Acta Archaeologica Brigotionensia 1-1 ROmanische Wandmalerei in Pannonien PDF

ACTA ARCH/ELOGICA BRIGETIONENSIA
A RMAI KORI FALFESTSZET PANNONIBAN DIE ROMISCHE WANDMALEREI IN PANNONIN
A RMAI KORI FALFESTSZET PANNONIBAN Nemzetkzi konferencia a pannniai falfestszet problmirl
DIE RMISCHE WANDMALEREI IN PANNONIN Internationale Fachkonferenz ber Probleme der Wandmalerei in Pannonin
Ser. I. Vol. 1.
ACTA ARCHAEOLOGICA BRIGETIONENSIA Ser. I. Vol. 1.
A RMAI KORI FALFESTSZET PANNONIBAN Nemzetkzi konferencia a pannniai falfestszet problmirl Komrom, 1998. mjus 2.
Szerkesztette: Borhy Lszl
DIE RMISCHE WANDMALEREI IN PANNONIN Internationale Fachkonferenz ber Probleme der Wandmalerei in Pannonin Komrom, den 2. Mai 1998 Herausgegeben von Lszl Borhy
Budapest - Komrom 2000
Kiadja: Klapka Gyrgy Mzeum Felels kiad: Szmad Emese A ktetet szerkesztette: Borhy Lszl A ktetet tervezte: Olveczky Gbor Nyomdai kivitel: Komromi Nyomda s Kiad Kft. Kszlt a Nemzeti Kulturlis Alapprogram s az Alaptvny a Magyar Felsoktatsrt s Kutatsrt tmogatsval.
Tartalom - Inhalt
Elsz Vorwort A konferenc ia programj a Programm der Konferenz A konferencia eladi s rsztvevi - Vortragende und Teilnehmer der Konferenz 1. Rmai falfestszet a nyugati provincikban: Gallia, Germania, NyugatPannnia - Rmische Wandmalerei in den westlichen Provinzen: Gallien, Germanien, Westpannonien
LA RESTITUTION DES PEINTURES MURALES ROMAINES: QUELQUES REFLECTIONS (ALIX BARBET, PARIS) 21 DIE RMISCHE WAND- UND DECKENMALEREI AUS ECHZELL IN DER WETTERAU (MATHILDE SCHLEIERMACHER, KLN) 32 P E I N T U E R S MURALES ROMAINES DE SUISSE: QUESTIONS DE STYLES ET CHRONOLOGIE (MICHEL PUCHS, LAUSANNE) 49
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DIE RMISCHE WANDMALEREI IM STERREICHISCHEN TEIL PANNONIENS (GUDRUN VETTERS, WIEN) 63
2. Brigetio falfestszete - Wandmalereien aus Brigetio Bericht ber die zwischen 1992-1996 in Brigetio (FO: Komrom/Szny-Vsrtr, Ungarn) freigelegten rmischen Wandmalereien (Lszl BORHY, Budapest)
BESZMOL A KOMROM/SZNY-VSRTREN FELTRT MENNYEZETFESTMNY RESTAURLSRL (HARSNYI ESZTER - KUROVSZKY ZSFIA, BUDAPEST) BERICHT BER DIE RESTAURIERUNG DES IN BRIGETIO 107 (FO: 111 KOMROM/SZNY-VSRTR)
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FREIGELEGTEN DECKENGEMLDES-ZUSAMMENFASSUNG (ESZTER HARSNYI - ZSFIA KUROVSZKY, BUDAPEST)
A SZNYBEN FELTRT RMAI FALKPTREDKEK RNTGENDIFFRAKCIS VIZSGLATNAK FONTOSABB EREDMNYEI (KRISTON LSZL, BUDAPEST) FALFESTMNYEK BRIGETIO CANABAEJBL (BR ENDRE, BUDAPEST) 118 116
WANDMALEREIEN AUS DEN CANABAE VON BRIGETIO - ZUSAMMENFASSUNG (ENDRE BR, BUDAPEST) 119
ACTA ARC
'( ;A BRIGETIONENSIA
A BRIGETIO CANABAEJBAN FELTRT SZOBA MENNYEZETNEK REKONSTRUKCIJA (BNA ISTVN, BUDAPEST) 120
THE RECONSTRUCTION OF THE CEILING OF THE ROOM DISCOVERED IN THE CANABAE OF BRIGETIO SUMMARY (ISTVN BONA, BUDAPEST) 122
3. Aquincum falfestszete Wandmalereien aus Aquincum

BEMUTATOTT S BEMUTATSRA KERL FALFESTMNYEK AZ AQUINCUMI TBORBL S CANABAEBOL (SZIRMAI KRISZTINA, BUDAPEST) 124
AUSGESTELLTE UND AUSZUSTELLENDE WANDGEMLDE AUS DEM AQUINCUMER LEGIONSLAGER UND DEN CANABAE - ZUSAMMENFASSUNG (KRISZTINA SZIRMAI, BUDAPEST) 126
FALFESTMNYEK AZ AQUINCUMI POLGRVROSBL S A VROSI TERRITRIUMRL (ZSIDI PAULA, BUDAPEST) 132
NEUE WANDMALEREIEN AUS DER AQUINCUMER ZIVILSTADT UND VOM GEBIET DER UMLIEGENDEN VILLEN - ZUSAMMENFASSUNG (PAULA ZSIDI, BUDAPEST) 141
AZ AQUINCUMI HELYTARTI PALOTA FALFESTMNYEI: LLAPOTUK, A FELDOLGOZS MDSZERTANI
LEHETSGEI (H. KRD KATALIN, BUDAPEST) 157

DIE FRESKEN DES AQUINCUMER STATTHALTERPALASTES - ZUSAMMENFASSUNG (KATALIN H. KRD, BUDAPEST) 162
Az AQUINCUMI FALFESTMNYGYJTEMNY HELYZETE (1998) (MADARASSY ORSOLYA, BUDAPEST) 168
DIE LAGE DER AQUINCUMER FRESKENSAMMLUNG - ZUSAMMENFASSUNG (ORSOLYA MADARASSY, BUDAPEST) 170
4. Pannniai falfestmnyleletek s restaurlsuk - Wandmalereienfunde aus Pannonin und ihre Restaurierung

RMAI KORI FALFESTMNYEK RESTAURLSNAK LEHETSGEI (B. PERJS JUDIT, BUDAPEST) 172
RESTAURIERUNGSMGLICHKEITEN VON WANDMALEREIEN AUS DER RMERZEIT - ZUSAMMENFASSUNG (JUDIT B. PERJS, BUDAPEST) 175
RMAI KORI FALFESTMNYLELET SAVARIBL (LELHELY: SZOMBATHELY/VA-MALOM) (BALOGH BETA - SOSZTARITS OTT - SZILASI ATTILA, SZOMBATHELY) NEUENTDECKTE RMISCHE ZUSAMENNFASSUNG (BETA BALOGH - OTT SOSZTARITS - ATTILA SZILASI, SZOMBATHELY) 176 176
WANDMALEREIEN AUS S AVARIA (F: SZOMBATHELY/ VA-MALOM) -
ACTA ARCHAELOGICA
Rvidtsek - Abkrzungen
ActaArchHung AEM AntTan AqF Archrt BalK BHB BudRg CAH CJb DissPann EtTrav Fb FCarn JbAK KJbVFG Kom LaurAqu MGFC MzM AI Jh RgF RM SJb WAB Acta Archaeologica Hungarica Archologisch-Epigraphische Mitteilungen Antik Tanulmnyok Aquincumi Fzetek Archaeologiai rtest Balcai Kzlemnyek Burgenlndische Heimatbltter Budapest Rgisgei Communicationes Archaeologicae Hungri Carnuntum Jahrbuch Dissertationes Pannonicae Etudes des Travaux Fundberichte aus sterreich Forschungen in Carnuntum Jahrbuch fr Altetumskunde Klner Jahrbuch fr Vor- und Frhgeschichte Komromi jsg Laureae Aquincenses Mitteilungen der Gesellschaft der Freunde Carnuntums Mzeumi Mtrgyvdelem sterreichisches Archologisches Institut sterreichische Jahreshefte Rgszeti Fzetek Rmische Mitteilungen Saalburg-Jahrbuch Wissenschaftliche Arbeiten aus dem Burgenland
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Elsz
A Komrom/Szny-Vsrtr lelhelyen 1992-ben megindult satsok sorn elkerlt rmai kori falfestmnyek rirnytottk a hazai s a nemzetkzi szakma figyelmt Pannnia kori mvszetnek erre a korbban elhanyagolt mfajra. Az igen hamar kedvez viszszhangra tallt lelet Magyarorszgra vonzotta a falfestszettel foglalkoz, nemzetkzileg elismert tudsok sort, akik kzl tbben azt megelzen nem jrtak Magyarorszgon, s Pannnia provincia rmai kori falfestszete - noha szmos, korbban mr publiklt, idegen nyelven is hozzfrhet publikci szletett ebben a mfajban - teljesen ismeretlen volt szmukra. Az 1994-ben feltrt brigetii mennyezetfestmny plds gyorsasggal restaurlt rszeinek els nemzetkzi bemutatsra 1995-ben a Bolognban megrendezett VI. Nemzetkzi kori Falfestszeti Vilgkonferencin kerlt sor. Ettl kezdden a Brigetit, illetve az 1996-ban alaptott, s a Vsrtri satsokon azta is folyamatosan elkerl falfestmnyeknek helyet ad komromi Klapka Gyrgy Mzeumot felkeres kutatk felvettk a kapcsolatot a hazai gyjtemnyek falfestszettel foglalkoz munkatrsaival, s 1996-tl kezdden szmos kutatsi-restaurlsi egyttmkds jtt ltre hazai s klfldi kutatk kztt. Ugyancsak a meglnkl kapcsolatoknak ksznheten fiatal hazai kutatk s restaurtorok szmra lehetsg nylt arra, hogy hosszabb idt tltsenek a Soissons-ban, az kori falfestszet-kutat s restaurl, ebben a mfajban a vilgon teljesen egyedlll kzpontban (Centre d'Etude des Peintures Murales Romaines). A nemzetkzi kapcsolatok intenzvv vlsa, a hazai gyjtemnyekben rztt rgi feltrsok sorn elkerlt falfestnyek llapota, valamint az 1990-es vekben, modern mdszerekkel feltrt falfestmnyek sznvonala indokoltt tette, hogy els alkalommal megrendezsre kerljn egy az kori falfestszettel foglalkoz hazai kutatkat egybehv tudomnyos konfer encia, amelyen a rsztvevk egyrszt megismerkedhetnek a magyarorszgi gyjtemnyekben rztt falfestmnyekkel - illetve azok feltrsval, rzsvel, bemutatsval, restaurlsval stb. - kapcsolatos krdsekkel s problmkkal, msrszt pedig a meghvott klfldi vendgek tfog eladsai rvn betekintst kaphatnak egy-egy terlet - Ausztria, Franciaorszg, Nmetorszg s Svjc rmai kori falfestszetnek kutatsba. A konferencia megrendezse amiatt is indokolt volt, mert 1998. oktberben kerlt sor a VII. Nemzetkzi kori Falfestszeti Vilgkonferencia megrendezsre, amelyen szmtani lehetett arra, hogy a 2001ben soron kvetkez konferencia megrendezsnek jogt Magyarorszgnak tli majd a Nemzetkzi kori Falfestszeti Szvetsg (Association Internationale pour la Peinture Murale Antique, A.I.PM.A.) elnksge. A komromi nemzetkzi konferencia kzpontjban a hazai kori falfestszet-kutatst felpezs dt s Pannnia rmai kori falfestszetnek nemzetkzi megismerst s az itt foly kutat sok elismerst elsegt brigetii falfestszet llt, mint ahogy a 2001-ben Budapesten s Veszprmben megrendezsre kerl VIII. Nemzetkzi kori Falfestszeti Vilgkonferencia programjban is kitntetett szerepet kap majd.
ACTA ARCI IAELOGICA BRR >F n< )NE!
A konferencia fvdnke dr. Magyar Blint mveldsi s kzoktatsi miniszter volt, akit a rendezvny felkarolsrt ezton is ksznet illet. A konferencia ltrehozst Komrom vros nkormnyzata, Komrom-Esztergom Megye nkormnyzata, az ELTE BTK kori Rgszeti Tanszke, Nemzeti Kulturlis Alap, Mveldsi s Kzoktatsi Minisztrium Tudomnyos gyek Fosztlya, a ktet megjelentetst pedig az Alaptvny a Magyar Felsoktatsrt s Kutatsrt tmogatta. Ksznet illeti tovbb a komromi Hotel Kartot is, amely a rendezvny rendelkezsre bocstotta konferenciatermt. A hazai kutatkkal val kapcsolatok intenzvv vlsban, a bi- s multilaterlis egyttmkdsek kiptsben, valamint a fiatal kutatk franciaorszgi meghvsban kulcs szerepet jtszott Alix Barbet, az kori falfestszet-kutats vezregynisge, akinek valamenynyink nevben szeretnm ksznetemet kifejezni.
Budapest, 2000. jlius
Dr. Borhy Lszl egyetemi docens, a br ige ti satsok Pro Urbe-djas vezetje
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Vorwort
Die whrend der auf dem Fundort Komrom/Szny-Vsrtr im Jahre 1992 begonennen Grabungen ans Tageslicht gebrachten rmischen Wandmalereien richteten die Aufmerksamkeit der ungarischen und internationalen Forschung auf diese bisher vernach lssigte Gattung der rmerzeitlichen Kunst Pannoniens. Dieser Fund, der sehr schnell sehr positive Resonanz fand, erbte eine starke Anziehungskraft auf viele Forscher, die sich mit rmsichen Wandmalereien beschftigen, aber zuvor die rmischen Wandmalereien aus dem ungarischen Teil der rmsichen Provinz Pannonin - trotz der zahlreichen, auch in Fremdsprachen zugnglichen Publikationen - nicht kannten. Die erste Vorstellung des erst im Jahre 1994 freigelegten, aber beispliehaft schnell restaurierten Deckengemldes von Brigetio an einer internationalen wissenschaftlichen Veranstaltung erfolgte bereits 1995 in Bologna, am VI. Internationalen Kolloquium ber Wandmalerei der Antike. Demzufolge besuchten zahlreiche Forscher aus aller Welt die Austeilung des im Jahre 1996 gegrndeten Klapka-Gyrgy-Museums in Komrom, weiterhin die von anderen ungarischen Sammlungen und Museen, wobei viele Kontakte zwischen Forschern und Restauratoren entstanden. Als Ergebnis dieser Kontaktaufnahme ist die seitdem begonnene Zusammenarbeit zwischen ungarischen und auslndischen Kollegen zu betrachten. Dank dieser Beziehungen wurde ein Forschungsaufenthalt fr mehrere junge ungarische Forscher und Restaurator im Forschungszentrum fr antike Wandmalereien von Soissons (Centre d'Etude des Peintures Murales Romaines) ermglicht. Aus diesen Grnden wurde die erste wissenschaftliche Konferenz ber rmische Wandmalerein fr ungarische und auslndische Forscher zusammengerufen, um gemeinsam und in Anwesenheit von Vertretern einiger anderen Gebiete - wie Deutschland, Frankreich, Osterreich und der Schweiz - ber Probleme, Methode der Freilegung, Restaurierung, Erhaltung und Austeilung rmischer Wandmalereien zu diskutieren. Die Organisierung der Konferenz in Komrom wurde auch durch die Tatsache gerechtfertigt, da am VII. Internationalen Kolloquium ber Wandmalerei der Antike in Vienne (Frankreich) die Veranstaltung des nchsten KoUoquims im Jahre 2001 von der Association Internationale pour la Peinture Murale Antique (A.I.P.M.A.) an Ungarn anvertraut wurde. Im Mittelpunkt der Konferenz in Komrom standen die Wandmalereien aus Brigetio, deren Freilegung, Restaurierung und Austeilung die Forschung dieser Kunstgattung in Pannonin beschleunigte. Genauso werden die Wandmalereien aus Brigetio eine besondere Attkraktion des VIII. Internationalen Kolloquium ber Wandmalerei der Antike darstellen. Ich mchte meinen herzlichen Dank seiner Exzellenz Herrn Dr. Blint Magyar, damals Kultusminister Ungarns aussprechen, der als Schirmherr unsere Fachkonferenz untersttzte. Mein besonderer Dank gilt weiterhin folgenden Organisationen und Institutionen bzw. Stiftungen, die sowohl finanziell, als auch fachlich die Vorbereitung und Abwicklung der Konferenz ermglichten: Brgermeisteramt der Stadt Komrom und des Komitats
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ACTA ARCHAELOCHCA ERIGE T
Komrom-Esztergom, Lehrstuhl fr Archologie der Antike der Etvs Lornd Universitt (Budapest), Nationale Kulturstiftung (Nemzeti Kulturlis Alap), Oberabteilung der Forschungen des Kultusministeriums - Stiftung fr das Hochschulwesen und fr die Forschung Ungarns. Fr den Konferenzsaal des Hotels Kart, den wir fr die wissenschafltiche Veranstaltung zur Verfgung gestellt bekommen haben, mchte ich herzlichst danken. Unser gemeinsamer Dank gilt Madame Alix Barbet Schlsselfigur der Erforschung antiker Wandmalereien fr die Intensivierung und Vertiefung wissenschaftlicher Kontakten mit ungarischen Forschern, fr den Ausbau bi- und multilateraler Beziehungen, schlielich fr die Einladung junger ungarischer Forscher nach Frankreich.
Budapest, Juli 2000
Univ.-Doz. Dr. Lszl Borhy Leiter der Ausgrabungen in Brigetio Trger des Pro rbe Komrom-Preises
A C T A A R C H A E L O G I C A BRIETIONENSIA
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A konferencia programja
Helyszn: Komrom, Hotel Kart Konferenciaterme (2900 Komrom, Czuczor G. u. 54-, telefon: 06 34 342 222) Dleltt: 09.00 - A rsztvevk kszntse DR. KRAJCZAR GYULA, Komrom vros polgrmestere rszrl 09.05 - Megnyit DR. GILLES S A U R O N professzor rszrl (cole Normale Suprieure, Prizs s Universit de Bourgogne, Dijon) 09.10 - Megnyit DR. PATKS A N D R S professzor, a Mveldsi s Kzoktatsi Minisztrium Tudomnyos gyek Fosztlynak vezetje, az Alaptvny a Magyar Felsoktatsrt s Kutatsrt kuratriumnak gyvezet elnke rszrl Elnk: PCZY KLRA 09.15 - BORHY L S Z L - S Z M A D EMESE: A Komrom/Szny -Vsrtren feltrt falfestmnyek 09.25 - HARSANYI ESZTER-KUROVSZKY ZSFIA: A Komrom/Szny-Vsrtren feltrt mennyezetfestmny restaurlsa 09.35 - KRISTON LSZL: Sznyben feltrt rmai falkptredkek rntgendiffrakcis vizsglatnak fontosabb eredmnyei 09.45 - BR ENDRE: 2. szzadi falfestmny Brigetio canabaejbl 09.55 - B N A ISTVN jun.: A Brigetio canabaejban feltrt szoba mennyezetnek rekon strukcija 10.05 - MATHILDE SCHLEIERMACHER: Az echzelli rmai kori falfestmny 10.35 - Sznet Elnk: GESZTELYI T A M S 10.45 11.00 11.15 11.30 11.45 ZSIDI PAULA: Freskk az aquincumi polgrvrosbl KRD KATALIN: Falfestmnyek az aquincumi helytarti palotbl SZIRMAI KRISZTINA: Falfestmnyek az aquincumi tborbl s canabaebl MADARASSY ORSOLYA: Az aquincumi felfestmnygyjtemny helyzete PCZY KLRA: - Aquincumi stukkmhelyek kronolgija
12.00-Vita 12.30 - Ebdsznet
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ACTA A R C H AELO1CA BRIGETIONENSIA
Dlutn: Elnk: ZSIDI PAULA 13.15 - MICHEL F U C H S : Svjc rmai kori falfestszete: stilisztikai s kronolgiai prob lmk 13.45 - S O S Z T A R I T S O T T - B A L O G H BETA-SZILASI ATTILA: Falfestmny Savaria-va-malombl 14.00 - B U C Z TERZIA: A Pspkkert-Romkert falfestmnyei Savariban 14.15 - NDORFI GABRIELLA: A szabadbattyni villa ks rmai falfestmnyei 14-30 - G U D R U N VETTERS: Pannnia rmai kori falfestszete Ausztriban 14.45 - PERJS JUDIT: Rmai kori falfestmnyek restaurlsnak lehetsgei 15.00 - SZENTMIHALYI ZSUZSA: Szabadtren bemutatott freskk restaurlsa (Gorsium) 15.15-Vita 16.00 - BORHY LSZL: Zrsz 16.15 - A Komrom/Szny-Vsrtr lelhelyen feltrt falkpek megtekintse a komromi Klapka Gyrgy Mzeumban Borhy Lszl s Szmad Emese vezetsvel 17.15 - A Brigetio canabaejban feltrt fresks szoba megtekintse a tatai Kuny Domokos Mzeumban Bna Istvn jun. vezetsvel.
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Programm der Konferenz

Ort der Konferenz: K O M R O M , HOTEL KART, Konferenzsaal (2900 Komrom, Czuczor G. utca 54. Tel.: 0036 34 342 222) Vormittags: 09.00 - Begrung von Herrn Dr. Gyula Krajczr, Brgermeister der Stadt Komrom 09.05 - Erffnung der Tagung von Herrn Prof. Dr. Gilles Sauron (cole Normale Suprieure, Paris und Universit de Bourgogne, Dijon) 09.10 - Erffnung der Tagung von Herrn Prof. Dr. Andrs Patks, Oberabteilungsleiter des Kultusministeriums, Prsident der Stiftung fr das Hochschulwesen und fr die Forschung Ungarns Vorsitzend in: Frau Dr. Klra Pczy 09.15 - Borhy, Lszl-Szmad, Emese: Die Wandmalereien von Komrom/Szny-Vsrtr 09.25 - Harsnyi, Eszter-Kurovszky, Zsfia: Die Restaurierung des Deckengemldes von Komrom/Szny-Vsrtr 09.35 - Kriston, Lszl: Wichtigere Ergebnisse der Untersuchungen durch Rntgendiffraktion an den Wandmalereien aus Szny 09.45 - Br, Endre: Wandmalereien des 2. Jhs n.Chr. aus den canabae von Brigetio 09.55 - Bona, Istvn jun.: Rekonstruktion der Decke aus den canabae von Brigetio 10.05 - Schleiermacher, Mathilde: Rmische Wandmalereien aus Echzell 10.35 - Pause Vorsitzender: Herr Dr. Tams Gesztelyi 10.45 - Zsidi, Paula: Wandmalereien aus der Zivilstadt von Aquincum 11.00 - Krd, Katalin: Wandmalereien aus dem Statthalterpalast von Aquincum 11.15 - Szirmai, Krisztina: Wandmalereien aus dem Lager und aus den canabae von Aquincum 11.30 - Madarassy, Orsolya: Die Lage der Wandmalereiensammlung von Aquincum 11.45 - Pczy, Klra: - Die Chronologie der Stukkowerksttte von Aquincum 12.00 - Diskussion 12.30 - Mittagspause
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ACTA A R C H A E L O G I C A B R I G E T I Q N E N S i A
Nachmittags: Vorsitzendin: Frau Dr. Paula Zsidi 13.15 - Fuchs, Michel: Rmische Wandmalereien der Schweiz: chronologische und stilis tische Fragen 13.45 - Sosztarits, Ott-Balogh, Beta-Szilasi, Attila: Wandmalereien aus Savaria (FO: Evamalom) 14-00 - Bucz, Terzia: Wandmalereien des sog. Ruinengartens in Savaria 14.15 - Ndorfi, Gabriella: Sptrmische Wandmalereien aus der Villa bei Szabadbattyn 14.30 - Vetters, Gudrun: Pannonische Wandmalereien in Osterreich I4.45 - Perjs, Judit: Mglichkeiten der Restaurierung rmischer Wandmalereien 15.00 - Szentmihlyi, Zsuzsa: Restaurierung im Freien ausgestellter rmischer Wandmalereien (Gorsium) 15.55 - Diskussion 16.00 - Borhy, Lszl: Schluwort 16.15 - Besichtigung der Wandmalereien vom Komrom/Szny-Vsrtr im Klapka-Gyrgy Mzeum, Komrom. Fhrung vonL. Borhy und E. Szmad. 17.15 - Besichtigung des rekontruierten Zimmers mit Wandmalereien aus den canabae von Brigetio im Kuny-Domokos-Mzeum, Tata. Fhrung von I. Bona jun.
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A RMAI KORI FALFESTSZET PANNONIBAN Nemzetkzi konferencia a pannniai falfestszet problmirl A konferencia eladi s rsztvevi
DIE RMISCHE WANDMALEREI IN PANNONIEN Internationale Fachkonferenz ber Probleme der Wandmalerei in Pannonien Teilnehmer der Konferenz
BALOGH Beta Berzsenyi Dniel Tanrkpz Fiskola H - 9700 Szombathely Kroly Gspr tr 4Tel.: 36 (94) 313 892 BARBET, Alix Ecoie N ormai ouprieure Archologie d'Orient et d'Occident 45 rue d'Ulm F - 75 230 Paris Cedex 05 Tel.: 33 (1)44 32 30 56 Fax: Tel.: 33 (1)44 32 30 60 Web: http://archeo.ens.fr DR. BR Endre H - 1122 Budapest Vrosmajor u. 16. Tel: 36 (1)9625 223 BNA Istvn jun. Magyar Kpzmvszeti Fiskola Restaurtorkpz Intzete H - 1062 Budapest Andrssy t 69/71. Tel.: 36 (1)342 17 38 Fax: 36 (1)342 15 63
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ACTA ARCI IAELOGICA BRK ETK ^ sf t
DR. BORHY Lszl ELTE BTK Rgszettudomnyi Intzet kori Rgszeti Tanszke H - 1088 Budapest Mzeum krt. 4B T e l : 36 (1) 266 08 63 Fax: 3 6 ( 1 ) 266 08 61 e-mail: borhy@ludens.elte.hu DR. BUCZ Terzia Savaria Mzeum H - 9700 Szombathely Kisfaludy u. 9. Tel.: 36 (94) 312 554 Fax: 36 (94) 313 736 CSERMNYI Vajk Szent Istvn Kirly Mzeum H - 8001 Szkesfehrvr Orszgzszl tr 3. Tel.: 36 (22) 315 583 Fax: 36 (22) 311 734
DR. F U C H S , Michel C H - 1700 Fribourg Planche Suprieure 35 Tel/Fax: 41 ( 2 6 ) 3 2 2 90 42 e-mail: FuchsM@etatfr.ch DR. GESZTELYI Tams Debreceni Tudomnyegyetem Klasszika Filolgiai Tanszk H - 4010 Debrecen Pf. 38 T e l : 36 (52) 316 666/2278 Fax: 36 ( 5 2 ) 4 1 2 336 e-mail: gesztelyi@tigris.klte.hu HARSNYI Eszter H - 1 1 2 6 Budapest Bszrmnyi u. 13-15. Tel.: 36 (1) 326 25 23; 36 (1) 355 28 12
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KRD Katalin BTM - Aquincumi Mzeum H - 1 0 3 1 Budapest Zhony u. 4. Tel/Fax: 36 (1) 240 42 48; 36 (1) 240 42 49 KRISTON Lszl Orszgos Kriminolgiai Intzet H - 1122 Budapest Maros u. 6/a Tel: 36(1) 156 75 66 KUROVSZKY Zsfia H-1116 Budapest Brc u. 5. Tel: 36 (1) 326 25 23; 36 (1) 186 46 55 Fax: 36(1) 186 46 55 MADARASSY Orsolya Aquincumi Mzeum H-1031 Budapest Zhony u. 4. Tel/Fax: 36 (1) 240 42 48; 36 (1) 240 42 49
NDORFI Gabriella Szent Istvn Kirly Mzeum H - 8001 Szkesfehrvr Orszgzszl tr 3. Tel: 36 (22) 315 583 Fax: 36 (22) 31 1 734 PROF. DR. PATKS Andrs az Alaptvny a Magyar Felsoktatsrt s Kutatsrt gyvezet elnke Mveldsi s Kzoktatsi Minisztrium Tudomnyos gyek Fosztlya H - 1055 Budapest Szalay L. utca 1044. Tel/Fax: 36 (1)332 99 28
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ACTA ARCHAELOG1CA BRIGETIONENSIA
PERJS Judit Budapesti Trtneti Mzeum H -1014 Budapest Szent Gyrgy tr 2. Tel: 36(1) 175 7533/298 m. DR. PETNYI Sndor Kuny Domokos Mzeum H - 2890 Tata Nppark, Kiskastly Tel: 36 (34) 487 888 DR. PCZY Klra Aquincumi Mzeum H - 1 0 3 1 Budapest Zhony u. 4. Tel/Fax: 36 (1) 240 42 48; 36 (1) 240 42 49 PROF. DR. SAURON, Gilles Universit de Bourgogne Dpartement d'Histoire de l'Art et d'Archologie F - 2 1 000 Dijon 2 Bd Gabriel Fax: 33 (3) 80 39 54 85
DR. SCHLEIERMACHER, Mathilde D - 50 999 Kln Michaelweg 11 Tel: 49 (2236) 64 826 SOSZTARITS Ott Savaria Mzeum H - 9700 Szombathely Kisfaludy u. 9. Tel.: 36 (94) 312 554 Fax: 36 (94) 313 736 SZMAD Emese Klapka Gyrgy Mzeum H - 2900 Komrom Kelemen L. u. 22. Tel: 36 (34) 344 697 Fax: 36 (34) 344 199
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SZENTMIHLYI Zsuzsa Magyar Nemzeti Mzeum Restaurtor Osztly H - 1097 Budapest Knyves Klmn krt. 40. Tel: 36 (1) 210 1330 SZILASI Attila Berzsenyi Dniel Tanrkpz Fiskola H - 9700 Szombathely Kroly Gspr tr 4. Tel.: 36 (94) 313 892 DR. SZIRMAI Krisztina Aquincumi Mzeum H - 1 0 3 1 Budapest Zhony u. 4. Tel/Fax: 36 (1) 240 42 48; 36 (1) 240 42 49 VETTERS, Gudrun A - 1 1 4 0 Wien Balsaminenweg 25 Tel /Fax- 43 (1) 41 93 751 DR. ZSIDI Paula Aquincumi Mzeum H - 1031 Budapest Zhony u. 4. Tel./Fax: 36 (1) 240 42 48; 36 (1) 240 42 49
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ACTA ARCH AEIOGCA. BRI
LA RESTITUTION DES PEINTURES MURALES ROMAINES: QUELQUES REFLECTIONS
Alix BARBET, Paris

Qu'est-ce qu'une restitution? Tout d'abord fixons clairement les termes: la restitution consiste complter une peinture fragmentaire dont le remontage est rest incomplet. 1 Faut-il se contenter d'une restitution thorique et mentale ou peut-on, par un procd quelconque, complter tout ou partie d'une oeuvre? Aucune rponse catgorique ne peut ni ne doit tre donne, chaque oeuvre prsente un cas particulier laquelle une solution sera adapte, choisie dans l'arsenal assez riche des procds mis au point ces dernires annes par plusieurs coles de restauration europennes. Mais avant d'aborder diffrents cas et les solutions concrtes utilises, il convient de s'entendre sur l'tape prliminaire, savoir la mise sur support de la peinture recompose. Dspaissir ou non le support d'origine? Une deuxime tape est la procdure de mise sur panneau. Deux coles de pense s'affrontent. La premire, qui est accepte peu prs partout en Europe, consiste mincer le mortier antique pour allger les panneaux et pouvoir durcir en toute scurit le centimtre de support restant. Le deuxime courant de pense refuse tout dspaississement des fragments antiques, condammant ainsi toute possibilit de raliser de trs grandes compositions, comme une vote entire (fig. 1). Cette attitude part d'un bon sentiment, celui de respecter l'intgrit de l'oeuvre et les ventuelles traces d'accrochage du dcor son support d'origine. O n trouve quelques adeptes de cette pratique en Grande-Bretagne, en Allemagne et en Hongrie. A ces puristes" on fera remarquer que parmi les milliers et les milliers de fragments d'un dcor, tous ne feront pas l'objet d'une restauration et qu'il restera des morceaux-tmoins donnant l'intgralit des couches de mortier du dcor considr. En deuxime lieu, en ce qui concerne les traces visibles au revers, on peut trs bien mincer le mortier en conservant la surface intressante qui sera transfre sur support et mise en rserve ou expose. O n peut aussi procder un moulage des empreintes et tirer un positif. C'est la solution qu'au Centre d'Etude des Peintures Murales Romaines (CEPWA) du C N A S nous avons souvent employe (fig. 2). Pour les peintures murales d'Auaerre, les traces de doigts qui dessinent des courbes trs amples ont t moules. A l'Ile Sainte-Marguerite, le dcor restaur d'une vote en cone voisine avec le moulage de son revers ou des armatures en fer rayonnantes ont t retrouves. 2 Bien entendu, devant un cas particulier ou la surface du dcor reste modre et sans solution de continuit, on peut adopter un parti pdagogique", ou, grce une glace on
1 Cf. A. Barbet: La restauration des peintures murales d'poque romaine. Gallia 27, 1969, 71-92; complter par A. Barbet, collab. C. Allag: La peinture romaine, du peintre au restaurateur. Saint-Savin 1997. 2 A. Barbet - F. Delamare - F. Monier - G. Vindry - M. Wallet: Les peintures romaines de Lro au muse de la Mer dans l'Ile Sainte-Marguerite (Iles de Lrins). La Revue du Louvre et des Muses de France 3, 1999, 37-46.
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montre la fois la face et le revers. C'est ce qui a t imagin pour le pourtour de la peinture du plafond trouve sous la cathdrale de Trves.3 Le parti pris est dmonstratif avant tout et vaut dans ce cas-l ou le dcor est horizontal et en situation d'tre vu comme un vrai plafond. La solution devient difficile mettre en oeuvre pour un dcor vertical, sauf s'il s'agit d'une petite plaque qui peut tre facilement maintenue et visible des deux cts. Comment choisir le nouveau support ? Le but est de redonner un dcor sa dimension monumentale, sans le fragmenter en petits panneaux artificiels, sur un support qui prsente des garanties de robustesse mais aussi de lgret. Ces exigeances ont donc entrain le rejet de tous les matriaux organiques ou inorganiques sensibles aux variations de temprature et d'humidit, autrefois utiliss jusque dans les annes 1960. Exit donc le bois, le pltre, les toiles, le bton arm. De nouveaux produits composites, savoir des nids d'abeille en aluminium pris entre deux couches de tissus de verre colls avec une rsine poxy, appels panneaux-sandwichs, se sont rvls particulirement adquats (fig. 1 et 3). Ininflammables, impermables, imputrescibles, ils sont lgers et rsistants. Ils n'ont qu'un seul dfaut, leur cot, trop lev pour les pays peu industrialiss. On a vu se rpandre dans ces derniers l'emploi du polystyrne expans qui est videmment lger et peu cher mais qui manque de rsistance. Des expriences nombreuses ont t tentes qui, au bout de quelques annes, se rvlent dsastreuses: le polystyrne a beau avoir t arm de bois, comme pour les peintures du palais d'Afrasiab Samarcande (milieu du VII e sicle ap. J . - C ) , ou mme de barres de mtal, comme pour les peintures du site de Szlkert Aquincum (II e sicle ap. J . - C ) , les chocs thermo-hydromtriques et le poids des peintures ont entrain des cassures importantes (fig. 4). Le polystyrne, mme en grande paisseur, se fend et des fissures affectent maintenant les peintures elles-mmes, entrainant leur perte brve chance. O n ne saurait donc trop recommander de moins restaurer de peintures sur panneaux mais de le faire sur ces nouveaux panneaux-sandwich. Pour le mme prix, on en fera peuttre dix fois moins mais on sera sur d'une durabilit incontestable. Les peintures qui n'auront pas encore t mises sur nouveau support pourront quand mme tre prsentes provisoirement au public dans de simples bacs sable protgs par une vitre, en attendant un financement. C'est la solution d'attente qui a t choisie Brigetio pour la vote rcemment retrouve par L. Borhy et son quipe. 4 A quelle degr de certitude de restitution faut-il s'arrter ? Bien entendu on aura refus tout assemblage douteux ou faux collages, ou encore toute prsentation artificielle sur un mme support de plaques qui ne se recollent pas, sauf cas particulier. En effet, pour des dcors gomtriques et symtriques dont les morceaux' W. Weber: Constantinische Deckengemlde aus dem rmischen Palast unter dem Dom, Bischfliches Dom- und Dizesanmuseum. Trier 1986, complter par E. Steffny: Eine neue Montagemglichkeit fr rmische Deckenmalerei. ADR 2, 1995, 145-147. 4 A. Barbet: Les peintures murales de la fonille la conservation in: A kiemelstl a bemutatsig. Veszprm 1999-2000, 7-24.
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LA RESTITUTION DES PEINTURES MURALES ROMAINES: QUELQUES REFLECTIONS clefs sont trs peu nombreux il est parfois tentant de proposer une restitution effective sur support mais il ne faut pas abuser du procd. U n problme subsiste souvent lorsqu'on a donn des proportions discutables et arbitraires, ou quand certains motifs ont t incompris et mal situs. C'est ce qui est arriv pour le plafond de Trves trouv sous la cathdrale. U n personnage a t restitu portant une lyre alors qu'il s'agissait d'une double flute, correction ajoute par la suite.5 Mais il est des cas ou on ne peut plus modifier le schma parce que le procd de restauration employ n'est pas parfaitement rversible, sauf sur le papier ou l'cran d'un ordinateur. O n comprendra que je ne veuille pas citer d'exemple pour ne pas jouer les censeurs. Toutefois, insistons sur le fait que si l'on entre dans une dmarche de restitution incontrle on est amen crer des faux. C'est ce qui s'est produit souvent par le pass et c'est une tentation toujours trs forte encore de nos jours. Quelles lacunes masquer et comment ? Supposons que la peinture soit finalement prsente sur un nouveau support et que les lacunes trop nombreuses ncessitent des complments optiques pour tre comprhensibles par le public. Danq ce cas de figure nous n'aurons faire qu' des lacunes internes de plaques de peintures homognes mais incompltes aux contours dfinis. Selon les sensibilits locales, on aura tendance ou non restituer de faon illusionniste toutes les lacunes ou seulement celles qui affectent un visage qui risque sinon d'apparatre dfigur. Le procd mis au point en Italie dit du tratteggio, consiste complter les manques par des petits traits de couleur pures qui une certaine distance se fondent avec le champ environnant. De prs on distingue parfaitement la diffrence, mais, parfois, elle reste trop importante. C'est ce que nous avons constat pour une belle tte de Muse de Lisieux: les petits traits verticaux du tratteggio distribus comme il est d'usage verticalement diffrent beaucoup de la surface de la peinture vigoureusement brosse de sillons horizontaux (fig. 5 et 6). Il ne faut pas vouloir tout prix remplir toutes les lacunes car un effet de brouillage, de rideau de pluie se produit. Ainsi au CEPMR on a choisi de ne pas rintgrer les lacunes des fonds unis mais uniquement les lments ncessaires la perception d'une continuit visuelle confortable d'un sujet pour l'observateur. Le tratteggio ne convient pas une peinture trop lisse et trop fine, car la trame des traits ne se fond pas avec la surface originale. Depuis quelque temps on lui a substitu des petits points, mon avis trop illusionnistes, et mme des glacis indcelables et discutables de mon point de vue, si l'on suit la dontologie de la restauration qui veut que l'on puisse toujours distinguer l'oeil l'original de la restauration (cf. La Charte de Venise en annexe cidessous). A ces critres esthtiques s'ajoutent des choix pdagogiques. En effet, l'observateur ne lit pas forcment un visage, un personnage, un attribut important s'ils sont trop fragmentaires, et il faut alors trouver un moyen de les suggrer de faon discrte mais claire. Ainsi
5 Voir l'tude comparative mene par N. Biais: La conservation, la restauration et les modes de restitution des peintures murales romaines en France et en Allemagne de 1950 1995, mmoire de maitrise sous la direction de P. Ballet et A. Barbet, Universit de Rennes 2, Haute Bretagne, 1997-1998.
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un trait uni, blanc ou color, suggrera une forme. Nous l'avons pratiqu longtemps, pour les peintures de Mercin-et-Vaux par exemple (fig. 7), ou celles de Plassac. Dans le cas d'un personnage incomplet le graphisme du trait peut avantageusement tre remplac par une zone de mortier plus fonc qui dessinera une silhouette, comme nous l'avons fait pour une peinture de Chartres (fig. 8). Le choix d'une masse colore neutre doit prvaloir sur un trac trop prcis qui supposerait des choix iconographiques contestables. Dans ce domaine dlicat j'ai pu observer une culture trs diffrente selon qu'on se situe dans l'Europe du Nord et dans celle du Sud. Par exemple, la France, comme l'Italie, est trs nettement dans la zone mridionale ou le gout de la ruine romantique a favoris l'mergeance d'une esthtique de l'objet mutil, aim en tant que tel. Les restaurateurs de ces deux pays acceptent plus facilement, de mme que le public, de se contenter d'oeuvres incompltes pourvues qu'elles soient suggestives. En revanche, les pays nordiques aiment l'ordre, la nettet, le fini" . C'est en GrandeBretagne, en Allemagne, en Hongrie, pour parler des pays que je connais, ou 'ai vu le plus grand nombre de peintures entirement refaites, savoir des parois restitues de haut en bas, avec trs peu de morceaux parfois, et un fond refait neuf. Cette tendance semble reculer. Les nouveaux restaurateurs ont compris que, malgr tout leur talent, le contraste entre la partie antique et la partie moderne tait insoutenable. Surtout le progrs des recherches iconographiques et stylistiques montrent chaque jour les erreurs commises dans ces restitutions et les condamnent. A ces grandes machineries on prfre des interventions minimalistes et rversibles. En tant qu'archologue, je suis particulirement puriste et refuse absolument que soient maquilles ies traces de chocs, griffures, et autres accidents qui tmoignent uu vcu de la peinture, use par le frottement des meubles, le vandalisme et le sans-gne des usagers. On gardera ainsi le piquetage qui atteste que le dcor a t bch pour tre recouvert d'une autre peinture, quitte proposer une restitution graphique ct si le dcor est peu lisible, les graffiti des habitants et des passants e t c . . En accompagnement, les peintures sont souvent compltes dsormais par des informations destines au grand public: restitutions graphiques idales, maquettes, fac-simils permettent d'exprimenter des hypothses sans dommage pour les originaux qui doivent rester ainsi dans leur intgrit. En conclusion, je ne pourrai que livrer au lecteur quelques passages significatifs de la Charte de Venise qu'il convient de toujours mditer, que l'on soit archologue, restaurateur, conservateur de muse, ou simple observateur intress. Annexe Charte internationale sur la conservation et la restauration des monuments et des sites, Venise 1964 article 8 Les lments de sculpture, de peinture ou de dcoration qui font partie intgrante du monument ne peuvent en tre spars que lorsque cette mesure est la seule susceptible d'assurer leur conservation.
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LA RESTITUTION DES PEINTURES MURALES ROMAINES: QUELQUES REFLECTIONS I article 9 La restauration ... a pour but de conserver et de rvler les valeurs esthtiques et historiques du monument et se fonde sur le respect de la substance ancienne et de documents authentiques. Elle s'arrte l ou commence l'hypothse... article 12 Les lments destins remplacer les parties manquantes doivent s'intgrer harmonieusement l'ensemble, tout en se distinguant des parties originales, afin que la restauration ne falsifie pas le document d'art et d'histoire.
Illustrations Fig. 1 Mise en place du dcor d'une vote de Reims sur son support en nid d'abeille. Le support a t profil l'exacte courbure des peintures dont le restaurateur est en train de dessiner l'emplacement exact des plaques avant qu'elles ne soient colles. Fig. 2 Dmoulage en cours de la prise d'empreinte du revers d'une peinture d'Auxerre. Les sillons tracs dans le mortier frais par le peintre antique sont visibles en relief au revers de la peinture ( droite). Grce au moule obtenu ( gauche) on pourra excuter plusieurs positifs qui, une fois teints, garderont un tmoignage prcis de ces traces appeles disparatre au cours de la restauration. Fig. 3 Schma de restauration des peintures au CEPMR. Les peintures ont t cales par de la plastiline sur une table de verre et leur mise en place est contrle grce au miroir pos dessous dans lequel elles se refltent. Dspaissies et consolides, avec une petite armature de tissu de verre, elles ont reu une couche d'intervention au moyen d'un mortier synthtique (mowilith). Le panneau en nid d'abeille est coll la rsine poxy (ici araldite). Fig. 4 Exemple d'une peinture colle sur une grosse plaque de polystyrne arme de barres mtalliques. Noter que les plaques de peintures ne sont pas relies entre elles par de vrais collages et qu'une grande fissure traverse le panneau et les fragments. Fig. 5 Buste d'une muse provenant des thermes romains de Lisieux. En raison des lacunes la lecture est rendue malaise. Fig. 6 Buste de la mme muse aprs rintgration des lacunes par un tratteggio. Fig. 7 Frise de combat d'animaux, aigle contre un serpent d'une villa de Mercin-et-Vaux prs de Soissons. Sans le complment graphique - un simple trait blanc - on aurait du mal comprendre la prsence du serpent dont le corps, dans un premier temps, avait t interprt comme la queue d'un flin. Les lacunes internes n'ont pas t combles car le sujet est lisible tel quel. Fig. 8 Procession de personnages devant une estrade provenant d'une maison pristyle de Chartres. Pour rendre lisibles les personnages leurs silhouettes, comme des ombres chinoises, ont t matrialises par du sable plus fonc que le fond. De cette manire les dtails prcis des visages ou des vtements ne sont pas voqus et n'interfrent pas dans l'interprtation gnrale de la scne. Auteurs des illustrations A . Barbet fig. 2, 4 8 R. Nunes Pedroso fig. 1 Ph. Riffaud-Longuesp fig. 3
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DIE RMISCHE WAND- UND DECKENMALEREI AUS ECHZELL IN DER WETTERAU
Mathilde SCHLEIERMACHER, Kln

Die Echzeller Malereifragmente kamen whrend der Untersuchungen des rmischen Limeskastells von Prof. Dr. Dietwulf Baatz im Herbst 1965 im Bereich einer Offizierswohnung am Ende einer Mannschaftsbaracke zutage. Die Malereifragmente lagen vermischt mit Lehm und Keramik der Mitte bis 2. Hlfte des 2. Jahrhunderts nach Chr. in einem Keller. Fachwerklehm berdeckte die Schicht mit den Malereibrocken unterschiedlicher Gre. Der Keller ist spter zu datieren als die Perioden l-2a des Barackenbaues, denn er schneidet die Pfostenspuren dieser letztgenannten Perioden. Nach der mitgefundenen Keramik gehrt der Keller der Periode 2b an, das heit, da die Malerei in die zwischen 135 - 155 beginnende und 170-185 endende Periode zu datieren ist. Zunchst muten die Fragmente in mhevoller Kleinarbeit zusammengesetzt werden. Schon 1970 konnte ich die Stirnwand des Raumes, von dem wir damals noch nicht wuten, da er eine gewlbte Decke hatte, konservieren. 1983-1986 gewann ich den Restaurator Wolfgang-Martin Hehr zur Mitarbeit an der Echzeller Malerei, dank der Untersttzung durch die DFG. Auf der Stirnwand ist in der Mitte Fortuna und Hercules dargestellt (Abb. 1.). Fortuna bergibt Hercules das Fllhorn, eine Geste, die man vielleicht auch als Teilung der gttlichen Gaben ansehen kann. Fortuna ist Glcks-und Segensgttin und mit dem Szepter ausgestattet auch Allgttin. Fr Hercules ist das Fllhorn Attribut der Fruchtbarkeit. Fortuna hlt ein Szepter und zu ihren Fen ist ihr das Glcksrad beigegeben. Sie trgt einen hochgegrteten lila Chiton, darber liegt ein gelber Mantel, der sich um die Hfte schmiegt. Hercules ist mit Pfeil und Bogen ausgestattet und er hlt in der Linken die Keule. ber seiner Armbeuge hngt sein Wahrzeichen, das Fell des nemeischen Lwen, den er besiegte. Die beiden Gtter sind festlich bekrnzt, also in den dionysischen Kreis aufgenommen. Sie stehen auf einem violett gemalten Sockel, dem rote Linien ein Profil geben vor blauem Hintergrund. Das Mittelfeld ist schmaler als die Seitenfelder dieser Wand, die durch weie Sulen begrenzt werden. Auf den Seitenfeldern finden sich kleine, von Pelten gerahmte Mittelbilder mit Darstellungen aus der griechischen Mythologie. Auf dem linken Bild (44 x 41 cm) kmpft Theseus gegen den stierkpfigen Minotauros, der schon in die Knie gesunken ist. Theseus hat ihn gerade am Horn gepackt, um mit dem Pedum auf ihn einzuschlagen. Auf dem rechten Bild (43 x 37 cm) befestigt Daedalos seinem Sohn Ikaros (Abb. 2.) mit einem kleinen Hammer die Flgel an seinen Armen, Oer kontrolliert er nur, ob sie gut haften? Er sitzt dabei vor Ikaros auf einem Felsen, seine Sge lehnt neben ihm. Die Sagen sind bekannt: Theseus befreit Athen von der Plage des Minotauros, dem in jedem neunten Jahr sieben Jungfrauen und sieben Jnglinge geopfert werden muen. Ikaros konnte der Versuchung nicht widerstehen, er flog hher und hher bis er der Sonne zu nahe kam. Das Wachs, mit dem seine Flgel befestigt waren schmolz und er strzte ab. Die Wnde sind waagrecht halbiert in Bildfelder und eine inkrustierte Sockelzone und sie sind senkrecht durch weie Sulen dreigeteilt. Ein Stylobatstreifen in Grn und Ocker von 9 cm Breite trennt die Bildfelder von der Sockelzone. In dem Streifenband ber den linken
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Seitenfeldern fanden sich der schrge Ansatz fr ein Fenster und desgleichen fr eine Tr (Abb. 3.). Die Seitenfelder sind mit Marmorinkrustationen bemalt (Abb. 4.). Auf dem groen Mittelfeld der rechten Seitenwand finden sich zwei grere Figuren, heroisch nackt, mit bergeworfenem Schultermantel. Sie sind nur sehr fragmentarisch erhalten (Abb. 5.), mssen aber innerhalb der dargestellten Figuren eine wichtige Rolle gespielt haben, weil sie wesentlich grer sind (94 cm), als der Dionysos im Traubenkranz der Decke (80 cm). Wahrscheinlich sind zwei Gtter dargestellt, vielleicht Juppiter mit Mars, Merkur oder Apollo. Leider fehlen die Attribute, die es erlaubten, die Figuren naher zu bestimmen. Bald war heraus, da die weigrundigen Fragmente zu einer gewlbten Decke gehrten, die farbig inkrustierten dagegen zu den Wnden. Sie unterscheiden sich in der Feinputzstruktur, die Decke ist feiner, die Wnde grober verputzt. Bei dem Zusammensetzen und der Rekonstruktion der Decke half vor allem das Liniennetz, das eine Felderteilung in ein groes quadratisches Mittelfeld mit einer ber Eck gestellten Raute und angefgte Seitenfelder aufweist. Die Decke ist aufgrund der Rahmen mit Eckverbindungen als Kassettendecke anzusprechen. Sie ist durch vierbis fnffache grne und rote Streifenbnder gegliedert. Der groe Traubenkranz in der Mitte (Abb. 6.) wird von der Raute gerahmt. Fragmente der Streifen passen an solche des Kranzes an. Daher ist der Kranz als Mittelmotiv gesichert. In den zwischen ihm und den Streifen der Raute entstandenen Zwickeln und den Dreiecken zwischen Raute und Quadrat sitzen Blten als Fllmuster. Der Traubenkranz weist helle und dunkle rote und blaue Trauben auf, er ist innen blau und auen rot gefat. Eine Figur in der Mitte konnte nur Dionysos sein (Abb. 7.), der dann auch gefunden wurde. Er spendet seinem Panther zu seinen Fen den letzten Tropfen Wein aus einem blauen Glasbecher (Abb. 8.). Er ist mit einem Traubenkranz bekrnzt, ber der rechten Schulter hngt eine Girlande schrirg ber die Brust. Die Nebris, die zu erwarten gewesen wre, fehlt. Der Schultermantel, blau und lila liegt ber der linken Schulter und ist in der Armbeuge gerafft, von dort fallt er bis zu den Waden herab. In der Linken hlt Dionysos den Thyrsosstab. A n den Fen hat er hohe lederne Stulpenstiefel mit blauen Umschlgen. Er blickt nach links nach dem Beschauer hin und scheint sich weiter um den Panther mit seinen Kringeln auf dem Fell nicht zu kmmern. Es war sehr spannend, dies alles Stck fr Stck zu entdecken. Die Eckfelder vorne und hinten im Gewlbe (Abb. 9.) enthalten kleine Figuren, links Mars und gegenber Europa auf dem Stier reitend. Ihnen entsprachen zwei weitere Figuren im rckwrtigen Teil der Decke, die nicht erhalten sind. In dem Seitenstreifen sitzen mittig gegenber vor den Ecken der Raute vier Muschelnischen, aus denen seitlich Paare von Seekentaurinnen und Kentauren mit Delphinen in den Hnden herausspringen (Abb. 10.). Die Felder im Gewlbe sind etwas hher, soda hier Delphine mit gekreuzten Schwnzen den Raum ber den Muschelnischen fllen. Seitlich der Nischen springen Flgelpferdchen heraus, die auch den Seewesen zuzurechnen sind, weil sie eine Flosse haben. Das Deckengewlbe ist in der Mitte unter den Muschelnischen von einem in hell-und dunkelfarbenen Ocker gehaltenen Manderfries eingefat, der sich im Wechsel als Lorbeerblattund Eichenblattfries fortsetzt. Ein breites Band trennt die Blattfriese von dem Manderband. Dieser Fries mit Mander in der Mitte, Eichenblattfries links und Lorbeerblattfries rechts setzt sich auch auf den Lnetten fort. Ebenso fhrt ein Steifenband das den Seitenabschlu des Gewlbes
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DIE RMISCHE WAND- U N D DECKENMALEREI AUS ECHZELL IN DER WETTERAU
bildet und das die Decke mit den Wandfeldern verbindet auch ber die Lnetten der Stirnund der Rckwand des Raumes. Diese waren auch figrlich bemalt. Auer einem Bein und Mantelsaum einer gelagerten Figur ist aber nichts mehr erhalten. Eventuell knnte man im Dekorzusammenhang auf Ariadne tippen, es ist aber nicht sicher zu beweisen. Die Rckwand wurde nicht montiert, weil zu wenig davon erhalten war. Sie war der Stirnwand vergleichbar gestaltet. Pelten rahmten kleinere Bilder, von denen Fragmente vorhanden sind, die auf weitere Themen des kretischen Sagenkreises schlieen lassen, z.B.ein Schiffsheck und darber eine schreitende Figur oder vom rechten Bild Fragmente mit Beinen, wahrscheinlich von einer Zweifigurenszene. Das Mittelbild zeigte vielleicht den Sturz des Ikaros. Dazu gehren Fragmente einer offenbar fliegenden, vorwiegend wei gezeichneten Figur, die dem Mittelbild angehrt haben knnte. Es war unumgnglich fr die Anpassungen der Gewlbefragmente eine Hohlform in der Art einer Fahlfte zu erstellen. Die Anpassungen waren auf diese Weise genauer zu bewerkstelligen. Es ergab sich zwischen Stirnwand und Rckwand eine Differenz in der Breite von 22 cm. Die gemalten Rahmenlinien der Gewlbedekoration waren weder genau rechtwinklig noch vllig symmetrisch. Der unregelmige Grundri des Raumes mit 4,06 m x 3,10 m, bzw. 2,88 m Breite der Stirnwand. Der Raum ist im Scheitel 3,55 m hoch, 12 rmische Fu. Im Gewlbe mit die Scheitelhhe 1,01 m, die Abrollung des Gewlbes betrgt 3,72 m, die Lnge 3,96 m. Die Differenz in der Lnge zwischen Decke und Boden des Raumes ist durch das Zurckspringen des leicht schrgen Gesimses (Abb. 11.) der Bogenfelder von je nur 3 cm zu erkhren. (4 cm Ungenauigkeit) Der Raumgrundri war whrend der Grabungen nicht zu ermitteln. Form und Gre des Raumes konnten allein durch die anpassenden Putzfragmente wiedergewonnen werden. Von dem antiken Originalputz fehlen ca. 15 % . Trotz fehlender Partien lieen sich auch die noch fehlenden Wandfelder rekonstruieren, denn die Lnge des Raumes war durch das Aneinanderfgen der Deckenfragmente vorgegeben, und auch die Breite der Stirnfront mit ihrem gut erhaltenen Mittelteil stand fest. Die Wandhhe konnte allerdings nur geschtzt werden, weil die Unterkante des Sockels fehlte. Ich ging von der doppelten Hhe der mittleren Bildzone aus, die 1,27 m hoch ist, d.h. von einer gleich hohen Sockelzone. Die Wnde erhielten so eine Hhe von 2,54 m. Eine niedrigere Rekonstruktion htte weder der damaligen antiken Praxis entsprochen, noch wre sie der reichen Deckenmalerei mit dem schweren Kranz gerecht geworden. Die Hhe der 97 cm breiten Trffnung entspricht der Wandhhe. Die Tr war aus grauen abgeschrgten Kanten mit Gehrungsecken m der Breite der Tr am Rand des Deckengewlbes zu erschlieen, die an den entsprechenden Wandteilen senkrecht herabfhren und auch auf einem Fragment erkennbar waren, das unterhalb des Stylobatstreifens sa. Ein Fenster kann im dritten Feld der Seitenwand neben der Tr vermutet werden. Dort sind nur 30 cm Putz mit einer gemalten Ecksule des 1,23 m breiten Wandfeldes erhalten. Der Putz dnnt nach der Kante hin stark aus, so da hier wohl das Fenster des Raumes eingebaut war. Die dnne Putzschicht von nur 12 mm Strke berdeckte wahrscheinlich eine hlzerne Rahmenkonstruktion (Abb. 12.).
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Dekoration und Vergleiche Die Dekoration des Echzeller Deckengwlbes steht zwischen der zentral ausgerichteten und der diagonalen Felderdecke. Die Diagonalkomponenten im Mittelfeld mit der Raute als wichtigem Teilelement finden in der Lngsrichtung der Randzonen mit den Blatt-und Manderfriesen einen stark kontrastierenden Gegenpart. Das architektonische Liniennetz der Kassetten rahmt die Figurenszenen und das Mittelmedaillon, einen schweren Traubenkranz mit der Hauptfigur Dionysos. Die Friese an den Lngsseiten unterstreichen die axialsymmetrische Anordnung des Deckensystems. Der Malerei von Decke und Wnden liegt ein einheitlicher Entwurf zugrunde. Die Wnde folgen mit der Sulengliederung dem blichen dreigeteilten Schema. Wandfelder und Sockel trennt der Stylobatstreifen auf dem die Sulen stehen. Bei hheren Rumen war eine helle Oberzone blich, die den Raum grer erscheinen lie. Bei der Echzeller Malerei bernimmt die weigrundige Lichtflle vortuschende Decke die Aufgabe, den Raum gro und weit erscheinen zu lassen. Sie berwlbt die Wnde mit den farbigen Inkrustationen und weien Halbsulen. Innerhalb der imitierten Opus-sectile-Muster des Echzeller Raumes wirken die Rechteckfelder, Kreise, Rauten oder Pelten durch die mehrfach wiederholten Randlinien wie Flachreliefs. A n den Rahmen der Wandfelder unterscheidet der Maler mit Wei und Schwarz sogar Licht- und Schattenseiten. Die Halbsulen oder Pilaster mit einer kurzen Schattenlinie auf der Mitte und seitlich herabfhrender schwarzer Schattenlinie stehen scheinbar vor der Wand, obwohl die beiden Stylobatstreifen keinerlei Perspektiven aufweisen. Sulen oder Pilaster des 2. Stils werden seit hadrianischer Zeit gerne als vereinfachte schattenhafte oder vorgetuschte Architektur in die Wanddekoration einbezogen. Zugleich nimmt man mit der Marmorinkrustation bevorzugte Elemente des 4. Stils wieder auf. Muster von Rauten und Kreisen waren stets beliebt, in Dekorationen 2. Stils aber dezenter gestaltet. Die Scheinarchitektur der Echzeller Malerei kombiniert Elemente des 2. und des 4pompejanischen Stils. Sulen oder Pilaster stehen nicht mehr auf einem vorspringenden Sockel, sie haben den Bezug zur Realitt verloren. Aus verschiedenen architektonischen Elementen der vorhergehenden Jahrhunderte entsteht eine Synthese, die sich neben anderen Systemen vom 2.-4. Jahrhundert hlt. Manche Entwrfe beziehen sich noch auf die frhere Architekturmalerei spthadrianisch-frhantoninischer Zeit, das bezeugt eine Malerei mit Sulengliederung auf Sockeln in einem Haus unter den Caracalla-Thermen, die auf den 2. pompejanischen Stil hinweist. Stil und Datierung Der Vergleich der Echzeller Malerei mit Wandmalereien des 1. und 2. Jahrhunderts nach Chr. zeigt, da diese trotz der bernommenen dreigeteilten Wandzonen und des kassettenartig gegliederten Gewlbes neuartig konzipiert ist. Eine hnlich stark ausgeprgte Inkrustationsmalerei im Orthostatenteil der Wnde wre im 1. Jahrhundert nach Chr. nicht denkbar. Der Kranz im Gewlbe und die breiten Blatt- und Monderfriese stehen stilistisch Malereien und Mosaiken der 2. Hlfte des 2. und des beginnenden 3. Jahrhunderts nher als den zierlichen Girlanden und Ranken des 1. Jahrhunderts.
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Der Figurenstil ist besonders aussagekrftig in Bezug auf die Datierung. Die Binnenzeichnung ist weich und vibrierend ausgefhrt. Licht- und Schattenpartien gestalten die Dionysosfigur lebhaft. Die Betonung der ueren Kontur hebt die Figur heraus. Der Krper ist leicht nach rechts gedreht, der Kopf aber nach der Gegenseite gewandt. Solche Stilkriterien deuten sich schon in Bewegungsmotiven hadrianischer Figuren an. Dazu kommen berlngte Gliedmaen und der erhobene Blick, Merkmale die die Figurengruppen der Wnde kennzeichnen und die schon seit spthadrianischer Zeit sprbar werden, aber besonders antoninische Denkmler bezeichnen. Frher oderer spter entstandene Malereien lassen sich von der Echzeller Malerei deutlich abgrenzen. Eine rotgrundige Wand aus Trier ist durch schwarze Kandelaber-und Sockelstreifen geteilt. Auf pompejanischen Wnden sollten gemalte Sulen eine Raumillusion vermitteln. Die Sulen mit Kapitellen auf einer Klner Wand mit dionysischen Motiven rahmen statt eines illusionistischen Fensters die Kandelaberstreifen und das Mittelfeld. Sockel mit Marmorinkrustation finden sich schon im Vettierhaus in Pompeji. Insofern finden wir in der Malerei des 2. Jahrhunderts nach Chr.ein Fortfhrung dessen, was schon vorhanden war, versehen mit neuen Gewichten. Bei der Echzeller Malerei wird nun die Inkrustationsmalerei auf die ganze Wand ausgedehnt, die Figurenbilder nur eingelassen, abgesehen von den Mittelfeldern. Die Mitte einer weigrundigen Decke aus Stabiae bezeichnet eine Raute mit einem kleinen Seepferdchen im Zentrum. Schwer, ja berladen wirken dagegen die Decke des Nasoniergrabmals in Rom, die um 160 nach Chr.entstand oder das farbig gefate Stuckgewlbe des Pankratiergrabes, das etwa zur gleichen Zeit zu datieren ist. Auch fr die Figuren knnen wir den Wandel zwischen dem 1. und dem 2. Jahrhundert gut verfolgen. Auf einer rotgrundigen Wand des ersten Jahrhunderts in Carnuntum erscheint Dionysos mit seinen Attributen zierlich ausgespart. Als Bekrnung steht der Weingott, den Panther zu Fen zuoberst auf einem Schirmkandelaber einer Klner Wand des ersten Jahrhunderts. Eine in Hofheim gefundene Bste knnte vielleicht Dionysos oder noch eher den Frhling mit einer Bltenranke darstellen. Wahrscheinlich darf man sie noch in das Ende des ersten oderer den Beginn des zweiten Jahrhunderts datieren. Der sprechende Gesichtsausdruck mit den groen Augen trennt sie von flavischen Figurenbildern. Den hssig sitzenden Dionysos finden wir auf einem rotgrundigen Deckenbild in einem Haus unter den Caracallathermen in Rom, das um 130 nach Chr.entstand. Die in sich ruhende Figur im gelben Lendenmantel mit lila Saum erhlt durch Lichthhungen plastische Wirkung. Teilweise harte Konturen wechseln mit weicheren Umrissen. Starke Kontraste stellen die helleren Farben auf dem roten Grund her. Im benachbarten Nida konnten wir einen Raum rekonstruieren, der wie der Raum aus Echzell eine gewlbte Decke hatte. Im Unterschied zur Echzeller Malerei fehlt hier Inkrustationsmalerei gnzlich. Rote Streifen auf weiem Grund bilden das Netzwerk fr die Wnde mit Kandelaberstreifen und die Umrandung des Deckengewlbes. Die Mitte der Decke nimmt ein Bltenkranz mit einem schwebenden Paar ein, in den Ecken sitzen vier Jahreszeitenmedaillons. Diese Decke entstand etwas frher als die Echzeller Malerei, etwa Ende der 30er oder Anfang der 40er Jahre des 2. Jahrhunderts. Die Echzeller Malerei gehrt in die 2. Hlfte des zweiten Jahrhunderts, wohl in das 2. Dezennium der Antoninenzeit kurz nach der Mitte des 2. Jahrhunderts nach Chr.
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Nach der figlichen Ausprgung und nach den Funden drfte die Jahreszeitendecke mit einem schwebenden Paar, Amor und Psyche in einem Blattkranz aus Enns-Lauriacum zwischen der Mitte des 2. Jahrhunderts und dem Ende der 80er Jahre vor dem Bau des Legionslagers von Lauriacum 191 nach Chr. entstanden sein. Eine Deckenmalerei aus Henchir Thina-Thaenae (Tunesien) mit Dionysos als Pantherreiter steht der Echzeller Decke thematisch am Nchsten. Die Trauben sind dort weniger plastisch in einem linearen Stil wiedergegeben. Der Panther der Mittelgruppe schmiegt sich eng an den von einem Nimbus bekrnten Reiter der einen Trinkbecher in der Hand hlt. Das Motiv des Pantherreiter erscheint auch auf der Malerei von Zliten und auf Mosaiken. Der durch archologische Befunde vorgegebene Datierungszeitraum vom Beginn der Echzeller Bauphase 2b, 135-155 nach Chr. und ihrem Ende, 170-185 nach Chr.und die stilistische Einordnung in die Antoninenzeit kurz nach der Mitte des 2. Jahrhunderts nach Chr. bedeutet fr die Echzeller Malerei eine enge Eingrenzung. Sie bietet gute Vergleichsmglichkeiten fr die Einordnung anderer rmischer Malereien des 2. Jahrhunderts nach Chr. Abbildungen 1. Wandbild A. Kopie mit Rekonstruktion der antiken Farben; der untere Teil des Sockels ist ergnzt. Kopie: M. Schleiermacher (Stirnwand, in der Mitte mit Fortuna und Hercules). 2. Ausschnitt aus Wandbild A, Icarus und Ddalus. Kopie: M. Schleiermacher. 3. Linke Seitenwand mit Tr und Angabe des Fensters. Aufnahme: J. Bahlo, RmischGermanische Kommission, Frankfurt am Main. 4- Inkrustationsmalerei von der linken Seitenwand. Aufnahme: M. Schleiermacher. 5. Rechte Seitenwand. Aufnahme: J. Bahlo, Rmisch-Germanische Kommission, Frankfurt am Main. 6. Ausschnitt - Traubenkranz. Aufnahme: W.-M. Hehr. 7. Ausschnitt - Dionysos. Aufnahme: W.-M. Hehr. 8. Dionysos im Traubenkranz. Aufnahme: J. Bahlo, Rmisch-Germanische Kommission, Frankfurt am Main. 9. Montage der Decke. Aufnahme: J. Bahlo, Rmisch-Germanische Kommission, Frankfurt am Main. 10. Muschelnische mit Seekentauren von der Decke. Aufnahme: M. Schleiermacher. 11. Schrgsims zwischen Deckengewlbe und Seitenwand. Aufnahme: W.-M. Hehr. 12. Rckseite der Deckenfragmente im Fischgertenmuster. Aufnahme: W.-M. Hehr.
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DIE ROMISCHE WAND- UND DECKENMALEREI AUS ECHZELL IN DER WETTERAU
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PEINTURES MURALES ROMAINES DE SUISSE: QUESTIONS DE STYLES ET CHRONOLOGIE 1
Michel FUCHS, Lausanne

Proposer une synthse nationale sur un matriel archologique spcifique tient souvent de la gageure. Certains domaines s'y prtent plus volontiers, soit grce au fort dveloppement de la recherche et du grand nombre de chercheurs qui s'y consacrent, comme la cramique, soit grce au nombre relativement restreint d'individus considrer, la statuaire par exemple. Les problmes de conservation de la peinture murale et ceux lis sa comprhension en ont trop souvent fait un sujet laiss pour compte. En Suisse, la difficult est augmente par le fait qu' l'poque romaine, le pays actuel tait rattach principalement quatre provinces: la snatoriale Gaule Narbonnaise avec Genve, la province impriale des Alpes Gres et Pnines pour le Valais essentiellement, celle de la Rhtie pour la Suisse orientale et, ds Domitien, celle de la Germanie suprieure pour le reste du territoire 1 . Le rattachement une province n'est pas sans consquence notre avis: c'est dans ses limites que se dterminent des aires d'influences, que se dveloppent des modes, des gots communs, sans parler de l'importance de sa capitale et, par suite, d'un chef-lieu par rapport aux vici et aux villae qui en dpendent. Le matriel peint runi et tudi ce jour en Suisse ne permet que trs partiellement une analyse dans ce sens. Quelques axes seulement seront ici esquisss. Pour la priode augustenne, c'est Genve, dans le vicus narbonnais de Genava, que l'on va trouver significativement les plus anciennes peintures murales observes en Suisse. De l'autre ct du lac Lman, Massongex, l'antique Tarnaiae, le premier grand site rencontr aprs le passage du col du Grand-Saint-Bernard avant le dveloppement de Martigny/Octodurus en Forum Claudii Vallensium, offre quelques fragments d'enduit augusten. A Genve comme Massongex, l'tat de conservation des peintures empche malheureusement de restituer un dcor2. Il faut attendre l'poque tibrienne pour disposer d'un ensemble suffisamment tendu: fragmentaire et prleve lors d'une fouille rapide, la peinture n'en illustre pas moins le type de dcor qui ornait un btiment public, en l'occurrence le cryptoportique de l'aire sacre du forum d'Avenches (fig. 1-2)'. La peinture correspond bien un genre de dcoration rgulirement mis en place dans les cryptoportiques de fora4; la vision est officielle et pourrait avoir eu des rpercussions, mais elle reste pour l'instant un exemple unique dans la rgion, du moins pour ce qui est du traitement des rinceaux de l'entablement et des motifs vgtaux des bas de parois. Les moulures de la corniche et mme les denticules se retrouvent par contre selon la mme succession de couleurs dans certaines insulae d'Avenches la fin du Ier sicle et au dbut du IIe sicle apr. J.-C., des moulures fines et paisses conservant le jeu sur le brun ou le jaune jusque sur des peintures du IIIe sicle dans Pinsula 10 d'Avenches ou dans la villa de Vallon proximit. Les ensembles peints rattachs cette priode Avenches ou Lousonna-Vidy proviennent
Fellmann 1992, 55-56. Fuchs, Ramjou 1995, 127. 3 Bossert, Fuchs 1989, 14, pl. 7; Barat, Fuchs 1996, 37, fig. 1. 4 tlag 1985.
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PEINTURES MURALES ROMAINES DE SUISSE: QUESTIONS DE STYLES ET CHRONOLOGIE pour l'essentiel de maisons de construction lgre, en bois et terre, de quartiers plutt modestes o le fond blanc est gnral, agrment d'un simple dcor linaire avec mouchetis en plinthe. Dans l'insula 3 d'Avenches, sur sept pices fouilles et attribues aux annes 20 40 apr. J.-C, une seule prsentait un dcor panneaux rouges et noirs au-dessus d'une plinthe rose rehausse de cratres rouge bordeaux entre des touffes de feuillages jaunes (fig. 3) 5 . Le vase pos sur coussin directement en contact avec le sol ne se rapproche, notre connaissance, que d'un exemplaire Herculanum, dans le triclinium d't de la Maison de Neptune et Amphitrite 6 . Le coussin lui-mme a t choisi par contre comme motif rpt sur tout le pourtour du portique de la cour flavienne du palais de Derrire la Tour Avenches (fig. 4). Est-ce dire que le motif tait dans les cartons des peintres de la capitale des Helvtes? La srie est bien faible pour oser l'affirmer. Pour la fin de la priode tibrienne et la priode claudienne, les exemples se multiplient. L'ensemble des peintures de la villa de Commugny 7 fait exception dans le concert de motifs ou plutt de compositions simplifies qui caractrisent cette priode en Suisse, simplifies par rapport l'abondance ornementale laquelle on assiste en Campanie. Si les ingrdients se recoupent, leur organisation et la composition des parois se diffrencient. Dans un cas comme le salon rouge d'Avenches, dat entre 45 et 50 apr. J . - C , nous sommes la limite entre le IIIe et le IVe style, plutt mme au tout dbut du nouveau style, le IVe, voulu par l'empereur Claude 8 . Il est probable qu'ici la sobrit sinon l'austrit qui se fait jour soit mettre en relation directe avec l'imitatio Augusti de Claude (fig. 5). Trs certainement enduite par le mme atelier la mme poque, une autre pice de l'insula 18 d'Avenches usait de murs en briques crues9. La peinture tait appose sur la mme paisseur de mortier et dployait un fond rouge identique celui du salon du mme nom; la scansion des parois se faisait par contre l'aide de carrs sur la pointe, mais remplis des mmes couleurs alternes jaunes, vertes et violettes. U n graffito y mentionne IUI nonas /Apriles/ die Mrtis, le 2 avril, le mardi (jour de mars), passage par un double calendrier pour la notation trs rare du jour d'aprs un dieu de la semaine (fig. 6); fouille et peinture invitent le dater des annes 48, 54 ou 65 apr. J.-C. 10 . C'est aussi autour des annes 50 apr. J.-C. qu'un nouveau dcor panneaux rouges et noirs recouvre la peinture fond blanc de l'exdre du cryptoportique nord du forum d'Avenches, adoptant des guirlandes tout fait identiques celles de la peinture au graffito11. La dduction d'Avenches en colonie par Vespasien n'est pas marque par un changement notable du dcor intrieur des maisons. Celui-ci s'inscrit plutt dans le mouvement qui a pris forme dans les annes 50-60. En tmoigne la peinture nronienne du triclinium en tau du palais de Derrire la Tour: alors que les longs cots de la pice jouent sur l'effet de Fuchs 1983, 31-34, fig. 4.3-4.5 Barbet 1999, 154. 7 Brillet-Ramjou, Fuchs 1997 (avec bibliographie). 8 Fuchs 1995, en part. 85-87. 9 Morel 1987, en part. 185-186, fig. 3. 10 Frei-Stolba 1993. 11 Bossert, Fuchs 1989, 14, n. 12.
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PEINTURES MURALES ROMAINES DE SUISSE: QUESTIONS DE STYLES ET CHRONOLOGIE pidestaux et de sparations de panneaux proches de ceux qu'on peut voir par exemple dans le pristyle de la Maison des Vettii Pompi, l'abside est amnage l'aide de compartiments en lgre imitation de plaques de marbre spars par des colonnes canneles ou des candlabres ombelles (fig. 7). C'est dans le grand pristyle qui s'ouvre devant la salle manger que sera pos l'enduit avec compartiments rouges et motifs de coussinets. Ces mmes compartiments s'agrmentent de volutes de feuilles qui, elles, vont se retrouver dans un traitement proche sur la zone infrieure d'un dcor de la villa d'Oberwichtrach dans le canton de Berne12. Autour d'une large cour caractre officielle sont ainsi runis, l'poque flavienne, des lments inspirs d'ornements passs de la ville et d'autres prfigurant des motifs de la fin du Ier sicle apr. J.-C. repris dans un domaine dpendant de la colonie. U n embryon d'aire d'influence se dessine ici et devrait pouvoir tre cern autour des deux autres colonies sur sol suisse, Nyon et Augst, et plus encore autour du camp lgionnaire de Vindonissa13. Cependant manquent les tmoignages qui permettraient de s'en faire une ide prcise, du moins dans le domaine de la peinture murale. L'tude en cours des peintures de la villa de Wetzikon dans le canton de Zurich apporte de prcieux indices dans ce sens14. La dcoration choisie n'y quivaut toutefois pas l'ensemble exceptionnel que reprsentent les fragments de peintures recueillis dans les thermes de la 11 e lgion, oeuvre d'un atelier militaire tout droit issu d'Italie (fig. 8)15. Tout en s'inscrivant dans la tradition flavienne, trois exemples de priode trajane apportent un clairage important cette phase mal connue de l'art pictural romain. Une longue pice de 10 m sur 3,50 m dans l'insula 1 d'Avenches a livr les fragments d'une peinture monochrome jaune, du moins pour ses zones mdiane et suprieure. Des candlabres ombelles labors o s'affrontent des oiseaux hupps longues queues, o reposent de petits masques, animent des interpanneaux encadrs de fines colonnettes rouge cinabre ou rouge bordeaux. Des guirlandes festonnent les panneaux mdians, agrmentes de casques et d'oiseaux. La nouveaut rside surtout dans l'existence d'une corniche dlimitant clairement la zone suprieure; sur celle-ci se dveloppent des motifs de vases et de guirlandes entre des emblmes de divinits entourant des satyres sur ombelles. Dans la villa de Baugy-sur-Clarens au-dessus de Montreux (Vaud), la tripartition de la paroi est encore plus clairement marque: une zone basse faisant socle succde une zone mdiane o, entre de petites colonnes canneles, les panneaux rouges font niches au-dessous d'arcs de cercles noirs soutenus par des bordures ajoures jaunes; en zone suprieure, le fond est vert et reoit des fentres en oculus ornes de guirlandes et d'oiseaux. C'est une partition tout aussi claire que montre la paroi du fond du portique de la villa d'Yvonand (Vaud): candlabres et bordures ajoures sont au rendez-vous, fonds rouges, jaunes et noirs aussi; la marque trajane est apporte par la corniche indpendante qui court sur toute la paroi, peine porte par les encadrements d'interpanneaux et diffrenciant nettement la zone mdiane de la zone suprieure16. Les peintures de la zone
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Fuchs 1989, 44-45, fig. 13 b-c.
Cf. Roth-Rubi 1994 avec les nuances qu'apportent Ebnther, Schucany 1998. 14 Hoek 2000; cf. fig. 34; prtre d'Isis sur fond noir. 15 Drack 1988, 27, fig. 11; Fuchs 1989, 50-52, fig. 15. 16 Fuchs 1989, 16-19, fig. 5a; Fuchs 1993; Dubois 1997, en part. 369, fig. 2.
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thermale d'une mansio l'est du camp de Vindonissa, dates de la premire moiti du IIe sicle, bien que ne prsentant que des bas de parois orns de touffes de feuillages ou d'imitations de marbres, se distancient nouveau des peintures de la rgion d'Avenches et de Berne17. Au mme titre que la villa de Commugny, celle de Pully offre un ensemble de peintures qui se distingue, pour l'instant, du reste de la production connue sur sol suisse: sous l'empereur Hadrien, une exdre en hmicycle est construite en contrebas d'une srie de pices bordant un long bassin et ouvrant sur le lac Lman et les Alpes. Dans un cadre d'une telle richesse, le propritaire a fait appel un peintre de talent pour reprsenter les diffrents moments d'une course de biges dans des frises intgres un haut podium imitant le marbre de Carystos; l'exdre se dveloppe l'arrire de deux piliers aux cannelures si finement peintes qu'elles reprennent un type architectural connu au Ve sicle av. J.-C. Ce dcor exceptionnel n'empche pas l'usage de peintures plus courantes pour les pices secondaires, du type linaire par exemple, avec bandes jaunes bordes de filets noirs sur fond blanc, ou en panneaux et interpanneaux rouges et noirs18. W. Drack l'avait dj not dans son tude de 1950, les fonds blancs sont trs prsents dans les collections suisses ds la fin du Ier sicle apr. J . - C , et plus particulirement ceux qui sont rehausss de motifs vgtaux. Bien plus que les candlabres, ce sont les hampes vgtales qui dominent durant le IIe et le IIIe sicle. Les exemples ne manquent pas, aussi bien dans des villes comme Avenches ou Augusta Raurica que dans des vici comme Coire/Curia ou dans des villae (Berne-Brnpliz et Meikirch dans le canton de Berne, Bsingen, Pont-la-Ville, Sorens, Vallon et Vuadens dans le canton de Fribourg, Colombier Neuchtel, Buchs dans le canton de Zurich... ) l9 . Motifs feuillus et fond blanc sont privilgis dans les pices de passage, celles donnant sur l'extrieur, les boutiques, les chambres de petites dimensions (fig. 9). A l'gal du dcor linaire, dans lequel d'ailleurs ils s'insrent facilement, les hampes et leurs corollaires de guirlandes et de fleurs stylises ne se laissent que peu enfermer dans un type qui serait propre une rgion tant les schmas sont largement diffuss. Il n'en va pas tout fait de mme pour les dcors rservs aux salles thermales, plus particulirement ds leur expansion jusque chez le particulier partir du milieu du IIe sicle: le motif du poisson dans l'eau y est certes de mise, augment ou non de divinits marines, mais son traitement, l'ornementation qui l'accompagne et l'encadrement qui lui est donn fournissent des lments qui distinguent telle scne marine de telle autre, au point que l'on peut dire que les paysages aquatiques reprs Avenches (insula 10), Riaz (Fribourg) et Cuarnens (Vaud) se rapprochent bien plus de celui de Mnsingen (Berne), dans le territoire de la colonie des Helvtes, que de celui de Holstein (Ble), dont le traitement est plus proche d'ensembles d'Augst, la colonie des Rauraques20.
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Fuchs 1989, 106-108, fig. 28. Fuchs 1989, 98-102, fig. 27. Un guide archologique de la Suisse et une monographie sur la villa de Pully sont en prparation sous la direction de C. May Castella. 19 Drack 1950, Drack 1988, Fuchs 1989 et Fuchs 1996, passim. 20 Kapossy 1966; Fuchs 1987, 73-75; Fuchs 1996, 55-56; les peintures de l'insula 10 d'Avenches et de Cuarnens sont indites.
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Complment presque oblig au dcor linaire et au dcor de hampes vgtales des parois, le dcor rseau est bien attest en Suisse, faisant son apparition ds l'poque tibrienne sous la forme d'un quadrillage oblique de roses en bouton qui devait dcorer une niche dans l'exdre nord du forum d'Avenches. Le systme semble extrmement rpandu la fin du IIe et au dbut du IIIe sicle pour le haut des parois et les plafonds. Certains types sont plus souvent choisis, au point que l'on pourrait parler de mode rgionale pour ne pas ncessairement avancer l'hypothse d'un mme atelier l'ouvrage. C'est le cas du quadrillage oblique de lignes de feuilles et points avec cercles aux intersections de la villa de Grancy-En Allaz que l'on retrouve Avenches quatre reprises, avec des cases charges de fleurons la place des fleurs en bouton (insula 7 dans deux pices diffrentes, insulae 10 et 29). La fleur en bouton rehausse des dcors rseau dans les villae de Colombier et de Bsingen (fig. 10). La plume de paon intervient dans les compositions de plafonds d'Avenches (insula 10) et des villae de Cheseaux-Le Buy (Vaud), de Colombier et de Bsingen. Toutes ces dcorations sont proches les unes des autres sans pour autant tre jamais le reflet exact de telle ou telle composition (except le cas des quadrillages de l'insula 7 d'Avenches o intervient seulement un changement de couleurs). La composition de quatre-feuilles de la villa de Holstein ne s'apparente par contre pas directement cette srie et reste isole ce jour. U n rseau de quatrefeuilles de petites dimensions sur fond jaune a t mis au jour dans la villa de Neftenbach (Zurich); il se rapproche lui grandement d'un dcor du mme type dcouvert Coire dans les Grisons21. Les zones thermales ne sont pas les seules fournir des dcors figurs grandeur nature la fin du IL et dans la premire moiti du IIIe sicle. D'autres pices, souvent chauffes par hypocauste d'ailleurs, sont agrmentes de scnes mythologiques dont il ne reste la plupart du temps que quelques fragments (fig. 11). Cela va de l'arrire-boutique cossue (Avenches, insula 10) la salle de rception d'une domus (Avenches, insula 13, Augst, insula 28) ou d'une villa (Dietikon, Worb) 22 . Les traits donns aux personnages, l'emptement des couleurs et l'importance donne aux encadrements architecturaux laissent entrevoir une sorte de koin de ce type de figuration sur tout le Plateau suisse. Toutefois, de nouvelles dcouvertes dans la villa d'Orbe et la recherche de collages sur des peintures fragmentaires jusqu'ici non tudies des villae de Pully et de Colombier semblent bien montrer qu'un art plus raffin de ce qu'on a appel la mgalographie pouvait prendre place dans les demeures de grande ampleur ds la seconde moiti du IIe sicle apr. J.-C. et surtout au dbut du IIP sicle23. La srie est encore trop pauvre pour parler de caractristiques stylistiques prcises par priode et par rgion. La consultation des fragments dposs dans les collections suisses invite cependant
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Les fragments de dcor de niche du forum d'Avenches sont indits ainsi que les dcors rseau des insulae 10 et 29 d'Avenches et ceux des villae de Cheseaux-Le Buy, de Colombier et de Neftenbach. Pour les autres systmes rseau, cf. Fuchs 1983, 50-70; Fuchs 1989, passim; Hochuli-Gysel, Siegfried-Weiss, Ruoff 1991, 57-59, fig. 86-87; Barbet, Douaud, Lanipce 1997, passim. 22 Fuchs 1997; Morel 1993; Fuchs 1989, 913, fig. 3; Ebnther 1995, 63-66, fig. 76 et 79; Ramstein 1998, 67-73, fig. 107-110. 23 Etudes en cours par des membres de Pictoria, Yves Dubois (Orbe), Evelyne Broillet-Ramjou (Pully), Sophie Bujard (Colombier).
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souligner certains axes, des zones d'influence comme celle issue de la Gaule Narbonnaise entre Genve et Massongex, d'un bout l'autre du lac Lman. Dans les trois premiers quarts du 1er sicle, cette zone parat couvrir encore la rgion avenchoise, soit jusqu'aux campagnes bernoises et fribourgeoises actuelles. Plus loin, le camp de Vindonissa et, par lui, les villes du limes forment d'autres centres. Peut-tre faut-il l faire encore une diffrence entre le nord-ouest et le nord-est de la Suisse, Coire et ses environs se rattachant plus Bregenz en Autriche qu' Augst ou Windisch. Ds la fin du Ier sicle, une aire commune se dessine sur le Plateau suisse, que ne rejoignent pas la rgion de Genve et celle du Valais. Faut-il ds lors lier cette diffrenciation la cration de la province de Germanie suprieure par Domitien? Par suite, les caractristiques particulires de la peinture murale de Martigny/Forum Claudii Vallensium seraient mettre en relation avec la province des Alpes Gres et Pnines. Coire aurait alors adopt les courants artistiques lancs dans la province de Rhtie, Genve ceux de la Gaule Narbonnaise. Notons enfin que si les dcors habituels peuvent montrer des traits locaux ou rgionaux, le discours n'est pas le mme face aux peintures plus labores et spcialement celles qui font appel au monde figur : elles sont davantage le reflet d'une mode impriale, relaye par les hauts personnages d'une province. Illustrations Fig. 1. Fragments de la zone suprieure de l'exdre du cryptoportique nord du forum d'Avenches: imitation de corniche avec denticules en perspective. Photo Muse romain d'Avenches (MRA), M. Fuchs. Fig. 2. Fragments de la zone infrieure de la paroi de l'exdre nord du forum d'Avenches : intercompartiment entre colonnettes brunes orn d'une fleur corolle polychrome sur tige et calice verts. Dessin MRA, M. Fuchs. Fig. 3. Dtail in situ du bas de paroi de la pice panneaux rouges et noirs de 1'insula 3 d'Avenches. Cratre en calice entre touffes de feuillages sous une bande verte. Photo MRA. Fig. 4. Zone infrieure de paroi du portique du palais de Derrire la Tour Avenches. Au centre du compartiment rouge se dveloppe un motif entour de volutes en coussinets verts. Photo MRA, M. Fuchs. Fig. 5. Dtail d'un support du salon rouge d'Avenches surmont d'un tableautin ouvrag et orn d'objets miniatures. Photo MRA, M. Fuchs. Fig. 6. Fragment du graffito mentionnant le le 2 avril, le mardi , Avenches, insula 18. Photo MRA, Ch. Chevalley. Fig. 7. Proposition de restitution du dcor intrieur du triclinium en tau du palais de Derrire la Tour Avenches. Dessin MRA, Ch. Chevalley.
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Fig. 8. Interpanneau des thermes de la 11 e lgion installe Vindonissa ds les annes 70 apr. J.-O, dans la prsentation actuelle du Vindonissa Museum. Photo M. Fuchs. Fig. 9. Base de hampe vgtale en interpanneau du dcor fond blanc d'une petite pice chauffe de Vallon. Photo Service archologique cantonal de Fribourg, F. Roulet. Fig. 10. Dcor rseau du plafond du cryptoportique de la villa de Bsingen. Photo M. Fuchs. Fig. 11. Fragments d'Amour et d'un personnage grandeur nature provenant d'une pice chauffe abside de Pinsula 13 d'Avenches. Photo MRA, M. Fuchs.
Bibliographie Cl. Allag, Le dcor des cryptoportiques en Gaule, Revue du Nord 67, 1985, 9-20. A. Barbet, Les cits enfouies du Vsuve. Pompi, Herculanum, Stabies et autres lieux, Paris, 1999. A. Barbet, R. Douaud, V. Lanipce, Imitations d'opus sectile et dcors rseau. Essai de terminologie (Bulletin de liaison du CEPMR 12), Paris, 1997. H. Barat, M. Fuchs, Analyses physico-chimiques et minralogiques de peintures murales romaines d'Aventicum I. Du pigment Avenches, Bulletin Pro Aventico 38, 1996, 3 5 - 5 1 . M. Bossert, M. Fuchs, De l'ancien sur le forum d'Avenches, Bulletin Pro Aventico 3 1 , 1989, 12-105. E. Broillet-Ramjou, M. Fuchs, Commugny (VD) : des peintures hors du commun, in D. Scagliarini Corlita (a cura di), I terni figurativi nella pittura parietale romna (IV sec. a.C. - IV sec. d . C ) , Atti del VI Convegno Internazionale sulla Pittura Parietale Antica, Bologna, 1997, 279-281, 413-414. W. Drack, Die rmische Wandmalerei der Schweiz, Basel, 1950.
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DIE RMISCHE WANDMALEREI IM STERREICHISCHEN TEIL PANNONIENS
Gudrun VETTERS, Wien

Zur rmischen Wandmalerei im sterreichischen Teil Pannoniens ist bis jetzt nur wenig Literatur erschienen. Zum einen liegt dies an der starken Fragmentiertheit des Materials zum anderen an der nur bruchstckhaften Erforschung einzelner antiker Siedlungsgebiete. Einzig zwei Aufstze zu den carnuntiner Wandmalereien beschftigen sich ausfhrlicher mit diesem Thema. 6 Des weiteren wurde im Zusammenhang mit Grabungsberichten auf die gefundene Wandmalerei eingegangen.7 Im Folgenden sollen die bereits publizierten Beispiele gemeinsam mit Neufunden prsentiert werden. C A R N U N T U M (BAD-DEUTSCH ALTENBURG / PETRONELL) Die Problematik der carnuntiner Wandmalerei liegt in ihrer sehr schlechten Erhaltung. Zum einen beruht das auf der starken Zerstrung des antiken Mauerwerks, zum anderen im teilweisen Verlust der Grabungsfunde whrend des Zweiten Weltkrieges.8 Zivilstadt Brandenstein publizierte 1958 Funde der Grabungen seit 1948 aus dem Bereich des Spaziergarten, dem heutigen Freilichtmuseum. Die Malereifunde der Huser I - V aus diesem Bereich waren bei weitem nicht so zahlreich und eindrucksvoll wie jene aus Haus VI, soda auf ihre ausfhrliche Behandlung in diesem Zusammenhang verzichtet wird.9 Im Gegensatz zu den brigen Husern ist Haus VI an drei Seiten von Straen umgeben und somit das Grte an dieser Stelle. Den Funden nach wurde es in seiner spteren Phase teilweise als Bad genutzt. Die Kleinfunde datieren das Gebude in die Zeit nach den Markomannenkriegen. 10 Aus der Flle des damals gefundenen Materials sollen einige Beispiele herausgegriffen werden. Die meisten Malereifunde wurden in den Rumen 17, 18 und 51 sowie im Osttrakt des Hauses gemacht. In Raum 17 waren die Wnde teilweise mit bis zu 3 Putzschichten versehen (Abb. 1 g), was auf eine wiederholte Erneuerung hinweist. Der untere Wandbereich weist eine Marmorimitation auf (Abb. 1 a - d, f). Das interessanteste Stck dieses Raumes bildet die Darstellung einer Tnzerin mit Tympanon in der rechten Hand. Hinter dem Kopf der Figur ist in lasierender Technik ein heller Lichtschein gemalt. Die einzelnen Krperpartien wurden vom Maler stark gegeneinander abgesetzt. Er setzte die
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H . Brandenstein, Wandmalerei aus Carnuntum, CJb 1958, 10 ff.Taf. II - IX; Dies., Wandmalerei aus Carnuntum, II. Teil, CJb 1961/62, 5 ff. Taf. I - VII. ' Z.B. Bruckneudorf: B. Saria, Der rmische Herrensitz bei Parndorf und seine Deutung, in: Festschrift fr A.A. Barb (WAB 35) (1966) 252 ff; Wien, Judenplatz: F. von Kenner, Forschungen in Vindobona, JbAK 3, 1909, 7; Brunn am Gebirge: Ch. Farka, Ein sptrmisches Grberfeld aus Brunn am Gebirge: Ch. Farka, Ein sptrmisches Grberfeld aus Brunn am Gebirge, Fb 1976,56 ff., Abb. 2.3. 8 Fi. Brandenstein, Wandmalerei aus Carnuntum, CJb 1958, lOf. 9 H. Brandenstein, loc. cit., 12-14. 10 R.M. Swoboda - Milenovic, Die Ruinen von Carnuntum, Kurzfhrer (19734), 11-15, Plan II.
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verschiedenen Farbtne direkt neben- bzw. bereinander, wodurch sie sich erst im Auge des Betrachters zu einem farbigen Gesamteindruck verbinden. Die Gre des Gesichts betrgt 6 cm und entspricht damit einem Drittel natrlicher Gre. Die Darstellung ist in ein gerahmtes Feld gesetzt, das oben von einer Blattbordre abgeschlossen wird. Die Reste einer weiteren figuralen Darstellung lassen sich aus den Resten eines Vorhanges sowie eines Armes mit Schmuckreif erschlieen (Abb. 2 d). Im Schuttmaterial wurde eine groe Anzahl von vegetabilen Ornamenten gefunden. Die Malerei wird von Brandenstein an die Wende vom 2. zum 3. Jh. n. Chr. gesetzt.11 In Raum 51 wurden die Felder teilweise plastische gerahmt. 12 Der Sockelbereich zeigte eine sehr abwechslungsreiche Marmorimitation (Abb. 1 p - r). Die Dekoration der darberliegenden Felder bestand aus grnen, Gladiolen hnlichen Pflanzen. Nach oben wurde die Dekoration ganz aufgelockert hnlich wie in Raum 17. Dnne grne Kreise, von einzelnen Blttchen begleitet oder feine gebogene und gerade Linien lassen groe Flchen des weien Hintergrundes zur Wirkung kommen." Die Keramik datiert den Raum in das 3. Jh., so da die Datierung der Wandmalerei in die 1. Hlfte des 3. Jh. als gesichert erscheint. 14 In Raum 56 sind zwei Malschichten bereinander festzustellen. Die untere weist unterschiedlich gefrbte Linien auf, whrend die obere Schicht Kreise von 8 cm Durchmesser zeigt, die in braunroter Farbe gemalt wurden und von einem dunkelgrauen Rand umsumt sind (Abb. 3 f, h). Im Abstand von ca. 1 cm folgt ein weiterer brauner Ring. Es drfte sich dabei um ein Flchenmuster hnlich dem Beispiel aus Bruckneudorf (Abb. 11 ) handeln. 15 Im Osttrakt des Hauses wurden grere Teile von Wandmalerei gefunden. In den Rumen 79 und 80 kamen zahlreiche Fragmente unterhalb des jngsten Mrtelbodens zu Tage. Darunter unter anderem ein Jnglingskopf, der im Dreiviertel Profil von rechts gezeigt wird (Abb. 3 i). Besonders auffllig ist die starke Plastizitt des Kopfes, die durch die gekonnte Verwendung von Licht und Schatten erzielt wird. Datiert wird das Fragment in die 1. Hlfte des 3. Jh.16 Sdlich von R 71 im Osttrakt des Hauses fanden sich Wandmalereireste mit der Darstellung von achteckigen Feldern (Abb. 3 k, 1, Abb. 4), die von Eierstabbordren gerahmt werden. Dieses Motiv wird oft fr Stuckdecken verwendet, so da es sich wohl um die Imitation einer solchen handeln drfte. Brandensteiner datiert sie in die 1. Hlfte des 3. Jh.17 In das 4. Jh. drfte die Malerei aus R H datieren, die bis hoch hinauf an der Wand in situ gefunden wurde. Die Putzschicht war eintnig nur mit roter Spritzmalerei auf weiem Grund bedeckt. lh
" H . Brandenstein, loc. cit., 14-17. H. Brandenstein, loc. cit., Taf. V m-n. H H . Brandenstein, loc. cit., Taf. VI. 14 H. Brandenstein, loc. cit., 19-20. 15 H. Brandenstein, loc. cit., 20-21. 16 H. Brandenstein, loc. cit., 22-24-, Taf. VII i. " H . Brandenstein, loc. cit., 24-25., Taf. VII k, 1, IX; A. Barbet et al., Imitations d' opus sectile et decors a reseau, Essai de terminologie, Bulletin de Liaison N 12, 1997, 25 a. 18 H. Brandenstein, loc. cit., 22, Taf. VIII. unten.
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1. Amphitheater von Carnuntum Am Ende des vorigen Jahrhunderts wurde das Lageramphitheater sowie das im Westen anschlieende Nemeseum unter der Leitung von Hauser und Tragau ausgegraben.19 Aus dem Bereich des Nemeseums stammen eine Reihe von Malereifragmenten, die nur mehr zum Teil im Museum Camuntinum aufbewahrt werden. Die Reste zeigen ein Bordrenmuster bestehend aus Leiern, die in Lichtocker auf roten Grund gesetzt sind. Sehr dekorativ erscheinen weie Blten auf rotem Grund. (Abb. 5 unten). 2 0 2. Amphitheater von Carnuntum Beim 2. Amphitheater von Carnuntum sind einige Stcke mit Streifen in Dunkelrot, Lichtocker, Smaragdgrn und Schwarz sowie der Rest einer Marmorierung in Schwarz auf fraise Grund gefunden worden (Abb. 2 1 - o). Unter den Fragmenten fanden sich auch die Reste einer Hand (Abb. 2 i) sowie die Tatze eines Raubtieres (Abb. 2 k). Nach Miltner stammen die Malereireste aus dem Radialraum hinter dem Zwinger, der vielleicht als Nemesisheiligtum gedient hat. Die Marmorimitationen stehen denen aus dem Nemeseum von Aquincum nahe. 21 Die Datierung dieser Reste erscheint schwierig, da das Theater wahrscheinlich schon in hadrianischer Zeit erbaut und bis in das 4- Jh. benutzt wurde.22 Im Kastellbad des Auxiliarkastells23 wurden Reste einer ornamentalen Wandmalerei in Form von Zirkelblumen gefunden. Jeweils vier Kreise schneiden einander in einem Punkt. In den dadurch entstehenden Quadraten mit konkaven Seiten ist jeweils eine sternfrmige Blte eingeschrieben.24 Das Bad drfte bereits in der ersten von Stiglitz festgestellten Bauphase des Kastells aus Stein erbaut worden sein (2. Jh.). Groe Schden an dem Bad entstanden im 4- Jh. durch ein schweres Erdbeben. Bderbezirk In der Nhe von Bad Deutschaltenburg lag eine grere antike Badeanlage. Bei dieser Grabung wurden zahlreiche Wandmalerei Reste gefunden, die jedoch im Laufe der Jahre zum grten Teil zerfallen sind. Der Ausgrber der Anlage von Groller stellte ein Modell mit rekonstruierter Wandbemalung her, das jedoch in den Wirren der Nachkriegszeit
M. Kandier, 100 Jahre sterreichisches Archologisches Institut 1898-1998, FCarn (1997) 30-31. H. Brandenstein, Wandmalerei aus Carnuntum II. Teil, CJb 1961/92, 8-9, Taf. I g-o. 21 L. Nagy, Die rmisch-pannonische dekorative Malerei, RM 41, 1926, 111 (mit lterer Literatur). 22 H. Brandenstein, loc. cit., 26-27, Taf. III a-h; W. Jobst, Provinzhauptstadt Carnuntum (1983) 103; M. Kandier, 100 Jahre sterreichisches Archologisches Institut 1898-1998, FCarn (1997) 47-49. 2, N.N., Bad des Auxiliarkastell Petronell-Carnuntum, Mitteilungen des Museumvereins Petronell-Carnuntum 2/1, 1990; S. Jilek, H. Stiglitz, Carnuntum Auxiliarkastell Bd. 1. (Sonderschriften des sterreichischen Archologischen Instituts Bd. 29) (1988) 64 f, Abb. 43. 24 A. Barbet et al., Imitations d' opus sectile et decors a reseau, Essai de terminologie, Bulletin de Liaison N 12, 23 c, wobei jedoch anstatt der Kreuze die sternfrmigen Blten dargestellt sind.
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verloren ging. Ausgestattet waren die Wnde mit Sockel und Mittelfeldzone. Einige Reste figrlicher Darstellungen sind erhalten geblieben. (Abb. 6). 25 Ein sehr interessantes Fragment der carnuntiner Wandmalerei gibt einen Disput wieder.26 Diserte dixti (i.e. Brav gesprochen") wird als Erklrung darber geschrieben (Abb. 5). Dieser Fund stammt aus dem Mhlgarten beim oben erwhnten Bderbezirk.27 Mhlcker Auf der Flur Mhlcker bei Bad Deutschaltenburg wurde 1987 eine Wand in Sturzlage gefunden. A n der Unterseite der selben befanden sich noch ca. 12 m2 Wandmalerei in situ. Erkennbar ist ein gelber Sockel mit einer darberliegenden Feldergliederung, die von rotbraunen Linien eingefat wird. In den Feldern sind Figuren ( ?) sowie Kandelaber dargestellt.28 Principia Der in der Mitte des Legionslagers gelegene Bau der Principia wurde bereits ab 1877 von Otto Hirschfeld ausgegraben. Die Wandmalerei zeigt rot eingefate gelbe Feldern, in denen verschiedene Figuren dargestellt sind. Studniczka beschreibt einen 0,49 m hohen Speisentrger, der eine hellblaue Schssel mit hellrot gemalter Speise in beiden Hnden hlt. Bekleidet ist er mit einer langrmeligen weien Tunica, die von einem rotbraunen Streifen eingefat wird. Die Krperfarbe ist in dem selben Farbton wie der Streifen gehalten. Die Haare sind braun. Er geht nach rechts. Von den weiteren Figuren ist in dem kurzen Absatz nicht die Rede.29 Die Malerei gelangte in das Museum Carnuntinum, ist jedoch seit den fnfziger Jahren verschollen. Die einzige erhaltene Abbildung ist in Form eines Gemldes von Carl F.E. Haunold ( 1 8 3 2 - 1 9 1 1 ) vorhanden (Abb. 7).' Besonders zu erwhnen sind noch die Funde des Jahres 1892, die von Novalski de Lilia31 im Silvanus Heiligtum gezeichnet wurden. Besonders zu betonen ist dort die Farbangabe Gold. Es handelt sich um das einzige mit dieser Farbangabe versehene Stck aus Carnuntum. V I N D O B O N A (WIEN) Die Wandmalereifunde in Wien sind gekennzeichnet von ihrer Lckenhaftigkeit bzw. Zuflligkeit, da sie nur im Zusammenhang mit Bauarbeiten zu Tage kommen.
H. Brandenstein; Wandmalerei von Carnuntum, II. Teil, CJb 1961/62, 9ff. E. Vorbeck, Museum Carnuntinum (1982) 23. 27 W. Kubitschek, S. Frankfurter, Fhrer durch Carnuntum (1923) 6 93. 28 M. Kandier, Carnuntum-Canabe Legionis, Jh 1986/87 Grabungen, 40. 29 F. Studniczka, Ausgrabungen in Carnuntum Teil II, AEM 8, 1884, 74 f. ,0 M. Kandier, 100 Jahre sterreichisches Archologisches Institut 1898-1998, FCam (1998) 20-21, Abb. 13; W. Jobst, Provinzhauptstadt Carnuntum (1983) 66 f; A. Hauser, Ausgrabungen in Carnuntum Teil I, AEM 8, 1884, 58; L. Nagy, loc. cit, 84. "J. Wielowiejski, Beitrag von Josef Nowalski an den Grabungen in Carnuntum, EtTrav 15, 1990, 455.
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Judenplatz Ein besonders schnes Beispiel stellen Fragmente dar, die 1907 am Judenplatz gefunden wurden.' 2 Sie sind Teil eines ca. 2-30 cm hohen Frieses, der vermutlich eine architektonische Wandgliederung oben abschlo. Die ursprnglich hell leuchtenden Farben sind auf blauschwarzem Grund aufgetragen. Die in hellem Ockergelb gehaltenen Figuren weisen Gelbe, Rotbraune und Blaue Schattierungen auf. Einzelne Details sind durch strkere Striche in Rotbraun oder durch aufgesetztes Wei angegeben. Dargestellt ist eine Szene in einer Schmiede (Abb. 8 a). Der Schmied, bekleidet mit einem Pilos und einem Gewand, das die rechte Schulter freilt. Er sitzt oder steht in gebckter Haltung vor einem Ambo. Mit der Rechten schwingt er den Hammer. Die Zange, die er in seiner verlorenen Linken hlt, ist auf dem Ambo sichtbar. Besonders auffllig ist die weibliche Figur rechts von ihm. Sie ist mit einem kurzen Chiton mit kurzen rmeln bekleidet. Ihre Oberarme liegen eng am Krper, die Unterarme sind seitlich abgewinkelt. Der Kopf ist leicht zu ihrer linken Schulter geneigt. Sie berragt den Schmied um Kopflnge. Die Anwesenheit einer Frau in einer Schmiede deutet auf eine mythologische Szene hin. Im Schmied hat man daher Hephaistos gesehen und in der Frau, ihrer steifen Haltung wegen, ein knstlich von Hephaistos geschaffenes Mdchen, das der Sage nach die Aufgabe hatte, ihn zu sttzen.33 Von Harl wird jedoch die Deutung als Hephaistos mit der von ihm geschaffenen Statue bezweifelt, da zwischen den beiden Figuren keinerlei farblicher Unterschied besteht. Er interpretiert den Schmied als Teichine, die weibliche Figur wird aber dabei nicht bercksichtigt.34 Nagy sowie Brommer sehen in der Darstellung Thetis bei Hephaistos.35 Eine endgltige Deutung mgen neuere Untersuchungen bringen. Fragment b, das nicht an die vorher beschrieben Szene anpat, zeigt einen nach rechts stehenden Jngling im blauen Mantel, der ein Pferd fhrt (Abb. 8 b). Auf Fragment c erkennt man noch eine Hand mit Stab (Abb. 8 c) und Fragment d zeigt die vordere Gesichtshlfte und rechte Schulter einer mnnlichen Figur (Abb. 8 d). Die Fragmente werden von Abramic in das 2. Jh. datiert. Weiters wurden Fragmente mit Blumenschmuck auf schwarzem Grund, flankiert von ornamentierten Pilastern gefunden. Eine darberliegende bermalte Schicht" wurde laut Nagy entfernt.36 Rennweg Fragmente eines Wandmalereifreskos wurden 1903/04 am Rennweg im 3. Wiener Gemeindebezirk gefunden. Sichtbar sind die Enden zweier Girlanden in roter und grner Farbe, die jeweils durch eine rote Schleife festgebunden sind. 37
"Vindobona, Die Rmer im Wiener Raum, Katalog zur Ausstellung 1978 (1978) 213 f; F. von Kenner, Forschungen in Vindobona, JbAK 3, 1909, 7; M. Abramic, Reste von Wandmalereien aus Vindobona, JbAK 3, 1909, 88 ff, Taf. VII; M. Mosser, Befunde im Legionslager Vindobona. Teil I: Altgrabungen am Judenplatz und Umgebung. FWien 2, 1999, 48 ff. " M . Abramic, Reste von Wandmalereien aus Vindobona, JbAK 3, 1909, 88 f. "* Vindobona, Die Rmer im Wiener Raum, Katalog zur Ausstellung 1978 (1978) 213. "L. Nagy, loc. cit., 84 f.; F. Brommer, Hephaistos, der Schmiedgott in der antiken Kunst (1978) 239, Nr. 9. ,6 L. Nagy, loc. cit., 84 f. 57 Vindobona, Die Rmer im Wiener Raum, Katalog zur Ausstellung 1978 (1978) 214; A. Neumann, Vindobona, Die rmische Vergangenheit Wiens (1972) 131, Abb. 90; L. Nagy, loc. cit., 120; RE IX A 1 (1962) sv. Vindobona, 68 (R. Neumann).
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Brunn am Gebirge In Grab Nr. 18 aus dem 4- Jh. fand sich ein bemalter Grabstein aus der 2. Hlfte des 1. oder frhen 2. Jh. in sekundrer Verwendung verbaut (Abb. 9). 38 Die rechteckige Platte aus gelbem, grobkrnigem Kalksandstein (L. 1,95 m, B. 0,68 m, D. 0,20 m) weist auf der Vorderseite sowie der rechten Seitenflche eine ca. 5-6 cm starke Putzschicht mit Malerei auf. Vor einem ocker- bzw. elfenbeinfarbigen Hintergrund ist eine frontal dem Betrachter zugewendete Frauengestalt in einheimischer Tracht dargestellt. Die Darstellung scheint ein Schreiten nach rechts wiedergeben zu wollen. A n der rechten Seite ist im oberen Teil ein roter Streifen als Begrenzung der elfenbeinfarbenen Flche angegeben. Mglicherweise soll durch den unterschiedlichen Hintergrund ein Durchblick angedeutet werden. Das mit einer ockerfarbenen Linie konturierte, helle ovale Gesicht der Frau wird von hell belassenen, ber den Ohren gebauschten Haaren umrahmt, auf denen eine orangerote turbanartige Kopfbedeckung sitzt. Das Gewand entspricht weitgehend der aus den Grabreliefs bekannten norisch-pannonischen Frauentracht, bestehend aus einem langrmligen Untergewand, einem an der Schulter von Fibeln zusammengehaltenen Obergewand und einem Umhang. Hinsichtlich der einzelnen Gewandteile lt sich hier nicht vllige Klarheit gewinnen. Eine hell-ockerfarbene Kontur gibt den Halsausschnitt des Untergewandes an. Auf der darunter wei erscheinenden Flche sind graugrne Farbspuren zu erkennen, desgleichen auf den jetzt weien Armen. Der unter dem Obergewand hervorschauende, knapp oberhalb der Knchel endende Teil des gefltelten Untergewandes ist orangerot, so da ein zweiteiliges Untergewand, bestehend aus einem roten Rock und einem grnen langrmligen Leibchen angenommen werden mu. Die beiden in hellblauer Farbe angegebenen Flgelfibeln hielten wohl das krzere, gleichfalls orangerote Obergewand. Allerdings wird hier der obere Teil des Gewandes vom Schulterumhang verdeckt, so da die Tragweise der Fibeln und der oberen Gewandteile unklar bleibt. Mglicherweise deuten die beiden in krftiger roter Farbe aufgesetzten, leicht geschwungenen Linien unterhalb des Halsausschnittes den breiten, knapp unter der Brust getragenen Grtel an. Auf der linken Seite des Halses sind Reste eines in blauer Farbe angegebenen Halsringes zu erkennen. U m die Schultern ist ein schmaler Umhang gelegt, der wie kurze rmel die halben Oberarme bedeckt. Die rechte Hand, die ursprnglich in weier Farbe aufgesetzt war, knnte, den weien Farbspuren auf der Brust nach zu schlieen, eine Blte gehalten haben. Auf beiden Fen sind Spuren von graugrner Farbe zu erkennen, die auf Schuhwerk, mglicherweise Filzsocken, schlieen lassen. Die Darstellung drfte die rechte Seite einer Adikula gebildet haben. Mglicherweise war auf der anderen Seite der Grabinhaber dargestellt. Die Malerei kann auf Grund von Vergleichen mit zeitgleichen Grabreliefs in die 2. Hlfte des 1. oder den Beginn des 2. Jh. datiert werden.
Ch. Farka, Ein sptrmisches Grberfeld aus Brunn am Gebirge, Fb, 1976, 56 ff, Abb. 2.3; Vindobona, die Rmer im Wiener Raum, Katalog zur Ausstellung 1978 (1978) 206 f.
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Bruckneudorf39 Bei den Grabungen in der Villa von Bruckneudorf in den 50er, 70er und 90er Jahren kamen in unterschiedlichen Mengen Fragmente von Wandmalerei zu Tage. Saria sowie Langmann berichten in ihren Grabungsberichten immer wieder von den herausragenden Funden. Eine kleine Auswahl der bis jetzt unpublizierten Wandmalerei soll nun vorgestellt werden. A n der Fassade entdeckte Saria noch bis zu 80 cm hohe Reste einer rosafarbigen Steinimitation mit gelben und schwarzen Punkten. Des weiteren wurden Reste einer roten Quaderimitation sowie von einer grnen Bordre gefunden.40 In einigen Rumen konnte noch die Wandmalerei der Sockelzone in situ vorgefunden werden, wie z.B. in Raum 5 und Raum 6. Der Sockel in Raum 5 (Abb. 10) besteht aus rot gerahmten, unterschiedlich groen rechteckigen Feldern, die in der Mitte abwechselnd ein gelb gerahmtes, blau grn marmoriertes Feld oder ein wei gerahmtes rot geschecktes Feld aufweisen. Diese Malereien harmonieren sehr gut mit den dazugehrigen Mosaiken und sind auch im Burgenlndischen Landesmuseum gemeinsam ausgestellt. Teile der gemalten Tapetenmuster" wurden in Raum 3 (Kreise mit Blttern) und Raum 11 (Kassetten) gefunden (Abb. 11). Die konzentrischen Kreise, die in der Mitte abwechselnd rot und blau ausgemalt sind, sind von zwei schwarzen Kreisen umgeben. Die Kreise werden von aus Blttern gebildeten Quadraten umgeben.41 Der Rahmen der Kassetten aus Raum 11 ist gelb oder dunkelgrn, whrend im Inneren die Quadrate schwarz oder rot mit sternfrmigen Blten ausgestattet sind.42 Die meisten gefundenen Malereireste stammen aus den Planierschichten unter den einzelnen Bden und sind somit bis jetzt nicht eindeutig einem Raum zuzuordnen. Des weiteren fanden sich Teile von figrlichen Szenen, wie z.B. ein sehr gut erhaltener Schildtrger, der heute im burgenlndischen Landesmuseum in Eisenstadt zu besichtigen ist, oder von idyllischen Landschaften. Eine Seelandschaft, weidende Schweine sowie Reste von Stilleben finden sich ebenfalls darunter. Besonders hervorzuheben sind noch die Graffiti aus dem nordstlichen Bereich des Gebudes (Raum 14 und 26). Es sind mehrere Darstellungen von Pferden, mit oder ohne Reiter sowie die Darstellung einer Frau mit Kind bekannt. Das Kind hat die Beischrift Petronia, whrend ber der Frau nur mehr der erste Teil des Namens Quir... erhalten ist.43 Die vollstndige Bearbeitung des Materials soll demnchst erfolgen.
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H. Zabehlicky, Kleiner Fhrer durch die rmische Palastanlage von Bruckneudorf, Sonderdruck der Mitteilungen Nr. 48, Zeitschhrift des Museums- und Kulturvereines Kaisersteines Kaisersteinbruch, 1998; B. Saria, Der rmische Herrensitz bei Parndorf und seine Deutung, in: Festschrift fr A.A. Barb (Wissenschaftliche Arbeiten aus dem Burgenland 35) (1966) 252 ff; G. Langmann, Bericht ber die Grabungskampagnen 1975-1978 in Bruckneudorf, Bez. Neusiedl am See, Burgenland, BHB 41, 1979, 66-87 und 100-114; ders., Der Gutshof von Bruckneudorf/Bgld., MGFC 1979 Heft 1,6 ff; E. Thomas, Rmische Villen in Pannonin. Beitrge zur pannonischen Siedlungsgeschichte (1964) 177-192. 40 B. Saria, Der Mosaikfund von Parndorf zwischen Parndorf und bruckneudorf, BHB 13, 1951, 54; E. Thomas, loc. cit., 179. 41 A. Barbet et al., Imitations d' opus sectile et decors a reseau, Essai de terminologie, Bulletin de Liaison N 12, 1997, Nr. 1 c, jedoch im Quadrat; E. Thomas, loc. cit., 185. 42 E. Thomas, loc. cit., 185. 43 B. Saria, Der rmische Herrensitz bei Parndorf und seine Deutung, in: Festschrift fr A.A. Barb (WAB 35) (1966) 252 ff; E. Thomas, loc. cit., 185.
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Zusammenfassend ist festzustellen, da die pannonische Wandmalerei sterreichs aus einzelnen, oft nur sehr kleinen Resten besteht. Die Qualitt der einzelnen Fragmente reicht von einfacher Spritztechnik (z.B. Carnuntum, Haus VI, Raum 11) bis hin zu den qualitativ hochwertigen Beispielen aus Bruckneudorf. Eine eigene Chronologie der pannonischen Malerei in sterreich ist auf Grund der fehlenden Grabungspublikationen zu diesem Zeitpunkt nicht mglich. Abbildungsnachweis:
Abb. Abb. Abb. Abb. Abb. Abb. Abb. Abb. Abb.
1: H. Brandenstein, Wandmalerei aus Carnuntum, CJb 1958, Taf. II 2: H. Brandenstein, Wandmalerei aus Carnuntum, CJb 1958, Taf. III 3: H. Brandenstein, Wandmalerei aus Carnuntum, CJb 1958, Taf. VII 4: H. Brandenstein, Wandmalerei aus Carnuntum, CJb 1958, Taf. IX 5: E. Vorbeck, Museum Carnuntinum (1982) Taf. LXI 6: H. Brandenstein, Wandmalerei aus Carnuntum, II. Teil, CJb 1961/62, Taf. III. 7: Gemlde von Carl F.E. Haunold (1832-1911), AI Inv. Nr. II 4695 8: M. Abramic Reste von Wandmalereien aus Vindobona, JbAK 3, 1909, Taf. VII 9: Vindobona, Die Rmer im Wiener Raum, Katalog zur Ausstellung 1978 (1978)
Taf. II
Abb. 10 Zeichnung von Fritz Kryza-Gersch, AI Inv. Nr. 1147/11 Abb. 11 Zeichnung von Fritz Kryza-Gersch, AI Inv. Nr. 1147/9
Bildunterschriften: Carnuntum: a-h, Haus VI Raum 17; i-o 2. Amphitheater Carnuntum: a, Schlomuseum Petronell; b, c, Haus VI Raum 17; d, Raum 18; e, Raum 50 Abb. 3: Carnuntum: Haus VI: a, b Raum 50; d Raum 7; e Raum 19; f-h Raum 56; i Raum 80; k, 1 sdl. und stl. Raum 71 Abb. 4 Carnuntum: Haus VI: sdlich und stlich Raum 71, Rekonstruktion Abb. 5 Fund aus dem Mhlgarten sowie Blumenmuster aus dem 1. Amphitheater Funde aus dem Bderbezirk Abb. 6 Abb. 7 Gemlde der Ausgrabungen von der Principia 1877 Abb. 8 Fragmente vom Judenplatz in Wien Abb. 9 Teil einer Grabstele aus Brunn am Gebirge Abb. 10 Sockel aus Raum 5 der Villa von Bruckneudorf Abb. 11 Rekonstruktion der Fragmente aus Raum 3 und Raum 11 der Villa von Bruckneudorf. Abb. 1: Abb. 2:
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Abb. 2.
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DIE ROMISCHE WANDMALEREI IM STERREICHISCHEN TEIL PANNONIENS
Abb. 4 .
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Abb. 6.
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BERICHT BER DIE ZWISCHEN 1992-19% IN BRIGETIO (FO: KOMROM/SZNY- VSRTR, UNGARN) FREIGELEGTEN RMISCHEN WANDMALEREIEN
Lszl BORHY, Budapest

Inhalt 1. Fundumstnde 2. Die Wandmalereien aus den Schnitten E l 2 , E13, E14 2.1. Schnitt E l 2 2.2. Schnitt E13 2.2.1. Die Dekorationen der Seitenwnden 2.2.2. Die Dekoration der Decke 2.2.3. Klassische Vorbilder und provinzialrmische Parallelen zum Deckengemlde 2.2.3.1. Die Struktur des Deckengemldes 2.2.3.2. Das zentrale Motiv 2.2.3.3. Die weiteren Figuren und die Ergnzungsmotive 2.2.3.3.1. Die Girlanden 2.2.3.3.2. Die Panther 2.2.4. Zusammenfassung und Auswertung 2.3. Schnitt E14 2.3.1. Oberes Fragment eines lebensgroen Kopfes mit Diademe 2.3.2. Fragment einer halblebensgroen Bste mit Weintrauben am Ohr und in rotem Mantel 2.3.3. Fragment einer halblebensgroen mnnlichen Figur in phrygischer Mtze und in rotem Mantel 2.3.4. Fragment eines berlebensgroen Portrtkopfes mit Ohrring und mit Pflanzen (oder Frchten) im Haar 2.3.5. Fragment eines berlebensgroen Portrtkopfes mit Weizenhre im Haar 3. uerer Wandverputz eines Hauses mit architektonischen Motiven (Schnitt -AI6) Auf die Initiative und unter finanzieller Untersttzung der Stadtgemeinde von Komrom hat der Lehrstuhl fr Archologie der Antike des Instituts fr Archologiewissenschaften der Etvs-Lornd-Universitt, Budapest im Jahre 1992 - nach mehr als 50 Jahre Pause" - mit einer Lehrgrabung auf dem Gebiet der Zivilstadt von Brigetio begonnen, die auf dem sog. Marktplatz" (ung. Vsrtr") im mutmalichen Zentrum des rmerzeitlichen Munizips, der bis heute unbebaut liegt, im Rahmen von 5 Grabungskampagnen stattfand.' Whrend der Grabungen haben wir mehrere rmische
Fr die Grabungen bis 1945 St. Paulovics, Funde und Forschungen in Brigetio (Szny). in: DissPann Ser. II. No. 11. Budapest 1941, 118ff.; L. Barkczi, Brigetio. DissPann Ser. II. No. 22. Budapest 1944 4951. Zwischen 19454992 wurden nur Rettungsgrabungen im Bereich von Brigetio durchgefhrt. Zur Forschungsgeschichte s. E. Szmad, Brigetio kutatstrtnete 1992-ig (Die Forschungsgeschichte von Brigetio bis 1992, ung.) Manuskript; L Borhy- E. Szmad, satsok a sznyi Vsrtren, Kom den 31. Okt. 1992, 4; L. Borhy - E. Szmad, Beszmol a Komrom/SznyVsrtr lelhelyen 1992-ben, 1993-ban, 19944ien, 1995-ben, 1996-ban vgzett rgszeti feltrsrl, RgF (hrsg. jhrlich im Ungarischen Nationalmuseum, teils erschienen, teils im Druck); L. Borhy, Romani e Pannoni. Aspetti dell'acculturazione in una provincia di frontira, in: Atti del convegno internazionale La Pannnia e l'Impero Romano"
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Wohnhuser archologisch erfasst, wobei das eine in grerer Ausdehnung freigelegt werden konnte (Abb. 1.). Es handelt sich um Wohnhuser mit Terrazzofuboden und Heizungskanalisation, die - zusammen mit den Mauern der Huser - infolge der mittelal terlichen oder eher neuzeitlichen Zerstrungen, die die Ausbeutung der Ziegel- und Steinmaterialien antiker Bauresten erzielten, weitgehend ausgerissen und vernichtet wurden. Auf diese Art und Weise kann man fast ausschlielich aus negativen Spuren Mauerzge und Gehniveaus identifizieren. Wegen unserer mangelnden Kenntnisse im Bereich der Zivilstadt von Brigetio ist es noch nicht mglich, die bisher freigelegten Huserreste ins Straennetz und Stadtbild von Brigetio hineinzufgen. 2 1. Fundumstnde Aufgrund frherer Rettungsgrabungen, die in dieser Fundstelle in den sechziger Jahren durchgefhrt worden sind, haben wir von vornherein mit einer groen Quantitt rmisch er Wandmalereien gerechnet. 3 Diese Erwartungen haben sich fr realistisch erwiesen, da wir bereits im ersten Grabungsjahr und seitdem in den darauf folgenden Grabungskampagnen in allen Rumen des in immer mehr zunehmendem Umfang freigelegten rmischen Hauses groe, zusammenhngende Flchen rmischer Wandmalereien ans Tageslicht kamen. Im Jahre 1994 schlieen sich fnf Wandmalereienrestauratorinnen unserem Forschungsteam an, mit deren Hilfe seitdem die Freilegung, Konservierung und Restaurierung der Wandmalereien gefhrt wird.4 Zwischen 1993 und 1996 wurden in den 4 x 4 m groen Schnitten von E12, E13 und E14 drei, nebeneinander liegenden Rume freigelegt. Der (un?)glcklichen Lage zufolge berdecken alle drei Rume die drei Grabungsschnitte - dementsprechend verlaufen die Trennungsmauern jeweils in den Profilen. Deswegen ist es erst im Jahre 1996 gelungen, die genaue Form und Gre der Rume vermessen und ihr Verhltnis zueinander klren zu kn nen, nachdem wir alle Profile zwischen den Rumen abgetragen und die ausgerissenen, mit
(Roma, 13-16 gennaio 1994). Annuario dell'Accademia d'Ungheria in Roma. Roma 1994, 7lif. Infolge der Ergebnisse der ersten vier Grabungskampagnen den 28. April 1996 wurde von der Stadtgemeinde ein neues archolo gisches Museum in Komrom gegrndet. S. dessen Katalog - L. Borhy - E. Szmad, Vlogats a Szny-Vsrtri sats leleteibl (1992-1995). Killtsi katalgus. Komrom 1996 - im Weiteren als Katalog 1996 zitiert. 1 Unserer Beobachtung nach kann man mit einer Orientierung der Huser und Straen nach den vier Himmelsrichtungen rechnen. Dies konnten wir einerseits anhand der 5 Suchgrben von 20 x 0,9 m (1992) und eine, im Profil und Planum eines im Jahre 1994 am gesamten O-Rand des bis heute unbebaut verbliebenen Martplatzes in einer Lnge von ung. 150 m in N-S Richtung verlaufenden, von den Gaswerken geffneten Graben beobachten. Es waren Straen mit mehrmals erneuten Kieselflchen zu sehen, whren in den Schnitten S i l bzw. -A16 Straen mit Steinplatten freigelegt worden sind. Diese stellen die ersten Angaben zum Straennetz der Zivilstadt von Brigetio dar. 1 E. Br, RgF 24, 1971, 40 ders., A brigetii falfestmny, Archrt 120, 1993, 37ff. - es handelt sich um den Bericht der in den canabae von Brigetio von E. Br freigelegten und im Kuny-Domokos-Muzeum in Tata restaurierten und ausgestellten Wandmalereien. Die in den 60-er Jahren auf dem Marktplatz in der Zivilstadt - freigelegten Wandmalereien liegen immer noch nicht restauriert in Kisten inden Kellerrumen des o.g. Museums. 4 Die Restaurierung wird von Herrn I. Bona jun. (Kunstakademie, Institut fr Restauratorenwesen) geleitet und unter der Teilnahme der Restauratorinnen E. Fodor, E. Harsnyi, Zs. Kurovszky, G. Makoldi, K. Szakai durchgefhrt. Ich mchte meinen Dank fr ihre Mitwirkung nochmals aussprechen.
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BERICHT BER DIE ZWISCHEN 19924996 IN BRIGETIO FREIGELEGTEN RMISCHEN WANDMALEREIEN Steinbrocken bzw. Wandmalereienfragmenten wieder zugeschtteten negativen Mauerzgen bis zum Boden des ehemaligen rmischen Fundamentgraben ausgeputzt haben. Die Wandmalereien lagen z.T. in zusammenhngenden Blcken, z.T. in kleineren-greren Fragmenten in abwechslungsreicher Position - mit bemalter Flche nach oben oder nach unten, bzw. in schrger Stellung - einerseits in dichtem, gelbem Lehm (Schnitte E12 und E13), andererseits in den bis zum Fundament ausgerissenen, dann wieder zugeschtteten negativen Mauerzgen (Schnitte El2, E13, E14) weiterhin in der zugeschtteten, gemischten braunen Erde des wegen der Erbeutung der Steinplatten der quadratischen Hypocaustsulchen vollkommen zerstrten Raumes im Schnitt El42. Die Wandmalereien aus den Schnitten E12, E13, E14 2.1. Schnitt E12 Mit gutem Terrazzofuboden versehener Raum (Gr.: 3 x 4 m). Die im Terrazzo entstandenen kleinere-grere Lcher wurden mit Lehmaufstrich repariert. Die Wandmeiereien lagen unmittelbar unter der heutigen Oberflche in gelbem Lehm und stellen ausschlielich weie Flchen dar, die hchstens mit schmalen roten Linien dekoriert wurden. Es sind weder figurative, noch geometrische Dekorationen zu beobachten. 2.2. Schnitt E13 (Abb. 1-.) Mit Terrazzofuboden und unter dem Gehniveau schrg durchziehendem Heizungskanal versehener Raum (Gr.: 3,5 x 4 m). Die groen Ziegelabdeckplatten des Kanals wurden ausgerissen. Dieses Niveau liegt ber dem Terrazzo einer frheren Bauphase, und der Heizungskanal wurde in die ung. 60 cm hohe gelbe Lehmaufschttung der letzten Bauphase, zu der auch die Wandmalereien gehren, gelegt.' Die Wandmalereien lagen unmittelbar unter der Oberflche in dichtem, gelbem Lehm. Der sorgfltigen Arbeit der Restauratorinnen zufolge konnten bereits whrend der Grabung groe, zusammenhngende Flchen mit figrlicher (Panther, Pferdekopf und weitere Teile des Krpers eines Pferdes, weiblicher Kopf und Krperteile), geometrischer (bunte Linien, Kreiskomposition) und pflanzlicher Dekoration (bunte Girlanden) beobachtet werden (Abb. 3.). Infolge der seit 1994 gefhrten Restaurierungen stellte es sich heraus, da die Wandmalereien aus diesem Schnitt grtenteils zu einer Decke und teilweise zu Seitenwnden gehrten. Die zur Decke gehrenden Fragmente lagen grtenteils in der Mitte des Raumes, oberhalb des Terrazzofubodens, whrend die Fragmente der Seitenwnden verteilten sich hher, grtenteils unmittelbar unter der heutigen Oberflche. Aus diesen Umstnden kann man vielleicht daraufschlieen, da zunchst das Dach, und erst spter die Mauern des Hauses einstrzten. Diese Beobachtung kann auch
5 Die frhere Bauphase wurde bei der Abtragung der zugeschttenen Mrtel-, Stein- und Wandmalereienbrocken aus der negativen Trennmauer zwischen den Schnitten E13 und E14, im nrdlichen Profil des Fundamentgrabens der ehemaligen Mauer sichtbar. Das Fundament der frheren Bauphase stellt dichter, schwarzer Lehm dar. Zur Datierung dieser frheren Phase haben wir noch keinerlei Hinweise.
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durch den Zustand beider Wandmalereiengruppen bekrftigt werden, da sich das Deckengemlde - das unterhalb, sozusagen im Schutz" der wasserdichtem, aus den luftgetrockneten Lehmziegeln der aufgehenden Mauern entstandenen Lehmschicht lag - sich unserer Erfahrung nach grtenteils ergnzen lt, whrend die zur Seitenwand gehrenden Kompositionen nur kleinere zusammenhngende Flchen ergeben. Sie lagen - wie oben erwhnt - unmittelbar unterhalb des bis zum Jahrhundertenbeginn landwirtschaftlich bebauten Ackerlandes und sind mehr als die tiefer liegenden Schichten des Deckengemldes beschdigt. Die Kompositionen, die infolge der Restaurierung bis Dezember 1996 zusammengestellt wurden, lassen sich im aktuellen Stand wie folgt zusammenfassen. 2.2.1. Die Dekorationen der Seitenwnden Den Seitenwnden sind diejenigen Fragmente zuzuschreiben, die einerseits im Gegensatz zu den Fragmenten mit leicht gewlbter Flche, die zur Decke gehrten, eine flache Oberflche aufweisen, andererseits sich in die weitgehend geklrte Komposition der Decke nicht einfgen lassen, weiterhin die von der Technik der Deckenmalerei (al secco) abweichende Freskotechnik aufweisen. Im jetzigen Stand der Restaurierung sind groe, rote Flchen mit kleinen blauen, kreisfrmigen und viereckigen Motiven zusammengestellt, die durch in dunkelblauem Hintergrund dargestellten Motive (Abb. 4.) vermutlich in Panells geteilt werden. Die Breite des dunkelblauen - beinahe schwarzen - Hintergrundes zwischen den cca. 0,5 cm schmalen wiessen Leisten, die beidseitig von je einem cca. 6,5-7,5 cm breiten gelben Streifen begleitet und von den roten Panels wieder durch die 0,5 cm schmalen weissen Leisten getrennt werden, betrgt 38,5 cm. Der Kandelaber wird mit grnen Blttern und weien bzw. roten Ergnzungsfarben dargestellt, Ob in der Mitte der roten Panells jenseits der gelben Trennungsstreifen kleinere, mit figrlichen Motiven dekorierte Bildfelder6 zu erwarten sind, ist bisher nicht nachweisbar. Es sind noch weitere Motive, wie eine mit rotem und grnen Band verzierte Sule, Fragmente von lebens- bzw. berlebensgroen Portrtkpfe bzw. Krperteile, deren Restaurierung noch keine weiteren Resultate ergeben hat, zu erwhnen. 7 2.2.2. Die Dekoration der Decke Das Deckengemlde stellt bis jetzt die am meisten bekannte und im grten Umfang restaurierte Wandmalerei des Raumes im Schnitt E13 dar. Die Decke war gewlbt, aber aus der bisher restaurierten Komposition geht noch nicht hervor, ob es sich hier um ein Tonnengewlbe, um eine Kuppel oder Pseudo-Kuppel (d.h. um eine am Rand flache, blo in der Mitte tondoartig erhhte) Decke handelt. 8
S. bei Br 1993 (Anm. 3), bei den Wandmalereien aus den cannabae von Brigetio in diesem Band. Diese Motive knnen noch nicht in ein Bildprogramm hineingefgt werden. Die Kpfe stellen vielleicht Jahreszeitenpersonifikationen dar. Ob sie alle zu diesem Raum gehrten oder zu anderen von den nachbarliegenden Rumen, kann noch nicht entschieden werden. 8 H. Joyce, The Decoration of Walls, Ceilings, and Floors in Italy in the Second and Third Century A.D. Roma 1981.
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BERICHT BER DIE ZWISCHEN 19924996 IN BRIGETIO FREIGELEGTEN RMISCHEN WANDMALEREIEN In der Mitte der.Decke ist im weien Hintergrund als Grundflche ein kreisfrmiges Medaillon (Durchm.: 160 cm) zu sehen, dessen Rnder breitere hellblaue (auen) und rote Kreislinien (innen) und zwischen Ihnen schmaler Streifen (identisch mit der Grundflche) bilden (Abb. 5.). In dieser Kreiskomposition ist eine - abgesehen von ihrem grnen, hinter ihrem Rcken flatternden Mantel - nackte weibliche Gestalt auf einem nach rechts schreitenden Pferd leigend, dargestellt. Das Maul des Pferdes und das Gesicht der Frau werden zueinander gewendet, wobei das am Zgel gehaltene Pferd nach hinten schaut. Die Struktur des Deckengemldes kann durch strenge Symmetrie charakterisiert werden (Abb. 6. und Abb. 7.). Das blaue Gitter" der Deckenmalerei besteht aus drei miteinander zusammenhngenden Elementen: 1. am Rand der Decke verlaufen in quadratischer Form vier blauen Streifen - in ihrer Mitte mit je einem, in rotem Hintergrund nach rechts schreitend dargestelltem Panther (oder felina); 2. die aus dem ebenfalls blauem Rand der mit Panthern verzierten Bildfelder zur Mitte ausgehenden blauen Streifen, die die Decke in vier gleichgroe Quadraten teilen und die Linien der zwei, sich theoretisch im Mittelpunkt der Decke in rechtem Winkel schneidenden Hauptachsen darstellen. Sie schlieen sich an den ueren blauen Rand der in der Mitte der gesamten Struktur dargestellten Kreiskomposition (3.) an. Auf diese Grundstruktur werden die weiteren Verzierungselemente aufgebaut. Aus den in den vier Ecken der Decke dargestellten gelben Blumenkelchmotiven verlaufen vier bunte, geradlinige Girlanden, die die vier quadratische Bildfelder in zwei gleichgroe, dreickfrmige Felder halbieren. Diese Girlanden stellen die weiteren Symmetrieachsen der Komposition dar, welche den Kreis in Achtel teilen, und sich - theoretisch - ebenfalls im Mittelpunkt der gesamten Komposition schneiden. A n den Achteln des ueren Randes des Kreises sind vier rote ansae - mit gelbem Innere - angesetzt, an welche sich die Spitzen der Girlanden anschlieen. Die gleiche Farbe wie die der ansae trgt der innere, rote Streifen der Kreiskomposition, die parallel zum ueren Rand des Kreises verluft und durch einen schmalen, weien Streifen - wo der weie Hintergrund pltzlich sichtbar wird - vom blauen Streifen getrennt wird. Der rote Streifen wird an der Innenseite von kleinen schwarzen und teilweise hellblauen Pnktchen in einer Breite von ung. 3 cm begleitet. Die Decke weist acht Grundfarben auf: 1. blau (Farbe der Grundstruktur der Deckenmalerei), 2. braun (Krper des Pferdes), 3. gelb (das Innere der ansae), 4. grn (Mantel der Frau), 5. rosa (weiblicher Krper), 6. rot (innere Steifen am Kreis, Farbe des Hintergrundes der mit Panthern verzierten Bildfelder, der Rahmen der ansae, Rand des grnen Mantels der Frau), 7. schwarz (Pnktchen an der Innenseite der Kreiskomposition und Grundfarbe der blauen Bildfelder), 8. wei (Grundfarbe der Decke) welche durch ihre Tne weiter verfeinert werden. Dies kommt am besten bei der Darstellung der Muskeln des in Bewegung dargestellten, und sehr kraftvoll wirkenden Krpers des Pferdes zum Ausdruck, wobei die braune Farbe mal durch dunklere, mal durch hellere Tne variiert wird oder bei der Flchenbehandlung des - eigentlich sehr maskulin wirkenden - weiblichen Krpers. Diese Plastizitt der Krper trgt zur perspektivischen Wirkung beider Gestalte bei und erweckt die Illusion des Licht-Schatten-Spieles. Das zentrale Bild spricht von hohen knstlerischen Kenntnissen im Bereich der Anatomie und der Perspektive und steht einerseits zu den weniger qualitativen, beinahe dicken" Panthern, besonders aber zum strengen, symmetrischen Grundsystem in scharfem Kontrast.
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BERICHT BER DIE ZWISCHEN 19924996 IN BRIGETIO FREIGELEGTEN RMISCHEN WANDMALEREIEN 2.2.3. Klassische Vorbilder und provinzialrmische Parallelen zum Deckengemlde 9 2.2.3.1. Die Struktur des Deckengemldes Die Strebung nach symmetrischer Anordnung der Motive - sowohl auf Decken, als auch an den Wnden - ist in der rmischen Wandmalerei allgemein zu beobachten. Im Zentrum der zur Verfgung stehenden Flche werden in geometrischen Gebilden zentrale Szenen komponiert, worauf die gesamte Struktur der weiteren Verzierungselemente der Decke aufgebaut werden. Als Grundprinzip gilt die Strebung nach strenger Symmetrie: die Symmetrieachsen sind zwar als Trennungsmotive, bunte Streifen versteckt dargestellt, ihre intime" Anwesenheit erlaubt jedoch keinerlei Durchbruch des Grundschemas oder Abweichung vom Grundprinzip der Symmetrie. Die auf ein zentrales Motiv aufgebaute Deckenkomposition war typisch in der pompejanischen Wandmalerei, wo z.B. in der Casa degli Amanti das zentrale Motiv - wie das von Brigetio-Vsrtr - durch aus Blumenkelchen verlaufende, geradlinige Girlanden mit dem Rahmenmotiv verbunden wird.10 Ahnlicherweise, zentral angeordnete Deckenmalerei erscheint - laut Zeichnungen von Franceso d'Olanda - auch in Rom, in der von Nero zwischen 64-68 n.Chr. erbauten Domus Aurea.11 Aus der Zeit nach dem sog. vierten pompejanischen Stil" ist das beste Beispiel fr diese Art von Deckenmalerei aus der Regiemngszeit Hadrians in Ostia bekannt (Casa delle Volte Dipinte). 12 Diese Struktur wurde im Laufe des 3. Jhs n.Chr. sowohl von der profanen als auch von der frhchristlichen Katakombenmalerei bernommen, wie dies z.B. die Ipogeo degli Aureli" und Cripta di Lucina im Cimitero di S. Callisto illustrieren.14 Die symmetrische Verteilung der Verzierungselemente auf der Decke war auch in den Provinzen beliebt, wie es aus der Wandmalerei im rtischen Schwangau hervorgeht, wo im mittleren Bildfeld die Entfhrung des Ganymeds dargestellt wird." Als engste Parallele der in Brigetio-Vsrtr ans Tageslicht gekommenen Deckenmalerei ist die zentrale Darstellung von Amor und Psyche auf einem Deckengemlde im norischen Enns-Lauriacum zu erwhnen. 16 Eine hnliche Anordnung der Motive kann man im tablinum des Centurionenhauses aus
Zur rmischen Wandmalerei, zur Periodisierung s. bes. A. Barbet, La peinture murale romaine: les styles dcoratifs pompiens. Paris 1985; dies., La peinture murale romaine. Groupe d'archologie antique du touring club de France, Notice technique No. 20. (o.J.); M. Borda, La pittura romna. Milano 1958; R. Ling, Roman Painting. Cambridge 1991; A. Mau, Geschichte der decorativen Wandmalerei in Pompeji. Berlin 1882. 10 Pompeii I 10, 11. 11 Die sog. Volta Dorata": Borda a.O. (Anm. 9) 7412 Ostia, Reg. Ill, Is. V; F. Pasini, Ostia antica. Insule e classi sociali I e II secolo dell'Impero. Roma 1978, Fig. 30, 31, 35; R. Meiggs, Roman Ostia. Oxford I960, 248, Fig. 16. S. noch Joyce a.O. (Anm. 8). 13 Borda a.O. (Anm. 9) 129: um 240 n.Chr. Die Linienfhrung wir sehr unsicher, und trotz der Wille des Knstlers treffen sich die Linien nicht dort und nicht so, wo und wie er mchte. Der zentrale Kreis zeigt noch regelmige Linienfhrung, aber die ueren Linien der konzentrischen Kreise gleichen nicht mehr dem gewnschten geometrischen Gebilde. 14 Ebenda 124: um 220 n.Chr.. Hier mte noch die biblische Szene der Decke der Camera del Buon Pastore (im Cimitero dei SS. Pietro e Marcellino), aus der Zeit Galliens (60-er Jahre des 3. Jhs n.Chr.) erwhnt werden. Zitiert bei ebenda 134. 15 G. Krhe - G. Zahlhans, Rmische Wandmalereien in Schwangau, Lkr. Ostallgu. Kallmnz/OPF. 1984, Taf. 19., 20.; zur Rekonstruktion s. Taf. 35. 16 H. Kneifel, Lauriacum. Fhrer durch die Abteilung RMERZEIT. Enns 1984, 24.; L. Kottulinsky, Bericht ber die Restaurierung eines rmischen Deckenfreskos in Enns/sterreich. in: Restaura 88, 1982, 9Iff.
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dem Kastell von Echzell (Wetteraulimes) beobachten, wo im zentralen Medaillon Dionysos dargestellt wird.17 2.2.3.2. Das zentrale Motiv Die in der Mitte des Deckengemldes von Brigetio-Vsrtr nackt, mit hinter ihrem Rckern flatterndem Mantel dargestellte Frau, die das Pferd am Zgel hlt, ist aus verschiedenen Bereichen der griechischen Kunst wohl bekannt: sie ist eine der fnfzig Tchtern von Nereus und Doris Okeanis und als Nereis gehrt zur jngeren Generation der Meeresgttinen. Nereiden werden in der griechisch-rmischen Kunst18 am meisten in Meeresungebung dargestellt, wo sie auf dem Rcken von realistischen (wie Delphin) oder fabelhaften Seewesen (z.B. Seepferd, Seepanther) nackt liegend oder reitend im Wasser schweben. Die Nereiden tauchen bereits auf dem uns als frh estes Monument rmischer Kunst bekannten Denkmal, nhmlich auf der hellenistischen Serie des sog. Census- oder Domitius Ahenobarbus-Reliefs im Meeresthiasos von Poseidon und Amphitrite auf.19 Selbst Polyphemos hat sich in eine Nereis, in Galatea verliebt, die aber statt ihn Acis, den Sohn von Pan liebte. Sie werden auf einer Wandmalerei aus Boscotrecase dargestellt, wo der wtende Kyklops groe Felsen ins Meer wirft.20 Die auf Delphin21 und auf Seepferd22 reitende oder sogar - nach einer anderer Mythosvariante - von Polyphem umarmte23 Galatea wird in mehreren campanischen Husern dargestellt, ist uns aber dieses Thema auch aus Rom bekannt (Casa di Livia).24 Die Darstellung sowohl der Nereiden, als auch die von tanzenden, im Wasser oder in der Luft schwebenden Gestalten ist im vierten pompejanischen Stil allgemein verbreitet und beliebt geworden:25 diese Figuren kommen einerseits als zentrale Motive vor, tauchen aber andererseits auch als durchaus spektakulre Ergnzungs- oder sogar als Raumfllungsmotive auf.26 Die imposante Kavalkade der auf fabelhaften Seemonster "reitenden", nackten weiblichen Gestalten27
' ' M. Schleiermacher, Die rmischen Wand- und Deckenmalereien aus dem Limeskastell Echzell, SJb 46,1991, 96ff. S. Lattimore, The Marine Thiasos in Greek Sculpture. Los Angeles 1976; Neuerdings s. J.M. Barringer, Divine Escorts. Nereids in Archaic and Classical Greek Art. Ann Arbor 1995. 19 D. Ohly, Glyptothek Mnchen. Griechische und rmische Skulpturen. Mnchen 1986, 94ff. und Taf. 33. 20 M. L. Anderson, "Pompeian Frescoes in the Metropolitan Museum of Art," Metropolitan Mus. Art Bull. Winter (1987/88), 36ff bes. 50.; Ling a.O. (Anm. 9), 115, Fig 115. 21 P. H. v. Blanckenhagen - Chr. Alexander, The Augustan Villa at Boscotrecase. Mainz 1990, PI. 58, 59.2: Pompeii 1 7 , 7 - Casa del Sacerdote Amando. 22 Ling a.O. (Anm. 9) 113., Fig. 113. " Zur Darstellung der Mythosvarientan der Liebe von Galatea s Polyphemos in den Knsten (z.B. Dichtung, Malerei) s. B. Adamik, Galatea. Tengeri nimfbl - szerelemistenn, Ant. Tan. 38, 1994, 183ff. (s. bes. S. 185., Abb. 1). 24 L. Curtius, Die Wandmalerei Pompejis, Lepzig 1929, 91, Abb. 63. 25 E. Schwinzer, Schwebende Gruppen in der pompejanischen Wandmalerei, Bonn 1979. 26 Z.B. das Deckengemlde im Ipogeo degli Aureli (Rom), s. oben Anm. 13. 27 Zu Darstellungen auf Wandgemlden aus Stabiae s. Curtius a.O. (Anm. 24) 405ff, Abb. 221. In diesem Zusammenhang s. die Interpretation von L. Curtius ber denn Sinn dieser Komposition ebenda, S. 408: Was rauscht alles in dem Orchester dieser Meerbilder auf: die Hingabe des Menschen an das ungeheure bs gtige, vernichtend-tragende, trennend-verbindende Element, dionysischer Festzug ber die blauglnzende Flut an wolkenlosem Tage, Hochzeit von Nereus und Amphitrite und Glaube an selige Fahrt im Gefolge des Gottes nach der abgeschttelten Last des Lebens" S. weiterhin Borda a.O. (Anm. 9) 251: numerose figure decorative ... dip inte con grande finezza di gusto e sapienza tecnica."
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kommt hufig auch auf Mosaikpavimenten rmischer Privathuser vor: ein der schnsten Beispiele wurde im tunesischenen Utique, im sog. Maison du Caton freigelegt worden.28 Das Wandgemlde in einer rmischer Villa im tripolitanischen Zliten (Dar Buch Ammera) stellt ebenfalls den thiasos der Nereiden dar.29 Obwohl das Deckengemlde von Brigetio-Vsrtr eine einzige Frauenfigur darstellt, und der fragmentarisch ans Tageslicht gebrachte Krper des Pferdes - zumindest im jetzigen Stand der Restaurierung - keinerlei Hinweis darauf liefert, ob das Pferd Flen besa und dadurch ein Seewesen gewesein sein mte, aufgrund der ikonographischen Vorbilder und Parallelen mssen die Muster zur Interpretation dieser weiblichen Reiterfigur im Kreis der auf Meerestieren dargestellten Nereiden gesucht werden. Die Abfertigung von Wandmalereien, die aus ihrem ursprnglichen mythologischen Kontext ausgeriene, einfach wegen ihrer Schnheit dargestellte und aus Musterbchern genommene Figuren aufweisen, war in der Geschichte der rmischen Wandmalerei nach dem 1. Jh n.Chr. allgemein verbreitet.30 Obwohl Nereiden - in mythologischem Kontext nur in Begeleitung von Meeresgtter uerst imposant wirkten,31 war es bereits um die Wende des 2. zum 3. Jh n.Chr. - d.h. zur Zeit der Herstellung des hier behandelten Deckengemldes aus Brigetio-Vsrtr (Datierungskriterien s. unten) - gewhnlich, Nereiden auch allein darzustellen.32 Die Ikonographie und Darstellungsweise der im vierten pompejanischen Stil dargestellten Figuren geht in die 4-3. Jh v.Chr. zurck. Die Tatsache jedoch, da diese nach klassisch-hellenistischen Mustern bemalten Gestalten mythologischer Szenen eine groe Mannigfaltigkeit aufweisen, kann einerseits mit dem unglaublichen Reichtum der Motiven der hellenistischen Kunst, andererseits mit den Kenntnissen rmischer Knstler erklrt werden, die diesen vom Griechentum geerbten Motivschatz - und die Vorbilder - weiter gestaltet haben.33
C. Duliere, Utique. Les mosaiques in situ en dehors des insulae I-II-III. Corpus des Mosaiques de Tunesie, I. (Tunis 1974) 50ff., PI. XXXIII-XXXV, Nr. 205. In diesem Zusammenhang s. noch: C. Beiz, Marine Genre Mosaic Pavements of Roman North Africa. Los Angeles 1978, passim; K. M. Dunbabin, The Mosaics of Roman North Africa. Studies in Iconography and Patronage. Oxford 1978, passim. 29 S. Aurigemma, I mosaici di Zliten. Roma-Milano 1926. S. noch: Borda a.O. (Aran. 9) 310. Ebenda die Darstellung des nackten Dionysos, der auf Panther sitzt - sein Mantel flattert hinter seinem Rcken und in seiner Hand einen thyrsos hlt (ebenda S. 307). Alles in einem: linguaggio impressionistico e un pi accentuate impulso barocco nel ritmo della composizione" (ebenda S. 305). i0 S. dazu Curtius a.O. (Anm. 24) 414.: Die Figuren sind isoliert auf die groe einfarbige Wandflche gesetzt, die erst der dritte und der vierte Stil ihnen bot. Damit erhalten sie die Luft und die Weite des Raumes, die zu ihrem Wesen gehrt, die sie aber in ihrer frheren Verwendung gar nicht besitzen konnten, weil nur die pompejanische Wand des ausgebildeten Architekturstils eine solche freie Flche kennt. Damit ist zwar nicht der Himmel dargestellt, aber doch das undarstellbare Element des wolkenfreien thers abstrakt realisiert." Zum dekorativen Charakter" der Meeresszenen und Nereiden im 3. Jh. n.Chr. s. Borda a.O. (Anm. 9) 305f.: Motivi mitologici di contento marino, particolarmente adatti alla decorazione di ambienti terminali, sono contemporaneamente svolti in composizioni pittoriche di carattere prettamente ornamentale". " S. oben Anm. 26. ,2 M. Boosen, Etruskische Meeresmischwesen. Untersuchungen zu Typologie und Bedeutung. Roma 1986, 135ff., bzw. s. bes. 173: Das Meerpferd zusammen mit Menschen. " Curtius a.O. (Anm. 24) 412: auf dieser Hhe des vierten malerischen Stils gewinnen diese Gestalten erst die vollendete Leichtigkeit, die zu ihrem Wesen gehrt". Das Ausreien aus dem ursprnglichen bildlichen und mythologischen Kontext bezieht sich noch mehr auf das wesentlich sptere Wandgemlde aus Brigetio-Vsrtr.
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ACTA -ARCIIAEIOGCA RRIGETJNENSIA
SB BERICHT BER DIE ZWISCHEN 19924996 IN BRIGETIO FREIGELEGTEN RMISCHEN WANDMALEREIEN Was die Flchenbehandlung und die im Bereich der griechischen Kunst gefestigte Darstellungsweise betrifft, folgt die aus Musterbchern ausgewhlte nackte weibliche Reiterfigur von Brigetio-Vsrtr den griechisch-hellenistischen Vorbildern: ihre Frisur mit dem Knoten, ihr Profil wirken eindeutig griechisch", das bunte Band an ihrem Oberschenkel bzw. Oberarm wurde in der rmischen Kunst ebenfalls von den Griechen bernommen. Fast das gleiche ikonographische Muster spiegeln die Nereiden auf Seepferd bzw. Seepanther wider (die sog. Nereide bruna und Nereide bionda), die auf dem Wandgemlde der Villa delle Vendetrice di Amori in Stabia (FO: Sommit del Colle Varano, heute im Nationalmuseum von Neapel), bereits aus ihrem ursprnglichen mythologischen Kontext ausgerien, in rotem Hintergrund dargestellt sind.34 Von den beiden kann die nackte Nereide bruna - mit hinter ihrem Rcken flatterndem Mantel, auf steigendem Seepferd liegend - als engstes ikonogrpahisches Vorbild zur weiblichen Reiterfigur von Brigetio-Vsrtr betrachtet werden. Trotz der Vorbilder und engen Parallelen spiegelt das Wandgemlde von BrigetioVsrtr den Gedanke der Erneuerung der Ikonographie wider: es knnte durchaus sein, da zum Pferd nicht nur wegen des fragmentarischen Zustandes des zentralen Bildes der Decke bisher keine Fragmente von Fischschwanz oder Flen - die auf ein fabelhaftes Meerwesen hindeuten knnten - gehren, sondern es sowas vielleicht berhaupt nicht besa. In diesem Fall mu man ganz einfach mit der Darstellung einer nach dem Vorbild der Nereiden auf Seepferd aufgrund von Musterbcher bemalte nackte Frau auf einem realistischen Pferd rechnen, die nichts mehr mit dem mythologischen Inhalt zu tun hatte. 35 Eine weitere Spielmglichkeit bat dem Maler der zentrale Kreis an: dieses geometrische Gebilde im Zentrum der Decke grenzt die weie Flche, in der die Frau auf dem Pferd reitet, ab. Dieser in Rahmen gezwungene Raum ermglichte dem Knstler, seine Fhigkeiten auf die Probe zu stellen: der Oberkrper des in intensiver Bewegung dargestellten Pferdes folgt eigentlich der Kreiskomposition, und es wendet seinen Kopf zurck zum Gesicht der Frau, und blickt von der Decke herunter, gerade ins Auge des Betrachters. Die Verwirklichung dieser Komposition stellte eine Herausforderung der Kenntnisse im Bereich der Perspektive und der Anatomie des Malers dar: der Hals des Pferdes wird infolge der Richtung der Bewegung entgegengesetzten Verdrehung duch eine dunkelbraune Linie perspektivisch veranschaulicht und bringt die Torsion des Krpers zur Geltung. Eine derartige Bewegung darstellen zu knnen und das Motiv der schwebenden Nereide auf Seepferd in eine reitende Figur umgestalten zu knnen, war durch Musterbcher mglich, die ein breites Repertoir z.B. zur Anatomie des in Bewegung dargestellten Pferdes bat. Es seien hier nur die Pferde der Schlachtszene auf der in der pompejanischen Casa del Fauno gefundenen,
O. Elia, Pitture di Stabia. Napoli 1957, 66f. Darstellung von Frauen mit nacktem Oberkrper, in hnlicher Krperhaltung war nicht nur im Kreis der Nereiden bekannt - wird z.B. in Pompji in der Casa dei Vetti dargestellt (Die Shne von Dirke): Borda a.O. (Anm. 9) 243. bzw. in der Casa dei Dioscuri in der Szene von Satiro e Menade: ebenda S. 62. Eine endgltige Entscheidung dieser Fragen ist jedoch im Moment noch nicht mglich. Tatsache ist dennoch, da bisher keine Fragmente weder auf Meeresumgebung noch auf ein Seewesen hindeuten, whrend der Restaurierung ist aber aus den Fragmenten der Wandmalereine von Schnitt E13 ein dritter Pferdehuf gefunden worden - und kann vielleicht die oben geschilderten Ideen bekrftigen. Dieser Huf kann zum zentralen Bild noch nicht einfgt werden, da die untere Hlfte" des Medaillons noch uerst fragmentarisch ist.
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ACTA A R C ; lAEl
> ICA -r.RKETIONENSIA
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BERICHT BER DIE ZWISCHEN 19924996 IN BRIGETIO FREIGELEGTEN RMISCHEN WANDMALEREIEN nach einer hellenistischen Wandmalerei verfertigten rmischen Fubodenmosaik erwhnt, die die springenden, herunterfallenden Pferde in abwechslungsreichen Positionen, den Regeln der perspektivischer Krzung entsprechend darstellt.36 Es ist den qualittsvollen kn stlerischen Kenntnissen des Malers der Deckenmalerei von Brigetio-Vsrtr zu verdanken, da er das in Musterbchern zu seiner Verfgung stehende Repertoir frei verwenden, in grofiguriger Darstellungsweise verwirklichen und es den Ansprchen - bzw. dem Geschmack - des Bestellers ensprechend umgestalten und erneuern wagte. Die Rasse des Pferdes kann trotz der realistisch wirkenden Darstellung nicht nher bes timmt werden. Es handelt sich dabei eher um ein idealisiertes Zuchtpferd mit edlem Pedigree." Genauso idealistisch sind die Teile des Zaumzeuges bzw. die dargestellten Riemenverteiler und Beschlge (Abb. 8.), die in der hier dargestellten Anordnung unbrauchbar und sinnlos erscheinen. Archologisch lassen sich nur einige Elemente erfassen: so z.B. konische Phalre ber der Nase, und einige Beschlge, von denen der tropfen- oder herzfrmige Beschlag fast realistisch zurckgegeben wird. A m besten ist dieser Beschlagtypus in Pannonin aus dem Hgel 2 von Inota im Falle eines Zugpferdes bekan nt, der als Verteiler der Stirn- und Maulriemen funktionierte. 8 Daher sollte aber im Falle des auf dem Wandgemlde dargestellten Pferdes auf keinem Fall um ein Zugpferd handeln. Es kommen im selben Grabhgel von Inota (Nr. 2) auch andere, auf unserem Wandgemlde ebenfalls sichtbaren Zaumzeugteile vor, die diesmal zu einem Reitpferd gehren: dieses zeigt Maulriemen, Beschlag am Nasensattel, die auch in Brigetio vom Maler - zwar nicht an die richtige Stellung - angebracht wurden.59 Diese Anomalie, die zwischen Darstellung tatschlich existierender Pferdezaumzeugteile und Miverstehen ihrer Funktion und der richtigen Stellung, weiterhin Verwechslung der Spannung Zug- und Reitpferde zur Geltung kommt, kann nur mit Mngel an genauen Kenntnisse ber Pferdespannen und Pferdereiten des sonst ber ausgezeichnete knstlerische Fhigkeiten verfgenden Malers erk lrt werden: er als Knstler hatte eher Interesse fr die Anatomie, Bewegung, Krzungen des Pferdes in der perspektivischen Darstellung, als fr die kleinen - und fr den Betrachter gar nicht so auffallenden - Details der doch dargestellten Zaumzeugteile.40
B. Andreae, Das Alexandermosaik aus Pompeji. Recklingshausen 1977, 49, Taf. 6: steigendes Pferd; 59, Taf. 11: von hinten in Krzung, mit zurckgewendetem Kopf. S. noch in Ostia in der Casa degli Aurighi: Reiter aufsteigendem Pferd, Hirsch mit zurckgewendetem Kopf: Borda a.O. (Anm. 9) 305. - 3. Jh n.Chr. " Ich verdanke die paleozoologische Beschreibung des Pferdes meinem Kollegen Herrn Dr. Univ.-Doz. L. Bartosziewicz (Insitut fr Archologiewissenschaften der Etvs-Lorand-Universitt, Budapest) 38 S. Palgyi, ber Pferdgeschirr und Jochrekonstruktionen von Inota. in: Studien zu den Militrgrenzen Roms III. Stuttgart 1986, 389 f.; Abb. 3, 2. 9. 15. 20; Abb. 7, 2. 3. '"ebd. S. 396, Abb. 7. 1. 40 S. detaillierter bei L. Borhy, Wandmalereien aus Brigetio (Komrom/Szny - Vsrtr) und der Grabhgel 2 von Inota. - A Komrom/Szny-Vsrtr lelhelyen tallt rmai kori falfestmnyek s kapcsolatuk az inotai 2. szm halomsrhoz. Akten der 4. Internationalen Tagung ber rmerzeitliche Hgelgrber, Veszprm 10-15. September 1996. BalK 5, 1997, 161-169. Zur Darstellung des tropfen oder herzfrmigen Beschlages s. das Pferdgeschirr SAQX aus Illerup Adal in C. v. Carnap-Bornheim - J. Ilkjaer, Illerup Adal: die Prachtausrstungen, Bd.5. Aarhus 1996, 39f.
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CA-BRIGETIONENSLA
BERICHT BER DIE ZWISCHEN 19924996 IN BRIGETIO FREIGELEGTEN RMISCHEN WANDMALEREIEN 2.2.3.3. Die weiteren Figuren und die Ergnzungsmotive hnlich, wie die zum zentralen grofigurigen Motiv, knnen zu allen anderen Figuren und Ergnzungsmotiven klassische Vorbilder und provinzielle Parallelen gefunden werden. 2.2.3.3.1. Die Girlanden (Abb. 9.) Die Darstellung von bunten, aus mehreren Blumen- und Fruchtsorten zusammengestellten Girlanden war in Italien allgemein verbreitet, besonders in der sd- und mittelitalischen bzw. etruskischen Grabmalerei. 41 In der rmischen Wandmalerei taucht die in gerader Richtung verlaufende Girlande auf, wie z.B. im tablinum der Casa degli Amanti bzw. in der Casa di Poppea.42 In den bunten Girlanden des Deckengemldes von BrigetioVsrtr finden wir keine realistische Blumen oder Frchte, aber die aus fnf-sechs Pnktchen punktierten blauen, gelben, grnen, roten, weien Rosetten - wie die Girlanden sowohl in Pompeji, 4 ' als auch in den Provinzen, z.B. in Commugny 44 vorkommen - versinnlichen die pflanzlichen Ornamente. Geanuso verbreitet und beliebt waren die in durchhngenden Bogen angeordneten Gebinde zur Dekoration von Wnden: ein der bekanntesten Beispiele stellt die Girlande aus der Casa del Centenario in Pompeji dar,45 whrend in der Casa del Criptoportico wurde eine dem ganzen Rand der Wand entlang durchziehende, uerst imposante Girlande gefunden.46 Auf dem Palatin in Rom, in der Casa di Livia ist eine zwischen zwei Sulen durchhngende, sehr realistisch wirkende Girlande zu sehen, die verschiedene Frchte, hren, unterschiedliche Bltter und bunte Bnder aufweist:47 die Girlanden des Deckengemldes von Brigetio-Vsrtr versuchen vielleicht den Eindruck eines hnlichen, aus mannigfaltigen Blumen, Frchten und Blttern bestehenden Gebindes fr den Betrachter zu versinnbildlichen. hnlich, wie bei den um ein zentrales Bild herum angeordneten Deckendekorationen, kann man auch bei den Girlanden eine Vereinfachung und Schematisierung des Grundschemas im Laufe des 3. Jhs n.Chr. beobachten. 48
Borda a.O. (Anm. 9) 180. G. Ccrulli Irelli - M. Aoyagi - S. Di Caro - U. Pappalardo, Pompeianische Wandmalerei. StuttgartZrich 1990, Taf. 157-158: die Linienfhrung der Decke wird von parallel zu ihr gefhrter Girlande begleitet, die aus blauen und weien Schuppen besteht, aber zuweilen kann man auch die rosettenartige Punktierung - die den Eindruck von Blumenblttern erwecken - beochaten. 4 ' In der Exedra der Casa dlie Nozze d'Argento: H. G. Beyen, Die pompejanische Wanddekoration vom zweiten bis zum vierten Stil. Haag 1938-1960, II, 4, Abb. 7. 44 Borda a.O. (Anm. 9) 69: die in diesen Girlanden dargestellten Blumen verfgen ber je fnf Blumenbltter aber daneben werden auch realistische Bltter und Frchte veranschaulicht. 45 Cerulli Irelli et al. a.O. (Anm. 42) Taf. 96: im Hintergrund ist der Vesuvius sichtbar, die Girlande hngt im Vordergrund des Bildfeldes herunter (und sitzt ein Vogel darauf) - heute im Nazionalmuseum in Neapel. 46 Beyen a.O. (Anm. 43) 19, Abb. 39. (s. die Beschreibung ebenda Il.a, 106f.). 47 Ebenda II, 67, Abb. 232; Borda a.O. (Anm. 9) 182. 48 Ebenda 128: Sepolcro di Clodio Emete im Cimiterio di S. Sebastiano (Rom, um 240 n.Chr.).
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mm BERICHT BER DIE ZWISCHEN 19924996 IN BRIGETIO FREIGELEGTEN RMISCHEN WANDMALEREIEN 2.2.3.3.2. Die Panther (Abb. 10. a-b-c-d) Exotische Tiere erscheinen auf rmischen Wandmalereien sowohl allein, wie z.B. in Ostia, auf einem Wandgemlde der Casa degli Aurighi,49 als auch - hnlich, wie in BrigetioVsrtr - als Ergnzungsmotive, in gerahmten Bildfeldern. Auf einem Wandgemlde der rmischen Villa im tripolitanischen Zliten (Dar Buch Ammera) sitzt Dionysos auf einem schreitenden Panther, der seinen Kopf zurckwendet.50 Die Anwesenheit der Panther auf dem Deckengemlde von Brigetio-Vsrtr, zusammen mit anderen Symbolen, wie thyrsoi (Abb. 11.) von den Seitenwnden bzw. die Portrtkpfe aus dem Schnitt E14 (s. unter 2.3.1-2.3.4), zeigen vielleicht in die Richtung eines dionysischen Bildprogramms, die erst spter, nach Vollendung der Restaurierung richtig erkannt, bestimmt und interpretiert werden kann. Die Tatsache, da dionysische Symbole wie thyrsoi, Panther zusammen mit der Darstellung der nach Ikonographie der Nereide auf Seepferd bemalten Reiterin vorkommen, kann offenbar durch den Geschmack des Bestellers erklrt werden: er hat wahrscheinlich aus den vom Maler vorgelegten Musterbuch die fr ihn wohlgeflligen Figuren ausgewhlt, und den Auftrag zur Verfertigung dieses pasticcio gegeben. Auch bei den Panthern kann die Unternehmungslust der Knstler beobachtet werden: die Panther, von denen zwei fast vollstndig, ein weiterer stark fragmentarisch ans Tageslicht gebracht wurde,51 zeigen solche Merkmale, auf deren Grund man annehmen kann, da sie nicht mit Hilfe einer Schablone, sondern mit freier Hand bemalt wurden. Der Schwanz des Panthers Nr. 2 (Abb. 10.b) streckt sich ber das rote Bildfeld hinaus. Man kann jedoch einen groen Unterschied im Stil und Niveau zwischen den Gestalten der zentralen Kreiskomposition und den Panthern beobachten. Obwohl es noch verfrht wre ber Bestimmung von Meisterhnden" zu sprechen, kann man feststellen, da die Reiterfigur von einem Maler mit hohen knstlerischen Kenntnissen - vielleicht vom Leiter oder vom erfahrungsvollsten Maler dieser Schule - bemalt wurde, whrend die Panther von ber geringere Kenntnisse verfgenden Maler vom Gehilfen oder von Lehrlingen - verfertigt worden sind. 2.2.4- Zusammenfassung, Auswertung und Datierung des Deckengemldes Die Darstellung einer nach dem klassischen Vorbild und der Ikonographie auf einem Seepferd reitenden Nereide bemalte Reiterin auf dem Deckengemlde von Brigetio-Vsrtr fgt sich in die Entwicklungsgeschichte der rmischen Kunst hinein. Diesen Proze, der sich nach Ende des sog. vierten pompejanischen Stil" einsetzte, kann man mit dem Nachleben der Darstellung von nackten weiblichen Gestalten, die ikonographisch von den Nereiden abzuleiten und aus ihrem ursprnglichen mythologischen Kontext herausgerissen sind, erklren. L. Curtius hat diesen Proze in seinen beeindruckenden Worten im
Ebenda 305. Ebenda 307. 51 Vom vierten Panther steht z.Zt. nur noch das blaue Rahmenmotiv mit einem winzigen Fragment der Ecke des roten Bildfeldes zur Verfgung. Whrend der Kampagne sind noch mehrere Fragmente, die zu den dritten und vierten Panthern gehren knnen, gefunden worden, sind aber noch nicht ins Bildfeld hineingefgt.
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ACTA "ARCHAELGICA RRIGETIONENSIA
BERICHT BER DIE ZWISCHEN 19924996 IN BRIGETIO FREIGELEGTEN RMISCHEN WANDMALEREIEN allgemeinen noch mit religisem Inhalt gefllt, whrend er schrieb: Die schwebenden Gestalten rcken in die Unendlichkeit des Raumes ein, wie sie die antike Kunst bis dahin nicht besa. Und damit erhalten sie auch einen neuen metaphysischen Sinn, sind gnzlich von der Erde, auf der sie einmal gewachsen, entfernt und schweben zeitlos in jener Seligkeit dahin, die zum dionysischen Unsterblichkeitsglauben gehrte. So stehen sie hart an der Grenze, jenseits deren erst nach langen Jahrhunderten Engel schweben und Himmelfahrten sich vollziehen". 52 Bezglich des Unabhngigwerdens der Nereiden aber hat er eine andere erklrung gegeben: ... diese wunderbare Figur, die in der linearen Komposition malerisch verschwimmend in hellem Inkarnat auf den roten Grund gesetzt ist, weit mehr als blosses dekoratives Requisit an untergeordneter Stelle, sondern wie alles einzelne in dieser Kunst wie eine kleinste Flche eines geschliffenen Diamanten, in der sein Feuer sich strahlend bricht". 53 Abgesehen von dieser rhetorischen Erhabenheit sollte die Tatsache betont werden, da nackte weibliche Figuren auf realistischen Tieren und Fabelwesen in den verschiedensten Kunstgattungen bis zum Ausgang der Antike nicht nur innerhalb, sondern auch auerhalb des rmischen Reiches mit groer Vorliebe, einfach wegen der Schnheit des weiblichen Krpers dargestellt werden. So gehren diese Figuren z.B. zum Motivschatz der koptischen Textile, die eine ganze Reihe antiker Motive aufweisen.54 Die Beliebtheit dieses Motives in allen Kunstgattungen in den Provinzen und auch auch weit auerhalb des Rmischen Reiches, bzw. nicht nur in der Antike sondern auch darber hinaus kann am besten mit den Worten des Kunsthistorikers K. Clark illustriert werden: The history of Nereids shows how certain shapes will satisfy us and survive long after their iconographical meaning has been forgotten. Whatever may have been in the mind of the artist who first invented them, on sarcophagi they were accepted as symbolising the passage of the soul to another world; but on Coptic needlework or the ivory caskets of Alexandria the Nereid is purely ornamental. She is simply a form with agreeable associations, in which the stresses are resolved and enclosed, so that it can be included at any convenient point; yet has a cursive outline, which leads the eye on easily to the next unit of decoration. For this reason the Nereid achieved, in the late Roman Empire, a wider diffusion than has been the lot of any motive based on the nude. Pieces of silver, embossed or engraved with these compact, desirable shapes, were sent to the barbarian perimeter of the antique world, and Nereids have been found in the most improbable places, in Northumberland and Baku, in Ireland and Arabia".5> Dieser Reihe gehrt das hier behandelte Wandgemlde, dessen Zentralmotiv an den nordstlichen Grenzen des Imperium Romanum diejenige Komposition darstellt, die bereits im Moment der Geburt der rmischen Kunst anwesend ist und ber die Antike nicht nur zeitlich, sondern auch rumlich hinberstreckt.
Curtius a.O. (Anm. 24) 414. Ebenda 408. 54 Borda a.O. (Anm. 9) 375f.: "In questa produzione tessile, tardo-romana e poi copta (Antinoe), prdominance i motivi dei putti vendemmiatori, del thiasos bacchico, di danzatrici, nereidi, pi raramente scene mitiche (Orfeo), oltre a maschera, uccelli, motivi vegetali. Bezglich eines koptischen Textils im Berliner Antiquarium aus dem 4- Jh n.Chr. (ebenda): "Nella produzione postconstantiana persistono motivi pagani. Ancora alia fine del IV secolo sono riferibili l'elegante stoffa delle Nereidi (da Sion, Berlino) nella quale, malgrado l'aderenza alla tradizione, la durezza e stilizzazione delle figure rivelano il linguaggio formale tardoantico." 55 K. Clark, The Nude. Oxford 1969, 284.
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BERICHT BER DIE ZWISCHEN 1992-1996 IN BRIGETIO FREIGELEGTEN RMISCHEN WANDMALEREIEN Wie oben erwhnt, die Wandmalereien sind der letzten Bauphase des Hauses zuzuschreiben, wobei der Terrazzofuboden des Raumes im Schnitt E13 um etwa 60 cm erhht und mit einem Heiluftkanal versehen wurde. Die absolute Chronologie kann durch Terra Sigillata-Funde, die im Terrazzo der letzten Bauphase ans tageslicht gebracht worden sind, nur in breiteren Rahmen bestimmt werden: unter den Ziegel- und Steinbrocken des Gehniveaus sind durch Zufall auch einige Fragmente von Sigillatagefssen gefunden worden, die aus rheinlndischen Werksttten stammen, und das letzte Drittel des 2. Jhs n.Chr. als terminus a quo liefern. Die obersten Schichten der gesamten Grabung enden mit sptseverischen Mnzen (Elagabal, Severus Alexander), 56 die als terminus ante quem fr die Datierung der Wandmalereien - zumindest in diesem Raum des Hauses - in Betracht genommen werden knnen. 2.3. Schnitt E H (Abb. 12) Mit Terrazzofuboden und unter dem gesamten oberen Gehniveau mit Fubodenheizung versehener Raum (Gr.: 4 x 4,5 m). Der obere Terrazzo wurde vom unten in einer Hhe von 60 cm durch 5 x 5 regelmig verteilte, quadratische Hypocaustsulchen untersttzt, die aus je 4 quadratischen Steinplatten bestanden (Gr.: x 30 x 30 x 15 cm). U m diese Steinmaterialien zu erreichen, hat man im Mittelalter oder noch spter den oberen Terrazzo vllig zerstrt und die Kalksteinplatten der Hypocaustsulchen entfernt. Es sind nur insgesamt 5 von den untersten Platten in originaler Stellung geblieben, ist jedoch ihre ursprngliche Verteilung durch die Abdrcke bzw. durch den Mrtel unter der untersten Steinplatte zu rekonstruiren. Infolge der Zerstrungen ist der obere Terrazzo eingestrtzt und liegt unmittelbar ber dem unteren. Aus den Zerstrungsschichten des Raumes bzw. der Mauern kam wieder eine groe Quantitt von Wandmalereien ans Tageslicht. Diese lagen - im Gegensatz zum dichten, gelben Lehm des nebenan liegenden Raumes - in brauner Erde. Dadurch ist auch der schlechtere Zustand der aus diesem Schnitt stammenden Fragmente zu erklren. Es konnten hier nur ausnahmsweise grere, zusammenhngende Flchen beobachtet werden, viele andere, vielversprechende, bunte Fragmente von menschlichen Gesichtern, Krpern, pflanzlichen Ornamenten warten auf Restaurierung. Es entfaltete sich bisher noch kein koherentes Bildprogramm des Raumes - im folgenden werden diejenigen Portrtkpfe kurz beschrieben, die in ihrem jetzigen restaurierten Zustand (Januar 1997) irgendwelche Informationen tragen. 2.3.1. Oberes Fragment eines lebensgroen Kopfes mit Diademe (Abb. 13.) Auf weiem Hintergrund in Dreiviertelprofil dargestellter, nach links gewendeter Kopf einer mnnlichen Figur. Das Gesicht ist stark fragmentarisch erhalten. Obwohl am
56 Wegen der mittelalterlichen und neuzeitlichen Zerstrungen konnten whrend der Grabung keine geschlossenen Schichten beobachtet werden. Das Fehlen von sptrmischen Funden fllt jedenfalls ins Auge und kann darauf hindeuten, da aus einem bisher unbekannten Grund zumindest dieses Stadtviertel am Ende der Severerzeit aufgegeben, verlassen und nie wieder besiedelt wurde. Hinsichtlich der Struktur der Stadt verfgen wir ber keine archologischen Angaben.
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ACTA A R C H A E L O G I C A BRIGETIONENSIA
BERICHT BER DIE ZWISCHEN 1992-1996 IN BRIGETIO FREIGELEGTEN RMISCHEN WANDMALEREIEN oberen Teil des Kopfes noch in situ die stumpfe Nase, die scharf kontrastierten Linien der Augen und der Augenbraue bzw. die hohe Stirn beobachtet werden konnten, ist der untere Teil des Gesichtes mit Lippen und Kinn wahrscheinlich vernichtet worden. A n der Stirn ist eine Diademe aus grnen Weinblttern zu sehen. Diese Flche konnte in einem Stck aus der Erde herausgenommen werden. 2.3.2. Fragment einer halblebensgroen Bste mit Weintrauben am Ohr und in rotem Mantel (Abb. 14.) Auf weiem Hintergrund in Dreiviertelprofil dargestellter, leicht nach links gewende ter Kopf einer wahrscheinlich mnnlichen (?) Figur. Nur der untere Teil des Gesichtes mit vollen Lippen und rundem Kinn bzw. der Hals mit dem Halsausschnitt des mit bunten gel ben und roten Farben dargestellten Mantels sind erhalten geblieben, Nase und Augen sind nicht sichtbar. A m rechten Ohr hngt eine Weintraube mit goldfarbigen, beinahe durch sichtigen Weinbeeren herunter. Es sind auch Teile eines grnen Weinblattes sichtbar. 2.3.3. Fragment einer halblebensgroen mnnlichen Figur in phrygischer Mtze und in rotem Mantel (Abb. 15.) Auf weiem Hintergrund in Dreiviertelprofil dargestellte mnnliche Figur (H: ca. 60 cm) mit nach links gewendetem und leicht erhobenem Kopf. Die Augen sind ebenfalls leicht aufwrts gerichtet. Das - zumindest im Vergleich zu den anderen Portrts aus dem gle ichen Schnitt - verhltnismig schmale Gesicht ist durch Lockenhaar abgegrenzt. Auf dem Kopf ist eine rote phrygische Mtze zu sehen. Der linke Arm ist emporgehoben, ist jedoch gleich oberhalb der Schulter nicht mehr sichtbar. Sein Unterarm, Hals und linke Brust bleiben von dem unter seinem Hals halbkreisfrmig herunterhngenden Mantel unbe deckt. Die Farben und die Farbtne des Mantels sind mit denen von 2.3.2. identisch. Diese Figur ist auf einer leicht gebogener Flche dargestellt und kann dadurch eventuell entweder zur Decke dieses Raumes oder zu einer Nische an der Wand gehrt haben. hnliche, in phrygischer Mtze dargestellten Kpfe sind uns aus Pannonin bereits bekannt, nmlich aus Tc (Gorsium), wo sie als persona comica bestimmt werden." 2.3.4- Fragment eines berlebensgroen Portrtkopfes mit Ohrring und mit Pflanzen (oder Frchten) im Haar (Abb. 16.) Auf weiem Hintergrund in Dreiviertelprofil dargestellter, nach rechts gewendeter monumentaler Kopf (erhaltene H: 35 cm) einer weiblichen Figur. Der Kopf kann durch folgende Merkmale charakterisiert werden: rosafarbige Haut mit schraffierter Oberflche, wobei die Rundungen des Gesichtes (Kinn, Gesichtsbacken) besser zur Geltung kommen. Die Nase ist gerade, unter den Nasenlchern und neben dem Nasensattel mit leichter
57 Zs. Bnki, Wandgemlde in Gorsium (Fresko-Haus), in: Festschrift fr Jen Fitz. Szkesfehrvr 1996, 2945, Taf. IV. (S. 44).
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BERICHT BER DIE ZWISCHEN 19924996 IN BRIGETIO FREIGELEGTEN RMISCHEN WANDMALEREIEN Schattierung. Die Dame hat volle Lippen, die mit schwungvollen, gebogenen Linien dargestellt sind. Die Augen sind weit geffnet und ihr Blick wird seitab gerichtet. Die Stirn ist nicht erhalten geblieben. Es kamen aus diesem Schnitt Fragmente von Stirnlocken mit Diademe aus gelben und hellblauen Blumenblttern ans Tageslicht. Es ist immer noch fragwrdig, ob sie zu diesem Kopf gehren. A n den Wangen sind jedoch die herabfallenden braunen Locken der Dame sichtbar, die an der rechten Seite frchteartige, im Moment nher nicht bestimmbare Verzierungen aufweisen (hre? Weinbeeren?). A n der linken Seite ist ein Stock neben des Kopfes sichtbar, der im Moment noch nicht bestimmt werden kann. In beiden Ohren sind Ohrringe, die den Typus des mit auf Golddraht herunterhngenden Perle verzierten Ohrringes darstellen. Die technischen Merkmale - nmlich die Flchenbehandlung, die Verwendung der Tne, Schraffierung und Schattierung weisen in die gleiche Richtung, wie die knstlerische gestaltung der Nereis im Schnitt E13 (s. oben 2.2.3.2.). Obwohl die weibliche Figur noch nicht nher bestimmt werden kann, handelt es sich dabei wahrscheinlich um eine Jahreszeitenpersonifikation (Herbst?). Dazu s. noch Nr. 2.3.5. 2.3.5. Fragment eines berlebensgroen Portrtkopfes mit Weizenhre im Haar (Abb. 17.) Auf weiem Hintergrund in Dreiviertelprofil dargestellter, nach rechts gewendeter monumentaler Kopf (erhaltene H: 36 cm, B: 31 cm) einer weiblichen (?) Figur. Der Kopf kann durch folgende Merkmale charakterisiert werden: braunige Haut mit schraffierter Oberflche, wobei die Rundungen des Gesichtes (Kinn, Gesichtsbacken, Falten unter dem Hals) besser zur Geltung kommen. Die Nase ist gerade (vgl. 2.3.4). Der Teil des gesichtes unter den Nasenlchernfehlt noch. Das einzige, restaurierte Auge ist - wie oben (2.3.4). Die Stirn ist nicht erhalten geblieben. Im Haar der Figur sind Weizenhren sichtbar. Die technischen Merkmale - nmlich die Flchenbehandlung, die Verwendung der Tne, Schraffierung und Schattierung - weisen in die gleiche Richtung, wie die knstlerische Gestaltung des Kopfes Nr. 2.3.4. Obwohl die Figur noch nicht nher bestimmt werden kann, handelt es sich dabei wahrscheinlich um eine weitere Jahreszeitenpersonifikation (Sommer?). Siehe noch Nr. 2.3.4. 3. uerer Wandverputz eines Hauses mit architektonischen Motiven (Schnitt -AI6 - A b b . 18-19.) Im Jahre 1995 wurde eine kurze Strecke einer Strae freigelegt, die sich in einer Breite von ungefhr 3 m zwischen zwei Husern in nordsdlicher Lage erstreckte. Die Straenflche wurde mit groen Steinplatten gelegt, die in einer harter Fundamentierung aus Kieseln lagen. Diese Steinplatten wurden infolge der spteren mittelalterlichen oder neuzeitlichen Zerstrungen - entfernt und fehlten bereits im nchsten Schnitt (-A15) nach Norden. A n der westlichen Straenseite wurde die Mauer eines anderes Hauses entdeckt, die teilweise noch in einer Hhe von bis zu 70 cm stand. Vor dieser Mauer wurde auf
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BERICHT BER DIE ZWISCHEN 19924996 IN BRIGETIO FREIGELEGTEN ROMISCHEN WANDMALEREIEN der Straenflche eine ungefhr 1 m2 groer Block von Wandverputz - mit bemalter Flche nach unten - entdeckt. Nach sorgfltiger Fixierung ist es uns gelungen diesen Block in einem Stck herausnehmen zu knnen. Es handelte sich dabei um den ueren Wandverputz des Hauses, dessen weigetnchte Flche mit ungefhr 8 cm breiten roten Streifen und parallel verlaufenden roten Leisten verziert wurde. In den Ecken sind je 3 kleine Pnktchen bzw. schmale Rankenmotive zu sehen. Obwohl die endgltige Restaurierung dieses auergewhnlichen Fundes noch nicht vollzogen ist, kann man vermuten, da es sich dabei um architektonische Muster handelt, die - hnlich wie die Balken der Fachwerkhuser - auf die Holzkonstruktion der Wnde hindeuten.
Abbildungen Abb. 1. Abb. 2. Abb. 3. Abb. 4. Abb. 5. Abb. 6. Grundri des zwischen 1992-1996 freigelegten Hauses (Verfertigt von Z. Czajlik - B. Holl - . Marton). Schnitt E13 (Photo: L. Borhy). Wandmalereien mit Pantherdarstellung in situ im Juli 1994 (Photo: L. Borhy). Kandelabermotiv (Thymiaterion) von der Seitenwand (Photo: L. Borhy). Das zentrale Medaillon mit der weiblichen Reiterfigur, Stand November 1997 (Photo: L. Borhy). Die bisher restaurierte Deckenmalereien in der Ausstellung des KlapkaGyrgy-Museums, Komrom, Ungarn im Mai 1997 (Photo: L. Borhy). Zeichnung der bisher restaurierten Deckenmalereien in der Ausstellung des Klapka-Gyrgy-Museums, Komrom, Ungarn im Mai 1997 (Gezeichnet von E. Harsnyi - Zs. Kurovszky). Teile des Zaumzeuges des Pferdes: Riemenverteiler und Beschlge (Foto und Zeichnung von L. Borhy). Girlande (Photo: L. Borhy). Die Panther Nr. 1, 2, 3 und 4- Stand: November 1997 (Photo: L. Borhy). Dionysische thyrsoi. Stand: November 1997 (Photo: L. Borhy). Schnitte E12/E13/E14 (Photo: L. Borhy). Oberes Fragment eines lebensgroen Kopfes mit Diademe. Stand: November 1997 (Photo: L. Borhy). Fragment einer halblebensgroen Bste mit Weintrauben am Ohr und in rotem Mantel. Stand: November 1997 (Photo: L. Borhy). Fragment einer halblebensgroen mnnlichen Figur in phrygischer Mtze und in rotem Mantel in situ. Grabungskampagne 1995 (Photo: L. Borhy).
Abb. 7.
Abb. 8. Abb. 9. Abb. 10. a-b-c-d Abb. 11. Abb. 12. Abb. 13. Abb. 14. Abb. 15.
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BERICHT BER DIE ZWISCHEN 1992-1996 IN BRIGETIO FREIGELEGTEN RMISCHEN WANDMALEREIEN Abb. 16. Fragment eines berlebensgroen Portrtkopfes mit Ohrring und mit Pflanzen (oder Frchten) im Haar. Stand: November 1997 (Photo: L. Borhy): Herbst? Fragment eines berlebensgroen Portrtkopfes mit Weizenhre im Haar. Stand: November 1997 (Photo: L. Borhy): Sommer? uerer Wandverputz eines Hauses mit architektonischen Motiven im Schnitt - A I 6 . Grabungskampagne 1995 (Photo: L. Borhy). uerer Wandverputz eines Hauses mit architektonischen Motiven im Schnitt -A16. Stand: November 1997 (Photo: L. Borhy).
Abb. 17. Abb. 18. Abb. 19.
Nachtrag Unsere Kenntnisse ber die Wandmalereien haben sich in der Zwischenzeit wesentlich ver mehrt und wurden - hoffentlich - auch die ikonographischen Probleme gelst. In ungarischer Sprache erscheint im Jahre 2000 die Verffentlichung der ikonographischen Interpretationen des Deckengemldes, mit Beitrgen ber die Entdeckung des geometrischen Vorzeichensystems im Verputz, bzw. ber die Resultate der physischen Untersuchungen. In diesem Band haben wir uns streng auf unsere damalige Ergebnisse, die wir an der Tagung in Komrom im Jahre 1998 prsentierten. 58 Die neue Ergebnisse lassen sich wie folgt kurz zusammenfassen: Die Wandmeiereien gehren zu einem Tonnengewlbe Die Jahreszeitenpersonifikationen (Horae) gehren in die 4 Ecken des Tonnengewlbes (Abb. 16-17.) Unter den 4 Panthern fgen sich 4 Vorhangmotive in die Decke ein Die Dame in der Mitte, die wir frher als "Nereide" identifizierten, lt sich als Darstellung des Fixsternbildes Andromeda bestimmen Das Pferd ist mit der Darstellung des Fixsternes Pegasos identisch Die gesamte Deckenkomposition stellt in einer komplizierten allegorisch symbolischer Sprache, die sich aufgrund antiker Quellen (Piaton, Aratos,' Cicero, Manilius, Ovidius, Lucretius, Avienus usw.) klar "lesen" lt, die himmlischen Sparen von aer, aether und die Sterne dar Auf der Oberflche, in den Verputz vor der Bemalung eingekrazt, wurden das erste Mal in der Erforschung rmischer Wandmalereien die Spuren der Anbringung des geometrischen Vermessungssystems der Decke und der Motive von E. Harsnyi und Zs. Kurovszky entdeckt, auf deren Grund sich der Verlauf der geometrischen Vermessung genau rekonstruiert werden konnte.
,fi Borhy L., Pannniai falfestmny. A Ngy vszak, az Id s a Csillagok brzolsa egy brigetii men nyezetfestmnyen (Wandgemlde aus Pannonin. Die Darstellung der Vier Jahreszeiten, der Zeit und der Sterne auf einem Deckengemlde aus Brigetio, ung). Enciklopdia Kiad, Budapest 2001, mit einem Beitrag von E. Harsnyi, L. Kriston und Zs. Kurovszky.
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ACTA "ARCHAEJ
BESZMOL A KOMROM/SZNY-VSRTREN FELTRT MENNYEZETFESTMNY RESTAURLSRL
HARSNYI Eszter - KUROVSZKY Zsfia, Budapest

sszefoglals Rvid beszmol a Brigetio polgrvroshoz tartoz 2. szzadi plet helyisgt dszt mennyezet-kompozci, s az oldalfalak magas mvszi sznvonal falkpeinek feltrsrl s restaurlsrl: Az satsok alkalmval, s a restaurls sorn szerzett tapasztalatok segtsgvel rekonstru ltuk a mennyezet-kompozci elemeinek szerkezeti sszefggseit s elklntettk az oldal falakhoz tartoz motvumokat. Sikerlt a faszerkezetes agyagtgla plet e helyisgnek pt szeti sajtossgaival kapcsolatos rtkes ismeretekhez jutnunk. Megllapthat, hogy a hajda ni helyisget egy kelet-nyugati irny dongaboltozat fedte.
Feltrs Az 1992-1993-ban mr megnyitott E13-as jelzs szelvny olyan nagy mennyisg fal kptredket tartalmazott, amelynek kiemelsre sem id, sem szakember nem llt rendelke zsre, ezrt az sats vezeti - Dr. Borhy Lszl s Szmad Emese - a szelvny visszatemetse mellett dntttek. A falkptredkek kiemelst 1994-ben kezdtk meg. Az 1992 s 1996 kztt felsznre kerlt anyagbl viszonylag rvid id alatt sikerlt nagy felleteket tanulmnyozhat s killthat llapotba hoznunk, ami elssorban annak kszn het, hogy mr a falkptredkek feltrsban is rszt vettnk. A ksbbi munkkat nagy mrtkben segtette az sszetartoz, de tredezett felletek egyben kiemelse (1. kp), szksg esetn a kisebb-nagyobb tredkek azonnali levdse s megfelel csomagolsa, valamint a ki emels rendszere. A 4x4 mteres satsi szelvnyt folyamatosan kisebb rszekre osztottuk a tredkek egy ms mellett s alatt elhelyezked csoportjai alapjn. A szoksos ngyzethls rendszertl azrt trtnk el, mert gy az egyms kzelben fekv, felteheten sszetartoz darabok egy csoport ban lettek kiemelve s azonos szmot kaphattak. A tredkek vakolati htoldaln jelltk a csoport szmt s az elkerls sorrendjt is Ez a felszedsi rendszer gyorstotta a felletek ssze rakst, valamint a mennyezetkompozci rekonstrulst is
llapotlers Megfigyelseink szerint a falfestmny mr akkor is krosodott, amikor az plet mg llt. Lehetsges, hogy az eredetileg sem mindenhol egyforma minsg vakolat msz ktanyagt a bezsok kimostk s ez - az eredeti mszpnclnl vastagabb - elsznezdtt rtegknt rak dott le a felleten. Ez magyarzatul szolglhat arra, hogy egyes sszefgg felleteket alkot, de egymstl tvol elkerlt tredkeken ugyanolyan szennyezds van. Az plet sszeomlsa utn a fldben is klnbz hatsok rtk a tredkeket.
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Szmos plda mutatja, hogy sszetartoz darabokon nha mennyire klnbz szennyezdsek is elfordulhatnak. A tredkek mechanikai szilrdsga eltr. A terleten folytatott mezgaz dasgi mvels s a felszni nvnyzet gykerei okozta hajszlrepedsek mellett a kzelmltban itt megrendezett cirkusz s bcs strainak cveki is tovbb roncsoltk a tredkeket. sszellts s rekonstrukci A feltrson az oldalfalakhoz tartoz tredkek - leginkbb pusztulsra tlve - a fld felszn alatt mr 20 cm-rel kezdd rtegekbl kerltek el. A mennyezet darabjait viszont mlyebben, a 70 cm-re tallhat terrazzo kzelben talltuk meg. elkpzelhet, hogy ebben az esetben a mennyezet beomlst kvette az oldalfalak ledlse. A lovas-kompozci szinte hinytalanul sszellthat, ves felletvel ellenttben, a sk felszn, oldalfali tredkekbl csak kisebb rszeket sikerlt kialaktanunk. Mg az satson sszeillesztettk a mennyezet-kompozci egy rszt (1. kp), amely a mai napig nvekszik. Az sszelltsban a figurlis rszek logikus kapcsoldsn tl segtett az, hogy a felszedskor elhatrolt tredkcsoportokhoz tartoz darabok nagy valsznsggel ere deti helykn is kzel voltak egymshoz, tmpont mg a tredkek vessge, a vakolatba ke vert nvnyi rostok lenyomata s a felszni szennyezds hasonlsga. Az ecsetvonsok s a vakolat besimtsnak nyomai is jellemzek az egyes felletekre. A vakolat eltr vastagsga is meghatroz, ezrt fontosnak tartjuk az eredeti vakolatvas tagsg megrzst, annl is inkbb, mert a htoldal az ptszeti szerkezetre vonatkoz rtkes informcikat hordozhat. Ilyenek lehetnek pldul a htoldalon a gerendk, a vlyogtgla s a pacskoit falazs lenyomatai. Az sszerakott, tbb ngyzetmternyi felletbl, tredkes volta ellenre, rekonstrultuk a mennyezet-kompozci elemeinek szerkezeti sszefggseit (2. kp), megtalltuk a figurlis kompozcit keretez krv meghzshoz hasznlt eszkz nyomt a kzppontban s a krv vrs svjn, valamint a kk sv kijellst segt eszkz lenyomatt a svok szlein. A beptett sszes darabnak, pontosan illeszked, eltveszthetetlen helye van, ezrt a t redkek hipotetikus elhelyezse kizrt.
Restaurls A restaurls megtervezshez szksg volt a pigmentek, a vakolat, a szennyezdsek s a krnyez talaj sszettelnek vizsglatra.59 A falfestmny fresk-, illetve szekk-technikval vegyesen kszlt. A vakolat hol kt, hol hrom rteg arriccibl s fltte a fnyesre besimtott intonacbl pl fel. A rtegek szemcse mretben, kavicsmretben s msztartalomban is szemltomst eltrnek egymstl. A festett fel letet gyakran takar, vastag, nem tltsz, szrke pnclt - amely a festett fellethez ersen kt -, a falkp eszttikus megjelense rdekben, el kell tvoltani. A felletet mechanikus mdszerek kel tiszttjuk (4. kp). A szennyez szrke pncl egyenetlen vastagsga, valamint sszetevinek a vakolattal val hasonlsga miatt vegyszereket nem hasznlhatunk. A vakolatszilrdtst
59 A termszettudomnyos vizsglatokat Kriston Lszl az Orszgos Kriminolgiai Intzetben vgezte el, s tanulmnyban rszletesen ismerteti eredmnyeit.
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etil-kovasav-szterrel (Wacker Steinfestiger OH-val) vgezzk. Az rintkez trsfelletek tiszt tsa utn a ragaszts metil-akrilt s etil-metakrilt kopolimer (Paraloid B 72) acetonos oldat val trtnik. A ragaszts pontossga s az elmozduls elkerlse rdekben a drttal sszeszortott tredkeket szradsig homokgyban helyezzk el. Az sszelltott felleteket konvex alakzat r szekre bontjuk, hogy a tredkek sszeragasztsa utn a ksbb esetleg elkerl darabok beillesz tse lehetsges maradjon. Mretk megvlasztsakor figyelembe vesszk, hogy az sszeragasztott tblk tmege mg knnyen mozgathat legyen, hiszen a kompozcit folyamatosan bvtjk. A htoldal statikai megerstst kveten az eloldalon csak azokat az apr hinyokat tmtjk ki, (5. kp) amelyek helyre az eredeti tredk elkerlse mr kizrt. Az eszttikai kiegsztsnl nem beilleszked, pontozott technikj akvarell retust alkalmazunk, gy az ere deti felletek kzelrl elklnlnek a kiegsztsektl, mg tvolrl a kompozcis egysg megmarad (6. kp).
A helyisg ptszeti tulajdonsgaival kapcsolatos szrevtelek A falkptredkek restaurlsa kzben a 2. szzadi helyisg ptszeti sajtossgaira vonat koz olyan rtkes ismeretekhez jutottunk, amelyek ugyan nem tartoznak szigoran a restau rls gyakorlati tevkenysghez, de mgis szorosan ktdnek hozz, hiszen a tredkek folya matos tanulmnyozsa vezetett felismerskhz. A lovas-kompozcit alkot tredkek felleti vessgbl, valamint az alaprajz ismere tbl kvetkezett, hogy a falfestmny nem oldalfalat, hanem mennyezetet dsztett. Az vmagassg mrsnek eredmnye szerint a helyisget dongaboltozat fedte, amelynek tengelye a kompozci ftengelyvel megegyez irny. A boltozat tjolshoz nlklzhetetlen volt a falkp tredkek kiemelsnl alkalmazott rendszer dokumentlsa. A pantogrfos rtegrajzok, a fnykpek s a tredkek szmozsa segts gvel utlag is kvetni tudjuk, hogy a darabok a szelvny melyik rszrl, milyen mlysgbl ke rltek el. Az egyes tredkcsoportokbl kiemelt tredkek, miutn helykre kerltek a kompo zciban, koncentrltan jelentkeznek egy-egy terleten (3. kp). Az satsi szelvnyben s az sszelltott kompozciban a tredkcsoportok egymshoz viszonytott elhelyezkedse megkzel tleg egyez. Ennek magyarzata, hogy a beszakadt mennyezet tredkeinek zme - nhny el gurult kivteltl eltekintve - eredeti helye alatt, vagy annak kzelben fekdt az omladkban. Ily mdon sikerlt betjolnunk a dongaboltozatot, amely kelet-nyugati irnyban hzdott. A n s a l feje a nyugati oldalon helyezkedett el, a n dl, a l szak fel tekintett (7. kp). Az oldalfalak dsztsei kzl pldul a dionysikus plca motvum (thyrsos), amely va lsznleg ablakmlyedst dsztett, gy tnik, a szoba keleti oldalfalrl szrmazik (8. kp). Ez a rgszeti feltrsok eredmnye szerint az plet egyik kls fala, teht lehetett rajta ablak. A feltrt trgyi leletek llagmegvsa sorn a restaurtor olyan ismeretekhez is juthat, amelyek az archaeolgiai kutatsokat kiegszthetik, a rgszeti eredmnyek pedig jelents mr tkben segthetik a restaurtori munkt, rmnkre szolgl, hogy ebben az esetben az egytt mkds megvalsul, hiszen e hosszadalmas munka mg veket fog ignybe venni. 60
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A restaurtori munkban rszt vettek mg: Fodor Edina s Makoldi Gizella. Kln ksznetet mondunk a Magyar Kpzmvszeti Fiskola Restaurtorkpz Intzetnek, valamint az ELTE Rgszettudomnyi Intzetnek, ahol a restaurlsi munkk folytak.
ACTA ARCHAELOICA BRIGETIONENSIA
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KPALRSOK 1. Mg az satson sszeillesztettk a mennyezet-kompozci egy rszt, amely a mai napig n vekszik. Nagy mrtkben segtette a ksbbi munkkat, hogy az sszetartoz, de tredezett fe lleteket megfelel szigetelssel, gipszgyban, egyben emeltk ki. 2. A mennyezetfestmny 1997-ig sszeillesztett kzponti jelenett s a kompozcit alkot elemek szerkezeti sszefggseinek rekonstrukcija. A rajz pontosan rgzti az sszeillesztett s killtott tredkek mrett, formjt s elhelyezkedst. A fehr szn a tredkek fellett, a szrke a hinyokat, a fekete pedig a kiegsztseket mutatja. A folyamatos vonal a tredkek krvonalt, a szaggatott a kompozci szerkezett s a figurlis brzolsokat jelli. 3. Az sszeillesztett felletek krvonal - rajzn feltntettk a tredkek htoldaln szerepl szmot, amely az satsi tredkcsoportokat jelli. Az egyes tredkcsoportokbl kiemelt tre dkek, miutn helykre kerltek a kompozciban, koncentrltan jelentkeznek egy-egy ter leten. 4- A felletet mechanikus mdszerekkel tiszttjuk. A l patja tisztts kzben. 5. Az eloldalon csak azokat az apr hinyokat tmtjk ki, amelyek helyre az eredeti tre dk elkerlse mr kizrt. A mennyezet-kompozci dli rszn elhelyezked prduc tm tett llapotban. 6. Az eszttikai kiegsztsnl nem beilleszked, pontozott technikj akvarell retust alkalma zunk, gy az eredeti felletek kzelrl elklnlnek a kiegsztsektl, mg tvolrl a kompo zcis egysg megmarad. A mennyezet - kompozci dli rszn elhelyezked prduc kiegsz tett llapotban. 7. Az satsi szelvnyben s az sszelltott kompozciban a tredkcsoportok egymshoz vi szonytott elhelyezkedse megkzeltleg egyez. A dongaboltozat kelet-nyugati irnyban h zdott, a Nreida s a l feje a nyugati oldalon helyezkedett el, a Nreida dl, a l szak fe l tekintett. 8. Az oldalfalak dsztsei kzl a dionysikus plca motvum valsznleg a szoba keleti ol dalfalnak ablakmlyedst dsztette.
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BESZMOL A KOMROM/SZNYVSRTREN FELTRT MENNYEZETFESTMNY RESTAURLSRL Bericht ber die Restaurierung des in Brigetio (FO: Komrom/Szny-Vsrtr) freigelegten Deckengemldes - Zusammenfassung
Eszter HARSNYI - Zsfia KUROVSZKY, Budapest

Es wird ber die Restaurierung eines in der Zivilstadt von Brigetio (FO: Komrom/SznyVsrtr) zwischen 1994-1996 freigelegten, in sehr hoher knstlerischen Qualitt bemalten Deckengemldes berichtet, das zu einem Nebenraum eines rmischen Wohnhauses (Gebude Nr. L, Raum Nr. 1.) gehrte, und auf die Wende des 2-3. Jahrhunderts n. Chr. zu datieren ist. Aufgrund der whrend der archologischen Freilegung mit Pantograph schichtenweise ver fertigten und mit aller Genauigkeit dokumentierten Zeichnungen bzw. der vermessenen Hhenangaben konnten die strukturellen Elemente der Deckenkomposition - die von den Motiven der Seitenwnde separiert werden konnten - berzeugend rekonstruiert werden. Es ist uns gelungen, Kenntnisse ber die architektonischen Eigentmlichkeiten des Gebudes, dessen Wnde aus mit Holzbalken verstrkten Lehmziegel errichtet wurden, gewonnen zu haben. Man konnte die Orientierung des sich in ost-wetlicher Richtung erstreckenden Tonnengewlbes bestimmen. Die erfolgreiche Rekonstruktion des Deckengemldes aufgrund der Dokumentation ist auf die Tatsache zurckzufhren, da die Restauratoren auch whrend der Grabung anwesend waren, und die Fhrung der fr sie erforderlichen Dokumentation in Zusammenarbeit mit den Archologen - von ihnen bernommen wurde.
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BESZMOL A KOMROM/SZNWSRTREN FELTRT MENNYEZETFESTMNY RESTAURLSRL
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ACTA ARCHAELcICA BRIGETTONENSA
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A SZNYBEN FELTRT RMAI FALKPTREDKEK RNTGENDIFFRAKCIS VIZSGLATNAK FONTOSABB EREDMNYEI
KRISTON Lszl, Budapest

A Sznyben feltrt rmai falkptredkek vizsglatnak legfontosabb clja az volt, hogy meghatrozzuk sszettelket, s ennek ismeretben a felmerl krdsek egy rszre vlaszol junk. Rgtn a kezdetekkor felvetdik ilyen esetekben, hogy a festett rtegen lv szennyez ds mibl ll, s hogyan lehet gy eltvoltani, hogy maga a festkrteg ne krosodjon. Kl nsen akkor fontos ez a krds, amikor az eltvoltand szennyezdsrteg tmtt, kemny s szilrdan ktdik a fellethez. A vizsglatok szerint az e rtegek f sszetevi kalcit s dolo mit volt. nknt addott a krds, hogyan alakulhatott ki ez a karbontos rteg. A krds megvlaszolshoz megvizsgltuk a tredk kzvetlen krnyezetbl vett talaj valamint a v lyogfal sszettelt. E kt anyag lnyeges komponensei kzl a fillosziliktok valamint a fld' ptok azonban a szennyezrtegben nem voltak kimutathatk, kvetkezskppen a rteg nagy valsznsggel nem a talajban, hanem mg a tredkek fldbe kerlse eltt keletkezett. A restaurls szempontjbl egy msik fontos krds ilyen fldbl elkerlt trgyak ese tben az, hogy vannak-e a konzervlsi folyamatokat befolysol, nedvessgre rzkeny anya gok pl. sk a tredkekben. Megllaptottuk, hogy kimutathat mennyisg vzoldhat st - ntriumkloridot, kliumkloridot, illetve a kettt egytt - a mintknak csak egy rsze tar talmazott. A sk mennyisge nem haladta meg az 1 %-ot, azaz azt a szintet, amely mr a kon zervlst befolysolhatn. A vakolat s a festett rteg felptse, sszettele mr nemcsak a restaurtor szempontj bl lnyeges krdsek. A rgsz is klnfle kvetkeztetseket vonhat le ezek ismeretben. A vizsglt vakolattredkek lnyegben kt jl elklnl rtegbl lltak. A vltoz vastagsg durva rtegben a tltanyag szemcsemrete tized mm-tl 15 mm-ig terjedt. Dolomitos homo kon s finom kavicson kvl tmtt, mikrokristlyos mszkbl kszlt zzalkot is tartal mazott. Hidraulikus kiegszt anyag hasznlatra utal sszetevket nem talltunk. A kt anyag eloszlsa helyenknt egyenetlen, mszcsomkkal tarktott. Ez arra utal, hogy a meszet nem vermeltk, felteheten a helysznen oltottk. A mszcsomk MgO-ot, Mg(OH)2 -ot s MgCO, -ot kimutathat mennyisgben nem tartalmaztak. Ez azt jelenti, hogy az getshez felhasznlt mszkben nem volt szmottev mennyisg dolomit. A vakolatok, habarcsok sszettelnek jellemzsre szoksosan hasznlt msz/tltanyag arnyt azrt nem lehetett meg hatrozni, mert maga a tltanyag is karbontos volt. A 3-4 mm-es vastagsg finom vakolat a csekly kvarc szennyezdstl eltekintve kal cit. A tltanyag ez esetben a mikroszkpos vizsglat tansga szerint srgsbarna szn, dur va kristlyos mszkrlemny. Ha a Sznyben feltrt vakolattredkek sszettelt sszevetjk ms helyen feltrtakval, akkor megllapthatjuk, hogy a mai buda terletn nagyon hasonl nyersanyagot hasznl tak, mg a Tcon feltrt tredkek intonacja ezektl eltr, a tltanyag dolomit volt. Ez a megegyezs, illetve klnbzsg a helyi nyersanyagok hasonlsgval, illetve eltrsvel jl magyarzhat.
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ACTA A R C H A E L O G I C A BRIGETI -
A SZNYBEN FELTRT RMAI FALKPTREDKEK RNTGENDIFFRAKCIS VIZSGLATNAK FONTOSABB EREDMNYEI
A festett rtegek sszettelre a szntl fggetlenl ltalnosan jellemz a nagy kalcittartalom. Fresk esetn ez termszetesen nem meglep. A nagy, sszefgg fehr felletek a cse kly talajeredet szennyezket leszmtva teljesen kalcitbl, mg a viszonylag kis fellet d sztsi clt szolgl fehr cskok kalcitbl s aragonitbl lltak. Az aragonit forrsaknt - a mikroszkpos s az ezt kiegszt rntgendiffrakcis vizsglat szerint - parnyi kagyltredkek szolgltak. A kagylk szrmazsi helye viszont valsznleg a ksbbiekben sem adhat meg, mert a tredkek mrete miatt pontosabb meghatrozsuk aligha vgezhet el. A srga sznrteg okkert tartalmazott, amelyben a szntad vas-oxid-hidroxidon (sv nyos nevn gtiten) kvl mg kevs kvarc s viszonylag sok dolomit volt. Lelhelyeknt te ht csak olyan hely jhet szmtsba, ahol az okker dolomitos. A vrs szn rteg sznezanyaga hematit volt. A hasznlt pigment nagy tisztasg le hetett, mert a sznezanyagon kvl csak csekly mennyisg egyb svnyos anyagot tartal mazott. A zld festkrteg sznezanyaga viszonylag sok kvarcot tartalmaz glaukonitos zldfld. A kk pigment egyiptomi kk. Az emltett pigmentek valsznleg kereskedelmi forgalomban kerlhettek a felhasznls helyre. Elvileg itt is elllthattk volna, de az eddigi feltrsok nem tmasztjk al semmi lyen formban sem ezt az elkpzelst. A fekete rtegben a sznt ad sszetev a vizsglatok szerint nem svnyos eredet s nem is csontszn. Valsznleg nvnyi fekete vagy korom volt, de ezt mg alkalmas mikroszk pos vizsglattal ellenrizni kell. Nhny mondatot szlnom kell a Sznyben napvilgra hozott falkptredkeknek a feltrsuk utni sorsrl is A restaurlsi munkban kt klnbz szemllet figyelhet meg. Az egyik szemllet szerint dolgoz restaurtorok elszr vizsgltak, gondolkoztak s csak ezu tn cselekedtek. Az eredmnyeket lthatjuk itt Komromban s csak rszben Tatn. A msik csoport tagjai cselekedtek. Az ezzel kapcsolatos vizsgldsok eredmnyei sajnos lehangolak. A restaurlsnak nevezett tevkenysg kvetkezmnyeknt a tredkekben jabb sk jelentek meg pl. gipsz ( C a S 0 4 - 2 H 2 0 ) , tenardit ( N a 2 S 0 4 ) , arcanit ( K 2 S 0 4 ) , trona [Na 4 H(CO)2*2H 2 0], syngenit [K 2 Ca(S04) 2 - H 2 0], kzttk olyanok, amelyeket a falkpek szempontjbl a legveszlyesebbeknek tartunk.
ACTA ARCHAELOGICA BRIGETIONENSIA
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FALFESTMNYEK BRIGETIO CANABAEJBL
BR Endre, Budapest
A falfestmny tredkei az 1960-ban vgzett leletments alkalmval kerltek felsznre. A rekonstrukcit neheztette, hogy a falfestmnyhez tartoz pletet mg a rmai korban le bontottk s maradvnyaival a krnyez terletet feltltttk. gy az egymshoz tartoz tre dkeket egymstl tbb mter tvolsgra talltuk meg. Az sszelltst az is neheztette, hogy az els felmrsre nem volt megllapthat, hogy a sok ezer tredk egy, vagy tbb szobt d sztett -e. Vgl kt vi rgszeti munka utn biztonsggal megllapthat volt, hogy az rin tett tredkek egy magnplet nagyobb termt dsztettk. A terem hossza 11,35 m, szless ge 4,50 cm A tredkekbl sikerlt az oldalfalakat majdnem teljesen, a mennyezetet teljesen rekonstrulni. A munkt annak idejn minden bizonnyal itliai vndorfestk kszthettk, mivel a helyi festk sem mvszetileg, sem technikailag nem llhattak olyan magas fokon, hogy ilyen kompliklt feladatot elvgezhettek volna. A festk jl alkalmazkodtak a terem nem egyszer ptszeti megoldshoz. A hosszan ti s keskeny oldalfalakat mrvnyt utnz lbazati rsszel lttk el A lbazati rsz felett vl takoz srga s vrs mezkben a grg s rmai mitolgibl vett jelenetek lthatk. A me zket illuzionista brzolsokkal dsztett svok vlasztottk el A srga s vrs mezk felett ketts stukksor kztt frz futott krbe ugyancsak mitolgiai brzolsokkal. A keskeny ol dalfalakon a frz felett egy-egy dsztett lunetta volt az ves mennyezetbl add tr kitlts re. Egy ajt volt az egyik hosszanti falon, amelyik a bels udvarra vezethetett s egy kisebb aj t volt az egyik keskeny falon, amelyik a msik szobba vezetett. Egy ablakot is sikerlt rsz ben sszelltani, de ennek pontos elhelyezkedse bizonytalan. Az egyik lunettban volt egy kisebb szellzablak, amelyet mg az plet hasznlatnak idejn befalaztak s egy helyi fes tvel elg befestettek. A mennyezet ves dongaboltozat volt s keskeny vzszintes svban kapcsoldott a hosszanti oldalakhoz. A mennyezetet hls dszts fedte, amelyet a szleken 3-3 kisebb, k zpen kt nagyobb mdaillon szaktott meg. A vzszintes svokon stilizlt nvnymotvumok s dsztett krk lthatk. Az oldalfalakon tz mitolgiai jelenetet sikerlt rekonstrulni. Nhny a tz kzl: Pa ris tlete, Prometheus agyagbl megformlja az embert, Hesion trjai kirlylnyt Hrakls megszabadtja a tengeri szrnytl, Mars s Ilia tallkozsa. Lthat mg a Romolust s Rmust szoptat anyafarkas, tovbb az a jelenet, amikor Dant s Perseust megtalljk a halszok; Aphrodit s Adnis, akiket morok vesznek krl; Apollo s a babrfv vltoz Daphn; Daedalus s Ikarus; Liber, Ceres, Libera rmai hrmas istensg; a trjai hbor egyik jelenete(?). Egyes jeleneteken az brzolsra utal felirattredkek is lthatk. A keskeny oldalfalak frzn Poseidn felesgnek, Amphitritnek a tengeri menete lt hat, tritonokkal, delfinekkel s mitikus tengeri szrnyekkel. A hosszanti oldalfalak frznek brzolsa problematikus. Egy rszn tigris s vadkan kz delme lthat, mg a tovbbi rszeken taln kentaurok kzdelme volt. A stukkk kzl a felsn festett kk vrs mezkben morok s nalakok lthatk. Az als stukksor egyszer tojssoros dszts, amelyet festve az egyik ajt felett s a
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ACTA ARCH AELOGICA-BRGETION
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FALFESTMNYEK BR1GET10 CANABAEJBL
mennyezet vzszintes svjban is utnoztak. A lunettk dsztse csaknem hasonl, noha az egyiken szellznyls is volt: zld leveles, virgos krnyezetben kzpen nyitott kszeres ldika, amelybl az egyik lunettn galambok,a msikon morok veszik ki az kszereket. A mennyezet hls dsztsben frfifej, rosetta, virgmotvum, repl madr szablyos rendszerben vltakozik. A kzps nagyobb medaillonok kzl az egyik megfejthet volt: Ganymds elrablsnak jelenett brzolja. A hat szls medaillonokban ll ifjakat ltha tunk. A mennyezet kt vzszintes svjban stilizlt nvnydszts lthat, amelyek kln bz szn dsztett krkhz kapcsoldnak. Hadrianus (117-138) s Antoninus Pius (138-161) alatti bks idszakban Brigetio is jelents fejldsnek indult s egyre inkbb teret nyertek az itliai kulturlis s mvszeti ha tsok is. Mvszeti tren ezt a falfestmnynk is bizonytja. Fleg a pompeji III. s IV. stlus 2. szzadi tovbblse mellett a mennyezeten mr feltnnek a 2. szzadban kedvelt dsztsek is Az plet minden bizonnyal Antoninus Pius alatt plhetett s a markomann hbork alatt pusztult el Brigetio szmos ms pletvel egytt gy ltszik annyira rossz llapotba ke rlt, hogy a vlyogfalas pletet becses falfestmnyei ellenre is teljes lerombolsa tltk az jjpts sorn.
Wandmalereien aus den canabae von Brigtio - Zusammenfassung
Endre BR, Budapest

In den canabae von Brigetio wurden in den 60-er Jahren Fragmente rmischer Wandmalereien entdeckt. Im Laufe einer jahrzehntelangen Restraurierung hat es aufgrund der Grssenangaben und Farbenabwechslungen geklappt, die Seitenwnde im ganzen Raum rekonstrieren zu knnen. In der Mitte dieser Panneis sind mythologische Szenen bekannt (wie z.B. Prometheus formt den Mensch, Fortuna, Isis usw.). Die mittleren Bildfelder beschftigen sich mit beliebten Themen der rmischen Mythologie (Rhea Silvia, Romulus und Remus usw.) Die Wandmalereien wurden wahrscheinlich whrend der Markomannenkriege zestrt.
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A BRIGETIO CANABAEJBAN FELTRT SZOBA MENNYEZETNEK REKONSTRUKCIJA
BNA Istvn, Budapest

Tbb vtizedes, megszaktsokkal teli restaurtori munka kzeleg a vghez azzal, hogy a 4,5x11 mteres helyisg mennyezett bemutathat llapotba hoztuk. A terem teljes restaur lsa mg nem kszlt el, de gy gondoltuk, hogy mr nem tarthatjuk azt tovbb zrva a k znsg eltt. A mennyezet restaurlsnak ismertetse eltt szlni kell pr szt az oldalfalak helyrel ltsrl is, hisz munknk megtervezsekor ehhez kellett igazodnunk, fleg az eszttikai, elvi krdsekben. A tehnikai rszletekben sok vltoztatsra volt szksg, de gy, hogy a vgs ssz kp egysges maradhasson. A helyrellts alapelveit Br Endre s Mr Mikls az 1960-as vek elejn olyan el remutat mdon hatrozta meg, hogy az mg ma is korszer s vllalhat. Kisebb vltoztat sokkal a mennyezet is ezen elvek alapjn kszlt el, ezrt szksges azokat ismertetni. 1. A rmai tredkeknek olyan hordozt kell szerkeszteni, melybl azok srlsmente sen, knnyen eltvolthatk. Tilos a tredkeket gipszbe nteni. Az egsz rendszernek talakthatnak kell lennie. Az itt elmondottakat az teszi klnsen fontoss, hogy a tredkek nagy rsze jelenleg is a fld alatt tallhat s a hozzjuk tartoz plet is ismeretlen mg. Ha a jvben sikerlne satsokkal jabb informcikhoz s anyaghoz jutni, a terem talaktha t legyen, az j tredkket be lehessen pteni. 2. Tilos a tredkek sorvasztsa. A sorvasztssal sok fontos informci vsz el, a tred kek gyakran csak a mlyebben lv vakolat felleteken illeszkednek. A vakolat vkonytsa etikai szempontbl is vitathat, hisz eredeti anyagot semmistnk meg. Konzervlsi szem pontbl szintn kros, csak nagyon kivteles esetekben fogadhat el 3. Az eredeti tredkekben nem szabad retuslni, mrtktart rekonstrukcis kiegszt seket kell kszteni az j vakolatokon, a figurlis jeleneteket pedig nem kell kiegszteni. Ez utbbit ma is sokan fjlaljk. A figurlis rszekre vonatkoz nagy szigort azonban mr a lunettknl enyhteni kellett a jobb rthetsg miatt, a mennyezeten mr a retus is szksges nek bizonyult. Az oldalfalakra kialaktott eljrsokat nem lehetett vltoztatsok nlkl kvetni a mennyezeten tbb okbl sem: 1. A ltogatk feje fl csak olyan szerkezetet engedett pteni a mzeum vezetse, ame lyet statikus szakember tervezett. A szokatlan feladatot Mezs Tams ptszmrnk, a Buda pesti Mszaki Egyetem tanra vgezte, restaurtorokkal konzultlva. 2. A feltrsuk ta eltelt tbb, mint harminc v alatt a freskk gy elszennyezdtek, hogy csak vegyszeres eljrssal voltak tisztthatk. 3. Az oldalfalnl gyengbb minsg, de sokkal vastagabb s slyosabb vakolatokat szilrdtani kellett, ms ragasztkat s vakolatokat kellett alkalmazni az sszeptsnl. A tbb ves munka ismertetse helyett clszer kiemelni nhny olyan fontos tanulsgot, amelyek a restaurtorok mellett a dntshoz helyzetben lv rgszt, muzeolgust is rde kelhetik.
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ACTA - A R C I I A E L O G I C A "BRIGETIONENSIA
A tredkek sszevlogatshoz hossz idre s sok helyre van folyamatosan szksg. Ha ez nem ll rendelkezsre, ksbb nehezen helyrehozhat dntsek szlethetnek. Ilyenekre van szmos plda, ennl a munknl is, n csak nhnyat emltek. A boltves mennyezet formjt az oldalfalak fellltsakor becslssel llaptottk meg, mert nem volt hely s id a mennyezet-tredkekkel foglalkozni. A mennyezet szerkezett az gy megptett oldalfalhoz terveztk. Ksbb kiderlt, hogy elgsges anyag van a vzszintes rszek mretnek pontos meghatrozsra, s az v mrett s lefutst is pontosabban meg le hetett volna ismerni. Ez utbbi ismeretben a tredkek elhelyezkedse is jobban becslhe t lett volna s taln elbb megolddik a tapta minta kzps sornak problmja, melyre ksbb trek ki. Fontos, hogy a restaurtor a kutatval egy idben a lehet legalaposabban megismerked jen a teljes anyaggal. Az egyttmkds azrt fontos, mert br mindkettjk clja az sszera ks, de egyikk ezt mr elri a rendszer teljes megismersekor, a msikuk munkjnak pedig csak ekkor kezddik a neheze: meg kell ptenie a rekonstrukcit. Ezrt mindkettjk figyel me kiss msra irnyul. Ha az egyttmkds j, ebbl mindenki csak nyerhet. n csak akkor ismerhettem meg az anyagot, amikor az els, msok ltal elksztett r szeket beptettem. Hamar rjttem tbb kisebb-nagyobb tvedsre. Ezek kzl a legfontosab bak: a bejrat feletti tond a szemkzti sarokba val, a tapta-minta a t felli61 oldalon ms kpp kezddtt. Ez utbbi segti a mretek pontosabb becslst. Sajnos ekkorra a munka egy harmada mr elkszlt, a megbzk hallani sem akartak az jrakezdsrl. Ettl kezdve komp romisszumok s kegyes csalsok sorozata kvetkezett azrt, hogy br nhny rszletben hely telen, de sszkpben hiteles megjelens teret alkothassunk. Fontos szlni a megfelelen kivlasztott s kpzett szakemberek alkalmazsrl. Miutn a mzeumnak Mr Miklssal nem sikerlt megegyeznie a mennyezet helyrelltsrl, sok fle emberrel prblkoztak. Nem is tudom, ki okozott nagyobb krokat az gynek: a szerny felkszltsg ids kollga, vagy az vekig ellenrizetlenl dolgoz villanyszerel? Krem, hig gyk el, hogy a restaurls szakma. A legknyesebb krds a kiegszts, mivel itt nem csak szakmai, hanem zlsbeli s r tkrendbeli klnbsgek is megneheztik a mindenkinek elfogadhat vgeredmny kialak tst. Nyugodtan kijelenthetjk: nincs olyan megolds, amellyel mindenki tkletesen el gedett lehetne. A mi elkpzelsnk az egyszer, de rdekld s kulturlt kznsg ignyeinek az alapul vtele volt, de gy, hogy a szakember szmra is elfogadhat legyen az eredmny. Fontosnak tartottuk az ismeretterjesztsen tl az lmny nyjtst is Mit jelent ez a gyakorlatban? Az oldalfalon a fbb sznfoltokat, vastagabb vonalakat kiss halvnyabb sznekkel jelez tk a htralptetett vakolaton. Ha a mennyezeten ennyivel megelgsznk, a ltogat semmit sem rt meg a tapta-motvumbl. Az oldalfalon nem egsztettk ki a kpeket. Ha n is ezt tettem volna, a mennyezet egyetlen mitolgiai brzolsbl vgkpp semmit se lehetne ki venni. Egy fotsorozattal szeretnm bemutatni, mennyire fontos lehet a kiegszts, mg a szakrtk szmra is A tredkek sszerakosgatstl a ksz llapotig ksrhetjk figyelemmel a rszlet kialakulst.
A szerz itt feltehetleg a tatai vr lovagtermnek az regt fel nz dli oldalra gondol - a szerk.
ACTA "ARCHA1 .
\ BRIGETTONENSIA
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A retuslsrl el kell mondani nhny, rdekessget, hisz ez a mumus a kutatk szm ra. A kzhit szerint ilyenkor festi t s hamistja meg a restaurtor az eredeti mvet. Ha a re tusls tisztessges s szakszer, nem elfedi, hanem kiemeli a kpben lv informcit. Erre szeretnk egy pldt mutatni a jelen fresk helyrelltsnl. A tapta-minta kzps sorrl van sz 35 v alatt egyetlen tredk sem bizonyult a k zps sorhoz tartoznak. Br Endre a hinyt a fejsor megduplzsval prblta megoldani, n pedig az sszeptsnl a kzps sor elsinkflsval vgtam t a gordiuszi csomt. Bsz kesgem csak a retusls sorn lohadt le, amikor a tredkes fejek kiegsztsekor egyms utn kett olyan motvum tnt fel sajt kezem munkja nyomn, melyre nem is szmtottam: meglett a kzps sor - persze nem kzpre beptve! A terem akkor lesz majd teljesen ksz, ha a fontosabb brzolsok rekonstrukcii elk szlnek, s a t felli falat62 is beillesztjk a mr kialaktott egyttesbe.
The reconstruction of the ceiling of the room discovered in the canabae of Brigetio Summary
Istvn BONA, Budapest

The last stage of the reconstruction of the large Roman room in the castle of Tata was to build its ceiling. The planning of the work had to be based on the principles already formed during the restoration of the side-walls. The main requirement for the construction to comply with was that it should be detachable and changeable. It is essential since a great number of the fragments are still to be dug out and built in. As the fragments can verify all the important characteristics of the room, the roomreconstruction can be declared authentic. Moreover, we aimed at using the least comple ments possible. The comprehension of the figurai pictures is supported by graphic and paint ed reconstructions.
Lsd az 1. jegyzetet - a szerk.
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ACT/
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A BRIGETIO CANABAEJABAN FELTRT SZOBA MENNYEZETNEK REKONSTRUKCIJA
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BEMUTATOTT S BEMUTATSRA KERL FALFESTMNYEK AZ AQUINCUMI TBORBL S CANABAEBL
SZIRMAI Krisztina, Budapest

A Budapest Trtneti Mzeum (BTM) Aquincumi Mzeumban is elkszltek jabb freskk az elmlt idszakban: 1. Az aquincumi lgistbor kaszrnyjnak centurio laksbl szrmaz falfestmnyt mr korbban rtkeltk. 1 A restaurlsi munkkat Bujdos A., Szentesi R., Ills J. festmvsz s festrestaur torok vgeztk el. A falfestmny egyes tbli kln-kln s a falikp teljes egszben is be mutathat. A 3. szzad kzeprl szrmaz falfestmny jelenleg a BTM rmai killtsn lthat - a bu davri Palota msodik emeletn. 2 2. Az aquincumi katonavros szakkeleti rszn, a Bvr Folyamr utcban mr korbban elkerlt Wellner I. s Parragi Gy. vezetsvel - egy mozaikpadlkkal, tbbrteg freskkkal, nvnyi, figurlis s ptszeti dsz stukkkkal dsztett nagyobb plet maradvnya. 3 A ku tatsokat itt folytattuk 1978-1981 kztt (1. kp.). 4 Egyik kiemelt feladatunk volt: az elke rlt jabb freskk helyszni konzervltatsa, valamint a falakrl a falfestmnyek leszedetse.5 A nagy kplet kzps traktust egy nagyon gazdagon dsztett szrny kpviseli (2. kp.). Az n. 19. szm terrazzopadls helyisg lbazatt fekete vonalakkal kisebb felletek re osztott, vilgos alapon zld, piros mrvnyutnzsra utal festsek dsztettk. Egyes helye ken a kpmezk piros s srga als, szles lezr kerete is megmaradt. E helyisggel szomszdos szoba, a 20. szm, n. Glya szoba". Itt a szoba hrom faln megmaradt a falfestmny l bazata. A nyugati falon mg a korbbi peridusra utal srga fests, nvnyi mints lbazat is elkerlt. A lbazatra fehr alapon piros keretdszekkel elltott mezkben srga, zld gir landot utnz szalagmotvumokat s a grafikai mdon ellltott glykat festettek. Az sza ki fal festse is csaknem teljes hosszban napvilgra kerlt, de kopottabb s rosszabb llapot ban, mint a nyugati festett fal. A helyi konzervls utn leszedtk az n. Glya lbazatot a nyugati falrl, mgtte jelentkezett a fal felmen rsze, j llapotban, a vlyogtglkbl plt fal. A ksbbi, n. Glya lbazat a 3. szzad elejn kszlt. Az n. Glya helyisg keleti szomszdsgban lev szobt az jkori pince ptsvel csak nem teljesen elpuszttottk. E helyisg dli falt egy kis szakaszon feltrtuk, amelyen a fehr alapon zld leveles motvum lbazaton kvl a kpmez is megmaradt kzel 2 m magassg ban. A kpmezre piros keretdszekkel okkersrga alap mezre - a lbazatokrl ismert - pi ros vonal tojsidomokat festettek. A falfestmny leszedse utn itt is mutatkozott a kfal v lyogtglkbl plt felmen rsze.
A fresk publiklsra lsd Szirmai K., BudRg25, 1984, 247-253. K. Szirmai, in: Das rmische Budapest. Mnster 1986, Kat. Nr. 758., Taf. 27. ' Parragi Gy., BudRg 28, 1991, 199-216. 4 Emltve: K. Szirmai., KJbVFG 24, 1991, 203-206. 5 A helyszni szakmai munkkban Szalay Z., Szentesi R., Ills J. irnytsval Kelemen M., Boromissza R, Tarbay A. festrestaurtor fiskolai hallgatk mkdtek kzre.
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BEMUTATOTT S BEMUTATSRA KERL FALFESTMNYEK AZ AQUINCUMI TBORBL S CANABAEBL A nagy plet teremtraktust dlrl egy fehr-piros, geometrikus dsz mozaikpadlval e l l t o t t 16 m hossz folyos h a t r o l j a ( 1 5 . szm helyisg). E hossz folyos dli faln t b b szakaszban - m a g a s a n m e g m a r a d t a k - a tbbrteg falfestmnyek (4. k p . ) . A n a g y m r e t fehr freskk leszedse u t n elkerltek a fehr alap, fekete s piros v o n a l a k r a osztott k p mezk s osztmezk m a r a d v n y a i . Az osztmezben itt zld k a n d e l b e r m o t v u m v a n . E fel m e n rsz lbazat dszhez kisebb felletekre osztott, fehr a l a p o n k l n b z szn m r v n y imitcit s azzal k i t l t t t r o m b u s z m o t v u m o k a t hasznltak fel. E a d a t o k alapjn rekonstru l h a t a hossz folyos ( 1 5 . szm helyisg) freskja ( 5 . k p . ) . E hossz folyostl ( 1 5 . sz. helyisg) dlre egy tl. 8 x 8 m alapterlet peristylium (10. sz. helyisg) h z d o t t , melyet nyugatrl egy rvid folyos (9. szm helyisg) s azzal szomszdos nyugati jabb helyisg ( 8 . szm helyisg) h a t r o l . E kt helyisg ( 8 - 9 . sz. helyisg) szaki falt h r o m r t e g falfest m n y bortotta, a legals fehr mezn t b b e k kztt bekarcolt kicsi kockasorok rszletei is lt
hatk (6-7. kp.). E reprezentcis szrnytl tvolabb kb. 20-25 m-re dlebbre hzdik az plet rszben mozaikpadlkkal bortott frdtraktusa. (1-4- szm helyisg). 6 Az plet jelentsge: a katonavros szaknyugati rszn a Hercules villa nven ismert moza ikos, fresks plet hzdik (3. kp.). 7 A Hajgyr szigeten trtk fel az ugyancsak mozaikpadls, fresks helytarti palota-egyttes maradvnyait. 8 Mindezek a topogrfiai adatok is utal nak arra, hogy a katonavros (canabae) szakkeleti rszn feltrt mozaikos, falfestmnyes j nagy plet is a helytarti hivatal intzmnyhez tartozott. 9 Az j pletben elkerlt nagy szm fresk a 2. szzad kzeptl a 3. szzad kzps vtizedig terjed idszakban kszlt a helyi freskmhelyekben, ahol hivatalos megrendelseket is ellttak. Feladatok Az j pletbl elkerlt fresktredkek kzl ma mg az n. Glya lbazat nyugati s sza ki rszlete kszlt el,10 gy hogy azok mindig az adott killtsi tr mretnek megfelelen Glya lbazat" elkszlt darabjai - jelenleg - a BTM aquincumi killtsn lthatk. E helytartsgi intzmnyhez tartoz plet rgszeti kutatst folytatni kell. Az plet tervezett memlki bemutatshoz11 indokolt a bels, nvs dekorci bemutatsa az eredeti helyszneken. A rszben konzervlt, leszedett kzel 150 m-nyi nagyobb falfestmny s lba zat, valamint 100 ldzott" fresktredk komoly volumen restaurlsi munkt ignyel.
K. Szirmai, s.a. (elads a 3. Austria Kolloquiumon, Hartbergben (Austria) 1996. 7. I. Wellner., ActaArchHung 21, 1969, 235-271. 8 Rgebbi irodalommal: Krd K., in: Aquincum. A BTM Aquincumi Mzeumnak satsai s leletmen tsei 1996-ban. Budapest 1997, 27-39. 9 Lsd a 6. jegyzetet. 10 A restaurlsi munkkat Laurenczy M. s Fbin P. fest-restaurtorok vgeztk el. 11 Zsidi P., Memlkvdelem 1993, 119.-Vgl itt ksznm meg Malik . rajzol, Komjthy P s Molnr I. fotsok munkit is.
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ACTA ARCHAE : ' : IA BRl ETIONENSIA.
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BEMUTATOTT S BEMUTATSRA KERL FALFESTMNYEK AZ AQUINCUMI TBORBL S CANABAEBL Kpalrsok
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A Bvr-Folyamr utcai plet feltrt alaprajza 1974-1981 kztt. Jelentsebb freskk lelhelyei a Bvr-Folyamr utcai pleten bell. Mozaikpadls s falfestmnyes pletek az aquincumi canabaeban. A hossz, mozaikpadls folyos (15. szm helyisg) festett falrszlete szakkeletrl (Mol nr I. felvtele). 5. A hossz, mozaikpadls folyos (15. szm helyisg) korbbi festett falma-radvnya. (k zeifot) - (Komjthy P. felvtele) 6. A 8-9. szm helyisgek szaki festett, hromrteg falnak rszlete bekarcolt kockasor-sza kasszal, dlrl (Komjthy P. felvtele). 7. A 8-9. szm helyisg szaki, befalazott, festett faln jelentkez hromrteg fresk - leszedsi munkk kzben -dlrl (Molnr I. felvtele).
Ausgestellte und auszustellende Wandgemlde aus dem Aquincumer Legionslager und den canabae - Zusammenfassung
Krisztina SZIRMAI, Budapest

1. In jngster Zeit wurde die Restaurierung des im Aquincumer Legionslager gefunde nen sog. Weinlese-Freskos abgeschlossen, und zwar in der Form, da man nunmehr einzelne Tafeln des Bildes separat oder das Gemlde als ganzes zeigen kannt. Das von der rMitte des 3. Jahrhunderts stammende Fresko ist gegenwrtig in der rmis chen Ausstellung des Budapester Historischen Museums (BTM) im Budaer Burgpalast zu sehen. 2. Im nordstlichen Teil der Aquincumer Militrstadt kamen Reste eines mehrschichtig mit Fresken, Mosaikfuboden und unter anderem figuralen Stuckverzierungen geschmckten, groen Gebudes zum Vorschein. Das zum Teil kon servierte und abgenommene, annhernd 150 m2 messende grere Wandgemlde mit Sockel, sowie die ca. 100 verpackten" Freskenfragmente beanspruchen einen greren rastauratorischen Arbeitsaufwand. Die geplante Wiederherstellung und damit verbundene Reprsentation des Gebudes als Kunstdenkmal lassen eine Vorstellung der qualittsvollen Innendekoration an den Originalschaupltzen begrndet erscheinen. Die freigelegten Fresken entstanden in einem von der Mitte des 2. bis zur Mitte des 3. Jahrhundarts reichenden Zeitraum. Unter den zahlreichen Wandmalereien ist in der Aquincumer Ausstellung des BTM gegenwrtig die Westmauer des sog. Storchensockels" zu sehen.
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ACTA "AI
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BEMUTATOTT S BEMUTATSRA KERft FALFESTMNYEK AZ AQUINCUMI TBORBL S CANABAEBL
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FALFESTMNYEK AZ AQUINCUMI POLGRVROSBL S A VROSI TERRITRIUMRL
ZSIDI Paula, Budapest

Vitruvius rja ptszetrl szl munkjban, hogy ... a festmny annak a kpmsa, ami ltezik, vagy ami ltezhet, mint pldul emberek, pletek, hajk vagy ms dolgok. Ezek bl a meghatrozott s biztos testekbl veszik a mintakpet akkor, amikor hasonmsaikat b rzoljk." (Vitruvius V.l.) Vitruvius e nhny mondata rvilgt arra, hogy mirt felbecsl hetetlen s mssal nem helyettesthet forrsa az antik kultrnak a falfestmny. A festett fa lak eszerint teht a rmai kor embernek vilgkpt kell, hogy tkrzzk. Mg akkor is, ha a mi provincilis viszonyaink kztt s tbbszz vvel a megfogalmazott gondolatok utn csu pn nyomokban lelhetk mr fel a vitruviusi elvek. Azonban addig mg e kp"-hez hozz frhetnk, igencsak kzdelmes utat kell vgigjrnunk. A falkpek feltrsa, felszedse, kon zervlsa, restaurlsa s rekonstrukcija - szemben ms emlkcsoportokkal - az elkerls pil lanattl, a kutathatsg s rtelmezhetsg pillanatig sokszor vek munkja. Aquincumban, - jelenlegi ismereteink alapjn - nagyjbl a provinciaszkhelly vls sal egyidben megjelen falfestmnyek egszen a 4. szzad vgig folyamatosan nyomon k vethetk, a vros szinte valamennyi topogrfiai s kzigazgatsi egysgben. Jelenleg a tbor bl 3 sszelltott (nagyjbl 25 m-nyi) falfellet,12 a katonavrosbl 5 sszelltott (nagyj bl 7o m-nyi) falfellet,13 a polgrvrosbl pedig 4 sszelltott (mintegy 25 m-nyi) falfel let14 van killthat llapotban, illetve ll a kutats rendelkezsre. Ez azonban az elkerlt s raktrozott anyagnak csak nhny szzalka. Pldul csak a polgrvrosbl a ngy sszell tott falfellettel szemben 27 pletbl ismert nagyobb mennyisg falfestmny. A provincia szkhely rangjhoz mlt minsg s mennyisg aquincumi falfestmny anyag, llapotfel mrse s gyjtemnny szervezse nhny vvel ezeltt indult meg.15 Az aquincumi rgszeti kutatsokrl szl satsi jelentsek 27 polgrvrosi plet kz lse sorn emltik, hogy a feltrs nagyobb mennyisg falfestmnyt eredmnyezett, illetve, hogy az adott pletnek festett falfelletei voltak (1. kp). 16 A tbb mint 100 ves, folyama tos s rendszeres kutats azonban nemcsak gyaraptotta, hanem puszttotta is ezt a leletcsopor tot. E paradoxon feloldst adja a most kvetkez rvid kutatstrtneti ttekints.
Az aquincumi legitbor mig sszelltott falfestmnyei: az n. szretel jelenetes falfestmny (Szirmai 1984, 247 skk.); az n. girland- dszes falfestmny (Madarassy 1986, 210); falfestmny L.C.Pius Marcellinus mithraeumbl (Madarassy 1991, 211). 13 Az aquincumi katonavros mig sszelltott falfestmnyei: az n. vadszjelenetes falfestmny (Pczy 1955, 41skk.); a helytarti palota 46. helyisgnek oldalfala (Pczy 1958, 117) s kazetts mennyezeti dsztse (Pczy 1958, 122); az n. Hercules-villa falfestmnyrszletei, rszben sszelltva (Wellner 1971, 352-354). (Nagyobb szefgg felletben kzlt mg tbbek kztt a Vihar utcai falfestmny tbb rszlete (Nagy L. 1942,591). 14 Az aquincumi polgrvros mig sszelltott falfestmnyei: az n. festlaks falfestmnyeinek egy-egy rs zlete (Nagy T. 1958, 167skk.); vrslap falfestmny illetve fekete alap virgkandellbert brzol osztmezje (Nmeth 1973, 115skk.); medaillonos falfestmny (kzletlen, elzetes satsi jelents Nmeth 1976, 422; 1984, 470) 15 A falfestmnyanyag gyjtemnny szervezse Madarassy O. koncepcija alapjn s irnytsa mellett trtnik, melynek eredmnyrl e ktetben beszmol. 16 Ld. a "Fggelk"-ben kzlt lelhelylistt, mely a Budapest Rgisgei alapjn kszlt, s gy csak a legjelen tsebb leletekrl tjkoztat.
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FALFESTMNYEK AZ AQUINCUMI POLGRVROSBL S A VROSI TERRITRIUMRL A rendszeres kutatsok els korszaka, amely a mlt szzad 80-as veitl kezddtt s Kuzsinszky Blint nevhez fzdik, trta fel a legtbb, s hagyta rnk a legkevesebb falfestmnyt. Ekkor kerlt sor a polgrvrosi amfitetrum s a Nemesis szently (1. kp l), 17 valamint a pol grvros vroskzpontja szmos pletnek (1. kp 2-10) feltrsra.18 A Budapest Rgisgei ben kzztett metszetek, sznes rajzok s - esetenknt rszletez, alapos megfigyelsen nyugv lersok tjkoztatnak bennnket arrl, hogy milyenek lehettek ezek a faldekorcik. Hogy a feltrs sorn illetve utn mi trtnt ezekkel a leletekkel, arrl maga a feltr rgsz tudst: ... kosrszmra emeltnk ki innen falfestmny rszleteket... A rnk maradt tredkek ... elg sgesek ugyan arra, hogy termnk falfestszetvel nagyjbl megismerkedjnk, de vajon ki k pes ma mr magnak az egszrl tiszta kpet alkotni."19 gy ezekbl, a polgrvros minden bi zonnyal legpompsabb pleteinek feltrsaibl, csak kisebb, gipszbe gyazott sszefgg felle teket, vagy tredkeket riz az Aquincumi Mzeum lelet-, illetve fotgyjtemnye. A kvetkez korszak, amely a kt vilghbor kztti idszakot leli fel, Nagy L. ill. Nagy T. nevhez fzdik. A feltrsok slypontja ebben az idszakban elssorban a polgr vros dlkeleti negyede volt (1. kp 11-14). Ekkor kerltek el tbbek kztt a tzolt szk hz (collegium centonariorum), 20 (1. kp 11) a msodik peristyliumos plet (1. kp 14)21 falfestmnyeinek rszletei. A falfestmnyek szempontjbl azonban az igazi szenzcit az n. aquincumi festlaks elkerlse szolgltatta (1. kp 13).22 A Nagy T. ltal feltrt s rszlete sen kzztett23 falfestmnyanyagbl elszr kszlt kompozcis rekonstrukcis ksrlet, s tbb sszefgg falfellet sszelltsra is sor kerlt.24 Ez a lelet tbb lehetsget adott mr a stlus elemzsre s korhatrozsra is, amit a feltr Nagy T. mellett Nagy L. is elvgzett a Budapest az korban" c. ktet mvszeti fejezetben. Ennek sorn Nagy L. az idkzben elkerlt ka tonavrosi freskkkal is sszevetette e polgrvrosi darabot.25 A msodik vilghbort kvet vtizedek polgrvrosi hitelest s rszben leletment felt rsai fleg rtegbl szmiaz falfestmny anyagot szolgltattak (elssorban Nagy T., Szilgyi J., Pczy K., Parragi Gy. s Nmeth M. feltrsai nyomn) (1. kp 15-24). Az idszakbl szrmaz t redkek nagy rszt tbbnyire a rteganyaghoz leltrozva rzi a mzeum. Nagyobb felletek sszel ltsra csak a 60-as vek vgn s a 70-es vek elejtl volt lehetsg a korszerbb feltrsi, konzervlsi s dokumentlsi mdszerek alkalmazsnak eredmnyekpp. Ekkor kerlt sor a msodik peristyliumos plet egyik festett falnak rekonstrukcijra. A Szilgyi J. s Pczy K. satsa nyo mn, tbb rszletben elkerlt tredkeket Nmeth M. rekonstrulta s publiklta.26 A polgrv ros keleti rszn - a gzgyri laktelep egyik plete alatt - lv rmai kori pletbl szrmaz 3. szzadi falfestmny rekonstrukcija pedig a 70-es vek vgn, a 80-as vek elejn kszlt el.27
Kuzsinszky 1891, 99, 116. Kuzsinszky 1890; 1889, 39skk.; 1891, 81skk.; 1899, 30skk.; 1900, 167skk. 19 Kuzsinszky 1889, 133. 20 Nagy L. 1944, 187. 21 Szilgyi 1945,451-462. 22 Nagy T. 1943,378-379. 25 Nagy T. 1958, 149skk. 24 Wellner 1971, 338-339. 25 Nagy L. 1942, 549. 26 Nmeth 1973, 115-119. 27 Az sats s a rekonstrukci Nmeth M. s Felhs I. festrestaurtor munkja, Nmeth Margitnak ksznm, hogy a publiklatlan darabrl tjkoztatott. Elzetes jelents az satsrl Nmeth 1976, 422; 1984, 470.
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ltalnossgban elmondhat az 1880-1980 kztti idszakbl szrmaz polgrvrosi falfest mnyekrl, hogy tlnyom rszk a tbbperidus pletek bontsi rtegeinek planrozsbl szrmazik, ritkbban omladkbl, s csak kivtelesen kerltek el in situ" helyzetben, a falon. A falfestmnnyel dsztett pletek tbbsge kzplet volt (frd, kollgiumi szkhz, szently), de a nagyobb magnhzak falainak festse is gyakori volt. A polgrvros aquaeductustl nyugat ra fekv rszbl nagyobb mennyisg, az plet dsztsre utal festett vakolatrl mindezidig nincs tudomsunk.28 A keleti vrosrsz esetben tlnyomrszt az pletek belsejbl szrmaz falfestmnyekrl vannak adataink, de egy-egy utals trtnik arra vonatkozan, hogy egyes p letek kls falai (pld. a polgrvrosi amfitetrum Nemesis szentlye29 s a ketts frd apszisai30 sttvrs sznre voltak kvl festve. Csupn felttelezhetjk az ptszeti maradvnyok alapjn, hogy ltalban kfalra kerlhetett a festett vakolat, azonban az erre vonatkoz technikai megfi gyelseknek sajnos tbbnyire hjn vagyunk. Egyedl a Jr Mrta ltal, a nyolcvanas vek ele jn vgzett, szrprba szer anyagvizsglat eredmnyei ismertek." E munka kapcsn kerlt sor nhny polgrvrosi simtvakolat vizsglatnak sszevetsre a gorsiumi s a balcai eredmnyek kel, valamint sikerlt azonostani egy aquincumi, polgrvrosi falfestmnyen egy addig Panno niban egyedlll, vrs szn, hematitot tartalmaz festkhord vakolatot." A polgrvrosi falfestmnyek stilisztikai, kompozcis elemzst - termszetesen a fenti ekbl kvetkez korltok kztt - elvgezte Kuzsinszky B. 1892-ben," Nagy L. 1942-ben,34 Nagy T. 1958-ban, 35 Wellner I. 1971-ben36 s Pczy K. 1958-ban, 1980-ban illetve 1984ben megjelent munkiban." ltalnossgban jellemz a polgrvrosi freskkra a lbazati r szen az inkrusztci (pld. a festlaks, a nagy lakhz, a tzolt szkhz), illetve a geometri kus mintk alkalmazsa (pld. a gzgyri tredkek), a kzpmez svos beosztsa (pld. a 2. peristyliumos plet), virgkandellber alkalmazsa (pld. festlaks, 2. peristyliumos plet). A kzpmezben nvnyi ornamentika s kisebb felleteken elhelyezett figurlis brzolsok jelennek meg (pld. festlaks, 2. peristyliumos plet), de egyes tredkek a nagyobb alakos kompozcikat is felttelezik (pld. a listn 15. szmmal jelzett pletbl szrmaz tredkek). A polgrvrosi festett falak esetben is gyakori a stukks lezrs. A faldekorcik kztt em ltenek dipinti s graffiti dsztst is (pld. a nagy lakhz feltrsnl). A falfestmnyek alkalmazsnak idejrl elmondhat - anlkl, hogy egy bels idren det megksrelnnk fellltani-, hogy a polgrvros legkorbbi falfestmnyei a 2. szzad els harmadbl valk,38 mg a legksbbiek a 3. szzadbl maradtak rnk.39 Azonban - szemben
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A vzvezetk nyugati oldalrl elkerltek nagyobb kzpletek kztk egy frdplet, azonban csak ez utbbibl maradt rnk festetlen fehr vakolat. (Zsidi P. publiklatlan satsa 1977-bl, elzetes satsi jelen ts Zsidi 1984,461). "Kuzsinszky 1891, 116. ,0 Kuzsinszky 1892, 119-122. "Jr 1985, 113skk. '-Jr 1985, 117-118. " Kuzsinszky 1892, 119skk. i4 Nagy L. 1942, 591skk. i5 NagyT. 1958, 168skk. ,6 Wellner 1971, 327skk. ,7 Pczy 1958 103skk., 4. jegyzet; 1980, 98skk.; 1984, 53skk. iS NagyT. 1958, 177; Pczy 1958, 107; Wellner 1971, 336-337. 39 Nagy T. 1958, 182; Nmeth M. szves kzlse illetve Nmeth 1976, 422.
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a katonavrossal - mr nem ismernk e helyrl olyan festett faldekorcit, mely egyrtelm en a 4- szzadbl szrmazna.40 A fent vzolt kpet egsztik ki az elmlt 10-15 v rgszeti feltrsaibl szrmaz falfest mnyek, melyek elssorban az ptkezsekkel sszefgg leletments jelleg munkk sorn kerl tek el. A polgrvros szak-dli ftjnak nyomvonalnl s a vrosfalak mentn folyt mun kk, kevs lehetsget adtak festett faldekorcik elkerlsre. A leletmentsek azonban rin tettek nhny vrosfal krnyki pletet, melyek falfestmnnyel voltak dsztve. Ezeket szeret nm rviden ismertetni, csupn felsorols szeren, nhny kppel illusztrlva, miutn a szban forg, hrom klnbz helysznrl szrmaz emlkek jelenleg mgcsak rszben-tiszttott s -kon zervlt llapotban vannak, azonban egyikk rekonstrukcijra sem nylt lehetsg a mai napig. 1. Aquincum-polgrvros, az szaki kapun belli, els plet az A" utca keleti oldaln (Budapest, III. Pk utca 1. - volt Krempl malom terlete) (1. kp 26) 1986-ban, a polgrvros szaki kapujn kivezet t keleti oldaln ll torncos plet, 2. szzad vgi, 3. szzad eleji peridusbl kerltek el falfestmnytredkek.41 Az plet a vrosfalon belli els plet volt, melynek funkcija a jelenleg ismert alaprajz szerint egye lre nem ismert (2. kp). A festett vakolatdarabok rszben eredeti helykn, a falon, rsz ben pedig a megemelt padlszint planrozsi rtegben, egy 150x100 cm-s felleten, 80-100 cm vastagsgban helyezkedtek el A kis darabokra tredezett, sszetmrdtt-kvesedett, s helyenknt szinte megbonthatatlan egysget alkot falfestmnyrteg jelenlegi llaga valsz nleg a kzvetlen szomszdsgban lv vzelvezet csatorna szivrgsa kvetkeztben alakult ki (3. kp). Ez magyarzza, hogy egyes darabokon jelents mszklerakds is megfigyelhet. A falon elhelyezked vakolatdarabok fehr sznek voltak. A rtegbl szrmaz tred kekbl sszellthat egy falfestmny plasztikusan kiemelked lbazati rsze, csakgy mint a kzpmezt elvlaszt, plasztikusan kiemelked floszlop vagy floszlopok (4- kp). Ezek alap vakolata eltr a falfestmnyrteg egyb darabjaitl, s mindkett dsztse srgs alapon vrs mrvnyozst mutat. A fels mezkhz tartoz tredkek vrs, zld szn nvnyi, illetve nyersszn alapon vrs szn, geometrikus mintkat (5. kp) mutatnak. Egyelre csak a lelkrlmnyek utalnak arra, hogy a zrt rtegbl szrmaz falfestmnytredkek egyetlen fal kphez tartoztak. A tredkek sszesen nagyjbl 13-15 m-t tesznek ki. A feltrs sorn munkatrsam volt Madarassy O., a leletek tiszttst s jvri G. s Vecsey . vgezte. 2. Aquincum polgrvros, az n. tzoltszkhz a dli kapun bell, a "C" utca keleti oldaln (Budapest, III. Szentendrei t 135.)(1. kp 25) 1984-ben, az aquincumi tzoltszkhz (collegium centonariorum) terletn folytat tunk leletmentst, a dli vrosfalnl, ppen az elbbi pletnek megfelel helyzetben lv
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Ennek tbbek kztt az lehet az oka, hogy a polgrvrosbl korbban visszahzdik a lakossg a katonai tbor illetve a villk terletre, s valsznleg hinyzott innen a fizetkpes megrendeli rteg (v. Pczy 1984, 53-54). Nem szabad azonban figyelmen kvl hagyni azt a krlmny sem, hogy a fels rtegeket a ksbbi idszak puszttsai jobban rintettk mint a mlyebben fekv korai peridusokat. 41 Zsidi P. publiklatlan feltrsa, elzetes satsi jelents Zsidi 1987, 38-39.
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FALFESTMNYEK AZ AQUINCUMI POLGRVROSBL S A VROSI TERRITRIUMRL pletben.42 A collegiumi szkhz korbban ismert, Nagy L. ltal feltrt alaprajzt a dli ol dalon kiegsztve kt olyan helyisget is talltunk (XIII. s XIV.), (6. kp 1) melyek ksb bi padlszintje all, a planrozsi rtegbl stukk- s sszefgg falfestmnytredkek kerltek el: zld nvnyi, piros geometrikus s taln figurlis festsre utal rzsaszn rnyalt dara bok. A rtegbl szrmaz egyb leletek s a rtegtani adatok alapjn a tredkek a 2. szzad kzepre datlhatok.43 Az 1930-as vekben vgzett satsokbl is mintegy 100 db-ot riz a m zeum gyjtemnye, melyek ugyancsak hasonl vrs svos osztmezt s nvnyi mintt mu tattak.44 Az elvgzend anyagvizsglatok igazolhatjk csak azt, hogy azonos, vagy klnbz falfellet darabjairl van-e sz . Az jonnan elkerlt darabok igen ignyes technolgirl tanskodnak. Erre utalnak mind az alap-, mind pedig a simtvakolaton megfigyelhet, csillog mrvnypor, valamint a htoldalon is megfigyelhet, a simt vakolattal azonos, br vkonyabb bevonat. A tre dkek kis szma miatt a falkp rekonstrukcijra kevs esly van.
3. Aquincum polgrvros, a dli vrosfalon kvli vendgfogadhoz tartoz frdp let (Budapest, III. Szentendrei t 133.) (1. kp 27) 1994-ben ugyancsak a dli vrosfalnl (6. kp 2.), de a falon kvl feltrt vendgfogad (deversorium) plethez a keleti oldalon csatlakoz plet45 omladk rtege tartalmazott ssze fgg falfestmnytredkeket. A frdknt meghatrozott plet udvarra omlott, illetve rsz ben hordott trmelkrteg (7. kp), melyben nagyszm tgla- s nmi kermiatredk is volt, nyilvn az egyik - a leletek alapjn a 3. szzad utols harmadban vgzett - tpts so rn kerlt oda. A falfestmnyek eredeti felhasznlsi helye semmikppen sem lehetett messze, mivel a trmelkrtegbl igen sok sszefgg tredk is szrmazott. A falfestmnyek egy rsz nek htoldaln fss, taln tglrl szrmaz lenyomat ltszik, ami a frd funkcival is egy bevg. A nagyjbl azonos sszettel alapvakolat tredkek kzl kitnik egy vrs, terrazzszer alapvakolat, srga fests tredk. A falfestmny enyhn trapezoid lbazati mezit srga-vrs svok s vrs - fekete cs kok vlasztottk el, melyeket fehr alapon srga-barna nvnyi ornamentika tlttt ki (8. kp). A felmen rsz vrs svval elvlasztott meziben fehr alapon zld nvnyi minta s nagyobb figurlis brzols helyezkedhetett el. Erre utalnak a haj vagy srny, tovbb taln ruhared, illetve barns s rzsaszn rnyalt darabok. Az elkerlt mintegy 10-12 m-nyi t redkbl j esllyel lehet kompozcis rekonstrukcit kszteni. A falfestmnyes omladkrteg megtiszttst s felszedst P. Bertin s jvri G. vgeztk. A felszedett freskk konzervlsa, vlogatsa jvri G. s Gabler Sz. munkja.
Elzetes satsi jelents Zsidi 1985, 39. Zsidi 1997, 45skk., 6d kp. 44 Nagy L. 1944, 187. 45 Zsidi 1995, 44skk., 24.kp.
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FALFESTMNYEK AZ AQUINCUMI POLGRVROSBL S A VROSI TERRITRIUMRL 4. Az aquincumi municipium territriumn villa plet rszlete (Budapest, III. Szl kert u. 1.) (9., 10., 11. kp) Az aquincumi municipium terletnek vroskzeli (a mai Budapest terletn) rszn is mert illetve felttelezett villagazdasgok sora46 1998 tavaszn egy jabb objektummal gazdago dott.47 A cscshegyi villa mellett48 ez a msodik falfestmnyes villaplet a municipium terri triumnak szkebb krnyezetben. A Szlkert utcban, mrcius vgn s prilis elejn le letments sorn elkerlt egy villagazdasghoz tartoz fplet (?) dli lezrsa (9., 11. kp), amelynek hasznlata a 2. szzad vgtl a 3. szzadon keresztl egszen a 4. szzadig tartott. Rsz ben a korbbi peridusok falkiszedseibe visszatltve, rszben pedig a ksbbi peridushoz tar tozan sszefgg omladkbl kerltek el az egy s ktrteg, megjtott falfestmnyek. Az omladkbl szrmaz als rteget egy keskenyebb fekete s szlesebb vrs svokkal elvlasztott zld alap mez kpviselte, melynek alapvakolata igen vastag volt, s fellett p pen a msodik rteg rgztse rdekben feldurvtottk (12. kp). Az egyenletes vastagsg fel s rteg ersen vzkves fellete kk s vrs svokkal elvlasztott fehr mezt mutatott, me lyen nhol karcolt, szablyos vonalakat figyelhettnk meg (13. kp). A korbbi pletfal ki szedsbe visszatlttt egyrteg falfestmnyek kisebbre trt darabokbl lltak. Szles elvlasz t svhoz, vagy kpmez kerethez tartoz zld s kk szn meander minta (14. kp), pici virgdszts volt azonosthat egyelre. Nem hinyzott innen sem a stukkdsz, valamint a barns rnyalat, taln figurlis dsztsre utal tredk sem. A falfestmny tredkek kiemelse 1998 prilis kzepn trtnt meg, tiszttsuk, kon zervlsuk jelenleg mg folyik. A feltrs sorn munkatrsam volt Bugn A., a falfestmnyek helyszni rgztst, felszedst, konzervlst s tiszttst jvri G. vgzi, Gabler Sz. kzre mkdsvel.49 Vgl azoknak a feladatoknak a lajstromozsa kvetkezzk, amelyek mg elttnk ll nak addig a pillanatig, amg a felsznre kerlt tredkek valdi forrsanyagg vlhatnak: - az irodalmi adatok s a raktrban rztt leletanyag megfeleltetse, egyeztetse, - a meglv darabok tiszttsa, konzervlsa, szakszer raktrozsa, nyilvntartsa s dokumen tlsa, - anyagvizsglatok elvgeztetse, - vlogats, rekonstrukcis ksrlet, illetve rekonstrukci ksztse.
Az eddig ismert s felttelezett villagazdasgokrl Zsidi 1994, 292skk. A kutats a korbbi szondz jelleg kutats nyomn indult meg. A szondzs eredmnye Zsidi 1996, 66. 48 Nagy L. 1937, 45-46. 49 A villa feltrsa vrhatan folytatdik mg ebben az vben, mivel az pttet a korbbi tervekkel szemben a pinceszintet egy 12 x 18-m-es fellettel bvteni szndkozik. gy taln szmolhatunk jabb falfestmny rszletek elkerlsvel.
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FALFESTMNYEK AZ AQUINCUMI POLGRVROSBL S A VROSI TERRITRIUMRL Csak ezek utn rajzoldhat ki hiteltrdeml, tfog kp a polgrvros s krzete festett falde korciirl, azok technikai, mvszi sznvonalrl, idrendjrl s trsadalmi htterrl. Ez azonban - ha csak egy rgsz s csak egy restaurtor folyamatos munkjt felttelezzk is - let m nagysg feladat.
Fggelk Az aquincumi polgrvros jelentsebb falfestmnyes pleteinek jegyzke a Budapest Rgis gei satsi jelentsei s anyagkzlsei alapjn. (A jegyzkszm megfelel az plet 1. kpen je llt szmnak. A jelzs elssorban az pletet nem pedig azt a helyisget, vagy helyisgeket je lli, ahonnan a falfestmnyek szrmaztak. Elfordul ugyanis, hogy egy pleten bell tbb, de nem azonosthat szobkbl kerltek el falfestmnyek.) 1.) amphithetrum s Nemesis szently (Kuzsinszky 1891, 116) 2.) az n. nagy kzfrd (Kuzsinszky 1892) - itt: 15., 16. kp 3.) M. A n t . Victorinus Mithraeuma (Kuzsinszky 1889, 82-83) 4.) ketts frd (Kuzsinszky 1889, 98;111) 5.) nagy lakhz (Kuzsinszky 1889, 120-123; 133; 139-141) 6.) Victorinus hz (Kuzsinszky 1889, 147; 150) 7.) apszisos lakhz az szakkeleti negyedben (Kuzsinszky 1891, 126) 8.) plet a nagy lakhztl dlre (Kuzsinszky 1892, 116-117) - itt: 17. kp 9.) plet a baziliktl keletre (Kuzsinszky 1900, 167) 10.) kzmvesnegyed, hypocaustumos helyisg (Kuzsinszky 1899, 30) 11.) tzoltk kollgiumi szkhza (Nagy L. 1944, 187) 12.) szaki vrosfal - Krempl malomnl (Nagy L. 1937/1, 262) 13.) festlaks (Nagy T. 1943, 387-379) - itt: 18., 19., 20. kp 14.) a msodik peristyliumos hz (Szilgyi 1945, 457-458) - itt: 21., 22. kp 15.) hosszhz a D utca dli oldaln (Parragi 1971, 387; 404) 16.) nagy szently (Pczy 1971, 386) 17.) bazilika (Nagy T. 1964,48) 18.) plet a D s B utca sarkn (Parragi 1971/1, 386) 19.) a msodik peristyliumos hz (Szilgyi 1955, 413) 20.) a bazilika keleti oldala, az n. pvahz (Pczy-Hajnczi 1976, 423-424) 21.) plet a D utca dli oldaln - a gzgyri laktelep terlete (Nmeth 1976, 422; 1984, 470) - itt: 23. kp 22.) tabernasor dli rsz (Pet 1976, 423) 23.) vzvezetk pillrek mellett (Pet 1976, 424) 24.) kereskedhz" az E utca szaki oldaln (Kovcs-Borosi-Zsidi 1984,461) 25.) tzolt kollgiumi szkhz (Zsidi 1985, 39) 26.) plet az szaki vroskapu keleti oldaln (Zsidi 1987, 38-39) 27.) frdplet a dli vroskapun kvl (Zsidi 1995, 47-48)
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ACTA " A !
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FALFESTMNYEK AZ AQUINCUMI POLGRVROSBL S A VROSI TERRITRIUMRL Pczy 1971 - Pczy K., in: A Budapesti Trtneti Mzeum leletmentsei s satsai az 1962-1965. vekben. BudRg 22, 1971, 383-392. Pczy 1980 - Pczy K., Pannniai falfestmnyek feldolgozsa, restaurlsa s bemutatsa. Archrt 107, 1980, 98. Pczy 1984 - Pczy K., Kscsszrkori falfestmnyek Aquincumban. BudRg 25, 1984, 53-65. Pczy-Hajnczi 1976 - Pczy K.-Hajnczi Gy., in: A Budapesti Trtneti Mzeum satsai s leletmentsei 1971-1975 kztt. BudRg 24, 1976, 393-444. Szilgyi 1945 - Szilgyi J., A Fvrosi Mzeum rmaikori kutatsai s az Aquincumi Mzeum gyarapodsa az 1943-44. vekben. BudRg 14, 1945, 451-462. Szilgyi 1955 - Szilgyi J., A rmai kori satsok legfontosabb eredmnyei Budapest terletn s az Aquincumi Mzeum rtkesebb gyarapodsai az 1951-53. vekben. BudRg 16, 1955, 413. Szirmai 1984 - Szirmai K., jabb adatok az aquincumi lgistbor falfestszethez. BudRg 25, 1984, 247-255. Szirmai 1991 - Szirmai, K., Neue Wandgemlde auf dem Gebiet der Lagerstadt von Aquincum. . KJbVFG 24, 1991, 203-206. Wellner 1971 - Wellner I., A magyarorszgi rmai kori pletek bels dszt mvszete. pts- ptszettudomny II. ktet 3-4. sz. 327-400. Zsidi 1984 - Zsidi P., in: A Budapesti Trtneti Mzeum satsai s leletmentsei 1976-1982 kztt. BudRg 25, 1984, 455-502. Zsidi 1985 - Zsidi P., in: RgF I. Ser.l.No.40. 1985 39 Zsidi 1987 - Zsidi P., in: RgF I. Ser.l.No.40.1987 38-39 Zsidi 1994 - Zsidi, P, Die rmische Villa von Kaszs dl-Csiks utca und die Frage der Villen im Territorium des Munizipiums von Aquincum (am Gebiet der heutigen Stadt Budapest). BalK 3, 1994, 292-312 Zsidi 1995 - Zsidi P, Rmai plet az aquincumi polgrvros dli vrosfaln kvl, 1993-94. vi feltrs. AqF 1, 1995, 44-48. Zsidi 1996 - Zsidi P, Rmai kori beptettsg kutatsa az aquincumi polgrvros s a katon avros kztti szakaszon. AqF 2, 1996, 63-69. Zsidi 1997 - Zsidi, P., A n Unusual Archaeological Excavation at the Schola Collegii Centonariorum. International Symposium "Organ of Classical Antiquity: the Aquincum Organ A.D.228" Report on the Colloquium. Kleinblittersdorf 1997 45-57. Kpjegyzk 1. kp 2. kp 3. kp 4. kp 5. kp Az aquincumi polgrvros legjelentsebb falfestmnyes pletei Az szaki kapunl elkerlt falfestmnyes plet alaprajznak rszlete (Budapest, III. Pk u.) Az sszetmrdtt falfestmnyes rteg egy rszlete az szaki kapunl lv pletbl Mrvnyozst utnz dszts, plasztikus floszlop tredkei az szaki kapunl lv pletbl Nvnyi minta rszletei az szaki kapunl lv plet falfestmnyei kzl
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6. kp - Az aquincumi polgrvros dlkeleti rsznek rszletei (1995. vi llapot), 1: a tz oltk kollgiumnak szkhza; 2: a vrosfalon kvli vendgfogadhoz (deversorium) tartoz frdplet rszlete 7. kp - satsi felvtel az plet udvarra omlott falfestmnyes rtegrl (Budapest, III. Szentendrei t 133.) 8. kp - Rszlet az plet falfestmnynek feltehetleg lbazati rszrl 9. kp - satsi felvtel a Szlkert utcai villa feltrsrl 10. kp - Helysznrajz a polgrvros krl ismert s felttelezett villkrl. 1: Az jonnan feltrt Szlkert utcai villaplet helye 11. kp - A Szlkert utcai villaplet jelenleg ismert alaprajzi rszlete (1998. prilis 15.) 12. kp - Ktrteg falfestmny als, feldurvtott rtege 13. kp - A ktrteg falfestmny fels, vzkves fellet rtege 14. kp - A korbbi ptsi peridus egyrteg falfestmnynek zld s kk meanderes keretdsze 15. kp - A nagy kzfrd faln elkerlt falfestmny rajza, eredeti helyzetben 16. kp - Sznes falfestmnytredkek kzlse a Budapest Rgisgei egyik korai szmbl 17. kp - satsi felvtel az n. peristyliumos hz faln elkerlt falfestmnyrl 18. kp - Az n. festlaks falfestmnynek kompozcis vzlata (Nagy T. nyomn) 19. kp - Virgkandellber brzolsa az n. festlaksbl 20. kp - Madr brzolsa az n. festlaksbl 21. kp - Fresks szobafal kompozcis kpe a polgrvros dlkeleti rszbl (Nmeth M. nyomn) 22. kp - A polgrvros dlkeleti rszbl szrmaz vrs alap falfestmny rszlete 23. kp - Az n. medaillonos falfestmny rszlete (Nmeth M. s Felhs I. munkja) Neue Wandmalereien aus der Aquincumer Zivilstadt und vom Gebiet der umliegenden Villen - Zusammenfassung
Paula ZSIDI, Budapest

Im Verlaufe der mehr als 100jhrigen kontinuierlichen und systematischen Erforschung der Zivilstadt Aquincum hat sich von einem Dutzend Gebude herausgestellt, da sie mit Fresken ausgeschmckt waren. Die bei frheren Freilegungen entdeckten kleineren, zusammenhrenden Flchen befinden sich in Gips eingebettet oder als Fragmente im Aquincumer Museum. Erst Ende der 60er bzw. Anfang der 70er Jahre wurde es dank modernerer Freilegungs-, Konservierungs- und Dokumentationsmethoden mglich, grere Flchen zusammenzustellen. Die meisten Wandgemlde kamen in der Abbruchschicht der Gebude der Zivilstadt ans Tageslicht, seltener unter Ruinen, und nur ausnahmsweise fand man sie in situ" an den Wnden. Bei der Mehrzahl der mit Wandmalereien geschmckten Bauten handelt es sich um ffentliche Gebuude [Therme, Sitz eines Collegiums, Heiligtum), seltener um Privathuser. Die frhesten Fresken stammen aus den beiden ersten Jahrzehnten des 2. Jahrhunderts, whrend man die sptesten Wandmalereien ins 3. Jahrhundert setzen kann. Aus dem 4. Jahrhundert sind von hier - im Gegensatz zur canabae - keine gemalten Wanddekorationen mehr bekannt. In den letzten 10-15 Jahren betrafen die archologischen Freilegungen - hauptsch lich Fundbergungen in Verbindung mit Bauvorhaben - die NordSd verlaufende Hauptstrae der Zivilstadt und die Linie ihrer Stadtmauern. Es bestand also nur wenig
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Aussicht, da Wandmalereien zum Vorschein kommen. Allerdings erstreckten sich die Rettungsgrabungen auch auf einige Gebude in der Umgebung der Stadtmauer, in denen man auf Fresken stie. Diese kurz vorzustellen, ist Ziel des Vortrages. 1. 1986 kamen in einem Gebude mit porticus, das an der Ostseite der durch das nrdliche Stadttor fhrenden Ausfallstrae stand, Freskenfragmente aus des Bauperiode vom Ende des 2. Jahrhunderts ans Licht. Die bemalten Verputzstcke mit 80-100 cm Dicke nahmen eine Flche von 150x100 cm ein und befanden sich teils in situ an der Wand, teils in der Planierungsschicht des angehabenen Fubodenniveaus. Zum Sockelteil des Wandgemldes drften die Stcke mit Inkrustation und roten Kreisen auf weiem Grund gehrt haben. Der obere Teil war mit Pflanzenmustern in roter, grner und gelber Farbe geschmckt, und durch rote, plastisch hervorgehobene Halbsulen in Felder unterteilt. 2. 1984 mute im Gebiet des Sitzes der Aquincumer Feuerwehr (collegium centonariorum) an der sdlichen Stadtmauer, eine Rettungsgrabung durchgefhrt wer den. Den von frher bekannten Grundri des Gebudes an der Sdseite ergnzend, stieen wir auch auf zwei Rume, unter deren Fubodenniveau, in der Planierungsschicht, zusammenhngende Freskenfragmente zum Vorschein kamen: rosafarben nuancierte Stcke, die auf grne pflanzliche, rote geometrische und vielleicht figurative Bemalung hindeuten. Aufgrund der stratigraphischen Angaben lassen sich die Funde in die Mitte des 2. Jahrhunderts datieren. 3. An die Ostseite einer 1994 ebenfalls an der sdlichen Stadtmauer, aber auerhalb davon freigelegten Herberge (deversorium) grenzte ein anderes Gebude, dessen rmerzeitliche Verfllungsschicht zusammenhngende Fragmente eines Wandgemldes enthielt. Die den Hof als Bad bestimmten Gebudes bedeckende Schuttschicht, in der sich auch Ziegel- und Keramikbruchstcke befanden, war offenbar im Zuge eines am Gebude vorgenommenes Umbaus dorthin gelangt. Aufgrund der im Schutt gefundenen Mnzen und Keramik kam es zu diesem Umbau vermutlich nach dem letzten Drittel des 3. Jahrhunderts. Die Fragmente aus dem 3. Jahrhundert - sie zeigen in roten Streifen auf weiem grund grne und gelbe Pflanzenornamentik - drften zu einem der gegnwrtig sptestens erhalten gebliebenen Wandgemlde der Zivilstadt gehrt haben. 4. Im Frhjahr 1998 wurde die reihe der aus der unmittelbaren Umgebung des Territoriums des Aquincumer Munizipiums (heute Stadtgebiet von Budapest) bekannten Villenkomplexe um ein weiteres bereichert. Ende Mrz und Anfang April kam bei einer Fundbergung in der Szlkert utca (Weingartengasse) der Sdabschlu des zu einem Villenkomplex gehrenden Hauptgebudes zutage, welches vom Ende des 2. Jahrhunderts das ganze 3. Jahrhundert hindurch bis ins 4. Jahrhundert in Benutzung war. Die ein- und zweischichtigen, erneuerten Fresken kamen kamen teilweise unter den Bruchstcken, mit denen man Mauerlcken frherer Perioden geschlossen hatte, und teilweise in der zur spteren Periode gehrenden, zusammenhngenden Schuttschicht ans Tageslicht. Nach der Villa am Cscshegy ist dieses das zweite Villengebude mit Wandmalereien in der engeren Umgebung des Munizipiums. Mitte April 1998 erfolgte die Bergung der Freskenfunde; ihre Suberung bzw. Konservierung ist momentan noch im Gange.
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Ai TA AiU ; A A A A T K 'A PRIOFTIONT'NSIA
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ACTA ARCIAELOG1CA BRIGETIONENS1A
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ACTA ARCHAELOICA BRIUtiTIONENSIA
AZ AQUINCUMI HELYTARTI PALOTA FALFESTMNYEI: LLAPOTUK, A FELDOLGOZS MDSZERTANI LEHETSGEI
H. KRD Katalin, Budapest

I. Kutatstrtnet
Az budai Hajgyri, n. Kis szigeten fekv helytarti palota (1. kp) romjaira a haj gyri ptkezsek megindulsakor talltak. A hajgyr ideteleplse eltt a terletet kaszl nak hasznltk, a romok a fld alatt rintetlenek voltak. Az els feltrsokra 1854-57 kztt s 1870-ben kerlt sor.50 A ksbbi kutatsok (1941, 1951-53, 1956, 1970, 1977)51 is mind a hajgyr ptkezseihez kapcsoldtak. Az 1996. vi rgszeti kutats52 volt az els, amelynek clja a memlk megvsa, annak llami tulajdonban val megrzse volt. Az aquincumi helytarti palota feltrsa 1956-ban fejezdtt be. Az ptstrtnettel kapcsolatban azta felmerlt problmkat55 csak jabb rgszeti feltrsokkal lehet tisztzni. Az azonban bizonyos, hogy a palota ptst Hadrianus kezdte meg aquincumi helytartsga ide jn. A ksbbiek sorn tbbszr kerlt sor talaktsokra, bvtsekre. Virgkora a Severus korra tehet. Ezt az llapotot tkrzi az elkszlt rekonstrukci is (2. kp). 54 A palott a 3. szzad vgn, felteheten a Duna vzszintjnek megemelkedse miatt elhagytk. II. A helytarti palota falfestmnyei Az elkerlt falfestmnyek sszefoglal publikcija 1958-ban jelent meg Pczy K. tol lbl.55 Ebben az ptstrtneti eredmnyek s analgik felhasznlsval elksztette a falfest mnyek periodizcijt s helysgenknt csoportostva rszletes katalgust lltott ssze. Foglalkozott az tfestsek, javtsok mdozataival, a festsek s alapvakolatok minsgvel. Kzlte, hol voltak a feltrsokkor mg nagyobb, egybefgg falfelletek (3. kp). Azonban mr is, mint publikcijban emlti, tbb tzezer tredkbl, az satsi megfigyelsek fel hasznlsval ksztette el az egyes helyisgek falfelleteinek rekonstrukcijt. Mint rja, a 19. szzadban mg tbb mter magasan ll falak ppen a kutatsok sorn semmisltek meg. Sok alakos falfestmnytredk pedig a bcsi csszri gyjtemnybe kerlt".56 Az 1941-1956 kztti feltrsok leletanyaga, kztk a mozaikok s falfestmnytredkek, az Aquincumi Mzeum raktraiban vannak. 57 Ez utbbiakbl kt nagyobb felletet restaurltak. A 46. szm helyisg mintegy 8 m2 nagysg dli fala, s a 17. szm folyos mennyezetnek rs zlete (4 m2) van killtva.
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Sacken 1857, Szilgyi 1945, 31-32. Szilgyi 1945,1955,1958; Pczy 1958; Kba 1958, 1970, 1977. 52 H. Krd 1997 a, 1997 b. 53 Wellner 1970. 54 Hajnczi 1995. " Pczy 1958. 56 Pczy 1958, 103. 57 A fentiekbl kitnik, hogy jelenleg a palota falfestszetrl a raktri anyag tanulmnyozsa nlkl jat mondani nem lehet. Ennek rendezse, kutathat llapotba hozsa most kezddtt meg (ld. Madarassy O. cikkt e ktetben). Megkezdtk a kzlt kpanyag kisznezst a publikcik s a dokumentcik alapjn a tovbbi feldolgozshoz. Ezeket az eladson be is mutattuk.
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III. Az 1996. vi kutatsok A szondz jellegg kutats clja a palota pontos elhelyezkedsnek s teljes kiter jedsnek meghatrozsa volt. A feltrs legfontosabb eredmnye, hogy kiderlt: az aquincumi helytarti palota tbb pletbl ll, nagy kiterjeds pletkomplexum (8-10 ha) melyet toronnyal elltott erdtsfallal vdtek, legalbbis dli irnybl.58 Kelet- nyugati irnyban az egsz hajdani Kis szigetre kiterjedt, csakgy mint felteheten szak fel. A feltrs sorn kpet kaptunk a palota llapotrl. Megllapthattuk, hogy a hajgyrts 156 ve alatt nem szlltottk el az ipari hulladkot, salakot, vasat, faanyagot, plettrmelket. A kutatott helyeken a salakfeltlts tlagos vastagsga 1,5-2 m volt, a bennk lv anyagok helyenknt kikezdtk a falakat. A helyisgeken szmtalan kzmvet vezettek t, sokszor a padoza tokat is ttrtk. Ipari ltestmnyek, pletek, daruplyk, sjk, lmpatornyok stb. pltek a palota felett. gy nincs sok remny arra, hogy a Pczy K. tanulmnyban a feltrskor mg ere deti helykn nagyobb felleteken megmaradt falfestmnyek mg megtallhatk. Azokon a rszeken, ahol eddig mg nem volt feltrs, a trmelkben lv rengeteg falfestmnytredken kvl, egyes falrszeken mg eredeti helykn tudtuk megfigyelni a lbazati fests rszleteit.59 IV. A helytarti palota falfestmny-anyagnak tovbbi feldolgozsa A Fvrosi nkormnyzat tervezi a helytarti palota feltrst s bemutatst. Ennek kapcsn kerlhet sor a raktrakban lv falfestmny anyag feldolgozsra is, tekintettel arra, hogy a felszedett mozaikokat s falfestmnyeket eredeti helykn szeretnnk bemutatni. Ugyanakkor nyilvnval, hogy a hatalmas falfestmnyanyag folyamatos s korszer feldolgo zshoz az anyagi fedezetet, csak egy ilyen nagymret projekt tudja biztostani. A tervezett feltrskor, mint a fentiekbl kitnt, elssorban csak igen nagy mennyisg falfestmnytredk elkerlsre szmthatunk mind a korbban feltrt, mind az eddig ismeretlen rszeken. Ez az anyag azonban mennyisgnl fogva gy is alkalmas lehet nagyobb felletek rekonstrukcijra s bemutatsra. Ehhez elssorban a mr publiklt s a raktrak ban lv anyag szolglhat kiindul pontul. Elszr ssze kell gyjteni minden adatot palota falfestszetrl az eddigi publikcik alapjn, majd a feldolgozs szempontjai szerint jra ren dezni gy, hogy a raktri, s az elkerl j anyag is hozzrendelhet legyen. Az anyag igen nagy mennyisgre val tekintettel csakis szmtgpes feldolgozs jhet szba. A munkt a 1996. vi sats 2. sz. kutatrkbl elkerlt leletanyag feldolgozsval kezdtk meg (4. kp). A palota keleti zrfalnak kt oldaln, visszadoblt trmelkbl, msodlagos helyrl, mozaikpadl darabok, s igen sok mozaikszem ksretben nagy menny isg falfestmny tredk kerlt el (5. kp).
18 1998-ban a dli erdtsfal pontos irnynak meghatrozsra jabb szondz jelleg kutatst vgeztnk. Kiderlt, hogy az 1996-ban megtallt kelet-nyugati irny erdtsfal dli irnyban derkszgben megtrik. Ettl keletre felteheten ms peridushoz tartoz plet sarkt talltuk meg. Ennek szaki falszakaszt 7 m hosszsgban figyeltk meg, dli oldaln a lbazati fests maradvnyval. Rgztst Perjs J. vgezte. A fal krnykrl szmos sznes tredk kerlt el. '9 Egy helyen mintegy 2 mter hosszan, tlagosan 40 cm magasan maradt meg a lbazati fests. Ez vajszn alapon fggleges, 2 cm szles, fekete osztsv volt. Egy msik helyen 60 cm magassgig egyszn vrs festst figyeltnk meg.
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1. A dokumentcik alapjn felteheten az 194l-es feltrs visszatltsbl szrmaznak, esetleg a mozaikok 195 l-es feltrsbl. gy a leletanyagot ezen satsok raktri anyagval kell majd sszevetni. Azonban nem zrhat ki az sem, hogy a ksbbi gyri ptkezsek fldmun ki sorn kerltek msodlagos helyre. 2. Az elkerls helye alapjn szrmazhatnak: a 6., 7., 8., 9., 10., 14-, 15. szm he lyisgekbl, valamint, a 17. s 16. sz. helyisgek keleti falrl. Szmtsba vehetk az ezek kel egyidben, 1941-ben feltrt, 5. s 4/b sz. helyisgek is 3. A jellegzetes darabokrl sznezett rajzot ksztettnk, melyen a sigillata kutatsban hasznlt Munsell katalgus sznszmait is feltntettk a ksbbi szmtgpes feldolgozshoz. (Sajnos az lnk piros s lnk kk sznek esetben ez nem hasznlhat). 4. A mr publiklt anyagbl kigyjtttk a szba jhet helyisgek adatait, sszegyj tttk a motvumokat, sznezett rajzot ksztettnk a publikcis lers, dokumentcis anyag s a mr kzlt kpek alapjn. 5. A mr publiklt s az j anyag sszevetsbl nhny darab szrmazsi helyt valsz nsthettk. Ezek szerint: az lnkpiros alapon kk tulipnos szeglydsz sznsszelltsa s mretei alapjn a 3. szm helyisgbl, a kzpmez "tblakpeit" elvlaszt svbl szrmaz hat. A tarka virgmints fzrdsz tredke a 6. sz. helyisget dszthette. A bord alapon fe hr rozetta a 7. szm helyisghez tartozhat. A bord alapon fehrrel frcsklt dszts t redk, melyet fehr s kk csk vlaszt el a kvetkez aranyszn meztl, a tbls beoszts lbazati rsz mrvnyutnzat festshez tartozott. A 2. vagy 4. szm helyisgekbl kerlhe tett ide60( 6. kp). Hangslyozni szeretnnk, hogy a feldolgozst csak most kezdtk meg. Clunk az elk vetkezend feldolgozs elksztse, a feldolgozs mdszernek kialaktsa volt. sszefoglalva teht azt mondhatjuk, hogy mind a rgi raktri anyag, mind a legjabb satsokbl szrmaz anyag feldolgozsa a kvetkez lpsekben kpzelhet el: 1. Adatlapok felvtele, az egyes helyisgek adatainak (vakolat minsge s rtegeinek szma, festkrtegek sznei s szma, stb.) lersa, rajza, fotja 1.1. irodalmi adatokbl 1.2. j anyagrl 1.3. raktri anyagrl 2. Az irodalmi s leletanyag adatok sszedolgozsa, lehetleg tblzatos formban is, hogy klnbz szempontok (helyisgek, sznek, motvumok stb.) szerint rendezhet legyen. 3. Mintakincs s az egyes falfelletek lersnak sszelltsa a publikcik alapjn. 4. Az anyag vgs kitertse s sszevlogatsa a fentiek alapjn. Pczy 1958, 11. ,108. 5. kp; 111-112. , 137. ; 116. 18. kp; 111.
\ VR( HAEL ICA BRIGETIONENSIA
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5. Kmiai vizsglatok: A korszer feldolgozsnl elengedhetetlen lesz a falfestmnyek kmiai vizsglatnak elvgzse is.61 Az eredmnyek'.sszehasonltsa a canabae s a polgrvros falfestszetvel fontos eredmnyeket hozhat a festmhelyek vonatkozsban. A helytarti palota esetben az igen kltsges pigment vizsglatok elvgzse is felttlenl szksges. Els sorban az igen j minsg lnk piros, trkizkk stb. festkekre gondolunk, melyek feltehe ten import anyagok voltak, s magas ruk miatt valsznleg csak olyan reprezentatv ple tek festsnl hasznltk, mint a helytarti palota. 6. Rekonstrukcik Addig is, mg a helytarti palota tovbbi sorsa eldl, annak remnyben, hogy lesz le hetsg e kiemelked jelentsg falfestmny anyag restaurlsra s bemutatsra, folytatjuk a tovbbi feldolgozs elksztseknt az irodalmi s j satsi anyag feldolgozst.
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ACTA ARCHAELCX l< I Bl
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Kpjegyzk: 1. Az aquincumi helytarti palota fekvse a canabae szakkeleti rgijban (Pczy K. nyomn). 2. A helytarti palota rekonstrukcija (Hajnczi Gy.). 3. A feltrskor mg eredeti helykn lv, nagyobb, egybefgg falfelletek. 4. A helytarti palota 1941-ben feltrt rszei s a vizsglt falfestmnyek elkerlsnek helye. 5. Az 1996. vi 2.sz. kutatrok szaki metszete a falfestmnyes trmelk rteggel. 6. Falfestmny tredkek az 1996. vi kutatsokbl.
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Die Fresken des Aquincumer Statthalterpalastes - Zusammenfassung
Katalin H. KRD, Budapest

Im Jahre, 1956 wurde die Freilegung des Aquincumer Statthalterpalastes beendet. Die Gesamtpublikation der hier zum Vorschein gelangten Fresken erschien 1958. Das Fundmaterial, darunter Mosaike und Wandgemlde, brachte man in die Magazine des Aquincumer Museums. Zwei grere Flchen mit Fresken wurden restauriert. In der Ausstellung sind die etwa 8 m2 messende Sdwand von Raum Nr. 46 sowie ein Detail der Decke (4 m2) des Korridors Nr. 17 zu sehen. 1996 bot sich erneut eine Mglichkeit, im Gebiet des Statthalterpalastes Sondierungen durchzufhren. Dabei kamen im Verfllschutt groe Mengen Freskenfragmente zutage. A n den erforschten Punkten konnten wir uns ein Bild vom Zustand des Palastes machen. Dort, wo bislang keine Freilegungen stattfanden, war an einzelnen Mauerabschnitten die Sockelbemalung in situ zu beobachten. Der Magistrat der Hauptstadt plant, den Statthalterpalast freilegen zu lassen und der ffentlichkeit zugnglich zu machen. In diesem Zusammenhang kann es auch zur Aufarbeitung des eingelagerten Freskenmaterials kommen, und zwar mit Hinblick darauf, da wir die Mosaike und Wandgemlde an ihrem ursprnglichem Platz vorstellen mchten. Der Vortrag fat unsere bisherigen Kenntnisse ber die Wandmalereien des Aquincumer Statthalterpalastes kurz zusammen und macht, in erster Linie vom Gesichtspunkt der Aufarbeitung des noch nicht restaurierten und publizierten Materials, mit den Forschungsergebnissen von 1996 bekannt.
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AZ AQUINCUMI HELYTARTI PALOTA REKONSTRUKCIS RAJZA (HAJNOCZI GYULA)
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FALFESTMNY
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AZ AQUINCUMI FALFESTMNYGYJTEMNY HELYZETE (1998)
MADARASSY Orsolya, Budapest

Az pletek bels dekorcija Aquincumban. Aquincumban - mind a polgrvros, mind a Flrin tri legitbor s az azt krlve v katonavros terletn - a rmai uralom ngy vszzada alatt a lakhzak s a kzpletek tudatos vrosrendezsi koncepcik sorn pltek. Az antik ember szmra az ptszet trgy krbe tartozik az pletek bels dekorcija, gy a mozaikpadlk, s a falfestszet. Mg a mozaik a reprezentci trgyi emlke, a falfestmny a mindennapi let komfort jt jelzi. Mr a vrosiasods kezdettl ltalnos a falak kls- bels festse, gy a romanizci stlusban, ltvnyban megjelenthet, ugyanakkor kevs kltsget ignyel, radsul meg lehetsen idtll. Technikailag ms alapozst alkalmaznak az idjrs viszontagsgainak ki tett , nyitott lgter porticusok, peristyliumok esetben, mst a zrt trben. A szoba alapsz nnek megvlasztsa a megvilgtstl fgg, a nappali hasznlatra sznt dolgozszoba, fogad csarnok, bels folyos alapszne fehr, dekorcija ltalban tgtja a helyisg bels tert, mg az esti mestersges megvilgts hlszoba, tli ebdl festsnl szvesebben alkalmazzk a sttebb, kevsb knyes alapszneket s az inkrusztcis stlust. A helyben leomlott, vagy helyben elplanrozott falfestmnytredkek teht biztos tmpontot szolgltatnak az adott he lyisg eredeti funkcijra is. Falfestmny-rekonstrukcikbl pedig azt is megtudhatjuk, amit egyb rgszeti mdszerekkel nem lehet megfigyelni, mint pldul az ajtk, ablakok elhelye zst, a falak eredeti magassgt, kvetkeztethetnk a helyisg berendezsre. A gyjtemny helyzete s jelentsge: Az aquincumi mozaik- s falfestmnygyjtemny Pannoniban a legnagyobb s legvl tozatosabb leletanyag. Nemzetkzi viszonylatban is igen jelents - ennl nagyobb gyjtemny csak Rmban, illetve Itliban tallhat. Sajnos, jelentsge mg a hazai szakemberek sz mra sem ismert, mivel vtizedek ta nem jut kutatsra, karbantartsra, mzeumi killt sra elg fedezet. Jelen pillanatban mind a falfestmny mind a mozaikanyag rszben helyrelltott s be mutatott rszletekbl, rszben ideiglenesen trolt nagyobb egysgekbl ll. A mozaikanyag do kumentcija ugyan elkszlt, mivel a mozaikokat az sat rgszek elkerlskor publikltk, s ez a gyjtemnyi dokumentci rvidesen az Internet hlzaton is hozzfrhet lesz. De mindez csak a tudomny szmra teszi hozzfrhetv az anyagot, maguk a mtrgyak viszont tovbbra is veszlyeztetett llapotban maradnak. A falfestmnyanyag helyzete sokkal rosszabb, mint a mozaik esetben. 1996-ban mg az Aquincumi Mzeum mintegy 1300 m2 falfestmnynek csak kb. 10%-a hozzfrhet. Ezek rszint mg munkakzi fzisban lv rszletek, rszint olyan rgen restaurlt darabok, melyek nek elregedse immr szerkezeti javtst s eszttikai feljtst ignyel. Teljesen helyrelltott anyag nincs,csak rszletek, tredkek. Egy-egy falszakasz helyre lltsa ltalban azzal a mdszerrel kszlt, hogy elszr kiemeltk a legmutatsabb rszlete ket, ehhez szerkesztettk hozz a kompozcit, majd az resen maradt felletre tletszeren ki emelt tredkeket sztattak be (Az eredeti tredk - rekonstrukci arnya egy-egy darab
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AZ AQUINCUMI FALFESTMNYGYJTEMNY HELYZETE (1998) esetben 10%-90% krl mozog.) A bemutatott rszletekhez tartoz tbbi tredk az ideigle nes raktrban ldzva ll, rszint rendezetlenl, rszint azonosthatatlanul. Feladatok, lehetsgek A legsrgsebb feladat a 30-40 ve ideiglenesen trolt" leletcsoportok korszer raktro zsa, hiszen 1941-tl a helytarti palota, a hatvanas vekben Aquincum polgrvrosa, 1970tl pedig az budai satsok szinte ontottk a falfestmnyeket. Elfelttel a mozaikok - falfest mnyek leletegyttesekknti sszevlogatsa, a lelkrlmnyek tisztzsa, s csak ennek isme retben kvetkezhet az anyagok gyjtemnybe sorolsa s gyjtemnyi dokumentcijuk elk sztse. A rendezetlenl sszezsfolt, rszben tiszttatlan, leletanyag llagvdelme pedig llan d restaurtori felgyeletet ignyel, hiszen mr a megmozdts is veszlyezteti a darabokat. A korszertlenl trolt falfestmnyanyag szmra most, a huszonnegyedik rban amgy is j raktrozsi szisztmt kellett kialaktani, amely legalbb az anyag llagvdelmt biztost ja. Mivel ez eleve anyagmozgatssal jr, a legkevesebb kltsggel most lehet restaurtori alap feladatokkal sszekapcsolni, s a legszksgesebb javtsokat (tisztts, vakolatmegersts, vegy szeres konzervls) elvgezni. Ugyanekkor a leggazdasgosabb az anyag szmtgpes adatfelv telt is erre a munkafzisra idzteni, mivel egyszeri mozgatssal a hrom feladat egyszerre meg oldhat. Ahhoz, hogy a gyjtemny adatfelvtele megindulhasson, a tredkeket mobilizlhatv kell tenni. A legpraktikusabb s a legkltsgkmlbb megolds az satsi manyagldba vgott hungarocell lapokon trtn trols. gy a raktrozott anyag a lehet legkevesebb he lyet foglalja, knnyen mozgathat, trols,mozgats kzben nem krosodik, egy-egy darab br mikor visszakereshet, s a hungarocell lap a ksbbi restaurls folyamn is felhasznlhat. 1996 szn a fenti irnyelvek betartsval kezdtk el a falfestmnyraktr rendezst. M zeumi keretbl 75 m2 rgi anyag raktrozst tudtuk elvgezni. Idkzben kt plyzatot nyj tottunk be (Nemzeti Kulturlis Alap, OTKA) , melynek eredmnyeknt 1996-2000 k ztt kiegszt tmogatst kaptunk a falfestmny gyjtemny rendezsi tervnek felgyorsts hoz. Ez segtett hozz, hogy az 1997 v satsi leletanyagt (Helytarti palota kb. 15 m2, Aquincum-canabae nyugati vrosszl - lakszoba /Vlyog u 13/ kb. 3 m2) helyszni llag megvs utn mr az j szisztmnak megfelelen tudtuk beszlltani, s ez a tendencia foly tatdik 1998-ban is. 1200 m2 falfestmnytredk adatfelvtele s leltrozsa hagyomnyos mdszerekkel ma mr belthatatlan id- s anyagi kapacitst ignyel. A szmtgpes adatfelvtel egyrszt meg gyorstja ezt a folyamatot, msrszt egzagtt s konzekvenss teszi a felvett adatokat. 1997-tl az OTKA anyagi tmogatsval lehetsgnk nylt az adatfelvtel megindtsra. Az adatfelvtel Microsoft Access rendszer szmtgpes adatlapon trtnik. Az adatlap nak egyrszt a mr rendezett tredkek raktrozsi rendjt, gy visszakereshetsgt kell meg knnyteni, msrszt a klnfle nyilvntartsi szisztmk (rajzszm, tredkekknti leltri szm, leltri szm s lelhely, csak lelhely, publikcis oldalszm stb.) kztt kell a lelete gyttesek visszalltst lehetv tennie. Az Aquincumi Mzeum helyi hlzaton mkd adatbankjhoz pedig antik s modern topogrfiai elvek szerint kapcsoldik.
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AZ AQUINCUMI FALFESTMNYGYJTEMNY HELYZETE (1998) A mai napig kb. 300 000 Ft kltsggel a rgi anyagnak kb. 10 %-a - kb. 140 m2 fal festmny szmtgpes nyilvntartsa kszlt el. Tovbbi 70-80 m2 rendezett anyag leltroz sa s adatfelvtele jelenleg is folyamatban van, az jonnan elkerlt falfestmnyek pedig mr automatikusan illeszkednek mind a raktrozsi, mind a nyilvntartsi rendbe. Tovbbi megoldand feladatok A lerkartonhoz digitalizlt felvteleket szeretnnk csatlakoztatni. Ez az adatfelvtel idben a raktrrendezshez kapcsoldhat. A szmtgpen trolt felvtelek pedig lehetv te szik, hogy a feldolgozs els fzisa szmtgpen, virtulis rekonstrukcival trtnjen, gy ez a munkafolyamat mr anyagmozgats nlkl elvgezhet legyen. Az elvi rekonstrukci utn pedig mr konkretizlhat az adott falfestmny teljes helyrelltsnak anyag- s kltsgig nye, s a restaurlsnl is megsprolhat az anyag vlogatsra sznt id, mely ennl a mun knl a legkltsgesebb s leghosszabb munkafolyamat. A szmtgpen trolt adatbzis birtokban pedig az sat rgsz sajt gpn dolgozhatja fel vek ta hozzfrhetetlen leletanyagt, lehetsg nylik a nagyobb sszefggsek feltrs ra, s a teljes aquincumi falfestmnygyjtemny tudomnyos igny publikcijra. Die Lage der Aquincumer Freskensammlung - Zusammenfassung
Orsolya MADARASSY, Budapest

Die Aquincumer Sammlung von Mosaiken und Fresken ist der grte und mannig faltigste Fundkomplex Pannoniens, und auch in internationaler Relation einzigartig - eine grere Sammlung findet man nur in Rom bzw. Italien. Leider kennen selbst einheimische Fachleute ihre Bedeutung nicht, da seit Jahrzehnten keine ausreichenden Mittel zur Forschung, Erhaltung oder fr Museumsausstellungen vorhanden sind. Bis auf die 1960er Jahre wurden die Fresken zusammen mit den brigen Funden inven tarisiert und gelagert. Seit den 70er Jahren lagerte man sie zwar separat, doch erst in den 90er Jahren begann man damit, diese Gruppe von Denkmlern zu einer Sammlung zu ordnen. Von den rund 1300 m2 Fresken des Aquincumer Museums sind nur etwa 10 Prozent zugnglich. Dabei handelt es sich einerseits um noch in der Arbeitsphase befindliche Details, andererseits um solche vor lngerer Zeit restaurierte Stcke, die infolge ihres Alters einer grundlegenden Auffrischung und sthetischen Erneuerung bedrften. Die brigen, zu den ausgestellten Details gehrenden Fragmente wurden, teils ungeordnet, teils nicht iden tifiziert in Kisten verpackt und provisorisch gelagert. Als dringendste Aufgabe stellt sich die zeitgeme Unterbringung der seit 10-30 Jahren provisorisch gelagerten" Fundgruppen, brachten doch die 1970 begonnenen Grabungen in buda gleichsam eine Flut von Wandgemlden ans Tageslicht. Vorbedingung ist die Auswahl der Mosaike und Fresken nach Fundkomplexen und die Klrung der Fundumstnde. Erst danach kann das Einordnen der Stcke und ihre Dokumentation in der Sammlung erfolgen. Zur Erhaltung der Substanz des ungeordnet Gelagerten und teil weise ungesuberten Fundmaterials macht sich eine stndige Kontrolle durch Restauratoren erforderlich, denn schon die geringste Bewegung kann die Stcke gefhrden.
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DIE SITUATION DER AQUINCUMER FRESKENSAMMLUNG - ZUSAMMENFASSUNG Urn mit der Datenaufnahme fur die Sammlung beginnen zu knnen, mu eine gewisse Mobilitt der Fragmente gewhrleistet sein. Ein Groteil des Freskenmatarials befindet sich noch heute in demselben Zustand, wie es von der Grabung ins Museum gelangte. Das heit, die jngere" (15-20jhrige) Fundgruppe wurde zwar an Ort und Stelle zunchst gesubert, konserviert und erst dann verpackt. Doch ist zu befrchten, da die Konservierungsmittel seither ihre Wirkung verloren haben, da der Putz bricht und abbrckelt. Im Falle lteren Materials erfolgte noch nicht einmal die Suberung vor Ort. Diese Fragmente wurden ohne jegliches Isolierungsmaterial wahllos bereinander in Holzkisten gapackt und so ins Magazin transpontiert. Heute kann man sie nur noch mit Hilfe einer chemischen Behandlung reinigen, und ihre Konservierung ist wegen des ausgetrockneten Verputzes unerllich. Grundvoraussetzung fr eine zeitgeme Regelung der Lagerung ist also, da das Umverpacken von fachlich geschulten Restauratoren geleitet wird, welche die je nach Fundgruppe unterschiedlichen Probleme der Substanzerhaltung sofort lsen knnen. Unter Beachtung obiger Richtlinien begannen wir im Herbst 1996, das Magazin fr Fresken neuzuordnen. Mit den vom Museum bereitgestellten Mitteln konnten 75 m2 des teren Materials umgelagert werden. Zwischenzeitlich beteiligten wir uns an zwei Ausschreibungen (Nationaler Kulturfonds", O T K A ) , in deren Ergebnis man uns im Zeitraum 1997-2000 einen ergnzenden Zuschu fr die beschleunigten Durchfhrung unserer Plse zur Ordnung der Freskensammlung gewhrte. Dadurch wurde es mglich, das Fundmaterial von den Grabungen des laufenden Jahres (Statthalterpalast: ca. 15 m2, Aquincum-Canabae, westlicher Stadtrand /Vlyog u. 13./, Wohnraum: ca. 3 m 2 ), nach entsprechender Schutzbehandlung vor Ort, schon dem neuen System entsprechend ins Museum zu befrdern. Die Datenaufnahme und Inventarisierung von 1200 m2 Freskenfragmenten in herkmmlicher Weise wrde heute bereits unabsehbar viel Zeit- und Materialkapazitt in Anspruch nehmen. Eine Datenaufnahme per Computer beschleunigt nicht nur den Vorgang, sondern sorgt auch fr exaktere und folgerichtigere Angaben. Den Kartons mit der Besschreibung mchten wir digitalisierte Aufnahmen hinzufgen. Diese Datenaufnahme knnte mit der Zeit auch zur Ordnung der Magazine herangezogen werden. Die im Computer gespeicherten Aufnahmen ermglichen auerdem, da die erste Phase der Aufarbeitung per Computer erfolgt, und zwar durch eine virtuelle Rekonstruktion, so da dieser Arbeitsvorgang eine Materialbewegung bereits erbrigt. Nach der theoretischen Rekonstruktion kann dann der Matierial- und Kostenaufwand zur umfassenden Wiederherstellung eines Freskos konkret ermittelt werden, und auch bei der Restaurierung wrde man die zur Auswahl des Materials vorgesehene Zeit einsparen, die bei dieser Arbeit den kostspieligsten und lngsten Arbeitsvorgang darstellt.
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RMAI KORI FALFESTMNYEK RESTAURLSNAK LEHETSGEI
B. PERJS Judit, Budapest

A rmai kori falfestmny tredkek, a falfestmny restaurlson bell is kln, sajtos problmt jelentenek. Eredetileg, valamilyen ptmny falhoz tartoz sok szn festett dsztett felletek. Te ht elvlaszthatatlanok az plet adott faltl.1 Sokkal tbb a sok ezer darabokra tredezett falfestmny tredk, mint az eredeti helyn , a falon megmaradt falfestmnyek. Megmentsket nehezti az is, hogy ltalban sokkal gyen gbb megtartsak, festett felletk, trsfelleteik srlkenyebbek, mint a kermia tred kek. Ezrt mr a terepen is eltr bnsmdot ignyelnek a tbbi leletektl. A restaurtor elsdleges feladata, hogy az sszetartoz tredkekbl minl nagyobb felleteket tudjon egytt tartani. Mert csak ennek sikerben remlhet a ksbbi restaurls vagy re konstrukci megvalsulsa. Az elmlt negyven v alatt olyan j mdszerek, eljrsok szlettek2 amelyekkel ma mr a legkisebb mm2-re tredezett felletek is egytt tarthatak s felszedhetek.3 Az enyvet 4 fel vlthattk olyan jobb tulajdonsggal rendelkez anyagok, mdszerek alkalmazsa, amelyek a tredkek minl megfelelbb felszedst biztostjk. Ez tette lehetv, azoknak a falfestmny rekonstrukciknak az elksztseit, amelyekben Balcn,5 Gorsiumban, 6 Aquincumban 7 s Tatn 8 ma is gynyrkdhetnk. Ezek a restaurlt munkk kialaktottak mra mr a falfestmny tredkek konzervls hoz egy jl bevlt munka folyamatot. E folyamatbl a feltrs krlmnyeitl fggen egyes lpsek elhagyhatk vagy mdostott formban alkalmazhatak. Nem gyzzk kellkppen hangslyozni azonban azt sem, hogy e sokrt restaurlsi feladatok a trtneti, eszttikai s technikai kvetelmnyeknek egyarnt megfeleljenek csakis a klcsnsen egyttmkd szakemberek, a rgszek, a termszettudomnyok kpviseli,9 s a restaurtorok kzs egytt mkdsben valsulhat meg.
Jedrzejewska, H.: A falfestmnyek konzervlsnak nhny etikai problmi. MzM 14, 1985, 81-87. Ills J.: A falfestmnyek restaurlsa. A kpzmvszet iskolja. 2. Budapest 1977, 129-144; M. Schleiermacher: Talajbl kisott rmai kori falfestmny tredkek konzervlsval kapcsolatos megfigyelsek s mdszerek. 1981 Ottawa Preprint 15/3, 9.; Felhsi I. -Kral E.: A Balca-pusztai udvari falfestmnyek restaurlsa. MzM 14, 1985, 157-160; Pintr A. -Radukov A.: A pcsi festett keresztny srkamrk restau rlsnak a problematikja. MzM 14, 1985, 127-132; E. Steffny: Eine neue Montagemglichkeit fr rmis che Deckenmalerei. Arbeitsbltter f. Rest. 2, 1985, 145-147. B. Perjs J.: A Gorsiumban 1962-74 kztt restaurlt fresktredkek helyszni bemutatsnak tanulsgai. MzM 14, 1985, 161-170. 4 Bartha L. - Jancsky V.: Falfestmny, in: Rgszeti Kziknyv I. Gyakorlati rgszet. Budapest 1954, 361-362. 1 Palgyi S.: A balcai villa fpletben tallt festmnyek. MzM 14, 1985, 151-156. 6 Fitz J.: Gorsium. A tci rmai kori satsok Szkesfehrvr 1970, 16-17. kp; u.: Pannonok vszzada. Budapest 1982, 8-10. kp. ' Aquincum. Budapest a rmai korban. Katalgus; O. Madarassy: Die bemalte Kultwand im Mithrum des Legionslagers von Aquincum. KJbVFG 24,1991, 207-211. 8 Br E.: A sznyi falfestmnyes szoba oldalfalnak rgszeti rekonstrukcis problmi. Mz M 14, 1985, 171176. 9 Gasparetz G.: Az antik falfestszet technikjrl. ArchErt 31, 1911, 425-432; Jr M.: A falfests elksztse Pannniban az eddigi vizsglatok alapjn. MzM 14, 1985, 113-120.
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A "ARCHAELOGICA-Bl
NSIA
RMAI KORI FALFESTMNYEK RESTAURLSNAK LEHETSGEI A helysznen elvgzend legfontosabb feladatok Az elkerlt falfestmny tredkeket a kibonts kzben is vdeni kell az idjrs viszontag sgaitl, a kzvetlen ers napfnytl, a csapadktl. Szksg esetn manyag flival gy kell letakarni, hogy a takar ne kzvetlen rintkezzen a falfestmnyek felletvel. A kibontott egybefgg darabokat nagysguktl fggetlenl n. segdanyagokkal kell sszefogni, s csak az utn emeljk ki a fldbl. A sznvel lefel lev daraboknl legegyszerbb a gipszes meger sts. A sznvel felfel lev tredkeknl polivinilacett vizes diszperzis vagy metakrilt kopolimer tpus ragasztkat tmenetileg lehet alkalmazni. A felletre, japn paprt, gzt, v kony pamutvszon anyagot kell ragasztani, amely sszetartja a legparnyibb rszeket is Term szetes, hogy minden anyag hasznlata eltt prbt kell vgezni, hogy a szksges oldszerek nem krostjk-e a festett felleteket. A felszeds utni, azonnali vizes tiszttssal megakadlyozzuk, hogy a klnbz fldes szennyezdsek meg ktdjenek a felleten. A vizes tiszttssal el nem tvolthat szennyez dseket gyis egyedileg kell meghatrozni s a vizsglatok eredmnyeknt a legmegfelelbbe ket alkalmazni,10 amelyek egyarnt llhatnak kln-kln a mechanikus s vegyszeres, de a kett kombincijbl is A leragasztott felleteket a rragasztott anyag visszaszedsekor, elt voltsakor hasznlt oldszer is eleve tiszttja. Nem vagyok hve az abszolt, minden foltot eltntet tiszttsnak. Csak addig, amg a tredkek llapota, felletk eszttikus harmnija azt megkvnja. Nagyon sok darab, tredk egyttes tzben meggett s felletk barns-feke tv vlt. Ezt a problmt is kzsen kell megtlni, hogy a foltoknak milyen mrv legyen az eltvoltsa. Az eszttikai ltvnyt ne zavarja, de maradhat is, mivel a trgyhoz tartoz tr tneti dokumentum. A kisebb vagy nagyobb sszefgg darabok sszeragasztshoz legjobban bevlt a polivinilszter alap /UHU Alleskleber/ ragaszt mind a terepen, mind a restaurtormhelyben. A Paraloid B acetonos-nitrohigts oldata sokkal lassabban kt a msiknl. Az olyan darabok nl ahol a vakolat rteg kzepes vagy gyenge megtarts altmasztsknt polisztirol /Hunga rocell/ lapra kell felerstennk A rgztst kiegyenlt gipsz rteggel, vagy nhny ponton val odaragasztssal vgezzk. A hasznlt ragasztk polivinilacett vizes diszperzis /Planatol, Plextol, csempe-ragasztk) vagy epoxi tpusak (Eporesit FM20, Uverapid, Araldit mr ka nevek). A Hungarocell rgzt alap lapot a tredk formjnak megfelelen krbe vg juk, gy az jabb tredkek ksbb is brmikor hozzilleszthetek a mr meglv tredkek hez. Ez azrt is igen fontos, mert vannak olyan lelhelyeink, mint pl. a Hajgyri szigeten lev Helytarti palota, ahol 1941 ta napjainkban is folynak feltrsok. Annak a terletnek a teljes feltrsa utn foghatunk hozz majd a rekonstrukcis munkkhoz. Itt is a legkisebb tredk megmentsre is szksg van, mert a teljes feldolgozsig sosem tudhatjuk, hogy me lyik darab visz kzelebb a helyes megoldshoz. A falfestmny restaurlshoz megfelel nagysg helyre s sok idre van szksg. A KentLullinstoni brit-rmai villa kt helyisgt (k.7x5m) hozzvetlegesen 35 ezer 2x2x20x30cmes nagysg tredkekbl, amelyek 734 kartondobozban voltak raktrozva, rekonstrultk
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T. Balzsy .: Komplexkpzk a festett mtrgyak tiszttsban. MzM 23, 1994, 29-38. " Lsd H. Krd K. tanulmnyt a ktetben. 12 Shorer, P.: Feltrt rmai-brit vakolattredkek rekonstrukcija s killtsa. MzM 14, 1985, 177-186.
ACTA AR<
\ "BRIGETIONENSIA
173
RMAI KORI FALFESTMNYEK RESTAURLSNAK LEHETSGEI A 20xl7mter alapterlet mhelyben, amelyben 7 vig folyt a restaurl munka volt, 2-3 restaurtor dolgozott. A tci n. fresks hzban killtott fal rekonstrukcik sszevlogatshoz szksges helyet az adta, hogy akkor bontottk le a mzeumban az lland killtst s gy a nagy teremben 3 hnapig zavartalanul dolgozhattunk. Bnki Zsuzsa rgsz volt kolleganmmel jt-nappall t ve vlogattuk s illesztgettk a tredkeket, a rvid idre megkapott helyisgben.15 Csak akkor rdemes a nagyobb falfelletek restaurlshoz, rekonstrukcijnak az elkszts hez hozzfognunk, ha az elbb elmondott kt kritrium, a szksges hely s id rendelkez snkre ll. Amg ez nem biztostott a lelettredkeknek a megfelel raktrozst kell megol danunk. A j raktrozs kialaktsra befektetett id, csomagol eszkzkre s anyagokra fordtott kltsg a ksbbiekben sokszorosan megtrl. Egy jl kialaktott tanulmnyi raktrban elhe lyezett tredkek llapota tovbb nem romlik. A tredkek ugyangy 10 vagy 20 v eltel tvel is tovbbi helyrelltsokhoz felhasznlhatak lesznek. Ehhez azonban nhny szem pontot nem szabad figyelmen kvl hagynunk. Mint pldul, hogy a darabokat lapos, vi szonylag nagy dobozokban, vagy fikos rendszerben , azon bell is csak egy sorban szabad el helyeznnk. A Hungarocell lapba val ragaszt nlkli rgzts a srlkeny szleket megv di a tovbbi morzsoldstl. A restaurls illetve rekonstrukcis l-falba val beptsekor felmerl egyik alapvet problma, hogy a tredkek festetlen vakolat rtegt szabad-e levkonytani vagy sem. lta lnosan sem igen, sem nemmel nem lehet r feleletet adni. A munkban rsztvev szakem berek kzs dntse alapjn a tredkek llapota, trtneti egyedisge, vagy milyen clbl s hova kszl a rekonstrukci adja meg a vlaszt.14 A restaurls legszebb munkaszakasza a hinyz felletek kiegsztse. Vonalkzst, neutrlis kiegsztst vagy integrlt, beilleszked /teljes/ kiegsztst alkalmazunk-e? Az elv s a gyakor lat sem fedi sok esetben egymst. gy nyilatkozik egy korbbi rsban e problmrl Grbe K. s Dek K.: A kopott festk rteget teljes, azaz beilleszked retussal egysgestjk, a na gyobb hinyokat vonalkz mdszerrel rekonstruljuk. Ha a hinyok mrtke meghaladja a rekonstruls lehetsgt, akkor vlaszthatjuk azt az utat, hogy beilleszked retussal kiegszt jk a kopott festkrteget, vonalkzssal rekonstrulunk annyit, amennyi az eredetibl kik vetkeztethet s az eszttikai kp rdekben valamilyen - eddig taln nem is emltett mdszer rel egysgess, gymond szpp tesszk a hinyok helyn ltsz hordoz elemet, hogy az, mint neutrlis kiegszts a kp rsze legyen".l5 Jelenlegi ismereteim szerint mondandjukat taln gy mdostanm, hogy a kopott festkrteget vltozatlanul hagynm, az eredeti mintbl add rszeket beilleszked retussal kiegsztenm. Hisz az eredeti darabok a hordoz elembl nhny mm-rel magasabban fekszenek Ezt a megoldst csak az sszetredezett, rgszeti fal festmny tredkek restaurlsnl alkalmazzuk. Mirt? Merl fel bennem a krds. Taln ha a retusrl alkotott eddigi elgondolsainkat jra rtelmeznnk taln az eddigi mdszer is meg vltozhatna.
Bnki Zs.: Gorsiumi falfestmnyek. Pro Gorsio fzetek. I. (Szerk. Fitz Jen) Szkesfehrvr 1992. Papp J.: A szlkert utcai fresk restaurlsa. BudRg 28, 1991, 297. 11 Grbe K.-Dek K.: A kiegszts nhny elvi krdse. 2. Nemzetkzi Restaurtor Szeminrium, Veszprm. A mtrgyak kiegsztsnek problmi. Budapest 1979, 48-49.
14
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ACTA A R C H A E L O G I C A ' B l
RMAI KORI FALFESTMNYEK RESTAURLSNAK LEHETSGEI Brmelyiket is valljuk a helyes megoldsnak a tudomnyos igny konzervls s resta urlshoz hozztartozik a fnykpes, rajzos, szveges dokumentci. A ksbbi kutatsok s az idvel bekvetkez jra restaurlsok szmra ad tbaigaztst, a vltozsok felismershez, an nak okairl s kvetkezmnyeirl, a keletkez hibk s romlsok kijavtsra a rgi restaur lsok feljtsra. Vgezetl, hadd idzzem Pczy K. 1981-ben rt szavait, amelyet ma is idszernek tartok. rlnk annak ha a jformn elszigetelten dolgoz rgsz-restaurtor csoportok munkjuk rl ktetlen formban /teht nem konferencin/ rendszeresen beszmolnnak". 16 Restaurierungsmglichkeiten von Wandmalereien aus der Rmerzeit - Zusammenfassung
(Judit B. PERJS, Budapest)

Die Arbeitsgnge der erfolgreichen Restaurierung - als es bei jedem archologischen Objekt der Fall ist - beginnen auf dem Gelnde. Deshalb wird die richtige Aufhebung der Fragmente und die dazu gehrende umfassende Dokumentation als die wichtigste Aufgaben betrachtet. Da es auch noch heutzutage sehr selten vorkommt, da die Verhandlung der freigelegten Objekte nicht ununterbrochen erfolgt, mufl eine vorbeugende Konservierung bei den Objekten, die bereits ins Museum eingeliefert wurden, aus den folgenden notwendigen Schritte bestehen. Entfernung oder Behaltung der Konservierungsstoffe, die bei der Aufhebung vorberge hend verwendet wurde Reinungs- und Konservierungsvorgnge Wichtigkeit der richtigen Lagerung bis zur vollendeten Restaurierung Was soll man unter richtigen Lagerung verstehen? Das wird in diesem Vortrag mit der Hilfe von einigen Beispiele erklrt, die vorwiegend Objekte aus Gorsium und Aquincum sind. Die Probleme, die im Laufe der Restaurierung von Wandmalereien auftauchen kn nen, werden Punkt fr Punkt errtert. Deren Lsung bentigt aber noch mehr die Zusammenarbeit der verschiedenen Fachluten (Archologe, Restauratoren, Naturwissenschaftler).
Pczy K.: Rmai kori falfestmnyek restaurlsval, tudomnyos feldolgozsval, killtsval kapcsolatos problmk. Archrt 108, 1981, 99-102.
16
ACTA - A :
175
RMAI KORI FALFESTMNYLELET SAVARIBL (LELHELY: SZOMBATHELY-VA-MALOM)
BALOGH Beta - SOSZTARITS Ott - SZILASI Attila, Szombathely

1996 nyarn leletment satst vgeztnk Savaria dli klvrosban, az Iseum szaki ol daln. Az sats clja a leletmentsen tl a Magna Mater/Kybel-szently esetleges lokalizci ja, valamint a terlet beptsnek s idrendjnek vizsglata volt. E feltrs sorn, kutat rkunk szaki vgben az A mezben - 260 cm mlysgben, paticsos, trmelkes rtegben (KE 160) falfestmnytredkek lttak napvilgot. Az egyszer geometrikus keretels, kandellber motvummal tagolt, a falnylsoknl stukkval kombinlt falfestmny a vizsglt te rlet legkorbbi, tisztn kszerkezet plethez tartozott (II. teleplsi peridus). A lelet el ssorban topogrfiai jelentsg, mivel ltala cfolhatk a dli klvros szrvnyos s szeg nyes beptettsgrl, illetve az n. Keleti szentlyek krzetnek" viszonylagos ksi (Kr. u. 2 szzad vgi) kialakulsrl alkotott korbbi elkpzelsek.
Neuentdeckte rmische Wandmalereien aus Savaria (FO: Szombathely/Eva-malom) Zusamennfassung
Beta BALOGH * Ott SOSZTARITS * Attila SZILASI, Szombathely

Im Sommer 1996 wurden Rettungsgrabungen in der sdlichen Periphrie der rmsichen Stadt vSavaria, nrdlich vom Iseum unternommon, mit denen man auch die mgliche Lokalisierung des Magna Mater/Kybele-Heiligtums, weiterhin die Siedlungsstruktur und die Chronologie der Siedlung erzielt hat. Im Rahmen dieser Arbeit kamen im nrdlichen Abschnitt unseres Suchgrabens (Flche A5), in einer Tiefe von 260 cm, in einer Schicht von Lehm und Schutt (SE 160) Fragmente rmischer Wandmalereien ans Tageslicht. Die einfachen, mit geometrischen Mustern und Kandelaber gegliederten, an den Offnungen der Mauern mit Stukk kombinierten Wandmalereien gehrten zeitlich zu dem frhesten, rein aus Stein erhobenem Gebude des erforschten Gebietes (III. Siedlungsperiode). Dieser Fund ist in erster Linie von topographischer Bedeutung, da mit seinem Hilfe man die Theorien von der zerstreuten und rmlicher Bebauung der sdlichen Periphrie, bzw. die frheren Vorstellungen von der verhltnismig spten (Ende des 2. Jahrhunderts n. Chr.) Entwicklung des Bezirkes der Orientalen Heiligtmer" bezweifeln kann.
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ACTA A R C H A K K V . i r - N '

Acta Archaeologica Brigotionensia 1-1 ROmanische Wandmalerei in Pannonien PDF

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A RMAI KORI FALFESTSZET PANNONIBAN DIE ROMISCHE WANDMALEREI IN PANNONIN

A RMAI KORI FALFESTSZET PANNONIBAN Nemzetkzi konferencia a pannniai falfestszet problmirl

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Szerkesztette: Borhy Lszl

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DIE RMISCHE WANDMALEREI IM STERREICHISCHEN TEIL PANNONIENS (GUDRUN VETTERS, WIEN) 63

FREIGELEGTEN DECKENGEMLDES-ZUSAMMENFASSUNG (ESZTER HARSNYI - ZSFIA KUROVSZKY, BUDAPEST)

3. Aquincum falfestszete Wandmalereien aus Aquincum

FALFESTMNYEK AZ AQUINCUMI POLGRVROSBL S A VROSI TERRITRIUMRL (ZSIDI PAULA, BUDAPEST) 132

AZ AQUINCUMI HELYTARTI PALOTA FALFESTMNYEI: LLAPOTUK, A FELDOLGOZS MDSZERTANI

LEHETSGEI (H. KRD KATALIN, BUDAPEST) 157

Az AQUINCUMI FALFESTMNYGYJTEMNY HELYZETE (1998) (MADARASSY ORSOLYA, BUDAPEST) 168

4. Pannniai falfestmnyleletek s restaurlsuk - Wandmalereienfunde aus Pannonin und ihre Restaurierung

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Fuchs 1989, 44-45, fig. 13 b-c.