri primeiro-tenente da Marinha Real Britnica a bordo do Aquiles, um navio que [...]." m atracou em Lisboa com destino ao Brasil, que surge em Abordagem. A curta escala que Howard Flynn fez na capital portuguesa foram apresentadas em quatro pranchas e que "[...] confirmam o grande talento de Vance, senhor de um virtuosismo e sentido de pormenor que teria oportunidade de desenvolver em sries posteriores, tanto de temtica histrica como de espionagem e aventuras. Nesta srie, que infelizmente no teve o sucesso que viriam a conhecer outras criaes suas, Vance evidencia j a sua inconfundvel obcesso pela documentao com os materiais que lhe permitem realizar uma convincente reconstituio de poca." w O ltimo episdio de Howard Flynn, A Garra do Tigre, publicado nas pginas de Tintin, em finais de 1968, surgiu com um novo estilo grfico mais apurado, denotando maior vontade por parte do autor que, sem a rigidez inicial dos seus desenhos, apresenta o trao fino e nervoso, que ficar como sua imagem de marca. m Nesta poca fez uma incurso nova, no humor, com uma histria sobre tila o Huno e outra sobre o Rei Sol.343 Estas histrias curtas (de apenas quatro pranchas cada), mostram que Vance poderia ter seguido outros caminhos como autor de BD, que no o desenho realista. No entanto, o seu subtil humor continua presente na sua obra, seja por apresentar um colega de trabalho como personagem de uma histria de XIII ou por desenhar uns brinquedos que ganham vida e se tornam viles em Bob Morane, sries que sero abordadas mais a diante. Em 1965 foi criado, ainda para a revista Tintin, Ringo, um western tradicional, do qual apareceram trs lbuns, os dois primeiros em 1967 e 1968 e o terceiro mais espaado, em 1978, para alm de algumas pequenas histrias. Esta passagem pelo velho Oeste realizou-se com argumentos do prprio William no incio, depois de Jacques Acar, de Yves Duval e, por fim, de Andr-Paul Duchteau. Ringo permitiu-lhe mudar de ares, pois Howard Flynn comeava a fatigar. Em 1867 o Arizona era a terra da aventura, onde se explorava o ouro e a Wells Fargo (empresa para a qual Ray Ringo trabalhava),
338

Ibidem. 339 Ibidem, p. 196. 340 C. PESSOA, 1998/1999, p. 20. 341 Ibidem. M G. RATIFY, 1993, p. 8. 3J.-L. LECHAT, 1996, p. 193. 130

assegurava o transporte do precioso metal, tendo como pano de fundo os Apaches a revoltarem-se... Eis as primeiras "pinceladas" acerca de Ringo, srie que encontrou alguma inspirao nos filmes de Sergio Leone. As paisagens foram recriadas com base em Espanha, terra natal de sua esposa, Petra. No esqueamos que precisamente no Sul de Espanha foram rodados muitos dos filmes tipo western spaguetti. Como confidenciou o prprio autor "O cinema til para fornecer ideias mas para documentao no h como a fotografia. As frias so uma oportunidade para acumular vasta documentao."m A Histria dos E.U.A. est tambm presente nesta srie, pois a dado momento estala a Guerra da Secesso e Ringo entra na Cavalaria Nortista, o que no impediu a sua amizade com um Tenente Confederado (Sulista). A propsito de Ringo, William afirmou que "Antes de "Bruno Brazil" fiz diversos episdios de "Ringo", que era uma histria de cow-boys muito documentada. Talvez demasiado documentada - por vezes quase me esquecia da aco. Quando me do para desenhar uma diligncia da "Wells Fargo" ou um uniforme sulista, no penso noutra coisa."M5 Mas Ringo acabaria por ter uma "vida" breve. Segundo confessou o seu autor, "[...] no havia lugar para Ringo em virtude de duas outras sries do Oeste dominarem o mercado: Blueberry e Jerry Spring."346 Blueberry surgiu em 1963, na revista Pilote, uma criao de Jean Michel Charlier (textos) e de Jean Giraud (desenho). De resto, esta srie, tal como a revista P/7ofe, proporcionou uma valente lufada de ar fresco no mercado francfono e europeu da BD. Se logo no seu primeiro nmero, em 1959, apareceu um fenmeno de popularidade como Astrix, outros se lhe seguiram dentro da conquista de um pblico mais adulto, como foi o caso de Blueberry, uma abordagem diferente do western realista, que ainda hoje continua em curso de publicao. Mais frente se voltar a falar de Blueberry. J Jerry Sping foi criado por Jij para a revista Spirou, em 1954, e constitui um clssico da BD, pelo estilo, encanto e popularidade que granjeou na poca. Corria o ano de 1967 quando o argumentista Louis Albert (alis Greg) e o desenhador William Vance apresentaram na revista Tintin um dos mais famosos agentes secretos da BD: Bruno Brazil. A srie foi criada por uma conceituada dupla de autores, seguindo um esprito que faz recordar James Bond e Misso Impossvel. Brigada Caimo o nome da equipa chefiada por Bruno Brazil, o agente de nervos de ao que tem acesso s mais modernas tecnologias para combater o crime organizado e o terrorismo. De facto Bruno Brazil era um verdadeiro duro, que usava mtodos muito pouco ortodoxos para combater o mundo do crime. O trabalho de Vance ficou, definitivamente, marcado com a criao de Bruno Brazil, segundo argumentos de Louis Albert, os dois outros nomes (usados como pseudnimo), do conhecido Michel Greg. Este ltimo justifica a escolha do nome Louis Albert e no Greg (como habitualmente assinava), com o facto de que era Greg a mais (!), pois j aparecia, poca, como responsvel por outros argumentos de BD's publicadas na mesma revista. Props um novo estilo de aventuras, como j tinha
344 345

J.-L LECHAT, 1996, p. 200. Talam os Criadores do Nosso Tintin: W. Vance", 1969, p. 2.

131

feito com Bernard Prince (com desenhos de Hermann) e Luc Orient (com desenhos de Eddy Paape), tambm da sua autoria (ao nvel dos argumentos) que surgiram como uma novidade M7 face s histrias publicadas habitualmente na revista: Bruno Brazil constitua uma BD policial com uma dinmica muito prxima da Televiso ou mesmo do Cinema. Mas tambm os seus argumentos deram um toque de novidade no estilo usado, sobretudo nos ltimos ttulos da srie, quando a Brigada Caimo enfrenta desafios verdadeiramente inteis ou quando o seu elemento mais simptico ("Big Boy" Lafayette) morre, por opo dos autores, o que provocou a fria dos seus leitores. Deve tambm ser tido em especial linha de conta que as inovaes de Bruno Brazil no se ficaram pelos argumentos, pois foi tambm evidente e problemtica (para a conservadora revista Tmtir) uma evidente ruptura da disposio grfica, relativamente aos standards convencionais para a poca. m Tudo se passou durante o vigsimo quinto aniversrio da revista Tintin, quando Vance foi abordado por Greg, poca chefe de redaco da Tintin, para criar uma personagem diferente. Gregtinhaj tudo idealizado na cabea e, para Vance, esta seria a estreia em sries contemporneas, mais a mais, desenhando para um argumentista to conhecido.
m

Foram feitas cinco pequenas histrias completas e depois da publicao da quarta, Bruno Brazil surgia j em stimo lugar no habitual referendo da revista, que era uma votao dos leitores relativamente aos heris que deveriam continuar!350 Nas primeiras histrias de Bruno Brazil, a sua parecena com James Bond era evidente, como o uso de smoking, a frequncia dos casinos, o uso de material tecnicamente avanado, entre outros aspectos, e a ideia no era fazer histrias longas, mas os leitores votaram em referendo a sua continuao, segundo refere Greg.351 A pesar do argumentista ter tido a ideia a partir dos filmes de James Bond, toda a gente identifica mais facilmente o Capito Bruno Brazil com a srie Misso Impossvel, pelo facto de tambm ser constitudo por um grupo {Misso /mposs/Ve/-Brigada Caimo) e do seu lder tambm usar cabelos brancos (Jim Phelps-Bruno Brazil). Sobre isto Greg diz que o uso dos cabelos brancos foi uma opo de Vance e que os outros elementos do grupo surgiram, posteriormente, de forma natural.352 Sob a forma como trabalhavam em Bruno Brazil, com Greg havia uma reunio prvia e depois William ia desenhando medida que recebia os argumentos.
353

A parceria com Greg veio abrir os

horizontes a Vance, pois (Geg) para alm de ser redactor chefe de Tintin era um argumentista que trabalhava em diversas sries que, de algum modo, foram inovadoras naquela poca, tal como o estilo e a personalidade das personagens que foi criando. Por exemplo, com Greg as personagens femininas deixam de ser meras bonecas,3M como se provou com Comanche (uma herona do velho Oeste) ou com
346

A. LEBORGNE e J. VAN HERP, 1973, p. 3. 3* J.-L LECHAT, 1996, p. 212. ^"William Vance", 1997, p. 11. ^B.MOUCHART, 1999, p. 111. 3 T. GROENSTEEN e TOME, 1978, p. 3. B. MOUCHART, 1999, p. 106. 352 Ibidem, p. 107. 353 T. GROENSTEEN e TOME, ^ 7 8 , p. 3 A. LEBORGNE e J. VAN HERP, 1973, p. 3. 132

a "Whip" Rafale, dinmico membro da Brigada Caimo (constituda ainda por "Gacho" Morales, "Big Boy" Lafayette, Texas Bronco e Billy Brazil). Bruno Brazil constituiu um enorme sucesso, recebendo o Prmio Saint Michel para a Melhor Histria Realista, tendo sido publicados dez lbuns e vrias histrias curtas. A srie ficou (definitivamente) suspensa com a interrupo do envio dos argumentos relativos ao episdio La Chane Rouge, motivada pela partida de Greg para os E.U.A.. Desse episdio inacabado Vance ainda chegou a desenhar algumas pranchas.
355

Entretanto, a Lombard tem vindo a reeditar os ttulos desta mtica

coleco com novas capas e nova colorao (de Petra), que redobra a emoo de um clssico dos anos 60/70. William Vance refora o protagonismo, ainda em 1967, ao assumir a condio de desenhador da srie Bob Morane (durante dezoito episdios, editados, tambm em lbuns), pela vaga deixada, subitamente, por Grald Forton, srie criada e produzida, ao nvel dos argumentos, por Henri Vemes, "[...] com impressionante mestria [...]" e qual soube "[...] soube imprimir um particular carisma." A partida repentina de Forton da Blgica, que se consumou de um dia para outro (por problemas pessoais) sem deixar contacto, levou a que os responsveis da revista em que Bob Morane era publicado na altura, Femmes d'Aujourd'hui, tivessem pensado em William Vance, nome que foi sugerido a Vernes que, depois de ver os seus desenhos, acedeu. A sugesto de indicar o seu nome revista partiu de um amigo com quem tinha trabalhado na publicidade, o que lhe possibilitou no depender de um nico editor.357 William tinha j colaborado com um anterior desenhador de Bob Morane (Dino Attanasio) e estava a comear a colher os louros pelo seu trabalho na Tintin, pelo que foi convidado a concluir, a partir da prancha vinte e cinco, o lbum de Bob Morane Les loups sur la piste, iniciado por Grard Forton. ^ Foi em Dezembro de 1953 que Henri Vernes iniciou a publicao de uma impressionante srie de romances populares, num total de 175 ttulos da autoria deste verdadeiro mestre da intriga e da imaginao. Nascido a 16 de Outubro de 1918, a sua vida uma aventura, tendo sido Agente dos Servios Secretos Britnicos durante a ocupao alem. Anos mais tarde (1959) Bob Morane seria adaptados BD, primeiro com desenhos de Dino Attanasio, depois Gerald Forton, William Vance e Coria, o actual desenhador e em 1963 chegou mesmo a aparecer numa srie televisiva. Bob Morane constitui uma nova dimenso dentro da BD em que os ambientes variam entre o extico e o fantstico. Bob e o seu inseparvel amigo percorrem o mundo, tendo como inimigo o ignbil Ombre Jaune. Bob Morane, juntamente com os seus companheiros, o escocs Bill Ballantine e Sophia Paramount, permitiu a William evoluir num mundo do fantstico. Nesta srie Bob Morane um heri de praticamente todos os tempos, muito marcada pela fico cientfica, com as incurses do Comandante Bob Morane a permitiram-lhe mergulhar no tempo, no espao e na fantasia. Se em Henri Vernes temos uma prodigiosa imaginao e capacidade de trabalho, em William Vance temos todo o talento na
355

M. CARLOT, 1996, p. 23. J.P. YEXUS, 1991 [p. 31. 357 Ibidem [p. 7J. WJ.L LECHAT, 1996, p. 45.
356

133

reconstituio dos espaos e dos ambientes, conferindo aos guies que lhe so fornecidos pelos seus argumentistas um estilo invulgarmente belo e realista. Em 1979, depois de concludo O Imperador de Macau, o desenho da srie Bob Morane foi entregue ao seu cunhado e antigo colaborador, Francisco Coria, continuando os argumentos a serem de Henri Vernes, situao que ainda se mantm.359 Os doze anos de trabalho em Bob Morane (1967-79) corresponderam a um perodo de frentico trabalho, juntamente com Bruno Brazil e outras sries que entretanto foram sendo criadas, o que o obrigou a comear o dia de trabalho s cinco ou seis horas da manh e a contratar colaboradores: o referido Coria, que colaborou de 1968 a 1979, mas tambm Ren Follet, Marcel Jaradin, Georges Van-Dessel e Jean Pleyers, que fizeram os crayons, decorados e letragem (pontualmente), numa poca que lhe permitiu produzir cerca de quatro pranchas por semana. m Para Bob Morane, Vance chegou a fazer cinco capas para os romances e a capa de um disco, antes de colaborar no Studio Attanasio e de desenhar a srie para a revista Pilote (dois episdios, em 1969 e 1970), Femmes d'Aujourd'hui (doze, de 1967 a 1975) e Tintin (quatro, de 1975 a 1979). * 1 Ao atingir mais uma etapa na sua produo, William Vance tinha j evoludo e amadurecido muito, desde os primrdios do seu trabalho na Tintin, em 1962. Segundo Andr Leborgne: "[...] Bruno Brazil e Bob Morane, fizeram-no perder essa espcie de rigidez tpica dos primeiros episdios de Howard Flynn."362 Nota-se que nos anos setenta a preocupao com a dinmica e os enquadramentos apresentam sinais evidentes de uma natural aproximao Stima Arte, bem como a temtica escolhida. Basta recordar alguma cinematografia da poca, como O Padrinho, para percebermos que a BD seguiria a mesma linha. O Padrinho foi escrito por Mrio Puzo e publicado originalmente em 1969, tendo-se tornado rapidamente num best-seller e, em 1972 e 1974, foi ainda adaptado ao Cinema por Francis Ford Coppola, tendo-se tornado uma abordagem mtica do mundo do crime organizado. Entre 1971 e 1972 surgiram na revista Tintin, dois dos mais aplaudidos episdios de Bruno Brazil formando um dptico, A Noite dos Chacais e Sarabanda em Sacramento, numa genial e bem plausvel panormica da rivalidade entre as duas poderosas "famlias mafiosas" da cidade de Sacramento (E.U.A.). Sobre este duplo episdio, Olivier Toublan considerou que "[] os seus efeitos de estilo, a dinmica das suas pranchas so igualmente elementos que magnificam a narrativa de Greg e fizeram definitivamente descolar a srie." m Ainda segundo Andr Leborgne, a obra de Vance apresenta "Uma produo importante, em progresso constante e marcada com o sinal de uma pesquisa contnua, melhorando tanto no plano grfico como no plano da cor. Nela se encontram tambm enquadramentos que muitos cineastas e fotgrafos de nomeada no desdenhariam assinar."364

"Henri Vemes: le monde de Bob Morane et son royaume', 1998, p. 15. G. RATER, 1993, p. 7. 361 http://gallery.uunet.lu/Dom/bmorane/des/moranede.htm 362 A. LEBORGNE, 1973, p. 3. 363 0. TOUBLAN, 1995, p. 34. 3<a A. LEBORGNE, 1973, p. 3. 134

359

Como prova do seu perfeccionismo, Vance construiu a maquete do castelo de Yolande Beauregard para a preparao de La Prisionnire de l'Ombre Jaune da srie Bob Morane,365 pois deste modo poderia criar os cenrios observando todas as perspectivas e planos, de modo que o resultado final, ou seja, os Quadradinhos propriamente ditos, no apresentassem discordncias. Para alm da revista Tintin, Vance trabalhou durante vrios anos na revista feminina Femmes d'Aujourd'hui
m

onde, para alm de Bob Morane realizou S.O.S. Nature (1969-70), ilustraes didcticas

em parceria com Coria e textos de Colinon, "[...] para uma campanha de suporte para a salvaguarda da natureza [...]".
X1

S.O.S. Nature, que no era uma BD, tinha como base a documentao cientfica de

Edgar Kesteloot. Tambm Mongwy (1971-72) surgiu na mesma revista, numa espcie, no muito bem sucedida, de adaptao BD do western spaghetti caracterstico da poca. ^ desenhadores Vance e Coria e textos de Lucien Meys. Por outro lado, ainda para a revista Femmes d'Aujourd'hui, Vance aventurou-se tambm em duas sries de ambiente medieval: Rodric (1973), um cavaleiro do Santo Sepulcro, com argumento de Lucien Meys, que teve, mais tarde, o seu trabalho publicado em dois lbuns (da Bdescope) e Ramiro (a partir de 8 de Maio de 1974). Tudo isto ao mesmo tempo que trabalhava em Bruno Brazil e Bob Morane. Ramiro tem "[...] mesmo algumas pginas de todo esplendor em Qui es-tu Wisigoth? e em La louve d'Amac, assim como um trabalho muito fino sobre as cores das paisagens."369 A srie teve argumentos de Jacques Stoquart nos cinco primeiros lbuns (os restantes ttulos foram totalmente realizados por William), num total de nove publicados at ao momento, mas existem mais duas histrias inditas em lbum desta srie, sobre a qual iremos incidir, especialmente, neste trabalho. A ideia de fazer Ramiro remonta a 1972 quando Vance disse ter o desejo de "[.] fazer uma histria que decorra na Idade Mdia em Espanha, isto , no tempo da reconquista, perodo que teve uma durao de dois sculos. Mas de momento, encontro-me na fase de procura de documentao." Ramiro estava j em marcha! Ramiro surgiu inicialmente em pequenas histrias e Greg contactou Vance para as adaptar em lbum, o que acabou por acontecer com a chancela Dargaud. Ramiro o filho bastardo do rei de Castela, Afonso VIII (finais do sculo XII), poca marcada pela Reconquista Crist da Pennsula Ibrica, as peregrinaes pelos Caminhos de Santiago e as disputas entre as Ordens Religiosas do Templo (Templrios) e de Cluny. William Vance declarou, no longo depoimento (escrito!) prestado a Alain Ledoux que a escolha da Idade Mdia como tema deve-se necessidade que tem de se "evadir" no passado,
370

Mongwy teve como

365

A. LEBORGNE e J. VAN HERP, 1973, p. 3. Revista criada aps a libertao da Blgica, que teve assinalvel sucesso tambm em Frana, tendo terminado a sua publicao em 1991. 367 A. LEDOUX, 1997, p. 21. 368 http://pressibus.org/bd/fa/frmenu.html 369 Ibidem. 370 A. LEBORGNE e J. VAN HERP, 1973, p. 3.
366

135

relativamente s histrias modernas, "[...] reconstituindo a partir de edifcios, de pontes e de ruinas que tenham mais de oito sculos."371 Pouco antes de Ramiro surgiu, como vimos, Rodric, com duas histrias, mas o tema das Cruzadas estava j largamente explorado, ficando no entanto, a Idade Mdia no pensamento, pois "[...] parte do Cid, era um domnio que no se tinha ainda explorado, sobretudo dum ponto de vista histrico e que poderia ser desenvolvido com o domnio do Islo depois de vrios sculos sobre "El Andaluz", as Grandes Batalhas (Marcos, Navas de Tolosa, etc.), o Caminho de Compostela, os Visigodos ..."372 Os dois lbuns de Rodric passam-se em Jerusalm, com os templrios, surgindo "[...] os Hassasin, uma seita de seguidores do Velho da Montanha, em Elbrus, junto ao Mar Negro."373 escolha de Espanha enquanto "[...] pas de predileco desta srie [...]" no estranha ao seu casamento e s visitas frequentes ao Norte do pas, tendo entretanto a fixado residncia.374 William pensa que o passado histrico de Espanha diferente, comparativamente a Frana, mas enquanto o de Frana personifica a elegncia, "[...] o de Espanha bastante mais duro, mais rude."375 A representao das paisagens proporciona, tanto ao autor como aos seus leitores, momentos de agradvel contemplao, pois se William adora a representao dos grandes espaos, os leitores gostam de viajar no tempo e na paisagem. A este propsito, Alain Ledoux, um seu entrevistador, considera que "H uma granderiquezagrfica nos dcors, nas paisagens [...]"376 de Ramiro, o que foi possvel com a deslocao de Vance aos locais, durante "[...] alguns dias para tirar fotografias, tomar referncias e recuperar os documentos e sobretudo para me impregnar do ambiente."377 Entre a pr publicao de Ramiro em Femmes d'Aujourd'hui e a respectiva edio em lbuns existem muitas diferenas, devido ao facto de que a revista disponibilizava apenas, uma pgina por semana, exigindo s histrias um ritmo completamente diferente, comparando com a tranquila leitura de um lbum. Por isso Vance viu-se obrigado a profundas transformaes, readaptando as histrias e redesenhando-as. Os dois primeiros episdios (Ramiro, o Bastardo e Ramiro et le Charlatan) surgiram divididos em cinco captulos (cada um)378 na sua publicao na revista, tendo a sua passagem para lbum obrigado a nova colorao e a novos desenhos, mas tendo mantido os mesmos ttulos. Seguiu-se o ciclo dos Caminhos de Santiago, globalmente designado por Mission pour Compostelle em dois episdios: um primeiro episdio, L'Inconnue de Puy, que serviu de base adaptao em dois lbuns (Cilada em Conques e O Segredo do Breto) e um segundo episdio, Pige a Santiago, que tambm serviu de base adaptao em dois lbuns (Os Guardas do Bierzo e Tonnerre sur la Galice).379
A. LEDOUX, 1997, p. 25 Ibidem. 373 J.P.YEXUS, 1991 [p. 8]. 37" A. LEDOUX, 1997, p. 25. 375 Ibidem. 376 Ibidem. 377 Ibidem. L. CANCE e G. RATIER, 1993, p. 15. 379 Ibidem.
372 371

136

O ciclo de Le Trsor des Wisigoths assinala a realizao conjunta dos argumentos e desenhos de Ramiro por William Vance at aos ltimos trabalhos publicados. Este ciclo compreendeu o episdio lis Etaient Cinq, que deu origem a dois lbuns (um com o mesmo nome, Ils Etaient Cinq e Les Otages) e o episdio Qui es-tu Wisigoth?..., que tambm tem em perspectiva dar origem a dois lbuns.
380

As

primeiras dezanove pranchas deste episdio correspondem s quarenta e cinco do lbum do mesmo nome j editado {Qui es-tu Wisigoth?..., sub intitulado Les Yeux du Guadiana) e as restantes pranchas publicadas na revista, da vinte trinta e oito,
381

serviro (provavelmente) de base ao lbum cujo

lanamento est anunciado h vrios anos, mas sem resultado (L'Hritage des Wisigoths). Finalmente, existem ainda sessenta e quatro pranchas publicadas em Femmes d'Aujourd'hui referentes ao derradeiro episdio de Ramiro, La Louve d'Arnac, publicado em 1983 e tambm indito em lbum. Todas estas adaptaes levaram a novas coloraes e novos desenhos, na passagem das histrias apresentadas semanalmente na revista para os lbuns, editados pela Dargaud. Jacques Stoquart, que colaborou nos cinco primeiros episdios, abandonou os argumentos de Ramiro simplesmente devido aos seus afazeres no mundo da publicidade, que no davam para conciliar comaBD. 382383 William confessa, a propsito de Ramiro, que a absoluta falta de tempo no lhe tem permitido avanar com os projectos que tem em mente, como publicar em lbum as sessenta e quatro 384 ltimas pranchas de La louve d'Arnac publicadas em Femmes d'Aujourd'hui, publicar tambm em lbum a segunda parte de Qui es-tu Wisigoth?..., que totalmente indita (sob o ttulo de L'Hritage des Wisigoths), que est para sair h vrios anos como vimos, sem esquecer a ideia de reunir o material documentrio que acompanhou a publicao de Ramiro na revista, que tambm, indito em lbum. ^ A realizao de Ramiro implicou um conhecimento profundo do terreno por onde decorrem os seus episdios, destacando-se os vestgios das edificaes contemporneas com a poca que procurou retratar, o mais fielmente possvel. Alis, o prprio autor afirmou que "Para realizar Ramiro, eu percorri a Espanha de ponta a ponta visitando todos os monumentos visigticos. Fiz tambm o Caminho de Compostela a partir de Puy.", m pois no s necessrio ver, fotografar e desenhar, mas tambm sentir os locais e tentar viver as peripcias dos peregrinos e dos viajantes. Ramiro foi o seu antdoto quando fazia simultaneamente duas sries contemporneas, numa justa homenagem a esse pas que o acolheu e de que tanto gosta, pois trs-lhe recordaes da "[...] adolescncia quando as suas ocupaes o aproximavam da natureza, quando tambm, ele no 380 L. CANCE e G. RATIER, 1993, p. 15. 381 Ibidem. 382 G. RATIER, 1993, p. 10. 383 Jacques Stoquart, redactor em publicidade, realizou vrios argumentos para as seguintes Bandas Desenhadas: Stany Derval (com Mitacq), Ramiro (com William Vance), Yvan Zourine, L'Iliade e Steve Severin (todas com Ren Follet). Em 1977 deixou a BD, qual regressou em 1984 e, depois, seguiram-se as adaptaes de contos fantsticos e policiais de John Flanders e Edmund Bell, mas tambm biografias, predominando figuras da vida religiosa, como Santo Incio de Loyola. http://www.dargaud.fr/auteurs/Stoquart.htm.
384 L CANCE e G., 1993, p. 15.

385 G. RATIER, 1993, p. 10. 386 J.-M. VIDAL, 1999, p. 43.

137

suportava ser mal sucedido numa aula de histria." w "Creio que a Espanha, com as suas rochas e as suas rvores mortas pelo sol, teve uma influncia muito forte sobre a minha maneira de desenhar. Aqui, no se tem medo de ser selvagem." Ibidem.388 Escreveu Greg no prefacio de um dos lbuns de Ramiro: "Quando a banda desenhada deixou de ser infantil - no sentido mais pejorativo do termo - William Vance tornou-se profissional da arte."
m

recordando que quando Vance comeou a trabalhar, no incio dos anos 60, a BD, sinal dos tempos, foi mudando. Vimos que uma revista como a Pilote veio trazer um novo flego e visibilidade BD, que deixou de ser vista como um reduto exclusivo do pblico infantil. Como consequncia, a Tintin teve de se adaptar s circunstncias e contou com Vance, entre outros, para novas abordagens da Nona Arte (como j vimos com Ringo, Bruno Brazil ou Bob Morane). Greg acrescenta ainda que "[...] em "Ramiro", apenas o personagem principal foi imaginado: a poca, o ambiente, os acontecimentos, os objectos e at as palavras que se pronunciaram so, aqui, as da Histria, as da Vida, nem sequer foram reconstitudas: ressuscitadas, trazidas luz, como eram, como SO, porque o leitor que segue a rota de Compostela, que encontra o quotidiano dessa poca, que mergulha no universo de William Vance, jornalista do desenho, reprter da Histria, cineasta fiel de um passado ressurgido, 39 retratando com rara sntese o que espera os leitores, por isso "A primeira leitura excita a imaginao, a aventura, a evaso, o sonho."391 A mesma orientao crtica partilhada por Vasco Granja, personalidade cuja contribuio no campo da Banda Desenhada e Cinema de Animao por demais (re)conhecida, afirmando que "Ambos [Stoquart e Vance] se documentaram exaustivamente, procurando as motivaes que originaram lutas no Reino de Leo e no Reino de Castela, as desinteligncias que provocaram guerras sangrentas, o significado da magnfica civilizao rabe e a influncia que exerceu na Pennsula Ibrica a gesta do El Cid ..."392 O mesmo Vasco Granja chama ainda a ateno para o facto que "Do trabalho em conjunto de Stoquart e de Vance nasceu uma srie de banda desenhada que nos transporta para uma poca onde ocorreram acontecimentos decisivos. Com Ramiro se demonstra, mais uma vez, que a banda desenhada no , de forma alguma, deseducativa ...",
393

a propsito da publicao semanal de uma pgina na

revista TV Guia, em 1985, curiosamente num suporte do gnero de Femmes d'Aujourd'hui. Para o autor Ramiro terminou, havendo no entanto material para trs lbuns, material que, como vimos, foi publicado na citada revista belga. m As vendas de Ramiro no ajudam quando h um best seller de permeio: o que que uma srie que chega a vender vinte mil exemplares por ttulo fazer "contra" XIII (de que se fala mais h frente) que vende quinze ou vinte vezes mais!?
387 388 395

pode

Vaventurier du crayon: W. Vance", s.d. [p. 8]. Ibidem.

389 M. GREG, s.d., p. 3. 390 Ibidem. 391 Ibidem. 392 V. GRANJA, 1985, p. 62. 393 Ibidem. 394 M. CARLOT, C. IJVNG e T. KURT, 1995, p. 24. 395J.P.YEXUS, 1991 [p. 12].

138

No entanto, no h dvida que a publicao desta srie foi um marco importante na sua carreira, recriando uma Idade Mdia com Cavaleiros destemidos e romnticos, consentnea com o pblico feminino de Femmes d'Aujourd'hui, tendo o autor confessado que "H dois ou trs anos estava na Sua autografando exemplares e veio uma mulher de uns vinte e cinco ou trinta anos e disse ao ver as BD's: "Mas Ramiro, que se publicava em Femmes d'Aujourd'Hui quando eu era pequena!" e apanhou-me todos os lbuns."396 O gosto que Vance tem pela temtica do Caminho de Santiago levou-o a confessar que tinha "[...] um projecto muito especial, no de BD, que consiste em recolher todas as figuras de cavaleiros que se vm nos capitis. H centos de igrejas com representaes de cavaleiros da poca. As figuras de romanos do tempo de Cristo eram representadas como cavaleiros porque no tinham documentao da poca. Vm-se coisas incrveis.397 A produtiva poca de Femmes d'Aujourd'hui no poderia ficar completa sem referir Bruce J. Hawker (1976), inicialmente com William como autor completo (texto e desenho), que contou mais tarde com Andr-Paul Duchteau no argumento e XHG-C3 (1983) a sua espectacular incurso no mundo da fico cientfica, com colorao directa, cujo primeiro e nico episdio se intitulou Le Vaisseau Rebelle. XHG-C3 foi realizado para terminar o contrato com a revista, pois apenas dispunha de uma pgina semanal e era impossvel apresentar uma narrativa longa, como era seu desejo.398 Alis, como vimos, a edio das histrias inicialmente publicadas na revista implicaram trabalho redobrado, como foi bem evidente em Ramiro. No entanto sobre XHG-C3, que chegou a ser publicado em lbum, em 1995, pelas edies Gibraltar, existe ainda uma sinopse guardada, "[...] mas no tenho tempo para a desenhar. No tenho mais que duas mos ..." 3 " Infelizmente, os sucessos posteriores do autor tm retardado ou inviabilizado, por agora, a continuao de algumas sries que criou, como se pode constatar. Falemos agora de Bruce J. Hawker, a sua srie preferida. Vance diz que aprecia "[...] muito o seu universo, o mar, o vento, etc. Permite-me desenhar as coisas que aprecio mais particularmente como a violncia dos elementos da natureza. H ainda numerosos mistrios a colocar em cena em torno deste indivduo.":400 William Vance o autor deste srie criada para Femmes d'Aujourd'hui em 1976. Mais tarde o argumentista Andr-Paul Duchteau juntou-se a Vance, com notvel colaborao de Petra, nas cores destas aventuras martimas do incio do sculo XIX. Bruce J. Hawker um jovem oficial da Royal Navy que se v envolvido em traies, motins, gerras e compls, apresentadas em suberbas ilustraes bem representativas da poca, de autoria de um mestre que dispensa apresentaes. A paixo de William pelo mar j vem de longe, pois em 1963, durante uma visita a Portsmouth, visitou o H.M.S. Victory, do Almirante Nelson, quando trabalhava na srie Howard Flynn. Depois de um interregno de alguns anos, em 1976, criou Bruce J. Hawker, ainda para Femmes d'Aujourd'hui. Este

396

Ibidem [p. 8]. ^/tafem[p.9-10]. 398 M. CARLOT, C. LANG e T. KURT, 1995, p. 24. 399 Ibidem. 400 Ibidem.

139

regresso s grandes batalhas navais do sculo XIX deveu-se nostalgia por este tema, surgindo agora um outro oficial, numa srie bem mais realista e em consonncia com a poca. O fascnio pelo mar vem desde pequeno e est presente no seu dia a dia, pois tem o privilgio de habitar mesmo beirinha do Golfo de Biscaia (Santander), de onde chega a avistar tempestades impressionantes. Algumas das viagens que fez tambm foram marcadas por fortes intempries, pelo que esses elementos da natureza esto presentes em muitas das suas histrias, para onde transcreve as suas sensaes de uma forma natural e espontnea.401 Em Bruce J. Hawker, verificamos uma descrio minuciosa da vida a bordo de um navio da poca, pois William pensa nos seus leitores, "[...] fazendo-os descobrir atravs das minhas pranchas cenas nunca antes vista. Vejo que isso excita a sua curiosidade e que eles se interessam por tudo o que lhes proponho: detalhes, movimentos, aco e intrigas.402 Por outro lado, em 1964, Howard Flynn tinha uma censura vigilante e a violncia na BD era interdita.403 Logo, na actualidade, os autores dispem de maior liberdade para apresentar as cenas realistas, mesmo as mais intensas ou violentas. Vance iniciou esta srie a solo (com os argumentos e desenhos) mas depois passou a contar com a colaborao do conhecido Andr-Paul Duchteau, "especialista" em BD's policiais, como o caso de Rie Hochet. Em Press Gang, Duchteau colaborou, mas apenas na adaptao e dilogos, a partir de uma sinopse de William, m continuando a participar nas restantes histrias. O episdio inicial da srie Cap sur G/bra/farfo quase todo refeito para a sua edio em lbum,405 ao estilo o que sucedeu com todo o Ramiro. A srie Bruce J. Hawker vai prosseguir, sendo certo que um dos objectivos do seu criador e desenhador vir a reconstituir a clebre Batalha de Trafalgar, com a presena das grandes frotas da poca, o que poder acontecer mais tarde, mas ainda no no prximo lbum.406 Em Portugal a revista Mundo de Aventuras, na sua V fase, publicou "Rumo a Gibraltar" (1982), no nico episdio desta srie que surgiu entre ns, lamentando-se que tenha sido com uma qualidade muito longe da merecida, pois surgiu num pequeno formato a preto e branco. Em Femmes d'Aujourd'hui Vance fazia, practicamente, o que queria e o seu ltimo trabalho, em 1983, foi uma histria de fico cientfica (a referida XHG-C3). la recherche de William Vance, 1996.407 Vendo que os responsveis da revista no lhe arranjavam mais espao para as suas histrias, teve de acabar com a colaborao em 1983.408 Os anos 70 ficaram marcados por uma intensssima actividade, fazendo em simultneo, vrios trabalhos em prazos muito apertados, como ocorre com as revistas semanais. Por exemplo, em 1973,

"A.LEDOUX, 1997, p. 23. 402 Ibidem. 3 J.-L. LECHAT, 1996, p. 73. x Ibidem, p. 121. 405 "William Vance", 1997, p. 15. 406 M. CARLOT, C. LANG e T. KURT, 1995, p. 25. 407 la recherche de William Vance, 1996. G. RATER, 1993, p. 10.

140

Vance apresentava uma produo impressionante, com quatro pranchas por semana, sendo os cenrios feitos por um assistente.m O ano de 1984 marcou o aparecimento de XIII, o best seller que criou com argumentos de Jean Van Hamme, primeiro nas pginas da revista Spirou, depois em lbuns. Curiosamente, o primeiro lbum teve apenas uma modesta tiragem de treze mil exemplares, quando comparados com os centos de milhares da actualidade. Os contactos entre Van Hamme e Vance j vinham desde h algum tempo, quando a srie Bruno Brazil parou no auge da popularidade, pois Michel Greg que, recorde-se, foi viver para os E.U.A., apresentou a Vance, Jean Van Hamme, que chegou a ser equacionado para continuar com os argumentos do agente de nervos de ao, mas Greg no voltou a falar no assunto, pelo que Vance sugeriu a criao de um novo heri. Como o prprio Vance afirmou, sem argumento no se podia continuar com Bruno Brazil, pelo que props Lombard uma outra srie dentro do mesmo esprito. Jean Van Hamme ficou encantado por poder trabalhar com um grande mestre do que designa como "realismo eficaz",410 sabendo-se que Van Hamme considera William "[...] bem mais que um grande desenhador de BD: um notvel ilustrador e um no menos notvel retratista. E as suas aguarelas so de toda a beleza."411 Para XIII, Jean Van Hamme inspirou-se no romance de Robert Ludlum, La mmoire dans la peau,412 e pensou num amnsico "[...], mas tambm se recordou de um romance de Alexandre Dumas em que os protagonistas usavam nmeros [...]."413 J a Major (depois Tenente) Jones foi inspirada, um pouco na cantora Witney Houston, importncia na srie. Guy Leblanc, das Editions du Lombard, recebeu o projecto numa altura em que no se sabia o destino da revista Tintin (iria a Fundao Herg renovar o contrato que ligava a Lombard a Herg desde 1946, depois da sua morte?) e tinha em perspectiva uma nova revista, Cobra, que seria animada com a srie em questo que, inicialmente teria esse nome. Sucede que se descobriu que j havia uma revista nos E.U.A. com o mesmo nome e o projecto ficou suspenso.415 O argumento de XIII, depois de estar seis meses espera na Lombard, foi mostrado a outros editores (Novedi e Dargaud). Como a Dargaud j editava Ramiro e Bob Morane, optaram por este editor. Nesse momento a Dargaud-Benelux tinha-se tornado editor e foi assim que XIII se tornou na primeira srie editada por Dargaud-Benelux. Sobre a publicao de XIII na Spirou (publicao das edies Dupuis) tratou-se de um acordo entre o editor e essa revista que fez com que XIII fosse pr publicado na Spirou, para os trs primeiros episdios da srie. Os autores sentiram que o sucesso comeou a partir do quarto lbum, SPADS.
414

sendo uma personagem que foi ganhando cada vez maior

409 41

T. GROENSTEEN e TOME, 1978, p. 3. A. LEDOUX, 1997, p. 30. 411 Ibidem. 41 2G.RATIER, 1993, p.10. 413 J.-L LECHAT, 1996, p. 119. 414 F.L BASCOND, 1997, p. 14. 415 J.-L. LECHAT, 1996, p. 119.

141

A srie relata a saga de um amnsico, que anda procura da sua identidade e est inspirada no assassinato do presidente Kennedy, com XIII a ser o nome de cdigo do autor dos disparos que mataram um presidente (fictcio) dos E.U.A., que depois de executar a misso foi assassinado pelos seus mandantes, no sentido de eliminarem todas as pistas. Mas, eis seno quando, o dito XIII aparece, misteriosamente vivo, mas amnsico! Procurado por uns (os que o querem matar) e por outros (os que o querem interrogar) novos dados comprometedores vo surgir, pois fica bem claro que o assassinato do 43. Presidente dos E.U.A. (William Sheridan) no foi mais do que uma tentativa de Golpe de Estado, cujo perigo ainda no passou, pois continua em execusso, apesar de alguns responsveis serem desmascarados. A pretexto de um grande exerccio militar com o nome de cdigo Full Red Alert, os "paladinos" da Liberdade e da Democracia correm o risco de o deixarem de ser... Assim, as semelhanas entre a fico e a realidade (pelo menos para alguns) so mais que muitas. Basta ver o filme J.F.K. de Oliver Stone e depois 1er os lbuns para encontrar pontos comuns, o que necessariamente no significa que se esteja a falar de plgio. O objectivo de Van Hamme construir um universo to rico e plausvel que, episdio aps episdio, novos elementos cuidadosamente escolhidos, vo aparecendo, podendo parecer que se est a avanar nas investigaes, mas surgem logo novas complicaes. O dcimo primeiro ttulo, Trois montres d'argent, apresenta mais pranchas (cinquenta e duas) que habitualmente (quarenta e seis), pois embora inicialmente estivesse previsto o nmero normal, o desenhador sentiu que precisava de mais espao, no queria cortar cenas para respeitar o nmero padro de pranchas da BD franco belga.416 Esta situao de facto, rara, s se podendo perceber uma "imposio" deste nvel por parte de um desenhador quando se sabe que estamos perante um campeo de vendas. Em XIII, Vance aprecia sobretudo o seu universo americano, sendo curioso que apesar de se lidar com os meios militar e poltico, Vance no nem militarista nem gosta particularmente de poltica.417 Por outro lado, no gosta de desenhar os interiores modernos, mas sabe que so, inevitavelmente, necessrios, mas prefere antes representar "[...] os grandes espaos, as ruas, as viaturas que voam com estrondo, as intempries, a chuva, a neve..."418 Sob o "teclado" de Van Hamme, a pena de Vance e os pincis de Petra temos um invulgar retrato da amrica contempornea ... numa srie de culto e de boa rentabilidade, excepto, ironicamente, nos E.U.A., onde s se publicaram os trs primeiros ttulos que, mesmo com direito a capas diferentes, tiveram modestas tiragens...419 Em XIII redescobrem-se factos marcantes da histria da Amrica, do Mc Cartismo ao Ku Klux Klan, passando pelo assassinato do Presidente Kennedy e a guerra do Vietname, sem esquecer as vagas de imigrantes irlandeses do incio do sculo e a mafia de origem italiana. Vance considera que o sucesso da srie descolou a partir do quarto lbum e que vai continuar por muito tempo,

416

M. CARLOT, C. LANG e T. KURT, 1995, p. 22. M. CARLOT, C. LANG e T. KURT, 1995, p. 22-23. 418 Ibidem, p. 23. 41 9A.LEDOUX, 1997, p. 32.
417

142

pois h muitas pistas a seguir em prximos episdios.420 XIII tem constitudo um enorme sucesso, com mais de trs milhes de lbuns vendidos (dados de 1997), estando publicado na Blgica, em Frana, em Espanha, em Portugal, na Grcia, na Alemanha, Dinamarca, Noruega, E.U.A., Malsia e Indonsia.421 Se no primeiro ttulo s foram impressos cerca de uma dzia de milhar de exemplares, cada novo ttulo foi tendo uma tiragem significativamente maior: vinte mil, trinta mil, quarenta e dois mil, cinquenta e oito mil exemplares, do segundo ao quinto, ou seja sempre a subir e sem recurso a publicidade.422 Os sexto e stimo ttulos venderam, respectivamente, setenta e noventa mil exemplares, depois de uma eficaz publicidade nos locais de venda, em 1990.423 Chegando o ano de 1991 ser importante registar as mudanas na direco da editora, a Dargaud, que decide investir "forte e feio" nesta srie que a pouco e pouco se apresenta como uma verdadeira mina de ouro. O lbum seguinte divulgado nas salas de cinema com um anncio de dezassees segundos, o que acontece pela primeira vez com uma edio de BD, combinado com uma grande digresso de assinatura de autgrafos e de encontros com a imprensa, elevando as vendas aos cento e setenta e cinco mil exemplares.424 Um novo episdio passado na Amrica Central serviu de pretexto a um concurso com uma viagem quelas paragens na companhia dos autores e de uma equipa de televiso e o lbum chegou aos cento e oitenta mil exemplares (na primeira edio).425 Seguidamente El Cascador beneficia, em Fevereiro de 1994, de uma importante campanha no Cinema e da divulgao em oitenta estaes de rdio francfonas, para alm de passatempos e anncios na imprensa, o que valeu a pena com perto de duzentos mil exemplares.426 E isto sem esquecer as reedies! Depois seguiu-se a distribuio gratuita na Primeira Classe do T.G.V. (!) do primeiro lbum, a oferta de um lbum na compra de dois, a pr publicao do dcimo segundo episdio em quotidianos de prestgio e de grande circulao {Libration, Le Soir e De Morgen), a edio de um jogo em CD Rom, de uma agenda, de camisolas ... 427 As vendas do dcimo segundo episdio atingiram quatrocentos e noventa mil exemplares e constituiu o best seller francfono de 1997, em todos os tipos de edies,428 o que no nada mau para uma srie pensada para cinco episdios! Em Fevereiro de 1999 saiu um lbum extra coleco The XIII Mystery - L'enqute. Depois de sarem os primeiros doze lbuns deste campeo de popularidade, o ttulo ento publicado pretende fazer um ponto da situao, atravs da persistente investigao de dois jornalistas do New York Daily que, sob risco de vida, foram juntando as peas de um dossier explosivo sobre cento e vinte e oito personalidades que, de algum modo, estiveram ligadas ao assassinato do Presidente Sheridan, ao longo de treze captulos.
420

[C. LANG], 1996, p. 22. "XI II", 1999, p. 7. 422 http://www.bdparadisio.com/XIII.htm 423 Ibidem. 424 Ibidem. 425 http://www.bdparadisio.com/XIII.htm 426 Ibidem. 427 Ibidem. 428 http://www.tintin.be/Bd/cbbd.htm
421

143

O que explicar este fenmeno? "Da eficcia mecnica da narrativa fascinao quase psicanaltica da busca da identidade, passando pela impressionante experincia dos autores e o dinamismo voluntrio dos editores, tudo e o contrrio j foi dito. Um componente essencial foi portanto negligenciado. Por detrs do suspense implacvel e da aco violenta, XIII uma srie de emoes fortes alimentada pelas personalidades fortes de Jean Van Hamme e William Vance."429 evidente que face a um sucesso inesperado, a srie foi prolongada de modo a ser rentabilizada ao mximo, pois como considera Souche "[...] se os 5 primeiros tomos de XIII so uma das melhores coisas que chegaram BD nos anos 80, a continuao no mais que uma explorao econmica descarada de uma srie de sucesso [...]".430 Curiosidade das curiosidades: William Vance nunca ps os ps nos E.U.A.!431 Vance vai-se valendo das viagens de Van Hamme, da internet e de muitas revistas de especalidade (nomeadamente militar), que vai recebendo no seu recanto de Santander. O ano de 1991 marcou o aparecimento de Marshal Blueberry, com Jean Giraud no argumento e William Vance no desenho, segundo uma adaptao de Vance no primeiro lbum, depois de Thierry Smolderen no segundo, mas antes necessria uma apresentao desta personagem. A srie Tenente Blueberry a mais espantosa obra realista sobre o western em Banda Desenhada. Surgida na revista Pilote em 1963, teve como argumentista Jean-Michel Charlier (at sua morte em 1989) e tem como desenhador Jean Giraud, e apresenta a epopeia de uma personagem que no um heri no sentido clssico do "bem comportado" e "aprumadinho". Mike Steve Blueberry est no Exrcito Nortista e embora tenha uma relao privilegiada com os ndios (o que no bem visto pelos brancos) e no goste de injustias, est quase sempre metido em complicaes, "perdendo-se" num saloon, entre uma mesa de "batota" e uma garrafa de whisky, quando no pior. Blueberry personificou porventura a mais destacada humanizao dentro da Banda Desenhada, em histrias bem plausveis, em que no h s os "bons" e os "maus". Aqui est uma das sries de BD que, nos anos 60, fizeram mudar a imagem quase exclusivamente infantil, que tinha para o grande pblico e os intelectuais comearam a dedicar-lhe aprecivel ateno, no meio franco belga. Em 1991 William Vance foi convidado no sentido de fazer um ciclo paralelo da mtica srie Tenente Blueberry, ciclo baptizado de Marshal Blueberry, num espao temporal que medeia entre O General Cabea Amarela e A Mina do Alemo Perdido. Segundo William Vance isto "[...] representou uma maneira de regresso ao passado, quando desenhei Ringo."432 O convite foi-lhe endereado pela Alpen, a primeira editora de Marshal Blueberry, que depois cedeu os direitos Dargaud.433 Quanto a Jean Giraud considerado um dos autores de topo, tendo sucesso mesmo no difcil mercado norte americano. Por entre os seus trabalhos no velho Oeste Giraud fez tambm incurses por outros mundos, com um novo e admirvel estilo grfico, que assina como Mcebius.
429

430

http://www.bdparadisio.com/XIII.htm J.-M. SOUCHE, 1995, p. 37. 1 A. LEDOUX, 1997, p. 33. *32G. RATIER, 1993, p.11.

144

A escolha de Vance para colaborar neste outro ciclo paralelo, relativamente Juventude de Blueberry, "[.] foi mais atrevida: Vance um profissional de alto voo que trabalha sobre todos os gneros. O seu estilo de tal modo diferente do meu que isso agradou-me por fazer crescer esse lance editorial."434 segundo confessou Jean Giraud. Para William Vance, esta srie para alm de lhe permitir reviver trabalhos do passado, serviu para provar o seu vontade em diferentes situaes e pocas, mas tambm para variar um pouco o seu trabalho, pois a monotonia no deve ser nada do seu agrado. Neste ciclo Vance apresenta-se cada vez mais como um portentoso autor do realismo, levando-nos a percorrer o velho Oeste americano. Acerca deste ciclo paralelo, basicamente Marshal Blueberry, depois de ter dado um rude golpe numa poderosa rede de trfico de armas, recebe uma nova misso, com o intuito de aniquilar completamente essa organizao. Mas, quando comea a agitar "o ninho das cobras", uma cobarde cilada -lhe preparada ... Sobre o primeiro lbum deste ciclo, Vance disse que a sua realizao demorou quatro meses, entre a adaptao e os desenhos e foi ele prprio que escolheu o ttulo [Por Ordem de Washington), afirmando que "Fiquei muito contente por me terem deixado trabalhar ao meu gosto. Sou um desenhador bastante espontneo e o facto de que realizei esta histria em pouco tempo obrigou-me a trabalhar o essencial e de produzir algo eficaz."435 Os diversos plano apresentados aos leitores fazem-nos transpor para certos enquadramentos cinematogrficos, o que um objectivo declarado: "Gosto de dar uma viso cinematogrfica s narrativas que desenho".
436

Vance gosta de introduzir movimento nas suas histrias, mas quando no so as

personagens so os elementos naturais que se desencadeiam.437. Inicialmente esta triologia deveria ser feita pelos dois autores, mas foi Michel Rouge que assumiu a responsabilidade de desenhar o terceiro episdio, que surgiu em Setembro, sob o ttulo de La Meute sauvage. Uma vasta e rica obra como a de Vance comeou, discretamente, a chamar a ateno de diversas instituies, como sucedeu em 1991, quando se registou a primeira retrospectiva de William Vance em Turnhout e, no mesmo ano, o autor foi agraciado com o Prmio Adhmar de Bronze da Banda Desenhada Holandesa. E m Maro de 1995 deu-se incio reedio gradual de Bruno Brazil, o agente dos nervos de ao, com cores restauradas e novas capas, pela Lombard.438 Em 1999 foi concluda a reedio de Bob Morane, na verso feita por Henri Vernes (texto) e William Vance (desenho), sob a forma de seis volumes "Integrais", reunindo tanto os lbuns editados pela Dargaud como pela Lombard. Ao contrrio do que sucedeu com a reedio integral de Bob Morane, em que se reuniram trs histrias (mas no em sequncia), em cada volume, em Bruno Brazil seguiu-se a publicao original, tendo as cores dos filmes originais sido restauradas, as capas so novas (mas com as primitivas reduzidas num canto) e foi tambm includo um lbum que s agora foi publicado, com trs

http://comics.simplenet.com/bdcis/vance.htni < B. MOUCHART, 1996/1997, p. 19. 5M. CARLOT1997,p. 13. 436 Ibidem. 437 Ibidem. 438 J.-L LE CHAT, 1996, p. 189.

433

145

pequenas histrias inditas em lbum e as seis primeiras pranchas da derradeira e inacabada histria, La Chane Rouge. De Janeiro a Setembro de 1996 nova retrospectiva William Vance, A la Recherche de William Vance, desta feita em Angoulme (Frana), inaugurada por ocasio do 23. Festival Internacional de BD, a maior manifestao do gnero da Europa. A propsito desta exposio foi realizado um fime video de vinte e seis minutos sobre o autor. A 13 de Setembro de 1997 ocorreu publicao do dcimo segundo lbum de XIII, depois da pr publicao nos prestigiados jornais Libration e Le Soir, tendo sido vendidos, at ao final desse ano qualquer coisa como quatrocentos e noventa mil exemplares, o que constituiu o maior sucesso editorial do ano em todas as categorias.439 Uma grandiosa exposio sob o ttulo Rtrospective William Vance: l'eau, l'air, la terre, le feu esteve patente no Centre Belge de la Bande Dessine, em Bruxelas, de 2 de Junho at 4 de Outubro de 1998, comissariada por Charles Dierick, mostrando a gua, o ar, a terra e o fogo como elementos omnipresentes nas representaes grficas deste autor, um confesso admirador da "me" natureza. m A 28 de Fevereiro de 1999 saiu um livro especial de XIII: The XIII Mystery - l'enqute. Neste volume "dois jornalistas" investigaram todo o complote apresentam sistematicamente dados conhecidos mas tambm novos, com pequenos episdios de quatro a oito pranchas com factos do passado nunca antes revelados. Serve sobretudo para os leitores fazerem um ponto da situao ao longo de treze dossiers, antes da continuao da saga deste amnsico. Em Novembro de 1999 esteve patente, no Festival de lllzach (Frana), a mesma exposio que pde ser vista, no ano anterior, no Centre Belge de la Bande Dessine.441 A viver desde 1979 em Santander, Vance procura evitar todas as presses exteriores derivadas do seu enorme talento e muitas solicitaes, mantendo-se completamente assoberbado pelo trabalho, contactando com os seus argumentistas, editores ou entrevistadores sobretudo por meio de telefone, telecopiador ou correio.

439 440

C. DIERICK, 1998, p. 5. Ibidem, p. 4.

146

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23-24. William Vance no seu atelier (Setembro de 1999)

6.2. AS EDIES DA OBRA DE W. VANCE NO MUNDO (1966-1999)

Pretendem-se apresentar todos os ttulos de William Vance que foram editados no mundo, identificados por srie e indicando as editoras de cada pas que foram responsveis pela sua difuso. Apenas se exceptuaro os casos de reedies, reimpresses ou de tiragens muito limitadas, por ultrapassarem o interesse deste trabalho. Relativamente a este captulo a fonte consultada foi uma listagem das edies "estrangeiras" (i.e., no francfonas) dos lbuns de William Vance, fornecida pelo seu filho, Eric Van Cutsem. Esta listagem , desde logo, incompleta, porque os dados relacionados com as primeiras edies (datadas da dcada de 60) no constam na sua totalidade, nem na editora "me", a Lombard, que negociou os seus direitos para o estrangeiro, nem com o autor.
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Como complemento, foram consultados outros

inventrios bibliogrficos que possibilitaram um cruzamento de informaes,443 pelo que foi feita uma bibliografia exaustiva da obra de Vance em francs, que segue na bibliografia activa. De fora deste captulo ficam, naturalmente, as histrias vindas a pblico em peridicos, pois a sua inventariao e consulta , manifestamente, difcil ou mesmo impossvel. Se o autor e respectivos editores no tm um registo completo acerca da edio dos lbuns no estrangeiro, muito mais complicado ser, por certo, saber em que pases houve a pr-publicao em peridicos. Para alm disso, ainda haver a possibilidade de um dado peridico estrangeiro ter publicado (pirateado) uma histria sem que Vance e editor tivessem tido conhecimento. As datas apresentadas dizem respeito, apenas, s primeiras edies dos lbuns por uma mesma editora, mas em geral fora do mercado francfono no comum acontecerem novas edies do mesmo ttulo, a menos que uma outra editora o faa, como aconteceu na Alemanha. Uma informao que tambm seria interessante, mas da qual tambm no possumos dados, diz respeito s tiragens, embora se saiba que os lbuns de William Vance no tero vendas muito significativas em cada um dos diferentes pases no francfonos, excepo, talvez, no caso alemo. Tirando um Tintim ou um Astrix, as tiragens de uma BD no estrangeiro (relativamente a estes trabalhos franco-belgas, consideramos estrangeiro toda a rea no francfona) no costumam ser propriamente ousadas. Mais especulativo ser tambm falar nas vendas de lbuns para outros pases, sendo certo porm que, tanto da Blgica como de Portugal, por exemplo, so exportados para pases com o mesmo
441 442

"Expos", 1999, Paris, p. 3. Os erros encontrados foram comunicados a William Vance. 443 Bibliografia referenciada nos nmeros dedicados ao autor, nas seguintes revistas: Ran Tan Plan (n. 23, Bruxelas, 1972, p. 20-34), Les Cahiers de la Bande Dessine (n. 76, Grenoble, Julho/Agosto de 1987, p. [35J-38), El Boletin (n. 16, Barcelona, Julho de 1991, p. [20]), Hop! (n. 56, Aurillac, Outubro de 1995, p. 12-17), Sapristi (n. 36, Dieppe, Inverno de 1996, p. 41-61), Rraah! magazin (n. 38, Hamburgo, Fevereiro de 1997, p. 12) e no Trsors de la Bande Dessine - Catalogue Encyclopdique 1997-1998 (11.a edio, Paris, 1996, p. 64, 92, 93, 97,102 103 116 212, 326, 334, 335, 424, 426, 447, 459, 479, 570, 576, 577, 655 - dito BDM, por fora das iniciais dos apelidos dos seus autores: Bera, Denni e Mellot), para alm de um contacto ocasional com uma livraria italiana (a Fumetteria, de Maranelo).

147

idioma, normalmente antigos territrios coloniais como o Zaire/Congo e o Brasil, mas em pequenas quantidades. Todos os lbuns surgem com o ttulo original, por ser o mais prtico. Deste captulo no fazem parte os lbuns publicitrios, os colectivos nem as edies de pequenas tiragens, que normalmente so edies de luxo, assinadas e numeradas pelo autor. Relativamente ao neerlands (ou flamengo) o que costuma suceder que o editor belga tambm imprime nessa lngua, embora com a particularidade dessas edies serem brochadas (capa mole) e com menores tiragens que em francs.444 No quadro das lnguas figuram, no entanto, apenas as edies que de facto se conhecem. Na impossibilidade de se terem obtido informaes das editoras principais, que ainda no deram qualquer resposta, prevalecem as do autor e as nossas correces e actualizaes. Tal como noutros captulos, optou-se por agrupar o conjunto da obra de Vance de acordo com as sries ou, na falta delas, um conjunto de histrias com caractersticas similares, por ordem cronolgica de apario na lngua original, o que sucedeu, em praticamente todos os casos: primeiro com a publicao num peridico e s depois a edio em livro. A excepo Marshal Blueberry, que apareceu directamente em lbum. Assim, frente de cada srie ou equiparado, surge o ano da primeira publicao em peridico e o ano da primeira edio em lbum de uma dessas histrias. Finalmente, foram considerados todos os dados relativos s edies ocorridas at ao final de 1999, de modo a estabelecer uma baliza temporal, pois se h sempre novas edies que vo aparecendo e desactualizando este inventrio. No que respeita Cartografia, o trabalho foi realizado com base numa tabela que elaboramos, por sries, nmero de ttulos e editor, por pas, a partir das fontes anteriormente citadas. A tabela segue em anexo a este captulo.

Com base na informao que foi possvel recolher com o autor e pela leitura dos seus trabalhos, pretendemos apresentar uma panormica acerca dos pases onde os lbuns de William Vance se encontram editados, fazendo balanos por pas, editor e srie, de modo a ver, com os mapas que se seguem, a sua implantao, srie a srie e na globalidade. Por outro lado ser tambm possvel representar os pases onde se passam essas mesmas aventuras, possibilitando fazer um cruzamento dessa informao com os pases que o autor realmente conhece e ver at que ponto os pases que j visitou tero algum peso na escolha dos destinos para as suas personagens.

Segundo nos confirmou Fanny Denayer, uma livreira e editora belga especializada em BD, radicada em Coimbra.

148

Biografias e Episdios Histricos (Tintin 1962 - lbum 1976)

Das sessenta e cinco pequenas histrias publicadas, na sua esmagadora maioria, na revista Tintin,
445

entre 1962 e 1967, algumas foram reunidas para a edio do lbum C'Etaient des Hommes,

das Editions Deligne (Blgica) em 1976. Edies extra lngua francesa deste lbum, no existem, que se saiba. Claro que estas pequenas histrias esto publicadas em revistas estrangeiras, desde logo nas diferentes verses da revista Tintin, como em Portugal, pois eram facilmente adaptveis paginao, mas tambm foram publicados noutros peridicos que no a Tintin. Uma vez que existe uma nica edio que inclui parte destas pequenas histrias, entendeu-se que no se justificaria a elaborao de um mapa prprio, figurando no entanto essa edio no mapa que apresenta o nmero total de ttulos, por pas, desde 1966 (data da sada do primeiro lbum de William Vance) a 1999 (data limite para a nossa abordagem).

Howard Flynn {Tintin 1964 - lbum 1966)

Merc do acordo feito entre Herg e as editoras Lombard e Dargaud, que publicaram a revista Tintin, respectivamente na Blgica e em Frana, os lbuns das histrias publicadas na Tintin foram editados por essas duas casas editoriais, excepo feita apenas prpria srie de lbuns de Tintim, que era (e ainda ) um exclusivo da Casterman. Assim, Howard Flynn no escapou regra e foi editado tanto na Blgica como em Frana (entre 1966 e 1969) pela Lombard e Dargaud, com trs ttulos de cada editora. H um volume integral que rene os trs ttulos, uma edio da Magic-Strip (Blgica), de 1981. das sries de Vance mais editadas internacionalmente, sabendo-se que surgiu em Portugal, Brasil, Espanha (em castelhano e catalo), Alemanha, Dinamarca e mais seis pases, dos quais se perderam os registos, o que lamentvel. Se por um lado o autor nos seus primeiros anos no dava grande importncia a esses aspectos, nem mesmo chegou a receber exemplares dessas edies estrangeiras, por outro, o editor foi eliminando arquivo morto (como tambm sucedeu com o autor) que ia ocupando espao, pelo que s com muita sorte se poder encontrar entre coleccionadores nesses pases, que poderiam dar as informaes em falta. Em Portugal, Brasil e Espanha (em castelhano e catalo), foram publicados os dois primeiros ttulos, Le Premier Voyage du Lt. Howard Flynn e A l'Abordage, respectivamente pela Ibis, Bruguera, Jaimes e Abadia, todos entre 1968 e 1970. Na Alemanha as edies so mais recentes (de 1990 e 1991, pela Carisen) e dizem respeito ao segundo e terceiro ttulo, A TAbordage e La Griffe du Tigre, em que foram includas algumas pequenas histrias. No caso da Dinamarca corresponde apenas ao primeiro ttulo, Le Premier Voyage du Lt. Howard Flynn, pela GPS, no existindo registo da data de edio.
445

Cinquenta e oito na edio belga e cinquenta e trs na edio francesa.

149

Assim, no conjunto editorial nota-se uma presena significativa das lnguas latinas: o francs, naturalmente, o portugus dos dois lados do Atlntico, do castelhano e do catalo. No caso do Brasil, embora tenha acompanhado desde logo a edio dos primeiros lbuns na E uropa, no mais voltou a registar a edio de qualquer ttulo deste autor. A edio de livros de Howard Flynn fica assim condicionada a duas grandes reas do globo: o Brasil e boa parte da E uropa Ocidental, que apresenta uma "faixa" contnua, que vai de Portugal Dinamarca, atravessando seis pases Portugal, Espanha, Frana, Blgica, Alemanha e Dinamarca). No caso da Alemanha, h a curiosidade destas serem as edies mais recentes, fruto do interesse que Vance desperta naquele pas, onde sries como Bruno Brazil e XIII tm considervel popularidade. Alis, natural que, sendo XIII o campeo de vendas das obras de Vance por excelncia, os editores aproveitem para dar a conhecer aos seus leitores outros ttulos. Prova disso o grande xito que a reedio de Bruno Brazil est a ter em Frana e na Blgica, que procurada quer pelos antigos leitores da revista Tintim, quer pelas geraes mais novas que conhecem XIII. Uma das hipteses possveis (mas que dificilmente se poder aprofundar porque nem o autor, nem as editoras dispem da informao para todos os casos) ser a da boa receptividade que a srie ter tido nos pases onde foi pr-publicada, como foi o caso de Portugal, para poder explicar o interesse pela edio dos livros da srie. A grande "ausncia" notoriamente a do pas que constitui o espao da aco anfitrio da srie (curiosamente o mesmo se verificar em grande parte dos trabalhos de Vance, independentemente do pas que seja considerado como palco da narrativa: Reino Unido, que tradicionalmente no receptivo BD continental. Por seu lado Portugal e Brasil, curiosamente ou no, so pases que surgem numa das aventuras de Howard Flynn, passada a "meias" entre os dois irmos do Atlntico. Uma vez que s existem trs ttulos da srie, nota-se um certo equilbrio no nmero lbuns de por pas, com quatro a na Blgica e Espanha (esta por fora de duas lnguas), trs em Frana, dois em Portugal, no Brasil e na Alemanha e a Dinamarca apenas com um. No que respeita ao nvel do nmero de editores por pas, todos apresentam um nico, excepto no caso belga e espanhol, com dois. De resto, foi a primeira vez que um lbum de Willliam Vance foi editado num pas estrangeiro por mais que um editor, mais a mais praticamente em simultneo.

Ringo (Tintin 1965 lbum 1967)

De todas as sries de William Vance, esta , provavelmente, das menos conseguida, pois desde sempre enfrentou a concorrncia de duas outras sries contemporneas e sobre western de maior envergadura e mais antigas: Jery Spring (de Jij) e, sobretudo, Blueberry (de Jean-Michel Charlier e Jean Giraud). Aqui tambm a Lombard e a Dargaud fizeram edies dos trs lbuns para a Blgica e a Frana, entre 1967 e 1978.

150

Internacionalmente, a difuso de Ringo ficou restrita a uma parte da Europa Ocidental, pois surgiu ainda em Portugal, em Itlia, na Alemanha e na Dinamarca. Em Portugal foi editado apenas o ltimo ttulo, Trois Salopards dans la Neige, pela Livraria Bertrand, em 1981. Em Itlia a Amoldo Mondadori editou apenas o ttulo Piste pour Santa F, indicado como sendo o segundo (?), em 1967. Na Alemanha, com datas relativamente mais recentes, saram Le Serment de Gettysburg e Trois Salopards dans la Neige (1991 e 1989), da Delta Verlag e Reinher Feest Verlag, respectivamente indicados como o primeiro (?) e o terceiro. Mais uma vez o pblico alemo mostra interesse pelos primeiros trabalhos de Vance, depois de conhecer os seus maiores xitos: Bruno Brazil, XIII e Marshal Blueberry. Finalmente, na Dinamarca apenas foi editado o segundo da lista, Piste pour Santa F, em 1975, pela GPS. Do que foi apresentado, fica claro que para alm do "ncleo duro" franco-belga, a Alemanha ser o melhor dos clientes deste Ringo, com a Dinamarca, Portugal e Itlia a marcar uma tmida presena. Comparativamente a Howard Flynn, no h registos extra europeus e no velho continente surgem seis pases: mantm-se praticamente os mesmos, mas com a "sada" de Espanha e a "entrada" de Itlia. No pas "ptria" dos westerns, como no h normalmente receptividade ao material europeu, qualquer que ele seja, muito menos o que recria, imagine-se, o passado dos E.U.A., nada h a registar. De resto isso voltar a verificar-se com Bruno Brazil. Aqui tambm se nota um certo equilbrio na distribuio do nmero de ttulos por pas: Blgica e Frana com trs, Alemanha dois, Portugal Itlia e Dinamarca todos com um, em trs ttulos possveis, sempre lanados por um mesmo editor em cada pas.446

Bruno Brazil (Tintin 1967 - lbum 1969)

Bruno Brazil tambm no escapou regra e foi editado tanto na Blgica como em Frana (dez ttulos entre 1969 e 1977), embora actualmente a reedio em curso (desde 1995) seja exclusivamente da Lombard, que inclui um total de onze ttulos, um dos quais com histrias inditas. H um lbum, La Cit Ptrifie, editado no Canad, pela Paf, em 1976 (ou 1979?) com nova capa, mas as edies estrangeiras desta srie correspondem a uma boa parte da Europa Ocidental, com Portugal, Espanha, Itlia, Alemanha, Dinamarca, Finlndia, Sucia e Noruega, com a Arbia Saudita a aparecer isoladamente para leste, no mapa. Em Portugal foram editados trs ttulos pela Livraria Bertrand (em 1975, 1976 e 1977), Des Camans dans la Rizire, La Nuit des Chacals e Sarabande Sacramento, que correspondem ao stimo, quinto e sexto lbum, respectivamente. Em Espanha, a Jaimes editou um nico ttulo (em 1971), por sinal o primeiro, Le Requin qui mourut deux fois. No entanto El Boletin,447 indica o nono lbum e, em 1977. Em
446

Na listagem indicada pelo filho do autor so apresentados os lbuns Le Serment de Gettysburg, Piste pour Santa F e Trois Salopards dans la Neige, ao passo que nas bibliografias francesas aparecem Piste pour Santa F, La Ville de la Peur e Trois Salopards dans la Neige. 447 N. 16, Barcelona, Julho de 1991, p. [20].

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Itlia a Corriere editou o segundo, o terceiro e o quarto lbum, respectivamente Commando Caman, Les Yeux sans Visage e La Ci ptrifie, entre 1969 e 1971. A Alemanha apresenta-se como um pas onde a srie obteve evidente sucesso, pois regista-se no s um "pleno" das edies, como tambm algumas reedies, embora por editoras diferentes. Assim, o primeiro saiu em 1985 e em 1990, pela Bastei e Carlsen, o segundo saiu em 1985 e em 1991, pela Bastei e Carlsen, o terceiro saiu em 1975, 1985 e 1991, pela Koralle, Bastei e Carlsen. Do quarto ao dcimo ttulo saram, entre 1987 e 1990, todos pela Carlsen. H ainda um lbum extra, que inclui pequenas histrias, sado em 1994, pela Stripsel Comic. Na Dinamarca, a GPS lanou em 1971 o primeiro ttulo e, em 1975, o segundo. Em 1979 a Winthers lanou do sexto ao oitavo ttulo, simultaneamente com as edies finlandesa, sueca e norueguesa. De resto essa situao repetiu-se em 1981, com o nono ttulo, apenas no abrangendo, desta vez a Sucia. A mesma Winthers j tinha editado o primeiro na Noruega (1973) e a Sanoma, o segundo para a Finlndia. Assim, temos seis ttulos na Dinamarca (primeiro, segundo e do sexto ao nono), cinco na Finlndia (segundo e do sexto ao nono), trs na Sucia (do sexto ao oitavo) e, cinco na Noruega (primeiro e do sexto ao nono). Finalmente temos a incluso da estreante Arbia Saudita nesta lista, que editou o stimo ttulo, da Tradexim, em 1980 e o primeiro, pela Modem Arab Est, em 1994. Como comentrio geral sobre repartio geogrfica regista-se o evidente predomnio do "eixo" Paris-Bruxelas-Beriim que se destaca, com a Alemanha a ter ainda mais quatro editoras a tentar a sua sorte, para alm do pleno registado na Pennsula da Escandinvia e a primeira incurso na sia, o que voltar a suceder com Bob Morane. Quase toda a faixa Atlntica continental, que vai de Portugal Noruega (passando por Espanha, Frana, Blgica, Alemanha e Dinamarca), apresenta uma mancha contnua correspondente a um conjunto de pases que editaram lbuns sobre Brazil, para alm da Sucia, Finlndia e Itlia, com o "gigante" rabe, mais afastado, a constituir o outro ncleo e o Canad a aparecer tambm, timidamente, do outro lado do Atlntico, sem que contudo assim tenha colmatado a ausncia do "pas onde a aco da histria da srie se desenrola, os E.U.A.. Os pases insulares europeus, como o Reino Unido, a Irlanda e a Islndia, apresentam uma ausncia notria de interesse editorial em relao BD "continental" de uma forma geral, no sendo de estranhar que nunca tenha aparecido nenhum ttulo deste autor, de qualquer das suas sries. De resto, tirando um rarssimo Tintim ou Astrix, como se a boa BD franco-belga, italiana ou espanhola no existisse para os sbditos de Sua Majestade. A Arbia Saudita poder ter tentado seguir as influncias do Cinema e da TV, com os filmes e as sries policiais que fizeram sucesso nos anos 70 e ter experimentado, por isso, um episdio de Brazil em 1980 e um outro mais tarde, em 1994, quem sabe se em apelo nostalgia editorial. Na srie Bruno Brazil a distribuio do nmero de ttulos por editor e o nmero de editores por pas j se apresenta como sendo bastante desequilibrado. A Alemanha destaca-se pelo volume global de ttulos editados, quinze, como tambm pelo considervel nmero de editores que trabalharam com uma mesma srie, quatro, suplantando claramente em ambos os casos a Blgica e a Frana, que com onze e dez ttulos de um mesmo editor em cada pas, protagonizaram as edies originais da srie. Segue-se a

152

Dinamarca com seis (repartidos por duas editoras), Noruega e Finlndia com cinco em cada (se bem que a segunda apresente duas editoras), Portugal, Itlia e Sucia com trs ttulos de uma mesma editora em cada um, Arbia Saudita com dois livros (cada qual de sua editora) e, finalmente, a Espanha e o Canad, com um nico ttulo.

Bob Morane (Femmes d'Aujourd'hui 1967 - lbum 1969)

Convm chamar a ateno que William Vance um dos vrios autores que desenharam as histrias escritas por Henri Vernes para esta personagem, tendo sido o desenhador mais marcante, pelo que apenas se considera o perodo que vai de 1967 a 1979, num total de dezoito lbuns. A Lombard e a Dargaud editaram este ciclo de dezoito ttulos de Bob Morane na Blgica e em Frana (entre 1969 e 1980), respectivamente com dezoito e dez ttulos (os ltimos oito foram assegurados apenas pela Lombard). Recentemente (entre 1995 e 1999) ambas as editoras lanaram seis volumes integrais (com trs histrias em cada), quatro da Dargaud e dois da Lombard, editoras que pertencem ao mesmo grupo, mas cujas parcerias j vinham de longe. H um lbum, Les Gants de M, editado no Canad, pela Paf, em 1976 com nova capa. De resto a srie foi editada em Espanha, Alemanha, Dinamarca, Noruega, Sucia, Finlndia, (Antiga) Jugoslvia, Arbia Saudita e Indonsia. Em Espanha, a Bruguera editou o dcimo primeiro, o dcimo segundo e o dcimo terceiro lbuns (entre 1983 e 1984). No entanto EBoletn,448 indica que estas edies so de 1975. Na Alemanha foram editados do primeiro ao terceiro, do dcimo primeiro ao dcimo quarto e o dcimo sexto lbuns, todos da Reinher Feest Verlag (entre 1988 e 1990). O dcimo quinto foi lanado por outra editora, a Ehapa (1991). Na Dinamarca, a GPS lanou apenas o dcimo primeiro (s.d.). Na Noruega a Hjemmet foi a responsvel pela sada do quarto, quinto, stimo e oitavo ttulos (entre 1987 e 1988), depois da Semic j ter editado o dcimo primeiro (1979) e o dcimo segundo (s.d.). Na Sucia, a Lademman lanou o primeiro e o terceiro (ambos s.d.) e a Semic editou o dcimo primeiro (1981), o dcimo segundo (s.d.) e do dcimo quinto ao dcimo stimo (todos em 1980). Na Finlndia a Sanoma editou o sexto e o oitavo lbuns (em 1974), mas tambm a Kustannus, com o dcimo primeiro, dcimo segundo e do dcimo quinto ao dcimo stimo (entre 1979 e 1981). Na (Antiga) Jugoslvia foi editado em servo-croata o dcimo quinto ttulo, pela Biser Strip (1973). Por questes prticas, no mapa surge a designao de Srvia para este caso. Na Arbia Saudita foi editado apenas o dcimo primeiro, pela Modem Arab Est (1994). Esta edio, tal como a anteriormente referida, com Bruno Brazil, na Arbia Saudita, corresponde, provavelmente, a situaes muito pontuais de editoras que tentaram testar os gostos dos leitores, num pas que, como muitos outros, no tendo xito imediato, o editor no volta a apostar neste autor/gnero. Finalmente na longnqua Indonsia, pas que voltar a aparecer para os casos de outras duas sries, foram editados do primeiro ao terceiro, o oitavo e o dcimo lbuns, pela Indira (entre 1983 e
448

N. 16, Barcelona, Julho de 1991, p. [20].

153

1986). Relativamente ao ttulos que vingaram "fora de portas", o dcimo primeiro, Les Gants de M, sem dvida o que mais foi solicitado pelas editoras estrangeiras. Se neste caso h uma ausncia de Portugal e da Itlia, pases que tm uma razovel presena de ttulos de Vance nos seus mercados, a extica entrada da Indonsia, com cinco ttulos, a "repetida" Arbia Saudita e a (Antiga) Jugoslvia (estas duas com um cada) serviam de compensao. A outra presena de um editor canadiano volta a sentir-se, timidamente, nesta srie. De resto o bloco da Europa Ocidental permanece bem demarcado, de entre os melhores clientes, mais uma vez com o eixo ParisBruxelas-Berlim a destacar-se e com os pases nrdicos a mostrarem interesse de mais que uma editora, nos casos da Noruega, Sucia e Finlndia. Fica evidente o enorme desequilbrio apresentado tanto na distribuio de livros como de editores. A Blgica, por fora da edio de todos os lbuns isolados e de dois dos volumes integrais assegura o maior crculo de todo o mapa, correspondendo a um total de vinte ttulos, todos de um mesmo editor. Tambm de um mesmo editor temos a Frana com catorze ttulos, seguindo-se a Alemanha com nove, a Finlndia com oito, Sucia com sete, Noruega seis, todos com dois editores, a Indonsia com cinco, a Espanha com trs e com apenas um o Canad, a (Antiga) Jugoslvia e a Arbia Saudita, que encerram a listagem.

S.O.S. Nature/La Nature et Vous (Femmes d'Aujourd'hui 1969 - nenhum lbum)

Este trabalho no se apresenta em nenhuma edio. material apenas disponvel na revista Femmes d'Aujourd'hui, correspondendo a Ilustraes didcticas sobre a natureza, acompanhadas de texto de outro autor.

Mongwy (Femmes d'Aujourd'hui 1971 - nenhum lbum)

Srie de uma nica histria que no regista nenhuma edio comercial at ao momento. At h alguns anos este trabalho nem vinha mencionado nas revistas da especialidade que dedicaram artigos de fundo ao autor. Para alm da verso inicial na Femmes d'Aujourd'hui, existem apenas re-impresses da histria nas revistas Curiosity Magazine e Hop!.

Rodric (Femmes d'Aujourd'hui 1973 lbum 1975)

Existe uma edio dos dois lbuns em francs, da Bdescope (Blgica) em 1979, pelo que dos trabalhos menos divulgados do autor, aguardando-se a sua reedio. Curiosamente, h ainda uma edio holandesa dos dois lbuns, anterior belga, da Impressum NL. B.V., de 1975.

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Uma vez que existem apenas edies em francs e holands, num total de quatro ttulos, entendeu-se que no se justificaria a elaborao de um mapa prprio, figurando no entanto essas edies no mapa que apresenta o nmero total de ttulos, por pas, entre 1966 e 1999.

Ramiro (Femmes d'Aujourd'hui 1974 - lbum 1977)

Ramiro est editado em Frana, pela Dargaud, com os nove lbuns a terem sado entre 1977 e 1989. Chegou tambm (e apenas) Alemanha, a Portugal e Indonsia (!), pelo que das sries menos conhecidas no estrangeiro, sendo mais gritante o facto de no ter sido alguma vez divulgado em Espanha. Nem em revista, que se saiba... Em Portugal editaram-se quatro lbuns da Meribrica, o primeiro, o terceiro, o quarto e o quinto (no incio dos anos 80). Na Alemanha saiu o primeiro, o segundo, o terceiro, o quarto e o quinto, todos pela Splitter (entre 1986 e 1987). A Rraah! Magazin449 indica seis lbuns entre 1986-1994, sem contudo os discriminar. Na Indonsia a Indira lanou o primeiro, o terceiro e o quarto, entre 1983 e 1985. No caso de Portugal, pela proximidade histrica e geogrfica com o contexto da srie e da Alemanha, pelo interesse que este mercado tem pela BD franco-belga em geral, e de Vance com alguma particularidade, podemos considerar como situaes normais. J o aparecimento da srie na Indonsia no deixa de causar algum espanto. Primeiro porque o maior pas muulmano do mundo e Ramiro mostra a Reconquista Crist (embora ressalvando uma certa superioridade cultural e civilizacional dos rabes da poca), segundo porque se trata de um pas bem longnquo e com uma cultura muito distinta da ocidental. Mas ser este um caso de alguma nostalgia "colonial"? que a Indonsia foi uma colnia holandesa e as BD's de Vance tambm se publicam em neerlands...450 Ramiro apresenta pois a menor "mancha" em termos de venda de direitos para o estrangeiro. Apenas a Indonsia garante uma certa grandeza geogrfica, o que no quer dizer muito mais que isso. Relativamente "ausncia" de uma editora espanhola interessada em Ramiro apenas podemos sugerir uma de vrias hipteses: o facto de alguns anos antes de ter surgido Ramiro (que recorde-se de 1974), Antnio Hernandez Palcios, um dos mais destacados autores clssicos espanhis, bem conhecido em Frana e em Portugal pelo western Mac Coy, ter realizado El Cid, a partir de 1970 (tendo sado alguns anos mais arde apenas quatro volumes, num projecto bem mais ambicioso). Esta obra, sendo "contempornea" de Ramiro, poder ter inibido uma eventual edio de um autor que, mesmo vivendo em Espanha, considerado um estrangeiro ... Por outro lado o carcter eminentemente pedaggico de boa parte do trabalho de Ramiro poder ter "afastado" algum interesse pelo que de aventureiro e de aco tm as obras que tratam este tema.

449

N. 38, Hamburgo, Fevereiro de 1997, p. 12. Por outro lado, saber quais os contactos mantidos pela Dargaud com outras editoras no sentido de negociar direitos teria todo o interesse, mas infelizmente, a pessoa que durante vrios anos esteve frente deste sector faleceu recentemente.
450

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Ser que a especificidade Histrica e Geogrfica de Ramiro ter retirado interesse aos editores nrdicos que, tradicionalmente, vo comprando os direitos dos livros de Vance? Ter a srie sido mal "promovida" pelos responsveis da Dargaud de ento? Ser que foi dada prioridade divulgao de outras sries e de outros autores? Quem sabe... O que no h dvida que bastante estranho a no existncia dos livros de Ramiro em Espanha, particularmente do terceiro ao sexto, que dizem respeito aos Caminhos de Santiago, sempre to promovidos e divulgados, em particular pelos galegos. Assim, temos ento a Frana com nove ttulos, a Alemanha com cinco, Portugal com quatro e a Indonsia com trs, havendo um nico editor responsvel para cada pas. Ramiro, segundo nos confidenciou o autor, era uma srie que estava trilhada para continuar "[...] tinha muitos planos para Ramiro [...]"
451

mas o aparecimento de XIII, em 1984, e o termo da

colaborao de mais de quinze anos com a revista feminina belga Femmes d'Aujourd'hui impuseram outras prioridades, tendo sido interrompida a srie. No entanto, existe material indito passvel de, aps reformulado, servir para a edio de mais trs lbuns. Quanto aos outros trs pases, cremos que a no continuao das respectivas edies (em nove ttulos possveis at data) se deveu, em princpio, menor adeso do pblico leitor face tiragem realizada. Por vezes criam-se expectativas considerveis que no so totalmente correspondidas nas vendas e assim encalha uma edio, como se verificou em Portugal, onde quase vinte anos passados sobre a edio de Ramiro ainda esto disponveis os lbuns da Meribrica, que vo saindo lentamente do armazm da editora. provvel que assim tenha sido na Alemanha e na Indonsia, pases que ainda tm a agravante de a temtica, a contextualizao histrico-geogrfica e a terminologia serem bastante distantes das respectivas realidades culturais, sobretudo na Indonsia que , como se sabe, o maior pas muulmano do mundo.

Bruce J. Hawker {Femmes d'Aujourd'hui 1976 lbum 1985)

Esta srie foi editada em sete livros, originariamente na Blgica pela Lombard, entre 1985 e 1996. Assim que o autor terminou o mais recente livro de XIII, seguir-se- o oitavo Bruce J. Hawker. De resto, saiu em Espanha, na Grcia, na Alemanha, na Dinamarca, na Noruega e na Polnia. Em Espanha saiu o primeiro e o segundo ttulo (ambos em 1983 - antes da Blgica?), pela Bruguera. No entanto, ElBoletn452 indica 1985 e 1986. Na "estreante" Grcia saiu o primeiro volume (em 1998), pela Mamouth. A Alemanha dispe do primeiro ttulo, lanado tanto pela Delta Verlag (1987), como pela Carlsen (1989) e, dos restantes lbuns, do segundo ao sexto, a Carlsen continuou a assegurar a edio, entre 1990 e 1992. O stimo e, at agora, ltimo ttulo surgiu sob a chancela da Kult Editionen, em 1998. Na Dinamarca, a GPS editou os primeiros cinco ttulos, entre 1985 e 1988. Na Noruega, a

451 452

Entrevista com William Vance, 1999, [em anexo]. N. 16, Barcelona, Julho de 1991, p. [20].

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Hjemmet foi a responsvel pela sada do primeiro (1985), do segundo e do terceiro (ambos s.d.). Finalmente, na "estreante" Polnia saiu o segundo e o terceiro lbum, pela Orbita, ambos em 1992. Embora esta repartio geogrfica diga respeito apenas aos lbuns, convm recordar que algumas histrias desta e de outras sries foram publicadas em revistas de outros pases, como foi o caso de Portugal, em que o episdio inaugural de Bruce J. Hawker surgiu no Mundo de Aventuras. Voltando ao mapa das edies de Bruce J. Hawker, assinalamos o aparecimento da Grcia e da Polnia como pases em que Vance viu os seus livros serem editados, e que voltaro a aparecer no mapa dedicado srie XIII. O ncleo principal abrange a Blgica, a Alemanha (que se vai mantendo como o pas no francfono mais fiel), as suas vizinhas Polnia e Dinamarca (esta ltima sempre presente, excepto em Ramiro e em XHG - C3), e a Noruega. Um pouco mais longe, os mediterrneos Espanha e Grcia completam a lista das edies no estrangeiro. Em E spanha, pas onde se desenrola grande parte da aco, curiosamente, das poucas referncias srie que se conseguiram obter h uma que "lamenta" o facto dos espanhis serem retratados como "[...] brbaros torturadores".453 Ser que foi isso que condicionou a no edio dos restantes ttulos no pas vizinho?!!! Do Reino Unido (ptria deste heri), mais uma vez, nem sombra de lbuns, pelas "tradies" j referidas. Pases dominantes so ento a Alemanha, com oito ttulos (em trs editoras), a Blgica, com sete e a Dinamarca, com cinco, surgindo, em menor escala, a Noruega, com trs, a Espanha e a Polnia, com dois cada, e a Grcia, com um, que so, por ordem decrescente, os pases onde a srie est disponvel, nada sendo de assinalar fora da Europa. No entanto, esta uma srie que tem potencial de desenvolvimento: a par de XIII a nica que continua a registar novidades, sendo dos trabalhos que Vance tem mais gosto em elaborar, como nos confidenciou em entrevista. Por outro lado, trata-se de uma srie que poder surgir ainda noutros pases, como por exemplo Portugal, Sucia, Finlndia e Itlia, pela dinmica e frescura do desenho. Quem sabe um dia, dado o enorme potencial de que desfruta.

XHG-C3 (Femmes d'Aujourd'hui 1983 - lbum 1995)

Desta incurso pela ficco cientfica, que tem a particularidade de dispor de colorao directa, existe uma nica edio de um ttulo, em francs, da Gibraltar (Blgica). Segundo a Rraah! magazin,454 a mesma editora lanou no mesmo ano uma edio em alemo. Uma vez que existe uma edio que inclui estas histrias pouco conhecidas, entendeu-se que no se justificaria a elaborao de um mapa prprio, figurando no entanto essa edio no mapa que apresenta o nmero total de ttulos, por pas, desde 1966 a 1999.

XIII (Spirou 1984 - lbum 1984)

454

S. VICH, 1997, p. 98-99. N. 38, Hamburgo, Fevereiro de 1997, p. 12.

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A mais editada e conhecida srie de Vance foi originalmente lanada pela Dargaud Benelux (Blgica), que entre 1984 e 1999 apresentou treze ttulos. H ainda uma edio, tambm em francs, de quatro volumes com trs ttulos cada um, a preto e branco, em formato menor (da Niffle-Cohen, Blgica). Aquando da visita a Santander pudemos apreciar parte do mais recente lbum, que saiu em Novembro (mas que no foi contabilizado). XIII est tambm presente em Portugal, na Espanha, na Itlia, na Alemanha, na Dinamarca, na Finlndia, na Grcia, na Crocia, na Polnia, nos E.U.A. e na Indonsia. Em Portugal, a Meribrica/Liber lanou os seis primeiros lbuns, entre 1988 e 1999. Na Espanha a Grijalbo apresentou os doze primeiros ttulos. No Vero de 1999 a Dargaud assinou um acordo com a Norma Editorial, no sentido de esta ltima passar a assegurar a distribuio de vrias sries em Espanha, entre as quais Marshal Blueberry e XIII. De XIII, a Norma j procedeu reedio do segundo ttulo, esperando reeditar brevemente outros ttulos esgotados e lanar o ltimo, The XIII Mistery - L'Enqute. Em Itlia a Eura Editoriale lanou unicamente o primeiro lbum, em 1988. H uma informao complementar (de um livreiro italiano) de que h dois ttulos editados pela Cult Comics - Marvel Italia, no se sabendo quais nem com que datas... J a Carlsen, da Alemanha, tem todos os ttulos editados at ao dcimo segundo, entre 1989 e 1997, o que no nada de estranhar. Alis, vrias revistas alems consagradas BD tm apresentado artigos sobre Vance e a sua obra. Na Dinamarca, a mesma Carlsen tem os oito primeiros ttulos, que foram editados num curto perodo de tempo, entre 1996 e 1998. Na Finlndia foi lanada uma triologia, pela Like, em 1998. Na listagem do autor esta triologia vem referenciada na coluna do primeiro ttulo e trata-se, provavelmente, de um volume com os trs primeiros ttulos. Resta saber se a cores ou a preto e branco, como existe tambm na Blgica, mas em formato menor. Voltando ao mapa elaborado, na Grcia temos a Delta Graph, que lanou os primeiros oito ttulos. Como o primeiro ttulo em grego s saiu em 1996 e como j vimos indicados, na listagem, ttulos de livros que de facto ainda no saram em alguns pases (por exemplo em Portugal), supe-se que se tratar em alguns casos, possivelmente, de ttulos que j estejam negociados entre a Dargaud e as editoras. No entanto, prevalece a informao dos oito livros de XIII na Grcia. Na Crocia a Global Gloobe editou, de momento, apenas o primeiro ttulo, 1996. Na Polnia a Korona lanou tambm o primeiro ttulo, 1990. Nos E.U.A., de onde se esperaria, naturalmente, um bom acolhimento, a edio da Comcat Comics/Catalan Com. ficou-se pelos trs primeiros ttulos, com modestas tiragens, apesar de terem tido direito a capas diferentes (em dois desses livros), para tentar cativar os leitores norte americanos, entre 1989 e 1990. De resto, esta a nica edio de ttulos de William Vance em ingls. Finalmente na distante Indonsia, a Sinar Harapan editou o primeiro ttulo, em 1998. Assim, temos uma importante faixa Mediterrnea, de onde sobressai a Espanha, seguida da Grcia e com menor relevo, Portugal e a Itlia. Um ncleo mais a norte, dominado pela Blgica, Alemanha e Dinamarca, e no extremo norte europeu a Finlndia que, desta vez e estranhamente, no

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acompanhada pelos seus vizinhos, a Sucia e a Noruega, mais a mais numa srie de tanto sucesso. No resto do mundo temos os E.U.A., considerado como uma aposta no ganha e a Indonsia que apenas contactou com a srie h muito pouco tempo. De XIII tambm ser bem possvel haver uma maior divulgao internacional por parte da Dargaud, o que j se verificou com a publicao da srie em jornais e revistas destes e de outros pases referenciados, uma vez que uma srie de franco sucesso, mas que necessita de uma publicidade cuidada, uma vez que os ttulos tm que ser encadeados, caso contrrio os livros no tero qualquer lgica, situao que no se verifica to fortemente nas outras sries. Deste incremento teremos provavelmente um aumento dos ttulos disponveis nos pases como Portugal. Despertar o interesse nos editores dos pases que j conhecem a obra de Vance, como a Noruega, a Sucia e a Arbia Saudita parece imprescindvel, bem como em novos mercados. Globalmente, a Blgica leva vantagem, com duas editoras a apresentarem um conjunto de dezassete lbuns, seguindo-se a Espanha com treze (em duas editoras), a Alemanha com doze, a Dinamarca e Grcia com oito, Portugal com seis, os E.U.A., a Finlndia e a Itlia, todos com trs (mas no caso da ltima, com duas editoras) e finalmente a Polnia, a Crocia e a Indonsia, todos com um.

Marshal Blueberry (nenhuma pr-publicao - lbum 1991)

Este ciclo paralelo da srie Blueberry (criada por Jean-Michel Charlier e Jean Giraud em 1963) surgiu directamente em lbum (sem pr publicao), sob a chancela da Alpen (Sua), editora ligada aos Humanides Associs. Os dois lbuns foram editados em 1991 e em 1993, tendo posteriormente a Dargaud (Frana) comprado os seus direitos, pelo que se verificaram novas edies em francs (em Novembro de 1993).455 Em Portugal toda a srie est editada pela Meribrica/Liber, tendo os lbuns deste ciclo surgido, respectivamente, em 1995 e em 1998. Curiosamente, no caso do primeiro lbum os direitos abrangem os Pases Africanos de Lngua Oficial Portuguesa (PALO.P.'s) e, no segundo, os direitos so para a Lngua Portuguesa, logo extensivos ao Brasil. Em Espanha a srie foi editada pela primeira vez pelas Ediciones Junior (com o segundo volume a datar de 1993). Posteriormente (1996) a Grijalbo Dargaud (que do mesmo grupo das Ediciones Junior) passou a ser a editora que detm os direitos para a lngua castelhana. Para o futuro sabe-se que ser a Norma Editorial a representar todos os ttulos da Dargaud em Espanha, pelo que as futuras reedies de Marshal Blueberry sero da Norma. A srie encontra-se editada ainda em Itlia, pela Comic Art, estranhamente apenas o segundo episdio, sado em 1997. Na Alemanha foi editada pela Delta Verlag, em 1991 e em 1993, respectivamente. A Rraah! magazin 456 indica a editora Ehapa, entre 1992-93, mas foi a primeira

455 456

in La Lettre de Dargaud, n. 13, Dargaud, Paris, Setembro/Outubro de 1993, p. 1. N. 38, Hamburgo, Fevereiro de 1997, p. 12.

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informao a considerada. Na Holanda foi editada pela Big Ballon (apenas o primeiro episdio, em 1991) e na Dinamarca, pela Bogfabrikken, ambos em 1994. Como s h dois ttulos deste ciclo da srie Blueberry, no h grandes representaes, estranhado-se, no entanto, a ausncia de edies escandinavas. De resto, o interior da Europa Ocidental est muito bem representada, pois exceptuam-se apenas a Blgica e o Luxemburgo, que recebem a edio francesa. Mais uma vez os pases que j conhecem o trabalho de Vance mas que ainda nada tm deste ciclo editado devero ser objectivos a considerar. Este ciclo composto por trs ttulos, sabendo-se que Vance no pde executar o derradeiro lbum, por manifesta falta de tempo, pelo que o terceiro ttulo surgiu em Setembro, mas sob desenho de Michel Rouge. Os Estados Unidos da Amrica, pas onde acontecem as aventuras do heri, voltam a no manifestar interesse por este tipo de trabalhos, mesmo sabendo-se que o argumentista, Jean Giraud, bastante bem considerado na terra do Tio Sam, mas na sua faceta de Mcebius. A Espanha, com quatro ttulos (sendo o nico pas com duas editoras para esta srie) destacase, seguindo-se a Sua, a Frana, Portugal, a Alemanha e a Dinamarca com dois, finalizando esta listagem com a Holanda e Itlia, que apresentam um nico ttulo. Este razovel equilbrio na maioria dos pases apenas se deve ao facto de ser este ciclo composto por dois ttulos de William Vance.

Balano Mundial das Edies de W. Vance

Do balano dos lbuns de William Vance editados escala mundial, constata-se a sua presena num total de vinte e um pases, a saber: Blgica, Frana, Alemanha, Dinamarca, Finlndia, Noruega, Sucia, Portugal Espanha, Itlia, Grcia, Holanda, Sua, Polnia, Antiga Jugoslvia (Srvia) e Crocia, E.U.A., Canad e Brasil, Indonsia e Arbia Saudita. So assim dezasseis pases na Europa, trs na Amrica e dois na sia. A frica e a Oceania no apresentam nenhum registo, o que foi aproveitado pelo cartgrafo, no caso da frica, para inserir a ampliao de parte da Europa, de modo a melhor se poderem observar os registos dos diferentes pases em estudo. De fora desta ampliao da Europa ficaram a Finlndia, a antiga Jugoslvia (assinalada como Srvia) e a Grcia, pases cujos sectogramas podem ser observados no mapa de conjunto. Sem qualquer surpresa, a Europa Ocidental o melhor cliente destas sries, sobretudo a Blgica, a Alemanha e a Frana que lideram o nmero global de lbuns (sessenta e seis, cinquenta e cinco e quarenta e um, respectivamente), numa rea em que se exceptuam as "irredutveis" Ilhas Britnicas, a Islndia e a ustria, que no apresentam nenhuma edio. Seguem-se alguns casos da Europa de Leste, mais pontuais que regulares. Pontuais so tambm as presenas dos E.U.A. e do Brasil, ambas em apenas uma nica srie. J a Indonsia e a Arbia Saudita acolheram quatro e trs sries, respectivamente, o que bastante significativo fora da Europa.

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Fora de portas do mundo francfono (dominado pela Blgica e pela Frana), no h a mnima dvida que a Alemanha o pas que melhor tem acolhido os trabalhos de Vance, no s porque tem editadas, praticamente, todas as sries aqui apresentadas, como pelo nmero de ttulos (cinquenta e cinco), em que se incluem algumas reedies, consideradas face mudana de editor. Seguem-se a Espanha (vinte e sete), a Dinamarca (vinte e quatro), Portugal (dezoito), a Finlndia (dezasseis), a Noruega (catorze), a Sucia (dez), a Grcia e a Indonsia (nove), a Itlia (oito), a Arbia Saudita, a Polnia, os E.U.A. e a Holanda (trs), o Brasil, o Canad e a Sua (dois), a antiga Jugoslvia/Srvia e a Crocia (um), na lista geral de diferentes lbuns, por pas. Quanto ao de nmero de editores por pas, temos por ordem decrescente a Alemanha (nove), Blgica (sete), Espanha (seis), Itlia (cinco), Dinamarca e Finlndia (quatro), Portugal, Sucia e Noruega (trs), Grcia, Arbia Saudita, Indonsia, Polnia e Holanda (dois), Frana, Brasil, Canad, Antiga Jugoslvia (Srvia), Crocia, E.U.A. e Sua um editor em cada. Se no caso da Blgica e da Alemanha demonstra particular interesse pela obra do autor, no que est associado a um elevado nmero de ttulos (com 20,8% e 17,4% do total de lbuns sados, respectivamente), no poderemos da estabelecer uma relao de causa efeito, pois basta lembrar que um nico editor em Frana o responsvel por quarenta e um ttulos em trezentos e dezasseis possveis (12,9%). Como curiosidade, podemos referir que alguns editores so, de certa forma, comuns em diferentes pases, por fora de filiais, como sucede em relao Dargaud: uma editora francesa com sede em Paris, mas tambm existe a Dargaud Benelux (Blgica) e a Grijalbo/Dargaud (Espanha), ou Winthers, presente nos quatro pases escandinavos. No que respeita ao nmero de editores por pas e do peso de cada um, observamos que a sua distribuio muito varivel de pas para pas. Dada a complexidade de representar cartograficamente cada editor individualizado, em sessenta e um, remetemos a observao possvel atravs do quadro anexo. Ao nvel do peso de cada editor por srie, remetemos tambm para o referido quadro anexo e para nova leitura do texto relativo a cada srie. No mapa apenas poderemos ter uma viso de conjunto, com o nmero de editores, em que se fica com uma ideia aproximada do respectivo nmero de lbuns por pas. Assim, por exemplo, de entre os trs grandes pases, a Frana surge com um nico editor (a Dargaud), ao passo que tanto na Blgica como na Alemanha h um editor dominante em cada qual (com mais de 50% dos ttulos desse pas), com o resto dos ttulos a serem distribudas por um conjunto significativo de pequenos editores: so seis na Blgica e oito na Alemanha. Na maior parte dos outros pases conta-se com um nico editor (quando o nmero global de ttulos muito pequeno) ou com um editor com mais de metade dos ttulos, excepo feita Dinamarca e Finlndia, que tm o nmero de ttulos por editor distribudos equilibradamente, em particular a Finlndia. tambm curioso constatar a clara ausncia de edio dos lbuns nos pases onde estas histrias ficcionadas se passam: desde logo com as sries martimas, Howard Flynn e Bruce J. Hawker, desconhecidas nas Ilhas Britnicas, as completas ausncias de Ramiro em Espanha, o mesmo se passando com Ringo, Bruno Brazil e Marshal Blueberry nos E.U A., pas que apenas dispe dos trs

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primeiros livros de XIII, a srie de maior sucesso de Vance. Mas sobre os pases em que se desenrolam as histrias, dispensaremos ateno no captulo seguinte. Seria interessante saber se os pases que tm lbuns editados destas sries todas registaram a sua pr-publicao e se esta registou algum xito que tivesse justificado o interesse na posterior edio em lbum, de modo a poder-se encontrar um fenmeno de "causa-efeito". No entanto, como j tem sido referido, esse um trabalho de muito difcil concretizao, em que apenas podemos falar dos trs casos conhecidos que atestam essa relao de causa efeito: a Blgica, Frana e Portugal, cujas bibliografias completas seguem em anexo. Entendeu-se apresentar dois tipos de legenda neste conjunto de mapas que acompanham este comentrio: um tipo de legenda para os mapas que apresentam cada uma das diferentes sries (com limites nos sectogramas entre 1 e 20 ttulos, o mnimo e o mximo possvel) e para os dois mapas que apresentam os valores totais (com limites nos sectogramas entre 1 e 66 ttulos, o mnimo e o mximo possvel). Tal facto deve-se apenas circunstncia de que a escala se alargou para os valores totais, devendo-se tomar ateno que o tamanho dos sectogramas maiores para um ou outro caso serem semelhantes, mas apenas porque caso se tivesse mantido a mesma proporcionalidade o sectograma dos sessenta e seis ttulos que aparece nos ltimos dois mapas teria um tamanho desproporcionado, que retiraria legibilidade ao mapa. Por fim, quanto aos idiomas em que a obra se encontra editada, o francs domina claramente, com cento e onze lbuns (que correspondem Blgica, Frana, Sua e ao Canad), seguindo-se o alemo, com cinquenta e cinco, o castelhano, com vinte e cinco, o dinamarqus, com vinte e quatro, o portugus com vinte (Portugal e Brasil), o finlands, com dezasseis, o noruegus, com catorze, o grego e o indonsio, ambos com nove, o italiano, com oito, o polaco, o ingls, o holands e o rabe, todos com trs, o catalo, com dois, o croata e o srvio, ambos com apenas um ttulo, por ordem decrescente de importncia. Isto em relao ao nmero de ttulos, pois quanto s tiragens, apenas poderemos falar de suposies. Claro que as edies em lngua francesa so as dominantes, mas as edies s comearam a "disparar" na dcada de 90: por um lado com os aumentos sucessivos das tiragens de XIII (que atingem actualmente algumas centenas de milhares de cpias), por outro com o crescente interesse pelas suas outras sries, com mais de uma ou duas dezenas de milhar. O alemo e o castelhano devem-se seguir tambm no nmero de exemplares. Para se ter uma ideia da situao em Portugal, os primeiros XIII tinham cinco mil exemplares de tiragem, sendo actualmente cerca de trs mil e quinhentos, desconhecendo-se a existncia de qualquer reedio, tanto nesta como nas outras sries.

162

TOTAL DE LBUNS POR IDIOMA N. lbuns Lnguas francs alemo castelhano dinamarqus portugus finlands noruegus sueco grego indonsio italiano polaco ingls holands rabe catalo croata srvio

457

111

55 25 24 20 16 14 10 9 9 8 3 3 3 3 2 1 1
317

18

TOTAIS

Por srie, quanto ao nmero de ttulos de cada uma em todo o mundo, temos Bob Morane ainda na liderana (com setenta e seis edies, que correspondem aos dezoito ttulos da srie), XIII (setenta e quatro), Bruno Brazil (sessenta e cinco), Bruce J. Hawker (vinte e oito), Ramiro (vinte e um), Howard Flynn (no mnimo dezoito, por causa dos dados perdidos), Marshal Blueberry (dezasseis), Ringo (onze), Rodric (quatro) XHG-C3 e as Biografias (ambas com um). Obviamente as sries que so compostas por mais ttulos so as que tm maior vantagem numa comparao deste gnero. Em termos de nmero de pases em que uma srie est presente (leia-se editada), independentemente do nmero de ttulos, Bruno Brazil, Bob Morane e XIII encontram-se empatados, com um total de doze pases cada.
457

FONTE: VAN CUTSEM, Eric - [Listagem dos ttulos no francfonos de William Vance], Soto de la Marina, 1999; Ran Tan Plan, n. 23, Bruxelas, 1972, p. 20-34; Les Cahiers de la Bande Dessine, n. 76, Grenoble, Julho/Agosto de 1987, p. [35]-38; El Boletin, n. 16, Barcelona, Julho de 1991, p. [20]; Hop!, n. 56, Aurillac, Outubro de 1995, p. 12-17, Sapristi, n. 36, Dieppe, Inverno de 1996, p. 41-61, Rraah! magazin, n. 38, Hamburgo, Fevereiro de 1997, p. 12, BERA, DENNI e MELLOT - Trsors de la Bande Dessine - Catalogue Encyclopdique 1997-1998, 11.' edio,

163

Paris, 1996, p. 64, 92, 93, 97, 102, 103, 116, 212, 326, 334, 335, 424, 426, 447, 459, 479, 570, 576, 577, 655; e livraria Fumetteria, de Maranelo.

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6.3.0 MUNDO NAS SRIES DE W. VANCE

Das cerca de trs mil e quinhentas pranchas que William Vance j realizou, esto editados (at Julho de 2000), um total de sessenta e sete lbuns diferentes, dos quais sessenta e um j foram consultados para este trabalho. Dos restantes seis, um das pequenas histrias de quatro pginas, dois de Ringo, um de Howard Flynn e dois de Rodric, apenas foi possvel consultar algumas das histrias publicadas na revista portuguesa Tintin, pois estes lbuns encontram-se esgotados na origem h bastantes anos, sabendo-se, por contacto com o autor, que h o desejo de os reeditar proximamente. De notar que William Vance ainda tem muito material que apenas foi publicado em revistas ou totalmente indito e que dar, certamente, para a edio de mais lbuns de BD e Ilustrao: um com as ilustraes de S.O.S Nature, dois com os documentos (fotografias e ilustraes) reunidos para Ramiro, um com as pinturas a leo, um outro com as demais ilustraes (sobretudo aguarelas e trabalhos publicitrios), quatro com as pequenas histrias de quatro pginas que ainda se encontram inditas, um com Mongwy, trs de Ramiro, com as histrias ainda inditas e as ilustraes de histrias publicadas na revista Tintin, num total de mais catorze ttulos. A obra editada (os sessenta e sete lbuns) foi agrupada por sries que se apresentam seguindo a ordem cronolgica da sua primeira apario (publicao em revista ou edio em lbum, quando no houve pr-publicao, como sucedeu com Marshal Blueberry, que apareceu directamente em livro), indicando-se para cada episdio o(s) pas(es) ou localidade(s) que se apresentam como palcos da aco das histrias, sempre que possvel e com um breve comentrio. importante notar que apesar do "Mapa Mundo" de todas as aventuras desenhadas por Vance ser bastante amplo, faltando porventura uma passagem pela Oceania, tem nos E.U.A. o seu espao por excelncia. Mas estes dados podem ser de algum modo enganadores em relao ao conhecimento pessoal que o autor tem do mundo: por um lado relativamente pouco viajado, por outro nunca visitou os EUA!!! Conforme nos confidenciou, no tem sequer vontade de visitar os E.U.A., pois "[...] No quero cair na armadilha de escolher stios, fotograf-los e redesenhar. No me agrada nada. Ento, com a minha documentao, com as minhas ideias construo a minha Amrica, que est muito prximo."458 Esta afirmao do autor reveste-se de enorme curiosidade para a nossa abordagem BD. Por um lado, ao conhecer-se toda a sua obra, fica evidente que nutre uma enorme admirao, fascnio mesmo, pela Amrica, sendo esta a sua maior fonte de inspirao espcio-temporal, como se pretende ver neste ponto. Por outro lado, no deseja conhecer o pas. Diz que os (muitos) elementos que tem reunido (e aqui fala particularmente de XIII) lhe bastam para construir a "sua" Amrica. Este "sua" deve ser entendido enquanto construo de uma obra de fico que, apesar de o ser, no deixa de ser plausvel. XIII, tal como nos apresentado la lettre no existe nem nunca existiu. No entanto, est povoado de pontes com espaos facilmente reconhecveis (para se representar a Casa Branca ou o Pentgono no

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necessrio atravessar o Atlntico) ou espaos tipo possveis de associar realidade (as ruas com os seus vendedores ambulantes, os bairros degradados refgio do sub-mundo urbano, os veculos espalhafatosos, as paisagens imensas - desertos, florestas, montanhas, ..., tambm possveis de representar " distncia"). Essas mesmas pontes so extensveis verdadeira Histria da Amrica: o complot para assassinar um presidente, em que ningum chega de facto a encontrar os culpados (J.F. Kennedy), a caa s bruxas (McCarthy), os ajustes de contas dos mafiosos italianos, o orgulho ferido dos irlandeses, o ku klux klan, a compra de favores polticos para angariar apoios para as campanhas, chantagem, extravio de provas,... e o que muito mais se poderia indicar. Tudo isto plausvel, porque em diferentes momentos deste sculo a Amrica viveu-os de facto. E toda a gente (que esteja minimamente informada), sabe bem disso. O pas de todos os sonhos e oportunidades tambm o pas de todos os pesadelos, dos extremos, dos fanatismos, como dificilmente se poder encontrar noutro ponto do planeta to vincadamente. O argumentista Jean Van Hamme fez uma bem engendrada ligao entre estes factos, para alm de lhes ter acrescentado uma srie de elementos que criou ou foi buscar a outras fontes (obras de fico), em relao amnsia, inspirada no romance de Robert Ludlum, La mmoire dans la peau (no ttulo francs), adaptado ao Cinema em 1988, por Roger Young, tendo como protagonistas Richard Chamberlain, Jaclyn Smith e Denholm Elliot, com a durao de cerca de trs horas.
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As fontes a que recorre para construir a "sua" Amrica, esto acessveis ao comum dos mortais em qualquer ponto que se preze do planeta: revistas especializadas, televiso, cinema e internet, para alm de que Van Hamme j se deslocou mais que uma vez Amrica e lhe forneceu abundante documentao e fotografias. Da que esta paradoxal recusa em conhecer um pas que pouco ou nado o conhece, poder ser a tal ideia de no querer cair no risco de, uma vez regressado a casa, ser tentado a redesenhar o trabalho feito ou, alterar o mtodo de planificao e composio das futuras pranchas de XIII, desequilibrando o desenho da srie. A pesar de os seus trabalhos transpirarem por vezes aces violentas, de conhecer bem as diversas e contraditrias Amricas que existem do outro lado do Atlntico, ser que poder haver tambm algum receio ou repulsa por encontrar um pas algo pior do que imaginou? Ou o homem de Santander, a constatar pelo nmero relativamente modesto de pases que diz ter visitado (mas no muito profundamente, na sua maioria, acrescentemos) no troca o sossego do seu lar, mais a mais quando os compromissos profissionais, mas tambm familiares, o prendem, cada vez mais, ao seu chalet junto ao Mar Cantbrico? Por outro lado, sendo um pouco de tudo isto possvel, o que tambm fica evidente que Vance, Van Hamme e o editor no tero grandes razes para se preocuparem quanto falta de uma visita aos E.U.A. por parte do desenhador: a srie est de pedra e cal, e a associao entre texto e desenho resultam bem. Por outro lado, como o prprio texto tem inspiraes e no os factos tal e qual eles se passaram, ao desenho tambm ser legtimo atribuir uma certa liberdade criativa, sem que saia dos limites do plausvel.

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Entrevista com William Vance, [em anexo]. "Autopsie d'un Chiffre" [1995], p. 4-5.

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Uma nota a reter igualmente o facto de que sendo a srie uma criao de 1984, como foi concebida pode-se manter actual dezasseis anos depois e mais ainda, pois caso a colagem poca em que foi (e tem vindo a ser) realizada fosse mais significativa, no s poderia causar problemas aos autores e editores usando o presidente da poca (Ronald Reagan), como a teria desactualizado (ser difcil aos jovens de agora falar da administrao Reagan ou mesmo Bush, que se lhe seguiu), pelo que ajuda a manter o interesse pela srie pela(s) gerao(es) de leitores seguinte(s). Depois de referirmos espaos que representa mas no conhece, vekamos os que o autor j visitou. A parte norte de Espanha percorre-a particularmente, onde procura encontrar paisagens marcantes, em que se inspira para as mais variadas sries que desenha, independentemente de estas no se passarem em Espanha. Dos pases que conhece, contam-se a Frana, a Espanha, Portugal, a Inglaterra, a Alemanha, a Itlia, a Sua, a Holanda, para alm, claro, da Blgica. Fora da Europa s conhece o Canad e a Argentina, que visitou uma vez, em ambos os casos. A este propsito das viagens, William Vance gracejou dizendo que "[...] j sa de casa!"460 Os ttulos indicados so os originais apresentando-se, em complemento, a Cartografia que surge ao longo das histrias, que como que um reforo e como factor de credibilizao vs auxlio ao leitor das histrias.

Biografias e Episdios Histricos (1962)

De um total de sessenta e cinco pequenas histrias de quatro pginas temos uma grande diversidade de pocas, pases e de personagens, que vo da Roma Imperial a tila o Huno, da poca napolenica ao Afrika Korps, segundo argumentos de outros autores. Toma-se evidente que sendo as histrias to pequenas e privilegiando estas a vida de personalidades ou a descrio de acontecimentos de cariz Histrico, os cenrios (ou "paisagens") tero um papel bastante secundrio em relao aos trabalhos posteriores de Vance, pelo que aqui pouco mais se poder fazer que enumerar os locais ou pases identificados nas poucas histrias a quetivemosacesso. Uma vez que s vinte e duas dessas histrias foram publicadas em Portugal (entre 1963 e 1981, nas revistas O Camarada, Zorro, Pisca Pisca, Tintin e Mundo de Aventuras, para alm do jornal Dirio de Notcias - Suplemento Nau Catrineta), sero essas as consideradas, dado ser bastante complicado aceder a coleces completas das revistas belgas e francesas em que essas histrias apareceram, mais a mais quando a revista Tintin teve duas edies em francs (uma da Blgica e uma de Frana), onde as histrias realizadas por Vance no so totalmente coincidentes: uma mo cheia de histrias indita na Blgica e outra indita em Frana. Ficam apenas doze das histrias disponveis em Portugal, seguindo a ordem cronolgica da sua apario original na Blgica [ver no final Bibliografia Activa].
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Entrevista com William Vance, 1999, [em anexo].

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Assim, por exemplo La Course au Ruban Bleu (?) uma histria martima da travessia do Oceano Atlntico, desde o Reino Unido (?) at Nova Iorque, em barcos a vapor, no sculo passado. Un Coeur et une Tte, Madame Mre, Laetitia Bonaparte, corresponde vida da me de Napoleo Bonaparte, personagem incontornvel da Histria da Europa, uma "biografia" passada em Frana. L'Hroque Petit Bara conta a histria do menino-soldado francs Petit Bara, que se sacrificou pela sua ptria. Ainda em Frana, temos Un Matre Queue de Gnie: Marie Antoine Carme, o genial cozinheiro que, mesmo depois da derrota, se manteve fiel a Napoleo. De la tauromachie considre comme un des beaux-arts "Manolo El Cordobs", ou a vida de um mito da tauromaquia espanhola. David contre Goliath... Le Plus bel Exploit de Robert Surcot, o clebre corsrio francs, que dominou os mares por onde passou. Eliot Ness, Le Premier des Incorruptibles mostra o agente federal que criou escola nos E.U.A. dos complicados anos 30. Existe tambm Julie Andrews, que apresenta a conhecida cantora e actriz, entre a sua terra natal, no Reino Unido e os E.U.A., o pas da sua consagrao. Henry Wells et William G. Fargo mostra a histria de dois pioneiros do Oeste americano, que fundaram a famosa Wells Fargo, companhia que "mais tarde" foi empregar Ringo, uma personagem criada posteriormente por Vance. a c'est le F.B.I., apresenta a conhecida organizao de investigao criminal dos E.U.A., numa histria passada em Washington. Et Disney cra Mickey apresenta os primeiros anos de Walt Disney e como este criou o lendrio Rato Mickey, na Amrica dos anos 20. Ainda de referir Le Talisman de Charlemagne, em que relata a histria do presente oferecido a Carlos Magno pelo Califa de Bagdad. Este talism contm um pedao da cruz de Cristo, que passou ao longo da Histria por variadas mos, tendo como pano de fundo a Frana. Fica evidente que, pelos exemplos consultados, a grande diversidade de temas e lugares destas pequenas histrias constituiram um precioso campo de ensaios relativamente aos trabalhos que Vance posteriormente veio a desenvolver. Por outro lado torna-se notrio que os E.U.A. constituem um espao privilegiado nestes exemplos, onde abundam fortes ligaes a imagens de marca estadunidenses, particularmente as desenvolvidas pelo Cinema e pela Televiso, seguindo-se a Frana, sendo particular o caso de termos visto duas histrias passadas na poca napolenica (com duas personagens que lhe estiveram muito prximas, sabendo que h mais histrias sobre esta poca, pela listagem dos ttulos), pois este um perodo que interessa particularmente a William Vance. Logo, teremos (destes doze exemplos comprovadamente vistos, entre as vinte e duas histrias publicadas em Portugal) os E.U.A. com seis citaes, com cinco a Frana, com duas o Reino Unido e com uma a Espanha. Nestas histrias sente-se que o desenhador ter tido uma maior preocupao em desenvolver eficazmente os textos inicialmente escritos pelos diferentes argumentistas com que trabalhou, face ao muito limitado espao de que dispunha (as ditas quatro pginas por histria). Por outro lado, nota-se tambm que Vance, desde cedo se preocupou em apresentar desenhos que tanto conferiam veracidade aos seus Quadradinhos, respeitando o vesturio, os usos e os costumes das pocas que retratou, como tambm se preocupou em conferir dinmica de modo a no tomar a sua leitura maadora j que, recordese, a revista Tintin era dirigida, preferencialmente, a um pblico bastante jovem, que dispunha de um

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vasto leque de autores e personagens do melhor que a BD franco-belga, ainda hoje, dispe. Destas pequenas histrias, dezanove delas encontram-se reunidas no lbum C'Etaient des Hommes, editado em 1976 pela Deligne, que no foi possvel consultar, pois teve uma tiragem modesta e encontra-se esgotado h muito.461

Howard Flynn (1964)

A srie tem como espao de aco o Reino Unido, tendo o autor tido o cuidado de a se deslocar, mas tambm a Portugal, onde decorre uma parte de um episdio, o que lhe permitiu recolher abundante informao, ao nvel de fotografias e desenhos. Le Premier Voyage du Lt Howard Flynn (trinta pginas) , como o ttulo deixa entender, a primeira histria desta srie. O heri o herdeiro dos Condes Flynn, formado na High Naval School, com a patente de Guarda Marinha. Tudo comea na Londres de 1785, no ambiente das docas e das caractersticas tabernas. Uma vez embarcado em Portsmouth no "Aquiles", Flynn ruma ilha de MohaHopa, algures no Pacfico Sul. Nufrago, Flynn recolhido por um barco holands que o leva de regresso a Portsmouth. Em A l'Abordage (trinta pginas), Flynn, promovido a Primeiro-Tenente (provavelmente) em Londres recebe uma nova misso: levar a filha do embaixador ingls ao Brasil. Parte de Portsmouth para Lisboa, onde se observam alguns monumentos e da parte para a Amrica do Sul, chegando a uma cidade costeira, Mirante, que um feudo de piratas. Em Tte de Fer (seis pginas), Flynn parte de Londres em misso rumo s Carabas. Le Neveu de l'Almiral (sete pginas) comea em Portsmouth, onde o navio Temerity" se encontra atracado. Da Flynn ruma aos Trpicos. Mission Diplomatique (sete pginas) uma histria passada totalmente em Londres, com um falso emissrio de um sulto do Norte de frica a criar um grave problema diplomtico. La Griffe du Tigre (vinte e duas pginas), uma histria em que praticamente todo o episdio se passa em terra, mais concretamente em Londres. Um louco que domina o sub-mundo da capital inglesa, tem o seu Quartel General nos esgotos da cidade. H uma referncia fuga do rei de Portugal para o Brasil. Le Tratre frappe Minuit (doze pginas) uma histria que no foi consultada.

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As histrias que compe o lbum e os respectivos argumentistas, so: Jacques de Lalaing (Duval); L'Hroque Epope des Chevaliers de Malte (Duval); Du monastre l'abordage... Eustache le Moine, Corsaire du Roi (Duval); La Troublante Enigme de Jean 1er le Posthume (Femez); Le Talisman de Charlemagne (Duval); Emule de Turenne et de Napolon: Gaston de Foix, Duc de Nemours (Duval); Le Sauveur de l'Occident, Sobiesky l'Ouragan (Duval); Scanderberg, le Hros aux 100 Victoires (Duval); Bougainville et le Cur de Boulogne (Vasseur); L'Hroque Petit Bara (Duval); Desaix, le Sultan Juste (Duval); Jomini, le Devin de l'Empereur (Duval); Le Sabre et le Pinceau ... Gnral Baron Louis Lejeune (Duval); A la Bataille, en redingote et Haut de Forme Sir Thomas Picton (Duval); David contre Goliath... Le Plus bel Exploit de Robert Surcot (Duval); Une Rgate Plantaire: la Course du Th. 30.000 km en 99 jours autour du globe (Duval); Henry Wells et William G. Fargo (Duval); Cradock sacrifi er veng: Coronel et les Falklands (Deverchin); Erwin Rommel (Duval); in F. VAN CAUWENBERGH, 1987, p. 35.

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Como breve concluso, podemos dizer que, globalmente, os espaos privilegiados da srie so Londres e o interior dos navios, durante os caminhos martimos para os mares do Sul, tanto do Atlntico como do Pacfico. Para alm disso, escassas passagens por terra, das quais a mais significativa , curiosamente, a escala em Lisboa, nica referncia da Europa continental. No que se refere cartografia includa pelo autor, em Howard Flynn surgem alguns globos e cartas hidrogrficas, sem contudo se conseguir ver o que representam os desenhos, tendo um mero efeito decorativo: em Le Premier Voyage du Lt. Howard Flynn observamos um Planisfrio muito toscamente representado na prancha onze, em Tte de Fer, um globo na prancha um, em La Griffe du Tigre, uma carta nutica com posicionamento de uma esquadra na prancha um; um globo na prancha seis; o mesmo mapa indecifrvel que est no Almirantado, nas pranchas doze e vinte e dois. Todos estes elementos surgem como se se tratassem de elementos decorativos, sem que aqui apresentem, em algum momentos, algumtipode importncia no fluir da narrativa. Howard Flynn foi a primeira srie criada por Vance, a qual no por acaso, tem como pano de fundo as viagens martimas de finais de Setecentos, pois desde a sua infncia que esta temtica lhe despertou enorme curiosidade, transformada actualmente numa verdadeira paixo. Se as primeiras histrias de Flynn apresentam um trao que vem na continuidade das pequenas histrias de quatro pginas, o ltimo episdio de Flynn, La Griff du Tigre, denota a evoluo do desenho, utilizando traos muito finos no sentido de conferir um maior realismo a cada "quadradinho" que desenhou, que alis uma das suas marcas de referncia. A viso que se retm destas histrias embora seja bastante agradvel, fica muito aqum quando se tem acesso a Bruce J. Hawker, uma srie que lhe temporalmente prxima, que actualmente merece a maior das atenes do autor e que atinge nveis de criao grfica de extraordinria beleza e realismo. Mas l iremos.

Ringo (1965)

Toda a srie passada nos E.U.A., com Ray Ringo a trabalhar na Wells Fargo. O autor, como referimos, nunca se deslocou aos E.U.A., pelo que os cenrios tm mais de cinematogrfico que de absoluta fidelidade. O autor recorre a cenrios ridos, sem grandes pontos de referncia, com casebres iguais a tantos que se vem a outras sries de BD ou em filmes do gnero, sendo fcil constatar que aqui o trabalho dos cenrios foi relegado para plano secundrio, ao contrrio do que far com outras sries de "poca". Piste pour Santa F (quarenta e quatro pranchas) apresenta-se com o Arizona de 1867 como pano de fundo. La Ville de la Peur (dezasseis pranchas) uma aventura passada em Twin Butts, que fica algures nos E.U.A.. Le Serment de Gettysburg (quarenta e quatro pranchas) passa-se em 1863, durante a Guerra de Secesso. Ringo estabeleceu amizade com um sulista, ficando assim um juramento, segundo o qual a amizade se sobrepunha s suas divergncias polticas e que no final desejado da

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guerra, se reencontrariam. Nestas histrias de Ringo, Vance foi muito parco em revelar mais detalhes que possibilitassem fazer uma localizao com mais informao do que a que foi dada. A preocupao com o espao aqui foi, e nota-se bem, mnima relativamente a grande parte da sua obra. Basta referir que um dos poucos exemplos onde no utilizou cartografia, nem que fosse como elemento decorativo. Para alm disso, as referncias qualquer tipo de localizao so mnimas, quando existem, porque noutros caso nem um mero Norte ou Sul se consegue descortinar.462 Trois Salopards dans la Neige (quarenta e cinco pranchas), leva-nos s Black Mountains cobertas de neve, em direco Estao de Muda de Diligncias de Red Cliffs (da Wells Fargo). Ringo vem de Gila Bend (apenas mencionada) e persegue os bandidos que se dirigem fronteira com o Mxico, num episdio que retomou mais de uma dcada depois de criar a srie. Neste episdio a reconstituio do espao mais do que obedecer realidade, obedece aos clichs prprios do Cinema e da Televiso, desenrolando-se as cenas entre montanhas e rochedos cobertos de neve. Quando comeou Ringo, o autor ainda estava bastante longe do seu preciosismo e gosto apurado presente na realizao dos cenrios das suas histrias posteriores. Nesta sua ainda primitiva Amrica, Vance utiliza sobretudo um tipo de paisagens muito usual poca nas pelculas do western, com regies ridas de que apenas havia uma vaga referncia de se tratar do Texas ou do Arizona, decorrendo as filmagens mais a sul, no Mxico, ou em regies ridas do interior de Espanha, cenrio perfeito para as suas inspiraes. Da poder-se fazer um natural paralelismo entre as imagens tipo do espao americano dentro deste gnero que os leitores de Ringo podero ter e as imagens que os espectadores de um filme de Sergio Leone podero reter, pois nenhum elemento da paisagem se evidencia particularmente em qualquer uma das situaes, por isso ambas so aceitveis, plausveis mesmo, para o leitor/espectador. Na ausncia de elementos verdadeiramente marcantes da paisagem (numa paisagem urbana norte-americana so por demais reconhecveis elementos como uma esttua da Liberdade, uma Golden Gate em S. Francisco, as placas de Hollyood avistadas desde Los Angeles), dado que quer a paisagem natural (desertos, montes ridos, ausncia de vegetao significativa), quer a paisagem humanizada (as localidades so todas idnticas, feitas de madeira, com as construes alinhadas por uma "rua" principal, tendo um sallon/hotel, uma cadeia, uma escola, uma igreja, uma Generalstore,...), elementos que aparecem em qualquer filme do gnero que se preze, seja ele feito na actualidade ou tivesse sido concebido quarenta ou cinquenta anos a trs. Logo, Vance conseguiu transmitir a imagem mental que os seus leitores teriam da Amrica, com base noutras experincias, nomeadamente do Cinema ou da BD, mesmo se no incio o seu trao ainda estivesse distante do actual, mas isso outra histria. Cumpriu o seu propsito de ficcionar uma BD western, melhorando medida que foi trabalhando, at atingir um nvel de qualidade reconhecvel, como se ver mais tarde com Marshal Blueberry.

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L'Or des Dserteurs e El Diablo s'en Mle (com doze e dezasseis pranchas, respectivamente) no foram consultadas.

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Se fica evidente a inspirao destas BD's nas pelculas do gnero, convm referir que existe uma referncia fundamental ao nvel da abordagem aos filmes western, precisamente Gographie du Western que, entre outros aspectos, aborda questes ao nvel dos cenrios/paisagens tipo. De facto, ao recordarmos a cinematografia conhecida, os espaos utilizados no diferem muito das montanhas, vastas plancies e regies ridas, podendo-se mesmo falar de uma diviso mais genrica, em paisagens rurais e urbanas.463 H todo um conjunto de elementos que vo sendo continuadamente apercebidos pelos espectadores, independentemente de qual for o filme que estiverem a ver e de qual o seu realizador. A questo do realizador bastante importante, pois cada qual tem a sua sensibilidade face ao aproveitamento que faz dos dcors, como o tipo de planos ou elementos mais presentes, podendo-se associar, por exemplo, Monument Valley a uma paisagem tipicamente John Ford, nome do realizador profundamente ligado a esta temtica. m So de facto paisagens como Monument Valley que daro um toque ainda mais fascinante aos cenrios escolhidos, dominados por relevos de contornos pouco comuns, nomeadamente apresentando mesas e inselbergues. Esta associao entre o tipo de paisagens e planos utilizados a um realizador, que os vai trabalhar segundo determinadas caractersticas, obviamente extensvel aos autores de BD, sendo completamente diferente "1er" as paisagens de uma aventura de Jerry Spring (de Jij), de Blueberry (de Charlier e Giraud), de Ringo (de Vance), de Buddy Longway (de Derib) ou de Durango (de Swolf), no s pelo trao, maior ou menor detalhe que do a certos elementos (como acabamentos de habitaes, tipo de vegetao, ...) ou argumento, mas sobretudo pela diferente planificao que idealizam. As vastas paisagens western simbolizam a grandeza de uma terra por explorar, rediuzindo o ser humano sua pequena dimenso. Por outro lado, essas vastas paisagens so, normalmente, marcadas por relevos que dominam o horizonte, que constituem notveis pontos de observao de toda a rea envolvente, sendo frequente (no Cinema e na BD) a existncia de grandes planos, vendo-se em pormenor o cavaleiro ou a caravana que passa por esse relevo (um mesa, monte, desfiladeiro, ou outro) e depois, num outro plano, temos a percepo "de cima', onde invariavelmente "algum" (um ndio ou um bandido) observa quem passa, dando ao espectador/leitor as duas perspectivas obtidas atravs de diferentes de um mesmo espao. Nas histrias do velho oeste h um tema que funciona como base para a aco: a luta entre dois povos (ndios e colonizadores) pela posse da terra, que apercebida de diferentes modos. Para os ndios eles fazem parte integrante da terra, da natureza, por isso vivem nela em estado "selvagem". Os brancos so os invasores, que vm perturbar (e exterminar) esta harmonia de vida, pelo que o espao o objecto de disputa. Pode ser um espao onde h ouro, solos frteis, gua, madeira ou que estratgico, isso varivel, mas o que est sempre presente de facto a sua posse, que a causa de tantas lutas, mesmo entre os ndios e entre os brancos.

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G. HENRIET e J. MAUDUY, 1989, p. 45. Ibidem, p. 64.

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Quanto paisagem humanizada, vejamos o que edificado pelo brancos (ou colonizadores). Podemos considerar vrias construes, comeando pelas que se localizam fora dos aglomerados populacionais: os ranchos e os fortes.465 Nos aglomerados, h a possibilidade de fazer uma tipologia, consoante o seu dimensionamento e funes apresentadas. Os autores citados consideram que h a que s tem os servios bsicos (saloon, barbeiro, generalstore, hotel); a localidade de servios (city hall, malaposta, escola, jornal, priso, tribunal, telgrafo, para alm dos indispensveis saloon, barbeiro, generalstore, hotel); a cidade tem uma outra estrutura, pois j dispe de quarteires (fugindo s anteriores situaes, de localidades que se desenvolvem ao longo de uma rua principal e nica), pelo que muitos mais cervios e centralidades esto disponveis. A prpria arquitectura e materiais usados na habitaes tambm significativamente melhorada. Voltando "nossa" BD, curiosamente podemos fazer um paralelismo entre Trois Salopards dans la Neige, da srie Ringo e a primeira parte do longo episdio Le Trsor des Wisigoths, da srie Ramiro, sob o ttulo Ils Etaient Cinq, publicadas na mesma poca, entre 1976 e 78, mas em revistas diferentes: Tintin Slection (entre Dezembro de 1976 e Dezembro de 1977) e Femmes d'Aujourd'hui (entre Novembro de 1977 e Novembro de 1978), respectivamente. As semelhanas entre estes dois lbuns prende-se, desde logo, com a existncia da neve e das montanhas como pano de fundo, sem que haja uma marca que identifique, claramente, um ou outro conjunto montanhoso, cada qual no seu lado do Atlntico, em que os dois heris nos fazem recuar no tempo, perseguindo bandidos que levam tesouros e refns, no que poderamos designar como o "Ciclo Branco de Vance", recordando o Ciclo Branco de Herg, quando este concebeu o inolvidvel Tintim no Tibete, passado por entre as neves eternas do "tecto do mundo". Para alm disso, tanto uma como outra histria, foram remontadas para a edio em lbum. O branco da neve e as fortssimas rajadas de vento constituem os elementos de ligao entre as duas histrias, com os dois protagonistas a serem marcadamente solitrios, se bem que Ramiro tenha companheiros de viagem e Ringo no. As montanhas da sierra de Guadarrama apresentam vertentes escarpadas, sendo bastante acidentado tanto o percurso de Ramiro como o relevo em que se movimenta, aparecendo algumas rvores completamente desprovidas de folhagem. Em Ringo o relevo um pouco mais suave, praticamente sem qualquer vestgio de vegetao. No entanto as semelhanas so vrias, pois o tipo de cenrio em que dificilmente podero existir marcas particulares para identificarem com alguma segurana qual a regio representada. A espessa cobertura de neve tapa completamente os elementos que poderiam auxiliar nessa tarefa: o tipo de cobertura vegetal e a composio geolgica. Esta ligao entre as duas sries extensiva a outros dados, como o facto dos protagonistas serem dois solitrios e da existncia de dois desenhos (um de cada srie) relativos s ditas pginas de guarda dos lbuns cartonados: a semelhana entre os dois por demais evidente. O desenho de Ramiro
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Deixamos de fora propositadamente os acampamentos ndios por considerarmos que tinham um carcter efmero, mas tambm porque com a sua partida para outro lugar, quando chegava uma nova estao, a sua presena desaparecia facilmente, havendo intervenes na paisagem natural muito pouco significativas, o que natural dado o seu carcter nmada e de profundo respeito pela me natureza.

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(que corresponde ilustrao da capa deste trabalho) marcado por um forte vento frio, que movimenta uma paisagem nocturna desoladora e implacavelmente coberta de neve. No entanto, conseguem-se vislumbrar elementos de referncia: ao fundo, um castelo encima um monte, direita e em primeiro plano, um penedo, vendo-se aqui e acol mais algumas pedras, para alm de alguma vegetao sem qualquer folhagem. No centro, resistindo estoicamente, o cavaleiro enfrenta a tempestade, no cimo da sua montada, levando a trs dois burritos de carga. O desenho de Ringo tambm apresenta uma tempestade de neve (!), que cobre todo o solo. Embora esteja dia, h dificuldade em observar o horizonte. Ao fundo ainda que consegue ver a imponente monte (!), sobre a direita surge um penedo (!), sendo possvel observar mais algumas pedras (!). Alguma vegetao evidencia-se pela ausncia de folhagem (!), observando-se sobre a esquerda uma diligncia, com condutores e cavalos a resistirem "oposio" da natureza. Quanto aos enquadramentos, como referimos, j para Ringo (e sendo extensvel para Ramiro), denotam claramente inspirao na cinematografia. Quanto s tramas destas duas histrias apresentam tambm bastantes semelhanas: em Ramiro pretende-se recuperar trs refns (uma das quais filha de um nobre castelo) e o Tesouro dos Visigodos; em Ringo pretende-se recuperar uma refm (filha de um senador) e dois cofres cheios de ouro!!! Quanto aos maus, no primeiro caso so mouros e no segundo os mexicanos, ambos povos do sul (!!!), comparativamente aos pases dos protagonistas. Quanto aos mapas no existe nenhum elemento conhecido nesta srie. Como se trata de um western, no comum haver preocupao de informar os leitores (tal como isso no acontece no Cinema) indicando mapas ou localizaes muito detalhadas. Apenas interessa que a aco funcione e que prenda a ateno de quem a l. O Ringo de Vance um prottipo dos filmes da mesma poca catalogados como de categoria B: no so nada desprezveis, no comprometem a aco, mas falta-lhes algo para chegar ao primeiro plano. Num desenho caracterstico l est a casa modesta, l est uma vegetao rarefeita tpica das vastas regies, l est o cavaleiro com o seu inconfundvel chapu e sempre acompanhado pelo revlver Colt e a sua espingarda Winchester, mas falta profundidade tanto ao texto como ao desenho, para que estas histrias tivessem marcado, fortemente, os seus leitores, quando tinham sua disposio histrias do gnero como o clssico Jerry Spring de Jij ou o mtico Blueberry de Charlier e Jiraud. Claro que j foi referido que nos primeiros anos de trabalho Vance, naturalmente, tinha limitaes no desenho e isso tambm se acabaria por verificar na planificao das pginas, na composio das vinhetas (que era bastante rgida, com os quadradinhos e os rectngulos a seguirem-se uns aos outros, sem grandes planos ou cortes) e na colorao, que estava ainda um pouco limitada face s tcnicas de impresso de h quarenta anos, o que impediria a utilizao de uma "paleta de cores" mais variada, pelo que algumas pginas surgiam um pouco "mortas", logo menos cativantes para os leitores. Com o tempo, tanto o desenhador como a sua colorista foram evoluindo notoriamente, no se podendo deixar de esquecer que, como em tudo na vida, s com muito treino, neste caso s com muitos,

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muitos desenhos de rascunho, de esboos, de passagens a tinta da china que foi possvel apurar o trao inconfundvel de William Vance.

Bruno Brazil (1967)

Toda a srie tem como pano de fundo a Amrica dos anos 60 e 70, se bem que sob um cenrio que tanto poderia representar as grandes cidades da costa Leste como da costa Oeste, pois surgem sempre grandes edifcios de escritrios, sem que nenhum seja suficientemente emblemtico tipo Empire State Building para se poder afirmar que se est em Nova Iorque. As "paisagens" so pois tipificadas do mesmo modo em boa parte das histrias e nem sempre se indicam as cidades em que se desenrolam os diferentes episdios, pelo que aqui no se sente a preocupao do autor em ser fidedigno aos espao, mas sim em construir os "seus" espaos, o que bem patente na srie Bruno Brazil, espaos que pelo seu modernismo e inovao se aliam s caractersticas arrojadas e dinmicas da srie, que por isso mesmo foi muito popular e ainda hoje regista bastante apreo, observvel pelos resultados da sua actual reedio. Mas, tambm podem existir pases imaginados, preferencialmente na Amrica Latina. Mais do que fidelidade, a srie vale, cenograficamente, pelos planos variados, pelos edifcios imaginados e pelas solues estticas encontradas, inspiradas no melhor da Arquitectura e da Cinematografia da poca, com muita aco mistura. Le Requin qui mourut deux fois (quarenta e quatro pranchas) comea numa grande cidade norte americana, prosseguindo depois em Costa Negra, uma cidade do Caraguay. Este pas toda uma inveno do argumentista, Louis Albert (alis Michel Greg), tratando-se de um pas hispnico da Amrica Latina. Este recurso a pases ficcionados uma constante na BD franco belga,
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como se pode

constatar desde logo com o famoso reprter Tintim, que percorreu meio mundo. Grande parte dos pases foram imaginados por Herg, mas as suas caractersticas deixam sempre adivinhar do que se trata. As razes para este tipo de situaes podero ser vrias: desde logo questes polticas, pois no se poderia parodiar os nazis durante a ocupao da Blgica, mas Herg f-lo refinadamente. Problemas diplomticos tambm poderiam advir de uma tal situao, nomeadamente entre a Blgica e pases que se poderiam sentir atingidos, nomeadamente nos balcs, na Amrica Latina, ou mesmo na U.R.S.S. e na Arbia Saudita Outro tipo de situao poder servir para no criar eventuais problemas ao editor local" de uma srie ou ento para dar maior liberdade criativa aos autores, como dever ser o caso de Bruno Brazil. Commando Caman (quarenta e quatro pranchas) apresenta uma cidade americana (mais uma vez no especificada), seguindo-se breves passagens por um hipdromo, uma priso, um circo e um campo desportivo de Vero, todos no localizados. Depois Bruno Brazil e a sua equipa renem-se no

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Forte O'Bannion (militar) para treinos, desenrolando-se a primeira misso da Brigada Caimo na floresta sul americana, havendo indicao de Mato Grosso, Brasil, onde se encontra a base secreta de uma temvel organizao, bem no centro do extremo sul da Amrica, como o prprio topnimo indica. Existe Cartografia nas pranchas trs (mapa com o contorno da Amrica do Sul, colocado numa parede), quatro (o mesmo mapa ampliado, mostra a fronteira brasileira no Mato Grosso, aparecendo tambm o Equador, Chile e Bolvia), cinco (planta muito ampliada de uma cidade, que est a ocupar toda uma parede) e catorze (enorme mapa do Brasil, com So Paulo e o Mato Grosso assinalados), que do uma pequena ajuda aos leitores, tudo elementos cartogrficos para este lbum. Neste episdio nota-se um toque de maior exotismo (nota dada desde logo pelo texto que Vance recebia do argumentista, neste caso Michel Greg) pela presena na floresta virgem (que voltar a aparecer, de certa forma, em XIII), que pouco elaborada no desenho, mas que cumpre as suas funes de encenao. Esta floresta permitiu servir de cenrio primeira misso conjunta do Comando Caimo (e nada mais relevante que isso), recentemente formado e assim designado por ter surgido um caimo no incio do episdio. Les Yeux sans Visage (quarenta e quatro pranchas) tem mais um comeo numa cidade americana no identificada, havendo uma fugaz passagem por uma priso, depois algures fora da cidade e finalmente um despiste numa ravina. La Cit ptrifie (quarenta e quatro pranchas) tem um comeo diferente, com uma paradisaca imagem de um rio onde se pescam abundantes trutas, com montanhas (no identificadas) ao fundo. Acabada a hora do "recreio", Brazil pega nos seus condiscpulos e encaminha-os para uma Base Militar. O resto da histria passa-se numa cidade de mdias dimenses, prximo da base. Existe uma planta assinalada nas pranchas dezasseis (pormenor de cidade, com os diferentes quarteires, praas e rotundas bem demarcados) e dezassete (a mesma planta, mas "em croquis"), que serve para a Brigada Caimo planear a sua geoestratgia de aco. La Nuit des Chacals (quarenta e quatro pranchas) comea mostrando uma das principais vias de acesso rodovirio a Sacramento (Califrnia), cidade onde se desenrola praticamente toda a histria. As nicas ocasies em que isso no sucede quando h momentneos contactos com o exterior, em que aparecem imagens de uma praia e de outras cidades (interiores), relativas a contactos de Gaucho Morales (que foi a Sacramento visitar a famlia e descobre os tentculos da Mfia local) com o restante grupo. Sarabande Sacramento (quarenta e seis pranchas) no mais do que a continuao do episdio anterior, passado igualmente em Sacramento. Des Camans dans la Rizire (quarenta e seis pranchas) leva-nos a Banguecoque, na longnqua Tailndia, onde se desenrola uma histria atribulada. H um contacto telefnico de Brazil para uma residncia nos E.U.A., com Gaucho Morales, pedindo ajuda. A aventura continua rumo selva e montanha, chegando os heris a uma aldeia (provavelmente a Norte), onde observam os extensos arrozais do Elefante de Bronze, palco da dita Batalha no Arrozal. Acabado o tiroteio, numa cidade (no se
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J.-F. DOUVRY, 1991, que aborda de forma quase exaustiva a Geografia Imaginria de algumas das mais emblemticas sries franco belgas de BD. dividido por grandes regies do globo, recorrendo a uma curiosa

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sabe em que pas ocidental), dois jornalistas comentam as notcias. H a assinalar um mapa na prancha vinte, o mapa da Tailndia, com o principal rio e as principais localidades: Chiengmai, Lampun, Savankalok, Phitsanulok, Lopburi, Ayoutia, Bangkok, Nakon Phatom e Angkor Wat, esta ltima fora da fronteira tailandesa. Como para o caso das aventuras cujos espaos de aco se enquadram na Amrica Latina, tambm no caso da Tailndia pareceu ao autor ser importante a incluso de mais mapas, em sintonia com o fim de auxiliar o leitor ao nvel da percepo do espao, nomeadamente da sua localizao. Orage aux Aloutiennes (quarenta e seis pranchas) comea, mais uma vez, numa grande cidade americana. Da os nossos heris partem para as ilhas Aleutes ou Aleutinas, no nordeste da Amrica. Numa localidade chamada Meadows Rock contactam com o trfico ilegal de imigrantes por barco, acabando a narrativa na casa de campo de Bruno Brazil (E.U.A.). Que ou double pour Alak 6 (quarenta e seis pranchas) comea num Campo de Golfe e, depois, numa cidade e para um Campo de Treino Especial, locais no identificados mas localizados no interior dos E.U.A.. A misso vai decorrer em Tananarive, uma ilha de Madagscar. A o Hotel Mozambique (e redondezas) constituir cenrio de aco, mas tambm h uma breve passagem por Nova Iorque e, de novo Madagscar. Os heris chegam a umas cataratas, passando pela selva e finalizando com uma importante reunio no Quartel General dos Servios Especiais, em Nova Iorque, e na casa de campo de Bruno Brazil (E.U.A.). H a assinalar um mapa na prancha quarenta e quatro: um Planisfrio estilizado, com os contornos dos continentes, como pano de fundo de uma sala de reunies. Esta casa de campo reveste-se de particular importncia: Brazil tinha-se apaixonado por uma reprter em frias na Tailndia quando despoletou a Batalha no Arrozal, casaram e adoptaram o mido tailands que lhes serviu de guia, pelo que agora tem uma famlia e junto sua famlia que ele e os seus Caimes vo retemperar os nimos, agora mais que nunca, depois de terem perdido o seu elemento mais simptico (Big Boy) numa misso que se revelou desastrosa: o "Arrozal", pelo que a moral das tropas j teve melhores dias. A casa de campo tem uma simbologia muito particular: est para a srie (se bem que apenas na sua ponta final) como o banquete est para os gauleses da aldeia de Astrix: aps todas as odisseias, o desgaste, a fadiga (a saudade, eventualmente), nada como estar de volta a casa, gozando a tranquilidade do lar. Dossier Bruno Brazil (quarenta e uma pranchas) um lbum que rene as primeiras pequenas histrias do agente de nervos de ao, ainda a solo, sem os restantes elementos da Brigada Caimo. Estas histrias foram publicadas em 1967, antes ainda dos ttulos at agora apresentados. H apenas uma excepo feita, precisamente, a Dossier Bruno Brazil, que de 1977. Assim, Une Fleur pour Cible (cinco pranchas) desenrola-se, provavelmente, nos E.U.A., no existindo nenhum elemento cenogrfico de relevncia. Piege sous Globe (sete pranchas) acontece numa grande cidade americana que no est identificada, como grande parte das paisagens urbanas da srie. Rseau Diamant (sete pranchas) passa-se tambm numa grande cidade americana, mas tambm na
construo cartogrfica. 177

Amrica do Sul. Le Bouclier de Verre (sete pranchas), Les Poupes ont la Vie Dure (sete pranchas) e Dossier Bruno Brazil (oito pranchas) passam-se todas tendo como pano de fundo grandes cidades americanas no identificadas. La Fin ... (quarenta e oito pranchas) um ttulo que rene as histrias inditas em lbum at 1995, as quais passamos a descrever. Assim, comeando por A un Poil Prs (treze pranchas) ficamos a conhecer a imaginria Santa Juana, algures na Amrica Latina. Em A/e Tuez pas les Immortels (oito pranchas) visitamos um estdio de televiso. Fausses Manuvres et Vraies Embrouilles (onze pranchas) a ltima histria (completa) de Bruno Brazil, desenhada em 1983, e que se assemelha muitssimo a XIII, tanto no desenho, na apurada colorao, como no ambiente militarista. Umas manobras militares tm lugar em Campo Sunny Fight, dando bastante animao pequena cidade vizinha, que j est habituada a estas andanas. Aqui encontramos um mapa, na prancha sete desta curta histria, a Carta Militar da rea das manobras. H ainda La Chane Rouge que apresenta o incio de uma histria que nunca chegou a ser completada. Como Vance ia desenhando medida que ia recebendo os argumentos, apenas realizou as primeiras seis pginas, que se inicia ao observarmos uma viatura a deslocar-se por uma paisagem desoladora tpica dos E.U.A., entre deserto e montanhas, parando numa estao de servio que dispunha de uma cafetaria. Depois de uma refeio, quando esto prestes a arrancar a histria interrompe-se precipitadamente. Finalmente, no poderia deixar de ser referido que uma das inovaes de Brazil se verificou na planificao das pginas, o que conferiu aco uma maior dinmica, pelos enquadramentos feitos segundo planos diferentes, pelo recurso a vises de conjunto.

Bob Morane (1967)

Como j foi referido, Bob Morane teve, at 1967 e depois de 1979, outros desenhadores que no William Vance, pelo que apenas ser considerado o trabalho de Vance como desenhador principal, em dezoito episdios, pois ainda colaborou noutros ttulos da mesma srie, como assistente de Dino Attanasio e acabou uma histria desenvolvida por Grald Forton. Relativamente a esta srie, algumas chamadas de ateno: aqui, mais que em qualquer seu outro trabalho, Vance apresenta cenrios irreais, psicadlicos por vezes, pois seguiu os argumentos de Henri Vernes, o pai da srie. Convm recordar que quando Vance recebeu a tarefa de desenhar esta srie, ela j tinha de raiz um conjunto de elementos orientadores, o que foi reforado com a posterior adaptao dos romances de Vernes BD. Assim, ser "natural" encontrarmos Bob Morane, o seu inseparvel amigo Bill Balantine e, menos vezes, a prestvel Sophia Paramont, tanto no futuro, como no passado, em sumptuosos palcios, em fantsticos templos subterrneos ou em arrojadas naves espaciais, sempre contra ignbeis adversrios (como o inevitvel Sr. Ming, mais conhecido por Sombra Amarela) e estando, muitas vezes, ao servio da Patrulha do Tempo.

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Como os lbuns consultados so os da edio mais recente (que aparecem em formato integral, de trs histrias em cada volume), mas com a ordem dos ttulos completamente desfasados, os ttulos foram ordenados tal como constam na listagem dos lbuns, continuando qualquer nota sobre cartografia a ser indicada pelo nmero da prancha da respectiva histria. Opration Chevalier Noir (quarenta e quatro pranchas) comea em Paris, mais concretamente no Quai Voltaire, prosseguindo no Aeroporto de Orly. Avista-se o Quartel General da SMOG (uma terrvel e poderosssima organizao criminosa), que como secreto, no se pode localizar!!! Nas instalaes da SMOG aparecem dois mapas na prancha nove (Planisfrio ao fundo da sala de comando e mapa do AtJnico Norte, com a Gronelndia em plano de destaque). A aventura vai decorrer na Islndia: depois de chegarem capital, Reykjavik, vo para o Norte. Passam ainda pelo Norte da Gronelndia, do um passeio pelo espao (onde est um perigoso satlite) at regressarem a Paris. Les Poupes de l'Ombre Jaune (quarenta e seis pranchas) inicia-se e passa-se em San Francisco (E.U.A.). Surge um velho cemitrio de barcos (na estrada Sul) e descobrem Kowa, uma cidade subterrnea, que serviu de refgio secreto ao chineses de San Francisco no sculo XIX. Na prancha cinco h uma planta (com os quarteires da cidade e com orientao) e um mapa indefinido (so uns riscos que se assemelham costa oeste dos E.U.A., que inclui uma legenda ilegvel), ambos colocados na parede de uma esquadra de polcia. Les Fils du Dragon (quarenta e quatro pranchas) comea na foz do rio das Prolas, ao largo de Hong-Kong, passa-se por um templo arruinado e um casebre abandonado, localizados nos arredores. Depois, na ilha das Duas Luas (a sul de Macau) os heris vo a uma gruta onde descobrem um santurio abandonado, num caso relacionado com o pio. H um mapa que ocupa toda uma vinheta da prancha trinta (que apresenta as ilhas a sul de Macau, assinalando-se: Macau (Portugal), Taipa, Coloane, Taheng Chin, San Tsao, Wanshan Chuntao e ilha das Duas Luas. Les Yeux du Brouillard (quarenta e quatro pranchas) comea em Londres, depois segue-se para a ilha de Gowll (no Mar da Irlanda) e na ilha de Man, que se localiza prximo da anterior). Uma curiosidade Bill Balantine consultar o Geographers New-A/Z na prancha onze. La Prsionnire de l'Ombre Jaune (quarenta e quatro pranchas). Algures no Macio Central (Frana) h um Mosteiro. Partem para a Nova Iorque do sculo XXVI, para receberem uma misso da Patrulha do Tempo, mas na Frana de 1387. A paisagem de montanhas e florestas est coberta de neve, chegando aldeia do Castelo de Mauregard. Mais tarde alcanam o Castelo dos Irmos da Hnaurmerie. Na prancha sete h um mapa da Europa, que vai aumentando de escala, ao longo de quatro vinhetas: na primeira, aparece todo o mapa da Europa (s com os contornos do continente e ilhas), num cran de grande tamanho, na sede da Patrulha do Tempo; depois, aparece a parte ocidental, sem fronteiras, observando-se a Pennsula Ibrica, a Frana, o Benelux, as Ilhas Britnicas e uma parte de Itlia, Dinamarca e Noruega, com os seus principais cursos fluviais bem assinalados; na terceira vinheta s temos a Frana e os seus principais rios e, na Quarta, quedamo-nos com um conjunto montanhoso. Comum s quatro "escalas" temos um ponto brilhante, que nos indica o destino de Bob Morane e Bil

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Balantine nesta aventura. De novo aparece o mapa na sala de todas as decises: a sala de comando personifica o controle do poder, o mapa representa at onde se pode dominar L'Archipel de la Terreur (quarenta e quatro pranchas) um avio da Air France ruma ao Tahiti, perdendo-se no Arquiplago do Terror (indicam 45. [?] latitude e 150. [?] longitude), faltando mais especificaes. Considerando que em princpio se deve tratar de 45. S de latitude e 150. O de longitude, na realidade nada vamos encontrar, pelo que so uma inveno, estas ilhas. So ilhas vulcnicas rochosas, estando o avio escondido numa enorme gruta. Bob est em Papeete (Tahiti) onde aguarda o referido voo que traz Bill Balantine. Parte para as ditas ilhas, atravessa uma floresta de conferas (??!!) at chegar ao cume de um vulco. O resto da aventura toda passada nas ilhas, que no tm nenhum elemento significativo, constatando-se, mais uma vez, a existncia de ilhas do Pacfico como cenrios de histrias do autor, que vai recorrendo, cada vez mais, a elementos geogrficos nas suas histrias, se bem que uma parte desses elementos tero de ser atribudos ou, no mnimo, compartilhados com os autores dos textos com quem tem trabalhado, se bem que em Morane, disps de maior liberdade. La Ville de Nulle Part (quarenta e quatro pranchas), Bob e Bill de Paris voam at Memphis (E.U.A.). Da deslocam-se a Nowhere City (no Mississipi), junto ao Yazoo, um afluente do Mississipi, mas em 1882!? Afinal descobrem que se mantm no mesmo ano mas que esto numa cidade americana do sculo XIX que se localiza na selva, perto do rio Aripuara (Brasil). Indicam 8. [?] Latitude e 59. [?] Longitude (!!??), numa nova falha nas coordenadas geogrficas, ao nvel de especificar os hemisfrios. Tendo em conta que sero S e O, respectivamente, os valores em falta, a localizao corresponde realidade. L'Oeidu Samoura (quarenta e cinco pranchas) comea em Tquio, num hotel dos arredores. A meia hora de distncia do hotel passam por um casaro tipicamente japons, acabando a histria no Templo do Olho, no sop do monte Fuji, dedicado a um lendrio Samurai que perdeu a vista. A desmantelada a seita para-militar do Olho do Samurai. Les Contrebandiers de l'Atome (quarenta e quatro pginas) inicia-se no Estado de Gois (Brasil). A vislumbra-se, por entre a floresta cerrada, a aldeia de So Francisco. O resto da histria passa-se numa regio rida distante, no especificando se no Brasil ou num pas vizinho. Um facto que comea a tornar-se notado a escolha do Brasil, esse enorme pas que tem um significativo nmero de histrias que o utilizam como cenrio, sempre em reas exticas e nunca, at hoje, urbanas. Gurilla Tumbaga (quarenta e trs pranchas) inicia-se no Mar das Carabas: Bob e Bill partiram, de iate, da Jamaica para Tumbaga City (Amrica Central). Apanhados por uma tempestade, so recolhidos por um navio que os leva pela floresta de Tumbaga. Na selva passam por um rio e chegam ao acampamento dos guerrilheiros que querem depor o presidente democrata. H uma planta de parede numa esquadra nas pranchas vinte e dois/vinte e trs (planta com os quarteires da cidade) e trinta/trinta e um (mapa indeterminado formado por rabiscos, colocado sob uma espcie de cavalete). Deste episdio em diante regista-se uma melhoria significativa da colorao, face aos anteriores, isto aos nossos olhos, na actualidade, que para a poca os leitores estavam habituados a cores pouco apuradas. Mais uma vez

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surge um mapa numa esquadra, associando de facto os mapas a quem tem o poder, prevalecendo escolhas extremas: ou temos mapas de grande escala (plantas de cidades) ou de pequena escala (planisfrios), para a grande maioria das situaes em que surge cartografia nas histrias de William Vance. Tambm se constata novamente o aparecimento de ilhas e florestas tropicais, como referncia espacial das aces, conferindo aos seus leitores um interesse muito particular (para l da histria propriamente dita) o da enorme evaso. Les Gants de M (quarenta e quatro pranchas) levam-nos ilha de Pscoa, famosa pelas suas enigmticas esttuas. A aco decorre tambm ao largo da costa, no fundo do mar e percorrendo umas grutas chega-se a uma cidade subterrnea: Mu. Os cenrios so psicadlicos e as construes fantsticas, dentro do que Jean-Claud Forrest desenvolveu para Barbarella, ou do trabalho habitual de Phillipe Druillet. Panne Sche Srado (quarenta e trs pranchas) comea tambm no Mar das Carabas, num voo que se destina a Porto Rico. Problemas obrigam a uma aterragem forada em Port-Serado, capital de Serado, pas/ilha fechado ao mundo e governado ditatorialmente. Numa casa de praia secreta (a uma hora da capital) reune-se a oposio ao ditador, no muito longe de uma aldeia costeira. A aventura continua na selva e escalando a falsia sobre a qual se encontra o Palcio Governamental, que conquistado, atravs de uma gruta. Registam-se mapas na prancha dois, mapa simplificado da ilha, com aeroporto e orientao assinalados, bem ao jeito de um mapa tipo "Ilha do Tesouro". Les 7 Croix de Plomb (quarenta e seis pranchas) inicia-se no porto asitico de Singapura. Da os nossos heris so raptados e partem em direco Nova Guin. Regista-se a ilha de Yeluk-Yeluk (Mar de Banda), recorda-se Pequim e a Nova Guin de 1900, acabando por passar na maior ilha do arquiplago de Afu, onde se embrenham entre a selva e as grutas. Podemos observar um mapa na prancha oito, mapa da Nova Guin, apenas com os contornos. Les Sortilges de l'Ombre Jaune (quarenta e seis pranchas). Iniciando a aventura na Abadia em Dordogne, Bob Morane e Bill Ballantine "regressam" Idade Mdia, algures entre a Bretanha e a Cornualha, indo ao Castelo do rei Bohr, de onde partem para uma gruta nas redondezas. A patrulha do tempo faz uma chamada a Londres e tudo termina no espao infinito. Aqui predomina o imaginrio arturiano. Le Temple des Dinosaures (quarenta e seis pranchas) inicia-se num afluente do rio Yavari, na fronteira do Brasil com o Peru, por entre uma exuberante vegetao da selva. Da chega-se a um vale cheio de esqueletos de dinossauros e ao seu Templo. Na prancha dez h um mapa da regio, de que se v parte dosriosque atravessam a densa floresta. Novamente o Brasil, que dever povoar, neste caso, a imaginao do argumentsta deta srie, Henri Vernes. Les Bulles de l'Ombre Jaune (quarenta e seis pranchas) uma histria que representa a continuao directa de Les Sortilges de l'Ombre Jaune. Comea no espao no Planeta Amarelo, onde tinha terminado a anterior aventura, com o terrivelmente maquiavlico Ming. Regressa-se ao Castelo do rei Bohr, passando-se, fugazmente, por Londres e pela Esccia. Os trs amigos vo-se encontrar na

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Nova Iorque de 3322, que se encontra completamente arruinada e invadida pela selva (!). Nesta altura chamar-se- Niviork. H uma curiosa chamada de ateno: entre 3222 e 3700 existir temporalmente o que se designar por Zona Negra, pois a Patrulha do Tempo no possui registos posteriores hcatombe atmica. Todo o resto da aventura se passa nesta Nova Iorque, ainda assim reconhecvel, com uma Esttua da Liberdade desfigurada, mas sempre inseparvel do rio Hudson. L'Empreinte du Crapaud (quarenta e seis pranchas) um episdio passado numa regio pantanosa, onde se localiza a aldeia de Marcages. Uma espcie de maldio medieval paira sobre a regio, pelo que se recordam acontecimentos do tempo da I Cruzada. No centro do pntano, a 12 Km da aldeia, encontra-se o Castelo de Machelouve (do sculo XI). Em termos de cenrio realista , porventura, o episdio melhor ilustrado, com uma ampla introduo tendo como pano de fundo o pntano. L'Empereur de Macao (quarenta e seis pranchas) comea em Hong-Kong, passando desde logo a desenrolar-se no antigo territrio portugus de Macau. Perfeitamente identificadas esto a Fortaleza da Guia e as monumentais runas de S. Paulo. A aventura (a solo) de Bob Morane passa-se tambm a bordo de um junco e numa ilha rochosa, no muito afastada de Macau, onde tudo termina. Registe-se que se trata de uma nova referncia, desta vez mais embrenhada, antiga posseo portuguesa na China. Conclui-se que Bob Morane permitiu a Vance ter uma larga margem de manobra criativa, pelo que o autor no teve, nem de longe nem de perto, preocupaes na reconstituio dos cenrios da srie, deixando correr a pena ao sabor dos guies que Henri Vernes lhe ia entregando to freneticamente. A relao que Vance foi estabelecendo com os diferentes argumentistas foi muito varivel, consoante o mtodo de trabalho de cada um: Henri Vernes, depois de j estar habituado a trabalhar com este desenhador, habitualmente fazia-lhe uma breve sinopse e Vance resolvia tudo o resto: planificao, dilogos, enquadramentos e desenhos. Com Michel Greg os argumentos para Bruno Brazil eram mais eleborados; com Van Hamme, em XIII tudo vem criteriosamente descrito, de modo a j estar definido o que vai ser colocado dentro de cada vinheta, podendo o desenhador colocar questes e dar alternativas, resolvendo-se esse tipo de assuntos por telefone, com os desenhos ou esboos para explicar uma ideia a serem enviados por telecopiador (vulgo fax), que so o principal elo de ligao com o exterior, pois raramente se encontram pessoalmente. Convm recordar que Vance vive no norte de Espanha e Van Hamme mora em Bruxelas. J para Ramiro, toda a pesquisa e ideia inicial pertenceram a Vance, que encarregou Jacques Stoquart de ficcionar uma histria segundo as directrizes, de modo a encarregar outra pessoa dos textos, pois na poca em que Ramiro foi criado (1974),Vance estava sobrecarregado com Bruno Brazil e Bob de Moor em simultneo.

S.O.S. Nature/La Nature et Vous (1969)

As trinta e sete Ilustraes sobre a natureza publicadas em Femmes d'Aujourd'hui no foram consultadas, uma vez que no existe recolha em livro do material publicado na revista feminina h mais de trinta anos, mas ser fcil admitir que os cenrios, mais do que nunca, tenham aqui um carcter pouco

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relevante: valorizam-se, pelo que se sabe atravs de algumas reprodues e de depoimentos do autor, os animais apresentados, que so provenientes de diferentes partes do mundo, pelo que aqui se estar mais prximo de uma Ilustrao cientfica ou pedaggica do que de um ponto de partida para uma abordagem geogrfica, por pequena que fosse.

Mongwy(1971)

Publicado originalmente na revista Femmes d'Aujourd'hui, Les Vautours de la Sierra Mendoza (quarenta e cinco pranchas) ocorre na Sierra Mendoza (Mxico). Passa-se pouco depois da derrota sulista na Guerra da Secesso americana, no longe da fronteira mexicana-norte americana. A situa-se a cidade de Nava, e Mongwy parte para a Sierra Mendoza, onde tudo se desenrola. Mongwy conta tambm a sua histria, recordando que foi adoptado pelos ndios Navajos, depois de os seus pais terem sido massacrados. A outra sobrevivente Lucia, que j viveu em San Ildefonso. Foi possvel consultar uma verso publicada na revista Hop!, 467 que permitiu constatar ser este um curioso trabalho bem prximo do imaginrio cinematogrfico do farwest que tem ficado, at hoje, fora do alcance do grande pblico.

Rodric(1973)

Srie medieval que antecedeu Ramiro, sendo um trabalho muito pouco conhecido deste autor. Amatha (trinta e oito pranchas) e Le Vieux de la Montagne (quarenta pranchas) esto editados em lbum de 1979. Infelizmente no foi possvel consultar nenhum deles. Sabe-se porm que o ambiente o das Cruzadas, na Idade Mdia e que h a previso de uma edio num nico volume. srie seguinte, Ramiro, publicada a partir de 1974 dedicaremos um ponto autnomo e sobre ela construiremos uma detalhada anlise geogrfica.

Bruce J. Hawker (1976)

Bruce J. Hawker, embora trate de uma srie martima, no implica que, por vezes, no existam misses em terra. Sob cenrios esplendorosamente desenhados por Vance, que no se cube de chegar a apresentar vrios desenhos de grande formato em algumas das aventuras desta srie. Se de Vance j se sabia da sua paixo pelas aventuras martimas e da sua mincia posta em prtica na constituio de um traje ou nas diferentes perspectivas dentro e fora de um barco da poca, os seus conhecimentos de viajante pela sua amada Espanha permitiram-lhe tambm conhecer profundamente o terreno em que o seu heri britnico penetrar, nas suas mais arriscadas misses, em terras inimigas.

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Hop!, n. 63,65, 67 e 69,1994-1995, p. 3748; 3546; 3746 e 3343.

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Cap sur Gibraltar (quarenta e uma pranchas). Partindo de Londres com destino a Gibraltar, os navios conduzidos por Bruce J. Hawker enfrentam os espanhis ao passar o Golfo de Cdiz, por entre uma batalha, pelo que o heri e a sua expedio so capturados e levados para uma fortaleza a norte de Cdiz. Na prancha dezoito encontramos um mapa do Golfo de Cdis, com a rede hidrogrfica e as cidades de Faro, Cdiz e Gibraltar assinalados, a ocupar toda uma vinheta. No final surgem quatro pginas com texto, ilustraes e fotografias sobre a "Artilharia no Tempo da Marinha a Vela". Mais um dos testemunhos da preocupao pedaggica e de divulgao evidenciada por Vance nas sries histricas. L'Orgie des Damns (quarenta e seis pranchas) comea na Costa da Morte, depois dos ingleses terem fugido, tendo como objectivo chegar a Londres, passando as guas de Espanha. Press Gang (quarenta e seis pranchas) inicia-se em Londres, numa misso que leva o heri ao largo de Algeciras e de novo a Londres, passando-se grande parte da histria nas guas do Reino Unido e nas de Espanha. Observamos um globo na prancha quarenta e cinco, que surge como elemento decorativo. Le Puzzle (quarenta e seis pranchas). Comea com uma violenta tempestade no Cabo Burela (Galiza). Escapando ao mau tempo, um grupo de ingleses penetra em territrio inimigo, tendo como objectivo uma misso secreta, subindo umas escarpas. Chegam a uma aldeia localizada num belssimo vale, decorrendo o resto da histria em terras galegas. Tout ou Rien (quarenta e seis pranchas). Depois de conclurem a sua misso, Bruce e os seus companheiros tm uma zaragata com um bandido local na Ponte dos Lobos. Ultrapassado o obstculo, continuam em direco costa galega, onde se deveriam reunir com uma chalupa inglesa. Mais atrs, o bandido por um lado, e os soldados espanhis, por outro, partem em perseguio do destemido ingls. Este, uma vez a salvo e junto dos seus (no navio "Sarah"), pretende ainda sabotar os dois navios ingleses capturados (o "Lone" e o "Glorious"), que se encontram ao largo da costa espanhola. As coisas correm de feio, uma vez que conseguiram regressar Inglaterra com a misso cumprida e com os dois navios, anteriormente, capturados. Pelo meio uma fragata espanhola ainda foi no seu encalce, em vo. No final, os ingleses chegaram sos e salvos ptria e em Espanha, o exrcito encontrou o bandido. Les Bourreaux de la Nuit (quarenta e cinco pranchas) passa-se em Londres, assombrada por uma organizao criminosa que rapta altas personalidades com as quais obtm preciosos resgates, fazendo recordar bastante o ltimo episdio de Howard Flynn, tambm passado no submundo de Londres: La Griffe du Tigre. Le Royaume des Enfers (trinta pranchas) a continuao do ttulo anterior, passado numa Londres carregada de nevoeiro e de mistrio, magistralmente reconstituda. Uma vez desmantelada a perigosa quadrilha, Bruce prepara-se para embarcar rumo a novas aventuras. Este lbum inclui ainda duas pequenas histrias: Ucervel (onze pranchas, mas falta a um?) e Top Secret (trs pranchas), para alm de duas Ilustraes. L'cervel passa-se, provavelmente, no litoral espanhol ou de uma colnia espanhola (?), havendo pelo meio um combate martimo com piratas. J Top Secret um pequeno ensaio bem humorado, passado nas sinuosas e hmidas ruas de Londres.

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Finalmente, ainda indita em lbum, h tambm uma outra histria, La Ruche Infernale - Les Entrailles du H.M.S. Thunder (treze pranchas), pequena histria que narra um pouco da vida a bordo de um navio de finais do sculo XVIII e incios do sculo XIX e que se passa no alto mar, prximo do estreito de Gibraltar. Sendo certo que esta srie s por si j seria merecedora de ateno quanto forma como apresentado o seu espao, ela centra-se em trs tpicos fundamentais: a gua, os ingleses e os espanhis. Uma vez que uma srie martima e, como j vimos, sabemos que Vance tem um particular fascnio por este gnero de narrativas desde novo, grande parte da aco vai-se situar dentro dos barcos. As rotas utilizadas at ao stimo ttulo esto limitadas ao sul de Inglaterra at ao estreito de Gibraltar. Convm recordar que naquela poca as relaes anglo-espanholas no eram particularmente boas, pelo que se verificam incurses inglesas pelo territrio espanhol a dentro, nomeadamente no Sul, quando ficaram aprisionados e na Galiza, numa segunda incurso. Quando as histrias ou sequncias no so passadas no mar ou em Espanha, Londres tem toda a primazia da srie, sobretudo nos dois ltimos episdios, totalmente passados na capital do imprio.

XHG-C3(1983)

Trata-se de uma srie de fico cientfica, em que o autor experimentou a colorao directa. Le Vaisseau Rebelle um lbum que contm duas histrias: Le Vaisseau Rebelle (quinze pranchas) e "La Terre de mes Anctres" (dezassete pranchas), para alm de um conjunto de diversas ilustraes. Le Vaisseau Rebelle apresenta uma nave que teve um acidente no espao, XHG-C3, prximo de Jpiter. La Terre de mes Anctres faz uma viagem no tempo, comeando no deserto da Lbia, no Alto Atlas e no actual Marrocos, em 1942. Soldados alemes do Afrika Korps, aviadores da Luftwaffe e algumas jovens magrebinas so raptados por extraterrestres que os levam para o espao. Em 2042, cem anos depois, os seus descendentes (que nunca tinham estado no nosso planeta) querem chegar Terra dos seus antepassados e contactam com naves de tarrqueos, pensando ainda que os nazis dominam a Terra. Mas tudo se resolve pelo melhor...

XIII (1984)

A mais aclamada srie do autor passa-se num pas que muito admira mas que nunca visitou, a Amrica, se bem que, ao contrrio de anteriores trabalhos "passados" nos E.U.A., aqui Vance est mais prximo da realidade, recorrendo a vrias fontes de informao antes de apurar os seus desenhos, mas sempre construindo o que designa como "a sua Amrica". m Le Jour du Soleil Noir (quarenta e seis pranchas) inicia-se numa praia, identificada como sendo a de Peacock Bay. Passa por Eastown, uma cidade a 600 km do ponto inicial, e que se localiza em New
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Entrevista com William Vance, [em anexo].

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Hampshire. Referindo-se ao assassinato do presidente as personagens evocam uma cidade do Sul (tipo Dallas, no Texas, como no assassinato de Kenedy) e, no final, XIII dirige-se para Oeste, como passageiro clandestino num comboio de carga. Neste primeiro episdio a cartografia limita-se a um grande Planisfrio (s com os contornos dos continentes) colocado na parede da sala do Coronel Amos, que aparece algumas vezes, nas pranchas trinta e sete e quarenta. Surgem de novo os mapas associados a pessoas ou entidades que decidem, que mandam, que tm o poder, o que se ir repetir em XIII por diversas vezes, pois a srie tem uma forte carga militarista, utilizando diversos espaos que correspondem s mais diversas instalaes militares, desde o Pentgono a campos de treino secretos, onde h uma verdadeira predileco pela "decorao" cartogrfica, sobretudo nas salas da altas patentes, pois sobre um mapa que se tomam as decises, do tipo as manobras decorrem aqui, ou atacaremos ali. L o va l'Indien (quarenta e seis pranchas) comea na Hualpai Base, em Red Peaks, Ponche Oak Canyon (Arizona). Os personagens depois passam por Southbourg, no Sul dos E.U.A. (Alabama). H uma referncia e passagem por Kellownee Lake, no Noroeste, a 200 km de Southbourg, concretamente a extremidade Norte desse lago, que fica perto de Mountville. Evocam-se ainda imagens de uma guerra tipo Vietnam. Regista-se a presena de cartografia na pgina dois, referente a uma Carta Militar do Arizona (com legenda ilegvel), colocada numa sala da base militar (c est novamente o mapa no centro das decises). Toutes les Larmes de l'Enfer (quarenta e seis pranchas) acontece sobretudo no Asilo Penitencirio de Plain Rock, a 2 km de Springdale. H breves passagens por Washington e pelo Rancho de Green Valley. Na prancha trinta e nove surge um mapa do Estado do Arizona (em que aparece Las Vegas, ...[Los] Angeles, Long Beach, San Diego e Phoenix, ligadas por estradas principais, para alm de dois rios), que voltar a aparecer na prancha quarenta e quatro, mas com mais pormenor (com mais localidades e estradas assinaladas, mas sem a rede hidrogrfica!). SPADS (o ttulo corresponde sigla Special Assault & Destroyng Sections, uma espcie de super comandos, num lbum de quarenta e seis pranchas) comea com uma refrescadela de memria em rela aos episdios anteriores, passando-se por um cemitrio no localizado. Depois Everglades, na Florida; o Pentgono (Washington) e um pas imaginrio que ir aparecer vrias vezes de agora em diante: San Miguel, focalizado na Amrica Central. H uma nova cena num cemitrio, seguindo-se uma visita casa do cl Sheridan (provavelmente nos arredores de Washington), onde se alude a uma operao plstica na Europa. Dado o avano e o reconhecido sigilo prprio das clnicas suas, de calcular que tenha sido este o pas onde o segundo XIII foi operado. A sua convalescena foi passada numa ilha deserta no identificvel. H referncias cartogrficas vrias, nas pranchas um (Planisfrio), cinco (Mapa de Florida Bay), doze (um grande mapa dos E.U.A., com os principais rios e as fronteiras com o Canad e o Mxico, colocado numa parede; o General e Jones arrumam algumas Cartas Militares no identificveis), vinte e

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um (Mapa da Amrica Central, com as fronteiras e bandeiras de cada pas) e vinte e trs (Mapa da Costa Rica). Os mapas surgem nesta srie com uma funo muito mais que decorativa (como se verificou noutros trabalhos do autor), pois aqui esto, deliberadamente, a recordar a instituio militar (sobretudo) como centro de poder e deciso, verdadeiro sustentculo da superioridade dos E.U.A., enquanto nica super potncia mundial. Depois, o facto de num mesmo lbum termos diferentes mapas a aparecer e com diferentes escalas, est relacionado com a mudana de ambientes: ser lgico que no Pentgono aparea um Planisfrio, que num quartel aparea o mapa do pais com os estados (ou que numa base na na Costa Verde tenhamos um Mapa da Amrica Central, onde se situa), continuando a aumentar a escala at termos, por exemplo, o Mapa de Florida Bay quando foi necessrio observar a rea com maior detalhe. Rouge Total (quarenta e seis pranchas) comea tambm num cemitrio, provavelmente em Washington. Depois d-se um salto Amrica Central, a San Miguel, com passagem pelo Pentgono (E.U.A.), pelo Sul dos E.U.A. (algures a mais de 2.500 km de Washington), por Sand Creek, por Washington, pela Casa de Campo do Senador Wally Sheridan (entretanto candidato Casa Branca) at chegarmos base secreta SSH1. Encontramos abundante cartografia, nas pranchas seis (dois grandes mapas dos E.U.A.: um mapa com as estratgias a adoptar numas grandes manobras militares e, numa outra parede da mesma sala, um outro com o nome dos estados e respectivas capitais), sete (fragmentos do mesmo mapa dos E.U.A. com o nome dos estados), vinte e quatro (planta de Sand Creek, numa placa na entrada da localidade), vinte e cinco (trip com o mapa da Amrica do Norte e Central, em que na parte correspondente aos E.U.A. se encontram assinaladas as estratgias a adoptar numas grandes manobras militares); trinta e um (grande painel na base, com o mapa dos E.U.A. com as estratgias a adoptar numas grandes manobras militares; inclui ainda um Planisfrio, um mapa da Amrica do Norte e Central e um mapa do sudeste dos E.U.A., mas em escalas maiores); da prancha quarenta e trs quarenta e cinco (idem fragmentos do trinta e um). A considervel cartografia que surge neste ttulo est directamente ligada com a sala de comando das grandes manobras militares que se vo realizar. Nunca ser demais repeti-lo, mas aqui particularmente evidente, a associao entre a cartografia e o poderio militar, nomeadamente porque, estando o presidente e as altas esferas militares dentro de uma base secreta, abaixo do nvel do solo, de onde se dirigem as operaes, s atravs de mapas que fornecem informao "digital" ser possvel acompanhar, convenientemente, o decorrer das manobras militares. Le Dossier Jason Fly (quarenta e seis pranchas) leva-nos a Greenfalls, que se situa a mais de 2.000 km do mar e uma pequena povoao mineira do Oeste. Ligao a uma cidade (provavelmente Washington) e referncia e passagem por Nova Iorque. Investigando o passado de XIII fala-se na Boulder University, passando-se por um consultrio e pela residncia Carrington, embora estes ltimos dois sem especificar a localizao.

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La Nuit du 3 Aot (quarenta e seis pranchas) passa-se praticamente todo o episdio em Greenfalls, povoao das Montanhas Rochosas havendo, quando muito, uma aluso ao Orfanato St. Andrews (Denver). Treize contre un (quarenta e seis pranchas) inicia-se na Priso de Bluebanks, de onde o Mangusto se evade. Depois passa-se para a Casa de Campo do Presidente (Wally Sheridan) e por uma Base Militar. H uma ligao telefnica para o Pentgono, em que se faz uma referncia ao General Carrington, que est de passagem por Bruxelas. Do Pentgono, XIII vai ainda sede da contraespionagem (N.S.A. - National Security Agency), ambas em Washington. Jones entretanto vai ao Rancho Double Bar (no Wyoming) e na Base Area do mesmo Wyoming h quem a esteja a procurar. Em Southbourg Jones procura novos indcios e XIII deu entrada no Washbume Clinical Center. Da foi para Northshore, na Costa Este (prximo da fronteira do Canad, um porto do Maine), de onde se dirigem para uma ilha prxima (a ilha Fitzmmons, situada a 44 59' Latitude Norte e 67 18' Longitude Oeste, a uma milha das guas territoriais canadianas), banhada pelo Oceano Atlntico. Desta vez Vance apresenta as coordenadas correctamente, no devendo ser por acaso que correspondem fronteira e no litoral. Finalmente regista-se o regresso a Washington. H cartografia nas pranchas onze (mapa dos E.U.A. sem divises administrativas mas com os rios e um outro mapa, tambm dos E.U.A., mas com os limites entre estados) e doze (mapa dos E.U.A. com a diviso dos estados; este mapa, que tambm surge na onze, tem uma ampliao da Costa do Maine, com as localidades em grande pormenor). Os mapas que apresentam o pas (independentemente de terem a diviso por estados) esto aqui associados a instituies de mbito nacional, logo, tero de ter presente qual a sua rea de cobertura e de domnio. Quanto ao mapa de grande escala da Costa do Maine, pretende reforar que ser difcil fazero inventrio de todos os barcos que passaram pela regio numa dada data, por existirem muitas localidades porturias. Pour Maria (quarenta e seis pranchas) comea com uma reunio (no edifcio sede da obscura Minerco, uma sociedade mineira do Minnesota), em que se faz referncia ao passado de XIII, com a curiosa informao de ter passado por Cuba, pela mtica Sierra Maestra, em treino de guerrilha. A histria prossegue em San Miguel, na capital, numa montanha e numa plantao, de bananas. Depois, em direco para a Costa Verde, um pas vizinho (com mais um nome fictcio), aterrando em Puerto Pilar, a capital. H referncia a XIII e fala-se de Roca Negra, uma ilha priso aparentemente inexpugnvel. A histria acaba na sede da dita Minerco. A cartografia aparece apenas na prancha vinte e nove (um vago mapa da Amrica Central, com o Mar do Caribe assinalado) e trinta e um (Golfo dos Moribundos, onde se localiza a ilha de Roca Negra). El Cascador (quarenta e seis pranchas) nova passagem pelo impressionante edifcio sede da Minerco (Minnesota), que se avista do exterior. Com XIII prisioneiro na ilha de Roca Negra (Costa Verde), natural que este seja o local de eleio de grande parte do episdio. H passagens pelas florestas de Costa Verde e pela capital, Puerto Pilar. No final, depois de mais uma passagem pela Minerco, os bons repousam fora do bulcio de Puerto Pilar e surgem referncias a antepassados irlandeses, que aparecem

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numa caracterstica costa escarpada da ilha verde. A cartografia, que surge na prancha dois, apenas a referente aos contornos da ilha priso (Roca Negra) que so inseridos dentro de uma vinheta. Trois Montres d'Argent, at aqui, o episdio com mais pranchas (cinquenta e duas, ao contrrio das habituais quarenta e seis), com passagens e citaes das mais variadas paragens geogrficas. Inicia-se, algures na Costa Verde. Depois retoma-se a referncia Irlanda natal de trs jovens que chegaram a Nova Iorque no incio do sculo XX e fixaram-se em Brooklyn. Continuando numa nostlgica recapitulao dos ltimos cem anos da famlia de XIII, fala-se nos soldados americanos que combateram na Europa e na sia, de Pearl Harbor Birmnia, da fronteira da Tailndia a Ceilo (o actual Sri-Lanka), tudo aluses II Guerra Mundial. A interrompe-se com uma nova passagem por Puerto Pilar (Costa Verde). Recuando novamente ao passado dos seus ancestrais irlandeses fala-se na Europa, numa referncia a Jonathan, o pai adoptivo de XIII, antes de voltarmos s atribulaes da fuga para a fronteira mexicana dos trs irlandeses. No Mxico erraram entre Sierra Madre, Rio Grande (ou Rio Bravo), onde morrem dois deles. O sobrevivente acabar os seus dias recolhido num humilde mosteiro, algures na Costa Verde. De novo em Nova Iorque (Long Island), de regresso Costa Verde (floresta), novamente Nova Iorque (Manhattan/Brooklyn), at que Jonathan e Jason (XIII) se intalaram em Greenfals (nas Rochosas). Novo retrocesso temporal, na fronteira entre os E.U.A. e o Mxico, em Lajitas e de novo o Rio Grande. H uma passagem pela Cidade do Mxico e pela floresta da Costa Verde antes do terminus em Puerto Pilar. O lbum tem cartografia registada nas pranchas catorze e quinze ( o mesmo mapa, referente Costa Verde, primeiro aparece uma viso geral, com a costa, as estradas principais, as serras e os pontos de maior altitude e os principais quarteires de Puerto Pilar, a capital de Costa Verde; depois pormenores do mapa: Puerto Pilar e o interior da Costa Verde). Aqui est um exemplo de cartografia adaptada ao espao em que se insere, neste caso para reforar a "seriedade" da existncia da Costa Verde. Uma coisa falar-se de um pas no abstracto, outra mostrar um mapa, "provando" a sua existncia. Le Jugement (quarenta e seis pranchas) inicia-se no Pentgono e depois prolonga-se na Casa Branca, ambos em Washington. Os heris partem rumo a Kellownee Lake (passando pelo Minnesota), que est a mais de 500 km. Entretanto descoberta uma antiga Base Atmica (no deserto do Nevada); XIII e Jones partem para umas ilhas nas Bahamas (Rum Cay). Tudo acaba com Jones e Carrington a fugirem da dita base (no Nevada) e a rumarem ao Mxico e XIII encontra-se na priso de um lugarejo algures no Nevada. A cartografia assinala-se nas pranchas dezasseis (mapa dos E.U.A., com a diviso por estados) e dezoito (provavelmente o mapa do deserto do Nevada). The XIII Mystery - L'Enqute (cento e doze pginas, das quais cerca de trinta e quatro so pranchas de Banda Desenhada, correspondentes a quinze pequenas sequncias, quase todas de duas pginas) um livro parte, pois apresenta vrios dossiers sobre tudo o que se passou at ao dcimo segundo episdio. Surgem pequenas histrias em BD, mostrando cenas do passado que permitem aos leitores perceberem como que cada uma das diferentes personagens deste complexo universo, surgiu. Paralelamente ficamos a saber que dois jornalistas que tentaram reunir todos os dossiers. Um deles

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morre logo ao incio e o outro no final da histria. Mas uma misteriosa e fogosa jovem vai marcar o prximo episdio. Assim, tudo comea em Miami (Flrida), com um dos jornalistas a ser assassinado, depois passamos cidade onde Kim estudava e guerra na sia (evocao do tipo Vietnam) com Rowland. Em Chicago recordando a infncia de Jones, em Las Vegas vendo como surgiu Felicity, em Washington como apareceu Irina e em Eastown vemos Betty. Atravessando a fronteira rumo a Milo encontramos o jornalista em fuga. Voltando ao passado, em Roca Negra (Costa Verde) vemos a extradio de XIII, dito El Cascador. No Mxico os trs irlandeses escondem o tesouro e em Nova Iorque a Mfia d a sua beno ao candidato presidencial. Em Greenfalls temos a infncia de Xllll, em San Miguel a chegada de Armand, novamente a guerra da sia evocada, com o funeral de Alan, em Peacock Bay. O jornalista em fuga chega a Frana e parte de avio, donde atirado ao mar, ao largo da Islndia. Neste lbum especial, a retrospectiva de alguns dos momentos chave da srie, que ainda no tinham sido revelados, tem como particularidade a associao de cada personagem a um espao prprio: este mais um exemplo da importncia do espao utilizado numa srie que, no por acaso, passada nos E.U.A.. De facto, dificilmente haver um pas que compreenda uma enorme miscelnea de provenincias geogrficas como este. Aqui tambm se observa uma certa associao das actividades ou vivncias de diferentes personagens ao espao em que se movimentavam: Irina estava em Washington, capital do poder e da corrupo de alto nvel, onde tudo fazia para conseguir segredos de estado para a sua Rssia natal, at descobrir que mais ganharia fazendo jogo duplo; Felicity ganhava a vida a troco do prazer na capital do jogo; Jones passou a infncia num bairro negro degradado de Chicago, onde se fazia por sobreviver; no Vietnam Steve Rowland combatia numa guerra suja, porm, mais sujo foi simular a sua morte matando todos os companheiros de seco ou temos em Nova Iorque a bendio da mfia ao candidato presidencial, sendo a big apple uma cidade predilecta para a mfia norte-americana. No fundo so retratos da verdadeira manta de retalhos que caracteriza a Amrica, tanto ao pela provenincia espacial como pela educao e moral de muitos dos que compe a sua populao. Infelizmente, a realidade no apenas uma Histria aos Quadradinhos, mas um pas de desmezuradas ambies e desmezuradas desigualdades: l tudo em grande, para o melhor e para o pior, at ao dia seguinte. O lbum apresenta abundante cartografia. Assim, aparece nas pginas dois (bandeira com os contornos do mapa dos E.U.A., mas indicando o Estado da Flrida), seis (mapa das Bahamas), dezanove (mapas dos E.U.A. com as estratgias a adoptar numas grandes manobras militares), vinte e oito (bandeira com os contornos do mapa dos E.U.A.), trinta e um (mapas dos E.U.A. com localizao de pontos da U.S.N. - United States Navy), quarenta e dois (bandeira com os contornos do mapa dos E.U.A., mas indicando o Estado do Alabama), 58 (mapa das Bahamas - seis), sessenta e dois (bandeira com os contornos do mapa dos E.U.A., mas indicando Nova Iorque), sessenta e cinco (mapa da ustria), setenta e quatro (mapa da Irlanda), oitenta e quatro (mapa da Siclia) e noventa e sete (bandeira com os contornos do mapa dos E.U.A., mas indicando o Estado do Colorado).

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Fazendo um comentrio sobre toda a srie, podemos dizer que, uma vez que o protagonista tenta reunir elementos relacionados com o seu passado antes da amnsia ao mesmo tempo que foge dos seus perseguidores, este movimenta-se constantemente entre os seus estados, mas tambm em direco Amrica Central (sobretudo ao ficcionado pas Costa Verde). No se pode dizer que h um espao fixo para XIII nem mesmo por um pouco, pois nem mesmo residncia se lhe conhece, ao contrrio de Carrignton e Jones, por exemplo, que j a mostraram, o que alargado a uma hipottica cidade referncia. Quanto muito, XIII tem em Washington uma referncia importante, por ser o centro de deciso poltica e militar do pas, cidade qual vai sempre que chamado e no por opo prpria. Se nas cidades encontramos paisagens diferentes, por estas variarem muito e, mesmo dentro de uma mesma cidade, podermos ter diferentes paisagens, ao nvel de cenrios no urbanos o leque de opes alarga-se consideravelmente. Particularmente notada na srie a presena de cartografia, intimamente associada s instituies militares e de poder, com os mapas dos E.U.A. divididos por estados a repetjrem-se bastante. H que dizer que esta uma forma de mostrar a associao entre o poder e o conhecimento do territrio (recordando velhos conceitos da Geografia): quanto maior a rea do territrio que se tem, mais complicado se torna conhec-lo, domina-lo e defend-lo. Uma vez que esse tipo de funes so delegadas pelo Estado em instituies como as militares, estes tero de recorrer a representaes para executar as ordens recebidas. Por outro lado, estes mapas podero ainda servir aos leitores, ndicandoIhes as reas onde vo decorrendo as diferentes aces da srie, conferindo-lhe uma maior credebilidade.

Marshal Blueberry (1991)

Este um ciclo paralelo de uma das mais famosas sagas do velho oeste americano: a srie Tenente Blueberry, criada por Jean-Michel Charlier e Jean Giraud. Vance foi o desenhador convidado para este ciclo e conseguiu fazer um notvel trabalho de adaptao e desenho em escassos meses, no caso do primeiro ttulo. Para Vance este foi um regresso aos tempos de Ringo, agora com um trabalho amplamente reconhecido tanto pela crtica como pelo pblico, com cenrios incrivelmente realistas, apresentados com todo o detalhe com que costuma mimar os leitores nas suas sries histricas. Dos trs lbuns previstos, Vance realizou, com relativa rapidez e sem comprometer a qualidade, os dois primeiros ttulos. Entretanto, com o seu intenso trabalho nas outras sries (os novos lbuns de XIII e Bruce J. Hawker, as pinturas e ilustraes, para alm da reedio de Bruno Brazil), pelo que foi protelando a realizao do terceiro e derradeiro ttulo, que acabou por ser entregue ao desenhador Michel Rouge, tendo sido lanado em Setembro. Sur Ordre de Washigton (quarenta e quatro pranchas) comea na fronteira com o Mxico, em Forte Navajo, passando por Dragoon Mountains e por Coyote Circle. Mission Sherman (quarenta e quatro pranchas) a continuao da anterior histria. Blueberry foi nomeado Marshal, retomando

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momentaneamente a sua vida civil, a fim de cumprir esta nova misso. O seu destino Heaven, partindo de Forte Navajo e passando pela Estao de Muda de Benson. Em Heaven (Arizona) dever descobrir quem so os traficantes de armas, que tantos estragos tm provocado Unio. No encontramos qualquer mapa nesta srie de Vance, como se os leitores de Blueberry estivessem j informados geograficamente sobre o espao norte-americano da Segunda metade do sculo XIX. Poder ser pela existncia dos outros lbuns, superiormente realizados por Charlier e Giraud, mas tambm por existirem tantas referncias a este gnero de histrias, em que mais do que apresentar um espao percorrido e descrito "palmo a palmo" como em Ramiro, importa sim que haja espaos imensos, que correspondam a partes do oeste americano que j pertencem memria colectiva das pessoas.

Concluso

A(s) Geografia(s) apresentadas no conjunto das personagens que criou para os seus livros bastante mais rica do que a experimentada pelo prprio William Vance, o que no impede que consiga atingir momentos altos em episdios passados em pases que no tenha visitado, caso dos E.U.A., o que se verifica em XIII, relativamente ao presente, como tambm em Marshal Blueberry, em relao ao sculo XIX. Temos um total de trinta pases, dos quais seis so fictcios, que servem de pano de fundo s diversas aventurais desenhadas por William Vance:469 Noruega (concretamente a Gronelndia), Islndia, Esccia, Inglaterra, Irlanda, Frana, Espanha, Portugal e Itlia; Marrocos, Lbia e Madagscar; E.U.A., Mxico, Costa Rica, Jamaica, Serado. Tumbaqa. San Miguel, Costa Verde, Caraguay. Santa Juana e Chile (ilha de Pscoa mais especificamente); Japo, China (Hong Kong e Macau), Vietnam, Tailndia e Singapura; Tahiti e Nova Guin [os nomes sublinhados correspondem a pases fictcios]. Das leituras possveis de realizar, comecemos por ver continente a continente: a Europa apresenta um considervel leque de cenrios que Vance, com os seus argumentistas, tem escolhido para colocar em aco as mais diversas personagens. Desses pases, assumem primordial importncia a Inglaterra (ptria de dois heris, Howard Flynn e Bruce J. Hawker), Frana (destino de vrias das misses de Bob Morane, mas tambm de Ramiro), Espanha (por a ter vivido o "prncipe" Ramiro,filhobastardo de Afonso VIII de Castela, mas tambm pelas incurses de Bruce J. Hawker). Noruega (Gronelndia), Islndia, Esccia, Irlanda, Portugal e Itlia constituem cenros escolhidos para pequenas passagens para diferentes heris, normalmente correspondendo a uma sequncia que surge num nico episdio. Ao nvel de pases africanos, regista-se a presena de Marrocos, Lbia e Madagscar, pouco significativas nos dois primeiros casos, mas correspondendo ao cenrio de quase um episdio de Bruno Brazil, na terceira situao.

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Na Amrica temos os E.U.A. a constiturem o "destino" peferido dos autores destas sries, nomeadamente em vrias das pequenas histrias, em Ringo, em Bruno Brazil, em XIII e em Marshal Blueberry. O Mxico serviu de palco a Mongwy, ao passo que a Costa Rica, Jamaica, Serado e Tumbaga serviram de cenrios em ocasies diferentes. San Miguel e Costa Verde tm um significativo protagonismo em XIII, j Caraguay e Santa Juana tm um papel pouco relevante e,finalmenteo Chile, atravs da sua ilha de Pscoa, tem um dos mais curiosos episdios de Bob Morane A sia corresponde a um tipo de cenrio que se destaca, face aos leitores predominantemente europeus (como vimos) pelo seu exotismo, tanto natural como pelos hbitos dos seus habitantes, pelo que as passagens, sobretudo de Bruno Brazil e Bob Morane pelo Japo, China (pelas visitas a Hong Kong e a Macau, mas ainda durante a soberania europeia), Vietnam, Tailndia e Singapura. Finalmente, no que respeita Oceania, a presena de personagens deste autor verificou-se em breves incurses ao Tahiti e Nova Guin. Assim, podemos concluir que h um conjunto restrito de pases a ser "visitado" pelas personagens de William Vance e ainda mais restrito se virmos quais desses que foram tambm visitados pelo autor: Inglaterra, Frana, Espanha, Portugal e Itlia. No caso de Portugal trata-se de uma breve passagem por Lisboa (de Howard Flynn) e no de Itlia uma sequncia junto fronteira transalpina (de XIII), pelo que os conhecimentos pessoais foram importantes para sries que se tenham passado em trs pases: Inglaterra (Howard Flynn e Bruce J. Hawker), Frana (Bob Morane e Ramiro) e Espanha (Ramiro e Bruce J. Hawker). Sob o ponto de vista geogrfico, estas so algumas pistas que podero ser abordadas com mais algum detalhe, o que suceder com Ramiro neste estudo, mas que tambm se poderia fazer em Bruce J. Hawker, XIII ou Marshal Blueberry, as outras sries que, com Ramiro, podero merecer uma interessante leitura geogrfica. Na Geografia de Vance constata-se a presena decisiva do elemento natureza, seja pelo impacto de uma paisagem ou pela tenso transmitida por uma tempestade, temtica que justificou a realizao de uma exposio sobre Vance, em torno dos quatro elementos naturais: terra, gua, fogo e ar. Vejamos agora quais as paisagens mais marcantes nos trabalhos de William Vance. A cidade marca presena significativa em praticamente todas as sries, seja como ponto de partida e de chegada para os marinheiros, com momentos de intriga em terra (Howard Flynn e Bruce J. Hawker), como cenrio para aces bem movimentadas em cidades mais ou menos definidas (Bruno Brazil, XIII e Marshal Blueberry) ou apocalpticas (Bob Morane). Vance embora prefira fazer desenhos correspondentes a cenrios de sries histricas (como acontece actualmente com Bruce J. Hawker), por lhe possibilitar tirar partido do seu trao fino e nervoso, consegue estar tambm em bom nvel plstico nas representaes mais modernas, tirando algum proveito da utilizao de diferentes ngulos na
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Exclumos os pases que constituem meras referncias nos textos; no esto contabilizados os pases de mais de metade das pequenas histrias de quatro pginas, uma histria de Howard Flynn e duas de Ringo, nem os dois

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planificao das histrias, para garantir maior vivacidade narrativa. As cidades podem ser elas prprias um problema sobre o qual gire a histria, mas isso acontece em poucos casos. Outro cenrio tpico o do mar e tudo o que com ele se relaciona, comeando pelo interior dos barcos. Vance tem uma enorme admirao pelo mar, de tal forma que vive perto dele, de modo a poder contempl-lo o mais possvel. O mar Cantbrio (prximo de onde vive) permite-lhe imaginar viagens para todo o mundo, sendo uma fonte de inspirao para o autor, e mesmo servindo de modelo, no s nas duas sries martimas como tambm em XIII, por exemplo. Em termos de tipologia de lugares que so tambm recorrentes, temos os desertos (XIII), ilhas e florestas tropicais (Bruno Brazil, XIII), aldeias e outras localidades medievais degradadas (Ramiro), fico cientfica (Bob Morane e XHG-C3) e espaos abertos (Ramiro e Bruce J. Hawker), como os mais significativos. Se j vimos que os pases que conhece e, comparando com pases em que est publicado e com os pases que aparecem nas histrias (fazendo cruzamentos), chega-se concluso que o no ter visitado um pas pouco importar ao nvel do desenho final, j que h sempre fontes alternativas. Por outro lado, tambm possvel afirmar que o facto de uma dada srie se realizar toda ela numa dada rea (p.ex. na Pennsula Ibrica) no garante po si s nada de definitivo quanto hiptese de venda dos direitos da srie para esse pas, que o que se passa com XIII nos E.U.A. e com Ramiro em Espanha. A sua curiosa frase "a minha Amrica" d tambm para reflectir, pois XIII foi feito sua medida (por isso fala em "sua" Amrica), est em oposio a Ramiro. Como Vance calcorreou com viso de fora do espao representado, logo sem a carga sentimental ou histrica a Espanha, apresentou uma viso despida de preconceitos ou de cargas ideolgicas, mais prximo da verdade, pelo que no poderia falar "na minha pennsula medieval", quanto muito na sua persionagem, com a mesma carga que fala de XIII. Se o autor nunca foi aos EUA, nem quer ir j referimos eventuais hipteses para alm de no querer reformular, mas no deixa de ser estranho que tenha havido uma tentativa de editar trs lbuns sem continuao. Com um argumento cativante, com tanto espero no desenho, com capas propositadamente realizadas para os states no mnimo frustrante que no haja leitores interessados, mais a mais quando h pequenas editoras independentes que tm remado contra a mar e editado material europeu. Ser uma sina de Vance: escrever obras sobre personagens ambientadas em pases que admira, mas nos quais no reconhecido? Assim foi com Howard Flynn (Reino Unido), Ringo, Bruno Brazil e Marshal Bueberry (E.U.A.), Ramiro (Espanha), assim com Bruce J. Hawker (Reino Unido) e XIII (E.U.A.). A cartografia (composta por representaes de vrios tipos) que aparece inserida nas imagens das diferentes sries de Vance acaba por estar bastante associada a uma utilizao prtica, figurando em quartis militares, esquadras de polcia, bases secretas, reas de comando de operaes.

ttulos de Rodric, por no ter sido possvel a sua consulta.

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7. RAMIRO, UM HERI NO ESPAO DA RECONQUISTA

Foi nesta srie medieval passada na Pennsula Ibrica que William Vance se empenhou mais em indicar aos leitores a topnimia e demais referncias geogrficas e foi tambm aqui que levou o seu trabalho mais a srio, pois calcorreou todos os locais mencionados, sobretudo no que se refere ao Caminho de Santiago. Pode-se chegar mesmo a dizer que a grande quantidade de informao fornecida em alguns livros de Vance leva perda de ritmo da leitura e do seu interesse, quando se sabe que o que os leitores querem 1er tudo depressa e de uma s vez. Em Ramiro no! Ramiro para se 1er e reler. De cada nova leitura h elementos que no tinham sido devidamente assimilados anteriormente. Desta srie deve destacar-se que, existem duas verses: a da revista e a da edio em lbum. Entre uma e outra as principais diferenas resultam de acrescentos e correces em vrios "quadradinhos", no que respeita ao vesturio, aos elementos da paisagem, ao texto. Mas, embora os lbuns tivessem como matria prima a verso da revista que depois foi aumentada em todos os episdios j editados pela Dargaud, poucas so as alteraes nos itinerrios que Ramiro segue em cada episdio. Em Ramiro, Vance excedeu-se a reconstituir a paisagem mas tambm o prprio ambiente, tanto o da poca como o dos diferentes estados de tempo que vo marcando a narrativa, para alm de recorrer a diferentes planos cinematogrficos. Prova destes dois aspectos a sequncia utilizada no lbum Cilada em Conques: temos por um lado os diferentes estados de tempo a marcar o evoluir da narrativa, comeando por um calor trrido, depois passando pelo aparecimento de grandes nuvens sombrias, preparando os leitores para a dramtica aco que se segue, tudo apresentado com diferentes planos. Primeiro -nos apresentado uma viso de conjunto, depois sequncias que ajudam a criar a ideia de que l longe h umas personagens que se vo aproximando. Vejamos ento a descrio dos lugares por onde passou Ramiro, ao longo dos seus nove lbuns. Ramiro, le Btard (quarenta e duas pranchas, mais quatro pginas com fotografias complementares) inicia-se com a Batalha de Marcos, onde os castelhanos combatem os muulmanos. Ramiro capturado e levado para o Palcio Azul de Crdoba. Os leoneses pagam o resgate e levam os prisioneiros castelhanos para o castelo de Sahagun. Uma vez dali fugido e depois de algumas peripcias, Ramiro chega ao castelo do Conde de Carrion. Ramiro et le charlatan (quarenta e uma pranchas). Ramiro toma a estrada de Terradilho, onde chega com os raptores da sua me. Da partem zig-zagueando de aldeia em aldeia, passando, entre outras, por Villemar. H uma passagem pelo castelo de Sahagun e depois tudo termina numa aldeia leonesa no identificada. Traquenard a Conques (trinta e oito pranchas, mais quatro pginas com fotografias complementares e duas pginas com um mapa dos Caminhos de Santiago) inicia-se nas Cristas de Sierra de la Demanda (segundo o narrador), sobre o planalto Castelhano. Ramiro dirige-se a Burgos (Capital de Castela), mas um acidente obriga-o a ir para a Abadia beneditina de San Quirce, onde ser tratado e convalesa. Entretanto, os monges de Cluny confiam-lhe uma misso de Puy-en-Velay a

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Santiago de Compostela. Uma vez aceite o desafio, Ramiro e a comitiva dirigem-se a Frana: atravessam Navarra, entram no Reino de Frana pela garganta de Somport, passam por Oloron-Ste. Marie, Morlaas, Auch, Tolosa, Cordes, Najac e seguindo o Aveyron at Rodez, Bouzouls, Espalion, os montes de Aubrac e Sangues, antes de Puy. Evocam as rotas de Aymeri Picard (pginas vinte e vinte e um). Uma vez chegados a Puy, onde encontram os distintos peregrinos que tm que acompanhar, retomam o caminho inverso, ficando em Conques mais tempo do que imaginariam. Le Secret du Breton (quarenta pranchas, das quais quatro incluem fotografias sobre os Maias, como se de vinhetas se tratassem, mais seis pginas de fotografias complementares) inicia-se na travessia do Rio de Oloron (no Sudeste de Frana), em direco a Ostrabat e passam a fronteira de Navarra, rumo aos portos de Cize. Os heris param numa estalagem, onde Antonin conta toda a sua aventura na Civilizao Maia. Com tamanho segredo nas suas mos, Ramiro decide revel-lo ao seu pai, o rei de Castela, pelo que tomam o destino de Burgos, passando por Puente la Reina. Les Gardians du Bierzo (trinta e sete pranchas, mais sete pginas com fotografias complementares) comea na aldeia de Navarrina de Cirauqui, de onde atravessam o rio Salado, por onde se cruza o Caminho Francs para Santiago. Depois, seguiram-se Estella e Najera, rumo a Burgos, passando por Santo Domingo de la Calzada, Granon, Recedilla dei Camino, Convento de San Lazaro, a ponte do rio Tiron e Villafranca Montes de Oca, a partir da qual falta ainda passar por Valdefuentes, San Juan de Ortega, Ags at Burgos. Em Burgos Ramiro apresenta-se ao pai, que o envia a Santiago, seguindo o rio Arlanzon, at ao Mosteiro Real de las Huelgas, depois Homillos dei Camino, passando por Castrogeriz, Fromista, Tierra de Campos e Carrion de los Condes. Passam por Calzadilla de la Cueza, Terradillo dei Templrio, Sahagun e Leo. Da continuam o Caminho de Santiago, passando em Orbigo, Astorga, El Ganso e Rabanal dei Camino (que a entrada do Bierzo), onde pernoitam numa Comendadoria Templria, antes de abalar para Ponferrada. Tonnerre sur la Galice (trinta e trs pranchas, das quais uma corresponde a um texto resumo dos episdios precedentes e treze pginas com fotografias e ilustraes complementares) inicia-se em Molinaseca, at se encontrarem todos os intervenientes no castelo templrio de Ponferrada, passando antes pelo Relais (Pousada) d'Ambroz. De Ponferrada zig-zagueiam at chegarem, finalmente, a Santiago de Compostela. Passam a noite numa comendadoria templria prxima, havendo ainda tempo para passar numa praia da costa da Galiza, onde termina esta aventura. Ils taient cinq (trinta e oito pranchas e sete pginas com fotografias e ilustraes complementares). Ramiro tem uma nova misso, que parte de Segvia, para salvar a face de Castela em relao humilhao que os mouros infligiram em Sierra (a norte de Burgos). Atravessam com grande dificuldade a Sierra de Guadarrama, devido s fortes tempestades de neve que se fazem sentir, seguindo na peugada dos rabes. Les Otages (quarenta e quatro pranchas). Ramiro e demais continuam rumo a Titulcia, no sul, atravessando a Sierra de Guadarrama, num raid que vem desde o Norte de Castela. De Titulcia passam pelas Lagoas de Roydera, prximo das quais est n acampamento dos rabes que perseguem desde

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Siero. Da seguem a estrada que passa por Calatrava (a que vai de Toledo a Crdoba), depois Titulcia, evitando as vilas e praas fortes como Alhambra, passando nos Campos de Calatrava. Qui es-tu Wisigoth? I (quarenta e cinco pranchas). Evoca-se o Al-Andalus (actual Andaluzia) e o raid que temos vindo a acompanhar desde o norte de Burgos, na regio de Sedano, recapitulando as decises tomadas pelo rei em Burgos, de ir no encalo dos infiis. Ramiro e comitiva depois de passarem por Calatrava, chegam aos olhos do Guadiana, onde este rio peninsular atinge uma dimenso considervel, decorrendo aqui toda a ao at ao final deste nono volume. Todas estas consideraes sero observadas com maior ateno num outro captulo especificamente sobre os topnimos em Ramiro, visto esta ser a srie que foi mais amplamente estudada para este trabalho, incluindo a cartografia, que bastante rica e variada, como se ver. Depois destas notas gerais sobre os principais espaos da srie por lbum, exige-se um comentrio ao espao peninsular explicando as reas mais citadas no seu todo. Assim, desde logo e por ordem decrescente de citaes, Castela assume a primazia tanto em termos de citaes como de utilizao do seu espao para os cenrios, seguido de Frana (que embora no seja espao peninsular Ihe no s contguo como particularmente importante por causa da misso a Le Puy) e de Leo, todos com vrias dezenas de citaes. Navarra surge num "escalo" intermdio, com valores iguais ou superiores a dez, bem como Siero e o termo "Espanha7"espanhis" em conjunto, temporalmente desenquadrados, mas compreensveis atendendo ao pblico no conhecedor a que se destinava a srie (belga e francs, de incio). A baixo da dezena e ainda na pennsula, temos Al-Andaluz/Andaluzia e Galiza, e com uma nica referncia (e para terminar), Portugal, Arago, Islo Espanhol (!), Astrias, bem como o prprio nome de Pennsula Ibrica. Um aspecto em que se poder ser mais crtico ser o da ausncia de referncias ao nosso pas (excepto numa nica ocasio, em que uma personagem equaciona uma aliana entre Castela e Portugal), no por qualquer tipo de bairrismo mas porque no final do sculo XII (a poca de Ramiro) Portugal j era um estado soberano, j reconhecido por Roma, mas tambm a Arago, entre outras. Estas ausncias so mais flagrantes no captulo da cartografia, conforme se ver mais a diante, num ponto especfico sobre esta matria em Ramiro. Mais frente tambm, retomaremos esta questo das reas que surgem mais em destaque, nomeadamente atravs de cartografia apropriada, construda para o efeito.

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7.1. AS PAISAGENS E OS ESTADOS DE TEMPO

Paisagens de Ramiro, por Tipos e Nmero de Vinhetas, por lbum

BAST. CHAR. CONQ. BRET. BIER. TIPO PAISAG./CENRIO N.V. Arvores/florestas Matagal Serras/vales/gargantas Estalagens (exterior) Estalagens (interior) Rios/pontes/estradas Aldeias (exterior) Aldeias (interior) Cidades (exterior) Cidades (interior) Templos (exterior) Templos (interior) Fortalezas (exterior) Fortalezas (interior) Oceano/praia Outros TOTAL N.V. N.V. N.V. N.V.

GALI. N.V.

CINQ N.V.

OTAG. WISI. N.V. N.V.

TOTAL N.V.

10 1

11 7

21 11

14 10 4 16

4 5 54 3 1 22 3 4 17 2 6 1 3 5 7 1 3 5 2 37 48 11 6 1 19 25

33 4 9

93 28
117

8 17 58 15 4 1 1 9 4 21 5
216

10 2 28

4 1

19 1

35 48 25 41 45 28 35 22 11

1 11 14 4 7 12 2

6 12 7 7 2

7 1 3 3

6 11 3 9

8 11 72 60 71 86 1 72

3 1 47
101 109

10
174

23
792

N. V.: nmero de vinhetas seleccionadas.

FONTE: Levantamento feito a partir dos nove lbuns editados de Ramiro.

Relativamente a este ponto, pretendemos efectuar um levantamento dos tipos mais significativos de paisagem presentes ao longo dos nove lbuns de Ramiro, segundo dezasseis grandes grupos. Depois, nosso desejo mostrar uma panormica acerca das implicaes dos estados de tempo no decorrer da srie. Inicialmente foi feita uma seleco de pranchas (quadradinhos) que dessem destaque ao cenrio, quer tivesse a representao de uma paisagem natural ou humanizada com, pelo menos, cinquenta por cento da superficie total da vinheta, num total de cento e cinquenta e seis tipos de paisagem, contabilizando as paisagens seleccionadas\ie todos os lbuns. 199

Uma vez reunida e agrupada toda a informao numa tabela geral, os grandes grupos foram assim constitudos: rvores/florestas (ex., nas fig. I, VIII, XII e XXI); matagal; serras/vales/gargantas (figuras XV, XVII, XX, XXXV, XXXVI e XL); exterior de estalagens (figuras XXII, XXIII, XXX); interior de estalagens;rios/pontes/estradas(fig. VIII, IX, XI, XII, XIII, XVII, XVIII, XXIII, XXIV, XXIX, XXXVI, XXXVIII, XXXIX, XLIII e XUV-XLVI); exterior das aldeias (fig. XIII, XIV, XXVIII, XXIX e XXX); interior das aldeias; exterior das cidades (fig. Il e XXXII); interior das cidades (tanto inclui arruamentos como o interior de oficinas ou habitaes); exterior de templos (fig. Ill, IV, XIV, XVI, XIX, XXV, XXVI, XXVII, XXXII, XXXIII e XXXIV); interior de templos; exterior de fortalezas (fig. IX e XVII); interior de fortalezas (fig. VII - tanto pode incluir ptios, como o interior de habitaes ou de celas); mar/oceano/praia e outros, que inclui paisagens variadas como um acampamento, uma tenda, um pombal, um alpendre, uma lareira, um mapa, um jardim ou uma campa. O critrio para o agrupamento das paisagens procurou Ter em conta no s a existncia de um nmero mnimo de vinhetas por grupo, de modo a tornar razovel a sua justificao, e/ou pelas caractersticas muito especficas do cenrio representado. Esto nesta situao os casos dos exteriores e interiores das estalagens (cada qual a formar um grupo) e o oceano/praia, com oito, dezassete e onze registos, respectivamente. Importa reter que a presena das estalagens ao longo do percurso para Compostela adquiriu uma particular importncia, no s por a viagem ser longa e fatigante, mas por a terem decorrido cenas chave ao longo do ciclo de Compostela: na estalagem se planificava a etapa da viagem para o dia seguinte (Cilada em Conques, p. 27), numa outra se registou o encontro com o sinistro cavaleiro negro, conde Lucas Amaury de Neuvy, que desafiou o "nobre teuto" que Ramiro escoltou para um torneio em Conques (Cilada em Conques, p. 29-31). Depois, h outra estalagem, onde Ramiro descobriu que algo no ia bem com a sua misso (O Segredo do Breto, p. 23-24), seguindo-se o momento em que um bando atacou (frustradamente) a estalagem seguinte, onde se revelou toda a maquinao dos cavaleiros de Cluny (O Segredo do Breto, p. 27-28). Finalmente, temos o estalajadeiro que tenta roubar os peregrinos (Os Guardas do Bierzo, p. 36-37), o que parece ter sido prtica frequente, como se aos peregrinos no lhes bastassem os assaltos nas florestas, o envenenamento dos cavalos, a exposio ao clima e o enorme desgaste fsico e psicolgico. Para alm disso, no caso do valor de dezassete vinhetas seleccionadas relativamente ao interior de estalagens no parece apresentar problemas de justificao, observando os valores globais de cada tipo de paisagem, pois o valor mais prximo superior a este o de vinte e dois, relativo ao interior de fortalezas, os dois restantes mesmo sendo significativamente menores comparando com todo o conjunto, apresentam particularidades e um valor que os destaca, comparativamente com as paisagens com ainda menor representao, que esto reunidas no grupo dos outros. A especificidade do grupo oceano/praia est directamente envolvida na origem e termo de uma histria: um pescador breto, depois de uma violenta tempestade o ter afastado da costa, atingiu acidentalmente a costa da Amrica Central. Aps algum tempo, regressou a Frana com uma bela rapariga pela qual se enamorou e com quem pretendia casar. Rapidamente a notcia desta descoberta, mais a mais, com uma prova to contundente, despertou o interesse de vrias potncias polticas e

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religiosas: Roma, Cluny, Frana, Castela, Templrios,... Assim, aquando da descrio da referida viagem at ao outro lado do Atlntico, fomos confrontados com imagens do oceano e, depois, mesmo no fim do ciclo Esplendores do Caminho de Compostela, quando se constata que o plano de Castela para descobrir um novo continente se frustrou, Ramiro percorre a praia onde deram costa os vestgios da armada castelhana que se perdeu aps um violento temporal. Assim, embora o nmero de vinhetas sobre oceano/praia seja bem menor que o dos restantes casos ( excepo dos exteriores de estalagens), elas so, a nosso ver, bem significativas, para alm de terem caractersticas que as impossibilitariam inserir numa outra categoria. a partir deste conjunto de grandes grupos de paisagens que de seguida se far uma abordagem, tanto analisando lbum a lbum como cada tipo de paisagem. Assim, temos um total de setecentas e noventa e duas vinhetas seleccionadas (que tm mais de cinquenta por cento de representao de paisagens), em duas mil trezentas e noventa e seis possveis, que o nmero total de vinhetas no somatrio dos nove lbuns de Ramiro, o que percentualmente representa 33%. Ramiro, por esta razo, uma srie em que o "fundo geogrfico" de cada histria tem uma maior presena e significado, face grande maioria das outras BD's. Dos nove lbuns, o ltimo ttulo editado, Qui es-tu Wisigoth?..., aquele que apresenta o maior nmero de vinhetas seleccionadas (cento e setenta e quatro, num total de trezentas e sessenta e oito). Assim, pelo nmero de imagens retidas como por toda a composio paginada, feita de modo a tirar o mximo partido de um conjunto de sequncias ao jeito cinematogrfico, este lbum merecer uma particular ateno. Relativamente aos restantes, temos situaes muito dspares, com episdios que vo das quarenta e sete vinhetas seleccionadas, Tonerre sur la Galice, a cento e nove, Les Otages, que o segundo episdio com maior nmero de vinhetas. Estas diferenas to grandes prendem-se com o facto de nem todos os lbuns terem o mesmo nmero de pginas de Banda Desenhada, mesmo com o nmero total de pginas de cada livro a ser idntico. Tal facto prende-se com a utilizao por parte de William Vance em algumas ocasies, de pginas que, apresentam informao complementar srie, como sejam pequenos textos, abundante nmero de fotografias e algumas ilustraes, que abordam a poca e o espao em que supostamente viveu Ramiro (arquitectura, tradio, geo-poltica, ...), mas tambm de pocas anteriores ao sculo XII, quando se fala nos caminhos romanos, na presena dos Visigodos ou do incio do domnio rabe na Pennsula Ibrica, sempre de modo a poder auxiliar os leitores, Vance quando concebeu a histria, reconheceu que precisaria de reforar esse tipo de componente, pois os leitores belgas, para alm dos franceses, dos alemes, dos portugueses e dos indonsios (que vieram posteriormente), teriam necessidade de conhecer e perceber a Pennsula Ibrica, que era (e ainda ser) territrio estranho, particularmente o interior continental. Por outro lado, se a descrio do espao abundante, sendo necessria, para uma melhor percepo das diferentes pocas abordadas na srie (a Roma imperial, a chegada dos visigodos, domnio rabes e a reconquista no sculo XII) ser tambm necessrio recorrer a auxiliares para a orientao no tempo, atravs de um narrador muito participativo, que surge em mltiplas legendas, nos textos auxiliares e na cartografia, que ser abordada mais frente (7.2. Os Itinerrios e a Cartografia).

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Em O Bastardo, o episdio inaugural da srie, temos setenta e duas vinhetas seleccionadas, em duzentas e sessenta e duas possveis (28%), evidenciando-se um conjunto de paisagens com pouca distino entre si. Em primeiro lugar as situaes de rvores/florestas, por dez vezes, que pode ser exemplificada pela fig. I Corresponde primeira apario de Ramiro em lbum, a acordar junto a uma imponente rvore, momentos antes do incio da clebre Batalha de Marcos, que ocorreu a 19 de Julho de 1195 e que ditou a derrota dos castelhanos frente aos rabes, tendo o heri sido capturado e levado para Crdoba. Nesta ilustrao, a rvore o elemento em destaque, numa sequncia que se tornar, de certo modo, numa imagem de referncia da srie, o cavaleiro sob a rvore. Toda a composio corresponde a uma paisagem mediterrnea, pelo tipo de vegetao apresentada, pobre e rasteira, para alm das rvores relativamente espaadas, com os tons do cu a evidenciar a luz do dia que se inicia, momentos antes do sol se "levantar", dada a luminusidade que se v no horizonte. De resto, o vesturio, utenslios e a presena de animais, para carga e para alimentao, adequam-se poca e situao em que acontece o episdio. Em Ramiro, o Bastardo, so numerosas as imagens de paisagens urbanas e o cenrio de edifcios: o interior de cidades (onze vinhetas), o exterior de templos religiosos, neste caso tanto catlicos como muulmanos (catorze vinhetas). Exemplifiquemos com a fig. IV. Porta de mesquita de Crdova, no minarete da qual Ramiro se refugiou. Esta imagem uma das que testemunham o respeito do autor pela presena rabe na Pennsula Ibrica, ao contrrio de outras BD's de viso redutora, que acerca dos rabes apenas referiam aspectos negativos, se no mesmo incorrectos. De entre os vrios domnios em que esta civilizao mostrou considervel avano para a poca, a arquitectura correspondia a um dos mais admirveis, dos quais, felizmente, ainda ficaram exemplos pouco adulterados, nomeadamente em Espanha. Neste exemplo, possvel observar todo o "rendilhado" da pedra num dos locais de referncia em qualquer tipo de templo, incitando entrada e exaltao da sua religio. Os espaos no interior de fortalezas esto igualmente bem representados nesta srie (doze vinhetas. o caso da fig. VI. Aposentos de D. Ins de Camargo, a castel leonesa que habita em Sahagun. Como convinha para retratar os edifcios da poca, possvel observar-se uma diviso pouco iluminada e de modesta decorao, pois as janelas, por questes de defesa, no poderiam ser largas, servindo tambm para o recolhimento no interior. O mobilirio , quase todo, composto por madeira e algum tecido, sendo poucos os objectos feitor de outras matrias. visvel, a um canto, uma lareira acesa, que convida tranquilidade, tranquilidade que subitamente perturbada. No caso das fortalezas, o interior tanto pode corresponder a uma diviso fechada, como vimos antes, como a um ptio ou uma cela, entendendo-se por interior da fortaleza todo e qualquer espao intra muros, fig. VII. Temos aqui a porta do castelo vista do interior: destacam-se os sinistros ferros do gradeamento e a altura da muralha e da torre de vigia, sendo possvel observar estes elementos de arquitectura militar, representados quase pedra a pedra. Depois, com maior ateno, possvel ver construes anexas muralha, como um edifcio e uma escada em pedra, para alm de um alpendre em madeira e um coberto para fardos de palha, feito de madeira e, provavelmente, peles de animais. Todo o cenrio est marcado por uma considervel camada de neve que se foi acumulando, perceptvel no?

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mais nfimos pormenores e salincias. ainda possvel observar que, por cima do arco, que o pavimento "dentro da muralha" - h uma janela que nos esclarece - feito em madeira, pois o alinhamento visvel est ao mesmo nvel do piso da varada com alpendre. Outros tipos de espaos neste episdio, so o exterior de fortalezas (sete vinhetas), interiores de templos (quatro), serras/vales/gargantas, rios/pontes/estradas e exteriores de cidades (todos com uma), para alm de outros no especificados (onze vinhetas). Assim, podemos ver neste episdio que no havendo um tipo de paisagem que claramente se destaca das outras, podemos considerar um outro nvel de leitura, que o da distino entre as paisagens humanizadas e as naturais, em que as primeiras tm vantagem. De facto, nota-se neste episdio que as paisagens humanizadas (que compreendem povoaes, templos, fortalezas,...) tm um peso significativo e, de entre estas, possvel observar que h uma particular utilizao dos interiores de construes. As imagens referentes ao interior das cidades surgiu muito prximo do mximo valor registado no total da coleco. Embora Ramiro percorra habitualmente grandes distncias, atravessando de Norte a Sul e de Este a Oeste a Pennsula Ibrica, neste primeiro episdio Vance no se preocupou significativamente em representar essas viagens (como suceder em grande parte dos outros episdios), antes desenvolvendo sequncias que se passam em espaos circunscritos, de modo a tomarmos contacto com o seu espao, atravs de diferentes planos e perspectivas.m A segunda aventura, Ramiro et le Charlatan, com sessenta vinhetas seleccionadas em duzentas e trinta e duas possveis (26%), apresenta o interior de diferentes aldeias como sendo os tipos de espao mais significativos (num total de vinte e oito - figurando arruamentos e "praas". o caso da fig. XIII Embora Ramiro esteja quase sempre em viagem, as paragens que vai fazendo trazem, normalmente, dois aliciantes ao leitor: em primeiro lugar, quanto ao texto da narrativa (h sempre algo que acontece ou uma nova informao que enriquece a intriga) ou ento temos a possibilidade de apreciar as representaes que Vance faz dos aglomerados populacionais, neste caso de Terradilho. A torre, meio sineira, meio fortificada, domina toda a aldeia, no s pela sua considervel altura, como pela solidez que a sua pedra evidencia, como tambm pelo varanda de madeira com alpendre que tem a toda a volta donde o espao envolvente controlado. ainda possvel observar parte das ameias do resto da fortificao a que a torre est ligada. As habitaes chegam a ter trs pisos, compreendendo os estbulos, a residncia e o sto. So feitas de pedra, madeira (nas colunas, nas vigas, nas varandas e como base nas janelas de algumas casas), eventualmente uma argamassa nas paredes e telhas. A colorao das paredes poder ter tapado, supostamente, algumas traves que se notam no exterior. possvel observar uns anexos feitos de traves de madeira e com telhados de colmo, que podero servir certamente, para guardar material agrcola. A ponte e os muros que delimitam as ruas so todos feitos em pedra. O cenrio, o vesturio das personagens e a corroa encontram-se assim, perfeitamente

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integrados no ambiente da poca, sendo talvez o nico seno, o facto de todas as habitaes em finais do sculo XII apresentarem telhas. Mas esta imagem como muitas outras que encontraremos, das aldeias medievais, segundo Vance, lembram bastante as tpicas aldeias da Cantbria, a autonomia onde reside o autor. Comentemos agora a fig. XIV. Nesta aldeia leonesa no identificada o tipo de construes, na arquitectura e materiais empregues, em todo semelhante ao que foi possvel observar em Terradilho, voltando a notar-se a presena do uso da telha em todos os edifcios. Aqui, por fora de estarmos num plano superior, possvel ver a disposio das casa, que tm como referncia o caminho de acesso igreja, que se encontra num plano superior a todas as outras construes. A igreja, ao contrrio das habituais construes desenhadas por Vance, tem um aspecto particularmente geomtrico e uniforme nos blocos de pedra que se podem ver individualmente nas suas paredes. A igreja, como, o povoado esto alcandorados dominando o espao envolvente. Quanto paisagem natural, continua a evidenciarse o verde da vegetao, que domina at se perder de vista o horizonte. Neste episdio destacam-se tambm as reas com rvores/florestas (onze vinhetas). o caso da fig. XII. A travessia da floresta outra das imagens "fortes" em Ramiro. Aqui possvel observar a variedade de espcies vegetais representadas, pelo porte, tom de verde e mesmo pela folhagens que aparece em primeiro plano, exemplo bvio da preocupao do autor que tambm extensvel a este domnio. Os estratos herbcio, arbustivo e arbreo so assim detalhadamente figurados. Ramiro et le Charlatan contrasta de forma significativa com os demais, dado apresentar a vegetao com uma certa exuberncia, aliada acalmia do rio, ao cu limpo e ausncia de vento, por oposio s rvores despidas, aos troncos mortos, ao cu encoberto, chuva, neve e vento que, aqui e acol, vo marcando as paisagens da srie. Embora aqui tenha um papel secundrio, o rio tambm est presente mas sem qualquer influncia, sendo um "companheiro" de viagem que merecer uma abordagem prpria, como j indicmos. Para alm dos rios/pontes/estradas (dez vinhetas), encontramos serras/vales/gargantas (sete) e exteriores de fortalezas (duas), sendo o lbum que apresenta menos variedade de paisagens (juntamente com Ils taient Cinq), o que no de estranhar, visto ser no conjunto a ventura mais pobre, em dinmica e movimentao espacial. Provavelmente no ser por acaso o tratar-se de uma aventura que foi editada mais tardiamente que as outras histrias, mesmo sendo o segundo episdio de Ramiro, na verso original em revista. Alguns anos depois da Dargaud apresentar todos os outros lbuns, saiu este, tendo a editora procedido, na ocasio, reordenao da listagem dos ttulos da srie. A fraca diversidade de paisagens est, como vimos, associada fraca dinmica da prpria narrativa, que se circunscreve a diferentes localidades do Reino de Leo, nomeadamente em algumas aldeias, a estradas e florestas. Vemos que h um maior equilbrio entre as paisagens naturais e as humanizadas, embora com ligeira "vantagem" para a segunda categoria, pois Ramiro e os raptores da sua me (que forosamente acompanha), como andam de localidade em localidade com uma carroa, so obrigados a atravessar florestas, onde dormem, invariavelmente ao relento. Quanto ao interior das
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De Toledo tanto temos uma imagem panormica da cidade, como a representao da porta da mesquita ou do respectivo minarete; nos calabouos do castelo de D. Ins de Camargo, tanto vemos o interior das celas, como o

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aldeias (entendendo-se mais os arruamentos e menos o interior das habitaes), observa-se que este o lbum onde a sua visibilidade mais significativa (de entre o material seleccionado), por fora das localidades que o charlato (o lder dos raptores) vai visitando, tentando impingir s suas populaes produtos "curadores". Cilada em Conques, com setenta e uma vinhetas seleccionadas em duzentas e sessenta e duas possveis (27%), marcou o incio do ciclo compostelhano da srie (que compreende quatro ttulos), com rvores/florestas a constituir o tipo de paisagem em destaque (com vinte e um casos), depois o interior de cidades (doze), serras/vales/gargantas (onze), templos (exterior e interior, ambos com sete, que pode ser exemplificado pela fig. XVI. Este um notvel exemplo de uma viso que, temos habitualmente, no interior de uma viatura, quando o vidro molhado deforma a imagem. De facto, Vance pretendeu evidenciar o mais possvel aos seus leitores o quo forte a chuva da tempestade, pela distoro do tom das cores e o uso dos pequenos mas vigorosos traos, de modo a que a percepo da chuva seja o mais prxima possvel da realidade. Contudo, possvel ver que a abadia est enquadrada numa rea que apela contemplao e harmonia com a natureza, estando numa clareira delimitada por vegetao de porte significativo, com o solo a ser coberto, supostamente, por relva e plantas rasteiras. Mas, o episdio apresenta tambm exteriores de cidades (seis vinhetas), e rios/pontes/estradas (quatro). o caso da fig. XVIII. A travessia do rio num ponto em que o seu leito permite a passagem a cavalo era sempre bem vinda. Por um lado, assim a passagem tornava-se muito mais rpida, quase como se continuasse em terra, por outro evitaria as sempre complicadas relaes com os barqueiros, que exigiam no s pagamentos elevados, como havia os que sobrecarregavam barcas apodrecidas, de modo a que os seus ocupantes naufragassem e assim se apoderassem dos seus pertences, situao vista por Ramiro e descrita no Guia do Peregrino. A harmonia da paisagem, com o templo de uma aldeia a evidenciar-se, na outra margem, neste caso Chamalires, localizada nove lguas a Norte de Le Ouy. A imagem torna-se particularmente interessante pela acalmia do rio, que aqui contrasta fortemente com situaes de perigo, na travessia de outros rios. A paisagem dominada pelo verde reflecte-se no rio, que assim funciona como um enorme espelho neste grande plano. Os outros tipos de espaos reportam-se ao exterior de fortalezas (dois) e exterior de aldeia (um). Uma vez que este ttulo aborda a viagem do Mosteiro de San Quirce at Le Puy, natural verificar-se um reforo da componente espacial que Ramiro encontra durante a viagem, o que aproveitado por Vance para mostrar paisagens variadas. Na fig. XVII temos aqui uma situao de uma pgina inteira (a que corresponde um percurso de cerca de duzentas e cinquenta lguas, feito em cerca de quinze dias), tal como foi realizada pelo autor, que para abreviar a descrio da viagem reuniu representaes de vrios momentos, de modo a que cada um estivesse representado por um quadradinho, sem que se deixasse de ter a noo das diversas paisagens e tipos de tempo que os viajantes foram encontrando. De facto, uma vez que Ramiro e comitiva vo fazer praticamente o mesmo percurso duas vezes num curto espao de tempo (San Quirce-Le Puy e Le PuySantiago de Compostela) e que ser no regresso que haver bastantes peripcias, tornava-se lgico
corredor e as escadas que lhes do acesso).

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"encurtar" a ida. Mesmo assim, possvel contemplar a Garganta de Somport (que marcava a entrada no Reino de Frana, depois de atravessar Navarra), paisagem marcada pelo relevo escarpado, com o rio a zigzaguear por entre o caminho que foi "esculpindo" na rocha. Uma vez chegados aos Pirenus, os viajantes tm de enfrentar a neve que cobre as montanhas, depois a chuva que lhes surge de caminho, com a passagem pelas localidades que vo encontrando a ser aproveitada para descansar, aprovisionar e orar. De seguida temos a passagem ao largo de um castelo que se evidencia num monte, num final de tarde, continuando a montona cavalgada a ser dominada pelos elementos da paisagem, na falta de aco, com um ribeiro ou a travessia de uma ponte de pedra. Nota-se um equilbrio entre as paisagens naturais e humanizadas, pois o autor tanto procurou mostrar os diferentes percursos pela floresta, serras e rios, como as localidades mais significativas que fazem parte deste percurso. No entanto, convm referir que uma causa para a existncia de um nmero to considervel de vinhetas com rvores/florestas se deveu a um torneio disputado entre cavaleiros, nos arredores de Conques, tendo esta cidade merecido tambm vrios planos, por fora dessa mesma circunstncia. Tanto o exterior como o interior das cidades, merecem referncia por, neste lbum, apresentarem os valores mais elevados de toda a contagem das paisagens. O Segredo do Breto, com oitenta e seis vinhetas seleccionadas em duzentas e cinquenta e seis possveis (34%) corresponde continuao do percurso compostelhano, entre Conques e Puente la Reina. Apresenta, desde logo, os rios/pontes/estradas como sendo o grupo de espaos em maior destaque (com dezanove casos), seguindo-se o interior de estalagens (dezasseis), rvores/florestas (catorze), serras/vales/gargantas (dez), oceano/praia (oito), exterior de cidades (sete), e exterior de estalagens (quatro). o caso da fig. XXII. Ramiro e demais companheiros de viagem chegam a uma pousada, local indispensvel para os peregrinos repousarem e mudarem as suas montadas, depois de mais uma jornada esgotante. So representaes como esta nas quais Vance se sente mais vontade: construes antigas, meio arruinadas, com um cenrio natural envolvente a condizer, em que o seu trao fino e nervoso feito quase sem preparao, representando cenrios que viu ou adaptou na sua imaginao, de modo a utilizar aqui e ali. A estalagem constituda por quatro pisos de dimenses diferenciadas, edifcio alcandorado sobre a escarpa, pela qual passa a continuao do caminho, que a torna estratgica. Todo o edifcio segue a utilizao da pedra, madeira e telha que tem surgido noutras casa, diferindo esta na arquitectura, nomeadamente pela sua altura. De resto continuam as varandas, alpendres e anexos feitos de madeira, vendo-se que, se Ramiro e companheiros chegam da esquerda, um viajante chega pela parte direita da casa, sinal do movimento num sentido e noutro. Este viajante, se for peregrino, regressa de Compostela. Junto estalagem podem ver-se dois montes de palha, lenha, uma carroa abandonada (mais parecendo extrada de uma cena do farwest), sendo possvel constatar que a vegetao constituda por conferas e plantas rasteiras, que secaram com o Inverno, havendo ainda a presena de vrios pedregulhos, alguns de grandes dimenses. A pousada constitui ainda um ponto estratgico que possibilita ter uma notvel viso de toda a paisagem montanhosa que a rodeia.

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Mas a aventura contempla ainda exteriores e interiores de templos (trs em cada), exterior de aldeias e interior de cidades (ambas com um). Este ttulo caracteriza-se, desde logo, por apresentar um nmero considervel de diferentes tipos de paisagens (onze), havendo um equilbrio entre as paisagens naturais e as humanizadas, salientando-se a presena do mar, o que acontece pela primeira vez nesta seleco, ainda para mais com um nmero significativo de quadradinhos. Os Guardas do Bierzo, setenta e duas vinhetas seleccionadas em duzentas e cinquenta e sete possveis (28%) tambm tem como tipo de paisagem mais significativa, a que compreende rios/pontes/estradas (vinte e duas vinhetas). Exemplificaremos com a fig. XXIII. Mais uma paisagem desoladora, cenrio tpico tanto na srie como noutros trabalhos de Vance que envolvam pocas do passado. A travessia da ponte permite a chegada a uma pousada, cuja casa aparenta alguma runa, ambiente que se extende ao espao que a rodeia: as rvores encontram-se despidas de folhagem por ser Inverno, observando-se troncos mortos, algumas conferas em planos mais afastados e vrios pedregulhos, elementos que so rematados com um cu encoberto, que ajuda a compor o ambiente triste e desolador. A ponte, embora seja o elemento mais harmonioso do conjunto, no suficientemente forte para se impor, para dominar. Na fig. XXIV temos uma ponte a dominar a paisagem, de duas formas: em primeiro lugar Puentela-Reina era a localidade onde se reuniam as quatro vias originrias de Frana, a partir dali num percurso comum at Compostela dito, por isso mesmo, "El Camino Francs"; depois porque a sua ponte evidenciava propores e uma solidez apreciveis, dignas da sua dimenso. Ela era tambm um dos pontos chave na caminhada dos peregrinos pode-se ver um grande grupo a atravessar a ponte, com os seus cajados em evidncia, num sentido e noutro. Curiosamente, Ramiro foi encontrando peregrinos no mesmo sentido em que ia, mas raramente no sentido contrrio, o que estranho: quem ia, em princpio, voltava e pelo mesmo caminho, no se aventurava por estradas ainda menos seguras. A presena do Inverno faz-se notar, mesmo no havendo neve: de vrias chamins sa o fumo das lareiras, os arbustos e as rvores esto sem folhas e com os ramos secos. O frio que se faz sentir seco, possibilitando aos camponeses como a que vai na carroa, recolher lenha para enfrentar o rigor do tempo e confeccionar a comida. Puente-la-Reina apresenta-se como uma vila de dimenses considerveis, pois para alm de apresentar uma forte muralha com torres, possvel ver um nmero considervel de telhados das suas casas feitas de pedra, cuja arquitectura se mantm nos padres que temos vindo a referenciar. Mas, Os Guardas do Bierzo, divulgam tambm vistas do interior de cidades (onze vinhetas), interior de templos (nove), exterior de cidades (seis), matagal (cinco), interior de estalagens e outros (uma cada), rvores/florestas e interior de aldeias (quatro cada), exteriores de estalagens, aldeias e templos (trs cada). o caso da figura XXV. Uma paisagem desoladora perfeitamente semelhante a outras que temos apresentado (com o cu encoberto, rvores sem folhas), mudando apenas o facto de surgir um templo, sob uma perspectiva diferente - "est" de costas - com as casa desta localidade de Torres dei Rio a serem de apenas um piso, por oposio aos casos anteriores. Num plano superior e mais distante, avista-se uma torre em runas.

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Quanto ao nmero dos diferentes tipos de paisagens, este lbum, tal como o anterior, apresenta um registo aprecivel de doze tipos de espaos, contra onze do anterior, havendo tambm um certo equilbrio entre as paisagens naturais e humanizadas porque, como se percebe, a viagem embora tenha a sua extenso sob fundos naturais, acaba por ter de passar por localidades ou um mosteiro perdido, que representa o contacto com outras pessoas, pode dar mais azo a originar novas situaes, comparativamente com simples quadros da natureza, desde que no exista nenhum fenmeno particular, como veremos mais frente, quando abordarmos o clima atravs da srie. Tonnerre sur la Galice, com quarenta e sete vinhetas escolhidas em cento e oitenta e uma (26%) tambm apresenta como seu maior registo o referente a rios/pontes/estradas (dezassete), seguindo-se exterior de templos (sete). Vejamos as fig. XXVI e XXXIV. Esta ilustrao de Ramiro a cavalo e a fotografia centro no conjunto de trs, so exemplos do rigoroso trabalho de campo que William Vance efectuou para a realizao da srie. Como referiu o autor na entrevista que nos concedeu, nas viagens que efectuou pelo caminho francs, que serviram de preparao a estas BD's, encontrou templos preciosos em locais perdidos, que tero sofrido alteraes mnimas ao longo de sculos. O desenho do protagonista a cavalo, que tem como pano de fundo a igreja de Linar de Rey, serviu, durante alguns anos, para ilustrar esta srie na apresentao que tinha no Catlogo da editora Dargaud, prova do impacte do desenho, que ainda maior quando apreciado na sequncia que compe, na abertura de Tonnerre sur la Galle. Neste exemplo, pela comparao com a fotografia, quase que nos atrevemos a dizer que o autor desenhou pedra por pedra, tal e qual como , esta construo que, juntamente com um cu avermelhado e um sol imponente, tem um equilbrio que apela leitura. Mas observemos o interior de aldeias (seis vinhetas): fig. XXVIII. Molinaseca uma das aldeias perdidas na paisagem que Vance encontrou nas suas viagens preparatrias. Tal como na imagem apresentada anteriormente, fica-nos a impresso que o tempo no passou por este local. Achamos que aqui os telhados se encontraro mais prximos da realidade pois so, na sua maioria, compostos por lousas (por entre as quais vai saindo fumo) ou ento por palha. As construes tm um aspecto muito humilde, apesar de as suas paredes de pedra transmitirem alguma solidez, sendo a madeira outro elemento fundamental na construo (varandas, escadas, estruturas dos telhados e, certamente, na separao dos pisos). As janelas so de pequenas dimenses e a disposio das casas da aldeia feita em funo de um caminho que a atravessa. Como todo este quadro decorre no Inverno, continuam a surgir vestgios, pela existncia de ramos secos de rvores e arbustos, acompanhados pelos inevitveis pedregulhos. Neste episdio podemos observar ainda interiores de fortalezas (cinco vinhetas), exteriores de fortalezas e oceano/praia (trs para cada), exteriores de aldeias (duas), exteriores de estalagens, interiores de templos, exteriores de cidades (com uma vinheta para cada). o exemplo da fig. XXXII. Aps terem percorrido fartas lguas desde Le Puy, eis que os cavaleiros finalmente avistam a to ansiada cidade de Santiago de Compostela. Na paisagem ensombrada pelo cu encoberto, destacam-se de imediato as torres da catedral, que dominam a silhueta do burgo medieval. Vance teve o cuidado de

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reconstituir a catedral tal como seria na poca. Acerca da cidade, fica-se com a impresso de que seria certamente grande, mas o desenho apresenta-a (propositadamente?) numa espcie de concha: em cima a nebulosidade domina na mais de metade da paisagem, em baixo os rochedos tambm ocupam uma parte da mancha, havendo ainda um certo enevoado que encobre os lados da viso que se tem de Compostela. Dos onze tipos de espaos representados neste ttulo, nota-se que a componente natural perde terreno em relao componente humana, prevalecendo os cenrios marcados por edificaes variadas, como aldeias, fortalezas, templos e pontes. As cidades e estalagens tm uma presena diminuta como se viu, de apenas uma referncia em cada, j que este derradeiro e decisivo episdio tem uma forte dinmica, com as personagens a terem pouco tempo para descansar ou para se deterem em alguma localidade. De resto, como esto prximo de Compostela, iremos ver mais tarde que a ponta final do percurso caracterizada pela ausncia de topnimos antes dessa cidade. Ils taient Cinq, com cento e uma vinhetas escolhidas em duzentas e noventa e sete (34%), tem para variar, serras/vales/gargantas como sendo a mais representativa das paisagens seleccionadas (com cinquenta e quatro), depois, rios/pontes/estradas (trinta e sete), interior de cidades (cinco), exterior de cidades (trs) e exterior de templos (duas). Este episdio o primeiro a registar um nmero de vinhetas seleccionadas superior a cem. Mas, ao contrrio do que seria de esperar pelo que temos visto at aqui, este valor est pouco diversificado quanto ao nmero de tipos de espaos que o "constituiu": apenas cinco. Tal resultado deve-se muito significativa concentrao de nmero de vinhetas registadas em torno de apenas dois desses cinco grupos: serras/vales/gargantas com cinquenta e quatro, erios/pontes/estradascom trinta e sete, como vimos. Sendo um episdio fortemente marcado pelo percurso pelas sierras cobertas de neve e, depois, pelos vales, natural que Vance aqui tenha exercitado o seu gosto pelas paisagens naturais, havendo pouca paisagem humanizada, sendo o lbum em que isto sucede mais significativamente. O autor declarou ser nos fins de semana que aproveita para passear pelo pas, pelo interior da Espanha, em busca de dcors muito acidentados, o que muito aprecia, para os utilizar e incorporar nas suas BD's, como sucedeu com a criao de Siero, a localidade a Norte de Burgos, implantada sob um relevo designado mesa, aldeia onde estava guardado o Tesouro dos Visigodos. Esta regio tem um conjunto de relevos de tal modo inslitos (pelo menos para a Pennsula), que mais fazem lembrar as montanhas dos westerns, como dizem os prprios habitantes da regio.471 Vance j se inspirou em locais do interior de Espanha como este para realizar os seus trabalhos, nomeadamente com Ringo. Les Otages, com cento e nove quadrculas seleccionadas em duzentas e oitenta e uma possveis (39%): os rios/pontes/estradas correspondem ao tipo de paisagem com maior destaque (com quarenta e oito vinhetas registadas), a seguir vm serras/vales/gargantas (com vinte e cinco). Um bom exemplo o da fig. XXXV. Sierra de Guadarrama coberta de neve, com um vento de tempestade, o
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A la Recherche de William Vance, 1996.

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cenrio que Ramiro e os que o acompanham tm de ultrapassar, de modo a poderem cumprir a nova misso de que foram incumbidos. Vance apresenta aqui um dos cenrios que mais utiliza, no s em Ramiro como por exemplo em Ringo, em XIII e mesmo em Bob Morane. Este um trabalho em que muito se exige ao desenhador pois embora a histria seja a cores, o branco e o negro prevalecem, com o azul claro a servir para os sombreados prprios da neve, sendo bastante curioso ver como que o efeito do vento e da neve conseguido.
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As duas vinhetas fazem parte de uma sequncia ao jeito

cinematogrfico, com um plano de conjunto, a meio do qual est uma casa quase imperceptvel, mas na sequncia seguinte j possvel ver no s a casa como algum que caminha na neve. Na fig. XXXVI, tal como j tinha sucedido com a figura XVII, temos uma sequncia de diferentes cenrios, todos marcados por diferentes relevos, que Ramiro vai encontrando durante a sua perseguio aos rabes. neve e ao forte vento sentido na sierra, seguem-se um ribeiro de montanha, depois um rio maior (que funciona como um espelho para o bonito pr de sol que os obriga a descansar) e na manh seguinte as montanhas cobertas de neve so avistadas bem ao longe, dando a ideia do caminho que tm vindo a percorrer at entrarem na plancie, at que chegam s lagoas de Roydera, num percurso sempre marcado pela presena da gua nos seus diferentes momentos. Mas, o episdio conta tambm com imagens de matagal (dezanove vinhetas), exterior de aldeias (onze) e interior de aldeias (seis). Tal como no episdio anterior, regista-se um reduzido nmero de tipos de paisagens, embora com uma distribuio bem mais equilibrada. As paisagens naturais voltam a ganhar destaque, o que alis se verifica em todo o ciclo do Tesouro dos Visigodos. Qui es-tu Wisigoth?..., com cento e setenta e quatro vinhetas escolhidas num total de trezentas e sessenta e oito (47%), finaliza esta lista de nove histrias, tendo como paisagem principal rios/pontes/estradas (cinquenta e oito vinhetas)-. Um caso ilustrativo o da fig. XLIII. A Natureza em todo o seu esplendor: a chegada de Ramiro e comitiva aos "Olhos do Guadiana" foi marcada pela beleza de uma paisagem sem igual, aqui admiravelmente desenhada, que funciona como uma introduo ao cenrio onde se passaro as cenas, at ao final do lbum. Este xtase funciona tambm como um momento de descontraco, entre a agitao da "batalha" no acampamento rabe e as surpresas que os esperam nas pginas que se seguem a esta. Vance aqui utilizou um esquema oposto ao que normalmente fez noutras ocasies: em vez de comear com um plano geral e depois passar a pormenores, como se a paisagem estivesse a ser vista com o zoom de uma cmara, aqui comea com o pormenor da cabea e pescoo de uma ave, depois v-se um bando de pssaros a levantar voo at se ter uma viso geral mais distanciada, com uma imagem com uma grande panormica a ocupar mais de meia pgina. Neste conjunto, que consideramos o mais belo de toda a srie, Vance subverteu em parte as "regras" de leitura de uma BD, que so normalmente semelhantes a qualquer texto: da esquerda para a direita e de cima para baixo. De facto, se no h dvida que a imagem de cima que est mais
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O efeito do vento conseguido atravs de uma escova pequena (tipo escova de dentes), na qual se deita tinta branca e depois passada continuadamente, de modo firme mas sem pressionar muito, nas reas da montanha representadas a preto, que correspondem rocha nua. Por sua vez a neve " feita" tambm a partir da "escova de

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esquerda a primeira, a dvida instala-se a qual seria o lugar para as duas seguintes: pela leitura que fazemos, seria desejvel que, de modo a seguir a sequncia, surgisse em segundo lugar, logo mais a cima, a imagem com os pssaros a levantar voo e s depois a mais estreita de todas que, pela perspectiva, antecede a maior. Nesta imagem maior possvel contemplar a vegetao rasteira e as rvores, ambas sem qualquer folhagem, que surgem por entre os diversos "braos do rio. Bem ao longe, agora representados por minsculos pontos no horizonte, temos os pssaros que acabaram de levantar s centenas. Mas a aventura conta igualmente com muitas imagens de rvores/florestas (trinta e trs vinhetas), exterior de fortalezas (vinte e uma), exterior de aldeias (quinze) e outros (dez). De entre as vrias paisagens com pouca representatividade que compem este grupo, podemos indicar o caso de um acampamento rabe, localizado numa plancie, com escassa cobertura vegetal, na fig. XLII. Aqui podemos ver o "outro lado" da aventura, o dos "maus" que chacinaram toda uma aldeia (em Siero), roubaram o tesouro dos visigodos e raptaram trs cristos que lhes servem de refns. Depois de mais um dia de viagem rumo a Sul, foi necessrio parar para descansar, tendo sido montadas as tendas. De seguida a fogueira foi acesa (o que, imprudentemente, serviu para os localizar) e foram colocadas sentinelas a toda a volta, pois sabem que h cristos que os poderiam perseguir ou localizar. Outros espaos so tambm contemplados como serras/vales/gargantas e exterior de templos (nove vinhetas cada), interior de fortalezas (cinco), matagal, interior de aldeias e interior de templos (quatro em cada), exterior e interior de cidades (uma vinheta cada). A fig. XLI retrata um momento de grande perigo: o reino de Castela sofreu um rude golpe com o desastre de Siero, cuja notcia quando chegou corte em Burgos caiu como uma bomba. precisamente o momento em que o mensageiro acaba de transpor a porta da cidade capital o que se observa na imagem. Toda a agitao e tenso transmitida ao leitor: a corneta que o cavaleiro transporta cintura tira as dvidas sobre quem ser, o chapinhado de neve mostra o cavalgar da montada, o olhar dos transeuntes deixam transparecer alguma estupefaco e o plano inclinado tenta transmitir dinmica cinematogrfica, at pela prpria localizao da "cmara de filmar". Uma vez que se trata de Burgos, bem visvel que a sua defesa merece srias atenes, pois a altura e espessura das paredes de pedra que formam a porta da cidade impe respeito. Depois da neve e da pedra, o elemento mais representativo acaba por ser a madeira, nas varandas e escadas. Junto porta, bem ao fundo, dois guardas vigiam as entradas e sadas da cidade, transpostas tambm por um outro viajante e por um agricultor ou criador de gado. J foi referido no incio do captulo, ser este o lbum que tem mais vinhetas escolhidas, mas tambm importa dizer que o que tem tambm mais diversificado tipo de paisagens, o que no de estranhar, dado ser quase todo passado em cenrio natural, tendo Vance evidenciado particular gosto em mostrar a natureza num trabalho de assinalvel qualidade. A parte final toda passada nos olhos do Guadiana, sob um cenrio com um misto de belo e de runa, marcado pelo encontro entre Ramiro e uma amiga de infncia.

dentes": recebe-';nta, aproxima-se da rea desejada e raspa-se a escova de modo a que saiam goticulas de tinta branca.

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Comentemos agora cada tipo de paisagem a tipo de espao. Das setecentas e noventa e duas vinhetas que foram seleccionadas, o grupo mais representativo o dos rios/pontes/estradas, com duzentos e dezasseis (27%), notando-se que foi um grupo pouco representativo nos trs primeiros lbuns e s nos ltimos dois conseguiu quase metade do total de referncias. Foi tambm o nico tipo de paisagem que apareceu em todos os lbuns. Seguem-se as serras/vales/gargantas, com cento e dezassete vinhetas (15%), irregularmente distribudas, dado que no aparece em dois lbuns e em lis taient Cinq teve o mximo de registos. Depois as rvores/florestas, com noventa e trs (12%); interior de aldeias, com quarenta e oito (6%); exterior de templos, com quarenta e cinco (6%); interior de cidades, com quarenta e uma (5%); exteriores de aldeias e de fortalezas, ex-equo, com trinta e cinco (4% + 4%); matagal e interior de templos, ex-equo, com vinte e oito (3%); exterior de cidades, com vinte e cinco (3%); outros, com vinte e trs (3%); interior de fortalezas, com vinte e dois (3%); interior de estalagens, dezassete (2%); oceano/praia, com onze (1%); e, em ltimo lugar, exterior de estalagem, com oito (1%). Ramiro um cavaleiro que como qualquer heri do gnero percorre um caminho sem fim. Da rios/pontes/estradas representarem 27% das vinhetas seleccionadas. Como homem medieval a paisagem que o envolve predominantemente natural e selvagem: serras, vales, gargantas e florestas encontram-se noutros 27% das imagens. A imagem construda sobre a Idade Mdia passa tambm pela contnentalidade desse mundo: o mar representa apenas 1% das imagens. Os restantes espaos repartem-se entre as escala urbana e local, aos edifcios, lidos interior e exteriormente. Nota-se ainda que ao nvel dos espaos que tm uma base comum (com dupla componente, como sucede com as estalagens, as fortalezas, as aldeias, as cidades e os templos, tanto vistas do interior como do exterior), h um certo desequilbrio em quase todas as situaes, tanto vendo lbum a lbum como nos totais da srie. Assim, o exterior e o interior das estalagens apresentam, respectivamente, quatro e dezasseis situaes em O Segredo do Breto, trs e quatro em Os Guardas do Bierzo, oito e dezassete no total, havendo ainda um registo nas situaes de interior em Tonnerre sur la Galice. Nas aldeias, exteriores e interiores, temos dois e vinte e oito em Ramiro et le Charlatan, trs e quatro em Os Guardas do Bierzo, dois e seis em Tonnerre sur la Galice, onze e seis em Les Otages, quinze e quatro em Qui es-tu Wisigoth?..., trinta e cinco e quarenta e oito nos totais, respectivamente, havendo tambm um caso de exterior de aldeia, tanto em Cilada em Conques como em O Segredo do Breto. O exterior e interior das cidades apresenta valores de um e onze em Ramiro, o Bastardo, seis e doze em C//aca em Conques, sete e um em O Segredo do Breto, seis e onze em Os Guardas do Bierzo, trs e cinco em Ils taient Cinq, um e um em Qui es-tu Wisigoth?...(primeiro caso em que se verifica uma igualdade nos valores), vinte e cinco e quarenta e um, nos totais. Temos ainda o exterior e o interior de templos, com duas igualdades na amostragem: catorze e quatro em Ramiro, o Bastardo, sete e sete em Cilada em Conques, trs e trs e O Segredo do Breto, trs e nove em Os Guardas do Bierzo, sete e um em Tonnerre sur la Galice, nove e quatro em Qui es-tu Wisigoth?..., quarenta e cinco e vinte e oito no total, havendo duas paisagens de exteriores em U* taient Cinq. Finalmente, nas fortalezas quanto ao seu

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exterior e interior temos: sete e doze imagens em Ramiro, o Bastardo, trs e cinco em Tonnerre sur la Galice, vinte e um e cinco em Qui es-tu Wisigoth?..., mais duas paisagens de exterior em Ramiro et le Charlatan e outras duas na mesma situao em Cilada em Conques. Daqui que conclumos que das paisagens com dupla representao, ou seja, que tanto apresentam paisagens exteriores (que compreendem perspectivas com algum distanciamento), como interiores (que podem incluir interiores de habitaes, mas tambm ruas e ptios dentro de povoaes e fortificaes), temos dois conjuntos bem distintos: um em que predominam as perspectivas exteriores e outro com os interiores a destacarem-se, de entre paisagens que se desdobram (que so as estalagens, as aldeias, as cidades, os templos e as fortalezas). Assim, nas imagens duplas em que predominam os exteriores, temos o caso dos templos (com quarenta e cinco espaos exteriores contra vinte e oito interiores), mas tambm o das fortalezas (com trinta e cinco casos de exterior e vinte e dois de interior). Sabendo que nos restantes grupos (estalagens, aldeias e cidades) prevalece a situao contrria (maior incidncia de paisagens de interior), podemos deduzir que os templos e fortalezas tm uma forte componente decorativa na paisagem, sendo o elemento humano mais presente ao longo das viagens de Ramiro, a par das pontes. Esses espaos s adquirem grande importncia, de facto, quando as personagens param o seu caminho e entram nesses edifcios, para tratar algum assunto importante ou porque se passou algum incidente de relevo. Mas no conjunto o efeito decorativo tem maior presena de entre o conjunto de pranchas que foram escolhidas. Nota-se tambm que h uma certa "alternncia" na escolha que Vance fez para os elementos da paisagem no ficarem sobrecarregados: umas vezes coloca uma capela numa paisagem natural, a seguir aparece um castelo, depois uma aldeia e entretanto atravessou um rio por uma ponte, antes de chegar a uma cidade ou a uma estalagem, situao que pode suceder de lbum para lbum ou dentro de um mesmo lbum, sobretudo no ciclo Esplendores do Caminho de Compostela. Esta alternncia tambm poder ser observada, mas com muito menor impacto, na vegetao, se bem que aqui o autor estar mais "preso" lgica das estaes do ano que apresenta uma histria, ou sequncia da paisagem. As estalagens, as aldeias e as cidades constituem o espao que permite fazer uma pausa depois de um dia fatigante, permitindo a alimentao e o repouso para as personagens. Para o leitor, comea a aco verdadeiramente, pois o repouso desejado, nem sempre acontece, e a cada passo, surge um novo acidente de percurso ou um novo indcio de histria. No fundo, podemos desenvolver um conceito bipolar, com dois grupos a dividirem estas paisagens duplas, mas que tambm poder ser aplicado s restantes paisagens de toda a srie: os templos e as fortalezas so um grupo mais associado a elementos decorativos que fundamentais nos dcors apresentados, com as viagens a corresponderem a um movimento no espao. No extremo da simplificao, nada mais se passa que no seja um grupo de pessoas a cavalgar durante vrios dias atravessando a Pennsula Ibrica, primeiro de Leste para Oeste e depois outro grupo de Norte para Sul. Por oposio, as estalagens, as aldeias e as cidades correspondem a uma paragem na movimentao espacial, mas associada a um "ovo flego na narrativa. A lgica inverte-se: pra a movimentao dos

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espao e comea a agitao das relaes com as pessoas que se vo encontrando, seja na estalagem a pedir uma refeio, quartos ou muda de cavalos, seja por se tomarem decises para o dia seguinte, por se receberem ordens para uma importante misso. No fundo, se os templos e fortalezas podem ser associados no absoluto, a elementos que pontuam a paisagem natural, que o autor foi gerindo a seu belo prazer, com uma lgica e sem que haja choques de coerncia ou de verosimilhana, as estalagens, as aldeias e as cidades ficaro ligadas a locais de deciso e de aco, sem contudo deixar de recordar que, num e noutro grupo, existem situaes contrrias, mas com muito menor impacte.

Toda a obra de Vance profundamente marcada pela presena de fenmenos climticos que servem para melhor ambientar uma dada sequncia. Nada melhor que uma forte trovoada para "acompanhar" um crime, conferindo-ihe uma maior carga dramtica ou mesmo servir para alterar todo o rumo de uma histria. Com um dia de cu limpo o efeito do mesmo crime sobre o leitor/espectador seria certamente menor). Vance manifesta uma profunda admirao pelos fenmenos naturais ao longo das suas diversas sries, particularmente quando estes so violentos, como sejam tempestades ou trovoadas, avalanches ou a agitao do mar, a forte corrente de um rio ou a agressividade dos animais selvagens. Um pouco ligado a este propsito, o Centre Belge de la Bande Dessine consagrou-lhe uma exposio retrospectiva, em 1999, sob a temtica "A Terra, o Ar, o Fogo e a gua", pela presena (umas vezes constante, outras frequente), destes elementos ao longo das suas sries, e o modo como os representa, pondo tnica no seu movimento. O ar pode estar presente atravs do vento, o fogo pelas exploses e incndios, a gua pela existncia de espaos cobertos de neve, pelos mares, rios, lagos e pela precipitao (slida e lquida) e a terra atravs das mais variadas formas de relevo, conferindo uma atmosfera particularmente sugestiva, quando o autor se dedica ao desenho de locais inspitos ou degradados.473 Como exemplos da grande importncia concedi aos tipos de tempo, temos desde logo o primeiro episdio (Ramiro, o Bastardo), em que a chegada de Ramiro e demais castelhanos ao Reino de Leo, na condio de prisioneiros, se faz debaixo de uma forte queda de neve, tornando mais penosa a caminhada e a estada no castelo de D. Ins de Camargo. A fuga no tarda muito, continuando a paisagem marcada pelo imaculado branco da neve, s melhorando quando chega so e salvo sua Castela natal, pelo que do reino vizinho, fica uma imagem em que o clima reforar um papel pouco abonatrio. No primeiro lbum do ciclo dos Esplendores dos Caminhos de Compostela, que o terceiro de Ramiro [Cilada em Conques), quando este e a sua escolta se dirigiam a Burgos, corte de Afonso VIII de Castela, o estado de tempo altera-se repentinamente com chuva copiosa (fig. XV). Durante esse trajecto debaixo de chuva foram os viajantes surpreendidos pela queda de uma rvore atingida por um raio, que acertou em Ramiro que caiu inanimado, pelo que esta situao alterou completamente todos os planos.

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Ramiro foi levado para o Mosteiro de San Quirce, onde esteve em convalescena (figura XVI), levando-o a entrar numa aventura pelos Caminhos de Compostela.474 No lbum seguinte (O Segredo do Breto), grande parte do percurso desenvolve-se por entre uma paisagem desoladora, passando por casas aruinadas, as rvores encontram-se despidas de folhagem e podem ser vistos troncos mortos, elementos que so rematados com um cu encoberto, que ajuda a compor o ambiente, numa etapa em que ainda falta muito para chegar ao termo da viagem. Estas situaes so extensveis, de certa forma, ao lbum seguinte, Os Guardas do Bierzo. Depois, a finalizar o ciclo dos Esplendores dos Caminhos de Compostela, o quarto lbum {Tonnerre sur la Galice) apresenta o ltimo troo at avistar Compostela, marcado por um forte vento, prenncio da trovoada que se far sentir (o que originou o ttulo do lbum), pois as revelaes e decises mais importantes sero tomadas sob uma forte intemprie. O Ciclo tem ainda duas particularidades muito significativas: inicia-se com uma tempestade (quando cai a rvore que atinge Ramiro, e acaba com a tempestade da chegada a Compostela. Finalmente, a tempestade destri a esquadra castelhana que se preparava para alcanar um novo continente, precisamente em Tonnerre sur la Galice. O segundo grande ciclo das aventuras de Ramiro (que comea com Les Otages) est relacionado com o Tesouro dos Visigodos, roubado pelos rabes que, aps uma audaciosa incurso ao Norte de Burgos, fazendo recordar as faanhas do Almanor, fogem em direco ao Sul, levando o seu saque. Ramiro encarregue (pelo rei de Castela, seu pai), de encabear um grupo que ir tentar resgatar, no s, o dito tesouro, como os refns que lhe servem de escudo. Chegados sierra de Guadarrama, a sua travessia faz-se penosamente. Como se no bastassem as vertentes bastante abruptas, Ramiro e companheiros tm que enfrentar o forte nevo que se faz sentir, chegando a acontecer uma avalanche que lhes atrasa a misso, pelo que o clima est a dificultar uma viagem j de si complicada, pois o caminho mais directo rumo ao Sul tem mesmo de ser por Guadarrama, na ausncia de uma garganta ou vale que corte a sierra. Depois dessa travessia, medida que se vo afastando da sierra, o estado de tempo foi melhorando, at que avistam, ao longe, uma coluna de fumo denunciando a localizao do acampamento rabe, pelo que depois do mau bocado passado na montanha coberta de neve, as perspectivas tornam-se mais animadoras para os castelhanos, com o clima a mudar consoante se vai alterando o evoluir da prpria narrativa. De facto, Vance tambm aprecia as situaes de harmonia na natureza, valorizando-as significativamente, sobretudo quando utiliza, por vezes, pginas inteiras com paisagens, que servem para introduzir o leitor no cenrio que o acompanhar nas pginas seguintes, mas tambm para criar um momento de tranquilidade entre duas sequncias cheias de ritmo (figura XUII, correspondente a Qui es-tu
473

Situao que lhe permite ter a liberdade criativa e o vontade suficiente para enfrentar a folha de papel quase directamente, atravs da caneta de aparo e da tinta da china. Antes de passar o desenho a negro, apenas realizou uns esboos muito simplificados, que sero tapados pela tinta negra. 474 Curiosamente, esta cena inicialmente realizada para a revista, no se passava assim: Ramiro estava em viagem, atravessando campos e foi mordido por uma cobra. PT resto, existem vrias alteraes entre as duas verses da srie, conforme j tivemos oportunidade de referir.

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Wisigoth?...). Este tipo de situaes tm sido comuns, particularmente nos seus ltimos trabalhos, deixando as imagens "falar por si", com poucas ou nenhumas "intromisses" do narrador ou dos protagonistas. Neste tipo de situaes, toda a concepo da paginao obedece a padres "clssicos" da cinematografia, utilizando grandes planos de admirvel efeito que ocupa cerca de meia pgina, na parte superior, que prendem a ateno do leitor, seguindo-se a passagem para planos mais prximos do observador, como sejam individualizar um objecto ou pormenor do plano anterior, como se de um zoom se tratasse, pgina esta que antecede a entrada em cena dos "actores" que interpretam uma pea. Um jogo de espaos, a diferentes escalas, que constroem quadros geogrficos de grande eficcia de leitura.

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I. Primeira apario de Ramiro: a acordar junto a uma imponente rvore, momentos antes do incio da clebre Batalha de Marcos (19 de Julho de 1195), que ditou a derrota dos castelhanos (ante os mouros) e a sua captura, sendo levado prisioneiro para Crdova. Vinheta 1 da pgina 1 do lbum "Ramiro o Bastardo" (Meribrica -198?). William Vance-Jacques Stoquart-Dargaud

II. Ramiro e demais prisioneiros chegam a Crdova, capital do islo peninsular, destacando-se desde logo as imponentes e inconfundveis silhuetas das torres dos minaretes e das cpulas. Vinheta 1 da pgina 20 do lbum "Ramiro o Bastardo" (Meribrica-198?). William Vance-Jacques Stoquart-Dargaud

III. Ramiro, ainda em Crdova, tenta fugir, ficando encurralado no topo de um dos minaretes, de onde ecoa uma orao que se escuta por toda a cidade, dada a sua considervel altura (atendendo ao tipo de construo que se praticava na poca). Vinheta 4 da pgina 24 do lbum "Ramiro o Bastardo" (Meribrica -198?). William Vance-Jacques Stoquart - Dargaud

IV Crdova: porta do templo onde Ramiro se refugiou, podendo-se apreciar toda a maravilhosa arquitectura muulmana, um dos expoentes desta civilizao, aqui recriada por Vance. Vinheta 7 da pgina 24 do lbum "Ramiro o Bastardo" (Meribrica 198?). William Vance-Jacques Stoquart- Dargaud

V. Algures na fronteira entre Leo e os muulmanos (numa paisagem marcada por um forte nevo), os leoneses aceitam pagar o resgate por estes valiosos prisioneiros castelhanos, de modo a tirarem o melhor proveito ante os seus vizinhos cristos. Vinheta 1 da pgina 27 do lbum "Ramiro o Bastardo" (Meribrica -198?). William Vance-Jacques Stoquart - Dargaud

VI. No Castelo de Sahagun (Leo), dentro dos aposentos de D. Ins de Camargo possvel observar o mobilirio da poca. Vinheta 8 da pgina 29 do lbum "Ramiro o Bastardo" (Meribrica -198?). William Vance-Jacques Stoquart - Dargaud

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VII. Ramiro e os seus companheiros de cela conseguem fugir aos leoneses, atravessando as portas do Castelo de Sahagun (Leo), sendo possvel observar mais alguns elementos da arquitectura militar de finais dosculoXII. Vinheta 5 da pgina 30 do lbum "Ramiro o Bastardo" (Meribrica -198?). William Vance-Jacques Stoquart-Dargaud

VIII. Durante o decorrer das aventuras surgem sempre, atravs do narrador ou dos prprios protagonistas, indicaes das rotas a tomar e de como despistar os perseguidores, neste caso por entre a imensido branca. Vinheta 4 da pgina 31 do lbum "Ramiro o Bastardo" (Meribrica -198?). William Vance-Jacques Stoquart - Dargaud

IX. Desafiando toda a lgica das fugas, Ramiro e o seu grupo de castelhanos regressam a Sahagun (onde os leoneses nunca pensariam procur-los), sob o disfarce de peregrinos. Aqui esto eles a chegar vila leonesa j de noite, cruzando a ponte que antecede a muralha. Vinheta 7 da pgina 32 do lbum "Ramiro o Bastardo" (Meribrica -198?). William Vance-Jacques Stoquart - Dargaud

X. Em Sahagun, j dentro de portas, os falsos peregrinos percorrem as ruas desertas da vila, antes de chegarem ao local onde vo "pernoitar" (na realidade vo pregar uma inesquecvel partida aos "irmos" leoneses. Vinheta 7 da pgina 32 do lbum "Ramiro o Bastardo" (Meribrica -198?). William Vance-Jacques Stoquart -Dargaud

XI. Ramiro, um eterno solitrio, sempre em busca de um desgnio (neste caso, encontrar a sua Me), percorrendo o rido interior da Pennsula Ibrica, cujo solo tem vegetao rarefeita, presena marcante na imensa paisagem. Vinheta 4 da pgina 8 do lbum "Ramiro et le Charlatan" (Dargaud -1981 ). William Van je-JacquesStoquart-Dargaud

XII. Ramiro atravessando a floresta. Vance no poupa pormenores na reconstituio da cobertura florestal, sendo perceptvel a folha jem variada na vegetao que surge em primeiro plano. Vinheta 1 da pgina 16 do lbum "Ramiro et le Charlatan" (Dargaud William Vance-Jacques Stoquart- Dargaud

1981).

XIII. Ramiro e comitiva chegam a Terradilho, sendo possvel apreciar as modestas habitaes da maior parte dos aldees, em contraste com a imponente construo fortificada. Vinheta 4 da pgina 19 do lbum "Ramiro et le Charlatan" (Dargaud -1981 ). William Vance-Jacques Stoquart-Dargaud

XIV. Ramiro e a Me chegam a uma aldeia no identificada, mas da qual possvel ter uma vista panormica que nos esclarece sobre a arquitectura e disposio das construes da poca. Vinheta 1 da pgina 38 do lbum "Ramiro et le Charlatan" (Dargaud -1981 ). William Vance-Jacques Stoquart-Dargaud

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P L A N A L T O C4>T E L H A N O ,

XV. Ramiro e companheiros so surpreendidos por uma forte tempestade. Vance explora um plano cinematogrfico (com a sequncia da aproximao dos cavaleiros) e a tenso que vai aumentando, associada ao evoluir do estado do tempo, "preparando" os leitores para os sobressaltos da pgina seguinte. Pgina 1 do lbum "Cilada em Conques" (Meribrica -198?). WilliamVance-JacquesStoquart-Dargaud

XVI. Ramiro. A alterao do tom das cores e o uso dos pequenos mas vigorosos traos ajudam o leitor a "sentir" a forte chuvada que, no casualmente, se associa a um momento de desespero na narrativa. Vance aprecia grandemente a associao de fenmenos naturais fortes com momentos de elevada intensidade narrativa. Vinheta 1 da pgina 11 do lbum "Cilada em Conques" (Meribrica -198?). William Vance-Jacques Stoquart-Dargaud

XVII. Ramiro parte em misso at Le Puy (Frana). Como as peripcias maiores s tero lugar no regresso, a viagem foi "encurtada", mas nem por isso foi descurada a descrio e reconstituio minuciosa das paisagens variadas que as personagens vo percorrendo. Pgina 18 do lbum "Cilada em Conques" (Meribrica -198?). William Vance-Jacques Stoquart - Dargaud

XVIII. Ramiro est a ser vigiado de longe, pelo que o autor no deixa de mostrar aos leitores esta esplndida viso da travessia do rio (elemento muito presente na srie), atravs de um grande plano. Vinheta 1 da pgina 19 do lbum "Cilada em Conques" (Meribrica -198?). William Vance-Jacques Stoquart-Dargaud

XIX. Ramiro e comitiva chega a Espalion. O autor, sempre que possvel, aproveita para mostrar aos leitores a Espanha profunda que ele tambm calcorreou h mais de 25 anos, com um castelo e uma igreja em locais dominantes, a floresta ao fundo, de onde saem os cavaleiros a galope, que chegam a um tranquilo prado, onde o gado pasta. Vinheta 7 da pgina 27 do lbum "Cilada em Conques" (Meribrica -198?). William Vance-Jacques Stoquart - Dargaud

XX. Ramiro e seus companheiros mal se notam, entre o impressionante cenrios das gargantas de Dourdou. Vance preocupa-se no s em desenhar o mais fielmente possvel mas tambm indicar a que correspondem os desenhos panormicos, com bastante frequncia. Vinheta 4 da pgina 28 do lbum "Cilada em Conques" (Meribrica -198?). WilliamVance-JacquesStoquart-Dargaud

XXI. Ramiro, que comanda o grupo, chega entrada da floresta. Ao longe, algures prximo do incio dos bales, os perseguidores conspiram. Vinheta 7 da pgina 47 do lbum "Cilada em Conques" (Meribrica -198?). William Vance-Jacques Stoquart-Dargaud

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XXII. Ramiro e demais companheiros de viagem chegam a uma pousada, local fundamental para os peregrinos pernoitarem depois de uma jornada esgotante a cavalo. Vance evidencia neste tipo de desenhos o seu gosto por recriar construes antigas e meio arruinadas, a par dos cenrios naturais. Vinheta 1 da pgina 23 do lbum "O Segredo do Breto" (Meribrica -198?). William Vance-Jacques Stoquart - Dargaud

XXIII. Ramiro chega a outra pousada, atravessando um rio atravs de uma ponte, outros elementos paisagsticos marcantes nesta srie. As rvores despidas de folhagem caractersticas do Inverno ajudam a reforar o carcter desolador da paisagem. Vinheta 1 da pgina 27 do lbum "Os Guardas do Bierzo" (Meribrica -198?). William Vance-Jacques Stoquart - Dargaud

XXIV. Ramiro chega a Puente-la-Reina, etapa fundamental no Caminho de Santiago: aqui d-se a unificao das quatro vias vindas de frana, iniciando-se o percurso que atravessa grande parte do norte da actual Espanha, dito "El Camino Francs". Vinheta 2 da pgina 47 do lbum "Os Guardas do Bierzo" (Meribrica -198?). William Vance-Jacques Stoquart - Dargaud

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M O Y E K I T V E M TORRES OB.

RIO,

XXV Ramiro prossegue o seu caminho. Entretanto os clunicences esto reunidos em polvorosa no interior do edifcio. Por seu turno, no exterior, os camponeses ignorando tudo isto, prosseguem a sua humilde vida. Vinheta 2 da pgina 19 do lbum "Os Guardas do Bierzo" (Meribrica -198?). William Vance-Jacques Stoquart -Dargaud

XXVI. Seguindo a rota medieval do Caminho para Compostela possvel encontrar pequenos tesouros como esta encantadora igreja de Linar dei Rey. Vinheta 1 da pgina 3 do lbum "Tonnerre sur la Galice" (Dargaud -1982). William Vance - Dargaud

XXVII. Aqui est uma sequncia de fotografias da autoria do prprio William Vance, quando calcorreou "El Camino Francs", destacando-se, ao meio, a igreja de Linar dei Rey, primorosamente reconstituda pelo autor na imagem anterior. Fotografias 2,3 e 4 da pgina 42 do lbum "Tonnerre sur la Galice" (Dargaud -1982). William Vance-Dargaud

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XXVIII. Molinaseca, uma das aldeias "perdidas" que Vance encontrou durante as suas viagens e que quase aparentam ter parado no tempo. Vinheta 1 da pgina 7 do lbum "Tonnerre sur la Galice" (Dargaud -1982). William Vance - Dargaud

XXIX. Aldeia prximo de Ponferrada (Galiza): um rio, uma ponte e um conjunto montanhoso marcam a paisagem, sendo presenas assduas nos percursos de Ramiro. A 2.a vinheta feita de modo a que se considere numa ampliao, o dilogo entre os Templrios que perseguem Ramiro. Vinhetas 4 e 5 da pgina 22 do lbum "Tonnerre sur la Galice" (Dargaud -1982). William Vance - Dargaud

XXX. Subtilmente, Vance consegue dois efeitos neste desenho: representar uma tpica habitao galega e dar a ideia de sequncia, dado tratar-se de duas vinhetas, cuja diviso apenas sugerida por dois pequenos traos colocados a meio (com o de baixo a ser "tapado" pela colorao). Com efeito, observamos o grupo de Ramiro a entrar pela frente e sair por trs de um albergue, de modo a iludir os Templrios. Vinhetas 5 e 6 da pgina 23 do lbum "Tonnerre sur la Galice" (Dargaud -1982). William Vance-Dargaud

XXXI. Continuando a fugir dos Templrios, Ramiro tem de enfrentar tambm a intemprie, numa paisagem quase sempre desoladora em que, aqui e acol aparece um templo religioso para ajudara f dos peregrinos de Santiago. Vinheta 6 da pgina 24 do lbum "Tonnerre sur la Galice" (Dargaud William Vance - Dargaud

-1982).

CESOUM,

XXXII. Por fim, a to ansiada chegada a Santiago de Compostela, avistando-se ao longe a silhueta da cidade, com as torres sineiras da catedral (erguida sobre o suposto tmulo do apstolo) a dominar o horizonte. Vinheta 3 e 4 da pgina 25 do lbum "Tonnerre sur la Galice" (Dargaud -1982). William Vance-Dargaud

XXXIII. Perspectiva area da Catedral de Santiago de Compostela, tal como seria no tempo de Ramiro (sculo XII), segundo William Vance, sendo actualmente marcada por "manto" barroco (sculo XVII). Ilustrao da pgina 43 do lbum "Tonnerre sur la Galice" (Dargaud -1982). William Vance - Dargaud

XXXIV. Chegados porta da Catedral, momento de forte emoo, ao contemplarem o impressionante Portal da Glria, minuciosamente desenhado por Vance numa outra vinheta. Vinhetas 5 da pgina 26 do lbum "Tonnerre sur la Galice" (Dargaud -1982). William Vance-Dargaud

- . S U R L'AUTRE VERAJT D E LA. e>\ER!?A D E OJADARRAftfvA _ LE C A M P E A A E N T D E &AS1L1O ET E 5 PMLLA.RD TOUT EST CAUAE.

XXXV. Ramiro atravessa a "Sierra de Guadarrama", coberta por um implacvel e espesso manto de neve. Vance apresenta aqui um dos seus cenrios mais utilizados noutros trabalhos (como Ringo e XIII) e muito presente em Ramiro, no faltando sequer o efeito visual do vento forte, que quase gela o leitor, nestas duas vinhetas que constituem um zoom cabana perdida no extenso "tapete" branco. Vinhetas 1 e 2 da pgina 8 do lbum "Les Otages" (Dargaud -1983). William Vance-Dargaud

XXXVI. Depois de percorrerem a imensido branca, chegada s lagoas de Roydera: com a gua sempre presente (no estado slido e lquido), acompanhamos o degelo. Assim, a neve passa a gua, forma ribeiros e rios at chegarem a um grande lago, com o tormento das montanhas a dar lugar a uma bela paisagem, vista bem de longe. Pgina 17 do lbum "Les Otages" (Dargaud -1983). William Vance-Dargaud

XXXVII. Ainda nas lagoas de Roydera, a comitiva avista um acampamento. A paisagem natural continua a ser a referncia dominante e numa imensido to tranquila torna-se mais fcil detectar qualquer alterao. Sero estes os rabes que perseguem? Vinheta 1 da pgina 18 do lbum "Les Otages" (Dargaud -1983). William Vance-Dargaud

XXXVIII. Depois do combate com os mouros, que serviu para recuperar os refns (mas ainda no o tesouro), a noite continua movimentada, cavalgando por entre uma regio hostil, bem ao jeito do desenho de Vance em Ramiro: cavaleiros atravessando um caminho por entre montes somente cobertos por pedregulhos, com algumas rvores mortas a marcar presena. Vinheta 7 da pgina 37 do lbum "Les Otages" (Dargaud -1983). William Vance - Dargaud

XXXIX. A paisagem desoladora (aqui acompanhada por um inevitvel rio) continua a marcar presena, mais ainda agora que j atravessaram as linhas inimigas, estando a ircada vez mais para sul da Pennsula Ibrica. Vinheta 1 da pgina 42 do lbum "Les Otages" (Dargaud -1983). William Vance - Dargaud

XL. Siero, a norte de Burgos: evocando a aldeia perdida, depositria do fabuloso Tesouro dos Visigodos, barbaramente massacrada e arrasada pelos rabes, que fizeram uma ousada incurso a norte, para desmoralizar o inimigo. Depois da chacina, chegaram os abutres. Vinheta 1 da pgina 13 do lbum "Qui Es-tu Wisigoth?... I" (Dargaud -1989). William Vance-Dargaud

XLI. Ruas de Burgos: chegada de um emissrio a todo o galope, que vai apresentar as tristes novas a Afonso VIII de Castela. A inclinao da vinheta confere maior dinmica aco, num plano de bvia inspirao cinematogrfica. Vinheta 5 da pgina 15 do lbum "Qui Es-tu Wisigoth?... I" (Dargaud -1989). William Vance - Dargaud

XLII. Ramiro e os seus companheiros puseram-se logo que possvel, na peugada dos mouros, tendo alcanado o seu acampamento aps longas jornadas a cavalo, transpondo grandes contrariedades (a distncia, os bandidos, a travessia da sierra de Guadarrama em pleno Inverno). Vinheta 4 da pgina 22 do lbum "Qui Es-tu Wisigoth?... I" (Dargaud -1989). William Vance-Dargaud

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XLIII. A Natureza no seu esplendor: a chegada aos "Olhos do Guadiana" marcada pela beleza de uma paisagem sem igual, admiravelmente desenhada nesta pgina, que serve de introduo ao cenrio que marcar as prximas pginas, para alm de ter uma funo de relaxamento do leitor, antes de um novo ciclo de intensa aco. Pgina 26 do lbum "Qui Es-tu Wisigoth?... I" (Dargaud -1989). William Vance-Dargaud

XLV. Depois de se ter um piano contra picado (de baixo para cima), eis um picado (de cima para baixo), com uma viso panormica. Estas alteraes de perspectiva conferem uma maior veracidade ao cenrio e denotam tambm o vontade do desenhador. Vinheta 6 da pgina 33 do lbum "Qui Es-tu Wisigoth?... I" (Dargaud-1989). William Vance - Dargaud

XLVI. Ainda o torreo, mas agora visto de perfil em conjunto com a ponte arruinada: nova mudana de perspectiva. Numa cena como esta (composta por bastantes mais vinhetas com outras perspectivas da torre), o leitor fica perfeitamente elucidado quanto composio de todo o cenrio. Com o estado de tempo "normalizado", o frentico voo das imensas aves (que tm neste lugar o seu habitat natural) vai ajudar a marcar a tenso. Vinheta 5 da pgina 36 do lbum "Qui Es-tu Wisigoth?... I" (Dargaud -1989). William Vance - Dargaud

7.2. OS ITINERRIOS E A CARTOGRAFIA

Para este captulo reservamos a descrio e anlise de toda a interessante e relativamente abundante cartografia que aparece em Ramiro, facto pouco comum na Banda Desenhada, tanto nas verses em lbum, como em revista, que nem sempre so coincidentes, como veremos. Relativamente s verses lbum, o facto de existirem quatro ttulos na nossa lngua (que seguem fielmente a edio original, no contedo e no formato) levou-nos a utiliz-los em todo o trabalho. Os restantes ttulos sero analisados pela verso francesa. Quanto parte divulgada pela revista Femmes d'Aujourd'hui socorremo-nos das fotocpias a preto e branco enviadas por Michel Vandenbergh, que no incluem toda a parte documental e pedaggica de Ramiro (textos, fotografias e Ilustraes), que complementam as histrias em Banda Desenhada propriamente ditas, excepto o caso de um Mapa de Frana, com os Caminhos de Santiago, que veremos mais frente. Apresentam-se as histrias sequencialmente, com a verso lbum e revista em paralelo, de modo a poderem ser feitas eventuais comparaes dentro de um mesmo enquadramento no mbito do conjunto da obra. Uma vez que a verso em lbum a nica disponvel, optou-se por apresentar em primeiro lugar as situaes que correspondem aos livros e depois aos mapas que apareceram na revista que lhes deram origem, resalvando que, cronologicamente, todo o material surgiu na revista Femmes d'Aujourd'hui antes de ser editado. Fica por saber que obras de reconstituio cartogrfica, como atlas histricos, sobre a Antiguidade, a Idade Mdia e a actualidade que consultou para os mapas que realizou. Quanto a fontes histricas confirmou-nos que utilizou o Guia do Peregrino, a propsito dos Caminhos de Santiago, de que existe traduo francesa (a consultada pelo autor) e espanholas (que no foram consultadas), no se conhecendo qualquer edio portuguesa. Quer em Ramiro O Bastardo, quer em Ramiro et le Charlatan, em verso lbum ou em verso revista no existe qualquer mapa a assinalar.

Cilada em Conques - em lbum.

Surge nas pginas 20 e 21 um grande mapa d'Os Caminhos de Compostela - as rotas de Aymeri Picaud, interrompendo momentaneamente a narrativa da aventura de Ramiro. Este mapa foi elaborado segundo as rotas de Aymeri Picaud, "[...} autor presumvel do "Guia do Peregrino", que o livro V do Codex Calixtinus, ou livro de S. Tiago (manuscrito [d]o sculo XII).", apresentando as quatro principais vias com origem no Reino de Frana e o Caminho Francs onde desembocam, caminho que atravessa quase todo o Norte da actual Espanha at Santiago de Compostela, indicando as principais localidades por onde passam estas vias. Os principais caminhos
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utilizados pelos peregrinos, vo desde: Paris, Vezelay, Le Puy (que a rota que aparece nestas histrias de Ramiro) e Aries, vias que confluem em Puente la Reina (Navarra), onde se inicia o Caminho Francs a Compostela. O mapa apresenta como ttulo esclarecedor "Os Caminhos de Compostela - As Rotas de Aymeri Picaud", complementado com um texto de enquadramento, com os primrdios de toda esta secular crena, que deu origem a uma das mais impressionantes peregrinaes e devoes da Histria. Relativamente aos elementos de um mapa, a escala e a orientao, no apresentam quaisquer elementos. Na legenda, a varivel visual utilizada para a identificao das diferentes vias, identificadas pelo topnimo: via Turonensis a vermelho, via Lemovicensis a verde, via Podensis a castanho, via Tolosana a castanho escuro, de Ostabat a Puente la Reina a azul e o Caminho Francs a rosa escuro, se bem que os tons das cores prximas no so bem perceptveis para o leitor e uma das cores, o verde claro, no tem identificada a via a que corresponde. A cor tambm utilizada para identificar os Reinos de Frana e do Norte da Pennsula Ibrica, se bem que as fronteiras entre eles estejam toscamente impressas, a branco, a trao contnuo, excepto entre Leo e a Galiza, cuja fronteira surge a ponteado. A implantao linear que figura as fronteiras no se encontra na legenda, sendo bastante estranho no existir identificao ou delimitao de Portugal. A parte correspondente a Portugal est integrada na Galiza; a fronteira Leste de Frana no existe, a cor amarela, identificativa deste pas no mapa vai dando lugar a um nfimo branco. Bem demarcada est a linha de costa: costa ocidental francesa, toda a costa Norte da Espanha actual, parte da costa Norte de Portugal, costa Norte da Catalunha e Sul de Frana, com o Mediterrneo e o Atlntico representados a azul acinzentado, mas sem qualquer toponmia. Os aspectos do relevo e da hidrografia no so localizados nem identificados neste mapa. Provavelmente estes aspectos ausentes no mapa, estejam relacionados exclusivamente com o "Guia do Peregrino": sabemos tratar-se do sculo XII, mas poder ser anterior fundao de Portugal, que de meados desse sculo. Os pontos negros, identificativos de localidades, correspondero tambm a aldeias e vilas? Os pontos maiores (acompanhados pelos topnimos em caracter maior) sero certamente para identificar as cidades mais importantes, mas nada se indica na legenda. As conchas (vieiras), e os quatro crculos maiores preenchidos com as diferentes cores das diferentes vias francesas, indicam os quatro pontos de partida dos Caminhos de Santiago, em Frana e a vieira ladeada com os dois cajados de peregrino corresponde etapa final, precisamente Santiago de Compostela. Paris, Vezelay, Le Puy, Aries e Santiago aparecem em grande formato, bem evidenciados, se comparados com as restantes localidades, pelas razes indicadas mas, uma vez mais, nada se esclarece na legenda. Relativamente s quatro vias em territrio francs, a via Turonensis, a via Lemovicensis, a via Podensis e a via Tolosana, faremos uma breve descrio de cada uma, bem como das outras duas em solo peninsular, o troo Ostabat-Puente la Reina e "O Caminho Francs".
* J. STOQUART e W. VANCE, s.d., p. 20.

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A via Turonensis inicia-se em Paris e ao longo do seu percurso at Ostabat (Navarra), aparecem duas bifurcaes: uma logo com origem entre Paris e Tours, que tem um percurso por Orlans, Clry, Beaugency e Blois, outro paralelamente por Chartres, Vendme, Montoire e Lavadin, reencontrando-se entre Tours, Poitiers, Fontaine-le-Comte e Lusignan. Nesta ltima localidade ocorre a segunda bifurcao desta via totalmente identificada a vermelho, com duas rotas paralelas at Dax. A rota mais prxima da costa atlntica passa por Melle, Aulnay, Saint-Jean-d'Angly, Saintes, Pons, Blaye, Tauriac, Saint-Andrde-Cubzac, Bordeaux, Belin e, finalmente, Dax. A outra rota mais interior desta via Turonensis passa por Charroux, Civray, Ruffec, Verteuil, Lichres, Saint-Amant-de-Boixe, Angoulme, Saint-Micheld'Entraigues, La Couronne, Moutiers, Plassac, Puypeyroux, Montmoreau, Chalais (que tem uma ligao via Lemovicensis, de que falaremos mais adiante), La Sauve-Majeure, Loupiac, Gabarnac, Saint-Macaire, Noaillan, Prchac e Dax. De Dax, o tal ponto que junta as duas rotas desta via, os peregrinos dirigiam-se at Ostabat, onde j esto reunidas duas outras vias (a Lemovicensis e a Podensis), mas j l iremos. Nesta via Turonensis surgem as localidades mais importantes com um ponto negro maior e o corpo de letra do topnimo inscrito tambm maior: so elas Paris, Orlans, Tours, Poitiers, Saint-Jeand'Angly, Saintes, Blaye, Bordeaux e Belin, o que permitir dizer que no caso da primeira bifurcao, a opo que passa por Orlans poder ter sido a mais importante, no caso da segunda bifurcao a opo litoral ter sido a mais concorrida, pois tem vrias localidades importantes, ao passo que pelo interior no h nenhuma povoao nessa situao. A via Lemovicensis surge identificada a verde, partindo de Vezelay at Ostabat (Navarra). Tem logo de incio uma bifurcao, com duas rotas a seguirem "paralelamente" at La Souterraine. Uma que passa por La Charit, Bourges, Charost, Dols e Argentan. A outra opo passar por Nevers, SaintPierre-le-Moutier (de onde sai um caminho de ligao, em jeito de "corte" no caminho, que passa por Souvigny e se vai reunir a esta via em Saint-Lonard-le Noblat), Noirlac, La Celle-Brure, Thevet-SaintJulien, Nohant, Neuvy, Gargilesse, Azrables, at La Souterraine (onde se encontram as duas rotas), seguindo conjuntamente por Bnvent-l'Abbaye at chegar a Saint-Lonard-le Noblat (onde se vem reunir o tal "corte" de ligao que vem de Saint-Pierre-le-Moutier, que passa apenas por Souvigny). Daqui encaminha-se por Solignac, Saint-Yrieix, Thiviers, Saint-Jean-de-Cle, Brantme, Perigueux, Paunat, Trmolat, Cadouin, La Sauvetat (onde se verifica uma ligao com a via Turonensis, que vem de Chalais e passa por Montpon e Sainte-Foy-la-Grande), Saint-Pierre-du-Mont, Saint-Sever, Orthez (em que a parte final desta via Lemovicensis feita conjuntamente com a parte final tambm da via Podensis, at Ostabat), passando por Hpital-d'Orion e Sauveterre, antes de chegar a Ostabat. Este troo final de pequena distncia das duas vias surge representada com ponteado a verde e a castanho claro alternadamente, no identificados na legenda, mas de fcil percepo. As localidades principais assinaladas ao longo desta via com ponto negro e corpo de letra do topnimo maior so apenas Vezelay, Saint-Lonard-le Noblat e Perigueux. A via Podensis, que est representada a castanho claro, vai de Le Puy a Ostabat (Navarra), sendo a que mais nos interessa por ser, nunca demais record-lo, a que Ramiro e sua comitiva utilizam

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durante a misso que lhe confiada. uma via sem bifurcaes, que passa por Bains, Saugues, SainteUrcize, Saint-Chly-d'Aubrac, Espalion, Bessujouls, Conques, Figeac (que tem uma pequena via de ligao - verde claro - desde Rocamadour), Marcilhac, Cahors, Le Montt, Moissac, Condom, Flaran, Aire-sur-l'Adour, Orthez (em que a parte final desta via Podensis feita conjuntamente com a parte final tambm da via Lemovicensis, at Ostabat), passando por Hpital-d'Orion e Sauveterre, antes de chegar a Ostabat. Esta parte final de pequena distncia das duas vias surge representada com ponteado a verde e a castanho claro alternadamente, no identificados na legenda, mas de fcil percepo. As localidades principais assinaladas ao longo desta via com ponto negro e corpo de letra do topnimo maior so apenas Le Puy e Conques, cuja importncia nesta misso de Ramiro reforada com o ttulo dado a um lbum, precisamente C//aca em Conques. A via Tolosana, que representada pelo castanho escuro, inicia-se em Aries, mas no termina, como as restantes, em Ostabat mas sim directamente em Puente la Reina (Navarra). Saindo de Aries, passa por Saint-Gilles-du Guard, Montpellier, Aniane, Saint-Guilhem-le-Dsert, Murat, Castres, Toulouse, Morlas, [Lescar - que no aparece identificada, apenas assinalada], La Commande, Oloron-SainteMarie, Col du Somport (no localizada com preciso) Canfranc (Arago), Jaca, Leyre (Navarra), Sanguesa, Eunate e, finalmente, Puente la Reina. As localidades principais assinaladas ao longo desta via com ponto negro e caracter maior so apenas Aries e Toulouse. Agora atendamos s vias em territrio peninsular que so, recorde-se, de Ostabat a Puente la Reina e o "Caminho Francs". De Ostabat a Puente la Reina faz-se a ligao entre o fim das trs primeiras etapas (vias) francesas e Puente la Reina (onde desemboca a quarta via francesa, a Tolosana), iniciando-se a o caminho "unificado" em territrio espanhol, dito "O Caminho Francs", para que este se identifique facilmente face a outras vias em territrio peninsular que se dirijam a Santiago. Deste troo relativamente pequeno (em Navarra) entre Ostabat e Puente la Reina (assinalado a azul) passa-se por Saint-Jean-leVieux, Saint-Jean-Pied-de-Port, Valcarios, Roncevaux e Pampelune, sem que aparea qualquer localidade em destaque. "O Caminho Francs", representado a cor de rosa escuro, passa por Estella, Torres dei Rio, Logrono ("portas do "Reino de Castela), Njera, Santo Domingo de la Calzada, Redecilla, Burgos, Castrojeriz, Frmista, Carrin de los Condes, Sahagn, Mansilla de las Mulas (primeira localidade do Reino de Leo), Len, Astorga, Ponferrada ("portas" da Galiza), Villa Franca dei Bierzo, El Cebrero, Samos, Sarria, Barbadelo, Puertomarin, Palas dei Rey e Mellid, a ltima etapa antes de se atingir Santiago de Compostela por Leste. As localidades principais assinaladas ao longo desta via com ponto negro e corpo de letra do topnimo maior so apenas Santo Domingo de la Calzada, Sahagn, Len e Santiago de Compostela, que merece bvio destaque. Quanto s vias de ligao (as representadas a verde claro, que apenas aparecem no Reino de Frana) recapitulemos: h uma entre as vias Turonensis e Lemovicensis, que passa por Chalais, Montpon, Sainte-Foy-la-Grande e La Sauvetat; um "atalho" na via Lemovicensis, entre Saint-Pierre-le-

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Moutier, Souvigny e Saint-Lonard-le Noblat; para alm de uma pequena ligao de Rocamadour via Podensis, em Figeac. Em termos de existncia de localidades mais importantes, no se regista nenhuma situao nestes pequenos percursos de ligao, excepto que um corresponde a um caminho alternativo para chegar a Saint-Lonard-de Noblat, essa sim uma localidade importante. Resta ainda falar das localidades importantes (pelo papel que desempenham nesta histria, como San Quirce ou pelo prestgio e importncia religiosa, como Cluny e Mont-Saint-Michel) que aparecem localizadas e identificadas, mas que se encontram isoladas por no terem nenhuma ligao s vias referidas. Temos nesta situao: Mont-Saint-Michel, Saint-Benoit-sur-Loire, Tournus, Cluny, SaintSavin, Limoges (no localizado), Saint-Nectaire, Carcassonne, Santo Domingo de Silos, San Quirce, Oviedo e Lugo. A sua importncia advir do papel que desempenham nesta histria topnimos como San Quirce, Cluny que a sede da ordem para a qual Ramiro se encontra em servio ou pelo prestgio e importncia religiosa, como sucede com Cluny Lugo e Mont-Saint-Michel. A Col du Somport est assinalada (a norte de Canfranc), mas no localizada com preciso. Em jeito de concluso, estamos perante um mapa de invulgares propores (duas pginas) para uma obra do gnero (BD), que constitui um importante manancial de informaes para os leitores mais interessados, no obstante existirem alguns aspectos que poderiam ter sido melhorados para uma melhor leitura, conforme j foram apontados. Este mapa, juntamente com os textos e as fotografias sobre os monumentos, por um lado, e a Banda Desenhada por outro, que acompanham os lbuns em captulos/pginas parte, faz parte de uma "estratgia" em que o autor h cerca de vinte e cinco anos pretendia apresentar aos leitores de Ramiro: o interior da Pennsula Ibrica Medieval, por forma a que se ultrapassasse a ideia de que estas "terras selvagens do sul" interessam apenas aos forasteiros pelas suas praias e que "o interior era um deserto", como o prprio autor nos revelou. Por isso teve tanto cuidado em criar da melhor maneira possvel estes "auxiliares de leitura". De facto, este mapa est feito de modo a ser apreciado, principalmente, pelo pblico francobelga, pois no imediato era o que se sabia que iria "consumir" os lbuns de Ramiro. Certamente que se estivesse assegurada uma eventual edio espanhola, as preocupaes poderiam ser outras. Por outro lado, neste mapa faltam as referncias fsicas ao percurso seguido pelos peregrinos franceses. As rotas apresentadas tinham umarazode ser, tanto sob o ponto de vista da importncia religiosa e poltica das localidades referenciadas, mas na maior parte do seu trajecto evidenciavam a adaptao aos acidentes do relevo. Os peregrinos vindos de Paris, obrigatoriamente teriam de cruzar o macio central, pelo que fazem o percurso nos pontos em que o relevo permite essa passagem. A travessia dos Pirenus obrigava a nova travessia por entre as montanhas, atravessando gargantas que facilitavam(e ainda o continuam a fazer) as comunicaes. Uma vez chegados actual Espanha, dirigiam-se para Oeste, pelo interior e no pela costa, demasiado acidentada e mais exposta, pelo que preferiam acompanhar a orientao do relevo predominantemente Leste-Oeste (com os Cantbricos a destacarem-se em boa parte desse trajecto) pela sua vertente Sul.

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Mission pour Compostelle L'inconnue du Puy I - em revista.

No nmero 1586 da revista Femmes d'Aujourd'hui, pgina 134 (de 1975, o lbum de data posterior), apareceu um mapa detalhado com os diferentes itinerrios franceses para os peregrinos de Santiago. H indicao que um segundo mapa com os itinerrios em E spanha seria publicado posteriormente, mas nada nos chegou, de entre as fotocpias recebidas. Este mapa que aparece antes do incio de Mission pour Compostelle, em jeito de introduo, praticamente em tudo semelhante ao que aparece no lbum (embora sem a parte espanhola), tendo algumas diferenas que aqui procuraremos apontar, como por exemplo, no indica que tenha sido feito segundo as rotas de Aymeri Picaud. Apresenta as quatro principais vias com origem no Reino de Frana (a partir de Paris, Vzelay, Le Puy e Aries) at ao incio do Caminho Francs onde desembocam e convergem (em Puente la Reina), caminho que atravessa o norte da actual Espanha, indicando as principais localidades por onde passam estas vias, sem contudo individualizar as vias pelo nome. O mapa apresenta como ttulo Les Chemins de Compostelle, complementado com um texto de enquadramento, idntico ao que aparece em lbum. Relativamente escala, orientao e legenda, no aparecem quaisquer elementos neste mapa. Uma vez que apenas dispomos da fotocpia do mapa original, pelos traos finos que ligam os diferentes pontos dos itinerrios deduzimos que no haver separao das diferentes vias por cor. Apenas h a curiosidade de que as vias complementares de ligao, que no lbum vm representadas a verde claro, aqui aparecem a tracejado, mas sem qualquer especificao. Neste mapa aparece um tracejado correspondente fronteira pirenaica actual, entre a Frana e a E spanha, tracejado em tudo idntico ao das vias de ligao referidas anteriormente, bem como os cursos dos principais rios de Frana, que no esto identificados: o Garonnne (que vai dos Pirenus at desaguar em Blaye), o Loire (que vai desde o sul de Le Puy at [St. Nazaire]) e o Rhne (que desagua a sul de Aries). H igualmente a localizao de alguns lagos franceses, tambm no identificados. Sobre o relevo, no apresenta qualquer tipo de representao ou de identificao neste mapa. Basicamente so estas as diferenas entre o mapa anteriormente apresentado: apenas mostra as rotas para Compostela em Frana, mas com algumas alteraes de pequena monta, surgem os principais cursos fluviais e as fronteiras actuais. Os pontos negros representativos das localidades so todos iguais, podendo o autor no ter conseguido reunir informaes que permitissem uma classificao ou, pelo contrario, poder apenas interessar-lhe fazer a sua indicao no mapa. H no entanto, localidades que no pertencendo s diferentes vias, pela sua importncia (histrica, econmica, social e religiosa) figuram isoladamente no mapa do lbum mas no neste mapa da revista: Carcassone (a sul de Tours), Tournus (a este), SaintBenoit-sur-Loire (perto de Orleans), Mont-Saint-Michel (na costa ocidental norte), Saint-Nectaire (a noroeste de Le Puy) e Saint-Savion (a este de Poitiers). Cluny a nica localidade no includa numa das

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diferentes rotas que aparece assinalada e identificada isoladamente neste mapa, aparecendo como indicao da sede da ordem para a qual Ramiro foi cumprir uma misso entre Le Puy e Compostela. A Col du Somport est assinalada, mas no localizada com preciso. H tambm localidades bem identificadas e localizadas ao longo das diferentes vias, que aparecem no mapa do lbum mas no no mapa da revista. So elas: Belin (na via Turonensis - que se inicia em Paris), Espalion - "substituda" por Perse e Condom (ambas na via Podensis - que se inicia em Le Puy) e Canfranc (na via Tolosana - que se inicia em Aries). Em relao ao mapa em anlise h tambm algumas diferenas no traado. Se no princpio de ligao entre as localidades no h novidades, pois continuam a estar ligadas por segmentos de recta, no traado h diferenas pontuais. Assim, detectamos que relativamente ao mapa da revista, na via Turonensis (que se inicia em Paris), o percurso entre Beaugency e Tours feito ao longo do rio Loire, enquanto no mapa do lbum isso no se regista (de resto, os rios no esto assinalados); na mesma via, a distncia entre Tauriac e Sainyt-Andr-de-Cubzac ligeiramente maior na revista, atendendo a que ambos mapas tm escalas idnticas; a ligao entre a via Turonensis (que se inicia em Paris) e as vias Lemovicensis (que se inicia em Vezelay) e Podensis no mapa da revista feita em Sauveterre e no em Ostabat, como ocorre no lbum; na via Podensis (que se inicia em Le Puy) h uma pequena bifurcao entre Saugues e Perse, fazendo com que Sainte-Urcize aparea num trajecto paralelo ao de Saint-Chlyd'Aubrac (quando no mapa do lbum aparecem ligadas); na mesma via, as ligaes entre Moissac e Flaran e entre Bessujouls apresentam-se mais sinuosas no mapa da revista; na via Tolosana (que se inicia em Aries) o traado entre Lescar (assinalada mas no identificada no mapa do lbum) e La Commande mais sinuoso na verso da revista. Bem demarcada est a linha de costa, com mais mincia e cuidado que no lbum, que serve de contorno ao mapa: costa ocidental francesa, costa norte da Catalunha e sul de Frana, com o Mediterrneo e o Atlntico, que no esto assinalados, pelo que embora a escala seja a mesma mas o grau de generalizao menor na revista. A passagem para a verso em lbum revelou um recorte de costa menos minucioso. Finalmente, registe-se que os topnimos neste mapa da revista surgem em caracter diferenciado, Americanunco, em gnero medieval, com Paris, Vzelay, Le Puy e Aries, os quatro pontos iniciais das vias em solo francs. Cremos que o autor quando realizou este mapa (que surgiu antes do do lbum) quis alterar algumas das diferenas que apontamos, nuns casos para correco da informao, noutros para tornar o mapa mais esclarecedor para o leitor, como o caso da legenda e da colorao das diferentes vias, noutros ainda para aliviar alguma informao. Em termos de base Cartogrfica de trabalho o mapa da revista apresenta-se como o mais correcto, pois indica a rede hidrogrfica principal, os lagos e o recorte da costa est mais pormenorizado, tendo como principal defeito a apontar a no individualizao das diferentes vias e, principalmente, a

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utilizao de um corpo de letra com um estilo e tamanho que provxou uma concentrao dos topnimos em algumas reas, levando a uma leitura mais difcil. Relativamente ao lbum O Segredo do Breto e sua correspondente verso na revista, Mission pour Compostelle L'Inconnue du Puy II - em revista, no h nenhum mapa a registar.

Os Guardas do Bierzo - em lbum.

No final do lbum Os Guardas do Bierzo, na pgina 48, surge um mapa em sequncia, com diferentes escalas, que pretendem mostrar onde se localiza o Bierzo. Este mapa tem a particularidade de apresentar duas "janelas" correspondentes a dois mapas inseridos para enquadramento, com escalas diferentes: num est a Peninsula Ibrica com as fronteiras actuais, um o de Len e, no maior, surge o Bierzo propriamente dito, com maior escala que os precedentes, sendo delimitado pelo territrio de Len. Esta representao cartogrfica pretende servir de antecipao relativamente ao derradeiro episdio de "Misso para Compostela" (que engloba quatro lbuns no total), chamado Tonnerre sur la Galice, que nunca chegou a ser editado em Portugal. Nesta sequncia, de incio destaca-se o mapa da Pennsula Ibrica, com as fronteiras actuais entre Portugal, Espanha e Frana, representadas a ponteado, sem que no entanto apaream os nomes destes pases, com a Espanha pintada a verde claro, Portugal e Frana a branco. No Norte de Espanha surge ainda uma rea bem definida, igualmente delimitada a ponteado com o beije como cor prpria, representando Leo. O Mediterrneo e o Atlntico aparecem, no identificados, sob um verde escuro. Segue-se, inserido sobre a metade interior do mapa anterior, a dita rea de Leo um pouco maior sem indicar o nome desse reino, que idntico ao da sua capital, esse sim indicado e localizado com um ponto negro. H ainda uma regio de Leo bem delimitada (ainda usando o dito ponteado), a oeste, que o Bierzo, mas que no est ainda identificada, com dois pontos negros correspondentes a localidades no identificadas. Toda a rea exterior a Leo est representada a branco, Leo "permanece" a beije e o Bierzo surge a cor de laranja. Na terceira e ltima sequncia do mapa vemos o Bierzo, com uma escala maior: os seus limites em relao ao restante territrio de Leo surgem a ponteado, mas os limites de Leo com as outras provncias espanholas (referentes actual diviso administrativa) surgem a tracejado, com Lugo a oeste, Orense a sul (ambas so provncias na actualidade) e a comunidade autnoma das Astrias a norte coloridas, respectivamente, com verde, verde claro e lils. Leo surge mais uma vez a beije e o Bierzo a cor de laranja. Dentro da rea do Bierzo, surge um troo do "Caminho Francs" para Santiago que a atravessa, troo representado por uma larga faixa vermelha, com vrios pontos negros a indicarem as localidades que surgem no caminho: Valdueza, Riego de Ambrs, Molinaseca, Camp, Ponferrada, Columbrianos, Camponarava, Cacabelos, Pieros, Villa Franca dei Bierzo, Pereja, Trabadelo, Jega de Valcarce, Herrerias e La Faba, no sentido em que as personagens se deslocam, isto , de Leste para Oeste.

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H tambm outras localidades do Bierzo que aparecem no mapa, mas que esto fora do Caminho de Compostela: Balboa, Toreno, Bembibre e Torre (a norte do caminho); Corulln, Priaranza dei Bierzo, San Esteban e Coruatel (a sul). Villa Franca dei Bierzo e Ponferrada surgem com pontos negros e o nome em tamanho maior que os das outras localidades, correspondendo aos tais dois pontos incgnitos que tinham surgido no segundo mapa. Analisando os mapas, existe um ttulo genrico, A Localizao do Bierzo, no existindo escalas nem orientao e quanto legenda s na terceira e ltima sequncia que aparece uma indicao, referente representao do Caminho de Santiago (o trao vermelho, em que curiosamente, por lapso da traduo portuguesa, figura o texto original, "Chemin de Compostelle"), sem que mais nenhum elemento do mapa figure na legenda. A escolha do Bierzo como cenrio para Ramiro no ter sido obra do acaso. De facto, ao verificarmos quais as localidades referidas nas aventuras de Ramiro pela cartografia dos levantamentos quefizemos(o que se ver com mais detalhe mais a diante), perceptvel que todo o caminho desde Le Puy at Compostela apresenta alguns "saltos", como sucede na Galiza, imediatamente antes de chegar ao termo da viagem, logo, se o Bierzo tem tanto destaque porque a sua morfologia e fascnio atraram Vance, um autor que confessa sentir uma enorme admirao por paisagens selvagens. Ora, mais selvagem e fascinante que o Bierzo ser difcil encontrar no s ao longo do caminho para Compostela mas em toda a Pennsula. O relevo encontra-se muito acidentado, no s pela inexorvel aco de elementos da natureza, como por vestgios da grande explorao humana que em tempos teve, como sucedeu com a explorao de ouro no tempo dos romanos, que alteraram radicalmente a paisagem em dadas partes. Mas o fascnio pelo Bierzo prolonga-se pela posterior ocupao humana, que se foi adaptando a uma natureza muito, muito particular. Assim, dada a importncia da regio, Vance ter utilizado outros topnimos do Bierzo mesmo estando afastados da rota dos peregrinos, de modo a preencher o mapa de forma mais conveniente, pois essas localidades tambm podero ter sido visitadas por ele quando calcorreou estas paragens h vinte e cinco anos. O facto de cada mapa se apresentar com uma escala diferente (mas no discriminada), d uma ideia de apresentao do Bierzo em jeito documentrio televisivo, que pretende captar a ateno do leitor com cores mais chamativas do que geograficamente funcionais, aparecendo no canto inferior direito uma pequena ilustrao dos cavaleiros em andamento como que a recordar-nos que eles so os protagonistas destas aventuras. Uma vez que eses se encontram numa posio contrria direco para Compostela, provavelmente tero apenas uma funo decorativa face ao mapa. Na revista, no existe mapa semelhante para o captulo correspondente ao lbum, o memso se passando com Mission pour Compostelle - Pige a Santiago I (verso da em revista), em Tonnerre sur la Galice (em lbum) e em Mission pour Compostelle - Pige a Santiago II (em revista).

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Ils taient cinq - em lbum.

No incio do lbum Ils taient cinq, na pgina 8, relativa aos documentrios que costumam acompanhar alguns destes livros de Ramiro, surge um explndido mapa da Pennsula Ibrica indicando as vias romanas em Espanha (!), ocupando meia pgina. O belo e eficaz efeito protagonizado por este mapa conseguido por a Pennsula Ibrica, Sul de Frana e parte do Norte de frica, surgirem totalmente representados a branco, contrastando de forma notvel com as garridas linhas vermelhas, que correspondem s principais vias romanas figuradas. O Oceano Atlntico e o Mar Mediterrneo na parte em que banham a Pennsula aparecem coloridos com um azul aguarelado, que completa o conjunto. Este mapa tem como ttulo Les voies romaines en Espagne, no surgindo mais nenhum dos elementos fundamentais de um mapa: escala, orientao e legenda. No mapa surge a identificao "Hispnia" que ocupa praticamente todo o centro da Pennsula Ibrica e, a Norte dos Pirenus, a "Gallia", que correspondem a duas importantes conquistas transformadas em domnios de Roma. Tanto a palavra "Hispnia" como "Gallia" se encontram sob grande formato, em Times New Roman, pelo que se encontram bem realadas. No mapa aparecem localizadas os mais importantes ncleos populacionais, no se sabendo concretamente o quadro temporal a que a imagem poderia corresponder. Uma nota para o facto de aqui o autor ignorar completamente qualquer tipo de fronteira dentro do Imprio Romano, valorizando unicamente as vias, as urbes e os principais cursos fluviais da Pennsula, que so, neste ltimo caso: o Douro, o Tejo, o Guadiana, o Ebro e o Guadalquivir, se bem que no esto identificados, mas apenas figurados por linhas azuis. Relativamente ao relevo no existe nenhuma representao, embora a disposio destas vias (que julgamos serem apenas as principais) evidenciem que a certas reas do mapa que surgem "esvaziadas" de qualquer representao correspondem aos pricipais macios montanhosos, como ocorre no caso dos Pirenus e dos Cantbricos. De todas as ligaes passveis de observao, destaque para alguns centros urbanos que apresentam-se com um nmero considervel de ligaes, como Bracara, Turgatium, Italica/Hispalis, Asturica, Titulcia, Caesar Augusta (todos na Hispnia) e Tolosa (na Gallia), com quatro ou mais possveis ligaes, evidenciando o seu posicionamento estratgico em diferentes reas peninsulares e do sul da Gallia, o que s por si j daria para uma interessante incurso Cartogrfica e Geo-Estratgica. Uma parte deste mapa servir, j o indicaremos de seguida, para especificar que parte destas vias tero um papel de relevo no episdio em que cristos (o grupo de Ramiro por um lado e marginais por outro), perseguem os muulmanos que humilharam a cristandade, massacrando uma aldeia, levando refns e roubando o tesouro que lhe estava confiada: o Tesouro dos Visigodos, tema da segunda grande saga de Ramiro, excluindo os dois episdios iniciais, de brando fulgor. Este mapa surge num episdio em que, a dada altura, so evocadas as vias romanas como itinerrios de opo na Idade Mdia, j que muitas delas ainda se mantinham em razovel estado de

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conservao e, por outro lado, as guerras e conflitos medievais levavam a que as fronteiras fossem bastante flutuantes, devido s sucessivas "mexidas", pelo que a construo e a manuteno das estradas no era prioritria. Afinal de contas, com o cavalo, podia-se chegar a quase todo o lado. Eis mais um exemplo de cartografia claramente destinado a um pblico desconhecedor da realidade peninsular, preferencialmente o franco belga, pois tanto em Portugal como em Espanha recorrente a utilizao de informao similar quando se apresenta em Histria a presena romana mas, obviamente, nas escolas francesas, belgas ou outras no. Na verso em revista de Le Trsor des Wisighots - Ils taient Cinq! I, no aparece qualquer mapa.

Les Otages - em lbum.

Na pgina 12 do lbum Les Otages aparece a ampliao de um mapa das estradas romanas, em redor de Toledo, que abrange todo o centro peninsular, apresentado sob um vermelho pouco coerente, que cobre todo o mapa. Este mapa corresponde a uma parte do anteriormente apresentado, ocupando uma vinheta (ou o que popularmente apelidado de "quadradinho"). O contexto na histria passa por uma conversa entre dois bandidos, a propsito das possveis rotas que os infiis estariam a seguir na sua fuga rumo ao Sul. Para evidenciar que o mapa est entre duas das vinhetas que representam o dito dilogo, surge um balo com o nome de trs localidades, que corresponde continuao da fala de um dos bandidos, indicando que o trajecto escolhido ser Titulcia, Libisosa, Mariana, ...", embora no mapa no figure nenhuma representao que pudesse dar qualquer efeito de movimento no itinerrio. Quanto aos elementos fundamentais de um mapa, nenhum surge. O ttulo indiciado pelo balo correspondente a um dos intervenientes do dilogo no meio dos quais aparece este mapa. A orientao, legenda e escala so inexistentes como vimos, aparecendo apenas a representao dos principais cursos de gua (no identificados), que no correspondem totalmente verso completa do mapa, que apareceu no lbum anterior. No mapa anterior, o incio dos cursos quer do Tejo, quer do Guadiana, correspondiam a um nico fio condutor, ao passo que nesta situao temos "ramificaes" (na realidade rios que convergem para um leito comum) nas suas nascentes, para alm de que agora aparecem tambm dois rios a Norte de Saltigi. Sobre as localidades apresentadas, algumas tm o seu nome actual em plano secundrio (Siguenza, Toledo, Almaden e Lezura), aparecendo como novidade Andujar, relativamente ao mapa completo das vias romanas, apresentado anteriormente. Numa breve descrio das principais ligaes includas neste mapa h uma com orientao Nornoroeste/Su-sudoeste, que passa em Segovia (Segvia), segue para Titulcia e que continua at Libisosa, onde se liga com uma outra via; outra com orientao Nordeste/Sudoeste, que passa em Segontia (Siguenza), Titulcia (onde se cruza com a anterior) e Toletum (Toledo); para alm de uma terceira ligao

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que se destaca neste conjunto, com orientao este/oeste, de Saltigui, Libisosa (Lezuza), Mariana e Sisapo (Almaden), ligando-se primeira via que referimos em Libisosa. H ainda ligaes de Mariana com Andujar, que segue para sudoeste; uma outra de Saltigi com su-sudeste e um pequeno troo isolado, no identificado. Uma vez que este trajecto ocorre na sierra de Guadarrama, seria interessante que fosse indicado aos leitores onde que esta se situa no mapa pois se por um lado evidente o interesse e esforo do autor em elucidar os seus leitores sobre o facto de que o interior peninsular no ser um "vazio", mesmo assim assinalam-se algumas lacunas. Se, a nosso ver ,o autor tem qualidade comprovada na realizao das BD's e se se reconhece ter tido particular preocupao em esclarecer o leitor no peninsular acerca de vrias informaes, atravs de cartografia (mas no s), no nos parece que tenha aproveitado da melhor forma os recursos grficos prprios da BD na construo de alguns dos mapas, que aqui tm, sobretudo, uma funo de informao, de localizao, denotando ausncia de dinmica, aspecto tradicionalmente associado a numa BD, mais parecendo haver um certo desfasamento em relao sequncia das histrias, mais parecendo que foi "recortado" de algum livro e "colado" na prancha. No fundo, h um desenquadramento entre o estilo de BD e a forma como alguns mapas so apresentados, como o caso deste. Quanto sierra, para alm de que deveria ter sido assinalada, como vimos, surge como sendo um elemento marcante do espao peninsular. Para chegar ao Sul, h que atravessa-la, o que no nada fcil, sobretudo durante o Inverno, pois a neve cobre-a completamente, o vento muito forte e frio, dificultando o mais possvel a marcha, tambm agravada com a dificuldade causada pela inclinao das vertentes. Esta sierra, integrada na cordilheira central, verdadeira coluna vertebral da Pennsula, no dispe de vaies, de gargantas que possibilitem contornar os seus picos, pelo que obriga a que se tenha de subir para se chegar a Sul.

Le Trsor des Wisighots - Ils taient Cinq! Il - em revista.

Na prancha nmero 39 de Le Trsor des Wisighots - Ils taient Cinq! Il, publicado na revista Femmes d'Aujourd'hui, aparece praticamente o mesmo mapa que abordamos anteriormente: a ampliao de um mapa das estradas romanas, em redor de Toledo, que abrange todo o centro peninsular, apresentado sob um fundo provavelmente branco, que cobre todo o mapa. No entanto, esta verso em revista (que na realidade anterior do lbum) mais ampla, surgindo mais alguns elementos toponmicos e troos de vias romanas que sero indicados mais frente). Este mapa corresponde a uma parte do que relativo s estradas romanas da pennsula (anteriormente apresentado), ocupando uma vinheta em que surge paralelamente uma conversa entre dois bandidos, a propsito das possveis rotas que os infiis estariam a seguir na sua fuga rumo ao sul, com um dos bales do dilogo a indicar o nome de trs localidades, indicando que o trajecto escolhido ser "... Titulcia, Libisosa, Mariana,...".

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Ao nvel das localidades apresentadas, algumas tm o seu nome actual em plano secundrio (Medellin - que no apareceu no mapa do lbum -, Siguenza, Toledo, Almaden e Lezura). Como nica diferena em relao ao mapa anterior, temos o facto de se apresentar inserido dentro de uma vinheta, acompanhando duas personagens, mas quanto sua "funo" e enquadramento, os comentrios so-lhe extensivos: nota-se que o autor quer complementar a informao que o leitor vai recebendo atravs do narrador e dos dilogos, mas nem sempre atravs da melhor soluo.

Qui es-tu Wisigoth? I - em lbum.

Na pgina 19 do lbum Qui es-tu Wisigoth? I deparamos com um mapa que aparece dentro de uma vinheta, como que fazendo parte da "moblia" desse quadradinho, mapa esse correspondente s estradas da pennsula Ibrica (na poca de Ramiro) ou, pelo menos, uma boa parte dela, isto porque perfeitamente perceptvel que o mapa maior do que o que visvel na imagem: esquerda a figura proeminente de um personagem, que est defronte do mapa explicando as diferentes hipteses de escolha de itinerrios, apontando para o mapa que est verticalmente colocado numa espcie de caixilho rudimentar, de madeira. Nas margens direita e inferior do mapa, so as prprias linhas de delimitao da vinheta que o "cortam", mas a parte superior permite observar que o mapa est preso a uma estrutura de madeira por um fio entrelaado, segurando o couro animal em que foi desenhado. Na parte visvel dos limites do mapa apercebemo-nos da costa cantbrica. Do que se pode observar constata-se a existncia de da rede hidrogrfica no identificada (provavelmente a bacia do Douro), representados por traos negros contnuos; as estradas aparecem representadas a ponteado, ligando seis ncleos urbanos visveis, representados por castelos de diferentes dimenses (provavelmente correspondendo sua importncia) e por um barco, que aparece junto costa (correspondendo a uma vila piscatria): Burgos e Zamora esto identificados e os outros quatro ncleos no esto identificados; Burgos, na qualidade de capital de Castela, aparece com um castelo maior; surge a identificao, em caracter maior que os das localidades, de Astrias e Cantbrpa]. Relativamente a todos estes elementos, no existe nenhuma legenda, tal como nada aparece em termos de ttulo, orientao e, muito menos, escala. No cmputo geral, temos toda uma rea imediatamente a norte, este e oeste de Zamora nesta vinheta, que no to eficaz como outros elementos que o autor apresentou aos seus leitores, pois nunca de mais referir que o pblico leitor destes lbuns de Ramiro tem um conhecimento manifestamente fraco da Pennsula Ibrica, particularmente do seu interior, pelo que o mapa deveria ser mais abrangente. Por exemplo, ao invs de inserir o mapa num cenrio em que se movem as personagens, o autor poderia ter feito um mapa mais alargado, indicando a rotas que esto em discusso nesta sequncia.

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Le Trsor des Wisighots - "Qui es-tu Wisigoth?" I (em revista) no apresenta qualquer mapa e Qui es-tu Wisigoth? II (em lbum) embora esteja anunciado h vrios anos, nunca chegou a ser editado.

Le Trsor des Wisighots - Qui es-tu Wisigoth? Il - em revista.

Quando se espera por um dos derradeiros golpes que por cobro ao roubo do Tesouro dos Vidigodos, h um momento em que se recorda a chegada dos povos brbaros Pennsula Ibrica, momento de descrio histrica que conta com o auxlio de dois mapas: um que aparece na prancha 29: (mapa do Sul da Europa com as invases dos visigodos em 378) e outro, na prancha 30 (mapa da Pennsula Ibrica com as invases rabes de 711). Relativamente ao primeiro, aparece toda a costa Mediterrnica da Europa que aqui "representa" toda a Pennsula Ibrica, a Constantinopla, tendo como limite superior a Aquitnia e inferior uma parte do Norte de frica. As linhas de costa esto bem delimitadas com um trao contnuo, sendo utilizado um trao um pouco mais fino para representar os principais rios no identificados, mas que so: Douro, Tejo, Guadiana, Guadalquivir, Ebro, Rdano, Garonne, P, vros (?) Danbio (e seus afluentes) e Dniester. Quanto aos mares e oceano em que estes rios desaguam, surgem representados com um cinzento (pelo menos assim na fotocpia) com um tom mais escuro, o que faz ressaltar mais os territrios continentais, com o Mediterrneo, mar o Negro e o Atlntico a no estarem, mais uma vez, identificados. Este mapa no apresenta ttulo, legenda, orientao ou escala, sendo um complemento do texto do narrador, que desenvolve todo o priplo dos visigodos que no sculo V chegarem nossa pennsula. Originrios da Germnia, foram expulsos pelos Hunos (em 378), passando o Danbio e estabelecendo-se no Imprio do Oriente; da passaram na Macednia, na Grcia, nas costas do adritico, na Itlia, na Glia, fixando-se na Aquitnia. Em 409 a Pennsula Ibrica foi invadida.m A indicar este percurso existe um itinerrio com vrias setas indicando a direco que os visigodos tomaram: a norte do baixo Danbio surge a palavra "Visigodos" sobre uma mancha cinzenta (suposta rea de concentrao), seguindo em direco a Constantinopla, que est deficientemente identificada, depois Macednia, Thesslia, llliria, Itlia, Roma, Espanha e de novo Aquitnia, tudo topnimos que figuram no mapa. H ainda um estranho tracejado no norte de frica e na llliria, desconhecendo-se a que poder corresponder. Dentro do mesmo contexto de divulgao histrica, temos a apresentao da invaso da Pennsula pelos rabes, em 711, que avanou a partir do Estreito de Gibraltar. O mapa surge com o ttulo de La Conqute Arabe - campagnes et siges, que esto especificadas numa legenda que, certamente utiliza a cor no original. Assim, h uma campanha de 711-713-714 chamada Campanha de Tarik; tambm em 711-713-714 uma outra chamada Campanha de Mousa; em 714-715 uma Campanha de Abd-AI-Aziz, finalmente, uma Quarta, em 716-718 chamada Campanha de Al Hurr.
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W. VANCE - Le Trsor des Wisighots - "Qui es-tu Wisigoth?" Il, in Femmes d'Aujourd'hui, prancha 29.

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Tendo como ponto de penetrao na pennsula Djebel Tarik (Gibraltar), h trs incurses: uma para Este, rumo a Mlaga, Granada e Mrcia; uma para Norte, rumo a Crdova, Toledo, Guadalajara, Saragoa, da saindo quatro frentes; uma para Alcal, Sevilha, de onde bifurca para Faro e Beja, por um lado, e para Mrida, Segoyuelae Toledo, por outro. A Norte, Saragoa constituiu um importante ponto de partida, rumo a Osca, Tarragona e Toulouse; rumo a Sria e Oviedo; a Len e Astorga; e ainda rumo Aquitnia (se bem que esta no esteja identificada). O mapa das invases dos visigodos surge numa mesma sequncia de vinhetas devidamente datadas, surgindo aqui mais uma oportunidade para Vance contar um pouco da Histria da pennsula. Por um lado, no deveria querer limitar-se a fazer uma vaga referncia, tentando, ao seu modo, ser o mais objectivo e esclarecedor possvel, pelo que cada vinheta datada tem um comentrio e, a nosso ver, correctamente, pois os brbaros tardaram vrias dcadas para percorrerem a Europa Mediternica at atingirem a pennsula, logo este foi um meio de atingir a tal dinmica que faltou noutros mapas, mesmo sendo uma dinmica didctica, pois no nos podemos esquecer que se trata de uma breve pausa na histria. Se vimos que neste mapa no h falhas quanto ao ttulo e legenda, voltam a verificar-se quanto escala e orientao, que de resto no aparecem em nenhum dos mapas apresentados por Vance. Estes itinerrios, tanto dos visigodos como dos rabes apenas correspondem a uma informao, por um lado para se saber porque que os visigodos tinham deixado o tesouro, por outro como que os rabes tinham vindo para a Pennsula e porqu esta animosidade, pelo que no existe nenhuma relao com os itinerrios de Ramiro. Isso sim sucede a propsito das vias romanas (outro povo que marcou presena na Pennsula), que na Idade Mdia ainda serviam significativamente quem se metia estrada, como vimos. Ambos os mapas enquadram-se com relativa facilidade nas respectivas vinhetas, conferindo alguma dinmica narrao dos acontecimentos do passado, fazendo uma reconstituio dos principais percursos que, uns e outros fizeram at chegar Pennsula, passando pelas cidades mais importantes, como forma de garantir o controlo dos territrios por onde iam passando, mas tambm pelas inevitveis pilhagens. La Louvre d'Arnac uma histria apenas apresentada na verso da revista, no tendo qualquer mapa a registar. Assim, fica evidente que Vance apresenta um trabalho cartogrfico pouco comum na Banda Desenhada, que serviu para que os seus leitores de h mais de vinte e cinco anos (inicialmente s belgas, quando a srie ainda s era conhecida atravs da revista) situassem melhor o espao em que as aventuras de Ramiro se desenrolavam. Os mapas tm assim um carcter informativo e de divulgao geogrfica e histrica. Como nos referiu o autor, para os seus leitores francfonos a Espanha era o sol e a praia, o interior era como se no existisse, pelo que foi necessrio recorrer no s a um narrador omnipresente, atravs dos textos que surgiam nas legendas, mas tambm das pginas complementares, constitudas por textos, mapas e fotografias.

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Para alm disso, as prprias personagens encarregavam-se de auxiliar os leitores, indicando quais os itinerrios escolhidos, recordando situaes do passado como as vias romanas ou a chegada dos Visigodos Pennsula de modo a que, por entre a intriga ficcionada por Vance, fosse possvel aos leitores perceber a par e passo como era e este espao Peninsular e a evoluo da sua ocupao humana at ao sculo XII. Esta preocupao com os leitores acaba por tambm ser vlida para os outros leitores, que conheceram a srie na sua fase em lbum: os franceses (que extensivo aos outros povos com o mesmo idioma), alemes, portugueses e indonsios, que assim ficaram a conhecer o ambiente histrico que rodeou a poca de Ramiro. Ser pertinente perguntarmo-nos se toda esta srie de elementos de auxlio geogrfico e histrico no podero constituir uma sobre carga para os leitores, sobretudo para os que tm uma viso mais simplista da BD, do tipo leitura de consumo imediato. bvio que face a BD's cheias de aco, com "guerreiros" musculosos e raparigas sensuais, cheios de super poderes (tipo X-Men), que tm uma verdadeira mquina de promoo nas suas costas, Ramiro no pode competir. Esta uma BD para se ir lendo e relendo, para seguirmos os itinerrios desde Le Puy a Santiago atravs do esplndido mapa das rotas para Compostela que o autor nos fornece. Esta uma BD para sentir toda uma poca, tranquilamente, como se vivia na altura. Logicamente que em termos cartogrficos podemos notar algumas lacunas, (como a utilizao de um mapa com um pormenor das vias romanas na Hispnia, que surge na pgina 12 do lbum Les Otages, por comparao com o mapa geral das mesmas vias na pgina 8 do lbum Ils taient cinq, ou escolhas de colorao menos correctas, ausncias de legendas e escalas, entre outros, que apontmos em cada um dos casos, mas globalmente o saldo altamente positivo, tendo-nos permitido um divertido exerccio de leitura cartogrfica, num aspecto que merece uma invulgar ateno de um autor de BD. Quanto s fontes, no tendo sido possvel conseguir saber que obras o autor consultou, pelo tipo de cartografia apresentada atrevemo-nos a equacionar a hiptese de consulta de obras de referncia geral, do tipo enciclopdico e de AtJas Histricos com tanta tradio na Histria da Cartografia francfona. Por exemplo, curioso notar que o mapa das vias romanas na Hispnia (que aparece na pgina 8 do lbum Ils taient cinq), muito semelhante ao que surge em "Condicionamientos geogrficos - Edad antigua",477 no captulo 5, que corresponde Demografia e Comunicaes na Hispnia Romana, cuja primeira edio de 1973. assim possvel ter sido consultada por Vance, esta bra espanhola de larga difuso, surgindo as cidades mais importantes, bem como as viasprincipais e secundrias que as ligavam entre si, representadas de um modo em muito idntico ao que aparece no lbum. Em relao a uma eventual critrio de elaborao dos mapas conjugado com a planificao dos lbuns, julgamos existir uma "regra": podem surgir mapas nas pginas complementares (que correspondem a mapas de conjunto, de menor escala, como o caso dos Caminhos de Santiago e das Vias Romanas), mapas que tm a primazia na composio das pginas onde esto inseridos. O outro tipo de situaes sucede com mapas que surgem dentro das vinhetas ou a ocuparem o espao de uma
477

A. CABO e M. VIGIL, 1985, p. 317.

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(como nos mapas de menor escala, que apresentam, normalmente, partes do territrio), logo com menor destaque, estando sujeitos gesto do espao pgina, que varivel. Um outro dado comum o do texto que acompanha os mapas. Novamente se nota que nos mapas mais elaborados (Caminhos de Santiago e das Vias Romanas) o autor teve maior preocupao em se documentar e em fornecer dados complementares aos seus leitores. Se o pblico franco-belga conhece o Imprio Romano, naturalmente conhec-lo- na verso gaulesa e belga, importando perceber como se processou a ocupao peninsular, do mesmo modo que seria necessrio inform-los das origens da peregrinao a Compostela e das atribulaes registadas pelos peregrinos at ao seu destino, como forma de introduo ao tema explorado. Quanto cartografia de pormenor, naturalmente, como vinha inserida no meio das BD's, por muito significativa que fosse, o espao disponvel para o texto seria sempre menor que a anterior cartografia. Mas uma coisa certa: se esses mapas fossem mesmo muito importantes, o autor ter-lhes-ia dado o devido destaque. Um outro dado significativo, que mesmo nos mapas inseridos nas BD's, podemos notar que nem todos tm o mesmo "papel", havendo os que realmente esto a "informar" o leitor (caso do mapa com a localizao do Bierzo) e os que surgem como papel de cenrio, atrs de personagens, fazendo uma chamada de ateno para mapas de conjunto surgidos anteriormente. Por outro lado, embora o autor nos tenha referido que a nica fonte que utilizou para a Cartografia de Ramiro foi o Guia do Peregrino, estamos convencidos que ter utilizado mapas de bibliografia de referncia, pois no s alguns dos mapas surgem nos lbuns como que se tivessem sido "cortados" de outros livros, como j encontramos bibliografia com mapas em tudo semelhantes, como foi o caso do mapa das Vias Romanas, como j foi referido. Finalmente, constatamos que estes mapas tm associados a si uma informao relacionada com itinerrios, apresentando "fluxos" de movimento, sejam os fluxos dos invasores da Pennsula, do Caminho de Compostela ou entre as principais cidades romanas, movimento que est sempre presente na srie, pois Ramiro e companheiros est sempre a viajar de um lado para outro, sempre com a sua Castela natal e o rei (seu pai) frente das suas prprias ambies pessoais que, de resto, se desconhecem.

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XLVII. Mapa dos Caminhos de Compostela - As Rotas de Aymeri Picaud (sculo XII). Pginas 20-21 do lbum Cilada em Conques (Meribrica -198?). William Vance-Jacques Stoquart - Dargaud

XLVIII. Mapa dos Caminhos de Compostela - primeira verso. Pgina 134 da revista Femmes d'Aujourd'hui, n. 1596 - "Mission pour Compostele - L'Inconnue du Puy I" (1975). William Vance-Jacques Stoquart

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XLIX. Mapa com a localizao do Bierzo. Pgina 48 do lbum Os Guardas do Bierzo (Meribrica - 198?). William Vance-Jacques Stoquart-Dargaud

L. Mapa das Vias Romanas na Pennsula Ibrica. Pginas 8 do lbum Ils taient cinq (Dargaud -1983). William Vance - Dargaud

LI. Mapa Parcial das Vias Romanas na Pennsula Ibrica. Pginas 12 do lbum Les Otages (Dargaud -1983). William Vance - Dargaud

LU. Mapa Parcial das Vias Romanas na Pennsula Ibrica. Pgina (ilegvel) da revista Femmes d'Aujourd'hui, n. (ilegvel) - "Le Trsor des Wisigoths - Ils taient Cinq II" (1978). William Vance

PAR E X E M P L E :
S'ILS
P A 5 6 E

R E J O I G N E N T
. L A V O I E Q U I

S I M A N C A >
A A N E Z A

O
M O R A ,

VILLE-FORTERESSE D U ROVAUAAE D E LEON... ILS VITERONT L E S I N T H M P RES ET F E R O N T P L U S VtTE E N SCURIT: !

LUI. Mapa Parcial das Estradas da Pennsula Ibrica no sculoXII. Pgina 19 do lbum Qui es-tu Wisigoth? I (Dargaud -1989). William Vance - Dargaud

LIV. Mapa das Invases Brbaras Europa Mediterrnea (entre os sculos IV eV). Pgina (ilegvel) da revista Femmes d'Aujourd'hui, n. (ilegvel) - "Le Trsor des Wisigoths - Qui es-tu Wisigoth? II" (1982). William Vance

LV Mapa das Incurses rabes na Pennsula Ibrica e Sul de Frana. Pgina (ilegvel) da revista Femmes d'Aujourd'hui, n. (ilegvel) - "Le Trsor des Wisigoths - Qui es-tu Wisigoth? Il" (1982). William Vance

7.3. OS ESPAOS DE ACO

Pretendemos agora apresentar uma outra leitura geogrfica possvel de realizar a partir da srie Ramiro, mas agora com base no texto. Antes tentamos abordar os tipos de espaos, atravs de uma seleco de vinhetas, segundo grupos temticos encontrados pelo conjunto das imagens, mas tambm analisamos toda a cartografia presente na srie, atravs da interpretao dos mapas. Como se pde constatar, ambas as anlises estiveram centradas na imagem (desenho) como fonte, pelo que aqui procuraremos fazer um estudo diferente, atravs do tratamento do texto na recolha, inventariao e classificao de todas as referncias toponmicas directas ou indirectas, componente em que a srie extraordinariamente rica, comparativamente a qualquer outro trabalho de BD que conhecemos. Para a realizao deste ponto, foi feita uma leitura exaustvados textos dos nove lbuns, compreendendo tanto os bales de fala ou pensamento das personagens, como os textos do narrador, que ao longo da obra vai fornecendo grande variedade de indicaes acerca de onde esto e para onde vo os personagens. No entanto, no retivemos os textos didcticos complementares, que normalmente antecedem alguns dos ttulos, pelo que o universo arrolado se restringiu, em exclusivo, s pginas de BD. Cada referncia a um topnimo foi sendo registada num quadro, em que se especificava em que lbum aparecia, quantas vezes era referido e a razo dessa referncia, de modo a que uma vez terminado o registo fosse possvel saber o total de topnimos por lbum e o nmero de vezes que esse topnimo era citado no total da coleco. Analisando a listagem e os quantitativos que foram aparecendo, tentou-se encontrar uma lgica de ordenao e seleco dos topnimos, uma vez que o objectivo inicial a que nos propusemos era figurar cartograficamente valores absolutos, sem o subjectivismo que a anlise da tipologia das paisagens acaba sempre por ter. Uma vez que todos os topnimos encontrados, se distribudos num planisfrio apresentariam valores muito dispersos numas reas, concentrados noutras e insignificantes na maioria dos grandes espaos, entendeu-se que seria melhor organizar os topnimos segundo um critrio de escala. Foram assim construdos trs quadros diferentes: topnimos principais, topnimos secundrios e um terceiro especificamente para os reinos e regies. Para o primeiro quadro (que deu origem aos mapas que se apresentam de seguida), privilegiaram-se as referncias sobre a Pennsula Ibrica que fossem mais significativos. O critrio escolhido no poderia ser muito rgido. Assim, o valor base mnimo para representao foi de acima de duas citaes, com os valores iguais e menores a transitarem, na sua maioria, para a segunda tabela. Dizemos na sua maioria, porque houve excepes. Por exemplo, o caso de Len, capital do Reino de Leo: apesar de s termos encontrado uma citao em toda a srie - falando-se muitas vezes do reino mas quase nunca da sua capital -, mesmo s tendo o valor mnimo, no seria natural exclui-lo do quadro principal. Mesmo no existindo mais registos, sabemos que a capital do "outro" reino cristo, com quem h vrios problemas fronteirios, pelo que a s"a importncia poltica e histrica pesou na sua seleco de

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entre os valores repescados. O mesmo se poderia dizer em relao a Puente-la-Reina, localidade estratgica no Caminho de Compostela, onde se renem as diferentes vias provenientes de Frana; ou Somport, que marca a passagem para o Reino de Frana. Alis, existem outros topnimos que, embora s tenham uma referncia, tm um papel significativo por, mais que serem citados no texto, aparecerem em imagens de momentos importantes. O narrador ou as personagens podem fazer uma s referncia mas, depois, surgem vrias sequncias de imagens ocorridas na rea indicada, como sucedeu em sierra de la Demanda, no importante episdio em que Ramiro caiu e se alterou o rumo da histria. Barcelona apenas citada, sem no entanto aparecer em qualquer imagem, porque como refere o texto, constitua uma importante porta de sada e de entrada da Pennsula, mas Ramiro nunca esteve na Catalunha. No caso de Roma, apesar de a sua importncia ser muito significativa, pelo seu peso religioso e poltico, ou mesmo pelo nmero considervel de citaes que tem, a sua no incluso no "quadro de honra" deve-se apenas ao facto de que isso obrigaria concepo de uma cartografia a outra escala, que teria de abranger parte da Pennsula Itlica, fazendo perigar a leitura e eficcia dos mapas. Por isso, entendemos que por um nico topnimo no se justificaria essa opo de uma escala mais pequena, abrangendo o Mediterrneo Ocidental. Do mesmo modo que alguns topnimos com valores diminutos mas com importncia significativa foram repescados, no entanto outros, at com mais que os trs registos mnimos, foram preteridos, por poderem dar azo a confuses, caso dos valores absolutos de citaes, respeitantes aos visigodos, que foram colocados na terceira tabela, dos reinos e regies. Para a localizao dos topnimos, em particular os referentes a lugares recondidos e esquecidos foi utilizada cartografia espanhola de base, mas tambm cartografia temtica sobre os Caminhos de Santiago m e o Diccionario de Geografia de Pascual de Madoz.479 Uma vez feita esta introduo, vejamos ento os mapas com a representao dos topnimos mais significativos, apresentados lbum a lbum. Fica para j um mapa de localizao com toda a principal toponmia inventariada. Em Ramiro, o Bastardo, constatamos existir um total de vinte e dois topnimos principais (e nenhum secundrio), o que corresponde ao terceiro valor mais baixo da srie, num total de seis localizaes: Marcos e Sahagun com sete citaes cada; Crdova com cinco; Burgos, Carrion de los Condes e Toledo, com um cada, no que o lbum com o segundo menor nmero de topnimos/tipo registados. Embora sejam s os seis topnimos, a sua distribuio e orientao no mapa, em dois pequenos grupos idnticos vai ao encontro da leitura do lbum, pois correspondem s reas onde o protagonista mais se movimentou no territrio peninsular. Primeiro a Sul, na Batalha de Marcos, com que se inicia esta primeira aventura, onde foi capturado e levado para Crdoba. Depois, a troca dos refns e a chegada a Leo, com Sahagun a ser a rea de eleio de grande parte desta histria. So bem visveis
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El Camino de Santiago - Ano Santo Compostelano 1993, Direccin General dei Instituto Geogrfico Nacional, Madrid, 1993 [escala 1:1.600.000].

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os dois tipos de eixos de movimentao no espao: a Sul, num alinhamento Nordeste-Sudoeste e a Norte, numa orientao Leste-Oeste. Recordemos que esta cartografia no especificamente sobre os locais de passagem, mas regista significativamente as direces utilizadas nas diferentes viagens efectuadas, uma vez que as personagens e o narrador vo dando algumas indicaes da sua evoluo no territrio. Curioso notar e ao mesmo tempo estranho, que sendo um lbum em que o protagonista tem um percurso, muito movimentado, os topnimos referenciados so poucos. O autor no se interessou significativamente em "investir" nas pistas geogrficas que foi dando aos seus leitores, o que acaba por destoar em relao ao conjunto da srie. Contudo, no nos podemos esquecer que este um dos episdios que inclui pginas didcticas, donde a toponmia no foi recolhida nesta contabilizao. No fundo, um pouco como se estivssemos com uma pessoa que tivesse percorrido os mesmos itinerrios de Ramiro e ao relatar a sua viagem s nos falasse de seis locais, relativamente bem espaados uns dos outros, sem que entre eles nada de significativo tivesse sido visto ou registado! Porm, a principal concluso geogrfica que o leitor retm a da diviso peninsular, entre o mundo cristo do Norte e o universo rabe do Sul. Ramiro et le Charlatan apresenta-se como sendo o lbum mais modesto sob vrios aspectos: no que respeita ao nmero de vezes que foram referidos topnimos (quinze), que o valor mais baixo de todos, distribudos apenas por trs localidades, Sahagun e Terradilho, ambas em Leo (num eixo OesteLeste), com sete citaes para cada e Marcos, no Sul, com uma. Esta ltima referncia corresponde a uma recordao dos acontecimentos do episdio anterior e os outros dois correspondem a grande parte da rea em que se passa o episdio, que de facto bastante restrita se comparada com qualquer das outras histias. Mas mesmo tendo em conta que o episdio geograficamente bastante circunscrito, apercebemo-nos de localidades que at tiveram alguma importncia pelo nmero de pginas que lhes so consagradas e por a se concluir o enredo, mas sobre as quais nada mais sabemos para alm do facto de se tratar de aldeias leonesas. C//aca em Conques j nos apresenta uma situao completamente diferente: h um total de cinquenta e um registos (o segundo valor mais alto) distribudos por treze topnimos: dez para Cluny/clunicenses e Le Puy; sete para Santiago de Compostela; cinco para Aubrac; quatro para Conques, Espalion e San Quirce; dois para Burgos; um para Auch, Oloron Sainte Marie, Sierra de la Demanda, Somport e Toulouse. Esta repartio j nos permitem ver que os topnimos correspondem, na sua essncia, s localidades que Ramiro e comitiva vo percorrendo, ora por haver dilogos entre as personagens, em que falam das etapas que se seguem ou, na sua ausncia ou complementando, o narrador tambm se encarrega de elucidar os leitores para onde se dirigem os personagens. O eixo est bem vincado, entre Cluny e Santiago de Compostela, passando por Le Puy e o resto da rota para Compostela. Cluny surge por existirem referncias em quantidade muito significativa neste ciclo, pelo que importar tomar em ateno que os valores absolutos esto um pouco "inflaccionados",
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M6 vol., 2 a Edio, Madrid, 1846.

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pois foram consideradas todas as referncias, que tanto podero ser a prpria ordem religiosa, como a localidade francesa onde est sedeada. O facto de surgirem mais referncias em territrio francs estar, sem dvida, relacionado com o facto deste episdio decorrer em grande parte em Frana, nomeadamente perto de Conques, que corresponde maior aglomerao de pontos. O grande eixo de comunicao em direco fronteira Santiago, o que claramente visvel. Santiago de Compostela aparece com muitas referncias a propsito do prprio "Caminho" e ser a cidade o destino final do longo itinerrio e San Quirce o mosteiro beneditino que acolheu Ramiro e o local onde o heri foi encarregue da especial misso. Prximo dos Pirenus, temos os topnimos que correspondem aos locais de passagem da cadeia montanhosa, mas so meras referncias, sem importncia quantitativa. O Segredo do Breto um lbum que apresenta um total de cinquenta e uma citaes ( o segundo valor mais alto nesta categoria), distribudas por treze localidades (ocupando aqui a quarta posio), assim repartidas: onze para Cluny; seis para Santiago de Compostela; quatro para Conques e Paris; trs para San Quirce; dois para Chartres, Le Puy, Orlans e Ostabat; um para Barcelona, Burgos, Dieppe, Puente-la-Reina, Saint Jean Pied de Port, Toulouse, Valcarlos e Vila Franca del Bierzo/Bierzo. Os topnimos, mesmo registando uma aprecivel disperso, permitem entender a orientao do percurso do caminho para Compostela, se bem que os valores registados em territrio francs sejam bem mais destacados. Destes, a maioria no corresponde a passagens pelos locais, mas mais a referncias indirectas, como sucede com Paris (capital de um reino aliado de Castela, qual Ramiro nunca foi, nem da qual nunca apareceu nenhuma imagem), e seus arredores e, particularmente, a Cluny ( qual Ramiro tambm nunca foi, mas da qual apareceu uma imagem), ressalvando-se que este nmero aprecivel de referncias se fazem mais ordem e aos seus religiosos em geral, do que localidade propriamente dita. Os Guardas do Bierzo registam o nmero mximo de citaes, oitenta e quatro, distribudas por vinte localidades, o que tambm constitui o valor mximo da srie: dezoito para Cluny; dezassete para Santiago de Compostela; oito para San Quirce; sete para Burgos; seis para Ponferrada e Vila Franca dei Bierzo/Bierzo; trs para Carrion de los Condes, Castrogeriz e Estella; dois para Santo Domingo de la Calzada e Valcarlos; um para Astorga, Conques, Fromista, Le Puy, Len, Molinaseca, Rabanal dei Camino, Terradilho e Torres dei Rio. Este lbum apresenta resultados que, quase por si s, nos indicam a prpria orientao tomada pelo caminho francs em territrio peninsular, como tambm o peso que as diferentes localidades vo tendo no texto. Mais uma vez Compostela e Cluny evidenciam-se, a primeira por corresponder ao local de finalizao da misso e a toda uma srie de vocabulrio que peregrinao est associado, a segunda por causa da ordem religiosa que provocou toda uma misso encabeada por Ramiro. Este episdio da srie arrasta os locais de aco j para territrio peninsular. Ultrapassadas as etapas e os percalsos em Frana a histria aroxima-se do fim. Depois da passagem pelos Pirenus e at Compostela, notam-se dois "hiatos" espaciais significativos, com a considervel ausncia de topnimos no caminho dos peregrinos: por um lado, entre Carrion de los Condes e Astorga, por outro entre

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Vilafranca del Bierzo e Santiago de Compostela. No primeiro caso, essa "falha" poder estar relacionada com o facto de Ramiro j ter passado por localidades como Sahagun e Rabanal dei Camino em episdios anteriores e de o autor, provavelmente, no querer "forar a nota" repetindo-as, pelo que ter optado por diversificar. No segundo caso corresponde ao ponto geogrfico em que este episdio termina, aparecendo Compostela como aluso ao termo da viagem. Veremos no prximo lbum que entre a rea do Bierzo e Santiago de Compostela vamos continuar a no ter referncia a qualquer topnimo, num lbum em que prevalece a aco. As personagens certamente que percorrem esse espao, passando por vrias localidades, mas como nos estamos a aproximar do termo deste ciclo, h que marter o suspence, no criando "manobras de diverso", incluindo novos e precisos locais. Agora conta a aco, mas a Geografia aparecer um pouco indefinido no desenho. Tonnerre sur la Galice apresenta nove topnimos, com um total de vinte e quatro citaes, assim distribudos: cinco para Santiago de Compostela; quatro para Cluny e Ponferrada; trs para Molinaseca e San Quirce; dois para Paris; um para Astorga, Burgos e Rabanal dei Camino. O mapa correspondente divulga uma enorme disperso, com um grupo de duas localidades em Frana (mas bastante distanciadas entre si - Paris e Cluny), poios de importncia poltica e religiosa, e depois, no Norte da Pennsula, trs conjuntos com alguma concentrao, nomeadamente em torno de Ponferrada e de San Quirce e em Santiago de Compostela. Este lbum acaba por ter um ttulo que no tem o impacto cartogrfico em relao Galiza que se poderia esperar, nomeadamente no texto e nas imagens, sendo a nica referncia individual Compostela. Figuraremos ento informaes indirectas que se evocam e apenas se referem. No fundo, como se o caminho que Ramiro e comitiva percorreram desde o final do anterior episdio (desde o Bierzo), poucos ou nenhuns elementos de relevo espacial tivesse para apresentar, o que ser mais evidente no mapa final. Como j indicamos, a justificao para este "salto" relaciona-se com a maior ateno dada aco. Depois de trs lbuns com uma considervel componente "enumerativa" e "contemplativa" da paisagem, das localidades por onde Ramiro ia passando, com o aproximar do final subiu a tenso, os acontecimentos precipitaram-se e toda a preocupao nas questes geogrficas e toponmicas parece ter momentaneamente desaparecido. Uma vez que todo o episdio decorre na Galiza como o ttulo sugere e face ao que antes tinha sido publicado, o resultado do nosso levantamento sabe a muito pouco. Ils taient Cinq tem trinta e seis citaes no total, distribudas por dez topnimos: nove para Calatrava; cinco para Alarcos, Burgos e Segvia; trs para Bordus e Sierra de Guadarrama; dois para Titulcia e Toledo; um para Cluny e Crdova. Nota-se bem que a orientao do espao de aco se alterou completamente, passando de Leste-Oeste para Norte-Sul, o que explicado com a mudana de ciclo nas aventuras de Ramiro. Agora que o caminho para Compostela j l vai, Ramiro encarregue de uma nova misso, que o leva de Burgos at ao Sul da Pennsula, em busca do tesouro dos visigodos que foi roubado pelos rabes, num eixo de circulao perfeitamente perpendicular ao anterior. Em Frana, surgem duas referncias

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completamente desenquadradas neste mapa, mas a explicao simples: trata-se de Cluny, a propsito do episdio anterior e da provenincia de um francs que integra a "comitiva" que acompanha Ramiro nesta "caa ao tesouro". Se em relao ao percurso que serviu de base no ciclo de Compostela, entre Le Puy e aquela cidade ficamos esclarecidos com o mapa dos Caminhos de Santiago. Acerca desse itinerrio a base est intimamente relacionada com as vias romanas. Alguma da insistncia de Vance relativamente cartografia, nomeadamente ao dar a conhecer a existncia da rede das estradas romanas que, vrios sculos aps a sua construo, ainda serviam de referncia para as grandes viagens peninsulares, prende-se com o facto de considerar que era necessrio informar os leitores de Ramiro acerca do interior de Espanha. No interior Sul, desconhecido para a grande maioria do pblico, parte significativa dos locais citados relaciona-se com referncias a locais histricos pelos quais os personagens, como o caso de Calatrava e de Alarcos (locais das clebres batalhas que imposeram a derrota aos cristos), marcos dos constantes avanos e recuos das fronteiras, situao que se verificou por diversos sculos e que referenciada por durante vezes na srie. Em Les Otages encontrmos um total de dezassete registos para sete topnimos, assim distribudos: cinco para Titulcia; quatro para Calatrava; trs para Toledo; dois para Zamora; um para Burgos, Crdova e Segvia, valores francamente baixos. Nota-se que aqui os topnimos se encontram bastante espalhados, pelo Norte e interior Sul da Pennsula, sinal da existncia de citaes que extravasam o trajecto que tanto rabes como cristos (Ramiro e comitiva) seguem, com uma orientao Norte-Sul. Embora grande parte do episdio se passe na sierra de Guadarrama, a inexistncia de citaes relaciona-se com o prvio conhecimento adquirido pelos leitores em relao a esse espao, vindo do episdio anterior, e com o facto de nesta rea "bastar" o uso do termo sierra (sic, mesmo na edio francesa), pelo menos na ptica do autor. A sierra ento um espao iminentemente natural, pouco povoado e, por essa razo, sem topnimos marcantes. Finalmente, Qui es-tu Wisigoth?..., tem trinta e oito citaes de topnimos no total, distribudos por catorze localidades (valor mximo na sua categoria), do seguinte modo: oito para Calatrava; cinco para Segvia e Titulcia; quatro para Burgos e sierra de Guadarrama; dois para Alarcos, Simancas e Toledo; um para Astorga, Crdova, Rabanal dei Camino, Sedano, Seplveda e Toro. Se no anterior ttulo do ciclo dos visigodos tnhamos apontado para um menor interesse que os dados contabilizados poderiam motivar, neste caso temos razes para a firmar o contrrio. De facto, temos uma coluna com topnimos de diferentes registos com orientao global Norte-Sul, em que coabitam valores de uma s citao at ao mximo de oito (neste caso trata-se novamente de Calatrava, com o fantasma do passado a ser levantado), existindo outros registos intermdios, para alm de dois valores mnimos (localizados a Norte), que esto muito prximos, mas significativamente afastados do resto do topnimos da tal "coluna vertical", que traa genericamente a orientao do trajecto Norte-Sul.

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Ao contrrio do ciclo anterior (o de Compostela), no existe um nmero to significativo de diferentes topnimos, cuja repartio estivera muito relacionada com a utilizao do Guia do Peregrino enquanto fonte de informao, ao passo que aqui, provavelmente, ter sido mais o resultado do conhecimento directo ou indirecto do autor sobre os espaos peninsulares, poca de realizao desta histria. Por outro lado, notam-se bastantes referncias a topnimos que partida pouco se relacionaram com este percurso. A causa deste considervel "desvio" face rota seguida prende-se com o facto de grande parte do lbum recorrer a efeitos de flash back no espao e no tempo, recordando constantemente aos leitores porque que Ramiro se dirige para Sul, encontrando-se mesmo referncias ao ciclo de Compostela. Significativo neste lbum, o conter vinte e trs pginas com o resumo dos episdios anteriores: Ils taient Cinq e Les Otages. A aventura Qui es-tu Wisigoth?... acontece numa rea bastante restrita, pelo que todos os topnimos so sobretudo referncias a situaes do passado. No mapa de conjunto, temos perfeitamente evidenciadas as duas rotas, que correspondem aos dois ciclos de aventuras de Ramiro: o ciclo de Compostela e o dos Visigodos. No caso de Compostela com orientao Nordeste-Sudoeste (entre Le Puy e Puente la Reina, que corresponde via Tolosana) e Leste-Oeste (de Puente la Reina at Santiago de Compostela, coincidindo com o "CaminoFfrancs"), tem como polos Cluny e Santiago de Compostela, como topnimos lderes no primeiro ciclo (e no geral). O segundo grande eixo geogrfico das aventuras tem uma direco Norte-Sul, e baseia-se nas vias romanas que durante a Idade Mdia ainda eram a melhor referncia para cobrir as grandes distncias, neste caso entre Burgos e Crdova. Os restantes topnimos fora destes eixos, podem apresentar valores considerveis, mas correspondem maioritariamente a referncias a locais de importncia religiosa, poltica ou histrica, mais do que locais realmente "vividos" pelos personagens da srie, casos de Paris, Chartres, Orlans, Bordus e Barcelona, que nunca aparecem nas imagens. Uma hiptese para o desequilbrio das localidades referenciadas nos diferentes lbuns pode corresponder aos ciclos que se formam na srie e fonte utilizada. Ramiro, o Bastardo e Ramiro et le Charlatan so dois lbuns isolados, espcie de balo de ensaio da srie, com uma histria bem mais movimentado que a outra, com o nmero de localidades citadas num e noutro a ser bastante baixo. Cilada em Conques, O Segredo do Breto, Os Guardas do Bierzo e, em menor escala, Tonnerre sur la Galice; fazem parte do ciclo Esplendores do Caminho de Compostela, com os trs primeiros lbuns a situarem-se entre os quatro que maior nmero de localidades referenciam (com treze, dezassete e vinte localidades, respectivamente), o que poder ser explicado pela utilizao do Guia do Peregrino como fonte. Se o autor nos disse que essa foi a sua nica fonte, nomeadamente para a reconstituio do percurso at Compostela, bem provvel que o guia contenha muitas referncias toponmicas, da justjficando-se o seu emprego com maior propriedade nos ttulos citados. No segundo ciclo, com lis taient Cinq e Les Otages, e j em Tonnerre sur la Galice (com dez, sete e nove localidades citadas, respectivamente) nota-se uma substancial quebra dos valores, at que em Qui es-tu Wisigoth?... h um novo aumento, que chega aos catorze registos.

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Um dado que poderia servir para explicar (ou no) esta situao, poderia passar pelo argumentista que acompanhou Vance em grande parte da srie: Jacques Stoquart. Na tradio da BD, normalmente este interveniente que d o mote histria, havendo mesmo os argumentistas que so muito pormenorizados nos textos que entregam aos seus desenhadores, indicando os dilogos finais, esboo pgina a pgina e pormenores que devero figurar no desenho, como se passa com Jean Van Hamme.480 No entanto, William Vance esclareceu-nos que todas as referncias iniciais, bem como a ideia base foram suas, razo pela qual Vance colaborou tambm no argumento das histrias em que aparece Stoquart. Mais, este ltimo apenas fez uma pequena incurso por parte do Caminho de Compostela, depois de Vance, que inclusivamente lhe forneceu os topnimos a utilizar.481 Voltando a olhar para o mapa de localizao, que corresponde distribuio de todos os topnimos principais, apercebemo-nos que a grande maioria corresponde a localidades, que vo das aldeias s cidades, sendo os restantes duas referncias sierras (de la Demanda e de Guadarrama), uma garganta (Somport), um mosteiro (San Quirce), um local de batalha (Marcos) e uma fortaleza (Calatrava). Entre os aglomerados mais presentes assumem particular importncia Sahagun, Conques, Burgos e Segvia, por terem servido para apresentar com maior relevncia um pouco da morfologia urbana medieval, vista por Vance. Santiago de Compostela muito citada, mas quando as personagens l chegam, pouco mostrado ao leitor, com a excepo da catedral. So os outros locais, que ocupam um espao significativo nas pginas da srie, atravs de cujas imagens quais possvel ver o tipo de materiais utilizados na construo das muralhas, fortalezas, templos e habitaes, como pano de fundo das cenas do quotidiano dos habitantes. Face a outras sries medievais, as cidades, vilas ou aldeias de Vance distinguem-se por alguma runa e miserabilismo dos edifcios e habitaes.482 A funo defensiva , normalmente a que mais se evidenci na estrutura destas cidades, nomeadamente quando surgem as muralhas, mas no caso de Santiago de Compostela e de Burgos, as funes religiosa e poltica aparecem tambm visualmente bem vincadas. Relativamente aos topnimos ditos secundrios, ou seja, que no foram localizados nos mapas (ver quadro), a maior parte tem uma funo pouco mais que indicativa de um determinado lugar que, aqui e ali, ia surgindo no texto, fosse atravs do dilogo das personagens ou do discurso do narrador. A excepo o caso de Roma, que aparece pela importncia religiosa. A referncia cidade eterna recorrente em quase todos os episdios de Ramiro, com um nmero muito significativo de citaes em texto mas, no aparece em qualquer imagem. Elabormos ainda um registo das citaes a reinos e regies, com um total de duzentas e oitenta e nove referncias, agrupadas em vinte e quatro conjuntos. Castela surge com natural e ntida vantagem (noventa e duas referncias), seguindo-se os reinos de Frana, de Leo e de Navarra. De entre as
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Que faz, entre muitos outros trabalhos, XIII para William Vance e Largo Winch para Philippe Francq, dois grandes

xitos editoriais. 481 Entrevista com William Vance, 1999 [em anexo].

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denominaes que aparecem, alguns parecem historicamente desenquadrados, como as referncias a Espanha, ao Islo espanhol ou a Itlia. Embora as pginas complementares que aparecem em alguns lbuns (Ramiro, o Bastardo; Ramiro et le Charlatan; Cilada em Conques; O Segredo do Breto; Os Guardas do Bierzo; Tonnerre sur la Galice e Ils taien Cinq) no tenham sido contabilizadas, a sua leitura permite-nos considerar que essas referncias espaciais serviam para enriquecer os conhecimentos das reas que j vinham em destaque nas BD's, tanto nos textos como nas imagens da srie, pelo a sua incluso no s no viria a trazer qualquer novidade como acabaria por originar um maior desequilbrio entre os locais que j esto contabilizados, com muitos registos e os menos citados. Facto particularmente significativo a menor ateno dada aos topnimos do Sul da Pennsula. Se certo que todo o Norte mais utilizado como espao de aco, pelo tema recorrente do Caminho de Santiago, a Sul corresponder, a nosso ver, o segundo grande territrio de aco, sendo tambm curiosamente, presena que marca o incio e, at ver, o fim da srie.483 Por uma questo de critrio equitativo e porque a actual Espanha ainda preserva, felizmente, muitos, variados e ricos vestgios dessa herana, julgamos que as passagens de Ramiro pelos territrios do Califado de Crdova poderiam ter merecido no s uma maior profundidade nos textos complementares e na representao das paisagens como, e em especial, uma abordagem mais diversificada nos topnimos, j que embora existam algumas referncias a localizaes precisas do Sul, elas correspondem sempre a um mesmo conjunto de topnimos: Titulcia, Toledo, sierra de Guadarrama, Marcos, Calatrava e Crdova. Seguindo uma mesma linha de raciocnio, outras reas peninsulares tambm poderiam ter proporcionado espaos de aco em Ramiro ou, pelo menos, motivos que justificassem a sua citao. Quanto aos espaos/cenrios, um facto que Ramiro no foge destes dois eixos principais, que cruzados do uma imagem de T, sobretudo a concentrao dos pontos, entre Santiago de Compostela e os Pirenus, forma uma faixa muito compacta, causando um pouco estranheza a quase nula referncia a outras grandes regies peninsulares, nomeadamente a Portugal. Sem aqui querermos protagonizar qualquer tipo de chauvinismos, recordaramos que Ramiro comea em 1195 e antes dessa data no s tinha sido declarada a independncia do novo reino como esta, posteriormente a 1143, tinha sido confirmada pelo Papa. Mas Portugal no o nico caso de omisso. Quanto aos grandes eixos de circulao na Pennsula Ibrica medieval eles tambm no se resumiam aos percorridos pelos heris da srie Ramiro, bastar recordar a Ruta de la Plata entre Len e o Guadalquivir, as estradas do vale do Ebro ou a navegao de cabotagem ao longo dos portos bascos, cantbricos, asturianos e galegos. provvel que, como nos disse o autor, caso a srie tivesse
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Por exemplo, As Torres de Bois-Maury, caracterizam-se por apresentar grande parte das construes, nomeadamente fortalezas e habitaes, feitas em madeira, vincando tambm o aspecto miserabilista, um pouco no gnero de O Nome da Rosa. 483 Como j foi referido, a srie em termos de edies em lbum, est parada desde a sada de Qui es-tu Wisigoth?..., ocorrida h mais de dez anos e que, como se sabe, tinha por palco da aco o Sul. Existe a segunda parte dessa histria e uma outra ainda indita, La Louvre d'Amac, publicadas na revista Femmes d'Aujourd'hui, que

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continuado, outros espaos seriam por certo visitados pelos heri. Chegou-nos a confidenciar que Tinha muitos planos para Ramiro mas... O termo da ligao com a revista Femmes d'Aujourd'hui (em 1983) e o aparecimento de outros projectos, nomeadamente XIII, impediram a aposta natural que se esperaria, at porque entre 1983 e 1989 Vance reformulou algumas das histrias de Ramiro surgidas na verso revista, para aparecerem em lbum e ainda continua a apostar numa outra srie histrica, Bruce J. Hawker. No entanto, como est a ser reeditada grande parte da sua obra, com Bob Morane j concludo, Bruno Brazil com grande parte dos ttulos j reeditados, esperando-se que o mesmo suceda com Rodric e com Howard Flynn. Quem sabe ainda seja possvel que, pelo menos, apaream os lbum com as histrias que j fez. No fundo, depois da leitura das nossas consideraes pode ficar a ideia de defendermos que "Vance mestre no desenho e o argumento que fique para outro", mas no bem assim. De facto, quando Vance trabalha a solo (casos de Ramiro, Bruce J. Hawker e XHG-C3) existem lbuns cujas histrias so curiosas, algumas mesmo bem originais, mas cujo extremo labor posto no texto tem reflexos na eventual perda de fulgor da narrativa, que pode chegar a um ritmo demasiado brando para o gosto de muitos dos leitores de BD que, pese embora a grande variedade de estilos e gneros que se continuam a produzir e mesmo a criar, ainda bastane fiel a um gnero mais ligado aventura com muita aco. Se esta aco possvel ou no, se este espao possvel ou no isso pouco interesssa, pois at nisso a BD tem mais valias em relao a outros suportes de fico. E de fico que se fala em primeiro lugar quando se aborda a Banda Desenhada. Por isso, provavelmente as suas obras mais pessoais se ressintam um pouco, pelo que no ser por acaso que os seus maiores sucessos esto relacionados com trabalhos escritos por outros autores, como se prova ao trabalhar eficientemente com diversos argumentistas em trabalhos que tm resultado bem, nomeadamente no que sucedeu com Howard Flynn, Bruno Brazil, Bob Morane e XIII. H assim trs nveis de especializao no processo de produo de cada livro que executa: o argumentista tem a ideia, desenvolve a histria e escreve o guio; William Vance l-o, poder dar alguma sugesto ou esclarecer dvidas com o argumentista ou poder at dar-lhe a ideia inicial, como se viu em Ramiro e em Bruce J. Hawker e executa os desenhos, Petra fica com o trabalho final, fazendo a colorao. Assim, constatamos que o facto de Vance se embrenhar em todo o texto teve, pelo menos em Ramiro, um efeito contraproducente, pois toda a espontaneidade caracterstica do seu trao fino e nervoso no obedece a uma lgica de associao com o desenho, nomeadamente quando se "gasta" meio lbum para recordar o que se passou nos dois episdios anteriores (caso de Quies-tu Wisigoth?...), pelo que por muito belo que o desenho possa ser e mesmo considerando interessante a histria, esses sucessivos avanos e recuos espcio-temporais ou no deveriam ter sido to usados ou deveriam ter tido um outro tipo de gesto, mesmo sabendo que Vance provavelmente ter usado essa estratgia para reaproveitar o que foi possvel do material surgido inicialmente na revista, em paralelo com as vrias

aguardam a sua adaptao em lbum, o que poder corresponder a trs ttulos, sendo esta ltima histria passada em Frana.

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alteraes que fez ao desenho. Ou teria o autor pensado que o restrito pblico de Ramiro j se tinha esquecido do heri?

QUADRO DOS PRINCIPAIS TOPNIMOS QUE SURGEM NOS LBUNS DE RAMIRO BAST. CHAR CONC BRET BIER. GALL DINQ OTAG WISI. TOT. TOPNIMOS CITADOS 5 2 15 1 7 Alarcos 1 1 3 1 Astorqa ! 5 5 Aubrac 1 1 Auch 1 1 Barcelona 3 3 Bordus 1 5 1 4 22 7 2 1 1 Burqos 4 8 21 9 Calatrava 4 3 1 Carrion de los Condes 3 3 Castrogeriz 2 2 Chartres 4 1 44 11 18 10 Cluny/clunicenses 9 4 4 1 Conques 1 1 1 8 5 Crdova 1 1 Dieppe ! 4 4 Espalion 3 3 Estella 1 1 Fromista 13 1 2 10 Le Puy 1 1 Len 3 4 1 Molinaseca 1 1 Oloron Sainte Marie 2 2 Orlans 2 2 Ostabat 2 6 4 Paris 4 10 6 Ponferrada 1 1 Puente-la-Reina 1 1 3 1 Rabanal dei Camino 14 7 7 Sahagun 1 1 Saint Jean Pied de Port 18 3 4 3 8 San Quirce 17 5 35 7 6 Santiaqo de Compostela 2 2 St.0 Dominqo de la Calzada 1 1 Sedano 5 1 5 11 Seqvia 1 1 Seplveda 3 4 7 Sierra de Guadarrama 1 1 Sierra de la Demanda 2 2 Simancas 1 1 Somport 1 8 7 Terradilho 5 5 12 2 Titulcia 2 3 2 8 1 Toledo 1 1 Toro 1 1 Torres del Rio 2 1 1 Toulouse + 3 1 2 Valcarlos 7 6 . 1 Vila Franca del Bierzo/Bier. 2 2 Zamora 44 841 24 36 17 38 331 51 22 15 TOTAIS FONTE: STOQUART, Jacques e VANCE, William - lbuns da srie Ramiro, Dargaud, Paris.

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QUADRO DOS TOPNIMOS SECUNDRIOS QUE SURGEM NOS LBUNS DE RAMIRO

TOPNIMOS CITADOS Saltigi Salvaterra Cervatos Ambroz Revilla de Campo Foncebadon Villemar Sisado Llbisosa Segontia Roydera Roma/romanos Leipzig Auvergne Olhos do Guadiana Castro verde Torralba Alhambra Mariana El Ganso Santander Castrum Judeorum Valdelateja Ciudad Real Pirenus Granon Lugo Cirauqui Saugues Calzadilla de la Cueza Bouzouls Rodez Aveyron Najac Cordes Teutes Morlaas Chamaliers Najera Velay Dourdou Agen Chamalieres Monistrol Saint-Victor Poully Cize Oloron Recedilla dei Camino Villafranca Montes de Oca Valdefuentes San Juan de Ortega Ags Tierra de Campos TOTAIS BAST. CHAR CONC BRET BIER. GALL CINQ OTAG WISI. TOT. 1 1 2 2 1 1 1 1 1 1 2 2 1 1 2 5 1 1 4 3 2 18 1 1 '1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 1 1 1 1 3 3 1 1

1 1 1 1 2 1 1 1 1 1 2 1 17

21

15

10

16

2 1 88

FONTE: STOQUART, Jacques e VANCE, William - lbuns da srie Ramiro, Dargaud, Paris.

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QUADRO DAS REFERNCIAS A REINOS/REGIES QUE SURGEM NOS LBUNS DE RAMIRO TOPNIMOS CITADOS Espanha/espanhs Castela/castelhanos(as) Leo/leoneses(as) Navarra/navarros(as) Frana/franceses(as) Islo Espanhol Itlia Maias Arago Portugal Visigodos Peninsula Ibrica frica do Norte Al-Andaluz/Andaluzia America Galiza Aqurtania Siero Gasconha Astrias Baviera Alemo Breto Visigodos TOTAIS BAST. CHAR CONG BRET BIER. GALL CINQ OTAG WISI. TOT. 1 2 2 10 5 14 6 5 9 11 1 3 92 37 6 1 11 3 8 45 13 9 5 5 2 16 4 14 12 16 4 1 2 59 1 9 1 1 2 2 1 1 1 1 1 7 2 H 2 1 1 1 1 5 5 1 1 5 2 3 1 1 2 6 1 3 10 1 1 1 1 1 7 6 2 2 3 1 2 7 2 2 11 34 44 41 7 29 289 23 30 20 61

r 1

FONTE: STOQUART, Jacques e VANCE, William - lbuns da srie Ramiro, Dargaud, Paris.

QUADRO DOS TRS GRUPOS DE TOPNIMOS QUE SURGEM NOS LBUNS DE RAMIRO BAST. CHAR CONC BRET BIER. GALL CINQ OTAG WISI. TOT. TOPNIMOS CITADOS 24 17 38 331 51 44 L 36 22 15 TOTAIS PRINCIPAIS 8 4 16 4 88 21 17 3 10 2 15 TOTAIS SECUNDRIOS 0 41 7 34 44 29 289 23 30 20 61 TOTAIS REINOS/REGIES 47 87 71 708 40 40 106 89 145 TOTAL GERAL SERIE 83 FONTE: STOQUART, Jacques e VANCE, William - lbuns da srie Ramiro, Dargaud, Paris.

248

Principais topnimos de Ramiro, o Bastardo

"1SVW"~J

d r * ' " i
s r - ^ ^ -

V ' '*:
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ftrte: SroqjftKT, Jacques e VW, VUlllam -Ranirv le Bterd, CSrgaud, FSris, 1977

h P

FHP 3 1 /Cartografia 31/Ca . M^I*gjeira/2(XD

MAPA 13.

Principaistopnimosde Le Charlatan

Forte: STOqJW, Jaques e WNC VUlliam-famro ef te Charlatan, C&gaud, Psts, 1981

{ * 1 sa/Cartogrifia V V MariNrauara/2

A , FUP

MAPA 14.

Principais topnimos de Glada em Conques

" TKT-T.j,,-"^ 7

r
> O " :

Fcnte: STOCIWRT, Jaccjjese \WJC^ Wlllam- Traquenards Conques, CBrgaud, FfcrtSy 1977

FUJP i O / Qwtoga la MgjelNogura/2000

MAPA 15.

Prndpais topnimos de O Segredo do Breto

Rite: STCqUKT, Jacqjes e VflNC VUlliam - Le Secret du Btetcn, C&gaud, PErls, 1979

FUP SO / Cartografia Mgjjd rtgueia/3000

MAPA 16.

Principais topnimos de Os Guardas do Bierzo

Fcrte STOQJW, Jacjes e VANC VUlHam - Les Gadiens du Bierzo, Cargaud, Ffcr1s> 1980

FliP sa Grtogafia MgLtr*gj*a/2afl

MAPA 17.

Principais topnimos de Tonnerre sur la Galice

_^___,

fate: STOLWKT, Jacques eVNC Wlliam- Tometre sur la Galice, CargauJ, feris, 1982

FLIP EU / Crtafflfm M a d Nttpjara / M'O

MAPA 18.

Principais topnimos de Ils Etaient Cinq

"^^=-

Forte: VfiNX, Wlllam-//s Baient Cinq, CBrg*4 Paris* 1983

HUP SCI/Cartcgafla M^jdN3gueia/20C0

MAPA 19.

Principaistopnimosde Les Otages

Hhu^-~-

>

Rrte: V A N ^ WBiam-LesOtages, CBrgaud,ftr1s>1983

FLUP sa/Grteoafia MqudNXfjji-d/.MIj

MAPA 20.

Principais topnimos de Qui es-tu Wsigoth?

Rrte-.WfiN^WUam-Qui

es-tu Wsigoth?,Cag^xil Pais, 1989

f^yyja/aysfh sa/Q

FUP

MgudNogra/ZXXI

MAPA 21.

Principaistopnimosdo total dos lbuns de Ramiro

Ffcrte: STOQURT, Jacques e WNC WVAsm-lbuns de Raniro, CBrgaii, Pari* 1977-1989

93/Cartoaafia Mgusfrtgjra/ZMO

MAPA 22.

Principais topnimos do total dos lbuns de Ramiro

Fcrte: STOtJJuKT, Jacques e VW*3= Wlliam - Albuis de Rarrlro, CBrgaud, Rarts, 1977-1989

FUJP SU/Cartografia

MAPA 23.

8. ALGUMAS REFLEXES
O presente trabalho teve como objectivos apresentar as potencialidades de exploraes geogrficas da Banda Desenhada, atravs de uma abordagem mais alargada a uma srie realista Histrica, passada na Idade Mdia, mais concretamente na Pennsula Ibrica da Reconquista - Ramiro, do belga William Vance, no mbito da Geografia da Percepo e da Geografia Histrica. Desde o incio da idealizao deste estudo sentimos haver necessidade de explorar uma fonte que embora apresente uma grande potencialidade de investigao cientfica em campos diversificados, no tinha sido abordada pela Geografia em Portugal e mesmo nos pases em que os Quadradinhos se encontram mais implantados, como a Blgica ou a Frana, onde a BD muito mais explorada em reas como a Histria, a Comunicao e a Arquitectura, h uma lacuna evidente na Geografia. Mais curioso ainda foi ter encontrado, durante a nossa pesquisa bibliogrfica, vrias referncias importncia do espao visto atravs da BD, nomeadamente do espao urbano e dos pases imaginrios, sem que esse tipo de abordagens tenha tido, pelo menos que se saiba, qualquer gegrafo envolvido. Se a pintura, a fotografia e o cinema tm fornecido abundantemente inspirao aos gegrafos, pelos vrios estilos e concepes de histrias que existem aos milhares e milhares? Com este estudo esperamos ter conseguido encontrar algumas respostas abertas no captulo do espao na BD, em que se procurou apresentar alguns exemplos de trabalhos de inegvel qualidade, acessveis de algum modo ao pblico portugus, por existirem total ou parcialmente editados em portugus ou por se poder recorrer importao numa das vrias livrarias da especialidade que existem de norte a sul do pas. Procedemos a uma muito breve apresentao da BD, sua forma e contedos, ao mesmo tempo que se inventariaram alguns dos momentos mais marcantes da sua evoluo, referindo as particularidades da produo europeia e norte-americana, tendo o primeiro caso um maior enfoque na francofonia (Sua, Frana e Blgica). Nesta evoluo, foram apresentados contributos diversos que, de forma isolada, ajudaram ao desenvolvimento da BD, fosse a utilizao dos jornais como principal suporte, desencadeando verdadeiras disputas pela conquista de leitores ou o uso abundante das ilustraes, como forma de fazer chegar o conhecimento mesmo s populaes iletradas, nos E.U.A. e na Europa. Com o aparecimento de diferentes trabalhos claramente identificados como BD, vrios autores comearam a destacar-se e a deixar seguidores, o que foi particularmente sentido na segunda metade do sculo XIX e incio do sculo XX, em que foi possvel observar duas evolues paralelas, mas diferentes nos suportes: nos E.U.A., o jornal e na Europa, a revista infantil e juvenil. Foi sobretudo durante a segunda metade do sculo XX que a BD se imps pela sua importncia esttica, cultural e econmica, com cones e referncias que marcaram o imaginrio de todos: a madeixa do Tintim, as orelhas do Rato Mickey, o Batman,...

Uma vez que a srie estudada - Ramiro - decorre na Idade Mdia, logo mais susceptvel de ser ficcionada tanto no texto como na construo dos espaos, ficando muito mais vulnerveis a qualquer 249

tipo de modificaes. Procurou-se dar exemplos de BD's Histricas que, pelo rigor documental dos autores, solues plsticas e literrias encontradas e reconhecimento dos crticos (por vezes mesmo da comunidade universitria), pudessem ser considerados como vlidos para ajudar a uma reconstituio o mais aproximada possvel, dos ambientes de diferentes pocas da Histria Universal: a Roma de Alix, a Idade Mdia de As Torres de Bois-Maury, Vasco e os Companheiros do Crepsculo, a marinha do sculo XVII,... Uma vez que Ramiro se passa fundamentalmente na Pennsula Ibrica e o seu autor (William Vance) belga, procurmos apresentar sinteticamente o evoluir da BD em Portugal, em Espanha, em Frana e na Blgica, estes dois pases em conjunto, pelas mltiplas afinidades, tambm no campo da BD, que so extensveis aos autores, editores, crticos, livreiros, de modo a diferenciar a evoluo, importncia cultural e econmica e impacte que a BD tem em cada um desses meios. Especificamos igualmente quais so, a nosso ver, as principais sries e histrias de BD realizadas em cada pas, tendo a Idade Mdia como pano de fundo, pois um tema frequentemente utilizado nos Quadradinhos e seria curioso constatar como que Ramiro, sendo da autoria de um belga, se diferenciaria do material produzido, abundantemente, sobre esta poca, tanto por portugueses e espanhis, como por franceses e belgas. Conclumos que Vance se destaca pelo preciosismo impressionante no texto e no trao, pois no se embrenhou por uma apresentao "clssica" do tema da Reconquista que, j se sabe, est cheio de verdadeiros dogmas que, ainda hoje, enaltecem os cristos puros que tudo fizeram para "limpar" a Pennsula dos mouros, infiis, que obviamente eram os maus da fita. Infelizmente, apesar de a Historiografia contempornea j ter esclarecido muitos desses mitos, alimentados por interesses que a Igreja e o Estado Novo fomentaram, para muitos ainda essa "a verdadeira" Histria, que povoa mesmo a mente de autores de BD que continuam a produzir e a dar-se bem com as vendas ao grande pblico consumidor das epopeias nacionais e nacionalistas. A Pennsula Ibrica de Ramiro habitada por uma civilizao rabe que no Sul da Pennsula se mostra muito mais culta e avanada. A Norte os reinos cristos que tentam a todo custo eliminar-se entre si, fazendo o mais variado tipo de manobras de geopoltica, atitude que se extende s ordens religiosas. A Idade Mdia de Ramiro mostra-nos tambm que, para alm do esplendor que o Caminho de Santiago ainda hoje transmite, este era minado por inmeras armadilhas que os desgraados peregrinos, a gente pobre do povo, na sua imensa maioria, enfrentavam. Tambm vemos e sentimos que no eram apenas os ladres que os poderiam surpreender num qualquer percurso na floresta ou escondidos num desfiladeiro, mas tambm os que envenenavam as guas dos cavalos para assim iludir os peregrinos ou os barqueiros que enchiam o mais que podiam os seus barcos de modo a que estes se afundassem, para depois recolherem os despojos nas margens, ou os estalajadeiros que noite faziam uma "visita" aos seus hospedes, em que a chegada a Santiago no servia para se redimirem dos seus pecados ou para cumprir uma promessa, servia para provar que tinham simples e heroicamente sobrevivido...

250

Para alm de todos estes pormenores histricos que escapam maioria dos que hoje rumam a Santiago de Compostela instalados com todo o conforto, Vance reconstituiu espacialmente todo o percurso desde Le Puy (Franca) a Santiago, com um rigor como nunca se tinha visto antes, nem em Portugal, nem em Espanha. Vance teve como fonte um guia de peregrino, do sculo XII, que servind de guia o levou a visitar uma Espanha ignorada h mais de vinte e cinco anos, tendo como metodologia de construo para a sua histria, "tirar" todos os vestgios arquitectnicos posteriores ao romnico, ficcionando a srie mas de modo absolutamente verosmel, com Ramiro a coexistir com personagens da Histria de Espanha. A reconstituio dos espaos foi tentada tecnicamente no apenas atravs do desenho. Ao fazer-se uma leitura mais atenta da srie, possvel apercebermo-nos que Vance fez uma experincia nas vinhetas, no que respeita construo dos cenrios: entre os lbuns Cilada em Conques e Os Guardas do Bierzo vemos que os desenhos deram lugar a umas foto-montagens. De facto, as fotografias de casebres (como dentro do casco urbano de Burgos m), alguns edifcios de considervel interesse arquitectnico (como a Catedral de Conques485) e, por vezes, at a vegetao (como em Os Guardas do Bierzo m) foram manipulados a partir de fotografias reveladas com os contrastes essenciais, pelo que possvel observar cenrios consideravelmente diferentes, entre o trao espontneo caracterstico do autor e uma imagem mais elaborada. Obviamente que se por um lado demonstra a abertura do autor face a novas tcnicas, julgamos que perde ao nvel do equilbrio plstico de toda a obra, pois o trao de William Vance demasiado reconhecvel e caracterstico, para que esta variao pudesse passar despercebida. Relativamente s fontes fotogrficas, h uma passagem que no nada simulada mas antes perfeitamente assumida. Quando o falso nobre teuto revela a Ramiro que tinha atingido, acidentalmente um novo continente e o descreve ao nosso heri, Vance aproveitou (apenas no lbum O Segredo do Breto) para ilustrar essa passagem com fotografias cedidas pela companhia de aviao belga, Sabena. Da, que o contraste entre o desenho e a fotografia seja ainda mais gritante, mesmo quando essas quatro pginas so suavizadas com outras tantas vinhetas a toda a largura. Ter Vance querido levar o mais longe possvel o realismo do seu trabalho e o realismo das suas paisagens geogrficas, sem que isso resultasse numa manobra de tornear o tempo que requeria a remodelao dos lbuns de Ramiro, que recordamos, so significativamente diferentes da primitiva verso em revista? Julgamos que sim, se bem que o resultado desenhado, quanto a ns, seria sempre outro. Antes de se proceder desmontagem das histrias de Ramiro, foi necessrio conhecer o autor, o seu percurso e o seu trabalho, para mais facilmente se poderem comparar as especificidades da srie face ao resto da sua criao. Assim, foi tambm feito um levantamento da bibliografia, quer referindo as edies internacionais quer indicando a localizao espacial das histrias das diferentes personagens no mundo, o que possibilitou a comparao de trabalhos de imaginao bastante frtil como Bob Morane, ou mais comedida como Ringo, Bruno Brazil e XIII, face (quase) absoluta excepo que constitui o Ramiro.
484

J. STOQUART e W. VANCE, s.d. (D), p. 25 e 28. * ibidem (B), p. 22.

251

Com essas informaes sobre todas as edies, obtidas a partir dos dados do prprio autor e pelo cruzamento com dados complementares, foi possvel cartografar a difuso de cada uma das diferentes sries por pas e, dentro de cada, por editor, podendo observar-se at que ponto uma dada srie teve implantao em qualquer pas, ou o peso de cada editor em cada srie, tendo sido possvel, no final, agrupar toda essa informao numa viso de conjunto. Foi possvel concluir que uma das particularidades deste Ramiro o facto de estar editado apenas em quatro pases, o que manifestamente pouco, quando comparado com outras sries e, especialmente que em Espanha heri totalmente desconhecido. Revendo o levantamento efectuado sobre os pases em que as diferentes aventuras desenhadas por Vance tm lugar, alguns dos quais so pases imaginrios, mas facilmente localizveis, foi tambm possvel ter uma panormica do "Planeta Vance", com os E.U.A. a deterem um grande protagonismo (Ringo, Bruno Brazil, XIII e Marshal Blueberry). Aqui, a maior particularidade reside no facto de que o autor no s nunca foi, como no tem intenso de visitar aquele pas. Vance foi construindo a "sua" Amrica, em sries to distintas como Ringo e Marshal Blueberry (dois westerns), Bruno Brazil e XIII (policiais passados nos anos 60/70 e 80/90, respectivamente), sendo seu desejo manter essa Amrica tal como a fez (e continua a fazer em XIII), baseando-se em documentao diversa. Essas paisagens geogrficas, urbanas, rurais e naturais baseiam-se em fotografias recolhidas por Jean Van Hamme, o argumentista de XIII, revistas variadas, internet, cinema, televiso, passando pelas paisagens ridas e selvagens do interior de Espanha para o western, um edifcio de Santander que "serve" para embelezar uma capital de uma antiga colnia espanhola na Amrica Latina, ou os rochedos de uma praia prxima da casa do autor, que o inspiram para a praia da costa Atlntica dos E.U.A. em que XIII apareceu inanimado e amnsico no primeiro volume da saga. Por estas razes, Ramiro revela-se uma excepo quase absoluta na obra de Vance (a outra Bruce J. Hawker, srie martima do incio do sculo XIX), pelo extremo detalhe e empenho colocado pelo autor, na reconstituio minuciosa dos espaos de grande parte da Pennsula e do Sul de Frana, espaos por onde o seu heri desenvolve as suas aventuras. A vantagem de Vance face aos autores portugueses e espanhis que retrataram o mesmo perodo deve-se, quanto a ns, no s inegvel qualidade artstica do seu trabalho, mas tambm ao facto de no estar preso aos mitos nacionalistas e s correntes histricas que, de um lado e outro da fronteira, povoaram (e ainda povoam, em alguns casos) o imaginrio de vrios autores peninsulares. Vance mostra-nos uma Idade Mdia muito mais humana, o que desde logo evidenciado com a comparao entre a austeridade da corte de Castela ou a Ordem do Templo, e o Palcio Azul de Crdoba, em que uma civilizao muito mais culta e avanada cientificamente, retratada com toda a fidelidade. Bastar recordar que grande parte dos monarcas cristo da poca no sabiam 1er nem escrever e que a sul os califas eram os primeiros a impulcionarem as artes e letras (tinham traduzido os

J. STOQUART e W. VANCE, s.d. (D), p. 37, 38,44,45 e 48.

252

autores Clssicos), para alm de disporem de enormes avanos em reas como a navegao, a cartografia ou a Medicina. Assim, discutir o tempo e o espao na Reconquista peninsular, comparando os trabalhos de autores portugueses e espanhis com os autores franco-belgas que meream abordagem mais aprofundada acabar por ser limitada, a nosso ver, ao trabalho de Pedro Massano (em Portugal), ao de Antonio Hernandez Palcios (em Espanha), face ao Ramiro de William Vance que, pelo facto de ser estrangeiro, teve no s uma viso particular do espao peninsular, bastante evidente nos quatro episdios do Caminho de Santiago e nos trs existentes da Herana dos Visigodos, como a oportunidade de se lhe abrirem as portas para assegurar a produo de outras sries, como Bruce J. Hawker, BD tambm histrica onde so vrias as incurses em Espanha. pois, mais fcil perceber porque que um autor que veio de fora construiu deste modo o seu trabalho com tanto detalhe e preocupao geogrfica: Ramiro iniciou-se com Vance ainda a residir na Blgica (a mudana para Espanha data de 1979), mas este visitou vrias vezes e com enorme interesse a Espanha natal da sua esposa e colorista (Petra). Ramiro publicou-se inicialmente para as leitoras da revista feminina Femmes d'Aujourd'hui (belga) e depois em lbuns da Dargaud. Seguiu-se o pblico alemo, o portugus e o... indonsio!!! Logo, uma vez que o pblico alvo da srie (franco-belga) pouco ou nada conhecia de Espanha, tirando as praias do Sul, o autor preocupou-se em lhes dar um conjunto muito significativo de informaes, fosse pela ajuda de fotografias e textos que apareciam em pginas complementares, fosse pela cartografia abundante para uma BD do gnero, ou por um narrador e umas persoagens que vo sistematicamente esclarecendo o leitor. A situao mais bizarra o facto de Ramiro ser desconhecido em Espanha, logo uma srie que durante anos e anos divulgou no estrangeiro uma parte importante da Histria da Espanha da Reconquista, particularmente o Caminho de Santiago, numa poca em que este ainda estava muito longe da ateno que merece actualmente: nada de guias, mapas e livros, nada de autoestradas e estradas alcatroadas, nada de abrigos e pousadas ao longo do percurso, nada de sinalizaes para os peregrinos ecologistas e amantes da natureza. Ou ser que a srie Ramiro no se publicou em Espanha porque essa viso histrica do pas elaborada por um estrangeiro "politicamente incorrecta"? Neste quadro comparativo, certo que Vance tambm tem o seu trabalho interrompido, mas j deixou, de momento, um trabalho considervel com dimenso suficiente que a nosso ver no tem paralelo com nenhum dos outros casos abordados, apto a uma "dissecao geogrfica". Ela foi feita partindo de um levantamento por diferentes categorias das imagens que, tendo mais de cinquenta por cento de rea do respectivo Quadradinho dedicada paisagem se poderiam agrupar: castelos, florestas, aldeias,rios,pontes,... Merece-nos ainda um breve comentrio as contra capas e as pginas de guarda dos lbuns cartonados de William Vance que, normalmente, representam paisagens. No caso de Bruno Brazil, na sua verso reeditada, aparecem agora com uns arranha cus estilizados; XIII tem a fachada do hotel de

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O Dia do Sol Negro, mas Ramiro487 e Ringo que tm a particularidade de divulgarem imagens muito semelhantes, sinal evidente de que a Espanha foi um territrio de grande inspirao para diferentes espaos mesmo fora do continente europeu, como aconteceu em Ringo. Vance tem, como qualquer um de ns, as suas paisagens mticas: elas provm das revistas que leu em criana, que apresentavam ilustradores norte americanos de nomeada, dos filmes de Ford, mas sobretudo de Sergio Leone e, eventualmente outro suportes, como telefilmes ou romances. Assim, como este tipo de paisagem foi, ao longo dos tempos sido associado paisagem do western, ningum se atrever a contestar tal veracidade. Com as pistas que indicmos, proposemo-nos analisar Ramiro atravs das diferentes etapas deste trabalho, de modo a que fosse possvel fazer uma compara com outros autores da temtica, entendendo-os como produtores de fico. Foi ento possvel contrapor Vance face aos "outros", que tanto podem ser os peninsulares (que conhecem o espao), como outros autores franco belgas (que no conhecem o espao). Os resultados so variados: como BD que teve como fonte uma aproximao muito considervel realidade, consideramos que, de facto, Ramiro se encontra bem a cima da mdia, pelos detalhes, nomeadamente ao nvel de textos e ilustraes complementares, mas sobretudo pela narrativa (o ciclo dos Esplendores do Caminho de Compostela) e paisagens paisagens graficamente criadas (o ciclo O Tesouro dos Visigodos). Pela sua formao, evoluo e produo contnua ao longo de quase quatro dcadas, mas sobretudo, pela sua sensibilidade, Vance tem em Ramiro um dos trabalhos em que mais apostou em termos pessoais que, no tendo sido brilhante, mas tambm no o prejudicou, tendo servido de contraponto aos sucessos dos anos 70, como Bruno Brazil, trabalhando alternadamente em estilos diferentes. Como naturalmente acontece nestes casos, os resultados enquanto negcio no foram famosos. Importou assim tambm perceber a componente da produo de BD. Como que o pblico consumidor reagiu a esta situao. O Ramiro da "Espanha" real no vendeu, tendo como contraponto uma outra srie, XIII, passada num pas que o autor nunca visitou, sendo o seu espao ficcionado. No fundo, o rigor histrico e espacial, o modo mais calmo das aventuras de Ramiro, no despertavam tanto interesse, quando as aventuras bem mais movimentadas dos seus "irmos", nomeadamente Bruno Brazil, mas sobretudo, XIII. Talvez a realizao de Ramiro com um outro argumentista poderia ter trazido um novo flego, mas tambm poderia ter acontecido o contrrio. Importa tambm ver o contexto em que as sries vo surgindo: Ramiro, quem sabe, poderia ter-se tornado mais popular sado na dcada de 60. Basta ver que Howard Flynn conseguiu projeco internacional considervel, tendo sido a sua primeira srie, ainda um pouco incipiente. Logo, a "falta de aco" de Ramiro poderia ser muito mais grave para muitos leitores da poca, comparativamente s belezas dos cenrios, ao rigor dos topnimos e ao encanto das histrias, pelo que no tringulo formado pelos espaos de aco, os espaos conhecidos pelo autor e os espaos de residncia dos leitores, o que prevaleceu em cada um dos momentos da criao e leitura de um lbum, para cada um dos intervenientes (autor - leitores), ter sido diferente. Vance estava mais

487

A imagem que constitui a capa do presente trabalho, a mesma utilizada nas pginas de guarda dos lbuns desta srie.

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preocupado em que os leitores belgas e franceses no estranhassem a histria desse pas selvagem que era a Espanha, mas estes leitores tradicionais de BD estariam, supostamente, mais interessados noutros tipos de BD. As novidades da BD Histrica de ento apareciam sobretudo em torno de sries j existentes, tendo maior aceitao novas correntes e os fenmenos como Astrix e Tintim. Terminado este trabalho, a satisfao toma-se apenas parcial: a oportunidade de entrar num mundo to rico como o da Banda Desenhada abriu-nos muitas portas; o contacto com autores e personalidades vrias do seio da BD foi riqussimo, mas sendo uma rea to vasta, com tanto ainda por explorar, julgamos que este ser apenas o incio de novos voos, pois muitas outras leituras nos esperam, no quadro de tantos outros temas que podero merecer abordagens de mbito geogrfico.

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9. BIBLIOGRAFIA
De seguida passaremos a apresentar a bibliografia utilizada e compilada neste estudo, com especial incidncia para a bibliografia activa, dado que a obra de William Vance muito vasta, mesmo em Portugal, como veremos. A bibliografia passiva tambm j bem significativa, pelo que igualmente se optou por uma apresentao em separado. Depois vem a restante bibliografia, dividida em especfica sobre BD e geral, pelo considervel nmero de obras reunido para a primeira.

257

9.1. BIBLIOGRAFIA ACTIVA

A presente Bibliografia de William Vance inclui todos os seus trabalhos realizados, tanto em Banda Desenhada como em Ilustrao (em peridicos e em livros), da Frana e Blgica mas tambm de Portugal, sem esquecer a Publicidade e os produtos derivados. Acrescentamos tambm as Distines, as Exposies e as Pginas na Internet que lhe tm sido dedicadas. As referncias so apresentadas segundo uma ordem cronolgica seguindo, em parte, o modelo adoptado nas revistas Les Cahiers de la Bande Dessine (n. 76) e na Sapristi (n. 36): os grupos de histrias/ilustraes (que na maioria dos casos correspondem a sries) surgem segundo a sua ordem de realizao e estes, por sua vez, esto sub-divididos em trs partes, que correspondem publicao em peridicos (tanto de BD's como de Ilustraes), aos lbuns e s edies especiais (de luxo, integrais, publicitrias ou pequenos formatos). Todo este material refere-se publicao/edio em lngua francesa, o que apresenta alguns cuidados, pois embora William Vance seja belga e a maioria da sua obra tenha sido publicada/editada inicialmente no seu pas natal, esse material surgiu muitas vezes tambm em Frana (quase em simultneo), como foi o caso da revista Tintin. Uma vez que existiram duas edies em lngua francesa da revista Tintin, foram necessrios alguns ajustes. Assim, na apresentao, os dois primeiros dgitos correspondem ao nmero da revista e os segundos dgitos correspondem data (dia.ms) da publicao original belga. Entre () surge a numerao e datao da edio francesa da revista. Quando uma dada histria no se publicou na Blgica ou em Frana surge a indicao NP. Os nomes entre (), que aparecem nos peridicos frente dos ttulos das histrias, dizem respeito aos argumentistas e o R corresponde repetio da publicao de uma mesma histria. As datas relativas aos lbuns dizem respeito apenas sua primeira edio. Algumas reedies foram tambm consideradas (o que est indicado), mas apenas quando h alteraes significativas, como novas capas, nova colorao ou formato diferente do "tradicional" 22x30. As fontes consultadas foram as Bibliografias de William Vance anteriormente realizadas por: Louis Teller e Jacqueline Martin publicada na Ran Tan Plan,1 por Franz Van Cauwenbergh publicada em Les Cahiers de la Bande Dessine,2 por Gilles Ratier e Louis Cance publicada na Hop!,3 e por Alain Ledoux na Sapristi,4 para alm da consulta de La Lettre de Dargaud,5 da Bo Do,6 da Canal BD,7 para alm do inevitvel Trsors de la Bande Dessine - Catalogue Encyclopdique 1997-1998,8 um exaustivo catlogo com todo o tipo de edies e publicaes de BD em francs, que sai todos os dois anos e que n.23, Bruxelas, 1972, p. 20-34. n. 76, Glnat, Grenoble, Julho/Agosto de 1987, p. [35]-38. 3 n. 56, reimpresso, editor, Aurillac, Outubro de 1995, p. 12-17. 4 n. 36, editor, Dieppe, Inverno de 1996, p. 41-61. 5 todos os 33 primeiros nmeros, at Agosto/Setembro de 2000. 6 Todos os 33 primeiros nmeros, at Agosto/Setembro de 2000. 7 Todos os primeiros 15 nmeros, incluindo o 0, at Agosto/Setembro/Outubro de 2000.
2 1

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anos e que uma referncia incontornvel para os coleccionadores e bibliotecrios. Mais recentemente iniciou-se a edio de um catlogo semelhante, mas referente ao produtos extra BD, como serigrafias, posters, ex-libris,... Trata-se de La Signature dans la Bande Dessine - Catalogue Encyclopdique 1998-1999.9 Falta, no entanto, acertar alguns pormenores (nomeadamente algumas datas), apesar da reviso desta listagem por um estudioso de BD, Michel Vandenbergh (do Centre Belge de la Bande Dessine). O prprio autor, William Vance, e o seu filho, Eric Van Cutsem, deram um preciosssimo auxlio, revendo o material recolhido, corrigindo e acrescentando vrias informaes, para alm de fornecerem uma listagem prpria similar. Agradeo ainda as informaes enviadas por Armelle Bonin (da Dargaud).

1. BIOGRAFIAS, EPISDIOS HISTRICOS E OUTRAS PEQUENAS HISTRIAS I. Peridicos - Bandas Desenhadas - Tintn

28 10.07 33 14.08 36 04.09 38 18.09 39 25.09 44 30.10 48 27.11 52 25.12 1963 03 15.01 05 29.01 07 12.02

1962

(722 (727 (730 (732 (733 (745 (742 (792

23.08) "Desaix, le Sultan Juste" 27.09) "Le Dernier des Romains: ' T u Dors, Brutus"" 18.10) "Jacques de Lalaing" 01.11) "La Course au Ruban Bleu" 08.11) "L'Hroque Epope des Chevaliers de Malte" 31.01.1963) "Lonidas, le Lion de Sparte" 10.01.1963) "Jomini, le Devin de l'Empereur" 24.12.1963) "Le Poverello et la Crche de Greccio" 03.10) 14.03) 28.03) 28.02) 09.05) "Le Dernier Voyage de Goliath" "Le Sauveur de l'Occident, Sobiesky l'Ouragan" "Bon Succs, Dr. Flanaghan!" "La Troublante Enigme de Jean 1er le Posthume" "Une Existence en forme de poisson d'Avril: Le Douanier Rousseau" "L'Emouvante Passion d'Oberammergau" "Dfi l'Impossible: Walter Bonatti" "Le Roi de la Marche Militaire: John-Philip Sousa" "Un Coeur et une Tte, Madame Mre, Laetitia Bonaparte" "Un Gnie Mconnu: Claude Jouffroy d'Abbans, pre de la navigation vapeur" "Les Fructueuses Vacances de Dumont D'Urville" "L'Hroque Petit Bara" "Un Matre Queue de Gnie: Marie Antoine Carme" "Bougainville et le Cur de Boulogne" "Quand Laurent Mourguet crait l'illustre Guignol" "Alchimiste malgr Lui: Frdric Bttger" "Scanderberg, le Hros aux 100 Victoires" "Erwin Rommel"

(Duval) 4 p. (Duval) 4 p. (Duval) 4 p. (Step) 4 p. (Duval) 4 p. (Duval) 4 p. (Duval) 4 p. (Duval) 4 p. (Duval) (Duval) (Duval) (Fernez) 4 4 4 4 p. p. p. p. p. p. p. p.

(780 (751 (753 12 19.03 (749 13 26.03 (759 15 16 17 19 09.04 16.04 23.04 07.05

(755 11.04) (NP) (775 29.08) (761 23.05)

(Duval) 4 (Duval) 4 (Duval) 4 (Duval) 4

(Duval) 4 p. (Duval) (Duval) (Duval) (Duval) (Vasseur) (Duval) (Duval) (Duval) (Duval) 4 p. 4 p. 4 p. 4 p. 4 p. 4 p. 4 p. 4 p. 4 p.

22 28.05 (768 11.07)

26 32 36 37 38 38 41 42
8

25.06 06.08 03.09 10.09 17.09 17.09 08.10 15.10

(772 (778 (782 (783 (784 (784 (787 (788

08.08) 19.09) 17.10) 24.10) 31.10) 31.10) 21.11) 28.11)

1 1 . a edio, Les ditions de l'Amateur, Paris, 1996, p. 64, 92, 93, 97, 102, 103, 116, 212, 326, 334, 335, 424, 426, 447, 459, 479, 570, 576, 577 e 655, dito BDM, por fora das iniciais dos apelidos dos seus autores: Bera, Denni e Mellot). 9 Les ditions de l'Amateur, Paris, 1997, p. 158, 160, 161, 193, 357, 358, 359 e 360, dito CEJ, por fora das iniciais dos apelidos dos seus autores: Charvy, Eschasseriau e Jallon.

46 12.11 (796 23.01.1964) "Le Sabre et le Pinceau ... Gnral Baron Louis Lejeune" (Duval) 4 p 47 19.11 (793 02.01.1964) "L'Estimable Mr. Wong" (Step) 4 p 50 10.12 (NP) "Le Miracle de Nol" (Duval) 4 p 1964 02 14.01 (NP) "Petit "Salon" des Grands Anctres" (Duval) 4 p 07 18.02 (806 02.04) "Une Rgate Plantaire: la Course du Th. 30.000 km en 99 jours autour du globe" (Duval) 4 p 22 02.06 (815 04.06) "Avant le Jour J" (Step) 4 p 24 16.06 (871 01.07.1965) "Splendeurs et Misres de la "Grande Boucle"" (Duval) 4 p 25 23.06 (824 06.08) "Les 3 Tours du Colonel Glenn" (Step) 4 p 28 14.07 (827 27.08) "Ala Bataille, en redingote et Haut de Forme... Sir Thomas Picton" (Duval) 4 p 32 11.08 (831 24.09) "Du monastre l'abordage ... Eustache le Moine, Corsaire du Roi" (Duval) 4 p 33 18.08 (832 01.10) "Un Brigand Justicier: Mandrin, Roi des Contrebandiers" [Duval] 4 p 36 08.09 (867 03.06.1965) "Emule de Turenne et de Napolon: Gaston de Foix, Duc de Nemours" (Duval) 4 p 38 22.09 (837 05.11) "27 Jours sur l'Ocan: l'Exploit d'Eric Tabarly" (Duval) 4 p 39 29.09 (849 28.01.1965) "L'histoire vue par-dessous la jambe ... Attila, ce Hun pas comme les Autres" (Duval) 4 p 40 06.10 (833 08.10) "65 ans de Jeux Olympiques Modernes: Les Dieux du Stade" (Duval) 4 p 41 13.10 (834 15.10) "Comme un poisson dans l'eau ... L'Ettonant "Prodige" Jon Konrads" (Duval) 4 p 42 20.10 (835 22.10) "Michel Bernard ou le Refus de renoncer" (Duval) 4 p 44 03.11 (NP) "Charlotte Corday" (Duval) 4 p 46 17.11 (845 31.12) "La Bataille des Champs Catalauniques" (Duval) 4 p 50 15.12 (949 29.12.1966) "L'histoire vue par-dessous la jambe ... Sortons de l'Ombre le Roi Soleil" (Duval) 4 p. 1965 03 19.01 (NP) "Quand la Voiture crivait l'Histoire: l'Ingnieur Ferdinand Porsche" (Duval) 4 p. 18 04.05 (869 17.06) "De la tauromachie considre comme un des beaux-arts "Manolo El Cordobs"" (Duval) 4 p. 28 13.07 (879 26.08) "David contre Goliath ... Le Plus bel Exploit de Robert Surcouf (Duval) 4 p. 29 20.07 (880 02.09) "Cradock sacrifi est veng: Coronel et les Falklands" (Deverchin) 4 P32 10.08 (908 17.03.1966) "Les Corbeaux de Duilius" (Godet) 4 p.

1966
04 25.01 47 22.10 1967 15 11.04 16 18.04 36 05.09 43 24.10 45 07.11 1986 05 00.00 (907 10.03) "Prisonniers de l'Arctique" (949 29.12) "Eliot Ness, Le Premier des Incorruptibles" (964 (965 (985 (992 (994 13.04) 20.04) 07.09) 26.10) 09.11) "Julie Andrews" "Henry Wells et William G. Fargo" "a, c'est le FBI" "Et Disney cra Mickey" "Le Talisman de Charlemagne" (Step) 4 p. (Step) 4 p. (Step) 4 p. (Duval) 4 p. (Step) 4 p. [Step] 4 p. (Duval) 4 p. (Vance) 2 p.

(316 00.00) "Le Testament de M. Pump" *

* Pardia para o aniversrio da revista Tintin.

- Super Tintin 1987 36 ??.?? "LeDieppois" (Vernal) 5 p.

-Record 1964 26 Fevereiro 36 Dezembro 1965 41 Maio 1966 57 Setembro "Charles de Baatz - Castelmore d'Artagnan" "Demain, c'est Nol" "Robin des Bois" "Verdun" "Opration Girafe" (Duval) 4 p. (Duval) 4 p. (Duval) 4 p. (Duval) 4 p. (Duval) 4 p.

1967

69 Setembro - Curiosity Magazine 1973 04 2 Trimestre (R) 1974 05 3. Trimestre (R) - Sapristi* 1996 36 Inverno (R)

"Le Sabre et le Pinceau: Gnral Baron Louis Lejeune" "Desaix, le Sultan Juste"

(Duval) 4 p. (Duval) 4 p.

"Le Dieppois"

(Vernal) 5 p.

* Publicao a preto e branco. NOTA: os argumentistas so Yves Duval, Step (alis Pierre Stphany), Andr Femez, C. Godet, Michel Vasseur (alis Andr-Paul Duchteau), Michel Deverchin (alis Yves Duval) e Jean-Luc Vernal.

- Femmes d'Aujourd'hui

1964
987-1009 18.04-22.10 "Huit chevaux en balade" *

(Walk) x p.

* Colaborou nesta histria policial de Andr Walk (alis Andr Femez) e Dino Attanasio, assistindo este ltimo no desenho; no surge a indicao de quem desenhou esta histria. Uma vez que esta histria, embora sendo maior que as at aqui apresentadas, no se inclui em nenhuma srie especfica, achei por bem inclu-la neste captulo, resalvando as suas caractersticas.

I. Peridicos - Ilustraes (Anncios/Capas/Posters/Romances) - Tintin 1962 15 10.04 25 19.05 36 04.09 37 11.09 40 02.10 42 16.10 45 06.11 50 11.12 1963 05 22.01 10 05.03 12 19.03 12 19.03 17 23.04 19 07.05 20 14.05 21 21.05 23 04.06 25 1P06 (976 (887 (880 (NP) (749 (899 (878 (892 (901 (875 (749 (NP) (NP) (869 (898 (854 (925 (872 06.07.1967) "Le Grand Prix" 21.10.1965) "Retour Standing Rock" 02.09.1965) 'Ta Main..." "La Charrue de Mon Pre" 28.02.1963) "A Moi les Marines!" 13.01.1966) "Cap l'Ouest" 19.08.1965) "Le Dimanche de la Peur..." 25.11.1965) "Le Gu" 27.01.1966) "La Fte Camogli" 29.07.1965) "Stop" 28.02) "La Troublante Enigme de Jean 1er le Posthume" (1) "Le Premier Partout" "Ce Matin-l" 26.08.1965) "La Piste du Dragon" 06.01.1966) 'Trois Prisonniers" 04.03.1965) "Ailes Ennemies" 14.07.1966) "Le Camp du Pendu" 08.07.1965) "Sa Dernire Victoire" (Step) (Step) (Step) (Step) (Stphany) (Step) (Step) (Duval) (Michael) (Lefranc) (Acar) (Acar) (Acar) (Step) (Step) (Step) (Duval)

28 09.07 34 20.08 36 03.09 42 15.10 44 29.10 50 10.12 52 24.12 1964 03 21.01 12 24.03 16 21.04 19 12.05 20 19.05 22 02.06 29 21.07 30 28.07 33 18.08 35 01.09 38 22.09 39 29.09 39 29.09 40 06.10

(958 (839 (NP) (888 (850 (NP) (896 (847 (960 (NP) (874 (849 (NP) (NP) (NP) (NP) (NP) (NP) (849 (NP) (833

02.03.1967) "Le Quart de Minuit" 19.11.1964) "Enqute au Bowling" "L'Oncle Vinaigre" 28.10.1965) "L'Oiseau de Feu de Yan-Tseu" 04.02.1965) "La Diligence de Stanton" "La Conjuration du 24 Dcembre" 23.12-1965) "La Grande Roue"

(Step) (Duc. eTib.) (Acar) (Duval) (Step) (Duval) (Step) (Hamelryck) (Acar) (Step) (Step) (Step) (Acar) (Step) (Acar) (Step) (Lefranc) (Duval) (Step) (Acar) (Step) [Duval] (Acar) (Step) (Acar) (Duval) (Duval) (Vasseur)

14.01.1965) "Il tait Parti..." 16.03.1967) "L'Oeuf de Pques" "La Nuit du Dsert" 22.07.1965) "Le Diable Moto" 28.01.1965) "L'Air du Capitaine Hood" "Le Vagabond" "Les Tambours sont Passs" "Le Voleur sans Visage" "Le Drapeau d'Alanburg" "Le Mangeur d'Hommes de Kapur" "Histoire d'un Galon" 28.01.1965) "Attila, ce Hun pas comme les Autres" (1) "Le Bayou Pomme" 08.10) "65 ans de Jeux Olympiques Modernes ... Les Dieux du Stade" (1) 45 10.11 (NP) "Jonas" 49 08.12 (848 21.01.1965) "Tout est Calme Dog-City" 50 15.12 (NP) "C'est Arriv Nol" 1965 02 12.01 (853 25.02) "La Ppite" 06 09.02 (954 02.02.1967) "Le Lion de Zimba" 14 06.04 (979 27.07.1967) "Le Nid" 18 04.05 (869 17.06) "ManoloEI Cordobs" (1) 18 04.05 (NP) "Le Capitaine a Peur!..." 21 25.05 (NP) "Seul Matre aprs Dieu" 28 13.07 (879 26.08) "Peackocq Gagne par K.O." 1966 50 13.12 (948 22.12) "Joyeux Nol" (2) 1967 NP (966 27.04) "Gagnant la TV' (3) 41 10.10 (994 09.11) "Le Copain d'Emile" 1969 22 03.06 (1075 05.06) "Overlord"(2) 1979 ?? 00.00 (184 16.03) 50. Aniversrio de Tintim (4) - Record

(Perier)

1966
57 Setembro "Blizzard" 60 Dezembro "Le Nol de Milou" 1968 73 Janeiro "Le Train Passera les Andes"
Tudo corresponde a Ilustraes de textos, excepto: (1)Capa. (2) Capa dupla. (3) Capa de Michel Vaillant, feita com Jean Graton. (4) Desenho Homenagem a Herg, com duas pginas adaptadas de Jo, Zette et Jocko (Joana, Joo e o Macaco Simo). NOTA: os textos que acompanham as Ilustraes so de Yves Duval, Step (alis Pierre Stphany), Michelline Michael, Andr-Paul Duchteau e Tibet, Roger Lefranc, Jacques Acar, Ismal Hamelryck, Michel Vasseur (alis Andr-Paul Duchteau) e Pierre Perier.

II. lbuns 01 1976 (Deligne) C'taient des Hommes *

* lbum brochado e a preto e branco, com 19 histrias de 4 pginas: ver ttulos na Hop! p. 12.

III. Edies Especiais 1982 1985 1986 1993 (Coca Cola - Fanta - Sprite) (Amnesty International) (Lombard) (Gibraltar) Les Grandes Victoires de l'nergie (1) Ptition (2) Aventure du Journal Tintin - 40 Ans de BD (3) Trilogie {4)

(1) lbum colectivo, brochado, com seis desenhadores, em que Vance participou com uma histria completa; tambm h em neerlands. (2) lbum colectivo, em que Vance participou com capa e % prancha; h uma Tiragem Limitada - 650 ex. - n.a. pelos autores. (3) lbum colectivo, em que Vance participou. (4) Tiragem Limitada - 750 ex. - numerada e assinada; Desenho Colectivo em trs volumes ... - BDM p. 426.

2. HOWARD FLYNN I. Peridicos - Bandas Desenhadas - Tintin

1964
04-18 28.01-05.05 (803-817 12.03-18.06) "Le Premier Voyage du Lieutenant Howard Flynn" (Duval) 30 p. 1964/65 52-14 29.12-06.04 (851-865 11.02-20.05) "A l'Abordage" (Duval) 30 p. 1966 48 29.11 (951 12.01) "Tte de Fer" (Duval) 6 p. 1967 21 23.05 (970 25.05) "Le Neveu de l'Almiral" (Duval) 7 p. 37 12.09 (986 14.07) "Mission Diplomatique" (Duval) 7 p. 1968/69 48-05 26.11-04.02 (1048-1058 28.11-06.02) "La Griffe du Tigre" (Duval) 22 p. - Tintin Slection

1968
02 Novembro "Le Tratre frappe Minuit" I. Peridicos - Ilustraes (Anncios/Capas/Posters/Romances) - Tintin (Duval) 12 p.

1964
04 28.01 (803 12.03) "Le Premier Voyage du Lieutenant Howard Flynn" (1) 15 14.04 (814 28.05) "Le Premier Voyage du Lieutenant Howard Flynn" (1)

1965

1966 48 29.11 (951 12.01) "Tte de Fer (1)(2)

1967 37 12.09 (986 14.09) "Aller Simple pour l'Enfer" (1) 37-49 12.09-05.12 (986-998 14.09-07.12) "Aller Simple pour l'Enfer" (3) (Duval) (Duval)

01 05.01 (853 25.02) "A l'Abordage" (1)

1970

21 26.05 (1126 28.05) "L'Or du Constellation" (1) 21-26 26.05-30.06 (1126-1131 28.05-02.07) "L'Or du Constellation" (3)

Tintin Selection 1973 20 Junho "Cap sur Nazar" (3)

(1)Capa. (2) A edio belga inclui tambm uma pgina dupla com o H.M.S. "Victory". (3) Ilustrao de romance.

II. lbuns 01 1966 (Lombard/Dargaud) Le Premier Voyage du Lieutenant Howard Flynn * 02 1968 (Lombard/Dargaud) A l'Abordage* 03 1969 (Lombard/Dargaud) La Griffe du Tigre *
Estes lbuns aparecem na Coleco Une Histoire du Journal Tintin, respectivamente com o nmero 6, 21 e 31.

III. Edies Especiais 1966 1981 1993 1993 200? (Nestl) (Magic-Strip) (Gibraltar) (Gibraltar) (Lombard) Le Premier Voyage du Lieutenant Howard Flynn (1 ) Intgrale (2) Intgrale (3) Ringo(4) Howard Flynn (previso)(5)

(1) lbum publicitrio. (2) Volume que inclui as histrias dos trs lbuns, mas tambm "Tte de Fer", "Le Neveu de l'Almiral" e "Mission Diplomatique". (3) Tiragem Limitada - 375 ex.n.a. - contm quatro histrias curtas, das quais uma indita. (4) Pequeno lbum em formato 17,5x12,5 que contm duas histrias de Ringo ("El Diablo s'en Mle" e "L'Or des Dserteurs"), uma de Howard Flynn ("Le Tratre Frappe Minuit") e uma de Bruce J. Hawker ("L'Ecervel"). (5) lbum com todas as histrias, incluindo os romances.

3. RINGO I. Peridicos - Bandas Desenhadas - Tintin 1965/66 32-01 10.08-04.01 (883-904 23.09-17.02) "Piste pour Santa F" (Vance) 44 p. (Acar) 16 p. (Acar) 44 p.

1966 07-14 15.02-05.04 (910-917 31.03-19.05) "La Ville de la Peur"

28-41 12.07-11.10 - Tintin Slection (NP)

"Le Serment de Gettysburg"

1970
06 Junho "L'Or des Dserteurs" 07 Setembro "El Diablo s'en Mle" 1976/77 34-38 Dez.-Dez. "Trois Salopards dans la Neige" - Le Relais -16 p. - La Diligence - 20 p. - Les Otages-16 p. - La Poursuite-12 p. - Le Duel - 24 p. I. Peridicos - Ilustraes (Anncios/Capas/Posters/Romances) (Duval) 12 p. [Duval] 16 p. (Vance) 88 p.

- Tintin 32 10.08 37 14.09 48 00.00 1966 07 15.02 28 12.07

1965

(883 23.09) "Piste pour Santa F" (1) (888 28.10) "Piste pour Santa F" (1) (899 13.01.1966) "Piste pour Santa F" (1) (911 07.04) (NP) "La Ville de la Peur" (1) "Le Serment de Gettysburg" (2)

- Tintin Slection

1970
06 Junho "L'Or des Dserteurs" (1) 1977 38 Dezembro "Trois Salopards dans la Neige" (1)
(1)Capa. (2) Capa dupla.

II. lbuns 01 1967 (Lombard/Dargaud) Piste pour Santa F (1)(2) 02 1968 (Lombard/Dargaud) Le Serment de Gettysburg (2) 03 1978 (Lombard/Dargaud) Trois Salopards dans la Neige (3)
(1) Inclui "La Ville de la Peur"; a reedio de 1979 no inclui a segunda histria. (2) Os dois primeiros lbuns aparecem na Coleco Jeune Europe, respectivamente com o nmero 47 e 55. (3) Para este lbum a histria foi remontada e o argumento vem anunciado Duchteau/Vance.

III. Edies Especiais 1993 (Gibraltar) Ringo W 200? (Lombard) Ringo (previso)(2)

(1) Pequeno lbum em formato 17,5x12,5 que contm duas histrias de Ringo ("El Diablo s'en Mle" e "L'Or des Dserteurs"), uma de Howard Flynn ("Le Tratre Frappe Minuit") e uma de Bruce J. Hawker ("L'Ecervel"). Foi oferecido na compra das duas Tiragens de Luxo de Bruno Brazil e Bruce J. Hawker da mesma Gibraltar. 2) Reedio prevista; no se sabe o formato (integral ou ttulos individuais).

4. BRUNO BRAZIL I. Peridicos - Bandas Desenhadas - Tintin

1967
03 17.01 (952 19.01) "Une Fleur pour Cible" 08 21.02 (957 23.02) "Pige sous Globe" 13 28.03 (962 30.03) "Rseau Diamant" 20 16.05 (969 18.05) "Le Bouclier de Verre" 42 17.10 (991 19.10) "Les Poupes ont la vie Dure" 1968 11-31 12.03-30.07 (1012-1031 14.03-01.08) "Le Requin qui mourut deux fois" 1969 07-29 18.02-22.07 (1060-1082 20.02-24.07) "Commando Caman" 1969/70 50-19 16.12-12.05 (1103-1124 18.12-14.05) "Les Yeux sans Visage" 1971 03-18 19.01-04.05 (1160-1175 21.01-06.05) "La Cit ptrifie" 1971/72 (Louis Albert) 5 p. (Louis Albert) 7 p. (Louis Albert) 7 p. (Louis Albert) 7 p. [Louis Albert] 7 p. (Louis Albert) 44 p. (Louis Albert) 44 p. (Louis Albert) 44 p. (Louis Albert) 44 p.

40-08 05.10-22.02 (1197-1217 07.10-24.02) "La Nuit des Chacals" - Tintin - Blgica (L'Hebdoptimiste Tintin - Frana;*

(Louis Albert) 44 p. (1)

1972/73 49-13 05.12-27.03 (1258-12 07.12-27.03) "Sarabande Sacramento" (Louis Albert) 46 p. (2) 1973 26-39 16.06-25.09 (38-42 25.09-09.10) "Des Camans dans la Rizire" (Louis Albert) 46 p. 1975 09-21 25.02-20.05 (115-124 18.03-20.05) "Orage aux Aloutiennes" (Louis Albert) 46 p. - Tintin - Blgica (Nouveau Tintin Frana)*

1976
28-39 28.06-21.09 (58-64 19.10-30.11) "Quitte ou double pour Alak 6" (Louis Albert) 46 p. 1977 29 19.07 (108 04.10) "Dossier Bruno Brazil" (Louis Albert) 8 p. 1985 23 04.06 (508 04.06) "Les Aventures Mystrieuses et Rocambolesques de l'Agent Spatial" (Louis Albert) 2 p.
* Em Frana, a partir de 09.01.1973 a revista Tintin passou a ser designada L'Hebdoptimiste Tintin at 09.09.1975. De 16.09.1975 a 30.05.1978 passou a ser Nouveau Tintin, in BDM. (1) Com a colaborao de Coria nos cenrios. (2) Com a colaborao de Coria e Jaradin nos cenrios.

- Super Tintin 1979 07 2. Trimestre "A un Poil prs" 1982 19 4. Trimestre "Ne Tuez pas les Immortels" 1983 23 4. Trimestre "Fausses Manoeuvres et Vraies Embrouilles" (Louis Albert) 14 p. (Greg) 8 p. (Greg) 11 p.

NOTA: Louis Albert Michel Greg, que assim assinou quase todos os argumentos de Bruno Brazil.

I. Peridicos - Ilustraes (Anncios/Capas/Posters/Romances) - Tintin 1967 20 16.05 1968 NP 11 12.03 24 00.00 33 13.08 1969 06 11.02 1971 NP 04 26.01 41 00.00 1972 18 00.00 48 00.00 50 00.00

(0969 18.05) "Le Bouclier de Verre" (1) (1011 (1012 (1025 (1033 00.00) 14.03) 00.00) 15.08) "Le Requin qui mourut deux fois" (2) "Le Requin qui mourut deux fois" (1) "Le Requin qui mourut deux fois" (1) Retrato de Bruno Brazil (1)

(1059 18.02) "Commando Caman" (2) (1159 00.00) "La Cit ptrifie" (1) (1161 00.00) "La Cit ptrifie" (1) (1198 00.00) "La Nuit des Chacals" (1) (1230 00.00) Comando Caimo (3) (1257 00.00) "Sarabande Sacramento" (2) (NP) "Sarabande Sacramento" (1)

- Tintin - Blgica (L'Hebdoptimiste Tintin - Frana;

1973 29 00.00 (NP) 36 00.00 (NP) 1974 12 00.00(53 08.01) 1975 09 25.02 (NP) 18 00.00 (NP)

"Des Camans dans la Rizire" (1) "Des Camans dans la Rizire" (1) Bruno Brazil (4) "Orage aux Aloutiennes" (1) "Orage aux Aloutiennes" (1)

- Tintin - Blgica (Nouveau Tintin - Frana)*

1976
28 28.06 (58 19.10) "Quitte ou double pour Alak 6" (1) 35 00.00 (NP) "Quitte ou double pour Alak 6" (1) 1977 29 19.07 (108 04.10) "Dossier Bruno Brazil" (1)(3) - Super Tintin 1979 07 2. Trimestre "A un Poil prs" (1) 1982 19 4. Trimestre "Ne Tuez pas les Immortels" (1) - Tintin Selection 1974 24-25 Jun.-Set. "Demandez Papa Confucius" (5)
(1)Capa. (2) Prancha anncio. (3) Poster de dupla pgina. (4) Poster Gigante. (5) Ilustrao de Romance de Jacques Acar.

II. lbuns 01 1969 1995 02 1970 1995 03 1971 1996 04 1972 1976 1997 05 1973 1998 06 1974 1999 07 1975 2000 08 1976 2000 09 1977 2001 10 1977 2002 11 1995 (Lombard/Dargaud) Le Requin qui mourut 2 fois (1) (Lombard) (2) (Lombard/Dargaud) Commando Caman (1) (Lombard) (2) (Lombard/Dargaud) Les Yeux sans Visage (Lombard) (2) (Lombard/Dargaud) La Cit ptrifie (Paf)(3) (Lombard) (2) (Lombard/Dargaud) La Nuit des Chacals (Lombard) (2) (Lombard/Dargaud) Sarabande Sacramento (Lombard) (2) (Lombard/Dargaud) Des Camans dans la Rizire (Lombard) (2) (Lombard/Dargaud) Orage aux Aloutiennes (Lombard) (2) (Lombard/Dargaud) Quitte ou double pour Alak 6 (Lombard) (2) (anunciado) (Lombard/Dargaud) Dossier Bruno Brazil (Lombard) (2) (anunciado) (Lombard) La Fin ... (4)

(1) Os dois primeiros lbuns so brochados e aparecem na Coleco Jeune Europe, respectivamente com o nmero 59 e 66. Em 1975 e 1976, respectivamente, so reeditados com cana dura.

(2) Reedies da Lombard, com novas capas, colorao restaurada e indicando Greg como argumentista, no Louis Albert como antes. (3) Reedio Paf (Canad) com nova capa. (4) Inclui as trs histrias da Super Tintin e as seis pginas da ltima e incompleta aventura de Bruno Brazil.

III. Edies Especiais 1986 (Lombard) "L'Aventure du Journal Tintin" (1) 1993 (Gibraltar) "Bruno Brazil" (2) Gants de la BD 03 1995 (Lombard) "Gants de la BD" - Tomo 3 (3)
(1) lbum colectivo, comemorativo, inclui as pranchas de "Les Aventures Mystrieuses et Rocambolesques de l'Agent Spatial": uma de Bruno Brazil e outra de Bruce J. Hawker. (2) Apresenta quatro histrias curtas, das quais uma indita, a p.b. formato 35x45 - 375 ex. n.a.. (3) Volume com histrias de sries diferentes, que inclui "Le Requin qui mourut deux fois".

5. BOB MORANE I. Peridicos - Bandas Desenhadas - Femmes d'Aujourd'hui

1962
0000-0000 00.00-00.00 "Le Collier de Civa" 196? 0000-0000 00.00-00.00 "Bob Morane Contre la Terreur Verte" (Vernes) x p. (|) (Vemes) x p. (|) (Vernes) 2 p. (Il) (Vemes) 44 p. (Vemes) 44 p. (Vernes) 44 p. (Vernes) 44 p. (Vernes) 44 p. (Vernes) 47 p. (Vernes) 43 p. (Vernes) 43,5 p. (Vernes) 45 p. (Vemes) 43 p. (Vernes) 44 p. (Vemes) 46 p. HW\

1967

1142-1162 23.03-09.08 "Les Loups sont sur La Piste" 1968 1203-1224 22.05-16.10 "Les Contrebandiers de l'Atome"

1968/69 1969

1225-1246 23.10-19.03 "Les Fils du Dragon" 23.06-20.08 "Rendez-Vous Nulle Part" 27.08-18.02 "L'Archipel de la Terreur" 25.02-22.07 "Les Yeux du Brouillard" 29.07-13.01 "Les Sept Croix de Plomb"

1247-1268 1969/70 1269-1294 1970 1295-1316 1970/71 1317-1341

1971

1342-1363 20.01-16.06 "Gurilla Tumbaga" 1364-1385 23.06-17.11 "La Prisionnire du Temps"

1972

1972/73

1409-1431 03.05-04.10 "L'Oeil du Samourf 1432-1453 11.10-07.03 "Panne Sche Srado"

1973/74 1975

1492-1513 05.12-01.05 "Les Gants de M" 1562-1585 16.04-17.09 "Le Temple des Dinosaures"

- Tintin - Blgica (Nouveau Tintin - FranaJ 1975 38-01 16.09-30.12 (01-14 16.09-16.12) "Les Sortilges de l'Ombre Jaune" 1977 03-15 19.01-12.04 (79-89 15.03-24.05) "Les Bulles de l'Ombre Jaune" 1978 14-29 04.04-18.07 (137-149 25.04-18.07) "L'Empreinte du Crapaud" (Vernes) 46 p. (2) (Vemes) 46 p. (2) (Vemes) 46 p.

1979 04-17 23.01-24.04 (176-189 19.01-20.04) "L'Empereur de Macao"

(Vemes)46p.

- Pilote
1969 481-502 23.01-19.06 "Opration Chevalier Noir" 1970 545-566 16.04-10.09 "Les Poupes de l'Ombre Jaune" (Vemes)44p. (Vernes)46p.

(I) Colaborou com o desenhador Dino Attanasio neste episdio. Primeiras coloraes de Petra. (II) Apenas as pranchas 25 e 26 foram realizadas por Vance, numa histria que tem desenhos de Grald Forton. (1) No nmero 1561 surgiu uma prancha/anncio. (2) Com a colaborao de Coria no desenho.

I. Peridicos - Ilustraes (Anncios/Capas/Posters/Romances) - Femmes d'Aujourd'hui

1968 1972 1975

1202 15.05 "Les Contrebandiers de l'Atome" (1) 1408 26.04 "L'Oeil du Samoura" (1) 1431 04.10 "Panne Sche Srado"(1) 1561 09.04 "Le Temple des Dinosaures" - Tintin - Blgica (Nouveau Tintin - Frana;

1975
47 00.00 1977 03 19.01 09 00.00 1978 14 04.04 14 04.04 (NP) "Les Sortilges de l'Ombre Jaune" (2) (079 15.03) "Les Bulles de l'Ombre Jaune" (2) (NP) "Les Bulles de l'Ombre Jaune" (2) (139 00.00) "L'Empreinte du Crapaud" (2) (NP) BobMorane(3)

1979

04 23.01 (176 19.01) "L'Empereur de Macao" (2) 1980 25 00.00 (249 00.00) "Commando Epouvante" (4) 25 00.00 (249 00.00) "Bob Morane a 25 Ans" (5) - Pilote 491 03.04 "Opration Chevalier Noir" (2) 545 16.04 "Les Poupes de l'Ombre Jaune" (2)
(1) Prancha anncio. (2) Capa.

1969 1970

(3) Poster.

(4) Capa com Coria. (5) Ilustrao.

H. lbuns I 1963 (Marabout) Le Collier de Civa (I) II 1963 (Marabout) Bob Morane Contre la Terreur Verte (I) III 1979 (Deligne) Les Loups sont sur La Piste (II)

01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18

1969 1970 1971 1971 1972 1972 1973 1973 1974 1974 1975 1979 1975 1976 1976 1977 1978 1979 1980

(Lombard/Dargaud) Opration Chevalier Noir (Lombard/Dargaud) Les Poupes de l'Ombre Jaune (Lombard/Dargaud) Les Fils du Dragon (1) (Lombard/Dargaud) Les Yeux du Brouillard (2) (Lombard/Dargaud) La Prisionnire de l'Ombre Jaune (3) (Lombard/Dargaud) L'Archipel de la Terreur {A) (Lombard/Dargaud) La Ville de Nulle Part (5) (Lombard/Dargaud) L'Oeil du Samoura (6) (Lombard/Dargaud) Les Contrebandiers de l'Atome (7) (Lombard/Dargaud) Gurilla Tumbaga (8) (Lombard) Les Gants de M (Paf)(9) (Lombard) Panne Sche Srado (Lombard) Les Sepf Croix de Plomb (10) (Lombard) Les Sortilges de l'Ombre Jaune (11) (Lombard) Le Temple des Dinosaures (11) (Lombard) Les Su/tes de l'Ombre Jaune (11) (Lombard) L'Empreinte du Crapaud (Lombard) L'Empereur de Macao

(I) Colaborou com o desenhador Dino Attanasio neste episdio. Primeiras coloraes de Petra. (II) Apenas as pranchas 25 e 26 foram realizadas por Vance, numa histria que tem desenhos de Gerald Forton; lbum brochado, a preto e branco, que tambm inclui "La Maldiction de Nosferat". Em 1985/7 as edies Parallax fizeram uma edio a cores, que tambm inclui "La Couronne de Golconde"; lbum Lefrancq em 1995. (1) Nova colorao para o lbum. (2) Para o lbum nova colorao; as pranchas 1,2, 9,10,14, 20, 37 e 44 foram retocadas. (3) O ttulo em revista foi "La Prisionnire du Temps"; novas cores; mais um desenho na p. 44; pranchas 4 e 9 foram retocadas. (4) Para o lbum as pranchas 1-4 e 22 foram retocadas; nova colorao. (5) O ttulo em revista foi "Rendez-Vous Nulle Part"; Bob Morane foi redesenhado; nova colorao nas pranchas 1, 9, 10, 15, 16, 30-34, 37, 38, 40, 42 e44. (6) Novas cores e prancha 4 transformada para o lbum. (7) No lbum, nas pranchas 1,16,17, 21-23, 33-38, 41-44, os aparelhos e avies so diferentes; Orgonetz passa a Miss Ylang-Ylang; certas personagens so redesenhadas; h nova colorao. (8) Para o lbum novas cores; pranchas 9,13,14,17,20, 21, 23, 27, 31,36 e 40 foram retocadas. (9) Reedio Paf (Canad) com nova capa. (10) Para o lbum a prancha 38 foi suprimida. (11) Com a colaborao de Coria no desenho.

III. Edies Especiais Collection 16/22 (1) 12 1977 (Dargaud) Les Poupes de l'Ombre Jaune 30 1978 (Dargaud) Les Fils du Dragon 1977 (Phigi) Les Gants de M (2)

Gants de ia BD 02 1995 (Lombard) Gants de la BD - Tomo 2 (4) L'Intgrale Vance/Vernes: 01 1995 (Dargaud) Atome et Brouillard 02 1995 (Dargaud) Ombre Jaune et Dragons 03 1996 (Lombard) Monsieur Ming et l'Empereur 04 1996 (Dargaud) Terreur et Samoura 05 1998 (Lombard) Gants et Dinosaures 06 1999 (Dargaud) Gurilla et Pirates (01+04+09) (5) (05+02+03) (14+16+18) (06+07+08) (11+15+17) (12+13+10)

(1) Coleco em formato 16x22. (2) Reedio 50x40 p.b. - 800 ex. n.a., mais 20 HC. (3) Reedio (Canad) com nova capa. (4) Volume com histrias de cinco sries diferentes: Michel Vaillat, de Jean Graton (com "Champion du Monde"); Bob Morane, de Vernes e Vance (com "L'Empereur de Macao"); Bernard Prince, de Greg e Hermann (com "Le Port des Fous"); Equator, de Dany (com "Katale") e Adler, de Sterne (com "Muerte Transit").

(5) Cada volume inclui trs histrias desordenadas; os ttulos includos em cada volume correspondem a esta sequncia, relativamente ordem dos 18 lbuns isolados.

6. S.O.S. NATURE/LA NATURE ET VOUS I. Peridicos - Bandas Desenhadas Nenhuma. I. Peridicos - Ilustraes (Anncios/Capas/Posters/Romances) (1) - Femmes d'Aujourd'hui

1969
1260 1261 1262 1263 1264 1265 1266 1267 1268 1269 1270 1271 1272 1273 1274 1275 1276 1277 1278 1279 1280 1281 1282 1283 1284 1285 1286 1287 1970 1288 1289 1290 1291 1292 1293 1294 1295 1296 25.06 02.07 09.07 16.07 23.07 30.07 06.08 13.08 20.08 27.08 03.09 10.09 17.09 24.09 01.10 08.10 15.10 22.10 29.10 05.11 12.11 19.11 26.11 03.12 10.12 17.12 24.12 31.12 07.01 14.01 21.01 28.01 04.02 11.02 18.02 25.02 03.03 01. 02. 03. 04. 05. 06. 07. 08. 09. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. "En danger: L'Aigle" "Le Bruit, Flau moderne" "Le Saumon en Pril" "L'Oyat" "La Loutre en Pril" "La Haie" "Le Bouquetin" "La Digitale" "La Pollution de l'Air" "L'Ours Brun" "La Gentiane" "L'Eau, cette inconnue" "L'Arbre" "Le Chat Sauvage" "Les Algues Marines" "Le Saccage des sites" "L'Arbousier" "Quand l'Homme imite l'Animal" "Le Gupard" "L'Abus des Pesticides" "Le Cpe de Bordeaux" "Coquelicots & Bleuets" "Le Gorille" "Les Espaces Verts" "L'Okapi" "Le Cheval de Przewalski" "Le Lynx Pardelle" "La Pollution des Rivires" "Le Colchique d'Automne" "Le Castor" "Les Lichens" "L'Enfant et la Nature" "La Coccinelle" - 2 p. "La Pollution des Mers" "LaGenette" "L'Hirondelle dec Chemine" "Le Nnuphar"

(Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon)

(2)

(2) (2)

(Colinon)

(2)

(Colinon) (2) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (2) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (2) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon) (Colinon)

(1) Trata-se de uma srie de 37 "painis" de uma pagina, ricamente ilustrados, acompanhados de textos de M. Colinon, segundo documentao cientfica de Edgar Kesteloot; a partir do 33. painel passou a haver 50% de Fotografias (de Jacana Six, F. Bel, R. Frederick, Jacana, Varin). Colaborao de Coria no desenho. (2) Corresponde a La Nature et Vous.

II. lbuns Nenhum.

111. Edies Especiais Nenhuma. 7. MONGWY I. Peridicos - Bandas Desenhadas - Femmes d'Aujourd'hui 1971/72 1386-1408 24.11-19.04 "Les Vautours de la Sierra Mendoza" - Curiosity Magazine 1973/74 04-09 2.-3. Trimestre "Les Vautours de la Sierra Mendoza" - Hop!* 1994/95 63 2 Trimestre 65 4. Trimestre 67 2 Trimestre 69 4. Trimestre (R) (Meys) 45 p. (Meys)45p.

"Les Vautours de "Les Vautours de "Les Vautours de "Les Vautours de

la Sierra Mendoza" la Sierra Mendoza" la Sierra Mendoza" la Sierra Mendoza"

(R) (R) (R) (R)

(Meys) (Meys) (Meys) (Meys)

12 p. 12 p. 10 p. 11p.

* Publicao a preto e branco.

I. Peridicos - Ilustraes (Anncios/Capas/Posters/Romances) -Hop! 1995 69 4. Trimestre "Les Vautours de la Sierra Mendoza" *
*Capa.

II. lbuns Nenhum III. Edies Especiais 1995 (Gibraltar) "Vance"*

* Tiragem de Luxo - 300 ex. n.a. - que inclui este episdio indito e ainda 18 p. consagradas exposio da obra de Vance.

8. RODRIC (1973) I. Peridicos - Bandas Desenhadas - Femmes d'Aujourd'hui 1973 1453-1467 07.03-13.06 "Rodric" 1468-1491 20.06-28.11 "Le Vieux de la Montagne" I. Peridicos - Ilustraes (Anncios/Capas/Posters/Romances)

(Meys) 30 p. (Meys) 48 p.

Nenhuma II. lbuns 01 1979 (Bdescope) Amatha* 02 1979 (Bdescope) Le Vieux de la Montagne *
* lbuns brochados a preto e branco. As 8 primeiras pranchas de "Le Vieux de la Montagne" encontram-se no fim de "Amatha". A prancha 12 de "Le Vieux de la Montagne", documentai sobre os Templrios, no aparece em lbum. As capas indicam, por engano, que o heri Roderic e no Rodric. Curiosamente a primeira verso em lbum desta srie holandesa, com os dois ttulos sados em 1975 (Impressum NL. B.V.).

III. Edies Especiais Nenhuma 200? (Dargaud) Rodric (previsto) 9. RAMIRO I. Peridicos - Bandas Desenhadas - Femmes d'Aujourd'hui 1974 1514-1536 08.05-09.10 "Ramiro le Btard" -L'Otage-13 p. - Hamman Cordoba - 7 p. - La Dame de Sahagun - 7 p. - Otage pour Otage - 7 p. - Le Btard - 8 p. 1974/75 1538-1561 23.10-02.04 "Ramiro et le Charlatan" - Le Charlatan - 9 p. - La Potence-10 p. - La Colre du Roi - 9 p. - Le Vin Mauvais - 9 p. - La Dernire Surprise - 5 p. 1975/76 1587-1629 30.09-21.07 "Mission pour Compostelle" I - L'Inconnue du Puy - 43 p. 1976 1630-1649 28.07-21.12 "Mission pour Compostelle" Il - Pige a Santiago - 39 p. 1977/78 44-47* 01.11 -28.11 "Le Trsor des Wisigoths" I - Ils taient Cinq - 56 p. 1981/82 20-05 12.05-02.02 "Le Trsor des Wisigoths" Il - Qui es-tu Wisigoth? - 38 p. 1982/83 06-17 09.02-26.04 "La Louve d'Arnac"
* Nova srie.

(Stoquart) 42 p.

(Stoquart) 42 p.

(Stoquart) 82 p.

(Vance) 94 p.

(Vance) 64 p.

I. Peridicos - Ilustraes (Anncios/Capas/Posters/Romances) - Femmes d'Aujourd'hui 1974 1537 00.00 "Ramiro et le Charlatan" (1)

1975 1586 24.09 "Mission pourCompostelle" I-L'Inconnuedu Puy(1)(2) 1976 1629 00.00 "Mission pour Compostelle" Il-Pige a Santiago (1) 19?? ???? 00.00 "Le Trsor des Wisigoths" (3)
(1) Ilustrao anncio. (2) Mapa dos Caminhos de Santiago em Frana. (3) Meia prancha anncio.

II. lbuns 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 1977 1981 1977 1979 1980 1982 1983 1983 1989 200? (Dargaud) (Dargaud) (Dargaud) (Dargaud) (Dargaud) (Dargaud) (Dargaud) (Dargaud) (Dargaud) (Dargaud) Ramiro le Btard (1) Ramiro et le Charlatan (2) Traquenard a Conques (3) Le Secret du Breton (4) Les Gardiens du Bierzo (5) Tonnerre sur la Galice (6) Ils taient Cinq (7) Les Otages (8) Qui es-tu Wisigoth? (9) L'Hritage de Wfe/gotfjs (anunciado)( 10)

(1) No lbum h nova colorao e h desenhos suplementares (nas pranchas 14, 27 e 34 da revista). Inclui 4 pginas com fotografias, desenho e textos didcticos. (2) lbum com nova colorao e a maior parte das pranchas foram modificadas: ao nvel facial da me de Ramiro, no surge um cruzeiro na floresta, paisagens mais elaboradas, aparece um chapu em D. Ins de Camargo, ... Embora este lbum tenha sido o quinto a ser editado (apenas em 1981), a histria originalmente foi a segunda, pelo que posteriormente a Dargaud reordenou os ttulos e este passou a ocupar o segundo lugar. (3) Corresponde I parte de "L'Inconnue du Puy" (pranchas 1 a 23 da revista), que foi redesenhada, tem nova colorao e planificao. Inclui prefcio de Michel Greg e 4 pginas com fotografias, plantas e textos didcticos, estes por Monique Bosman. (4) Corresponde II parte de "L'Inconnue du Puy" (pranchas 24 a 43 da revista) que foi redesenhada, tem nova colorao e planificao, em que aparecem 4 pginas parcialmente com fotografias sobre os Maias, como se fossem vinhetas. Inclui 6 pginas com fotografias, desenhos e textos didcticos, estes por Monique Bosman. (5) Corresponde I parte de "Pige a Santiago" (at prancha 22 da revista), que foi redesenhada, tem nova colorao e planificao. Inclui 7 pginas com fotografias, desenho e textos didcticos, estes por Monique Bosman. (6) Corresponde II parte de "Pige a Santiago" (da prancha 23 39 da revista), que foi redesenhada, tem nova colorao e planificao. Inclui 13 pginas com fotografias, desenhos e textos didcticos. (7) Corresponde quase integralmente i parte de "Ils Etaient Cinq" (at prancha 37 da revista), com algumas vinhetas redesenhadas ou suplementares e nova colorao. Inclui 6 pginas com fotografias, desenho e textos didcticos, estes por Patrcia Van Cutsem. (8) Corresponde II parte de "Ils Etaient Cinq", com novas pranchas (1-4 e 33-44 do lbum). (9) Corresponde I parte de "Qui es-tu Wisigoth?" (pranchas 1 a 19), que foi inteiramente redesenhado para o lbum. (10) Corresponder II parte de "Qui es-tu Wisigoth?" (pranchas 20 a 38), que ser inteiramente redesenhado para o lbum, h muito anunciado, mas sem data de sada prxima. O argumento est pronto mas o autor no sabe quando (e se) ir avanar com este trabalho.

III. Edies Especiais Nenhuma 10. BRUCE J. HAWKER (1976) I. Peridicos - Bandas Desenhadas - Femmes d'Aujourd'hui

1976/77
1650-43* 14.12-25.10 "Cap sur Gibraltar"
* Nova Srie.

(Vance) 46 p.

Tintin - Blgica (Nouveau Tintin Frana)

1979 33-36 14.08-04.09 (205-208 00.00-00.00) "La Ruche Infernale" 37-48 11.09-27.11 (209-220 07.09-24.11) "Cap sur Gibraltar" 1981/82 49-05 08.12-02.02 (326-334 04.12-29.01) "L'Orgie des Damns" 1985

(R)

(Vance) 13 p. (Vance) 46 p. (Vance) 46 p.

(Vance) 46 p. 11-18 12.03-30.04 (496-503 12.03-30.04) "Press Gang" 1986 05 28.01 (542 28.01) "Les Aventures Mystrieuses et Rocambolesques (Duchteau) 1 p. de l'Agent Spatial" (Duchteau) 46 p. 19-28 06.05-08.07 (556-565 06.05-08.07) "Le Puzzle" 1987 40-50 29.09-08.12 (629-639 29.09-08.12) "Tout ou Rien" (Duchteau) 46 p. - Super Tintin 1980 10 3. Trimestre "L'Ecervel" 1987 37 2. Trimestre "Top Secret" - Hello Bd 1990/91 45-01 06.11-01.01 (59-67 06.11-01.01) "Les Bourreaux de la Nuit" - Hop!* 1993 56 Janeiro (Vance) 7 p. (Vance) 6 p. (Duchteau) 45 p. (Vance) 10 p. (Duchteau) 2 p.

"La Ruche Infernale" (R)

58 2. Trimestre "La Ruche Infernale" (R)

* Publicao a preto e branco.

I. Peridicos - Ilustraes (Anncios/Capas/Posters/Romances) - Femmes d'Aujourd'hui 1976 1649 07.12 "Cap sur Gibraltar" (1) - Tintin - Blgica (Nouveau Tintin - Frana) 1979 33 14.08 (205 36 11.09 (209 1981 NP (326 1985 11 12.03 (496 1986 19 06.05 (556 1987 40 29.09 (629 46 00.00 (635 - Hello Bd 1990/91

00.00) "La Ruche Infernale" (2) 07.09) Bruce J. Hawker (3) 04.12) "L'Orgie des Damns" (2) 12.03) "Press Gang" (2) 06.05) "Le Puzzle" (2) 29.09) Tout ou Rien" (2) 00.00) 'Tout ou Rien" (2)

45 06.11 (59 06.11) "Les Bourreaux de la Nuit" (2)

(1) Prancha anncio. (2) Capa. (3) Poster de dupla pgina.

II. lbuns 01 02 03 04 05 06 07 08 1985 1986 1987 1987 1988 1991 1996 200? (Lombard) (Lombard) (Lombard) (Lombard) (Lombard) (Lombard) (Lombard) (Lombard) Cap sur Gibraltar L'Orgie des Damns Press Gang Le Puzzle Tout ou Rien Les Bourreaux de la Nuit Le Royaume des Enfers Signal 314 (anunciado)

III. Edies Especiais 1986 1993 1993 1996 (Lombard) L'Aventure du Journal Tintin (1) (Gibraltar) Cap sur Gibraltar (2) (Gibraltar) Ringo{3) (Albatros) Le Royaume des Enfers (4)

Collection Duo 1995 (Lombard) ?????????/???????? (5)

(1) lbum colectivo, comemorativo, inclui as pranchas de "Les Aventures Mystrieuses et Rocambolesques de l'Agent Spatial": uma de Bruno Brazil e outra de Bruce J. Hawker. (2) Tiragem Limitada - 375 ex. n.a. - em formato 30x45; inclui quatro histrias curtas, das quais uma indita. (3) Pequeno lbum em formato 17,5x12,3 que contm duas histrias de Ringo ("El Diablo s'en Mle" e "L'Or des Dserteurs"), uma de Howard Flynn ("Le Tratre Frappe Minuit") e uma de Bruce J. Hawker ("L'Ecervel"). (4) Tiragem Limitada -150 ex. (5) Cada lbum contm duas histrias completas de duas sries diferentes.

11.XHG-C3(1983) I. Peridicos - Bandas Desenhadas - Femmes d'Aujourd'hui 1983 18-32 03.05-09.08 "Le Vaisseau Rebelle" 33-49 16.08-06.12 "La Terre de nos Anctres" I. Peridicos - Ilustraes (Anncios/Capas/Posters/Romances) - Femmes d'Aujourd'hui 1983 17 26.04 "Le Vaisseau Rebelle" *
* Prancha anncio.

(Vance) 15 p. (Vance) 17 p.

II. lbuns 01 1995 (Gibraltar) Le Vaisseau Rebelle III. Edies Especiais 1995 (Gibraltar) Le Vaisseau Rebelle * Tiragem Limitada - 750 ex. n.a., mais 45 ex. HC - corn*poster-sobrecapa.

12. XIII (1984)

I. Peridicos - Bandas Desenhadas - Spirou

1984
2408-2411 07.06-28.06 "Le Jour du Soleil Noir"

(Van Hamme) 46 p. (Van Hamme) 46 p. (Van Hamme) 46 p.

1985 1986

2462-2465 18.06-09.07 "L o va l'Indien" 2514-2517 17.06-08.07 "Toutes les Larmes de l'Enfer" Hello Bd 1990 41-48 09.10-27.11 (055-062 09.10-27.11) "La Nuit du 3 Aot" 1992 32-44 11.08-03.11 (151-163 11.08-03.11) "Pour Maria" - France-Soir 1987 0000-0000 00.00-00.00 "Le Jour du Soleil Noir"

(Van Hamme) 46 p. (Van Hamme) 46 p.

(Van Hamme) 46 p. (Van Hamme) 46 p. (Van Hamme) 46 p. (Van Hamme) 46 p. (Van Hamme) 46 p. (Van Hamme) 46 p. (Van Hamme) 46 p. (Van Hamme) 46 p. (Van Hamme) 46 p. (Van Hamme) 46 p. (Van Hamme) 52 p.

1987

0000-0000 1988 0000-0000 1988 0000-0000 1989 0000-0000 1989 0000-0000 1990 0000-0000 1991 0000-0000

00.00-00.00 "L o va l'Indien" 00.00-00.00 "Toutes les Larmes de l'Enfer" 00.00-00.00 "SPADS" 00.00-00.00 "Rouge Total" 00.00-00.00 "Le Dossier Jason Fly" 00.00-00.00 "La Nuit du 3 Aot" 01.09-31.12 "Treize contre un"

1992

0000-0000 01.09-30.12 "Pour Maria" 1993/4 0000-0000 28.12-28.02 "El Cascador" 1995 0000-0000 01.01-31.03 "Trois Montres d'Argent" - Libration *

1997
879-910 30.07-13.09 "Le Jugement"

(Van Hamme) 46 p.

NOTA: XIII tambm surgiu em vrios outros jornais franceses, para alm dos referidos France Soir e Libration: no Courrier de l'Ouest{ 1-8; 1985-1992), no Echo Rpublicain (1; 1986), noDpchede Tahiti (1-9; 1988-1993), no Tl Brest (4-10; 1987-1994), no Midi Libre (1-10; 1988-1994) e no Maine Libre (1-6; 1989-1990). Na Blgica apareceu tambm no Le Soir (12; 1997) e no De Morgen (12; 1997), para alm das referidas revistas Spirou e Hello BD. Registam-se tambm pr publicaes na Argentina, Juguslvia, Itlia, Espanha, Portugal, Holanda, Sucia, Noruega, India, Crocia, Romnia, Malsia e Hungria. * No nmero 872 (de 29 de Julho) foram publicadas quatro pginas com o resumo da srie.

I. Peridicos - Ilustraes (Anncios/Capas/Posters/Romances) - Spirou

1984 2408 07.06 "Le Jour du Soleil Noir" * 1985 2462 18.06 "L o va l'Indien" * 1986 2514 17.06 "Toutes les Larmes de l'Enfer" * - Hello Bd 1990 41 09.10 (055 09.10) "La Nuit du 3 Aot" * 1992 32 11.08 (151 11.08) "Pour Maria"* 42 00.00 (161 00.00) "Pour Maria" * - Jornais?
Capa.

II. lbuns 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 1984 1985 1986 1987 1988 1990 1990 1991 1992 1994 1995 1997 1999 2000 (Dargaud (Dargaud (Dargaud (Dargaud (Dargaud (Dargaud (Dargaud (Dargaud (Dargaud (Dargaud (Dargaud (Dargaud (Dargaud (Dargaud Benelux) Benelux] Benelux; Benelux Benelux Benelux Benelux, Benelux; Benelux; Benelux Benelux I Benelux I Benelux Benelux Le Jour du Soleil Noir (1 )(2)(3) L o Va l'Indien (3) Toutes les Larmes de l'Enfer (4) SPADS (4) Rouge Total Le Dossier Jason Fly (5) La Nuit du 3 Aot Treize contre un Pour Maria El Cascador Trois Montres d'Argent Le Jugement The XIII Mystery - L'Enqute Secret dfense

(1) Tambm existe edio brochada de 1992 (Dargaud). (2) Tambm em 1995 integrado na Operao "Plante BD" (Dargaud). (3) Tambm em 1998 integrado na Operao "Livres d'Or" (Dargaud). (4) Tambm em 1999 integrado na Operao "Livres d'Or" (Dargaud). (5) Tambm em 2000 integrado na Operao "Livres d'Or" (Dargaud).

III. Edies Especiais 1991 1992 1992 1994 1995 1995 1995 1997 1998 1999 1999 1999 1999 2000 (Dargaud) (KhaniEd.) (Schlirf-Book) (Dargaud) (Dargaud) (Sony) (Sony) (Dargaud) (Schweppes Frana) (KhaniEd.) (3MFana) (McDonald's Franca) (McDonald's Franca' (Dargaud Benelux) XIII - Coffret des Tomes 1-8(1) Pour Maria (2) Pour Maria (3) El Cascador (4) Trois Montres d'Argent (5) Le Jour du Soleil Noir (6) L o Va l'Indien (6) Le Jugement (7) Le Jugement (8) The XIII Mystery - L'Enqute (9) Le Jour du Soleil Noir (10) Le Jour du Soleil Noir (11) L o va l'Indien (11) Secref dfense

L'Intgrale XIII (12):

01 02 03 04

1997 1997 1998 1999

(Niffle-Cohen) (Niffle-Cohen) (Niffle-Cohen) (Niffle-Cohen)

Antology Antology Antology Antology

(01+02+03) (04+05+06) (07+08+09) (10+11+12)

(1) Caixa com as oito primeiras histrias, mais caderno de argumentos e pin's. (2) Tiragem de Luxo - 750 ex. n.a.. (3) Tiragem Limitada com cadernos suplementares - 399 ex. (4) Tiragem de Luxo - 999 ex. n.a., mais 60 ex. HC, mais 50 ex. de I a L, mais 45 ex. para o Canad. H um Facsimile da capa em formato 30x40, no includo na obra. (5) Tiragem de Luxo - 999 ex. n.a.. (6) Tiragem brochada - 10x13 - 60.000 ex. (7) Tiragem de Luxo - 999 ex. n.a. H um Facsimile da capa em formato 30x40 com a obra. (8) Edio pubicitria para Frana, que inclui 6 p. inditas. (9) Tiragem de Luxo - 750 ex. n.a., mais 50 ex. HC - com outra capa e com caderno suplementar. (10) lbum publicitruio. (11) lbum publicitruio com esboos inditos (12) Volumes de trs histrias a preto e branco, com novas capas - 17x24. NOTA h ainda uma Tiragem de Luxo (capa com fundo verde, excepto o oitavo, "Treize contre un", com fundo azul escuro), mais um Ex-Libris indito para o conjunto da srie em neerlands.

13. MARSHAL BLUEBERRY I. Peridicos - Bandas Desenhadas Nenhuma I. Peridicos - Ilustraes (Anncios/Capas/Posters/Romances) Nenhuma II. lbuns 01 1991 (Alpen) Sur Ordre de Washigton 02 1993 (Alpen) Mission Sherman (Jean Giraud) (Jean Giraud)

Esta srie surgiu directamente em lbum (sem pr publicao), sob a chancela da Alpen (Sua), editora ligada aos Humanodes Associes. Os dois lbuns foram editados em 1991 e 1993, tendo posteriormente a Dargaud (Frana) comprado os seus direitos, pelo que se verificaram novas edies em francs (em Novembro de 1993). O primeiro ttulo teve argumento adaptado por William Vance e o segundo por Thierry Smolderen.

III. Edies Especiais Nenhuma 14. ILUSTRAES PARA TRABALHOS DIVERSOS A. Publicidade* 1953/4 . (Publisinthese) Fabelta - Union Chemique Belge . (Publisinthese?) Projecto BD (mensal) "Le Quatre Jeudis" 1958 . (O.T.P. - Office Tecnique de Publicit) Calendrio Shell 1959 (trabalho em equipa) 1959 . (O.T.P. - Office Tecnique de Publicit) Cinco Ilustraes para Calendrio Shell 1960 1960 . (O.T.P. - Office Tecnique de Publicit) Campanhas WV, cerveja Jpiter, Sabena, Dreft, Shell,... . (O.T.P. - Office Tecnique de Publicit) Cartaz "Chaud Fontaine" . (O.T.P. - Office Tecnique de Publicit) Cartaz "Les Bas du Parc" 1961 . (O.T.P. - Office Tecnique de Publicit) Projecto de Cartaz "La Rivira" 1962

1965

. (Publicem) Cartaz "Femme et Enfant" para a Philips . (Publicem) Cartaz "Comdien"

. (O.T.P. - Office Tecnique de Publicit) Projecto de Ilustrao para automvel russo 1965/6? . (O.T.P. - Office Tecnique de Publicit) Painel com cinco Ilustraes Good Year 1970 . (Nestl) "Le 1er Voyage du Lt. Howard Flynn" - lbum publicitrio 1975 . (Situation 75) Ilustrao para emisso de TV da R.T.B.F. (1) 1981 . (Coca Cola, Fanta, Sprite) "Les Grands Victoires de l'Energie" - lbum publicitrio 1989 . (Pre-Press Group de Schutter) Calendrio - 50x70 (2) 1994 . (Dargaud) Aide-Mmoire XIII - Agenda 1995 1995 . (S.N.C.F.) Operao S.N.C.F. ???? . (Sony) "Le Jour du Soleil Noire" e "L o va l'Indien" - lbuns publicitrios em formato 10x13, brochados - 60.000 ex. . (Lombard) Saco Bruce J. Hawker/Thorgal . Cartaz, Programa e Calendrio do 13. Festival du film fantastique de Bruxelles (3) . PLV diferentes de XIII, Jones,... . Anncio Publicitrio XIII nas Salas de Cinema U.G.C. (4) . Anncio Publicitrio XIII na revista Spectateur n. 25 (4) 1997 . (PetroFina) "Rapport Annuel 1996" (5) . Anncio Publicitrio XIII nas Salas de Cinema U.G.C, e Path (6) . Concurso Publicitrio XIII nas revistas TV Hebdo, Cin Tl Revue e no Journal Du Dimanche e Libration (5) . (DargaudA/irgin) Faixas Publicitrias XIII - 75x350; 60x240 e 44x180 . Para os livreiros: display, kit vitrine, silhueta. . Para GMS box com fronto. . Concurso Lada Blgica 1998 . (Swcheppes Frana) "Le Jugement" - mais quatro pginas complementares 1999 . (3M Fana) lbum labellis "Le Jour du Soleil Noir" . (Mc Donald's Frana) lbuns labelliss com esboos inditos "Le Jour du Soleil Noir" e "L o va l'Indien" . (Figaro) Parceria e promoo personalizada (PLV, cartaz,...) 2000 . (Malibu) Desenho XIII sobre garrafa de Rum Coco e Rum Citron
* Esta seco inclui as campanhas publicitrias em que colaborou/realizou, de que esta uma pequena amostra. Falta incluir muitos outros trabalhos. Inclui tambm as campanhas que foram realizadas com os seus livros. (1) Sobre a II Guerra Secreta do Petrleo, na srie Situation 75, de uma hora. (2) Vance fez Janeiro/Fevereiro. Participaram tambm Andreas, Frank, Schuiten, Bob de Moor e Yslaire. (3) 13.eme Festival du Film Fantastique et de Science-Fiction de Bruxelles. (4) Para Trois Montres d'Argent". (5) O Relatrio e Contas inclui ilustraes de Cabanes, Charles, Cosey, Dany, Derib, Gibbons, Gibrat, Mbius, Taymans, Taniguchi, Vance e Will - edio em francs, em neerlands, ingls e alemo; h ainda um Portfolio com todas as Ilustraes - 500 ex. (6) Para "Le Jugement".

B. Capas de lbuns*

1964
. (Marabout) "Le Mystre de la Zone Z" (corn G. Forton) - Bob Morane 1974 . (Lombard/Dargaud) "Le Cratre aux Sortilges" (com Eddy Paape) - Luc Orient 1975

. (Lombard/Dargaud) "La Lgion des Anges Maudits" (com Eddy Paape) - Luc Orient . (Lombard/Dargaud) "24 Heures pour la Plante Terre" (com Eddy Paape) - Luc Orient 1976 . (Lombard/Dargaud) "Le 6eme Continent" (com Eddy Paape) - Luc Orient . (Lombard) "La Valle des Eaux Troubles" (com Eddy Paape) - Luc Orient 1977 . (Lombard) "La Porte de Cristal" (com Eddy Paape) - Luc Orient 1989 . (Catalan Communications) "Day of the Black Sun" - XIII 1990 . (Catalan Communications) "All the Tears of Hell" - XIII
* Inclui uma capa de Bob Morane quando Vance no foi autor da histria, seis capas de Luc Orient que realizou para Eddy Paape. H ainda duas capas de XIII feitas, em exclusivo, para a edio norte americana, tendo sido utilizada uma delas as capa do volumes I da edio Niffle-Cohen, "Antology". H tambm as capas da Paf (Canad), de Bruno Brazil e Bob Morane.

C. Capas de Romances 1973 . (Marabout) 1974 . (Marabout) . (Marabout) 1977 . (Marabout) . (Marabout) "Les Voleurs de Mmoire" - Bob Morane * "Les Poupes de l'Ombre Jaune" - Bob Morane * "Opration Chevalier Noir" - Bob Morane * "Dans le Triangle des Bermudes" - Bob Morane * "Les Caves d'Anank" - Bob Morane *

* Romances Pocket Marabout, respectivamente com os nmeros 121,122,124,150 e 151.

D. Capas de Discos 1980 . (Musidisc) "Bob Morane et le Brouillard Dor (Comando Epouvante)" 1983 . (editor?) "L'Aventurier" - homenagem a Bob Morane, pelo grupo Indochine 1997 . (Crossover) "The Original Classified Soundtrack" - XIII * 2000 . (Jacklyn Music) "Bob Morane et le Bouillard Dor (Commando Epouvante)"
* Inclui caderno com 14 pginas.

E. Ex-Libris 1990 . (Liv. Schlirf-Book) "Le Dossier Jason Fly" - 500 ex. - XIII (1) 1992 . (Liv. Schlirf-Book) "Pour Maria" - 399 ex. - XIII (2) . (Liv. Durango) Lanado pela sada de "Pour Maria" - 280 ex. - XIII (1) 1993 . (Liv. Sans Titre) "Van Hamme" 350 ex. - XIII (3) . (Liv. Durango) Lanado pela sada de "Mission Sherman" - 350 ex. - Marshal Blueberry (1) . (Liv. Schlirf-Book) Lanado pela sada de "Mission Sherman - Indien" - 350 ex. - Marshal Blueberry 1994 . (Liv. Galerie Espace BD) Lanado pela sada de "El Cascador" - 500 ex. - XIII . (Liv. Durango) Lanado pela sada de "El Cascador" - 350 ex. - XIII (1) . (Liv. Nation) Lanado pela sada de "El Cascador" - 200 ex. - XIII (1)(4) 1995 . (Liv. Durango) Lanado pela sada de "Trois Montres d'Argent" - 250 ex. - XIII (1)

. (Liv. Galerie Espace BD) "Trois Montres d'Argent" - 315 ex. - XIII (1)(5)

1996
. (Liv. Durango) Lanado pela sada de "Le Royaume des Enfers" - Bruce J. Hawker . (Lombard) "Cap sur Gibraltar" - 600 ex. - Bruce J. Hawker (1 )(6) . (Ed. Saprist!) Capa da Saprst! n. 36 - 350 ex. - XHG-C3 (1) . (Liv. Galerie Espace BD) Lanado pela sada de "Le Jugement" - XIII . (Galerie Korrigans) Lanado pela sada de "Le Jugement" - 300 ex. - XIII (1) . (Ed. Saprist!) Selo da capa da Saprist! n. 36 - XHG-C3 (7) . (Liv. Galerie Espace BD) Lanado pela sada de "The XIII Mystery" . (Liv. Schlirf-Book) Lanado pela sada de "The XIII Mystery" . (Liv. Raspoutine) Lanado pela Exposio Vance e pela sada de "The XIII Mistery"
(1) Numerados e assinados pelo autor. (2) Caderno de croquis. (3) Vance desenhou um ex-libris para Les Matres de l'Orge (de Valls) e P. Francq desenhou para XIII. (4) Formato selo -11x16. (5) Representa a prancha um do argumento do mesmo lbum. (6) Capa. (7) Reedio-1.000 ex.

1997

1998

1999

F. Seriqrafias 1987 . (Liv. Apostrophes - Lausana) "Lieutenant Jones" - 60x80 -100 ex. mais 30 HC - XIII (1)

1993
. (Liv. Durango) "Indien" - XIII

1995
. (Ed. Champaka) "L'Attente" - 55x75 - 299 ex. - XIII (1)

1996

. (Liv. Durango) Para o Filme "Misso Impossvel" . (Ed. Champaka) "XIII Women" - 31x41 - 700 ex. (1)(2) 1999 . (Equinoxe) "Little Jones" - 75 ex. (1) 2000 . (Galerie Art Pluriel) "Jessica" carvo - 300 ex. - XIII (1) . (Galerie Art Pluriel) "Jessica" aguarela - XIII (1)
(1) Numerados e assinados pelo autor. (2) Portfolio com oito serigrafias das mulheres de XIII.

G. Tiragens Offset 1995

. . . . . . . . . . (C.N.B.D.I.) "A la (Ed. Bleu Cobalt) (Ed. Bleu Cobalt) (Ed. Bleu Cobalt) (Ed. Bleu Cobalt) (Ed. Bleu Cobalt) (Ed. Bleu Cobalt) (Ed. Bleu Cobalt) (Ed. Bleu Cobalt) (Ed. Bleu Cobalt) Recherche de William Vance" - XIII (1) "Le Jour du Soleil Noire" (capa E.U.A.) - 750 ex. - XIII (2) "L o va l'Indien" (capa E.U.A.) - 750 ex. - XIII (2) "Pour Maria" - 750 ex. - XIII (2) "L'Orgie des Damns" - 750 ex. - Bruce J. Hawker (2) "Le Puzzle" - 750 ex. - Bruce J. Hawker (2) "Tout ou Rien" - 750 ex. - Bruce J. Hawker (2) "Les Bourreaux de la Nuit" - Bruce J. Hawker "Marshal Blueberry II" - 500 ex. (2) "Ramiro" - 750 ex. (2)

1996

. (Lombard) "Cap sur Gibraltar" - 20x30 - 600 ex. - Bruce J. Hawker (2)(3) . (A.L.B.D.) "Lieutenent Jones" - 21x29 - XIII (4) . (Champaka) "Femmes XIII" - Portfolio corn 8 serigrafias 1997 . (Galerie Korrigans) Cartaz Jones, com fundo pr de sol - 500 ex. (2)

1998 . (Equinoxe) Prancha do lbum "La Nuit des Chacals" - Bruno Brazil (5) . (Equinoxe) Capa de "???" - Bob Morane (5) 1999 . (Equinoxe) "Bob Morane" (5) . (Equinoxe) "Bruce J. Hawker" (5) . (Equinoxe) "XIII" - capa americana (5) . (Equinoxe) "Jessica Martin 1" - 300 ex. - XIII . (Equinoxe) "Jessica Martin 2" - 300 ex. - XIII . (Equinoxe) capa de "Treize contre un" - 300 ex. - XIII . (Equinoxe) contracapas - 300 ex. - XIII . (Equinoxe) capa "Antology" n. 3 - XIII . (Equinoxe) capa "Antology" n. 4 - XIII . (Galerie Korrigans) Cartaz Jones - "XIII Women" - 500 ex. (2)(6) . (Galerie Art Pluriel) "XIII + Taxi" - ??? ex. mais 20 ex. HC (2)
(1) Cartaz da Exposio/Cassete Video. (2) Numerados e assinados pelo autor. (3) Oferta aos jornalistas pela sada de "Le Royaume des Enfers". (4) Associao dos Livreiros de BD. (5) Grande formato. (6) Portfolio de Serigrafias com o mesmo ttulo.

H. Postais/Convites/Marcadores de Pqinas/Sobrecapas 1991 . (Liv. La Bulle Noire - Aix en Provence) Convite e Marcador de Pgina - XIII 1996 . (Ed. Sapristi - Dieppe) Postal da Capa da Sapristi n. 36 -1.000 ex. - XHG-C3 . (Liv. Schlirf-Book) com o lbum "Le Royaume des Enfers" - sobrecapa - 500 ex. (1) 1997 . (C.N.B.D.I. - Amis du Muse de la BD) Marcador de Pgina - "Mapche" - Raccoon -150 ex.(1) . (Liv. Schlirf-Book) ???? . (Galerie Daniel Maghen) Ilustrao indita, com o lbum "Le Jugement" - sobrecapa e dois marcadores de pginas - 413 ex. - XIII (1)
(1) Numerados e assinados pelo autor.

I. Outras Ilustraes e Produtos Derivados 1954-6 . (Base da 349.a Esquadrilha da Fora Area Belga) Pinturas de Avies na Briefing Room 1979 . Desenho Homenagem de 2 m a Herg - 50. Aniversrio de Tintim 1982 . (Glnat) "L'Iliade" (de J. Stoquart e Ren Follet) - Colorao das pranchas 1-9 1991 . (Dargaud) Pin Vermelho XIII 1992 . (C.B.B.D.) Pream Bulle n. XIII (Maio) - capa XIII . (Lupado) Camisola Bruce J. Hawker - capa de "Cap sur Gibraltar" 1995 . (Festival de Charleroi) placa esmaltada . (Dargaud) Autocolante XIII; Decalcomania XIII . (Azeco) "Kamikaze Cycliste" (1)

1996
. . . . .

(C.N.B.D.I.) Desenho numa placa de cimento (2) (Lombard) Jogo de sociedade - Bruno Brazil, Bob Morane e Bruce J. Hawker (Lombard) CD Rom 50 anos Lombard - Bruno Brazil, Bob Morane e Bruce J. Hawker (Corner) Camisola XIII - bordado a uma cor - monogramas e texto (Corner) Camisola XIII - bordado a duas cores - monogramas

. (Corner) Camisola Jones - impresso a seis cores . (Comer) Camisola XIII - a duas cores - cara de personagem . (Corner) Camisola XIII - a trs cores - personagem de perfil . (Comer) Camisola XIII - a seis cores - "El Cascador" . (Comer) Camisola Kim - a seis cores . (Corner) Relgio XIII - logotipo em lato cromado . (Comer) Relgio XIII - perfil em lato cromado . (Comer) Gravata XIII - perfil - em marinho, bordeaux e preto . (Comer) Porta-chaves XIII . (Corner) Pin's XIII . (Comer) Gorro XIII . (Corner) Bon XIII . (Manat) Serre livros XIII 1997 . (Liv. Multi BD) Placa esmaltada . (Corner) Camisola XIII - a duas cores - monograma . (Comer) Camisola Jones - a trs cores . (Lecas - Carrefour) Classificadores, agendas e calendrios escolares 1997/1998 . (Dargaud/France Telecom/M6 Interactions) Le Mystre XIII - Jogo em CD Rom . (M6 Interactions) XIII - Aide Mmoire - revista do CD Rom . (D.G. Diffusion) Baralho de 78 Cartas de Tarot . (Dargaud) Kakmonos XIII . (Dargaud) XIII - Agenda 1998 1998 . (Drouot) Capa de Catlogo (Ramiro) - Leilo BD "Bulles Drouot" (3) . (La Poste) Cheque dos Correios XIII . (Lecas - Carrefour) Classificadores, agendas e calendrios escolares 1998/1999 . (France-Soir) "Le Meilleur des Mondes" . (D.G. Diffusion) Segundo Baralho de 78 Cartas de Tarot - 2500 ex. 1999 . (Sparivax) Carto Telefnico Belgacom -1000 ex. . (Liv. Apostrophe) Carto Bancrio -1000 ex. . (La Casa Liliana) Estatueta XIII -13 cm -1313 ex. (4) . (Liv. Apostrophes de Lausana - Sua) Carto Porta Moedas XIII - 999 ex. . (Bachi Bouzouk) "Kosovo, traces de guerre, lignes de paix ..." - N. Especial (5) . (D.G. Diffusion) Segundo Baralho de 78 Cartas de Tarot . (Lecas - Carrefour) Classificadores, agendas e calendrios escolares 1999/2000 . (Desmazieres-Drino) Pegas XIII 2000 . Desenho XIII numa caixa de electricidade de Angoulme . (Fariboles Productions) Estatueta Major Jones - 25 cm - 999 ex. (6) . (Tilsit Editions) Jogo de Sociedade XIII . (Fariboles Productions) Estatueta XIII - 26 cm - 999 ex. (7)
(1) Desenho Homenagem de Bruce J. Hawker (para alm de desenhos de outros autores) nas pginas de guarda deste lbum, pelos 30 anos da criao da srie de Taka Takata, de Vicq e Jc-EI Azara. (2) Le Parvis des Stars (o Passeio da Fama da BD), no C.N.B.D.I., em Angoulme (Frana). (3) A 1 7 de Janeiro. (4) Imagem da capa de "Dossier Jason Fly", em resina policromada acompanhada de um caderno com 5 croquis numerados e assinados. (5) Cem desenhadores ajudaram o Kosovo; as receitas reverteram para os Mdicos no Mundo. (6) Acompanhada de um croquis numerado e assinado por Jean Van Hamme e William Vance. (7) Acompanhada de um certificado de autenticidade (com serigrafia de croquis numerado e assinado).

Distines 1971 . Prmio "Saint Michel" 1988 . Grande Prmio do 1. Festival de BD Francfona (Qubec) 1989

. Prmio "Kid'89" Para a Melhor BD de Aventura 1990 . Prmio "B.K.E.S.", pelo conjunto da obra 1991 . Prmio "Adhmar de Bronze" da BD Neerlandesa 1992 . Duas Medalhas, pela venda de 100.000 exemplares, em 1991, de XIII e Marshal Blueberry Chambre Belge des Experts en BD 1993 . Prmio "Grande Pblico" do Festival de Charleroi, para o lbum "Pour Maria" 1996 . Prmio "813 - Categoria BD", para o lbum "Trois Montres d'Argent" - Associao 813 1998 . Prmio "Grande Pblico" do Festival de Charleroi, para o lbum "Le Jugement" III. Exposies 1966 . Exposio Colectiva do 20. Aniversrio da revista Tintin na Sede do Governo do Brabaut (Blgica) 1979 . Exposio Colectiva do 50. Aniversrio de Tintim no Palcio do Cinquentenrio em Bruxelas (Blgica) 1987 . Exposio na Biblioteca Municipal de Lausane (Sua) 1991 . Exposio "William Vance" em Tumhout (Blgica) 1994 . Exposio na Livraria Destriep em Bruges (Blgica) . Exposio na Livraria Destriep em Ostende (Blgica) . Exposio na Biblioteca Municipal de Lausane (Sua) . Exposio Itinerante pela Europa: Livraria Bulles em Le Mans (Frana); Livraria Multi BD em Bruxelas (Blgica) e Glnat em Lausane (Sua) 1995 . Exposio "XIII, de Vance et Van Hamme" no C.B.B.D. em Bruxelas (Blgica) - de 7 de Maro a 23 de Abril . Exposio no Festival de Charleroi (Blgica) 1996 . Exposio "A la Recherche de William Vance" no C.N.B.D.I, em Angoulme (Frana) - de 23 de Janeiro a 15 de Setembro 1997 . Exposio na Livraria-Galeria Korrigan's em Paris (Frana) 1998 . Exposio "XIII Ans de XIII", na Semaine du Comic em La Massana (Andorra) . Exposio "Rtrospective William Vance: L'Eau, l'Air, la Terre, le Feu" no C.B.B.D. em Bruxelas (Blgica) - de 2 de Junho a 4 de Outubro . Exposio na Livraria Espace BD em Bruxelas (Blgica) - de 23 de Outubro a 5 de Dezembro 1999 . Exposio XIII na Livraria-Galeria Korrigan's em Paris (Frana) . Exposio XIII na Galeria Art Pluriel - Equinoxe em La Hulpe (Blgica) - de Maro a Abril . Exposio na Livraria Rasputine em Lausane (Sua) - de 13 Maro a 13 de Abril . Exposio no Festival de Sierra (Sua) . Exposio na Livraria-Galeria Boulevard des Bulle em Paris (Frana) - de Junho a 31 de Julho . Exposio "L'Eau, l'Air, la Terre, le Feu" em Nancy (Frana) . Exposio "L'Eau, l'Air, la Terre, le Feu" no Festival Bdcin de lllzach (Frana) -13-14 de Novembro

Internet

WILLIAM VANCE NA INTERNET (a 18 de Setembro de 2000)

http://gallery.uunet.lu/Dom/bmorane/des/moranede.htm [William Vance e Bob Morane, p. 1] http://www.liberation.com/13/making.html [0 Mundo Secreto de William Vance, p. 1-5] http://www.liberation.com/quotidien/portrait/vance.html [0 Retrato de William Vance, p. 1-4] http://www.liberation.com/13/personages.html [As Personagens de XIII, p. 1-5] http://pressibus.org/bd/fa/frmenu.html [As Sries Publicadas em Femmes d'Aujourd'hui, 12 p.] http://www.tintin.be/Bd/cbbd.htm [Exposio William Vance no C.B.B.D., p. 1-2]

http://comics.simplenet.com/bdcis/vance.htm [Compilao de Trs Entrevistas a William Vance, p. 1-4] http://comics.simplenet.com/dargaud/index.htmrXIII] http://www.dargaud.fr/cgi-bin/search-frame [Ramiro, p. 1] http://www.dargaud.fr/auteurs/vance.html [Biografia e Bibliografia de William Vance, p. 1-3] http://www.lombard.be/pagefr/catalog/collec/Brazil.htm [Bruno Brazil, p. 1] http://www.lombard.be/pagefr/catalog/collec/Hawker.htm [Bruce J. Hawker, p. 1] http://www.lombard.be/pagefr/catalog/auteurs/Vance.htm [William Vance, p. 1] http://www.bdparadisio.com/XIII,htm [0 Marketing de XIII, p. 1-4] http://www.bdparadisio.com/XIII2.htm [A Criao de XIII, p. 1-3] http://www.bdparadisio.com/expvance.htm [Exposio Vance no Espace BD] http://www.bdparadisio.com/scripts/detail.cfm?ld=5 [William Vance, p. 1-2] http://www.bduniverse.com [pranchas originais] http://www.treize.ws/ [pgina oficial de XIII] http://www.multimania.com/cudje/pages/xiii.html [pgina no oficial de XIII] http://www.multimania.com./lebagn/13/index.shtml [dossier XIII] http://www.chez.com/xiiibd/ [XIII, a BD] http://www.ac-nancy-metz.fr/presetab/lapicque/opinfo99/dehan/index.htm [a opinio do meio escolar] http://xiii29.free.fr/xiii [o mistrio - resumo dos lbuns] http://www.multimania.com/rougetotal/index.html [Alerta Vermelho]

este texto j no existe, foi obtido em consulta anterior.

OUTRAS PGINAS NA INTERNET (a 18 de Setembro de 2000)

http://www.dargaud.fr/auteurs/Stoquart.htm [Jacques Stoquart, p. 1] http://www.bdparadisio.com/intvanha.htm [Entrevista a Jean Van Hamme, p. 1-3]

BIBLIOGRAFIA ACTIVA (EM PORTUGAL)

1. BIOGRAFIAS, EPISDIOS HISTRICOS E OUTRAS PEQUENAS HISTRIAS I. Peridicos - Bandas Desenhadas - O Camarada 1963 26 28.12 "O Povorello e o prespio de Greccio" (Duval) 1964 01 11.01 "O Rei da Marcha Militar: Joo Filipe de Sousa" 03 08.02 "Desafiando o Impossvel! A um ano da prodigiosa aventura de Walter Bonatti" 06 21.03 "A Comovente Paixo de Oberamergan" 16 08.08 "Claude Jonffroy d'Abbans" -Zorro 1965 155 25.09 159 23.10 1966 181 26.03 184 16.04 "A Herica Epopeia dos Cavaleiros de Malta" "Manolo el Cordobs" "As Frias de Dumont D'Urville" "O Enigma de Joo I, o Pstumo" [Duval] [Duval] [Duval] [Fernez]

(Duval) (Duval) (Duval) [Duval]

- Pisca Pisca

1968
02 Fevereiro 09 Out/Nov. 10 Dezembro 1969 12 Fevereiro (Duval) 14 Abril - Tintin 1968 01 01.06 04 22.06 07 13.07 1969 29 13.12 1971 06 03.07 (Duval) "... e Disney cria Mickey ..." "Julie Andrews" "Eliot Ness. O primeiro dos intocveis" "IstooF.B.I." "O Talism de Carlos Magno" [Step] (Step) (Step) (Step) "Henry Wells/William G. Fargo: o Correio do Oeste" "Os Heris no se Medem aos Palmos" "O Milagre de Natal" "Os Cavaleiros de Malta" "A Primeira Corrida dos Barcos a Vapor" (Step) (Duval) (Duval) (Duval)

- Dirio de Notcias (Suplemento Nau Catrineta) 1969/70 37287-37307 27.12-17.01 "[Uma Aventura do Clebre Corsrio Francs Robert] Surcot" 1975 39115-39133 17.03-07.04 "Julie Andrews" 39263-39292 08.09-13.10 "E Disney Criou Mickey" Mundo de Aventuras

(Duval) (Step) (Step)

1980 346 22.05 "Um Cozinheiro Genial: Antnio-Maria Carme" 350 19.06 "O Salvador do Ocidente: Sobieski, o Furaco" 1981 420 29.10 "Um corao e uma cabea. A Senhora Me: Laetitia Bonaparte" 1. Peridicos - Ilustraes (Capas/Romances) - O Camarada

(Duval) (Duval) (Duval)

1964 03 08.02 "Desafiando o Impossvel! A um ano da prodigiosa aventura de Walter Bonatti" 06 21.03 "A Comovente Paixo de Oberamergan" -Zorro

1966
179 12.03 "Quando os Tambores Passaram" II. lbuns Nenhum 2. HOWARD FLYNN I. Peridicos - Bandas Desenhadas -Zorro 1965 163-168 20.11-25.12 " Abordagem" - Tintin 1969 35 25.01 42 15.03 24-25 08.11-15.11 1970 37-47 07.02-18.04 "Cabea de Ferro" "O Sobrinho do Almirante" "Misso Diplomtica" "A Garra do Tigre" (Step)

[Duval]

(Duval) (Duval) (Duval) (Duval)

I. Peridicos - Ilustraes (Capas) -Zorro

1965
163 20.11 " Abordagem" - Tintin 1969 35 25.01 "Cabea de Ferro" 24 08.11 "Misso Diplomtica" 1970 38 14.02 "A Garra do Tigre" II. lbuns 01 1969 (Editorial Ibis) "A Primeira Viagem de Howard Flynn" 02 1969 (Editorial Ibis) "A Abordagem"

NOTA: correspondem aos dois primeiros ttulos da Coleco Videorama, em capa mole. Existe um volume encadernado, Super Videorama 1, englobando quatro histrias completas: estes dois ttulos de Howard Flynn, "Spaghetti e a Vida Dupla de Pomodoro" (de Ren Goscinny e Dino Attanasio) e "As Investigaes do Coronel Clifton" (de Raymond Macherot). 3. RINGO I. Peridicos - Bandas Desenhadas - Tintin 1968 01-07 01.06-13.07 "A Cidade do Medo" (Acar) 08-24 20.07-09.11 "Pista para Santa F" 1968/69 27-42 30.11-15.03 "O Juramento de Gettysburg" 1981 48-17 11.04-05.09 "Trs Bandidos na Neve" - Mundo de Aventuras 1981 404 09.07 "O Ouro dos Fugitivos" I. Peridicos - Ilustraes (Capas) - Tintin

(Vance) (Acar) (Duchteau/Vance)

(Duval)

1968
02 08.06 "A Cidade do Medo" 08 20.07 "Pista para Santa F" 1968 31 28.12 "O Juramento de Gettysburg" 1981 02 23.05 "Trs Bandidos na Neve" II. lbuns 03 1981 (Livraria Bertrand) "Trs Bandidos na Neve" 4. BRUNO BRAZIL I. Peridicos - Bandas Desenhadas - Tintin 1968

26 23.11
1968/69 27-42 30.11-15.03 1969 08-09 19.07-26.07 16-17 13.09-20.09 18 27.09 1970 50-19 09.05-03.09 1971/72 30-51 18.12-13.05

"Objectivo: uma flor" "O Tubaro que Morreu Duas Vezes" "Os Globos da Morte" "A Rede Diamante" "O Escudo de Vidro" "Brigada Caimo" "Os Olhos sem Rosto"

(Louis Albert) (Louis Albert) (Louis Albert) (Louis Albert) (Louis Albert) (Louis Albert) (Louis Albert)

34-03 13.01-09.06 "A Cidade Petrificada"

1972 18 23.09 1973

"A Vida das Bonecas Dura"

(Louis Albert) (Louis Albert) (Louis Albert) (Louis Albert) (Louis Albert) (Louis Albert) (Louis Albert) (Louis Albert)

1973/74

32-47 29.12-13.04 "A Noite dos Chacais" 1975 50-18 03.05-20.09 "Sarabanda em Sacramento" 1976/77 31-46 18.12-08.01 "Tempestade nas Aletes"

1977/78
31^2 17.12-04.03 "Tudo ou Nada Sobre Alak 6" 1978 18 16.09 "Dossier Bruno Brazil"

1981
17-31 05.09-12.12 "Batalha no Arrozal"
(1) Com a colaborao de Coria nos cenrios. (2) Com a colaborao de Coria e Jaradin nos cenrios.

- Seleces Tintin

1984
03 Outubro "Falsas Manobras e Verdadeiras Trapalhadas" I. Peridicos - Ilustraes (Capas) - Tintin

(Louis Albert)

1968
28 07.12 "O Tubaro que Morreu Duas Vezes" 1969 09 26.07 "Os Globos da Morte" 1970 51 16.05 "Brigada Caimo" 34 15.01 46 08.04 1973 35 20.01 1974 37 02.02

1972

"Os Olhos sem Rosto" "Os Olhos sem Rosto" "A Cidade Petrificada" "A Noite dos Chacais" "Sarabanda em Sacramento" "Sarabanda em Sacramento" "Tempestade nas Aletes" 'Tempestade nas Aletes" 'Tempestade nas Aletes" "Tudo ou Nada Sobre Alak 6" 'Tudo ou Nada Sobre Alak 6"

1975
02 31.05 04 14.06 1976/77 31 18.12 36 22.01 39 12.02 1978 36 21.01 39 11.02

1981

17 05.09 "Batalha no Arrozal" 23 17.10 "Batalha no Arrozal" II. lbuns 07 1975 (Livraria Bertrand) "Batalha no Arrozal" 05 1976 (Livraria Bertrand) "A Noite dos Chacais" 06 1977 (Livraria Bertrand) "Sarabanda em Sacramento"

5. BOB MORANE I. Peridicos - Bandas Desenhadas - Tintin

1976
20-31 02.09-18.12 1977 13-19 13.08-24.09 1978/79 17-38 09.09-03.02 1979/80 24-39 27.10-09.02 "Os Sortilgios de Sombra Amarela" "As Bolas de Sombra Amarela" "A Marca do Sapo" "O Imperador de Macau" (Vernes) (Vernes) (Vernes) (Vernes) (Vernes)

1981
09-29 11.07-28.11 "Sem Gasolina em ... Serado" I. Peridicos - Ilustraes (Capas) - Tintin

1976
22 16.10 28 27.11 1977 14 20.08 18 17.09 1978/79 28 25.11 33 30.12 35 13.01 1979 26 10.11 31 15.12 1981 10 18.07 "Os Sortilgios de Sombra Amarela" "Os Sortilgios de Sombra Amarela" * "As Bolas de Sombra Amarela" "As Bolas de Sombra Amarela" "A Marca do Sapo" "A Marca do Sapo" "A Marca do Sapo" "O Imperador de Macau" "O Imperador de Macau" "Sem Gasolina em ... Serado"

* Capa e contra capa.

II. lbuns Nenhum 6. S.O.S. NATURE/LA NATURE ET VOUS Nenhuma publicao/edio 7. MONGWY Nenhuma publicao/edio 8. RODRIC Nenhuma publicao/edio 9. RAMIRO I. Peridicos - Bandas Desenhadas

- Flecha 2000

1978
22-31 17.08-19.10 "O Bastardo" 32-40 26.10-21.12 "Cilada em Conques" - Jornal da Banda Desenhada 1983 55 18.08 "O Bastardo" - TV Guia 1985/86 314-361 09/15.02-04/10.01 "O Bastardo" I. Peridicos - Ilustraes (Capas) - Flecha 2000 1978 22 17.08 "O Bastardo" 24 31.08 "O Bastardo" 27 21.09 "O Bastardo" 32 26.10 "Cilada em Conques" 36 23.11 "Cilada em Conques" - Jornal da Banda Desenhada 1983 55 18.08 "O Bastardo" II. lbuns 01 03 04 05 s.d. s.d. s.d. s.d. (Meribrica) (Meribrica) (Meribrica) (Meribrica) "O Bastardo" "Cilada em Conques" "O Segredo do Breto" "Os Guardas do Bierzo" (Stoquart) (Stoquart) (Stoquart) (Stoquart)

10. BRUCE J. HAWKER: I. Peridicos - Bandas Desenhadas - Mundo de Aventuras 1982 462^63 19.08-26.08 "Rumo a Gibraltar" (Vance)

NOTA: Augusto Trigo realizou uma capa para este episdio publicado no Mundo de Aventuras (n. 462 de 19.08.1982). II. lbuns Nenhum 11.XHG-C3 Nenhuma publicao/edio 12. XIII

I. Peridicos - Bandas Desenhadas - Seleces BD 1988/89 07-09 Nov.-Jan. "O Dia do Sol Negro" - Pblico (Suplemento Jnior) 1990 021-182 25.03-02.09 "O Dia do Sol Negro" 1990/91 231-392 21.10-31.03 "Para Onde vai o ndio" (Van Hamme) (Van Hamme) (Van Hamme) (Van Hamme)

1991
399-539 07.04-25.08 "Todas as Lgrimas do Inferno" I. Peridicos - Ilustraes (Capas) - Pblico (Suplemento Jnior) 1990 063 06.05 "O Dia do Sol Negro" 266 25.11 "Para Onde Vai o ndio" II. lbuns 01 [1989] 02 [1989] 03 [1990] 04 1997 05 1998 06 1999 (Meribrica/Liber) (Meribrica/Liber) (Meribrica/Liber) (Meribrica/Liber) (Meribrica/Liber) (Meribrica/Liber) "O Dia do Sol Negro" "Para Onde vai o ndio ..." "Todas as Lgrimas do Inferno" "SPADS" "Alerta Vermelho" "Dossier Jason Fly"

13. MARSHAL BLUEBERRY I. Peridicos Nenhum II. lbuns 01 [1995] (Meribrica/Liber) " Ordem de Washington" 02 1998 (Meribrica/Liber) "Misso Sherman" 14. TRABALHOS DIVERSOS I. Peridicos - Ilustraes (Capas) - Tintin 1977 22 15.09 1978 48 15.04 1981 21 03.10 1982 08 03.07
* Corn Coria.

(Giraud) (Giraud)

"O Vale das guas Turvas" [capa de Luc Orient]* "A porta de Cristal" [capa de Luc Orient]* "24 Horas para o Planeta Terra" [capa de Luc Orient] "O 6. Continente" [capa de Luc Orient]

9.2. BIBLIOGRAFIA PASSIVA e

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COELHO, Miguel: "30 Anos de Bruno Brazil!", in Forum EstudantelCorreio da Manh, Lisboa, 25 de Novembro de 1997, p. 14.

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488

Entre vrias dezenas de peridicos, com artigos sobre o autor, referncia tambm para Les Cahiers de la Bande

Dessine (n. 76, Grenoble, Julho/Agosto de 1987, 34 p.

295

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LEBORGNE, Andr e VAN HERP, Jacques: "William Vance", in Tintin, n. 41, ano V, Livraria Bertrand, Venda Nova, 3 de Maro de 1973, p. 3 [traduo de Vasco Granja, a partir da publicao original, in Ran Tan Plan, n. 23, Editions R.T.P., Bruxelas, 1972].

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STOQUART, Jacques e VANCE, William - Ramiro et le Charlatan, Dargaud, Paris, 1981.

STOQUART, Jacques e VANCE, William - Traquenard a Conques, Dargaud, Paris, 1977.

STOQUART, Jacques e VANCE, William - Le Secret du Breton, Dargaud, Paris, 1979.

STOQUART, Jacques e VANCE, William - Les Gardiens du Bierzo, Dargaud, Paris, 1980.

STOQUART, Jacques e VANCE, William - Tonnerre sur la Galice, Dargaud, Paris, 1982.

VANCE, William - Ils Etaient Cinq, Dargaud, Paris, 1983.

VANCE, William - Les Otages, Dargaud, Paris, 1983.

VANCE, William - Quies-tu Wisigoth?, Dargaud, Paris, 1989.

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" la recherche de William Vance", 26", Atelier Multimdia do Centre National de la Bande Dessine et de l'Image, Angoulme, 1996.

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http://pressibus.org/bd/fa/frmenu.html [As Sries Publicadas em Femmes d'nujourd'hui, 12 p.]

http://www.tintin.be/Bd/cbbd.htm

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http://comics.simplenet.com/bdcis/vance.htm [Compilao de Trs Entrevistas a William Vance, p. 1-4]

http://comics.simplenet.com/dargaud/index.htm [XIII]

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http://www.lombard.be/pagefr/catalog/collec/Brazil.htm [Bruno Brazil, p. 1]

http://www.lombard.be/pagefr/catalog/collec/Hawker.htm [Bruce J. Hawker, p. 1]

http://www.lombard.be/pagefr/catalog/auteursA/ance.htm [William Vance, p. 1]

http://www.bdparadisio.com/XIII.htm [0 Marketing de XIII, p. 1-4]

http://www.bdparadisio.com/XIII2.htm [A Criao de XIII, p. 1-3]

http://www.bdparadisio.com/expvance.htm [Exposio Vance no Espace BD]

http://www.bdparadisio.com/scripts/detail.cfm?ld=5 [William Vance, p. 1-2]

OUTRAS PGINAS NA INTERNET

http://www.dargaud.fr/auteurs/Stoquart.htm [Jacques Stoquart, p. 1]

http://www.bdparadisio.com/intvanha.htm [Entrevista a Jean Van Hamme, p. 1-3]

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303

CHAILLET, Gilles e RVILLON, Luc - Vasco: Mmoires de Voyages, ditions du Lombard, Bruxelas, 1998,56 p.

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10. ANEXO (ENTREVISTA COM WILLIAM VANCE)

Esta entrevista foi realizada na residncia de William Vance, prximo de Santander (Cantbria, Espanha) no dia 25 de Setembro de 1999 e contou tambm com a presena do seu filho Eric Van Cutsem. Apresentamos aqui uma verso traduzida que contempla em particular a srie Ramiro.

Miguel Coelho: Senhor William Vance, Ramiro tem nove lbuns publicados e h o dcimo que est previsto sair desde h algum tempo. Falta muito para adaptar a histria em lbum? William Vance: Sim, falta muitssimo, sim sim, falta muitssimo pela simples razo... bem eu creio que um dia o farei... que sim, essa histria estava terminada na revista Femmes d'Aujourd'hui mas eu tinha outra poltica, mais calma, ento eu tinha dito que com os dois lbuns tinha de mudar um pouco mas o ltimo ... uma pena, mas no tenho tempo para o terminar. Tenho poucas coisas. Sim, tenho j o argumento ... tudo est pronto para o fazer mas tenho de modificar algumas coisas e desenhar muitas pginas, porque da parte de Femmes d'Aujourd'hui que ficou em pginas originais digamos que so ... 16. Destas 16 devo mudar a histria at chegar s 46. Falando claramente faltam-me 30 pginas. Depois h outra histria que saiu com Ramiro, tambm em Femmes d'Aujourd'hui, que La Louve d'Arnac. Esta histria tambm no a vejo muito claramente para a passar assim [em lbum]. Como os anos foram passando vs de uma outra forma ... ento na minha situao no a podes apresentar como est ... [Ter de ser] um pouco modificada, seno no a percebem [como est]. Mas h boas notcias: Rodric vai sair num lbum completo... Eric Van Cutsem: O que chamam One Shot... WV: One Shot... Vai sair na Dargaud. Estamos j de acordo com o argumentista... MC: Lucien Meys... VW: Lucien Meys est de acordo, ento vamos introduzir uma nova cor... (vai ser Petra que vai fazer a cor) e uma capa. MC: Qual a sensibilidade da Dargaud face continuao de Ramiro? XIII tem naturalmente todas as atenes. O Senhor sente-se pressionado pela Dargaud para continuar... WV: No, no, creio que o contrrio. Digamos que nos entendemos muito bem. Pressionado no. E: Cumplicidade mtua... WV: uma cumplicidade sim. Claro que agora est bem como Vance funciona, com XIII querem tirar o mximo [partido] do que o Vance faa. lgico, comercial. E das outras coisas querem editar, porque repara por exemplo agora com a reedio de [Bruno] Brazil ... para eles a primeira reedio que funciona to bem... E: Rentvel... WV: E rentvel, muito rentvel. A tiragem mais forte que de certos desenhadores que comeam e uma reedio depois de 25 anos.

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E: Com uma nova colorao, um novo lay out, uma nova capa, um pblico que conhece XIII e um bom slogan para trazer um pblico novo a essa srie. WV: custa disso, o editor queria tudo o que Vance faz. E: H um mnimo garantido de vendas! WV: E h outra coisa tambm: no lhes custa tanto como algo de novo. No pagam as pginas, pagam sim a cor e a capa e j est! E: Os custos de produo so muito mais baixos que para um novo, em que h que pagar as pginas e tudo. Aqui h um custo mnimo. WV: Porque repara aqui tm j as pelculas a negro que sempre tiveram... MC: S a cor foi restaurada... WV: Somente a cor... tm o negro da pgina e depois as trs cores. MC: Voltando a Ramiro qual a tiragem mdia dos lbuns de Ramiro? E: Ramiro saiu j h dez anos e as tiragens tinham uns 10 a 15 mil exemplares. WV: Sim de 10 a 15... MC: Sobre o ltimo episdio ainda no publicado em lbum, La Louve d'Arnac, passa-se numa rea geogrfica muito limitada o que no acontece com os outros episdios em que h uma grande movimentao pela Pennsula Ibrica e Sul de Frana. H algum motivo especial para isso? WV: Sim, bem justamente neste episdio Ramiro encontra-se em Frana, pela simples razo porque vai a Paris. No nos podemos esquecer que o bastardo de Afonso VIII e que a filha de Afonso VIII, como que se chama ? E: Blanca de Castela... WV: Blanca de Castela vai-se casar nesta poca com S. Lus e Ramiro tem como misso ir Corte de Frana, em Paris. E nesse trajecto que tem esse problema em Arnac em que salva a rapariga que tinha ficado sem castelo e tudo isso. Mas logicamente um episdio assim, mas Ramiro no fundo vai ... deveria ira Paris. Porque no ir... MC: Eu logicamente pergunto isto porque h um senhor do C.B.B.D. [Centre Belge de la Bande Dessine] que me enviou as fotocpias da histria... WV: Sim? E:Quem?... MC: Michel... E: Vandenbergh. WV: Ah, sim! E: Esse senhor, olha um senhor amvel, um bom amigo, encantador, e tem um conhecimento em BD

WV: Sabe tudo!

E: Parece um computador. Sabe todos as informaes, incrvel, sabe at melhor que ns a pouca Bibliografia de Vance, magistral! MC: Eu conhecia a histria mas no sabia dessa misso... WV: Sim porque j a trama geral porque repara eu tinha muitas ideias para Ramiro ... mas eu tenho uma s mo, ento Ramiro est condenado, est condenado, no h nada a fazer. E justamente ia no seu caminho e tropea com o assunto de Arnac... MC: Em Ramiro h certos edifcios que surgem representados de um modo diferente do trao nervoso que William Vance nos habituou, particularmente em Os Guardas do Bierzo, como sucede em Burgos. H algo de fotogrfico nisso... WV: Sim, certas pginas... Sim h um sistema de Fotografia em que apanhas o preto e branco e fica-te somente o negro... MC: Elimina o resto... WV: Elimina todos os cinzentos, sim fiz justamente nesta [srie], em alguns [episdios]... MC: Foi um caso excepcional... WV: D um efeito especial ...foi uma experincia. MC: Em pleno ano do Xacobeo a leitura de Ramiro bem recomendvel, mas o que se passa com a edio de Ramiro em Espanha? E: No existe! MC: No existe? E: Vocs [os portugueses] fizeram-no, vocs e os alemes em lngua estrangeira parte do francs. E creio que inclusive a Indonsia. MC: Que estranho... E: No to estranho! WV: No estranho. E: Excepto as grandes sries, aqui [em Espanha] custa muito, porque nem sequer Bruno Brazil se editou em castelhano, pelo menos que tenhamos conhecimento. WV: Saiu num livro que antes tinha Brugera, uma revista onde havia mais que um heri, tipo como Tintin, mas sem lbum. E: Somente [Bruce J.] Hawker... WV: Hawker saiu aqui... E: Os dois primeiros, duas ou trs histrias de Bob Morane e XIII... e bom, os de Marshal Blueberry, sim. WV: Os Blueberry de seguida, pois a srie j existe em Espanha. MC: O aparecimento de Ramiro em 1974 quando Bruno Brazil e Bob Morane estavam j consagrados obrigou-o a trabalhos reforados e teve alguns assistentes. Isso verificou-se tambm com Ramiro? WV: Em Ramiro tive um assistente para dez pginas, dez, em [Ramiro et le] Charlatan, com Follet nos desenhos a lpis. E em Ramiro foi tudo: dez pginas.

E: Uma coisa acerca da pergunta anterior se me permite: Howard Flynn saiu em castelhano, em catalo, em portugus e em edio brasileira. WV: Howard Flynn saiu em doze lnguas diferentes em lbuns, mas no os temos todos. E: No os temos mas sei de prpria constatao que os vi nos depsitos da Lombard, em Bruxelas, onde esto em catalo, em castelhano, portugus e em portugus do Brasil, sim. MC: S um aparte: no costume das editoras oferecer-lhes os lbuns de outras edies? WV: Sim, h certos momentos que sim, mas h sempre algo que se esquece. E: O que se passa que h 30 anos no se pensava nisso. WV: Neste poca era-nos um pouco indiferente (risos). E: Agora sim, agora enviam-nos mais... MC: Nos lbuns de Ramiro O Bastardo e Cilada em Conques, no surge a indicao de Petra na colorao. No participou? WV: Foi um esquecimento, sim, um esquecimento. MC: Quando que a sua esposa comeou a colorir as suas histrias? WV: Desde o princpio, em 61-62 quando eu trabalhava como assistente de Dino Attanasio. Ento ela comeou a fazer as cores de Collier de Civa, de que eu tinha feito os desenhos a lpis em metade da histria. V-se bem no lbum qual , na ltima metade. Eu fazia a tinta dos cenrios e tudo. Attanasio somente metia os dois, Bill [Ballantine] e Bob [Morane] ou a rapariga [Sophia Paramont], e assinava. Sim, praticamente s assinava (risos)... Mas eu nunca fiz isso ...no, mas assim iam as coisas. MC: Considera que h uma tipologia das paisagens em Ramiro? As paisagens normalmente ridas e os edifcios degradados... h uma tipologia... WV: Sim, agradam-me bastante as coisas que so... MC:... selvagens? WV: ...que so selvagens e tudo isso. Por isso em XIII os cenrios no me agradam nada, nada, nada! O moderno no me agrada. Gosto mais de edifcios antigos, ou coisas romnicas, o que seja ... pontes e tudo isso. Mas esta poca... Mesmo em barcos tambm diferente. Uma mesa actual so quatro linhas bem rectas. Se a fazes mo assim, hum ... a mim chateia-me um pouco. bonito mas gosto mais de fazer uma mesa de poca, faz-la mais rstica. Moderno, hum... MC: Qual foi a sua maior preocupao em Ramiro? A reconstituio Histrica ou as paisagens? WV: Bom, no tive problemas pela simples razo que eu estou casado h 37 anos [com uma espanhola] e eu vinha todos os anos a Espanha. Conheo todo o Norte, tudo o que est a cima de Madrid. Tudo, conheo tudo. Vi as mais pequenas coisas, por isso no tive problemas. Quando pensei no Caminho de Santiago, que comea em Le Puy (Frana) fi-lo de Le Puy at Santiago. Fi-lo tranquilamente com eles (o meu filho e a minha filha - que tem trs anos mais que ele) pequenos e fi-lo tranquilamente e vi tudo. Bom, fiz uma coisa: eliminei tudo o que era depois do Romnico. Nada de Gtico nem do resto, nada, nada. Certas coisas metade construdas ou o que seja. Gosto mais do Romnico, tenho uma obcesso, vi tudo, tudo o que h. No Romnico vem-se muitas figuras, os soldados, o S. Miguel contra o drago e

tudo. V-se como esto vestidos ... incrvel, a melhor documentao. Ainda h muitas igrejas que a gente ignora e vem-se figuras equipadas de uma forma incrvel, como est Ramiro. MC: Falando dessas viagens, Jacques Stoquart veio em alguma? WV: Sim, na primeira veio um pouco por Carrion, para ver a situao, para ter uma ideia do que o ambiente. Depois no veio mais. A ideia de incio era minha, depois deixei porque Femmes d'Aujourd'hui no estava de acordo com o sistema e ento eu comecei com os Visigodos. Para os Visigodos eu visitei tudo: todos os museus arqueolgicos de Espanha, com autorizao de fotografias e isso tudo. MC: Tem certamente um bom arquivo fotogrfico? WV: Tenho bastantes diapositivos. H alturas em que melhor deixar um pouco de lado as fotografias porque ...(risos) MC: Em Ramiro os topnimos so um dos elementos mais presentes. Foi por indicao sua ou de Stoquart? WV: As localidades fui eu que as meti todas. Stoquart no tinha suficientes conhecimentos. E eu, bem, Shagun e tudo isso, porque se devia saber que Shagun dependia de Leo, nessa poca. Ento essas coisas tinham de se saber. A fui eu que meti a mo, como lgico. MC: Em Ramiro teve uma preocupao maior na cartografia que nas outras sries. Foi para reforar o carcter histrico e pedaggico da srie? WV: Sim, um pouco. Em Ramiro sim, por certas razes, porque estava um pouco esquecido, se queres seguir a Histria. No meu pas a Espanha, bom, Espanha a Costa Azul, as Canrias e a Costa do Sol. No existe mais nada, porque parece que a Espanha somente a costa, dentro no h nada. Ento deves [ter ateno]... porque se tens gente que se interesse melhor que saibam, porque repara eu tive amigos quando ainda estava ali [na Blgica] que viram o Caminho de Santiago que lhes tinha indicado, sob as indicaes de [Aymeri] Picaud, o cluniasense francs que fez o primeiro mapa turstico. Ento guiei-me completamente por isso. Nesta poca havia o Caminho de Santiago, mas no estava como agora. Encontras mapas e tudo. No havia tanto [livro]... E:... no havia refgios... WV: Eu quase fui procura das coisas assim e descobri algumas coisas incrveis. E: Isso foi h 25 anos! WV: Sim, sim, h 25 anos pelo menos. Agora sobre os Caminhos de Santiago encontras montes de livros. Eu tinha precisamente a traduo do latim do guia do sculo XII. Ento no vi outra coisa, mas como fiz o caminho procurei certas povoaes que no se encontram na estrada principal, porque por exemplo, quando sais de Astorga para ir em direco a Ponferrada no a estrada principal que deves seguir, deves seguir por pequenos caminhos por povoaes incrveis onde tiras fotos ... como Molinaseca que um lugar perdido. Ento esta gente que precisamente queria fazer a viagem do Caminho de Santiago seguiram segundo os meus lbuns, que eu tambm tinha feito e perguntaram-me "Onde que nos meteste!", porque no havia asfalto, estava tudo em terra. Tnhamos visto coisas

incrveis! Isto agradava-me porque tambm estava a descobrir algo ... por exemplo, eu tinha estudado Histria de Espanha mais de perto e tinha encontrado coisas... MC: A prpria visita era uma aventura! WV: Que aventura e com toda a famlia, no havia outra soluo!!! (risos) MC: Eles eram pequenos? WV: Sim, assim giros! (risos) MC: Li que gostava muito das aulas de Histria... WV: Sim, sim, sempre me agradou a Histria e as Cincias Naturais! MC: O seu gosto pela Histria foi marcado por algum professor ou foi uma causa natural? WV: Foi uma causa natural. Bem, sobretudo gostava da Histria, em geral no, s de certas partes, como a Idade Mdia, a poca de Napoleo. No me meti completamente dentro de tudo. Por exemplo agora estou metido numa coisa incrvel: para [Bruce J.] Hawker, compreendes... No me posso fixar numa s via. Tenho de fazer outras coisas, gosto de mudar, por essa razo que fiz tantas coisas. MC: A Natureza outra das suas paixes, nomeadamente os fenmenos naturais. O que que mais o fascina na Natureza? WV: O mundo animal, a agressividade de certos animais, o famoso ciclo da vida: matar para no morrer. MC: As ilustraes so o seu trabalho menos divulgado, mas penso que o que mais lhe agrada fazer, a par da Pintura. Quando que podemos ver uma antologia das suas Ilustraes e Pinturas? WV: Meteremos tudo junto num livro. questo de fazer a maquete, que um dia vou encarreg-lo [a Eric] de fazer e meter tudo, tudo o que temos dentro. E: uma ideia que j nos deixaram outras pessoas e que, referentes BD, Bilal j fez algo de parecido e dada a amplitude da obra de Vance algo de urgente. uma ideia que editor com quem trabalhamos toda a vida, que a Dargaud, tem vindo a pensar. WV: H uma ideia, no certo, de fazer todo o Vance. Ento vamos comear pelo que j est assegurado, que a reedio de Rodric. Depois, quase seguro, a reedio de Howard Flynn num tomo, mas com tudo, tudo, mesmo com as pequenas histrias e mesmo com as duas histrias com Ilustraes. E: As histrias como Cap sur Nazar, que se escreveram na poca e que estavam acompanhadas de Ilustraes, que saram na Tintin. WV: Sim, havia L'Or du Constellation. Vamos meter tudo num, assim ficar completo. MC: Na Dargaud? E: Na Lombard, que do mesmo grupo desde h dez anos. WV: o mesmo, mas tem que se esperar um pouco. H muito trabalho, sobretudo para a colorista, porque vamos meter tudo a cores. E: E aproveitando a sinergia, esta casa fez a primeira reedio que foi a de [Bruno] Brazil, fizeram os integrais em francs de Bob Morane... WV: Penso reeditar tudo, tudo e vamos procurar uma sigla... E:... um slogan, uma referncia, um nome para marcar o conjunto.

WV: E no ter o nome das personagens, ser o nmero quatro ou o trs de... E: uma coisa que j no funciona, sabendo o demais, que o xito da srie principal sugere que h um novo pblico interessado. "Por amor arte um editor o faz" ["Por amor ai arte un editor lo hace"], isso lgico. barato, no lhes custaria porque j est feito. O mnimo para uma tiragem ser rentvel tem de ser de dez a doze mil exemplares e isso j o tm assegurado com XIII. Que mais querem? MC: Quando recebe um lbum impresso o que que sente e quais so os detalhes que lhe interessam ver no imediato? WV: Ver se a impresso est boa. A qualidade da impresso. E: Se no h gralhas e sobretudo ver se se aproximaram o mais possvel de como ficou o trabalho de Petra ao nvel da cor. Se o conseguiram ou se por erro se afastaram em alguma coisa. Isso reflete-se a 100% no livro editado. WV: Eu, por exemplo, quando fazemos a cor, peo as provas da seleco sobre o mesmo papel do lbum, no o famoso sistema que h de cromaline e um monte de coisas que me enganam. No o "suporte" final. Ento eu peo sempre isso. Quando vo grfica, quando estou de acordo com as minhas provas, comparo com as minhas provas a prova do bum, que seja igual. Porque seno, no devem seguir. Est igual minha prova ento pode seguir, seno h discusses sem parar... ento no possvel. MC: Quando recebe o lbum terminado j est a pensar no prximo? WV: No, olho-o dois ou trs dias... bom, olho-o assim e deixo-o ao lado. tarde olho-o outra vez e no dia seguinte e depois... MC: Quantos lbuns calcula que se tenham impresso em todo o mundo? Tem alguma ideia? E: De qu, de tudo? MC: De tudo! E: De XIII h cinco milhes e meio de lbuns e dos restantes podamos dizer... acrescentar um milho mais! Antes as tiragens no eram to grandes, h 25 anos... MC: Recentemente foi noticiado em La Lettre de Dargaud que o ciclo Marshal Blueberry vai ser terminado por outro autor. WV: Sim! MC: H algum motivo especial? A sua falta de tempo? WV: Sim, por falta de tempo. MC: Tem pena de no fazer o terceiro [episdio]? WV: D-me pena pelo leitor... mas eu no posso... haveria diferena e demoraria bastante tempo antes que sasse... E: Uma coisa acerca do assunto anterior. Os prprios editores no o sabem. Excepto XIII, em que os dados so bem conhecidos, antes o editor no controlava a informao de vendas e tudo. Da informao para alm de dez anos, pois como j no faz falta guard-la...

WV: Somente um dado oficial que posso divulgar: quando se comeou com XIII, 12 mil exemplares e quando comecei com o primeiro lbum de Ramiro, vinte e cinco mil! E: E trinta e tal mil o primeiro Bruce J. Hawker e creio que h indicaes que nos anos 70, Brazil chegou entre 35 e 50 mil. Muito boa tiragem para a poca, muito boa. WV: Sim, mas tambm por aqui h muitos papis que... pfff... desapareceram, que se queimaram. MC: Quais so os prximos trabalhos a serem editados: Bruce J. Hawker, penso eu, para quando? WV: Sim, gostaria, mas de momento tenho de terminar o meu ... [XIII]. Tenho a ideia e tudo est pronto, toda a documentao est em boas... E: O tempo... WV: o tempo! MC: Sempre o tempo... o seu pior inimigo! E: Pem-se prioridades! WV: As prioridades e no h nada a fazer. MC: Ser esse o prximo lbum? WV: De [Bruce J.] Hawker? MC: De todos, ser Bruce J. Hawker? WV: Sim, sim, sim! Uma vez que no tenha XIII minha frente ser Hawker, de seguida. Estou pronto, mas agora no posso. Tenho toda a documentao, temos tudo e ser muito melhor que os anteriores! MC: Sim? WV: Pffffou! E: Ser mais dinmico, ter mais aco e . . . WV: E ser mais Histrico! MC: Ser a solo? Andr-Paul Duchteau no colabora neste episdio? WV: No, no colabora! MC: Um parntises: disse-me que ontem tinha terminado umas pranchas de... XIII? WV: Sim, enviei [para o editor] pranchas de XIII! MC: Dos seus trabalhos menos conhecidos h Le Vasseau Rebelle, editado por Gibraltar, que tem a curiosidade de ter colorao directa. Para quando haver uma reedio? E sei que tem uma sinopse guardada, mas que no estar esquecida, pois no? WV: Eu tenho-a! MC: H possibilidade de a continuar e reeditar? WV: O editor estava um pouco "louco". Fez uma tiragem de 30 mil e eu tinha-lhe dito "tira apenas 10,30 ..." impossvel, no porque fazes XIII que ... Por exemplo o editor literrio da Lombard, que o [argumentista] de Hawker [Duchteau] oh, est assim esperando porque sabe que est tranquilo... MC: seguro! WV: seguro.

MC: E a continuao [de Le Vasseau Rebelle] no est esquecida? WV: Esquecida? No, pensava numa coisa de 30 pginas ou algo assim. Eu tinha a ideia, no estava mal, mas no pode ser! MC: Falemos agora das suas viagens. Que pases que conhece?... WV: Muito poucos! MC: No se sente tentado a visitar os E.U.A.? WV: No, no tenho vontade, sabes porqu? ... No quero cair na armadilha de escolher stios, fotograf-los e redesenhar. No me agrada nada. Ento, com a minha documentao, com as minhas ideias construo a minha Amrica, que est muito prximo. Est muito perto e gosto mais assim. Bom, se tenho de desenhar Washington ou algo assim, h suficiente documentao... No tenho vontade de cair na armadilha. Para mim uma armadilha porque perdes o artstico... completamente! MC: E que pases conhece? WV: (risos) Frana, Espanha... E: Portugal... WV:Ah,sim, Portugal... MC: Sim, j esteve em Portugal em 1963 pelo menos... E: E em 85 estivemos l! Fomos a Lisboa e... WV: Em 85? No foi mais "recente"? Sim, foi mais recente... Sim, agradou-me bem! E: Sim, sim, tinha 16. WV: J vivamos aqui em Santander, no em Valhadolid. E: Foi em 85. Em Valhadolid foi quando fomos s at fronteira... WV: Passamos a ponte grande... impressionante! E: Temos de voltar l! MC: Agora tem um bom pretexto para ir a Portugal, para visitar este navio [Fragata D. Fernando II e Glria], que o ir encantar. Sei da sua paixo pela Marinha do sculo XIX! WV: Sim, sim. Nos ltimos meses estou a estudar os barcos mais pequenos para saber como esto e tal ... e ele comprou-me uma maquete [de um barco] tambm, h um maquetista que est a arranj-la, h problemas porque estamos a procurar documentao atravs da internet. E: Conseguem-se bastantes coisas... WV: Conseguem-se muitssimas coisas. Porque bom, sabes tambm que a prxima ideia de Hawker... Sabes j alguma coisa? MC: Sei que gostaria muito de reconstituir a Batalha de Trafalgar! WV: Sim, isso sim, uma coisa ... mas vou introduzir a Navy Americana no Mediterrneo contra os brbarescos [da Arglia] e estamos a acumular uma documentao incrvel... Agora estou a estudar, bem, os ingleses, os portugueses e todos os grandes barcos, mas a mim interessam-me os pequenos: as fragatas, os mais pequenos, escunas e tudo isso. algo de novo tudo novo ento temos bastante documentao. Sete volumes assim com o raport...

E: Sim, digamos o Dirio de Bordo. WV: Dirio de Bordo! Sete volumes, precisamente da poca, ento j est "feito"... MC: Continuando a pergunta dos pases, muito viajado? WV: No, bom... Inglaterra, Holanda, Alemanha, Itlia, Sua, Frana, todos na Europa. E: Espanha e Portugal... WV: E uma vez Canad e Argentina. tudo! J est, suficiente! (risos) J sa de casa! MC: possvel as suas personagens irem uma outra vez a Portugal? Howard Flynn j foi uma vez

WV: H uma coisa ... no vais ver, mas no incio da histria, quando Hawker est no Estreito de Gibraltar, vem de Lisboa, sim, vem de Lisboa, do consulado de onde recebeu ordens, mas no princpio, no se v. Vem de Lisboa porque estavam muito amigos, os ingleses e os portugueses. MC: Mas a visita de uma personagem... quem sabe um dia? WV: Quem sabe, possvel! MC: A reedio de Bruno Brazil tem corrido muito bem, segundo a crtica, mas infelizmente Bob Morane no seguiu o mesmo caminho e penso que ser um pouco difcil para o novo leitor 1er as histrias, porque esto um pouco desordenadas. Porque que no fizeram o mesmo que em Brazil? WV:Bom... Morane... MC: H custos? WV: Sim, bom ... comeou-se com Bob Morane nesse sistema ... eu nunca estive de acordo com o sistema de trs lbuns num [os chamados integrais], ento para Brazil pensaram tambm fazer em trs e eu disse no... e disse novas cores e novas capas, para pr as coisas mais frescas. E no fizeram isso em Morane. Se no actualizas uma coisa no funciona. Os americanos fazem muitos remakes. Se fizeres uma coisa que j foi feita h uns anos da mesma forma, quem se interessar, os coleccionadores? De acordo, mas nem todo o mundo coleccionista e deves pensar noutra gente. No enganei os meus leitores e por essa razo que coloquei as antigas capas reduzidas [no canto]. por isso que Brazil funciona. H uns 15 dias disseram-me [da editora] que funciona, porque fresco. MC: Reconheceram o erro [a propsito de Bob Morane]? WV: No, no... E: Porque uma coisa ser editado por Lombard e outra por Dargaud, ou seja, ainda que sejam do mesmo grupo tm a sua independncia editorial. WV: Escuta tambm uma coisa: a reedio de Bob Morane foi feita em Paris, no da Dargaud Blgica. E: No. H a Dargaud Benelux, Dargaud Frana e Dargaud Sua. WV: Ento Bob Morane fizeram-no da mesma forma que fizeram com o Barba Ruiva, Tanguy [e Laverdure] e tudo isso, tambm 3x3 e recolheram mesmo as velhas capas. lgico como funciona. [...] Para a reedio de Howard Flynn ser por data que segue... E:... por evoluo...

WV:... por evoluo. E: Aqui sim interessa fazer trs em um, porque fazer as trs histrias soltas... num s ficar melhor. WV: Eu mesmo vou colocar uma tabela onde h a data da sada... completa, como fiz em certos Brazil. melhor para os coleccionadores, h gente que quer saber e j est! MC: Que balano faz, em termos pessoais e profissionais, dos seus 20 anos a viver em Espanha, que se cumprem este mesmo ano? WV: Estou contente de ter mudado de pas, pela simples razo que se vem as coisas de outra forma. De incio foi dura a adaptao... s vezes tinha vontade de correr, mas passou. Durou um ano e pico, assim assim. Agora no fundo estou contente. Vi as coisas de uma outra forma. Bom, quando ficas no teu pas passa-se uma coisa: pensas que no h melhor que isso ... mas se ests fora vs de outra forma ... Conheci muitos desenhadores aqui. Podes ter mais contacto com certos desenhadores daqui que no meu prprio pas. No meu prprio pas estou um pouco... solitrio, sim! (risos) MC: E como pessoa, foi tambm importante... sente-se bem aqui? WV: Sim, sinto-me bem. E sabes que... h uma coisa que se passa: no tenho mais famlia ali [Blgica], sou filho nico, os meus pais j morreram, ento o que que eu vou fazer ali? E: Afectivamente nada nos liga a, de famlia e tal... WV: No h nada! MC: Aqui em Santander, as pessoas conhecem-no, os vizinhos? WV: Sim, pouco, pouco, mas... E: H uns que sabem quem , sobretudo porque fez os [Marshal] Blueberry que uma srie relativamente conhecida em Espanha. Sim, h alguns... WV: Sim, h alguns... E: Sim, h um crculo de gente muito restrito... MC: Para si ser pouco conhecido uma situao que lhe agrada... WV:...sim... MC:... porque lhe traz tranquilidade... WV: Sim, no fundo sim, no fundo sim... MC:... porque se vivesse em Barcelona provavelmente a calma... WV: Na Blgica no vivo mais! E: Alm disso, h outros autores que conhecemos que tambm saram, como Rosinsky e outros autores que saram de Bruxelas porque perdes intimidade, perdes privacidade... WV: Sabes que uma vez, quando vivamos ali num apartamento, fui porta e "poc": dois-trs belgas que estavam de frias e "Ah, Vance"! E: Sim, ou tambm os holandeses... WV: Os holandeses estiveram assim ... E: "Bons dias!" WV: E se vives, por exemplo, na Blgica isto todos os dias!

MC: Aqui o Senhor Van Cutsem! WV: Sim, sim, Van Cutsem... William, chamam-me William, porque lhes agrada. MC: A rotina um dos principais perigos na sua profisso. Eu sei que trabalha em mais que uma srie ao mesmo tempo, mas como foge rotina? Pratica desporto? Sai com a famlia, com os amigos? 0 seu horrio de trabalho rgido? WV: Vou falar umas selvajarias, (risos) assim: andar um pouco, sim, tenho tempo, (risos) Obrigaram-me a andar um pouco, custa da cadela, saio um pouco e faz-me bem! MC: Porque h o perigo de ser montono o trabalho, sempre sentado... WV: Sabes que ... no, no, no sempre a desenhar, seno a 1er, a ver documentao, procurar coisas, sempre, no somente desenhar. H ideias, falamos das coisas... E: Falamos muito, confrontamos ideias WV: Procura de documentao: s vezes certas coisas demoram-me um tempo louco, especialmente este, j o viste? [The XIII Mystery] Deu-me voltas... E: Foi um trabalho de dois anos... mas a gente pergunta-te como se faz... e em 1998 no saiu [nenhum lbum]... WV: No, porque aqui insisti em faz-lo como est, porque a primeira ideia estava cortada em pginas e pegar. E: Isto foi a mesma coisa que se passou com Bruno Brazil: aqui houve uma interveno do autor, de Vance e no falsa modstia mas uma vez sado, implicitamente agradecem-te que o autor tenha intervido na execusso, na mise en page e tudo! WV: No podia deixar passar. Pensavam fazer, devo dizer, uma selvajaria, pela srie! No, no estava bem. E: uma coisa especial, h que faz-la com "mimo". Depois agradecem-te e se fazem rpido a correr... WV: Agora parece-me que toda a gente est contente. E: s vezes tem que se pr duro e, digamos, teimoso. WV: Defendes a tua personagem, no a podes deixar assim. No questo de sacar logo dinheiro, se o fazes devagar podes sacar muito mais dinheiro. Fazer com calma... E:... e com qualidade. MC: Claro, a rapidez inimiga da perfeio! WV: Sempre fui assim! ... No sempre a desenhar. Olha, por exemplo para Hawker: meti-me dois meses a procurar... E: H muito trabalho de busca... WV:... e estudar tudo isso. Descobrimos como estavam vestidos os primeiros Marines, devo saber tudo! Ento no somente desenhar, sobretudo para histrias Histricas e tudo isso ou o actual, com XIII, devo procurar at ao ltimo [pormenor]... MC: Aqui [The XIII Mystery] nota-se particularmente. WV: Estava obrigado de seguir com...

MC: E a Pintura? De vez em quando agrada-lhe a Pintura? WV: Sim, sim, uma capa assim por assim: esta era a primeira [capa proposta para The XIII Mystery], porque [o livro] no a tem. MC: Sim, sim, vi-a na Dargaud Prsent que esta seria a possvel [capa]... E: Pensou-se nisso e logo mudamos. Dizem que a outra era mais comercial, ento escolheu-se esta para a tiragem de luxo. MC: Tambm lhe agrada a Pintura mas o pouco tempo... WV: Estamos condenados com a BD, condenados com a BD, verdade. MC: O seu horrio de trabalho... WV: Em geral trabalho melhor de manh, cedo, muito cedo... mas uma vez chegado s cinco e meia da tarde j no trabalho. MC: Li que disse que lhe agradam as BD's mas das boas. Para si o que so as boas BD's? WV: A sinto muito, mas no digo nenhum nome! A cada um o seu gosto. E tambm por no desfavorecer certos autores por outros, ento agradam-me as boas e... bom, no dou nomes! MC: Est actualizado? Sabe o que vai saindo? Est a par do mercado? WV: H certas coisas que no seguimos, porque da nova gerao ... uff, no sabemos muito o que passa. Como no estamos dentro e... E: Ocorre tambm uma coisa: estamos na editorial de toda a vida e conhecemos mais o que edita Dargaud, Lombard ou o que editam outros que conhecemos como Dupuis ... Pequenas editoriais ou editoriais pujantes que saram nos ltimos dez anos no as seguimos tanto, embora tenham coisas muito boas, que as h! WV: Que h bons! E: No estamos tanto a par do tema... WV: No e eu ... assim este, no ... no, porque se digo isto bom ... porque olha, pode ser um autor o mais medocre que h, mas no se deve esquecer que este senhor colocou o seu tempo, todo o seu corao e bom, se no funciona a vida assim! H os que fazem umas asneiras e funcionam, ento no podes indicar... MC: Eu sei que no apreciador de poltica, mas h alguma questo em termos mundiais que o tenha marcado nos ltimos tempos? WV: Bom, a injustia. H uma palavra: a injustia. As atrocidades que fazem... E:... Kosovo, agora em Timor... WV:... sim, sim... uma pena, uma pena, porque um crculo ... porque bom, eu sou um menino da guerra, porque eu tinha cinco anos quando comeou a II guerra mundial... bom e como digo, isso eu vi, eu fugi atravs ... Vi gente que voltou da minha prpria famlia como alfinetes de 30 - 35 kg e bom, nenhum passou os 50 anos. Mas agora vs isso de novo, mais distante mas repete-se, ento o que que vais fazer? ... Eu no ... eu poltica no, no me ocupo nada, porque qualquer que seja a banda so todos os mesmos!

MC: E os que sofrem sempre, os que no tm nada a ver com a questo... WV: Ento eu no. a comdia da vida, a comdia, mas que comdia!? MC: Finalmente como encara o novo sculo em termos tanto pessoais como profissionais? Tem alguma expectativa face ao ano 2000 e seguintes, ou ser mais um ano? WV: Eu no sei... Disseram muitas coisas. Olha, dizem o ano 2000, mas quem disse o ano 2000, no fundo no o ano 2000. Na realidade no o ano 2000. A Natureza no disse... no foi a Natureza que disse que o ano 2000! So homens como eu. Ento deixemos a Natureza fazer. Sabes, eu no creio nada disso. Se te cai em cima, cai em cima. (risos) E: O que ser, ser![...] WV: H muito comrcio e um pouco de ignorncia.

GERAL
Pginas:

Agradecimentos

1. Apresentao

2. Objectivos e Metodologias

15

3. Uma Incurso Pela Geografia da Percepo

25

4. Banda Desenhada

27 39 53

4.1. Algumas Consideraes Sobre a BD 4.2.0 Espao Geogrfico na BD 4.3.0 Clima na BD

65

5. Banda Desenhada Histrica

75 91 105

5.1. A BD Portuguesa e a Idade Mdia 5.2. A BD Espanhola e os Heris Medievais 5.4.1. A BD Franco-Belga e as Sries Medievais

125

6. William Vance: percurso de um autor

127 147 165

6.1. W. Vance: uma Biobibliografia 6.2. As Edies da Obra de W. Vance no Mundo (1966-1999) 6.3.0 Mundo nas Sries de W. Vance

195

7. Ramiro, um Heri No Espao da Reconquista

199 217 235 249

7.1. As Paisagens e os Estados de Tempo 7.2. Os Itinerrios e a Cartografia 7.3. Os Espaos de Aco 8. Algumas Reflexes 329

257
259 295 303 311

9. Bibliografia

9.1. Bibliografia Activa 9.2. Bibliografia Passiva 9.3. Bibliografia Sobre Banda Desenhada 9.4. Bibliografia Geral

315

10. Anexo (Entrevista com William Vance)

329

ndices

NDICE ICONOGRFICO
Figuras:

4.3.0 Clima na BD 1. Blake e Mortimer (montagem) 2. Blake e Mortimer (prancha) 3. Astrix (prancha) 4. XIII (prancha) 6.1. W. Vance: uma Biobibliografia 5. Howard Flynn (capa) 6. Ringo (capa) 7. Bruno Brazil (capa) 8. Bob Morane (capa) 9. Bruce J. Hawker (capa) 10. XIII (capa) 11.XHG-C3(capa) 12. Ramiro (capa) 13. Ramiro (capa) 14. Ramiro (capa) 15. Ramiro (capa) 16. Ramiro (capa) 17. Ramiro (capa) 18. Ramiro (capa) 19. Ramiro (capa) 20. Ramiro (capa) 21. Ramiro (capa) 22. W. Vance (fotografias) 7.1. As Paisagens e os Estados de Tempo I. Alarcos 11. Crdova III. Crdova IV. Crdova V. Fronteira entre Leo e os muulmanos VI. Castelo de Sahagun VII. Castelo de Sahagun

VIII. Neve IX. Rregresso a Sahagun X. Sahagun XI. Paisagem rida XII. Floresta XIII. Terradilho, sendo possvel XIV. Aldeia no identificada XV. Tempestade XVI. Forte chuvada XVII. Misso at Le Puy XVIII. Rio XIX. Espalion XX. Gargantas de Dourdou XXI. Floresta XXII. Pousada XXIII. Pousada XXIV. Puente-la-Reina XXV. Torres dei Rio XXVI. Igreja de Linar dei Rey XXVII. Igreja de Linar dei Rey XXVIII. Molinaseca XXIX. Aldeia prximo de Ponferrada (Galiza) XXX. Tpica habitao galega XXXI. Vento XXXII. Santiago de Compostela XXXIII. Catedral de Santiago de Compostela XXXIV. Portal da Glria (Catedral) XXXV. Sierra de Guadarrama XXXVI. Lagoas de Roydera XXXVII. Lagoas de Roydera XXXVIII. Cavalgando noite XXXIX. Paisagem desoladora XL. Sira, a norte de Burgos XLI. Ruas de Burgos XLII. Sierra de Guadarrama XLIII. "Os Olhos do Guadiana" XLIV. Torreo

XLV. Torreo XLVI. Torreo XLVII. Os Caminhos de Compostela - as rotas de Aymeri Picaud XLIX.Les Chemins de Compostelle XLX. Bierzo XLXI. Les Chausse Romaines XLXII. [pormenor do mapa das estradas romanas - lbum] XLXIII. [pormenor do mapa das estradas romanas - lbum] XLXIV. [pormenor do mapa das estradas romanas - lbum] XLXV. [mapa do Sul da Europa com as invases dos visigodos, de 378] XLXVI. [mapa da Pennsula Ibrica com as invases rabes, de 711]

NDICE CARTOGRFICO
Mapas:

6.2. As Edies da Obra de W. Vance no Mundo (1966-1999) 1. Howard Flynn 2. Ringo 3. Bruno Brazil 4. Bob Morane 5. Ramiro 6. Bruce J. Hawker 7. XIII 8. Marshal Blueberry 9. Ttulos por pas 10. Editores e ttulos por pas 6.3.0 Mundo nas Sries de W. Vance 11. Sries de Vance no mundo 12. Pases visitados pelo autor 7.3. Os Espaos de Aco 13. Ramiro, o Bastardo 14. Ramiro et le Charlatan 15. Cilada em Conques 16.0 Segredo do Breto 17. Os Guardas do Bierzo 18. Tonnerre sur la Galice 19. Ils taient Cinq 20. Les Otages 21. Qui es-tu Wisigoth?... 22. Total dos lbuns de Ramiro 23. Topnimos