Manual Manutenção Gaitas Completo.

Manual Ilustrado de Manuteno Geral de Harmnicas Ulysses Cazallas
Manual de Manuteno Geral de Harmnicas

Figura 01
Figura 02
003. Abrir a gaita.
004. Desmontar a gaita.
005. Desmontar a gaita.
Ao desmontar a gaita. Preste muita ateno nas posies das peas, e cuide para no perde-las.
006. Gaita desmontada.
007. Placa de vozes sopradas.
008. Placa de vozes aspiradas.
009. Placas de vozes sujas.
010. Vinagre de Vinho Tinto.
Em uma vasilha tipo garrafa de boca larga ou em um prato, coloque as placas de vozes sujas e deixe cerca de 15 minutos. Retira as placas e enxugue-as com um pano qualquer.

011. Pacas de vozes depois do vinagre.
012. Escova de lato nos rebites.
013. Limpar as placas de vozes com borracha para nanquim.
Esfregar a borracha por toda a placa. Cuidar para no levantar as palhetas.
014. Placas depois de limpas com borracha.
015. Limpar partes internas das palhetas sopradas.
Usar um palito para limpeza dos dentes, ou um palito para churrasco e limar as partes internas das palhetas.
016. Limpar partes internas das palhetas aspiradas.
017. Com esptula e borracha limpar partes externas das palhetas.
018. Palheta trincada ou partida.
019. Limar a parte de trs do rebite.
020. Rebites limados.
021. Retirar o rebite limado.
022. Retirar o rebite limado.
Colocar a placa de vozes em desnvel sobre duas placas de ferro ou qualquer outro material slido e firme. Com o uso de um puno (pode at ser um prego de ao bem afiado) e um pequeno martelo, bater levemente na parte de trs do rebite j limado at extra-lo.

023. Retirar palheta de gaita usada.
De uma gaita inutilizada, retirar uma palheta do mesmo tamanho da ranhura da placa que a receber. Se no houver palheta do mesmo tamanho, retire a imediatamente maior e corte no tamanho necessrio. Essa palheta estar quase afinada. O processo da retirada igual ao das figuras 019 a 022.
024. Usar um alicate para posicionar a palheta usada.
025. Palheta usada mais comprida que a ranhura.
026. Acertar tamanho da palheta mais comprida.
Se a diferena de comprimento for pequena, com uma pina segurar a ponta da palheta e limar at chegar o comprimento ideal.
027. Acertar comprimento da palheta mais comprida.
030. Fixar a palheta usada.
Apoiar a parte da frente do rebite no canto de uma barra de ferro e bater suavemente algumas vezes na parte de trs do rebite at que ele esteja expandido. Cuidar para que s o rebite a ser batido esteja apoiado. Virar a placa de vozes e bater a parte da frente do rebite usando o mesmo processo anterior.
Usar palhetas e rebites novos.

031. Fieira de rebites novos.
032. Retirar um rebite novo da fieira.
Com um alicate, retirar um rebite da fieira.
033. Colocar o rebite novo por trs.

034. Rebite novo posicionado.
035. Rebite novo fixado.
Passar o rebite para o lado das palhetas.
036. Posicionar a palheta nova.

037. Assentar a palheta nova.
Com um alicate ou pina, empurrar a palheta at encostar-se placa de vozes.
038. Palheta nova assentada.
039. Rebaixar o rebite.
Segurar a palheta em seu lugar, e com uma lima rebaixar o rebite at ficar com uma exposio de aproximadamente 1,5mm.
040. Rebite rebaixado at +ou- 1,5 mm.
041. Bater o rebite por trs.
Sempre posicionar o rebite na quina da barra de ferro.
042. Bater o rebite para fixar a palheta nova.
Virar a placa de vozes e bater o rebite limado para fixar a palheta nova.
043. Placa de vozes reconstituda.
044. Freqencimetro (afinador eletrnico).
Este freqencimetro um Korg Auto-cromtico. Seu modelo AT-12. Entretanto, o freqencimetro pode ser bem mais simples desde que seja cromtico.

045. Freqencimetro indicando freqncia alta.
046 Aproximar o som da freqncia desejada.
Aspirar a palheta por trs e verificar se est com a freqncia certa (afinada), mais alta, ou mais baixa.
047. Aproximar o som da freqncia desejada.

Aspirar a palheta por trs e verificar se est com a freqncia certa (afinada), mais alta, ou mais baixa.
048. Baixar e ajustar a freqncia das palhetas sopradas ou aspiradas.
Colocar uma esptula bem fina sob a palheta a ser afinada e limar ou raspar com qualquer ferramenta ou objeto de corte no setor que compreende a metade superior da palheta, isto , da metade para o lado do rebite.
049. Elevar e ajustar a freqncia das palhetas sopradas ou aspiradas.
050. Vidro com lixa colada e corpo da gaita.
Colar uma lixa para ferro n 240 em uma barra de vidro com espessura de 5 a 8 milmetros, medindo 75mm de comprimento por 26mm de largura. A barra de vidro pode ser substituda por outro material slido que esteja retificado. Entretanto, o vidro o material mais plano de nosso planeta Terra.

051. Retificar o corpo de gaita com encaixe para placas de vozes.
Assista ao vdeo.
052. Retificar corpo de gaita sem encaixe para placas de vozes.
Assista ao vdeo.
053. Remontar a gaita.
054. Grampo de cabelo.
Abrir um grampo para cabelos, bater at ficar reto e com alicate fazer uma pequena curva em uma das pontas. Esta ferramenta servir para pequenos ajustes de afinao e regulagem das alturas das palhetas quando for necessrio.
055. Elevar e ajustar a freqncia das palhetas sopradas da gaita remontada.

Com muito cuidado, introduzir o grampo pelo bocal da gaita, levantar a palheta para fora e deixa-la apoiada sobre o grampo. Limar ou raspar a ponta da palheta at atingir a freqncia ideal. Assista ao vdeo.
056. Baixar e ajustar a freqncia das palhetas aspiradas da gaita remontada.
Com um estilete, raspar a palheta quase junto fixao pelo rebite. Assista ao vdeo.
057. Ajustar as oitavas.
Com tiras de esparadrapo ou fita adesiva, cobrir os orifcios que no pertenam as oitavas, soprar os orifcios das oitavas e ajusta-las.
058. Baixar e ajustar a freqncia das palhetas aspiradas.
Assista ao vdeo.
059. Elevar e ajustar a freqncia das palhetas sopradas da gaita remontada.
Assista ao vdeo.
060. Gaita inteiramente remontada.
FIM
MANUAL DE ULYSSES CAZALLAS PARA MANUTENO DE HARMNICAS EM GERAL
Manual de Manuteno So Paulo SP 1999
Manual de Manuteno Geral de Harmnicas Ulysses Cazallas
MANUTENO DA GAITA DE BOCA
Neste livrete voc aprender cuidar fisicamente de sua gaita. Ela um instrumento musical bastante sensvel e por tanto dever ser manipulada com muito carinho. As gaitas de boca ou harmnicas no tm vida eterna. Depois de algum tempo de uso, as suas notas musicais comeam perder as freqncias sonoras originais e voc passar a sentir que algo errado est acontecendo, pois o som que ela produzia no mais o mesmo. Partindo do princpio que voc um aprendiz do instrumento, seguem aqui algumas instrues para prolongar a vida de sua gaita. 1. Em ambientes de baixa temperatura aquea a gaita com frico das mos sobre as placas externas para evitar que ela sofra choque trmico. O choque trmico prejudica a afinao. 2. Tocar com a boca limpa. Pequenos resduos de comida, doces ou fumo, podem obstruir os canais das palhetas. 3. Tocar com a cabea erguida para evitar que a saliva se acumule nos canais das palhetas. 4. No coloque sua gaita em gua fria ou quente na inteno de limp-la. Isso encurtar sua vida, deixando-a enfraquecida em curtssimo espao de tempo. 5. No sopre ou aspire com muita presso. Simplesmente faa o ar passar atravs dos orifcios da gaita. Faa isso com leveza e bem relaxado, desde seu diafragma. Controle bem a corrente de ar que voc sopra ou aspira. Dominando essa tcnica respiratria, voc estar contribuindo para o prolongamento da vida de sua gaita. 6. Ao terminar de tocar, bata o bocal da gaita contra a palma da mo para retirar o excesso de saliva. Deixe-a por alguns minutos fora do estojo para que seque bem. Limpe as placas externas com um pano que no seja flanela. A flanela solta uma penugem que pode obstruir os canais das palhetas. 7. Guarde sempre sua gaita no estojo ou pelo menos protegida da poeira. Pelo menos uma vez por semana, use um pincel de plos duros ou uma escova de dente e limpe o bocal da gaita com movimentos de dentro para fora em toda borda interna de cada orifcio. No deixe que a sujeira fique dentro dos orifcios. 8. Para retirar as sujeiras que possivelmente tenham cado dentro dos orifcios, bata o bocal para baixo antes de us-la.
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9. Se sua gaita diatnica, no aperte com muita fora as placas externas enquanto toca. 10 No regra geral, mas por razes de pudor e higinicas, evite emprestar sua gaita. Se o fizer, limpe-a muito bem antes de voltar a us-la. Mecanicamente a gaita de boca relativamente um instrumento simples,
especialmente quando ns a comparamos com outros maiores como por exemplo o rgo de palhetas ou o acordeo. A gaita de boca no tem aquelas inmeras teclas, chaves e botes que se encontram em um acordeo, cordas e outros apetrechos como encontradas nos violes, violinos, violas, outros instrumentos de sopro, etc. Conseqentemente, fcil realizar a manuteno desse instrumento, especialmente quando se trata das diatnicas.
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So duas as placas de palhetas (vozes): sopradas e aspiradas.
Basicamente, isto tudo que voc tem para cuidar, e obviamente no perder os pregos e parafusos que fixam essas partes da gaita. Voc sabe que a gaita diatnica (blues) tem 10 orifcios e 20 palhetas que produzem as notas. Estas palhetas so permanentemente fixadas por rebites nas placas de vozes e no so planejadas para serem removidas ou substitudas. Entretanto, uma palheta pode ser retirada e substituda por qualquer pessoa que tenha um mnimo de habilidade manual. No obstante, recomendo que esse trabalho no seja tentado por algum que ainda no tenha aprendido tocar a gaita de boca, porque neste caso, no saber entender o som que conseguiu depois da troca da palheta. Alm disso, necessrio usar ferramentas adequadas, se bem que elas podem ser improvisadas para o fim
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necessrio a cada uma das operaes que sero realizadas no decorrer da manuteno. necessrio praticar em gaitas velhas porque de um modo geral no incio o resultado ser insatisfatrio. Enviar uma gaita para a fbrica a fim de trocar uma simples palheta tolice porque fica dispendioso e no compensa. As palhetas so afinadas por uma lima bem fina (mura), de preferncia do tamanho das que so usadas por relojoeiros, ou mesmo, por qualquer objeto cortante que raspe; pode ser um estilete, uma lmina de barbear, um canivete bem afiado, enfim, voc escolher sua ferramenta entre as citadas e outras que possa idealizar. Aqui, os termos aumentar ou diminuir a freqncia sonora (vibrao) significar que a afinao da palheta dever ser feita aumentando ou baixando a freqncia (pitch). Para aumentar a freqncia, a palheta dever ser limada ou raspada no seu final. Para diminuir a freqncia, a palheta dever ser limada ou raspada acima da sua metade. Colocar um peso no final da palheta, tambm diminui sua freqncia (vibrao). Esse peso pode ser solda de rdio.
Quando uma palheta limada ou raspada ela pode ficar com rebarbas nos cantos da rea limada. Essa rebarba deve ser tirada para que a palheta vibre e passe com facilidade na ranhura da placa de vozes. A palheta tambm deve ficar ligeiramente afastada da placa de vozes por um pequeno ngulo, para que possa ser acionada pela coluna de ar que por ela passar ao ser soprada ou aspirada. (Mais adiante falarei sobre este assunto.) Tolerncias (ou folgas se voc preferir) entre as palhetas e as ranhuras devem ser bem pequenas. Partculas de poeira, resduos de alimentos, doces, nicotina ou alcatro, cerveja e outros, entre as palhetas e suas devidas ranhuras, provocam sua paralisao por obstruo e podem at mesmo inutiliza-las. Estas
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observaes sero incansavelmente repetidas para que no sejam esquecidas. Ao terminar de tocar sua gaita, bata o bocal na palma da mo, limpe-a com pano que no seja flanela, espere que seque durante alguns minutos e guardea no estojo ou enrole-a para que seja protegida da poeira. Se voc retirar as placas de proteo, ver as placas de vozes. As palhetas que esto completamente visveis so as aspiradas. Do outro lado onde se v somente as ranhuras da placa de vozes, esto as palhetas sopradas na parte interna da gaita.
Mecanicamente, ambos conjuntos de palhetas so iguais, exceto as freqncias e o fato de que as sopradas so rebitadas no topo da placa de vozes e as aspiradas na base . Voc notar que algumas palhetas (geralmente as mais longas) tm uma espessura extra nos seus finais. Se voc ficar curioso e quiser saber o porque, a resposta simples. A espessura extra aquele peso adicional que serve para diminuir a freqncia (vibrao) da palheta. Se a espessura extra no for colocada em algumas palhetas maiores ela requerer mais ar soprado ou aspirado, alm disso no vibrar de acordo, para que produza o som na freqncia desejada. Para que uma palheta seja afinada com sua freqncia exata necessrio que a coluna de ar seja constante. O sopro ou aspirao no devem ser alterados durante a afinao de uma palheta ou de todas elas. O ideal usar um fole ou um aparelho que tenha uma coluna de ar constante. Este uso ideal s encontrado em oficinas especializadas e voc no precisa se preocupar com esse detalhe porque esse equipamento desnecessrio. Voc precisa conhecer mais um assunto e ento poder aventurar-se aos primeiros reparos da gaita. Refiro-me funo do corpo da gaita alm de
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separar as palhetas tem em suas ranhuras a propriedade de formar a caixa acstica para a ressonncia dos sons. Se qualquer palheta encostar na parede da caixa acstica, ela no produzir som ou ele ser muito fraco e at rstico; isto pode ocorrer especialmente nas montagens de gaitas com os corpos de madeira, porque no tm guias de ajustes. Agora que voc conhece tudo sobre como trabalhar na gaita blues diatnica, ns podemos praticar sua manuteno e reparo. Um regulamento bsico para o seguimento, enquanto se faz reparos : NO ABRIR A GAITA SE NO FOR ABSOLUTAMENTE NECESSRIO! Muitos reparos podem ser realizados sem que as placas de proteo sejam removidas. Mais uma coisa para lembrar: Uma vez que as placas de proteo tenham sido removidas, verifique e procure ter certeza que o defeito no de fabricao. Se a gaita for nova e o defeito for de fabricao devolva-a para o fabricante que tem a obrigao de reabilit-la ou troc-la por outra de mesmo modelo. Se o defeito for da fabricao, procure mostr-lo ao fornecedor. Sintoma: O corpo de madeira sobrepem-se s placas de proteo e interferem na execuo ao tocar a gaita. ( A madeira inchou). Soluo: Coloque uma lixa de gro muito fino (lixa dgua) com o lado spero para cima, sobre um vidro liso ou um objeto bem plano. Levemente passe o bocal da gaita na lixa at que o corpo fique da altura das placas de proteo. Se voc preferir poder cortar o excesso de madeira com uma lmina bem afiada como as dos estiletes. segurana de tamanho mdio, ou algo semelhante. Abra o alfinete e com dois alicates aumente o ngulo de abertura original, dobre a ponta com mais ou menos uns 3mm, conforme mostra a figura a seguir:
No remova as placas de proteo. Se a palheta que est falhando soprada, coloque o alfinete entre a placa de proteo e a placa de vozes, delicadamente com a ponta do alfinete procure localizar a base da ranhura correspondente. Agora, com muito
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cuidado, usando a ponta do alfinete empurre a palheta suavemente para dentro do orifcio e procure desobstruir qualquer possvel sujeira que possa estar depositada entre a palheta e a placa de vozes. Se a placa de proteo est torta, por falta de claridade ou qualquer outro motivo voc no consegue ver a parte interna a ser trabalhada, necessrio remover as placas de proteo. (Leia novamente sobre este procedimento.) Se precisar retirar a placas de proteo, o procedimento ser o mesmo. Lembre-se que as palhetas sopradas so as que so fixadas na parte mais alta da placa de vozes e que ficam na parte interna da gaita (verifique bem essa posio). A presso sobre a palheta deve ser feita no seu final e no na base onde se encontra o rebite.
Se a palheta defeituosa aspirada o processo torna-se mais fcil. Voc pode definitivamente alcanar essa palheta sem remover as placas de proteo. Outra vez, lembre-se que as palhetas aspiradas so as que so nitidamente vistas sobre a placa de vozes e que so fixadas na parte baixa da mesma. Nesta situao, simplesmente insira a ponta dobrada do alfinete no orifcio correspondente, e no final da palheta (lado oposto ao rebite) faa uma pequena e suave presso empurrando-a para baixo. Se acidentalmente voc empurrar a palheta por uma seo que no seja seu final, ela poder perder a flexibilidade e at partir. Neste caso, procure empurr-la cuidadosamente para sua posio de origem. Tanto faz se a nota soprada ou aspirada, a palheta precisa ficar um pouco afastada da placa de vozes. Como isto um fato, a palheta de nota mais alta (palheta mais curta) menos flexvel e as sujeiras no podem ser removidas pelas formas descritas para palhetas maiores. O que voc precisa fazer, procurar remover qualquer sujeira que esteja alojada entre a palheta e sua placa de vozes, sempre com muita cautela para no raspar a palheta e deix-la sempre em posio que vibre para que produza som. Quando voc procura fazer este trabalho, certamente remover partcula de poeira, qualquer outra sujeira e sobre a placa de vozes e que so fixadas na parte baixa da mesma. Nesta situao, simplesmente insira a ponta dobrada do alfinete no orifcio correspondente, e no final da
palheta (lado oposto ao rebite) faa uma pequena e suave presso empurrando-a para baixo. Se acidentalmente voc empurrar a palheta por uma seo que no seja seu final, ela poder perder a flexibilidade e at partir. Neste caso, procure empurr-la cuidadosamente para sua posio de origem. Tanto faz se a nota soprada ou aspirada, a palheta precisa ficar um pouco afastada da placa de vozes. Como isto um fato, a palheta de nota mais alta (palheta mais curta) menos flexvel e as sujeiras no podem ser removidas pelas formas descritas para palhetas maiores. O que voc precisa fazer, procurar remover qualquer sujeira que esteja alojada entre a palheta e sua placa de vozes, sempre com muita cautela para no raspar a palheta e deix-la sempre em posio que vibre para que produza som. Quando voc procura fazer este trabalho, certamente remover partcula de poeira, qualquer outra sujeira e at mesmo saliva ressecada. Se depois de tudo isso que foi feito sua gaita (com corpo de madeira) ainda no funcionar bem, o corpo deve ser trocado porque deve ter inchado muito, e assim est encostando nas palhetas
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mais longas que ficam presas e no vibram. Em ltimo caso, se voc no tiver na sua sucata outro corpo de madeira igual, ser necessrio encomendar um, envi-la fbrica ou pelo menos a um tcnico especializado que possa resolver o problema. Falando de um modo geral, estes so os problemas que mais surgiro. Uma vez aprendidas estas instrues, e se voc quiser seguir adiante, continue estudando. Voc precisar de outros apetrechos que envolvam os reparos das gaitas. Voc pode conseguir realizar reparos mais envolventes, assim como, ajustar as respostas das palhetas, eliminar sons estranhos, retirar rebarbas das palhetas. Faa tudo isso sem nunca deixar de ir ajustando a afinao que muito importante para manter a freqncia sonora ideal. Para isso, voc precisar de algumas ferramentas especiais, assim como, conhecimento e prtica. Geralmente as ferramentas bsicas so encontradas em lojas especializadas. Primeiro voc precisar de um jogo de limas usadas por relojoeiros (elas so bem pequenas), procure por vrios modelos: chata, quadrada, redonda, triangular, faca, etc. Para ver bem o que vai fazer, necessrio que voc use uma lupa tambm de relojoeiro, ou um outro tipo de lente cristalina, fixada de maneira a deixar livres as suas mos. tambm necessrio, uma pequena chave de fenda com o chanfro bem fino para abrir as gaitas que tm parafusos ao invs de pequenos pregos (estas, atualmente tm seus corpos de plstico extrudados). A pequena chave de fenda serve tambm para ser introduzida nos orifcios das vozes para empurrar levemente, palhetas que estejam muito afastadas de suas posies. Tenha tambm uma chave do tipo Philips, ela servir para abrir alguns modelos de gaitas. Voc precisar um pequeno martelo e um puno (ferramenta pontiaguda de ao, eventualmente um prego bem afilado) para a troca de palhetas. Finalmente, voc usar uma esptula (lmina fina de qualquer metal), uma faca ou um simples canivete. Para saber se a nota est na sua freqncia, voc pode comparar com outra que realmente esteja com a freqncia correta, entretanto, melhor ser se usar um frequencimetro (popularmente chamado afinador eletrnico). Eventualmente voc improvisar algumas ferramentas pessoais. Em todo procedimento que segue, as placas de proteo devem ser bem cuidadas para no sofrerem deformaes. fcil retirar as placas de proteo de uma gaita com o corpo de madeira. Use a lmina de uma faca ou canivete e cuidadosamente escorregue-a entre as placas de proteo e a de vozes, levantando assim os pequenos pregos de fixao. Desnecessrio recomendar cuidado para no se ferir. Deixe os preguinhos bem guardados porque voc dever recoloc-los para completar o trabalho de reparo. As placas de vozes devem ser retiradas da mesma forma que as de fixao. Quando recolocar os
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preguinhos, use um alicate para simplesmente pression-los em seus prprios furos. No use martelo porque uma ou outra martelada poder atingir a placa de proteo podendo inutiliz-la. Alm disso, as marteladas podero deslocar palhetas que por ventura no estejam bem fixadas, e assim fora de seus centros, no respondero com os sons necessrios para suas execues. Se a gaita tem corpo de plstico e voc quer retirar as placas de proteo, a operao bem simples. Basta remover os parafusos e pronto (guarde bem esses parafusos). Identifique bem a palheta afetada que deve ser tratada. Se no fizer isso, voc estar sujeito a trabalhar em uma palheta boa. Procure isolar a palheta danificada para trabalhar somente sobre ela, sem afetar as outras. Sintoma: A Palheta range ou faz barulho estranho. Soluo: Sopre e aspire na gaita sem as placas de proteo. Se o som estiver regularizado, a causa do rangido ou som estranho est no afastamento das palhetas que precisam voltar suas aberturas originais, ou as placas de proteo esto empenadas (amassadas) porque certamente ao tocar, voc est aplicando muita fora ao empunhar a gaita. Quando muita fora aplicada sobre as placas de proteo, elas comeam empenar, e com isso provocam outros distrbios no instrumento. No dobre as palhetas perto de suas bases a fim de corrigir o ranger ou som estranho. Esse procedimento pode provocar vazamentos e ningum quer tocar em uma gaita que esteja com vazamentos desnecessrios.
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Se o som estranho continua, mesmo sem as placas de proteo, o problema outro. A palheta pode estar descentrada, esbarrando em uma lateral da ranhura na placa de vozes, ou se for corpo de madeira, ela pode ter inchado, e assim est impedindo que a palheta vibre. Nestes casos as palhetas tambm podem ficar completamente sem som. Se voc usar a lente, poder ver o que est acontecendo, especialmente se a palheta estiver fora do centro. Se a palheta em questo for aspirada, voc ver isso diretamente. Com a ajuda da esptula colocada entre a palheta e a parede da ranhura, empurre delicadamente a palheta at que ela volte para seu lugar de origem que paralela s paredes da ranhura, assim ela estar centrada. O espao ao redor da palheta est uniforme? Nenhuma parte da palheta est encostando na placa de vozes junto sua ranhura? A palheta no est encostando na madeira do corpo? Se a resposta estas perguntas afirmativa, o som estranho deveria ter desaparecido. Se no desapareceu, o problema pode ser palheta com rebarba na palheta ou madeira. Coloque a esptula ou uma lmina de barbear entre a palheta e sua placa de vozes e cuidadosamente retire a rebarba com um lima ou estilete (qualquer ferramenta que raspe). Se a palheta for soprada, o procedimento ser o mesmo, entretanto a placa de vozes dever ser removida. Geralmente chamo ateno para o que expliquei no incio deste livrete com relao aos trabalhos mais especficos e rduos; ele devem ser feitos por profissionais do ramo. Entretanto, se voc quiser tentar, este o caminho para que possa faz-lo. Se o corpo de madeira e voc quer ver se a madeira est inchada e interferindo na oscilao da palheta, necessrio remover a placa de vozes aspiradas. No esquea que o tratamento para as palhetas sopradas o mesmo que para as palhetas aspiradas. Se a madeira estiver inchada ou empenada, use uma ferramenta de corte (estilete ou canivete bem afiado) para corrigir esse defeito fazendo com que a madeira assuma sua forma original. Cuidado para no danificar os dentes do corpo de madeira; ser difcil recuper-lo. Em alguns casos voc poder redirecionar as palhetas para os centros dos vos que ficam entre os dentes do corpo e assim fixar as placas de vozes, se bem que o que recomendo que os preguinhos voltem sempre para seus prprios orifcios. No martele os preguinhos recoloque-os com presso de alicate. Se a gaita for nova e durante a inspeo voc notar estes defeitos, poder envi-la fabrica; geralmente a pea defeituosa ser trocada pelo fabricante. Sintoma: A nota est com o som prximo a um semitom abaixo de sua freqncia (bemolizada). A palheta est rachada ou trincada. Muitas vezes no enxergamos o trincado porque interno. Soluo e Explicao: So duas as possibilidades que existem para que uma nota saia do tom. A primeira subitamente, quando voc est tocando e aplica
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muita fora sobre a palheta. Para conferir se ela partiu, continue aplicando fora sobre ela e sentir que o som vai baixando cada vez mais. Voc no pode fazer nada. A palheta morreu. O metal sofreu fadiga e partiu-se ou esta trincado e muitas vezes voc no conseguir enxergar o trincado ou mesmo a rachadura da palheta porque isso aconteceu internamente. Isto fatal! Guarde essa gaita (sucata) para retirar dela peas que possam ser repostas em outras que venham sofrer danos. Mais adiante voc aprender como trocar uma palheta. A outra possibilidade para que uma nota perca sua freqncia e baixe na direo do bemol mais acentuado. Geralmente ela vai informando que sua vida est terminando, porque freqentemente ela est precisando ser afinada para cima (no final ou ponta). Muitas vezes essa palheta se mostrar mais curvada que as outras, ou ela poder estar cansada por ter trabalhado arduamente. Este problema sempre ser sanado com o tratamento adequado, levantando um pouco a palheta e afinando-a para que restabelea sua identidade. Para trabalhar o extremo final de uma palheta soprada, voc precisar inserir uma ferramenta pequena (talvez um grampo de cabelo desentortado e liso) no orifcio de tal palheta e levant-la com muito cuidado para colocar em baixo dela a esptula, para depois lim-la para que a freqncia possa ser aumentada. Colocar a esptula sob a palheta interna depois de levantada no absolutamente necessrio (eu prefiro usar s o grampo).
Sintoma: A nota no responde no exato momento em que foi requerida, ela atrasa na resposta tanto coluna de ar forte como fraca. Soluo: Este um sintoma clssico que ocorre com muita freqncia e pode ser remediado com muita facilidade. Ele causado pela irregular abertura da palheta em relao placa de vozes. Certamente ela est com uma abertura muito pequena.
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Veja nos diagramas que seguem, como a abertura (distanciamento) da palheta em relao a placa de vozes bastante importante. Esta uma regulagem que deve ser feita para cada tipo de sopro. Alguns harmonicistas sopram forte, outros fraco, logo bom saber regular as palhetas. Observe que originalmente as palhetas maiores so mais afastadas e que, conforme os tamanhos vo diminuindo, elas vo tendo menores distncias em relao placa de vozes.
Agora falta voc aprender como trocar uma palheta. importante voc saber que atualmente as fbricas fornecem as placas de vozes j prontas, por preos razoveis, para que sejam substitudas por outras que eventualmente estejam danificadas em suas gaitas. Isto posto, quero que aprenda os dois procedimentos para a troca de palhetas. Voc pode retirar uma palheta de uma gaita que considere sucata e coloc-la em outra mais nova que esteja danificada. Selecione a palheta que
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substituir a danificada, de preferncia ela dever ser do mesmo tamanho e freqncia da que ser substituda. Se por alguma razo isto no puder ser feito dessa maneira, voc poder escolher uma palheta maior que tenha a freqncia muito prxima daquela que ser substituda. Neste caso ser necessrio limar a ponta da palheta at que fique no tamanho ideal, ou seja do mesmo tamanho que a danificada. Para retirar a palheta da gaita sucata, lime a parte mais baixa do rebite (parte de trs), at que a lima raspe um pouco o lato da placa de vozes. Coloque a placa de vozes sobre uma plataforma de ferro de forma que fique inclinada em relao ao plano em que est trabalhando e a base superior da plataforma (o rebite da palheta deve ficar bem prximo aresta da plataforma). Ajuste a ponta do puno no rebite, do lado limado, e com o martelo bata no puno para extrair a palheta. Para retirar a palheta danificada que dever ser substituda proceda da mesma forma, sendo que o rebite tambm poder ser limado na cabea se a palheta for soprada, assim a parte visvel da placa de vozes no ser ofendida. A palheta retirada pode no ter sido bem limada, e por isso pode estar com rebarbas que podero dificultar sua colocao na ranhura de destino. Nesse caso passe uma lima em volta de seu extremo para agu-lo. Insira a ponta do rebite no orifcio de destino e procure pression-lo com alicate; se der um estalo, o rebite est no lugar. Centre a palheta (todos os lados da palheta devem ficar com a mesma folga em relao ranhura).O rebite no pode entrar com ngulo diferente de 90 graus. Se no conseguir pression-lo com alicate, use o martelo. Centre a palheta. Coloque a cabea do rebite em um canto da base de ferro e com leveza, v batendo at que esse lado do rebite esteja um pouco expandido. Centre a palheta. Use o canto da base de ferro e no deixe que os outros rebites fiquem tambm sobre a base; isso poder causar problemas se forem danificados pelas batidas do martelo. Vire a placa de vozes e da mesma forma bata um pouco na cabea do rebite. Verifique a centralizao e se a palheta est bem fixada. Se voc puder tirar a palheta do centro com muita facilidade, ela ainda no est bem fixada. Nesse caso voc poder rebat-la mais um pouco e se ainda isto no a fixar bem, use uma gotcula de cola Super Bonder entre a base da palheta e a placa de vozes, e mais uma na ponta do rebite (cuidado para no deixar a cola entrar na ranhura da placa de vozes).
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A outra maneira de trocar uma palheta utilizando uma palheta e um rebite novos. Neste caso voc poder adquirir as palhetas e os rebites junto s fbricas. O rebite tem o formato de um cilindro somado a um cone que forma sua ponta aguada, sua medida de aproximadamente 4mm de comprimento por 1mm de dimetro. Esta ponta aguada a que dever ser inserida no orifcio da palheta, do lado rebaixado (spero), at que fique com o lado cilndrico exposto h uma altura aproximada de 0,8 a 0,9mm. Coloque a ponta aguada do rebite no orifcio de origem e v batendo at que a palheta encoste na placa de vozes. Lime a ponta aguda do rebite at que fique quase faceando com a placa de vozes. (Se no fizer isso, ele entortar na hora de ser batido.) Em seguida, proceda como j explicado para a colocao da palheta usada. Os rebites so fornecidos em forma de pequenas barras e so facilmente partidos com auxlio de alicate.
Acabaram-se os mistrios. Se voc chegou at aqui, parabns. Agora s tirar proveito do que aprendeu.
Manuteno da Harmnica Cromtica
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O procedimento para a manuteno da harmnica cromtica igual ao da gaita diatnica, s necessrio prestar ateno que em cada orifcio aberto existem duas palhetas, uma soprada e outra aspirada. Essas notas so as naturais, e quando a chave (registro) est fechado, os orifcios tm as palhetas sopradas e aspiradas que produzem as notas acidentadas (sustenidos # e bemis b). As notas naturais so as brancas de um piano ou teclado e as acidentadas so as pretas. As palhetas internas so as sopradas e as de externas so as aspiradas, assim como nas gaitas diatnicas. O que as harmnicas cromticas tm a mais que possuem um bocal bem diferente e uma mola interna que devolve a lingeta posio original quando acionada. Nunca lubrifique a corredia (chave ou registro), isso pode fazer com que ela emperre, depois que o lubrificante secar ou pegar poeira. Para limpar as peas da chave, retire os parafusos laterais, separe as peas e sobre uma superfcie bem plana, limpe com palha de ao muito fina (Bom Bril).
Durante qualquer afinao voc dever soprar e aspirar suavemente, procurando usar uma coluna de ar constante e se possvel vinda do diafragma.
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Se a palheta for muito agredida com o sopro, a nota poder ficar fora de sua freqncia natural. No use vibrato. Isso muito importante para que no haja distores entre as notas. Quando terminar a afinao de uma gaita diatnica ou cromtica, confira as oitavas. Para as diatnicas: Sopre simultaneamente os orifcios 1e4, 2e5, 3e6, 4e7, 5e8, 6e , 7e10. Aspire simultaneamente os orifcios 1e4, 3e7, 4e8, 5e9, 6e10. Para as Cromticas: Sopre simultaneamente o orifcios 1e4, 1e5, 2e6, 3e7, 4e8, 4e9, 5e8, 5e9, 6e10, 7e11, 8e12, 8e13, 9e12, 9e13, 12e16, 13e16, 10e14, 11e15. Aspire simultaneamente: 1e5, 2e6, 3e7, 4e8, 5e9, 6e10, 7e11, 8e12, 9e13, 10e14, 11e15, 12e16. Isto pode ser feito bloqueando as outras notas com a lngua. Se voc no detentor desta tcnica, poder cobrir os orifcios com um pedao de papel ou fita gomada. Se, quando estiver verificando as oitavas, ouvir uma ondulao no som, porque uma das notas est desafinada em relao outra que simultaneamente est sendo tocada. Sistema de Afinao Usando um frequencimetro (afinador eletrnico), voc notar que as notas de uma gaita nova, no estaro justamente afinadas, ou seja, temperadas de acordo com o 0 (zero) do aparelho. Todas as teras maiores estaro mais baixas que as primeiras e as quintas (2 soprado, 3 aspirado, 5 soprado, 7 aspirado, 8 soprado). A stima no acorde aspirado (5 aspirado) freqentemente mais baixo que a tera. A principio, isto parece no ser lgico, entretanto se procurarmos como exemplo o piano, teremos basicamente iguais todas as notas de uma oitava (temperada), mas se continuarmos a medio para as oitavas acima, notaremos que as freqncias estaro sendo alteradas para um pouco mais altas se comparadas com as oitavas mais baixas. A razo desse estranho sistema procurar peculiaridade para os instrumentos de palhetas. Se todas as notas de um acorde maior estiverem com suas freqncias exatas (temperadas), o acorde soar absolutamente sem graa, bastante rude, spero, por causa da interferncia dos batimentos das ondas sonoras, as quais produzem a interao das diferentes freqncias. Se as teras ficam um pouco abaixo da freqncia exata, o acorde fica suave e gracioso, redondo. O mesmo acontece com a stima do acorde aspirado, algumas vezes ela se apresenta extremamente baixa e s assim o acorde soar redondo, agradvel. Este sistema de afinao das gaitas diatnicas conhecido como afinao natural da harmnica . Ele usado como padro para todas as gaitas diatnicas (muitas vezes chamadas gaitas blues)*. Este sistema
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pode causar problemas para a execuo de notas separadas, no se surpreenda porque algumas notas so realmente mais baixas. Por esta razo, alguns modelos so fabricados com as notas iguais (temperadas) e alguns executantes preferem assim. O nico modelo da Hohner que tem a afinao temperada a Golden Melody. Todos os outros modelos Richter tem a afinao no sistema Freqncia Hohner que fica entre a afinao natural e a afinao temperada. No caso dos acordes menores, as teras tambm podem ser um pouco mais baixas, mas eu particularmente prefiro que sejam exatas, ou at mesmo um pouco mais altas. bom que as quintas sejam um pouco mais altas. *Atualmente usam-se o padro para todos os instrumentos, depois que J. S. Bach inventou a afinao temperada. Afortunadamente, os acordes tocados por piano no soam rudemente, como os tocados por gaitas afinadas com exatido. A histria conta que em algum tempo, Bach decidiu que habilitando o piano para tocar em todas as tonalidades, seria importante ter os sons perfeitamente harmoniosos para uma nica tonalidade qualquer. Ns tocadores de gaita s precisamos trocar de instrumento para tocarmos em outras tonalidades, entretanto esse problema aqui exposto, no uma regra. At agora vocs leram sobre freqncias e muitos no sabem que estavam lendo sobre freqncias sonoras e mesmo como elas acontecem. Continuarei escrevendo sobre medidas de ondas, mas isto no importante para que voc afine a gaita. Se voc quiser mais conhecimentos sobre o som, poder estudar o eplogo deste trabalho. Tradicionalmente as gaitas eram afinadas a partir da nota L Central medindo 440 Hz (A=440 Hz) que significa 440 ciclos por segundo no idioma portugus Hz abreviatura de Hertz (fsico alemo Heinrich Rudolf Hertz, clebre por seus trabalhos relativos a propagao de ondas eletromagnticas, chamadas hertzianas). Entretanto, por algumas razes, muitos modelos so atualmente afinadas com as freqncias um pouco mais altas. Em primeiro lugar, a palheta afinada para 440 Hz quando vibrando livremente, produzir uma nota com mais ou menos 3 a 4 Hz mais baixa no momento que receber uma coluna de ar um pouco mais forte como costuma ser quando tocada por um gaitista. Em segundo lugar, est a tendncia que se alastra rapidamente pela Europa alterando para freqncias mais altas que 440 Hz as afinaes de outros instrumentos o piano de concertos musicais est freqentemente recebendo A=444 Hz. Em terceiro lugar, a gaita como instrumento de solo, fica bem melhor se estiver com sua freqncia um pouco mais alta que os instrumentos de acompanhamento. Finalmente, porque nos acordes maiores as
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teras so geralmente mais baixas que as primeiras e as quintas, voc pode realmente sair da freqncia bsica se tocar em outra posio (tonalidade) usando como notas fundamentais as dos orifcios 2 soprado ou 5 soprado na 5 posio. O diagrama abaixo o padro em C (D) (especialmente usado pela Hohner e alguns outros fabricantes) 0=444 Hz Orifcio 1 Soprado C E G Hz 0 -3 +1 Aspirado D G B Hz +1 +1 -2 2 C 0 D +2 3 4 5 6 E G C E -3 +1 0 -3 F A B D -2 0 -2 +1 7 8 G C +1 0 F A -2 0 9 10
Todos os valores esto em Hz para simplificar os diagramas. O valor 0=444 HZ o ponto de partida. Todos os valores so tericos. As diferentes fabricaes podem sofrer considerveis desvios. A afinao temperada no tem diagrama. Os diagramas que seguem so de vrias afinaes que alguns profissionais usam em suas gaitas para produzirem efeitos diferentes.
Assim como idealizador desse diagrama, Lee Oskar foi o primeiro gaitista a us-lo. Todas as teras dos acordes soprados e aspirados so menores, ou seja, 1 semitom abaixo do sistema Richter original. Se voc
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observar o diagrama com ateno, ver que existe uma escala completa de Bb maior no meio da gaita (3 aspirado, 4 soprado, 4aspirado, 5 soprado, 5 aspirado, 6 soprado, 6 aspirado e 7 aspirado). Por esta razo a tonalidade da gaita freqentemente tida como Gm mesmo que seu acorde soprado seja Cm. Gm relativo de Bb e Gm natural a escala (elio) feita sobre as notas da escala de Bb maior comeando e terminando em G.
O diagrama que segue tradicional, o acorde soprado menor, mas o acorde aspirado da dominante com 7. No meio da gaita encontrada a escala menor harmnica.
Steve Baker criou um diagrama prprio, o qual chamou de (SBS) Steve Baker Special. Essa gaita pode ser usada por duas oitavas na 2 posio (cross harp).
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Afinao Com Dobras (bends) Nos 10 Orifcios Esse modelo foi criado por Lawri Minson de Tamworth a capital da msica da Austrlia. Aqui possvel dobrar notas dos 10 orifcios. Conforme mostrado no diagrama, os primeiros cinco orifcios tm suas dobras nas notas aspiradas e os outros cinco tm as dobras nas notas sopradas. Todas as notas dobrveis correspondem a posico cross harp, e derivam da gaita na tonalidade de G com acorde soprado GBD (com exceo das 8 e 10
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sopradas). As dobras aspiradas do registro baixo correspondem as dobras sopradas do registro alto.
Afinao Drico ou Mixoldio Voc precisa saber que este modelo diferente do afinado em menor. Aqui o acorde aspirado menor e o soprado maior. Na 2 posio entretanto, est a tnica menor e a subdominante maior, dando assim a escala drica, e na 1 posio est a escala mixoldio.
Afinao Espanhola Hermann Demmler, na inteno de habilitar a escala cromtica para a gaita diatnica, idealizou um diagrama que chamou de Afinao Espanhola por causa do aproveitamento das escalas que ela pode produzir. Ela contm efeitos bem interessantes.
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Cromtica Com Slide Jerry Portnoy mostrou essa gaita Marine Band Solista da Hohner para o Steve Baker, ele gostou. Ela foi fabricada em 1992 na tonalidade C.
Diatnica Com 6 e 7 Maior (Melody Maker) Este modelo foi criado por Lee Oskar e foi por ele chamada de Melody Maker. Ele substituiu a nota B pela nota A na primeira oitava do modelo Country a fim de facilitar a escala completa de G maior. Este diagrama oferece efeitos interessantes e possibilita a escala de tom C, D, E, F# Ab, Bb, C (1 soprado, 1 aspirado, 2 soprado, 2 aspirado, 3 soprado, 3 aspirado, 4 soprado). Ele considera que essa gaita est afinada em G.
Melody Maker
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EPLOGO
SOM 1. Movimento Ondulatrio O som uma forma de energia, assim como o calor e a luz. produzido pelo choque de dois corpos e transmitido atravs de um meio material, geralmente o ar, por seu movimento ondulatrio. Logo, um conhecimento do movimento ondulatrio vital para a compreenso do fenmeno do som. 2. Ondas na gua Crculos Concntricos Quando um objeto cai na gua de um lago calmo, formam-se ondas em forma de crculos concntricos. O que caminha para fora , somente, o distrbio propagado pelas molculas da gua que transmitem energia para molculas vizinhas. Estas ondas esto entre os mais complexos tipos.
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Observao: Folhas secas ou objetos que flutuem, no percorrem o movimento das ondas. S as partculas do meio seguem o movimento das ondas. 3. Ondas Transversais
Corda presa 4. Ondas Longitudinais
Mola Presa No Teto 5. Medio das Ondas Sonoras
O nmero de ondas que passa sobre uma dada partcula do meio, em um segundo, chamada de "freqncia da onda", ela medida em ciclos por segundo (cps). Compresso e rarefao ( o vai e vem das ondas sonoras).
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6. Fontes dos Sons Qualquer material sonoro quando entra em choque com o ar porque provoca movimento vibratrio: a voz humana, cordas de instrumentos musicais, campainha, colunas de ar em tubos abertos ou fechados, palhetas de gaitas, etc. 7. Meios de Transmisso do Som Alm do ar, meio em que vivemos, o som transmissvel atravs de outros gases, lquidos e slidos. Qualquer material que possua as propriedades de elasticidade e inrcia podem transmitir som. Materiais que so maus transmissores de som so chamados isoladores de som. 8. Amplitude do Som A amplitude do som o que determina a intensidade, muitas vezes erroneamente chamada de volume. A amplitude decresce quando a distncia da fonte aumentada. 9. Velocidade do Som e da Luz A velocidade do som de 333 m/seg. A velocidade da luz de 300.000 km/seg. 10. Invarincia da Freqncia do Som A freqncia invarivel, independe da distncia em que se encontra a fonte geradora. Efeito Doppler o que um observador poder sentir se houver movimento entre ele e a fonte geradora. Sentir freqncias mais graves ou mais agudas. A audio humana sensvel escala que vai de 20 a 20.000cps. bvio que esta escala para quem tem o sentido auditivo perfeito 11. Reflexo do Som O que normalmente chamamos de eco a reflexo do som. Todos os materiais refletem o som.
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O som que se choca contra um penhasco, um prdio ou qualquer outro objeto duro e liso devolvido, exatamente como uma bola de borracha atirada contra uma parede. 12. Reverberao do Som A reverberao do som a persistncia do som que resulta das mltiplas reflexes de um ambiente. 13. Difuso do Som Materiais rgidos com superfcies rugosas ou irregulares podem refletir o som, mas elas espalham o som em todas as direes. Esta disposio do som chamada difuso. 14. Absoro do Som Quando o som encontra materiais porosos e irregulares, ele absorvido em grande parte pelos interstcios ou suas bolsas de ar, antes que seja refletido. Quanto mais poroso e irregular for o material, mais absorvente ele ser. 15. Focalizao do Som O refletor curvo do farol do automvel ou de um holofote focaliza os raios luminosos de uma lmpada colocada em um certo ponto em frente da mesma e emite a luz num feixe estreito. Um refletor igual, focalizar da mesma forma as ondas sonoras originais num ponto prprio em frente a ele. Em um auditrio com o teto em forma de abbada, possvel ouvir um sussurro a uma grande distncia de onde ele se origina, porque as ondas sonoras so refletidas na superfcie curva do teto e so concentradas nesse ponto distante. 16. Efeito da Umidade do Som O vapor da gua menos denso que o ar, portanto, quando a umidade relativa do ar cresce, a densidade decresce. Logo, a velocidade do som maior em dias ou ambientes midos. 17. Efeitos do Vento no Som
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18. Efeitos da Temperatura no som
O vento tem um efeito na velocidade aparente do som no ar, isto , na sua velocidade em relao a um observador.
As ondas sonoras caminham mais rapidamente pelo ar aquecido do que pelo ar frio. 19. Refrao das Ondas Sonoras De acordo com as condies atmosfricas acontece a refrao, que o desvio das ondas que ocorre quando elas passam de um meio para outro, no qual sua velocidade diferente.
20. Difrao do Som Difrao o desvio das ondas sonoras em torno de um obstculo no seu caminho.
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21. Ressonncia do Som Se duas fontes de ondas iguais a e b se combinam no meio, o resultado a soma algbrica dos deslocamentos individuais das ondas que esto se combinando naquele ponto. Essa combinao chama-se ressonncia, ondas c.
22. Interferncia do Som Se as ondas a e b estiverem com fases opostas, o resultado da soma algbrica zero () logo, a onda c ser uma reta. Essa combinao chama-se interferncia.
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23. Pulsaes tambm chamadas Batimentos Quando dois ou mais sons ocorrem simultaneamente e suas freqncias diferem, ouvimos pulsaes ou batimentos do som resultante. As pulsaes ou batimentos so causados pela interferncia alternada e ressonncia das ondas.
24. Ressonncia
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Estou voltando a falar de ressonncia porque, agora tratarei do assunto afinao. Quando a tenso de uma corda de piano ajustada de tal modo que vibre a uma certa freqncia, far vibrar outra corda que esteja ajustada naquela mesma freqncia. A vibrao da Segunda corda chamada de vibrao por acoplamento as duas cordas esto em ressonncia. 25. Ondas Estacionrias Quando um trem de ondas transversais emitido ao longo de um fio esticado, cada onda refletida do ponto de fixao da outra extremidade. Na reflexo, a onda invertida em fase. O resultado que os dois trens de onda, mas opostas em fase, caminham ao longo da onda em direes opostas.
26. Freqncias de Ondas Esticadas Um fio esticado e fixo em suas extremidades pode ser vibrado por muitos meios, dependendo de como ele puxado ou tocado. A nica condio necessria que as extremidades das ondas no possam se mover. 27. Sobretons e Harmnicos Quando a corda esticada de um instrumento musical vibrada no centro, ela vibra como um todo, na sua freqncia fundamental. Ao mesmo tempo, entretanto, segmentos da corda vibram numa freqncia maior do que a fundamental. Estas freqncias maiores so chamadas sobretons. Sobretons produzidos dependem da construo do instrumento e da maneira pela qual ele tocado.
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a) corda vibrando na freqncia fundamental b) corda vibrando com o dobro da freqncia fundamental c) corda vibrando com o triplo da freqncia fundamental
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28. Harmonia e Desarmonia O fato de dois sons estarem soando bem ou mal, depende da relao das suas freqncias e as freqncias dos batimentos produzidos. Experincias tm mostrado que quando a relao entre as freqncias que esto se combinando e a freqncia ou as freqncias de batimento podem ser reduzidos a fraes tendo um pequeno nmero inteiro por seus termos, o som musical ou harmnico. Quando isso no acontece o som desarmnico, ou melhor, na realidade um rudo. Se notas de 100 e 135 cps, so produzidas juntas a nota de batimento 35 cps. Esta nota de batimento 35 cps. Esta nota de batimento poder vibrar a caixa sonora de um instrumento ou uma corda sintonizada a ela e produzir sua 3. harmnica, uma nota de 105 cps. As notas de 105 cps, por sua vez, podem combinar-se com notas de 135 cps, para produzirem um segundo batimento de 30 cps. A relao entre a freqncia de 30, 35, 100 e 135 cps no pode ser expressa com relaes simples. O som resultante da desagradvel de ser ouvido. Tal som chamado desarmnico. De outra maneira, notas separadas de uma oitava, que tm um intervalo ou relao de freqncia, de 2/1, combinam-se para produzirem um som que agradvel de ser ouvido. Uma nota de 220 cps tocada com outra de 110 cps resultar uma nota de batimento com freqncia de 110 ps, e o som ser harmonioso. Outro caso em que as notas sejam 330 cps e 220 cps, cuja a relao 3/2, so tocadas juntas. Uma nota de batimento de 110 cps , ento, produzida. O som desta combinao tambm ser harmonioso porque as freqncias das notas tocadas e a nota do batimento so 3:2:1. Ao lado dos intervalos 2/1, chamada oitava e 3/2 chamada a quinta, alguns outros intervalos harmnicos so 5/4, a terceira maior; 4/3 a quarta; e 6/5 a terceira menor. Esses intervalos so designados de acordo com o nmero total de teclas brancas do piano que esto includas pelas duas notas, incluindo as teclas das prprias notas. O ouvido humano tambm reconhece como harmnica a combinao das trs notas cujas freqncias esto na proporo 4:5:6 e as combinaes para as quatro notas cujas freqncias so como 4:5:6:8. 29. Escala Diatnica A escala musical diatnica, ou natural uma srie de oito notas relacionadas para permitirem a formao de um maior nmero de
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intervalos harmnicos. Uma nota qualquer a base da escala, e as outras sete notas sucesivas so escolhidas de tal modo que os intervalos sejam 9/8 ,10/9 ,16/15 ,9/8 ,10/9 ,9/8 e 16/15. Os intervalos 9/8 e 10/9 so chamados tons inteiros; o intervalo 16/15 chamado meio tom ( semitom). Qualquer freqncia pode ser tomada como fundamental para construir uma escala tendo os intervalos dados acima. As diferentes tonalidades (chaves) da msica correspondem a diferentes notas fundamentais ou notas chaves. Por exemplo, na escala diatnica, as freqncias, em ciclos por segundo (cps) e os intervalos para meias oitavas das chaves de C so como segue: Nota Freqncia Intervalo com nota procedente Intervalo com C C 264 9/8 9/8 D 297 10/9 5/4 E 330 F 352 G 396 A 440 B 495 C 528
16/15 9/8 4/3 3/2
10/9 9/8 16/15 5/3 15/8 2
As escalas podem, naturalmente, ser constitudas com outros intervalos do que aqueles mostrados acima ou com diferentes arranjos com os mesmos intervalos. Mas a escala diatnica oferece um maior nmero de intervalos harmnicos do que qualquer outras oito notas, dentro de uma oitava. Para a oitava mdia da chave D da escala diatnica, as freqncias em ciclos por segundo (cps), e os intervalos so como segue: Nota D E F# G A B C# D Freqncia 297 334 371 396 445.5 495 557 594 Intervalo com a nota procedente 9/8 10/9 16/15 9/8 10/9 9/18 16/15 Intervalo com D 9/8 5/4 4/3 3/2 5/3 15/8 2 Note que, enquanto algumas notas (D,G,B) na chave D tm as mesmas freqncias que as da chave C, outras notas (E,F#,A,C#) tm freqncias diferentes. As escalas diatnicas constitudas com outras notas requerem tambm ainda freqncias diferentes. 30. Escala Ajustada (Temperada) Para se produzir todas as notas de todas as chaves na escala diatnica, um piano precisa cerca de setenta cordas, cada uma delas afinada para uma
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freqncia diferente, dentro de cada oitava. Naturalmente, tal arranjo impraticvel. Felizmente, dentro de todas as oitavas, todas as freqncias necessrias para as vrias chaves em uso hoje, caem entre treze grupos bem distintos. Se cada um destes oito grupos inclui uma das oito freqncias da escala diatnica de C, dada anteriormente. Cada um dos outros cinco grupos permanece no meio de dois grupos aproximadamente separados de um tom inteiro. Esta distribuio de freqncias permite um arranjo: cada uma das oito cordas podem ser sintonizada aproximadamente para a freqncia mdia de um dos grupos contendo uma nota da escala diatnica de C. Cinco cordas adicionais podem ser afinadas para as freqncias que ficam dentro de um intervalo de um tempo inteiro. Estas cordas so aquelas que so tocadas atravs das teclas pretas do piano, A escala assim modificada chamada escala ajustada (temperada). As freqncias, em ciclos por segundo, relacionadas com as notas de oitava mdia da chave C numa escala ajustada como segue: C 261,5 D E F G A B C1 294 330 349 392 440 494 523
Os intervalos de escala ajustada so s levemente diferentes daquela escala diatnica anterior. Um tom inteiro um intervalo de raiz sexta de 2, ou 1,1227, em vez de 9/8 ( que igual a 1,125 ) ou 10/9 ( que igual a 1,1111 ). O meio tom (semitom) raiz 12 de 2, ou 1,0595, em vez de 16/15 ( que igual a 1,067). As divergncias introduzidas pelo ajuste, ou modificaes na escala diatnica so to suaves, que eles soam desagradavelmente somente aos msicos bem treinados.
Vlvulas Para Cromtica

Material: 1. Folha para retroprojetor: acetato "3M" o mais fino. 2. Tinta Spray Colorgin: rotulo Spray. No usar o rtulo "Todos os Usos Decolortec.
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3. Papel higinico duplo e o mais liso possvel. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Estender a folha para retroprojetor sobre uma folha de jornal. Esborrifar o spray sobre a folha para retroprojetor. Deixar que a tinta seque at grudar ao tato. Colocar o papel higinico sobre a tinta. Colocar um peso (livro pesado) sobre o papel higinico. Deixar secar por 10 a 12 horas. Retirar o livro e a segunda folha de papel. Cortar as vlvulas nos tamanhos desejados.
FIM
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Manuteno de Gaita
Este apenas um resumo sobre a manuteo de gaitas diatnicas. Se voc quiser informaes mais completas e aprofundadas, recomendo adquirir o "Manual de Manuteo Geral de Gaitas" do Prof. Ulysses Cazallas. Veja maiores informaes na sesso "Mtodos". Fazer a manuteno de suas prprias gaitas dar a voc instrumentos mais durveis, que tocam melhor e soam mais agradavelmente. Assim como guitarristas tem que mudar as cordas de suas guitarras e afina-las constantemente, os gaitistas devem estar aptos a ajustar seus instrumentos para soarem e tocarem bem. A manuteno da gaita geralmente se concentra nas palhetas (reeds), que so mostradas na figura abaixo.
Ferramentas
Existem no mercado alguns kit de ferramentas para manuteno de gaitas. Eles trazem vrias ferramentas, tais como limas, suportes, centralizadores e extratores de palhetas, microparafusos, microporcas, mini-chaves , martelinhos e outras. A Lee Oskar, comercializa um kit com 7 ferramentas que custa U$ 30,00. Mas voc pode e deve montar seu prprio Kit com ferramentas improvisadas.
Afastamento da Palheta
O afastamento entre a palheta e a place de vozes influencia muito no funcionamento da palheta, e na forma como a gaita responde ao seu sopro. Quando a palheta est muito afastada, ela requer mais presso para vibrar, e permite tocar mais agressivamente sem
que a palheta fique travada. Se voc toca com muita fora, um afastamento relativamente amplo pode ajuda-lo a manter um bom som. Um afastamento menor permite ativar a palheta com menos ar. Se voc toca suavemente, um afastamento relativamente pequeno ir ajuda-lo. Se o afastamento for pequeno demais a palheta no ir vibrar. Por outro lado, se o afastamento for grande demais, a palheta permitir muito vazamento de ar, e no responder no tempo. Uma vez que o afastamento da palheta to importante para a ao da gaita, cada instrumentista deve aprender a ajusta-lo para sua prpria forma de tocar. O afastamento deve ser maior para as palhetas mais longas do que para as palhetas mais curtas para uma ao uniforme. Em outras palavras, as notas graves devem ter um afastamento levemente maior entre a palheta e a placa de vozes do que as notas agudas. Desta forma a gaita ir tocar mais suave e uniformemente, a resposta dever ser consistente para todas as palhetas, com as pequenas diferenas de altura aplicadas para os diferentes comprimentos de palhetas. A altura normal para o afastamento de aproximadamente a expessura da palheta. Faa um ajuste fino a partir da. Ajustar o afastamento das palhetas fcil, seguro, e um requerimento bsico para fazer a gaita tocar bem. As palhetas normalmente vem muito afastada de fbrica e ajustadas de forma inconsistente ao longo da gaita. extremamente recomendvel re-ajustar a altura das palhetas de sua gaita de acordo com seu estilo pessoal de tocar.
Centralizao da Palheta
Quando uma palheta est descentralizada, parte dela pode encostar na abertura (slot) da placa de vozes, impedindo que a palheta vibre livremente. Voc deve segurar a placa de vozes contra a luz para verificar o alinhamento. preciso que a palheta esteja centralizada em seu slot, em todo o seu comprimento. Se a palheta estiver descentralizada, use uma lmina fina para empurrar a palheta de volta para o centro, mas com muito cuidado para no danific-la. .
Afinao
Com o passar do tempo, as palhetas tendem a perder a afinao e ficar com o som mais grave. Normalmente voc pode voltar afinao correta. Porm, se a palheta estiver desafinada em um semitom ou mais, ela provavelmente est trincada, e a afinao no ir resolver. Neste caso a palheta dever ser substituida. A afinao feita atravz da remoo (normalmente) ou adio (pouco frequnte) de metal de/para as palhetas. Funciona assim:
Para aumentar a frequncia do som produzido pela palheta (tornar o som mais agudo), remova um pouco do metal (limar, raspar) prximo da extremidade livre da palheta (veja a figura). Isso deixa mais leve a ponta da palheta, fazendo com que ela vibre mais rpido, aumentando o tom. Para baixar o tom da palheta, remova um pouco do metal (limar, raspar) prximo da base da palheta (veja a figura). Isso torna a extremidade mais
pesada em relao base, e faz a palheta vibrar mais lentamente, diminuindo o tom. Antes de limar a palheta, voc deve apoi-la com uma lmina ou esptula. Ao limar a palheta, tenha cuidado para no desalinh-la lateralmente, pois assim ela no ir vibrar livremente. Voc precisar usar um afinador cromtico para checar a afinao. Uma boa opo o software TuneIt. Para usa-lo, basta ligar um microfone placa de som e tocar a gaita, o software apresenta a nota que est sendo executada, sua frequncia e o grau de desvio da frequncia padro. A s ir ajustando a afinao at obter o frequncia desejada.
Tipos de Afinao
Historicamente, a frequencia da nota A usada como referncia para afinao dos instrumentos. O padro, normalmente 440 Hz para o A central, mas gaitas frequentemente so afinadas com A=441 ou 442 ou at mais alto, porque as gaitas so normalmente tocadas de forma levemente bemolizada, ento afinar mais alto faz a nota resultante combinar bem com os outros instrumentos. Se voc afinar cada nota exatamente de acordo com seu afinador, o resultado obtido ser a afinao conhecida como "temperada". Este tipo de afinao comum em muitos modelos de gaita, como as Lee Oskar Major e a Hohner Golden Melody. Esta afinao prpria para tocar notas sozinhas (melodias), mas os acordes soam um pouco desafinados. Para que os acordes soem melhor, muitas gaitas usam a afinao "justa". Este tipo de afinao consiste em modificar a frequncia de certas notas para fazer alguns acordes soarem melhor - mas as notas na melodia soaro um pouco fora do tom. Alm destas, vrias afinaes especiais podem ser feitas para prover diferentes notas (sem requerer tcnicas especiais como bend e overbend) e diferentes acordes. Exemplos incluem as afinaes Natural Minor, Country e Melody Maker (veja detalhes na sesso "Afinaes Especiais"). Usando os procedimentos j descritos, relativamente fcil fazer sua prpria gaita com afinao especial. A afinao justa uma adaptao da afinao temperada para fazer os acordes soarem melhor. H muitas variaes de afinao justa, e o modelo apresentado a seguir apenas uma das muitas possibilidades. Os valores so desvios (em percentual) da afinao temperada (frequncia exata do afinador cromtico). Os valores negativos indicam que a frequencia deve ser diminuida e nmeros positivos, indicam que a frequncia deve ser aumentada. Grau da Escala Ajuste (%) 1 0 3 -14 5 +2 7b -32 9 +4
Note o quanto deve ser bemolizada a dominante (grau 7, orifcio 5 aspirado) - quase meio semiton. muito bemolizado e pode soar meio desafinado quando tocando melodias ao invs de acordes. H muitos meios de combinar a afinao temperada e a
justa. A idia obter uma afinao boa para melodias mas sem comprometer os acordes e vice versa. A vai uma sugesto: Grau da Escala Ajuste (%) 1 0 3 -8 5 0 7b -8 9 0
Para as palhetas aspiradas, o 3 grau est nos orifcios 3 e 7, o 5 nos orifcios 4 e 8, o 7 nos orifcios 5 e 9, e o 9 no 6 e 10 (as notas do 1 grau no tem ajuste). Obs: 2 posio.
Substituio de Palheta
Se for necessrio substituir uma palheta, voc pode usar uma palheta retirada de uma outra gaita. Escolha na gaita velha a palheta que voc quer usar no lugar da que quebrou.Ela pode ser de comprimento maior do que a que quebrou, assim voc poder cort-la para o tamanho desejado, mas nunca dever ser de comprimento menor, pois ficar deixando um vazamento de ar e isso prejudica a execuo das notas daquele orifcio. Lime o rebite na parte posterio (inversa a da palheta) at que fique um pouco abaixo do plano da pla de vozes. Com a parte limada para cima, coloque a placa de vozes sobre um desnvel como se fosse de uma escada. O rebite deve ficar bem perto do degrau. Com o auxilio de um martelinho e um puno bem agudo retire a palheta velha. Coloque a palheta retirada no lugar da que quebrou. Sobre um plano de ao ou ferro, bata com pancadas leves na parte posterior do rebite at que ele fique um pouco amassado. Centre a palheta e da mesma forma bata na parte anterior. Se por ventura, no conseguir fixar bem a palheta, use uma gotcula de cola instantne s na cabea da palheta. Cuidado com essa gotcula que poder ser colocada tambm na parte posterior do rebite.
Vedao da Gaita
A gaita pode apresentar vazamento de ar, dificultando a execuo. Vazamentos podem ocorrer por vrios motivos:

Se as palhetas estiverem afastadas demais das placas de vozes. Neste caso a soluo simples, basta diminuir o afastamento. Pode ocorrer vazamento tambm pelas laterais da palheta, caso exista muita folga entre a largura da palheta e o rasgo (slot) da placa de vozes. Neste caso a melhor soluo substituir a palheta. Vazamentos podem ocorrer tambm entre o corpo da gaita (pente) e a placa de vozes. Neste caso voc pode fazer a vedao utilizando cola de silicone ou cola branca. Passe a cola em toda a superfcie do corpo da gaita que entra em contato com as placas de vozes. Muito cuidado para no utilizar cola em excesso e no
deixar a cola escorrer para outras partes, que no aquelas que entram em contato com as placas.
Valvulas
Valvulas so abas atachadas placa de vozes, na posio do rebite, sobre o slot no lado oposto palheta. Veja a figura acima. Elas so feitas de uma fina lmina de plstico. As vlvulas so mais frequentemente encontradas em gaitas cromticas, onde so usadas para evitar o vazamento de ar. As vlvulas funcionam impedindo a passagem do ar em um determinado Sentido. Durante o sopro, a vlvula da palheta soprada permite a passagem do ar, enquanto a vlvula da palheta aspirada impede a passagem do ar. Durante a aspirao, a situao se inverte. Uma vez que as vlvulas bloqueiam o vazamento de ar pela palheta oposta, menos ar necessrio para acionar a palheta, o que muito importante nas cromticas devido ao vazamento que ocorre no bocal e nos mecanismos deslizantes. As vlvulas so normalmente empregadas em todas as palhetas da gaita cromtica. Este no o caso da diatonica, que geralmente possue melhor vedao que a cromtica. As vlvulas na diatonica no so usadas para evitar vazamentos de ar. Elas so usadas para possibilitar bends valvulados. Um bend valvulado simplesmente um bend em uma palheta cuja palheta-par (no mesmo orifcio) valvulada. Na diatonica, nem todas as palhetas devem ser valvuladas. As valvulas so usadas para obter bends que normalmente no esto disponveis na gaita diatonica. Normalmente os bends so aspirados nos orifcios 1 at 6, e soprados no orifcios 7 at 10. Uma diatnica valvulada permite todos os bends regulares, mais bends soprados nos orifcios 1 at 6, e aspirados nos orifcios 7 at 10. Ento quando valvulando uma gaita diatnica, as vlvulas so colocadas como segue:

Sobre o lado oposto dos slots das palhetas aspiradas dos orifcios 1 ao 6. Sobre o lado oposto dos slots das palhetas sopradas dos orifcios 7 ao 10.
As valvulas para os orifcios 1-6 ficam do lado de dentro do corpo da gaita, ento a placa de vozes inferior deve ser removida para que as vlvulas possam ser instaladas. A instalao simples. Basta usar cola instantnea para fixar a vlvula placa de vozes na posio do rebite, do lado oposto ao que esto fixadas as palhetas. Apenas uma
pequena quantidade de cola deve ser aplicada vlvla, e tome muito cuidado para no aplicar cola nas palhetas. Tenha cuidado ao remontar a gaita para que o corpo da gaita no interfira no funcionamento da vvula. Voc pode comprar vlvulas de fabricantes de gaitas como Hohner ou Hering, ou at mesmo fazer suas prprias vlvulas. O nico modelo de diatnica valvulada disponvel comercialmente a Suzuki ProMaster Valvulada. A Hering tem um modelo de diatnica chamado "Master Solo" que possue 12 orifcios, dos quais os 5 primeiros so valvulados, tanto nas palhetas sopradas quanto nas apiradas (este modelo no segue o sistema Richter). Com um pouco de prtica, voc poder fazer sua prpria gaita valvulada em 10 ou 15 minutos.
Gaita preparada para Execuo Cromtica usando Vlvulas e Overblows Overblows e overdraws (overbends) funcionam atravez do travamento da palheta que tocaria normalmente com a direo do fluxo de ar (soprado ou aspirado) e ativando a outra palheta. Para overblows, isso significa que a palheta soprada travada e a aspirada ativada para produzir o som. Usando overblows e overdraws possvel cromatizar completamente a gaita diatnica, bem como usando bends valvulados. As vvulas interferem nos overbends. Po exemplo, se uma palheta aspirada est valvulada, um over blow no ser possvel neste ofircio devido ao fluxo de ar no poder alcanar a palheta aspirada enquanto voc sopra. A concluso que voc no pode tocar bends valvulados e overbends no mesmo orifcio. Valvular as palhetas aspiradas dos orifcios 1,2,3 e a soprada do orifcio 8, a melhor maneira de valvular uma gaita e ainda assim obter completa capacidade cromtica sem perder os overblows mais teis.
Iniciando-se no universo da manuteno e customizao em harmnicas

"O fato de se consertar uma gaita, no torna quem o faz num luthier ou customizador. Da mesma forma que algum que sopre uma gaita no se torna gaitista. O gaitista, o luthier e o customizador se dedicam a isso por profisso. Se algum conserta a prpria gaita apenas ou a de um amigo, mas no se especializa, ele no um luthier ou customizador". (Junior Blues) Pode ser vantajoso consertar suas gaitas sozinho com conhecimentos bsicos de afinao e troca de palhetas, no entanto, bom entender que saber o que se deve fazer no a mesma coisa de saber fazer o que deve ser feito. Isso o que diferencia algum que assistiu 3 ou 4 workshops e comprou um mtodo de manuteno do Little Will ou Ulysses Cazallas, de um especialista que possui anos de prtica. preciso ter tcnica e ferramentas adequadas para realizar reparos na harmnica. Portanto pense duas vezes antes de abrir sua gaita. Disponha primeiro de conhecimentos bsicos de montagem e manuteno de seu instrumento. 1 - Placa de cobertura superior; 2 - Parafusos internos; 3 - Placa de cobertura inferior; 4 Placa de vozes inferior; 5 - Palhetas (responsveis pelas notas aspiradas); 6 - Placa de vozes inferior; 7 - Pente ou corpo; 8 - Palhetas (responsveis pelas notas sopradas); 9 - Placa de vozes superior.
Remoo de metal das palhetas

Quando retiramos as placas de cobertura, visualisamos um combo, constitudo de duas placas de vozes envolvendo um corpo ou pente). As palhetas responsveis pelas notas aspiradas ficam vista (na parte de baixo) e podem ser trabalhadas sem necessidade de desmontar toda a gaita. Para trabalhar a afinao nas notas aspiradas deve-se limar a palheta apoiando-a com uma lmina ou esptula bem fina. Coloca-se o metal por baixo da palheta e suavemente lixa-se a mesma na ponta (aumentar freqncia) ou na base (diminuir frequncia). Deve-se evitar limar na horizontal, ou seja, atravessando a palheta lateralmente. O ideal lixar na diagonal ou ento na vertical, com muito cuidado para no desalinhar (descentralizar) a palheta. Para aumentar a frequncia do som (torna-lo mais agudo) deve-se limar (raspar) prximo da extremidade livre da palheta, deixando sua ponta mais leve. Isso faz com que ela vibre mais rpido, aumentando o tom. Para baixar a frequncia do som (torna-lo mais grave) lima-se prximo da base da palheta, tornando sua extremidade mais pesada em relao base, o que a faz vibrar mais lentamente. Isso diminui o tom. (OBS) Lembre-se de no fixar o lixamento em apenas um local na base . Isso pode ocasionar certo desgaste do material em apenas um determinado ponto.
Para afinar as palhetas referentes s notas sopradas (aquelas que no ficam vista ao retirar as tampas de cobertura) pode-se aplicar uma tcnica interessante onde no h necessidade
de desmontar a combo. Com muito cuidado coloca-se uma chave fina dentro do orifcio de forma a empurrar a ponta da palheta soprada para fora em direo ao lado oposto ao qual ela foi fixada. A palheta ficar vista e poder ser trabalhada com a lima, conforme mostra a imagem abaixo:
Tcnica de afinao por oitavas

S h duas formas de saber se seu instrumento desafinou: Percebendo de ouvido ou checando a afinao com um afinador eletrnico, o que o mais indicado. Na ausncia de um afinador eletrnico comum utilizar a tcnica de oitavas para afinar uma harmnica. Isso consiste em tocar quatro orifcios soprados (simultaneamente) e tampar com a lngua os dois orifcios do meio (como mostra a figura abaixo). Se as notas que permanecem soando estiverem com uma sonoridade unssona, ou seja, sem oscilaes de som (batimentos ou ondas), conclui-se que o instrumento est afinado. O mesmo serve para os orifcios (1,4) (2,5) (3,6) (4,7) (5,8) (6,9) (7,10) soprados e (1,4) (3,7) (4,8) (5,9) (6,10) aspirados. Contudo existem gaitistas que deixam algumas oitavas desafinadas propositadamente e utilizam a oscilao provocada por essa desafinao como efeito sonoro. o caso de William Clarke, Robson Fernandes, dentre outros.
Utilizao de afinadores eletrnicos
H grande diferena entre frequncia das notas e exatido do intervalo entre as oitavas. Mesmo com as oitavas unssonas, sem batimentos nem oscilaes, uma gaita ainda pode soar desafinada quando tocada juntamente com outros instrumentos. Isso por que, historicamente, o padro universal de frequncia utilizado na maioria dos instrumentos tido com o A (nota l) = 440 Hz. A afinao por oitavas, se realizada por ouvido, indica somente que as faixas das frequncias dessas oitavas esto em sintonia entre si, o que no significa dizer que esto afinadas dentro de um padro, que s um afinador cromtico poder oferecer. Uma boa opo o Korg cromtico. O produto apresenta a nota que est sendo executada, sua frequncia e o grau de desvio da frequncia padro, que ser escolhido em "Calib". Nem todos os afinadores possuem esse recurso.
Padres de afinao: "Justa" ou "Temperada"

importante, para o desempenho do gaitista, que o mesmo busque descobrir seu prprio padro de afinao, ou seja, o padro ideal para seu tipo de sopro. Com o auxilio de um profissional customizador pode-se conseguir isso em muito menos tempo, o que significa avantajar o seu som. H quem prefira afinar seu instrumento tomando como referncia o A = 441Hz, 442Hz e, s vezes, at 445Hz, por que ao se tocar gaita comum ocorrer (principalmente com iniciantes) uma bemolizao no intencionada da nota. Desta forma, afinar seu instrumento em frequncias mais altas faz a nota resultante combinar bem com os outros instrumentos que esto no padro universal de 440hz. Algumas pessoas afirmam que a gaita afinada em A = 445hz fica muit o brilhante, com som estridente e pode ocorrer da banda ter de aumentar o volume em geral ou subir tambm a afinao. Afinao em A = 442hz seria o ideal para qualquer gaitista. Acontece que afinando-se cada nota exatamente de acordo com o mesmo padro indicado no afinador, obtm-se uma afinao conhecida como "justa". Este tipo de afinao comum em muitos modelos de gaita, como as Lee Oskar Major e a Hohner Golden Melody. Esta afinao prpria para se tocar notas individualizadas (melodias), de forma que os acordes soam ligeiramente desafinados. Gaitistas como Lee Oskar, Sugar Blue, Charlie McCoy utilizam esse padro de afinao em suas harmnicas por tocarem de forma melodiosa. Para que os acordes soem melhor, muitos gaitistas usam a afinao "temperada". Este tipo de afinao consiste em modificar a frequncia de certas notas para fazer alguns acordes soarem melhor, correndo o risco de algumas notas individuais soarem um pouco desafinadas. Portanto existem diversos padres de afinao e, o ideal, que cada gaitista encontre o padro que melhor lhe satisfaa. Sempre que possvel, utilize um afinador eletrnico para checar a exatido das frequncias das notas de sua harmnicae evite destoar dos demais instrumentos.
A altura das palhetas

Ajustar o afastamento das palhetas um requerimento bsico para fazer a gaita tocar bem. H diversos vdeos e sites na web ensinando como faz-lo. O afastamento entre a
palheta e a placa de vozes influencia bastante na forma como a gaita responde ao sopro. Quando a palheta est afastada, ela requer mais presso para vibrar e permite que o gaitista toque mais agressivamente sem que isso prejudique de alguma forma o funcionamento da harmnica. Porm, se este afastamento for excessivo, pode ocorrer vazamentos de ar, o que contribui em diversos fatores negativos como perda de flego, dificuldade de tocar, aumento da presso na palheta (o gaitista obrigado a tocar com mais fora, perdendo dinmica e aumentando os riscos de se marcar a palheta). J quem toca suavemente, um afastamento menor entre a palheta e a placa de vozes permite uma resposta mais rpida do instrumento. No entanto, se esse afastamento for pequeno demais poder acontecer da palheta no vibrar (travamentos). Em resumo, a "gata custom" tem maior durabilidade e requer menor esforo da parte de quem toca, proporcionando-lhe um rendimento imcomparavelmente melhor. Isso estimula o gaitista e facilita bastante a execuo de tcnicas como bends e overs , por exemplo. Se uma gaita customizada para o seu sopro, voc no ter que exercer excesso de presso sobre a palheta para conseguir executar a tcnica de Bend, por exemplo. Isso faz com que a afinao dure mais, bem como a vida til da palheta. Ela durar um perodo mais longo comparando-se com a gaita de fbrica.

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Manual Ilustrado de Manuteno Geral de Harmnicas Ulysses Cazallas

Manual de Manuteno Geral de Harmnicas

003. Abrir a gaita.

004. Desmontar a gaita.

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005. Desmontar a gaita.

006. Gaita desmontada.

007. Placa de vozes sopradas.

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008. Placa de vozes aspiradas.

009. Placas de vozes sujas.

010. Vinagre de Vinho Tinto.

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012. Escova de lato nos rebites.

013. Limpar as placas de vozes com borracha para nanquim.

Esfregar a borracha por toda a placa. Cuidar para no levantar as palhetas.

014. Placas depois de limpas com borracha.

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015. Limpar partes internas das palhetas sopradas.

016. Limpar partes internas das palhetas aspiradas.

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017. Com esptula e borracha limpar partes externas das palhetas.

018. Palheta trincada ou partida.

019. Limar a parte de trs do rebite.

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020. Rebites limados.

021. Retirar o rebite limado.

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022. Retirar o rebite limado.

Manual Ilustrado de Manuteno Geral de Harmnicas Ulysses Cazallas

024. Usar um alicate para posicionar a palheta usada.

025. Palheta usada mais comprida que a ranhura.

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026. Acertar tamanho da palheta mais comprida.

027. Acertar comprimento da palheta mais comprida.

028. Acertar comprimento da palheta mais comprida.

Manual Ilustrado de Manuteno Geral de Harmnicas Ulysses Cazallas

029. Acertar comprimento da palheta mais comprida.

030. Fixar a palheta usada.

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Usar palhetas e rebites novos.

032. Retirar um rebite novo da fieira.

Com um alicate, retirar um rebite da fieira.

033. Colocar o rebite novo por trs.

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035. Rebite novo fixado.

Passar o rebite para o lado das palhetas.

036. Posicionar a palheta nova.

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Com um alicate ou pina, empurrar a palheta at encostar-se placa de vozes.

038. Palheta nova assentada.

039. Rebaixar o rebite.

040. Rebite rebaixado at +ou- 1,5 mm.

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041. Bater o rebite por trs.

Sempre posicionar o rebite na quina da barra de ferro.

042. Bater o rebite para fixar a palheta nova.

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043. Placa de vozes reconstituda.

044. Freqencimetro (afinador eletrnico).

Manual Ilustrado de Manuteno Geral de Harmnicas Ulysses Cazallas

046 Aproximar o som da freqncia desejada.

047. Aproximar o som da freqncia desejada.