Habanastation, una suite en tiempo de conga

Por Luciano Castillo. Crtico de cine, ensayista y periodista cubano. Colaborador de Prensa Latina

Cuenta el cineasta cubano Fernando Prez que al orquestar su magistral e inclasificable Suite Habana, se propuso filmar un da con La Habana y su muchedumbre como protagonistas. sto lo condu!o a preguntarse" #$La Habana es una sola% $Cu&ntas Habanas e'isten%(. Cada uno de los cinco persona!es entrecruzados en el te!ido )i)o de la ciudad que tanto ama, a lo largo de apenas *+ horas, representa #la curiosa di)ersidad de grupos sociales que se mue)en en La Habana de hoy. Porque no hay una sola Habana" hay muchas Habanas in)isibles y distintas para )i)ir(. Comparte plenamente esos criterios ,an Padr-n .La Habana, /0123 en Habanastation .*4//3, su -pera prima en el largometra!e de ficci-n, cuya finalidad es definida desde su frase promocional." #5na misma Cuba, dos Habanas distintas(. 6ustamente abordar esas diferencias entre estratos sociales de innegable e'istencia constituye el punto de partida del gui-n escrito por el dramaturgo Felipe spinet. # n la escuela todos parecamos iguales por el uniforme, pero ramos muy distintos 7e'pres- ,an Padr-n en una entre)ista reciente7. 8iempre he sentido que hay muchas Cuba dentro de Cuba(. Las )i)encias del propio realizador, criado en un medio distinto y habitante de una zona diferente a la de un amigo de su infancia que )i)a en el barrio conocido como La Timba, cimentaron el argumento con elementos autobiogr&ficos. 9asta despo!ar a los chispeantes di&logos de esos )ocablos tan criollos para que la historia de esta pelcula pueda desconte'tualizarse para ser situada en Hong :ong, 6ohannesburgo, ;ue)a <or=, >o de 6aneiro o en cualquier confn del mundo. n ello estriba uno de sus mritos esenciales, confirmador de aquella m&'ima del )ie!o 6ean >enoir" #?ientras m&s local, m&s uni)ersal(. ?ayito es hi!o de un famoso m@sico que )ia!a constantemente al e'tran!ero, y piensa que, con los costosos regalos, suplanta la atenci-n ameritada por el muchacho. Aoda su educaci-n recae sobre su mam&, representante al mismo tiempo del esposo. Bmbos prefieren las interminables horas in)ertidas frente al Playstation en su confortable mansi-n de ?iramar a la posible #contaminaci-n( con amigos. l e'tra)o del niCo al terminar un desfile del / de ?ayo en la Plaza de la >e)oluci-n, al cual asisti- en representaci-n de su escuela, marca un )ira!e en

su modo de )er la )ida en solo un da que para l seCalar& un antes y un despus. Da a parar a La Ainta, un barrio aledaCo a la plaza, donde encontrar& a Carlos, compaCero del aula, de comportamiento rebelde seg@n sus profesores. Di)e all en una modestsima )i)ienda en compaCa de su abuela, pues es hurfano de madre y su padre #est& traba!ando en Eriente( .Fona oriental de la isla3. B partir de la primera confrontaci-n, los muchachos se )en in)olucrados en dismiles situaciones re)eladoras de dos mundos diametralmente distintos en las que son enfrentados el egosmo a la generosidad y el desinters, la )alenta frente a la cobarda. Las antinomias se imponen en una relaci-n fructfera para el dueto de la cual ?ayito 7quien conocer& hasta la primera atracci-n amorosa7 saldr& con una mirada diferente sobre la realidad circundante, m&s all& de las aspticas paredes de su residenciaG en tanto, Carlos e'perimentar& la satisfacci-n de transmitirle todo ese caudal de e'periencias adquirido en las calles. Bunque se trata de su primer largometra!e, no es ,an Padr-n un no)ato en estas lides, para apelar a un trmino deporti)o en alguien tan apasionado por el bisbol y en especial por el equipo ,ndustriales, al que dedicara su e'celente documental Fuera de liga .*44H3. Iraduado de Jirecci-n en la Facultad de ?edios Budio)isuales del ,nstituto 8uperior de Brte, ,an atesora otras incursiones en esta categora" l making de Amor vertical ./0013, Fajao con los leones ./00K3, en torno al cantautor Carlos Darela, Luis Carbonell: despu s de tanto tiempo, en *44/ sobre el m&s clebre declamador criollo, y !so "ue anda .*4/43, tributo a las cuatro dcadas de e'istencia de esa representati)a orquesta popular que es Los Dan Dan. 8obresale entre ellos !so #abr$a "ue verlo% compay ./0003, sensible homena!e a la figura de su padre, el admirado creador del emblem&tico persona!e de lpidio Dalds 7para cuyos cortos el bisoCo ,an aportara no pocas ideas argumentales al punto de llamarse guionista7. ;o por gusto el p@blico cubano de Habanastation disfruta particularmente aquella secuencia del !uego de los muchachos acompaCada por una referencia musical a lpidio Dalds. s la reelaboraci-n de uno de los temas compuestos por Janiel Longres para el primer largometra!e de animaci-n en la historia del cine cubano. n &otos .*4443, su primer corto de ficci-n, ,an Padr-n e)idenci- el cuidado en la selecci-n, la direcci-n de los intrpretes y muy especialmente en el guion, esa columna )ertebral de todo filme tan menospreciada por algunos que ol)idan, por mucho presupuesto, eficiente equipo tcnico y un elenco de primera magnitud disponibles, que un mal guion nunca ha generado una buena pelcula. se esmero se percibe en Habanastation de la primera a la @ltima secuencia por la estructura de las escenas, la concepci-n de cada uno de los persona!es, no solo los protag-nicos plet-ricos de contradicciones e incertidumbres, sino tambin de los epis-dicos. stos @ltimos fueron asignados a toda una constelaci-n de e'celentes figuras desde los )eteranos >a@l Pomares y ?iriam 8ocarr&s a los efecti)os Emar Franco, )ert Ll)arez, >igoberto Ferrera, >en

de la Cruz, Her-n Dega, Pedro Fern&ndez o 6orge >yan, sin ol)idar el desempeCo no menos eficaz de la debutante Claudia Bl)ariCo como la maestra. Para los padres fueron escogidos el siempre con)incente Luis Blberto Iarca y 9lanca >osa 9lanco, actriz poseedora de esa rara simbiosis de belleza y talento, que papel tras papel consolida su ductilidad y profesionalismo en una trayectoria in crescendo. 5na dcada dur- el proceso de gestaci-n de Habanastation desde que en el aCo *444 este argumento no resultara elegido en la con)ocatoria promulgada por el ,CB,C para integrar tres cortos en un largometra!e, de la cual surgi- Tres veces dos .*44H3, con la direcci-n de Pa)el Iiroud, Lester Hamlet y steban ,nsausti. Bl cabo del tiempo la sagacidad de la productora Dilma ?ontesinos descubrien esta historia presentada por ,an Padr-n todas las )irtudes y posibilidades para de)enir la primera producci-n audio)isual de la e'itosa compaCa teatral La Colmenita aunada a la Casa Productora del ,nstituto Cubano de >adio y Aele)isi-n .,C>A3. Fue esta entidad la que permiti- !unto a !l 'ngenio .de nombre tan sugerente3 y una firma francesa, que llegara a la pantalla (iva Cuba .*44M3, de 6uan Carlos Cremata, pelcula pionera en el cine nacional generado a partir de /0M0 en el protagonismo de los niCos. l enorme poder de comunicaci-n con todo tipo de p@blico de esta hermossima cinta lo a)al- un rotundo triunfo nacional e internacional y la a)alancha de premios recibidos desde la irrupci-n en el Festi)al ,nternacional de Cine de Cannes. ?&s tarde, mientras el gui-n titulado Pleiesteic#on aguardaba en una ga)eta por una ocasi-n fa)orable, Pa)el Iiroud debut- en el largo con La edad de la peseta .*4423, en el que el punto de )ista de la narraci-n era conferido a un niCo si bien el destinatario eran los adultos. Fue en ese her)idero de creaci-n que es La Colmenita, animado por Carlos Blberto .Ain3 Cremata, ese incansable promotor, que ,an Padr-n hall- a los protagonistas ideales para su historia" rnesto scalona .?ayito3 y Bndy Fornaris .Carlos3. Aanto ellos como todos aquellos niCos y !-)enes que les circundan en el reparto, formados ba!o el magisterio de Cremata y su trouppe 7como antes lo fueran los de (iva Cuba y los de ) sin embargo se mueve, pr-'imo estreno de >udy ?ora7, consiguen una admirable actuaci-n de con!unto, sin quedar a la zaga de los consagrados. 8u naturalidad ante la c&mara de Ble!andro Prez, director de fotografa de amplio desempeCo en el )ideoclip, algunos de estos dirigidos por ,an Padr-n, es digna de encomio. n ning@n momento se ad)ierte en ellos, hasta en los que aparecen fugazmente en la secuencia de la escuela, el menor lastre teatral o el atisbo de alg@n nefasto )icio tele)isi)o. Consciente de las limitaciones presupuestarias de una producci-n #ciento por ciento cubana(, sin la menor participaci-n for&nea, con esta sola pelcula ,an Padr-n muestra su capacidad de con)ocatoria para rodearse de un equipo

competente a m&s no poder. B la destreza del fot-grafo se suma la del editor 6os Lemuel para conferir el mayor dinamismo posible al ritmo, el director asistente Hoari Chiong .su colaborador desde los tiempos de Luis CarbonellN3 y el productor ;oel Ll)arez. Etro de los aciertos es la banda sonora, con la contribuci-n de 6a)ier Figueroa y el aporte del compositor >en 9aCos, la sonoridad peculiar de Ble'is de la E, e!ecutor de ;acional lectr-nica, y hasta una conga interpretada por el d@o 9uena Fe en los crditos finales. Como Fernando Prez y 6uan Padr-n, cinfilos antes que cineastas, es e)idente que al concebir esta pelcula, ,an Padr-n pens- primero en el espectador que es y en transmitir aquello en lo que piensa, siente y cree, para parafrasear al propio Fernando a prop-sito de 8uite Habana. #8iempre traba!o para el p@blico cubano, para emocionarlo y hacerlo rer(, confes- ,an al enfatizar la ine'istencia de alguna diferencia cardinal entre este largometra!e primigenio y sus ttulos precedentes. #?i tesis es que la sociedad cubana debe reconocerse a s misma en su di)ersidad y sus problem&ticas reales 7aCadi-. l igualitarismo no conduce a ning@n lugar interesante(. Ouienes peinamos canas desde hace alg@n tiempo, aCoramos aquel cine del desaparecido campo socialista consagrado al p@blico infantil y adolescente, pero que por sus preocupaciones y profundidad trascenda al de los adultos. n la memoria perduran las creaciones de los checos Dera Pli)o)&78in=o)& . Lleg* la +eria% Los tres traviesosN3 y :aren :achyna .,n tren a la estaci*n cielo% La pe"ue-a .obinsonN3G el polaco 6anusz ;asfeter .&ariposas3G el b@lgaro Jimiter Petro) .Los eri/os nacen sin p0as3G el alem&n Herrmann Fschoche .Siete pecas3 o la so)itica Jinara Bsano)a .Al p1jaro carpintero no le duele la cabe/a% &uc#ac#os3, por solo citar algunos e'ponentes cimeros. Iracias a (iva Cuba y Habanastation, respiramos ali)iados ante las perspecti)as de que constituyan antecedentes para proseguir esta tendencia en nuestro &mbito. Cinfilo antes que crtico, prefiero diferenciarme de los e'egetas de esa cada )ez m&s generalizada y aplaudida tendencia de los #tediometra!es(, orgulloso de pertenecer a esa rara especie en )as de e'tinci-n de los crticos cinematogr&ficos que a@n e'igen y demandan de una pelcula la capacidad de emocionar. Habanastation lo consigue de principio a fin, sin pretender la risa f&cil y las !ugarretas melodram&ticas, o para decirlo en el lengua!e de algunos colegas, sin manipular a los espectadores. ;ada importa que la marca fabricante de los equipos Playstation, rechazara la propuesta del ttulo original" Pleiesteic#on .pronunciaci-n muy nuestra del trmino anglosa!-n3. Fa!aPo con esos )oraces leones del comercio, al igual que 9uCuel con los felices hallazgos pro)ocados por la censura, ,an Padr-n encontr- el muy preciso de Habanastation, dotado de la capacidad de no ser desatendido por los espectadores de todas las generaciones 7no solo en la isla7, que agradecemos una pelcula fuera de liga, plena de autenticidad y cubana como esta.