Auge y decadencia

Comenz su actividad literaria antes de la guerra, cuando colabor con los surrealistas y estren su obra Les Cenci. Su importancia para la historia del teatro reside en sus textos tericos Manifiesto del teatro de la crueldad y sobre todo El teatro y su doble, que solo alcanzaron xito y difusin a partir de la dcada de 1960, cuando se convirtieron en referencia fundamental para las corrientes vanguardistas. Artaud tambin escrib,i otros textos dramticos, como Heliogbalo y Los taraumara. El teatro de la crueldad pretende que el espectador sea consciente de la violencia que domina las fuerzas naturales y su propio interior. Para ello, propone un teatro basado en el gesto, la danza y el movimiento, y no en la palabra o en la accin. El teatro de la crueldad se inspira en algunas tradiciones de teatro oriental, como el teatro balins, y coge como punto de partida lo irracional y mgico, busca el trance del espectador, cuyo inconsciente quiere liberar a travs de chocantes imgenes fsicas. Con estas teoras, el texto pierde casi todo su valor, y la figura clave del montaje y la representacin ya no es el dramaturgo, sino el director escnico. Ade ms, las propuestas del teatro de la crueldad sientan las bases de casi todos los grupos y corrientes teatrales innovadores de la segunda mitad del siglo XX. (Teatro del absurdo y teatro experimental) Manifiestos del Teatro de la Crueldad El teatro y su doble es uno de los ensayos ms reconocidos del dramaturgo, director de teatro y actor francs Antonin Artaud (1896-1948), publicado originalmente en Pars en 1938. El libro constituye las bases tericas del movimiento teatral llamado teatro de la crueldad En puntos generales, como dijo mi compaero, La base del El teatro y su doble, es la crtica que le hace a la cultura occidental, que la v desprovista de valores, que no se asemeja a lo que realmente es el hombre por naturaleza, que impone pensamientos, que tiraniza. La idea del teatro Oriental, es fsica, donde se utiliza la palabra pero esta est relacionada con los signos y no los signos con los textos, donde hay una independencia con respecto a la escritura. Ahora, yendo a detalles especficos del manifiesto, este se bas principalmente En 1720, cuando ocurri la Peste de Marsella, (COMUNA DE FRANCIA), una variante de la Peste Negra que provoc 100.000 muertes en la ciudad y las provincias limtrofes. Es en este sentido que hay que analizar el TEATRO Y SU DOBLE. Artaud propone un teatro completamente inusual en su tiempo, basado en el gesto y en la necesidad de impresionar al espectador mediante la estimulacin de los sentidos y no del espritu. La idea del teatro Oriental, es fsica, aqu no se utiliza la palabra y hay una independencia con respecto a la escritura, no se necesita de un texto escrito. Artaud comienza entonces con la relacin de la peste de 1720 y sus consecuencias mortales. Aborda el concepto de la peste y relaciona dicha enfermedad con una especie de identidad psquica, una actitud de la voluntad. De esta manera, vincula al concepto de peste anotado con la actividad teatral y el nacimiento del actor como tal, as como entender al teatro mismo como una epidemia. Como sus ideas eran revolucionarias a su tiempo, eran bastante criticadas, pero el intentaba despertar a la sociedad de una especie de epidemia la cual adueaba sus mentes. l acus al teatro de su poca de la utilizacin de una poesa que prescinde de la realidad. Segn Artaud: y har una CITA TEXTUAL (UNA VERDADERA PIEZA DE TEATRO PERTURBA EL REPOSO DE LOS SENTIDOS, LIBERA EL INCONSCIENTE REPRIMIDO,

INCITA A UNA ESPECIE DE REBELION VIRTUAL E IMPONE A LA COMUNIDAD UNA ACTITUD HEROICA Y DIFICIL). Estas palabras fueron clave en el desarrollo de otros artistas. Hay que tener en cuenta que en aquella poca la cultura occidental estaba siendo muy criticada, y l intentaba de alguna manera despertar el espritu de la sociedad y hacerles entender la vida y su propia cultura de otra forma, de la forma correcta para l. Segn Artaud este teatro va ms all para l es metafsico, entonces, Qu quera decir con metafsico? Seguramente lo que viene despus de la naturaleza, ms alla de lo fsico, por eso es tan importante para l la representacin del gesto, de la pantomima, que tanto ha sido utilizado en el teatro oriental. Por dar un ejemplo, basta con ver la pelcula de Charles Chaplin El gran dictador. 1940 para darse cuenta que se puede hacer una ruptura del lenguaje y expresar mucho ms que si hubiera un lenguaje aparentemente estudiado y programado, ya que puede llegar a no decir nada. El teatro occidental segn Artaud a relegado a ltimo trmino lo puramente teatral, es decir, lo que no puede ser representado con palabras, para ello por ejemplo una pintura que contempl en el museo de Louvre de un pintor del siglo 16 Lucas van den Leiden llamado: Las hijas de Lot. Este cuadro es importante para l por la manera en que es representada. La forma de representar el acontecimiento es para Artaud la forma perfecta, ya que es un escenario teatral que contiene todos los elementos que carece el teatro de occidente. Cautiva los sentidos, de la misma manera que perturba y nos hace sentir intranquilos por la tempestad que se desarrola a la espalda de Lot y de sus hijas. Una obra de teatro, al igual que una de arte, no debe de ser realizada para intentar resolver conflictos internos, sino nicamente para satisfacer y agradar. Es necesario la utilizacin de la poesa metafsica orque hace que nuestro pensamiento tome actitudes profundas. De esta manera, segn Artaud hacer metafsica con el lenguaje es hacer que este exprese lo que no expresa comnmente, la capacidad de producir un estremecimiento fsico, que es la base general a la que postula este teatro, la capacidad de producir cambios en las personas. Otro tipo de manifestaciones del Teatro de la Crueldad, se pueden encontrar por ejemplo en Cortometrajes, Largometrajes y literatura como Poemas, Escritos, Etc. Ejemplos de estos, La Corbata 1957 = Cortometraje, Santa Sangre 1989, El Mirn Convertido 1971, No basta decir (2000) = Ensayo El teatro de la crueldad buscaba no solo a travs de las acciones sino tambin a travs de las palabras mover a la persona de tal manera que pueda sentir lo que los actores estn representando, en el caso de la crueldad, el sufrimiento, agona, enfermedades, dolores y aflicciones que se vivan en ese entonces. Todo lo representado corresponda al surrealismo, que de cierta forma las personas interpretaban como real.

Brandon Santana Liceo Comercial el Pilar 2013 Ancud, Chile