UNIVERSITATEA TRANSILVANIA DIN BRAOV FACULTATEA DE LITERE DEPARTAMENTUL DE LITERATUR I STUDII CULTURALE MASTER STUDII DE LIMB I LITERATUR ROMN

Teorii ale modernismului romnesc n dinamica fenomenelor europene Acte originale / Copii legalizate Gheorghe Crciun

Masterand: Corina PUNG

Coordonator: Conf.Univ.Dr. Rodica Ilie

Braov 2013

Acte originale / Copii legalizate. Incursiune n ,,inutul scriturii

Cunoscut n perioada optzecist ca scriitor underground, Gheorghe Crciun, i-a mprtit iniial creaiile doar ntr-un grup restrns de prieteni (Mircea Horia Simionescu, Mircea Nedelciu), fapt datorat ndeosebi blocajului impus de cenzura comunist. Scriitura sa e experimental, dar autentic, scenele reproduse traducnd experiene minimaliste. Onestitatea e cuvntul-cheie al operei, prozatorul revelndu-i la fiecare pas strategiile de construcie folosite, ndoielile ntmpinate, soluiile aplicate, elaborarea limbajului epic. Acte originale, copii legalizate reprezint romanul de debut al prozatorului (1982) care se focalizeaz pe utilizarea n proz i cu mijloacele prozei sintaxa, morfologia i chiar fotografia. nc din debutul romanului, autorul recurge la diverse operaii specifice aparatului fotografic: decupajul, schimbarea unghiului, apropierea i ndeprtarea. Toate par a fi nregistrate de ochiul critic al autorului, refcute n mintea sa i redate cititorului n dorina de a descrie ct mai obiectiv realitatea fizic (singura care mai face sens). Astfel, aceast obiectivitate a ochiului, asemntoare aparatului foto, rmne singurul mijloc de a explora altfel, de a investiga realitatea prin literatur. ,,Copiile legalizate sunt de fapt fotocopii produse de mintea i ochiul autorului; nscrisuri ce autentific realul, dar care n esen nu sunt originale, ci rmn simple prelucrri mentale. n acest context, autorul se dorete a fi o instan ct mai obiectiv, ct mai credibil. Un autor care, chiar dac nu poate nregistra i stoca autentic imaginile, semnificaiile, asemenea unui aparat fotografic,trebuie totui s ncerce s fie ct mai impaial. Textul lui Crciun e o scindare continu; luciditatea nu are control asupra minii scriitorului, sau cel puin aa las impresia la nceputul romanului, mna e doar ,,o unealt de scris, e ,,nchiriat i ,,transpus n alt spaiu. Apoi are loc o ,,explozie, o ,,ncercare disperat, momentul iniial ce va pune n funciune ntreaga energie generativ a scrisului: Uite i amintete naratorul -, acum mi-e clar, mi-e nc foarte clar i prezent n minte duminica aceea. i furia cu care m-am apucat s scriu. O nebunie dintr-o zi de iarn. Un colaps, dac vrei. Dar gra ie deplin. Starea de posedat, un privilegiu. [...] Duminica aceea, i n-ai de ce s rzi, e un moment istoric n existena mea. A fost o ncercare disperat i am scris toat ziua ca un ieit din minti ca intr-un fel de trans. Violent i nebun.Mi-am declarat rzboi. Gheorghe Crciun mbin n fragmente uniti izolate, de sine stttoare, ceea ce duce la devierea romanului de pe linia logic narativ,alturarea unor blocuri epice de altfel disparate dnd impresia unui efort deosebit de a iei din sfera nonexistenei. Un exemplu n acest sens se regsete

n secvena de trezire matinal. Momentul dimineii apare ca un factor primar, ontogenetic, fiina sosind parc din neant: ciudaenia asta c tu deseori dimineaa, i asta precis deseori, cnd i apare totul att de limpede, cnd mintea ta se deschide ctre mnunchiul de simuri ca un ecran pe care se va proiecta pelicula filmului zilei un film dublat de comentariul mut intens i profund personal al curgerii pe care o gndeti i o aprobi drept lume curgtoare ireversibila, lume, asta e de ajuns! urmeaz c atunci crezi c ar fi nevoie s-i spui tu, e chiar nefiresc s spui eu, i spui tu, eu m-am trezit, de exemplu, eu snt, cci acum n momentul acesta eti nc departe de tine de riguroasa stpnire a trupului tu de elasticitatea interioar a acestei fiine intime ie, fiinta ta n-a nmagazinat nc nimic, c nu a fost nc testat prin nimic c e a ta, sunete i imagini pe care tu le afli la nceputul zilei i ai un trup nc nedefinit nc ntins pe pat abia desprins de somn, propoziii pe care le poti ncropi, o lume simulacru aceasta, indirect oferit, un eu nebulos incomod ce inc nu i-a regsit regimul de existen firesc, somnul a anulat tot acel depozit enorm de date sedimentate in tine al zilei precedente". Consecina o reprezint dislocarea linearitii textului narativ. Totodat, frazele sacadate, inseriile metadiscursive i descrierea n flash-uri contribuie la crearea impresiei de film compus din buci, din imagini fotografice juxtapuse. n ce privete proza ce d titlul volumului, Acte originale, copii legalizate, aceasta se prezint ca un experiment ce continu seria textelor care atac tradiia prozei realiste, nesupunnduse unui fir logic narativ sau urmnd cursul unei drame epice. Totui, exist un pretext de aciune: plecarea unui profesor la ora pentru a-i ridica documentele de la Consiliu. Cltoria personajului se transform, ns, ntr-o expediie n simuri. Eroismul acestuia se deplaseaz dinspre factic spre senzorial ( d indicaii pentru a rezista navetei), iar descrierea e cea care face accesibil cunoa terea lumii din comunism prin surprinderea unor comportamente din cotidian, dar care n substrat ascund mentalitile vremii. i cel mai important: textul red nimicnicia realitii cotidiene cu toate mruniurile sale. Personajele prozei i nsuesc condiia etichetei. Individul este trimis la reducie, fiind doar un purttor de bilet ce se pierde n anonimat. Diferenele nu definesc utopia individului ncastrat n dogma comunist, care nu are dreptul s fie altfel, ci trebuie s urmeze acelai drum parcurs de toi asemeni sie (navetiti ce au ca unic scop s ajung la destinaie). Astfel, prin aceast normalitate nivelatoare, individualitatea este anulat :,,..Un numit subsemnat. Nu m numete nimeni n maina aceasta, dar m tiu i aa. M cunosc dup nume, m confirm dup acte. Am i acest bilet de cltor. E un bilet identic, fr identitate, cu altele, bilete. Am cumprat biletul, snt nsoit de el, snt declarat legal cu ajutorul lui, l folosesc. n acelai sens, autobuzul n care urc navetitii e un spaiu nchis, izolat, un spaiu ce reflect vicisitudinile regimului comunist obinuit s ncarcereze, s blocheze rbufnirile senzoriale. Printr-o poz ironic, naratorul surprinde un paradox istoric. Lupa prin care observ realitatea e mrit i duce umilina individului la cote maxime. Pe de alt

parte, oamenii sunt vistori, se las prad unei experiene voluntare (cltoria cu autobuzul), nefiind contieni de posibilii factori externi perturbatori (ploaia, noroiul) ce pot afecta echilibrul iniial. Fiecare e nevoit s-i gseasc o nou poziie dup ce a cobort i fiecare are o speran, un ideal pentru cei mai muli idealul l reprezint umbrela: ,,..ploaia aceasta ne declar solidari, ne face s rvnim la o himer comun. O umbrel acum, iat un ideal de consens colectiv. Trecerea de la actor la martor, de la personaj la instan critic este doar unul din factorii postmoderni prin care naratorul i scruteaz textul. Proza e de natur circular, fiind privit att dinuntru ct i din afar; acelai tip de analiz abordnd i n Pupa Russa. ns ceea ce atrage cu adevrat atenia n creaia lui Gheorghe Crciun se acumuleaz n jurul obsesiei corporalitii. Trupul tie mai multe dect litera; corpul este vzut ca un amalgam social, toi cltorii fiind definii prin aceeai materialitate a senzaiilor: ,,...eti prins ntr-o mulime, n deplasarea ei ntr-un vehicul, eti o pies i tu, component, un individ i tu, un cltor, un ochi i o ureche, nite simuri plurale. [...] I se pare firesc s existm aa, spatele meu n-o excit, ea s-a obinuit. Ceva obinuit pentru tot trupul ei s stea ntr-o mulime simind nghesuiala. mprejurimi n care trupul nu mai conteaz, ci aceast vorbire provenit din trup. Opiunea narativ, stilistic, se concentreaz n jurul unor fraze alerte ce surprind senzorialul i care se prezint ca o form de atac a instanei narative. ns nu poate fi negat inocena scriiturii. Textul pare viu, proaspt, tocmai prin valorificarea autenticitii ce se regsete la nivel poetic, retoric i mai ales semantic. Crciun face jocuri de cuvinte, utilizeaz cliee, amestec discursul conversaional cu discursul critic ori cu cel poetic, iar proza sa face saltul de la literal la poetic prin eliberarea de componenta autobiografic: ,,Scopul meu momentan de transformat n gest. Scop minor, derizoriu, nedemn de personaj. De ideea aceasta ce ine laolalt eroul i povestea. Dac este poveste ceea ce relatez, dac pot fi numit eu erou. Hai s spunem atunci c eu m numesc Vlad, s limpezim cumva confuzia aceasta. Eu, Vlad, fr alt nume. Limbajul e amestecat, compus din termeni tehnici din domeniul industrial, termeni ai discursului publicitar i ndeosebi elemente ale limbajului de lemn, ironiznd astfel mentalitile romnilor din perioada constrngerii socialiste. Finalului romanului aduce din nou n atenia cititorului ntr-un mod transparent i explicit strategiile de construcie folosite, mbinarea elementelor, reuita finalizrii proiectului : ,,Apoi am stabilit acest cuprins: [...] i l-am numerotat. M-am gndit la un titlu generic. Apoi, cititorul este introdus din nou ntr-o zon a incertului, paragraful ce ncheie romanul: Deci cartea era gata, lumea ei se sfrise. Lipsea totui ceva nu elucideaz misterul romanului, ci din contr, accentueaz ndoiala, interogaia. Iar aparenta lips de legtur ntre imaginile fotografice, golul din interiorul discursului/textului ine loc de poveste i, simultan, d natere unui spaiu al misterului. Concluzionnd, Acte originale/ Copii legalizate se concentreaz ntr-o experien revelatoare, o cltorie ce are ca destinaie descoperirea unor noi inuturi ale scriiturii. Discursul

su, scuturat de podoabe, scris limpede i sincer urmeaz paii prozei postmoderne ce se caracterizeaz prin absena narativitii, prin prezena ironiei, prin scriitura intelectualizat; fapte semnalate anterior. Astfel, la Gheorghe Crciun, scrisul e vzut ,, ca terapie, ca salvare, scrisul ca ridicare la putere, scrisul ca sfrmare a dogmei c exist simplu i aparent."