Exposio Flvio de Carvalho

1 7.
a
BIENAL DE SO PAULO
14 de outubro a 16 de dezembro de 1983
PAVILHO ENGENHEIRO ARMANDO ARRUDA PEREIRA
PARQUE IBIRAPUERA
SO PAULO BRASIL
17.
a
BIENAL DE SO PAULO
DIRETORIA EXECUTIVA
Luiz Diederichsen Villares
Celso Neves
Justo Pinheiro da Fonseca
Sylvio Lus Bresser G. Pereira
Mrio Pimenta Camargo
Mrio Salazar Gouva
Roberto Muylaert
Stella Teixeira de Barros
Presidente
1.0 Vice-presidente
2. Vice-presidente
CONSELHO DE ARTE E CULTURA
Walter Zanini
Ulpiano Bezerra de Meneses
Paulo Srgio Duarte
Donato Ferrari
Sheila Leirner
Glauco Pinto de Moraes
Luiz Diederichsen Villares
CURADORIA
Walter Zanini
Rui Moreira Leite
PESQUISA
Rui Moreira Leite
Presidente
Secretrio
PATROCNIO
GOVERNO FEDERAL
Ministrio de Educao e Cultura - Funarte
Ministrio das Relaes Exteriores
GOVERNO DO ESTADO DE SO PAULO
Secretaria de Estado da Cultura
PREFEITURA MUNICIPAL DE SO PAULO
Secretaria Municipal de Cultura
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- - ~
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__ lIIIIIiIII _1IIIIIir_
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___ v_
APOIO CULTURAL
AGRADECIMENTOS
Aos familiares do artista, Dona Lucia Crissiuma e Paulo R. de Carvalho, que facilitaram o acesso documentao e ao
conjunto de obras de sua coleo.
Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo.
A Lidia Kliass, Cassio M'boy, Paolo Maranca, Yolanda Penteado, Marta Rossetti Batista, Cilda Dias da Silva, Dulce
Carneiro, Gilberto Ramos, Dr. Frank Julian Philips, Sangirardi Jr., Tel Porto Ancona Lopez, Aparecida e Paulo Men-
des de Almeida, Olinto Moura, Joo Falchi Trinca, Gilda e Antonio Cndido de Mello e Souza, Azis Simo, Fernando
Goldgaber, Florence Tavares da Silva, Gilberto Freyre, Embaixatriz Tuni Murtinho, Maria Luiza Strauss, Yone Soares
de Lima, Hideo Onaga, Joo Carvalhal Ribas, Eduardo MaHei, Wanda Silva Neves, Gerda Brentani, Marilu e Eduardo
dos Santos, Jos Roberto Graciano, Hlio Mattar, Marcelo M. Bernardini e Aracy A. Amaral pela ateno e auxlio no
acesso documentao.
s instituies pblicas e aos colecionadores que colaboraram das mais variadas formas e consentiram em ceder as
obras de Flvio de Carvalho:
Biblioteca Municipal Mrio de Andrade, So Paulo
Instituto de Estudos Brasileiros, USP, So Paulo
Museu de Arte Brasileira da F AAP, So Paulo
Museu de Arte Contempornea, USP, So Paulo
Museu de Arte de So Paulo, So Paulo
Museu de Arte Moderna, So Paulo
Pinacoteca do Estado, So Paulo
Palcio do Governo, Campos do Jordo
Museu de Arte Moderna da Bahia, Salvador
Galeria Nacional de Arte Moderna e Contempornea, Roma
Santusa Andrade, So Paulo
Antonio Rangel Bandeira, So Paulo
Gilberto Chateaubriand Bandeira de Mello, Rio de Janeiro
Vera d'Horta Beccari, So Paulo
Napoleo de Carvalho, So Paulo
Regina Chnaidermann, So Paulo
Israel Dias Novaes, So Paulo
Geraldo Galvo Ferraz, So Paulo
Luigi Fiocca, So Paulo
Rene d' Amico Fourpome, So Paulo
Newton Freitas, Rio de Janeiro
Joo Moreira Garcez Filho, So Paulo
Severo Fagundes Gomes, So Paulo
Dr. Chaim Hamer, So Paulo
Afonso Brando Hennel, So Paulo
Cludia e Ibrahim Eris, So Paulo
Lidia Kliass, So Paulo
Flvia e Adolpho Leirner, So Paulo
Dinah Lopes Coelho, So Paulo
Renato Magalhes Gouvea, So Paulo
Joo Marino, So Paulo
Paulo Egydio Martins, So Paulo
Mario Masetti, So Paulo
Fernando Barjas Millan, So Paulo
Nicanor Miranda, So Paulo
Roberto A. Neves, So Paulo
Magda Nogueira, So Paulo
Hideo Onaga, So Paulo
Rodolfo Ortemblad Filho, So Paulo
Dr. Frank JulianPhilips, So Paulo
Gilberto Ramos, Rio de Janeiro
Sangirardi J r ., Rio de Janeiro
Eduardo dos Santos, So Paulo
Carlos da Silva Prado, Bragana Paulista
Fernando Soares, So Paulo
rico Stickel, So Paulo
Armando de Campos Toledo, So Paulo
Ernesto WoH, So Paulo
Martin Wurzmann, So Paulo
SUMRIO
3 Introduo a Flvio de Carvalho/Walter Zanini
18 Introduction to Flvio de Carvalho/Walter Zanini
23 O artista plstico Flvio de Carvalho/Rui Moreira Leite
47 O arquiteto Flvio de Carvalho/Rui Moreira Leite
61 Flvio de Carvalho, cengrafo/Nicanor Miranda
65 Flvio de Carvalho/Srgio Milliet
69 Flvio de Carvalho/Newton Freitas
73 Flvio 1 2 3 - Louco Luntico InfantiljSangirardi Jr.
77 Cronologia/Rui Moreira Leite
85 Introduo bibliografia do artista/Rui Moreira Leite
88 Bibliografia
97 Relao de exposies
101 Relao de obras na exposio
121 Documentao exposta
Mulher Depreciada Recolhe-se em Posio Uterina, 1932; leo/Coleo Museu d ~ Arte de So Paulo.
2
INTRODUO A FLVIO DE CARVALHO
Walter Zanini
Apresentar o artista plstico e arquiteto Flvio de C a r ~
valho luz de novas pesquisas o principal objetivo
desta exposio do Ncleo histrico da 17.
a
Bienal. Al-
guns outros aspectos marcantes de sua atividade foram
conjugados quele corpo maior da mostra atravs de uma
documentao selecionada. A inteno dos organizadores
, assim, a de ressaltar os dois plos referidos e ao mes-
mo tempo tornar possvel uma melhor compreenso dos
propsitos interdisciplinares do artista e do intelectual,
instigando o interesse para uma obra de grande 'comple-
xidade cultural.
De forma meritria concorre para o alargamento dos
estudos sobre Flvio de Carvalho o trabalho - parcial.
mente efetuado com bolsa da F APESP - do pesquisa-
dor Rui Moreira Leite. A ele deve-se o levantamento
sistemtico, em adiantado estado, das obras do artista
pertencentes a colees pblicas e particulares. Sua tare-
fa estendeu-se paralelamente ao inventrio dos projetos e
realizaes do arquiteto, da produo teatral e coreogr-
fica, bem como do animador cultural, do autor de livros,
ensaios e artigos de vrias naturezas, do conferencista,
do homem das experincias pblicas, de viagens e explo-
raes mticas.
Neste catlogo figuram textos crticos, biogrficos e de
introduo bibliogrfica de Rui Moreira Leite, ao lado
dos artigos de Newton Freitas e Srgio Milliet (1), alm
dos depoimentos solicitados aos escritores Sangirardi J-
nior e Nicanor Miranda, que conheceram de perto Flvio
de Carvalho. A escolha das obras e da documentao foi
efetuada conjuntamente por este curador e Rui Moreira
Leite.
Dado essencial das preocupaes de .Flvio de Carvalho
foi a evoluo biolgica e mental do homem. Ser neces-
srio um dia esclarecer em que medida ele atinge nesses
domnios, por entre toda a erudio e brilho que demons-
tra, a reflexo original. No entretanto difcil dar-se
conta da vitalidade que norteou suas inumerveis teorias
projetadas no raro em aes comportamentais, como
prtica psicolgica e sociolgica. Estudos psicanalticos
que desenvolvia desde jovem resultariam na interveno
provocatria em procisso de Corpus Christi, relatada e
analisada no livro Experincia n. o 2. Houve entre outros
seus empenhos a ~ u e l e muito especial, dirigido ao conhe-
cimento histric e s razes subliminares da evoluo
do vesturio, qu o conduziriam em certo momento ao
desejo de influenciar a moda realizando o seu passeio
pblico de blusa e saiote. A obra do artista plstico, em-
penhado na figura humana e em ininterruptas buscas da
profundeza fislognomnica, do retrato, um meio fun-
damental dessa investigao dialtica que rene o concep-
tual e a prxis, o plano sensvel e a morfologia.
A pessoa e a obra de Flvio de Carvalho criaram sem
dvida uma aura carismtica. Mas sua contribuio fe-
cunda de estudioso e artista est longe de desfrutar de
um justo reconhecimento nas avaliaes da cultura con-
tempornea do pas. A obra do pintor e principalmente
do desenhista tem sido objeto da ateno crtica, porm
a diversidade dos seus talentos no escapou da fama de
uma disperso maluca, de um obstculo afirmao de
sua capacidade artstica. No faltaram assim os que no
passado o viram como indivduo fragmentrio. Numa
poca de especializao como esta, no realmente fcil
admitir a sobrevivncia de homens aptos a uma viso do
mundo atravs de formas mltiplas de linguagem que
interpretam a realidade.
No ser entretanto seno pelo conhecimento de sua obra
multmoda que encontraremos o exato caminho para
apreciarmos devidamente o personagem. Sua contribui-
o cultural, se no perde a cada apreciao isolada das
partes, ganha significado pleno quando considerada con-
textualmente. Os rumos multimediais que se fizeram
sentir na evoluo recente da arte, emanados de Marcel
Duchamp, com quem Flvio de Carvalho possui certos
ngulos relacionveis, permitiram sem dvida seu melhor
entendimento. At onde nos dado saber, ele nada tem
de gratuito ou caprichoso correspondendo, ao contrrio,
a par de aguda sensibilidade, a um pensamento e ao de
inegvel seriedade e coerncia.
A dano de Flvio de, Carvalho, e quando so passados dez
anos de sua morte, tem prevalecido a informao pouco
aprofundada. A seu respeito h com certeza dados dos
mais conhecidos e outros menos observados alm daque-/
les completamente ignorados. Sem dvida, o pintor e o
desenhista foram bastante divulgados: ao longo de qua-
renta anos sempre estiveram presentes em exposies de
maior ou menor vulto, inclusive Bienais. As rumorosas
aes que realizou na rua atraram a ateno popular.
Enquanto isso, o arquiteto permaneceu numa posio
bastante incmoda e marginalizada. Os vrios livros do
escritor excelente tero sido mais citados do que lidos
- exceo talvez de Experincia n.
O
2 - e sabe-se
geralmente muito pouco dos inmeros textos pubHcados
em jornais e revistas, assim como das comunicaes que
apresentou elJ). congressos de filosofia e psicotcnica, psi-
3
cologia, arquitetura, esttica etc. H sempre citaes das
fortes influncias que recebeu de Darwin e Freud (deven-
do acrescentar-se, entre outras mais, a de Nietzsche, a
quem pretendia dedicar um templo), porm no houve
quem abordasse a questo. Nenhum estudioso do moder-
nismo deteve-se no autor vanguardista de teatro e dana.
O criador de uma nova maneira de vestir para os trpi-
cos e as teorias que desenvolveu sobre o assunto aguar-
dam uma tese universitria. Em compensao, o anima-
dor cultural motivou freqentes entusiasmos, muito em-
bora tambm essa atuao, principalmente nos anos 30,
exija ateno mais acurada. O crtico de arte e esteta so
praticamente desconhecidos. H ainda nessa trajetria
singular outros ngulos de versatilidade, como o das
expedies aventurosas, que lembram romances de fico,
em busca da deusa branca do Amazonas ou do ncleo de
gafanhotos em Mato Grosso.
To fascinante e envolvente quanto a obra a prpria
figura de Flvio de Carvalho. Mrio de Andrade notara
esse homem de alta estatura, "fisicamente grande, ven-
dendo sade, cheio de fora fsica", cuja "criao revela
fortemente o seu ser fsico" (2). O porte atltico escondia
entretanto uma personalidade tmida (3). O tmido com-
pensava-se nas atitudes agressivas ou de contestao, que
lhe valeram perseguies, inimizades e o prprio escrnio.
Ateu, ideologicamente progressista, sensvel ao pensa-
mento de esquerda mas desencantando-se da URSS ao
conhec-la em 1934, no se inclinava a partidarismos
polticos.
Muitos dos seus traos de carter, entre eles o da gene-
rosidade, foram curtidos em reportagens, entrevistas e
artigos de imprensa e so anedotrio frtil da vida cultu-
ral paulista. Flvio de Carvalho, que descendia de famlia
nobre fluminense, soube conservar at os anos maduros
a aura da infncia. A timidez no era freio para inibi-lo
quanto a atitudes excntricas ou de repercusso. O gen-
tleman, como o sense of humour, devia certamente muito
aos anos de vivncia na Inglaterra onde realizou sua for-
mao profissional de engenheiro, um ttulo do qual
sempre fez questo.
O dom precoce do artista desenvolveu-se com aprendiza-
gem igualmente feita na Inglaterra e houve nele, no re-
torno ao Brasil, demorado perodo embrionrio, estudado
neste catlogo e presente na mostra, em que demonstra
circunscrito aspecto temtico. Em fins dos anos de 1920
tomara-se admirao arte chegando a
copi-la (4). Na dcada de 1930 impe-se o artista expres-
4
hxperlnCia n.O 3: lanamento do
ruas do ;.:entro de So
5
Mulher Sentada Esperando, 1928, aquarela
Coleo Roberto A. Neves.
6
sionista ,tambm atrado pelo surrealismo. Estas duas si-
tuaes de linguagem mesclar-se-o por vezes, e delas ele
no se afastar, assumindo uma posio combativa diante
das correntes concretas que se afirmariam entre ns no
incio dos anos de 1950 (5). A concentrao nesses cam-
pos da expresso, com primazia do primeiro (houve nele
absoro do cubismo, visvel na escultura, e da abstrao
lrica e informal, na pintura), e a iconografia restrita que
privilegia o retrato e a figura feminina, em termos de
desenho e pintura, tornar sua produo das mais uni-
trias.
A penetrao no estado psquico dos modelos que retra-
tou das preocupaes fundamentais do artista, que de-
dica outro tanto da ateno captao da fora ertica
do corpo da mulher assim como sua anlise visceral.
_ Algumas afinidades podem ser estabelecidas entre a
veemncia sgnica de Flvio de Carvalho e a caligrafia
barroca de Kokoschka. No retrato ateve-se ao vigor dos
traos, diferenciando-se, por exemplo, da evoluo em
sentido diluente que caracteriza a dramtica percepo
existencial de Giacometti (um artista que ele certamente
admirava). A seu modo apegado aos elementos sensoriais,
tanto no retrato como na figura interna, original na
busca da persona. Longe dos convencionalismos da veros-
similhana, props-se a discernir nas disponibilidades da
imagem os elementos psicolgicos definidores. Nesse pro-
cesso de construo mental, os meios grficos e plsticos
que prevaleceram foram a descontinuidade freqente da
linha (a carvo e a nanquim, sobretudo) e a pincelada
untuosa. Alcanou uma consistncia propriamente de es-
tilo ao individualizar a linguagem pela saturao de cores
fortes e neutras setorizadas e a escritura que apela ao
gesto. Fragmentos grficos ou pictricos enlaam-se con-
vulsamente por vezes deixando zonas abertas que convi-
dam a participao do olhar espectador. "Dissocia-se, re-
talha-se, decapita-se para ver o que est por dentro",
afirma' ele ao definir o expressionismo (6) . A exposio
comprovar o nvel por ele alcanado nos anos de 1930 e
1940. At pela dcada de 1950 preservou seu nvel, antes
de enfraquecer bastante na ltima fase . Entre as obras
principais de sua pintura, acham-se os retratos de Mrio
de Andrade, Ungaretti, Nicolas Guilln e Murilo Mendes
e, no desenho, a srie de sua me morrendo.
As qualidades plsticas de Flvio de Carvalho se fizeram
sentir na escultura, onde sua presena espordica, com
momentos de brio. Uma pea em gesso levada para o
bronze, extravagantemente pensada de incio para servir
de monumento funerrio do pai (que ainda era vivo) e a
Retrato de Oswald de Andrade)
1939, aquarela
Coleo Israel Dias Novaes.
7
8
Retrato do Cineasta
Alberto Cavalcanti)
1950, carvo.
que deu sucessivamente outros nomes, definida por
volumes ortogonais cubistas, avanados para a escultura
em geral retardatria do Brasil de 1930. Assemelham-se
a esse sistema formal projetos de monumentos daquela
dcada em que submete a geometrizao e irreprimveis
intenes expressionistas. Diferencia-se depois na mode-
lagem do Monumento ao Prisioneiro Poltico Desconhe-
cido e nos elementos lineares pouco convincentes do Mo-
numento a Garca Lorca.
o arquiteto consistente, porm no demonstrou apli-
cao assdua. Sobre seus rasgos de inveno, Luiz Carlos
Daher produziu recentemente um primeiro recenseamen-
to crtico ao tratar do arquiteto e do expressionismo (7) .
Neste catlogo aparecem novos dados e as reflexes de
Rui Moreira Leite. Flvio de Carvalho foi o que se pode-
ria dizer um perdedor de concursos. Os vrios projetos
que realizou foram sistematicamente repelidos pela men-
talidade acadmica. S excepcionalmente puderam ser
concretizados. Ele divide com Warchavchik o pioneiris-
mo da arquitetura moderna do pas. Ao racionalismo
funcional do seu contemporneo, opunha a subjetividade
potica que anima sua obra inteira. Em 1927 e 1928, o
projeto do Palcio do Governo de So Paulo e os da
Universidade de Minas Gerais, respectivamente, estariam
entre os primeiros a serem recusados pelos jris. Dos
poucos que se aperceberam do seu poder inovador, num
ambiente de perseverana do Ecletismo, foram lvaro
Moreyra (8) e Carlos Drummond de Andrade (9). As idios-
sincrasias de Flvio de Carvalho reencontram os antigos
veios histricos do individualismo arquitetnico que re-
montam ao maneirismo de Miguel ngelo. Sua vivncia
e cultura internacionais, suas assimilaes do pragmatis-
mo cubista eram transpassadas para o seu "mentalismo"
e expressionismo. H nele, ao mesmo tempo, uma cons-
cincia organicista que se ajusta a teorias que exps sobre
o homem e o meio de vivncia.
Os projetos trazidos para a exposio, entre eles aquele
indito das casas da alameda Lorena (construdas), per-
mitiro nova avaliao de um trabalho que, aos els pu-
ramente poticos (o salo trapezoidal da residncia de
Valinhos), sabia tambm juntar imaginativas condies
prticas. Nos seus sonhos urbansticos estava uma con-
cepo que ultrapassava as solues exclusivamente tc-
nicas do planejamento. O urbanismo era para ele sobre-
tudo instinto artstico consciente das imposies da socie-
dade industrializada.
Retrato do Poeta Italiano Ungaretti, 1941, leo
Coleo Galeria Nacional de Arte Moderna
e Contempornea, Roma.
Mulher Sentada, 1946, carvo
Coleo Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho.
9
Trs Mulheres) 1957, nanquim/Coleo Eduardo dos Santos.
Retrato de Maria Karfska) 1949, carvo/Coleo Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho.
10
Figura Feminina) 1952, nanquim
Coleo Eduardo dos Santos.
11
Das muitas leituras que nos oferece a obra de Flvio de
Carvalho, uma das mais estimulantes a do criador do
Teatro da Experincia, palco efmero do Bailado do Deus
Morto. A trama da dana e das palavras sarcsticas cele-
bram o fim de deus (animal e antropolgico). A atmos-
fera das palavras, rudos e certamente dos movimentos
coreogrficos era herdeira legtima de Dad. Ao lado de
Oswald de Andrade, coube-lhe sem dvida um papel na
renovao da dramaturgia nacional.
No dizer de Srgio Milliet - um dos mais argutos crti-
cos de Flvio de Carvalho - haveria nele "dedues in-
teligentes, embora discutibilssimas" (0). necessrio re-
ver este juzo. Nos horizontes especulativos e de ao de
Flvio de Carvalho (nas teorias de tipo biolgico, antro-
polgico, psicolgico, sociolgico, artstico, tcnico e
outras que fervilhavam em seu crebro), situam-se vari-
veis do conhecimento que buscam a cincia no plano que
valora o investimento da imaginao, acoplando dados
artificialmente separados pela metodologia contempor-
nea. Flvio de Carvalho aproxima as fronteiras da cincia
e da arte e contribui para a compreenso do significado
de nossa natureza e de nosso comportamento. distncia
de todas as solues rotineiras e pedestres, investiga a
verdade no conformado s redues da cincia forma-
lista ou da arte meramente retinal. Inclui na sua empresa
perceptiva e conceitual a sagacidade de uma fina sensi-
bilidade.
Resta muito a dizer de Flvio de Carvalho. No se trata
de cobri-lo da adjetivao fcil que hoje campeia no
tratamento crtico dos artistas da casa. Estamos no caso
diante de um ser humano de porte, de um investigador
da mente e de um artista universal. Seu universalismo
contrariava contumazes fervores nacionalistas interessa-
dos em descart-lo, o que momentaneamente consegui-
ram. Flvio um exemplo de atitude que transcede a voz
do ateli e que se impe por uma atuao pblica. As
novas geraes, enriquecidas pela problemtica concep-
tual, encontram sem dvida nesse homem/idia toda uma
riqueza precursora que o torna referncia fundamental
para nossa atualidade.
14
NOTAS
(1) Publicados com o mesmo ttulo, Flvio de Carvalho) respec-
tivamente na plaqueta Botella aI Mar, de Buenos Aires, 1948,
e no Suplemento Literrio de O Estado de S. Paulo) a 5 de
maio de 1962.
(2) Mrio de Andrade, "Flavio de Carvalho". Dirio de S. Paulo,
So Paulo, 4 ago. 1934.
(3) Referncia encontrada amide nas crnicas de Quirino da
Silva.
(4) Cf. depoimento prestado ao A. por Custdio R. Carvalho,
tio do artista, j falecido, a 8 de outubro de 1982.
(5) Alm dos muitos depoimentos seus que podem ser consul-
tados na imprensa, registro sua atitude no jri do III Salo
Paulista de Arte Moderna. Ele brigou at onde pde para
deslocar as obras de todos os artistas concretos para a seo
de Arquitetura, considerando-as meramente "decorativas",
(6) L'Aspect Psychologique et Morbide de l'Art Moderne. Co
municao apresentada ao II Congres International d'Esth-
tique et de Science de l'Art, realizado em Paris, em 1937
(extrait da Librairie Flix Alcan).
(7) Cf. Arquitetura e Expressionismo. So Paulo, Faculdade de
Arquitetura e UrbanismojUSP, 1979. Dissertao de mes-
trado, revista e publicada sob o ttulo Flvio de Carvalho:
Arquitetura e Expressionismo, So Paulo, Projeto Editores,
1982.
(8) Ver Enrico Schaeffer: Gregori Warchavchik e Flvio de Car-
valho - ltimo depoimento dos dois grandes arquitetos)
publicao do Diretrio Acadmico Oscar Niemeyer da Fa-
culdade de Arquitetura e Urbanismo Braz Cubas, Mogi das
Cruzes (SP), 1974, p. 9.
(9) Cf. Antonio Crispim, pseudo [Carlos Drummond de Andra-
de]. "Um ante-projecto de universidade". Dirio de Minas,
Belo Horizonte, 4 novo 1928.
(10) Srgio Milliet. De Ces) de Gatos) de Gente. So Paulo,
Martins, 1964, p. 101-3.
Decorao para Baile das 4 Artes no Clubinho, 1951.
Projeto para Palcio do Governo do Estado de So Paulo, fachada, 1927.
Casa na alameda Lorena, 1936-38.
16
Retrato de Murilo Mendes,
leo, 1951, Col. Gilberto
Chateaubriand Bandeira de Mello.
17
CARVALHO
Nicanor lYlJlranaa)
de Carvalho o The sellctlon
made
18
Flvio de Carvalho himself, as
created a charismatic aura.
tribution as a scholar artist is
acknowledgement
rary culture evaluations.
rily that of the designer, been
attention, however the diversity his talents
escape the reputation of an in sane dispersion, of an
obstacle to the assertion of his artistic ability. Thus, many
were the ones who in the past saw him as a fragmentary
individual. In a specialization period such as this, it is not
really easy to admit the survival of men capable of a
vision of the world through multi pIe language shapes
interpreting reality.
it will not be but by the knowledge of
multiform work that we will find the exact path to duly
appreciate the character. His cultural contribution, if it
does not lose at each isolated the
acquires complete meaning
The multimedia paths that were felt m
evcJlUlt1C)ll. emanating from
Carvalho has certain fi.LLWilJll--'
for his
we
corresponding, to
to a thinking
he received from Darwin and Freud (mentioning, among
others, Nietzche's, to whom he intended to dedica te a
temple); however, there was no one to tackle the matter.
No modernism scholar studied the theater and dancing
vanguardist author. The creator of a new wardrobe to be
worn in the tropics and the theories he developed on the
matter await a university thesis. As a compensation, the
cultural activador brought about frequent enthusiasm,
although also for this activity, mainly during the 30's, a
more accurate attention is required. The art critic and
aesthete are practically unknown. There are still in this
singular path other versatility angles such as adventurous
expeditions, reminding fiction romances, in search of the
white goddess of the Amazon or of the locust nucleus in
Mato Grosso.
Just as fascinating and involving as the work is Flvio
de Carvalho as an individual. Mrio de Andrade had
noted this tall man, "physically large, very healthy, full
of physical strength", whose "creation strongly reveals
his physical being" (2). However, the athletic figure hid a
timid personality (3). Shyness was compensated through
aggressive and contestational attitudes, which brought
him persecutions, hostilities and even mockery. An
atheist, ideologicallY progressist, sensitive to the leftist
ideas, whilst disillusioned by the USSR when he visited
it in 1934, he did not tend to political partisanships.
Many of his character traces, among them that of gene-
rosity, were used in reports, interviews and newspaper
articles, and are a fruitful collection of anecdotes of the
So Paulo culturallife. Flvio de Carvalho, who descen-
ded from a noble family from the State of Rio de Janeiro,
knew how to preserve childhood's aura until the late
years. Shyness was not a brake to inhibit him regarding
eccentrical and repercussive attitudes. The gentleman, as
well as his sens of humor, certainly owed much to the
years he lived in England, where he completed his
professional schooling as engineer, a title to which he
always attached great importance.
The artistic precocious talent was developed during
learning, also in England, and upon returning to Brazil,
he went through a lengthy embryonic period, studied in
this catalog and present at the exhibit, in which he
demonstrates a limited thematic spectrum. In the late
20's, he very much admired the art of the insane, having
even copied it (4). In the 30's the expressionist artist, also
attracted by surrealism, won his way. These two language
situations will some times mingle, and from them he will
not depart, assuming a combat posltlOn face to the
currents of local concrete art which would stay with us
during the 50's (5). Concentration on these expression
fields, especially on the first one (in him there was
cubism absorption, visible in sculpture, and lyric and
informal abstraction in painting) and the restricted icono-
graphy which privileges the feminine portrait and figure,
in terms of drawing and painting, renders his production
most unique.
The penetration in the psychic state of the models he
portrayed is one of the artist's fundamental concerns,
who dedicates as much attention to the capture of the
woman's body erotic strength as to its visceral analysis.
Some affinities can be established between Flvio de
Carvalho's sign vehemence and Kokoschka's baroque
calligraphy. In the portrait, he limited himself to the
stroke vigorousness, differing, for example, from evolu-
tion in the diluent sense which characterizes the existen-
tial dramatic perception of Giacometti (an artist he
certainly admired). In his way, attached to the sensorial
elements, both concerning portraits and the whole figure,
he is original in the search of the persona. Far f tom the
conventionalism's verisimilitude, he proposed to distin-
guish in the image availabilities, the defining psycho-
logical elements. In this mental construction process, the
prevailing graphic and plastic means were the frequent
discontinuity of the line (primarily charco aI and China
ink) and the unctuous brush stroke. He attained a proper
style consistency upon individualizing the language by
saturation of strong and neutral sectorized colors and the
writing appealing to the gesture. Graphic or pictorial
fragments tie convulsively, at times leaving open are as
which call for participation of the viewer's eye. "One
dissociates, shreds, decapitates, to see what is inside", he
says upon defining expressionism (6). The exhibit will
evidence the level he attained in the 30's and 40's. Until
the 50's, he maintained his level, prior to weakening in
the last phase. Among his painting's main works are the
portraits of Mrio de Andrade, Ungaretti, Nicolas Guilln
and Murilo Mendes, and, regarding drawing, the series
of his mother dying.
Flvio de Carvalho's plastic qualities are felt in sculpture,
where his presence is sporadic, with bright moments. A
piece in plaster carried to bronze,extravagant1y thought
at first to serve as funereal monument for his father
(while he was still alive) , and to which he successively
gave other names, i8 defined by cubist orthogonal vo-
lumes, advanced for the generally lagging sculpture in
19
Brazil of the 30's. Monument designs of that decade in
which he subjects geometrization to irrepressible ex-
pressionist intentions, are similar to this formal system.
Re differentiates himself afterwards in the Monument to
the U nknown Political Prisoner and in the unconvincing
linear elements of the Monument to Garca Lorca.
The architect is consistente, however he did not show
assiduous application. About his flights of invention, Luiz
Carlos Daher recently produced a first criticaI survey,
when discussing the architect and the expressionism (7).
In this catalog, there is new data, as well as reflections
by Rui Moreira Lente. Flvio de Carvalho was what
could be caIled a contest loser. The several projects he
performed were systematically refused by the academic
mentality. Only exceptionally were they materialized.
With Warchavchik, he divides the modern architecture
pioneerism in the Country. To the functional rationalism
of his time, he opposed poetical subjectivity which acti-
vates his entire work. In 1927 and 1928, the So Paulo
Government Palace and the University of Minas Gerais
projects were respectively among the first ones to be
refused by the juries. Among the few who perceived his
innovating power, in an Ecletism perseverance ambient,
were Alvaro Moreyra (8) and Carlos Drumond de Andra-
de (9). Flvio de Carvalho's idiosyncrasies met again the
former historical veins of architecture individualism
which goes back to Michelangelo's mannerism. Ris inter-
national experience and culture, his assimilations of the
cubist pragmatism were transferred to his "mentalism"
and expressionismo In him, there is, at the same time an
organizational conscience which fits the theories he re-
ported on man and his lHe environment.
The projects brought to the exhibit, among them the
unpublished one for the Alameda Lorena houses (built)
wiIl aIlow for a new evaluation of a work rather than the
purely poetical momentums (the trapezoidal room at the
Valinhos home); he also knew how to join imagina tive
practical conditions. In his urbanistic dreams, there was
a concept that went further than the planning's exclu-
sively technical solutions. For him, urbanism was above
alI an artistical instinct, conscious of the industrialized
society's impositions.
Among the many written pieces in Flvio de Carvalho's
work, one of the most stimulating ones is that of the
creator of the Teatro da Experincia, ephemeral stage of
the Dead God BaIlet. The dance's plot and that of the
sarcastic words celebra te the end of the god (animal and
20
anthropological) .
certainly that of the Ch<Jre:ograt=lhy
legitima te heiress. Along
no doubt had a role in the
vation.
In Srgio Milliei' s - one
most sharp critics in him there were "intelligent
deductions although very disputable ones" (0). It is
necessary to review this judgment. In Flvio de Carva-
Iho's specuIative and action horizons (in the theories on
biological, anthropological, psychological, sociological,
artistical, technical subjects as well as in others which
swarmed in his brain), there are variables of knowIedge
which search science in the plane valorizing imagination's
investment, coupling data artificiaIly separated by the
contemporary methodology. Flvio de Carvalho brings
together the frontiers of science and of art, and con-
tributes to the comprehens10n of the significance of our
nature and behavior. At a distance of alI routine and
pedestrian solutions, he investigates truth, declining
reductions of formalist science or of mere retinal art. In
his perceptive and conceptual enterprise, he includes the
sagacity of a fine sensitivity.
There is stm much to be said about Flvio de Carvalho.
I t 1S not to cover him with easy adjectivation
exists today in the criticaI treatment of the house artists.
In this case, we are facing a great human being, an
investigator of the mind, and a universal artist. Bis
universalism contradicted customary nationalist
interested in discarding him, in what they momentarily
succeeded. Flvio 1S an example of attitude which
transcends the voice of the atelier and imposes
itseH through public action. New generations, enriched
by the conceptual probIematic, no doubt find in this
man/idea a complete forerunner richness, rendering him
a reference to our present.
NOTES
(1) Published under the same title, Flvio de Carvalho, respec
tively in the brochure Botella aI Mar, Buenos Aires, 1948,
and in the Literary Supplement of the newspaper O Estado
de S. Paulo, on May 5, 1962.
(2) Mrio de Andrade, "Flvio de Carvalho", Dirio de S. Pau-
lo, So Paulo, August 4, 1934.
(3) Reference often found in Quirino da Silva's chronic1es.
(4) Acc. to statement to the author by the late Custdio R.
Carvalho, artist's unde, on October 8, 1982.
(5) Aside from many of his statements which may be found
in the press, his attitude at the IH Salo Paulista de Arte
Moderna jury is worth mentioning. He fought as much
as he could to relocate the works of aH concrete artists to
the Architecture section, considering them merely "deco-
rative".
(6) L'Aspect Psychologique et Morbide de l'Art Moderne. Com-
munication made to the II Congres International d'Esth-
tique et de Science de l'Art, held in Paris, in 1937 (extrait
Librairie Flix Alcan).
(7) Acc. to Arquitetura e Expressionismo. So Paulo, Faculda-
de de Arquitetura e UrbanismojUSP, 1979. Master thesis,
revised and published under the title Flvio de Carvalho:
e Expressionismo, So Paulo, Projeto Editores,
(8) See Enrico Schaeffer: Gregori Warchavchik e Flvio de Car-
valho - ltimo depoimento dos dois grandes arquitetos,
published by the Diretrio Acadmico Oscar Niemeyer of
the Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Braz Cubas, Mo-
gi das Cruzes (SP), 1974, p. 9.
(9) Acc. to Antonio Crispim. pseudo (Carlos Drummond de An-
drade)."Um ante-projecto de Universidade". Dirio de Mi-
nas, Belo Horizonte, novo 4, 1928.
(lO) Srgio Milliet. De Ces, de Gatos, de Gente, So Paulo,
. Martins, 1964, p. 101-3.
21
22
Retrato de ' Marion
Konder Schteinitz,
1938, leo/Coleo
Famlia Dr. Custdio
Ribeiro d Carvalho.
o ARTISTA PLSTICO FLVIO
Rui Moreira Leite
CARVALHO
A obra plstica de Flvio de Carvalho encerra complexi-
dade considervel. Marcado pelo expressionismo e sur-
realismo, ele exerce sua atividade sob o signo da inquie-
tao e da procura, mantendo-se como "uma curiosidade
esttica disponvel" (1).
Em 1932 realiza experincias surrealistas prximas s de
Arp e Picabia; desenhos seus de dois anos mais tarde
revelam a familiaridade com Matisse, que transparece
ainda no Retrato de Marion Konder Schteinitz, de 1938.
A intensa vibrao colorstica dos retratos, somada de-
formao das figuras, leva a considerar o expressionismo
alemo, e talvez Nolde e Kokoschka, como ponto de
partida.
Nesta viso retrospectiva de seus mais de cinqenta anos
de dedicao s artes plsticas, cabe destacar a unidade
profunda de seu trabalho, moldada pelo equilbrio tenso
e pela densidade nascidos da busca de um estilo (2)
Flvio de Carvalho pertence segunda gerao moder-
nista. Sua formao marcadamente europia. Ainda
antes de iniciar estudos na Frana, seu interesse pelo de-
senho despertado por revistas de ilustrao inglesas
O
).
E na Inglaterra que, como estudante de engenharia
civil, passa a freqentar o curso noturno da King Edward
the Seventh School of Fine Arts.
No regresso, afirma sua presena entre os modernos de
So Paulo pela participao nos sales e como organiza-
dor de exposies e conferncias. Realiza, no entanto,
uma obra margem do grupo, recusando qualquer com-
promisso com a concepo nacionalista em voga, optando
firmemente pela investigao pessoal.
At o incio dos anos 30, sua atividade como artista pls-
tico conhecida apenas atravs da imprensa, por ilustra-
es e projetos de monumentos (4) publicados, sem regu-
laridade, a partir de 1927.
Em 1931 expe, pela primeira vez, no Salo Moderno da
Escola de Belas Artes do Rio de Janeiro. Em 1934, apre-
senta-se no 1. Salo Paulista de Belas Artes e, em junho
desse mesmo ano, inaugura sua primeira individual, mos-
tra que rene 131 trabalhos e que se transforma em
escndalo artstico-policial.
Segue em viagem para a Europa, onde permanece por
cinco meses, realizando contatos com artistas e freqen-
tando museus e galerias. O retorno ao Brasil marcado
em especial por sua participao nos Sales de Maio,
quando contribui de maneira para a vinda de
obras importantes do exterior. Expe com regularidade
em mostras coletivas, at provocar novo impacto, em
1948, com vigorosa individual no Museu de Arte de So
Paulo, posteriormente exibida em Buenos Aires. A partir
de ento, estabelecidas em So Paulo as primeiras gale-
rias de arte moderna, passa a dispor de espao com certa
freqncia. Seguem-se novas individuais no exterior: Ro-
ma, em 1956, e Paris, em 1958. O reconhecimento chega
tardio com a premiao atribuda pelo jri internacional
da 9.
a
Bienal de So Paulo, em 1967.
De seus estudos na Inglaterra conservam-se desenhos e
pastis, cujo interesse apenas documental, exceo de
Cabea do Meu Modelo (1918), que se destaca pelos tra-
os esfumados e uso de um cromatismo intenso, atenua-
do j em Retrato de Marina Crissiuma (1922), realizado
logo aps seu regresso ao pas. Auto-retrato (1923) insi-
nua a vibrao dos trabalhos posteriores, fazendo uso do
empastamento e do relevo obtido pelo uso de um pincel
sem plos. A aquarela tem certo destaque nos trabalhos
dos anos 20, possivelmente por permitir que o artista a
ela se dedique nos intervalos de seu trabalho como cal-
culista. Retrato (1925), Retrato do Eng. Silva Neves
(1928), Mulher Sentada Esperando (1928) so represen-
tativas do momento em que a delicadeza ir cedendo lu-
gar ao vigor e deformao (5)
Desse perodo so as ilustraes que realiza para comen-
trios sobre espetculos de bailado publicados na impren-
sa, em que combina a linearidade com a sugesto do
movimento.
O incio dos anos 30 caracteriza-se pela de
estilos que marca em definitivo a produo de Flvio
Carvalho. Realiza trabalhos de ntida filiao surrealista,
bem como retratos e nus expressionistas. Entre os primei-
ros situam-se as ilustraes de Experincia n.O 2 e os leos
A Inferioridade de Deus (1931) e Ascenso Definitiva
Cristo (1932).
A Inferioridade de Deus remete diretamente s ilustra-
es. Ao centro, a cabea, definida por traos em rosa,
apia-se em uma superfcie redonda, da qual emerge,
imensa, uma perna, cujo p est sobre o degrau de uma
escadaria que leva a um ambiente urbano, sugerido por
silhuetas de edifcios e um lampio, do qual se avoluma
enorme chama direita da composio; es-
querda, um vazio cinza com uma forma geometrizada em
negro.
23
24
Retrato do Eng. Silva Neves, 1928,
aquarela/Coleo Roberto A. Neves.
Cabea do Meu Modelo, 1918, pastel
Coleo Famlia Dr. Custdio
Ribeiro de Carvalho.
25
Ilustrao de A Experincia n.O 2, 1931.
A Inferioridade de Deus, 1931, leo
Coleo Gilberto Chateaubrianda Bandeira de Mello.
26
Ascenso Definitiva de Cristo uma composio bastan-
te diversa, em que ressalta a preocupao com o equil-
brio em formas e cores. O centro do quadro dominado
pela sugesto de um rosto ao qual se sobrepe uma cha-
min definindo a srie de signos restante: mastros, ca-
nhes e bandeirolas (6).
No desenho, compe uma srie de caricaturas para a im-
prensa: Le Corbusier (1929), Autocaricatura (1932),
Ghandi (1933), Prof. Pedro de Alcntara (1933), todas
caracterizadas pela economia de traos tambm presente
no Retrato de Tarsila (1928 c.).
A srie de nus realizados a caneta, de 1934, revela a
facilidade de trao na captao da gestualidade natural
dos corpos, que a avizinha de Matisse.
Oposto a esses trabalhos o Retrato de Elsie Houston
(1930), em que praticamente no faz uso da linha; o
nanquim estabelece com o suporte uma relao prxima
quela da xilogravura.
D incio a sua galeria de retratos com os leos Carlos
Prado (1933), Carmen de Almeida (1931), Elsie Hous-
ton (1933), Mme. Bruger (1933), Esther Bessel (1933)
e Vera Vicente de Azevedo (1934). So composies ex-
pressionistas, realizadas a partir de oposies cromticas
e gradaes de tom. As deformaes ainda surgem conti-
das, mas denotadoras da psicologia dos retratados. A pin-
celada muito fluida chega ao escorrimento, como em Re-
trato (1933).
Os nus so trabalhos de um cromatismo mais rico, de
pinceladas densas que chegam ao empastamento, como
em De Manh Cedo (1931). As figuras, de estilizao
alongada, so definidas por reas de cor em Ante Projeto
para Miss Brasil (1931) e Pensando (1931). Este ltimo,
ao contrrio dos anteriores, traz a pincelada fluida dos
retratos. J em Mulher Depreciada Recolhe-se em Posi-
o Uterina (1932) faz uso de pigmento dissolvido em
leo de linhaa, o que d composio relevo caracters-
tico, levando ainda a limites extremos a distoro da
figura e o contraste (7)
Na paisagem, realiza uma primeira srie de aquarelas e o
nico leo que comps com esse motivo: Viaduto Santa
Efignia Noite (1934), marcado pelo colorido prximo
quele dos retratos e por uma luminosidade difusa.
Na escultura, projeta peas de inspirao cubista, em que
Le Corbusier visto por
Flvio de Carvalho, 1928.
define a figura por planos de angulao acentuada, ten-
dendo aos poucos simplificao (8), que pode ser obser-
vada ainda no projeto para o painel em feltro Volpia
(1932).
Em seu regresso da Europa, em 1935, Flvio de Carvalho
ilustra a srie de entrevistas que publica na imprensa com
pequenos retratos, caricaturais em sua maioria (Roger
Caillois, Gustavo H. Minella, Jose! Turneau, T. Tomoe-
da) Krishnamurti) Prof. Seracky) Gibb Smith).
Nu Sentado, 1934, caneta/Coleo
Mrio de Andrade, IEB, USP.
Retrato de Mme Bruger, 1933,
leo/ Coleo Famlia Dr. Custdio
Ribeiro de Carvalho.
Pensando, 1931, leo/ Coleo Fernando Barjas Millan.
28
Volpia, 1932, guache e nanquim/Coleo particular.
Viaduto Santa Efignia Noite,
1934. leo/
Coleo Joo Moreira Garcez Filho.
29
Roger Caillois visto por Flvio de Carvalho, 1935.
30
Retrato, 1937, leo
Coleo Rodolfo Ortemblad Filho.
Nos leos ento realizados, abandona as pequenas super-
fcies, adensa e alarga as pinceladas, introduz aos poucos
novas cores. Assim acontece em Retrato (1937), Baro-
nesa M. (1937) e Mulher Esperando (1937), que trazem
j uma nova estilizao das figuras, mas cuja conteno
cromtica lembra ainda a experincia anterior. Marion
Konder Schteinitz (1938) define de certo modo o campo
de seus trabalhos posteriores, pelo arrojo da combinao
proposta: rosa, violeta, vermelho, verde, azul e amarelo.
No desenho, deixa a linearidade ainda presente em Brasil
Gerson (1937), especialmente nos nus realizados a cane-
ta; assim como na escultura, as superfcies lisas cedem s
asperezas do material: Cabea de Adolescente (1938),
Cabea de ndia (1938), Mulher Reclinando-se (1938).
A aquarela, como a estabelecer um contraponto com a
agressividade do leo, de grande delicadeza (9): Mulher
Sentada de Vestido Vermelho (1938) um testemunho
dessa produo.
Mrio de Andrade (1939) caracteriza novo perodo na
composio dos retratos a leo, marcado pela agudizao
na apreenso da psicologia do modelo. o prprio Mrio
quem testemunha: "Quando olho para o meu retrato pin-
tado pelo Segall me sinto bem. o eu convencional, o
decente, o que se apresenta em pblico. Quando defronto
o retrato feito pelo Flvio, sinto-me assustado, pois vejo
nele o lado tenebroso de minha pessoa, o lado que eu
escondo dos outros" (0).
A srie prossegue com Oswald de Andrade e J ulieta
Brbara (1939), Ungaretti (1941), Jorge Amado (1945),
Pablo Neruda (1947), Jos Lins do Rego (1948), Nicolas
Guilln (1948), Maria Kareska (1950), em que apenas a
emoo, o poder de sugestibilidade do modelo, norteia
o trabalho: a tinta aplicada diretamente sobre a tela
sem qualquer esquema preconcebido. So, no entanto,
pinturas s quais no faltam desenho e equilbrio, apesar
da aparente extravagncia do colorido e da composio.
No desenho a carvo, a partir do incio dos anos 40, evo-
lui at a adoo das linhas de fora, presentes j em Pau-
la H oover (1943), "sugeridas pelo espetculo do assun-
to" e que respondem tanto pelo equilbrio quanto pelo
vigor da sugesto (11). Nessa seqncia de trabalhos, ins-
creve-se a Srie Trgica (1947), em que Flvio registra
os momentos de agonia da me, em nove pranchas que
fazem lembrar Kathe Kollwitz. So muitos trabalhos e,
em especial, retratos: Patrcia Galvo (1945), Geraldo
Ferraz (1945), Nina (1948), Newton Freitas (1948), Re-
n Drouin (1948), Minha Professora de Canto (1948),
Madalena Nicol (1949), Maria Kareska (1949), Murilo
Mendes (1950), Elizabeth Nobiling (1950), Alberto Ca-
valcanti (1950).
o nanquim a pincel, a tcnica mais empregada nos dese-
nhos feitos a partir dos anos cinqenta, traz algo do vigor
e gestualidade da pintura, como em Bonadei) Prisioneiro
da Luz, dos Volumes e das Trevas (1946), Volpia
(1947), Mulher (1947) e Retrato (1947).
Retrato do Escritor Brasil Gerson, 1937, carvo
Coleo Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho.
31
Lavnia Viotti (1939) e Teresa d'Amico (1940) so dos
ltimos retratos realizados a caneta, que o artista parece
ter substitudo pelo lpis: Wanda Joyce (1943), Yonne
Stamato (1946) e Cristian Bes Quillabampa (1947).
Na aquarela, o perodo marcado pela paisagem, com as
sries de Minas (1941), Paquet (1946) e Cuzco (1947);
pelo retrato, com Cabea de Sangirardi (1939) e Oswald
de Andrade (1939), e pela figura feminina, com Menina
de Vermelho (1946) e Medusa (1946).
Em 1948 compe uma srie de nus a leo, em que oscila
entre o delinear suave das figuras e o trato vibrtil da
pincelada, que marca Suntuoso, Lbrico, Dramtico.
Realiza nesse momento, com o mesmo colorido em que
se destacam terra, azul, amarelo e verde, sua nica incur-
so pela natureza-morta: Flores.
Continua a desenvolver no leo o que denomina "linhas
de foras psicolgicas", cuja captao depende "de uma
introspeco subjetiva entre modelo e artista". So re-
presentadas por cores e formas que surgem "em equil-
brio a um dado momento". Define como bsico no retra-
to "a compreenso da personalidade humana obtida pela
colocao em evidncia das possibilidades dramticas e
'lricas do personagem" (12). Acrescenta ao conjunto as
peas Murilo Mendes (1951), Jos Geraldo Vieira (1951),
Ana Maria Fiocca (1951), Ivone Levi (1951), Paul Rivet
(1952), Camargo Guarnieri (1953), Yara Bernete (1953)
e Ernesto Wolf (1954).
A partir de ento um maior rigor na distribuio e reas
das cores norteia as composies: Presena Perp-
tua do Tempo (1954), Velame do Destino (1954) e Es-
tudo para Nossa Senhora da Noite (1954) so expresses
dessa mudana de rumo que se estende ao retrato, como
em Niomar Moniz Sodr (1955). Em Nossa Senhora do
Desejo (1955) esse rigor se acentua; a figura, que obe-
dece disposio triangular, definida em trs planos
sucessivos. Sobrevm ento as composies abstratas Pai-
sagem Interior (1955) e Paisagem Mental (1955). Em
1956, como a sublinhar o fim da fase, expe um conjun-
to dessas obras na Galeria l'Obelisco, em Roma.
o momento em que o desenho a nanquim atinge ex-
presso definitiva nas sries de retratos e nus femininos.
Entre os primeiros, Jean Lurat (1954), Berta Singer-
mann (1955), Maria Kareska (1955) e Carvalhal Ribas
(1955) (13).
32
Mulher Deitada, 1938, caneta/Coleo Rodolfo Ortemblad Filho,
Cabea de Adolescente, 1938, gesso
Coleo Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho.
Mulher Sentada de Vestido
Vermelho, 1938, aquarela
Coleo Fernando Soares
33
Retrato de Mrio de Andrade, 1939, leo/
Coleo Biblioteca Municipal Mrio de Andrade, So Paulo.
Retrato de Jorge Amado, 1945, leo/Coleo Jorge Amado.
34
Retrato de Paula Hoover)
1943, carvo/Coleo
Vera d'Horta Beccari.
35
Srie Trgica) 1947, carvo
Coleo Museu de Arte Contempornea.
Srie Trgica) 1947, carvo
Coleo Museu de Arte Contempornea.
36
Retrato de Nina) 1948, carvo
Coleo Famlia Dr. Custdio
Ribeiro de Carvalho.
o Pintor Bonadei Prisioneiro
da Luz) dos Volumes e das Trevas:
1946, nanquim
Coleo Severo F agundes Gomes.
37
A escultura, parte os modelos realizados para os con-
cursos de monumentos (14), conhece ainda uma ltima
pea com Cabea de Maria Kareska (1950 c.), em que
abandona a aspereza dos trabalhos anteriores, chegando
quase superfcie lisa em terracota.
Na aquarela, realiza as sries de Ouro Preto (1951)
Araguaia (1952). A primeira a retomada das composi-
es executadas dez anos antes, quando de uma viagem
a Minas com Caio Prado J r., em que cresce o registro de
detalhes e o colorido se aviva. A segunda, fruto de uma
expedio ilha do Bananal, desdobra-se em paisagens e
retratos de ndios carajs. Nos retratos, destaca-se a srie
de Maria Kareska, tomada por um jogo de luminosidade
e transparncias.
Os ltimos anos so marcados pela pesquisa tcnica e
pelo uso de novos materiais.
A partir de 1967, dedica-se gravura, de incio litogra-
fia, em seguida gua-forte. Em 1972, completa duas
sries; uma, em lito, vendida por um sistema de mala
direta; outra, em gua-forte, para lbum produzido por
Jlio Pacello lanado apenas em 1974, um trabalho que
no chega a amadurecer, embora nem sempre seja desti-
tudo de interesse.
Em 1967 produz extensa set1e de nus femininos em
aquarela, tcnica que combina no ano seguinte com o
nanquim em nus femininos e retratos, apresentados em
individual na Art Galeria.
Em 1970 inicia os trabalhos, em tinta fosforescente par0
luz negra, desenvolvendo nova srie de retratos e de nus.
o desenho a nanqulm ser presa de um maneirismo em
que o trao perde muito de sua fora expressiva; os lti-
mos anos sero os da resistncia a essas concesses, fruto
talvez das encomendas que surgiro especialmente a par-
tir de 1967, quando de sua premiao pela Bienal de So
Paulo.
A seqncia de sua obra a leo marcada quase que ex-
clusivamente pelo retrato e, embora apresente momentos
de alta qualidade na expresso plstica, carece da inquie-
tao dos perodos anteriores. Essa inquietao que fez a
obra de Flvio de Carvalho caracterizar-se durante todos
aqueles anos como "uma interrogao em marcha" (15)
38
NOTAS
(1) Mrio de Andrade. "Flavio de Carvalho". Dirio de S. Paulo,
So Paulo, 4 ago. 1934.
(2) Geraldo Ferraz. "Flvio de ,".J<1.1, va1LUV.
Dias, Trs Pintores, Trs
So Paulo, 12 set. 1948.
(3) Flvio Motta.
Brasil. So
ao Estudo do Art N ouveau no
p.14.
(4) "Em memoria das victimas do hydro avio 'Santos Dumont',
o monumento que lhes vae ser erigido e o projecto do enge-
nheiro Flavio de Rezende Carvalho". Dirio da Noite, So
Paulo, 26 dez. 1928; "Um Monumento Funerario Modernis-
ta". Dirio da Noite) So Paulo, 27 jan. 1930; e "Um Monu-
mento Modernista ser erguido na necropole do Ara".
Suplemento O Jornal) So Paulo, 23 fev. 1930.
(5) Mrio de Andrade comenta depreciativamente essa evolu-
o: "Um dia elle manejou com vigor a aquarella, como
prova o seu Retrato do Pintor. Hoje, mesmo na aquarella,
me parece que elle confunde vigor com grosseria", in "O
Salo Paulista II". Dirio de S. Paulo) So Paulo, 4 fev. 1934.
(6) Outra composio de 1932, Retrato Ancestral) completa o
conjunto de leos surrealistas; o desenho, porm, no deixa
nunca de trazer novas composies marcadas por esse veio,
em especial suas capas e ilustraes.
(7) Gilbert Chase. Contemporary Art in Latin America) New
York, Free Press, 1970, p. 189.
(8) Compare-se o Monumento s Vtimas do Hidroavio ((Santos
Dumont
JJ
(1928) com o Monumento a Santo Antnio (1931),
projetos apenas desenhados, no intervalo entre os quais,
em 1930, produz o Monumento Funerrio Modernista) do
qual realiza um modelo em gesso (e posteriormente cpia
em bronze folheado), recebido assim por um crtico quando
de sua exibio no 1.0 Salo Paulista " ... uma 'esculptura'
que no sei se um frade de pedra ou vaso babylonico para
enfeite de jardim. Pode ser ainda uma poro de coisas ao
gosto do observador". Osv. da Sylveira. "Percorrendo o
Salo Paulista IV". Folha da Noite) So Paulo, 6 fev. 1934.
(9) "J com Flvio de Carvalho temos a impresso de
aquarela representa um desdobramento da I-lI::J' "VJl1411U4UI::.
que h nesta de brutal, de provocador, agressivo
exprime-o no leo. Suas aquarelas so de uma grande
cadeza, brumosas, ariscas, de uma sensibilidade."
Srgio Milliet. "Aquarelistas de So . O Estado de S.
Paulo) So Paulo, 25 novo 1938.
(10) Mrio de Andrade. "Um Salo de Feira". Dirio de S. Paulo)
So Paulo, 21 out. 1941.
(11) Flvio de R. Carvalho, "Consideraes sobre o desenho".
Artes Plsticas) So Paulo, ano I, (2): 3, set./out. 1948.
(12) Flvio de R. Carvalho apud Las Moura. "Flvio de Carva-
lho". Artes) So Paulo, ano I, (4) n.p., fev. 1966.
(13) Do acervo do Museu de Arte Moderna de Nova Y ork.
(14) Prisioneiro Poltico Desconhecido) 1952; 1954.
(15) Mrio de Andrade. "Flavio de Carvalho". Dirio de S. Paulo,
So Paulo, 4 ago. 1934.
Coleo Famlia t AC
triz
Kalina 1940
r. ustodl0 Rib' J d ' caneta
eIrO e Carvalho.
Retrato de' .
e rtstzan B" Q
ues uillab
Coleo 1947, lpis
o dos Santos.
39
40
Menina de Vermelho} 1946, aquarela
Coleo Cludia e lbrahim Eris.
Rancho de Pescadores} Paquet} 1946, aquarela
Coleo Gilberto Ramos.
Suntuoso, Lbrico, Dramtico, 1948, leo
Coleo Manoel C. Tavares da Silva.
Catedral de Cuzco ao Amanhecer, 1947, aquarela
Coleo Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho
41
42
Estudo para Nossa Senhora
da Noite, 1954, leo
Coleo Mrio Masetti.
Mulher Sentada, 1955, nanquim
Coleo Jocy de Oliveira.
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f p.r o .... , .4. "r -;v, o C Lt:"A-"!t\j[.. ::> o <...y
'De" 1) r
-
Retrato do Pintor Jean Lurat, 1954, nanquim
Coleo Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho.
Retrato de Yvonne Levi, 1951, leo
Coleo Museu de .Arte Brasileira.
43
44
Cabea de Maria Kareska) 1950 C., terracota
Coleo Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho.
Vista de Ouro Preto) 1951, aquarela
Coleo Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho.
Retrato de Maria
Kareska, 1956, aquarela
Coleo Armando de
Campos Toledo.
45
Projeto para Farol de Colombo, perspectiva, 1928.
46
o ARQUITETO FLVIO DE CARVALHO
Rui Moreira Leite
o concurso de fachadas para o Palcio do Governo do
Estado de So Paulo, em fins de 1927, a oportunidade
para o incio da atuao de Flvio de Carvalho como ar-
quiteto, aps cinco anos de aborrecimentos em seu traba-
lho como calculista de estruturas metlicas e de concreto
em escritrios de engenharia.
A exposio dos projetos, em janeiro do ano seguinte,
consagra a iniciativa. Sua proposta, apresentada sob o
pseudnimo de "Efficacia", ganha as atenes do pblico
na exposio e espao na imprensa. Faz do palcio uma
verdadeira fortaleza prova de golpes, com baterias an-
tiareas, base de aviao e holofotes. Os volumes distri-
buem-se a partir do eixo de simetria representado pelo
conjunto de elevadores. A construo desenvolve-se em
cinco planos: poro, rs-do-cho, parte nobre, moradia
do presidente e base de aviao. No interior do palcio,
no hall de festas e no de banquetes, dois painis decora-
tivos representando um grupo de danarinas e um quadro
da vida rural (1).
Em maro de 1928 apresenta projeto para Embaixada
Argentina no Rio de Janeiro, sendo eliminado nas pre-
liminares do concurso. Sem abandonar a escala monumen-
tal do projeto anterior, foge, ainda que timidamente, da
rigorosa simetria caracterstica daquele primeiro conjunto
de trabalhos (2). A construo compe-se tambm de cin-
co planos: rs-do-cho, salo de festas, parte nobre, resi-
dncia e cobertas horizontais com praa de esportes.
ainda de 1928 a participao de Flvio de Carvalho no
concurso internacional para o Farol de Colombo, a ser
construdo na Repblica Dominicana. Nesse projeto,
curiosa combinao da linguagem do futurismo com a
herana pr-colombiana, destaca-se o uso da cor. Nas
grandes plataformas compostas em arcos, emprega o ver-
de; nos dois troncos de pirmide que as travam e no
conjunto de blocos que sobre elas se apiam, o amarelo;
na torre do farol, o vermelho. O interior no menos
sugestivo, com painis decorativos inspirados em arte e
mitologia tolteca, maia e asteca. No salo do museu, um
grupo de estaturia gigantesca representa o Homem e a
Mulher do Novo Mundo. Destacado pela comisso de
seleo do concurso, reproduzido no lbum de projetos
lanado por ocasio da convocao para a segunda etapa,
obtm larga repercusso (3).
A aplicao rigorosa da simetria observa-se ainda em
mais dois projetos que encerram a atuao de Flvio nes-
se ano, ambos para a Universidade de Minas Gerais. Um
deles, intitulado Projeto em Estilo Cubista para a Uni-
versidade de Minas Gerais, caracteriza-se por um trata-
mento mais detalhado nas elevaes frontal e lateral,
sugerindo painis ou vitrais. A exemplo do que fizera
Mrio de Andrade por ocasio do concurso para o Pal-
cio do Governo, Carlos Drummond de Andrade comenta
os projetos em artigo publicado no Dirio de Minas (4).
O primeiro conjunto de trabalhos completa-se com a
apresentao de sua proposta para o Palcio do Congres-
so do Estado de So Paulo, em fevereiro de 1929. Em
um repertrio formal j definido pelos projetos anterio-
res, acentua-se agora a verticalidade: so sete planos su-
perpostos (5).
Apesar do vocabulrio racionalista com que compe os
memoriais, as referncias bsicas de sua prtica projetual
so o expressionismo alemo e o futurismo italiano. Sua
atuao tem acentuado aspecto polmico, substituindo
sozinha todo o movimento, fazendo de cada novo projeto
um manifesto (6)
Segue-se o perodo de realizaes concretas. Em 1935
inaugura-se em So Paulo, na rua Baro de Itapetininga
com Dom Jos de Barros, loja com fachada em alumnio
segundo projeto seu, que aparece reproduzido em folheto
de propaganda de fins desse ano, em que comunica sua
mudana de endereo para a praa Marechal Deodoro (7).
Em 1936 tem incio a construo do conjunto de dezes-
sete casas na alameda Lorena com rua Rocha Azevedo.
A inaugurao acontece em junho de 1938, quando Fl-
vio j se encontra s voltas com as obras da casa da fazen-
da Capuava, em Valinhos.
o grupo de casas destaca-se na paisagem urbana de So
Paulo. So dez casas com frente para a rua e a alameda
e outras sete internas ao conjunto, com frente para uma
pequen praa, a que se tem acesso pela alameda Lorena.
As residncias que compem o "L" da Lorena com Ro-
cha Azevedo apresentam caractersticas inusitadas. Em
algumas, a fachada composta por um volume curvo
sobre o qual fica o solrio, com um guarda-sol de concre-
to; na sustentao do avano semicircular, uma coluna
que mergulha em um espelho d'gua. Em outras, os ele-
mentos da fachada combinam-se de forma a sugerir um
rosto. No sem conflito com os moradores do bairro e
verdureiros de uma feira das imediaes que as casas
so aceitas (8). Aqui Flvio pode experimentar suas teo-
rias sobre conforto fsico e psicolgico, que toma como
determinantes do projeto.
47
48
Projeto para Farol do Colombo,
interior, 1928.
Projeto para Farol de Colombo,
salo do Museu, ~ 9 2 8 .
Projeto para Palcio do Governo do Estado de So Paulo, vista area, 1927 .
. ,.; .. ."'f""ff. l.w,.. ..
t.\jIi,,"'''' 1/0. 1<...... ' ..
Projeto para Palcio do Governo
do Estado de So Paulo, vista
noturna com holofotes, 1927.
49
Projeto para Palcio do Congresso do
Estado de So Paulo, 1929.
Projeto para Embaixada Argentina, 1928,
Projeto para Universidade de Minas Gerais, 1928.
50
o conforto fsico associado ao maior volume de ar das
salas e s aberturas reguladas, que permitem, segundo ele,
ter ar fresco no vero e calor no inverno. Pensa com isso
eliminar a utilizao do ar condicionado, cujo custo
"imprprio para casas de aluguel". O conforto psicolgico
dado pela escolha das cores, selecionadas "para evitar
que provocassem irritao ou melancolia, deixando o ha-
bitante em estado de equilbrio anmico, portanto livre de
se lanar num ou noutro plo emotivo, sem que haja pro-
vocao por parte das paredes da casa" (9).
A casa da fazenda Capuava traz as marcas do primeiro
conjunto de projetos, na monumentalidade e forma do
salo central, que recorda os volumes da base do Farol
de Colombo. Concebida dentro de "uma viso potica",
a casa "um produto puro da imaginao, tentando criar
uma maneira ideal de viver" (10). E nela, to ou mais im-
portante que a arquitetura, a decorao, fundamental
na criao do ambiente inusitado da moradia, marcada-
mente a do salo central, de teatralidade calculada, com
suas cortinas em tiras de cores variadas, mscaras indge-
nas, lareira com gua corrente e iluminao para forma-
o de vapor colorido. A piscina, com iluminao sub-
aqutica, refora o efeito da viso frontal, refletindo a
fachada do salo que parece emergir da mata de eucalip-
tos. Do salo, desprendem-se como asas as varandas em
vigamento de concreto. Os quartos so distribudos em
duas alas onde se encontram tambm a cozinha, o living,
banheiros, o escritrio e a sala ancestral, em que os m-
veis e objetos fazem recordar a casa da famlia do artista
na praa Oswaldo Cruz. Nos quartos, destacam-se a cama
fixa, com o estrado montado sobre uma base de tijolos,
e o revestimento da parede junto pia, em alumnio,
tambm presente na cozinha, banheiros e em uma placa
refletora no teto do salo central CI1).
Essa fase de realizaes esgota-se em si mesma. A inexis-
tncia de clientes ou o desinteresse de Flvio por proje-
tos convencionais levam-no de volta rotina dos concur-
sos, em que sistematicamente derrotado, como no caso
das duas diferentes solues para o Pao Municipal de
So Paulo, apresentadas em 1939 (com variante em
1946) e 1952.
Os projetos de 1939 e 1946 so quase que alternativas
de uma mesma proposta: torre sobre plataforma. O de
1952, ao contrrio daqueles, que so inseridos como
marcos na paisagem urbana, apresenta a soluo para o
entorno, alm do das edificaes.
Loja com fachada em alumnio, em So Paulo, na esquina
das ruas Baro de Itapetininga e Dom Jos de Barros, 1935.
Nessa poca, Flvio de Carvalho d incio construo
de um edifcio na praa Oswaldo Cruz em So Paulo,
onde antes se localizava a residncia da famlia. Por deso-
bedincia s normas da legislao, as obras so interrom-
pidas. Sem interesse em rever o projeto, negocia o prdio
inacabado com uma construtora (12).
Em 1955 projeta, a pedido do maestro Eleazar de Car-
valho, a Universidade Internacional de Msica. O Monu-
mento Universidade, marco inicial da obra, e maugu-
rado a 16 de setembro do ano seguinte, em Guaratin-
guet, mas o projeto abandonado.
Flvio de Carvalho participa ainda de dois concursos in-
ternacionais: para o edifcio Peugeot, em Buenos Aires, e
para a organizao Pan-americana da Sade, em Washing-
ton, em 1961. No Brasil, participa dos concursos para a
Assemblia Legislativa de So Paulo (1959), Pao Muni-
cipal de Valinhos (1966), Teatro Municipal de Campinas
(1967) e Biblioteca Municipal da Bahia (1968).
Nova encomenda surge com a possibilidade de constru-
o de uma igreja em Pinhal, mas a iniciativa pessoal de
Arnaldo Florence no encontra recursos para sua viabi-
lizao.
51
52
Folheto de instrues para o
uso das casas, 1938.
Casa na alameda Lorena, 1936-38.
Casa na alameda Lorena, interior.
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Sala Ancestral, na casa da Fazenda Capuava, em Valinhos. (Foto Dulce Carneiro)
54
Casa da Fazenda Capuava,
interior do salo central.
(Foto Dulce Carneiro)
Destes trabalhos destacam-se o Pao Municipal de Vali-
nhos e a igreja em Pinhal, nos quais parece reencontrar-
se com a linguagem dos primeiros projetos, dando s
construes caractersticas de monumentos. Na igreja,
essas caractersticas so dadas pela estaturia que a en-
volve; no pao, pela utilizao da forma de pirmide para
a edificao, enquanto as reas cobertas nas laterais suge-
rem uma aproximao formal com a casa da Fazenda Ca-
puava.
A repercusso da atividade de Flvio de Carvalho en-
quanto arquiteto foi bastante limitada. Em um primeiro
momento, contribuiu sem dvida para questionar a prti-
ca projetual reinante com sua ao demolidora em con-
cursos oficiais. No entanto, sua experincia acabou no
sendo incorporada pelas geraes que se seguiram. Os
nicos marcos concretos deixados por seu trabalho esto
comprometidos: o conjunto de casas da Lorena, pelas
deformaes a que foi e continua sendo submetido; a
casa da Fazenda Capuava, em Valinhos, pelo descaso da
entidade responsvel por sua conservao. Assim, tudo
leva a pensar que seu nome no deixar as notas de p
de pgina a que a historiografia da arquitetura moderna
o condena.
Pelo menos at que uma nova gerao de profissionais
abandone o racionalismo frio, de frmulas acabadas, pelo
exerccio livre da imaginao criadora, que tem em Flvio
de Carvalho um precursor.
NOTAS
(1) "O novo Palacio do Governo e o projecto modernista". Di-
rio da Noite} So Paulo, 4 fev. 1928, 1 il.; "Ainda o ator-
doante projeto 'Efficacia'''. Dirio da Noite, So Paulo, 6
fev., 1928, 2 il.
(2) "A Embaixada Argentina vae ter sede propria encerrou-se
hontem o concurso de ante-projectos". O Jornal, Rio de Ja-
neiro, 2 mar., 1928, 2 il.; "O Palacio da Embaixada Argen-
tina julgamento dos projectos dos architectos brasileiros".
Revista de Engenharia, So Paulo, (47): 46, jun. 1928.
(3) Albert Kelsey. Programas y reglas de la segunda etapa del
concurso para la seleccin dei arquitecto que construir el
Faro Monumental que las naciones del mundo erigirn en
la Repblica Dominicana a la memria de Cristobal Coln
junto con el informe del jurado internacional los diseios y
otros muchos tambin some tidos a la primera etapa [New-
YorkJ, Unin Panamericana, 1931, p. 94-96, 13 il. Ao
contrrio da informao corrente, Flvio no ganhou meno
honrosa por seu projeto, que apenas aparece reproduzido no
lbum mencionado.
(4) Antonio Crispim, pseudo [Carlos Drummond de Andrade].
"Um ante-projecto de universidade". Dirio de Minas, Belo
Horizonte, 4 nov., 1928.
(5) Cmara, senado, administrao, biblioteca; expediente, gale-
rias, pblico; expediente, descanso; cmara deputados e sena-
do reunidos, administrao, expediente; cmara deputados e
senado reunidos, galerias para o pblico; museu, biblioteca;
coberturas.
(6) Cf. entrevista concedida por Geraldo Ferraz pesquisa "In-
troduo Arquitetura Contempornea em So Paulo" (So
Paulo, IDART), a 11 de junho de 1978.
(7) Seu endereo anterior como arquiteto fora o da rua Cristo-
vam Colombo, 1, onde tambm se localizava o Instituto de
Engenharia de So Paulo.
(8) Pric1es do Amaral. "S. Paulo tem dezessete casas verdadei-
ramente prprias para a gente morar!" (Arquitetura). Proble-
mas, So Paulo, ano 1 (8) :53-56, maio 1938.
(9) Flvio de Carvalho, apud. art. cito de Pric1es do Amaral.
(lO) Flvio de Carvalho, apud. Dulce G. Carneiro, "A Casa de
Flvio de Carvalho". Casa e Jardim, So Paulo, (40): 37,
jan./fev. 1958.
(11) A idia inicial era de que essa placa fosse mvel, o que
permitiria iluminao zenital durante o dia e vista do cu
durante a noite, mas o mecanismo necessrio para realizar a
operao resultou por demais complicado.
(12) Cf. depoimento de Paulo Mendes de Almeida a Rui Moreira
Leite, 9 maio 1982.
Casa da Fazenda Capuava, 1938. (Foto Dulce Carneiro)
55
Projeto para Pao Municipal de So Paulo, 1952.
Projeto para Pao Municipal de So Paulo, 1939, maquete.
57
Projeto para Igreja Catedral de Pinhal, 1969.
Projeto para a Universidade Internacional de Msica e Artes Cnicas, plano geral, 1955.
Projeto para Pao Municipal de Valinhos, 1966.
58
PAtO MUlnC! pM, (lt 1'1'<41 nl*Q!$
nULA tdOO
59
Mos de Cabelo, aquarela, figurino para bailado A Cangaceira, com msica de Camargo Guarnieri , 1954.
60
FLVIO DE CARVALHO, CENGRAFO
Nicanor Miranda
Flvio de Carvalho - o homem e u artista ,no
possvel tratar de ambos, em pequenino espao e breve
tempo. Toda personalidade complexa, multifria, deman-
da biografia pormenorizada. Impossibilitado de abordar
as vrias facetas do seu talento artstico, limitar-me-e! a
discorrer sobre o cengrafo de bailado.
Principiarei asseverando que na minha diuturna freqen-
tao do meio artstico nacional e estrangeiro, durante
mais de meio sculo, Flvio foi o artista plstico brasi-
leiro mais culto que conheci. Para empregar termo da
arte em que ele foi mestre - a arquitetura -, direi que
o seu embasamento cientfico e artstico originou-se da
discncia na Universidade de Durham e na King Edward
the Seventh School of Fine Arts, as duas na Inglaterra.
A formao cultural teve vigorosa influncia nas suas
concepes artsticas. A criatividade nascia, em grande
parte, da filosofia que esposava.
Durante os muitos anos que com ele conV1V1, sempre
notei o profundo interesse que nutria pela antropologia
filosfica. Em 1937, a seu rogo, li no Congresso In ter-
nacional de Esttica, em Paris, a comunicao L)Aspect
Psychologique et Morbide de tArt Moderne, mui apre-
ciada pelo auditrio.
No decorrer de quatro sculos, da Renascena at princ-
pios do atual, os cengrafos insistiram em apresentar
dcors que reproduziam ou simulavam ambientes. Que-
riam "representar". Sempre dentro dos mesmos cnones.
Desde Serlio e Bibiena at incios da centria atual, os
cenrios obedecem s mesmas diretrizes que os mestres
do pretrito traaram e impuseram. No comeo do pre-
sente sculo, precisamente nos segundo e terceiro dec-
nios, dois artistas plsticos revolucionaram a cenografia
do bailado: Salvador Dali, com Bacanal e Colquio Sen-
timental) e Pavel Tchelitchev com Orleus, Errante e The
Cave 01 Sleep.
possvel, quase certo, que algum julgue exagerado o
que vou afirmar. Mas antes de diz-lo, recorro ao sbio
conselho de Goethe: "O crtico, em vez de negar-se a si
mesmo, deve relacionar, com preciso, os seus sentimen-
tos e idias com os do artista de quem fala". Assim, no
me arreceio em afirmar que incluo Flvio entre aqueles
dois renomados artistas. E no hoje que o afirmo. H
mais de trinta anos, redigindo a crtica do Grupo Expe-
rimental de BaIlet, me referi ao bailado de Camargo
Guarnieri, nos seguintes termos: "A pea mais brilhante
do insigne compositor paulista exigia cenrio altura da
musIca. O cengrafo Flvio de percebeu argu-
tamente o problema. Sentiu-se reptado e ideou cenrio
que, pela sua composio, colorido, volume e linhas,
exceo entre tudo que se produziu entre ns. Vale dizer:
o mais notvel cenrio concebido por um cengrafo na-
cional e que nada fica a dever aos melhores estrangeiros
que tm sido apresentados entre ns" (Dirio de S. Pau-
lo, 4 de janeiro de 1951). Hoje acrescento sem temor de
erro: superava todos os estrangeiros.
Para o Bailado do Deus Morto) Flvio ideou um cenrio
de fundo preto. Os atores usavam mscaras alumnio
e camisolas brancas. No centro metade direita do palco
havia, postada, uma coluna de alumnio, vasada em trs
distncias simtricas, do cho ao topo. O efeito espeta-
cular, esplndido, era causado pela projeo de luzes
sobre os panos brancos e o alumnio.
Para o bailado de Camargo Guarnieri, Flvio imaginou,
inicialmente, oito fios quase paralelos, divididos em dois
grupos de quatro, cortados por cinco fios transversais,
sendo um grupo de trs e outro de dois. Aps demorado
estudo, no entanto, chegou concluso de que o efeito
cnico, para todos os fins, seria mais ativo se, em vez de
fios, fossem largas fitas. Ao mesmo tempo, modificou
totalmente a distribuio espacial das fitas, de sorte a
no mais lembrarem, nem de longe, os primitivos fios.
Contudo, o jogo de fios cruzantes foi aproveitado para o
bailado de Prokofiev.
A idia fundamental da cenografia de Flvio era que o
artista deve "representar" muitssimo menos do que ou-
trora, porque hoje pode alcanar resultados surpreenden-
tes graas aos mltiplos e excepcionais recursos da ilu-
minao. Mormente se souber instrur os eletricistas a
projetarem luzes e colorir o palco com poderosos efeitos.
A esse respeito, a lio mais autorizada que o Brasil re-
cebeu foi quando da exibio da pera norte-americana
Porgy and Bess, em nossos teatros. Quarenta eletricistas
trabalhavam com mquinas especiais. Os efeitos lumino-
sos eram magnficos. Mas pasme o leitor: o espe-
tculo norte-americano foi quatro anos aps
a criao de Flvio para o de Camargo Guarnieri.
Se o Bailado do Deus Morto continha assunto - os so-
luos no primeiro ato e a confisso e o fim do deus, no
segundo -, o bailado de Camargo Guarnieri era uma
obra abstrata. Ora, na pea danante, a temtica, a es-
sncia artstica a organizao do ritmo em grande esca-
la e isso s pode ser sustentado pelo esprito musical do
61
Cenrio, figurinos e mscaras para o Bailado do Deus Morto, 1933 .
Cenrio para bailado com sinfonia de Camargo Guarnieri, 1951.
62
Foto do espetculo Ritmos de Prokofiev; apresentado no Teatro Cultura Artstica em 1956,
coregrafo. Diferena enorme, sem dvida. Foi isso que
Flvio captou muito bem, fazendo que as largas fitas,
ideadas plasticamente, articulassem juno com a dana.
Aquela mesma idia de funcionalidade que imprimiu
arquitetura das casas da alameda Lorena e da Fazenda
Capuava, ele a injetou na ideao cenogrfica. mister,
porm, elucidar essa funcionalidade no caso da cenogra-
fia. Tenho convico de que no subconsciente dele, ou
mesmo no consciente, vivia atuante a concepo leibnit-
ziana da linha. O que no para estranhar, pois era exce-
lente sabedor da geometria descritiva. Dessa maneira, a
funo so as diversas linhas que variam segundo a posi-
o de um ponto, a abscissa, a coordenada, a corda, a
tangente ...
Conhecia a fora da linha. Sabia que ela era vida e movi-
mento, alma do desenho, mestra e dominadora de todas
as artes plsticas. Da potncia da linha nascia todo o
vigor do seu desenho e, quando no, sangue e carne,
como na Srie Trgica. A execuo no cansava de supe-
rar a concepo, principalmente no caso dele, pois um
longo e duradouro labor de artfice estabelecia a livre
comunicao dos sentimentos com os movimentos. Por-
que era possuidor de todos esses segredos que se tor-
nou o desenhista extraordinrio que a 9.
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Bienal de So
Paulo premiou, coroando a sua consagrao e
in ternacional.
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Ficha de inscrio para o Clube dos Artistas Modernos.
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FLVIO DE CARV ALHO
Srgio Milliet
o clube era embaixo do viaduto Santa Ifignia, em anos
ainda sem arranha-cus. Flvio de Carvalho pontificava,
inventando manifestaes escandalosas de arte moderna.
At polcia intervinha no negcio, e o lugar no se reco-
mendava sociedade muito pacata e muito burguesa da
So Paulo de ento. Freqentei pouco o local, mas l se
viam, amide, Di Cavalcanti, Antonio Gomide, Paulo
Mendes de Almeida, Arnaldo Barbosa e outros. Houve
depois todos os sales, com Quirino da Silva, e a colabo-
rao sempre barulhenta de nosso grande desenhista. S
vim, porm, a ter maior intimidade com o artista quando
comeou a receber em seu ateli da rua Baro de Ita-
petininga.
Culto e irriquieto, Flvio no podia contentar-se com a
atividade de pintor. Multiplicava-se, participando de con-
cursos internacionais de arquitetura, escrevendo livros,
administrando fazendas, criando fbricas.
Como arquiteto, planejara e mandara construir uma srie
de casas de formas estranhas e que proclamava inteira-
mente funcionais. Mas Paulo Ribeiro Magalhes, caoan-
do, observava: "Frias no inverno e quentes no vero",
De Flvio h pouco que contar; no por carecerem de
pitoresco seus feitos e gestos, mas porque tudo j foi
contado, por ele prprio ou pelos amigos. Suas aventuras
so pblicas e notrias, desde a idia estapafrdia de
no se descobrir diante de uma procisso, relatada no
livro Experincia n. o 2, at a inveno da moda masculi-
na para climas quentes.
o que tambm se tornou lendrio a seu respeito foi o
po-durismo. Afirmam as ms lnguas que para no per-
der alguns centavos, possivelmente roubados em cada
tijolo, fechou sua olaria. A reputao to injusta quan-
to a de Carvalho Pinto, homem tambm lcido demais
para ser esbanjador, porm capaz de se mostrar generoso
quando necessrio.
Presidente do Clubinho, sua iniciativa (de Flvio) de
mandar fazer uma porta de ferro, a fim de barrar os
penetras, prestou-se a mil e uma gozaes. Zombaram da
"funcionalidade" da soluo, como de tantas outras que
encontrou e explicava meio em tom de troa, mas que
decorriam de intenes razoabilssimas. O fato , no caso,
que ningum a mandou tirar e est prestando timos
servios.
Uma coisa no se negar nunca a Flvio de a
originalidade. Uma brota de sua perma-
nente e insacivel no em ten-
tar a execuo de nem deixa de topar
qualquer aventura suscetvel proporcionar uma
compreenso mais profunda homem ou um simples
prazer. Assim como se entusiasmou pela maneira mais
cmoda de morar, ou diettico
vida" ,
tcnica pictrica ou se entrega anlise de uma teoria
sociolgica ou antropolgica de dedues inte-
ligentes, embora discutibilssmas. Trata-se de um homem
de esprito enciclopdico, de um intelectual do Renasci-
mento, que se teria realizado em qualquer dos ramos de
sua atividade, mas preferiu borboletear pelo domnio
vasto e complexo do humano, simplesmente.
Ficar na histria das artes do Brasil ou to-somente no
anedotrio dela? Creio que, de um jeito ou de outro,
ficar. Certos retratos seus, de uma penetrao psicol-
gica extraordinria, no iro nunca para o dos
museus. No poro nunca os poro ... Estou pensando
em seu Mrio de Andrade, da Biblioteca Municipal, em
seu Ungaretti, em seu Lins do H mais, porm;
h seus desenhos de mulheres que, mesmo sem as conhe-
cer, temos a impresso de ter encoJtlU'ad:o
Sua versatilidade levou-o a um exibicionismo, para mui-
tos chocante, para outros divertido, atravs do qual como
que compensa sua incapacidade bem de escolher.
Escolher renunciar ao que se deixou de lado e Flvio
no quer, como Gide, nada do mundo. .. nem
os ossos. Renunciaria entretanto a tudo em prol de uma
verdade de que se convencesse filosoficamente. Por isso
virou, repente, vegetariano. O homem do bom bife
ingls e usque passou a comer capim e beber limonada.
No me espantar da vida fizer
a peregrinao ao cremar a carne
cansada e alcanar o sem
estardalhao, sem notcias nos e tu-
multurias.
Quando o conheci, acabava de inventar uma veneziana
baratssima para ser vendida gente favelas. Justi-
ficava sua iniciativa com a possibilidade de ganhar mi
lhes. Mas, embora seja de pobre que se tira
porque o rico no o aplica-o,
burros de
65
Anncio das persianas de alumnio em
66
ln l
AI .,.. cI.
AI-"uondU
AI ...
AI ma;. Unda do mtl.ft
f'<,; ....
a mai$ leu do mundo
f'<,; tllO externo
Revista Anual do Salo de Maio, 1939.
qualquer
q ti a q!J e I' a I t U .f'a
1)0. ser embuti. no fotro
fabricadas em 4 perfI.
dura a
r naugurao da primeira exposio individual. Ao centro, Flvio de Carvalho.
porque, no ntimo, Flvio de Carvalho um reformador
moralista. Um quase pastor protestante. E quem no
compreender todas as contradies que se enroscam e
enrolam dentro dele no o compreender jamais.
Vou pela rua Baro de I tapetininga e vejo-o perseguido
por moleques a gritarem "peru, peru". Foi o Quirino da
Silva quem inventou a brincadeira. E Flvio irritado mas
ao mesmo tempo contente.
No desejava e no desejo que estas cromcas assumam
ares de crtica, nem mesmo de contribuies para a re-
constituio de um passado. Com Flvio, entretanto, vo
os meus comentrios caminhando para uma apreciao
do homem e do artista de um ponto de vista nada pito-
resco. O homem por demais complexo, o artista por
demais importante, e no sobra espao para grandes
piadas.
O meio artstico de So Paulo foi durante algum tempo
dominado pela personalidade de Flvio de Carvalho. Ti-
nha seu lugar marcado nesta galeria, no se enquadra,
porm, dentro da moldura que eu escolhera. Lamento-o,
cheguei a achar que o devia deixar de lado; no conside-
rei justo, porm, ignor-lo, apesar de sair fora dos moldes
a mim mesmo propostos. Ei-Io de volta da Califrnia,
aonde foi participar de um congresso de filosofia. Se suas
teses convenceram ou no, no sei. Mas tenho certeza de
que interessaram todo mundo e suscitaram discusses
acaloradas. Nada do que ele faz indiferente.
(Texto publicado no Suplemento Literrio de O Estado de S.
Paulo, em 5 de maio de 1962, e republicado no livro De Ces, de
Gatos) de Gente, de Srgio Milliet, em 1964.)
67
Retrato do Escritor Newton
Newton Freitas.
68
FLVIO DE CARVALHO
Newton Frei tas
o primeiro que chama a ateno na personalidade de
Flvio de Carvalho sua aparente disperso, isto , a
desproporo entre o que cria e abarca, e o que a vida
pode lhe oferecer em prol dessas mesmas realizaes.
Assistimos ao desdobramento de uma atividade humana
anti tcnica , antiespecializada por excelncia. No sim-
plesmente o pintor, o desenhista, o ilustrador, o artista
que dentro de sua estrita especialidade maneja o pincel
ou o lpis. o artista que escreve, que investiga, que
pensa, que pinta, que desenha, que constri. Mistura e
difunde sua inventiva entre duas, trs, dez atividades
diferentes, complementrias algumas, opostas outras. Ao
mesmo tempo em que se dedica a experincias diretas
das reaes da multido (sua famosa Experincia n.O 2),
no deixa de planejar edifcios, escrever artigos, livros,
discutir, pronunciar conferncias, montar suas obras de
teatro e ser, ainda dentro desse tumulto sentimental, o
pintor Flvio de Carvalho. assim, pois, a negao do
homem moderno qU tem que ser especializado para so-
breviver artisticamente. Diz-se em abono dessa tese que,
havendo a cultura humana ultrapassado em volume e em
extenso as propores de capacidade do crebro de um
homem, este deve isolar-se dentro de uma especialidade
para, pelo menos, aprofundar-se num ramo e chegar a
suas ltimas conseqncias. E assim vemos nossos msi-
cos encerrados em biombos sonoros e os pintores passar
anos, cativos, em prises de cores. E vemos, por isso, o
absurdo de os contatos humanos se tornarem cada vez
mais difceis e ridos, porque nada mais cansador e exaus-
tivo que a convivncia com qualquer grupo isolado, ainda
quando se trate de artistas puros e de verdadeiro inte-
resse. Sempre se salvam, ou tm mais possibilidade de
salvao, os escritores e os mdicos dessa desumanizao
da cultura, pelo contato obrigado com as distintas igrejas
fechadas, sonoras ou de cores, to estancadas como a dos
jogadores de futebol ou a dos polticos. Na realidade,
que haver de mais desalentador para um leigo bem-in-
tencionado que penetrar no meio teatral ou no dos joga-
dores profissionais? A roda gira sempre, inevitavelmen-
te, em torno do mesmo eixo, e o leigo desiste do contato
ou morre de tdio. Impossvel desconhecer que existem
excees, mas chega-se modernamente at este mximo
de especializao: escritores ignorante,s que apenas sabem
rudimentos de gramtica, mas que tm a seu favor o dom
inspirado da fico. Cobrem assim as deficincias de cul-
tura com o aperfeioamento tcnico; disfaram o desco-
nhecimento do drama que descrevem com a experincia
de outros escritores. .. Nesse aspecto, posso assegurar
que os discpulos de John dos Passos, Malraux, Stein-
beck no aprenderam deles seno o elemento essencial
de suas novelas: suas frmulas mgicas.
o que mais curioso nesta subdiviso multicelular da
especializao, contra a qual esto os catlicos (num sen-
tido diverso a que me quero referir), pois o cria e traba-
lha em sua significao filosfica de que o homem deve
manter uma estreita relao de pensamento e de ofcio,
que o especialista longe de aprofundar, longe de ganhar
nesta penetrao isolada de sua arte, afasta-se da essncia
real da proposta enunciada por sua arte, e esta, despoja-
da dos atributos essenciais e humanos, decai e morre.
Creio que contra os intuitivos (lricos) e os especialistas
( tcnicos), a arte brasileira conseguiu formar uma espcie
de arte regional, interessante pela desnudez dos atributos
pelos quais podia perdurar. Precisamente em So Paulo,
Estado desprovido de carter regionalista, isto , de pi-
toresco regionalismo, onde a cidade sempre nova, reno-
vada incessantemente e a tal ponto que uma turista
norte-americana chegou a dizer: Ser muito bonita quan-
do se terminar de construir . .. de So Paulo, sem popu-
laes firmemente arraigadas porque os velhos troncos
no puderam e no podero jamais escapar violenta
penetrao das correntes imigratrias, neste So Paulo
sem o pitoresco do Nordeste, sem o carter da Bahia,
nem os tpicos contornos do Sul, de So Paulo saram e
saem os movimentos destinados a' revolues artsticas.
De seu ncleo antipersonalista, anti-regionalista, antina-
cionista, to internacionalista que se chegou a dizer que
era uma traduo europia, surgiu o movimento mais s-
rio e mais profundo da moderna cultura brasileira.
Recapitulando, veremos que os valores destinados a per-
durar surgiram de So Paulo, apesar da aparente falta de
essncia nacional. No creio que seja mera casualidade
que as figuras mais notveis no campo artstico, no que
se refere ao vanguardismo, nasceram ou se desenvolve-
ram em So Paulo. Partindo do ponto de vista amplo
de que a cultura una e universal, o grupo dos artistas
modernos, desde a famosa revoluo de 1922, com sua
Semana de Arte Moderna, defendeu sempre a tese da re-
novao em todos os terrenos, sem falsos pudores de pro-
vincialismo. Com o transcurso do tempo, vemos que
aqueles gritos despavoridos que pareciam no correspon-
der a nenhuma realidade vivente, permaneceram, desbra-
varam o terreno e deram possibilidades para os que sur-
giram depois. Desta vanguarda, que no foi jamais regio-
nalista nem nacionalista, o Brasil pde recolher os frutos
dum movimento cultural que aspirou apenas a agitar o
ambiente, projetar o pas fora de suas vastas fronteiras.
69
70
E no creio igualmente que seja coincidncia que saram
de So Paulo os escritores e artistas menos especializa-
dos e mais humanamente renascentistas, nesse esforo
por abarcar vrias ramas e penetr-las. Mrio de Andrade
um tpico exemplo do que afirmo e Flvio de Carvalho
tambm.
Depois desta parbola para situ-lo, voltemos a esta car-
reira inquieta e insatisfeita de Flvio de Carvalho. Sabe-
mos que ele esteve sempre na vanguarda e hoje, por
curiosa coincidncia, quando os prprios revolucionrios
se sentem preocupados pelas diretivas que lhes exigem
menos expanso, menos abstrao, mais fixao popular,
isto , mais especializao, Flvio de Carvalho permane-
ce na vanguarda. Pertence ao grupo que vem dizendo
coerentemente: o artista tem de ser livre, tanto como
pode ser um homem condicionado s exigncias de sua
natureza e situao de pertencer ao mundo. Livre para
lutar, principalmente, pela liberdade, sem partidos, sem
outra bandeira que a que seu leno lhe possa oferecer
numa barricada ou uma saia de mulher numa luta de
rua. Bandeira individual, pequena, mas sua. Talvez este
retorno anarquista parea uma volta ao tempo em que a
maquinaria era incipiente e recente. Mas o erro consiste
em que o homem pensa lutar com foras iguais e se es-
quece que seu maior poder est nessa potncia espiritual,
que se expande em torrente e corri a prpria base da
fora organizada. Nada mais forte que um ser conscien-
te e puro, disposto a jogar-se por uma idia.
Julgo de uma coerncia lcida toda a obra de Flvio de
Carvalho, sem recorrer ao existencialismo, nem psica-
nlise, nem ao marxismo. Simplesmente ele um homem
que cr no homem. Como elementos bsicos cravados em
sua prpria vida, no despreza nenhuma estaca que lhe
sirva para edificar sua casa. Traz, dos pssaros, a cor das
penas; e das nuvens, se as pode alcanar, a ligeireza mi-
da. Da carne, ainda mesmo da materna, arranca o pen-
samento que transforma sua pintura em algo familiar a
todos, algo que nos obriga a dizer: um corpo vivo e
sangrento. E da experincia viva e cheia de cores, suas
lascivas mulheres, as que no evita incluir no refinamen-
to sensualista meches negros de cabelos. Aos amigos,
ainda aos mais chegados, lhes descobre o esqueleto, ex-
pondo-lhes entre mil linhas esquemticas, convergentes,
que nos do de repente a chave do que buscvamos. Tam-
bm reserva para esses amigos as pinturas pastosas, man-
chadas e violentas. E do povo recolhe esse p da terra
dourada que nenhuma multido, ainda a mais pobre e
disforme, deixa de oferecer.
Quando a investigao se cansa neste sentido, constri
casas, estende planos fabulosos unindo a fria geometria
a uma fantstica imaginao construtiva. E o tempo que
lhe sobra sempre o impulsa para outras mais profundas
penetraes. E ento sai rua caa de indivduos para
retrat-los em poses espontneas, refletindo, nesse vai-e-
vm inconstante da gente das ruas, a alma verdadeira das
multides.
Tenho a impresso de que a sede de contato com os ma-
teriais manejveis que a terra oferece s se apagaria to-
talmente em Flvio de Carvalho, se se munisse de uma
roca, de um forno de padeiro, de instrumentos para cavar
a terra, de muito barro para fazer pratos e potes de cer-
mica. Comendo coisas plantadas por ele, mas tendo sem-
pre perto de si um amplo elemento de investigaes
atmosfricas. Tecendo suas prprias roupas, algumas
vezes como arteso e outras como aprendiz, Flvio de
Carvalho polariza sua fora inventiva num plano monu-
mental de uma ponte, ou num vasto sistema de irrigao
do solo, ou na planificao de uma cidade imaginria,
dotada dos maiores aperfeioamentos da poca moderna.
Porque uma coisa evidente: a in quietude artstica de
que est dotado, ao mesmo tempo que lhe exige este
contato direto com a matria plstica e humana, no pode
deslocar-se demasiado do seu centro atual; nenhuma de
suas atitudes, por mais renascentistas que nos paream,
no esto em conflito com o telgrafo sem fios, a tele-
viso e o cimento armado. Quando inventa e pe no mer-
cado um sistema de persianas de alumnio, fundamen-
talmente o inventor que se entende perfeitamente com
Le Corbusier. E de Le Corbusier esta definio de Fl-
vio de Carvalho to natural e lgica: rvolutionnaire ro-
mantique, apesar de parecer-me este senhor pouco ro-
mntico e bastante revolucionrio.
(Texto publicado no lbum Flvio de Carvalho, em Buenos Aires,
em 1948, e republicado na revista Cultura, edio janeiro-abril
de 1949.)
71
72
vSsntte N TA r.VlT\O PH.U\ O A
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d,e r
Projeto de traje para
a expedio dos gafanhotos,
final dos anos 30.
FLVIO 1 2 3 _.- LOUCO LUNTICO INFANTIL
Sangirardi J r .
Estou escrevendo estas linhas no dia de Corpus Christi.
Quinquagsimo segundo aniversrio de uma ruidosa ex-
perincia de Flvio de Carvalho: no centro de So Paulo,
ele meteu-se no meio de uma procisso, de bon na cabe-
a e caminhando em sentido contrrio ao do cortejo reli-
gioso. Sua inteno era estudar a psicologia das multi-
des, atravs da reao dos fiis. A reao foi que quase
o lincharam. Pouco tempo depois, Flvio publicava o livro
Experincia n.O 2, ilustrado com desenhos seus, no qual
relatou e analisou a aventura. Poucos sabem qual foi a
sua experincia n.O 1: fingir que estava se afogando e
gritar desesperadamente por socorro. No deu resultado.
Nem livro.
Flvio de Carvalho gostava de causar escndalo. No s
para se divertir, como para chocar a burguesia. Alis, ele
era de famlia burguesa, filho de um fazendeiro rico.
Formou-se em engenharia na Universidade de Durham,
Inglaterra. Era homem de recursos. E, pelas suas atitu-
des desabusadas e pouco comuns, gente mal-informada
considerava-o louco varrido.
Em 1956, seguido por grande nmero de curiosos, Flvio
percorreu as ruas centrais de So Paulo envergando es-
tranho vesturio de vero, por ele desenhado. Consistia
num saiote, um extico chapu de abas largas, blusa fol-
gada de mangas bufantes, sapatilha e meia arrasto. Uma
zona! O escarcu provocado pelo desfile do figurino es-
tival, todavia, foi apenas um captulo. Em ocasies inu-
merveis, Flvio foi alvo do dio zoolgico dos muares,
por causa de sua arte de vanguarda. Como, por exemplo,
o Bailado do Deus Morto, que tanta celeuma provocou e
que levou a polcia a fechar o seu Teatro da Experincia,
no dia seguinte ao da estria.
Indiferente aos ataques que sofria - e at se divertindo
com eles -, Flvio de Carvalho vivia em constante ebu-
lio, gerando planos e sonhos, poucos dos quais conse-
guiu realizar.
Planejou e organizou com mincias uma expedio ao
rio das Mortes, com a finalidade precpua de localizar e
estudar o bero dos gafanhotos na Amrica do Sul, que
o naturalista Oliveira Filho, por detrs de suas barbas
apostlicas, afirmava estar localizado no planalto dos
Parecis, perto do rio Arinos, onde as plantas so ricas
em slica, defesa natural contra os terrveis ortpteros. A
"expedio dos gafanhotos", que contava com a adeso
da pintora Tarsila do Amaral, jamais saiu de So Paulo.
Flvio de Carvalho participou, em 1952, de concorrncia
pblica, com um projeto do Pao Municipal de So Pau-
lo. Alm do monumental edifcio do pao, criou um plano
urbanstico de amplas perspectivas, destacando a praa
das Sete Torres, prevista para o parque D. Pedro II e
destinada a sediar as reparties da prefeitura paulistana.
No foi aceito. Como no foi aceita a grande esttua de
Santo Antnio, de cimento armado, tendo no colo um
menino Jesus de vidro, com intensa luz interior. Como
no foi aceita, ainda, uma escultura de grande beleza pls-
tica e dramaticidade, que ele tinha feito para o jazigo
perptuo da famlia. Foi criada a pedido de seu prprio
pai, que recusou o trabalho depois de pronto, declarando,
peremptrio: "Quando eu morrer, probo que ponham
essa coisa em cima de mim!"
Flvio usava muito o alumnio. A descrio, escrita, do
projeto do Pao Municipal previa que "o gabinete do
prefeito ser revestido de lambris de alumnio [com tais
e tais especificaes] e as latrinas do prdio tero o mes-
mo revestimento que o gabinete do prefeito". A capa de
RASM, a Revista do III Salo de Maio, era de alumnio.
Eram de alumnio as persianas que ele fabricou, algumas
de lminas coloridas com uma soluo de permanganato,
popularssima na poca como remdio contra blenorra-
gia. Empregou largamente o alumnio como revestimento
de superfcies na sua casa em Valinhos, que os moradores
do lugar chamavam de casa-avio. E presente estava tam-
bm o alumnio nas casas que projetou e construiu na
alameda Lorena; tais casas, hoje totalmente adulteradas,
eram as nicas do mundo em que o morador, ao receber
as chaves, recebia tambm uma bula com o "MODO DE
USAR - Casas frescas no vero e quentes no inverno".
Flvio de Carvalho gostava de pintar retratos e figuras
humanas. A leo, guache ou aquarela, trabalhava com
invulgar rapidez. Jamais vi Flvio traar qualquer esboo
prvio a lpis ou carvo. Foi assim que fez, em minutos,
alguns retratos meus. Num deles, a nanquim, desenhado
em noite com artista e modelo algo empilecados, ele me
retratou sentado numa cadeira, nu, com a mo direita
sopesando os testculos, trabalho que jamais foi exposto.
Era sempre com grande garra que nosso heri se entre-
gava a qualquer trabalho. No III Salo de Maio (1939),
cuidava pessoalmente dos menores detalhes. Houve um
grande jantar de confraternizao no recinto da mostra.
No centro do salo, foi montado um estrado, para exibi-
o da dana dos leques, com trs bailarinas japonesas
que havamos contratado no bairro da Liberdade. Em
meio ao jantar, como faltasse ligar os refletores sobre
o estrado, Flvio andava de um lado para outro, com
um megafone: "Cad a vaca do eletricista? Cad a vaca
do eletricista?" Encontrada a vaca do eletricista e liga-
dos os refletores, o espetculo teve incio, logo inter-
rompido quando o pintor Manuel Martins gritou "viva
a China!" e as japonesas se retiraram, indignadas.
Flvio de Carvalho era um homem realizador. Ao mesmo
tempo, tinha algo de luntico, o que motivou srio aci-
dente, por volta de 1940. Flvio estava no meio da rua
Baro de Itapetininga, procurando o nmero de um pr-
dio, quando a roda de um nibus passou-lhe em cima do
p direito, esmagando-o. Teve que ficar em absoluto re-
pouso. Morava ento numa casa da rua Dom Jos de Bar-
ros (n.
o
270), que tinha na frente um canteiro com ps de
tabaco e, nos fundos, a fbrica de persianas de alum-
nio, cujo nico operrio era um carpinteiro japons. Para
proteger o p imobilizado, o japons fez um "sapato",
ou seja, uma caixa de pinho toda facetada, que o paciente
fechava atando vistosa fita azul. Apesar dos tratamentos,
o p no melhorava. Veio um cirurgio renomado, que
quis operar, fazendo uma inciso em nervo da virilha.
Veio uma rezadeira, trazida pela professora Sebastiana
de Morais. Veio por fim, com o pintor Lasar Segall, um
mdico judeu fugitivo da Alemanha nazista, que exami-
nou detidamente e receitou: "O nico remdio andar".
Flvio, aos poucos, foi dando alguns passos. Logo, medin-
do o p com um paqumetro, anunciava, animado, que
estava desinflamando velocidade de 0,56 milmetro por
dia. Pouco depois j caminhava pelo centro da cidade, de
muletas. E aos amigos e conhecidos, que queriam saber
o que havia acontecido, ele entregava uma papeleta im-
pressa, onde tudo era contado com os mnimos detalhes,
sob o ttulo: Histrico do P.
Flvio de Rezende Carvalho foi notvel desenhista e
pintor, engenheiro civil, arquiteto e decorador, teatrlo-
go, escritor e bombardino de minha banda de msica -
a Lira Musical Flor dos J abaquaras -, na qual os instru-
mentos eram imitados vocalmente. A banda exibia-se
num programa de rdio que hoje chamariam de happe-
ning, feito de improviso e com todas as loucuras imagi-
nveis. E era de se ver o entusiasmo e a seriedade com
que Flvio ia at os estdios da Rdio Cultura, no distan-
te bairro do Parque J abaquara, exclusivamente para fazer
a sua parte como bombardino.
Tinha um esprito bastante infantil, diro vocs. Mas
isso freqentemente a marca do gnio. Vejam o retra-
to de Einstein com a lngua de fora.
Rio de Janeiro, 2 de junho de 1983.
74
Ilustrao do livro Experincia n.O 2, 1931.
Flvio de Carvalho e Eva Harms
durante a expedio amaznica, 1958.
75
o levantamento sistemtico que realizava da vida e obra de Flvio de Rezende Carvalho encontrava-se em seu estgio
final quando aceitei o convite para participar da organizao desta exposio. Ressalto no entanto aqui a necessidade de
confrontar ainda as datas de uns poucos projetos e eventos com fontes primrias, tarefa indispensvel pelas imprecises
j identificadas na biografia de autoria do prprio artista, a que recorri apenas em ltimo caso no estabelecimento da
cronologia.
A bibliografia em peridicos aqui apresentada muito reduzida em funo do espao disponvel, mas selecionada tendo
em vista apresentar referncias s obras, projetos, experincias e exposies mais significativas.
Devo ainda esclarecer que as obras so relacionadas pelos ttuls originais, estabelecidos a partir de exaustiva consulta
a catlogos de exposies. A impossibilidade de apresentar determinadas obras em parte compensada por sua repro-
duo nesta publicao, e que por outra parte evita reproduzir trabalhos que, mais conhecidos, j o foram repetidas vezes.
Rui Moreira Leite
76
CRONOLOGIA
Rui Moreira Leite
1899 Nasce a 10 de agosto, filho de Raul de Rezende Carvalho e
Ophelia Crissiuma de Carvalho, em Amparo da Barra Man-
sa, no Rio de Janeiro.
1900 A famlia muda-se para So Paulo.
1908 Inicia seus primeiros estudos na Escola Americana, em So
Paulo.
1911 internado por seus pais no Lyce Janson de Sailly, em
Paris.
1914 Em viagem pela Inglaterra, surpreendido pela ecloso da
I Guerra Mundial; no pode voltar ao continente por no
possuir passaporte. Inscreve-se no Clapham College, em Lon-
dres.
1916 c. Transfere-se para o Stonyhurst College.
1918 c. Ingressa no Armstrong College da Universidade de Dur-
ham, em Newcastle, onde cursa engenharia civil, e no curso
noturno da King Edward the Seventh School of Fine Arts.
1922 Conclui o curso na Universidade (24 jun.) e regressa ao
Brasil.
1923 Trabalha como calculista de estruturas de concreto para a
Barros Oliva & Cia., em So Paulo.
1924 Transfere-se para o escritrio Ramos de Azevedo, onde per-
manecer nos trs anos seguintes.
1926 Estabelece ateli na rua Cristovam Colombo, 1, 3. andar,
sala 32, em So Paulo.
1927 Conclui seu projeto para o Palcio do Governo, manifesta-
o pioneira da arquitetura moderna no Brasil.
1928 Inaugura-se a exposio de projetos para o Palcio do Go-
verno: o projeto de Flvio de Carvalho, apresentado sob o
pseudnimo de Efficacia, o mais comentado pela imprensa
e plo pblico (jan.).
Apresenta projetos para Embaixada Argentina, no Rio de
Janeiro, e para Universidade de Minas Gerais, em Belo
Horizonte.
Participa do concurso internacional para o Farol de Colombo.
Projeta Monumento s vtimas do Hidroavio Santos Du-
monto
1929 Apresenta projeto para o Palcio do Congresso em So
Paulo.
Ingressa na Sociedade Comercial e Construtora, que aban-
dona no mesmo ano.
Em So Paulo, encontra-se com Le Corbusier, com quem
troca idias em reunio em casa de Paulo Prado.
1930 Participa do IV Congresso Pan-americano de Arquitetos co-
mo delegado antropfago, apresentando as palestras A Cidade
do Homem Nu e Antropofagia no Sculo XX.
Projeta residncia para seu primo Nelson Ottoni de Rezende
e Monumento Funerrio Modernista, para o jazigo da fam-
lia no cemitrio do Ara.
1931 Realiza sua Experincia n.O 2, em que enfrenta os fiis da
procisso de Corpus Christi com bon na cabea e quase
linchado.
Publica o livro Experincia n.O 2, que tem ainda nesse ano
segunda edio (ambas de 3.000 exemplares).
Participa da XXXVIII Exposio Geral de Belas Artes, no
Rio de Janeiro, o salo moderno organizado durante a curta
gesto de Lcio Costa na Escola de Belas Artes.
Projeta Monumento a Santo Antnio.
1932 Combate na Revoluo Constitucionalista.
Projeta fortificaes em Guaratinguet.
Estabelece ateli na rua Pedro Lessa, 2, em So Paulo.
Funda o Clube dos Artistas Modernos (CAM) com Di Ca-
valcanti, Gomide e Carlos Prado (23 nov.).
Participa do concurso de selos dos Correios do Brasil.
Casa em que nasceu o artista, em Amparo da Barra Mansa,
Estado do Rio de Janeiro.
Flvio aos 2 anos de idade.
77
1933 Organiza ciclo de conferncias e exposies no CAM e cuida
pessoalmente de sua divulgao pela imprensa.
Cria o Teatro da Experincia, onde apresenta espetculo de
sua autoria, o Bailado do Deus Morto. O teatro fechado
pela polcia.
1934 Participa do 1.0 Salo Paulista de Belas Artes (jan.).
Apresenta projeto para concurso de monumento ao Soldado
Constitucionalista.
Inaugura sua primeira exposio de pintura (28 jun.).
A exposio fechada pela polcia, cinco quadros so apreen-
didos (12 jul.). A exposio reaberta por ordem judicial a
26 de julho e se encerra a 8 de agosto.
Viagem Europa. Participa dos Congressos de Filosofia e
Psicotcnica realizados em Praga (1-15 set.), viaja pela Eu-
ropa desenvolvendo grande conjunto de trabalhos que per-
manecero inditos.
1935 Regressa a So Paulo (fev.), iniciando publicao de entre-
vistas realizadas durante a viagem.
Realiza, no Instituto de Engenharia, a conferncia A Pintura
do Som e a Msica do Espao, sobre a obra do artista
tcheco Arne Hosek (mar.).
Participa da tentativa de organizao de nova associao de
modernos de So Paulo, Quarteiro, com Paulo Emlio Salles
Gomes, Dcio de Almeida Prado, Oswald de Andrade e
Vra Vicente de Azevedo.
Estabelece ateli na praa Marechal Deodoro, 2392, 1.0
andar, sala 104, em So Paulo.
1936 Viaja com um grupo de engenheiros paulistas Argentina.
Publica Os Ossos do Mundo, livro de impresses de viagem
prefaciado por Gilberto Freyre.
Inicia a construo do conjunto de casas da alameda Lorena.
1937 Participa da exposio do 1.0 Salo de Maio e do ciclo de
conferncias ento realizado, com sua tese O Aspecto Psico-
lgico e Mrbido da Arte Moderna, enviado a seguir ao
Congresso de Esttica e Cincia da Arte em Paris, onde a
apresentao do trabalho feita por Nicanor Miranda.
Estabelece ateli na praa Marechal Deodoro, 236, 2. andar,
ap. 201, em So Paulo.
1938 Participa da organizao do 2. Salo de Maio, sendo res-
ponsvel pela participao dos surrealistas e abstracionistas
ingleses do grupo de Herbert Read.
Palestra na Rdio Cultura, A Casa do Homem no Sculo Xx.
Inaugura o conjunto de casas da alameda Lorena, com co-
quetel oferecido imprensa (9 jun.).
Constri a casa da Fazenda Capuava. Projeta persianas verti-
cais de alumnio, que produz e comercializa atravs de sua
firma Tropicalumnio
J
que tem como vendedor Rebollo Gon-
zales.
1939 Toma banho nu na fonte das Lagostas, na praa Jlio Mes-
quita, em companhia de Quirino da Silva.
Participa dos concursos para o viaduto do Ch, matadouro
de Carapicuiba e Pao Municipal.
Organiza, com a colaborao de Sangirardi Jr., o III Salo
de Maio, edita RASM, que incorpora o catlogo da mostra.
Estabelece ateli na rua Dom Jos de Barros, 270.
Participa do 2. Salo da Sociedade Francisco Lisboa, em
Porto Alegre.
1940 Participa do V Congresso Pan-americano de Arquitetos em
Montevidu.
Expe no V Salo do Sindicato dos Artistas Plsticos, em
So Paulo, e no 2. Salo de Belas Artes do Rio Grande do
Sul, Porto Alegre.
1941 Participa do 1.0 Salo da Feira Nacional de Indstrias e do
VI Salo do Sindicato dos Artistas Plsticos. Realiza palestra
na Galeria Prestes Maia durante a exposio de desenhos de
crianas inglesas - A Percepo na Criana.
78
Realiza viagem a Minas Gerais em companhia de Caio Pra-
do Jr.
Flvio com os pais, em Paris, por volta de 1911.
Flvio de Carvalho na Inglaterra, por volta de 1920.
1942 Falece seu pai, Raul de Rezende Carvalho (mar.).
Participa do VII Salo do Sindicato dos Artistas Plsticos.
1943 Enviado pelos Dirios Associados ao Paraguai, em seu re-
gresso realiza conferncia O Bero da Civilizao do Mundo
e Notas sobre a Cultura Guarani, no recinto da exposio
de Carlos Prado (set.). Publica a srie Rumo ao Paraguai
pelo Dirio de S. Paulo.
Reside na praa Oswaldo Cruz, 138. O Teatro da Experin-
cia revive dez anos depois de seu fechamento, em espetculo
para Roger Caillois.
1944 Encerra a srie Rumo ao Paraguai (mar.). Participa da expo-
sio Modern Brazilian Paintings na Royal Academy of Arts,
em Londres.
1945 Comercializa a produo da Fazenda Capuava em estabeleci-
mento situado na alameda Lorena ("A Vaca").
1946 Apresenta nova proposta para o Pao Municipal de So
Paulo.
Participa da Exposio de Pintura Moderna em Homenagem
Pstuma a Mrio de Andrade.
Estabelece ateli na rua Baro de Itapetininga, 297, 10.
andar.
1947 Falece sua me Ophelia Crissiuma de Carvalho. Realiza a
Srie Trgica, em que registra sua agonia.
Participa do VI Congresso Pan-americano de Arquitetos, em
Lima, onde retrata o lder aprista peruano Haya de la Torre.
Tenta estabelecer indstria de alimentos (Convalsa, Con-
servas Valinhos S.A.), projeto abandonado no mesmo ano.
1948 Realiza exposio individual no MASP com durao de uma
semana, ao fim da qual pronuncia tumultuada conferncia
sobre sua pintura.
Inaugura exposio em Buenos Aires, na Galeria Viau.
Publica lbum de reprodues na Argentina, com apresen-
tao de Newton Freitas.
1949 Participa das mostras coletivas patrocinadas pelo Ministrio
da Educao e Sade no Rio de Janeiro: a realizada na inau-
gurao do Edifcio Sul Amrica e a Exposio de Pintura
Paulista, organizada pela Galeria Domus de So Paulo.
1950 um dos artistas escolhidos para representar o Brasil na
XXV Bienal de Veneza, e participa com as mesmas obras da
Mostra d'Arte Brasiliana, realizada em Roma.
1951 Realiza exposio individual na Galeria Domus, em So Pau-
lo, em que, alm de leos, desenhos e aquarelas, apresenta
projetos de arquitetura e cermicas.
Participa da 1.
a
Bienal de So Paulo e do I Salo Paulista
de Arte Moderna.
Projeta cenrios luminosos para sinfonia de Camargo Guar-
nieri.
1952 Realiza exposio individual de desenhos no Museu de Arte
Moderna em So Paulo (fev.).
Decorao para o baile de carnaval no Restaurante Prato de
Ouro.
Participa da exposio Artistas Brasileiros, no Museu de Arte
Moderna do Rio de Janeiro.
Participa da exposio Civelli ilha do Bananal, sobre a
qual realiza conferncia no Clubinho (20 ago.).
Apresenta projeto para concurso internacional de escultura
Monumento ao Prisioneiro Poltico Desconhecido, em Lon-
dres.
1953 Decorao para baile de carnaval no Instituto de Arquite-
tos do Brasil, So Paulo.
Participa da 2.
a
Bienal de So Paulo e do jri do III Salo
Paulista de Arte Moderna.
1954 Apresenta projeto para Monumento a Anchieta, em concurso
internacional de escultura (vencido por Bruno Giorgi), e
para Monumento ao Caf, em concurso promovido pelos
Dirios Associados.
Decorao para baile de carnaval do Circo PioHn.
Cenrio e figurinos para o bailado A Cangaceira, com m-
sica de Camargo Guarnieri. Flvio de Carvalho em seu retorno ao Brasil, pbr volta de 1922.
79
1955 Participa de coletivas em Lugano e Neuchatel, na Sua, e
da III Bienal de So Paulo.
Projeta Universidade Internacional de Msica e Artes Cni-
cas para Guaratinguet, a convite de Eleazar de Carvalho, e
o monumento mesma universidade.
Inicia sua coluna Casa Homem Paisagem no Dirio de S.
Paulo.
1956 Inicia publicao da srie de artigos A Moda e o Novo Ho-
mem.
Lana seu novo traje de vero para homens, executado por
Maria Ferrara, em passeata pelas ruas do centro de So
Paulo.
Faz conferncia no Clubinho, em que demonstra as vanta-
gens do seu new look.
Realiza exposio individual na Galeria l'Obelisco, Roma.
eleito presidente do Clubinho.
Projeta cenrio para bailado com msica de Prokofiev, no
Teatro Cultura Artstica.
1957 Inicia a publicao da srie Notas para Reconstruo de um
Mundo Perdido, com o ttulo Os Gatos de Roma.
recusado pela Bienal de So Paulo, expondo na mostra
paralela Doze Artistas de So Paulo.
Tem obras adquiridas pelo Museu de Arte Moderna de New
York (o leo Retrato do Poeta Pablo Neruda, e os dese-
nhos Retrato do Psiquiatra Carvalhal Ribas e Trs Mu-
lheres).
Premiado com medalha de ouro por seu cenrio e figurinos
para o bailado A Cangaceira, na I Bienal de Artes Plsticas
do Teatro (medalha que s entregue em 1963).
Realiza individuais na Galeria Ambiente, em So Paulo, e
na Montmartre Jorge, no Rio de Janeiro.
1958 Conclui a srie Notas para Reconstruo de um Mundo
Perdido.
Participa de expedio ao alto rio Negro, organizada pelo
Servio de Proteo ao fndio, tentando rodar um filme
sobre uma tribo de ndios louros e a Deusa Branca que lhe
deu origem. Desentende-se com o chefe da expedio, amo-
tina-se e o desafia para um duelo a tiros. Tendo este se
recusado e procurado abrigo no poro de uma das embar-
caes, assume o comando da expedio.
Realiza exposio individual na Galeria Helene Dale, em
Paris.
1959 Projeto para Assemblia Legislativa, em So Paulo.
Cenrios para Calgula de Camus, no Teatro de Alumnio,
na praa das Bandeiras.
Realiza exposio individual na Galeria KLM, em So Paulo.
1960 Realiza individual na Galeria So Lus, em So Paulo.
1961 Participa dos concursos internacionais para o Edifcio Peu-
geot, em Buenos Aires; e para o da Organizao Pan-ameri-
cana da Sade, em Washington.
1962 Apresenta suas Notas para Reconstruo de um Mundo Per-
dido, em seminrio realizado pela Faculdade de Medicina
da Universidade da Califrnia.
Estabelece ateli na avenida Ipiranga, 81, ap. 1608.
1963 Tentativa de organizao de retrospectiva de sua obra no
Museu de Arte Moderna no Rio de Janeiro, durante a gesto
de Carmen Portinho.
Sala Especial na VII Bienal de So Paulo.
1964 Participa do concurso para o monumento Me, dos Dirios
Associados.
1965 Recebe a grande medalha de ouro no XIV Salo Paulista
de Arte Moderna, em So Paulo.
80
Cenrios e figurinos para o bailado Tempo, no Teatro Ruth
Escobar.
Individual de Retratos, no Clubinho.
Projeto para Monumento s Vtimas do Hidroavio
Santos Dumont, 1928.
Monumento Funerrio Modernista, 1930, modelo em gesso
Coleo Museu de Arte Moderna da Bahia.
-
Projeto para Monumento a Santo Antnio, 1931.
Projeto para Monumento ao Soldado
Constitucionalista, 1934.
81
1966 Palestra sobre moda na Rex Gallery.
Individuais no Museu de Arte Moderna, em So Paulo, e
na Galeria do Instituto dos Arquitetos do Brasil, em Porto
Alegre.
Participa do concurso de projetos para o Pao Municipal
de Valinhos.
Conferncia Arte como Grafia da Histria, na Chelsea Art
Gallery, em So Paulo.
1967 premiado pelo jri internacional da 9.
a
Bienal de So
Paulo.
Realiza individual na Art Galeria, ocasio em que pronuncia
a conferncia O Bailado do Deus Morto e Motivos que Le-
vam ao Abandono de Deus.
Lana o lbum 32 Desenhos na Galeria Atrium.
Participa do Seminrio de Tropicologia do Recife, organi-
zado por Gilberto Freyre.
Apresenta projeto para o concurso do Teatro Municipal de
Campinas.
Concorre presidncia do IAB pela chapa da oposio.
Tem sala especial permanente no Museu de Arte Brasileira,
FAAP, inaugurada com mostra retrospectiva.
1968 Realiza decorao, para baile de carnaval, no Teatro Mu-
nicipal de So Paulo.
Projeta e constri o Monumento a Garda Lorca, inaugurado
em cerimnia que conta com discurso de Pablo Neruda.
Realiza individuais no Jequitimar Guaruj (jan./fev.), na
Galeria Miani (ago.), na Galeria Art. (out./nov.) e na Prefei-
tura de Valinhos.
Participa do concurso de projetos para Biblioteca Municipal
da Bahia, em Salvador.
1969 Preside a comisso de artes plsticas do Centro Cultural
Garda Lorca, formada por Maria Leontina, Maria Eugnia
Franco, Geraldo Ferraz, Francisco Petit e Alfredo Volpi.
Realiza mostra individual na Galeria Azulo, em So Paulo.
Projeta, a pedido de Arnaldo Florence, a igreja Catedral de
Pinhal.
1970 Realiza expOSlao no Museu de Arte Moderna, So Paulo,
com J. Toledo, e, na Minigaleria do USIS, com Walter Lewy
e Edl, com trabalhos em tinta fosforescente, presente do
cnsul Alan Fisher.
Projeta Monumento s Foras Expedicionrias Brasileiras.
1971 Projeta Monumento aos Guararapes, no Recife, e painel de
azulejos no Instituto de Arquitetos do Brasil, em So Paulo.
Expe com Moussia Pinto Alves na galeria Girassol, em
Tem sala especial na XI Bienal de So Paulo.
1972 O teatro de Arena se prope a montar o Bailado do Deus
1973
posteriormente abandonado.
mostras Semana de 22, no MASP, em So
Anos de Arquitetura Moderna, no Museu de
Arte do Rio de Janeiro.
Concorre vaga da Academia Paulista de Letras, com apoio
de de Hollanda e Lus Martins, como candi-
datura de Alfredo Buzaid, ento ministro da
Justia.
a
Realiza
de
Paulo.
de sala em homenagem a Maria Martins e
a XII Bienal de So Paulo, que no chegaria
no departamento de Histria da Faculdade
e Cincias Humanas da Universidade de So
Filma O Comedor de Emoes) produo de J. Toledo, que
peIma.ne<:e inacabado.
internado na Santa Casa de Valinhos.
inaugurada na Galeria Girassol, com J. Toledo.
a 4 de
Projeto para Monumento ao Caf, 1954.
Projeto para Monumento Universidade Internacional
de Msica e Artes Cnicas, 1955.
A

Projeto para Monumento a Garda Lorra. 1968.
83
Ilustrao para artigo srie "A Moda e o Novo Homem " ,publicada pelo Dirio de S. Paulo.
84
INTRODUO BIBLIOGRAFIA DO ARTISTA
Rui Moreira Leite
A presente introduo tenta recompor a trajetria dos
escritos de Flvio de Carvalho a partir de um levanta-
mento exaustivo de seus artigos e entrevistas em jornal,
manuscritos inditos e conferncias.
Seus primeiros escritos so artigos e entrevistas publica-
dos na imprensa paulista em meados dos anos 20. Refe-
rem-se arquitetura, comentam eventualmente espe-
tculos e exposies ento realizados. Sua adeso antro-
pofagia de Oswald de Andrade e Raul Bopp em sua fase
radical marcada pela participao do artista no IV Con-
gresso Pan-americano de Arquitetos com as palestras A
Cidade do Homem Nu e Antropofagia no Sculo XX.
Data igualmente dessa fase o projeto do volume de en-
saios Brasil/Freud, que integraria a Bibliotequinha An-
tropofgica (1)
Em 1931 publica Experincia n.O 2, que tem, ainda nesse
ano, sua segunda edio. Trata-se de obra escrita mais
divulgada, que traz, alm do relato do episdio da pro-
cisso e sua anlise pormenorizada, um curiosssimo con-
junto de ilustraes. em funo desse trabalho que
recebe o convite para participar do VIII Congresso de
Filosofia realizado em Praga em 1934.
A Editora Nacional encomenda-lhe na ocaSlao um livro
de viagens, pedido que d origem a Os Ossos do Mundo.
A viagem permite-lhe desenvolver, alm desse livro, nu-
meroso conjunto de escritos: Mecanismo da Emoo
Amorosa, apresentado como comunicao especial ao
VIII Congresso de Psicotcnica que se segue quele de
filosofia anteriormente mencionado; Origens da Arte
Popular, desenvolvimento de anotaes realizadas a par-
tir de visitas a museus etnogrficos europeus; O Homem
Desmontvel, esboo de pea teatral; A I nquietude do
Ocidente, a que nos remete em nota de Os Ossos do
Mundo.
Em seu regresso da Europa, d incio publicao de uma
srie de entrevistas, entre elas as realizadas com Herbert
Read, Roger Caillois, Man Ray, Tristan Tzara, Andr
Breton e Ben Nicholson (2).
Realiza, ainda em 1935, a conferncia A Pintura do Som
e a Msica do Espao, sobre a obra do pintor tcheco
Arne Hosek. A publicao de Os Ossos do Mundo se
atrasa pela recusa da Editora Nacional em aceit-lo, e o
livro lanado somente em fins do ano seguinte pela
Ariel, do Rio de Janeiro. Prossegue sua colaborao irre-
guIar na imprensa do Rio de Janeiro e de So Paulo,
qual cabe destacar a polmica com Geraldo Ferraz por
ocasio do 1.0 Salo de Maio, em 1937, quando apresenta
o trabalho O Aspecto Psicolgico e Mrbido da Arte
Moderna} enviado ao II Congresso Internacional de Cin-
cia da Arte, em Paris (3).
No ano seguinte, a convite de Sangirardi Jr., pronuncia
na Rdio Cultura a palestra A Casa do Homem no Sculo
XX, que, com algumas alteraes, seria sua comunicao
ao V Congresso Pan-americano de Arquitetos, em Mon-
tevidu, dois anos mais tarde (4)
Em 1939 a organizao do III Salo de Maio e a publi-
cao da RASM ensejam novo conjunto de escritos de
importncia: O Manifesto do 111 Salo de Maio e Um
Plano de Seis Anos, cartas programticas do movimento;
e Recordao do Clube dos Artistas Modernos e A Epo-
pia do Teatro da Experincia e o Bailado do Deus Mor-
to, sistematizao de sua atuao no CAM, no incio dos
anos 30.
Em 1941, com seu estudo A Percepo na Criana, parti-
cipa do ciclo de conferncias realizadas na Galeria Prestes
Maia por ocasio da exposio de desenhos de crianas
inglesas.
o ano de 1943 o da expedio ao Paraguai como "en-
viado em misso geopoltica", experincia que se desdo-
bra na conferncia O Bero da Civilizao do Mundo e
Notas sobre a Cultura Guarani e na srie de artigos Ru-
mo ao Paraguai, cuja publicao se inicia ainda nesse ano
pelo Dirio de S. Paulo (5).
Quatro anos mais tarde, sua participao no VI Congres-
so Pan-americano de Arquitetos leva-o a Lima, viagem
que d origem a nova srie de artigos, publicados ento
por O Estado de S. Paulo (6).
Em 1948, por ocasio de sua exposio no Museu de Arte
de So Paulo, realiza conferncia defendendo a indivi-
dualidade do artista diante da opinio pblica. Em 1952
nova palestra, desta vez tratando das observaes feitas
sobre os ndios carajs, realizadas quando de sua partici-
pao junto expedio Civelli ilha do Bananal.
No ano seguinte anuncia a concluso de Meridiano Sul,
que define como "interpretao psicolgica e geopoltica
da histria continente sul-americano" (7). Essa
que permaneceu indita, representa possivelmente o de-
85
Programa do Congresso Internacional de Pscotcnca, Praga, 1934.
senvolvimento das senes anteriores sobre Paraguai e
Peru e de um captulo abandonado final de
Os Ossos do Mundo:
de uma coluna no Dirio de S.
Esses dois textos so e se
86
Caderno de anotaes de viagem, 1934.
Notas para os Ossos do Mundo.
Caderno de anotaes de viagem, 1934.
Notas para O Mecanismo da Emoo Amorosa.
NOTAS
(1) Raul Bopp. Cobra Norato, 6. ed. Rio de Janeiro. Liv. So
Jos, 1956, p. 9.
(2) A publicao desse material prossegue at 1939, em diversos
rgos de imprensa. A srie inicialmente publicada, com
alguma regularidade, pelo Dirio de S. Paulo.
(3) Deuxieme Congres International dJEsthtique et de Science
de f Art. Librairie Flix Alcan, 1937, T.2 p. 412-5; Ni-
canor Miranda. "O Brasil no Congresso de Esthetca". O
Estado de S. So Paulo, 17 novo 1937.
(4) Flvio de R. Carvalho. "A mquina e a casa do homem no
XX". Dom Rio de Janeiro, 2 mar. 1940;
Panamericano - actas y traba-
Talleres Grficos Urte y Curbelo, 1940,
(5) Essa
res. Em tenta salr
com financiamento dos
Em fins dos anos
dos gatantlot<)S
tentativas anterio-
Fawcett
de uma srie de
por meio de uma
do SuL
( 6) "A resistncia passiva no
Titicaca".
(7) Walter Zanlni. "Conversa com Flvio de Carvalho". Tribuna
da Rio de Janeiro, 27 jun. 1953.
(8) Relacionada com esses escritos est a n.O lan-
de um traje de vero homens, no
de S. Paulo artigo no integra a srie A
Moda e o Novo Homem) "Nova moda para o novo homem",
de 24 jun. 1956.
(9) Flvio de Carvalho. "Vesturio e
Paulista So Paulo,
In: Contribuio
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8 i1.
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o Diario de So Paulo. Dirio de S. Paulo, So Paulo, 14 fev. 1935,
1 il.
A arte na Inglaterra; Herbert Read, o notvel estheta e critico de
arte ingleza, fala ao Diario de So Paulo. Dirio de S. Paulo, So
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Arte, sciencia e o tumulto social na Inglaterra; o sr. Gibb Smith
do Museu Victoria and Albert de Londres fala ao Diario de So
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o theatro e as massas; interessantes declaraes de Josef Turneau
director de scena e regente checoslovaco em entrevista para o
Diario de So Paulo. Dirio de S. Paulo, So Paulo, 25 ago. 1935.
1 i1.
A nova forma potica; uma conversa com Tristan Tzara. Dirio
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Vendo dentro de Krishnamurti, entrevistando um propheta. Di
rio de S. Paulo, So Paulo, 28 ago. 1935, 1 i1.
Voluptuoso e inesquecvel - Man Ray o photografo mais fa-
moso do mundo fala aos Diarios Associados. Dirio de S. Paulo,
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Mudanas na velocidade do habitante - A cinta terica e as
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Casa, Homem e Paisagem
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A Paisagem Sorridente I-XI. Dirio de S. Paulo, S. Paulo, 9 jan./
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A Moda e o Novo Homem I-XXXIX. Dirio de S. Paulo, So
Paulo, 4 mar./21 out. 1956, i1. Casa, Homem e Paisagem
Notas para a Reconstruo de um Mundo Perdido I-LXI. Dirio
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deiramente proprias para a gente morar! Problemas, So
Paulo, ano I , (8) : 53-6, maio 1938
CASAS frescas no vero e quentes no inverno - o architec-
to Flavio de Carvalho offerece um "cock-tail" imprensa
na inaugurao do primeiro grupo de casas de sua cons-
truo. Folha da Manh, So Paulo, 10 jun. 1938, 1 il.
1941 INICIADA a srie de palestras na exposio de pinturas de
escolares da Gr-Bretanha - o escritor Flvio de Carva-
lho falou ontem, na Galeria Prestes Maia, sobre o tema
"A percepo na criana." Dirio de 5. Paulo) So Paulo,
5 dez. 1941
1943 AS FRONTEIRAS estratgicas do Brasil esto fixadas nas
margens do rio Paraguai - entrevista concedida pelo en-
genheiro Flvio de Carvalho sobre o momentoso assunto.
Dirio de 5. Paulo) So Paulo, 2 set. 1943
CONFERNCIA do escritor Flvio de Carvalho. Dirio de
5. Paulo) So Paulo, 12 set. 1943
NUMA FESTA original reviveu ontem o "Teatro da Expe-
rincia" de 1933. Dirio de 5. Paulo) So Paulo, 25 set.
1943
1948 MARTINS, Ibiapaba. A volta de Flvio de Carvalho. Cor
reio Paulistano) So Paulo, 29 ago. 1948. Notas de Arte
O ARTISTA que se preza no pinta para nenhum pblico
declarou s Folhas o pintor Flvio de Carvalho que vai
expor em Buenos Aires. Folha da Noite) So Paulo, 6 set.
1948
D.C.B. Apostillas. Ver y Estimar) Buenos Aires, voI. lI,
(7,8): 122-3, outjnov. 1948
1949 FREITAS, Newton. Flvio de Carvalho. Cultura) Rio de Ja-
neiro, ano I, (2): 267-269, janjabr. 1949
1951 MARTINS, Ibiapaba. A Exposio de Flvio de Carvalho.
Correio Paulistano) So Paulo, 26 out. 1951
1952 ONAGA, Hideo. Flvio de Carvalho entre os caraJas - o
conhecido arquiteto, artista e escritor pronunciar uma
conferncia sobre a expedio Civelli ilha do Bananal.
Folha da Manh) So Paulo, 17 ago. 1952
1956 FLVIO de Carvalho surpreende a cidade ao apresentar a
indumentria do futuro. Dirio de 5. Paulo) So Paulo,
19 out. 1956
FLVIO de Carvalho exibe seu traje no Clube dos Artistas.
Folha da Tarde) So Paulo, 20 out. 1956
LINGUANOTTO, Daniel. Flvio de Carvalho estreou seu
new look - de nylon e de brim, acalma os nervos,
evita as guerras, previne resfriados. Manchete) Rio de Ja-
neiro, (236): 72-75, 27 out. 1956
FLVIO de Carvalho em Roma. Correio da Manh) Rio de
Janeiro, 15 novo 1956
FLVIO de Carvalho expe na galeria Obelisco de Roma.
Folha da Noite) So Paulo, 4 dez. 1956
1957 FLVIO de Carvalho apoiado por outros artistas dispostos
a agir judicialmente contra o julgamento da Bienal. Dirio
da Noite) So Paulo, 28 mai. 1957
1958 ULTIMAM-SE os preparativos da expedio que percorrer
regies desconhecidas visitando afluentes do rio Negro.
Dirio de 5. Paulo) So Paulo, 24 ago. 1958
REN, Gustavo. Flvio de Carvalho realiza a sua experin-
cia n.O 4. Revista do Globo) Porto Alegre, 20 set. 1958
PLAYBOY at Work. Time) lan american edition, La Haba-
na, VoI. LXXII, (14): 17, 22 dez. 1958
EXPERINCIA nas selvas amaznicas: Flvio de Carvalho
e a Deusa Proibida. O Tempo) So Paulo, 28 dez. 1958
1959 TRANSFORMAO do vale do Paraba em Centro Inter-
nacional de Arte. O Globo} Rio de Janeiro, 23 novo 1959,
3 i1. (entrevista)
1962 O HOMEM e a civilizao. O Estado de 5. Paulo) So Pau-
lo, 18 jan. 1962
MILLIET, Srgio. Flvio de Carvalho. Suplemento Literrio
de O Estado de 5. Paulo) So Paulo, 5 maio 1962
1963 SALA especial para Flvio de Carvalho. O Estado de 5.
Paulo) So Paulo, 4 maio 1963
95
Catlogo da primeira exposio individual. 1934.
96
EXPOSIES INDIVIDUAIS
1934 1.
a
Exposio de Pintura de Flvio de Carvalho, rs-do-cho
do Prdio Alves Lima, rua Baro de Itapetininga, 10, So
Paulo, 27 jun./15 jul.
1948 Exposio de Pinturas e Desenhos de Flvio de Carvalho,
Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, ago./set.
Exposicin de Pinturas y Dibujos de Flvio de Carvalho,
Galeria Viau, Buenos Aires, 20/30 out.
1951 Exposio do Pintor Flvio de Carvalho, Galeria Domus, So
Paulo, out./nov.
1952 Flvio de Carvalho, Desenhos, Museu de Arte Moderna, So
Paulo, fev.
1956 Flvio de Carvalho, Galeria l'Obelisco, Roma, 1/15 novo
1957 Desenhos, Galeria Ambiente, So Paulo, abro
Desenhos, Galeria Montmartre Jorge, Rio de Janeiro, dez.
1958 Flvio de Carvalho, Galeria Hlene Dale, Pariz dez.
1959 Flvio de Carvalho, KLM, So Paulo.
1960 Flvio de Carvalho - Desenhos, Galeria de Arte So Lus,
So Paulo, novo
1963 Flvio de Carvalho, Sala Especial na VII Bienal de So Pau-
lo, So Paulo, set./ dez.
1965 Retratos de Flvio de Carvalho, Clube dos Artistas e Ami-
gos da Arte, So Paulo, out./nov.
1966 Flvio de R. Carvalho 1966, Galeria do IAB, Porto Alegre,
abr./mai.
Flvio de Carvalho, Museu de Arte Moderna, So Paulo,
dez.
1967 Exposio Retrospectiva Flvio de Carvalho, Art Galeria,
So Paulo, 1/30 jun.
Flvio de Carvalho, Museu de Arte Brasileira, So Paulo,
nov./dez.
1968 Flvio de Carvalho, Jequitimar, Guaruj, jan./fev.
Flvio de Carvalho - Aquarelas, Galeria Miani, So Paulo,
ago.
Flvio de Carvalho - Aquarelas 2, Art Galeria, So Paulo,
15/30 out.
Retrospectiva Flvio de Carvalho, Prefeitura de Valinhos,
Valinhos.
1969 Retrospectiva das Obras de Flvio de Carvalho, Galeria Azu-
lo, So Paulo, ago./set.
1971 Flvio de Carvalho, Sala Especial na XI Bienal de So Paulo,
set./nov.
1973 Retrospectiva Flvio de Carvalho, Museu de Arte Brasileira,
So Paulo, jun.
Gravuras e Desenhos, Galeria Arte Aplicada, So Paulo, jun.
Exposio de Flvio de Carvalho, Museu de Arte Contem-
pornea, So Paulo, 28 jun./17 set.
Catlogo da exposio individual em Roma.
na Galeria 1956.
Catlogo da exposio individual em Buenos Aires,
na Galeria Viau, 1948,
L
97
EXPOSIES COLETIVAS
1931 XXXVIII Exposio Geral de Belas Artes, Escola Nacional
de Belas Artes, Rio de Janeiro.
1934 1.
0
Salo Paulista de Belas Artes, So Paulo, jan.
1935 Sala de Arte de So Paulo, Salo de Ch da Casa Alem,
So Paulo, jun./jul.
1937 1.
0
Salo de Maio, Esplanada Hotel, So Paulo, maio.
1938 2.
0
Salo de Maio, Esplanada Hotel, So Paulo, jun.
1939 III Salo de Maio, So Paulo, jul.
2.
0
Salo da Associao Francisco Lisboa, Porto Alegre.
1940 2.
0
Salo de Belas Artes do Rio Grande do Sul, Instituto de
Belas Artes, Porto Alegre, novo
V Salo do Sindicato dos Artistas Plsticos de So Paulo, So
Paulo.
1941 VI Salo do Sindicato dos Artistas Plsticos, So Paulo, jan.
Exposio de Pintura e Escultura dos Artistas de So Paulo,
Sociedade Sul-rio-grandense, So Paulo.
I Salo de Arte, Feira Nacional de Indstria, So Paulo,
set./out.
1942 VII Salo do Sindicato dos Artistas Plsticos, galeria Prestes
Maia, So Paulo, jul.
1944 Exhibition of Modern Brazilian Paintings, Royal Academy of
Arts, Londres, nov./dez.
1946 X Salo do Sindicato dos Artistas Plsticos, Galeria Prestes
Maia, So Paulo, jan.
Exposio de Pintura Moderna em Homenagem Pstuma a
Mrio de Andrade, Galeria de Arte It, So Paulo, 21 fev./
9 mar.
Exposicin de Pintura Contempornea Brasilefa, Instituto de
Extensin de Artes Plsticas, Universidade do Chile, San-
tiago, 12/30 novo
1947 Exposio Conjunta de Pintura e Escultura de Artistas de
So Paulo, Galeria Domus, So Paulo, fev.
XI Salo do Sindicato dos Artistas Plsticos, Galeria Prestes
Maia, So Paulo, set./out.
1948 1.
0
Exposio Artes Plsticas, Galeria Domus, So Paulo,
16/31 jul.
1949 Exposio de Pintura Paulista, Ministrio da Educao e
Sade, Rio de Janeiro, jun.
I Salo Bahiano de Belas Artes) Hotel da Bahia, Salvador,
1/30 novo
Exposio de Pintura e Escultura, Edifcio Sul Amrica, Rio
de Janeiro.
1950 Exposio de Peas Pertencentes Coleo de Mrio de An-
drade, Museu de Arte Moderna, So Paulo, fev./mar.
XXV Esposizione Biennale Internazionale d)Arte, Veneza.
II Salo Bahiano de Belas Artes) Hotel da Bahia, Salvador)
1/30 novo
Mostra d)Arte Moderna Brasiliana, Associazione Italo-Brasi-
liana, Roma, 4/16 dez.
1951 1.
a
Bienal do Museu de Arte Moderna, So Paulo, out./dez.
Arquitetura na Bienal de So Paulo, Museu de Arte Mo-
derna, So Paulo, out./ dez.
I Salo Paulista de Arte Moderna, Galeria Prestes Maia, So
Paulo, nov./dez.
1952 Exposio de Artistas Brasileiros, Museu de Arte Moderna,
Rio de Janeiro, abro
98
Artistes Brsiliens, Salon de Mai, Paris.
Exposicion de Pintura) Dibujos y Grabados Contemporneos
dei Brasil, Museu de Arte Contemporneo de la Universidad
de Chile, Santiago, out.
Mostra Internacional de Arte, Mainichi Newspapers, Tquio.
1953 2.
a
Bienal do Museu de Arte Moderna, So Paulo, dez./fev.
1954 Arte Contempornea) exposio do acervo do Museu de Arte
Moderna, So Paulo.
1955 1.
a
Exposio Oficial de Pintura em Atibaia, Atibaia, jun.
Incisioni e Disegni Brasiliani, Vila Ciani, Lugano, 18 set./
16out.
III Bienal do Museu de Arte Moderna) So Paulo, jan./out.
Arts Primitifs et Modernes Brsiliens) Muse d'Ethnographie,
Neuchatel, 19 nov./28 fev.
1956 50 Anos de Paisagem Brasileira, Museu de Arte Moderna,
So Paulo, fev./mar.
Exposio do Retrato Moderno, Palcio da Indstria, So
Paulo, dez,/jan.
1957 Arte Moderno en Brasil, Museo Nacional de Bellas Artes,
Buenos Aires, 25 jun./28 jul.
Siete Dibujantes Brasilefos, Instituto de Cultura Uruguayo-
Brasilefio, Punta del Este, jul.
Siete Dibujantes Brasilefos, Instituto de Cultura Uruguayo-
Brasilefio, Montevidu, ago.
Doze Artistas de So Paulo, Saguo das Folhas, So Paulo,
set./out.
Arte Moderno en Brasil, Museo de Arte Contemporneo,
Santiago, 16 set./6 out.
I Bienal das Artes Plsticas do Teatro, So Paulo.
1958 Exposio de Pintores Paulistas, Instituto Tecnolgico da
Aeronutica, So Jos dos Campos, jun.
1959 Ausstellung Brasilianischer Kunstler) Haus der Kunst, Muni-
que, jun./set.
Brasilianische Kunst des Gegenwart, Stadtischer Museum,
Leverkusen, 27 nov./10 jan.
Quarenta Artistas do Brasil, galeria So Lus, So Paulo.
1960 Moderne Braziliaanse Kunst, Centraal Museum, Utrecht,
17 mar./15 maio.
Coleo Leirner, Galeria de Arte da Folha, So Paulo, jun.
1962 Mostra Inaugural) Galeria do Clube dos Artistas, So Paulo,
mar.
1963 Pintura e Escultura Contemporneas, Museu de Arte Com-
tempornea da USP, Centro de Cincias, Letras e Artes de
Campinas, Campinas, jul./ ago.
Pintura e Escultura Contemporneas, Museu de Arte Con-
tempornea da USP, Escola de Artes Plsticas de Ribeiro
Preto, Ribeiro Preto, 16/28 set.
Pintura e Escultura Contemporneas, Museu de Arte Con.-
tempornea da USP, Faculdade de Filosofia, Cincias e Le-
tras de Marlia, Marlia, 9 nov./1 dez.
Exposio de Arte do Sculo XX, Museu de Arte Contem-
pornea da USP, Pavilho da Escola Industrial "Prof.
a
Anna
de Oliveira Ferraz", Araraquara, dez.
1964 Goeldi Coleo Nelson Mendes Caldeira, Museu de Arte
Brasileira, So Paulo, mar.
O Nu Como Tema, Instituto Brasil-Estados Unidos, Rio de
Janeiro, abr./maio.
Coleo Ernesto Wolf, Museu de Arte Moderna, Rio de Ja-
neiro, ago./ set.
Seleo de Obras de Arte Brasileira da Coleo Ernesto
Wolf, Museu de Arte Moderna, So Paulo, out./nov.
Arte no IAB) Arquitetos) Pintores, Instituto dos Arquitetos
do Brasil, So Paulo, out.
1965 XIV Salo Paulista de Arte Moderna, So Paulo, jun.
8.
a
Bienal de So Paulo, So Paulo, set./nov.
The Emergent Decade, Salomon Guggenheim Museum, New
York, dez,/jan.
1966 Art of Latin America since I ndependence, Yale University
Art Gallery, New Haven, fev.
Art of Latin America since Independence, University of
Texas Art Museum, Austin, fev.
1967 9." Bienal de So Paulo, So Paulo, set./ian.
3. Salo de Arte de Itapetininga, Casa Presidente Kennedy,
Itapetininga, 4/26 novo
1968 4. Salo de Arte de Itapetininga, Casa Presidente Kennedy,
Itapetininga, 27 out./24 novo
1969 Panorama da Arte Atual Brasileira 1969, Museu de Arte Mo-
derna, So Paulo, abro
Oswaldo Goeldi e Flvio de Carvalho, Museu de Arte Bra-
sileira, So Paulo, jun.
Exposio Coletiva, Galeria de Arte Com. Alberto Bonfi-
glioli, So Paulo, nov.
V Salo de Arte de Itapetininga, Casa Presidente Kennedy,
Itapetininga, novo
1970 Exposio Coletiva, Galeria de Arte Com. Alberto Bonfiglio-
li, So Paulo, abro
Flvio de Carvalho e ]. Toledo, Museu de Arte Moderna,
So Paulo, jun.
Black Light Art, Minigaleria USIS, So Paulo, jun.
1.
a
Mostra de Arte de Limeira, Lions Clube de Limeira,
Limeira, 26 jul./2 ago.
VI Salo de Arte de Itapetininga, Casa Presidente Kennedy,
Itapetininga, 31 out./lO novo
Panorama da Arte Atual Brasileira - Pintura, Museu de
Arte Moderna, So Paulo.
1971 Moussia Flvio de Carvalho, Galeria Girassol, Campinas,
15/30 jun.
Artistas Nacionais, Pao das Artes, So Paulo.
Panorama da Arte Atual Brasileira - Desenho, Gravura,
Museu de Arte Moderna, So Paulo.
VII Salo de Arte de Itapetininga, Casa Presidente Kenne-
dy, Itapetininga, 1/15 novo
1972 A Semana de 22 - Antecedentes e Conseqncias, Museu
de Arte de So Paulo, maio.
50 Anos de Arte Moderna no Brasil, A Galeria, So Paulo.
set.
Obras Doadas pelo Brasil, Museu de Arte Contempornea,
Skopje, Iugoslvia, 1/20 set.
2." Exposio Internacional de Gravura, Museu de Arte Mo-
derna, So Paulo, set.
Arte/Brasil 50 Anos Depois/Hoje, Collectio, So Paulo,
nov./dez.
50 Anos de Arquitetura Moderna, Museu de Arte Moderna,
Rio de Janeiro.
1973 A Figura, Collectio, So Paulo, 19 fev./10 mar.
Flvio de Carvalho e ]. Toledo, Galeria Girassol, Campinas.
maio/jun.
Alguns Aspectos do Desenho Brasileiro, Instituto Brasil-Es-
tados Unidos, Rio de Janeiro, jun.
NUGRASP Gravures, Galerie Debret, Paris, 11 out./9 novo
XII Bienal de So Paulo, So Paulo, out./nov.
Image du Brsil, Manhattan Center, Bruxelas, novo
1974 Tempo dos Modernistas, Museu de Arte de So Paulo, ago./
set.
Mostra da Gravura Brasileira, Fundao Bienal de So Pau-
lo, nov./dez.
1975 O Tema Mulher, Galeria Azulo, So Paulo, out./nov.
SPAM e CAM, Museu Lasar SegaU, So Paulo, nov./dez.
1976 Os Sales, Museu Lasar Segall, So Paulo, jun./jul.
Aspectos do Modernismo no Brasil, Centro de Convivncia
Cultural, Campinas, out.
1977 Colecionadores das Arcadas, Museu de Arte Moderna, So
Paulo, 4/21 ago.
1979 Arte no Brasil - Uma Histria de Cinco Sculos, Museu de
Arte de So Paulo, jan./abr.
Histria da Tipografia no Brasil, Museu de Arte de So
Paulo.
1980 Arquitetura Moderna em So Paulo - 1925 a 1937, Secre-
taria Municipal de Cultura - IDART, So Paulo, 13 abr.
Aspectos da Cenografia e do O Teatro Paulista
do Incio do Sculo Dcada 40, Secretaria Municipal
de Cultura - IDART. So Paulo, 6 iul./5 out.
1982 Do Modernismo Bienal, Museu de Arte Moderna, So
Paulo, jun.
Brasil 60 Anos de Arte Moderna Coleo Gilberto Cha-
teaubriand, Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa, 12 jul./
26 set.
Entre a Mancha e a Figura, Museu de Arte Moderna, Rio
de Janeiro, set./out.
Pinacoteca Municipal, Centro Cultural So Paulo, So Paulo,
set./out.
80 Anos de Arte Brasileira, Prefeitura de Marlia, dez.
80 Anos de Arte Brasileira, Faculdade de Artes e Comunica-
es, Bauru, dez./ian.
Gravadores e Gravuras, Centro Cultural So Paulo, So Pau-
lo, dez./ian.
1983 80 Anos de Arte Brasileira, Fundao Clvis Salgado, fev./
mar.
80 Anos de Arte Brasileira, Ribeiro Preto, mar.
Del 600 ai Modernismo, Museo de Bellas Artes, Caracas,
abr./mai.
Capa de RASM, Revista Anual do Salo de Maio, 1939.
99
Velame do Destino, 1954, leo/Coleo Gilberto Chateaubriand Bandeira de Mello.
100
RELAO DE OBRAS NA EXPOSIO i ~
ARQUITETURA
1. Projeto para Palcio do Governo do Estado de So Paulo, 1927
a) Fachada (foto)
b) Vista noturna com holofotes (foto)
c) Vista area (original)
2. Projeto para Embaixada Argentina, 1928
a) Elevao frontal e lateral (foto)
3. Projeto para Farol de Colombo, 1928
a) Perspectiva (foto)
b) Salo do Museu (foto)
c) Salo de Festas (foto)
d) Croquis e estudos (originais)
4. Projeto para Universidade de Minas Gerais, 1928
a) Fachada (foto)
b) Perspectiva (foto)
5. Projeto em Estilo Cubista para a Universidade de Minas
Gerais, 1928
a) Fachada (foto)
b) Estudos (originais)
6. Projeto para Palcio do Congresso do Estado de So Paulo,
1929
a) Perspectiva (foto)
b) Estudo (original)
7. Projeto para uma Vila na alameda Lorena, 1936
a) Plantas (cpias heliogrficas)
b) Fachadas em desenho (fotos)
c) Instrues para o uso (foto)
d) Interior (foto)
8. Fazenda Capuava, 1938
a) Vista frontal (foto)
b) Perspectiva (foto)
c) Vista lateral (foto)
d) Maquete (foto)
9. Projeto para Pao Municipal de So Paulo, 1939
a) Maquete (foto)
10. Projeto para Pao Municipal de So Paulo, 1952
a) Perspectiva (original)
11. Projeto para Universidade Internacional de Msica e Artes
Cnicas, 1955
a) Plano geral (original)
12. Projeto para Assemblia Legislativa de So Paulo, 1959
a) Perspectiva (cpia heliogrfica)
13. Projeto para Edifcio Peugeot, 1961
a) Fachada (original)
14. Projeto para Organizao Pan-americana da Sade, 1961
a) Perspectiva (original)
15. Projeto para Pao Municipal de Valinhos, 1966
a) Viso frontal, mural de azulejos, planta da situao
(original)
16. Projeto para Teatro Municipal de Campinas, 1967
a) Perspectiva (original)
17. Projeto para Biblioteca Municipal da Bahia, 1968
a) Perspectiva (cpia heliogrfica)
18. Projeto para Igreja Catedral de Pinhal, 1969
a) Perspectiva (cpia heliogrfica)
CENOGRAFIA E FIGURINOS
1. Bailado do Deus Morto, 1933. Teatro da Experincia
a) Cena do espetculo (guache)
b) Foto do espetculo
2. Sinfonia de Camargo Guarnieri, 1951. Teatro Municipal
a) Cena do espetculo (guache)
b) Foto do espetculo
3. A Cangaceira, 1954. BaIlet do IV Centenrio
a) Estudos para figurinos (aquarela)
b) Estudo para cenrio (guache)
4. Ritmos de Prokofiev, 1956. Teatro Cultura Artstica
a) Foto do espetculo
b) Maquete do cenrio (foto)
DECORAO DE INTERIORES
1. Projeto para decorao do Teatro Municipal, 1936
a) Estudos (originais)
2. Decorao para Baile das 4 Artes no Clubinho, 1951
a) O Pensador de Rodin (foto)
3. Decorao para Baile das 4 Artes do Clubinho no
Restaurante Prato de Ouro, 1952
a) Estudos (originais)
4. Decorao para Baile das 4 Artes do Clubinho no
Circo Piolin, 1954
a) Estudos (originais)
b) Fotos
MONUMENTOS
1. Projeto para Monumento s Vtimas do Hidroavio
Santos Dumont, 1928
a) Desenho (foto)
2. Monumento Funerrio Modernista, 1930
a) Modelo em gesso (foto)
3. Projeto para Monumento a Santo Antnio, 1931
a) Desenho (foto)
4. Projeto para Monumento ao Soldado Constitucionalista, 1934
a) Desenho (foto)
b) Maquete (foto)
5. Projeto para Monumento ao Prisioneiro Poltico
Desconhecido, 1952
a) Modelo (foto)
6. Projeto para Monumento a Anchieta, 1954
a) Modelo (foto)
7. Projeto para Monumento ao Caf, 1954
a) Estudo (cpia)
8. Projeto para Monumento a Universidade Internacional
de Msica, 1955
a) Maquete (foto)
9. Projeto para Monumento a Garcia Lorca, 1968
a) Estudo (original)
10. Projeto para Monumento FEB, 1970
a) Estudo (original)
EXPERINCIAS
1. Experincia n.O 2, 1931
a) Ilustraes do livro Experincia n.O 2 (fotos)
2. Expedio ao bero dos gafanhotos da Amrica do Sul,
fins dos anos 30
a) Projeto de traje (foto)
3. Experincia n.O 3, 1956
a) Maria Ferrara ajusta o traje (foto)
b) Flvio de Carvalho no lanamento do traje de vero (foto)
c) Estudo para traje de vero (original)
d) Bluso (original)
4. Expedio Amaznica, 1958
a) Eva Harms e Flvio de Carvalho (foto)
b) O grupo diante de uma embarcao (foto)
c) Flvio de Carvalho envergando o traje especialmente
concebido para a expedio (foto)
* Abreviaturas utilizadas: s/ = sobre, Ass.=assinado, d.=datado, c.s.d.=canto superior direito, c.s.e.=canto superior esquerdo, c.i.d.=
canto inferior direito, c.i.e.=canto inferior esquerdo, Cal. = coleo, s/a=sem assinatura, s/d=sem data.
101
ESCULTURA
1. Cabea de Adolescente} 1938. Gesso, 40 alto x 30 proL x 23
largo Ass. e d. atrs na base, no prprio gesso: FLAVIO
DE CARVALHO 1938. Cal. Famlia Dr. Custdio Ribeiro
de Carvalho
2. Cabea de ndia} 1938, C. Gesso, 40 alt. x 30 prof. x 23 largo
S/a, s/do Cal. Dinah Lopes Coelho
3. Cabea de Maria Kareska} 1950 C. Terracota, 35 alto x 27
proL x 23 largo S/a, s/do Cal. Famlia Dr. Custdio Ribeiro
de Carvalho
PINTURA
leos:
1. Auto-retrato} 1923. leo s/madeira, 52,5 x 47,5. Ass. c.s.d.:
flavio de carvalho, s/do Cal. Rui Moreira Leite
2. De Manh Cedo, 1931. leo s/tela, 49 x 36,5. Ass. e d.
c.s.d.: flavio de carvalho 1931. Cal. Renato Magalhes
Gouva
3. Pensando} 1931. leo s/tela, 30 x 52. Ass. e d. c.s.d.: fla-
vio de carvalho 1931. Cal. Fernando Barjas Millan
4. Anteprojeto para Miss Brasil, 1931. leo s/tela, 43 x 28.
Ass. e d. c.s.d.: flavio de carvalho 1931. Cal. Fulvia e
Adolpho Leirner
5. A Inferioridade de Deus, 1931. leo s/tela, 54,5 x 73. Ass.
e d. c.s.d.: flavio de carvalho 1931. Cal. Gilberto Chateau-
briand Bandeira de Mello
6. Mulher Depreciada Recolhe-se em Posio Uterina} 1932.
leo s/tela, 31 x 55, Ass. e d. c.s.d.: flavio de carvalho
1932. Cal. Museu de Arte de So Paulo
7. Ascenso Definitiva de Cristo, 1932. leo s/teia, 75 x 60.
S/a. s/do Cal. Pinacoteca do Estado
8. Composio, 1932. leo sobre tela, 59 x 55. Ass. e d.
c.s.d.: flavio de carvalho 1932. Cal. Joo Marino
9. Retrato do Arquiteto Carlos da Silva Prado, 1933. leo s/
tela, 46 x 33. Ass. e d. c.s.d.: flavio de carvalho 1933. Cal.
Carlos da Silva Prado
10. Retrato de Mme Bruger, 1933. leo s/tela, 44,5 x 36,5. Ass.
e d. c.s.d.: flavio de carvalho 1933. Cal. Famlia Dr. Cust-
dio Ribeiro de Carvalho
11. Retrato de Elsie Houston, 1933. leo s/tela, 46 x 37,5.
Ass. e d. c.s.d.: flavio de carvalho 1933. Cal. Famlia Dr.
Custdio Ribeiro de Carvalho
11a. Retrato} 1933. leo s/tela, 45 x 32 cm. Ass. e d. c.s.d.: flavio
de carvalho, 1933. Cal. Paulo Egydio Martins
12. Viaduto Santa Efignia Noite, 1934. leo s/tela, 38 x 48.
Ass. e d. c.s.d.: flavio de carvalho 1934. Cal. Joo Moreira
Garcez Filho
13. Mulher Esperando, 1937. leo s/tela, 73 x 60. Ass. e d.
c.s.d.: flavio de carvalho 1937. Cal. Erico Stickel
14. Retrato da Baronesa M., 1937. leo s/tela, 93 x 73,5. S/a,
s/do Cal. Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho
15. Retrato, 1937. leo s/tela, 72 x 59. Ass. e d. c.s.d.: flavio
de carvalho 1937. Cal. Rodolfo Ortemblad Filho
16. Retrato da Sra. Marion Konder Schteinitz, 1938. leo s/te-
la, 81 x 65. Ass. e d. c.s.d.: flavio de carvalho 1938. Cal.
Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho
102
17. Retrato de Oswald de Andrade e Julieta Brbara, 1939.
leo s/tela, 130 x 97. Ass. e d. c.s.d.: flavio de r. carvalho
1939. Cal. Museu de Arte Moderna da Bahia
18. Retrato do Poeta Italiano Ungaretti, 1941. leo s/tela, 110
x 97. Ass. e d. c.s.d.: flavio de r. carvalho 1941. Cal.
Galeria Nacional de Arte Moderna e Contempornea, Roma
19. Mulher Morta com Filho, 1946. leo s/tela, 50 x 61, Ass.
e d. c.s.d.: flavio de r. carvalho 1946. Cal. Afonso Brando
Hennel
20. Retrato de Nicolas Guilln, 1948. leo s/tela, 110 x 80.
S/a, s/do Cal. Chaim Hamer
21. Retrato de Jos Lins do Rego, 1948. leo s/tela, 81 x 65.
Ass. e d. c.s.d.: flavio de r. carvalho 1948. Cal. Museu
de Arte Contempornea, USP
22. Nu Teatral, 1949. leo s/tela, 60 x 73,5. Ass. e d. c.s.d.:
flavio de r. carvalho 1949. Cal. Esnerto Wolf
23. Retrato de Maria Kareska, 1950. leo s/tela, 110 x 80. Ass.
e d. c.s.d.: flavio de r. carvalho 1950. Cal. Museu de Arte
Brasileira, F AAP
24. Retrato de Murilo Mendes, 1951. leo s/tela, 100 x 70.
Ass. e d. c.s.d.: flavio de r. carvalho 1951. Cal. Gilberto
Chateaubriand Bandeira de Mello
25. Retrato de Anna Maria Fiocca} 1951. leo s/tela, 70 x 66.
Ass. e d. c.s.d.: flavio de r. carvalho 1951. Cal. Palcio
Bela Vista
26. Retrato de Yvonne Levi} 1951. leo s/tela, 101 x 70. Ass. e
d. c.s.d.: flavio de r. carvalho 1951. Cal. Museu de Arte
Brasileira, F AAP
27. Velame do Destino} 1954. leo s/tela, 65 x 73. Ass. e d.
c.s.d.: flavio de r. carvalho 1954. Cal. Gilberto Chateau-
briand Bandeira de Mello
28. Estudo para Nossa Senhora da Noite, 1954. leo s/tela,
55 x 54. Ass. e d. flavio de r. carvalho 1954. Cal. Mario
Masetti
29. Presena Perptua do Tempo, 1954. leo s/tela, 65 x 70.
Ass. e d. c.s.d. flavio de r. carvalho 1954. Cal. Famlia Dr.
Custdio Ribeiro de Carvalho
30. Paisagem Mental, 1955. leo s/tela, 73 x 92. Ass. e d.
c.s.d.: flavio de r. carvalho 1955. Cal. Famlia Dr. Custdio
Ribeiro de Carvalho
31. Auto-retrato, 1965. leo s/tela, 90 x 67. Ass. e d. c.s.d.:
flavio de r. carvalho 1965. Cal. Museu de Arte Moderna
32. Retrato do Psicanalista Frank Julian Philips} 1972. leo
s/tela, 90 x 67. Ass. e d. c.s.d.: flavio de r. carvalho 1972.
Cal. Dr. Frank Julian Philips
33. Retrato do Psicanalista Wilfred R. Bion, 1973. leo s/tela,
90 x 67. Ass. e d. c.s.d.: flavio de r. carvalho 1973. Cal.
Dr. Frank Julian Philips
Pastis:
34. Mulher Sentada, 1918. Pastel, 30 x 24. S/a e d. c.i.d.: 1918.
Cal. Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho
35. Cabea do Meu Modelo, 1918. Pastel, 35,5 x 24,5. S/a, s/do
Cal. Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho
36. Retrato de Marina Crissiuma, 1922. Pastel, 45 x 30. Ass.
c.Le.: Flavio de Carvalho. Cal. Famlia Dr. Custdio Ri-
beiro de Carvalho
Aquarelas, guache e tinta fosforescente:
37. Retrato, 1925. Aquarela, 21,5 x 22. Ass. e d. c.i.d.: Flavio
de Carvalho 1925. Col. Famlia Dr. Custdio Ribeiro de
Carvalho
38. Retrato do Eng. Silva Neves, 1928. Aquarela, 30 x 20. Ass.
e d. eLe.: 1928 Flavio de R. Carvalho. Col. Roberto A. Neves
39. Mulher Sentada Esperando, 1928. Aquarela, 31 x 17. Ass.
c.i.d.: Flavio de R. Carvalho. Col. Roberto A. Neves
40. Volpia, 1932. Nanquim e guache, 12 x 24. Ass., s/do CoI.
particular, So Paulo
41. Mulher Sentada de Vestido Vermelho, 1938. Aquarela, 50 x
36. Ass. e d. c.s.d.: flavio de carvalho 1938. Col. Fernando
Soares
42. Retrato de Oswald de Andrade, 1939. Aquarela, 44 x 31.
Ass. e d. c.s.d.: FLAVIO DE CARVALHO 1939. Col. Is-
rael Dias N ovaes
43. Cabea de Sangirardi, 1939. Aquarela, 44 x 32. Ass. e d.
c.s.d.: FLAVIO DE CARVALHO 1939. Col. Sangirardi Jr.
44. Medusa, 1946. Aquarela, 60 x 40. Ass. e d. c.s.d.: FLAVIO
DE R. CARVALHO 1946. Col. Gilberto Ramos
45. Menina de Vermelho, 1946. Aquarela, 83 x 66. Ass. e d.
c.s.d.: flavio de r. carvalho 1946. Col. Claudia e Ibrahim
Eris
46. Rancho de Pescadores, Paquet, 1946. Aquarela, 48 x 66.
Ass. e d. c.s.d.: flavio de r. carvalho 1946. Col. Gilberto
Ramos
47. Casa no Porto, Paquet, 1946. Aquarela, 48 x 67. Ass. e d.
c.s.d.: flavio de r. carvalho 1946. Col. Museu de Arte Bra-
sileira, FAAP
48. Retrato do Eng. Silva Neves, 1947. Aquarela, 32 x 23.
Ass. e d. c.s.d.: Flavio de R. Carvalho 1947. Col. Roberto
A. Neves
49. Catedral de Cuzco ao Amanhecer, 1947. Aquarela, 50 x 70.
Ass. e d. c.s.d.: flavio de r. carvalho 1947. Col. Famlia
Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho
50. Velha Praa ao Anoitecer, 1947. Lpis e aquarela, 51 x 66.
Ass. e d. c.s.d.: FLAVIO DE R. CARVALHO 1947. CoL
Ernesto W olf
51. Vista de Ouro Preto, 1951. Aquarela, 22 x 31. Ass. e d.
c.s.d.: flavio de r. carvalho 1951. Col. Famlia Custdio
Ribeiro de Carvalho
52. Igreja em Ouro Preto, 1951. Aquarela, 31 x 22. Ass. e d.
c.s.d.: flavio de r. carvalho 1951. Col. Famlia Custdio
Ribeiro de Carvalho
53. Retrato de Maria Kareska, 1956. Aquarela, 85 x 60. Ass.
e d. c.s.d.: FLAVIO DE R. CARVALHO 1956. Col. Ar-
mando de Campos Toledo
54. Mulher Deitada, 1967. Aquarela, 50 x 70. Ass. e d. c.s.d.:
flavio de r. carvalho 1967. Col. Museu de Arte Brasileira,
FAAP
55. Mulheres, 1968. Nanquim e aquarela, 50 x 70. Ass. e d.
c.s.d.: FLAVIO DE R. CARVALHO 1968. Col. Dinah Lo-
pes Coelho
56. Duas Mulheres, 1970. Tinta fosforescente, 70 x 50. Ass. e
d. c.s.d.: FLAVIO DE R. CARVALHO 1970. Col. Eduar-
do dos Santos
DESENHO
1. Nu Sentado, 1934. Caneta, 39,5 x 28,5. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE CARVALHO 1934. Col. Instituto de Estudos
Brasileiros, USP
2. Nu Sentado) 1934. Caneta, 39,5 x 25,5. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE CARVALHO 1934. Col. Instituto de Estu-
dos Brasileiros, USP
3. Retrato do Escritor Brasil Gerson) 1937. Carvo, 56 x 36.
Ass. e d. c.s.d.: FLAVIO DE CARVALHO 1937. Co!.
Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho
4. Mulher Deitada, 1938. Caneta, 38,5 x 38,5. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE CARVALHO 1938. Col. Rodolfo Ortemblad
Filho
5. Mulher Posando, 1938. Caneta, 40,5 x 50. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE CARVALHO 1938. Col. Museu de Arte de
So Paulo
6. Nu Sentado, 1938. Caneta, 52, x 40. Ass. e d. c.s.d.: FLA-
VIO DE CARVALHO 1938. Col. Nicanor Miranda
7. Mulher Sentada, 1938. Caneta, 49,5 x 38,5. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE CARVALHO 1938. Col. Rui Moreira Leite
8. Retrato da Escultora Teresa d'Amico, 1940. Caneta, 50,5 x
38,5. Ass. e d. c.s.d.: FLAVIO DE CARVALHO 1940. Co!'
Rene d' Amico Fourpome
9. A Atriz Dora Kalina, 1940. Caneta, 47,3 x 40,3. Ass. e
d. c.s.d.: FLAVIO DE CARVALHO 1940. Col. Famlia
Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho
10. Nu Sentado, 1942. Nanquim, 49,5 x 35. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1942. Col. Eduardo dos
Santos
11. Retrato de Paula Hoover, 1943. Carvo, 65 x 51. Ass. e d.
c.s.d.: FLAVIO DE R. CARVALHO 1943. Col. Vera d'Hor-
ta Beccari
12. Retrato de Wanda Joyce, 1943. Lpis, 58,5 x 49,5. Ass.
e d. c.s.d.: FLAVIO DE R. CARVALHO 1943. Col. Museu
de Arte de So Paulo
13. Retrato do Escritor Geraldo Ferraz, 1945. Carvo, 65 x 51
Ass. e c.s.d.: FLAVIO DE R. CARVALHO 1945. Co!.
Geraldo Galvo Ferraz
14. Mulher Sentada, 1946. Carvo, 65 x 50. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1946. Col. Famlia Dr. Cust-
dio Ribeiro de Carvalho
15. O Pintor Bonadei Prisioneiro da Luz) dos V olumes e das
Trevas, 1946. Nanquim, 66 x 46. Ass. e d. c.s.d.: FLAVIO
DE R. CARVALHO 1946. Col. Severo Fagundes Gomes
16. Yone Stamato, 1946. Lpis, 47,5 x 67,7. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO. Col. Famlia Dr. Custdio
Ribeiro de Carvalho
17. Retrato, 1946. Lpis, 60 x 46,5. Ass. e d. c.s.d.: FLAVIO
DE R. CARVALHO, Col. Eduardo dos Santos
18. Srie Trgica, I, 1947. Carvo, 66,2 x 51. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1947. Col. Museu de Arte
Contempornea, USP
19. Srie Trgica, lI, 1947. Carvo, 69,6 x 50,5. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1947. Col. Museu de Arte
Contempornea, USP
20. Srie Trgica, IlI, 1947. Carvo, 69,7 x 50,1. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1947. Col. Museu de Arte
Contempornea, USP
103
21. Srie Trgica, IV, 1947. Carvo, 69,7 x 50. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1947. Col. Museu de Arte
Contempornea. USP
22. Srie Trgica, V, 1947. Carvo, 68,4 x 51,3. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1947. Col. Museu de Arte
Contempornea, USP
23. Srie Trgica, VI, 1947. Carvo, 66,1 x 50,9. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1947. Col. Museu de Arte
Contempornea, USP
24. Srie Trgica, VII, 1947. Carvo, 69,4 x 50,4. Ass. e d.
c.s.d.: FLAVIO DE R. CARVALHO 1947. Col. Museu de
Arte Contempornea, USP
25. Srie Trgica, VIII, 1947. Carvo, 64,3 x 50,4. Ass. e d.
c.s.d.: FLAVIO DE R. CARVALHO 1947. CoL Museu de
Arte Contempornea, USP
26. Srie Trgica, IX, 1947. Carvo, 68,6 x 51. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1947. Col. Museu de Arte
Contempornea, USP
27. Retrato, 1947. Nanquim, 64 x 47. Ass. e d. c.s.d.: FLAVIO
DE R. CARVALHO 1947. Col. Regina Chnaiderman
28. Retrato de Cristian Bes Quillabampa, 1947. Lpis, 67 x 45.
Ass. e d. c.s.d.: FLAVIO DE R. CARVALHO 1947. Col.
Eduardo dos Santos
29. Retrato, 1947. Lpis, 63 x 50. Ass. e d. c.s.d.: FLAVIO DE
R. CARVALHO 1947. Col. Eduardo dos Santos
30. Figuras, 1948. Caneta, 32,5 x 48. Ass. e d. c.s.d: FLAVIO
DE R. CARVALHO 1948. Col. Eduardo dos Santos
31. Retrato de Nina, 1948. Carvo, 58,5 x 74. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1948. Col. Famlia Dr. Cust-
dio Ribeiro de Carvalho
32. Retrato do Escritor Newton Freitas, 1948. Carvo, 58 x 47.
Ass. e d. c.s.d.: FLAVIO DE R. CARVALHO 1948. Col.
Newton Freitas
33. Retrato de Maria Kareska, 1949. Carvo, 56,5 x 54,5. Ass.
e d. c.s.d.: FLAVIO DE R. CARVALHO 1949. Col. Fa-
mlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho
34. Nu, 1950. Nanquim, 80 x 52. Ass. e d. c.s.d.: FLAVIO
DE R. CARVALHO 1950. Col. Ldia Kliass
35. Figura Feminina, 1952. Nanquim, 80 x 50. Ass. e d. c.s.d.:
Flavio de R. Carvalho 1952. Col. Eduardo dos Santos
36. Retrato do Pintor Jean Lurat, 1954. Nanquim, 70 x 50.
Ass. e d. c.s.d.: FLAVIO DE R. CARVALHO 1954. Col.
Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho
37. Mulher Sentada, 1955. Nanquim, 100 x 70. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1955. Col. Famlia Dr. Cust-
dio Ribeiro de Carvalho
38. Mulheres, 1955. Nanquim, 70 x 100. Ass. e d. c.s.d.: FLA-
VIO DE R. CARVALHO 1955. Col. Famlia Dr. Custdio
Ribeiro de Carvalho
39. Mulheres, 1955. Nanquim, 70 x 100. Ass. e d. c.s.d.: FLA-
VIO DE R. CARVALHO 1955. Col. Famlia Dr. Cust-
dio Ribeiro de Carvalho
40. Mulher Sentada, 1955. Nanquim, 61 x 46. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1955. Col. Poeta Antonio
Rangel Bandeira
41. Trs Mulheres, 1955. Nanquim, 49 x 69. Ass. e d. c.s.d.:
104
FLAVIO DE R. CARVALHO 1955. Col. Eduardo dos
Santos
42. Nu, 1955. Nanquim, 70 x 50. Ass. e d. c.s.d.: FLAVIO
DE R. CARVALHO 1955. Col. Eduardo dos Santos
43. Mulher Sentada, 1955. Nanquim, 100 x 70. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1955. Col. Luigi Fiocca
44. Mulher Sentada, 1955. Nanquim, 100 x 70. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1955. Col. Museu de Arte
Brasileira, F AAP
45. Mulheres, 1956. Nanquim, 100 x 70. Ass. e d. c.s.d.: FLA-
VIO DE R. CARVALHO 1956. Col. Famlia Dr. Custdio
Ribeiro de Carvalho
46. Mulher Sentada, 1956. Nanquim, 100 x 60. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1956. Col. Napoleo de Car-
valho
47. Trs Mulheres, 1957. Nanquim, 70 x 100. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1957. Col. Famlia Dr. Cust-
dio Ribeiro de Carvalho
48. Trs Mulheres, 1957. Nanquim, 70 x 100. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1957. Col. Famlia Dr. Cust-
dio Ribeiro de Carvalho
49. Mulher Sentada, 1957. Nanquim, 100 x 70. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1957. Col. Famlia Dr. Cust-
dio Ribeiro de Carvalho
50. Trs Mulheres, 1957. Nanquim, 68,4 x 98. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1957. Col. Eduardo dos
Santos
51. Retrato, 1961. Nanquim, 75 x 50. Ass. e d. c.s.d.: FLAVIO
DE R. CARVALHO 1961. Col. Martin Wurzmann I
52. Retrato da Escritora Magda Nogueira, 1961. Nanquim, 78,5
x 54. Ass. e d. c.s.d.: FLAVIO DE R. CARVALHO 1961.
Col. Magda Nogueira
53. Mulheres, 1961. Nanquim, 63 x 95,5. Ass. e d. c.s.d.: FLA-
VIO DE R. CARVALHO 1961. Col. Museu de Arte
Moderna
54. Trs Mulheres, 1962. Nanquim, 62 x 96. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1962. Col. Gilberto Chateau-
briand Bandeira de Mello
55. Mulher Sentada Tricotando, 1963. Nanquim, 58 x 47. Ass.
e d. c.s.d.: FLAVIO DE R. CARVALHO 1963. Col. Eduar-
do dos Santos
56. Trs Mulheres, 1964. Nanquim, 70 x 100. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1964. Col. Eduardo dos
Santos
57. Sonho, 1965. Nanquim, 50 x 68. Ass. e d. c.s.d.: FLAVIO
DE R. CARVALHO 1965. Col. Eduardo dos Santos
58. Retrato de Hideo Onaga, 1965. Nanquim, 70 x 50. Ass.
e d. c.s.d.: FLAVIO DE R. CARVALHO 1965. Col. Hideo
Onaga
59. Duas Mulheres, 1966. Nanquim, 70 x 50. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1966. Col. Museu de Arte
Moderna
60. Duas Mulheres, 1966. Nanquim, 70 x 50. Ass. e d. c.s.d:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1966. Col. Museu de Arte
Moderna
61. Retrato da Pintora Santusa, 1968. Nanquim, 70 x 50. Ass.
e d. c.s.d.: FLAVIO DE R. CARVALHO 1968. Col. San-
tusa B. Andrade
Estudos de Movimento do Bailado Russo de De Basile, 1944.
Decorao para Baile das 4 Artes
do Clubinho, no Circo Piolin, 1954.
Lanamento do traje de vero em 1956.
105
106
De Manh Cedo, 1931, leo
Coleo
Renato Magalhes Gouvea
Retrato de Elsie Houston) 1933, leo
Coleo Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho.
Retrato da Baronesa M.) 1937, leo
Coleo Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho.
107
108
Flores, 1948, leo/Coleo Manoel C. Tavares da Silva.
Retrato de Maria Kareska, 1950, leo
Coleo Museu de Arte Brasileira.
Paisagem Mental, 1955, leo/ Coleo Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho.
109
110
Homem, 1933, aquarela
Coleo Mrio de Andrade
Instituto de Estudos
Brasileiros.
Medusa, 1946, aquarela
Coleo Gilberto Ramos.
111
112
Mulher Sentada) 1937, nanquim
Coleo Jorge Amado.
Nu, 1950, nanquim/Coleo Lidia Kliass.
Retrato, 1947, nanquim/Coleo Regina Chnaiderman.
113
,.LJUU,u:uo dos Santos.
114
Mulher Sentada) 1955, nanquim/Coleo Museu de Arte Brasileira.
Trs Mulheres, 1962, nanquim/Coleo Gilberto Chateaubriand Bandeira de Mello.
115
116
Mulher
Sentada Tricotando
1963, nanquim/Coleo
Eduardo dos Santos.
Gustavo Minella visto por Flvio de Carvalho, 1935.
Mulher Posando) 1938, caneta/Coleo Museu de Arte de So Paulo.
117
Retrato de Wanda Joyce, 1943, lpis/Coleo Museu de Arte de So Paulo,
118
Y olZe Stamato, 1946, Famlia Custdio Ribeiro de Carvalho.
119
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Carta de Flvio de Carvalho a Carlos Drummond de Andrade, 1930.
120
DOCUMENTAO EXPOSTA
LIVROS DE AUTORIA DE
FLVIO DE CARVALHO:
Experincia n.O 2, So Paulo, Irmos Ferraz, 1931. Cal. Rui Mo-
reira Leite
Os Ossos do Mundo, Rio de Janeiro, Ariel, 1936. Cal. Rui Mo-
reira Leite
A Origem Animal de Deus e o Bailado do Deus Morto, So Pau-
lo, Difuso Europia do Livro, 1973. Cal. Rui Moreira Leite
PUBLICAES ILUSTRADAS POR
FLVIO DE CARVALHO:
Raul BOPP. Cobra Norato) So Paulo, Irmos Ferraz, 1931 (ca-
pa). Cal. Rui Moreira Leite
Movimento. So Paulo, (1), jul./ago./set. 1935 (contracapa). Cal.
Instituto de Estudos Brasileiros, USP
Ren THIOLLIER. A Louca do Juquery, So Paulo, Livraria
Teixeira, s.d. (1939). Cal. Maria Nazareth Thiollier
Jornal das Artes. So Paulo, ano I, (3), jun. 1949 (capa). Cal.
Rui Moreira Leite
Jacy de OLIVEIRA. O 3. Mundo, So Paulo, edio da autora,
1959 (capa e il.). Cal. Rui Moreira Leite
Oswald de ANDRADE. Memrias Sentimentais de Joo Miramar,
So Paulo, Difuso Europia do Livro, 1964 (capa). Cal. Rui
Moreira Leite
Oswald de ANDRADE. Poesias Reunidas, So Paulo, Difuso
Europia do Livro 1966 (capa). Cal. Rui Moreira Leite
DOCUMENTOS VRIOS
Impressos:
Carto de visita, praa Oswaldo Cruz, 1. 1928 c. Arquivo M-
rio de Andrade, IEB, USP
lbum de Projetos, 1930. Coleo Mrio de Andrade, IEB, USP
Folheto de propaganda, 1930 (retrato de Elsie Houston). Arqui:
vo Mrio de Andrade, IEB, USP
Folheto de propaganda do escritrio de arquitetura, 1935. Cal.
Mrio de Andrade, IEB, USP
Folheto de propaganda de Os Ossos do Mundo, 1936. Cal. Wal-
ter Zanini
Carto de visita, praa Marechal Deodoro, 236, 1937. Cal. Ana
Maria Martins
Folheto de instrues para o uso das casas da Alameda Lorena,
1938. Cal. Gilberto Ramos
Carto de agradecimento de psames, 1942. Arquivo Mrio de
Andrade, IEB, USP
Carto do estabelecimento comercial "A Vaca", 1945. Cal. Gil-
berto Ramos
Carto para divulgao do traje de vero, 1958. Arquivo Bienal
de So Paulo
Originais: ,'<
Exemplar de Alguma Poesia, de Carlos Drummond de Andrade,
com dedicatria do autor a Flvio de Carvalho, 1930.
Carta de Flvio de Carvalho a Carlos Drummond de Andrade,
28 jul. 1930. Cal. Carlos Drummond de Andrade
Exemplar de O Homem e o Cavalo, de Oswald de Andrade, com
dedicatria do autor a Flvio de Carvalho, 1934
Convite para a 1.
a
Exposio de Pintura endereado a Mrio de
Andrade, 1934. Cal. Mrio de Andrade, IEB, USP
Catlogo da La Exposio anotado por Mrio de Andrade, 1934.
Cal. Mrio de Andrade, IEB, USP
Caderno de anotaes da viagem Europa, 1934-35
Exemplar de Misere de la Posie de Andr Breton, com dedi-
catria do autor a Flvio de Carvalho, 1934
Carta de Flvio de Carvalho a Clvis Graciano, 1.0 set. 1939. Co1.
Clvis Graciano
Exemplar de Poesias, de Mrio de Andrade, com dedicatria do
autor a Flvio de Carvalho
Exemplar de Residencia en la Tierra, de Pablo Neruda, com de-
dicatria do autor a Flvio de Carvalho
CATLOGOS E CONVITES DE
EXPOSIES INDIVIDUAIS:
La Exposio de Pintura de Flvio de Carvalho, Rua Baro de
I tapetininga , lO, So Paulo, 27 jun./15 jul. 1934. Cal. Mrio de
Andrade, Instituto de Estudos Brasileiros, USP
Exposicin de Pintura y Dibujos de Flvio de Carvalho) Galera
Viau, Flrida 530, Buenos Aires, 15/30 out. 1948. Cal. Rui
Moreira Leite
1, Os documentos ongmais, salvo explicitao em contrrio, per-
tencem coleo da Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho.
121
Exposio do Pintor Flvio de Carvalho, Galeria Domus, So Pau-
lo, out./nov. 1951. Cal. Grifo Galeria de Arte
Flvio de Carvalho - Desenhos) Museu de Arte Moderna, So
Paulo, fev. 1952. Arquivo Bienal de So Paulo.
Flvio de Carvalho; Galeria l'Obelisco, Roma, 1/15 novo 1956.
Arquivo Bienal de So Paulo
Retratos de Flvio de Carvalho) Clube dos Artistas Amigos das
Artes, So Paulo, out./nov. 1965. Cal. Rui Moreira Leite
Flvio de R. Carvalho - 1966, IAB
do Sul, Porto Alegre, abr./mai. 1966. Cal.
Flvio de Carvalho) Museu de Arte Brasileira, FAAP, So Paulo,
nov./dez. 1967. Cal. Rui Moreira Leite
Retrospectiva das Obras de Flvio de Carvalho, Galeria Azulo,
So Paulo, ago./set. 1969. Cal. Rui Moreira Leite
CATLOGOS E CONVITES DE
EXPOSIES COLETIVAS:
XXXVIII Exposio Geral de Belas Artes, Escola Nacional de
Belas Artes, Rio de Janeiro, set. 1931. Cal. Mrio de Andrade,
IEB, USP
1. Salo Paulista de Belas Artes, So Paulo, jan. 1934. Cal. M-
rio de Andrade IEB, USP
1. Salo de Maio, Esplanada Hotel, So Paulo, maL 1937. Cal.
Rui Moreira Leite
2. Salo de Maio, ESj;Jlall1acla Hotel, So Paulo, jun. 1938. Cal.
Mrio de Andrade, USP
Revista Anual do Salo de Maio, So Paulo, (1), 1939.
Moreira Leite
V.O Salo do Sindicato dos Artistas Plsticos) So
Cal. Mrio de Andrade, IEB, USP
1939.
VII Salo do Sindicato dos Artistas Prestes
Maia, So Paulo, 1942. Cal. Mrio de L HUU"U'-,
de Pintura e Escultura de Artistas de So
So Paulo, fev. 1947. Cal. Rui Moreira
Leite
Exposio de Pintura
Rio de Janeiro, jun. 1949.
de So Paulo
XXV Exposizione Biennale Internazionale
Arquivo Bienal de So Paulo
e Sade,
Bienal
Veneza, 1950.
18 set.j16 ouL
Flvio de Carvalho e ]. Toledo) Museu de Arte Moderna de So
Paulo, So Paulo jun. 1970. Cal. Rui Moreira Leite.
Flvio de
jun. 1973.
Campinas, 15/30
Toledo, Galeria 'JJL<W"V.l, Campinas, maL/
Strauss
Carto do estabelecimento comercial "A Vaca", onde o artista vendia Produtos da Fazenda
1945,
122
Dedicatria de Andr Breton a
Flvio de Carvalho, 1934.
Capa para Memrias Sentimentais
de Joo Miramar) de Oswald de Andrade, 1964.
123
CATLOGO
EDITORA
Maria Otilia Bocchini
DIRETORES DE ARTE
Donato Ferrari
Julio Plaza
Antonio Celso Sparapan
DOCUMENTAO E CATALOGAO
I vo Mesquita
NORMALIZAO BIBLIOGRFICA
Sonia Salzstein-Goldberg
VERSO PARA O INGLS
Silvia Kempenich
PREPARAO E REVISO DE TEXTO
Amir de Andrade
Rgine Ferrandis
Regina Andrade Tirelo
SECRETRIA EDITORIAL
Odete Pacheco
DATILOGRAFIA
Zelaine Mathias de Carvalho
Gidalva Maria Carvalho Costa
Ana Lcia Zincaglia
FOTOGRAFIA
Fotos no creditadas: Leonardo Crescenti NetojGrafitti
Capa e pg. 5: Bando de Dados
Pg. 54 e 55: Dulce Carneiro
CARTAZ
Hirokazu Ishikawa
COMPOSIO E FOTOLITOS
Linoart Ltda.
IMPRESSO
Pancrom