HARMNIA E IMPROVISAO COM OS MODOS

APLICAO DE PENTATNICAS, TRADES, ARPEJOS E HARMONIZAO EM BLOCO

Um assunto que ainda causa certa dificuldade em todos os estudantes de guitarra a utilizao dos Modos Eclesisticos ou Gregorianos, sendo muito comum que o aluno fique preso aos famosos carimbos ou digitaes de escala, tornando sua assimilao um pouco confusa j que a aplicao dos modos nada mais do que uma sonoridade imprimida por uma determinada escala. Esta assimilao confusa e pouco prtica se deve ao fato de que o estudante muitas vezes acaba estudando os modos em uma nica tonalidade, ou seja, se o aluno est em D maior, ele parte de D para o primeiro modo, de R para o segundo, de Mi para o terceiro e assim por diante, no percebendo a diferena de sonoridade de cada modo e as suas respectivas ferramentas de utilizao. Outro erro bastante comum no perceber que para cada modo, h uma determinada harmonia, chamada de HARMNIA MODAL, onde cada modo se encaixa perfeitamente. Muitas vezes por uma anlise incorreta de cada progresso harmnica, o aluno deixa de entender corretamente todas as possibilidades harmnicas e meldicas que cada modo pode proporcionar. A inteno deste mtodo no ser uma publicao definitiva sobre o assunto, mas sim colocar um pouco de luz sobre a utilizao desta ferramenta to essencial para o estudo de harmonia e improvisao que faz parte do vocabulrio de um bom guitarrista. Tomei a liberdade de colocar todos os exemplos aqui citados com a fundamental em C (D) para que cada modo possa ser explorado na sua totalidade, uma harmonia (sugesto) para a prtica de cada modo auxiliando sempre em um estudo mais aprofundado e posteriores revises da matria. Espero que o mtodo seja bem aproveitado, contribuindo com a sua musicalidade enriquecendo o improviso. Forte abrao e bons estudos.

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Sobre o autor
Nascido no ano de 1971, em So Paulo (Capital), Alexandre Bastos iniciou seu envolvimento com a msica aos sete anos de idade com o violo, passando os finais de semana na casa de seus tios, aprendendo de maneira autodidata. Aos treze anos de idade, atravs de um programa de televiso sobre guitarristas, descobriu o significado e a paixo pela guitarra. A partir deste instante dedicou-se de maneira disciplinada ao estudo musical e toda a sua cincia. Ao longo dos anos foi descobrindo bandas como Led Zeppelin, Deep Purple, Iron Maiden entre outras, alm do Jazz, Bossa Nova e o Fusion. Descobrindo tambm guitarristas como Steve Vai (sua maior descoberta e influncia), Joe Satriani, Eric Johnson, Scott Henderson, Mike Stern, Frank Gambale, Shawn Lane, Greg Howe e muitos outros. Atualmente dedica-se a atividades didticas em escolas na capital paulista, ministra aulas particulares e colaborador da revista especializada Cover Guitarra desde 2000. Trabalhou com a banda Ultraje a Rigor, acompanhou e gravou com o cantor gospel Rodrigo Santinel, produziu, arranjou, gravou e acompanhou a cantora gospel Paula Faria, estudou com o mestre Mozart Mello e atualmente estuda com Andr Martins, alm de cursar Msica Popular na Unisantanna.

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HISTRICO SOBRE O SURGIMENTO DOS MODOS ECLESITICOS A seguir temos um relato sobre o histrico do surgimento dos modos que conhecemos hoje. Este relato foi extrado de um artigo escrito pelo guitarrista Ciro Visconti para a revista especializada Guitar Player Brasil em uma edio dedicada ao estudo dos modos. Este relato est publicado em sua totalidade. Os modos eclesisticos (tambm conhecidos como modos litrgicos) formaram um sistema que dominou a msica ocidental do sculo 6 at o incio do sculo 17, quando foi completada a transio para o sistema tonal. Em geral, a organizao dos modos creditada a Gregrio I, papa da Igreja Catlica entre os anos 590 e 604, mas h indcios histricos que o sistema de modos j existia antes deste perodo. Os modos so alternativas da escala natural. Cada um deles utiliza uma das notas da escala como fundamental. No incio, o sistema conhecido como oktoechos era organizado em oito modos, divididos entre quatro modos autnticos e quatro plagais. Os modos eram estruturados da seguinte maneira: o primeiro modo era o modo autentico de RE e sua seqncia era a seguinte; RE, MI, FA, SOL, LA SI, DO e RE. Este modo era nomeado como protus (em grego significa primeiro); o segundo modo era o protus plagal, que tambm tinha a nota RE como fundamental, mas sua tessitura era mais grave e sua seqncia possua LA, SI, DO, RE, MI, FA, SOL e LA; o terceiro modo era o modo autentico de MI, sua forma possua a seguinte seqncia; MI, FA, SOL, LA, SI, DO, RE e MI. Este modo era nomeado como deuterus (em grego significa segundo); o quarto modo era o deuterus plagal, tambm com a nota MI como fundamental, mas a sua tessitura era mais grave e sua seqncia era SI, DO, RE, MI, FA, SOL, LA e SI; os quinto modo era o modo autentico de FA, que possua a seguinte seqncia FA, SOL, LA, SI, DO, RE, MI e FA. Seu nome era tritus (terceiro em grego); o sexto era o modo tritus plagal, que tinha a nota FA como fundamental, mas sua tessitura era mais grave e sua seqncia era DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI e DO; o stimo modo era o modo autentico de SOL e sua seqncia era SOL, LA, SI, DO, RE, MI, FA e SOL. Recebia o nome de tetradus (quarto em grego) e o oitavo modo era o tetradus plagal que continha a nota SOL como fundamental, mas sua tessitura era mais grave e sua seqncia era RE, MI, FA, SOL, LA, SI, DO e RE. Os modos foram renomeados entre os sculos 9 e 10 com os termos que designavam os antigos modos gregos. Protus, deuterus, tritus e tetradus se tornaram drico, frgio, ldio e mixoldio e os modos plagais receberam o prefixo hipo e passaram a se chamar hipodrico, hipofrgio, hipoldio e hipomixoldio. Em 1547, o suo Henricus Glareanus publicou o livro Dodecahordon, que incluiu mais quatro modos no sistema: o nono era o modo autntico de LA, batizado de elio, cuja a seqncia era LA SI, DO, RE, MI, FA, SOL e LA; o dcimo era o seu modo plagal, nomeado como hipoelio, tambm com a nota LA como fundamental, mas sua tessitura era mais grave e a sua seqncia era MI, FA, SOL, LA, SI, DO RE e MI; o dcimo primeiro era o modo autntico de DO, nomeado como jnio e sua seqncia era DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI e DO; o dcimo segundo era o seu modo plagal, nomeado como hipojnio, tambm com a nota DO como fundamental porm com a tessitura mais grave e sua seqncia tinha as seguintes notas SOL, LA, SI, DO, RE, MI, FA e SOL.

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Aps a formao do sistema tonal, os modos foram condensados em duas escalas: a maior e a menor. Contudo no sculo 20, sua utilizao foi revivida, principalmente na msica popular, considerando que cada grau de uma tonalidade poderia resumir um modo. A utilizao moderna dos modos emprega um sistema diferente daquele usado na Idade Mdia e na Renascena. Os modos passaram a ser organizados a partir do jnio. Alm disso, o ltimo modo (da nota SI, em DO Maior) foi rebatizado de lcrio (no perodo modal, esse era um modo hipofrgio) e os modos plagais foram deixados de fora do sistema.

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FORMAO DA ESCALA MAIOR A base para um bom entendimento sobre os modos eclesisticos a construo da escala maior, caso tenha dvidas sobre sua construo, veja como chegamos a sua montagem.

ESCALA CROMTICA EM DO
DO DO#/REb - RE RE#/MIb MI FA FA#/SOLb SOL SOL#/LAb LA LA#/SIb SI DO

Note que a escala cromtica construda de semitons em semitons, sendo assim podemos extrair os sustenidos (#) e os bemis (b) e teremos o seguinte:

ESCALA MAIOR EM DO DO RE MI FA SOL LA SI DO

Agora temos a construo da escala de DO Maior, sendo que a mesma foi construda em TOM, TOM, SEMITOM, TOM, TOM, TOM E SEMITOM. Resumindo para uma melhor assimilao temos a seguinte frmula:

FRMULA DA ESCALA MAIOR T T ST T T T ST

Esta frmula obrigatria para a construo de qualquer escala maior, sendo que a frmula imutvel independente da tonalidade.

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FORMAO DO CAMPO HARMNICO MAIOR Agora que a base para o estudo dos modos foi concluda com a escala maior, veja com construmos o seu campo harmnico, que de uma maneira sucinta a escala maior harmonizada. Observe o exemplo abaixo:

CAMPO HARMNICO MAIOR DE DO

ESCALA T 3 5 7 ACORDE GERADO DO DO MI SOL SI C7M I7M RE RE FA LA DO Dm7 IIm7 MI MI SOL SI RE Em7 IIIm7 FA FA LA DO MI F7M IV7M SOL SOL SI RE FA G7 V7 LA LA DO MI SOL Am7 VIm7 SI SI RE FA LA Bm7b5 VIIm7b5

Note que temos os acordes formados com as notas da escala maior, construdos atravs de saltos em teras, formando cada grau do campo harmnico, lembrando que o processo o mesmo para qualquer campo harmnico maior.

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FORMAO DOS MODOS ECLESISTICOS Cada acorde tem sua prpria escala, sendo assim temos ento para cada acorde do campo harmnico uma respectiva escala (modo) para a sua improvisao sobre o mesmo. Ento teremos para cada acorde do campo, seus intervalos caractersticos, suas dissonncias e todas as suas ferramentas. Veja o exemplo abaixo:

TABELA GERAL DOS MODOS

MODOS GERADOS PELA ESCALA MAIOR
INTERVALOS

T
DO DO DO DO DO DO DO

2b

2
RE RE

3b
MIb MIb

3
MI

4
FA FA FA

4#

5b

5
SOL SOL

6b

6
LA LA LA LA

7
SIb SIb

7M
SI

JNIO DRICO FRGIO LDIO MIXOLDIO ELIO LCRIO

REb RE RE RE REb

SOL LAb FA# SOL SOL SOL LAb SOLb LAb

MI MI MIb MIb FA FA FA

SI SIb SIb SIb

I7M JNIO
T234567

IIm7 DRICO
T 2 3b 4 5 6 7

IIIm7 FRGIO
T 2b 3b 4 5 6b 7

IV7M LDIO
T 2 3 4# 5 6 7M

V7 MIXOLDIO
T234567

VIm7 ELIO
T 2 3b 4 5 6b 7

VIIm7b5 LCRIO
T 2b 3b 4 5b 6b 7

Temos agora toda a base necessria para o estudo dos modos, vamos estud-los individualmente para uma melhor compreenso deste assunto.

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MODO JNIO Este o primeiro modo gerado pela escala maior, sendo ele prprio a escala maior, para uma boa improvisao sobre ele teremos os seguintes critrios:

CAMPO HARMNICO: C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7b5 INTERVALOS: T 2 3 4 5 6 7M = DO RE MI FA SOL LA SI DO ACORDES GERADOS: C, C7M, Cadd9, C7M/9, C7M/13, C6/9, C/E, C/G e etc... TRADES: I GRAU, IV GRAU (*) e V GRAU PENTATNICAS: C/Am, F/Dm (**) e G/Em (incluindo a blue note) ARPEJOS: C7M, Em7, G7 (***) e Bm7(b5) (****) PENTATNICA MODAL: MAIOR 7M T 3 4 5 7M INTERVALO CARACTERSTICO: 7 MAIOR

Observaes importantes: Este modo possui um intervalo caracterstico que a 7 Maior, entretanto este intervalo deve ser usado com critrio, pois juntamente com o intervalo de 4 justa ocorre a formao do trtono (3 tons) causando uma sonoridade desconfortvel e de muita tenso. (*) A trade do IV grau contm a 4 justa, portanto esta trade deve ser usada com critrio na improvisao, porm podemos utiliz-la sem restries na harmonizao. (**) A pentatnica do IV grau contm a 4 justa, portanto esta pentatnica deve ser utilizada com critrio. (***) O arpejo de G7 contm a 4 justa na sua formao (F), portanto conveniente troclo pelo arpejo de Gsus4 gerando assim os intervalos de 5, 7M, 9 e T (****) O arpejo de Bm7b5 contm a 4 justa na sua formao (F), portanto conveniente troc-lo pelo arpejo de Am7 gerando os intervalos de 6, T, 3 e 5

HARMNIA PARA O MODO JNIO (FAIXA) ||

C G/C | F/C ||

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MODO DRICO Este o segundo modo gerado pela escala maior, para uma boa improvisao sobre ele teremos os seguintes critrios:

CAMPO HARMNICO: Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 Am7b5 Bb7M INTERVALOS: T 2 3b 4 5 6 7 = DO RE MIb FA SOL LA SIb DO ACORDES GERADOS: Cm, Cm7, Cm7(9), Cm7(13), Cm6, Cm6(9), Eb/C e etc... TRADES: Im, bIII, IV e bVII GRAUS PENTATNICAS: Cm/Eb, Dm/F e Gm/Bb (incluindo a blue note) ARPEJOS: Cm7, Eb7M, Gm7 e Bb7M PENTATNICA MODAL: MENOR 6 T 3m 4 5 6 INTERVALO CARACTERSTICO: 6 MAIOR

Observaes importantes: Este modo possui um intervalo caracterstico que a 6 maior, portanto este modo o mais indicado para o improviso sobre um acorde menor. Temos ainda algumas opes interessantes para este modo, como o arpejo de Am7b5 que parte do seu intervalo caracterstico, a pentatnica de Am7b5, a pentatnica de Eb7M(#4) (T 3 #4 5 7M), a pentatnica de F7 (T 3 4 5 7) e a pentatnica de Bb7M (T 3 4 5 7M). Outras opes interessantes so a utilizao do modo Drico Blues, onde adicionamos o intervalo de 4 aumentada em sua formao, a trade diminuta (T 3b 5b) partindo do intervalo caracterstico do modo e a pentatnica diminuta (T 3m 4 b5 6) partindo da tnica do acorde.

HARMNIA PARA O MODO DRICO (FAIXA) ||

Cm7 | F/C | Cm7 | F/C |

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MODO FRGIO Este o terceiro modo gerado pela escala maior, para uma boa improvisao sobre ele teremos os seguintes critrios:

CAMPO HARMNICO: Cm7 Db7M Eb7 Fm7 Gm7b5 Ab7M Bbm7 INTERVALOS: T 2b 3b 4 5 6b 7 = DO REb MIb FA SOL LAb SIb DO ACORDES GERADOS: Cm, Cm7, Cm7(b9), C7sus4(b9), Cmb6(b9) e etc... TRADES: Im, bII, bIII, bVI GRAUS PENTATNICAS: Cm/Eb, Fm/Ab e Bbm/Db (incluindo a blue note) ARPEJOS: Cm7, Eb7, Gm7b5 e Bbm7 PENTATNICA MODAL: SUS 4 (b9) T b2 4 5 7 INTERVALO CARACTERSTICO: 9 MENOR

Observaes importantes: Este modo possui um intervalo caracterstico que a 9 menor, portanto este modo muito utilizado para o improviso com inteno oriental. Temos ainda algumas opes interessantes para este modo empregando escalas exticas, como a escala Balinesa (T b2 3m 5 b6), a escala Japonesa (T b2 4 5 b6), a escala Pelog (T b2 3m 5 7) e a escala Iwato (T b2 4 5 7), todas partindo da fundamental do modo.

HARMNIA PARA O MODO FRGIO (FAIXA) ||

Cm7 | Db/C | Cm7 | Db/C |

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MODO LDIO Este o quarto modo gerado pela escala maior, para uma boa improvisao sobre ele teremos os seguintes critrios:

CAMPO HARMNICO: C7M D7 Em7 F#m7b5 G7M Am7 Bm7 INTERVALOS: T 2 3 4# 5 6 7M = DO RE MI FA# SOL LA SI DO ACORDES GERADOS: C, C7M, C7M(9), C7M(#11), D/C e etc... TRADES: I, II, bV GRAUS PENTATNICAS: C/Am, D/Bm e G/Em (incluindo a blue note) ARPEJOS: C7M, Em7, G7M e Bm7 PENTATNICA MODAL: MAIOR 7M(#4) T 3 #4 5 7M INTERVALO CARACTERSTICO: 4 AUMENTADA

Observaes importantes: Este modo possui um intervalo caracterstico que a 4 aumentada, portanto este modo o mais indicado para o improviso sobre um acorde maior. Temos ainda algumas opes interessantes para este modo, como a pentatnica de F#m7b5 (T 3m 4 5b 7), a pentatnica de D7 (T 3 4 5 7), a pentatnica de Am6 (T 3m 4 5 6) e a pentatnica de G7M (T 3 4 5 7M), alm de podermos empregar os arpejos de D7 e F#m7b5.

HARMNIA PARA O MODO LDIO (FAIXA) ||

C | D/C | C | D/C |

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MODO MIXOLDIO Este o quinto modo gerado pela escala maior, para uma boa improvisao sobre ele teremos os seguintes critrios:

CAMPO HARMNICO: C7 Dm7 Em7b5 F7M Gm7 Am7 Bb7M INTERVALOS: T 2 3 4 5 6 7 = DO RE MI FA SOL LA SIb DO ACORDES GERADOS: C, C7, C7/9, C7/11, C7/13, C7sus4 e etc... TRADES: I, bIV, bVII GRAUS PENTATNICAS: C/Am, F/Dm e Bb/Gm (incluindo a blue note) ARPEJOS: C7, Em7b5, Gm7 e Bb7M PENTATNICA MODAL: MAIOR 7 T 3 4 5 7 INTERVALO CARACTERSTICO: 7 MENOR

Observaes importantes: Este modo possui um intervalo caracterstico que a 7 menor, portanto este modo a primeira opo para o improviso sobre um acorde dominante. Temos ainda algumas opes interessantes para este modo, como a pentatnica de Cm7 blues (T 3m 4 #4 5 7) caracterizando a inteno blues, a pentatnica de Em7b5 (T 3m 4 b5 7), a pentatnica de Gm6 (T 3m 4 5 6) e a pentatnica de Bb7M(#4) (T 3 #4 5 7M), alm de podermos empregar a pentatnica de C7/13 blues (T 3m 3 5 6 7).

HARMNIA PARA O MODO LDIO (FAIXA) ||

C7 | Bb/C | C7 | Bb/C |

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MODO ELIO Este o sexto modo gerado pela escala maior, para uma boa improvisao sobre ele teremos os seguintes critrios:

CAMPO HARMNICO: Cm7 Dm7b5 Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7 INTERVALOS: T 2 3b 4 5 6b 7 = DO RE MIb FA SOL LAb SIb DO ACORDES GERADOS: Cm, Cm7, Cm7(9), Cm7(b13), Cmb6(9) e etc... TRADES: Im, bIII, bVI(*) e bVII GRAUS PENTATNICAS: Cm/Eb, Fm/Ab(**) e Gm/Bb (incluindo a blue note) ARPEJOS: Cm7, Eb7M, Gm7 e Bb7(***) PENTATNICA MODAL: MENOR 7 T 3m 4 5 7 INTERVALO CARACTERSTICO: 6 MENOR

Observaes importantes: Este modo possui um intervalo caracterstico que a 6 menor sendo que este intervalo no agradvel para o repouso por estar a distncia de meio tom da quinta do acorde. (*) A trade do bVI contm a 6 menor, portanto devemos utiliz-la com critrio na improvisao, mas pode ser utilizada na harmonizao sem restries. (**) A pentatnica do bVI contm a 6 menor, portanto devemos utiliz-la com critrio no improviso. (***) O arpejo de Bb7 contm o intervalo de 6 menor (Ab) em sua formao, devendo ser aplicado com critrio. Para uma aplicao sem restries utilizamos o arpejo de Bbsus4 gerando os intervalos de 7, 9, 11 e 3m.

HARMNIA PARA O MODO ELIO (FAIXA) ||

Cm7 | Gb/C | Cm7 | Gb/C |

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MODO LCRIO Este o stimo modo gerado pela escala maior, para uma boa improvisao sobre ele teremos os seguintes critrios:

CAMPO HARMNICO: Cm7(b5) Db7M Ebm7 Fm7 Gb7M Ab7 Bbm7 INTERVALOS: T b2 3m 4 b5 b6 7 = DO REb MIb FA SOLb LAb SIb DO ACORDES GERADOS: Cm7(b5), Gb/C, Ab/C e etc... TRADES: Idim, bII, bV, bVI GRAUS PENTATNICAS: Db/Bbm, Gb/Ebm e Ab/Fm (incluindo a blue note) ARPEJOS: Cm7b5, Ebm7, Gb7M e Bbm7 PENTATNICA MODAL: MENOR 7/5b T 3b 4 5b 7 INTERVALO CARACTERSTICO: 5 DIMINUTA

Observaes importantes: Este modo possui um intervalo caracterstico que a 5 diminuta, garantindo a este modo uma sonoridade sombria. Temos ainda algumas opes interessantes para este modo empregando a pentatnica de Db7M (T 3 4 5 7M), a pentatnica de Ebm6 (T 3m 4 5 6), a pentatnica de Gb7M(#4) (T 3 #4 5 7M). O intervalo de 9 menor deve ser evitado para repouso pois est a distncia de meio tom da fundamental do modo.

HARMNIA PARA O MODO LCRIO (FAIXA) ||

Ab/C | Gb/C | Ab/C | Gb/C |

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DESCOBRINDO OS MODOS Muitas vezes o estudante fica confuso para relacionar ou descobrir os modos. Para sanar este buraco segue um exerccio muito interessante elaborado pelo Professor Doutor Peter Dietrich. EXERCCIO PARA MEMORIZAO DOS MODOS O exerccio muito simples, basta seguir as regras que a assimilao de cada modo ficar bem simples, objetiva e direta. A base para a assimilao dos modos a seguinte: O ponto de partida a escala maior (sempre), para isso utilizaremos a escala de DO maior.

DO RE MI FA SOL LA SI DO
Este o modo jnio. Para descobrirmos o modo Ldio, basta termos o intervalo caracterstico deste modo, no caso a 4 aumentada (#4). Exemplo:

DO RE MI FA SOL LA SI DO
NOTA A SER ALTERADA PARA (#4)

DO RE MI FA# SOL LA SI DO
MODO LDIO Para descobrirmos o modo Mixoldio, basta termos o intervalo caracterstico deste modo, no caso a 7 menor (7), tendo como base o modo Jnio. Exemplo:

DO RE MI FA SOL LA SI DO
NOTA A SER ALTERADA PARA (7)

DO RE MI FA SOL LA SIb DO
MODO MIXOLDIO Temos os trs modos maiores gerados pela escala maior. Agora para descobrirmos os outros modos, vamos partir para outro procedimento.

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Para descobrirmos o modo Drico, basta termos o intervalo caracterstico deste modo, no caso a 3 menor (3m), tendo como base a partir de agora o modo Mixoldio.

DO RE MI FA SOL LA SIb DO
NOTA A SER ALTERADA PARA (3m)

DO RE MIb FA SOL LA SIb DO

MODO DRICO Para descobrirmos o modo Elio, basta termos o intervalo caracterstico deste modo, no caso a 6 menor (b6), tendo como base a partir de agora o modo Drico.

DO RE MIb FA SOL LA SIb DO

NOTA A SER ALTERADA PARA (b6)

DO RE MIb FA SOL LAb SIb DO

MODO ELIO Para descobrirmos o modo Frgio, basta termos o intervalo caracterstico deste modo, no caso a 9 menor (b9), tendo como base a partir de agora o modo Elio.

DO RE MIb FA SOL LAb SIb DO

NOTA A SER ALTERADA PARA (b9)

DO REb MIb FA SOL LAb SIb DO

MODO FRGIO Para descobrirmos o modo Lcrio, basta termos o intervalo caracterstico deste modo, no caso a 5 diminuta (b5), tendo como base a partir de agora o modo Frgio.

DO RE MIb FA SOL LAb SIb DO

NOTA A SER ALTERADA PARA (b5)

DO REb MIb FA SOLb LAb SIb DO

MODO LCRIO

Temos os quatro modos restantes gerados pela escala maior. Atravs deste exerccio simples, fica mais simples a assimilao dos sete modos gerados pela escala MATERIAL ELABORADO POR ALEXANDRE BASTOS

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maior.

Resumindo, poderemos ter a seguinte tabela:

DO RE MI FA# SOL LA SI DO = LDIO

DO RE MI FA SOL LA SI DO = JNIO
DO RE MI FA SOL LA SIb DO = MIXOLDIO DO RE MIb FA SOL LA SIb DO = DORICO DO RE MIb FA SOL LAb SIb DO = ELIO DO REb MIb FA SOL LAb SIb DO = FRGIO DO REb MIb FA SOLb LAb SIb DO = LCRIO

Com este exerccio podemos tambm descobrir os modos gerados pelas escalas Menor Harmnica, Menor Meldica e Maior Harmnica. Em uma prxima oportunidade abordaremos estas escalas e os modos gerados por elas.

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HARMONIZAO EM BLOCO A harmonizao em bloco com os modos uma ferramenta que bem aplicada, garante uma sonoridade bastante agradvel sobre cada modo, gerando vozes interessantes para o acorde. Para isso devemos obedecer aos seguintes critrios:

NOTA CARACTERSTICA DE CADA MODO O EMPREGO DOS INTERVALOS LIVRE O BAIXO PEDAL CONSTANTE A SEQUNCIA A ORDEM NATURAL DA ESCALA

Nas pginas seguintes sero encontrados os modos harmonizados em bloco, contendo todos os acordes possveis.

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