Apostila Mix in The Box Com Paulo Anhaia - Versão Beta

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia
www.pauloanhaia.com.br
-1-
2013todos os direitos reservados
Esta apostila um acompanhamento para aqueles que participaram do meu Workshop Mix In the Box (MIB) com Paulo Anhaia. Se voc ainda no participou, mande um e-mail para mixinthebox@pauloanhaia.com.br e garanta a sua vaga. Resolvi fazer essa apostila sem verso impressa, porque quero que ela seja dinmica. Conforme eu for percebendo deficincias, ou quiser incorporar novidades, lanarei uma nova verso online, que voc poder baixar gratuitamente. Entre na minha pgina no Facebook para ficar por dentro das atualizaes: www.facebook.com/pauloanhaiaprodutor
-2-
impossvel ensinar tudo a respeito de mixagem em poucas pginas, ento aqui vai uma breve introduo a essa arte, com algumas dicas e opinies de um cara apaixonado por msica e udio, , e que passou os ltimos 18 anos estudando o assunto e fazendo isso profissionalmente. Divirta-se!
Verso Beta
O trabalho Workshop Mix in the Box de Paulo Anhaia foi licenciado com uma Licena Creative Commons - Atribuio-NoComercial-SemDerivados SemDerivados 3.0 No Adaptada.
-3-
CONTEDO
Contedo.........................................................................4 Introduo .......................................................................7 O Tringulo da qualidade x prazo x preo ...................12 A Msica .......................................................................13 Sesso 01 - Captao ......................................................15 Treinando os ouvidos ....................................................16 Pra que consertar se no est quebrado? ....................19 A Importncia de gravar alto .........................................20 A Bateria .......................................................................21 O Baixo Guia .................................................................27 O Piano .........................................................................28 A voz .............................................................................30 A Phoenix ......................................................................33 O Violo ........................................................................34 As Guitarras ..................................................................36 O Baixo .........................................................................40 A Pandeirola..................................................................42 Sesso 02 - Equipamento, Dicas e Ps-Produo ..........43 Compre um bom Computador.......................................44 Os Softwares.................................................................46 Monitorao ..................................................................49 Organizando a sesso ..................................................51 Acerte os Planos em Volume baixo ..............................53 Volumes e efeitos. S isso ............................................55 Sempre Cheque as Fases! ...........................................57 Cpia de Monitor 01 ......................................................60 Drum Loop ....................................................................61 Criando os Canais de Ambiente ...................................62 Criando os Canais de Trigger .......................................63
-4-
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Adio de Samples de Bateria ......................................68 Sesso 03 - Processamento ............................................71 Distorcendo! ..................................................................72 O Teste da Inverso de Fase........................................75 Vantagens dos plugins sobre os hardwares .................76 O Caminho do Som.......................................................78 Preamp..........................................................................79 HPF ...............................................................................80 Gate ..............................................................................80 Compressor...................................................................83 Equalizador ...................................................................84 Simulador de Fita Analgica .........................................85 Cuidado com o Boto "Noise" .......................................86 Mas no para por a! .....................................................87 Fabriquinhas de milagres ..............................................88 Effects Chains ...............................................................90 Entendendo a Equalizao ...........................................91 Entendendo a Compresso ..........................................97 Sesso 04 - Mixagem .......................................................99 Comece sua Mix em Mono .........................................100 Mixagem em LCR .......................................................102 Cpia de Monitor 02 ....................................................103 Plugins no Master Fader .............................................104 Cuidado com o Pumping ..........................................107 Cpia de Monitor 03 ....................................................109 Eq e Comp Relativo ....................................................110 Pr-nfase e De-nfase ..............................................111 Equalizao Aditiva e Equalizao Subtrativa ............112 Evite o Boto de Solo..................................................114 Cpia de Monitor 04 ....................................................115 Efeitos .........................................................................116 Usando os Auxiliares ..................................................119
-5-
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Mixando em 3D (ou 4D) ..............................................120 Automao ..................................................................123 Usando Referncias....................................................125 Recall ..........................................................................128 Cpias Finais ..............................................................130 Thats All, Folks!!! ........................................................133 Muito obrigado! ...........................................................134 Depoimentos ...............................................................136 Alguns trabalhos de Paulo Anhaia ..............................142 Ficha Tcnica ..............................................................147 Contato........................................................................148
-6-
INTRODUO
Studio 43 - 1994
Quando eu comecei a trabalhar em estdio, h quase 20 anos, as coisas eram bem diferentes de hoje. Pra comear, era muito raro encontrar um computador dentro de um estdio. A gravao era feita em fita analgica ou fita digital e todo estdio tinha que ter uma mesa de som. A mesa era usada para pr-amplificar os microfones, equalizar, enviar para a mquina de gravao, fazer as "mandadas de fone" e, posteriormente, para mixar a msica. Entendam bem, a gente gravava em fita e mixava em mesa no porque era melhor, mas porque no tnhamos outra opo mesmo. Hoje muito comum encontrar um estdio sem uma mesa ou sem uma mquina de gravao, mas no conheo um estdio sequer que no tenha um computador. O computador chegou e tomou conta do processo de produzir msica.
-7-
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Muitos dos meus colegas de profisso, gente que comeou a trabalhar mais ou menos na mesma poca que eu, e outros que comearam bem antes, tem saudade desses tempos. Muita gente que comeou a trabalhar recentemente e no teve acesso a esse tipo de equipamento, acha que isso que est faltando para ter um resultado realmente profissional Bom, como essa apostila est sendo escrita por mim, darei a minha opinio sobre o assunto. Eu no acredito em equipamento. Eu acho que quem faz msica de qualidade so as pessoas e no o equipamento.
Responsabilizar o equipamento pela qualidade de um trabalho musical o mesmo que responsabilizar o martelo e o pincel pela beleza de uma casa. Se o seu som bom ou ruim, em ambos os casos, voc o responsvel. Paulo Anhaia
Hoje prefiro trabalhar com computadores do que com mesa e fita. Eu acho que os computadores so mais prticos, tem mais flexibilidade, voc tem mais controle do resultado e, inclusive, gosto mais da sonoridade que consigo dentro do computador do que a que eu consigo com equipamento analgico (Oh no, ele no disse isso!) Outra coisa que, hoje, a diferena de qualidade entre um equipamento top de linha e um equipamento simples muito pequena. J coloquei um microfone de U$ 100,00 lado a lado com um microfone de U$ 3.600,00 e vi que eles me davam basicamente o mesmo resultado. Eu cheguei a fazer emendas numa tomada de voz alternando entre um e outro; depois, ouvindo o canal solado ou mixado com a msica, era impossvel diferenciar os dois.
-8-
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Mas a questo aqui no defender o equipamento de baixo custo ou nem mesmo a mix dentro do computador. Meu propsito mostrar como tirar o mximo do equipamento que voc tem. No adianta nada ter um equipamento top de linha e no saber aproveit-lo.
"O Dia a dia do estdio" - Midas Studio, 2011
No meu Workshop O Dia a Dia do Estdio (que j est sua nona edio, e j teve mais de 200 participantes) eu gravo, edito e mixo uma msica num perodo de dois dias. Eu fao a mix nos dois sistemas, primeiro na mesa analgica, usando tudo de melhor que o estdio me proporcionar e depois fao a mix dentro do computador. O que sempre deixa a galera perplexa o quanto o resultado parecido nos dois sistemas. Mas sempre algum levanta a questo:
"Ah, mas ficou parecido porque voc gravou tudo com equipamento top, no mesmo?.
No! Ficou parecido porque meus ouvidos sempre procuraram o mesmo som em ambos os sistemas... Foi ento que resolvi criar esse Workshop de Mix In the Box. Mix In the Box como chamada a mixagem totalmente feita dentro do computador e como a maioria das pessoas mixa em home studios.
-9-
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Conversando um pouco com a galera de home studio, descobri que a maioria grava tudo sem nenhum tipo de processamento, simplesmente liga o microfone na placa de som e grava, trabalhando posteriormente a equalizao, compresso etc. Isso me pareceu estranho, pois desde que comecei em estdio, sempre fiz algum tipo de ajuste durante a captao. Por exemplo: se vou gravar uma voz, sempre uso um Hi Pass Filter (HPF ou low cut), eliminando o grave abaixo de 100Hz, afinal a voz no chega nessa frequncia, e isso s vai pegar a trepidao do cho quando um caminho passar na rua ou algum esbarro do vocalista no microfone. Eu sei que no vou querer isso na mix, ento por que no eliminar na hora em que estou captando? Eliminando esse tipo de problema, sei que durante todo o processo vou ouvir o som mais pronto e mais limpo. Isso se aplica tambm a outros tipos de processamento, como compresso etc. Um dos motivos de processar durante a captao, naquela poca, era porque tnhamos pouco equipamento. Por exemplo, era comum chegar num estdio e ter apenas uma compressor estreo, ento a gente comprimia tudo na tomada, j que sabia que no teria como comprimir os canais durante a mixagem. Essa falta de equipamento, acabava gerando um resultado melhor, j que gravvamos um som mais prximo do ideal, um som j pronto pra mixagem. mas no assim que a maioria das pessoas pensa hoje em dia... Ento t bom, j que a galera no processa o udio durante a captao, eu tambm no vou processar nesse Workshop. S ligarei os microfones na placa, acertarei o nvel e gravarei. Farei todo o processo posteriormente. Foi ento que resolvi complicar ainda mais a minha vida...
- 10 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia J que vou gravar sem processamento, por que no gravar com um equipamento bem simples? Porque no usar o tipo de equipamento que uma pessoa que est comeando nessa profisso usaria? Se eu conseguir tirar um som de qualidade desse tipo de equipamento, eu mostrarei que o resultado final depende somente de quem est fazendo o trabalho, e no do equipamento. Mostrarei que o que faz a diferena o elemento humano. Boa, gostei! Mas que fique claro aqui que, equipamento de boa qualidade ajuda, sem dvida. Nas mos de uma pessoa com conhecimento, o equipamento faz uma diferena sensvel. Mas se eu entrar na cabine do melhor avio do mundo, no conseguirei faz-lo se mover, muito menos voar... Bora voltar pra escolinha de aviao, depois a gente se preocupa em escolher em que avio quer voar! hehehe
- 11 -
O TRINGULO DA QUALIDADE X PRAZO X PREO
J ouviu falar disso? No? simples: voc nunca pode ter os trs ao mesmo tempo.
Se voc tiver qualidade e for feito em pouco tempo, ser caro. Se for feito em pouco tempo e for barato, no ter qualidade. Se tiver qualidade e for barato, levar bastante tempo.
Nesse Workshop estamos trabalhando com a terceira opo, queremos qualidade por preo baixo, isso com certeza s vai desacelerar o processo. O que proponho aqui ser mais demorado do que costuma ser, mas vai melhorar muito a qualidade do resultado final.
- 12 -
A MSICA
THE BIG SPENDER - Carlinhos Anhaia, Paulo Anhaia, Ney Gomes e Claudio Nogueira, 1993
Em 1993, no sculo passado :-), meu irmo, Carlinhos Anhaia, e eu montamos uma banda chamada The Big Spender (sim, eu sou o segundo da direita para a esquerda, hehehe). Compusemos vrias msicas para essa banda e quando estava planejando esse Workshop, pensei em usar uma dessas msicas. Escolhi What you've got, por ter vrios elementos interessantes: bateria, baixo, piano acstico, violo, slide gtr, um belo solo de guitarra, uma melodia bonita e alguns coros. Gravar essa msica com equipamentos de baixo custo seria um bom desafio. Quando comentei no Facebook que iria gravar essa msica, o Ney Gomes, antigo baterista da banda, se props a grav-la. Da pra pensar em gravar com a galera da banda original foi um pulinho!
- 13 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Falei com meu irmo, que aceitou gravar as guitarras, e depois com o Claudio Nogueira, baixista. Excelente! J tinha trs timos msicos para o projeto! Eu fiquei encarregado de cantar a voz principal e o coro, tocar os violes, piano e pandeirola. Eu tenho uma demo que gravamos em cassete de quatro canais, da poca da banda. Resolvi usar essa demo como guia das gravaes. Peguei meu gravador de 4 canais em cassete, Tascam 464 MkIII (sim, eu ainda tenho um desses!) e transcrevi a fita para o computador.
Gravador de 4 canais em cassete Tascam 464 Mk III
Com o Pro Tools achei o andamento e criei um canal de click para guiar os msicos durante o processo. A minha fita tinha uma mix do instrumental em dois canais, um canal de voz e um canal de backings. No encontrei a fita original com o instrumental separado, ento usei um Hi Pass Filter e um Low Pass Filter para deixar s a regio de mdios, sumir com os graves do bumbo e o agudo dos pratos, isso seria o suficiente para podermos gravar a bateria.
- 14 -
SESSO 01 - CAPTAO
Estdio Mosh, Sala D, Mesa SSL Axiom MT Digital, 2013
Ao contrrio do que muitos pensam, impossvel fazer uma boa mix a partir de uma gravao ruim. O processo de mixagem comea juntamente com a gravao. Um amplificador mal microfonado, ou uma guitarra mal tocada vo, sem dvida nenhuma, prejudicar a sua mix. Nos prximos captulos vou descrever em detalhes todo o processo de captao, que foi feito s com equipamentos de baixo custo, mas com timos resultados.
- 15 -
TREINANDO OS OUVIDOS
preciso treinar bem os ouvidos. Seus ouvidos so o seu equipamento mais valioso. Afinal qualquer equipamento que voc usar, passar pelo critrio dos seus ouvidos.
Quem ouve torto, entorta pra parecer certo, a o que estava certo, fica torto!!! Paulo Anhaia
Mas como treinar o ouvido para gravar e mixar? Ouvindo muita msica, de toda a forma possvel: ir a shows, ouvir discos, ouvir multitracks (tem muitos disponveis online) e sempre comparar com o trabalho que voc est fazendo. Um ouvinte comum, que gosta de msica, mas que no trabalha com isso, ouve msica despretensiosamente, enquanto quem trabalha com msica e udio bem mais analtico. Um ouvido bem treinado consegue "separar" os instrumentos dentro de uma mix, identificar o que o baixo est tocando, por exemplo. Um ouvido treinado s vezes consegue diferenciar distintos artistas s pelo timbre de guitarra. Treine seus ouvidos enquanto grava. Vejo muita gente gravando sem critrio, simplesmente colocando o microfone na frente do instrumento e esperando que o equipamento (ou o processamento atravs de plugins) faa mgica.
- 16 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Quando entrei para trabalhar no Midas, j trabalhava no Estdio 43 (primeiro estdio onde trabalhei como engenheiro de som fixo) 12h por dia, 7 dias por semana durante trs anos, sem assistente. Antes de entrar no Estdio 43, e de produzir meu primeiro CD, eu j tinha pilotado ao menos uns cem shows ao vivo, j tinha tocado ao menos em 500 shows, j tinha gravado muito com o meu Porta Studio de 4 canais, e produzido duas demos em 16 e 24 canais. O fato de, no incio, ter muitas limitaes em termos de equipamento me ajudou muito, porque eu no podia contar com muitos ajustes posteriores. No Porta Studio, eu tinha s um controle de grave e agudo por canal (com frequncia e Q fixo!), e eu tinha s uma mquina de reverb, um Quadraverb, que era parte do equipamento de guitarra do meu irmo. Pra ter uma ideia, uma vez eu gravei uma msica em casa e no gostei do som da minha voz. Eu s tinha um SM58 Leson e o gravador. Gravei a minha voz mais de dez vezes, cantando mais suave, cantando mais forte, mais perto do mic, mais longe do mic... Depois comecei a alternar os cmodos da casa, gravei no banheiro, gravei na sala, no quarto e sempre repetindo as posies de microfone diferentes. Imagina o que isso significou pra mim em termos de treinamento do ouvido? Quando entrei para trabalhar num estdio j tinha ideia do que era um som captado de perto, de longe, numa sala viva, numa sala abafada. As pessoas fazem um curso de udio de um ms e saem achando que sabem onde esto pisando... Saem at falando mal da qualidade de determinados equipamentos... Gente, o buraco mais embaixo!
- 17 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Vai gravar um violo? Pegue os microfones que tiver e grave um trechinho com cada um deles. Teve um que soou melhor, no mesmo? Agora experimente posies diferentes com esse mic que soou melhor. Pode ser mais perto da boca do violo, mais perto do brao, mais distante do violo, mais perto da cabea do msico... Grave um trechinho com cada possibilidade que pensar e escolha a que mais te agradar antes de comear a gravar. Sempre trabalhe a fonte com muito cuidado. Vai gravar uma guitarra? Faa o msico tocar o melhor possvel (isso o mais importante), escolha a melhor guitarra que puder usar, coloque cordas novas, afine-a vrias vezes durante o processo, escolha o melhor amplificador que puder usar, escolha o melhor microfone...
Oua! Faa o msico tocar mais forte, ou mais leve, mais

solto, ou mais seco, mova o microfone, altere os controles do amplificador, grave o melhor som possvel, no deixe decises para depois, grave como se fosse o som que vai ficar na mix final. Mas sempre pense no que soa melhor dentro da mix. Um som de guitarra lindo, mas que no soa bem junto com o resto da banda, no o som de guitarra ideal. Fazendo isso, alm de ter um resultado melhor, estar treinando seus ouvidos, e conhecendo possibilidades de som diferentes dos mesmos instrumentos.
- 18 -
PRA QUE CONSERTAR SE NO EST QUEBRADO?

O que mais vejo gente mexendo onde no precisa. Acho que a mesma coisa do carinha que est comeando a aprender a tocar guitarra e descobre a dissonncia. Quando ele descobre que um acorde pode ter stima, nona, dcima primeira etc. Ele comea a colocar essas dissonncias em todas as situaes, mesmo quando vai tocar uma msica dos Ramones. Em certas situaes, dissonncias so "amigas", soam bem, se encaixam na msica. Mas em outras, usar s a tnica e a quinta te d um resultado muito melhor, mais condizente com a msica e at mais elegante. Sinto que o mesmo acontece em udio. s vezes, se a captao for boa, s ajustar o volume do instrumento em relao ao restante da msica e pronto! Nada de compresso, equalizao, simulao disso e daquilo, s o som de um instrumento bem gravado j resolve o caso. muito fcil estragar um bom som se voc no souber mexer corretamente nas ferramentas e se voc no souber o que est procurando. Comece sempre pelo bvio. S altere se necessrio.
- 19 -
A IMPORTNCIA DE GRAVAR ALTO

Na poca da gravao analgica era muito importante gravar o sinal o mais alto possvel, porque o chiado de fundo das fitas analgicas era muito alto, ento basicamente o som tinha que competir com o chiado. Com o surgimento da gravao digital, o chiado de fundo passou a no ser um problema, hoje podemos gravar um sinal baixo sem ter chiado de fundo. Mas calma a! Gravar o mais alto possvel ainda importante. Voc j ouviu falar de gravao em 16 bits, 24 bits, 32 bits etc. A sesso de gravao da msica desse Workshop est em 44.1 KHz e em 24 bits. O que significa isso? Significa que temos 44.100 samples (amostras de som) por segundo, pra cada um desses samples temos 24 bits de informao, o que d 16.777.216 nmeros (vixe!). Mas esses nmeros todos s acontecem - de fato quando o udio chega ao volume mximo de gravao (no caso da gravao digital, o pico em 0Db). Abaixo disso sempre a definio menor, ou seja, se gravar mais baixo, mesmo que aumente o volume depois, ser o mesmo que aumentar o tamanho de uma foto que estava em baixa resoluo, o som vai ficar "pixelado" e no ter a melhor resoluo possvel. Agora, uma coisa gravar alto e outra deixar clipar. Eu gravo tudo o mais alto possvel, mas tento no deixar chegar ao zero. Se o batera fez uma performance tima e houveram uns dois ou trs clips (picos que passaram do zero) eu consigo conviver com isso, mas evito que isso acontea, o mximo possvel.
- 20 -
A BATERIA
A bateria o instrumento mais complicado de gravar, por vrios motivos: So vrios instrumentos em um; o instrumento que preenche mais frequncias, do subgrave do bumbo, ao super agudo dos pratos; o alicerce para se construir a msica; o instrumento que precisa de mais microfones simultneos; O som de uma pea vaza na outra e assim vai! Primeiro eu precisava de uma bateria de baixo custo. Falei com a Mylene, que toca com meu filho, e ela me emprestou uma RMV bem simples, que a me dela comprou pra ela comear a aprender a tocar. A bateria j vem com um kit de pratos Octagon. Boa! O Ney arranjou mais uns pratos da Orion e Stagg. J tnhamos nosso kit de bateria!
- 21 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Eu comprei um set de peles da Evans, modelo G1 para os tons e caixa, e uma Remo Pinstripe para o bumbo, mas quando pegamos a bateria, o Ney deu uma checada nas peles (que so as que vem originalmente na bateria) e achou que daria para gravar com elas Pra mim muito melhor, afinal, a ideia era baixo custo, no mesmo? Usamos todas as peles originais. Uma coisa muito importante a afinao da bateria. Cada um tem uma forma de gravar e afinar, ento vou falar sobre o que eu fao e o que funciona pra mim, ok? Eu no abafo absolutamente nada nas peles da bateria. Nada. Nada de gelzinho nos tons, nada de "arinho" de pele na caixa, nada de muffle ou travesseiro no bumbo Nada! A teoria simples (e funciona na prtica), nunca na minha vida inteira em estdio eu tive problemas durante uma mixagem com excesso de ressonncia das peles. Eu sempre queria mais ressonncia do que o que estava gravado. Por exemplo: eu queria que os tons fizessem "tuuuuuummmm" e eles faziam "tuc" (termos tcnicos extremamente avanados! hehehe). Mas o motivo disso era bem bvio. Se eu abafei os tons quando gravei, matei a ressonncia deles, por isso eles faziam esse som seco. Comecei a no abafar mais os tons. Depois resolvi no abafar a caixa e logo eu no abafava mais o bumbo tambm. O que descobri que a bateria passou a soar muito maior do que soava, a ressonncia melhorou muito e o som passou a me agradar mais. H anos prefiro gravar com peles de filme simples, as Pinstripe da Remo, por exemplo, tem dois filmes e acabam tendo um som com menos ressonncia, por isso prefiro as Ambassador, peles porosas de filme simples.
- 22 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Mas com a gravao dessa msica do Workshop descobri que quanto mais fina a pele, mais ressonncia ainda! Fiquei impressionado com o som de bumbo e tons que conseguimos com as peles originais, que eram de filme simples e bem finas. O nico problema dessas peles a durabilidade. Quando terminamos de gravar a msica, as peles estavam bem judiadinhas, hehehe, mas num prximo CD que eu for produzir vou experimentar isso, usar peles bem finas. Gostei! Para gravar a bateria eu precisava usar uma interface com pelo menos oito entradas de microfone, para poder microfonar as peas em separado. Peguei emprestado com meus amigos da Banda Resgate uma Presonus Firestudio e um laptop Dell, esse o equipamento que eles usam para soltar umas bases pr-gravadas em shows. Gostei do som da interface!
A ento peguei emprestado (isso que baixo custo! hahaha) com meu amigo Evandro Mello, baterista que tocou comigo por dez anos na banda MonsteR, um kit de microfones da Samson, chamado Kit7, ele bem barato, mas tem uma boa qualidade.
- 23 -
O Evandro comprou esse kit para usar nos shows da banda, mas curtimos tanto o som dele que chegamos a gravar um CD e um DVD com ele.
O nico microfone que levei a mais foi um G.P.A. GM570, que eu comprei para gravar as guitarras da trilha do Workshop, ele um "genrico", bem baratinho, do SM57 da Shure. O SM57 um mic que virou padro para gravar caixa de bateria e microfonar amplificador de guitarra. Fomos pra casa do Ney e usamos um quarto que estava vazio, quarto comum, sem tratamento acstico nenhum. Levei uns cabos de microfone, dois fones de ouvido Superlux (que tambm so baratos), 4 pedestais de microfone e um adaptador para ligar os dois fones numa sada s. A monitorao toda foi feita por fones.
- 24 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Microfonei a bateria da seguinte forma:
Cheguei a pensar em microfonar o chimbau ao invs de microfonar a esteira (lembre-se que eu tinha apenas oito canais), mas fiz um teste e achei que seria mais importante ter o mic na esteira, j que o chimbau estava vindo com um bom som pelos overs. O mic do bumbo foi posicionado na abertura da pele frontal, com apenas uns trs centmetros para dentro do bumbo. Os mics de caixa e tons foram posicionados com a cpsula apontando para o centro da pele. Os mics de over foram montados numa configurao X-Y, acima do kit de bateria, voltados para baixo. Liguei os mics na placa de som, acertei o nvel de entrada e gravei. S isso, nada de prs, compressores externos, e at mesmo, nada de plugins processando o som. Gravei o som da bateria como os mics captaram, s isso.
- 25 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia A bateria foi gravada com o Pro Tools, porque estou mais acostumado com ele e me sinto mais a vontade, mas poderia ter gravado com qualquer outro software similar e obter o mesmo resultado. Isso de que o software muda a qualidade de som um mito totalmente infundado.
Ney Gomes gravando a bateria. Como esse cara toca bonito! :-)
Passamos a tarde gravando e, depois que ouvi o resultado, fiquei surpreso - porque ficou bem melhor do que eu esperava -, fiquei at meio triste, pensei que fosse ficar pior e dar mais trabalho na hora da mix. hehehe Depois, dentro do Pro Tools, usei o Elastic Audio e editei o tempo da bateria, colocando todas as batidas perfeitamente no metrnomo. O processo simples, mas repetitivo e cansativo. Eu monto um grupo com todos os canais da bateria e vou movendo em conjunto cada batida para o seu tempo. Algumas pessoas dizem que esse processo (Elastic Audio) denigre a qualidade do udio. Eu sentia um problema de fase de um microfone em relao ao outro quando usava o algoritmo Rhytmic, depois que passei a usar o algoritmo Polyphonic, no ouo alterao na qualidade de som.
- 26 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Vrios outros softwares tem ferramentas que te permitem fazer esse tipo de edio. Novamente usei o Pro Tools por uma questo de hbito. Nesse processo no substitu nenhuma batida, nem fiz nenhum outro tipo de processamento de som, s mexi no tempo mesmo. Eu no sou um grande f de edies milimtricas em gravaes musicais, mas como queremos um resultado profissional com equipamento barato, achei que fazer esse tipo de edio me ajudaria no resultado final. Voc que participou do workshop, receber tambm os arquivos originais da gravao, sem edio, pra se divertir quantizando bateria. hehehe
O BAIXO GUIA
Para gravar o piano eu no poderia usar a base da nossa demo como guia, pois j tinha um piano nela. Resolvi gravar um baixo guia. Usei um Shelter Precision, que tenho h alguns anos, ligado diretamente na placa de som, uma Fast Track Pro.
- 27 -
O PIANO
Piano pronto para a gravao, com o cobertor rosa :-)
Com a bateria j gravada, comecei a procurar por um piano de parede para fazer a gravao. Pensei em muitas possibilidades, quando lembrei que minha amiga Luciana Andrade tem um piano de parede. Liguei pra ela, que adorou a ideia de ouvir seu piano numa gravao. Como eu no sabia em que condies de afinao estava o piano, contratei o Seu Elias, que afina o piano de vrios estdios, salas de concerto etc. Ele foi at l e deixou o piano afinadinho. O piano um August Frster, piano austraco, segundo a Luciana, fabricado entre 1937 e 1947. Segundo o Seu Elias, eles estava com as cordas originais Caramba! Mas ele disse que isso no afeta na afinao do piano, s torna o som menos brilhante, devido ao do tempo nas cordas.
- 28 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Quando cheguei, comecei a fazer uns testes de microfonao Tentei algumas possibilidades diferentes, inclusive tirando o tampo frontal do piano, mas como o apartamento da Luciana fica numa rua movimentada, eu teria problemas com barulho de carros etc. Ento abri a parte de cima do piano e posicionei dois mics Samson C02 (os mesmos que usei para os overs da bateria) voltados para baixo, com um espaamento de uns 50 cm entre eles e peguei emprestado com a Luciana um pesado e lindo cobertor cor de rosa com uma estampa da Minnie E no que funcionou? A gravao do piano ficou super limpa! Sem nada dos carros passando na rua.
Detalhe dos Mics e da Minnie
Dessa vez levei uma interface Fast Track Pro e um laptop Samsung que comprei no Ponto Frio por R$ 1500,00. Levei o mesmo fone Superlux, dois pedestais e dois cabos de mic. Novamente usei o Pro Tools para gravar, sem nenhum processamento. Chegando em casa, editei o tempo do piano, mas dessa vez sem o Elastic Audio. No gosto do som do Elastic em instrumentos de harmonia, ele sempre causa algum efeito colateral, ento o que fiz foi cortar, arrastar para o lugar que eu queria e fazer fades.
- 29 -
A VOZ
Cantando com o cobertor roxo
Tive um dia livre e resolvi gravar as vozes da msica. Usei um microfone Samson CL7, esse no faz parte do kit, um microfone condensador de diafragma largo, com um custo bem em conta tambm. Liguei ele direto na entrada da Fast Track Pro usando o Phantom Power dela, e gravei para o Pro Tools. Novamente monitorei com os fones Superlux. No tenho uma sala com o tratamento adequado para fazer uma gravao de voz, mas sei que se gravasse usando a reverberao natural da sala, eu poderia ter problemas. Quando o microfone capta um som, ele capta tambm as reflexes desse som no ambiente. Uma voz, por exemplo, chega diretamente ao microfone, mas ela pode tambm ressoar numa parede e gerar um som atrasado, que tambm atinge o microfone.
- 30 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Essa diferena de tempo entre o som da voz original e da reflexo no ambiente pode causar um cancelamento de fase de algumas frequncias, prejudicando o som. Foi a que resolvi armar uma tenda com trs pedestais de microfone e um lindo cobertor roxo (descobri nesse momento que os cobertores seriam fundamentais para o resultado desse trabalho, hehehe), coloquei o microfone dentro da tenda e assim evitei a reflexo no ambiente. Como no usei um pop filter, cantei com uma certa distncia do microfone, um palmo mais ou menos, assim evitei o som do ar dos "P" e "B" explodindo na capsula do mic. O som da voz ficou timo!
Esqueleto da tenda, montado com pedestais de microfone
O segredo de uma boa gravao de voz um cantor bem dirigido. Como eu era o cantor e tambm o diretor vocal, cantei o melhor que pude, prestando muita ateno na interpretao e afinao. Fiz um bom trabalho, ficou bonito! Depois de cantar a voz principal, fiz um canal com umas tercinhas de backing vocal e mais doze canais de coro, usando trs canais para cada abertura de voz. Como cantei muito suave no coro, depois de uns dias, senti falta de umas vozes mais fortes. Resolvi fazer mais um canal de cada abertura, totalizando dezesseis canais de coro.
- 31 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Depois abri a voz principal e o backing no Melodyne e acertei alguns detalhes da afinao. Cheguei a pensar em no fazer isso, manter a voz original, que estava bem afinada, mas depois de uns dias mudei de ideia e afinei a voz. Os coros eu mantive com a afinao original mesmo porque, se eu afinasse, iria perder as pequenas diferenas de afinao, que justamente o que d aquela "cara de coral".
- 32 -
A PHOENIX
Na fbrica da Phoenix, com a Les Paul
Num dos posts que fiz no Facebook divulgando este Workshop, o Michael Chen, amigo do meu irmo e dono da fbrica de instrumentos musicais Phoenix, comentou que eu deveria usar seus instrumentos para a gravao. Boa!!! Eu tenho aqui em casa um violo Phoenix, violo simples, mas que soa bem. Resolvi dar uma chegada na fbrica e testar os equipamentos. Falei pra ele que eu queria instrumentos que custassem em mdia R$ 500,00 em loja. Acabei escolhendo e pegando emprestado um violo, um baixo Precison, uma Les Paul e uma Strato Phoenix para gravar esse Workshop. Fiquei surpreso com a qualidade dos instrumentos, apesar do custo em conta, eles so muito bem construdos. Agora tinha em mos instrumentos baratos e de boa qualidade. Cool!
- 33 -
O VIOLO
Gravando o violo com os dois Mics Samson
Gravei o violo aqui em casa e, a no ser que eu quisesse morrer sufocado, no poderia usar um cobertor em cima dele para evitar as reflexes do ambiente. hehehe Usei um violo J White by Phoenix, modelo AHTBSB, muito bonito, com o tampo em madeira tigrada e um shape pra apoiar o brao direito, como nas guitarras strato. Gravei com as cordas que vem originalmente nele, que so fabricadas pela prpria Phoenix. Usei dois microfones para gravar o violo, um Samson C02 (o mesmo do kit7) posicionado diretamente para o brao do violo, mais ou menos na dcima segunda casa. Esse mic estava h mais ou menos um palmo de distncia do brao. Usei tambm um Samsom CL7 (o mesmo da voz) posicionado perto do meu ouvido direito, voltado para baixo. O som ficou muito bom!
- 34 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Esse tipo de microfonao eu aprendi h uns dez anos com um produtor de Nashville chamado Eric Silver. O Eric veio aqui em So Paulo participar da gravao do Cd do Viny (aquele do mexe a cadeira, hehehe) e quando foi tocar o violo usou essa microfonao. Fiquei besta quando ouvi o resultado! Era o som de violo que eu sempre procurei e nunca tinha encontrado. Gravo os dois microfones e jogo eles juntos para o canal esquerdo. Depois gravo um outro take e jogo os dois mics para o canal direito. Assim tenho um som de violo largo, mas no concorro com a voz, porque eles esto abertos em estreo e eu tenho o centro do pan livre para a voz. Outro segredo da gravao do violo, usar uma palheta bem fina, assim tenho o som mais equilibrado. Com uma palheta grossa, o som ganha muito mdio, com a palheta fina consigo os graves e agudos que eu gosto. Usei novamente a Fast Track Pro, o Phantom Power dela, o laptop Samsung, dois pedestais e cabos. Editei o tempo dos violes da mesma forma que fiz com o piano.
- 35 -
AS GUITARRAS
Carlinhos na gravao das Guitarras
As guitarras vieram com cordas .009. Como nessa msica os instrumentos so afinados meio tom abaixo, as cordas ficaram muito molengas, ento troquei as cordas originais por cordas DAddario que eu tinha. Uma pena, queria usar as originais, mas enfim, as DAddario no so caras, ainda estavam dentro do meu esquema que baixo custo. Seria preciso um amplificador de baixo custo. Entrei na Playtech e perguntei qual o amplificador que a molecada que estava comeando a tocar comprava mais. O vendedor me mostrou um Meteoro e um Moug, ambos na mesma faixa de preo. Expliquei para o vendedor o esquema do Workshop e ele pegou uma guitarra Eagle para que eu testasse os amps, hehehe, perfeito!
- 36 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Gostei do Moug! Achei o som dele mais claro do que o do Meteoro e acabei comprando um Moug de 15 Watts por R$ 220,00 para usar no Workshop. Ele tambm tinha um boto de drive que me seria til na gravao.
Moug microfonado com o G.P.A.
Mesmo quando gravo com amps caros, costumo usar um Tube Screamer da Ibanez em alguns momentos - solos, bases mais pesadas etc. - Um monte de bandas de metal usa o Tube Screamer antes dos amps, um padro, mas se eu comprasse um TS, eu fugiria da margem de preo que queria para o Workshop. Lembrei que a Behringer copia tudo o que existe de equipamento na face da terra, hehehe, e depois de pesquisar um pouco, sa atrs de um Behringer Vintage Tube Overdrive, que um genrico do Tube Screamer TS-808. Achei e o comprei por R$140,00.
Behringer TO800, Vintage Tube Overdrive
- 37 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Para gravar as guitarras, fui na casa do meu irmo, Carlinhos Anhaia, que gravaria as guitarras nesse projeto. Levei o equipamento e montamos tudo na sala da casa. Para os drives e para o solo usamos a Les Paul Phoenix, sempre com o captador agudo, o que fica perto da ponte. Para uma parte meio crunch e para a Slide Guitar, usamos a Strato, mas a subimos um pouco a ao das cordas para o slide no ficar batendo nos trastes, usamos s captador grave, o que fica perto do brao. Tivemos um pouco de trabalho com a afinao das guitarras, mesmo puxando bem as cordas quando troquei (sempre fao isso, para evitar que elas voltem), elas demoraram a segurar a afinao, mas depois de um tempo tocando a afinao assentou e ficou tudo bem. Gravei com o drive do amp ligado, com o ganho entre o 2 e o 3. Percebi que se deixasse o amp muito alto, o som ficava estridente demais, ento o volume de sada ficou no 2. Usei o Tube Overdrive da Behringer ligado, com os controles de drive e tonalidade em 10h mais ou menos e o ganho em 12h. Para a guitarra crunch, desliguei o pedal e o drive do amplificador. microfone G.P.A. GM 570, o mesmo que usei para gravar a caixa da bateria. Comecei com ele posicionado exatamente no meio do falante e fui movendo lentamente at o som me agradar. Usei um
Mic G.P.A.
Acabei escolhendo uma posio quase na borda do falante, mas em um ngulo de 90 graus em relao caixa, dessa forma o agudo ficou menos estridente e ganhei mais corpo.
- 38 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Por incrvel que parea, a equalizao que funcionou melhor com essa combinao de amplificador e microfone, foi o grave e o agudo no 0 e o mdio no 10 Vai entender?! O importante ouvir e mexer at o som te agradar. Foi o que fiz
Baguna na sala da casa do Carlinhos, detalhe do cobertor em cima do Amplificador
Claro que novamente usei um cobertor! Hahaha. Ele me ajudou em trs coisas, evitar as reflexes no ambiente, evitar vazamento do cachorro do vizinho e carros passando na rua, e diminuir o volume da guitarra dentro da sala. Como ns monitoramos s por fone de ouvido e estvamos na mesma sala que o amp, isso de diminuir o volume foi importante. Tambm editei o tempo das guitarras da mesma forma que fiz com o piano, e afinei o Slide no Melodyne pra deixlo mais preciso.
- 39 -
O BAIXO
Claudio e o Precision Phoenix
Resolvemos gravar o baixo na minha casa, ento o Claudio Nogueira passou uma noite por aqui e gravamos. O baixo um instrumento relativamente simples de gravar. Um bom som de linha dele, ligado direto na placa de som , e um bom baixista, j so o suficiente para ter um bom resultado. Usamos um baixo Precision da marca Phoenix com as cordas originais. Ele soou bem, mas rolava um barulho quando o Claudio tirava a mo das cordas, problema de aterramento....
- 40 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Peguei um fio, desencapei as duas pontas, fiz um anel com uma delas e coloquei em volta do plug do cabo, e a outra ponta o Claudio enfiou embaixo da blusa, encostando na barriga. Adeus chiado! Hehehe. No pense que esse um problema s de instrumentos de baixo custo, j vi isso acontecer com instrumentos carssimos, o importante gravar sem chiado. Ligamos o baixo na entrada da Fast Track Pro e monitoramos, novamente, com o fone Superlux
Baixo com o aterramento improvisado
O segredo na gravao do baixo a pegada. Alis, pegada o segredo na gravao de qualquer instrumento, mas eu sinto que no baixo mais evidente quando a pegada ruim. O baixista tem que ter uma constncia de dinmica, se ele tocar muito forte, o som distorce e fica feio, se ele tocar muito fraco, perde definio. Tambm editei o tempo do baixo da mesma forma que fiz com o piano.
- 41 -
A PANDEIROLA
Gravando a pandeirola
No poderia faltar uma pandeirola, n? Hehehe. Usei uma Latin Percussion, que comprei pra gravar num cd do Oficina G3 h uns 15 anos. Paguei R$13,00 na poca. :-) Usei o Samsom C02 (o mesmo dos overs de bateria) posicionado h uns 30 cm da pandeirola. Pronto! J temos a msica Podemos comear a mixar. Cool!!! completinha gravada.
- 42 -
SESSO 02 - EQUIPAMENTO, DICAS E PS-PRODUO
Studio Mosh, Sala VIP, Mesa Neve V2, 2013
Nessa parte da apostila, falarei sobre o equipamento e os softwares que iremos usar. Tambm darei dicas valiosas a respeito de mixagem e explicarei algumas coisas que fiz para ter um resultado ainda melhor.
- 43 -
COMPRE UM BOM COMPUTADOR
Quando se fala em computador, Old is not Cool
Uma das perguntas que mais ouo :
"Ser que esse plugin vai rodar no meu micro? que ele meio velhinho, sabe? Esses plugins so pesados, no so?"
Gente... Ento voc quer fazer isso profissionalmente e no quer investir nem no seu micro? Quando comecei a gravar, era carssimo pra montar um estdio. Qualquer mquina de gravao de 16 canais e uma mesinha de 24 canais te faziam investir alguns milhares de dlares, sem exagero. No existia uma mesa meia boca por menos de mil dlares e ainda tnhamos que comprar compressores, mquinas de efeito, Dats para copiar a mix (no existia bounce, render, mixdown, a gente copiava pra fita).
- 44 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia S a compra das das fitas, j te fazia investir uma boa grana. Estamos na poca fcil do udio. Com qualquer computador meia-boca boca d pra fazer um disco de qualidade, mas o seu computador a alma do seu estdio (em termos de equipamento). De que adianta investir investi uma grana num preamp classe A se, na hora de mixar, mixar o seu micro no aguenta o tranco? Ento eu insisto, compre o melhor micro que voc puder, pode ser Mac, pode ser PC, isso no vai influenciar na qualidade do udio. Esse Workshop ser mixado com um notebook comprado comprad no Ponto Frio por R$1500,00, mas um I3, com 3Gb de RAM e um HD de 320Gb. J d pra brincar legal. Sabe aquele Pentium P III com 256mb de RAM e HD de 10Gb que voc usa? Guarde-o Guarde o para quando quiser jogar Doom II e invista num micro bom agora! :-) :
- 45 -
OS SOFTWARES
Para fazer esse Workshop eu precisava de alguns softwares e precisava que eles fossem compatveis com muitos sistemas. Se voc trabalha com Windows, com Mac OS, ou com Linux, com certeza ter como rodar todos os softwares que escolhi e abrir essa mixagem na sua casa com tudo como foi feito durante o Workshop. Escolhi para ser a nossa DAW (significa Digital Audio Workstation, que o programa principal onde vamos trabalhar) o Reaper, que tem uma srie de vantagens, primeiro que voc pode baix-lo do site e us-lo sem nenhum tipo de restrio, mesmo sem pagar.
Tela principal do Reaper
- 46 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Se optar por compr-lo, ele custa apenas sessenta dlares e o instalador dele pesa apenas 6Mb. No se assuste com o tamanho e com o preo, ele uma ferramenta muito poderosa e muito completa.
Voc pode fazer o download no seguinte link: www.reaper.fm/download.php

Pra fazer a mix eu preciso de alguns plugins (plugins so programas que rodam dentro da DAW, te oferecendo mais opes de processamento e efeitos) que o Reaper no tem. A escolhi o Pack 9 da Waves. A Waves talvez o fabricante mais antigo de plugins e uma companhia que tem produtos de altssima qualidade.
O Pack 9 tem vrios plugins interessantes (mais de 250 plugins), a Waves entrou em contato com grandes produtores musicais e fizeram emulaes de equipamentos rarssimos que esses produtores usam no dia a dia. Ns usaremos muito nesse Workshop os plugins assinados pro Chris Lord Alge, Eddie Kramer, Jack Joseph Puig e alguns outros. Se no conhece o trabalho desses caras, abra o Google e pesquise! Com certeza voc j ouviu muitos dos trabalhos que eles fizeram.
- 47 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Ser necessrio tambm um bom plugin de medio. O que esse plugin far "dar olhos aos nossos ouvidos". Escolhi IXL Multimeter do Roger Nichols (outro produtor excelente!).
Roger Nichols Digital - IXL Multimeter
Esse plugin tem vrias ferramentas de medio de udio, poderemos ver que frequncias esto sobrando (ou faltando), poderemos ver o volume de pico e de mdia, poderemos checar se est tudo correto com a fase... Enfim, ele vai nos ajudar muito no processo de mixagem.
- 48 -
MONITORAO
Beringer, Truth B2021A
Para se fazer uma boa mix necessrio um bom par de monitores. Isso todo mundo sabe, no verdade? Ok, mas o que determina se um par de monitores bom? Fidelidade? Resposta Flat (frequncias equilibradas)? Potncia? Infelizmente, nada disso garante que a sua mix vai ficar boa. O que recomendo simples, guarde uma grana, v at uma loja, oua vrios monitores diferentes e compre aquele que mais te agradar, porque necessrio se habituar ao som do monitor. Por exemplo: um cara que mixa com as NS10 da Yamaha, acha que o som das 1031A da Genelec "mentiroso", que essas caixas colorem o som. J o cara que mixa com as Genelec, acha que o som da Yamaha ruim, porque no tem reproduo clara de graves e agudos. J vi gente tendo resultados excelentes com ambas as caixas, portanto no h certo ou errado nesse caso, mas sim o que funciona pra voc e o que no funciona pra voc. Ento, repito, compre o monitor cujo som mais te agradar.
- 49 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Se depois de um tempo ele no estiver respondendo ao que voc procura, t na hora de trocar, mas da voc j sabe melhor o que procurar. Os monitores que vamos usar nesse Workshop so os Behringer Truth B2031A, que so uns "genricos" dos Genelec.
- 50 -
ORGANIZANDO A SESSO
Fazendo os Markers, Renomeando, Colorindo e Reduzindo
Para mim, o primeiro passo para fazer uma mixagem organizar os arquivos. Ter cada sesso da msica com um marker com o nome (verso 1, refro etc), cada canal com o nome correto do instrumento, usar cores para grupo de instrumentos... facilita a visualizao, agiliza o processo e o torna mais prazeroso. Fazer a reduo de alguns canais facilita a visualizao e o processamento do udio. Por exemplo: eu gravei 16 canais de coro, se eu quiser comprimir esses canais, vou precisar de 16 plugins abertos, ou ento fazer um grupo, enderear todos esses canais pra ele e na sada desse grupo colocar um compressor. No h nada errado em trabalhar assim, mas eu sou da poca em que se gravava em 24 canais e jamais teria 16 canais de coro abertos numa condio de mixagem. Se voc fizer esse processo de reduo em algum dos seus trabalhos, acredito que entender as vantagens e ver o quanto fazia manobras desnecessrias durante uma mix. Ento o que fao acertar o volume entre as vozes do coro, acertar o pan dessas vozes e copiar para um canal estreo. A ao invs de ter 16 canais de coro, eu tenho apenas um canal estreo de coro. A ideia tornar a coisa prtica e intuitiva. Eu reduzo tambm, por exemplo, os violes (que gravei com dois microfones e executei duas vezes, tendo assim quatro canais de violes). Eu j acerto o volume entre os microfones e os passo para um canal estreo.
- 51 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Existe gente que inclusive adepta da mentalidade dos 24 canais, vou explicar de que se trata. Com o surgimento das DAWs, o nmero de canais que podemos gravar e mixar se tornou praticamente ilimitado, mas o que era pra ser uma beno, facilmente se tornou uma maldio. bem comum eu pegar um trabalho, gravado por outra pessoa pra mixar, e ter 80 canais abertos. Mas da voc vai analisar os canais, e v que muitos deles poderiam ser evitados, ou reduzidos, durante o processo de gravao. Quando gravvamos em fita, sempre tnhamos um limite de tracks, e isso nos ajudava muito, sem sabermos disso. Por exemplo, se gravssemos uma guitarra com 3 microfones, j equilibrvamos, fazamos uma soma desses mics e eles eram gravados em um s canal. Se na msica houvessem 2 guitarras de base e duas guitarras de solo, ns tinhamos 4 canais. Hoje, com a possibilidade de canais infinitos, essas mesmas quatro guitarras, iriam ocupar 12 canais (4 guitarras com 3 mics cada uma). Sabe o que acaba acontecendo? Voc termina a sua mix e o seu bumbo fica baixo, por exemplo, porque voc perdeu tempo demais equilibrando 3 mics (que poderiam ter sido equilibrados durante a gravao) e se esqueceu do essencial. O que a mentalidade dos 24 canais prope, que trabalhemos nossa mix com no mximo 24 canais (t, pode passar um pouco de vez em quando, mas deu pra entender, n?) reduza, ou no use (3 mics pra cada guitarra? pra que?) parte dos canais. Mix tem tudo a ver com foco, faa manobras que te ajudem a manter esse foco, e ter melhores mixes.
- 52 -
ACERTE OS PLANOS EM VOLUME BAIXO
Quem no se lembra de Marty McFly e seu falante gigante?
Ok, voc j timbrou seu bumbo, ouvindo alto nas caixas e sentindo a presso. divertido, n? Eu tambm acho. Eu fao isso praticamente com todos os instrumentos. impossvel saber se o grave est "batendo" de verdade com falantes muito pequenos e em volume baixo, mas na hora de acertar o volume entre uma coisa e outra, acho essencial estar com o volume bem baixo. A teoria simples: Se num volume bem baixo j parecer que o som est uma porrada, imagine na hora que eu levantar o volume??? Outra coisa importante que ouvindo baixinho a gente saca de verdade se os detalhes esto aparecendo. muito comum mixar em volume alto e deixar algum instrumento num plano baixinho, sabe, aquele que s pra ficar de fundinho mesmo, e depois, ouvindo fora da sala de mix, esse instrumento simplesmente sumir...
- 53 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Alternar nveis de volume durante a mixagem, e fazer pequenas alteraes enquanto isso, pode melhorar muito a sua mix. Pode no ser to divertido, mas insisto, cheque os planos em volume bem baixo. Baixo mesmo, a ponto do som do teclado do micro te incomodar quando voc faz alguma operao. Voc vai perceber como o seu resultado vai melhorar muito!
Primeiros monitores do Sudio Mosh, com falantes de 24 polegadas, apelidados carinhosamente de Godzilla. Te cuida, cuida McFly!
- 54 -
VOLUMES E EFEITOS. S ISSO

Voc sabe o que mixagem? acertar volumes e acrescentar efeitos. Simples assim. Voc acerta o volume entre os canais, no mesmo? legal, isso j te d um bom equilbrio de frequncias. Por exemplo, se quer mais grave, aumente o bumbo e o baixo, quer mais agudo, aumente o chimbau e o chocalho... Comece sempre por a, pelo bvio, depois mexa em qualquer outra coisa. Voc pode estar pensando, "Mas existem coisas na mix que vo alm de volume e efeitos, como compresso e equalizao". Isso um fato, mas compresso e equalizao tambm so controles de volume.
Compressor, por exemplo, um controle automtico de volume. Sim, voc inserta ele num canal e
O ele vai controlar o volume de sada desse canal de acordo com os parmetros que voc utilizar. Geralmente ele usado pra te dar uma constncia maior de volume num determinado canal pra ele aparecer melhor no meio da mix. No Equalizador voc escolhe frequncias e altera o volume delas, acentuando ou atenuando. Mexendo no volume dessas frequncias que voc consegue fazer um instrumento aparecer mais, ou assentar melhor no meio da msica. Quando voc mexe no Pan de um canal, na real est fazendo com que o volume desse canal fique mais alto de um lado e mais baixo do outro. Na
Automao,
voc
acentua
ou
atenua
volumes, que so mandados para a sada principal da mix,

para as mandadas de efeitos, para os pans...
- 55 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Depois de acertar os volumes a seu gosto, voc acrescenta efeitos. Delay, Reverb, Chorus, Flanger... Tem um monte de efeitos diferentes, que te daro resultados diferentes. Ento basicamente isso. Mixar acertar volumes e acrescentar efeitos. Simples assim.
- 56 -
SEMPRE CHEQUE AS FASES!

Voc j deve ter ouvido falar de problemas de fase no udio, no mesmo? Vou tentar explicar de forma simplificada o que so esses problemas. Quando abrimos um udio numa DAW, automaticamente criada uma visualizao desse udio. Se voc der um Zoom nesse udio, ver que a onda sonora tem um ciclo com altos e baixosQuando duas ondas sonoras esto subindo e descendo juntas, dizemos que elas esto em fase. Quando uma contraria o sentido da outra, dizemos que esto fora de fase. A ilustrao mostra o mesmo canal de bumbo duplicado, primeiro com os dois canais em fase e depois com os dois canais fora de fase.
Quando se tem o mesmo arquivo duplicado e em fase, o resultado sonoro como se tivssemos aumentado o volume em 6 Dbs, ele apenas fica mais alto, com o dobro do volume. Quando se tem um arquivo duplicado e fora da fase, o som de um arquivo cancela o do outro, e o que se tem de resultado silncio total. No Reaper existem algumas formas de corrigir isso, sendo a mais prtica, selecionar no fader do canal o "", que aprendemos na escola como smbolo do conjunto vazio,
- 57 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia mas tambm um smbolo para inverso de fase. Vrios equipamentos e plugins tem essa chave de inverso de fase. Bom, se o som fora de fase se transforma em silncio, isso no chega a ser um grande problema, afinal se eu no ouvir nada, saberei que eles esto fora de fase e poderei corrigir isso. Agora, se esses udios estiverem fora de fase, mas estiverem com os pans abertos um totalmente para a esquerda e outro totalmente para a direita , eles no sumiro, mas causaro um "mal estar sonoro", isso d a impresso que mexe com seu centro de equilibro. O problema realmente quando temos vrios microfones provenientes da mesma fonte, por exemplo, quando temos vrios microfones numa bateria ou vrios microfones num amplificador de guitarra. Nesse caso poderemos ter inverses parciais de fase, o que no vai anular totalmente o som, mas vai fazer com que certas frequncias sejam atenuadas. Na figura abaixo, o mic do surdo e o mic do bumbo com inverses parciais de fase.
O que causa essa diferena de fase a distncia entre os microfones, isso faz com que o som atinja a cada mic num tempo diferente.
- 58 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Uma forma de consertar problemas de fase durante a captao alinhar perfeitamente as capsulas dos microfones. Isso possvel com um amplificador de guitarra, por exemplo, mas impossvel com uma bateria, j que cada microfone est posicionado em distncias diferente em relao a cada pea (o mic da caixa est mais longe do mic do surdo, do que est do mic do tom 1, por exemplo). Se voc comear a se preocupar demais com isso, vai perceber que impossvel ter uma bateria gravada com vrios mics que esteja totalmente em fase. Mesmo assim, vale a pena checar as fases para chegar ao melhor equilbrio possvel.
- 59 -
CPIA DE MONITOR 01
Normalmente eu no fao isso, mas achei que seria interessante fazermos uma cpia de monitor a cada passo do processo, pra podermos comparar as diferenas ao longo do caminho. Uma cpia de monitor um esboo de uma mix, pra ter uma ideia de como a msica est soando. Pra essa primeira cpia, vou mexer somente nos volumes e pans.
- 60 -
DRUM LOOP
Quando fiz essa primeira cpia, senti falta de mais algum elemento percussivo. Resolvi fazer um Drum Loop usando o Hammerhead, programa bem antigo e limitado, mas que quebra um galho, recomendo!
- 61 -
CRIANDO OS CANAIS DE AMBIENTE

A bateria foi gravada com apenas oito canais, assim s pude gravar os microfones de cada pea, o que chamado de close miking, no pude gravar uns canais distantes que eu usaria como ambiente da bateria. Esses canais de ambiente ajudam muito a "colar" o som da bateria pra ela parecer uma coisa s, e ajudam muito tambm com a durao de som e com o timbre das peas. Sabia que sentiria falta desses mics na hora da mixagem, ento dei um jeito de criar um canal estreo de ambiente. O que fiz foi solar os canais da bateria e fazer uma cpia em estreo deles. Mais tarde vamos comprimir e equalizar esse canal e ver a diferena que ele vai fazer no resultado final.
- 62 -
CRIANDO OS CANAIS DE TRIGGER

A bateria um instrumento complexo. Todos os microfones pegam ao menos um pouco do som de todas as peas. Se voc comprimir o som desses microfones, a tendncia que eles peguem mais ainda o vazamento das outras peas. Para isso inventaram o Noise Gate. Segue uma breve explicao encontrada na Wikipedia:
Um noise gate ("porto de rudo") ou simplesmente gate um dispositivo eletrnico ou uma lgica de software utilizado para controlar o volume de um sinal de udio. Em sua forma mais simples, um noise gate permite que um sinal passe apenas se for mais alto que determinado nvel: o porto "se abre". Se o volume do sinal cai abaixo do nvel, o porto "se fecha" e o sinal cortado ou atenuado. Um noise gate utilizado quando o nvel do sinal est acima do nvel do rudo, de modo que, quando no h sinal, o rudo cortado. Um noise gate tipicamente no remove rudo misturado ao sinal, quando o noise gate "abre", tanto o sinal quanto um possvel rudo passam. Noise gates so utilizados principalmente em tratamento de som em estdio. Msicos de rock frequentemente carregam uma unidade porttil para controlar rudos indesejveis de seus sistemas de amplificao."
- 63 -
Muita gente no gosta de usar Noise Gates na bateria. Eu gosto. Eu acho legal poder colocar um reverb na caixa, por exemplo, e ele no ficar reverberando as sobras do chimbau. Acho interessante subir o volume dos tons e com isso no subir o som vazamento dos pratos. H alguns anos comecei a usar um mtodo diferenciado para o Noise Gate na bateria. Eu uso triggers, que so microfones de contato como sidechain do Noise Gate.
Triggers Staff Drum fixados no surdo e no bumbo
- 64 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Isso sempre complicado de explicar, porque geralmente as pessoas associam o uso trigger ao disparo de sons eletrnicos ou sons sampleados de bateria, mas no nada disso... Esquea esse uso do trigger, a ideia aqui totalmente diferente. Como o trigger fica literalmente encostado na pele da bateria, ele capta muito menos rudo externo. Veja na ilustrao na parte de cima o sinal do microfone de um tom-tom e na parte de baixo o sinal do trigger do mesmo tom-tom.
A diferena de volume do vazamento entre um e outro, de 20 decibis. Se voc pensar que 3 Dbs so o dobro do volume auditivo e que o aumento exponencial, 20Db uma diferena assustadora! Com isso, o trigger se torna muito mais interessante para gerar o sinal do Noise Gate, do que o microfone. Ento o que eu fao usar o sinal do trigger do tom para gatear o sinal do microfone do tom. No to confuso assim, n?
- 65 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Eu poderia usar um outro tipo de Noise Gate, que alm de usar o volume, usa frequncias para abrir o Gate (ele tem um Hi Pass Filter e um Low Pass Filter), mas mesmo assim, ele no seria to efetivo quanto o trigger. Ok, estou explicando aqui sobre o que fao com os triggers, mas eu no gravei triggers! Eu tinha apenas oito canais para gravar, de que adianta ficar aqui explicando isso? Bom, pra tudo na vida se d um jeito, n? Ento resolvi criar canais de trigger. Fiz o seguinte processo: No Reaper cliquei com o boto direito em cima do canal do tom (por exemplo) e dei um duplicate, assim fiquei com dois canais iguais de tom. No meu canal copiado, eu cliquei com o boto direito em cima do udio e fui em Item Processing/Dynamic Split Items. Isso abre uma ferramenta muito legal do Reaper que permite fazer separaes no udio na cabea de cada onda.
- 66 -

Na parte de baixo dessa ferramenta tem uma caixa chamada Set transient sensitivity, l eu mexi at ter os tons dentro do threshold e os vazamentos fora. Na real, isso o mesmo que um Noise Gate simples, mas com a vantagem de eu poder desfazer o que eu quiser e refazer por trechos. Dei um apply e meu udio ficou com as separaes que eu queria. Da eu dei um double click no udio, ele abriu o Media item properties. Na parte de cima dele eu alterei o Lenght para 0:00.020, assim, todas as partes cortadas do arquivo ficaram com 20ms. Ento eu ouvi os dois canais e fui jogando fora o que sobrou (alguma caixa que soou mais alta e apareceu no lugar do tom, por exemplo) e completando o que faltou, (algum tom que foi comido pelo Gate).
Assim, eu criei os canais de triggers para todas as peas. um processo um pouco chato, mas com a prtica possvel fazer em uns 30min no mximo. Esses triggers que criei vo me ajudar a ter o som de bateria que estou procurando. Cool!!!
- 67 -
ADIO DE SAMPLES DE BATERIA

T... A vem mais uma sesso longa e chata da apostila... Mas o resultado compensa :-) Eu tenho o hbito de adicionar samples na bateria acstica. Normalmente fao isso no bumbo e na caixa, mas de vez em quando, fao com os toms e surdo tambm, caso eu julgue necessrio. Algumas pessoas no gostam disso, acham que mata a naturalidade do som... J outras preferem sons sampleados a sons acsticos. Bom, a questo aqui : Eu gosto e uso quase sempre! hehehe Mas sempre uso pra somar com o som original acstico, no para substitu-lo. Essa soma geralmente pequena... poderia dizer que em uma caixa de bateria, por exemplo, em torno de 70% o som original e 30% o som do sample mas, mesmo assim, o sample faz uma diferena considervel no resultado final.
A palavra "sample", significa "amostra", ou seja,

o sample nada mais do que uma amostra de gravao de um som. Geralmente uso um s som de bumbo e um s som de caixa para todos os trabalhos que fao. Eles sero somados ao som original. Portanto terei a dinmica, variaes de timbre e pegada do som original. No tenho muita necessidade de me preocupar que o sample tenha essas caractersticas, pelo contrrio, quero um som mais "duro" para dar mais constncia no meu som original.
- 68 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Existem plugins como o Drumagog, Drum XChanger, Sound Replacer e muitos outros que fazem essa funo automaticamente, mas sempre tive problemas com pequenas diferenas de tempo entre eles e o som original, o que causava alguns flams (como se voc batesse com as duas baquetas, uma levemente atrasada da outra) e problemas de fase. No estdio Midas, onde trabalhei por 11 anos, desenvolvemos uma forma de colar os samples "na mo", usando o Pro Tools. Era um processo lento, mas bem mais efetivo do que os programas que citei, e a partir da nossos problemas com isso praticamente acabaram. Um amigo meu, produtor, guitarrista, chamado Raul Dipeas, pesquisou e achou uma forma ainda mais simples de fazer isso no Reaper. O que vou descrever aqui esse mtodo, que pode ser feito at com o canal original dos tambores, mas j que j temos nossos triggers, aconselho a fazer com eles, porque quanto mais limpo estiver o sinal, mais simples o processo se torna. Primeiro, duplique o canal do trigger do bumbo, s clicar com o boto direito no canal (no na forma de onda) e dar um Duplicate Track. A d um double click na forma de onda, vai abrir a janela Media Item Properties. A direita, desligue a funo Loop Source, isso vai ser til mais tarde... Se quiser entender o porque, faa o procedimento sem desligar essa funo :-)
Crie um novo canal clicando com o boto direito em um canal j existente e escolhendo Insert New Track, v no menu principal, clique em Insert/Media File. Ache a pastinha onde est o sample do bumbo e abra-o no Reaper. D um "copy" nesse bumbo (Ctrl+C, ou Command+C).
- 69 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Agora clique com o boto direito na waveform do canal do trigger duplicado, e selecione Item Procesing/Dynamic Split Items. Faa o dynamic split - como o canal do trigger est limpo, isso no tem mistrio. Seu udio vai ficar todo picotado, selecione todos os picotes desse udio (a forma mais fcil clicar com o boto direito e arrastar por cima dele). V no menu principal em Actions/Show Action List, procure Paste as Takes in Items e clique em Run. O Reaper vai colocar em cada corte do udio um sample do bumbo que copiou.
Selecione novamente todos os picotes (clique e

arraste com o boto direito), clique em cima da seleo com o boto direito e d um Glue Items. Pronto, tem um canal de sample de bumbo prontinho! Agora s repetir o mesmo procedimento com a caixa. Parece complexo lendo assim, mas na real bem simples e rpido.
Sempre bom checar a fase do sample em relao ao original, se tiver problemas, arraste o canal
do sample at ele casar bem com o original ou, dependendo do caso, inverta a fase dele.
- 70 -
SESSO 03 - PROCESSAMENTO
Mosh Studios, Sala A, Mesa DDA DCM232, 2013
Nessa parte da apostila descreverei como vamos preparar os canais para a mix, processando o udio atravs de vrios plugins. Na real, costumo fazer esse processamento durante a prpria captao. Sempre uso compressores, equalizadores e outros processadores enquanto gravo - para ter um som mais lapidado desde o comeo. Mas como a maioria das pessoas que gravam em casa no costumam processar o udio durante a captao, resolvi gravar a trilha desse workshop sem nenhum tipo de processamento.
- 71 -
DISTORCENDO!
Essa parte da apostila poderia se chamar Deus abenoe a distoro harmnica, hehehe, porque justamente isso que vamos fazer agora, distorcer o udio original pra ele soar melhor. Parece incoerente, n? Ento deixa explicar melhor: Desde os primeiros sistemas de gravao, o homem sempre procurou a alta fidelidade, que era conhecida como HiFi (High Fidelity). A ideia era conseguir gravar o som o mais prximo possvel da realidade, mas por questes tecnolgicas isso era impossvel, j que praticamente todas as partes do processo de gravao acabavam mudando um pouco a sonoridade original. Por exemplo: Quando se gravava uma voz, ela era captada com um microfone valvulado, uma mesa de som valvulada, um compressor valvulado, um equalizador valvulado e o som era gravado numa fita analgica, numa mquina que tambm tinha todo um circuito valvulado. Todas essas vlvulas no meio do caminho modificavam o som e algumas pessoas se incomodavam com isso. A foi criado o transistor, que mantinha um som mais prximo do real em comparao com a vlvula. Ou ao menos, o que se achava na poca... Bom, pra encurtar uma histria longa, com o surgimento da gravao digital, surgiram tambm equipamentos que cada vez mais chegavam perto do que era o som original. S que a o som comeou a no agradar as pessoas...
- 72 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia O que se descobriu que essa mudana de som que os equipamentos valvulados causavam era legal e soava bem. Isso chamado de Colorao, ou seja, esses equipamentos colorem o som de uma forma agradvel. Logo descobriram que at o transistor gerava uma colorao interessante. O que gera essa colorao a Distoro Harmnica. A cada parte do processo, um pouco de distoro adicionada ao som original e isso o torna mais "gostoso" de ouvir. A voc deve estar se perguntando: Ento eu preciso de um
equipamento valvulado pra adicionar colorao ao meu som?

No necessariamente. Vrias companhias fizeram plugins baseados nesses equipamentos antigos. Alguns desses plugins foram feitos com muito, muito cuidado. O Kramer Tape, por exemplo, foi baseado numa mquina onde Eddie Kramer (produtor do Led Zeppelin, Jimi Hendrix, Kiss, entre outros) mixava seus discos. A Waves levou dois anos no desenvolvimento desse plugin, primeiro restaurando a mquina ao seu estado original, depois gravando em fitas da poca (sim, eles foram atrs de fitas virgens da poca!) vrios sinais de udio e comparando o som que entrava e saa desse sistema. O resultado, segundo o prprio Eddie Kramer, muito fiel ao da mquina original. A entra uma questo que acho importante: se o
resultado igual a mquina original, ou no, pouco me importa! O que importa se quando eu adiciono o plugin, eu gosto do resultado que ele me d. E vou te dizer: Sim, eu gosto. E muito!
- 73 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia O que vamos fazer aqui simular dentro do computador toda a cadeia pela qual o udio passava antigamente, para conseguir a sonoridade de uma gravao profissional. Vamos mexer no udio como se estivssemos fazendo a captao da msica num estdio top de linha, com o melhor equipamento que tivesse l dentro.
Lembrando que isso pode ser feito durante a captao, mesmo s com plugins.
assim que fao quando no tenho o equipamento nas mos. S no fiz dessa vez, justamente para mostrar para voc como fazer. Isso simplifica o processo de mix, e ouo um som "mais prontinho" durante todo o processo de gravao, o que, alm de ser mais agradvel em todos os sentidos, tambm faz com que a performance dos msicos melhore. Msico que se ouve melhor, desempenha melhor.
- 74 -
O TESTE DA INVERSO DE FASE

Os plugins nativos da sua DAW no adicionam colorao ao som, a ideia deles transparncia, ento, se no fizer alterao nenhuma nos parmetros, o som que entra deve ser o mesmo som que sai. J os plugins que simulam hardwares analgicos
adicionam colorao mesmo com todos os controles em flat. Isso uma das coisas legais dessas
simulaes, eles copiam tudo do hardware, inclusive os defeitos (chiados, impreciso de componentes etc) para chegar o mais prximo possvel do som do hardware original. Se quer checar o que um determinado plugin est acrescentando no seu som, duplique um canal qualquer, coloque esse plugin insertado no canal original e inverta a fase desse canal. Coloque os dois para tocar ao mesmo tempo. O som que sobrar o que o plugin est acrescentando ao seu som. Se desligar o plugin, ficar s o silncio. Geralmente uma diferena pequena, mas alguns plugins alteram o volume de sada do seu udio (isso geralmente tambm copiado do hardware original), ento interessante ajustar o volume de um canal em relao a outro at sobrar bem pouco som.
Esse teste s serve pra mostrar a diferena que o plugin est causando no seu udio, o que ele est acrescentando.
O que parece uma mudana sutil, pode fazer uma diferena considervel no resultado final.
- 75 -
VANTAGENS DOS PLUGINS SOBRE OS HARDWARES

Muito se fala sobre as vantagens de ter um determinado preamp, compressor, equalizador etc. Ento resolvi ser "do contra" e falar sobre as vantagens dos plugins. :-) Preo - Por mais caro que seja um plugin, ele mais barato do que o equipamento que ele simula e voc pode abrir vrios deles ao mesmo tempo. Fazendo uma conta simples, se voc comprar um LA-2A vai pagar 3.500 dlares e na hora de mixar s vai ter um canal dele. O CLA2A voc paga 150 dlares e usa quantos a sua mquina aguentar. Se o som dele for 50% parecido com o original (pra mim ele bem mais parecido do que isso), o preo nem tem comparao. O problema que existe o hbito de no pagar por plugins, e a qualquer preo parece caro... Isso uma merda! Manuteno - Quando a galera da Waves foi emular o LA2A, descobriu que 90% dos aparelhos em uso esto com as vlvulas velhas e por isso no tem a compresso que deveriam ter. No preciso trocar vlvula de plugin... Cabeamento - T, quer usar compressores de hardware, tem que ter cabeamento de qualidade, pra evitar chiados no meio do caminho e outros problemas. Ah, se quiser ficar usando em um canal e depois em outro, bom ter um patchbay, que no costuma ser muito barato.
- 76 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Recall - Sabe o que voltar num estdio e aparentemente tudo estar igual, mas o som estar diferente? Eu sei! Hehehe. J passei por isso algumas vezes. Plugin do jeito que voc deixou, ele fica no existe o problema da tia da limpeza esbarrar em algum dos botes. Alimentao - hardware analgico gasta bem mais energia do que apenas um computador, isso voc pode ter certeza. Enfim... Me deu vontade de defender um pouco aqueles de quem a galera geralmente s fala mal... T bom, n? hehehe Ah propsito... sim, o som dos plugins me agrada muito! Ento o que vamos fazer com os plugins simular toda a cadeia de equipamentos que costumvamos usar antigamente, para assim ter um som mais prximo do que conseguamos. Preparados? Vamos l!
- 77 -
O CAMINHO DO SOM
O caminho pelo qual eu passo um udio num estdio grande normalmente o seguinte: Preamp - Pode ser um pr externo, ou uma mesa de som de qualidade; HPF (Hi Pass Filter) - onde elimino a sobra de grave desnecessria em alguns instrumentos; Gate - (s no caso da bateria) onde vou usar os triggers que criei; Compressor - Para nivelar um pouco o udio e ele ter mais presso sonora; Equalizador - Para mexer nas frequncias que eu julgar necessrio mexer; Simulador de Fita Analgica - Para simular a gravao em fita analgica, que d uma sonoridade bem legal; Destaco aqui a importncia de ler os manuais de instruo de todos os plugins que for usar. Neles, alm de explicar a funo de cada boto, quase sempre existe um pequeno histrico do equipamento que foi emulado e noes bsicas do tipo de processamento que ele faz. Outra coisa pesquisar o equipamento original, quem o usa e pra que. Garanto que far uma grande diferena no resultado do seu trabalho. Vamos detalhar um pouco mais o processo.
- 78 -
PREAMP
Pra simular o Preamp, vamos usar um plugin chamado NLS (Non Linear Summing). Nesse plugin eles modelaram trs mesas diferentes: uma SSL, uma EMI e uma Neve. Depois de simular um canal da mesa, eles perceberam que o canal do lado dele distorcia de forma diferente. Ento t, resolveram modelar 32 canais de cada mesa, cada um com a sua particularidade. Podemos usar esses canais diferentes para cada instrumento ou at mesmo usar mesas diferentes. Basicamente o que temos nesse plugin um controle de ganho de entrada e um volume de sada. Para que um preamp d uma colorao no som, necessrio saturar um pouco o ganho de entrada. Nesse plugin tambm possvel se deixar o chiado original do preamp, ou no (sim, eles emularam isso tambm). Gosto da colorao, mas se puder consegui-la sem chiado, eu prefiro, ento sempre desligo o noise dos plugins que simulam equipamento analgico.
- 79 -
HPF
Vamos usar o Q10 como nosso Hi Pass Filter. Ele um equalizador de 10 faixas, bem verstil. Talvez eu j atenue uma ou outra frequncia nele.
GATE
Vamos usar o Reagate, Noise Gate nativo do prprio Reaper. Quando se diz que um plugin nativo, porque ele faz parte da instalao do programa. O Reagate aceita que eu use outro canal como sidechain dele, assim vou poder usar os triggers que criei. Vou mostrar como fao isso: No canal do trigger, eu clico em I/O (Inout e Output), fica perto do nome do canal, e arrasto para o I/O do canal do microfone do Tom 01, por exemplo.
- 80 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Ele vai abrir uma caixinha onde eu vou enderear o udio: 1/2 => 3/4 e na parte em que est escrito Post-fader (post pan), eu vou mudar pra PreFx.
Agora meu trigger j est endereado ao canal do tomtom e posso zerar o volume dele. Abro o Reagate no canal do microfone e mudo o Detector input para Auxiliary L-R. Pronto, meu trigger agora "manda" no Noise Gate do meu microfone.
Tudo seria perfeito, mas infelizmente eu no gostei do release do Reagate. O release supostamente tem que fazer um Fade out no canal do microfone, mas o release do Reagate no muito sensvel, o que faz com que o fechamento fique meio "duro".
- 81 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Para resolver isso, deixei o release dele lento e coloquei depois dele um C1, Gate da Waves.
O C1 tem o release como eu gosto, mas no tem Sidechain. O Reagate tem. A soluo foi usar os dois Gates juntos. Pra mim, o importante chegar no resultado que quero, no importa como cheguei.
- 82 -
COMPRESSOR
Para comprimir vamos usar os plugins CLA e o Puigchild. Os CLA so emulaes dos hardwares originais que Chris Lord Alge tem em seu estdio. O LA-2A, o LAe o 1176 so 3A compressores criados nos anos 60 e que se tornaram padro de qualidade desde ento. O Puigchild uma emulao do compressor Fairchild, que um dos compressores mais famosos de todos os tempos. Fabricados nos anos 50, eles pesam uns 30 kgs, tem 20 vlvulas e 11 transformadores! Esse compressor foi emulado a partir de um Fairchild que Jack Joseph Puig tem no seu estdio. Vi um dia desses um deles pra vender no E-bay por 50 mil dlares... Eles foram muito usados nas gravaes dos Beatles (o que j mais do que o suficiente pra eu gostar desses compressores! hehehe), e soam muito bem!
- 83 -
EQUALIZADOR
J que estamos nos clssicos, vamos usar basicamente os equalizadores Puigtec, que foram modelados a partir dos hardwares originais que Jack Joseph Puig tem em seu estdio.
Os Pultec EQP-1A (para graves e agudos) e MEQ-5 (para os mdios) foram criados nos anos 50, tambm se tornaram padro de qualidade, e so muito procurados at hoje. interessante lembrar que todos esse plugins que so baseados em equipamentos clssicos j adicionam uma colorao mesmo em flat (com os controles sem alterao) copiando o que os equipamentos originais fazem.
- 84 -
SIMULADOR DE FITA ANALGICA

Vamos usar o Kramer Master Tape. Esse plugin uma emulao da mquina de meia polegada que Eddie Kramer usou para mixar alguns dos maiores clssicos do Rock.
Apesar do plugin ter sido desenhado para ser usado no master fader, eu no resisti e usei em todos os canais, hehehe, gosto muito do resultado que consigo assim.
- 85 -
CUIDADO COM O BOTO "NOISE"

S pra reforar:
Muito cuidado com o boto "noise" dos plugins que simulam hardwares clssicos.
O maior problema que a maioria dos plugins vem com o noise ligado como padro, se deix-los assim, no final sua mix pode ficar com um monte de "hiss" (chiado de alta frequncia) e "hum" (chiado de frequncia baixa). Pense muito bem antes de usar esse "recurso".
- 86 -
MAS NO PARA POR A!

A Waves tem um pack chamado Studio Classics Collection (includo no pack Waves 9) onde eles emulam Channel Strips, equalizadores e compressores de 3 mesas clssicas: Neve, SSL e API. Podemos us-los no processamento dos canais tambm, porque no?
Se usarmos, por exemplo, o Channel Strip da SSL, ser uma emulao de termos captado o udio por uma mesa SSL. Esses plugins foram desenvolvidos em parceria entre os tcnicos da Waves e da SSL, que compararam o plugin e o hardware at conseguir o mesmo resultado, medindo por aparelhos ou ouvindo. S pararam de mexer quando se convenceram de que soavam iguais. Eu trabalhei com uma mesa SSL 4000G+ por mais de onze anos (ainda trabalho de vez em quando). Quando testei esses plugins fiquei rindo sozinho! A caracterstica sonora absurdamente parecida com a dos canais da mesa. Outros fabricantes tem plugins similares e to bons quanto os da Waves, ou at melhores. uma questo de experimentar.
- 87 -
FABRIQUINHAS DE MILAGRES
Existem alguns plugins que prometem (e as vezes cumprem) uma soluo simples e imediata para qualquer situao. Nesse pack da Waves que vamos usar, temos alguns plugins assinados por grandes produtores, j com presets prprios para cada caso. Plugins voltados para voz, bateria, baixo, guitarras, violes, teclados, percusso e efeitos baseados nos setups usados em estdio por por Chris Lord Alge, Jack Joseph Puig, Eddie Kramer, Manny Marroquin e Tony Maserati. Cada um desses plugins tem montes de presets de acesso imediato.
O lado positivo conseguir um bom som de voz, por exemplo, com poucos clicks. Eu sou a favor disso, principalmente para o msico que est apenas registrando uma ideia musical. Acho que um engenheiro de som tem necessidade de saber detalhes do que est usando e porque est usando. J um msico tem que ter ferramentas funcionais, que o faam focar na msica ao invs da parte tcnica.
- 88 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia O lado negativo desses plugins que eles so pouco maleveis. Voc pode aumentar o agudo, mas no escolher a frequncia de agudo, voc pode aumentar a compresso (threshold), mas no mexer no ataque ou release - tudo isso j vem presetado. Caso voc um cara que quer se aprofundar em como funcionam as ferramentas de udio, esses plugins no so para voc, j que podem te deixar meio acomodado, tendo um bom resultado (nem sempre o resultado ideal, mas um bom resultado) com pouco esforo. Outra companhia que est fazendo um trabalho bem interessante nesse sentido a Toontrack, com seu plugin EZ Mix (esse no faz parte dos plugins Waves, ok?).
O Ez Mix um plugin recheado de presets para vrios instrumentos e vrios casos. Por exemplo: quer uma guitarra solo de speed metal? Ele tem um preset que simula todo o chain, Amplificador, caixa, microfone, pr compressor, equalizador e efeitos. O EZ Mix ainda menos malevel do que os plugins assinados da Waves, normalmente ele tem um ou dois controles que podem ser alterados, e s isso, mas isso no o torna menos interessante. Recomendo testa-lo, mesmo que seja s a ttulo de curiosidade.
- 89 -
EFFECTS CHAINS
Uma funo muito legal do Reaper a Effects Chains. Ela te permite criar uma cadeia de plugins, alterar os controles desses plugins e salvar essa cadeia para uso futuro. Existem vrios motivos para usar essa funo. Digamos que voc costuma usar alguns determinados plugins para conseguir o som de bumbo que voc gosta. s salva-los como um Effects Chain e sempre que for gravar ou mixar um bumbo, voc o carrega, altera o que quiser e pronto. No nosso casso, como estamos fazendo um ps processamento, eu vou salvar um padro de chain mono e outro estreo, para usarmos quando necessrio. Isso vai me fazer ganhar tempo, j que no tenho que procurar os plugins todas as vezes que for processar um canal, e no tenho que alterar determinados parmetros sempre que abrir novos plugins. Para criar um Effects Chain muito simples. Clique em FX em qualquer canal do Reaper e adicione os plugins que quer que faam parte do Effects Chain. Na janela dos plugins clique em FX e escolha Quando quiser adicionar um Effects Chain em um canal, clique em Add Fx Chain.
Save Chain.
Effects
- 90 -
ENTENDENDO A EQUALIZAO
Pra colocar de forma simplificada: Equalizao o
ajuste de volume por frequncias.

Simples, n? Mas acho que depois do equilbrio de volume entre os canais, esse o controle mais importante para se fazer uma boa mixagem. Num Equalizador Paramtrico (o que normalmente encontramos nas DAWs), voc pode alterar vrias frequncias e para cada uma delas voc tem basicamente trs controles: Frequncia (Hz): Onde voc vai determinar frequncia vai ser alterada (um pouco bvio, no?); qual
Ganho (gain): Onde voc vai mexer no volume dessa frequncia, acentuando ou atenuando; Q (ou bandwidth): Esse controle determina o quanto sero afetadas as frequncias que esto ao redor da frequncia que voc especificou. Valores menores de Q significam menor alterao nas frequncias adjacentes e valores maiores, maior alterao.
- 91 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Outros parmetros de equalizao: Bandpass: Altera a frequncia que voc especificou e as que ficam em volta dela; Low Shelf: Altera a frequncia que voc especificou e as que ficam abaixo dela; High Shelf: Altera a frequncia que voc especificou e as que ficam acima dela; Hi Pass: Corta todas as frequncias abaixo da que voc especificou; Low Pass: Corta todas as frequncias acima da que voc especificou. Muitas vezes recebo perguntas do
frequncia devo instrumento?".
acentuar
em
"Qual determinado
tipo:
Essa uma pergunta praticamente impossvel de ser respondida, porque isso depende muito da caracterstica do prprio instrumento. Vamos pegar como exemplo um bumbo de bateria. As frequncias desse bumbo podem variar muito de acordo com vrios fatores: De que feito o bumbo? Ele feito de compensado, madeira macia, acrlico? Quantas camadas de madeira tem?... Que tipo de pele est usando? Pele animal, pele de filme simples, pele hidrulica? Tem pele de resposta, ou no? A pele de resposta est inteira, ou tem um algum buraco para posicionar o microfone? O bumbo est abafado com algum tipo de muflle, com um travesseiro, com fita adesiva, ou est sem nada dentro dele?
- 92 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Afinao: A pele est bem solta, ou est com a afinao bem alta? Captao: Ele foi captado com qual microfone? Qual preamp, qual compressor? Ele j foi equalizado na hora da captao? Execuo: O baterista tocou forte, ou tocou leve? Outra coisa o uso do instrumento dentro da mix. Por exemplo: se voc tem uma msica com violo e voz, voc pode ter um som de violo bem largo, com muitas frequncias aparecendo. Se o violo parte de um arranjo mais complexo, interessante que haja espao para os outros instrumentos aparecerem, logo, o violo pode ser mais "magrinho", sem ter muitas frequncias em evidncia. Isso se aplica a todos os outros instrumentos. So muitas possibilidades diferentes pra sairmos dizendo que determinada frequncia a correta. Ento, a concluso que cheguei que todo instrumento tem trs reas de equalizao. Criei minhas prprias terminologias pra isso: Corpo: A regio de grave que funciona para esse instrumento; Definio: A regio de agudos que funciona para esse instrumento; Embolao: A regio de mdio grave que atrapalha a definio desse instrumento. Geralmente comeo pela regio de embolao, hehehe.
- 93 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia A coisa simples: Ouo o instrumento, localizo com os meus ouvidos o que me incomoda, acentuo alguns Dbs uma frequncia numa regio prxima da que me incomoda (com a experincia vamos aprendendo a discernir essas frequncias) e depois vou fazendo uma "varredura" de frequncias (alterando essa frequncia lateralmente) at localizar exatamente o que me incomoda. Ah, nesse caso, sempre uso o eq em Bandpass. A atenuo essa frequncia, e depois mexo no Q at o instrumento soar melhor para o meu ouvido. No adianta querer se guiar pelos seus olhos, instrumentos de medio ajudam, mas no resolvem. Os ouvidos que mandam. Geralmente, s atenuando a rea de embolao, eu j tenho o grave e os agudos naturais do instrumento e no preciso mexer em mais nada. Mas se eu sentir que preciso mexer em mais alguma coisa, vou para a regio de definio e fao o mesmo processo, s que nesse caso, uso um Hi Shelf. Aps esse procedimento, eu tenho o instrumento soando como eu quero, porque atenuando a rea de embolao e acentuando a rea de definio, o corpo do instrumento j aparece naturalmente. Se depois, com todos os instrumentos soando juntos, eu sentir que preciso de mais corpo em determinado instrumento, eu repito o processo na regio de corpo e acentuo alguns Dbs, s que desta vez eu uso um Lo Shelf. Outra coisa importante so os Hi Pass Filter (HPF) e os Low Pass Filter (LPF), principalmente o HPF. Se eu tenho uma msica que tem bumbo, baixo e piano, eu posso usar um Hi Pass Filter no piano, deixando o som dele mais limpo e dando espao para o grave do baixo e do bumbo soarem.
- 94 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Se eu gravei uma voz, eu posso atenuar tudo abaixo de uma determinada frequncia onde a voz no atinge.
O microfone pode ter captado vibraes no pedestal, caminhes que passaram na rua e causaram trepidaes no cho, barulho de ar condicionado... Numa mix, voc tem vrios elementos e a ideia dar espao pra todo mundo aparecer, ento tudo que indesejvel deve ser retirado pra dar espao para o que desejvel. Isso se aplica tambm ao LPF, mas os agudos tendem a causar menos problemas. Tenho usado muito LPF em guitarras distorcidas, tirando frequncias altas que causam um som meio spero. Fazendo isso tambm abro mais espao para o agudo dos pratos e o brilho da voz.
- 95 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Uma coisa que necessria ter muito cuidado quando se equaliza um udio, com o ganho de sada. Sempre que voc aumenta o volume de um instrumento, ele passa a soar melhor do que soava (afinal, com mais volume automaticamente ter mais graves, mdios e agudos, no mesmo?). O mesmo acontece quando voc acentua uma determinada frequncia, o som fica mais alto, ento: A
impresso inicial de que o som ficou mais agradvel, mas nem sempre o caso.
O que aconselho aqui baixar o ganho de sada at ele ficar coerente com o ganho original. Faa isso ligando e desligando o bypass do plugin, at o nvel dos dois sinais estar igualado. A sim, ter certeza do que aconteceu alterando aquela frequncia: Se o som melhorou ou se piorou.
- 96 -
ENTENDENDO A COMPRESSO
O Compressor uma ferramenta poderosa e importantssima numa mixagem. Falando de forma simplificada: O Compressor um controle automtico
de volume.
Quando se tem uma voz isolada, possvel ouvir as nuances e entender as palavras dessa voz sem maiores problemas, mas quando voc coloca essa voz junto com outros instrumentos, muitas das sutilezas somem no meio da msica. a que entra o Compressor. Existem os puristas que acham que um som no deve ser comprimido, porque "assim ele perde a dinmica original e isso seria errado musicalmente"... Bom, meu ponto de vista diferente. Quando voc tem, por exemplo, uma guitarra distorcida, ela forma uma parede de frequncias e harmnicos, e se voc quiser que sua voz aparea, sua voz tambm ter que formar uma parede... Por mais que um baterista toque com uma presso constante, quando voc colocar essas guitarras, tambm vai sentir falta de uniformidade nas batidas da bateria. Ento, d-lhe Compressor! Vamos conhecer o Compressor e seus controles principais: Input Gain (ganho de entrada) determina o nvel de entrada no Compressor; Output Gain (ganho de sada) determina o nvel de sada do Compressor; Threshold (limite) determina a partir de que ponto o Compressor vai comear a atuar;
- 97 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Ratio (razo) determina a razo de compresso. Por exemplo: em 4:1, significa que a cada 4 Dbs que entrarem no Compressor, apenas 1 Db ir sair. Quando o Ratio est no ponto mximo :1 (infinito por um) o Compressor passa a agir como Limiter (limitador), j que, independente de quanto volume passar do Threshold, ele s deixar sair 1Db; Attack Time (tempo de ataque) determina o tempo em que o Compressor vai demorar pra comear a atuar. No existe uma regra exata, mas interessante usar um tempo mais longo para instrumentos mais percussivos, para no perder o ataque inicial deles, e um tempo mais rpido para instrumentos menos percussivos, como voz e contrabaixo; Release Time (tempo de liberao) determina o tempo em que o Compressor vai continuar atuando com a mesma intensidade aps o ataque inicial. Valores menores te daro uma liberao mais rpida e valores maiores, uma liberao mais lenta. O assunto muito vasto, e existem muitas outras funes e possibilidades. Alguns Compressores que vamos usar j tem alguns desses controles pr fixados, como o CLA-2A, que s tem nvel de sada e Threshold (nele chamado de Peak Reduction). Esses so os que recomendo pra quem tem dvidas de como se usa um Compressor. Eles vo fazer um bom trabalho sem voc ter que se aprofundar muito na forma com que funcionam.
- 98 -
SESSO 04 - MIXAGEM
Finalmente vamos para a parte de mixagem! J captamos o udio e o processamos com muito cuidado. Agora a hora de colocar cada coisa no seu devido lugar, transformando montes de canais de udio em uma msica bem legal! :-)
- 99 -
COMECE SUA MIX EM MONO
Uma vez vi uma entrevista com Geoff Emerick, o engenheiro de som que gravou os discos dos Beatles. A primeira pergunta que fizeram pra ele foi: o que era diferente nos estdios dos anos 60? E ele respondeu: Tudo! imagine entrar num estdio e ter uma caixa s, no meio da mesa... No existia o estreo ainda. A perguntaram qual a maior dificuldade que ele tinha nesses discos e ele respondeu: Diferenciar a guitarra do John da guitarra do George... Hoje fcil, joga uma com o pan para um lado e a outra com o pan para o outro e pronto! Mas na poca eu tinha que trabalhar bem a equalizao pra que as duas aparecessem sem conflitar. Apesar de vivermos em outra poca, esses conceitos ainda se aplicam. Quando ouvimos uma msica em um bom estdio estamos em condies ideias de audio, sentados exatamente entre duas caixas de qualidade. Mas quando vamos para o mundo real, tudo muda.
- 100 -

Numa loja de departamentos, por exemplo, a msica que ouvimos vem de caixas espalhadas sem nenhum critrio ao longo da loja. Quando ouvimos o som de uma TV, mesmo que seja uma transmisso estreo, os falantes esto muito perto um do outro e nem sempre estamos na posio ideal em relao a eles. Quando ouvimos msica dentro do carro, no estamos sentados no centro do carro, pra ter uma imagem estreo perfeita. Isso quando o L e R no se transformam em frente e traseira com a instalao de alguns sons automotivos. O que estou querendo dizer que mesmo hoje, ainda extremamente necessrio soar bem em mono, porque mesmo tendo um sistema de som estreo, a maioria das pessoas ainda vai ouvir a sua mix em "mono". Eu aconselho comear a sua mix em mono, com tudo no centro, a aplicar equalizao e compresso e fazer com que as coisas se destaquem sem a necessidade de usar os pans. Se conseguir um bom equilbrio dessa forma, s tem a ganhar quando abrir o som em estreo. O momento exato de abrir os pans, cabe a cada um... Tem gente que usa esse mtodo s no inicio da mix e depois segue trabalhando em estreo, e tem gente que faz todas as alteraes de volume, automao, efeitos etc, e s depois abre o estreo. Mas tambm tem gente que no liga a mnima pra como vai soar em mono. hehehe Meu conselho comear em mono, equalizar e acertar um plano geral de volumes pra s depois abrir para estreo e continuar a mix. Checar em mono de vez e quando bom, s pra ver se no se perdeu no processo. O Reaper tem uma chave mono estratgica no master fader, que faz com que esse tipo de checagem seja muito, muito simples. Cool!
- 101 -
MIXAGEM EM LCR
Mixar em LCR mixar usando os pans somente esquerda, centro e direita, nada de espalh-los pelo meio do caminho, s esquerda, centro e direita. A princpio parece radical, mas muitos instrumentos tem um "centro" forte, como um piano ou overs de bateria, por mais que se abra os pans radicalmente, o centro ainda predomina. Quando colocamos um tom-tom totalmente pra esquerda, o reverb dele e o som do room da bateria ainda o puxam para o meio. Ento o que era 100% de repente pode soar como 75%. Se voc abrir 50%, na real ele soar em 25%. O que senti fazendo a mix em LCR uma maior definio dos instrumentos, maior presena do que est no centro do estreo (j que tem menos instrumentos disputando o mesmo espao), e maior presso sonora. Outra coisa que, tendo poucos pontos de pan, voc forado a equalizar melhor os instrumentos pra tudo se destacar. Aconselho testar a mixagem em LCR com carinho e sem preconceitos. Ficaria surpreso se soubesse o quanto do que ouvem mixado dessa forma.
- 102 -
CPIA DE MONITOR 02
Ok, agora j temos o nosso som com um pouco de processamento (um pouco?!?!) que como eu gravaria normalmente. A mixagem de fato vai comear agora. Vamos fazer uma nova cpia de monitor e comparar com a antiga?
- 103 -
PLUGINS NO MASTER FADER

Bom, a ideia simular dentro do computador todo o processo de gravao e mixagem com equipamento top, no mesmo? Quando mixamos em mesa analgica, o udio j sofre algum tipo de colorao s por passar pela mesa. Alm disso, tambm tenho o hbito de insertar alguns equipamentos no master fader da mesa. Eu trabalhei mais de 11 anos no Midas Studios com uma mesa SSL 4000G+ e mais um monte de timos equipamentos. Sempre que vou mixar, mesmo que seja dentro do computador, me baseio no equipamento que eu costumava usar l. Nosso primeiro plugin no master fader, ser o NLS Buss que simula justamente a sada de uma mesa classe A.
Novamente temos a opo de usar a SSL a EMI e a NEVE. Com a vantagem de poder fazer com que qualquer um dos oito grupos seja de uma mesa diferente
- 104 -
Na sequncia teremos no SSL Comp que uma simulao do
compressor da sada master de uma mesa SSL. Usei muito esse

compressor em hardware e adoro o resultado dele. O boto IN dele conhecido como record button porque se voc o aperta it sounds like a record (soa como um disco, hehehe).
o Aphex Vintage Exciter, que uma simulao de um aural exciter valvulado dos anos 70 que era uma pea carssima e concorrida. Pra ter uma ideia, os estdios que queriam usar tinham que alug-lo! Um aural exciter gera harmnicos artificiais dando mais definio e brilho ao resultado final. Pra continuar com o mtodo Old School, nada melhor do que gravar a nossa mix na fita, no mesmo? Hehehe. O Kramer Master Tape vai dar aquela arredondada final na nossa mix.
Depois
teremos
- 105 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Uma coisa muito importante a ser dita sobre os plugins no master fader que eles devem ser colocados antes de voc comear a fazer a mix, porque a voc faz os seus planos de volume e equalizao baseados nesses plugins. Por exemplo, se o aural exciter do master fader j estiver funcionando, talvez no seja necessrio acentuar agudo na voz, ou nos pratos. Se o compressor do master fader j estiver funcionando, talvez voc no precise comprimir tanto os canais individualmente. Se o simulador de fita analgica do master fader j estiver funcionando, talvez voc no precise atenuar os agudos em determinados canais. Se voc deixar pra fazer sua mix completa e s depois coloca-los para funcionar, ser obrigado a fazer com que quase no atuem, porque eles vo mudar os seus planos de volume e equalizao, isso vai te incomodar, e voc ser conservador com os controles deles. Coloque os plugins no master fader numa configurao inicial, e quando estiver fazendo os seus planos de base (bateria, baixo e principais instrumentos de harmonia) acerte alguns detalhes na configurao dos plugins e monte a sua mix baseada nisso. Outra coisa importante que todas as alteraes devem ser sutis. Nada de acrescentar 5Dbs de uma determinada frequncia, ou fazer o VU do compressor bater em -5Dbs. uma pequena mudana que ocorrer a cada estgio, trar uma grande mudana no resultado final.
- 106 -
CUIDADO COM O PUMPING

Comprimir a sada estreo da mix divertido, no? D mais punch e tudo parece estar mais "berrado" e "na cara". Mas existe um problema srio com isso, ele se chama "Pumping". O pumping o som caracterstico que acontece quando um instrumento faz a compresso atuar forte demais em um outro. Um exemplo uma caixa de bateria, que quando toca comprime demais o som das guitarras. Em algumas ocasies e em doses leves, isso pode at ser usado artisticamente, mas geralmente um som indesejado e que incomoda. Como resolver isso? Diminuindo a compresso. Se o seu treshold est em -10, por exemplo, suba ele pra -5, isso vai fazer com que a compresso fique mais leve. Mas sabe o que vai acontecer? Sua caixa vai ficar muito alta... Uma soluo baixar a caixa. Ah, mudou o som dela? Ela estava mais legal antes? Sim, acontece. Uma forma de sanar isso, criar um grupo pra bateria e comprimir esse grupo pra ele te dar o som que voc quer, assim quando ele chegar no master fader, o som da caixa j estar mai agradvel, mas com volume menor e no sugar tanto as guitarras. Agora est sentindo que os pratos esto sendo comprimidos pela batida da caixa? Ento porque no tira os pratos desse grupo e os deixa livres pra ir para o master fader? O lance experimentar at o som te convencer, se livrar do pumping, ter um bom volume e energia na sada da msica no uma tarefa das mais fceis, mas questo de experimentar at chegar onde quer.
- 107 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia interessante colocar um L3 limiter no final dos plugins do seu master fader, s pra ter uma ideia de como a mix vai soar com a limitao de uma masterizao. Mas quando chegar a hora de copiar a mix final, melhor deslig-lo. Sempre bom deixar uma margem de dinmica para quem for fazer a masterizao. Sem essa margem voc praticamente amarra as mos do masterizador, porque qualquer alterao que ele fizer pode revelar distores provocadas pelo limiter.
- 108 -
CPIA DE MONITOR 03
Vamos fazer uma nova cpia de monitor, s pra ver a diferena que os plugins do master fader fizeram? Diferente, n? Soa bem mais prximo do que queremos, certo? Cool!!!
- 109 -
EQ E COMP RELATIVO
J tnhamos comprimido e equalizado os canais, no mesmo? correto fazer isso de novo? Bom, primeiro de tudo, estamos trabalhando com arte e em arte no existem regras. Se soar melhor, porque no? Outra coisa que a compresso e equalizao que fizemos no princpio foi corretiva, ou seja, s para consertar o que estava atrapalhando. Agora, com a msica toda gravada, vamos acertar a equalizao e a compresso de um canal em relao ao outro, porque os sons so interdependentes. Um bumbo soa de uma forma sozinho e de outra com a msica tocando junto. Para essa parte, podemos usar os plugins nativos do Reaper, afinal, j adicionamos a colorao dos plugins que emulam hardwares vintage no processamento inicial. Isso far com que o micro trabalhe mais livre, com plugins mais leves.
- 110 -
PR-NFASE E DE-NFASE
O primeiro estdio onde trabalhei se chamava Estdio 43 e um dos donos era o Toninho Lorenzetti. Ele sempre trabalhou com udio para televiso e foi ele quem me ensinou esse conceito. Ele disse que na transmisso da TV, eles saturavam a cor vermelha, porque ela se perdia at chegar nos aparelhos domsticos, ou seja, eles pr enfatizavam o que sabiam que iria se perder no caminho. Em udio a coisa parecida, voc enfatiza o que sabe que vo cortar (geralmente mdio) e de-enfatiza (atenua) o que sabe que vo exagerar. A coisa simples, imagine uma casa noturna onde toca Reggae. A galera j fora pra caramba o grave nos P.A.s seja nos crossovers, eq ou nas potncias... Se voc mandar uma mix com muito grave, pode ser que o grave se torne um escndalo quando tocado nessas casas. A definio na regio de mdios crucial, afinal em falantes pequenos, o que sobra so s os mdios e na maioria dos casos a msica ouvida em falantes pequenos (laptop, fones de ouvido, rdios, televiso etc). Vai perceber que as vezes o que parecia perfeito exagerado em algumas condies, ento a hora de voltar a mix e alterar at que soe bem em outras referncias. Sempre bom comparar num carro, ou P.A. com vrios discos e achar uma mdia aceitvel. Se o seu trabalho estiver mais grave que todas as referncias, voc exagerou. Simples assim! :-)
- 111 -
EQUALIZAO ADITIVA E EQUALIZAO SUBTRATIVA
Equalizar significa igualar, no mesmo? Quando se equaliza um instrumento est se procurando o melhor equilbrio de frequncias desse instrumento. A ideia que ele soe completo, largo... Mas quando se faz uma mixagem, a ideia que vrios instrumentos apaream ao mesmo tempo, ento, as vezes precisamos s que algumas frequncias desse instrumento se destaquem para que ele "corte" no meio da mix. Suponhamos que temos um violo, cujo som est faltando graves e agudos. Temos duas possibilidades a, a equalizao aditiva e a equalizao subtrativa. Na equalizao aditiva, ns iramos acrescentar frequncias agudas (altas) e graves (baixas) para conseguirmos o som que queremos. Na equalizao subtrativa, ns iramos atenuar mdios, o que faria com que o grave e o agudo aparecessem.
- 112 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Ambos os mtodos so vlidos, sem dvida, mas ultimamente tenho gostado muito da equalizao subtrativa. O que sinto que quando acrescentamos algo na equalizao, estamos forando algumas frequncias que nem sempre so as naturais do instrumento. Quando atenuamos algo na equalizao, o que sobra so as frequncias naturais desse instrumento. Eu uso ambos os mtodos em momentos e instrumentos diferentes, mas sinto que tenho um som mais encorpado quando trabalho com equalizao subtrativa. Geralmente equalizo aps levantar todos os instrumentos, ouvindo todos tocando juntos, a levanto um pouco o volume do bumbo, por exemplo, acerto a equalizao como eu quero, e o coloco de volta, no volume que considero apropriado. A forma de trabalhar com equalizao subtrativa ouvir o instrumento, julgar o que incomoda (se grave, mdio ou agudo) acentuar alguma frequncia prxima do que est pensando, varrer (alterar gradualmente) as frequncias at localizar a que te incomoda. A s atenu-la o necessrio pra te deixar satisfeito com o resultado.
- 113 -
EVITE O BOTO DE SOLO

Neste estgio da mix, evite usar o boto de solo dos canais. Vamos assumir que voc j limpou as tosses do vocalista (ou qualquer outro barulho que voc no quer que entre na mix), e j usou um Hi Pass Filter nos canais que julgou necessrio durante a captao (no nosso caso, durante o processamento inicial dos canais). Ento voc est trabalhando com tracks limpas, que no necessitam de uma "lente de aumento" para encontrar detalhes perdidos. Mixar juntar tudo de forma que faa sentido, no mesmo? Ento um som tem que funcionar em relao ao outro. Solando um canal, voc pode se certificar se ele est soando bem sozinho (solo), mas no que ele est soando bem em relao ao todo, que o que mais interessa nesse momento. O que aconselho a fazer aumentar um pouco o volume do canal que pretende mexer, alterar o que achar que deve ser alterado (Eq, Comp etc) e depois coloc-lo de volta num volume coerente dentro da base. Isso vai te ajudar muito para ter um equilbrio da mix, rapidamente.
- 114 -
CPIA DE MONITOR 04
Mais uma cpia de monitor! J est ficando com cara de disco, n? Calma, ainda tem mais coisa pela frente! Gostaria de enfatizar uma coisa aqui. Pra mim muito
importante ter um plano de volumes que j funcione sem automao. Eu perco um bom tempo ouvindo a msica
e fazendo pequenos ajustes at a msica soar 90% o que eu quero sem ter que pilotar os volumes. Dessa forma, tenho a dinmica natural da msica acontecendo e a tenho certeza do que quero pilotar, mais tarde, com a automao.
- 115 -
EFEITOS
Agora vamos comear a "molhar" a mixagem. O som est meio seco no geral (adoro esses termos "tcnicos", hehehe), ento vamos adicionar efeitos que vo dar mais profundidade ao som. Os principais efeitos que uso numa mix so os reverbs e os delays. A palavra Delay, significa atraso ou eco. exatamente o que esse efeito faz: uma cpia do seu som original que tocada depois do som original (atrasada). Os controles mais comuns do delay so: Time - O tempo do delay, que pode ser em milsimos de segundo (ms) ou em BPM (batidas por minuto). Geralmente os plugins de delay te do as duas opes. O comum a prpria DAW sincronizar o delay com o tempo da msica, o que muito til, a s resta escolher a figura de tempo musical que quer usar, Semnima, Colcheia etc; Feedback - a quantidade de repeties que o delay vai te dar. No valor mnimo ele repete s uma vez. No mximo a repetio "infinita"; Mix - onde voc determina o quanto vai ter do som original e o quanto vai ter do som do eco. Vamos usar o H-Delay da Waves, ele soa muito bem e tem mais um monte de coisinhas legais pra mexer!
- 116 -
Talvez use o Doubler pra fazer efeito de dobra de voz ou do solo de guitarra.
O Reverb composto de milhares de delays muito prximos, ento ao invs de ouvir uma repetio, voc ouve algo como uma cauda que d uma continuidade no som original. Existem vrios tipos de reverb, que simulam vrios tipos de ambientes. Por exemplo:
Hall (salas bem grandes,) Room (salas pequenas), Plate (o som de uma placa
de metal vibrando)
Spring ( o famoso reverb de

mola dos amplificadores de guitarra) etc. E ainda tem os reverbs de convoluo, onde os tcnicos de udio foram em vrios lugares especficos: arenas de shows, teatros, casas de espetculo, estdios e "samplearam" a reverberao natural desses locais com vrios microfones. Coisa de doido!
- 117 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Os controles mais comuns dos reverbs so: Tipo de reverb - Hall, Plate, Room, etc; Reverb Time - O tempo de durao do reverb; Mix - O equilibro entre o reverb e o som original. Normalmente os reverbs tem tambm algum controle de equalizao, filtros de alta e de baixa frequncia para voc ajustar a seu gosto. Vamos usar para nossos reverbs o IR-1 (reverb de convoluo), o Renaissance Reverb e o True Verb. possvel usar outros efeitos durante a mix. Efeitos de modulao, como Chorus, Flanger, Phaser e efeitos de distoro pra dar uma cara diferente no som. Ainda no sei se vou usar esses efeitos na mix, mas pode ser interessante. :-)
- 118 -
USANDO OS AUXILIARES
Quando se fala em usar efeitos numa DAW, automaticamente se pensa em insert. Compressores e equalizadores geralmente so insertados no prprio canal a que se destinam, mas efeitos como reverb e delay costumam ser usados a partir de auxiliares. Usar esses efeitos por auxiliares tem algumas vantagens. Por exemplo: voc consegue compartilhar o mesmo efeito pra vrios canais, o que coloca esses canais no mesmo ambiente. Mesmo compartilhando os efeitos, voc pode dosar o quanto quer dele pra cada canal, o que te d muita flexibilidade. Outra coisa boa poder usar poucos efeitos pra muitos canais, o que consome menos processamento do computador, tornando a mix mais leve. O procedimento simples:
Voc cria um canal novo onde inserta o efeito que quer, por exemplo, o Hall Reverb. A em cada canal que quiser usar esse efeito voc cria um auxiliar que envia seu sinal para o canal onde est insertado o Hall. Simples e intuitivo!
- 119 -
MIXANDO EM 3D (OU 4D)

No, no estou falando de mixagem em surround, estou falando de mix em estreo que "soa 3D". A primeira vez que ouvi falar disso foi no livro The Art of
Mixing: A Visual Guide to Recording, Engineering, and Production, de David Gibson, boa leitura,
recomendo! Mixagem uma iluso, onde tentamos fazer com que vrios instrumentos gravados em momentos diferentes, paream ter sido executados todos juntos. Na mixagem, tudo relativo. por exemplo, s tem como perceber que a voz est alta, se a base parecer baixa. Mexendo com essas relaes, possvel dar a ideia de uma mixagem em 3D Imagine um cubo e suas 3 dimenses.
- 120 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Quando mixamos em estreo, temos duas caixas espaadas, que j nos do uma ideia de largura de som, um eixo que vai da esquerda para a direita (Dimenso 01). Como os agudos so unidirecionais (vem de um s ponto) e os graves omnidirecionais (se espalham pelo ambiente), com um bom par de monitores, possvel se ter a sensao de que os graves vem de baixo e os agudos vem de cima, criando assim um outro eixo, que vai de cima pra baixo (Dimenso 02) Com os controles de volume, efeitos e equalizao possvel se criar um outro eixo, que vai da frente para trs (Dimenso 03). Um instrumento com volume menor, aparenta estar mais distante do que um instrumento com volume maior. Um instrumento com bastante reverb, tambm aparenta estar mais distante do que um instrumento sem reverb. A equalizao ajuda nessa iluso tambm, se voc tiver um canal de voz, tirar um pouco do agudo dele e coloca-lo um pouco mais baixo do que outra voz, vai parecer que ele est mais distante que essa outra voz. Uma msica que, para mim, um exemplo bem claro de mix em 3D Overjoyed de Stevie Wonder, procure ouvi-la num bom par de monitores... sensacional como parece ter profundidade, largura, e altura... No livro, Zen and the art o Mixing, de Mixerman (outro que recomendo muito, excelente livro!) ele fala de mix em 4D, sendo que a quarta dimenso o tempo. Numa msica, as coisas acontecem ao longo do tempo. S teremos um refro com impacto, se tivermos um verso com menos impacto. Novamente, tudo relativo, ento, no basta pensar em como as coisas soam num determinado momento, mas sim em como elas soaro um momento aps o outro...
- 121 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Parece complexo, mas algo divertido, e se voc se der ao trabalho de explorar isso, ter uma mix muito mais interessante.
- 122 -
AUTOMAO
Chegou a hora de colocar a cerejinha em cima do bolo! Acho importantssimo ter um plano geral da msica, mas a automao d o toque que falta na mixagem. nesse momento vamos fazer ajustes de volume, pan e efeitos em trechos especficos da msica. A ideia , por exemplo, baixar um pouco as guitarras numa parte pra dar destaque ao piano, aumentar uma determinada frase da voz que no ficou muito clara, fazer algum instrumento "passear" entre o canal esquerdo e direito, acentuar o eco da voz em determinada passagem etc.
Cada DAW tem a sua forma de fazer automao. O Reaper bem completo nesse sentido, possvel automatizar volume, pan, auxiliares e tambm qualquer parmetro de qualquer plugin. Por isso acho importante ressaltar aqui que necessrio ter cuidado.
- 123 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Como diria o Vov Parker: "com grandes poderes vem grandes responsabilidades" hehehe Vejo muita gente perdendo muito tempo com automaes desnecessrias, se ligando tanto no processo de fazer a mix que esquece de ter resultado. fcil "passar do ponto" na mix, mexer tanto, que uma coisa que estava soando bem, acaba desmoronando. Foco fundamental. Pra que consertar se no est quebrado? Ao mexer nos detalhes, nunca perca o "Big Picture", o essencial da mix. Mexa somente no que for necessrio.
- 124 -
USANDO REFERNCIAS
muito importante sempre comparar seus trabalhos com outras referncias. Tem gente que se incomoda com isso, ter seu trabalho comparado com o de outra pessoa, ou pior ainda, ter que fazer um trabalho baseado no de outra pessoa. Eu no me incomodo. Sempre que estou fazendo um trabalho, estou realizando o sonho do artista, no o meu. Se o cara cresceu ouvindo
AC/DC e o sonho dele ter um cd que soe parecido com um cd do AC/DC, porque no ajud-lo a realizar esse sonho?
Um outro fator importante a comparao. As msicas que voc mixa sero ouvidas junto de msicas de outros artistas, e as comparaes se tornam inevitveis.
- 125 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Sempre que vou mixar um trabalho, peo para o artista me passar referncias do que ele gosta, ou do que ele se baseou para fazer o trabalho. Dentro do possvel, tento fazer uma mix que soe prxima dessas referncias. No uma questo de imitar todos os parmetros, uma questo de ouvir a msica de referncia e a que voc
est mixando na sequncia, como se estivessem tocando numa rdio, e isso no causar estranheza.
Outra coisa que costumo fazer, pegar uma msica que conheo bem e comparar com a minha mix. Se a minha mix estiver mais aguda que a referncia, talvez eu tenha exagerado nos agudos. Se ela estiver mais grave, talvez eu tenha exagerado nos graves. Se a minha caixa estiver mais baixa, talvez eu deva aumentar a minha caixa. Porque usei tanto a palavra talvez? Porque no necessariamente isso vai soar melhor na minha mix, mas um alerta para eu tentar fazer mudanas, e quem sabe isso melhore o meu resultado. O uso de referncias se aplica tambm a gravao. Por exemplo, se o objetivo do artista um som de bateria de outro determinado artista, podemos fazer um breve estudo e descobrir qual bateria, quais peles, quais pratos, quais
microfones e que tipo de sala foi usado para realizar esse trabalho. Depois, durante a captao, podemos
comparar o nosso som com o tal som de referncia pra ver se estamos perto do objetivo. Hoje isso muito facilitado porque possvel encontrar na internet Multitracks e Stems de vrios artistas.
Multitrack o "arquivo aberto" que foi usado para a

mixagem, canal de bumbo, caixa, pratos, baixo, guitarra, voz etc. Sem os efeitos e sem o processamento final da mix. Geralmente isso "vaza na internet", quando o material mandado para algum fazer um remix da msica, ou quando
- 126 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia feita uma cpia de segurana do catlogo antigo do artista, geralmente transcrevendo de analgico para digital.
Stems so um grupo de canais estreo, feitos a partir da

mix original, por exemplo, um canal com todas as guitarras da msica, um com todas as vozes, um com toda a bateria etc. Os Stems j vm com o processamento, efeitos e automao da mix. Se voc juntar todos os stems de uma msica no mesmo volume, tem a mix original dela. Stems se tornaram muito populares, devido a jogos como Guitar Hero e Rock Band, onde as gravadoras mandam os arquivos originais para servirem de trilha para o jogo. Algumas pessoas espertas conseguem extrair esses udios dos jogos e colocam pra gente baixar na internet. Cool! Esses Stems tambm ajudam muito pra se ter uma ideia de que tipo de efeito foi usado na voz, na caixa da bateria etc. J que ouvindo com a msica toda, s vezes as coisas no ficam muito claras. So muito bons para estudo.
- 127 -
RECALL
Ok, voc fez sua mix e ela est soando exatamente como voc quer. Excelente! A voc manda para o seu cliente e ele pede algumas alteraes. Voc abre o programa faz as alteraes e copia novamente a msica. Isso chamado de Recall. At que ponto o cliente pode te influenciar na hora do recall? Hum... Difcil responder. Lembre-se que o que voc
est mixando o trabalho dele, e quem realmente deve estar satisfeito ele. Como engenheiros de som,
somos ferramentas, meios para chegar a um fim, mas quem manda mesmo, o cliente, seja ele a gravadora, o produtor, ou o artista. Se voc pretende se manter nesse campo de trabalho, a hierarquia deve ser respeitada. Claro, que se ele te pedir alguma coisa esdrxula, por exemplo, aumentar o contrabaixo 15 Dbs, hora de voc conversar com ele e orient-lo. Pea que ele oua a mix no sistema de som que ele costuma ouvir msica, no carro dele, Ipod, onde quer que seja, e que compare com outras msicas que ele gosta. comum o cliente achar que a msica dele falta alguma coisa, s pra constatar que todas as msicas que ele ouve no sistema dele tambm faltam. Oriente seu cliente a ouvir da forma correta e pedir alteraes coerentes. mudanas simples devem ser feitas sem questionamento. O cara quer mais um Db de solo de guitarra? Aumente, faa-o ouvir. Ele curtiu mais? Ento pronto. No vale a pena se desgastar com detalhes que no vo mudar a sua mix consideravelmente.
- 128 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Mixerman d uma dica tima no seu livro. Ele diz que quando um cliente comea a se enrolar pra pedir alguma mudana ele faz as seguintes perguntas:
Que canal? Que parte? Aumento ou diminuo?

muito comum o cliente no saber se expressar a respeito de determinadas mudanas. Ajude-o e facilite a sua vida. Ao invs de discutir por horas a respeito de determinadas mudanas, simplesmente as faa e mostre para o cliente. Se a mudana for incoerente, normalmente ele mesmo vai perceber. Mas recall no uma coisa exclusiva dos clientes. Voc mesmo pode querer fazer muitos recalls. Digamos que voc fez a mix, est 100% satisfeito, mas no dia seguinte, voc ouve em outra referncia e percebe que pode melhorar o trabalho... Bora voltar pra DAW, alterar o que quer alterar, ouvir de novo em outras referncias at chegar onde quer.
DAWs so timas para Recall! Quando mixo em

mesa analgica, sinto falta da facilidade disso, pois uma mix analgica, pra chegar aproximadamente no lugar onde estava, demora em mdia 1 hora, isso se eu no usar muitos outboards (processadores de som externos, compressores, equalizadores e etc.). Mas necessrio saber a hora de abandonar a mix, pra no passar do ponto. Vrias alteraes pequenas, quando somadas, causam uma grande alterao. Fique ligado para nunca passar do ponto e transformar uma mix boa, numa mix ruim.
- 129 -
CPIAS FINAIS
Chegou a hora da fazer as cpias finais da msica. Cool! Pra isso, geralmente eu fao um bounce da mix. Cada DAW usa um nome pra isso, no Reaper se usa o nome render, no Sonar se usa o nome mixdown, etc.
Muita gente diz que esse processo denigre a qualidade do udio, mas nunca senti diferena nenhuma.
J fiz alguns testes, do tipo, abrir um bus e copiar pra dentro do programa, ou sair analogicamente e entrar de novo no programa e, na minha opinio, no alterou em nada o resultado final, ento continuo com o bounce. Eu aconselho fazer vrios tipos de bounce, que podem ser usados em situaes diferentes. Geralmente eu fao 5 de cpias da msica: Mix OK - A minha mix final, com todas as alteraes que fiz ao longo do trabalho, ela que ir pra masterizao e posteriormente ser lanada, seja em disco, Mp3, vdeo... o que o pblico vai ouvir; Instrumental - Uma cpia s da parte instrumental, sem nenhuma das vozes. A instrumental pode ser usada pra muitas coisas: Trilha de fundo de menu de DVD, trilha pra alguma entrevista, e se o artista quiser regravar a msica em outra lngua (ou se a banda trocar de vocalista) no preciso remixar a msica toda, s acrescentar a voz nova. Acappella - Uma cpia somente das vozes e coro da msica com os efeitos que foram usados na mix (reverb, delay etc). A verso Acappella pode servir pra se fazer um remix da msica, partes dela podem ser usadas como vinhetas de transio em vrios tipos de mdia... Enfim, tambm tem o seu uso;
- 130 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Cpia para TV - Uma cpia do instrumental com os coros e dobras de vozes, mas sem a voz principal. A cpia para TV o que chamamos de Playback, geralmente serve pra um artista poder cantar em cima da msica num programa de TV, da o nome; Voz mais alta - Cpia com mais um Db de voz. Geralmente aumento todas as vozes e coros. Algumas vezes a gente mixa a msica, manda para a gravadora e algum reclama que no entendeu o que o cara cantou (mesmo quando era uma frase em snscrito... Mas isso no interessa, n? Se o cara no entendeu, porque a voz t baixa! hehehe). A toca voltar para o estdio, remixar a msica inteira s pra aumentar a voz. sempre bom ter na manga essa verso, facilita a vida. Voz mais baixa - Cpia com menos um Db de voz. nunca algum de uma gravadora reclamou que a voz estava baixa, mas antes de mandar para eles, eu checo as verses de mix que tenho, e escolho as que mais me agradam. A com voz mais alta, e com voz mais baixa, so muito teis na hora de montar o cd completo. comum voc ouvir uma msica na sequncia de outra e perceber que alguma msica ficou com a voz mais alta, ou mais baixa. a que voc tem na manga essa nova verso. Outra coisa til , se por acaso, a voz ficou baixa no refro e no restante da msica ela est ok, s editar, usar o refro da mix com voz mais alta e o restante da mix com voz mais baixa.
Entregue sempre todas as verses para o seu cliente, importante ele saber que a mix est finalizada, para evitar que ele fique te pedindo novas
alteraes a cada audio em um sistema diferente.
- 131 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Apesar do Recall In the box ser prtico e rpido, pode acontecer do seu cliente precisar de uma verso com mais voz meses depois de voc ter entregue o trabalho. Se voc tiver feito algum tipo de upgrade no seu micro, ou plugins, poder ter uma dor de cabea pra conseguir chegar no mesmo resultado. Garanta o seu resultado, e evite dores de cabea. Faa as cpias finais e as entregue para o seu cliente.
- 132 -
THATS ALL, FOLKS!!!

Ento isso a, amigos! Assim encerro o texto dessa apostila do meu Workshop
Mix In the Box!

Espero que tenham se divertido com a leitura e que suas mixes dentro do computador soem cada vez melhores! Agora, nada mais de dar desculpa de falta de qualidade por falta de equipamento, estamos de acordo? :-)
- 133 -
MUITO OBRIGADO!
Agradeo aqui a todos que participaram dos meus Workshops e que leram essa apostila at o final. Poder passar o que aprendi tem sido muito gratificante,
espero que seu som melhore, ao menos um pouquinho, com o que passei aqui. Ao Marcos Faria, meu grande amigo e parceiro nessa empreitada de Workshops. Sem ele eu sei que ficaria louco tentando resolver os problemas de agenda e organizao. A Alice Suete, minha noiva linda, que tem trazido ideias timas para o Workshop, profissionalizando cada vez mais o nosso trabalho. Aos msicos que emprestaram seus talento pra gravar a msica do Workshop, meu amado irmo Carlinhos Anhaia (guitarrista) e meus queridos amigos Ney Gomes (baterista) e Claudio Nogueira (baixista). A Mylene Lovato, por nos emprestar sua bateria novinha, que devolvemos com as peles destrudas (mas eu dei um jogo de peles Evans novinho pra ela, eu juro!). Aos meus amigos da Banda Resgate, por me emprestarem a interface e o computador com os quais gravei a bateria. Ao meu amigo/irmo Evandro Mello, por me emprestar os microfones que usei para gravar a bateria. A minha querida amiga Luciana Andrade, por deixar eu usar seu piano e sua casa para esse projeto A Phoenix instrumentos musicais e ao meu amigo Michael Chen que me emprestou as guitarras, o baixo e o violo para gravar a msica do Workshop.
- 134 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia A minha querida amiga Clio, que revisou a letra da msica pra mim. Thanks dear! Aos meus amigos do Produssom Studios, onde apresentei as primeiras edies desse Workshop. A minha me, Dona Cila, por tudo. Ao meu filho Paulinho, por ser o motivo de tudo o que eu fao. E ao meu saudoso pai, Carlos Alberto Said Anhaia, por me ensinar, atravs dos seus exemplos, a sempre fazer o melhor com o que eu tenho nas mos. Obrigado Seu Beto, saudade.
- 135 -
DEPOIMENTOS
"Conhecimento absurdo, musicalidade a flor da pele, extrema sensibilidade, sem meias palavras e um pesquisador inveterado. Este Paulo Anhaia"
Carlinhos Anhaia
Guitarrista, cantor e compositor das bandas VCB, saida 744 e meu irmo!
"Tcnico extremamente profissional, competente, atualizado e tem a virtude de ser paciente. Transforma com facilidade uma simples sequncia de notas numa musica de verdade. E tem sempre um mtodo eficiente pra tudo parecer melhor, assim o resultado no tem erro"
Dede Soares
Guitarrista, vocalista e compositora - Banda Lipstick
"Direto, objetivo, competente e tico. Isso resume Paulo Anhaia!!!"
Fabian Jorge
Engenheiro de som - NaCena Studios e Artmix Studios
"Um dos melhores profissionais que com quem eu j trabalhei. Alm de ter um puta conhecimento tcnico, trata a msica como uma obra de arte, e no como uma frmula matemtica sem vida. Um grande professor pra mim"
Giu Daga
Engenheiro de som, guitarrista, compositor - Banda Izi e gerente do Midas Studios
- 136 -
"Trabalhar com o Paulo foi uma das melhores experincias que tivemos. Aprendemos bastante, e seu conhecimento tcnico demais!"
Pastor Hamilton
Guitarrista e compositor - Banda Resgate
"Objetividade, musicalidade e principalmente a sua tranquilidade, fazem de Paulo Anhaia o sonho de consumo de qualquer produtor durante a realizao de um trabalho"
Lampadinha
Produtor e engenheiro de som, proprietrio da Mixmastermusic
"Eu tive a honra e o privilgio de trabalhar com o Paulinho por praticamente 4 anos, foram 4 discos, e a cada trabalho novo ele surpreendia! Isso sem dvida, resultado de muito talento somado competncia e profissionalismo! Me lembro de uma vez que ele nos dirigiu (com sua admirvel calma e pacincia... rs) para uma apresentao "Accapella" de uma msica. Foi difcil, o arranjo vocal era muito elaborado, mas confesso que foi a verso mais emocionante dessa msica que j ouvi na minha vida! Alm de criar um som de qualidade, ele coloca um ingrediente muito especial em tudo que ele faz!"
Lissah Martins
Cantora - ROUGE - Musicais (Miss Saigon, A Bela e a Fera, entre outros)
"A melhor coisa me sentir seguro, saber que o meu trabalho est nas mos de quem sabe o que est fazendo. O Paulinho sem dvida esse cara. Alm do timo resultado final, ainda tive a oportunidade de aprender muito com ele, trabalhar com o Paulinho, sem dvida foi uma grande escola!"
Matheus Herriez
Cantor, violonista e compositor - Br'oz, KM79, Monk e solo
- 137 -
"Alm de um profissional mega competente e atencioso, ele tem um ouvido que poucos tm. Adorei a direo dele no meu 1 CD!"
Nathalia
Cantora country
"O Paulo Anhaia foi fundamental e essencial no nosso trabalho! Alm da Tcnica, ele tem o dom de tirar o melhor de cada artista"
Os Thoms
Dupla country
"Eltrico, acstico, vintage, contemporneo: Alquimia sonora o seu negcio! O mtodo Paulo Anhaia de fazer msica influenciou profundamente meu modo de compor e as msicas das Velhas Virgens. Foi ele quem me fez pensar: Precisamos deste solo aqui? Ser que o refro est mesmo bom? O cara compe e saca os sons como ningum! Conhece tudo de msica, toca vrios instrumentos e tem a lucidez e a calma para orquestrar dementes dentro de um estdio. Se voc estiver trabalhando com ele, preste ateno nos detalhes, no capricho e oua o que ele diz. Mr. Soundman, isso que ele . Ningum 'toca' este instrumento chamado estdio como ele!"
Paulo de Carvalho
vocalista, compositor, baixista, gaitista e saxofonista - Banda das Velhas Virgens e Cuelho de Alice
"Trabalhar com o Paulinho sensacional!!! uma experincia nica, um aprendizado gigantesco e o resultado sempre surreal!!! Confesso que quando comecei a gravar eu fiquei meio tenso, mas depois da primeira hora de estdio a tenso j foi embora, o Paulinho um cara muito tranquilo, isso ajuda muito o musico na hora da gravao, principalmente pra mim, que no era muito familiarizado com estdio"
Pingim
Guitarrista e compositor - Banda Fake Number
- 138 -
"Trabalhar com o Paulinho foi uma experincia fantstica, sua experincia de tcnico de som e produtor musical junto com a paixo pela msica e a boa vontade de ajudar bandas novas como a minha, fazem dele uma das pessoas mais profissionais da indstria fonogrfica do Brasil! um orgulho para qualquer artista ter o nome Paulo Anhaia no encarte do seu CD!"
Rato
Guitarrista - Banda Reativa
"Ter a oportunidade de gravar 5 lbuns com um dos maiores tcnicos/produtores do cenrio roqueiro (e por que no pop) do Brasil, Paulo Anhaia, foi algo bem enriquecedor, tanto em termos de carreira, porque todos foram bem comercialmente, como musicalmente falando, j que a sonoridade que o Paulinho consegue tirar de um estdio, de uma mesa, e inclusive de uma bateria, fantstica. Aprendi muito e espero poder voltar a trabalhar com esse excelente profissional, que carinhosamente apelidamos de 'Metaleiro Gentil'!"
Ricardo Japinha
Baterista e compositor - CPM22 Hateen
"Depois de muitos anos trabalhando com o Paulinho s tenho a dizer que o talento dele como msico, tcnico de som, cantor e produtor faz dele um profissional raro de se encontrar no mercado da msica mundial. Agora, alm disso, o fato de ter um carter irretocvel faz dele um ser especial"
Rick Bonadio
Produtor, empresrio, msico, compositor, proprietrio do estdio Midas
"Conheo o Paulinho h mais de 10 anos, fizemos alguns CDs juntos e tive a honra de aprender muito sobre, gravao, harmonia e coros com esse mestre dos estdios. Valeu Polinho!!!"
Roman
Baixista, compositor Tihuana
- 139 -
"Um profissional moderno e antenado, sabe o que quer, faz o difcil parecer simples, tem domnio da arte de gravar, editar e mixar. Enfim: Completo!"
Ruben di Souza
Produtor musical, msico e compositor
"Paulo Anhaia? J tive o prazer de ter o Paulinho como engenheiro de som nas minhas produes em pelo menos 10 discos! incrvel a sua habilidade, bom gosto e conhecimento tcnico no processo de trabalho, somando muito no resultado final, alm de consider-lo um grande amigo! A gente j se divertiu muito gravando Biquini Cavado, Charlie Brown Jr., Sideral, entre outros, diz ai! E todos com timos resultados! Recomendo!!!"
Tadeu Patolla
Produtor musical, msico e compositor
"Paulra consegue transportar a sensibilidade de sua personalidade para os trabalhos que realiza. A sua delicadeza o toque de gnio!"
Thiago Mart
Cantor violonista e compositor
"Muitos produtores neurticos no fazem uso dos recursos da tecnologia por puro preconceito. O Paulo, com sua praticidade, faz uso de tudo que pode, mas ao mesmo tempo preserva ao mximo a sonoridade e pegada original do artista. Seja num grande estdio, ou com um laptop e uma placa de som simples, ele consegue um resultado profissional. O som est na cabea dele, pode acreditar!"
Thiago Melo
Guitarrista, compositor Ceremonya
- 140 -
"Tive o prazer de trabalhar com o Paulo Anhaia por duas vezes, uma vez no meu segundo lbum, Na Paz (2001), e recentemente num novo projeto, Singles (2010), e dentre todas as qualidades do Anhaia, posso destacar o profissionalismo, a organizao, bom astral, qualidade tcnica e musical. Paulo Anhaia um cara bem completo, engenheiro, msico, produtor, dessas pessoas que a gente quer por perto na hora de recordar nossas canes!!!"
Wilson Sideral
Msico e compositor
"E alm de tudo, minha me acha que eu sou bonito!!!"
Paulo Anhaia
Msico, engenheiro de som, produtor musical e comicozinho
- 141 -
ALGUNS TRABALHOS DE PAULO ANHAIA

P - Produo A - Autoria G - Guitarra M - Mixagem C - Coro B - Bateria E - Edio D - Direo Vocal T - Teclados G - Gravao CB - Contrabaixo V - Violo
Adryana e a Rapaziada Alexandre Pires Araketu Arquivo Alpha Banda ries Banda Germinao Beeshop Bello Biquini Cavado Braia Carla Peres Ceremonya Charlie Brown Jr. Chitozinho e Xoxor Christian e Ralf Circo Motel Claudinho e Buchecha Comitiva do Rock Conexo D Cpm 22 Cristoao Dance, dance, dance Daniel Daniela Mercury Dik Vigarista o Tchan Eddie Filipe Eetaow
M E G G G P M E G C D P M E G D P M E G C D M G G M E G M E E G C D P M E G M E G G G M E G P M E G C D CB G B T V P M E G C D P M E G A C D P M E G C D M E G A C D CB G B T G G G G P M E G C D CB G 2013todos os direitos reservados - 142 -
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Efeito Garage Eice Esquadro 80 Estranhos no Paraso Etno Exaltasamba Expresso do Oriente Fbio Jr. Famlia Lima Fat Family Fates Prophecy Fernanda Abreu Fernando Deluqui Fistt Floribela (triha sonora) Forfun Fresno Gabriel, o Pensador Gamao Gian e Giovanni Gloria Gugu Hardneja Sertacore Harmonia do Samba Hateen Heavens Guardian Hevo 84 Hibria Hmenonn Hyperfly Ira! Ivete Sangallo Joo Donato Joker Josy Oliveira (Pacto)
P M E P M E E P M E P M E P M E
P M E E E E E E
P M M P M P M
G G G G G G G G G G G G G G G G G G
D C D C C D CB G C D C D CB
T T
B T
C D CB G C C D C D C D
M E P M E E P M E G G A C D G G G D G G C D G C D CB G D C D
P M E P M E P M E M P M E G M E G M E G G G P M E G E G - 143 -
C D D
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Julie e os Fantasmas Julio Auto Katzbarnea Kezo Kid Abelha KLB Krusader Leonardo Lipstick LS Jack Luiza Possi Madame Saatan Mafalda Morfina Marau Mario Velloso Metrpole Miss Sugar Molejo Monk MonsteR Moptop Mr. Pepper MTV 5 bandas Nathalia Negritude Jr. Nx Zero O Surto Oficina G3 Pacto Panorama Party Up Paulo Miklos Paulo Ricardo Pedras Vivas Pep e Nenm
M E G P M E G M E G G P M E G D G D P M E G C D E G D E G C D C D P M E G E G C D P M E G M E G C D C D P M E G C CB E G G P M E G D P M E G A C D CB P M E G D P M E G P M E G D M E G C D M E G P M E G C D M E G C D P M E G C D E G E G C P M G C D G G M E G E G - 144 -
C D D C D
T V
V T
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Pesadello Pimenta Playground Praise Machine Primeiro Vcio Puldown Rdio 89 FM Rdio Band FM Rdio Jovem Pan FM Rdio Mix FM Rdio Nativa FM Rdio Transcontinental Rafael Ilha Raquel Becker Ratazhana Reativa Rebeldes Resgate Rita Lee Roberta Miranda Rodriguinho (Travessos) Rosana Judcovitch Rouge Sagrado Pecado Sampa Crew Sandra de S Sandy e Jnior Srgio Reis Skamundongos Skank Supla Terrasamba Thereza Blota Thobias da Vai-Vai Thora
P P P P P
M M M M M M
E G G E G E G E G E G G G G G G G E G G M E G M E G
D C D C D D C D D D
C C
P M E E
P M M P M M
E E E E
E P M E P M E - 145 -
C D G A C D CB G C G G G G C D G D G G G G G G G G G C D CB G B T V G G C D CB
Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Thunderbird e Os Devotos Tihuana Tits Tuatha de Dannan Twister Vagabundos Vav VCB Velhas Virgens Via 33 Vinny Wando Wanessa Camargo Wilson Sideral Wizards WRox Zeca Pagodinho Zez di Camargo e Luciano G C M G C D G P M G C D G G G P M G A C D G P M G A C D CB G B T V M G T G C CB G G M E G P M E G C D CB D P M E G G G E E E E E E E E E E E
- 146 -
FICHA TCNICA
Texto..................................................................Paulo ............................... Paulo Anhaia Reviso de texto.. texto ...........................................Bruno Bruno Bazzotti Arte e diagramao............................................ ..Bleno Junior Fotos Capa e pgina 02.....................Paulo Paulo Papellas Anhaia Outras Fotos..................................................Acervo .............................. Acervo Pessoal
Verso Beta
O trabalho Workshop Mix in the Box de Paulo Anhaia foi licenciado com uma Licena Creative Commons - Atribuio-NoComercial-SemDerivados SemDerivados 3.0 No Adaptada.
- 147 -
CONTATO
Para falar com Paulo Anhaia, a respeito de Produo, gravao, edio, mixagem e masterizao, escreva para contato@pauloanhaia.com.br e pea um oramento para o seu trabalho. Paulo ministra hoje 3 workshops, O dia a dia do estdio, Produzindo e Mix in the box. para mais informaes entre em contato pelos seguintes e-mails: workshop@pauloanhaia.com.br mixinthebox@pauloanhaia.com.br Produzindo@pauloanhaia.com.br Ele tambm apresenta a Anhaia TV, onde fala sobre Msica e udio, dando dicas valiosas para a galera. www.youtube.com/pauloanhaia Paulo est sempre online, onde mantm contato com a galera e de vez em quando faz twitcams conversando sobre msica e udio. www.pauloanhaia.com.br www.facebook.com/pauloanhaiaprodutor Twitter e Instagram- @paulo_anhaia
- 148 -
- 149 -
- 150 -
- 151 -

Apostila Mix in The Box Com Paulo Anhaia - Versão Beta

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Apostila Mix in The Box Com Paulo Anhaia - Versão Beta

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

2013todos os direitos reservados

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

2013todos os direitos reservados

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

2013todos os direitos reservados

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

2013todos os direitos reservados

2013todos os direitos reservados

2013todos os direitos reservados

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

2013todos os direitos reservados

2013todos os direitos reservados

"O Dia a dia do estdio" - Midas Studio, 2011

2013todos os direitos reservados

2013todos os direitos reservados

2013todos os direitos reservados

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

O TRINGULO DA QUALIDADE X PRAZO X PREO

2013todos os direitos reservados

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

2013todos os direitos reservados

Gravador de 4 canais em cassete Tascam 464 Mk III

2013todos os direitos reservados

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

Estdio Mosh, Sala D, Mesa SSL Axiom MT Digital, 2013

2013todos os direitos reservados

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

2013todos os direitos reservados

2013todos os direitos reservados

Oua! Faa o msico tocar mais forte, ou mais leve, mais

2013todos os direitos reservados

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

PRA QUE CONSERTAR SE NO EST QUEBRADO?

2013todos os direitos reservados

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

A IMPORTNCIA DE GRAVAR ALTO

2013todos os direitos reservados

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

2013todos os direitos reservados

2013todos os direitos reservados

2013todos os direitos reservados

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

2013todos os direitos reservados

2013todos os direitos reservados

2013todos os direitos reservados

2013todos os direitos reservados

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

Piano pronto para a gravao, com o cobertor rosa :-)

2013todos os direitos reservados

Detalhe dos Mics e da Minnie

2013todos os direitos reservados

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

Cantando com o cobertor roxo

2013todos os direitos reservados

Esqueleto da tenda, montado com pedestais de microfone

2013todos os direitos reservados

2013todos os direitos reservados

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

Na fbrica da Phoenix, com a Les Paul

2013todos os direitos reservados

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

Gravando o violo com os dois Mics Samson