LA ORATORIA EN GRECIA

En la sociedad democrtica y participativa griega de los siglos V y IV, la elocuencia, el dominio de la palabra y el buen uso del lenguaje gozaron de gran importancia. El ciudadano que debe afrontar un pleito o expresar su opinin en la samblea, el gobernante que debe convencer a sus ciudadanos debe saber !ablar bien y expresarse en p"blico. #a aparicin del movimiento sofista es determinante en la creacin de la retrica y el auge de la oratoria. El !ombre que domina el lenguaje puede !acer creer al auditorio que lo blanco es negro, y viceversa$ el orador es un %art&fice de persuasin%. 'u arma es la palabra$ el dominio del lenguaje !ablado y escrito ser el arma ms certera para triunfar en la tenas del siglo IV. #a oratoria mira al hic et nunc, al aqu& y al a!ora, al momento presente sin intencin de solventar problemas enjundiosos de la existencia !umana. l orador le interesa el acontecer diario de tipo p"blico y privado, el problema cotidiano que pide una solucin. En un pa&s en el que no !ab&a abogados para ocuparse de ello surgen los oradores, otra creacin genuina del pueblo griego$ la retrica, el arte del discurso, el logos puesto al servicio del vivir cotidiano.

ORGENES 'e tiene por introductor de la oratoria en (recia a Gorgias de #eontini que lleg a tenas como miembro de una embajada de su ciudad natal y que se qued dando clases de retrica. )e sus obras quedan algunos fragmentos como dos declamaciones retricas, que formaban parte seguramente de ejercicios de clase, en las que se defend&a la causa de Elena, que !ab&a provocado la guerra de *roya seg"n la leyenda. +ontribuyeron al desarrollo de la retrica los sofistas. #os sofistas centraban su inter,s, ms que en la especulacin metaf&sica, a pesar de las burlas de los comediantes, en el inter,s por el !ombre y la organizacin social. - les guiaba una actitud prctica, el arte de ense.ar y de vivir. )esarrollaron sobre todo la t,cnica de los discursos argumentativos, que se pronunciaban en las fiestas nacionales ante grandes multitudes, o en los discursos f"nebres que !ab&an sustituido al lamento funerario. 'ol&an ser ,stos de g,nero elevado y grandilocuente con un tono casi po,tico. TIPOS DE DISC RSO No to!os "os !iscursos son igua"es# 'olo !ay tres elementos constantes e imprescindibles/ el ora!or, el te$to y el au!itorio# s&, seg"n se ponga ms ,nfasis en cada uno de estos elementos %&ui'n ha("a, &u' !ice, )ara &ui'n ha("a%, tendremos tres ti)os diferentes de discursos.

Discursos *!e"i(erativos o )o"+ticos* 'on los que se pronuncian ante un auditorio indeciso por un orador tambi,n indeciso o que, al menos, sopesa las ventajas y los inconvenientes antes de tomar una decisin. #a personalidad del orador 0emisor0 es clave. En general, estos discursos estn orientados al tiem)o futuro, aunque sea un futuro ms o menos inmediato. 12u, !ay que !acer3 1+mo obrar3 #a mayor&a de los !iscursos )o"+ticos son de este tipo. Discursos *forenses o ,u!icia"es* 4ecogen los argumentos de las partes implicadas en procesos judiciales p"blicos y privados. #os discursos se pronuncian ante un tribunal y versan siempre sobre sucesos acaecidos$ su tiem)o de referencia es, pues, el )asa!o# (eneralmente, este tipo de discursos se abre con un )r-"ogo, al que sigue la narraci-n de los !ec!os acompa.ada de )rue(as, y se cierra en un ep&logo en el que se suele solicitar al tribunal que se ponga de parte de quien pronuncia el discurso. Conmover al rece)tor es el objetivo clave. 5o importa tanto poner de relieve la verdad de los !ec!os como conmover a los miembros del jurado. Discurso *e)i!+ctico* o !iscurso *!e a)arato* #o importante aqu& no es tanto el orador o el auditorio cuanto el discurso como obra literaria elaborada, estructurada, acabada. qu& se enmarcan !iscursos de a"a(an.a a personajes 6paneg&ricos7 o los !iscursos f/ne(res# El tono es elevado$ la diccin, ampulosa, y el contenido abunda en exageraciones. 'u tiempo de referencia es el )resente# Estos discursos calaron en las escuelas de retrica y fueron de referencia en la (recia !elen&stica e imperial y en la 4oma republicana, cuando las escuelas de retrica vivieron un auge sin precedentes. PARTES DEL DISC RSO En l&neas generales, un buen discurso debe pasar cuatro fases/ El orador debe, antes que nada, dar con el tema objeto del discurso, precisar qu, es lo que quiere decir y expresar. +onseguido el materia", es preciso disponerlo adecuadamente, or!enar"o con arreglo a un esquema correcto. 'e comienza con un )r-"ogo, que tiene por finalidad captar al auditorio y prepararlo como corresponde 6captatio benevolentiae7. Viene despu,s el cuer)o centra", donde las ideas se ordenan por el sistema de coor!inaci-n, 0u$ta)osici-n y contraste1 se procede por orden$ se termina con un e)+"ogo, que pretende sintetizar los argumentos, al tiempo que se expone de forma resumida la intencin del orador.

Esta fase tiene que ver con los elementos exteriores del discurso. #enguaje y estilo van de la mano. 8n !iscurso interno, estructura"mente correcto, debe ser e$terno, est'ticamente correcto# #a forma es primordial. +orreccin, claridad, buen gusto y ornato son imprescindibles. 9iguras de palabra y de pensamiento, eufon&as, ritmos, son necesarios para triunfar ante el auditorio. #as buenas ideas no son nada si se sirven de malas palabras$ sin embargo, un verbo ampuloso puede ayudar a tapar unos argumentos pobres y vac&os. #o ideal es conseguir el equilibrio entre el fondo y la forma del discurso. El orador es, en cierto modo, un actor, un int,rprete, pues se e$)resa ora"mente ante un au!itorio# #a vo. y el gesto deben guardar relacin con las palabras y las ideas$ es la norma de la interpretacin.

LOS PRINCIPALES ORADORES En la (recia del siglo IV y casi a la vez que ristteles pusiera por escrito muc!as de estas ideas en su obra (Rhtorikh\ Te/xnh 64etrica7, proliferan las figuras de oradores que destacan en el campo de la oratoria privada de tipo judicial y las de los "og-grafos1 esto es, expertos en componer discursos judiciales para otras personas. El cliente aprende de memoria el texto que el experto !a preparado para ,l y lo declama ante el tribunal. vezados metecos que, por su condicin de no ciu!a!anos, no pod&an pronunciar ni discursos pol&ticos ni discursos de aparato, se refugiaron en la oratoria forense bien como oradores, bien como loggrafos. Antifonte, An!-ci!es, Iseo y Lisias destacaron en esta faceta. 'in renunciar a su actividad como escritores de discursos privados para s& o para otros, aparecen en el siglo IV al menos media docena de oradores, que, sumados a los cuatro anteriores, forman el canon m&tico de los %diez famosos oradores de la ntigua (recia%. :ronuncian discursos pol&ticos. 8no de ellos sobresale por encima de todos/ Dem-stenes1 los restantes se agrupan, bien por la sinton&a que tuvieron con ,l y con sus ideas, como 2i)'ri!es y Licurgo, bien por la discrepancia o el enfrentamiento que tuvieron con ,l, como Dinarco, Is-crates o Es&uines# ;rillante tanto en la oratoria judicial o forense de los discursos privados como en los grandes discursos pol&ticos, )emstenes fue el orador por antonomasia de la antigua (recia. +on ,l, el %logos%, el discurso, alcanza sus cotas ms elevadas.

a3 IS4CRATES )espu,s de (orgias, el orador que perfeccion la prosa art&stica fue Is-crates# unque proced&a de una familia adinerada, la decadencia de la casa paterna le llev a ganarse la vida como "og-grafo. 'u voz d,bil y su nerviosismo no le permit&an la actividad como orador pol&tico, por lo que fund una escuela y

ense. !asta su muerte. 'us discursos eran ms para ser le&dos que para ser pronunciados. )e los discursos que se conservan cabe citar el Paneg+rico, nombre que dar&a lugar a un tipo o g,nero de obras, y llamado as& o %discurso ante una <pan!guris< o asamblea de todo el pueblo ante una fiesta u ocasin nacional. *rabaj en ,l durante diez a.os y defiende la tesis de una liga o confederacin de las ciudades griegas contra :ersia, a la vez que ataca durante a Esparta. =uc!os discursos son, como !emos dic!o, ejercicios escolares, como su 2e"ena con el mismo motivo que (orgias. ;ajo la influencia de la retrica y la sof&stica, Iscrates perfeccion ms que ninguno la prosa. Incide en la disposicin de las frases en )erio!os am)"ios, casi ampulosos y formalmente perfectos. 8tiliza un lenguaje com"n pero de tono digno y evita la contaminacin po,tica. >ace uso de toda clase de figuras retricas, evitando con cuidado el !iato entre dos palabras. Iscrates nac& el a.o ?@A a+ y muri el a.o @@B a+. Vivi, por lo tanto, CDE a.os de la !istoria de tenas. (3 LISIAS# Era meteco, pues su padre era de 'iracusa y se !ab&a establecido en tenas donde !izo una gran fortuna como fabricante de escudos. :uesto que no era ciudadano no pod&a pronunciar por s& mismo sus discursos, dedicndose a la labor de loggrafo. Escribi numerosos discursos para sus clientes. En estos discursos se aprecia dems el valor !istrico en cuanto a los datos que proporcionan sobre aspectos de la vi!a coti!iana 6!erencias, adulterios, calumnias, etc.7. #isias ten&a especial !abilidad en adaptar el lenguaje y el discurso a la personalidad del cliente. )e manera que en boca de sus clientes, el lenguaje parece natura", !es"iga!o, senci""o y desprovisto de los artificios retricos. :ero son, en cambio, discursos eficaces en los que se resaltan las circunstancias favorables y se soslayan !bilmente las desfavorables. 8no de sus discursos ms vivos sea quizs el titulado %:or la muerte de Erat-stenes%, con motivo de un adulterio seguido de la muerte del ad"ltero. #isias era oc!o o diez a.os ms joven que Iscrates pero muri antes, a los sesenta a.os aproximadamente. c3 DE54STENES 6i!a 5ace 6@B? a.+.7 en el demo de :eania, en el Ftica. >u,rfano a los siete a.os, su educacin qued a cargo de sus tutores, unos amigos de la familia. :ero, al parecer, dilapidaron la !erencia de su padre, fruto del negocio de una fbrica de armas, lo que provoc el resentimiento del orador. los CB a.os se querell judicialmente contra ellos. #e fue muy valiosa la ayuda del loggrafo Iseo.

+omenz sus pasos en el terreno de la retrica como loggrafo. Ejerci como maestro de retrica, pero se meti de lleno en el mundo de la pol&tica. +onsciente de la importancia que ten&a un buen discurso para triunfar en la samblea, se dedic a vencer las dificultades f&sicas que pod&an ser un obstculo para su carrera pol&tica. 9ue capaz de superar una especie de tartamudez introduciendo en su boca peque.os guijarros$ declamaba a la orilla del mar poniendo su voz a prueba frente al rugir de las olas. +ontrolaba el movimiento de su !ombro izquierdo !aciendo pender sobre ,l un pu.al que pod&a !erirle en cualquier momento si no lograba dominarse. *rabajaba de noc!e, a la luz de las velas, viv&a con una modestia excesiva$ era moderado en la comida y en la bebida. la vez que se ejercitaba y llevaba esa vida tan austera, iba perfeccionando su arte como orador y ganando peso en la pol&tica ateniense. El pueblo valor su entrega a la causa de tenas frente a 9ilipo de =acedonia, y lo expres p"blicamente otorgndole una corona de oro por los servicios prestados a la ciudad. Esta distincin le acarre una serie de problemas$ su rival en la pol&tica y en la oratoria, Esquines, denunci el acuerdo, por estimarlo contrario al derec!o. )emstenes se vio obligado a dar lo mejor de s& mismo en el discurso 'obre la corona, que comenta este episodio de su vida p"blica. #os "ltimos a.os de su vida le !icieron ver cmo se pasa de los gozos a las sombras. Envuelto en un escndalo financiero, se vio obligado a !uir a alg"n lugar de la rglide. 4egres en el @E@ a.+. a tenas, pero al a.o siguiente nt&patro, uno de los sucesores de lejandro, entr en tenas. #o primero que !izo fue tomar represalias contra los pol&ticos antimacedonios. Entre estos se encontraba )emstenes. Volvi a !uir a la cercana isla de +alauria 0!oy :oros0. ll&, junto a un viejo templo de :oseidn, absorbi veneno a trav,s de un clamo y puso fin a su existencia antes de caer en manos de nt&patro. Era el oto.o del @EE a.+. La ')oca hist-rica )emstenes le toc vivir una ,poca de importantes contradicciones. Entre el @GB a.+., en que se constituye la 'egunda #iga =ar&tima, !asta el @@B a.+., en que 9ilipo de =acedonia logra la importante victoria en 2ueronea. tenas es un mosaico de contrastes. sistimos a un desfile de pol&ticos mediocres, sin personalidad ya una crisis econmica a la que, sin embargo, tenas logra sobrevivir. l mismo tiempo que la pol&tica y la econom&a !acen agua por todas partes, la cultura conoce un esplendor ms que notable. :ensadores, escritores y artistas del siglo IV tienen muy poco que envidiar a los de la ,poca dorada anterior. :latn, ristteles, los diez oradores antes citados conforman el brillante panorama literario de este per&odo. :or otra parte, los grandes escultores se dan cita tambi,n a!ora$ #isipo, Escopas y :rax&teles dejan en este siglo sus mejores creaciones. pogeo cultural e intelectual en tiempo de debilidad pol&tica y econmica. #a sociedad ateniense est escindida en dos bloques/ partidarios y detractores de 9ilipo. En el primer bando se alineaban figuras como 9ocin. En el contrario, nacionalista ateniense, antimacednico y anti09ilipo militaban >ip,rides, *imarco y )emstenes. #os primeros piensan que tenas no puede gestionarse como en la

,poca dorada de pericles$ ven la sociedad desmotivada por la pol&tica y piensan que tenas ni puede ni debe asumir de nuevo el liderazgo de (recia. Ven en 9ilipo a un extranjero que va a tener ms influencias negativas que postivas, que solo quiere extender su dominio a toda costa. s& las cosas, )emstenes pone todo su empe.o en !enunciar "a )asivi!a! de sus compatriotas y en sugerir que se adopten soluciones concretas de tipo pol&tico, estrat,gico y econmico. +ada uno de sus discursos procura concretar 0 mati.ar todas esas so"uciones. )emstenes !abla desde la conviccin personal y desde el compromiso serio y responsable. El tiempo se encargar&a de demostrar que posiblemente estaba equivocado. 5i los atenienses estaban por la labor de levantar la cabeza, ni 9ilipo result ser el monstruo cruel que pintaba el orador. La o(ra +onservamos ms de sesenta escritos suyos. :osiblemente, no son todos obra de )emstenes, sino del c&rculo demost,nico$ es decir, un grupo formado por compa.eros loggrafos, clientes y estudiosos cercanos al orador. 5o resulta fcil, pese a los numerosos estudios que existen al respecto, dilucidar qu, obra es aut,nticamente de )emstenes y qu, obra es de los compa.eros del entorno o de imitadores posteriores. Los !iscursos )rivo!os Procesos )or fa"sos testimonios7 +ontra fobo, +ontra Evergo,+ontra =nes&bulo, +ontra Est,fano. Procesos )or herencias, !otes y tute"as7 +ontra =acrtato, +ontra #ecares. +ontra ;eoto, +ontra Espudias. Procesos )or )ro("emas financieros7 +ontra 9ormin, +ontra *imoteo, +ontra :olicles. Procesos )or acciones vio"entas &ue causan !a8os y )er,uicios7 +ontra Hlimpodoro. +ontra )ionisodoro, +ontra +alicles. E$ce)ciones7 +ontra Ientemis, +ontra paturio, a favaor de 9ormin, +ontra :ant,neto, +ontra 5aus&maco. 6aria7 +ontra Hn,tor, +ontra +alipo, +ontra Eubulides, +ontra 5eera.

Los !iscursos )/("icos Esta es la esfera en la que )emstenes destaca de forma especial. 'us discursos, por orden cronolgico, son los siguientes/

So(re "as *Sinmor+as* 6agrupaciones de contribuyentes7 6@J? a.+.7/ )emstenes propone la reforma de estas agrupaciones de contribuyentes, cuya misin era equipar los trirremes de la flota ateniense. su vez, se opone a la guerra contra :ersia.

A favor !e "os mega"o)o"itas 6@J@ a.+.7/ )emstenes aboga por la alianza con =egalpolis, capital de rcadia, frente a Esparta. 'obre la "i(erta! !e "os ro!ios 6@JC a.+.7/ los !abitantes de 4odas se sublevan contra tenas de la mano de =ausolo, rey de +aria. El orador intenta que los atenienses repongan en el gobierno de la isla a los demcratas a los que el rey de +aria !ab&a mandado al exilio.

partir de este momento, las energ&as del orador se concentran contra 9ilipo$ es un torrente incesante de discursos, bsicamente, estos/

Primera 9i"+)ica 6@JC a.+.7/ 9ilipo amenaza la plaza de Hlinto, en =acedonia, ciudad que !ab&a firmado la paz con tenas el a.o anterior 6@JE a.+.7. )emstenes empuja a los atenienses a movilizarse sin contar con mercenarios. O"intiacos 6@?K a.+.7/ tres discursos en los que se insiste en la amenaza de 9ilipo sobre la ciudad de Hlinto. )emstenes sugiere que se trasvase la partida presupuestada para la financiacin de espectculos 6terico7 a gastos militares a fin de preparar una expedicin de ciudadanos atenienses en defensa de Hlinto. 8n fracaso/ Hlinto caer&a definitivamente en manos de 9ilipo al a.o siguiente, en el @?B a.+. So(re "a )a. 6@?A a.+.7/ en un momento de cierta debilidad e influido por su amigo 9ilcrates, aconseja una pol&tica de paz. 9ilcrates logr materializarla en un tratado en el @?A a.+. 'er&a poco duradera. Segun!a 9i"+)ica 6@?? a.+.7/ dos a.os despu,s, 9ilipo !ab&a reanudado su !ostigamiento a los griegos de *esalia y parte del :eloponeso. )emstenes abandera embajadas para prevenir a estos griegos de los peligros que se derivar&an de su pacto con 9ilipo. Este protesta, y )emstenes replica con un discurso vibrante. So(re "a em(a,a!a frau!u"enta 6@?@ a.+.7/ )emstenes pide explicaciones a Esquines por el retraso en las embajadas, lo que !a favorecido al avance de 9ilipo en *racia y, lo que era peor, en la 9cide. So(re e" :uersoneso 6@?C a.+.7/ )emstenes busca el enfrentamiento$ cree que 9ilipo !a roto el tratado de paz firmado con 9ilcrates. tenas env&a una misin para apoyar a los colonos del 2uersoneso, amenazados por la proximidad de 9ilipo en *racia. En su discurso, el orador arremete contra 9ilipo, cuyos planes expansionistas denuncia, y pide apoyo para )iopites, responsable de la expedicin. Tercera 9i"+)ica 6@?C a.+.7/ el avance del macedonio es imparable. )emstenes !ace un llamamiento a la desesperada en un discurso encendido, bien elaborado, posiblemente, el mejor de los pronunciados contra 9ilipo. pela al esp&ritu de la mejor de las tenas, al que contrapone la poca ilusin del momento presente. Cuarta 9i"+)ica 6@?C a.+.7/ continuacin del mismo tono dramtico, pues el avance del macedonio es imparable. 4icos y pobres de tenas ven

enfrentados sus intereses. El orador procura limar las asperezas entre ambos$ los pobres no deben confiscar los bienes de los ricos, y estos a su vez no deben negar su ayuda a los ms necesitados. #a unin de todos contra 9ilipo se !ace imprescindible. 9ilipo seguir avanzando. #as ex!ortaciones de )emstenes instando a la luc!a surten efecto. tenas se moviliza en el @?D a.+., pero dos a.os despu,s, en el @@B a.+., la batalla de 2ueronea en ;eocia marca el final de la resistencia ateniense. Hc!o a.os despu,s, tras la derrota, )emstenes compone el que posiblemente es su mejor y su "ltimo discurso pol&tico/ el )iscurso de la +orona.

Discurso !e "a Corona7 antecedentes 6@@D a.+.7. #a gestin p"blica que !a llevado a cabo )emstenes en pro de la ciudad !a merecido, a juicio del +onsejo, la aprobacin de un decreto provisional, pendiente de la ratificacin en la samblea, en virtud del cual se le con0 ced&a al estadista una corona de oro# #a %proclamacin% o acto de entrega oficial se fij para las (randes )ionis&acas del @@A a.+. #a pro0 puesta fue considerada ilegal por Esquines, quien denunci a su responsable "ltimo, +tesifonte, aduciendo estos motivos/
)emstenes estaba en activo$ a"n no !ab&a rendido cuentas de su gestin$ concederle un premio en estas circunstancias era precipitado. #a proclamacin deb&a realizarse en la :nix, lugar de reunin de la samblea, y no en el teatro. En el fondo 0los otros eran pretextos formales0, )emstenes no se !ab&a !ec!o acreedor de ese !onor$ su actuacin pod&a y deb&a ponerse, seg"n Esquines, en tela de juicio.

)emstenes esper seis a.os, !asta el @@D a.+., para lanzar contra Esquines sus dardos. +onvenci a un auditorio que ya no le era tan adicto ni incondicional como antes centrando su defensa en el tercero de los puntos en los que Esquines basaba su denuncia. )emstenes ense.a las u.as y saca a relucir todos los trapos sucios que !ay en la trayectoria pol&tica de su rival. 5o se trata de simples pullas apasionadas que brotan de forma espontnea, sino de un discurso bien pensado y bien elaborado, con una estructura mod,lica. Lengua 0 esti"o El discurso de )emstenes es serio y apasionado. >ay en ,l iron&a fina, irritacin y cierto sarcasmo. 5o aparece el !umor, y el patetismo queda circunscrito a alg"n pasaje concreto de las "ltimas fil&picas.

'u estilo es dif&cil de definir. 4esulta dif&cil de entender$ prrafos de diez l&neas o ms se concatenan, aunque con co!erencia sintctica, pero ti.en el discurso de pesadez y complicacin. :or otra parte, )emstenes emplea el dialecto tico, un vocabulario no literario, vivo, con muc!os recursos y constantes llamadas al auditorio. (ana el discurso cuando se escuc!a, ms que cuando se lee. 5o es partidario de esquemas r&gidos ni de estructuras cerradas$ elabora los discursos, pero desde una cierta espontaneidad. ;rotan de dentro, ya partir de a!& se elaboran con finura. >ip,rbatos, simetr&as, enumeraciones de seis y ms miembros son constantes en toda su obra$ acumulaciones, preguntas retricas son tambi,n t&picas de su peculiar manera de escribir. )emstenes fascin a los romanos$ en especial, a +atn, a +icern y a 2uintiliano. En un mundo como el nuestro, en el que se impone el lenguaje esquemtico y pobre de las mquinas, la oratoria griega nos recuerda que el uso del lenguaje diferencia al !ombre del animal$ de a!& la importancia de su buen uso y manejo para quien aspire de verdad a ser un !ombre culto.