De la luz

APUNTES DE FOTOGRAFA Cuaderno n3 De la luz

(c) Francisco Bernal Rosso, 2004

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De la luz. Correspondiente al Cuaderno n3, sobre la visin. Noviembre 2004. V.1.0.0 Copyri !t, del "uaderno N 3, #ran"is"o $ernal %osso, 2004. Copyri !t, de la "ole""in, #ran"is"o $ernal %osso, 2000. &dita' #$%. 31332(2(). &l *uerto de +anta ,ar-a, C.diz, 2004. /a "ole""in 0puntes de 1oto ra1-a es una "ole""in de "uadernos sobre t2"ni"a 1oto r.1i"a 3ue pretende servir para la 1orma"in, "onsulta y re1eren"ia t2"ni"a en 1oto ra1-a en sentido amplio. /a distribu"in o simple "opia de la misma est. su4eta a las si uiente /5C&NC50 D& 6+7 1 )uedan reservados todos los dere"!os se 8n di"ta la ley de prote""in de la propiedad intele"tual "on las e9"ep"iones re1eridas m.s adelante all- donde 1uera apli"able, as- "omo las "orrespondientes leyes donde no lo 1ueran. Caso de no e9istir una ley sobre prote""in de la propiedad intele"tual, el 8ni"o do"umento limitador del uso de los "uadernos de 1oto ra1-a ser. la presente li"en"ia. 2 /a versin ele"trni"a de la "ole""in puede ser distribuida l-bremente sin ne"esidad de re3uerir permiso del autor ni del propietario del "opyri !t siempre y "uando di"!a distribu"in se !a a de 1orma ratuita. *or la versin ele"trni"a se re1iere e9"lusivamente a los 1i"!eros en 1ormato *D#, 3uedando las versiones impresas y en otros 1ormatos a tenor de la ley "orrespondiente. &ste permiso sobre la versin en 1ormato *D# se debe entender en el sentido de 3ue se puede realizar una "opia impresa personal pero esta "opia no puede a su vez distribuirse ni "opiarse. 3 /os dere"!os de venta 3uedan reservados e9"lusivamente por el propietario del "opyri !t. 4 Nin una parte de esta publi"a"in puede ser "opiada o modi1i"ada, ni distribuida, por si sola o 1ormando parte de al una otra "ole""in, de manera 3ue se obten a una "ontrapresta"in e"onmi"a por la misma sin permiso e9preso del propietario del "opyri !t. )uedando por tanto totalmente pro!ibida la venta de los "uadernos en "ual3uier 1ormato, medio o soporte sin la debida autoriza"in. 5 0s- mismo el propietario del "opyri !t se reserva el dere"!o de modi1i"a"in de los te9tos, ilustra"iones o "ual3uier otro material de 3ue se "ompon a la obra, as- "omo de la aparien"ia de la misma. 6 Cual3uier duda sobre la interpreta"in de la presente li"en"ia ser. resuelta sobre la base del te9to en espa:ol. &stable"iendose "omo .rbitro interna"ional al respe"to la C.mara de Comer"io de C.diz, &spa:a. )uedan reservados todos los dere"!os. #ran"is"o $ernal %osso. Noviembre 2004. e;mail' pa"orosso<ono."om

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ndice

De lo que pueda ser la luz..................... 5

De la luz en la tradicin artstica europea.......................................... 5
De co o entender la luz para nuestra !oto"ra!a................................................. # Las cuatro luces......................................................................................................................... 8 De co o $e os....................................................................................................... % De los ele entos perceptuales de la luz.............................................................. % De co o el o&o 'usca el 'lanco............................................................................. ( De la luz de las cosas) el tono) la luz pi" ento................................................... ( De las so 'as de los o'&etos ............................................................................... ( *a luz propia) el entorno....................................................................................... +, De la $isin de las cosas...................................................................................... ++ El volumen............................................................................................................................... 11 La textura................................................................................................................................. 11 El color..................................................................................................................................... 11 La transparencia...................................................................................................................... 12 Brillo.........................................................................................................................................12 De la luz de los !ocos) el color luz....................................................................... + *as tres !unciones de la luz que ilu ina............................................................ +La luz para ver......................................................................................................................... 13 La luz para mirar..................................................................................................................... 13 La luz para contemplar............................................................................................................13 *os tres tipos de luces......................................................................................... +. Descripcin de las luces...................................................................................... 14 La luz dura............................................................................................................................... 14 Luz puntual..............................................................................................................................14 Luz distante............................................................................................................................. 15 Luz suave..................................................................................................................................15 3

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Luz difusa.................................................................................................................................16 Criterios para decidir la luz.................................................................................. 16 Co ertura................................................................................................................................. 1! "ransici#n de luces.................................................................................................................. 1! $om ras arro%adas................................................................................................................... 1! $om ras propias.......................................................................................................................1! Brillos....................................................................................................................................... 18 De la calidad cro atica........................................................................................ +%

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De lo que pueda ser la luz

No !ay 3ue de4arse en a:ar por las aparien"ias y arrastrar por lo 3ue sabemos. Cuando !ablamos de "rear una 1oto ra1-a !emos de de4arnos llevar por lo 3ue vemos. +i la luz es la materia prima de nuestras 1otos, !emos de "omprender "omo la vemos, 3ue no es lo mismo 3ue "omo se d.. &l me"anismo 1isiol i"o de la visin no nos interesa a3u-. +obre el tema !ay bastante biblio ra1-a a todos los niveles de pro1undidad. No nos interesa la me".ni"a de la visin, sino la per"ep"in, la elabora"in de lo 3ue nuestros o4os "aptan. /a 1-si"a nos !abla de la luz "omo de una manera de presentarse la ener -a, en 1orma de ele"troma netismo. =a sabemos 3ue !ay dos teor-a sobre la luz, una 3ue la "onsidera 1ormada por "uerpos, otra 3ue la "onsidera 1ormada por ondas. >ambi2n sabemos 3ue a"tualmente nin una de estas dos maneras de entender la luz e9pli"a todos los 1enmenos luminosos, por lo 3ue se !abla de la teor-a dual 3ue "onsidera uno de estos aspe"tos, el 3ue le interesa en un momento "on"reto para e9pli"ar un "ierto !e"!o. >ampo"o vamos a entrar en asuntos de "olorimetr-a, ni en e9pli"ar 3ue son los "olores aditivos o sustra"tivos, ni 3ue puedan ser los "olores primarios o "omplementarios. &so es materia de otras notas y son temas b.si"os 3ue 1orman parte de la edu"a"in b.si"a de "ual3uier persona, temas 1."iles de en"ontrar en "ual3uier en"i"lopedia.

De la luz en la tradicin artstica europea

$ien, olvidemos todo eso. Nosotros no vamos a medir la ener -a de la luz. )ueremos verla, y emplearla. /o 3ue tenemos 3ue pre untarnos no es "omo entendieron los "ient-1i"os la luz a lo lar o de la !istoria, sino "omo la vieron los pintores, los es"ultores, los ar3uite"tos. >odos a3uellos para los 3ue la luz, en una parte de su traba4o, era materia prima para la "rea"in. >enemos 3ue tener en"uenta 3ue somos los depositarios de una tradi"in de represeta"in, y 3ue no podemos olvidarnos de nuestro ba a e "ultural, de todos los si los de miradas posadas en materiales impere"ederos 3ue nos pre"eden. )ue no estamos inventando nada, no "omenzamos nin 8n "amino, sino 3ue se uimos andando por la v-a 3ue se pint en paredes, en tablas, en lienzos, por la v-a 3ue se empedr "on las es"ulturas, por andamos por "alles 4alonadas de edi1i"ios 3ue vienen desde !a"e m.s de "uatro mil a:os. &sa tradi"in entiende la luz de una manera muy distinta a "omo nos la ense:a la 1-si"a. De !e"!o, la 1-si"a nos !a mostrado el me"anismo de la luz, pero no es "apaz de e9pli"arnos "omo la entendemos. /a luz tiene dos usos. 6no es el de revelar las 1ormas, el otro es de interpretarlas, el de e9presarlas. Del primer uso, "uanta luz nos !a"e 1alta, nos o"upamos en el "uaderno sobre la e9posi"in. &n este nos "entraremos en el se undo aspe"to de la luz, en 3u2 "onsiste la e9perien"ia per"eptual de la luz. 5nsisto, no 1isiol i"amente, sino "on"eptualmente. (

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/a 1-si"a nos di"e 3ue lo 3ue llamamos os"uridad es la ausen"ia de luz. *o"a luz, os"uridad, m.s luz, menos os"uridad. +in embar o el !e"!o per"eptual de la luz es otro. /a 1orma de en1rentarse a la luz del arte !a sido siempre otra, !a sido la manera anti ua de verla. /uz y os"uridad "omo dos entidades independientes y en "on1li"to. No rada"iones de una sola "osa, sino rada"iones de dos 3ue lu"!an por mantener su suprema"-a en el espa"io. &sta 1orma de "omprender la luz es la 3ue tenemos 3ue tener en"uenta a la !ora de "rear una es"ena, a la !ora de "aptarla "on nuestra ".mara. /a di"otom-a luz; os"uridad !a tenido siempre, "omo sabemos, una 1uerte "ar a simbli"a. ?ay dos maneras de ver las tonalidades de los ob4etos, la luz propia, y la luz e9terior. Durante mu"!os a:os !a sido la luz propia la 3ue !a dibu4ado las "osas. ?asta el si lo @V la pintura europea representaban ob4etos 3ue emanaban luz, eran visibles por si mismos. Cuando apare"-a al 8n vesti io de rayo luminoso era "omo "asti o de un zeus tonante o "omo bendi"in divina. +i pensamos 3ue esto es a ua pasada y no tiene sentido apli"arlo a!ora, pensemos en esas 1oto ra1-as de "ampos de re1u iados de +ebastiao +al ado iluminados por un rayo de sol 3ue atraviesa el "laro de nubes. &sa ima en no es en absoluto ino"ente, no es simplemente un 3ue bonito 3ue es esto. +al ado nos muestra, dentro de su estilo, el mism-simo dedo de Dios "onslando a los desamparados de la >ierra. 0 partir del si lo @V la pintura se ilumina desde 1uera. Dentro del mar"o teri"o del !umanismo, donde el !ombre ad3uiere importa"ia y el "ono"imiento de los 1enomenos naturales es el a"er"amiento a dios, ya 3ue supone tratar de "omprender la obra de "rea"in del mundo, la luz 3ue alumbra desde 1uera las es"enas rena"entistas !ablan de esa "omunidad "on dios en la 3ue el !ombre, "entro de la "rea"in, re"ibe el "alor divino y se muestra a los dem.s. ?asta enton"es la rada"in de sombra !a tenido "omo ob4eto dotar de "ierto volumen a la 1i ura, pero no es una sombra produ"ida por la luz 3ue ilumina. /a luz no es solo un 1enmeno 1-si"o, la luz es un s-mbolo de todo "uanto positivo !ay. /a luz lu"!a "on las sombras. %as a la os"uridad, pero no siempre triun1a. 0!- tenemos el tenebrismo, "on esas lu"es 3ue solo son 4irones dentro de la "omposi"in a trav2s de los "uales se ven las 1i uras. &l !ombre tratando de na"er de las tinieblas a la luz. >odo un s-mbolo del es1uerzo muy le4os de la "ompla"en"ia resi nada del medievo. *ensamos por un momento 3ue in"luso el "olor tiene si ni1i"a"iones dentro de este es3uema. /a luz es la luz blan"a, pura, inma"ulada, 3ue proviene de la divinidad misma para iluminar al !ombre. &n su "ontan"to "on los ob4etos materiales, la luz se pervierte dando lu ar al "olor. /a luz siempre es m.s d2bil 3ue las sombras, ya 3ue 2stas a"aban apare"iendo y miti ando los e1e"tos de a3uella. *ero "laro A)ue sentido puede tener a!ora lo 3ue supusiera el !ombre del si lo @V5 sobre la luzB %e"apa"itemos un po"o. )uiz. el "ono"imiento de la 1-si"a de la luz del !ombre del @V5 est2 superada. *ero no su es"ritura del mundo. Nos !emos edu"ado en la tradi"in de la ima iner-a europea, y los s-mbolos y motivos !anido repiti2ndose a lo lar o de la !istoria !asta nuestros d-as. +omo !i4os de C

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esa 2po"a y a8n "on"ebimos la ima en se 8n los pre"eptos de enton"es. $ien, si , de a"uerdo 3ue desde mediados del si lo @5@ !an o"urrido mu"!as "osas en la pintura. /os ismos, el abandono de la 1i ura"in. /a 1oto ra1-a desde el arte es la 1oto ra1-a de lo 3ue no puede o"urrir, empe:ada en3uitarse la espinita de la a"usa"in de servir solo para re1le4ar el mundo. *ero esto o"urre a un nivel, podr-amos de"ir, de ini"iados. *ara la ran mayor-a de la pobla"in Dpor evitar de"ir Epara el pueblo llanoFG las v-as modernas del arte son, en el me4or de los "asos, tildadas de broma, en el peor, de esta1a. &stamos a prin"ipios del si lo @@5 y ran parte del p8bli"o si ue pensando 3ue el arte abstra"to es una solemne tomadura de pelo. $ien. )ued2monos "on esa idea. /a luz "omo dos "omponentes, luz y os"uridad en "on1li"to. ?ablemos del ob4eto. ?ay dos maneras de ver el "olor, uno es el "olor pi mento, otro el "olor luz. &l "olor pi mento "orresponde al !e"!o antes anotado del ob4eto autoiluminante, esto es, la 1i ura tradi"ional, de la pintura anti ua, 3ue se ve por3ue se muestra asi misma, pero 3ue no 3ueda iluminada por nada. &l otro "olor es el "olor luz. &l "olor 3ue se muestra por3ue !ay una luz 3ue lo alubra, nun"a me4or empleado el t2rmino "on su doble sentido de dar luz y provo"ar el na"imiento. 7bviamente debe tenerse en"uenta 3ue !ablamos de la representa"in, de la pintura del ob4eto, de la 1oto ra1-a del ob4eto, no de la visin. ?ablamos de "omo se entiende la luz desde la perspe"tiva per"eptual, no desde la 1-si"a. )ued2monos "on estas ideas, por3ue son parte del len ua4e 3ue emplearemos en nuestra 1oto ra1-a. 0s- puestas las "osas vemos los ob4etos "omo de un "olor propio sobre el 3ue una l.mina de luz aparta las sombras. +i miro el 4arrn delante de m-, y re"orro "on mis o4os su super1i"ie, veo 3ue a la iz3uierda es "laro, y "omo una p.tina de luz transparente lo "ubre, l.mina 3ue va !a"iendose m.s debil, m.s del ada, de4ando per"ibir el tono plano 3ue !ay deba4o, el "olor propio del 4arrn. ,.s a la dere"!a la p.tina de luz es tan d2bil 3ue se trans1orma en una l.mina opa"a 3ue os"ure"e el ob4eto "ubri2ndolo de sombras. /a ima en 3ue a"abo de evo"ar torpemente viene en el "ap-tulo ( de Arte y percepcin visual de %udol1 0rn!ei. /e"tura 3ue re"omiendo para entender me4or lo 3ue trato de e9pli"ar sobre la e9perien"ia per"eptual de la luz. /le ados a este punto tenemos dos elementos de traba4o' el ob4eto y la luz. &l ob4eto 3ue se muestra a si mismo, el ob4eto 3ue muestra la luz. /a luz 3ue tiene dos aspe"tos, la luz propiamente di"!a y la os"uridad primi enia a la 3ue trata de e9pulsar de la es"ena. De co o entender la luz para nuestra !oto"ra!a /os pintores de la anti Hedad pintaban "on "uatro rada"iones. &st. muy bien 3ue el se:or 0dams establez"a do"e zona, o 3ue en al unos apuntes m-os !aya !ablado de siete rados. *ero podemos simpli1i"ar y se uir la tradi"in pi"tri"a de o""idente y estable"er "uatro lu"es. *ara el tema, puede "onsultarse el Tratado de pintura de /eonardo DIaVin"i. 6na de las po"as obras 1."iles de en"ontrar de la 2po"a, aun3ue no la 8ni"a, "laro est.. J

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A)ue no somos pintoresB De a"uerdo A)ue no estamos en el si lo @VB Vale, pero lo 3ue tratamos a!ora no es de "rear una 1oto ra1-a, sino de ver la es"ena. = mirar miramos i ual enton"es 3ue a!ora, as- 3ue dado 3ue la mirada tiene tanta tradi"in do"umental A*or 3u2 olvidarlaB 0prove"!2mosla, 3ue despu2s de todo son los "imientos sobre los 3ue "onstruimos nuestra ima iner-a. Las cuatro luces De"-a 3ue le pintor, al leo, de "olores opa"os, traba4aba "on "uatro rados de luz, de la si uiente manera' en primer lu ar una man"!a os"ura sobre la 3ue "olo"ar las "osas. ,an"!a 3ue supone el 1ondo Dzona 0G. +obre ella se traza otra man"!a mas "lara "on la 1orma a pintar. /a "abeza del retratado. /a manzana del bode n. &n"ima una sombra m.s "lara, las lu"es 3ue dan volumen a la 1i ura. *ara terminar los brillos 3ue dan vida a la "omposi"in. )ueda "laro 3ue no se trata de Euna 1oto ra1-a "on 4 tonosF, sino 3ue "ada uno de estos "uatro rados est. de1inido a rosso modo, "omo un "on4unto de tonalidades 3ue podemos a rupar en sobras pro1undas, sombras, lu"es, altas lu"es. No deber-amos tratar de asi nar una zona a "ada una de estas lu"es. /as sombras puede 3ue al una vez nos interese 3ue sean zona V y otras puede 3ue nos interese 3ue lo sean las lu"es.>odo depende de la e9posi"in 3ue demos al 1inal. *i2nsese 3ue una "osa es ver la es"ena, "rearla y otra, se unda 1ase obli ada de la "rea"in de una 1oto ra1-a, e9ponerla. >ratemos de en"ontrar estos "uatro rados en las 1otos. Cuando miremos una, entre"erremos los o4os tratando de ver esas "uatro "ate or-as de lu"es. &stas "uatro lu"es. Dentro de este es3uema de "uatro rupos de tonalidades a ve"es un motivo apare"e "on un brillo espe"ial 3ue lo desta"a de los dem.s. &s el resplandor. &l ob4eto resplande"iente se nos muestra a la vista "on un brillo m.s alto del 3ue debiera "orreponder. *i"tri"amente es m.s sen"illo de obtener, 1oto r.1i"amente !ay 3ue pro"urarle al 8n tipo de luz lo"alizada sobre el motivo 3ue lo desta3ue. De co o $e os De los ele entos perceptuales de la luz Vemos la luz por tres "osas. >res elementos per"eptuales 3ue son los 3ue nos permiten identi1i"ar y separar las man"!as de luz. 1. El matiz. )ue es la propia idea de "olor. &s lo 3ue di1eren"ia un ro4o de un azul. 2. La saturacin. &s la idea de viveza de un "olor. 6n "olor m.s saturado est. m.s vivo. 6n "olor menos saturado es m.s pastel. 3. El brillo. &s la idea de "laridad de un tono. ,.s "laro o m.s os"uro. Dento de este es3uema "on el t2rmino tono vamos a entender "ual3uier "olor, "ual3uier man"!a di1eren"iada a la vista en la es"ena o en la ima en. = no solo el t2rmino de matiz "on el 3ue a ve"es se rela"iona la palabra tono. >ratademos K

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de emplear la palabra tono "omo sinnimo de lu"es. Di1eren"iando as- las lu"es "omo a entes e9ternos y las lu"es "omo los tonos 3ue vemos en los ob4etos. Del blan"o al ne ro van los rises, 3ue son los "olores de nulo matiz y satura"in. No todos los "olores admitenlos mismos rados de satura"in. 5n"luso a menudo su"ede 3ue man"!as de luz 3ue se di1eren"ian solo por la satura"in al medirlas "on un "olor-metro, nosotros los entendemos "omo "olores distintos. >ampo"o puede !aber todas las "ombina"iones posibles de los tres elementos. *or e4emplo, no !ay naran4as os"uro saturados, los llamamos marrones o sienas. De co o el o&o 'usca el 'lanco &l o4o siempre tratar. de tomar una luz "omo re1eren"ia blan"a. 6na vez 3ue de"ide 3ue es lo m.s blan"o 3ue !ay en la es"ena, vemos los dem.s "olores usando "omo modelo ese blan"o. +i la luz es levemente anaran4ada, el o4o ver. el blan"o;anaran4ado "omo blan"o puro y te:ir. mentalmente de azul todos los "olores, para "ompensar el desv-o "rom.ti"o. &sto se denomina adapta"in "rom.ti"a. Cuando no en"ontramos una re1eren"ia estable, por e4emplo "uando lo m.s pare"ido al blan"o est. ilumindo por dos lu"es de "ara"ter-sti"as "rom.ti"as di1erentes, apre"iamos la di1eren"ia de tono de los blan"os. 0l o 3ue su"ede a menudo "uando dos tonos se yu9taponen, "omo por e4emplo al "aer la sombra de un primer ob4eto sobre un se undo. De la luz de las cosas) el tono) la luz pi" ento De las so 'as de los o'&etos +i vemos las "osas es por3ue, o bien apare"en "on "olores distintos o apare"en "on brillos di1eren"iados. &l ob4eto est. sumido en una es"ena os"ura. 0l "olo"ar un 1o"o ilumin.ndolo, la luz blo3ueada por la 1i ura arro4a una sombra sobre el 1ondo. &s la sombra esbatimentada o sombra arrojada. 0 su vez, la luz 3ue no "onsi ue a arrarse a la super1i"ie del ob4eto de4a ver la os"uridad ini"ial de la es"ena modelando la 1orma "on una rada"in de tonos. &s la sombra propia. /a 1-si"a nos ense:a 3ue la luz 3ue "ae sobre una super1i"ie ilumina esta de a"uerdo a lo in"linado 3ue est2 la "ara de la luz, de manera 3ue si 2sta "ae a plomo el brillo dado a la 1i ura sea el m.9imo posible y 3ue "on1orme la super1i"ie vaya in"lin.ndose de la luz ir. os"ure"iendose. 0s- la 1orma redonda de una pelota va os"ure"iendose por los lados 3ue mas se ale4an de la luz mientras 3ue una plato plano 3uedar. i ualmente brillante en toda su super1i"ie y m.s "laro de un "on4unto de platos a3u2l 3ue est2 m.s de 1rente a la luz. &s la llamada ley de /ambert. *or supuesto tiene su 1ormula"in matem.ti"a, de la 3ue nos olvidaremos en este es"rito. 6no puede "aer en la tentatin de pensar 3ue si al an ular los ob4etos "on la luz, el brillo es menor, al poner las lu"es ale4adas del tiro de ".mara. &sto es, L

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m.s laterales al ob4eto 3ue 1rontales. Deber-amos dar m.s e9posi"in dado 3ue brilla menos. +i !a"emos esto, damos m.s e9posi"in, lo 8ni"o 3ue "onse uiremos ser. 3uemar a3uellos lados de la 1i ura 3ue m.s "er"a de la luz est2n. *or eso es por lo 3ue !ay 3ue medir siempre la luz !a"ia el 1o"o, aun3ue este est2 ale4ado del tiro de ".mara. Cierto es 3ue el brillo 1rontal a la ".mara puede ser menor, pero los brillos de las partes laterales desde el punto de vista enton"es son bastante altos ya 3ue ven la luz perpendi"ularmente a la 1i ura. De esto !ablamos pormenorizadamente en las notas sobre e9posi"in para retrato en estudio. /as sombras, tanto arro4ada "omo propia ad3uieren el "olor 3ue ilumina el lado os"uro. *udiendo re1le4ar el entorno de la es"ena. 0l o 3ue !ay 3ue tener siempre en "uenta. *a luz propia) el entorno =a !emos !ablado de la luz propia. &s esa manera de pintar en la 3ue no !ay una luz 3ue ilumine, sino 3ue las "osas simplemente se ven. &n ilumina"in sint2ti"a mane4amos el "on"epto de lu ambiente y el de color ambiente. &n los tiempos del renderizado "ibern2ti"o la lu ambiente es, ni m.s ni menos, 3ue la luz del pintor del si lo @. &l ordenador pinta un ob4eto 3ue est. autoiluminado pero 3ue no radia a los dem.s. +e de4a ver a si mismo, pero no alumbra a lo 3ue est. al lado. &l "olor ambiente, en ilumina"in sint2ti"a, es el "olor 3ue ad3uieren los ob4etos por el lado 3ue no les da la luz. Nuevamente, es el "olor pi mento de los anti uos, el "olor del ob4eto 3ue 3ueda tamizado por el velo de luz del 1o"o. &n los tiempos de la sa a de star Mars se uimos pintando "on las ideas de los tiempos de 0peles. &l "olor ambiente tiene por ob4eto representar el e1e"to de la es"ena sobre la 1i ura. &n ilumina"in sint2ti"a se !abla de un ob4eto denominado entorno. 6na semies1era invisible para la ".mara 3ue "ubre "omo una "8pula el espa"io virtual y 3ue da "ar."ter a la ima en. #oto r.1i"amente el entorno es un "on"epto "uya importan"ia a menudo se !a despre"iado. /os ob4etos son espe4os m.s o menos imper1e"tos 3ue re1le4an todo lo 3ue !ay a su alrededor. /a super1i"ie mate de nuestras "osas es al espe4o del to"ador "omo el "ristal esmerilado al transparente. 0ll- donde el esmerilado de4a pasar la luz y no las 1ormas, la superi1i"ie mate desdibu4a el re1le4o de4ando entrever solo los "olores y las man"!as de luz. +i 3uiere "omprobar este punto, !a a la si uiente prueba. >ome una 1oto ra1-a di italizada de una persona en un lu ar de tonos ".lidos.y trate de re"ortar la 1i ura y "olo"arla sobre otra 1oto ra1-a de un lu ar de tonos m.s 1r-os. 5ntente "orre ir el "olor para e3uilibrarlos. Ver. 3ue las partes 1rontales, las iluminadas dire"tamente por las lu"es altas Dos rados de lu"es y lu"es altas de los "uatro tonosG "ambian 1."ilmente de "ar."ter adapt.ndose do"ilmente a la 1rialdad de la nueva es"ena. *ero observe "omo las sombras de la 1i ura transportada no !ay manera de e3uilibrarle el "olor sin !a"erlo por separado A)ue es lo 3ue o"urre en esas sombrasB +u"ede 3ue re1le4an el espa"io ".lido de la es"ena ini"ial "omo un espe4o malo 3ue muestra man"!as de "olor pero no l-neas. &stas sombras ".lidas son in"o!erentes "on las sombras 1r-as de las 1i uras nativas de la 1oto ra1-a re"eptora. ?a a la prueba. 10

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7tro aspe"to del entorno es el de de4ar in1luir su visin por el 1enomeno del "ontraste simultaneo. Cuando dos "olores est.n "er"a, arro4an uno sobre el otro el tinte de su "omplementario. *ensemos en la si uiente es"ena. 6n atarde"er de rayos ".lidos del sol, !orizontales 3ue dan sobre la persona. *ersona 3ue en el lado en sombra re1le4a el "ielo azul. De un lado la luz naran4a del sol, del otro lado de la 1i ura la luz azul del "ielo. *erdemos la re1eren"ia del blan"o al tener en es"ena un ob4eto, 3ue deber-a mostrar un 8ni"o "olor solo di1eren"iado por el brillo, pero 3ue apare"e "on mati"es distintos 3ue pueden "onvertirse, "on el mismo dere"!o, en re1eren"ias de "olor para "rear el tono neutro y "ono"ido 3ue 3ueremos ver. 0l no poder dar pre1eren"ia a nin uno de los dos tonos "on 3ue apare"e el lado en luz y el lado en sombra, el o4o se per"ata de la pro1unda di1eren"ia de "olor, poten"iado adem.s el en1rentamiento de los "olores al ser "omplementarios. De la $isin de las cosas 0un3ue sea materia de otros apuntes, y de ello tratemos en all-, 3uiero re"ordar 3ue un ob4eto se nos presenta a la vista por "uatro aspe"tos' volumen, te9tura, "olor, trasparen"ia y brillo. 0un3ue de los ob4etos !ablamos en otro sitio, !ay 3ue tener en "uenta estos "in"o aspe"tos de la visin por3ue son los 3ue nos permiten e9traer el la ima en del ob4eto del "uadro de la 1oto. El volumen &l volumen se materializa "on el "ontraste de lu"es sobre la super1i"ie del ob4eto. Normalmente mediante las sombras propias, pero tambi2n "on "ontrastes de lu"es de "olores "omplementarios, re"urso muy empleado en traba4os 3ue no permiten la reprodu""in de amas muy e9tensas de tonos, "omo el v-deo. *odemos in"luso "rear la ilusin de volumen sobre un ob4eto plano en1o"ando lu"es de distinta poten"ia 3ue dibu4en man"!as de luz de dis1erentes intensidades. 12;1('30. 0lberto *erez C3012CJ3K La textura /a te9tura apare"e mediante las sombras 3ue proye"tan los relieves Dnun"a las imper!eccionesG sobre la misma super1i"ie. +on sombras propias, pero si nos a"er"amos lo su1i"iente podemos pensar 3ue las varia"iones de altura sobre la super1i"ie del ob4eto proye"ta sombras en el 1ondo "om8n 3ue envuelve la "osa. &stas sombras arro4adas por los relieves sobre la misma super1i"ie, es una sombra en "ierto modo intermedia entre la propia y la arro4ada. De manera 3ue en la medida 3ue veamos esta sombra, desta"aremos la te9tura. /as lu"es 3ue "ai an "on "ierto .n ulo sobre la super1i"ie son las 3ue resaltan este aspe"to del ob4eto, mientras 3ue las 3ue "aen m.s perpedi"ulares, no la dibu4an tambi2n. El color &l "olor del ob4eto apare"e por3ue la super1i"ie re1le4a al unos de los "olores 3ue vienen "on la luz. &n "ierto modo no est. tan le4os la realidad 1-si"a de la idea medieval de la perversin 3ue su1re la luz blan"a al "!o"ar "on las "osas materiales. /a satura"in del "olor depende de lo mez"lados 3ue est2n los distintos "omponentes de la luz. Cuanta m.s luz !aya, m.s posibilidades tenemos de 3ue los "olores aparez"ansaturados, y desde lue o, brillantes. De 11

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manera 3ue las lu"es 3ue "aen "e4adas sobre la super1i"ie de los ob4etos nun"a sa"an el "olor tan vivamente "omo las 3ue "aen perpendi"ulares. &ste aspe"to es anta ni"o "on el de resaltar la te9tura. = debemos tenerlo muy presente' las lu"es rozadas apa an los "olores pero revelan la te9tura. /as lu"es perpendi"ulares en"ienden los "olores pero matan la te9tura Dy el volumenG. La transparencia /a transparen"ia es la "apa"idad para de4ar pasar la luz. /as lu"es propias 3ue emanan de los ob4etos puedendar brillos mu"!o m.s altos 3ue los de las lu"es re1le4adas. *ero no son solo transparentes los "ristales. ,u"!os ob4etos a "ontraluz presentan "ierta transparen"ia. /as telas, obviamente los "ristales, el "aol-n.?ay ob4etos en los 3ue esa transparen"ia es un 1a"tor de "alidad, por lo 3ue deber-amos tratar de reprodu"irla. /os "olores de las transparen"ias son siempre brillantes, pero puedenestar deslavazados debido a 3ue el "olor del ob4eto 3ueda muy mez"lado en el blan"o de la luz, desatur.ndolo. /os ob4etos transl8"idos son sus"eptibles de "onvertirse en resplande"ientes debido a lo y a"omentado de "omo la luz 3ue de4an pasar, al ser luz dire"ta y no re1le4ada siempre puede !a"erse m.s brillante. Brillo &l brillo de un e1e"to es el re1le4o espe"ular 3ue produ"e. /a luz al "aer sobre la super1i"e rebota y se dispersa en todas las dire""iones. ?ay ob4etos 3ue re1le4an toda la luz en la misma dire""in, son los espe4os, otros la re1le4an por i ual en todas las dire""iones, son los di1usores per1e"tos. *ero lo normal es 3ue el re1le4o se mas o menos uni1orme entodas las dire""iones e9"epto en una, en la 3ue desta"a. /a 1orma en 3ue desta"a el brillo presenta una zona "entral, llamada alta luz, 1antasma o simplemente brillo, y una aureola 3ue se de rada !asta el tono normal del ob4eto. &n "ierta medida el brillo parti"ipa de los dos aspe"tos "itados, en parte es brillo espe"ular y es brillo di1uso, a menudo llamamos a la aureola de brillo 3ue en"ierra al 1antasma "omo lustre. /os brillos son 1oto r.1i"amente des"riptivos al realzar aspe"tos de la eometr-a de la 1i ura y mostrar el material "on 3ue est. !e!"a. 0 menudo, "uando resultan e9"esiva mente altos son 1uentes de problemas debido a la sobree9posi"in 3ue "rean, espe"ialmente al emplear material sensible de estado slido "omo en1oto ra1-a di ital y v-deo. De la luz de los !ocos) el color luz /as propiedades de la luz nun"a est.n aisladas, solo e9isten en tanto !ay una es"ena iluminada. ?ay tres aspe"tos 3ue tener en "uenta "on la luz 3ue ilumina Den "ontraposi"in a la luz propia de los ob4etosG. *or un lado est. la 1un"in de la luz, por otro los elementos de inter2s relativos a la distribu"in de la luz y por ultimo de la "alidad "rom.ti"a. Veamos uno a uno "ada aspe"to. *as tres !unciones de la luz que ilu ina /a idea es "on la 3ue vamos a traba4ar a!ora proviene de la ilumina"in de espa"ios ar3uite"tni"os. De la manera de en1o"ar la ilumian"in de la estan"ia a partir de lo 3ue se denomina la plani!icacin cualitativa. /os te9tos sobre ilumina"in ar3uite"tni"a suelen !ablar de "antidades de luz, de ilumina"in 3ue "ae sobre un plano situado a una "ierta altura del suelo. &s una manera de 12

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ver la luz ade"uada para el ".l"ulo de la instala"in de un taller, pero aun3ue no es la me4or manera de plani1i"ar "ual3uier espa"io, sin embar o, es la m.s e9tendida dentro de la biblio ra1-a sobre el tema. &s lo 3ue llamamos la plani!icacin cuantitativa. &n "ontraposi"in tenemos la "ualitativa, 3ue trata 1i4a su aten"in sobre los ob4etos 3ue ilumina no "al"ulando la "antidad de luz 3ue debe "aer sobre un plano, sino la "antidad de luz 3ue deben re1le4ar las "osas. &l ori en de esta manera de a"er"arse al ".l"ulo de una instala"in luminosa se debe a %i"!ard Nelly y data de mediados de los "in"uenta. /a plani1i"a"in "ualitativa ve la luz "omo un intermediario de in1orma"in entre el !ombre y el espa"io. /a luz da sobre los ob4etos y al rebotar nos di"e 3ue !ay, donde estamos. /as tres 1un"iones de la luz, "omo intermediaria entre el !ombre y el espa"io son la luz ambiente, la luz lo"alizada y el brillo propio. /o 3ue se tradu"e en tres maneras ver e9perimentar la luz' la luz para ver, la luz para mirar, la luz para "ontemplar. /a elabora"in de las ideas de Nelly adaptadas a la 1oto ra1-a son propias de 3uien 1irma. La luz para ver /a luz ambiente Dambient li"#tG es el primer estadio de ilumina"in. &s la luz 3ue nos de4a ver por donde andamos y evitar 3ue trope"emos. &s la luz 3ue disponemos para obtener la e9posi"in. /a luz del 1las! sobre la ".mara 3ue usamos me".ni"amente sin tener en"uenta los re3uisitos de reprodu""in del espa"io. &s una luz e1i"az, pero no ne"esariamente e1i"iente. /a luz lobal 3ue lo inunda todo sin "uidado pero 3ue "umple su 1un"in m.s b.si"a, la de permitir impresionar el material sensible. La luz para mirar &n la "lasi1i"a"in de Nelly la luz lo"al D!ocal "lo$G es la luz 3ue permite observar las "osas. /a mirada, atraida por las partes m.s iluminadas "entra su aten"in en ellas. &s la luz 3ue ras a la os"uridad del "!iaros"uro, 3ue no se limita a revelar las 1ormas, sino 3ue las materializa. &s la luz 1oto r.1i"a 3ue modela y separa los ob4etos. &s la luz 3ue da vida, 3ue nos di"e 3u2 !ay delante y 3u2 !ay detr.s. &s la luz 3ue de4a ver lo 3ue 3ueremos 3ue se vea y solo eso. >ambi2n es la os"uridad 3ue desdibu4a 1ormas inde1inidas d.ndoles un "ar."ter dentro de la ima en. /a luz para mirar ordena el espa"io de la es"ena y el de la ima en "reando "ate or-as de le"tura para el espe"tador poniendo en 1ila la in1orma"in de la es"ena y 4erar3uizando su le"tura. La luz para contemplar /a luz propia, la play brillance de Nelly es la luz 3ue se de4a ver a si misma. +u 1un"in no es solo la de iluminar a los dem.s, sino la de !a"erse presente. &s la luz 3ue atraviesa los ob4etos transl8"idos. &s la luz de las 1uentes presentes en el "uadro. /a 3ue se "uela por las ventanas de una !abita"in brumosa o polvorienta mar"ando el rayo !asta el suelo. &s la luz de la es"ultura luminosa. #oto r.1i"amente la luz para "ontemplar suele plantear "iertos problemas debido a 3ue toda luz primaria puede al"anzar brillos bastante m.s altos 3ue los de los ob4etos opa"os 3ue re1le4an. &n resumidas "uentas, la luz ambiente Dpara verG nos permite e9poner. /a luz lo"al Dpara mirarG e9presa las 1ormas. /a luz propia Dpara "ontemplarG de4a ver las "osas a si mismas siempre en dependen"ia de un 1o"o 3ue se !a"e patente. /a "on"ep"in de la ima en anti ua, la de los ob4etos 3ue apare"en sin lu"es 13

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3ue los iluminen, est. m.s "er"a de la idea de luz ambiente 3ue de la de luz propia, la di1eren"ia est. en 3ue la luz propia, la luz 3ue !emos llamado para "ontemplar siempre es e9terna, aportada por un 1o"o. %e"ordemos 3ue en la pintura anti ua las sombras no est.n para indi"ar lu"es, sino para tratar de dar volumen y son totalmente independientes de los ausentes 1o"os. *os tres tipos de luces +obrelos tipo de lu"es !ay 3ue de"ir dos "osas' por un lado est. "uales son estos tres tipos, por otro "uales son los aspe"tos 3ue debemos tener en"uenta para "onse uirlos. 6na "osa es 3ue sepamos "uales son los tipos de lu"es 3ue podemos obtener, y otra, muy distinta "omo produ"irlos, "omo sabe "uales son los "riterios 3ue debemos adoptar para de"idirnos por un e3uipo y otro a la !ora de 3uerer realizar una ilumina"in. Comen"emos por los tipos de lu"es y pasemos lue o a los "riterios de evalua"in. Descripcin de las luces Cl.si"amente re"ono"emos tres tipos de lu"es. 03uellas 3ue 1orman sombras mar"adas, las 3ue produ"en sombras de bodes suaves y las 3ue no "rean sombras. /as llamamos luz dura, luz suave y luz di1usa. La luz dura /a luz dura produ"e sombras arro4as de periles abruptos. +i tenemos una 1i ura sobre un 1ondo iluminado por un solo 1o"o, el 1ondo 3ueda dividido en dos .reas, una 3ue re"ibe la luz del 1o"o y otra, la 3ue 3ueda o"ulta del 1o"o tras la 1i ura, iluminada por el entorno. 0 esta sombra proye"tada vamos a de"irle sombra ini"al. /a sombra ini"ial est. iluminada solo por el entorno o, si !ay m.s de un 1o"o, por el resto. 5luminada, en de1initva por el ambiente, 3ue en este momento 3uiero "onsiderar 3ue sean todas las lu"es menos esa de la 3ue "onsideramos la sombra. /a sombra arro4ada por una luz dura tiene de bordes a"usados y, "omo di4e antes, divide el 1ondo en dos .reas, la iluminada por el 1o"o y la 3ue 3ueda ba4o la sombra. /a sombra propia, la 3ue 3ueda sobre la 1i ura y nos la presenta en volumen, est. m.s o menos per1ilada pero suele ser tambi2n abrupta. *ara "rear una luz dura, los rayos deben venir en una dire""in determinada y no deben "ruzarse. ?ay dos maneras de produ"ir esto, "on una luz puntual o "on una luz distante. Luz puntual /a luz puntual na"e, idealmente, de un 8ni"o punto del espa"io e irradia su ener -a en todas las dire""iones. &n la pr."ti"a basta 3ue el tama:o de la 1uente sea pe3ue:o en "onsidera"in al tama:o de la es"ena y a la distan"ia a 3ue se "olo"a. 6n 1o"o de ran tama:o "er"a de la es"ena se "omporta "omo una super1i"ie, "omo un montn de puntos 3ue irradian luz. *ero al ale4arlo, la dire""in de la 3ue vienen los rayos es, "ada vez, m.s una 8ni"a sola. ?ay 3ue "uidar este aspe"to,ya 3ue a menudo se !abla, un tanto a la li era, de la luz dura"omo la produ"ida por un 1o"o dire"to sin "aer en la "uenta de 3ue la distan"ia a la 3ue est2 de la es"ena es tan importante "omo la 1orma en 3ue 14

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emita su luz. /os 1o"os puntuales, o puntuales en la pr."ti"a, produ"en sombras arro4adas duras de 3ue se abren "omo abani"os y 3ue son m.s densas en las "er"an-as del ob4eto 3ue en la distan"ia. /as 1i uras "er"anas al 1o"o tienen sombras m.s "ortas al ser m.s rande el .n ulo "on3ue ven la luz. /as 1i uras m.s le4anas al 1o"o tienen sombras m.s lar as por la misma razn. Con1orme movemos un ob4eto por la es"ena sus sombras, todas, tanto las propias "omo las arro4adas, "ambiar de posi"in. &n la naturaleza son lu"es puntuales todos los re1le4os "romados del sol, la luz del 1ue o. Luz distante /a luz distante es una luz e9tensa, 3ue "ubre al menos toda la es"ena, pero "uyos rayos "aen siempre en la misma dire""in. &s la luz del sol y la de la luna. /a luz de los re1le4os espe"ulares del sol, esto es, los 3ue apare"en en los espe4os y en los "ristales. /a luz distante produ"e sombras duras pero paralelas. +i en la luz puntual las lon itud de las sombras dependen de la posi"in relativa de la 1i ura rese"to a la luz, "on la luz distante no !ay esa dependen"ia. >odas las sombras arro4adas "aen ba4o el m-smo .n ulo en el suelo, al mover la 1i ura por la es"ena, las sombras arro4adas sobre las paredes se mueven "on ella pero sin variar su posi"in relativa ni tama:o. /as sombras arro4adas por una luz distante son i ual de densas a "ual3uier distan"ia 3ue est2 el ob4eto de la luz. /a luz distante es la m.s di1i"il de "onse uir arti1i"ialmente. +i "olo"amos un 1o"o de ran poten"ia a ran distan"ia minorizamos la varia"in de dire""in de las sombras, tanto arro4adas "omo propias, pero no la eliminamos. 6n panel de luz plano emite en todas las dire""iones "on mayor o menor 1ortuna perdiendo la esen"ia del 1o"o distante, 3ue es la de 3ue toda la luz emitida sale "on la misma dire""in. +on lu"es duras, adem.s de las "itadas, "asi todos los 1o"os desnudos o "on re1le"tores mas o menos espe"ulares y de pe3ue:o tama:o. Luz suave /a luz suave desdibu4a los "ontornos de las sombras, tanto de las arro4adas "omo los de las propias. 6n 8ni"o 1o"o de luz suave iluminando la es"ena produ"e una divisin del 1ondo en tres .reas. Nuevamente tenemos la sombra esen"ial, solo alumbrada por el entorno, tenemos la sombra arro4ada por la 1i ura, pero entre ambas apare"e una nueva sombra, la penumbra, 3ue produ"e una de rada"in del tono 3ue lleva del "olor de luz al "olor de la sombra. /a luz suave apare"e "uando los rayos se "ruzan entre si. Viniendo de di1erentes dire""iones to"an la 1i ura endistintos puntos de su per1il provo"ando diversas sombras 3ue se superponen. &n la parte "entral, suma de todas las sombras arro4adas por todos los rayos, la pro1undidad de la sombra es m.9ima.Con1orme la "antidad de sombras superpuestas se redu"e los bordes van a"lar.ndose !asta lle ar a donde no 3ueda nin una, reino "ompleto de la luz. 1(

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6na luz suave est. produ"ida por rayos 3ue se "ruzan, podemos "rearla "olo"ando varios 1o"os "er"anos, o "on una 1uente de ran tama:o relativo a la es"ena. +uele de"irse 3ue la luz di1usa apare"e "on 1o"os de i ual tama:o al ob4eto 1oto ra1iado. *ero lo "ierto es 3ue si ale4o la 1uente, por muy rande 3ue sea, a"abar. viniendo la luz, m.s o menos de la misma dire""in. Cuando iluminamos la 1i ura "on una luz de ran tama:o "olo"ada "er"a, la persona 3ue retratamos ve una luz 3ue se e9tiende por una parte de su espa"io. Ve a3u2l e9tremo del 1o"o, y a3u- el "entro, y si mira un po"o m.s !a"ia all., ve el otro e9tremo. +i ale4o el 1o"o el retratado "ada vez ve 3ue la 1uente o"upa menos de su "ampo visual. %a lu se #ace m&s puntual. No3uiero de4ar de insistir en esto, por3ue muy a menudo "aemos en la 1."il tenta"in de de"ir 3ue la luz suave la produ"en los 1o"os randes y la dura los 1o"os pe3ue:os, "uando lo "ierto es 3ue todo depende del "ampo visual 3ue o"upen desde la es"ena de manera 3ue "on1orme ale4amos un 1o"o, por muy e9tenso 3ue sea, siempre ir.n endure"iendose las sombras "readas dado 3ue los rayos de luz "ada vez se "ruzan menos y en vez de venir de todas las dire""iones, pro resivamente van viniendo desde una sola. +on 1uentes de luz suave "asi todas las 3ue 1abri"amos. +u"ede,no obstante, 3ue al unos 1o"o solo dan luz suave a distantias muy pe3ue:as, de "ent-metro e in"luso de mil-metros, por lo 3ue en la pr."ti"a "onsideramos 1o"os suaves a los 3ue tienen re1le"tores di1usos, "omo los para uas, y di1usores. >ambi2n las lu"es rebotadas sobre super1i"ies, "omo paredes, te"!os o dispositivos "reados a tal 1in. Luz difusa /a luz di1usa no produ"e sombras. &s la luz m.s pare"ida a la de los "uadros anti uos. &s la luz del "ielo sin el sol. /a luz de un d-a en"apotado, la luz del "ielo en la dire""in en 3ue no vemos al sol Dnorte en el !emis1erio norte, sur enel !emis1erio surG, la luz de una "aba:a de luz rodeada de 1o"os Dun dispositivo 1ormado por una "a4a transl8"ida 3ue rodea a la es"ena y 3ue usamos en 1oto ra1-a de produ"tos. Di1usa es la luz re1le4ada por un te"!o "uando lo iluminamos "on una ran man"!a de luz. Criterios para decidir la luz Cuando !emos de evaluar un "ierto e3uipo de ilumina"in debemos tener en"uenta estos tres tipos de luz. &n otro lu ar !ablamos de los aparatos de 3ue disponemos para "rear nuestras ilumina"iones, a!ora solo 3uiero 3ue nos 1i4emos en 3u2 bus"amos 3ue esos e3uipos den. = son "in"o "osas en las 3ue debemos 1i4arnos. +on "in"o temas sobre los 3ue tenemos 3ue pre untarnos, de la respuesta a estas pre untas a"abaremos "on su1i"iente in1orma"in para saber 3u2 e3uipo ele ir y "ual re"!azar. &l es3uema 3ue se uiremos es el e9puesto por el 1abri"ante de e3uipos de ilumina"in $ron"olor en su do"umenta"in t2"ni"a y 3ue llaman escuela del ojo D'ye sc#oolG. /os "in"o apartados 3ue si uen suponen "in"o .reas de inter2s, 3ue $ron"olor llama los cinco !amosos. +i uiendo su l-nea debemos !a"er las pre untas ade"uadas para disponer de "riterio su1i"iente para saber por donde movernos a la !ora de ele ir los aparatos para "rear la luz de neustra es"ena. 1C

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&n este es"rito no 3uiero entrar en la ele""in del e3uipo, eso es materia de otro art-"ulo, en este 3uiero 3ue nos "entremos, insisto, en los aspe"tos per"eptuales de la luz. )u2 "osas son "ara"ter-sti"as de la luz y debemos tener en"uenta a la !ora de traba4ar. Co ertura /a "obertura es la man"!a de luz produ"ida por el 1o"o. Debemos pre untarnos por la 1orma y el tama:o de la man"!a. Como de"ae, si es plana y uni1orme o si !ay rada"iones. &n 3ue punto dentro de la man"!a la e9posi"in "ae por deba4o de lo 3ue "onsideramos razonable. *or e4emplo, donde es un paso menor 3ue la m.9ima. /a "obertura no es solo la man"!a en el suelo, tambi2n es la man"!a verti"al, 3ue puede pasar desaper"ibida !asta 3ue "olo"amos la es"ena. No !ay 3ue perder de vista nun"a 3ue la luz "rea "omo una puerta invisible 3ue solo se muestra al "olo"ar un ob4eto 3ue la interse"te. = no 3ueremos 3ue la "abeza, o los pies de la persona 3ue retratemos est2n1uera de la "obertura. &s "onveniente pasearse "on el 1otmetro por la es"ena midiendo tanto la luz verti"al "omo la !orizontal, y a distintas alturas. /a luz verti"al es la luz 3ue medimos "on el 1otmetro verti"almente, mientras 3ue la luz !orizontal es la 3ue medimos "on el 1otmetro !a"ia arriba. "ransici#n de luces AComo es la transi"in de la man"!a de luz a la sombra esen"ialB A$rus"aB A+uaveB /as transi"iones suaves indi"anlu"es m8ltiples o e9tensas. /as brus"as po"as lu"es puntuales. /a zona de penumbra es ri"a en e9presividad. Con una penumbra e9tensa podemos realzar un motivo mediante el resplandor al 3uedar m.s brillante, "on la luz "entral, 3ue la es"ena inmediata, iluminada por la penumbra. /os e1e"tos de la penumbra apare"en a menudo al 1oto ra1iar "on dos lu"es de lado sin solapar, 3ue siempre produ"en un .rea m.s os"ura all. donde el volumen de la 1i ura no de4a mez"larse a las lu"es. $om ras arro%adas AComo son de pro1undas las sombras arro4adasB A+on uni1ormes o de"aen en densidad "on1orme se ale4an de la 1i ura 3ue las "reaB /as sombras "on un tono uni1orme impli"an 3ue la ilumina"in ambiente tambi2n es uni1orme A+on paralelas o se abrenB /as sombras paralelas las produ"en lu"es distantes, "uanto m.s le4anas sean las lu"es, menos dis"repar.n las dire""iones de la sombras. ?ay 3ue "uidar la posi"in de las 1i uras para 3ue el "ambio de dire""in de las sombras no distrai an la aten"in de nuestro p8bli"o. /as sombras arro4adas est.n iluminadas por el ambiente. *arti"ipan del "olor del 1ondo sobre el 3ue "aen y de la luz 3ue ven. /as sombras propias dan pro1undidad a la es"ena. *ueden estar muy de1inidas en la parte "er"ana a la 1i ura y suavizar sus "ontornos al ale4arse. /as sombras propias sueles "aer dentro de la "ate or-a 3ue !e llamado sombra pro!unda al !ablar de los "uatro rados de tonalidades de la ima en. &l rado m.s os"uro, el 3ue estable"e el primer nivel de luz de la "omposi"in. $om ras propias /as sombras propias dan volumen a la 1i ura A+on totalmente opa"asB ADe4an ver el detalle de las "osasB /a sombra propia suele estar dentro de los dos rados de sombra y primera lu de los "uatro rados, aun3ue pre1erentemente en loban el primero de estos. 6na sombra propia pro1unda nos da la zona 55 o 1J

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555, una sombra propia "on detalle, la zona 555 o 5V. +i vemos a la sombra propia "omo el "amino 3ue va de la luz del 1o"o a la luz ambiente a traves de la super1i"ie de la 1i ura debemos "on"luir 3ue la rada"in 3ue o1rez"a depende del "ontraste de ilumina"in entre las 1uentes de luz "on 3ue iluminamos la es"ena. /os 1o"os produ"en m.s e9posi"in "uando est.n "er"a 3ue "uando est.n le4os. *or tanto el "ontraste y la rada"in de estas sombras se a"ent8a al a"er"arlos, pero enton"es los rayos de luz provienen de un .rea m.s rande dentro del "ampo visual de 3uien retratamos, por lo 3ue la luz se !a"e m.s di1usa, modi1i"ando el "amino del de radado. Brillos /os brillos son resaltes de luz 3ue suelen apare"er debido a brillos espe"ulares. &l brillo ad3uiere la 1orma de la 1uente de luz. ?ay por tanto 3ue vi ilar si nuestros 1o"os son redondos o "uadrados por3ue los brillos los delatan. /as 1uentes desnudas y pe3ue:as dan brillos pe3ue:os, las 1uentes e9tensas suelen dar unos brillos amorti uados 3ue a"aban "on1undi2ndose "on la misma "obertura del 1o"o. 0l unos elementos pti"os, "omo los para uas 3ue empleamos para re1le4ar la luz tienen la perversa 1a"ilidad de "rear brillos "on puntos 1uertes 3ue dan problemas en los retratos y en los materiales brillantes. Oran parte de las t2"ni"as de ilumina"iones de bode n est.n orientadas a iluminar disimulando los brillos de los 1o"os. &stos brillos son e9presivos, ayudan a dibu4ar las 1ormas, des"riben las "osas. &n "ine es normal 3ue para rodar es"enas no"turnas o en lu ares os"uros se empleen lu"es 3ue produ"en brillos altos para desta"arl os per1iles y dibu4arlos sobre los 1ondos os"uros de las es"enas. /os brillos son la rada"in m.s alta de las "uatro 3ue 1orman una ima en. +i tienen detalle, estar-an en la zona V5 y V55, aun3ue el brillo "on detalle no es propiamente un brillo, sino una luz "lara. &l brillo aut2nti"o es 3ue sube de zona V55, el 3ue a"abamos "on1undiendo "on el blan"o del papel en la "opia impresa. De la calidad cro atica =a !e "ontado antes "omo el o4o, para ver el mundo, 1i4a lo m.s blan"o posible de la es"ena "omo re1eren"ia y, a partir de ese tono, es"ala los "olores. +i tratamos de pintar de blan"o sobre un lienzo en una !abita"in de paredes levemente azuladas, al sa"ar el "uadro a la "alle ver-amos 3ue el blan"o puro 3ue "reimos dar en realidad es anaran4ado. Nuestra mente a:ade naran4a para "ompensar el e9"eso de azul del entorno. *or tanto "ada 1o"o 3ue emite blan"o da un blan"o distinto. =a sabemos 3ue !ay un par.metro para mane4ar esto, la temperatura de "olor y ya sabemos 3ue la temperatura de "olor se miden en Pelvin y 3ue "orresponde a la temperatura a la 3ue, "alentando un tipo espe"ial de 1uente luminosa, la 1ormada por un, as- denominado, cuerpo ne"ro, da una luz de "alidad "rom.ti"a seme4ante a la del 1o"o 3ue tenemos entre manos. De manera 3ue un 1o"o de "uatro mil Pelvin, al o t-pi"o de los 1las!es, da una luz seme4ante a la de un "uerpo ne ro al "alentarlo a una temperatura de "uatro mil Pelvin. +in embar o la temperatura de "olor tienen un serio problema y es 3ue solo puede emplearse "uando los 1o"o emiten todos los "olores. &sto solo su"ede "on las lu"es in"andes"entes, pero las 3ue emiten mediante ar"os o 1K

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1luores"en"ia nun"a dan la luz de un "uerpo ne ro. *ensemos sobre esto un momento. *ara saber la temperatura de "olor "alentamos el "uerpo ne ro !asta 3ue su luz es seme4ante a la del 1o"o. *ero si ponemos una l.mpara 1luores"ente, por e4emplo, nun"a "onse uiremos 3ue el "uerpo ne ro de luz de la misma "alidad. /a di1eren"ia pr."ti"a est. en 3ue si la luz se puede "ara"terizar por la temperatura de "olor, "abe la posibilidad de adaptarla mediante 1iltros de "olores. &n estos "asos el 1o"o emite todos los "olores, pero no en la propor"in 3ue 3ueremos. ,odi1i"amos la propor"in de "olores "on 1iltros. No obstante es tan popular el t2rmino de temperatura de "olor 3ue suele in"luirse en las espe"i1i"ia"iones de todas las l.mparas, aun3ue "ada vez m.s, a1ortunadamente, nos en"ontramos "on 3ue en a3uellas 3ue no es ade"uado !ablar de temperatura de "olor el par.metro es"rito sea temperatura de "olor "orrela"ionado. &n lo 3ue se re1iere a la impresin de la luz, pueden ser ".lidas o 1r-as. +on lu"es 1rias las 3ue tienenun "ierto e9"eso de azul y, en menor medida, las 3ue tienen verde de m.s. +on ".lidas las lu"es "on e9"eso de ro4o, naran4a o amarillo. Cada "olora"in impli"a un estado de .nimo, una e9presin. &l "olor es altamente simbli"o. /os azules 3ueremos 3ue re1le4en la paz y tran3uilidad, la muerte, la inteli en"ia meditativa, la limpieza. /os ro4os la pasin, la ener -a, la a"tividad, la inteli en"ia a"tiva, la su"iedad, el pe"ado. &l "di o e9a"to de interpreta"in del "olor depende del p8bli"o al 3ue va destinado y no vamos a ponernos a3u- a e9pli"itarlo m.s all. de los indi"ado. 0 la !ora de iluminar "on 1o"os, !emos de mantener un "ierto "riterio de uni1ormidad en la "olora"in. >odos !emos visto esas 1otos al atarde"er en las 3ue, para a"larar las sombras, !an usado 1las!es "on el resultado de dar lu"es 1r-as para las sombras 3ue entran en "on1li"to "on las lu"es ".lidas del lado al sol. ,ez"lar lu"es de distinto "ar."ter "rom.ti"o es una manera de "rear planos de si ni1i"a"in en la es"ena. &stas mez"las a menudo solo se !a"en patentes en la 1oto ra1-a realizada, siendo di1i"ilmente dis"ernibles en la es"ena iluminada. Cada 2po"a !a tenido su propia luz para alumbrar las estan"ias. >ratar de simular una 2po"a pasada es, en ran parte, asunto de ele ir ade"uadamente la "ara"ter-sti"a "rom.ti"a del 1o"o. +obre el tema pueden "onsultarse biblio ra1-a de ilumina"in de teatros. &l "at.lo o de los 1abri"antes de 1iltros, "omo /ee o %os"o es bastante dilu"idador de lo 3ue puede "onse uirse modi1i"ando el "romatismo de un 1o"o mediante 1iltros. 0 su vez, si la luz es un intermediario de "omuni"a"in entre el !ombre y el espa"io la luz de "olor a:ade poten"iales dis"ursivos 3ue permiten 1i4ar la aten"in del espe"tador de la ima en diri iendo la le"tura y "ate orizando, nuevamente, los motivos presenten en el "uadro "omplementando la 1un"in e9presiva de la luz 3ue en"uadramos dentro de la "ate or-a de luz para mirar.

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