You are on page 1of 92

N r .

1 2 / 2 0 1 4

A MB R O S E B I E R C E MI R C E AO P R I B E N J A MI NR O S E N B A U M L U C I A N V A S I L E S Z A B OMA R I A N OMA R T I NR O D R I G U E Z

U G E NC A D A R UC O R N E L S E C UMI R C E AB D U A D R I A NC H I F UE MA R I A NMI R E S C U T R A I A NB D U L E S C U C R I S T I A NV I C O L F L O R I NP U R L U C A T L I NN E G R E AMI R C E AP O P E S C U C V A L E N T I NI O R D A C H E N C AME R C E A T R I C I AV A N U A U G U S T AC R I S T I N AC L I NA P

C a s a d e C u lt u r a M u n i c i p i u l u i T i m i o a r a

HELION
STIINTIFICO-FANTASTICA DE LITERATURA REVISTA , ,

NR. 1-2, 2014

NR. 1-2, 2014


EDITORIAL Cornel Secu2013 i s.f.-ul romnesc............3 LABORATOR S.F. Eugen CadaruTransformarea......................4 n gar.............................12 Florin PurlucaAlb........................................16 Mircea BduUn basm contorsionat.........20 Augusta Cristina Clin Ultimul weekend cu Terra................23 Cristian VicolRitualul................................28 Adrian ChifuLasersharp Kid vs. Megastrike Shaolin..........................30 MERIDIAN S.F. Benjamin RosenbaumJouiselle-aux Chantes................37 Benjamin Rosenb Noul Pernch..........37 Benjamin Rosenba Penelar, oraul recifelor................38 Oraele din Myrkhyr...............39 Benjamin Rosenb Stin.......................40 Benjamin Rosenbaum Zvlotsk..................41 Ambrose BierceDezvluire despre o spnzurare...................42 Un salut rece..................43 Mesajul fr fir...............44 O arestare......................45 FOTOTECA HELION.....................................46 INTERVIU Am fost ntotdeauna nclinat mai mult spre exegez dect spre ficiune Un interviu pierdut i regsit cu Ion Hobana....48 DEBUT S.F. Patricia VanuFebruarie.............................54 ALTERNATIVE Cristian KonczTerraformarea, naterea unei paradigme.................58 Mariano Martn RodrguezDiscurs prescriptiv, ficiune literar i cacotopie: Ora adevrului, de Santiago Eximeno, vzut n contextul originar..............62 CONTRAPUNCT Mircea OpriCrai noi la umbra Internetului.......................74 Lucian-Vasile SzaboRazzar sau cartea provocrilor sf...........77 Mircea OpriIstoria alternativ...............79 Cornel SecuO ecuaie bine rezolvat.......82 ECRAN Anca MerceGravity - Primul film sf care ia Oscar pentru cel mai bun regizor...83 ZIG-ZAG ..................................................87 BAND DESENAT Valentin Iordache i Marian Mirescu Prietenie...............coperta a II-a

Redactor-ef: Cornel Secu; Redactor-ef adjunct: Lucian-Vasile Szabo; Seniori editori: Mircea Opri, Cornel Robu, Mariano Martin Rodriguez, Costel Babo, Marian Mirescu; Redactori: Adrian Chifu, Ciprian Ionu Baciu, Darius Luca Hupov, Anca Merce i Cristian Vicol; Coperta I: Ctlin Negrea; Coperta a II-a: Valentin Iordache, Marian Mirescu; Coperta a IV-a: Diana Daminescu; Grafic: Diana Daminescu, Mircea Popescu, Paul Mitric, Ctlin Negrea, Alex Vlad, Florin Vcaru, Radu Cleiu; Fotografii: Adrian Bancu, Adrian Chifu i Darius Luca Hupov; Paginare: George Adrian ugurlan; Adresa redaciei: Str. Constantin cel Mare nr. 49, O.P. 6, cod potal 300272, Timioara; Telefon: 0749-185.385, 0735-788.929, E-mail: redactiahelion@gmail.com, Web: www.helionsf.eu, www.helionsf.ro; Editor: Casa de Cultur a Municipiului Timioara; B.T. 19.03.2014; Apariie: 25.03.2014; Tipar: SC Eurostampa SRL Timioara
ISSN 1220-7152

2013 I S.F.-UL ROMNESC


A fost mai bun 2013 dect 2012 ? Cu toate c un rspuns ar putea fi deranjant pentru unii, rspunsul meu este unul mai puin optimist. Cu cteva excepii, bineneles, anul 2013 nu a fost mai bun dect 2012. Evenimentele majore ale anului au fost, dup prerea mea, urmtoarele: Revelionul SF-2014 (organizat an de an, n ultima vineri a lui ianuarie, de ctre HELION); Trgul de carte de la Paris (Salon du Livre); Final Frontier (martie); Sesiunea Helion (mai); Otaku Festival (mai); Trgul de carte Bookfest (mai iunie); Tabra de la Rnov (iulie); Atlantykron (august); Concursul de proz scurt Helion (octombrie); Concursul de roman organizat de Gazeta S.F.; Colocviul Ion Hobana (noiembrie); Trgul de carte Gaudeamus (noiembrie); Romcon-ul de la Iai (decembrie). La acestea se adaug activitatea tipografic prin editarea de carte i reviste sf. Apoi site-urile specializate. Apoi blogurile specializate. Emisiunile de radio i televiziune. S-o lum pe rnd: Revelionul S.F., una dintre cele mai bune ediii din 2005 ncoace. Sigur se ncadreaz la o rubric de divertisment, dar unicitatea evenimentului este asigurat nu numai la nivel naional, ci i internaional. Trgul de carte (Salon du livre) de la Paris, al doilea mare trg de carte european, dup Buchmesse (Frankfurt am Main), a avut anul acesta ca invitat de onoare Romnia. Ministerul Culturii, Institutul Cultural Romn i Uniunea Scriitorilor i-au dat mna, reuind printr-o bun organizare o participare bun i cu aplomb. Din numeroasa delegaie de scriitori, traductori i istorici romni au fcut parte i Lucian Boia, Dnu Ungureanu i Bogdan Suceav. Final Frontier n scdere serioas, la toate capitolele (vezi i amnarea sine die manifestrii din luna aprilie de anul acesta). Sesiunea Helion, o ediie foarte bun, dup prerea majoritii participanilor, minus o excepie, ridicol i nesemnificativ. Bookfest-ul o ediie bun, dar cu o scdere a participrii editurilor romneti cu colecii de SF i F. Tabra de la Rnov, botezat Fantastic Festival, a fost o reuit, dei organizarea ei la nceputul lunii iulie nu arta nimic pozitiv, fiind fcut tot dup modelul balcano-bucuretean. Asemnri vizibile cu Romcon-ul ieean, din acest punct de vedere. Atlantykron, o prezen ceva mai bun dect n 2012 la seciunea s.f., dar nc nu suficient de convingtoare. Concursul de proz scurt, organizat de Helion, prin prisma lucrrilor premiate, eu unul l socotesc mai slab dect cel anterior. Calitatea literar bun, ns tematica a nclinat masiv spre fantastic. Concursul de roman organizat de Gazeta SF i editura Tracus Arte, aflat la prima ediie bun, datorit unor participani valoroi. Colocviul i Premiile Ion Hobana, organizat n prip, mult mai slab dect ediiile anterioare. Trgul de carte Gaudeamus, bun, dei a nregistrat o diminuare a prezenei unor edituri de gen sau cu colecii specializate. Vnzari mai bune de carte, dar nu i la Almanahul Anticipaia, cu toate c ediia ngrijit de Flavius Ardelean a fost mult mai bun dect cea din 2012. Romcon-ul, organizat de ctre clubul Quasar (Iai) a fost salvat cu greu pe ultima sut de metri, graie experienei de organizator a lui George Ceauu i a echipei sale, dar i participrii substaniale a lui Mircea Opri, Cristian Tudor Popescu, Sorin Antohi, Alexandru Mironov, Lucian Merica, Cornel Secu, Ovidiu Petcu, Ctlin Badea Gheracostea, tefana Cristina Czeller, Mircea Nanu Munteanu, Beatrice Badea, Nicolae Creu, George Lazr, Vlad Frnghiu i a altora. Dup opinia mea crile anului 2013 sunt: CUADRATURA CERCULUI de Gheorghe Ssrman, ediie nou de la editura Nemira; ECUAIA FAUST de Ovidiu Petcu, editura Tracus Arte; ZBOR DEASUPRA UNOR FILE DE HRTIE de Mircea Opri, editura Limes; THE FACTS IN THE CASE OF E.A. POE de Lucian-Vasile Szabo, editura Lambert, Saarbrcken; OZZ de tefana Cristina Czeller, editura Tracus Arte; NATEREA LITERATURII SCIENCE FICTION i IDENTITATEA LITERATURII SCIENCE-FICTION, ambele de Mircea Naidin, editura Millennium Books; BEST OF (antologie n care sunt prezeni i civa sefiti) de Marius Chivu, editura Polirom. O alt antologie la Tracus Arte , Ferestrele Timpului realizat de tefan Ghidoveanu, este ubred din construcie i concept. Atta vreme ct i va avea n sumar pe Eugen Lenghel, Ciprian Mitoceanu, Cristina Ghidoveanu i Antuza Genescu nu va putea conta niciodat ca o reuit. Dimpotriv. Dintre cluburi i cenacluri ordinea ar fi cam aa: Helion, apoi la mare distan Quasar, Prospectart i Cygnus. Apoi Victor Anestin i H.G.Wells. Urmeaz iar o pauz mare i vin nou nfiinatele i firavele Andromeda (Constana) i SFVL (Rmnicu Vlcea). Plastica fantastic s-a ilustrat mai ales n revistele tiprite i n grafica de carte. Trei expoziii de plastic fantastic au fost organizate n ntregul an: una la Timioara, de ctre clubul Helion, luna ianuarie, una la Drubeta Turnu Severin (band desenat), una la Iai, de ctre Quasar n decembrie. Filme de scurt metraj nu avem tire s se fi fcut vreunul n 2013. Emisiuni radiofonice exist la Bucureti, Printre Stele (Romnia Actualiti, realizat de Alexandru Mironov) i Exploratorii Lumii de Mine, realizator tefan Ghidoveanu. La Reia Daniel Botgros realizeaz o emisiune radio i una de televiziune unde abordeaz i subiecte de sf i tiine de frontier. La Suceava Mircea Nanu Munteanu realizeaz o emisiune de muli ani la televiziunea local. Personal nu am tire de altele. Reviste tiprite : HELION cu dou numere duble (1-2, mai 2013) i (3-4, nov. 2013), PARADOX, dou numere, primul fiind foarte bun, al doilea slab. Colecia CPSF - o constant la un nivel de plutire bun, dar ca i la Almanahul Anticipaia, este un bun debueu pentru autori publicai de Nemira n coleciile de carte. O bun prezen: revista TIIN I TEHNIC. O not special pentru revista BIBLIOTECA NOVA, seria nou, numrul 9 din mai 2013, buletinul de teorie, critic i istorie a literaturii science-fiction, editat de ctre Asociaia Helion. BDC - Banda Desenat Craiovean a fost o surpriz excepional prin calitatea materialelor. Un merit esenial revine celor doi grei ai fenomenului: MARIAN MIRESCU i VIOREL PRLIGRAS. Revistele online n nota obinuit, cu unele desincronizri la apariie la SRSFF i Gazeta SF. Reviste de cultur care au acordat atenie genului: ORIZONT (Timioara) nr. 9, 10, 12, JUNIMEA STUDENEASC (Iai), VATRA, OBSERVATORUL CULTURAL, CULTURA, CURTEA DE ARGE (cu rubrici permanente semnate de Mircea Opri i Dan D. Farca). Dintre bloguri merit a fi pomenite: VIOREL PRLIGRAS (LUMI PARALELE), GHEORGHE SSRMAN, ESTORUL (FLORIN PTEA), DARK WOLFS FANTASY REVIEWS, BLOGUL TEFANIEI CZELLER, GHEOLAND, CAPRICORN, BLOGUL VINDECTORULUI. Scderea vnzrii de carte, inclusiv S.F., este evident, ca i scderea puternic a unor edituri, cum ar fi Paladin, Millennium Books, Tracus Arte (inexistent ca i Millennium Books n librrii), Corint, Rao. O bun prezen editura Trei. Anul 2013 a fost i anul care a marcat mplinirea a 70 de ani de ctre Mircea Opri (25 oct.) i a 75 de ani de ctre Cornel Robu. Aniversri glorioase, care au fost puin menionate n publicaiile de gen (excepie, bineneles, Helion). Tot 2013 a marcat o prezen romneasc pitoreasc i paradoxal la Eurocon-ul de la Kiev, dar i absena organizrii EUROCONFERINEI, asumat la Zagreb de ctre SRSFF prin Eugen Lenghel. Om uittor, ireversibil.... Dup mine cele mai bune prezene tinere sau cvasitinere n proza s.f. a anului 2013 sunt EUGEN CADARU din Bucureti, CRISTIAN VICOL din Timioara i FLORIN PURLUCA din Focani. Dintre graficieni ar merita remarcai Mircea Popescu (Craiova), Diana Daminescu, Corina Comarnichi, Sergiu Zegrean, Paul Mitric (Timioara), Cristian Florescu (Bucureti). Sunt nume de care sper s auzim ct mai des i s confrime ct mai repede. Anul 2013 a fost un an bun. Sub nivelul anului 2012, datorit celor artate mai sus.

Cornel Secu
| 2014 | #1-2 H E L I O N

L A B O R AT O R S . F.

LUCRARI PREMIATE lA CONCURSUl NATIONAl DE , PROZA SCURTA HElION 2013


EUGEN CADARU

- LEGEND URBAN DIN ORAUL BLAN Ctigtor n doi ani succesivi al Premiilor Helion 2012, Premiul al III-lea; 2013, Premiul al II-lea, ambele ex aequo, EUGEN CADARU (n. n Bucureti, 1973) este unul dintre cei mai prezeni tineri prozatori n publicaiile on-line i printate din s.f.-ul romnesc actual. Are o hrnicie, cuplat foarte bine cu o capacitate narativ n cretere. Cred c Eugen Cadaru poate progresa n anii ce vin, avnd o bun ans s se aeze ntr-o garnitur de prozatori tineri, care l au ca purttor de drapel pe Adrian Buzdugan. Este liceniat n tiine juridice (Facultatea de Drept a Universitii Bucureti, promoia 1997), s-a specializat n legislaia dreptului de autor i n legislaia comunicrii, iar n anul 2009 a obinut doctoratul n Cinematografie i Media la Universitatea Naional de Art Teatral i Cinematografic I.L. Caragiale Bucureti, cu o tez intitulat Realismul Magic n arta cinematografic. n decursul timpului a lucrat ca jurnalist de televiziune, precum i n cadrul unor autoriti publice i ale administraiei publice, n cadrul unor organizaii neguvernamentale i a predat legislaia comunicrii. V propunem o ntlnire cu dou dintre prozele prezentate la concursurile Helion: Transformarea, 2012, i n gar, 2013, ambele distinse cu premii. C.S.
H E L I O N #1-2 | 2014 |

TRANSFORMAREA

L A B O R AT O R S . F.

Oraul Blan este ascuns ntre muni. Pentru a ajunge acolo, venind dinspre Miercurea-Ciuc, trebuie s mergi pe drumul naional 12 pn n dreptul localitii Sndominic, destul de aproape de Izvorul Mureului, i apoi, la o intersecie unde de obicei se afl o patrul de poliie care supravegheaz traficul, trebuie s faci dreapta pe un drum care te poart vreo unsprezece kilometri, pn la marginea localitii. Dup ce ai intrat n ora, drumul continu n linie aproape dreapt i te plimb prin interiorul zonei urbane pn la un mic baraj, dincolo de care muntele ncepe destul de abrupt. Acolo este punctul terminus unde drumul asfaltat se sfrete. Oraul este mic, asemntor unui fir de a ntins pe una din vile Munilor Hma, care l mpresoar din toate prile. Traversarea lui cu maina, de la un capt la altul, nu i va lua mai mult de cinci minute. n timp ce l strbai, privind de jur-mprejur, n mod cert te va ncerca gndul c treci printr-un ora-fantom. La originile lui, oraul Blan a fost un sat, o mic colonie minier, ale crei case se mai zresc nc i acum, ici-i-colo. n anii aizeci-aptezeci ai secolului trecut, exploatarea minier din apropiere, veche de cel puin dou sute de ani, sub presiunea planurilor socialiste de dezvoltare, a cunoscut o perioad de avnt. Au fost adui oameni de pe tot cuprinsul rii pentru a lucra la min i, pentru ei, s-au construit, oarecum peste noapte, blocuri de locuine, magazine, restaurante i coli. Astfel, vechea localitate s-a dezvoltat accelerat i, n 1968, a fost ridicat la rangul de ora. n fapt, ns, aezarea a rmas tot ceea ce a fost dintotdeauna: o colonie muncitoreasc, adiacent exploatrii miniere de cupru din apropiere. La civa ani dup 1990, cnd statul a decis s nchid activitile nerentabile, mina a intrat n restructurare, activitatea a ncetat i muli dintre cei care veniser acolo, adui de conjunctura politicoeconomic, au plecat, lsnd n urma lor strzi ntregi de blocuri nelocuite prin care acum uier vntul. Blocuri fantomatice. Geamuri sparte, ziduri scorojite, holuri ntunecoase i apartamente goale n care mai exist doar cte o mobil abandonat, ici i colo. De jur-mprejurul acestor blocuri nu vezi nici ipenie de om. Doar cinii vagabonzi mai patruleaz pe lng ele, din cnd n cnd, n cutarea, poate, a vreunui os rtcit. Ceva mai sus, n partea de nord, oraul pare ceva mai populat. La intrarea unuia dintre blocurile n care nc mai exist civa locatari, nite btrnei stau pe scaunele lor de lemn i sporoviesc. Uneori discut despre cei care au plecat. Sau despre povetile lsate de ei. Sau, poate, numai despre una dintre acestea. Colonitii care au prsit oraul dup 1990 n-au lsat n urma lor numai blocuri pustii ci i o mulime de poveti, din perioada de maxim nflorire a localitii.

Una dintre aceste poveti care circul n Blan este o legend despre un tnr care s-a transformat n nger. * Potrivit folclorului local, tnrul se numea Gheorghe Ion i era miner, la fel ca aproape toi brbaii din oraul Blan. Intra n min dimineaa i ieea seara, odat cu ceilali ortaci. Avea treizeci de ani i nu era nsurat. Locuia singur ntr-o garsonier confort 2, n cartierul de sud al oraului, numit Texas. Venise n Blan, de undeva, din zona Brganului. ntr-o bun zi, n timp ce lucra n min, minerul Gheorghe Ion a atras atenia celorlali ortaci c unul dintre pereii galeriei n care lucrau nu este suficient de solid protejat i risca s se prbueasc. Cei mai n vrst din echip au examinat zona indicat de Ionel i au constatat c, ntr-adevr, biatul avea dreptate. Pe o poriune a tronsonului, stlpii de susinere erau numeric mai puini dect ar fi trebuit s fie n mod normal. A fost chemat inginerul tehnic care coordona galeria, ns acesta, n loc s ia msuri de ndreptare, i-a repezit pe ortaci cerndu-le s-i vad de treab i s nu-i bage nasul n lucruri la care nu se pricep. Mai mult, le-a pus n vedere c, dac se in de vorbe n loc s munceasc, nseamn c saboteaz procesul de producie. Aceasta era o acuzaie destul de grav n vremurile acelea i putea cauza foarte multe neplceri. Toat lumea tia c inginerul acela era cumnat cu directorul ntreprinderii de exploatare minier i c, n plus, era i adjunctul secretarului de partid din ora. Aa c oamenii au tcut i s-au ntors la lucru, chiar dac cei mai muli gndeau c o parte din materialele ce trebuiau folosite la consolidarea pereilor fuseser probabil utilizate pentru a umple buzunarele anumitor persoane din conducerea ntreprinderii. Dup dou zile, toat echipa a fost mutat pe alt galerie i nimeni n-a mai pomenit nimic despre discuia aceea. Trei sptmni mai trziu, ns, pe la ora prnzului, Ionel i colegii lui de echip au auzit un zgomot, ca o explozie, urmat de un vuiet puternic. Imediat s-a dat alarma i toate echipele, n mare grab, au evacuat mina. Ajuni la suprafa, Ionel i camarazii lui au aflat ce se ntmplase: se prbuise o poriune a peretelui din galeria n care munciser n urm cu aproape o lun. apte oameni rmseser prini n interiorul muntelui. Operaiunea de salvare a durat dou zile, timp n care mina a fost nchis i nimeni nu a mai lucrat. Dup patruzeci i opt de ore de spturi ndrjite, realizate contra cronometru, echipa de salvare a reuit s strbat peretele de granit format prin prbuire n interiorul galeriei i s ajung la cei prini n interior. Toi erau vii. Epuizai, deshidratai, aproape sufocai din cauza
| 2014 | #1-2 H E L I O N

L A B O R AT O R S . F.

lipsei de aer, dar vii. Oraul a rsuflat uurat. n ziua urmtoare activitatea a fost reluat n celelalte galerii i lucrurile preau s reintre n normal. Surpriza a venit, ns, o sptmn mai trziu cnd, ntr-o duminic, conducerea ntreprinderii a convocat o edin cu toi cei care lucrau la exploatarea minier. Scopul ntrunirii era prelucrarea n comun a normelor de protecie a muncii. Ortacii au fost adui cu dou ore nainte de nceperea edinei n sala mare a cminului cultural din ora, pe care au umplut-o pn la refuz. Pentru c nu erau suficiente locuri, unii, nu foarte muli, au rmas pe afar i au ascultat la megafoane ce se petrecea nuntru. La prezidiu se adunaser toi cei care fceau parte din conducerea ntreprinderii i civa tovari importani, venii de la Bucureti, de la Ministerul Industriei. i a nceput edina. Primul a luat cuvntul directorul ntreprinderii, care a fcut o prezentare a evenimentului dramatic ce se petrecuse cu o sptmn n urm, artnd c acesta s-a datorat unor factori de risc naturali. Apoi a ludatmobilizarea exemplara echipei de intervenie i faptul c aceasta reuise s-i salveze pe toi cei apte oameni care rmseser prini n subteran, iar n final a anunat nite recompense materiale pe care urmau s le primeasc att membrii grupului de intervenie, ct i cei care rezistaser dou zile n inima muntelui, ateptndu-i salvatorii. Dup aceasta, a venit la microfon secretarul de partid al oraului, care a ludat druirea, drzenia, spiritul de sacrificiu i nalta contiin patriotic a tuturor celor care lucrau n mina din oraul Blan. Momentul solemn fiind epuizat, directorul ntreprinderii l-a invitat pe inginerul tehnic al minei s citeasc de la microfon normele de protecie a muncii n subteran, cerndu-le tuturor celor prezeni s fie foarte ateni, dat fiind importana extraordinar a acelor reguli pentru buna derulare a activitii. Inginerul tehnic a nceput s citeasc. Dup o jumtate de or ns, ortacii deja ncepuser s moie. Fiecare din ei tia toate acele norme foarte bine pentru c le fuseser prelucrate i explicate de foarte multe ori nainte. n cele din urm, dup vreo dou ore, cnd inginerul tehnic a terminat de citit regulamentul, trecuse deja ora prnzului. Pentru c oamenii trebuiau s se odihneasc, ca n ziua urmtoare s poat intra din nou n min, directorul le-a mulumit oaspeilor de la Bucureti pentru prezen i, nainte de a declara edina nchis, a ntrebat ntr-o doar dac mai are cineva ceva de spus. Gest formal. n toate cazurile, dup ce directorul trgea concluziile, nimeni nu mai spunea nimic. i atunci s-a produs imposibilul. Din mulimea de ortaci prezeni n sala mare a cminului cultural,
H E L I O N #1-2 | 2014 |

s-a ridicat o mn. Era Gheorghe Ionel, care vroia s vorbeasc. Directorul ntreprinderii s-a ncruntat, surprins de neobinuitul situaiei dar, pentru c aparenele democraiei socialiste trebuiau pstrate, n-a avut ncotro i a zis: Spune, tovare. Ce ai de adugat ? Gheorghe Ionel s-a ridicat n picioare i incredibilul a devenit realitate. Fr s se grbeasc, el a nceput s povesteasc n amnunt tot ceea ce se ntmplase cu o lun n urm, rednd toat discuia pe care echipa lui o avusese cu inginerul tehnic. Dup ce a terminat de relatat, n sal s-a lsat o tcere total. Dup cteva secunde, n care nu s-a auzit nici musca, directorul ntreprinderii, revenindu-i parc brusc, a declarat c este foarte contrariat de cele relatate detovarul care a vorbit mai devreme, dar c va da dispoziie ca toate aceste aspecte s fie verificate i, n final, i asigur pe tovarii de la Bucureti c se vor lua toate msurile care se vor impune. Acetia, tovarii de la Bucureti, nu s-au artat foarte impresionai de cele relatate de Gheorghe Ion i nu au adugat nimic cnd, imediat, directorul ntreprinderii a declarat ntrunirea nchis. Ca urmare, toi ortacii au prsit sala mare a cminului cultural orenesc i au plecat spre casele lor, ca s se odihneasc. Era necesar s i refac forele pentru c, peste numai cteva ore, avea s nceap o nou zi de lucru. Din momentul acela, ns, pentru minerul Gheorghe Ionel a nceput o perioad special. * A doua zi, luni, Gheorghe Ionel s-a prezentat la serviciu ca de obicei i, mpreun cu ceilali colegi de echip, a intrat n min. Se atepta ca cel puin unii dintre cei cu care lucra s zic ceva privitor la edina din ziua precedent dar, spre surprinderea lui, nici unul dintre colegi nu a deschis subiectul acela. Cu o zi nainte, dup edina din cminul cultural, n drum spre blocul lui din cartierul Texas, Ionel fusese oprit de civa ortaci de la alte echipe care i strnseser mna, ncntai cn sfrit, cineva le-a zis-o jigodiilor lora din birouri. Luni ns, toat lumea i-a vzut n linite de treab. Colegii lui de echip preau chiar mai tcui dect de obicei. Apoi, la sfritul programului, Ionel a avut o alt surpriz. Dup ce s-au splat la duuri, s-au dus cu toii la cantin s mnnce, Acolo, din cauza nghesuielii, Ionel a prins loc la mas lng o alt grup. ntre ciorb i felul doi, ortacul care sttea lng el i-a povestit optit despre o brf care deja circula prin ora. Potrivit acestui zvon, cu o sear n urm, trei oameni din echipa n care lucra Ionel fuseser chemai, pe rnd, la conducerea ntreprinderii pentru discuii.

L A B O R AT O R S . F.

Cei chemai aveau neveste i, datorit lor, de a se ndeprta, ortacul i-a mai spus: informa-iile neoficiale circulaser foarte repede n mica Or s te cheme i pe tine probabil, ntr-o zi, dou. comunitate a minerilor din Blan. Aa se mprtiase Fii atent ce mai spui c o ncurci ru i i bagi i pe alii la tirea c, la acele ntlniri, fuseser prezeni eful miliiei ap. Mergi pe burt, e cel mai bine aa pentru toi. locale, directorul ntreprinderii, secretarul de partid Ionel n-a apucat s rspund sau s mai ntrebe al oraului, tovarul cu ordinea (cum i se spunea ceva cci colegul s-a ndeprtat de el imediat. Nu tia reprezentantului local al Departamentului Securitii ce nseamn s mearg pe burt, dar se gndea c Statului) i inginerul tehnic. trebuie s fie ceva nu foarte normal, de vreme Ionel fu foarte mirat n sinea lui de ce, din cte tia el, picioarele erau destinate faptul c nici unul dintre cei trei colegi mersului, i nu burta. de echip nu-i spusese absolut La cantin, Ionel s-a aezat nimic despre aceste discuii. De lng tovarii lui de grup, dar asemenea, l puse pe gnduri i nimeni n-a scos nici un cuvnt un alt fapt, cruia dimineaa pe toat durata mesei. Toi nu-i dduse mare atenie, i erau foarte preocupai de anume c ali trei membrii ciorba cald, mncarea ai echipei nu intraser fierbinte i prjitura dulce deloc n min n ziua pe care le primeau gratuit aceea. de la ntreprindere. Dup ce a terminat Dup ce au mncat, de mncat, minerul Gheorghe Ionel s-a Gheorghe Ionel a ntors n garsoniera lui. plecat spre garsoniera Nu prea tia ce s cread. lui confort 2 din El tia c nu fcuse cartierul Texas i, n nimic ru, ci ncercase s dup-amiaza aceea, nu a previn repetarea unei mai vorbit cu nimeni. situaii care ar fi putut n ziua urmtoare avea efecte dramatice a constatat, tot mai pentru ali oameni. surprins, c cei trei colegi n dup-amiaza aceea care lipsiser cu o zi nainte, nu a fcut nimic special. au venit la lucru, ca de obicei, i-a curat la bttorul din dar ali trei au rmas la faa blocului singurul suprafa. Nu ntreb covor pe care l avea nimic pe nimeni, i apoi s-a ntins n dar nu putu s nu pat. Ascultnd nite observe atmosfera din muzic la radio, dup ce n ce mai apstoare un timp, a aipit. Ctlin Negrea - Imaginary Friends care se lsase peste echip. Oamenii erau mai scuri * la vorb i nimeni nu mai fcea glume, ca de obicei. Toi parc amuiser brusc. A fost mai mult un fel de picoteal, despre care n cea de a treia zi de la edina din cminul n-ar fi putut spune ct a durat. S-a trezit la fel de brusc cultural, toi cei zece membri ai echipei din care fcea precum aipise, datorit unor zgomote nfundate. A parte i Ionel coborr n subteran i, pe tot parcursul tresrit i a ridicat capul. Cineva btea la u. S-a uitat la programului, nici unul dintre ortaci nu a mai scos nici ceas: era deja ora opt seara. S-a uitat pe fereastr: afar un cuvnt. Ionel se gndi de cteva ori s ntrebe ce se era aproape bezn. Se gndi c probabil era vreun vecin ntmpl, dar, de fiecare dat, se ls demobilizat de de palier care-l cuta ca s mprumute ceva sau poate c atitudinea distant i preocupat a celorlali care, ca era Bil, un alt vecin, de la alt etaj, care mai venea din niciodat, preau concentrai numai asupra muncii. cnd n cnd la el, s mai joace cte o tabl mpreun. Pe sear, ns, totui, ceva s-a produs. Cnd ieeau Se ridic i deschise ua. Tresri din nou. de la duuri, unul din colegii de echip s-a apropiat de el n faa uii erau doi brbai: primul era mbrcat i i-a spus optit: n civil, iar cellalt era unul din miliienii care lucrau Ai grij ce faci c treaba e nasoal ru de tot. la secia din ora. Brbatul n civil, mbrcat ntr-un Ionel s-a ncruntat i l-a privit ntrebtor. nainte
| 2014 | #1-2 H E L I O N

L A B O R AT O R S . F.

costum bleumarin nchis, l privi ncruntat i l ntreb: Tovarul Gheorghe Ionel ? Da. Te rog s ne urmezi. Unde ? O s vezi. Pune-i ceva pe dumneata i vino cu noi! Ionel mai sttu cteva momente nemicat, gndindu-se ce s fac, dar, apoi, dup cteva clipe, i puse pantofii n picioare, i lu haina din cuier i i urm pe cei doi. Afar, n faa blocului, i atepta o Dacie alb. Cei trei se urcar i maina demar. Civa copii care se jucau cu o minge lng bttorul de covoare, la lumina unui bec chior, privir plecarea mainii cu gura cscat i, n cteva minute, tot blocul afl c pe Ionel l-a luat miliia. Dup ce a strbtut o bun parte a oraului, Dacia alb a oprit n faa cldirii n care erau birourile ntreprinderii miniere. Cei doi nsoitori l duser pe Ionel pn la etajul doi, n anticamera biroului directorului general, unde se aflau secretara i un alt lucrtor de la miliie, mbrcat i el n uniform. Brbatul n civil deschise ua de la biroul directorului i i fcu semn lui Ionel s intre. Ionel intr. Era pentru prima dat n viaa lui cnd se afla ntr-un loc att de important. ncperea era spaioas. Un birou de lucru, o mas de edine din lemn masiv n centru, dou fotolii, cteva scaune, un fiet impuntor i un cuier. n camer, aezai pe scaune, n diverse locuri, oarecum haotic, erau directorul adjunct, secretarul de partid al oraului, eful miliiei locale, tovarul cu ordinea, i inginerul tehnic. Directorul general sttea la biroul lui. Brbatul n civil i fcu semn lui Ionel s se aeze pe unul din scaunele aflate lng masa de edine i iei. Ionel se aez i i se pru ciudat c st numai el la o mas att de mare. Dup cteva secunde, directorul ntreprinderii se ridic, lu un teanc de hrtii de pe birou i se apropie de masa de edine la care sttea Ionel. Rmase n picioare, l privii cteva clipe i apoi i spuse: Mi, biatule, m uit la tine ca la copilul meu... Ionel l privea fr s spun nimic. Directorul continu: Uite ce e, noi tim c tu ai nite probleme i vrem s te ajutm S tii c au mai fost i alii n situaia ta i s-au salvat pn la urm. Au neles la timp ce-au fcut, s-au cit i s-au ndreptat Acum sunt oameni de ndejde, aproape toi. Ionel se ncrunt uor i ntreb: Dar ce probleme am ? Directorul zmbi: Pi eti beiv, mi biatule, asta e problema ta Umbli beat mai tot timpul i din cauza asta nu tii nici ce
H E L I O N #1-2 | 2014 |

faci i nici ce spui Nu neleg Directorul se ncrunt i el i se rsti: Nu nelegi pentru c i acum eti beat ca porcu Ionel tresri. mi pare ru, dar n-am but nici un fel de alcool azi, nici mcar o bere i eu, n general, nu beau alcool, pentru c nu mi place Directorul ridic vocea i trnti teancul de hrtii pe mas: Nu bei pe dracu! Uite aici declaraiile colegilor ti, ale celor care lucreaz cu tine. tii ce scrie aici ? Ionel privi ncruntat maldrul de hrtii mzglite din faa lui. Ei bine, scrie c eti un beiv ordinar, c vii tot timpul pilit la serviciu i c din cauza asta pui permanent n pericol echipa n care lucrezi. i mai scrie c la edina de duminica trecut pueai a alcool ca o crcium. Au scris toate astea cei care erau atunci lng tine, colegii din echipa ta, vecinii ti de bloc i de palier, n-am scris io Fcu o scurt pauz i continu ceva mai domol: Dar eu trebuie s iau n considerare lucrurile astea i s iau msuri C aa m oblig legea i eu nu vreau s ncalc legea... nelegi cum st treaba ? Ionel tcu cteva clipe apoi spuse: Da, neleg. Directorul pru c se relaxeaz. Zmbi uor: Deci, se pare c i revii din aburii beiei. Vd c pricepi repede. Bun, mai e o speran pentru tine. Miera team c eti irecuperabil. Fcu din nou o scurt pauz, apoi separ teancul de hrtii n dou grmezi i continu: Am aici dou tipuri de declaraii Puse mna pe una din ele. Dac le iau n considerare pe astea ar trebui s le cer tovarilor de la miliie s te aresteze pe loc i s te trimit la judecat pentru c eti un pericol social i, beat cum umbli tot timpul, ai comis multe fapte mpotriva procesului de producie. Asta nseamn c vreo cinci ani nu iei de la bulu, mi biatule! Garantat. Fcu o scurt pauz i puse mna pe cellalt teanc: Dac ns le iau n considerare pe astelalte, reiese c ai comis nite greeli, datorit alcoolului, dar nu aa de grave ca s te bgm la pucrie. Pe baza lor am putea s-i dm doar o sanciune disciplinar la locul de munc, te punem la gazeta de perete ca s ia i alii aminte s nu mai umble bei la serviciu, dar scapi de bulu i de tot ce urmeaz dup asta Ai neles pn aici ? Dup cteva momente de tcere, Ionel spuse: Da, am neles. Directorul continu:

L A B O R AT O R S . F.

Pi,... m arestai acum ? Ei bine, dac ai neles, trebuie s ne i dovedeti Directorul rse: lucru sta. Pentru asta, ca s vedem c regrei ce ai fcut Pi, da tu ce crezi ? Crezi c te mai las s te duci i c eti hotrt s nu mai greeti de acum ncolo, tu prin ora i, beat cum eti, s mai vorbeti cine tie trebuie s scrii cu mna ta i s semnezi declaraia asta. Directorul general ntinse o hrtie spre Ionel. ce ? Abia peste vreo cinci ani o s mai ajungi s umbli liber... Ai neles, m, alcoolistule ? Acesta o lu i se uit la ea. Directorul se ntoarse spre ceilali: Acolo scrie c recunoti faptul c obinuieti s E irecuperabil. mi pare ru, am fcut tot ce am consumi foarte mult alcool i c i dai seama c butura i-a afectat n mod grav gndirea i comportamentul i putut Pcat de el, c e biat tnr Ionel rmase te angajezi c nu o s-i nemicat. Simea cum mai bei minile pe viitor, tremur din tot corpul. cum ai fcut pn acum. Privea perechea de ctue Ionel citi declaraia. din faa lui fr s-i Totul i se prea incredibil. poat lua ochii de la ea. Dup cteva momente, Directorul continu, directorul relu: scondu-i o igar: i, chiar i aa, s S-a stricat ru tii c hrtiile celelalte nu tineretu sta, nu mai e ca dispar pe vremea noastr. Le-a Ionel tresri. luat minile filmele astea Directorul general i cu cowboy mut mna, din nou, pe i aprinse igara i cellalt teanc de hrtii. pufi din ea. Pe astea, le punem Brusc, Ionel spuse: n fiet i, dac vreodat O s scriu tu vei mai umbla beat i declaraia. Dai-mi un vei mai face ce-ai fcut pix. pn acum, le vom scoate Directorul tresri i de acolo i te vom trimite se apropie de el. l privi pe tine direct la bulu, ca dispreuitor: s scpm societatea de Nu aa se spune, un pericol... m prostovanule! Se Ionel l privi tcut spune, tovare director, i, dup cteva momente, v rog s-mi dai un pix. ntreb scurt: Un pic de recunotin i dac nu vreau c i-am salvat pielea, ce s scriu i s semnez dracu ! declaraia asta ? Ionel repet Directorul ridic din mecanic: umeri. Tovare director, E treaba ta. Eu am v rog s-mi dai un pix... fcut tot ce am putut ca s Ctlin Negrea - Imaginary Friends 2 Directorul se te ajut... i-am spus, m-am ncrunt: gndit la tine ca la copilul Mai cu suflet, m ! Mai cu suflet! meu. Da s nu vii la mine peste cinci ani cnd iei de la Ionel spuse din nou, apsat: bulu s te plngi c nu te mai angajeaz nimeni i c nu Tovare director, v rog s-mi dai un pix ! vrea nimeni s stea de vorb cu tine... Directorul rse: Directorul se ntoarse la biroul lui, lu de acolo o Aa, m, vezi c se poate ? pereche de ctue, se apropie din nou de masa ptrat Directorul lu un pix de pe biroul lui i l puse n de edin i le arunc n faa lui Ionel. Dac nu vrei s faci hrtia aia, hai, pune-i astea faa lui Ionel. Ai grij s scrii exact cum e acolo, cuvnt cu la mini i i chem pe biei s te ia, c ateapt de mult timp afar. N-am timp de tine toat seara, mai am i alte cuvnt. S nu schimbi i s nu omii nimic, c doar e declaraia ta i trebuie s ias bine, ca s te pot ajuta lucruri de fcut. i ai grij cum te pori de acum ncolo c, ai bgat de Ionel tresri i privi ctuele.
| 2014 | #1-2 H E L I O N

L A B O R AT O R S . F.

seam, clasa muncitoare e cu ochii pe tine. Ai vzut ce Totui, la vreo sptmn dup ce fuseser de mai declaraii au dat ortacii ti despre tine i s nu repartizai n alte echipe, cnd ieeau de la cantin, unul te mai atingi de butur... Dac nu mai greeti, poate te dintre fotii ortaci s-a apropiat de el i i-a spus: M, Ionele, nu mai pune atta la inim. nelege i medaliem ntr-o bun zi... i tu c oamenii nu puteau face nimic ca s te ajute sau * s te susin. Dac nu scriau ce vroiau ia, praful se Din ziua aceea Ionel n-a mai vorbit cu nimeni. alegea de ei ie i-o fi fost uor s faci pe lupttorul, Dup ce a scris i a semnat declaraia, a plecat pe jos da gndete-te c ei au copii Nimeni nu risc cnd e spre garsoniera lui confort 2 din cartierul Texas. A vorba de familie i copii ajuns, a mncat ce avea prin frigider i s-a culcat. Ionel nu i-a rspuns i a mers mai departe. Acelea A doua zi, s-a dus la lucru, ca de obicei, dar pe toat au fost ultimele cuvinte pe care i le-a adresat cineva durata programului n-a scos niciun cuvnt, nici mcar pentru c, dup cteva zile, Ionel a disprut. N-a mai ct s zicbun ziua cuiva. aprut la munc, n-a mai aprut la duuri, nu a mai fost n ziua urmtoare, la panoul de perete a fost afiat vzut la cantin i nici n blocul confort 2 n care locuia. o decizie a Directorului general care spunea c datorit * unor abateri recunoscute de la conduita moral i profesional, cauzate de consumul excesiv de buturi Dup dou zile, alertai de dispariia lui, lucrtorii 10 alcoolice, tovarul Gheorghe Ionel este sancionat cu reinere de 10% din salariu pe trei luni i retrogradarea de la miliie au spart ua garsonierei, dar, spre la o categorie profesional inferioar. Alturi de surprinderea lor, nu au gsit acolo nimic neobinuit. decizie fusese pus i un ndemn mobilizator, scris cu Nici un bilet sau vreun alt semn care s explice n vreun litere mari i roii: S lum aminte la consecinele fel dispariia lui. Absolut nimic. nefaste ale consumului nesbuit de alcool !!! Dup ase luni, timp n care autoritile l-au cutat Timp de cteva zile toat lumea l-a lsat n pace. pe Ionel de vreo dou ori i prin munii din apropiere, Colegii de echip, vecinii, toi cu care se ntlnea preau dosarul lui a fost nchis i lumea ar fi putut s nceap s-l c, ntr-un fel, i respect tcerea. uite att pe el, ct i incidentul n care fusese implicat. Dup vreo trei zile, printr-un ordin al Directorului i probabil chiar aa s-ar fi i ntmplat dac, dup un general, echipa n care lucra Ionel a fost dizolvat i timp, nu ar fi nceput s circule prin ora nite zvonuri. oamenii au fost mprtiai, cte unul, n alte grupuri de Se zicea c unul din ciobanii care i plimba turmele lucru. prin munii din apropiere ar fi vzut de mai multe ori un Ionel a fost i el repartizat ntr-o alt echip, dar om care semna din descrieri cu Gheorghe Ionel intrnd nici acolo nu i ieind dintr-o a scos nici un peter aezat Cri primite la redacie cuvnt. Asculta pe un versant ce i se cerea s al muntelui, fac, muncea, cam la vreo opt se spla, mnca, kilometri de ora. fr s spun Din curiozitate, absolut nimic civa puti din nimnui. Dei ora s-au dus tcerea lui deja pn la petera devenise subiect respectiv i de brf n toat au cercetat-o mina unele la intrare, fr zvonuri spuneau ns s gseasc c i-ar fi fost nimic care s tiat limba i, indice c acolo de aceea, nu mai ar fi trit un om. scoate nici un Este adevrat cuvnt nimeni c petera era nu l provoc s adnc i bieii ias din starea aceia nu se de muenie autoaventuraser n impus. interior, prin
H E L I O N #1-2 | 2014 |

L A B O R AT O R S . F.

galerii, mai mult de vreo douzeci de metri. O vreme zvonurile au ncetat, dar, dup un timp, ele i-au fcut din nou apariia n ora. De data asta se spunea c la intrarea n petera aceea, pe unul din perei, apruse un desen care reprezenta un nger i c seara, din interior, se puteau vedea ieind raze de lumin i se auzeau cntece. Dup nc un timp, un alt zvon spunea c nite copii dintr-un sat nvecinat, care umblau cu caprele pe acolo, l-au vzut pe Ionel care, ntre timp, se transformase n nger. Copiii ar fi povestit c au vorbit cu el exact n gura peterii, c avea aripi mari, albe i luminoase i c i sftuise s fie cumini i s asculte de prini. Agasai de aceste zvonuri, civa din mai marii oraului au urcat pn la peter i, ntr-adevr, au vzut c pe unul din pereii de la intrare exista un desen reprezentnd o fiin asemntoare unui om, dar care avea aripi. Probabil un nger. Primarul oraului a dat dispoziie ca desenul acelaobscurantists fie acoperit imediat cu vopsea i toi s-au ntors mulumii n ora, creznd c problema este rezolvat. Dup un timp, ns, un nou zvon se auzi prin ora. Se prea c desenul reapruse pe peretele peterii i toat vopseaua groas cu care fusese acoperit dispruse cu desvrire. Primarul n-a mai urcat personal, dar a trimis o echip s verifice. La ntoarcere, cei trimii i-au confirmat c aa era. Furios, primarul a dat ordin s se acopere din nou desenul cu vopsea i chiar a pus civa oameni s stea lng gura peterii cteva zile ca s nu mai ndrzneasc cineva s curee locul i s deseneze din nou ngerul. Nu mic a fost ns mirarea primarului cnd, dup cteva zile, oamenii trimii de el s-au ntors destul de nspimntai. Acetia i-au povestit c dei acoperiser n fiecare sear cu vopsea groas desenul i dei fcuser de gard pe timpul nopii, ca nimeni s nu se poat apropia de peretele respectiv, n fiecare diminea gsiser peretele curat i desenul la locul lui de parc ei nici nu l-ar fi atins. Exasperat i depit de situaie, primarul a lsat lucrurile aa cum erau, spernd c toat aceast rumoare cu privire la petera aceea o sa dispar cu timpul. Numai c lucrurile nu au stat aa. Dup ce un timp oamenii iau vzut de alte lucruri, brfele au renceput s circule din nou prin ora. Astfel, primarul a auzit c la gura peterii, numit de acum Petera ngerului, n fiecare duminic, ncepuser s se adune oameni. Devenise un fel de loc de pelerinaj. Att oameni din satele nvecinate, ct i din ora, se duceau acolo i stteau la gura peterii n dorina de a-l vedea pe nger i de a vorbi cu el. Zvonurile spuneau chiar c unii dintre cei care ajungeau acolo, probabil cei mai drepi, mai ales dac erau singuri, dar uneori i de fa cu alii care nu percepeau nimic, puteau

s-l vad pe nger la gura peterii i s vorbeasc cu el. ngerul i asculta i le ddea sfaturi. Unii povesteau c muli dintre copiii care stteau n preajma peterii, cu prinii lor, l vedeau pe nger fr s fac nici un efort, n timp ce adulii care erau acolo se holbau degeaba la aerul gol. Primarului ncepu s i se fac fric. tia c dac ajungea la Bucureti vestea c n raza autoritii lui se petrecea ceva inexplicabil i c el nu reuete s in lucrurile sub control, putea s o peasc urt. Aa c se hotr s treac la msuri ceva mai drastice. Ddu dispoziie ca zona respectiv s fie interzis pentru accesul publicului, sub motivul c prezint pericol de prbuiri de stnci de pe creasta muntelui. Stabili i ca o brigad de control, format din doi lucrtori ai miliiei oreneti, s verifice de dou ori pe zi respectarea interdiciei. Ca de obicei n asemenea situaii, ns, curiozitatea 11 oamenilor, n loc s fie eliminat, deveni i mai puternic. Curnd, primarul afl c un numr din ce n ce mai mare de oameni se duceau pe ascuns la gura peterii, ntre turele de verificare ale miliienilor. Situaia devenea pentru el critic aa c, dup cteva zile i nopi de nesomn i frmntri, se hotr s isprveasc o dat pentru totdeauna cu petera respectiv, printr-o msur radical. Organiz o nou cercetare a interiorului peterii i cum, evident, pe poriunea cercetat nu se descoperi nimic, dispuse ca intrarea acesteia s fie detonat. Dei petera se afla ntr-o zon natural protejat i ea nsi constituia un monument al naturii neexplorat, primarul aranj cu autoritile de resort locale s nchid ochii la detonare i s treac n acte c accesul n peter a fost blocat definitiv din cauza prbuirii naturale a tavanului de la intrare. Aa c, la aproximativ zece luni de la dispariia lui Gheorghe Ionel, intrarea n peter fu astupat printrun zid natural de stnc, gros de civa metri, format in urma detonrii tavanului. Primarul i frec palmele. Rezolvase problema. Acum nu se mai vedea nici un desen pe nici un perete i oamenii nu mai aveau de ce s vin acolo. ngerul, dac existase vreodat, era nchis nuntru. i aa a trecut timpul. Previziunea primarului s-a adeverit, oamenii i-au pierdut obiceiul de a mai urca la fosta gur a peterii, s-au luat cu altele i i-au vzut de via in continuare. Cu toate astea ns, btrnii din oraul Blan povestesc c unii dintre copiii care pasc oile i caprele prin munii de prin mprejurimile oraului mai vd, din cnd n cnd, n faa peretelui de stnc de la intrarea n peter, ngerul, care mai apare uneori ca s stea de vorb cu ei i s le dea sfaturi. Asta povestesc btrnii din oraul Blan.
| 2014 | #1-2 H E L I O N

L A B O R AT O R S . F.

N GAR
Gara era mic i ascuns printre muni. De mic ce era, nici nu prea opreau trenuri la peronul ei, doar vreo dou personale de navetiti unul diminea, pe la ora 09.00, i unul seara, pe la ora 19.00 trenuri din acelea vechi i cu geamuri sparte, care asigurau deplasarea localnicilor n zon, dintr-o localitate n alta. n rest, toate celelalte trenurile rapid i cele intercity doar tranzitau pe lng peronul ei impresionant, trecnd n vitez, cu uier mare i dispreau la fel de repede precum apreau. Nici mcar de la vechea osea auto, care acum era plin de gropi i de bolovani 12 czui de pe povrniurile aflate pe marginea ei cea aflat n spatele grii, cu dou benzi, care ducea spre staiune i a celor dou mici cldiri biroul efului de gar i sala de ateptare ce constituiau edificiul feroviar, nu rzbtea, mai niciodat, niciun zgomot. De aceea, n cea mai mare parte a zilei, de jur-mprejurul micuei gri de munte era o linite aproape perfect, singurele zgomote care se puteau auzi fiind cele venite din pdurea ce o mpresura din toate prile. Dar nu fusese ntotdeauna aa. Cu muli ani nainte, ntre cele dou rzboaie mondiale, n gara aceea micu i pierdut ntre muni oprea chiar i Orient Expresul Ehee, pe vremurile acelea, staiunea contelui, cea din vrful muntelui, era renumit pentru vacanele pe care le oferea i, de aceea, pe tot parcursul anului, veneau s petreac acolo oameni din toat lumea, care mai de care mai bogai i mai importani. ntre timp ns, lucrurile se schimbaser. Dup ultimul mare rzboi, domnul conte i familia sa fuseser prigonii i arestai, iar staiunea, adic cele aproximativ cinci vile, Castelul din mijloc i cldirile anexe fuseser confiscate. O vreme au fost folosite ca sanatoriu pentru oamenii muncii, dar, dup vreo cteva zeci de ani, autoritile le-au nchis complet i, aa, au fost lsate n paragin. i cum satul aflat la civa kilometri de gar nu ddea dect cltori navetiti, era absolut normal ca acum, n mica gar, s nu mai opreasc dect cele dou trenuri personale. Din strlucirea ei de odinioar doar peronul mai rmsese, oarecum ciudat, aproape intact, de parc n-ar fi trecut atia zeci de ani peste el. Era un peron placat cu plci de marmur rugoas, lung de vreo douzeci de metri i lat cam de cinci. Probabil c starea lui att de bun se datora i faptului c, din lips de activitate, Vasile, impiegatul grii, un brbat deirat i slbnog, care purta tot timpul apca de ceferist lsat ntr-o parte, l cura aproape zilnic. Sau, de fapt, chiar zilnic. Dup ce personalul de ora 09:00 pleca din gar, nea Vasile mai asculta o vreme povetile colegului su, nea Grigore, care era acolo ef de gar din tat-n fiu, i apoi lua teul mare de lemn, uda bine o crp groas i, n intervalul dintre cele cteva trenuri care tranzitau pe acolo n timpul zilei, se pornea s spele tot peronul de la un capt la altul. i, n timp
H E L I O N #1-2 | 2014 |

ce mpingea cu for teul pe plcile de marmur, se gndea la tot felul de lucruri, la multe lucruri, la familia lui aflat n cealalt parte a rii sau la povetile efului de gar despre cum fusese prigonit familia contelui i cum pieriser toi prin nchisori, cu excepia mezinului, care plecase din ar nainte de 1945 i nu se mai ntorsese acolo niciodat. eful de gar tia toate istoriile astea pentru c bunicul lui, care condusese gara pn la nceputul anilor aizeci, fusese foarte apropiat de familia contelui. Era cumva o tradiie de familie, cci strbunicul lui, tatl bunicului, fusese cel care construise gara la dorina contelui cel btrn i, totodat, fusese chiar i primul ei ef. Uneori, n zilele de var torid, cnd, n ciuda cldurii, nea Vasile se ncpna s curee totui peronul care era oricum foarte curat, cci nu prea avea cine s-l murdreasc se mai ntmpla s vad, pe lng liziera pdurii de lng gar, o btrn care tot culegea din fragii, zmeura i murele ce creteau din abunden n tufele de pe-acolo. Femeia era uneori singur, alteori o nsoeau nite copii, dar niciodat nu ieea din umbriul copacilor. Odat, mai demult, intrigat de ce-i spusese eful de gar, cum c lumea din sat zicea c Sfnta Vineri umbl prin pdure dup fructe i vreascuri, nea Vasile ncercase s mearg spre ea i spre copii, dar pn s ajung la ei, acetia dispruser deja n interiorul pdurii. De, le-o fi fost team c m iau de ei i i arestez, se gndi el. i, iac-aa, ntre cele dou trenuri care opreau acolo, zilele treceau lin i la fel n mica gar de munte, fr ca nimic s tulbure linitea i pacea acelor locuri. eful de gar completa condici, fcea rapoarte, vorbea la telefon cu regionala de transport i asculta radioul, iar impiegatul spla peronul, chiar i de dou ori pe zi. ntr-una dintre zile ns, s tot fi fost ora cinci dupamiaza, n timp ce mpingea alene teul de lemn pe peronul de marmur, nea Vasile auzi un uierat prelung, ca i cum un tren de gabarit mare se apropia s intre n gar. Tresri i ridic privirea spre direcia din care venea zgomotul. La ora aceea nu tranzita nici un tren pe acolo, rapidul trecuse pe la 12:00, iar intercity-ul trecea seara, dup ora 20:00. Cu toate astea, zgomotul se auzea din ce n ce mai puternic, de parc, din clip n clip, o garnitur foarte lung urma s apar de dup colul mpdurit, de unde veneau toate trenurile care intrau n gara aceea. Nea Vasile se ncrunt i o clip se gndi c poate i s-a prut sau c poate-a fcut insolaie n ciuda epcii grele de ceferist, pe care-o purta tot timpul pe cap. Ridic apca i i terse fruntea transpirat cu batista, continund s priveasc spre locul de unde venea zgomotul ce tot cretea n intensitate. Roile locomotivei se auzeau tot mai tare, iar apoi uieratul acesteia, extrem de puternic i venind de mult mai de-aproape, rsun din nou pe tot pe-

L A B O R AT O R S . F. ronul. Nea Vasile se ncrunt i n momentul urmtor auzi limpede scrnetul att de binecunoscut al roilor de tren, care ncetineau rotindu-se pe inele de fier. Rmase nemicat, netiind ce s cread. Dup alte cteva secunde, n aer se propag foarte clar zgomotul final al trenului oprit n staie. Impiegatul privi de jur-mprejur, complet buimac, dar totul era neschimbat, gara ntreag dormita n lumina intens a soarelui de var. Apoi, auzi uile trenului cum se deschid i, imediat, o mulime de zgomote de pai, de voci i de frnturi de conversaie care treceau pe lng el l nvluir complet. Nea Vasile se uit n sus. Soarele nc ardea cu putere, dar el se simea totui foarte bine. Nu-i era ru i nu se simea deloc obosit. Domnule conte, ce bine mi pare c v vd! Suntei neschimbat! Oh, distins doamn marchiz Carianopol, suntei o bucurie a ochiului i o ncntare a inimii. Bine ai revenit la noi! V rog s-mi dai voie s v conduc la maina ce ne va duce la Castel. V mulumesc, domnule conte, suntei un gentilom desvrit. Prea minunat marchiz, sunt doar un om simplu, fericit c soarta i ofer ansa de a fi la dispoziia dumneavoastr A putea s v ntreb cum ai cltorit? Oh, domnule conte, cltoria a fost ea nsi un adevrat vis. Acest Orient Expres este o minune a timpurilor noastre, s strbai toat Europa cu el face ct o via ntreag M bucur s aud acest lucru, doamn marchiz. Sunt nespus de fericit c ai avut o experien att de plcut V rog, s mergem. eful nostru de gar se ocup deja de bagajele dumneavoastr, fii fr grij. Dar am foarte multe bagaje, s tii, domnule conte Nu v facei griji, prea minunat doamn marchiz, odat ce suntei aici, ne ocupm noi de absolut fiecare detaliu. mi permitei s v ofer braul meu? Ct de galant suntei, domnule conte! Voi abuza cu bucurie de politeea dumneavoastr... Impiegatul sttea, cumva blocat, n mijlocul peronului, fr s se mite i fr s scoat vreun sunet. Auzea n continuare o mulime de pai care treceau pe lng el, dar el nu ndrznea s schieze nici cel mai mic gest. Gata, Adela, nceteaz! Am ajuns, nelegi? oferul i maina ne ateapt n spatele grii, ntr-o jumtate de or vom fi la Castel, te rog s te stpneti. Dar te iubesc, Armand, cum s m stpnesc? Te iubesc, nelegi? Da, Adela, i eu te iubesc, tii foarte bine acest lucru, dar de acum ncolo, timp de dou luni, trebuie s ari tuturor c m iubeti ca o verioar ce-mi eti. Te rog pentru ultima oar, stpnete-te. Soia mea este deja acolo i ne ateapt, toat familia va fi mprejurul nostru, iar pretendentul tu va sosi peste cteva zile Christophe? Dar l detest, i-am mai spus, nu m voi cstori cu el niciodat! Nu asta conteaz acum, ci faptul de a nu da de bnuit cuiva despre noi, despre relaia noastr Ce vom face mai trziu, vom vedea nelegi asta, Adela? Impiegatul auzi un scncet, aa cum face o femeie care i nbu plnsul. Paii se ndeprtar. Nea Vasile continua s stea ncremenit n mijlocul peronului. Ali pai i alte frnturi de conversaie i trecur pe la urechi, pn cnd, dup o vreme, auzi din nou uierul puternic al locomotivei i zgomotul roilor de tren care se puneau n micare. Dup cteva minute, linitea deplin se reaez peste tot locul. Nea Vasile rmase o vreme ncremenit n mijlocul peronului, cu teul n mn. Mintea nu-i ddea voie s fac nicio micare. Apoi, uor, i scoase din nou apca i i terse cu batista fruntea transpirat. Dup un timp, mai privi o dat n direcia n care se disipaser ultimele zgomote ale trenului i apoi o lu ncet spre biroul efului de gar. Odat ajuns acolo, deschise ua i intr. eful de gar, nea Grigore, un brbat trecut de cincizeci de ani, solid i rotofei, rezolva cuvinte ncruciate i asculta un program de romane la radio. Cnd impiegatul intr n birou, ridic ochii spre el i tresri. Nea Vasile nu-i observ ns tresrirea, ci se duse direct spre frigider, l deschise, lu o sticl de ap rece, i turn ntr-un pahar i l bu 13 tot, pn la fund. Nea Grigore i urmri cu atenie micarea cumva neobinuit i, dup ce colegul lui termin de but, l ntreb: Ai pit ceva, i-e ru? Impiegatul nu rspunse nimic, ci doar se aez pe un scaun. l privi cteva clipe n tcere pe nea Grigore, dup care ncepu, ncet, s-i povesteasc tot ce auzise. eful de gar l ascult cu atenie, fr s comenteze absolut nimic. Dup ce impiegatul termin de relatat, rmase o vreme tcut. Apoi, ridicnd ochii spre nea Vasile, l ntreb scurt: M, tu ai but gaz? Impiegatul l privi n ochi i i rspunse sec: Nu, n-am but gaz. Dar altceva ai but? Nu, nici altceva n-am but, n afar de paharul sta de ap eful de gar privi la paharul gol aflat n faa impiegatului. i-e ru, ai ameeli sau vreo fierbineal? Nu, m simt foarte bine. Doar c mi-a fost sete, atta tot Cei doi mai tcur cteva momente. Ce zi este azi? Mari, toat ziua, pn la noapte la doipe i la ce or te-a apucat nzbtia? Impiegatul se ncrunt. Adic la ce or au aprut zgomotele? Da, m, aa, la ce or? Pi, s tot fie vreo patruzeci de minute de atunci eful de gar se uit la ceas, apoi brusc se ridic de la mas, se duse spre un dulap vechi de lemn i l deschise. Dup ce se opinti un pic, extrase din dulap un catastif mare, gros i plin de praf. l puse pe birou i se aplec dup o crp. Impiegatul privi curios. Pe coperta groas, de carton presat, scria Jurnalul grii. 19311940. Nea Grigore terse de praf catastiful i l deschise cu grij. ncepu s-l rsfoiasc i, dup cteva secunde, scp o njurtur: Aa e, futu-i m-sa lui!
| 2014 | #1-2 H E L I O N

L A B O R AT O R S . F. Impiegatul fcu ochii mari. Ce e aa? eful de gar ridic ochii spre el: ntre 1930 i 1939, Orient Expresul oprea n gar marea, la ora 17:00 Cei doi se privir n ochi cteva momente, fr ca vreunul dintre ei s spun ceva. Apoi, dup ce ezit cteva secunde, eful de gar istorisi ceva, cu vocea uor tremurnd: Cnd eram de-o chioap, bunicul mi-a povestit c, la un moment dat, a avut de crat o mulime de bagaje ale unei cucoane mari i c a trebuit s fac dou drumuri cu maina pn la Castel, ca s i le duc pe toate Impiegatul tcea. i mi-a zis c asta se ntmpla exact n anul cnd a nceput rzboiul, n ultimul an cnd a mai trecut Orient Expresul pe aici Impiegatul tcea n continuare. eful de gar l privi fix. 14 n ce an a nceput rzboiul? Nea Vasile se ncrunt, gndi cteva clipe, apoi zise: Pi, dac s-a terminat n 45 i a durat ase ani, s tot fi nceput prin 39, nu? Da, aa e, n 39 a nceput, zise eful de gar, ncepnd s rsfoiasc febril catastiful cel gros. Asta nseamn c Orient Expresul a trecut pe aici ultima dat n 1939, nu? Impiegatul rspunse ridicnd din umeri: Pi aa o fi, ce tiu eu eful de gar ddu repede paginile catastifului. Uite c-am gsit, anul 1939, e aici. Dac mi amintesc bine din istoriile bunicului, sezonul de vacan ncepea la Castel n iunie Ia s vedem, luna aprilie, luna mai, luna iunie aici e, am gsit. Ia s vedem, mari 7 iunie, mari 14 iunie Nea Grigore rmase tcut pentru cteva clipe, parcurgnd n vitez cele scrise n registru de nsui bunicul su, i apoi strig ct l inu gura: Ah, futu-i! Futu-i!!! Impiegatul fcu ochii mari. Ce s-a ntmplat? eful de gar puse degetul pe pagina de catastif deschis n faa lui. Uite ce scrie aici: 14 iunie 1939. Orient Expresul a ajuns la orele 5 dup-amiaza fix. Pentru c ncepe sezonul, la Castel au venit o serie de persoane importante, cumnatul domnului conte, domnul Armand Florescu nsoit de verioara dnsului, domnioara Adela Proptescu, doamna marchiz Constana Carianopol, domnul avocat Stnioar cu soia i cei doi copii, profesorul Constantinescu, rectorul Universitii, domnul notar Negruzzi Calistrat cu familia sa.... Sptmna viitoare sunt ateptai s vin de la Paris i cei patru biei ai domnului conte. Nea Grigore ridic privirea i se uit spre impiegat. Acesta l privea cu o fa total inexpresiv. Dup cteva secunde, tot eful de gar tresri: Auzi, n ce lun i ce zi suntem azi? Impiegatul se ncrunt un pic confuz. Pi nu mai tiu asta, s tot fie ntr-o fraciune de secund, eful de gar i arunc
H E L I O N #1-2 | 2014 |

o privire pe calendarul care trona pe peretele de deasupra biroului. Ptrelul care indica ziua curent era fixat asupra zilei de 14 iunie. Cei doi rmaser tcui o bun perioad de timp. Apoi, eful de gar se ridic i iei pe peron. Nea Vasile l urm. Dogoarea soarelui se mai risipise un pic. Nea Grigore se apropie de calea ferat. Pe unde erai, cnd ai auzit zgomotul de tren? Cam pe-aicea, unde suntem acum i zici c ai auzit cum intr trenul n gar, apoi vocile i apoi cum pleac trenul? Da, exact aa am auzit. i nu te-ai micat de pe loc n tot acest timp? Ai stat doar ntr-un singur loc? Da, unde era s m mic? Cred c n-aveam curaj nici s respir mcar eful de gar mai fcu civa pai n susul i n josul peronului, privind n dreapta i n stnga spre locurile de unde veneau i pe unde plecau trenurile. Parc totui nu-i venea s cread c cele spuse de impiegat erau adevrate. Prima umbr a nserrii ncepea s-i fac simit prezena. Impiegatul se apropie de el. i acum ce-o s fac, mai spun la cineva de toat trenia asta? Nea Grigore se ntoarse spre el i l privi ncruntat. Doar dac vrei s te lege i s te duc la casa de nebuni Dac nu vrei asta, mucles! Ai neles? Impiegatul art c a neles printr-o nclinare a capului. Zilele urmtoare trecur linitit, fr ca nimic s mai tulbure mersul obinuit al lucrurilor n micua gar de munte, iar cei doi aproape c nu mai vorbir deloc despre ntmplarea aceea ciudat. Nea Grigore continu s dezlege cuvinte ncruciate i s asculte muzic la radioul cel mare, nnegrit de ani, iar nea Vasile continu s spele peronul grii de dou ori pe zi. Este adevrat ns c, n timp ce mpingea teul pe dalele de marmur rugoas, impiegatul tresrea la fiecare zgomot neobinuit, care se ntmpla s se aud prin preajm, i ridica privea spre a se uita ncruntat n direcia din care veneau trenurile. Dar nimic neobinuit nu se mai ntmpl, iar eful de gar, dei tresrea i el ori de cte ori nea Vasile i intra n birou, nu mai avu parte de nicio surpriz. i aa trecu sptmna i veni din nou ziua de mari. Era n jur de ora 16:45, cnd nea Vasile, aflat pe peronul grii, cu teul n mn tresri. Simea c cineva era n spatele lui. Se ntoarse i, cnd ddu cu ochii de eful de gar, rsufl uurat. Na, c m-am speriat un pic Nea Grigore i privi un pic nervos ceasul de la mna stng. Zici c sptmna trecut pe la ora cinci s-a auzit zgomotul trenului, nu? Pi da, cam aa, pe la cinci. eful de gar ncepu s se plimbe uor agitat dintr-o parte n alta. Apoi se opri brusc. M, i dac ai avut halucinaii? Impiegatul se strmb. N-au fost halucinaii, domn ef. Am auzit zgomotele i vocile cum ne auzim noi acum

L A B O R AT O R S . F. eful de gar i privi din nou ceasul. Mai erau cinci minute pn la ora cinci. Privi n direcia din care veneau trenurile. Se simea foarte tensionat. Parc tii tu c n-ai avut halucinaii Cnd cineva are halucinaii, nu-i d seama de asta, i se pare c e perfect normal i c Brusc, vorba i fu curmat de uieratul prelung al unei locomotive i, dup cteva clipe, se auzi i zgomotul unui tren care se apropia de gar. eful de gar i impiegatul privir int spre direcia de unde venea zgomotul, dar acolo nu se vedea nimic deosebit. Zgomotul roilor de tren era ns din ce n ce mai puternic i, timp de cteva zeci de secunde, cei doi ascultar cum trenul se apropie, cum ncetinete i, n cele din urm, se oprete. Civa pai rsunar lng ei i un glas vorbi n preajma celor doi: Pascule drag, nici nu tii ce dor mi e de ei Parc au trecut secole de cnd nu i-am mai vzut i nu doar trei luni amrte Nu tiu dac poi s nelegi. Cum s nu v neleg, domnule conte? N-am i eu un biet dus la coli? Mi-i un dor de el, c nu tiu cum de mai pot tri pn l-oi vedea ntors acas eful de gar ncremeni i, brusc, deveni palid. Recunoscuse fr niciun fel de dubiu vocea bunicului su, al crui timbru vocal i inflexiune a pronuniei i erau perfect ntiprite n minte. Aceeai voce exclam chiar lng el: Dar iat-i pe bieii dumneavoastr, domnule conte, coboar pe la ua aceea! Da, Pascule, uite-i, bine c-i vd acas pe toi, n sfrit Att impiegatul ct i eful de gar ascultau, stnd nemicai i nendrznind nici mcar s mite. Auzir zgomotul unor pai care se apropiau n vitez. Bine te-am gsit, tat! Oho, feciori, bine ai venit la tatl vostru cel btrn! Se auzir zgomote care sugerau c tatl i mbrieaz pe rnd cei patru biei. Nea Pascule, i matale eti neschimbat, tot mai tnr de la un an la altul! eful de gar tresri din nou la auzul vocii bunicului su: Mulumesc, conaule, suntei dumneavoastr drgu, dar nu-i aa. Eu mbtrnesc de la an la an, n timp ce dumneavoastr i fraii dumneavoastr nflorii de la an la an Brusc, o alt voce, a unei femei n vrst, rsun lng ei: Nu vrei nite fructe de pdure, conailor? Am aici n co i fragi, i zmeur, i mure Glasul contelui o repezi ns: Las-ne, femeie, nu ne ncurca, c n-avem nevoie de fructele tale. Avem tot ce ne trebuie. Se prea c totui femeia insist: Haidei, boieri dumneavoastr, dai-mi i mie un bnu pe fructele astea, c nu e degeaba, s am i eu ce s duc la nepoeii mei Vocea contelui rsun din nou, ceva mai aspr ca prima dat: Mi, femeie, tu chiar nu nelegi de vorb bun? Hai, du-te de aici i nu m f s chem jandarmul Pascule, ce caut btrna asta aici, pe peron? Nu tiu, domnule conte, o fi de prin satul din apropiere Hai, dad, fii bun i nu sta n drumul conailor. Du-te i vinde-i marfa n alt parte eful de gar i impiegatul auzir zgomotul pailor care se ndeprtau i vocea femeii rmas n urma lor. Vai, conailor, un bnu nu puteai s-mi dai i mie? Dup cteva zeci de secunde, zgomotul unor pai, care se apropiau n grab rsun pe plcile de marmur ale peronului. Ia de-aici, mamaie, s duci la nepoeii matale Vai conaule, ce tnr suntei i ce bun la suflet. Eu v-am cerut un bnu, iar dumneavoastr mi dai cinci Las, mamaie, s fii matale sntoas i s ai grij de nepoei Mulumesc, srut mna, conaule. S v ajute Cel de Sus! i pe matale, mamaie, dar acum iart-m, trebuie s 15 m ntorc i s-i prind din urm pe tatl i pe fraii mei Bine, conaule, dar, nainte s plecai, ascultai la baba ceva Zi, mtu, dar repede, te rog! Conaule, peste ase ani s nu v mai ntoarcei aici, cu niciun chip. S v ducei oriunde oi vedea cu ochii n lumea mare, dar aici s nu v ntoarcei Din deprtare se auzi glasul contelui: Prslea, hai odat, las btrna i hai s mergem, c e trziu Mtu, nu neleg ce tot spui matale acolo, dar acum trebuie s fug la ai mei. Rmi sntoas! Zgomotul pailor care se ndeprtau rsun pe caldarm. n urma lui, se auzi vocea femeii: i dumneavoastr s fii sntos, conaule, c bun inim mai avei... Dup cteva momente, cei doi, Grigore i Vasile, auzir uierul puternic al locomotivei i zgomotul roilor de tren care se puneau n micare. Apoi, linitea deplin se reaez peste ntreaga gar. n ziua urmtoare, eful de gar s-a uitat n Jurnalul cel vechi i a vzut c 14 iunie 1939 fusese ultima dat la care Orient Expresul trecuse prin micua gar de munte. Cu toate acestea, luni bune dup aceea, n fiecare mari la ora cinci, att el, ct i nea Vasile, impiegatul, se aflau pe peron, cu urechile ciulite, spernd s mai aud, nc o dat mcar, zgomotele trenului-fantom. Dar timpul trecu i sunetele acelea n-au mai revenit niciodat, nici n zilele de mari i nici n vreo alt zi, aa c, odat cu trecerea anilor, amintirea ciudatei ntmplri se estomp tot mai mult, pn ce deveni complet difuz i tot mai neverosimil pentru amndoi. Doar nea Vasile, impiegatul, i mai amintea, din cnd n cnd, de Orient Expresul care, cu muli ani n urm, trecea pe acolo, atunci cnd, uneori, la marginea pdurii o mai vedea pe btrnica aceea care culegea, aproape neobosit, vreascuri, i fragi, i zmeur, i mure...

| 2014 | #1-2 H E L I O N

L A B O R AT O R S . F.

FLORIN PURLUCA

ALB*
FLORIN PURLUCA este din Focani. S-a nscut la 7.06.1982. Absolvent al Facultii de Psihologie, cu masterat n Psihologie Clinic. A publicat n Gazeta SF, Nautilius, Helion Online. Este o speran autentic a s.f.-ului romnesc, mai ales dup ce a fost distins cu Premiul al II-lea de cea de-a 28-a ediie a Concursului naional de Proz Scurt Helion.

16

LONDRA; Septembrie 2010 Albul ce m nconjura la tot pasul ncepuse s m calce pe nervi. Trecuse, ce-i drept, mai bine de o lun de la data spitalizrii i, dac nu m-ar fi deranjat, tot ar fi fost o problem. Asta nu m nclzea totui cu nimic. Eram internat i devenise plictisitor ca naiba! Singura vizit primit a fost o binecuvntare, ns destul de scurt, nct s fie aproape complet uitat. M-a vizitat un vr, care trecea prin Londra n interes de serviciu, cinci minute n cap dup ceasul fixat pe unul din pereii salonului. Alb i el! Nu-l condamn sub nicio form, cci era patronul unei companii la fel de bine cotate precum fosta mea afacere, Pavelesco, motenire de familie, vndut cu ceva ani buni n urm pe o sum generoas din considerente personale. Nimic mai simplu! Compania nfiinat de tatl meu, rposatul Pavelescu Gheorghe, avusese perioada ei de glorie, acum vremurile i cerinele erau altele. Trebuia vndut ct nc mai valora ceva, att timp ct niciunul dintre copii nu prezentaser un interes vdit pentru crmuirea acesteia. Soiei i-am dus dorul vreme de trei sau poate chiar patru ani, apoi n urmtorii cinci m-am mpcat cu dispariia ei. Toi ajungem mai devreme sau mai trziu la finalul cursei. Rupem panglica i uitm tot ce lsm n urm, cel puin aa pare pentru noi, cei rmai aici. Cei vii! Vii, dar totui seci pe interior. Oricum ar fi, sec sau nu, att ct nc i mai tri un picior, viu te numeti. Copiii au primit vestea spitalizrii mele n plin pregtire a examenului de doctorat, deci, cu siguran, nu aveau s apar prea curnd nici ei. Una peste alta, am devenit asemeni oricrui alt btrnel putred de bogat, singurel cuc pe patul de spital. O condiie greu de acceptat, dar care m face s m gndesc cu un mare semn de ntrebare, ntr-o manier ct se poate de comic, de-a fi avut o amorez jun, oare ea m-ar fi vizitat? Gndul meu comic a venit nsoit de-o stare de nelinite generalizat, urmat la foarte scurt timp de-o durere imposibil de localizat. Demonul durerii s-a jucat cu centrii
* Lucrare distins cu premiul al II-lea ex aequo la Concursul naional de proz scurt Helion 2013
H E L I O N #1-2 | 2014 |

mei nervoi pre de cteva minute, apoi i-a nfit ghearele adnc n carnea srmanului meu cord. A fi vrut s m zbat, ns nu puteam! A fi vrut s fug, ns nu puteam! A fi vrut s ip, dar din fericire aparatura la care eram conectat fcea asta n locul meu! Ua salonului s-a izbit violent de perete, lsnd loc liber unei armate n halate albe. Nenorocita asta de culoare m face s cred c nici moartea nu intr n spital pn nu mbrac straie albe. Haosul din jurul meu a devenit n doar cteva secunde armonie, fiecare dintre cadre ocupndu-i locul bine stabilit, cutnd n cea mai mare grab soluii pentru starea mea critic. Norocul sau poate profesionalismul cadrelor mi-a alungat durerea din carnea lsat ofrand timpului vreme de aptezeci de ani ncheiai. Aparatura de monitorizare, ncheindu-i misiunea de alert, a intrat n starea de veghe, mbrind iari tcerea. Am privit uurat n jurul meu, stupefiat de chipurile zugrvite cu team ale personalului. Fusese vorba de un alt atac de cord, al treilea ce-i drept ntr-un interval de douzeci i patru de ore, nefiind motiv de ngrijorare, att timp ct nc le zmbeam. Punctul meu strict de vedere, din moment ce ei insist s m priveasc ngrozii. i asigur c totul a revenit la normal i doar doctorul se pare c nelege rugmintea mea tacit. Le face semn tuturor s prseasc rezerva, m salut cu un zmbet forat, apoi prsete, la rndu-i, ncprea. Mutrele lor suprate m asigur c ei triesc cu senzaia c-a fi nconjurat de-o mare de netiin. Cu toate astea tiu, la fel de bine ca i ei, c cel mai probabil vor urma i alte atacuri de cord, pericolul nefiind nicidecum alungat. Privesc pierdut tavanul i nu tiu dac ar trebui s fiu voios sau mhnit, starea de incertitudine fiindu-mi spulberat de zgomotul aproape insesizabil al balamalelor uii de salon. Lent, ua se deschide, lsndu-m s descopr n cadrul ei un individ nalt i foarte slab. Purta un costum de haine negru cu cma alb, peste a crui nasturi se aeza cu grij o cravat subire din mtase neagr. Prul lins peste cretetul capului, n comparaie cu tenul albicios, prea de abanos. Doi ochi cprui priveau linitii din orbitele nfundate, ncununai totodat de cutturi

L A B O R AT O R S . F.

cu degetele printre foi cu o dexteritate uimitoare i se oprete brusc spre jumtatea carnetului. Privete atent, consemneaz ceva scurt folosindu-se de un stilou metalic, aprut i el din acelai buzunar interior al sacoului, dup care continu s zmbeasc, la fel de jovial. -David? m ntreab el. - Da! i rspund puin luat pe nepregtite. Vocea sa mi trezete un amalgam de memorii, care erup n mintea mea aidoma unui vulcan. Brusc, l leg de trecutul meu att de ndeprtat. Prezena lui aici, acum, provocndu-mi un sentiment inexplicabil, un amestec ciudat de uimire i spaim. Simt cum raiunea i pierde firul ei firesc i m scufund, ca prin vis, n amintiri vechi de 17 peste aizeci de ani. BUCURETI; Septembrie 1950 Copilul atepta cuminte la marginea trecerii de pietoni. Din deprtare, pe partea lui de sens, se apropia n mare grab o minifurgonet, a crei caucicuri mucau cu sete din bitumul oselei. i fix curios privirea n direcia vehiculului, intrigat de mugetul bonlvicios al motorului. O perdea neagr de fum i acoperea urma, amplificnd parc senzaia de vitez. Ajuns n dreptul trecerii, l determin pe puti s-i mite capul n avans, cutnd s o urmeze anticipat cu privirea. Spre uimirea lui, fierul btrn al plcuelor de frn dovedi Mircea Popescu - Sensorial Device (linogravur) s opreasc maina, exact pe marcajul trecerii de pietoni. Firioare subiri de vopsea alb ars erau imprimate pe pline de curiozitate. i scutur cu delicatee haina n zona cauciucurile ncinse. Ua trosni n urma impulsului violent buzunarului drept, dei din postura mea nu prea s fie survenit la deschidere, un tip cu figura mascat se ivindu-se nimic n neregul cu ea, dup care pete agale, nesfiindun cadrul ngust i ntunecat. nh copilul cu o smucitur se c nu-mi ceruse permisiunea n prealabil. n definitiv nu-l puternic de-i tie pentru cteva momente respiraia. cunoteam, deci aveam tot dreptul de accept sau refuz al Dup ce blocurile din mprejurimi au nghiit vizitei. Imediat am revenit asupra gndului meu, acceptnd minifurgoneta, strada a rmas cufundat n linite si cu amrciune ideea, cci la ct de posomort eram, m-a monocromie aproape absolut, ghiozdanul copilului, de fi bucurat de m-ar fi vizitat pn i doamna cu coasa! Puin un rou aprins, fiind singura pat de culoare ce ncerca din exagerat gndul meu, doar c uneori singurtatea aduce n rsputeri s frme tabloul acela dezolant. minile ostenite de tcere, ideii uor deplasate. Telefonul familiei Pavelescu ndrzni s rup tcerea Contrariat, n timp ce el se aeaz cu lejeritate la n apropierea cinei. ria obraznic, rzvrtindu-se oarecum marginea patului, rsfoiesc n mare vitez file din albumele fa de reacia ntrziat a doamnei. Atmosfera din cas era memoriei mele prfuite. Nu gsesc nimic notabil, nici mcar puin tensionat. Unicul fiu ntrzia iari la masa de seara. un indiciu care s-l lege pe individ de trecutul meu. NuAvea suprtorul obicei de a petrece cteva ore bune, dup mi rmne s cred dect c tipul greise salonul, ceea ce terminarea cursurilor, n compania colegilor de coal. prea destul de logic ntr-un final. Atept tcut, urmrind Obicei ce prea c se repet din ce n ce mai des n ultimul totodat fiece micare a sa, uimit de zmbetul larg afiat. timp, predicile inute de tatl su prnd fr efect. Din buzunarul interior al sacoului scoate un carneel ale Pavelescu Gheorghe, unicul fiu al unei familii simple crui coperi erau mbrcate n piele neagr. Colurile i fr situaie material, prin munc mult i ceva noroc erau uor tocite, trdnd astfel uzura lui frecvent. Trece
| 2014 | #1-2 H E L I O N

L A B O R AT O R S . F.

a reuit s pun pe picioare o mic cizmrie la periferia Bucuretilor vechi. Druirea fa de meserie i delicateea cu care lucra nclrile l-au recomandat celor mai pretenioi muterii, croindu-i n scurt timp renume. Chibzuina banilor ctigai i-a permis ncropirea unei mici fabricue. nclrile Pavelesco au fcut imediat deliciul trgului, asigurndui, astfel, drumul ctre un succes garantat. Astzi, familia Pavelescu devenise una dintre cele mai nstrite familii din Bucureti, bucurndu-se de un confort financiar de invidiat. Doamna Pavelescu a ridicat mecanic receptorul i a ascultat fr prea mare atenie, la nceput, ca mai apoi atenia s se accentueze pn la un grad insuportabil de nelinite. Perlue mici ca de mrgritar i-au ncununat obrajii catifelai, croindu-i iute drum spre brbie. O voce grav o ntiinase c unicul fiu al familiei, Pavelescu David, fusese rpit, conform unei cereri anonime de rscumprare sosit la sediul Miliiei Bucureti. Doamna a simit cum genunchii se ncpnau s o mai asculte, trupul greoi ncrcat de 18 durere prbuindu-se n incontien total. Nu fusese necesar s-l lege, cci copilul speriat peste msur se cuibrise ntr-un col al mainii i sttuse n linite deplin pn la destinaie. Motorul muri n parcarea unui motel la cteva ore distan de mers fa de capital. ntunericul pusese deja stpnire peste peisaj, intensificnd dramatismul situaiei n mintea putiului rpit. Cldirea avea un aspect nengrijit, conferit de multitudinea de elemente deteriorate: guri mari n tencuiala exterioar - din marginea crora radiau crpturi aidoma unor cursuri demografice pe o hart, neconcordane vizibile pn i cu ochiul liber n stratul de var aplicat. Majoritatea ferestrelor aveau stoleria mbrcat n vopsea alb scorojit, pe alocuri gsindu-se cte un geam crpat sau chiar lipsind n totalitate. Comfortul se pare c trebuia eliminat cu desvrire din broura de vizit, dac fusese cumva sugerat n debutul ndeprtat al acestui loca. Singura surs de iluminat din parcare era sigla construciei, MOTEL, ce mprtia o perdea difuz de culoare roz. Litera M fila la intervale neregulate de timp, lsnd impresia unui joc de lumini minor, abia perceptibil. Pn la intrarea cldirii copilul a ajuns mai mult trt, clciele pantofilor frecndu-se potrivnic de pavajul parcrii. Ua din lemn de brad a scrit ascuit la deschidere, confirmnd astfel vechimea etalat. Prin holul ngust, cei doi rpitori l-au purtat pe biat n grab pn la una dintre camerele etajului doi. 9, att a putut s observe copilul, apoi a fost tras violent i nghiit de camer. Ua s-a izbit puternic de cadrul din lemn, clnnitul metalic al yalei rsunnd triumftor. Unul dintre rpitori a rmas mpreun cu putiul, cellalt cobornd n mare grab scrile. Dispru la volanul minifurgonetei, nghiit de aburul nopii, lumina stopurilor fiind mult prea slab ca s poat trda direcia n care pornise cu grab. Camera de motel, modest mobilat cu un pat dublu, un dulap pentru haine i o comod cu veioz, era generoas n privina spaiului, cumulnd mai bine de douzeci i cinci de metri ptrai. Abajurul veiozei, lucrat n forma unei lalele i ciobit n mai multe locuri, ardea cu lumin mocnit.
H E L I O N #1-2 | 2014 |

Biatul a fost condus n grab spre baie, ncpere ce avea s-l gzduiasc pe termen indeterminat. Cada ngust urma s in locul unui pat, cuibrindu-se astfel ntr-o ptur veche din ln aspr, capul rezemndu-se de o pern care ai fi jurat c-i umplut cu paie. Ua bii, din fericire, nu era sub cheie, ns rpitorul i trda prezena amenintoare n camera alaturat, mpiedicndu-l s ncerce orice tentativ de scpare. Lemnul parchetului zgria insistent timpanul urechii, impunndu-se la fiecare dintre paii brbatului. Singurul companion al copilului era un gndac negru de buctarie, mpreun ocupnd cte o parte a czii. Iluminatul lipsea cu desvrire n baie, ntreruptorul fiind vizibil avariat, excluznd frnturile de lumin provenite de la farurile automobilelor, care se strecurau prin fereastra ngust. Muza tcerii era stpna absolut a ncperii, copilul descoperind zeci de bestii ntunecate nfiripate din carnea umbrelor. Prefera s i acopere faa cu ptura, dei firele aspre de ln i zgriau pielea fraged. Chipurile celor dragi invadau mintea putiului, furndu-i sporadic cteva lacrimi. Chinul ateptrii, cci de somn nici nu se punea vorba, i-a fost curmat odat cu apariia unui joc de lumini constant. Un amestec zglobiu de lumini roii i albastre ce mngia pereii. n cele cteva ore trecute miliia reuise s prind urma rpitorilor. Atunci a ndrznit s prseasc baia! A pit cu grij peste marginea czii de font, fixnd-o temtor cu ambele mini spre sigurana sa. Puinii pai pn n dreptul uii s-au conturat greoi. Mna firav a cuprins muchia uii ntredeschise, impunnd o presiune modest spre a fi deschis. Privelitea descoperit i-a cristalizat pn i sufletul, darmite suflarea. Brbatul ce-l rpise edea n marginea ferestrei, n dosul perdelei groase, urmrind cu mare interes maina miliiei sosit n parcarea motelului. La captul opus al camerei, chiar lng intrare, cufundat n umbr, se creiona abia perceptibil o siluet. n clipa cnd copilul i descoperi complet linia conturului, un brbat nalt i slab, acesta se urni din loc. Porni ncordat aidoma unui ho prin noapte, cntrindu-i cu atenie crescut paii. Uimitoare era prezena sa fantomatic, dar mult mai apstor pentru mintea fraged a putiului era mersul acestuia. Sub greutatea fiecrui pas, parchetul vechi refuza s scoat i cel mai mic sunet, de-ai fi jurat c-i fulg i nu un trup de om. Fix la jumtatea camerei acesta, se opri n loc! Suflarea putiului nghe iari, cci din hain brbatul misterios scoase un pumnal. Lama cuitului capta chiar i cele mai discrete urme de lumin, reflectndu-le amenintor n cristalul ochilor biatului. i relu mersul tcut spre omul din marginea ferestrei. Speriat i totodat contrariat, biatul nu reuea s neleag cum rpitorul nu-i simea prezena. Ajuns n dreptul lui, arcui braul amenintor n aer i lovi izbitor de iute. Un ignet nfundat cuprinse ncperea, brbatul lovit prbuindu-se pe podea. Se zvrcoli pre de cteva secunde, scrncetele de durere nsoindu-i fiecare micare spasmotic. Silueta fantomatic privea impasibil cum brbatul ce-l lovise i ncheia ultimele socoteli cu viaa. Corpul ndurerat renun s se mai zbat, fiind cuprins de o calmitate deplin. Ucigaul, devenit totodat salvator, privea acum

L A B O R AT O R S . F.

fix ctre copil, lumina girofarului ce dovedea s cuprind cadrul ferestrei, lsnd s se descopere un zmbet scldat n scntei roii i albastre. Fcu semn putiului s se apropie, micuul suflet cutnd cu instinct mnat de fric, pumnalul. Pumnii ucigaului nu mai gzduiau acum unealta morii. Se ls greu convins, dar n cele din urm prsi cadrul uii, aezndu-se temtor pe un col de pat. Imaginea salvatorului necunoscut i era acum descoperit n totalitate, aezat la rndu-i pe marginea patului. Purta un costum de haine negru cu cma alb, peste a crui nasturi se aeza cu grij o cravat subire din mtase neagr. Prul lins peste cretetul capului, n comparaie cu tenul albicios, prea de abanos. Doi ochi cprui priveau linitii din orbitele nfundate, ncununai totodat de cutturi pline de curiozitate. Un carneel a crui coperi erau mbrcate n piele neagr a fost scos din buzunarul sacoului, a notat scurt n el, apoi a disprut sub protecia tercotului negru al hinii. i-a mpreunat minile peste genunchi i i-a vorbit cu glas cald putiului. - Nu te teme, nu-i voi face nici un ru! Biatul l-a intuit cu ochii mpienjenii de lacrimi, fiindu-i aproape egal cu imposibilul s-i raspund. - Totul o s se termine curnd i vei ajunge numaidect acas lng cei dragi. Pentru omul care te-a rpit, i ntoarce privirea ctre trupul inert de pe podea, nu-i f griji. A primit ce a meritat. A fost un om ru! - Da! a cutezat biatul s vorbeasc. A fost foarte ru, m-a mbrncit i mi-a vorbit urt, domnule. - Cu siguran a meritat ce a primit! a spus brbatul. - Domnule, mama mea a fost cea care v-a trimis dup mine? A zmbit larg, aproape ct s izbucneasc n rs, stpnindu-se din rsputeri s nu fac asta. - Nu! Pun totui rmag c i-ar fi dorit enorm n orice clip. - Atunci de ce ai venit dup mine? a ntrebat contrariat biatul. - Nu am venit dup tine, ci dup el! S-a ridicat brusc de pe pat, i-a luat rmas bun, rotind ncet ncheietura minii, apoi a ieit pe u fr s mai scoat o vorb. - Domnule, domnule... a strigat putiul dup el. Cnd s-a hotrt s l urmeze, i a ajuns n pragul uii, brbatul prsise deja holul. Doi ageni de miliie urcau n grab scrile. Unul s-a oprit lng copil, iar cellalt a examinat cu repeziciune cadavrul. n cteva minute toat zona era mpnzit de maini de miliie i salvri, ncununnd parcarea vechiului motel cu luminile lor stridente. Doamna Pavelescu i inea strns n brae copilul, bucurndu-se cu toat puterea inimii de mam, c totul se sfrise i unicul ei fiu scpase nevtmat. edeau mpreun pe terasa din spatele casei, cufundai n pernele moi ale canapelei mari din ratan. Aburul fierbinte al cetilor de ceai ngna aerul rece al serii, nlndu-se uor, erpuind spre norii ncoronai de farmecul apusului. Rzle, fii lungi i subiri se mpleteau n culori pastelate de rou, galben i portocaliu, etalnd un fermector amurg de septembrie

19

Florin Vcaru - Fiction character

aproape finit. Radioul portabil, fixat ntr-un suport metalic pe unul din stlpii terasei, anuna ultimul buletin de tiri al zilei. ... cazul rpirii n care a fost implicat unicul fiu al familiei Pavelescu, a fost ncheiat oficial, purttorul de cuvnt a Miliiei Bucureti fcnd astzi public soluionarea acestuia. Rpirea a fost pus la cale din considerente pur financiare, cunoscndu-se foarte bine situaia financiar a familiei victime. n urma descinderii n for, n incinta motelului unde biatul a fost inut captiv pre de cteva ore, a fost gsit decedat unul dintre rpitori. Raportul medicolegal a subliniat c decesul a survenit n urma unui violent atac de cord. Cercetrile continu n vederea arestrii complicelui secund. n prezent, copilul familiei victime este n afara oricrui pericol... Moartea este un fenomen simplu n natur. Doar oamenii l fac nspimnttor - Marin Preda

| 2014 | #1-2 H E L I O N

L A B O R AT O R S . F.

MIRCEA BADUT ,

UN BASM CONTORSIONAT*
Mircea Bdu (n. 15.XI.1967, Rmnicu Vlcea) este un nume mai degrab cunoscut n domeniul informaticii. n literatura sa tehnic autorul vdete o anume miestrie: o combinaie de limpezime i de fluen ce favorizeaz lectura i nelegerea. Stau mrturie cri precum Calculatorul n trei timpi (Polirom, Iai, 2001; 2012), AutoCAD-ul n trei timpi (Polirom, 2004; 2014), Bazele proiectrii cu MicroStation (Albastra, Cluj-Napoca, 2001), Bazele proiectrii cu Solid Edge (Albastra, 2003), Informatica n management (Albastra, 2003), Informatica pentru manageri (Teora, Bucureti, 1999). n cazul ncercrilor sale beletristice, apare o provocare dubl pentru cititorul astfel avizat: att privind macro-ideile ce-i plmdesc proza, ct i privind micro-ideile ce-i determin stilul din scriitura non-tehnic. Este fondatorul i sufletul cenaclului (clubului) S.F. SFVL, nfiinat n septembrie 2013, la Rmnicu Vlcea. Este autor al crii FICIUNI PRIMARE (Ed. Conphys, 2006) i coautor al crii Ficiuni familiare (Ed. Conphys, 2011). A publicat proze n Helion i urmeaz s-i fie publicat un articol de teorie literar (n Biblioteca Nova, 2014).

20

1.Tetris mnemonic Eram vntul ce necjea adeseori deertul btnd dinspre inuturile azere. Jucu, dei cam fr vrst. De fapt, copilandru, judecnd dup apetitul pentru joac i dup vacuumul de amintiri. Da, m nfoiam frecvent n garnitura de tren ce prea abandonat pe ina de cale-ferat i m-ndrjeam s o fichiuiesc cu fuioare de nisip, dar apoi repede uitam de ea. Nici ea nu insista s mi se fixeze ca amintire. M lsam apoi strnit curios de obiectele ngropate pe jumate n nisip. De-a fi avut memorie le-a fi putut uneori recunoate:capete de obuz, afeturi, baterii trezvite de katiue, rezervoare goale de combustibil, caroserii de transportoare. Altele se iveau doar cnd deranjam mai aprig nisipul, intrigat fiind de vreun col ceva mai nenatural: marmite, cauciucuri, enile, rafturi. O joac mnemonic ce m reinea mult n zona aceea: m provocau obiectele ce nu-i aveau rostul n deert, m strneau s-mi imaginez fel-de-fel de poveti, n ciuda regretului sincron de a nu-mi aminti ele de nimic... Uneori mi spuneam c poate exist o memorie a generaiilor, a confrailor. Sau poate o bort a vnturilor cumulndu-ne tuturor cuvinte, gnduri, simminte. ns aa de puternic mi era suflul, aa de bine controlam zborul, nct astfel de gnduri se pierdeau ca firul de nisip n deertul cel mare. Doar cnd obiectele ivite din nisip se dezgoleau prea puin pentru a fi identificate m surprindeam zvcnind spre conexiunea cu acea bort. ns ceva parc se opunea tentaiei de branare mnemonic: teama c acolo a descoperi i ceva greu, care-mi va tulbura jocul, mi va anula

* Lucrare distins cu premiul al III-lea la Concursul naional de proz scurt Helion 2013
H E L I O N #1-2 | 2014 |

juvenilitatea... ducndu-m la blazajul de care tot fug prin pustiuri. Mngi duios smocul de iarb mic i aspr crescut la umbra nordic a obiectului abandonat n deert (obiect afundat vrtos n nisip din joaca mea, din joaca timpului, din joaca altor titani). Cuvintele trec pe lng mine mai repede dect mi trec eu fuioarele printre obiectele nsele. i cel mai limpede mi-e cnd nu exist sensuri. Uneori, n clipe de acalmie vertical a jocului meu orizontal, dau eu semnificaii obiectelor, le asamblez n poveti, i m amuz, att de nostimul lor, ct i c-mi imaginez ct de hilare ar prea ele celor care au adus aici acele obiecte. n preajma lacurilor m cumineam, iar uneori m opream s privesc acele ochiuri limpezi de ap ca s-mi dau seama ce m inhib, ce-mi taie acolo pofta de joac: s fie nefirescul reteniei apei la suprafaa deertului? s fie stranietatea limpezimii acelor ape? s fie preaalbastrul reflectat deasupra? s fie lipsa vegetaiei pe margini sau n ap?Sau e ceva ascuns n memoria mea, ca opiedicnerevelat nc? Plecamzburnd uorde lng bli, spre a m nfoia vesel nspre lunga garnitur de tren, care se afla acolo, nu departe de lacuri, foarte convenabil refulrii mele. Uneori aveam ansa s m amuz urmrind creaturi deertice din cele neadaptate vipiei solare, desigur cum ndrzneau s strbat zona doar mergnd pe sub irul de vagoane compunnd acel lung tren abandonat. mi amintesc (sau poate mi doar imaginez?) chiar i oameni furindu-se printre ine, la umbr (prin singura umbr!), n cutare de hran sau de alte trebuine, ceea ce m intriga nespus. Vedeam cum temperatura aerului n btaia soarelui era mult peste cea a sngelui lor i mntrebam ce oare e att de important de nu-i fac treburile dup cderea nopii. M simeam ca un copil netiutor, i

L A B O R AT O R S . F.
cruia i lipsete bunicul-sftos s-i explice cu vorb rar c noaptea acele fiine ar muri de frigul deertului. Garnitura de tren m provocase printr-un paradox pe care-mi propusesem s-l dezleg (i apoi s-l nving) cu fiecare trecere jucu: de parcformele drepte,colurile riguroase, nenaturale, luciul metalului, toate acestea m umiliser cu perfeciunea unei lumi eterne. O lume ce m nvinsese atunci, la primele noastre jocuri, prin sfidarea materialului indestructibil, inoxidabil. Doar c, revenind zilnic pe acolo am nceput a dibui mici semne. Am vzut cum pnzele, pieile i vopselurile acoperind pe alocuri exterioare i interioare de vagoane se scorojeau i-i pierdeau din culoare. Aa mi-a venit ideea s ajut timpul mpotriva acestei mainrii infernale:nfoindu-m zilnic n nisipul de lng terasamentul cii-ferate, folosindu-m de rambleu ca de trambulin, dezlnuiam astfel o submicronic sablare a monstrului mecanic. n primele luni nu mi-a psat de rezultate (care probabil c ar fi fost descurajante): doar m jucam. Apoi, adunndu-se mai mult curiozitate, mi-am propus rgazul s observ, s-mi contemplu opera, s-i prind inspiraia. Cnd am vzut c pereii de lemn ai vagoanelor artau pe alocuri culoarea fibrei lemnoase, mi-am trimis fuioarele s simt acele fibre i le-am stimulat n mici dltuiri longitudinale. Doar c, rtcit n jocul de-a timpul, dup civa ani de sablare, din acei perei laterali mai rmseser doar cadrele de oel. Iar fostul luciu metalic, acum decrepit, mi revela deopotriv slbiciunile esenelor i aleatoriul inspiraiei artistice:n metalele mai durereuisem fractalice filigrane de suprafa, pe cnd n cele moi cam pierdusem controlulnpori dizgraioi. Dup alt timp revenind nu cu joaca zilnic de clepsidr orizontal, ci cu temtoarea msur de a fi stricat jocul am observat c nu doar pereii vagoanelor se lsaser mcinai, dar chiar i podelele erau pe cale de dispariie:acolo undefusesertraverse de lemn, acestea deja sedizolvaserpn spre capete (doar mbinarea cu metalul le mai ferise de eroziunea nisipului), iar n podelele de tabl rugina decupase ferestre zimate neregulat. ntr-o zi, mai distanat un pic de joaca mea, am realizat c din ceea ce fusese odinioar tunelul de umbr pentru vieuitoarele neadaptate zilei rmsese doar amintire. O amintire de care deja m ndoiam, cu toat strdania de a pstra n gnduri acele imagini. Am pornit uiernd pe sub garnitur, dei calea-mi fusese aici ntotdeauna transversal. Nelinitit de dispariia prelnicului tunel, am revenit longitudinal i nedumerit. Cum vor mai trece creaturile de la un lac la altul fr s moar cu sngele fierbnd? Ce le fcusem? Cum de joaca n-atiut devin?De-acum teama cea nou mi va submina oricejoac? i, n fuga longitudinal, m tot furiam jos, sub garnitur, printre ine, cutnd poate o contrazicere, ori ceva care s compenseze vina. i spre capt chiar am zrit ceva mai altfel, de care m-am apropiat cu speran i cu team. Cu speran, pentru c din fuga mea vjit printre osii i boghiuri mi-a prut o fiin: animal sau om. Cu team, pentru c ceva mi prea n neregul cu poziia mogldeei. i cu ct m apropiam, cu ct m adunam lng ea, cu att teama m nfrigura mai tare: mogldeaa era lungit pe traversele de beton, iar o extremitate i era nlat pe o roat de tren. Apoi, ajuns cu totul acolo, detaliile mi s-au dovedit i mai clare: ntre ine era un schelet lunguie, nvelit n resturi de mbrcminte. Probabil osemintele unui om. Craniul i era cel rezemat de roata metalic. Sablarea mea zilnic arma mea de jucrie mpotriva garniturii i dezgolise oasele de carne, iar din haine dizolvase mai tot ce era degradabil. Probabil c nu eu, ci foamea ori setea l omorser. Ori vreo boala de neadaptare la deert. Dar starea aceea sectuit a resturilor, amintind cu greu (dar cu att mai insuportabil) de o fost fiin, m-a lovit n interiorul adunat atunci acolo. Cu o vin mai copleitoare dect puteam duce. mi venea s m zmulg din mine. S renasc, spre a uita totul. S uit iari totul! Necjit copilrete, ndrjit i de teama de a pierde (din nou?) amintirile pe care att m strduisem s le colectez, m-am opintit cu suflul n scheletul acela. Oasele s-au rostogolit cu sunete de rune seci, dezvluind, n locul 21 unde sttuser, ceva ce corpul nsui protejase dincolo de moarte. Un fel de vemnt pentru obiecte mici. Am fluierat cumva mai special i din buzunarul acela textil s-a ivit o foaie de hrtie. Veche, mototolit, mzglit i remzglit. Dar totui salvat mult peste timpul purttorului cruia se pare c-i nsoise destinul. Cu greu am intuit-o pe o travers, cu greu am ntors-o, cu greu am descifrat-o. Din memorii trecute mi-au revenit nelesurile slovelor. Ale singurelor slove rmase intacte pe acea foaie:Sfie!. 2. Basmul compromis Eram tnr pe-atunci, i-n mersul omenesc al lucrurilor simeam nevoia s-mi gsesc un suflet pereche cu care s-mpart expansiunea acelei tinerei. Un suflet alturi de care s parcurg axa timpului de la ndrzneala i aventura prezentului pn la nelepciunea i calmul senectuii. Din ce n ce mai des, i tot mai obsesiv, ca sub influena unei febre autoimune, mi construiam n gnduri imaginea purttoarei acelui suflet companion. Crescnd aceast nerbdare a mea peste ce puteau suporta supapele minii (dei nutrit de chiar gndurile acelei mini, plus alte adaosuri din biochimia trupului meu tnr), mi-am dat seama c trebuie s plec n lume s-mi cautfemeia visurilor. i pentru c, dinspre copilrie spre maturitate, cu ct devine mintea mai acoperitoare cu att proiectele trebuie s aib un plan, un algoritm (eventual cu reprezentri Gantt ori PERT), n-am pornit la drum pn ce nu miam ntocmit o list, cu o duzin de articole, despre cum trebuie s fie acea femeie, din cap (inclusiv interiorul acestuia) pn n picioare. Am consumat multe ciorne s definitivez redactarea celor 12 legi.A fost ceva efort, ceva angajamentpnacolo de gndire, de imaginaie, de antropologie, de art i cultur, de corectitudine politic, de management. Plus cteva sesiuni de compromisuri i negocieri ntre antagonice gnduri proprii. Altfel nu puteam ajunge la acea chintesen a femeiiperfecte. Lista ncepea aa:
| 2014 | #1-2 H E L I O N

L A B O R AT O R S . F.
1. S fie ea frumoas la chip i la corp. Preferabil subire, blond, cu ochi albatri. 2. S fie ea cuminte, dar i cu un dram de spirit. 3. S fie ea finu n gesturi i micri. n vorb i n idei/gnduri. 4. S fie ea inteligent, ns fr acea fn a preamultei-ncrederi-n-sine. 5. S fie ea... .a.m.d. Pn la 12. 6. Dac eram ndreptit s fiu att de pretenios pe ct dovedea dodecalogul acela? ntrebarea nu exista atunci, iar acum ea nu mai are rost. Cum s-l judec acum pe cel care eram atunci?! Acum, cnd lucrurile sunt aproape inversate?! Cnd fostele ncreituri interioare ale tinereii (ca striaii ale cordului) mi se vd acum pe fa, i cnd netezimea tenului de odinioar mi acoper acum inima?! Nu, cuvinte, orice cuvinte, sunt deja inutile. Sentine caduce. Pot n cel mai bun caz s-mi aduc aminte secvene 22 de atunci, gnduri, decizii i fapte. Sau ntmplri dinafara mea. Iar amintirea mi spune c, de cumva ntrebarea s-ar fi iit atunci, m-a fi considerat ndreptit la o aa fat perfect. Cum mai toi ne-am considerat la un moment dat... Eram chipe pe atunci: unu-opt-zeci pe o vertical bine proporionat; brunet; ochii albatrii corect poziionai. (Sau ochi negri i pr albastru? deh! cine mai tie...) Dar nu m vedeam doar voinic, frumuel i dinamic, ci i pe att de inteligent pe cam ct era maximul obinuit pentru tinerii acelor vremi. Aa c fireti au fost deciziile de a porni astfel n lume pentru a o cuta. Primele luni de peregrinri i cutri s-au derulat mai degrab ca o aventur pregtitoare, cnd nepotrivirile de confruntare dintre domniele ntlnite i dodecalog doar m amuzau. Mai apoi, anotimpurile trecnde m-au pus ntr-un ritm mai calm, mai sistematic. Am contorizat destul de precar primii ani scuri de la plecare. ns, ncet-ncet, m-am aflat mai grijului cu trecerea timpului. Uneori apreau ndoieli, sau chiar judeci autoironice,de genul oare mi caut cu adevrat femeie, sau doar m atrage acest joc al confruntrii real versus ideal?. Dar nu acuza de prea-lungire a jocului a fost cea care mi-a dat cu adevrat de gndit. i nici observaia c prul i ochii mi se decoloraser de-atta mers, de anide-zile, prin soare i ploi. Ori c pierdusem semnificativ din falnica-mi nlime (att prin tasarea articulaiilor, ct i prin regenerarea celular mai nghesuit de-alungul femurului). Nu, dei (judec acum) tare ar fi fost de preferat... Cu totul altceva a declanat acea subminare a idealului prin renunri la cuvinte... Altceva m-a fcut sncep a folosi pixul pentru a tia, pe hrtia dodecalogului, poriuni din lege... Un vis, avut ntr-o noapte de iarn ploioas. Calm, dar covritor. Un vis din care ulterior, la cteva sptmni ori luni, mi tot reveneau n minte secvene distincte. Fiecare secven de un calm i de o intensitate strivitoare, ca un paradox somatic. i fiecare fcndu-m s mai scrijelesc, a renunare, cte ceva din list. Se fcea c eram vntul din deertul Tenga. Eram vntul, gol i totui plin; vedeam, prin mine, pustiul de sub mine, lumea dinaintea i dinapoia mea. i eram cam nrod, dar totodat nstrunic... (iulie 2013)

George ugurlan - Moon fall


H E L I O N #1-2 | 2014 |

L A B O R AT O R S . F.

AUGUSTA CRISTINA CALIN

ULTIMUL WEEKEND CU TERRA*


Augusta Cristina Clin s-a nscut pe 21 august 1975 n oraul Mihileti, judeul Giurgiu. A absolvit Liceul Teoretic Dimitrie Bolintineanu din Bucureti, urmnd apoi cursurile Facultii de Drept din cadrul Universitii Independente Titu Maiorescu, Bucureti lundu-i licena n anul 2001. Triete de civa ani n Italia. ncepnd cu anul 2012 a devenit membr a mai multor cenacluri virtuale: Reeaua Literar, Amprente Literare, Confluene Lirice, nsemne Culturale. Este pasionat de literatur i cinema. Are mai multe lucrri n proz (fantasy i s.f.) i o comedie ntr-un act. Dac se va concentra i i va canaliza talentul spre literatur, vom putea asista la o evoluie convingtoare.

23

Am auzit de nenumerate ori povestea bunicii despre acaslocul unde se nscuse i unde a sperat nencetat c se va ntoarce sau mai bine zis, c ne vom ntoarce. Trebuie s tii cine eti, mi spunea, iar cnd vei ajunge acas i vei vedea semnul ncrustat n stnc, vei ti c acolo este locul tu. Chiar dac eu a fi uitat cumva cine sunt, era suficient s o privesc pe bunica i mi-a fi adus aminteera o femeie de statur potrivit, slab, cu prul nc negru, pe care i-l purta mpletit ntr-o coad petrecut peste cap, iar de pe faa oval te priveau ochii negri i blnzi care deveneau crbuni aprini ori de cte ori vorbea despre trecut. nc de la vrsta la care am nceput s neleg mi depna amintiri, mai ales cnd rmneam singure. n timp ce povestea, fcea pauze de tceri apstoare i ofta privind undeva dincolo de orizont ca i cnd privirea ei ar fi strbtut spaiul i timpul, frmntnd cu degetele pandativul, un trifoi cu patru foi prins ntre dou plcue de cristal, pe care mi l-a druit cnd a considerat c sunt suficient de mare s nu-l pierd. Despre acea ultim noapte bunica mi-a povestit prima dat cnd eram adolescent, unele pri ale povetii spunndu-mi-le de mai multe ori de-a lungul anilor, lsndumiastfel durerea ei ca motenire prin ecoul cuvintelor care mi rsun i acum n minte... ntr-o zi, cnd eram tnr aa ca tine, tata s-a ntors de la pdurea care se afla nu foarte departe n spatele casei, innd n mn un bo de carne cu pr. Mi l-a pus n brae i mi-a zis: Vezi ce faci cu sta, nu te ataa prea mult de el, nu tiu dac o s triasc! Norocul lui c l-am auzit plngnd ntr-un tufi, probabil l-a aruncat cineva, mare minune c mai e viu dup ploaia de azi-noapte. Era octombrie, ncepuser ploile i vremea se rcise. Ori pentru un pui de cine, c asta era, o noapte petrecut n frig i umezeal putea fi fatal.Avea blana complet neagr, doar

pe piept se vedea o pat alb ca o cruce. De-abia i dduser ochii ce-i luceau prin aduntura aia de pr ca nite bilue de mrgean negru, iar o limb mic, roz i uscat, tot ieea afar ncercnd s ling nasul uscat i el. L-am ndrgit imediat. Era ud, deshidratat, nfometat, aa c l-am nfurat ntr-un prosop i i-am pus sub bot un bol cu lapte cald i pine. Acum s te vd ce faci, i-am zis, gndindu-m c trebuie s gsesc alt soluie pentru cazul n care n-ar fi tiut s mnnce. Dar foamea s-a dovedit a fi cel mai bun profesor, ntruct din bol a nceput s se aud un fel de lpit, numai el tie cum a mncat tot. Apoi, l-am pus la cldur sub o veioz aezat pe podea, unde a adormit imediat, scncind din cnd n cnd dup mama i fraii lui. L-am chemat Blackie, tiu, nu este un nume prea inspirat, dar atunci mi s-a prut cel mai potrivit. Din ziua aceea am fost nedesprii. Mi-a plcut s hoinreasc pe afar de cnd m tiu i nu cred c m-am sturat vreodat. Gseam locurile din jurul casei fascinante, le cercetam curioas, m minunam de tot i toate, mi se prea c n fiecare zi descopr ceva nou, iar lucrurile pe care le vedeam ieri, astzi mi preau diferite. De la noi din grdin se vedea pdurea, iar, ca s ajungi la ea traversai cmpul de cereale abandonat de vreun an, locul culturilor fiind luat de buruieni ce creteau n smocuri, iar pe margine, din loc n loc, erau presrai boschei de mce i porumbar-1. Pdurea era o rmi din codrul, unde, cndva, triau animale i psri vrstnicii povesteau despre mugetele cerbilor care se auzeau pn n sat, iar iepurii i vulpile se aventurau uneori pn n gospodrii mrginit pe o latur de un pru al crui curs repede se scurgea printre pietre, clipocind vesel s poat fi auzit de la civa metri i pe care mi plcea s-l traversez srind din piatr n piatr, imaginndumi cioturile de pe spinarea unui dragon, ca s ajung pe dealul Vlaci, unde iarba cretea n voie, amestecat cu plante de

* Lucrare distins cu meniune la Concursul naional de proz scurt Helion 2013

1 PORUMBR -Arbust slbatic din familia rozaceelor, cu ramuri spinoase, cu flori albei cu fructe sferice de culoare neagr-vineie, cu gust acru, astringent;
| 2014 | #1-2 H E L I O N

L A B O R AT O R S . F.

leac, trifoi i flori de cmp colorate, ce rspndeau n jur de primvara pn toamna un parfum neptor, slbatic. Acum cl aveam pe Blackie, aceste hoinreli deveniser i mai plcute. Lui i plcea s m nsoeasc, ba era chiar nerbdtor i de multe ori l gseam eznd pe aleea de la poart, unde m atepta s vin de la coal, apoi se ducea cuminte la tufa nalt de trandafiri ce crescuse ca un strjer la intrarea n grdin i privea nencetat spre cmp. i ntorcea urechile din cnd n cnd ca pe nite antene menite s prind, nainte de a fi luat de vnt, hai s mergem-ul pe care i-l ziceam n trecere. La fel am fcut i n smbta aceea, doar c atunci nu era zi de coal, eram n vacan, aa c dormisem pn trziu. Am trecut pe lng cine cu mingea sub bra de vreo doi ani ncercam s-l nv s se joace i el m-a urmat pn am ajuns n cmp, apoi a nceput s alerge bucuros n jurul meu. Cnd ne-am apropiat de pdure, am aruncat mingea care a czut rostogolindu-se la civa metri n faa noastr. 24 Hai, adu-o, adu mingea! i zic lovindu-l cu palma uor pe spate. Blackie se duce pn lng ea, o miroase, apoi vine spre mine fr minge, bineneles, cu mersul lui sltre, care-i face urechile s fluture i se oprete n faa mea dnd din coad voios nevoie mare. mi atinge piciorul cu nasul umed ateptnd s-l mngi pe cap pentru bravura pe care a fcut-o. Cine prostu! i zic mngindu-l, apoi i prind capul ntre mini i-l privesc drept n ochi: cum s te fac s nelegi c trebuie s aduci mingea? Hmm? st cu ochii pe jumtate nchii, abandonndu-se total minilor mele. i el poate se ntreba n mintea lui de cine, de ce nu renunam odat la aceast idee cu adusul mingii dac vedeam c nu d roade dup atia ani. Un sunet de creang rupt ne ntrerupe acest moment de tandree. Cinele s-a ntors spre pdure, a nceput s adulmece aerul, ridicnd uor botul i scond un mrit scurt de avertizare. Sunete de crengi rupte mai auzisem i tiam c pot fi veverie sau chiar psri care se aezau pe crengi uscate sau fragile. De data aceasta sunetul fusese ciudat, apsat. Aa c mi-am ridicat privirea, uitndu-m atent n direcia din care venise, ncercnd s desluesc ceva prin lstriul de la intrarea n pdure, cruia toamna ncepuse s-i coloreze timid frunzele n auriu i aram topit. Dar, orict m-am strduit, nu am vzut nimic, poate doar cte un trunchi albicios de mesteacn, ce srea n ochi prin toat forfota aceea de culoare. Era vreo veveri? l ntreb aveam aceast obinuin de a vorbi cu Blackie ca i cnd ar fi fost o persoan; doar nu m-am ateptat niciodat s-mi rspund, ha, ha, n schimb eram convins c nelegea ce-i spun. tii c nu ai voie s le alergi! Hai, s mergem acas! Am ntors spatele pdurii i am pornit spre cas, eu mergnd pe crare, n timp ce Blackie se aventura n jurul meu gonind insectele aezate pe cte o floare de cmp ca o pat de culoare lila sau albastr, rtcit prin smocurile de iarb care ncepuse s se usuce, rspndind n aer un miros de fn copt. Calmul acela, strbtut doar cte o adiere de vnt, este tulburat de cntecul unui greier, la nceput mai ncet, apoi din ce n ce mai tare, lucru pe care l gseam minunat.
H E L I O N #1-2 | 2014 |

Blackie ncepe s sondeze frenetic iarba cu botul su mare n cutarea sursei sunetului. Pn la urm strnut i renun dndu-i seama c este un efort inutil. n timp ce mergeam, priveam cerul care la asfinit cptase o splendid nuan de rou-violet. Parc mai vzusem aceste culori pe cer, dar nu att de aprinse ca acum. Cu ct m apropiam de cas, cu att deslueam mai bine cuvintele melodiei ce se revarsa din radioul aezat pe marginea terasei: Vino, vino, vino Te atept la Zino Polurii s-i spui nu Vino i tu! Produsele noastre sunt confecionate integral din materiale reciclabile. Zi no polurii! Materiale reciclabile fcute cu tehnologii poluabile m-am trezit gndind rimat. Poluarea devenise o problem grav, mi explic bunica, se semnau tot felul de pacte de mediu, dar marile concerne nu erau pregtite s renune la diverse exploatri i tehnologii poluante. Apoi, zise relund firul povetii, am auzit vocea mamei ca un fcut dup ce spotul publicitar a luat sfrit: Vino s m ajui! Adu faa de mas i tacmurile. Vreau s mncm afar ct mai este timpul frumos. Ne-am aezat la masa aranjat ca de srbtoare. Era un obicei al mamei aa i lua la revedere de la ultimele zile clduroase din an. Tata m privea fix i aveam senzaia cmi va spune ceva ce n-o s-mi plac, n ultimul timp ceva din comportamenul meu l nemulumea foarte mult. Fetele de vrsta ta au alte preocupri n afar de a plimba cinele prin pdure. Tu nu ai nicio prieten, nu mai zic de un prieten... Se va duce la facultate i va avea destui prieteni, l ntrerupe mama. Voiam s spun c este foarte singur i asta nu e bine. Dar mie mi-e bine aa! m revolt uor iritat de aceste discuii, care de la un timp ncepuser s fie din ce n ce mai dese. Vrei s-mi gsesc un prieten doar ca s fii mulumit? chiar m gndeam unde l-a fi putut gsi, pentru c la coal nu aveam relaii strnse cu colegii mei, lucru ce-mi atrgea ntotdeauna poreclele cele mai ciudate, iar ntre vecini nu erau persoane de vrsta mea. n afar de asta, mi venea s-i spun tatei c dac celelalte fete se arunc de pe un pod, s m arunc i eu? Dar nu-mi permiteam i ar fi fost o greeal major din partea mea s-i pun la ndoial judecata. Toma i-a luat o pisic-papagal pe care o nva s vorbeasc. Poate se reuete o ncruciare cine-brbat i o s aib cu cine s se mrite i Eva, se trezete vorbind Ilian, fratele meu mai mic. Pe vremea aceea ingineria genetic se dezvoltase foarte mult. Se fceau tot felul de ncruciri cu scopul de a mbunti, chipurile, anumite specii. Se presupunea c pe parcurs i omul va suferi astfel de mbuntiri. Se clonau animale, chiar i oameni, se putea clona orice de la organe la pri din corp: un muchi, un bra, un trup. Nu se replicase ns o celul vie din care s se dezvolte o fiin, inginerii pur i simplu nu reueau s reproduc acea scnteie de via pe care o crease natura. tiu c ai spart vitrina laboratorului de biologie i

L A B O R AT O R S . F.
maic-ta a pltit-o, l-a repezit tata pe Ilian. Credeai c n-o s aflu? Instantaneu la mas s-a fcut linite, fiecare uitnduse n propria farfurie ca i cnd acolo ar fi fost ceva foarte interesant. Am zmbit, apoi mi-am lsat privirea s colinde liber mpreun cu gndurile ce m ndemnau s-mi imaginez noua via la facultate. Atunci am realizat faptul c urma s-l vd mai rar pe Blackie i, mai mult ca sigur, nu voi putea s m plimb cu el att de mult ca pn acum. nserarea cobora trimindu-i umbrele s se ascund pe la coluri, iar luna se art timid numai trei sferturi. De unde-mi aveam locul la mas, surprindeam cu coada ochiului tufa de trandafiri i o parte din intrarea n grdin. La un moment dat, mi distrage atenia ceva ca o pat neagr ce se mica lng tuf. mi concentrez privirea n direcia respectiv, dar nu vd dect o floare grena care se mica prin aer ca btut de vnt. Nimeni nu prea s observe nimic, numai Blackie care sttea lungit lng picioarele mele i-a ridicat capul i a mrit o dat scurt. M-am gndit c poate vreo umbr mi-a creat impresia aceea de micare, iar Blackie a reacionat la tresrirea mea, aa c l-am linitit atingndu-i capul cu degetele. Pn cnd am terminat de mncat, noaptea s-a lsat de-a binelea purtndui trena violet i nstelat peste sat. Dup cin, tata i-a scos chitara, i-a mngiat corzile i aerul s-a umplut de notele unei melodii vesele. Muzica m-a acaparat i am uitat complet ntmplarea. Duminic dimineaa m-a ntmpinat cu cerul nvemntat n nuane de un albastru foarte deschis, aproape alb, roz i turcoaz mai spre orizont acesta era un lucru nou. n buctrie mama pregtea cafeaua care umplea aerul cu aroma sa puternic dulce-amruie. Nu i se pare ciudat culoarea aceea turcoaz la orizont? o ntreb. Vine lng mine i arunc o privire pe geam. Nu! Ei, s-au mai schimbat culorile pe cer, acum a aprut una nou, i? Ridic din umeri drept rspuns, mi pun cartea electornic la subra, renun la minge de data aceasta, apuc n trecere un sandvi i ies afar unde m ateapt Blackie. Pornesc spre pdure i el m urmeaz contiincios. Traversm grdina, ne oprim cteva secunde lng trandafiri, apoi ni se deschide n fa cmpul peste care psrile coboar din cnd n cnd s caute cte o smn printre cioturile de spice rmase de anul trecut, spre bucuria lui Blackie, cruia i place s le alerge. Dintr-un boschet de mce i ia zborul o prigorie rotindu-se uor n aer, att ct s-mi arate frumosul penaj verde de pe burt. Cum traversm cmpul i ne apropiem de lizier, Blackie devine din ce n ce mai nervos. mi trece nainte i din cnd n cnd se oprete, se proptete n cele patru labe i ncepe s adulmece aerul ridicnd botul. M gndesc, de fapt sper s fie vreo cprioar rtcit dup mncare. n sat se vorbea c n pdure ar mai fi cprioare, dei nimeni nu vzuse vreuna dinainte de a m nate eu. ndat ce trecem de primii copaci, Blackie se calmeaz i ne continum drumul netulburai prin pdure, peste pru, pn pe deal. Aici, m-am ntins pe burt,mi plcea s simt pmntul i nu o dat mi s-a ntmplat s adorm nvelit doar cu aerul cald, mi-am plimbat degetele prin iarba nalt ce mai pstra nc parfumul acela amrui, neptor, am urmrit pre de cteva secunde munca anevoioas a unor furnici naripate ce crau nite semine, apoi m-am adncit n lectura romanului Chemarea strbunilor. Blackie s-a agitat puin n jurul meu cutnd ca de obicei insecte, apoi a venit i s-a culcat lng mine plictisit. Dup un timp, mi-am ridicat ochii i am vzut c soarele roiatic era n dreptul nostru pe cer aruncndu-i razele cu destul putere nc. Se fcuse miezul zilei i trebuia s ne ntoarcem acas, mai ales c foamea ncepea s-mi dea trcoale pe la stomac. Culoarea aceea turcoaz, frumoas de altfel, urcase mai mult pe bolt i ncepuse s se amestece n roz i albastru ca i cum un pictor nevzut ncerca s vad ce nuan obine din amalgamul acestor culori. La masa de prnz ne-a fcut companie domnul Lzrin, vecinul, un btrnel durduliu i simpatic, care venise s joace o partid de table cu tata. Glgia zarurilor i a pieselor de lemn este ntrerupt de vocea crainicei de la radio care prezint buletinul de tiri: Calitatea aerului este n continu scdere, iar Beijingul anun ncheierea unui nou Pact de mediu, anun agenia de pres Interfax ProMedia. Statele aderente vor prezenta proiecte de activiti n vederea stoprii polurii i metode de 25 neutralizare a efectelor acesteia... Pactele de la Kyoto, Bonn i Calcutta n-au dat rezultate, acum China, dup ce a mai pierdut un ora, s-a trezit c vrea i ea pactul ei, zice tata dnd din mna dreapt a lehamite. Domnul Lzrin d s spun ceva, dar discuia despre pacte se ncheie cnd pe teras i face apariia mama aducnd faimoasa ei plcint cu carne. Acesta i freac minile nerbdtor, ia o mbuctur i nchide ochii de plcere. Ateptam s ne spun o poveste din copilrie, cum fcea deseori cnd rmnea la mas. Bun plcint mai faci, Dina, i spune mamei. tii, cnd eram eu mic, nu era carne crescut aa cum o gsii voi acum la magazin buci, nc se mai sacrificau animale pentru obinerea ei. Am vagi amintiri despre asta, dar nc se mai fceau sacrificii. Se aude unhh scos de fratele meu. Da, da, i continu domnul Lzrin discuia pe subiectul crnii, iar chinezii mncau cndva carne de cine. Domnii tia care semneaz acum pactul la Beijing, ce sup ar fi fcut ei din Blackie, ha,ha! Din piepturile noastre pornete un val de revolt referitor la consumul crnii de cine i, n mod special, la cea a cinelui nostru devenise dintr-o datal familiei. Blackie, de unde sttea culcat lng peretele casei, ridic dintr-o dat capul spre domnul Lzrin, ca i cum ar fi tiut ce spune despre el. Stai linitit, c n-o s te mnnce nimeni, i strig, dar observ c nu se uita spre vecin aa cum am crezut iniial, ci spre tufa de trandafiri. Hai s vedem ce este acolo! M urmeaz cu capul plecat de parc s-ar gndi ce ar face n situaia n care dup tuf ar fi ceva. Ajungem, ne nvrtim n jurul trandafirilor, Blackie miroase peste tot, adulmec aerul dinspre grdin, apoi se ntoarce spre mine i scoate un scheunat ca un fel dehabar n-am ce se ntmpl. l mngi pe cap i ne ntoarcem la ceilali pe teras. Dup prnz m-am retras n camera mea, unde am aipit cu televizorul deschis. Cnd m-am trezit, nserarea se furia n camer prin fereastr. Am ignorat-o complet aprinznd lumina i am cobort la buctrie. Mi-am dat seama c nu se auzea nici un zgomot n toat casa, ceilali probabil se
| 2014 | #1-2 H E L I O N

L A B O R AT O R S . F.
odihneau i ei, aa c aveam buctria la dispoziie i tot ceea ce doream era s-mi prepar o can mare de ciocolat, peste care s pun un munte de fric i s o mnnc cu lingura de ciorb. Cnd s m apuc de treab, Blackie sare cu labele din fa pe pervaz i scoate un fel de pufit pe nas s-mi atrag atenia. Era foarte concentrat, iar coada, care de obicei pendula nentrerupt, acum era lsat n jos, eapn, semn de ncordare. M-am apropiat de fereastr s vd ce era att de interesant afar. Mi-a atras atenia culoarea aprins a cerului, un albastru-intens-turcoaz, la care rmn cu ochii lipii, parc n ateptarea a unei explicaii era ceva nefiresc mai ales c se nserase de-a binelea i n afar de asta, nu se vedea nici o stea. Curentul s-a ntrerupt, iar n camera a fost inundat de un ntuneric bleumarin. Am simit micare n spate i, fr s m ntorc, mi-am dat seama c ntreaga familie s-a strns n buctrie. Ce... ce se ntmpl? ntreab tata. Nu tiu, cerul are o culoare ciudat, i rspund. 26 Au venit toi la fereastr, dar nu au apucat s se mire prea mult pentru c pe cer i-au fcut apariia dou corpuri rotunde ca nite mingii, unul mai mare i altul mai mic; ambele de culoare albastr, care au traversat bolta cerului de la est spre vest, rotindu-se cumva n jurul propriilor axe. Probabil c le vedeam albastre datorit culorii cerului, habar n-am. Din senin a nceput s cad un fel de ninsoare cu fulgi albi ca de cenu mintea mea aa i-a asociat, dei eram la nceputul toamnei, dar ce era mai straniu, temperatura nu sczuse, ba chiar aveam senzaia c ncepe s creasc. Totul prea ncremenit n ateptare. Apoi, linitea aceea grea fu spart de un sunet puternic, un dddrrrmmm asemeni unui tunet, urmat de un fel de scrit metalic i sinistru, apoi din nou acel dddrrrmmm, dddrrrmmm strbtea aerul cu o frecven pe care o simeam n capul pieptului. Noi stteam nemicai, doar capetele ne cutau curioase pe cer sursa sunetului. Curiozitatea ne-a fost satisfcut foarte repede, deoarece aa cum am vzut corpurile zburnd, tot la fel acum vedeam ceea ce preau a fi nave negre cu forme ciudate, coluroase, care asemeni unor psri de prad aa le-am numit au prinse ntr-un fel de crlige ca nite gheare, case ntregi pe care le duc tot ctre vest. Stai n cas i vei fi salvai! Stai n cas, nu mai este timp! n aer plutete o voce plat, fr inflexiuni, inuman. Haosul pune stpnire peste sat, pe tot ce era suflare. Auzim ipete, vedem psri care zboar dezorientate, iar sunetele scoase de animale nu se pot descrie n cuvinte. Un grup de vreo patru persoane trece alergnd prin faa casei noastre, unii dintre ei car geni cu lucruri pe care le-au luat n grab tata deschide ua i le strig s vin la noi. Inutil! n schimb au intrat doi porumbei care s-au aciuat nspimntai pe cel mai nalt dulap. Blackie scoate un urlet terminat cu un scncet dureros i m privete zgriind pervazul ntr-un mod cum nu a fcut-o pn acum, de parc ar vrea s-mi spunuite, uite ce se ntmpl. Nici mngierile mele nu-l mai calmeaz, iar noi eram ngrozii de-a dreptul. S stm linitii n cas, zice tata cuprinzndu-m dup umeri, i-i simt tremurul minilor. O s fie bine, repeta ntruna, nu tia nici el de ce. Casa era singurul adpost pe care l aveam i nici nu se
H E L I O N #1-2 | 2014 |

punea problema s ne aventurm pe afar. O pasre trece foarte aproape de sol i n casa pe care o inea nghiare desluesc silueta ca o umbr neagr a unui brbat ce sttea n dreptul ferestrei. O cprioar alb trece prin curte, se oprete cteva clipe i privete spre cas, i simt privirea prin geam pn la noi, apoi dispare topindu-se ca o nluc n vacarmul acela de oameni, animale i sunete metalice. Mai trziu, cineva care mai inea la vechile credine mi-a spus c acela ar fi fost vreun spirit al pdurii. Ai vzut i voi? ntreb, dar nu-mi rspunde nimeni. Deodat simim c ceva foarte greu cade pe acoperi. Speriai ne strngem toi laolalt primindu-l n mbriarea noastr i pe Blackie, care tremur ca varga. Un scrit ca un plnset se aude cnd este smuls casa, cltinatul ei ne face s ne pierdem echilibrul i simim cum suntem ridicai n aer. Venise rndul nostru. Ne ineam strns de mini, pn la durere care prea c ne d siguran, for, iar eu mi simeam sufletul cum se strngea n mijlocul pieptului i pulsa n locul inimii. Dei ne era team, priveam n jos pe fereastr la gropile caselor smulse, trupuri fr via de oameni i animale cum erau ncet-ncet acoperite de ninsoare care deja aternuse la nivelul solului un strat subire de cenu. Apoi viteza s-a mrit i imaginile se derulau cu repeziciune. Mi s-a prut poate, c eram purtai cu grij, chiar dac uneori curenii de aer ne legnau ceva mai puternic. Este o senzaie destul de ciudat s zbori cu propria cas. Nu a putea s spun exact ct a durat zborul acela, dac l pot numi aa. Mi s-a prut un timp extrem de lungani ntregi petrecui n aceast bezn bleumarin, pentru c ciudat, cerul era aprins, dar n jur totul era cufundat ntr-un ntuneric de cerneal, prin care coborau fulgi mari, albi. Suntem dui n muni deasupra crora atepta o nav mult mai mare fa de psri, prea un ora plutitor, poate chiar mai mare. Ulterior am aflat c nu era singura care venise pe planet. Amzrit vrful Omu i el priveampietrit acel spectacol trist i nfricotor, iar cenua aceea ciudat i se prelingea pe lng ochi ca o lacrim luat de vnt. I-am aruncat o ultim privire, un fel de rmas bun, cci pasrea care ne transporta i-a schimbat direcia pentru a intra n nava-ora, ndreptndu-se spre o zon unde se vedeau alte case aezate n rnduri. Simim o zdruncintur uoar i nelegem c am fost lsai pe sol, iar zgomotul de pe acoperi ne spune c am fost eliberai din crlige. Locul n care ne aflam era nvluit ntr-un fel de lumin glbuie, aa nct ochilor le-a trebuit puin timp s se obinuiasc. Se auzeau plnsete de aduli i copii, rugciuni disperate, chiar blesteme, iar din nava propriu-zis, ca un sunet de fond, se auzea o voce, de data aceasta mai flexibil, mai modulat, ce ddea impresia unei cntri llite pe tonuri cnd nalte, cnd joase. Cineva ncerca s transmit un mesaj ntr-o limb necunoscut. Mai trziu am aflat c acest mesaj avea scopul de a ne calma. Alt voce, plat de data aceasta, ne spune n limba noastr c putem iei din case dac dorim. Mai curioas din fire, decid s m aventurez n spaiul acela strin, chemndu-l pe Blackie, care dei nu-mi mpartete curiozitatea, m urmeaz. Casele fuseser depozitate ntr-o sal imens ca o cupol neagr, iar podeaua semna cu argintul nnegrit, pe care se vedeau ncrustate semne asemntoare unor desene geometrice. Mi-am rotit privirea prin cupola care

L A B O R AT O R S . F.
ddea impresia c a fost fcut dintr-o singur bucat de material, pentru c orict m-am uitat n-am vzut nicio urm de mbinare, niciun nit sau ceva asemntor, doar o suprafa neagr i neted, iar lumina aceea glbuie ptrundea din tavan prin nite hublouri. Cum casa noastr fusese aezat lng perete, m-am apropiat s-l studiez mai bine. Atingeam curioas bordura care ieea n relief i se desfura de-a lungul peretelui, gndindu-m cteste de fin, cnd Blackie m-a avertizat c nu eram singuri. M-am ntors i n faa mea sttea o... fiin, dup cum arta am bnuit c era un el. M-a lsat pre de cteva secunde s-l cercetez n voie cu privirea. Era ct mine de nalt, dar mai slab, mi s-a prut chiar firav, mbrcat ntr-un costum la fel de negru ca i pereii slii, posibil s fi fost din acelai material, iar pe cap avea o... casc subire, cum sunt cele de not, neagr i ea, peste care se vedeau nite ochelari cu rame groase. Din toat nfiarea sa, ochii m-au surprins cel mai mult: deosebit de mari, verzi, cu form migdalat, aezai pe o fa mic, triunghiular cu nas mic i o gur subire aproape ca o linie. Pielea foarte alb contrasta mult cu negrul costumului, iar de sub casc am zrit ivindu-se cteva uvie de pr blond-alb-auriu. Eu sunt Smek, mi se adres cu un zmbet care a lsat s se vad dinii foarte mici i egali. Eu sunt Eva. Involuntar i-am ntins mna, iar el s-a retras. Atunci am observat c poart mnui ca o parte integrant a costumului terminate la nchieturi cu nite brri late. Oare ncearca s se protejeze pe el, pe mine, sau nu tia ce vreau s fac? Cinele mi sttea lipit de picior, aa c m-am aplecat i l-am mngiat pe cap, mai mult cred, s m linitesc pe mine. Am observat la voi acest obicei de crea legturi cu alte forme de via. Unora dintre noi le place compania unui animal, ba chiar o prefer mai mult dect pe cea a altor oameni. neleg, Ee va! are o ncercare stngace de a-i modela vocea i m face s zmbesc. Dar el nu vrea s aduc mingea. Rmn cu privirea fix pre de cteva secunde n care prin minte mi se desfoar filmul ntmplrilor ciudate din ultimele zile. Tu erai? Toate umbrele acelea i crengile rupte... D din cap aprobator. V urmresc de mult timp. El te protejeaz foarte bine, mi spuse artnd spre cine. Am greit. Nu trebuia s m apropii, nu am vrut s v sperii. Dar cum fceai s dispari aa de repede? Nu neleg... Mimetizare. Aps un buton invizibil de pe o brar i ntregul bra deveni una cu mediul n care eram. i el, cine era confuz. Eu sunt altfel dect un uman, vezi? Se referea la miros, Blackie nu contenea s adulmece aerul care venea dinspre el. Cum de vorbeti limba mea? (am observat c nu o vorbea foarte corect). Noi tim multe limbi terestre pentru c vizitm Terra de foarte mult timp. Suntem exploratori. Dei ne vizitau destul de des, nu interacionau niciodat cu populaia, nu doreau s influeneze evoluia natural a planetei, a fiinelor care o populau, aa c aveau aceast lege a non interveniei, pe care o respectau cu sfinenie. Veneau doar pentru studiu, observare, dar, ca n orice situaie prestabilit, atunci cnd se schimb un element, lucrurile iau o ntorstur diferit. De data aceasta elementul declanator al evenimentelor ce au urmat a fost curiozitatea lui Smek. l fascina legtura mea cu cinele, s-a ataat de noi i a nceput s ne urmreasc din ce n ce mai mult, ajungnd chiar s se apropie de cas. L-am ntrebat ce s-a ntmplat i unde ne aflam. Planeta moare, mi-a spus. Se schimb atmosfera, devine otrav. A trebuit s salvm ct am putut viaa. Nu este prima dat cnd se ntmpl, dar atunci, mult, mult n trecut, strmoii mei nu au putut salva nimic. Foarte trist! Planeta aceasta este unic. Dup ce moare, renate crend din nou via. Mereu alta i de fiecare dat divers. Am crezut c voi fiine inteligente, de aceasta dat vei evita acest dezastru, aceast moarte. Poluarea i exploatarea resurselor au fcut mult ru. Natura nu a fost lsat s se vindece i asta a dus la declanarea procesului-reacie de aprare, iar cnd acesta s-a accelerat a trebuit s intervenim repede. Noi l-am numit iarn vulcanic, iar cutremurele i modificrile de clim ce vor urma, vor schimba nfiarea Terrei. 27 Un adevr crud mi se revela acolo pe nava aceea n drum spre o lume necunoscut: ne distrusesem planeta din ignoran i lcomie. V-a fost mai simplu s ne luai cu tot cu case? Am vrut s nu simiti dorul de cas. Eu am adus casa ta aici. Zmbesc larg, dar este un zmbet dureros nu neleseser pe deplin seminficaia expresiei. I-am explicat c pentru minecas nseamn chiar Terra i, vorbind, simt n piept o ghear cum mi strnge inima. i animalele? Am salvat i animale. Dorim s v aducem napoi cnd planeta va fi din nou vie. O raz de speran mi aprinde ochii. Vrei s spui c ne vom ntoarce peste civa ani? Nu, peste muli, muli ani i multe generaii. Dar eu, noi, nu vom mai tri cu siguran pn atunci, cum poi s spui cne vei aduce napoi? glasul mi se subiase i cred c devenisem puin isteric, ceea ce era de neles. Prin urmaii votri. ntristarea mi-a rvit fiina, iar greutatea ei copleitoare mi apsa umerii mpingndu-i spre podea. Nu reueam s plng, iar nodul care mi s-a pus n gt nu-mi ddea voie s respir. Aveam s scap greu de el, ca i cnd nu a fi putut s nghit situaia n care ne aflam. Pare ru!... s-a ntors i a plecat. Aceasta a fost prima conversaie cu cel care avea s devin prietenul meu cel mai bun. L-ai cunoscut ca Prim Explorator dat de oraul Arakaan, planeta-grdin Vaaden, n a crei colonie uman te-ai nscut tu, Eva-trei. Tot el avea s-l nvee pe Blackie s prind n aer un disc zburtor n sala de relaxare a navei cu gravitaie redus. Apoi bunica tcea. Tcea i privea de pe veranda suspendat arbutii de amcardan, pe care pn la sfritul vieii i-a numit tufe de trandafiri, iar eu cnd vreau s vd acas m duc n parcul astronomic i privesc prin telescop spre galaxia cu dou brae, unde la trei pai de o stea anume, se vede o planet turcoaz... i tiu c nu a venit timpul...

| 2014 | #1-2 H E L I O N

LABO INTERVIU R AT O R S . F.

28

PROZE ALE MEMBRILOR HELION, PREZENTATE N CADRUL EDINTELOR , DE CLUB DIN ANUL 2013
CRISTIAN VICOL

RITUALUL
Festivalul Recoltei din ziua de 27 octombrie marcase, la fel ca n fiecare an, venirea iernii. Fulgi mari de zpad ncepuser chiar din timpul nopii s acopere fr discriminare casele i strzile satului. Toamna fusese doar o treab de cteva sptmni cu temperaturi care deseori coborser sub limita ngheului. Pe o asemenea vreme, btrnii priviser ngrijorai ctre recoltele acoperite de chiciur ce se rugau n btaia vntului s fie strnse degrab. Din `67, de la foamete, nu s-a mai grbit aa timpul, i ziceau i tiau toi c dac nu vor umple hambarele la timp, frigul va distruge grnele, iar anul urmtor va fi unul srac. Aa c n ultimele zile dinaintea instalrii iernii, nainte ca omtul s acopere lumea cu o ptur groas, locuitorii satului, cu mic cu mare, se adunaser s strng roadele cmpului. Fusese un efort colectiv uria, dar, la sfrit, toat lumea se declarase mulumit. - Chiar la timp, zise plin de ncntare primarul Robinson n timp ce fuma din pip i privea ogorul curat. Am fi triat la Festival, dac nu strngeam cum trebuie, zmbi piicher, dar aa declar c srbtoarea va ncepe n trei zile! Toat lumea chiuise i primise vestea cu fluierturi de fericire. Autoritile nu se dduser napoi de la nicio cheltuial. Un arc mare, cu un podium la mijloc i cu csue din lemn n care se vindea vin fiert, mncare i tot soiul de nimicuri fascinante, fusese amenajat la
H E L I O N #1-2 | 2014 |

ieirea din sat. VENII LA CEA DE-A 10-A SERBARE A RECOLTEOR, scria cu litere de-o chioap pe un afi mare aflat la intrare. Distracie, mncare, speran! se continua mai jos declarativ. Srbtorii cu noi datina venirii iernii! Copiii sosir primii. La nceput timizi, stteau i priveau cu jind la buntile nirate pe tarabele de lemn. Apoi au nceput s se bat cu zpad, mprtiind grmezile de omt strnse la marginea arcului, rsetele lor zglobii nlndu-se nevinovat ctre cerul din care ningea necontenit de o zi i o noapte. n timp ce aruncau bulgri unii spre alii, cntau un vechi cntec popular : Iarn, iarn fr foc/ N-o s-i poarte nici noroc/De te ascunzi chiar sub pmnt/O s stai ca n mormnt! - Mi copii, linitii-v! le spuse un btrn care se lupta n zadar s strng zpada aruncat n joac, folosind o lopat mare de lemn ce vzuse zile mai bune. n curnd au venit i adulii. i priveau cu severitate copiii, n timp ce discutau despre vreme, agricultur i politic. n ochii lor se putea citi sperana. Acum c munca se terminase, puteau s se destind, s glumeasc i s atepte cumini venirea noului an. Cu fiecare or care trecea, tot mai muli soseau, mbrcai de srbtoare, cu nasul i obrajii roii din cauza gerului muctor, mbiai de promisiunea unei petreceri pe cinste. Vocile lor erau duse de vnt departe, peste cmpurile goale. Conducerea tocmise i un grup de cntrei

L A B O R AT O R S . F.
ambulani, care i ctigau traiul tocmai din astfel de evenimente. Cntarea se porni voioas, de petrecere, mbiind lumea la dans. Nimeni nu sttu pe gnduri. Cte doi, cte trei, sau n hore, oamenii se nlnuir pe ritmurile vesele, clcnd cu rapiditate pmntul ngheat. Era o bun modalitate s mai scapi de frigul din picioare. - Primarul s-a depit pe sine anul acesta, i spunea un brbat nalt i ciolnos altuia mic, chel i acoperit cu o hain de blan. Anul trecut nu a fost att de bine. - Pi da, confirm cellalt cu o micare scurt din cap, dar atunci am avut probleme cu duntorii. Acum e altceva! Ne-am scpat de ei. Se feri n ultima secund de o femeie, care dansa cu micri lbrate i care trecu vjind pe lng el. Nu pru suprat, ci izbucni n rs i aplauze: - Marjorie, tot nebun ai rmas! Cum se descurc John? Femeia rse i nainte s fie nghiit de mulime i spuse: - Face foarte bine, o s fie disear parte din spectacol. Chelul se ntoarse ctre interlocutorul su i i duse degetul spre tmpl, ciocnindu-se de cteva ori: - Chiar e nebun! Muzica rsun ore ntregi, amestecndu-se cu fulgii care nu conteneau s cad. Pe cnd umbrele ncepuser s se lungeasc, focuri mari fur aprinse n butoaie de metal. Flcrile luminau petrecreii, brzdndu-le chipurile destinse. Fix la ora 7 trubadurii i puser deoparte instrumentele i pe podium urc primarul. Era mbrcat n hainele sale cele mai bune. La gt purta un fular gros, ce ddea impresia c ar fi avut capul lipit direct pe umeri. - Dragii mei, spuse el pompos, apoi se opri pentru o clip emoionat. Attea fee bucuroase Trase aer n piept i continu. mi nclzete inima s v vd pe toi adunai aici. A mai trecut un an i iat-ne sntoi i lipsii de griji. - Nu glumi cu noi, domn Primar, se auzi o voce din mulime urmat de un val de rsete. - Ai dreptate, Johnson, continu Primarul, nu suntem lipsii de griji, dar asta nu nseamn c trebuie s stm mohori de diminea pn seara! Nu-i aa oameni buni? Ai fi putut s crezi c turuiala sa era discursul unui politician, care ncearc s i atrag simpatia alegtorilor, dar chipurile celor prezeni contraziceau o asemenea idee. Toi l adorau i l respectau ca pe un lider de ncredere. - Am but i am sporovit. Am i dansat, iar pentru asta trebuie s le mulumim lor, fcu un semn larg ctre muzicieni. Aplauze furtunoase i acompaniar gestul. Datorit efortului din ultimele zile, anul care vine va fi unul mbelugat. i pentru a ncheia cum se cade evenimentul, la fel ca n fiecare an, vom srbtori n mod tradiional venirea Iernii! Am cutat n snul nostru doi tineri. Unul venit pe lume vara sub cldura soarelui, pe obrajii cruia a poposit lumina vieii, cellalt zmislit iarna, lupttor cu marele nghe, chiar de la prima sa rsuflare aburit. Acetia sunt John, fiul lui Martin i al lui Marjorie i Daniel, fiul lui Oskar i al Ameliei. Haidei aici n fa, biei! Cei chemai ieir din mulime i se crar cu agilitate pe podium. Erau frumoi i puternici. Primul purta peste mbrcmintea din ln buci de rafie mpletit ce aveau aspectul unei armuri. ntr-o mn strngea cu fermitate un toiag lung i verde. n prul de culoarea grului copt, cineva, poate mama sau iubita, i mpletise cu grij flori. Daniel, cel nscut iarna era acoperit de blnuri. Minile sale puternice erau goale. Privea ncreztor n mulime, cutndu-i prinii. Lumea i aplaud ndelung pe amndoi. - Ce frumos s-au costumat, constat i primarul. Cei doi se vor nfrunta, se vor lupta pentru a aduce omagiul nostru iernii ce tocmai a sosit. Flci, aezai-v n poziiile de start. n mijlocul mulimii se form un cerc larg. Toi ateptau ncntai spectacolul. John i Daniel se plasar rzboinic unul n faa celuilalt. Unul din muzicieni ncepu s loveasc n ritm lent o tob. Sunetul nfundat fcu 29 nconjurul arcului. Tam-tam-tam-tam. - Frigul vine de peste tot i nu se pleac n faa nimnui. Dar vara ne d viaa, ne d puterea i rbdarea s numim iarna prieten, i nu duman, bubui vocea primarului. Ca la un semnal cei doi tineri fcur un pas unul spre cellalt. - n Cosmos, materia dintre stele e suspendat n eternitate la cele 270 de grade cu minus! Focul nu arde, lumina se pierde, iar viaa dispare. Dar unde e cldur, acolo sngele nu se transform n cristale de ghea. John lovi cu toiagul nainte. Cellalt se feri cu agilitate. Micarea fu una spectaculoas, iar mulimea scoase un oftat de surpriz. - De la nceputul timpurilor, din vremea btrnilor, anotimpurile au fost ntotdeauna n echilibru. Vara i iarna nu se ntlneau, fiind desprite de surorile lor, primvara i toamna. Era un ciclu al vieii i al morii. Doar oamenii, florile i animalele munceau i triau mpreun. Din cauza efortului, cei doi tineri suflau pe nri jeturi groase de aburi, ca o pereche de dragoni nfuriai ce ateapt ca furnalele interioare s ajung la temperatura maxim. Cu un zvcnet, Daniel sri pe sub toiagul lui John ntr-o ncercare de a-l dezarma, dar minile i alunecar de pe lemnul lucios i rat momentul. Aproape se dezechilibr, dar reui, n ultima secund, s rmn n picioare. Cu coada ochiului, zri o micare scurt, i se feri nainte s fie trntit la pmnt. Mulimea aplauda ncntat. Copiii chiuiau subire, n timp ce se uitau cu fee nevinovate la micrile de lupt executate cu miestrie. - Apoi totul s-a schimbat. Faa primarului deveni de piatr, iar vocea i se nl ca o furtun. Pentru c fusesem pctoi i ne-am ndeprtat unii de alii, unii au devenit bogai, alii mureau n mizerie. De aceea El s-a ridicat cu mare putere din Est i a slobozit peste Sodoma i Gomora ploaie de pucioas i foc din cer i a stricat cetile acestora, toate mprejurimile lor, pe toi locuitorii cetilor i toate plantele inutului acestuia. Iar ani de zile noaptea s-a cobort, orbindu-i pe cei care mai
| 2014 | #1-2 H E L I O N

L A B O R AT O R S . F.
aveau ochi s vad. Apoi a venit frigul. Speriai, am stat sub povara pmntului, pn cnd El s-a ndurat de noi i a deschis cerurile i cu voce de tunet ne-a spus putei iei la lumin pentru c radiaiile s-au mpuinat. i ntradevr, norii s-au dat la o parte, iar lumina a venit din nou de la rsrit. Daniel se mpinse din picioare i se izbi cu umrul n pieptul lui John, trntindu-l la pmnt. Toiagul sri ct colo. Acesta ncerc s se zbat, s scape de greutatea ce l apsa, dar fr niciun folos. Cel de deasupra sa era prea greu i reuise s l prind ntr-o ncletare de fier. - Ieii i nmulii-v, cci rzboiul s-a terminat i Noi am ctigat, ne-a mai zis El. i de acum s muncii mpreun ca s supravieuii i s aducei sacrificiu la fiecare nceput de iarn, ca s inei minte pentru ce am adus iarna de 10 ani. i s inei minte numele Meu, pentru c e numele furiei, ce se va abate mpotriva tuturor celor care nu se supun. i numele Meu este Reaktivnyi Dvigatel Spetsialnyi. John se zbtea cu furie. Se mpinse din mini, ncercnd s se ridice. Reui pentru o clip s se scuture de greutatea adversarului su i i fu suficient ct s sar n picioare. De nicieri scoase un cuit i, cu o micare fulgertoare, nfipse lama lung i ascuit n pieptul lui Daniel. Acesta se opri surprins. Nu anticipase c cel cu care lupta avea o arm ascuns. Se cltin doi pai i apoi se prbui cu faa spre cerul zvort n ntuneric. Sngele i glgia din piept n rulee ce se uneau formnd un contur stacojiu n jurul su. Fulgii de zpad ngheai, ce aterizau n bltoac, se topeau fr zgomot. Lumea din jur amui. Copiii duser minile la gur ncercnd s i ascund uimirea. Primarul vorbea n continuare neabtut. - Trebuie s ne amintim c El ne-a nvat cum s fim iari o comunitate. Unii ne-am recldit viaa la suprafa, unii muncim vara, unii i-am ucis anul trecut pe tlharii care au ncercat s ne fure din recolt. i unii trebuie s aducem acest sacrificiu ca s inem minte cum am trit sub pmnt i s ne bucurm c El ne-a redat libertatea. Din pieptul fiecrui brbat, femeie i copil prezent izbucni fioros un urlet ca de victorie, ce se izbea i reverbera din trupul celui mort. Din ochii lor dispruse orice urm de veselie i bucurie i apruse o lumin a nebuniei. Sute de mini prinser cadavrul ce ncepuse sa dispar sub povara zpezii, trgnd de el i ncercnd s-l sfie n buci. - i acum s mncm! mai zise primarul repezinduse s apuce i el o bucat.

30

ADRIAN CHIFU

LASERSHARP KID vs. MEGASTRIKE SHAOLIN


Hei, revino-i! B, Gigi, nu-i momentu s visezi! Khoba nu pricepea mare lucru din ceea ce se petrecea n jurul lui. Lumini, umbre, zgomote. Se simea aruncat dintr-o parte ntr-alta, trntit, luat pe sus. - Ce sula mea i ia aa de mult s-i fac efectul spuse o voce , de undeva de sus. Unele zgomote ncepeau s prind contur, s devin mai clare, transformndu-se n mpucturi, miniexplozii, rcnete. Khoba se afla scufundat ntr-o ap neagr, cleioas, iar de sus ajungeau la el semnele unei lumi extrem de active i violente. Brusc simi c se afla n imponderabilitate, l inund ataraxia, ncepu s rd, ceva dur l plezni peste frunte. - Bga-mi-a! Trezete-te odat! Nu mai rde ca dementu, c te las n caru meu aici! terge-i sngele, c-i curge iroaie i murdreti buntate de trotuar! Dintr-o dat Khoba ateriz forat n lumea real. Se afla n mijlocul unui cmp de btlie. Parc era srbtoare: artificii exlodau de jur mprejur, uierturi, pcnituri i asaltau
H E L I O N #1-2 | 2014 |

timpanele, urme fierbini ale pachetelor energetice eseau un nvod multicolor de-a lungul i de-a latul universului imediat. - Unde - Ahaaa! i-ai revenit! Hai, ridic-te n picioare i ncepe s fugi! Khoba era trt pe jos peste pietre, beton nefinisat, borduri, trepte. - Revino-i astzi, c dac ne prind tia o s ne tortureze pn o s murim de btrnee naintat, iar, dup aceea, o s ne invoce sufletele i o s ne mai tortureze nc pe atta. - Nu-i tace gura aia Khoba ncerc s-i deschid ochii, dar, parc, trebuia s-i creasc alii noi. - Aaaa, facem pe duru, foarte bine, uite, ine asta i ncepe s-l foloseti n mod productiv. Khoba se uit la arma ce i se conect instantaneu la cmpul su bioenergetic. Fcu legtura cu o dron ce plana

L A B O R AT O R S . F.

undeva la 2 kilometri deasupra lor. n cteva microsecunde informaii tactice n timp real i se downloadar. aptezeci de puncte roii i dou albastre ce se micau n zig-zag. - Futu-i! - Nu, pe bune! - Dromichete Vorbeau deja prin intralink. - Da, aa m cheam, ncntat de cunotin. Vatican. Se aflau n Vatican. Grzile helvetice i urmreau i, dup cum arta situaia, ncercau s-i in acolo. -Ce caut aici? Khoba fugea deirat, nesigur nc pe picioare. i de ce dracu, m simt de parc mi-a tras-o unu n goaz, ct timp eram incontient? - Stai calm, n-ai cum s-i aminteti. Jumtate din creier i-a ieit pe nas, iar cealalt jumtate avea mai multe guri ca o sit. - De ce? Dromichete rse. Se aflau ntr-o continu fug, se aruncau pe dup coluri de cldiri, stlpi, orice le putea oferi o pavz pentru o scurt perioad de timp. Trgeau ncontinuu. Ploua torenial. - Pi, frate, l-ai babardit pe Papa-Imam, de aia! Ai redecorat capela cu el. S-au chinuit trei luni s-i extrag informaii din cap, s vad cine te-a programatPn acum n-au reuit i aa am aprut eu pe scen, s fie sigur c n-o s reueasc niciodat. Grzile se apropiau tot mai mult. - i de ce nu m-ai omort? - Tipii, care m-au angajat, vroiau iniial doar pri din tine, diverse implanturi autonome, care au intrat n baza de date secret a Vaticanului, atunci cnd tu erai pe post de cobai n laboratoarele ecleziastice. Dar le-am spus c n-o s am vreme de experimente anatomice, aa c ncerc s te scot ntreg, pn una-alta. De altfel s-au rzgndit i ei, mai la urm. - Ce vrea s nsemne: pn una-alta? - Adic pn te predau mai departe. Khoba tresri. - Fii blnd. M-am asigurat c n-o s-mi iei gtu, cnd nu-s atent. Doar s-i imaginezi c-mi faci felul i o s ai o surpriz interesant, bine, sunt ele mai multe - Morii m Khoba se prbui n genunchi n mijlocul strzii i ncepu s-i care pumni ntre picioare. Dromichete l las aa dou secunde, apoi l trase repede lng zid. - Gata cu joaca. - Ce mi-ai fcut? - i place? Te-am condiionat. Sunt mai plin de surprize ca Mo Crciun sau cum i spune. Ce-i propun eu acum e s lai prostiile de-o parte i s te concentrezi s rmi n via. Bieii tia, care ne urmresc, sunt mortal de serioi. Ce zici, batem palma? - Suntem singuri, cum naiba o sKhoba simea c devine tot mai isteric. - Nu-i bate capu, e drept c deocamdat suntem doar noi doi, dar nu suntem singuri, ai rbdare. Grzile i ncercuiser, chiar dac numrul lor sczuse simitor nc erau destui ca s le fac viaa amar. Se aruncar ntr-un gang, doborr o u i se lipir cu spatele de-un zid.

n ncpere era ntuneric. Ceva se mic, ceva metalic. - Heeei fcu Khoba pregtind arma. - F cunotin cu Panseluazise Dromichete. Se aprinser patru reflectoare. Khoba duse mna la ochi, orbit pe moment. n faa lui sttea un exoschelet roz, cu flori i fluturai desenai artistic. Din el cobora cineva. - Bun seara, ntfleilor! O femeie. - Mama, doamne! fcu Khoba, privind-o cu cu ochii mari pe Panselua. - ! S nu te aud. Dromichete rnjea cu gura pn la urechi. Femeia, ce se dduse jos din exoschelet, avea constituia unei gorile. - S tii c se brbierete zilnic, zise Dromichete prin intralink. Ultima oar cnd am lucrat cu ea n echip a fost n Africa. Nu s-a ras dou luni. Cnd ne-am ntors n civilizaie, fugeau oamenii, urlnd ca apucaii, cnd o vedeau, muli au rmas aa cu o privire fix, sticloas. - Da, i tu ai pua ca o boab de strugure uscat. 31 - Ups! - Da, normal c eram conectat la voi! zise Panselua apropiindu-se legnat. - Aia nu-i o stafid? fcu Khoba. - Ce? Dromichete se ntoarse spre el. - Stafidele nu-s de fapt struguri uscai? - Acum c am fcut prezentrile ce-ar fi s ne apucm n sfrit de treab? Panselua le ntinse nite pucoace. Uite aici ceva serios, nu pratiile alea ce le avei voi. - Cum naiba ai bgat mgoaia asta n Vatican? Khoba fcea turul exoscheletului, ciocnind n el. - Pies cu pies, pies cu pies. n dou luni. Angajat ca mecanic la garajul papal. - Tu ai fost casnic vreodat? - Ce-i veni? - Nimic, ntrebam i eu aa - Crezi sau nu, dar a fost i nsurat, na, mritat, nelegi. Dromichete i fcu cu ochiul. - Cu cine? Cu King Kong? Panselua se apropie de Khoba i l ridic la nlimea ochilor ei, vreo doi metri i ceva. - B, lab trist, las mitourile, c-i fut una de-i sun telefonul ocupat o lun ntreag, ai auzit? Brusc faada cldirii n care se adposteau se hotr s plece la plimbare, structura de rezisten n-avu ncotro i ced. - Mam, doamne, cu ce arunc n noi? Khoba scp din strnsoarea Panseluei i se piti sub exoschelet. - tia-s chitii s nu lase piatra pe piatr n Vatican, numai s nu le scapi. Dromichete era ascuns n spatele Panseluei. - Gata bieai! Hai, urcai-v n nacele c pierdem timpul de poman pe acilea. Panselua se sui n harnaament i-i strnse chingile. Modulele de lupt ale mainriei se activar. Prin intralink vocea ruginit a Panseluei le rsun n cap - Sur le pont dAvignon, on y danse, on y danse - Tipa asta are infiltraii mari la mansard zise Khoba. - Acum se comport ct se poate de normal, zise
| 2014 | #1-2 H E L I O N

L A B O R AT O R S . F.
Dromichete. - Tous en rondFixai-v ctile, copilai! Pn s termine de vorbit, activ sirenele pe frecvene nalte. Asurzii, i puser ctile spasmodic. - Mamaie, ne omori! Mai ncet cu lutarii! strig Khoba. Exoscheletul i fcu loc printre drmturi i se ndrept n salturi spre grania Vaticanului. Fixai n chingi, Dromichete i Khoba erau aruncai n toate direciile, lovindu-se de interiorul blindajului. - tii ce? Eu cred c o s cobor i o iau pe jos, e mai sigur! Khoba i frec brbia, nvineit brusc. Gloane i unde sonice loveau ca grindina exoscheletul. - inei-v bine! url Panselua. Exoscheletul rozaliu sri douzeci de metri n nlime peste o cldire, purtat parc de fluturii zmbitori de pe el. Trgeau prin fantele blindajului fr o int anume. Aterizar n Piaa San Pietro. La nici o sut de metri n fa o poart imens era ieirea din teritoriul Vaticanului. - Am belit-o, fcu Khoba. F, tu nu te uii pe harta 32 tactic? - Taci, opti Dromichete. Exact aici trebuia s ajungem. - Unde aici? n viesparul sta? Erau nconjurai de vreo zece levitancuri de mare tonaj, cteva mai mici i ceea ce prea a fi armata Chinei. - tia se calc unii pe alii n picioare. Cnd o s nceap s trag o s rmn doar ia din ultimul rnd. Khoba se nfund mai bine n scaun. Un megafon antic pri. - Alo! Merge porcria asta? Alooo!? Eu zic, hmmm, s s v predai sau na, cum credei. i nchidei afurisita aia de siren c-mi d sngele pe nas! Alooo Panselua reduse sonorul. - Aa mai merge mersi. Acum n alt ordine de idei: lsai-v de prostii i predai-v. E trziu, sunt obosit i n-am chef s ajung iar noaptea acas. Alo! M-auzii? - Amice, fcu Dromichete prin difuzoarele exoscheletului, uite cum st treaba: ce-ar fi s-i iei soldeii tia pricjii i s te duci s te joci n alt parte, c noi tia, adulii, avem lucruri serioase de fcut Ce spui de asta? Aloooo. M-auzi? - mmm un singur soldel d-sta te nvineete tot, numai dac se uit la tine, i aici sunt vreo dou sute. Aa c f un calcul... - Te exprimi foarte confuz. - Las c ai neles ce-am vrut s zic, nu suntem aici la ora de geometrie. Deci cum rmne? - Ateapt nc douzeci de secunde i vei afla. - Ce, ai sunat-o pe mmica s vin s te scoat din rahat? - Mai degrab pe taticuu, nu c ar fi vreun grad de rudenie ntre mine i el. - Hmmmm, tticuu n-am timp pentru reuniuni de familie, deci - Mai apte secunde.. - Aaaaa, hmmm Vocea se ntrerupse, prin speaker se auzi mai departe: - Ce? Cine? Acum? i nebun? Hai c-i tarebine, dispari. Alo! Alo, da! Cum? V rog s repetai. Cum? Da de unde!
H E L I O N #1-2 | 2014 |

Avei idee despre ce-i vorba aici? Tot nu cred. Nu, mi pare ru, dar nu-mi suntei direct superior. Uite domnule, m confrunt cu o situaie extrem de delicat Da poi s te dai cu curu de pmnt ct vrei, pn nu primesc ordin direct de la nlimea sa nici pomeneal, clar? Ce? Na bine, atept atunci. i repede. Pauz. - Hmmmm Se pare c avem o problem - Am auzit tot aa c nu te mai obosi. - Ce? Ah mai bine. - Deci? - Deci ce? - Cum facem? - Deocamdat o s-mi beau linitit cafeaua de miezul nopii. - E decafeinizat? - Habar n-am, e de la automat, aa c tot aia e. E cafea de toat jena, dar mcar e cald. - Tehnologia asta - Mda Da? Alo! Bun.. noaptenlimea voastr. Dadadada, am neles. ntocmai. S trii! - Tu-i spui s trii la Papa-Imam. - Dar cum s-i spun: ciao? Gata. Suntei liberi s plecai. - Aa, pur i simplu? - Exact. Hai, valea! Pn n-o s se ntmple un accident neateptat, care s duc la moartea vostra brusc. - V mulumim. - Zt! Panselua porni tacticoas spre poart. Pea direct spre ieire, fcnd soldaii i levitancurile s se dea la o parte, nghesuindu-se. Din nacela deschis Dromichete le fcea semne cu mna. Khoba sttea chircit, cu o durere de cap cumplit. Dup ce ieir, mai merser cteva strzi i se oprir n dreptul unui blocaj. Rzboiul din Vatican atrsese atenia tuturor. Care de reportaj, elicoptere, gurcasc, poliia, ui, vnztori ambulani, traficani. Luminile reflectoarelor fixate pe bariere ce erau ndreptate spre ei se stinser. Cineva se apropie. - Totu-i n regul? Khoba vzu o tip nalt, slab, mbrcat ntr-o hain de ploaie pn la genunchi. - Cine-i asta? - Camilla, i spuse Dromichete, care se ddu jos i ddu mna cu ea. - Unde-i biatul? - E aici. ntreg, ct se poate. - l iau cu mine. - nelegerea a fost s-l predau personal - Noua nelegere este s mi-l predai mie. - Nu nainte de a discuta asta cu ei. - N-ai dect. Dromichete acces reeaua. - Mie de ce nu mi s-au transmis ultimele hotrri? Dromichete vorbea prin laringofon. - Le ai acum. - Unde-i Martin? - Nu mai este? - Cum nu mai este? E eful vostru! - Nu mai e.

L A B O R AT O R S . F.

- Nu neleg. timp la dispoziie. Am aflat locaia din informaiile extrase - Nu te foreaz nimeni. Ai banii virai n cont. Camilla din implanturile tale. O s fiu succint este omul nostru acolo. Las-i copilul i vezi-i de treab. La Vocea brbteasc venea din difuzoare. Evident revedere. artificial. Dromichete se deconect i verific imediat contul - Mama dumneavostra nu v-a nvat de mic s v bancar. prezentai, cnd vorbii pentru prima oar cu cineva? Doar - Nu tiu ce s-a ntmplat la voi, dar nici nu m ntreineai relaii de acuplare cu ea i att? Khoba simea c intereseaz. Poi s-l iei pe puti. Panselua! ncarc nu mai avea nervi. exoscheletul n transportor c plecm. Ne-am luat banii. - Cine sunt eu nu este relevant pentru tine, nici acum i nici altdat, aa c am srit peste aceast faz. Ai o misiune Dromichete se ndeprt cu un semn de adio. Khoba era deja jos. Camilla i ntinse mna. de ndeplinit n urmtoarele 12 ore. Hai s ne concentrm - Hai copila, s mergem. asupra acestei probleme i s lsm deoparte relaiile Khoba o cntri din priviri. interumane. - Nu ncerca s fugi. Camilla l mngie pe cap cu Restul discuiei pentru Khoba fu ca un vis. Doar asculta, tandree. realiznd c era ncetul cu ncetul condiionat fr s poat - Unde m duci? Khoba se smuci, lovind-o peste mn. s se mpotriveasc. - La nite nenea, s-i spun ceva. - Las dulcegriile, c nu-s chiar aa de mic. Abine-te. * - Oooo, micuul este isteric. Prin ce ai trecut, srcuu Transportorul automat din carboglas plana cu mach 5 33 de tine! - Ce ai femeie? Hai s mergem n carul meu, unde-o fi s la douzeci de kilometri deasupra Asiei. n el, ntins pe burt, Khoba contempla Pmntul prin intermediul senzorilor. Linii mergem, c dau n diabet cu tine. Urcar ntr-un Saab Conglomerate i pornir ncet, de cmp magnetic, traiectoriile probabile ale miilor de aparate fcndu-i loc prin mulime. de zbor, direcii ale maselor de aer, radiaii infraroii, noduri - M bucur nespus c eti ntreg, a fi fost foarte informaionale, presiunea atmosferic, umiditate. Mai avea suprat dac ai fi pit ceva, s tii! zece minute pn la punctul de desant. Khoba i ntoarse - Doamne apr i pzete! izbucni Khoba. Las-m n atenia spre interior. Verific implanturile, subrutinele ce-i durerea mea i vezi-i de condus! curgeau prin axoni, firewall-urile redundante, acceleratorii - Scuz-m, te rog, tot uit c ai ptimit attea. Ai ADN. Nou piramida de lupt ce-i fusese instalat era sechele rezultatul a mai bine de dou decenii de nregistrri video Khoba simi c nu mai rezist. ncepu s loveasc cu 3D i compozite a diferitelor sisteme de arte mariale: Wing picioarele n bordul mainii i cu pumnii n geamul de lng Chun, Silat, Tai Chi Chuan i Systema. Milioane de terabii de el. informaie fuseser procesate i adaptate pentru a forma - Na-na, nu fi ru un nou sistem de lupt, infailibil. Simplu, bazat pe principii Khoba ncepu s urle. O palm se abtu peste cap. i nu pe rspunsuri presetate la anumite situaii conflictuale. Lein. Ataat modulului mai era i o Cri primite la redacie * enciclopedie a artelor mariale. Se trezi ntr Bruce Lee nu un scaun. Ddu a fost karatist. Fiind chinez, iar s se mite, dar karate fiind suma realiz c are sistemelor de luplegturi la mini i la picioare. Pufni: t japoneze. n China denumirea - Aa tratai este de Kung Fu, un copil de zece sau, mai exact, ani? Las c-i sun Gong Fu. Bruce eu pe aia de la Lee a nvat prima protecia copilului! dat Wing Chun n ncpere de la maestrul mai era un birou multimedia i Ip Man, iar apoi patru difuzoare a dezvoltat i baghet fixate de adugat elemente tavan. noi, formnd Jeet - M bucur Kun Do. Apoi c i-ai revenit. Khoba descoperi Nu prea avem cu surprindere
| 2014 | #1-2 H E L I O N

L A B O R AT O R S . F.
c tia s picteze n stilul colii ruseti moscovite a anilor 1870, tia s valseze i putea recita ntreaga oper a lui Shakespeare fr greeal. i, n plus, la seciunea BONUS, instalaia de susinere a vieii monolevului putea s-i induc o stare de animaie suspendat cu o durat indefinit. La 20 de kilometri de int avionetul ncetini pn la o vitez subsonic i se deschise n jurul su. Khoba i ncepu picajul balistic spre ntunericul de sub el. - Intrarea n buncr se afl ntr-o mnstire budist la trei kilometri altitudine pe versantul nordic al Everestului. Buncrul n sine este la cinci mii de metri adncime i se ajunge la el cu un lift. Vom crea o diversiune la suprafa, iar tu va trebui s distrugi casa liftului construit deasupra puului i s cobori. - i cum urc napoi? Chem ascensorul? Vorbea cu o IA de clas inferioar instalat ntr-un implant. - Oarecum. Liftul se deplaseaz pe sistem maglev. n pereii puului sunt fixate pastile magnetice. Costumul tu acioneaz asemenea unui electromagnet, la urcare o s 34 parcurgi cei cinci kilometri n mai puin de zece secunde. O s iei ca din tun pn la nou kilometri nlime, de unde o s te preia monolevul. - i de acolo? - Eti liber s pleci unde vrei. Monolevul nu poate fi depistat i e pe pila atomic ce ine mai mult de dou mii de ani. Aa c poi s mergi unde vrei. Khoba se ntreb dac l condiionaser s cread toate bazaconiile pe care i le niraser. Sub el ncepu petrecerea. Explozii albastre, orbitoare, nflorir pe munte. Pachete energetice se micau cu viteza luminii, lsnd n urma lor panglici fosforescente ce vibrau i plpiau verzui. Mri imaginea i vzu c mnstirea era luat cu asalt de zeci de oameni i maini blindate. n cdere trecu pe lng un roi de drone ce i duceau lupta lor aerian. La o sut de metri nlime Khoba i deplie parauta transparent i se ghid ct mai aproape de intrarea liftului, aflat chiar n mijlocul curii mnstirii. Ateriz razant i, din civa pai, fu lng uile masive. Turele automate l luar n vizor i ncepur s-l mproate cu alice nclzite la 4.000 de grade celsius. Muchii lui Khoba erau acionai deja de senzorii ce calculau la microsecund traiectoriile tuturor obiectelor aflate n micare i i ghidau n consecin. Plant explozibilul i sri ntr-un crater de explozie. La dou secunde dup aceea pmntul se zgudui violent i buci de plastoceramic i luar zborul prin noapte, ateriznd dincolo de zidurile mnstirii. Pe moment se fcu linite, zgomotul apocaliptic, urmat de unda de oc, arunc n aer combatanii i neutraliz pe moment senzorii turelelor. Khoba iei din adpost i se arunc cu capul nainte n negura puului. Cdea din nou liber. i pstr gluga integral, iar costumul se rigidiz pe el. Sistemele antiefracie ale casei liftului, intrar n aciune: plase din microfibr de carbon, laseri gigawatt, unde sonice, gaze de toate felurile l asaltau. Mare mirare c n-au instalat i nite pratii cu pietre i spuse Khoba, n timp ce costumul i schimba instantaneu proprietile. Cnd mai avu cincizeci de metri pn la capt trimise naintea lui o rachet ce explod i expand un strat de aerogel. Se afund n el cu dou sute de kilometri pe or. O parte din aerogel se lichefie n jurul su, iar o parte dizolv
H E L I O N #1-2 | 2014 |

uile ce ddeau ntr-un coridor. Arunc o minge metalic, ce ncepu s mprtie un fum gros i negru mbibat cu particule metalice, fcnd imposibil utilizarea laserilor i a pachetelor energetice. Zece milioane de nanoboi i se scurser din costum, fiecare n parte dedicat unui anumit scop: de la distrugerea senzorilor i anihilarea turelelor la slbirea structurii de rezisten i neutralizarea inamicilor biologici de orice fel. Interfaa i afi planurile buncrului: laboratoare, dormitoare, buctarii i marea sal de conferine, scopul su final. Grupul Bilderberg se ntlnete n fiecare an n locaii diferite, nchise publicului. Grupul este format din oameni de afaceri i politicieni din toat lumea. Toate rsturnrile de guvern, rzboaie internaionale i n general tot ce se ntmpl pe Pmnt este dictat de acet grup. Dup 2034, cnd n hotelul n care s-au ntlnit a fost gsit o geant cu explozibil, grupul i-a schimbat tactica. Se ntlnete n locuri secrete. i urmrim de 10 ani i n sfrit acum am aflat locaia lor de anul sta. - nseamn c toat mecheria cu Papa-Imam a fost doar de faad, se adres Khoba IA-ului implantat. - Da. Speram, i chiar aa s-a i ntmplat, s fii luat i dus undeva de unde s putem intra n reeaua lor de date i s ne plantm spionii. - Pi, i de ce nu ai trimis pe altcineva n locul meu? - N-am fost pregtii de un succes aa de rapid. Tu erai singurul disponibil i n msur s faci fa misiunii i nc nu exist o IA dezvoltat ndeajuns s se descurce destul de bine. Nu-i loc nici de cea mai mic eroare. - Bnuiesc c trebuie s-i omor. Nu? - Da. - Are rost s ntreb care-i motivul? - Da, dar nu nseamn c o s primeti un rspuns. - Faci mito de mine? - Nu sunt capabil de asemenea subtiliti. Khoba msura timpul n zecimi de secund, micnduse fulgertor, trecut pe automat. Plant calupurile de explozibil, ajungnd la locaii pe drumul cel mai scurt, prin guri fcute n perei de nanoboi. O mare parte a bazei lor de date este mprtiat prin serverele din laboratoare. Laboratoarele n sine sunt baza unui proiect ultrasecret de dezvoltare a unui motor spaial cu impulsuri barionice. Noi oricum le-am furat tehnologia acum cteva sptmni, aa c nu ne mai este de folos. De altfel, un motor experimental de acest gen este instalat pe monolevul, care te ateapt sus. Laboratoarele sunt n drumul tu spre sala de conferine, aa c f-i de cap. Ai la dispoziie o grmad de modaliti, aa c ori foloseti una, ori pe toate. O parte din nanoboi ajunseser deja n marea sal de ntrunire i transmiteau imagini live. n jur de 150 de oameni, femei i brbai, ncercau s ias pe uile slii, unii plngnd, alii njurnd. Erau prini n capcan, dar nc nu tiau. Nanoboii blocaser sistemele de urgen ale uilor i ateptau cumini sosirea lui. Bodyguarzii celor aflai n sal ncercau la suprafa din rsputeri s gseasc o modalitate rapid i eficient s coboare cei cinci kilometri ai casei liftului. Se aflau nc sub tirul asediatorilor, aa c o mare parte a efortului l canalizau spre a rmne n via. Khoba

L A B O R AT O R S . F.
se afla pe coridorul mare i nalt ce ducea spre sal, cnd se vzu n oglind. i oglinda vorbi cu el. - Salutare fraiere! Khoba se bloc pe moment, apoi realiz c cel reflectat nu avea acelai costum i nici nu era plin de praf ca el. - O clon! - Aia s-o crezi tu! Spuse celalat adoptnd o poziie de lupt. Khoba se lans n atac. - Dac ai crezut chiar i pentru o secund c lucrurile stau, aa cum tii tu, nseamn c eti cam naiv, ceea ce nu-i de mirare, innd cont c eti o copie de-a mea. Cellalt Khoba sri ntr-o parte i-i puse piedic, lovindu-l n acelai timp cu cotul n tmpl. Costumul absorbi n totalitate lovitura, dar ineria era independent de sistemele de aprare. - Copie eti tu, cu tot neamul tu! Khoba se ridic i atept atacul celuilalt. - Hai s-i spun cum st treaba, c doar eti snge din sngele meu. Khoba 2 rse. - Nu m intereseaz dect s te fac arice. Vorbeau rapid, cu douzeci cuvinte pe secund. - Ba o s-i spun chiar dac nu vrei. Khoba 2 atac fulgertor cu o lovitur de picior destinat plexului. Khoba se roti, clc pe piciorul de sprijin al celuilalt i-i trimise un genunchi n spate. - i repet c nu m pasioneaz povestiri de adormit copii. Se luptau scurt, cu ncletri de o secund. Apoi se cntreau din priviri ajustndu-i tactica. - Cum doreti, dar s tii c pierzi un episod important al vieii tale. De exemplu, eti o clon special conceput ca s afle cine te-a angajat s-l ucizi pe Papa-Imam. E drept c ne-am trezit cam trziu i nu tiam c ai aflat locaia, dar pentru a rectifica aceast omisiune sunt eu aici. - Las c te rectific eu imediat. - Bine. Dac aa st treaba. Khoba simi cum l las puterile. Se prbui. Cellat se apropie de el i l privi de sus. - Sincer, mi pare ru c trebuie s te distrug. Se pregti de lovitura final. DETECTARE INTRUZIUNE EXTERIOAR. ACTIVARE SISTEME AUXILIARE DE SUSINERE A VIEII. ACTIVARE PIRAMIDA TACTIC ULTIMUL NIVEL. - Ce s-a ntmplat? Khoba i reveni instantaneu i se rotogoli ntr-o parte. - Ai avut implantat un ntreruptor pe care se pare c l-am trecut cu vederea i care a fost activat de la distan. Acum eti din nou la parametrii optimi. - Vai de mama voastr! - Ahhh, m gndeam eu c e prea uor s te omor aa. Khoba 2 execut un high-kick. Khoba i ajust poziia, rotindu-se pe clcie, i lua pe umr piciorul i fcu un pas spre atacator, aruncndu-l n cap. Se arunc pe el i ncepu s-l lovesc cu pumnii, cu genunchii, strngndu-i minile pe lng corp. Frecvena pumnilor-lan era uria i nu se opri, dect atunci cnd capul celuilalt plezni n fragmente nsngerate. - Na de-aici, fraiere, povestete-mi acum istoria vieii mele! Se ridic i fugi spre sala de conferine. Nanoboii fcur o gaur mic n ua principal, prin care el se strecur pregtit de ripost. n interior era fum, i aproape toi oamenii aveau crpe la nas i respirau spasmodic. Se duse spre podium i se urc. Lu un microfon i ncepu s vorbeasc. Dar nu el comanda vocea. - Bun seara! V rog s v calmai! Ca sub o vraj se aternu linitea. - A vrea s spun c sunt vocea celor pe care i-ai asuprit de veacuri, n timp ce voi v urmreai interesele proprii i egoiste. Dar nu-i aa. Sincer, m doare-n cot de ce ai fcut voi pn acum. Eu reprezint un alt grup, care vrea puterea suprem. Chiar n acest moment familiile voastre, de la strbunici la strnepoi, sunt decimate. Asta ca nu cumva s v faceti griji prea multe. n sal se isc isteria. - Prea trziu. O s murii n urmtoarele secunde i v promit, dac mai are vreun rost, c lumea o s v uite rapid i 35 pe voi i corporaiile pe care le conduceai. Cu bine! Ai la dispoziie 15 secunde pentru a iei afar i s fii preluat de monolev. Vezi? Ne inem de cuvnt. Ceilali erau prad nebuniei. Se clcau n picoare, se loveau n ncercarea de a iei din capcan. Khoba se puse n micare. Ajunse n trei secunde n casa liftului i activ costumul care se transform ntrun electromagnet. ni cu 3.000 de kilometri pe or prin gura liftului. Privi n urm i se cutremur. Cu ncetinitorul, n lumina roie a rsritului, muntele Everest se nruia. i trebuiser milioane de ani s ajung cel mai nalt vrf de pe Pmnt i doar cteva minute s se transforme n cea mai mare cariera de piatr la care putea visa cineva. Monolevul se apropie silenios de el i n apexul traiectoriei lui se nchise n jurul su. Khoba rsufl uurat poate pentru prima dat n viaa lui. - Chiar sunt o clon? - Informaia aceasta nu o dein. Dar pot s-i spun c eti liber. i mulumesc n numele celor care te-au angajat. - Mda Ce s zic. - Eu voi rmne cu tine, spuse IA-ul. Unde ai de gnd s ne duci? - Cu ce vitez spui c poate s mearg avionaul sta? - 25 la sut din viteza luminii, dup o perioad de o lun de accelerare. - Poi s te conectezi la sistemele de navigaie? - Nu m-am deconectat niciodat. - Asta-i bine. Hmmm, ia s vedemPi mi-a cam ajuns s tot umblu prin lumea asta. Acelai rahat mpuit peste tot. M gndesc s m plimb un timp, s m relaxez. - Unde? - Ce zici de un tur al Sistemului Solar? - Vrei s vezi i Norul Oort? - Tot ce-o fi pe acolo, prin spaiu. - Nu am nimic mpotriv. Poi s te odihneti acum. Trei sptmni n-o s ai ce s vezi. Somn uor. - Ne vedem sub alt lumin, mai spuse Khoba i adormi. Deasupra lumii, dincolo de troposfer, monolevul execut un looping de adio Pmntului i se ndrept spre stele.
| 2014 | #1-2 H E L I O N

MEDALION M E R I DMARCEL I A N S . FLUCA .

36

BENJAMIN ROSENBAUM
Benjamin Rosenbaum este unul dintre autorii tineri, care au adus viziuni noi n s.f.-ul american. Benjamin Rosenbaum s-a nscut la New York n 1969. A crescut n Arlington, Virginia. A studiat la Universitatea Brown i are diplome n studii religioase i informatic. De profesie este programator. n prezent triete n Elveia, la Basel, cu soia sa, Esther, i copiii Aviva i Noah. Rosenbaum este scriitor de science-fiction, fantasy i ficiune, iar povestirile sale au fost finaliste n seleciile pentru premiile Hugo, Nebula, Theodore Sturgeon, BSFA i World Fantasy. Prima povestire pe care a publicat-o a fost The Ant King: a California Fairy Tale, n 2001, dup care a mai publicat n Asimovs Science Fiction, Harpers, Nature i n numeroase antologii. A publicat i o colecie de povestiri scurte de ficiune, numit The Ant King and Other Stories. Selecia de povestiri scurte (schie) pe care o prezentm mai jos face parte din volumul Other Cities, care cuprinde 12 piese. Primele ase au fost prezentate n nr. 3-4/2013 al revistei Helion.
H E L I O N #1-2 | 2014 |

M E R I D I A N S . F.

Jouiselle-aux-Chantes
Jouiselle-aux-Chantes este un ora al uitrii erotice. Sporii unui anumit fel de ciuperci produc demen celor care se afl n Jouiselle-aux-Chantes n timpul primverii. Cei care au crescut n ora au cptat o oarecare imunitate: n timpul primverii sunt foarte ateni la afacerile pe care le fac, e o perioad cnd toat lumea e puin ameit, ca de la alcool. Dar cei care doar viziteaz Jouiselle-aux-Chantes primvara au toate simptomele senilitii: nu i recunosc propriile soii sau soi; uit cum i cheam, unde lucreaz, cine sunt. Btrnii nelepi ai oraului Jouiselle-aux-Chantes nu trateaz sporii ca pe o calamitate, ci s-au folosit de prezena lor, pentru a-i promova oraul ca pe un paradis erotic. Cuplurile care vin n Jouiselle-aux-Chantes i uit resentimentele i conflictele, sunt puse pe otii, dezmierzndu-se i alintndu-se, de parc abia s-ar fi ntlnit. Femeile de afaceri se simt ca nite colrie din nou; marinarii se nroesc de emoie; sruturile sunt stngace, dar pline de promisiuni. Dac o tnr debutant i face avansuri grdinarului care lucreaz pentru prinii ei, nu se produce niciun scandal; dac un preot i uit jurmintele, nu e un pcat. Toamna, ciupercile mor i aerul rcoros limpezete minile tuturor. Majoritatea turitilor pleac acas confuzi, dar preuind bucile de amintiri din viaa trit n Jouiselle-aux-Chantes. Dar mai sunt ntotdeauna civa, pentru care sezonul uitrii se dovedete o lovitur, pentru care revenirea memoriei se dovedete prea brutal. 37 Toamna, sptorii de morminte sunt ntotdeauna ocupai.

Noul Pernch
Inteligena cluzitoare a oraului Noul Pernch e prieten cu fiecare cetean, e consilierul lui, mediaz disputele, l ajut n alegerea unei cariere i i adoarme copiii cu cntece de leagn. Dac apar conflicte i dispute, filosofice sau politice, care nu pot fi rezolvate, sau dac o tragedie ngrozitoare i face pe ceteni s nu mai vrea s triasc n ora, pentru c i amintesc constant de lucrurile ngrozitoare pe care le-au trit, inteligena cluzitoare i va sftui s emigreze i s nfiineze Noul(n) Pernch pe o alt planet. Cltoria e lung i plin de aventuri cumplite prin ntinderi vaste de spaiu gol. Fondatorii Noului Pernch devin mai puternici i mai nelepi n urma cltoriilor. Se sprijin unul pe altul. ntr-un sfrit, dau peste o nou lume, plin de resurse, locaia este aleas i oraul e construit. Cu ajutorul mainriilor de care dispun fondatorii, acest lucru dureaz doar cteva zile. Un singur lucru nu pot construi mainriile, i acela e inteligena cluzitoare. Ea trebuie s fie blnd i neleapt i uman. Trebuie s iubeasc Noul(n) Pernch i pe cetenii lui. Iar nelepciunea i iubirea nu pot fi fabricate; ele se ctig. Nici un robot static i prudent nu le poate ctiga, orict de perceptiv ar fi el, doar o fiin vulnerabil n propriul su trup o poate face, o fiin care are propriile sperane i dorine i remucri, propriile eecuri i reabilitri. Cltorii aleg cea mai neleapt i apreciat persoan din rndul lor, iar aceasta este anesteziat, iar corpul ei este dat mainriilor, care l vor devora. Ani mai trziu, copiii fondatorilor Noului(n) Pernch se vor baza pe nelepciunea i modestia inteligenei cluzitoare a oraului. i vor cere sfatul, i serviciile, i se vor plnge c e limitat, cu arogana celor obinuii ca cineva s aib grij de ei. O vor privi ca pe un sentimentalism senil, atunci cnd prinii lor vor petrece nopile vorbind cu spiritul oraului; atunci cnd, dimineile, ochii prinilor vor fi plini de lacrimi.

Vlad Alex - The Machine


| 2014 | #1-2 H E L I O N

M E R I D I A N S . F.

Penelar, oraul recifelor


38
nainte ca podul s fie construit, Penelar era foarte greu de gsit. Corbiile care se apropiau din partea de vest vedeau un zid de piatr, festonat cu pescrui Booby, rndunici de mare i albatroi, i cu scheletele golae ale unor nave naufragiate, prsite la baza zidului. Corbiile care veneau din sud observau doar un nor de spum alb, nalt ct un munte. Numai venind din nord-est puteai s ai norocul de a naviga prin bariera de corali spre Penelar, i doar cu o nav mic, uoar, dar numai dac cineva de la bord avea instinctul de a ignora hrile fcute de ali exploratori i s urmreasc un banc de delfini care se ntorceau de la vntoare. Penelar a fost fondat de refugiaii care fugeau din calea rzboaielor, att ale trupului , ct i ale minii. Practicanii unor profesii interzise i-au gsit i ei locul aici, iar cuttorii artelor pierdute i-au urmat. Ereticii, piraii i alchimitii din Penelar triau ntr-o armonie nscut din toleran, din recunotin fa de ansa improbabil care i adusese aici, printre recife. Cnd ultimii vntori de balene au gsit Penelar curajul lor fiind rpus ntr-un final nu de vreun leviatan, ci de cererea sczut pentru grsimea de balen i ambr cenuie i ei au fost primii cu braele deschise. Dac era greu s gseti Penelar, era i mai dificil s-l prseti, iar scrierile de-a lungul anilor, nsemnri ale unor cltori, care vzuser Penelar, i care se ntorseser acas, variau ntre opinii extrem de ciudate i absurde. Unii descriau un sat de colibe rudimentare, alii un ora strlucitor cu coloane fcute din alabastru. Pete cel Negru nu a gsit pe nimeni n ora, n afara unor btrni, care abia se ineau pe picioare; Flavius Inconoscenti l descria ca fiind un furnicar cu oameni binedispui. Apoi mai sunt povetile despre sirene, despre ritualuri ciudate fcute la miezul nopii, despre personaliti eminente despre care se credea c muriser fabricaiile obinuite ale celor care au vzut ntr-un loc att de izolat un ora de legend. Podul a schimbat totul. Acum Penelar e la jumtate de or cu maina de I-15, i norul de spum de mare i albatroii, care se rotesc pe cer, sunt destul de impresionante ct s vezi ntotdeauna turiti, care se opresc pentru a-i fotografia. Descendenii echipajului rzvrtit al navei Esmeralda lucreaz n magazine de tricouri i la benzinrie. Jargonul de polinezian, mbinat cu sanscrit, care odat l uluise pe Lordul Faunce, nc mai e auzit (de exemplu atunci cnd Hohaia Pandavi i strig soia, pentru a o ntreba dac mai sunt camere de unic folosin sub tejghea, lng teancul de Playboy i cartuele de igri), dar nu mai mir pe nimeni. Tradiiile alchimitilor triesc i ele, poate, ntr-un magazin de cristale i uleiuri aromatice dei produsele n sine sunt livrate de la o fabric de lng Detroit. S-a deschis i un Starbucks n Penelar. n fundal, de pe un CD, se aude vocea lui Billie Holiday, n timp ce maina de fcut cappuccino ssie i grohie. Localul se nchide la ora unsprezece, iar managerul i asistenta lui nchid ua. El are cioc i poart cma de mtase; ea are un piercing n nas i un tricou care-i expune buricul. Nu i-au luat cina, au ronit doar nite biscotti i nite brioe i le e foame. Se grbesc spre plaj. Acolo, lng valurile care se izbesc de mal, vd alte cupluri i grupuri de oameni, n lumina care plete. El ateapt ca ea si sting igara, apoi i dau jos hainele i dispar n spuma valurilor, inndu-se de mn. Sar n ap, noat pe sub valuri i prin recifele ca nite labirinturi, grbindu-se si ajung din urm bancul, nerbdtori s vneze.

H E L I O N #1-2 | 2014 |

M E R I D I A N S . F.

Oraele din Myrkhyr


Pe cmpia din Myrkhyr, n primul an al ciclului, un milion de nomazi traverseaz mlatinile srate. Se mic ct de repede pot, dei nu sunt obinuii s cltoreasc pe ponei. Fiecare a luat prea multe lucruri cu el, i, n curnd, mlatinile srate sunt pline, pe o ntindere de cteva mile, de obiecte abandonate. Puini ajung la crevasele muntoase nainte ca umbrele uriae s treac pe deasupra lor. Fiecare colos care ip deasupra capetelor lor are o lime de aproape o mil, blocnd cerul n toate direciile. Vntul, pe care l pune n micare naintea lui, cutremur pmntul i creaz furtuni de nisip. Tentaculele sale, la fel de lungi i late ca un ru, au ca terminaii guri cscate, care mtur pmntul, devorndu-i pe nomazi i pe ponei, cte o sut dintr-odat. Urmtoarele sptmni sunt grele. Nu e nimic de mncat n crevasele muntelui. Coloii dau trcoale cerului, iar ipetele lor ascuite umplu aerul. Unii nnebunesc din pricina foamei i a durerii i a sunetelor asurzitoare. Alii ies afar din crevase, predndu-se gurilor enorme. Dup aceea, coloii se ndeprteaz din ce n ce mai mult de muni i oamenii ies afar s vneze. n al zecelea an al ciclului, coloii nu mai sunt vzui; n al treizecilea sunt doar o amintire. Oamenii construiesc colibe rudimentare din noroi i fac mrgele; planteaz pe platourile de deasupra crevaselor; turma lor se nmulete. n nopi senine, adunai n jurul focului, i readuc aminte de zilele lor de bunstare. n jurul celui de-al cincizecilea an, coloii se ntorc. n curnd nu mai exist zi, doar o noapte continu, urltoare cerul e plin de corpuri uriae, chircite. Apoi coloii zboar spre mlatinile srate pentru a muri, ngropndu-se adnc n pmnt, fiecare purtnd cu el o progenitur care va devora corpul printelui pe msur ce crete. n curnd oamenii se vor arma i vor iei din muni. Sunt zveli i duri i clresc graioi. Cobornd din muni, pot s vad marea ntindere a mlatinilor srate, acolo unde o sut de orae strlucesc, albe i curate. La nceput oraele sunt simple: cteva sli mari, de filde, cu multe camere, un prcule, poate cu un iaz, i ntotdeauna o fntn spat adnc n pmnt. Primii sosii n fiecare ora i aleg camerele; ceilali i fac tabra n apropiere, iurtele lor nconjurnd zidurile oraului. n al aptezecilea an al ciclului, oraele din Myrkhyr sunt echipate cu turele, parapeturi, metereze; mari domuri i amfiteatre; fntni i felinare. Oamenii descoper din nou cum s foloseasc topitoriile, berriile, legtoriile i cldirile guvernanilor, care ies ncet din pmnt. Sarea dispare de pe pmntul din jurul zidurilor oraului i solul le ofer o recolt mbelugat. Dup o sut de ani, sau o sut treizeci, semnele ncep s apar. Acoperiurile ncep s aib solzi pe ele. Camerele ncep deodat s respire. Un miros de animal umple strzile. Apa are gust de snge. Oamenii i iubesc oraele concertele din parc, vara, spectacolele de oper, canalele care mprejmuiesc promenada i pe care copiii se ntrec cu brcuele lor colorate. Numai civa pornesc spre muni cnd primele semne apar. Nu anul acesta, spun cei mai muli. Anul acesta voi fi numit director al mandatului. Anul acesta el m va iubi. Oricum, va fi toamn imediat. Vreau doar s m bucur de var. ntr-un final, cnd e prea trziu, oamenii i strng lucrurile i pleac spre muni fr a se uita napoi, sau uitndu-se cu lacrimi n ochi. ntotdeauna exist civa care refuz s plece. Ei se urc pe turnurile de la marginea oraului. Cnd coloii oraului explodeaz din pmnt i ies cu vitez, ipnd, spre mlatinile srate, clreii lor se in ct de bine pot. 39

| 2014 | #1-2 H E L I O N

M E R I D I A N S . F.

STIN
Stin e oraul pentru cei care nu mai suport alte orae, sate, case, corturi, drumuri, copaci, orice. Cei pentru care mnstirile din deert nu mai reprezint un loc de refugiu, megalopolisurile, ca nite furnicare, nu mai sunt distractive, oraele-baloane diafane nu le mai ofer mngiere, acelora le spun: venii n Stin! Dac, dormind n tren, te trezeti brusc, i, pentru o clip, nu-i dai care cred c existena li se cuvine, i te lupi s pstrezi aceast brusc, stranie teroare n via. Atunci ar fi bine s iei n calcul oraul Stin. O strlucire albastr; o form geometric prea complex pentru a fi neleas, vzut doar pentru o fraciune de secund; o nemicare n aer, la fel ca naintea unei puternice i violente ntmplri; nu moarte (care nu e mai interesant dect noroiul sau

40

Paul Mitric - Ora

seama unde eti, te uii pe geamul din stnga ta, i, pe fundalul nopii ntunecate, care trece pe lng tine, i vezi jumtate de reflexie privindute; recunoti chipul, ochii ntunecai i holbai, dar, i se pare, c eti o glum, un blestem absurd; i aduci aminte c ai s mori, inima i bate cu putere, i simi disperarea de a te aga de trupul tu, de carne, dar, i mai disperat, s nu uii din nou aceast team, s nu cazi iari n monotonia calm a celor

mucegaiul), dar realizarea faptului c vei muriCltorilor care tnjesc cu adevrat, care sunt nemulumii de mgulelile primite n bordeluri, de indignarea orgolioas a barierelor, de rspunsurile facile ale ashram-urilor i de monotonia din kibbutz, le spun venii n Stin! Acceptm aplicaii pentru permise de reziden. V rugm completai formularul ataat. Cineva v va contacta.

H E L I O N #1-2 | 2014 |

M E R I D I A N S . F.

Zvlotsk
La grania dintre secole, pe msur ce toate fabricile angajau din ce n ce mai muli muncitori din zona rural i populaia era n continu cretere, oraul Zvlotsk suferea de multe boli urbane specifice acelui timp: mahalale, bordeluri i crime de ngrozitoare violen i brutalitate care rmneau nerezolvate. Zvlotsk ar fi fost i acum bntuit de aceste npaste, n lipsa geniului unui legist, doctorul Herr Oswald Lgenmetzger. Lgenmetzger a lovit din plin cercurile de crim organizat, descoperind care le erau furnizorii i clienii, a specificat de asemenea ce tip specific de aliaj trebuie folosit pentru fabricarea insignelor de poliie i a salvat multe tinere din sclavia prostituiei, utiliznd metafizica kantian, dar adevrata sa specializare era rezolvarea cazurilor de crim. Deseori afla cine era criminalul, nainte chiar ca acesta s fi nfptuit crima, moment n care mai era nevoie doar de prezena unui ofier, trimis n locul cu pricina, care atepta doar nfptuirea crimei, dup care l aresta pe infractor. Efectul pe care Lgenmetzger l-a avut asupra lumii interlope criminale nu a scpat neobservat. n curnd o ntreag industrie de jurnale tabloide, de literatur de consum i de autobiografii ale victimelor, de reconstituiri teatrale ale crimelor, a nceput s se dezvolte pe baza reuitelor sale. Mii de oameni care vroiau s devin detectivi au cumprat Trusa de Baz, care coninea o lup, echipament de citire a amprentelor i o copie a volumului Prolegomene la orice metafizic viitoare. n 1912, o treime din economia oraului Zvlotsk era susinut de detectivi. Ca rspuns la tot acest circ de prost gust, Lgenmetzger a nfiinat coala de MedicinLegal din Zvlotsk, strnind senzaie. Dar, dup Primul Rzboi Mondial, stilul su cerebral a devenit din ce n ce mai demodat. Spre deosebire de instituia nfiinat de el, Academia Modern a Detectivilor oferea o abordare cu dublu ti, a implicrii emoionale, care evita raionarea antiseptic. Pn la sfritul anilor 20, ambele coli reuiser n scopul propus, dup orice standard. Ratele de detectare a crimelor deveniser stratosferice, iar criminalii prseau n mas oraul Zvlotsk pentru alte localiti mai puin exigente. Rata sczut a crimelor a afectat grav industria detectivist a oraului, punnd n pericol economia local. Ziarele criticau aspru laitatea criminalilor care prseau oraul, iar trustul Gridnovsky s-a folosit de influena sa pentru a promova o varietate de remedii: Truse de Baz pentru Criminali, oferte de sponsorizare pentru inamici elegani, i reviste pentru femei care prezentau articole de genul: 10 feluri n care poi afla dac te neal (i merit s moar). n anii 30, privaiunile economice i starea tensionat a lucrurilor au adus rata criminalitii din nou n vrf i oraul Zvlotsk prospera. Pe msur ce imigrani violeni i entuziasmai de sistemul de detecie umpleau oraul, s-a creat o ierarhie a snobilor. Pungaii nemulumii i ncornoraii furioi erau dispreuii n bran; adevraii artiti ai crimei veneau cu scheme mult mai elaborate. Att criminalii, ct i detectivii au nceput s poarte costumaii extravagante i i-au ales porecle exotice, n ncercarea de a se diferenia de turma neinteresant. Al Doilea Rzboi Mondial a venit ca o lovitur pentru detectivismul amatoricesc, i, pe timpul regimului comunist acesta a fost interzis, pe motiv c e o form de burghezie sentimentalist. Munca de detectiv, la fel ca i activitatea de criminal, deveniser la fel de mohorte, ca i nesfritele coloane de blocuri de beton care crescuser n jurul furnalelor din Zvlotsk. Disidenii aprindeau lumnri pentru sufletul lui Lgenmetzger i distribuiau copii ilegale cu adevratele povestiri despre crime, n stilul grisnovskian. Dup Revoluia din 89, oamenii sperau ca Zvlotsk s revin la cultura unic a crimei i a deteciei de dinainte de rzboi. Dar, pe msur ce tinerii din Zvlotsk au abordat stilul american de crime n serie, mpreun cu cultura McDonalds i MTV, s-au plictisit de rezolvarea de crime. Intelectualii de la Universitatea din Zvlotsk au declarat detecia ca fiind o ncercare nvechit de a impune o naraiune atotcuprinztoare la primul semn de crim. n prezent, Zvlotsk e un ora cu muli criminali i foarte puini detectivi.

41

Traducerea schielor Anca Merce i Cristian Vicol


| 2014 | #1-2 H E L I O N

M E R I D I A N S . F.

AMBROSE BIERCE - PATRU PROZE SCURTE


TRADUSE DE LUCIAN-VASILE SZABO

Dezvluire despre o spnzurare


42 Un om cam trecut, pe numele su Daniel Baker, care locuia n apropiere de Lebanon, n Iowa, era bnuit de vecinii si c l-ar fi ucis pe un negustor ambulant. Venise la casa lui ca s-i petreac acolo noaptea. Aceast ntmplare a avut loc n 1853, ntr-o vreme cnd activitatea comis-voiajorilor n Vestul Slbatic era mult mai intens dect acum, iar pericolele pndeau la fiecare pas. Ambulanii cu desgile lor n spate traversau ara pe drumuri singuratice, fiind obligai s cear gzduire pe la ferme. Intrau astfel n relaie cu tot felul de persoane dubioase, unele ce nu se ddeau n lturi de la nimic pentru a ctiga ceva n via, crima fiind acceptat ca o procedur obinuit. Se ntmpla uneori ca un comis voiajor cu desgile golite i cu portofelul doldora s fie vzut lund-o ctre o ferm singuratic deinut de un om cu fire aspr, iar apoi s nu mai fie zrit trecnd mai departe. Ceva asemntor s-a ntmplat i n cazul btrnului Backer, dup cum era cunoscut (acest apelativ este folosit n Vest doar pentru locuitorii n vrst nu prea respectai. Reputaia rea se fixeaz, iar suspiciunile dureaz toat viaa). Negustorul ambulant a sosit la ferma lui i nimeni nu l-a mai vzut de atunci, iar acestea sunt faptele tiute de toat lumea. apte ani mai trziu, ntr-o noapte, reverendul Cummings, un pastor baptist foarte cunoscut n acea parte de ar, era n trecere n apropiere de ferma lui Baker. Nu era foarte ntuneric, cci un col de lun se iea de undeva, fcnd ca un vl subire de lumin s acopere pmntul. Domnul Cummings, mai tot timpul o persoan jovial, fluiera uor pe capra trsurii. Se ntrerupea din cnd n cnd pentru a ndemna calul la drum cu cte un cuvnt prietenesc. Cnd a ajuns la un pode ce trecea peste o albie seac, a zrit figura unui brbat acolo. Conturul i se distingea clar pe fondul gri al pdurii ceoase din spate. Cra n spate ceva legat n curele, iar n mn avea un baston puternic, deci era, fr ndoial, un comis voiajor. nfiarea lui prea destul de aerian, sugernd a fi unul dintre cei ce umbl n
H E L I O N #1-2 | 2014 |

somn. Domnul Cummings a tras de huri cnd a ajuns fa n fa cu el, l-a salutat cu cldur i l-a invitat s ia loc n trsur, dac mergi n drumul meu, a adugat el. Brbatul i-a nlat capul i l-a privit drept n fa, dar, de pe buzele lui nu s-a desprins niciun rspuns. Pastorul s-a simit dator s insiste i a repetat invitaia. La aceasta, brbatul a ridicat mna dreapt ctre marginea n care se afla, indicnd ceva aflat jos, n latura ndeprtat a podului. Domnul Cummings s-a uitat ntr-acolo, pe fundul ogaului, dar nu a vzut nimic demn de atenie, aa c i-a ntors privirea ctre brbat. Acesta ns dispruse. Calul, care n acest timp profitase de oprirea neateptat pentru a se odihni puin, brusc a fornit speriat i a luat-o la goan. nainte ca pastorul s recapete controlul asupra lui, erau deja n vrful dealului, la o distan destul de mare de pode. i-a ntors privirea i a vzut omul din nou, n acelai loc i n aceeai poziie, ca i atunci cnd l-a observat prima dat. Atunci i-a dat seama de caracterul ieit din comun al celor petrecute i a condus ctre cas pe ct de repede putea calul s alerge. Ajuns la domiciliu, a relatat ntmplarea celor din familie, iar diminea devreme, ntovrit de doi vecini, John White Corwell i Abner Raiser, s-a ntors n acel loc. Au gsit trupul btrnului Baker cu gtul frnt, spnzurnd de una dintre traversele podului, chiar sub punctul unde sttuse apariia. Un strat subire de praf, uor umezit de rou, acoperea scndurile podului, n afar de urmele lsate de calul domnului Cummings. Pe cnd luau jos trupul omului, pmntul reavn i subire de dedesubt s-a surpat, descoperind trupul aproape neatins de efectele apei i gerului, trupul celui despre care se vorbea. A fost identificat ca fiind al negustorului ambulant disprut. n aceast dubl anchet, decizia jurailor a fost c Daniel Baker i-a pus laul de gt cu mna lui, suferind de un moment de nebunie temporar, iar Samuel Morritz a fost omort de o persoan sau mai multe, dar pe care juraii nu le-au aflat.

M E R I D I A N S . F.

Un salut rece
Aceast ntmplare mi-a fost relatat n timpul din urm de Benson Folay din San Francisco. n vara lui 1881, am ntlnit un om numit Jame H. Conway, de loc din Franklin, Tennessee. Cltorea la San Francisco, amgindu-se c i cut de sntate. Mi-a adus o scrisoare de prezentare de la domnul Lawrence Barting. tiam c Barting fusese cpitan n armata federal pe timpul rzboiului civil. Se stabilise cu domiciliul n Franklin, devenind, dup cum am auzit, un avocat de frunte. ntotdeauna Barting a fost pentru mine un om respectat i cinstit, iar prietenia cald exprimat n scrisoare pentru domnul Conway a fost suficient pentru mine pentru a-l socoti apoi demn de ncredere i s-i acord respectul i stima mea. ntr-un rnd, pe cnd ncearc s repete figura urt din ziua precedent, cu un salut prietenesc i-am tiat calea, pe cnd trecea spre camera lui, solicitndu-i blnd o explicaie pentru comportamentul lui de neneles. A ezitat o clip, iar, apoi, privindu-m n ochi, a spus: - Nu m gndesc, domnule Foley, dac am avut vreodat ceva s-i reproez prietenului dumneavostr, ns se pare c de un timp domnul Barting i-a pierdut ncrederea n mine. V spun foarte clar c nu neleg de ce. Dac nu v-a informat deja o s-o fac n curnd. - Dar eu nu am auzit nimic despre aa ceva de la domnul Barting, i-am replicat. - Ai auzit, a repetat aparent surprins. Cum s nu, cci este aici. L-am ntlnit ieri cu zece minute nainte s m ntlnesc cu dumneavoastr. V-am dat exact acelai gen de salut rece pe care mi l-a dat el. M-am intersectat cu el dup un sfert de or, iar comportamentul i-a fost exact la fel: o uoar nclinare a capului i a trecut mai departe. Nu am s uit prea curnd modul dumneavostr prietenos de a v purta. O zi bun v doresc, ori, dac e mai bine pentru dumneavostr, rmas bun. Nu tiam ce s cred despre acest comportament singular i delicat al domnului Conway. Era o situaie ncordat i am lsat subterfugiile stilistice la o parte, n ncercarea mea de a-i explica c domnul Barting era mort. Decedase n Nashville, cu patru zile nainte de aceast conversaie. L-am chemat pe domnul Conway i l-am informat de moartea prietenului nostru, artndu-i i scrisoarea prin care eram anunat. Era vizibil afectat, dar ntrun fel care elimina orice ndoial prinvidu-i sinceritatea. - Mi se pare incredibil, a spus el, dup ce a stat un pic pe gnduri. Presupun c am fcut o greeal, lund pe cineva drept Barting, iar acel salut rece al brbatului era un rspuns la straniul meu comportament, ca fa de un cunoscut. Acum mi dau seama c nici nu avea musta, aa cum avea Barting. - Fr ndoil c era un alt brbat, am completat. Subiectul nu a mai fost deschis niciodat ntre noi. ns eu am n portofel o fotografie de-a lui Barting, care a fost inclus n plicul cu scrisoarea de la vduva lui. A fost fcut cu o sptmn inainte ca el s moar, iar n aceast poz el aprea fr musta.
| 2014 | #1-2 H E L I O N

43

Florin Vcaru - Darth


eram la mas, Conway mi-a spus c o nelegere solemn se stabilise ntre el i Barting. Cel care urma s moar primul trebuia s fac tot posibilul s comunice cu cellalt dincolo de mormnt, ntr-o modalitate lipsit de orice dubiu, modul cum a prsit lumea aceasta (destul de nelept, credeam eu) i s hotrasc cu privire la funeralii n funcie de circumstanele ce vor putea fi dezvluite. La cteva sptmni dup discuia n care domnul Conway mi-a vorbit de aceast nelegere, l-am ntlnit ntr-o zi, pe cnd se plimba ncet pe strada Montgomery, prnd, dup aerul lui abstras, cufundat n gnduri. M-a salutat rece, abia nclinndui capul, i a trecut mai departe, fcndu-m s m opresc din drum cu mna pe jumtate ridicat, surprins i destul de nedumerit. A doua zi l-am ntlnit din nou n holul de la hotel Palace. Observnd c

M E R I D I A N S . F.

Mesajul fr fir
n vara anului 1896, domnul William Holt, un fabricant nfloritor din Chicago, a locuit pentru scurt timp ntr-un orel din zona central a New Yorkului, orel al crui nume nu a fost reinut de memoria scriitorului. Domnul Holt avea necazuri cu soia sa, de care se i separase cu un an nainte. Dac era ceva mult mai serios dect aceast nepotrivire de caracter, el era probabil singura persoan care tia acest lucru, cci nu avea obiceiul de a face confidene. El a fcut relatri despre incidentul petrecut pe cnd se afla n acel loc cel puin unei persoane, fr a-i cere neaprat s pstreze secretul. Acum acea persoan triete n Europa. ntr-o dup-amiaz a prsit casa fratelui su, la care se afla n vizit pentru a face o plimbare prin inut. Fcnd legtura cu ceea ce s-a ntmplat, se poate aprecia c mintea i era plin de gnduri, de nefericirea n csnicie i de schimbrile neplcute intervenite n viaa sa. Oricare i-ar fi fost gndurile, acestea au pus stpnire temeinic pe el, cci nu a observat ncotro s-a ndreptat. tia doar c era departe de limitele oraului i a traversat o regiune singuratic, pe un drum fr niciun semn de recunoatere pentru ntoarcerea n aezare. Pe scurt, se rtcise. Realiznd aceast greeal, a zmbit, cci zona central a New York-ului nu este una periculoas, dar nici una n care s rmi mai mult timp. S-a ntors din drum i a luat-o pe unde a venit. nainte s ajung prea departe i-a dat seama c spaiul nconjurtor avea ceva diferit: strlucea. Totul era acoperit cu o lumin difuz i roiatic, n care i vedea propria umbr, proiectat nainte pe drum. Luna st s rsar, a spus pentru sine. Atunci i-a amintint c este timpul pentru lun nou, iar, dac se afla ntr-un stadiu cu o vizibilitate att de neltoare, umbra ar fi trebuit s fie mai lung nainte. S-a oprit i a iscodit n jur, cutnd sursa luminii ce izvora de niciunde. Cnd a fcut aceasta, umbra s-a ntors i s-a ntins de-a lungul drumului n faa sa, ca mai nainte. Lumina prea c vine din spatele lui. Era ceva surprinztor, iar el nu nelegea. S-a rsucit din nou i din nou, ctre toate punctele orizontului. Umbra era mereu nainte, iar lumina venea din spate, tcut, enervant i roiatic. Holt rmas pe loc uluit prostit, ar fi mai degrab cuvntul, care ar trebui spus reinut de ceea ce prea a fi n mod cert o inteligen curioas. A ncercat s determine natura acelei lumini intense, dar nu a putut s o afle. Atunci i-a scos ceasul ca s vad dac poate observa figurile de pe cadran. Erau perfect vizibile, iar acele indicau ora 11 i 25 de minute. n acel moment, lumina misterioas a plpit puternic, aproape s-l orbeasc cu intensitatea ei, rumenind cerul complet, acoperind stelele i proiectndu-i monstruos umbra departe peste cmp. n acest lumin bolnav se profila figura propriei soii, mbrcat cu cmaa de noapte i innd la piept trupul copilului su. Ochii ei cutau fix ctre el cu o expresie, pe care, cutnd apoi cuvinte pentru a o descrie, a decis c nu era din acest existen. Izbucnirea luminii a fost de scurt durat, fiind urmat de un ntuneric adnc, n care, desigur, apariia s-a artat alb i nemicat. Apoi, treptat, i-a pierdut consistena i a disprut, cum dispare lumina de pe retin, atunci cnd nchizi ochii. Apariia avea ceva straniu. A reinut n acel moment, i i-a amintit ulterior c se vedea doar partea de sus a femeii i nimic de la talie n jos. Brusc, ntunericul nopii a revenit la normal, nu foarte adnc, deoarece obiectele din jur au devenit din nou vizibile. Dimineaa, devreme, Holt s-a regsit, intrnd n localitate n punctul aflat n cellalt capt, fa de cel prin care ieise. Curnd, a sosit la casa fratelui su, care tare voia s tie ce e cu el. Holt avea o privire rtcit, era tras la fa i avea pielea ca de obolan. Destul de incoerent, el i-a relatat experiena, prin care a trecut. - Mergi n pat, bietul meu camarad, i-a spus fratele, i las pe mai trziu. Atunci vom putea auzi mai multe despre asta. O or dup, sosea i telegrama predestinat. Locuina lui Holt, aflat n una din suburbiile din Chicago, fusese distrus de un incendiu. n ncercarea de a scpa din flcri, soia lui a aprut la fereastra de sus, innd copilul n brae. Aici a rmas nemicat, de parc nu ar mai fi tiut ce s fac. Chiar cnd pompierii au ajuns cu scara, podeaua s-a surpat i ea nu a mai fost vzut. Punctul cuminant al acestui incident de groaz a fost la ora 11 i 25 de minute, timpul standard.

44

H E L I O N #1-2 | 2014 |

M E R I D I A N S . F.

O arestare
Dup ce l-a ucis pe fratele su vitreg, Orrin Brower din Kentucky a fugit de justiie. Din nchisoarea regional, unde era deinut n ateptarea procesului a evadat, doborndu-l la pmnt pe gardian cu o o bar de fier, i-a sustras cheile i, deschiznd ua spre exterior, a disprut n noapte. Gardianul era narmat, deci Brower a avut o arm cu care s se apere dup ce i-a redobndit libertatea. Curnd dup ce a prsit oraul, a fost destul de naiv ca s intre n pdure. Aceasta se ntmpla cu muli ani nainte, cnd regiunea era mai slbatic dect acum. Noaptea era destul de ntunecat, nu se vedea nici luna, nici vreo stea. Cum Brower nu mai fusese n acest loc i nu tia nimic despre ntinderea inutului, era convins c n scurt timp se va rtci. Nu putea s se decid dac s se ndeprteze i mai mult de ora, ori s se ntoarc n el, iar aceasta era o problem capital pentru Orrin Brower. tia c trebuia s se decid, cci locuitorii, nsoii de copoi antrenai s caute, vor fi curnd pe urmele lui, iar ansele de a scpa se subiau. Nu dorea s simt cum e s fii hruit. Atunci a decis s mai adauge cteva ore libertii sale dobndite att de greu. A ieit brusc din pdure pe un vechi drum, iar aici a vzut nainte figura neclar a unui brbat, care sttea nemicat n ntuneric. Era prea trziu ca s se retrag. Evadatul a simit c, la prima micare de a se ntoarce ctre pdure, ar fi putut muri, aa cum a povestit mai trziu, simindu-se ca un cprior n btaia putii. Stteau acolo ca nite copaci, Brower aproape sufocat de btile rapide ale inimii, n timp ce la cellalt nu se trda nicio emoie. Un moment mai trziu, dar care i s-a prut o or, Luna a ptruns ntr-un spaiu al cerului neacoperit de nori, iar urmritul a vzut c figura ce ntruchipa Legea a ridicat braul indicnd ctre i dincolo de el. A neles. S-a ntors cu spatele la urmritorul su, pind supus n direcia artat, capul i spatele su ateptnd s vin glonul. Brower era un uciga curajos, trind mereu cu treangul deasupra capului. Aceasta era demonstrat dup modul plin de mnie teribil n care i-a ucis cu snge rece propriul frate vitreg. E inutil s relatm acest lucru aici. Au ieit de pe crare, iar sesizarea tulburrii n confruntarea dintre ei putea s-l ajute s-i salveze capul. Dar ce putea face? Cnd omul este nvins, nu-i rmne dect s se predea. Deci ei i-au urmat calea ctre nchisoare de-a lungul vechiului drum ce mergea direct prin pdure. Doar o singur dat a ndrznit Bower s se uite napoi, exact atunci cnd se afla ntr-un loc ntunecat i tia c cellalt se afl n lumina lunii. Urmritorul su era Burton Duff, gardianul, palid ca moartea, purtnd pe frunte urma vineie a loviturii cu bara de fier. Orrin Brower nu a fost curios de mai mult. n curnd au intrat n ora, care era luminat peste tot, dar pustiu. Doar femeile i copiii rmseser acas, dar ei nu erau pe strzi. Ucigaul a inut calea direct ctre nchisoare. A pit ctre intrare, a prins n mn mnerul de la ua grea de fier, a mpins-o i a deschis-o fr s-i comande cineva, a intrat i s-a aflat alturi de o jumtate de duzin de brbai narmai. Atunci s-a ntors. Nimeni altul nu a mai intrat. Pe o mas din hol se afla ntins cadavrul lui Burton Duff.

45

Traduceri de Lucian-Vasile Szabo

Ctlin Negrea - 8
| 2014 | #1-2 H E L I O N

FOTOTECA HELION

FOTOTECA HELION NOIEMBRIE 2013 - MARTIE 2014


edina Helion din 1 nov.: Debut n proz Daria Hupov, text scris direct n englez (prima din dreapta - foto 1)

Aniversare 50 de ani de la lansarea serialului Dr. Who (23 noiembrie - vezi afiul din foto 5)

4 46

edina Helion din 20 decembrie


Cornel Secu, referine despre ROMCON (foto 6) Cristian Vicol i prezint povestirea Ritualul (foto 7)

edina Helion din 17 ianuarie: Patricia Vanu, debut n proz (prima din stnga -foto 8)

H E L I O N #1-2 | 2014 |

FOTOTECA HELION

Revelion SF 2015 (31 ianuarie 2014)


10 11

12

Pluguor aproape feminin (foto 10)

13

Dans greiat (adic pe gresie - foto 11) 14 Miss Catren - deliberri pentru premii (foto 13) Vernisaj la ora 24 - Expo Mihai-Corneliu Donici (foto 14) edina Helion din 28 februarie
Cornel Secu, citind un fragment de roman (foto 15)
Carmen Marinescu, citindu-i eseul despre Boris Vian (foto 16)

47

Licitaia de cri rare condus de Tudor Beuan (foto 12)

15

16

edina Helion din 14 martie


Ciprian Baciu, prezentndu-i povestirea (foto 17)

17

Tudor Beuan (al doilea din stnga - foto 18), susinndui partea a doua din Real i imaginar n Dune

18

| 2014 | #1-2 H E L I O N

INTERVIU

AM FOST NTOTDEAUNA NCLINAT MAI MULT SPRE EXEGEZA DECT SPRE FICTIUNE ,
Un interviu pierdut i regsit cu Ion Hobana, realizat n iulie 2010 de Traian Bdulescu

Din fericire, am avut timp s m ntlnesc de mai multe ori cu regretatul maestru Ion Hobana, nainte de dispariia sa fizic. Din pcate, nu am realizat attea dialoguri i interviuri cte mi-a fi propus. Din fericire, Ion Hobana a lsat n urm un patrimoniu inestimabil i a muncit aproape pn n ultima clip, ducndu-i pn la capt majoritatea proiectelor. Nu i era fric de moarte, ns i dorea foarte mult s ofere tot ce mai are de oferit umanitii. Am aflat, atunci, c mai avea n plan o istorie a anticipaiei romneti pn la 1940. Oricum, chiar dac nu a mai reuit s publice acest volum, a dedicat sute de pagini acestei idei, n nenumratele sale scrieri. Astfel c o asemenea lucrare ar putea fi compilat postum. Acesta este unul dintre ultimele interviuri acordate de maestru, n iulie 2010, ntr-o frumoas zi de var. Reascultnd dialogul, maestrul pare mai viu i mai legat de actualitate ca oricnd. Cu sinceritate, nu-mi vine s cred c nu mai este fizic printre noi. Dar n urma maestrului rmn cuvintele, atitudinea, oamenii pe care i-a influenat...
H E L I O N #1-2 | 2014 |

INTERVIU - Ce facei acum, la ce lucrai, ce ne pregtii? - Sunt n faza final a pregtirii Istoriei literaturii franceze de imaginaie tiinific de la nceputuri pn la 1900. Mai exact, lucrez i s nu par ciudat aceast formul la bibliografia crii, care este ampl i destul de complicat de stabilit. Dar sper ca n cteva zile s-i dau de cap. Sunt cele trei mari capitole, cri, articole, prefee, studii... Nu e foarte uor, pentru c sunt foarte multe lucruri care trebuie aezate la locul lor... - ...ce pondere are Jules Verne n aceast carte? - ...fr ndoial c nu se putea fr el, dar s nu uitm c treaba ncepe mult mai devreme. Primul capitol este consacrat Evului Mediu francez i este destul de substanial. n sfrit, nu vreau s-mi atribui toate meritele existente, dar am impresia c este pentru prima dat cnd cineva se ocup special de aceast zon din punctul de vedere al imaginaiei tiinifice, pentru c n istoriile literaturii franceze, aceast zon temporal figureaz mai ales sub aspectele ei estetice, de personaje etc. Iar eu am cutat cu obstinaie tocmai acele lucruri care in, ntr-adevr, de imaginaia tiinific a oamenilor acelui timp, care au scris atunci. Sper c va fi o surpriz pentru cititori, pentru c sunt destule lucruri deosebit de interesante, care i pentru mine, la vremea respectiv, cnd le-am citit, au fost mari surprize. - Cnd estimai c va fi gata? - Cred c va fi gata relativ repede. mi va lua o sptmn aezarea bibliografiei. La finele lunii iulie (n.r. 2010) lucrarea va ajunge la editur. Firete c va mai dura ceva timp, deoarece vreau ca acest volum s fie i bogat ilustrat cu gravuri i desene de epoc. - Cum ai descoperit, cndva, genul Science Fiction? - Eheei, bineneles c totul a nceput cu Jules Verne, pe care l-am citit n copilrie i n adolescen i care a fost o iubire la prima lectur. Nu la prima vedere pentru c, din pcate, nu mai era posibil... Dup aceea, sigur, i-am citit pe Wells, pe Edgar Allan Poe i, ncet-ncet, m-am apropiat de aceast literatur. Scriitorii romni erau foarte puini la vremea respectiv. Pe cei vechi i-am descoperit foarte puin, pentru c, nu-i aa, crile lor nu erau la ndemn.nceputul, ntr-un fel, a fost fcut cu teza mea de licen, care a fost consacrat tocmai science fiction-ului. Firete c vorbeam despre cei trei, pe care tocmai i-am pomenit.Ei constituiau elementul asupra cruia am insistat. Asta se ntmpla n 1954, cnd am absolvit facultatea de filologie. Apoi, n anul urmtor am publicat prima povestire science fiction, Glasul mrii, pe care am prezentat-o la concursul revistei tiin i tehnic, incitat fiind de neuitatul meu prieten Adrian Rogoz, care pregtea apariia coleciei de povestiri SF. - C tot ne-am oprit la Glasul mrii, aceasta a fost prima dumneavoastr povestire, n-ai mai avut nainte alte ncercri? - Prima povestire! nainte de ficiune, la mine a fost exegeza, cu teza mea de licen. Nu am publicat-o niciodat, era o lucrare de nceput, cu destul de puine referiri. Dup aceea, firete c au aprut alii. Am aprofundat literatura de profil, n cele cteva limbi pe care le cunosc, iar lucrurile s-au schimbat n ceea ce privete exegeza, pentru c am avut un cmp mult mai larg, pe care s-l pot exploata. Autori mult mai muli, tematici mult mai variate, i n felul acesta, ncetncet, am ajuns la crile pe care le-am publicat, cu deosebire cri de exegez. - Domnule Hobana, v adresez o ntrebare care sper s nu par dur.Suntei confundat cu genul SF, unul dintre primii autori i promotori romni ai genului. Regretai cumva c nu ai continuat mai mult i cu partea de proz, de ficiune? - Adevrul este c am fost ntotdeauna nclinat mai mult spre exegez, dect spre ficiune. Cu toate c, iat, am publicat, recent, o carte care este definitiv i n care am reluat toate povestirile mele, unele dintre ele refcute substanial. Exist una dintre ele care chiar i-a pstrat titlul, Glasul trecutului, i care este complet rescris. Nu a mai rmas dect tema. Totul este schimbat, pornind de la personaje... - ...la ct timp ai rescris-o? - ... la foarte mult. Bine, ea a aprut de fapt, succesiv, n cele trei cri de proz, dar acestea sunt versiunile definitive, n cartea care a aprut la editura Bastion, Timp pentru dragoste. Povestirile mele au fost reluate, unele 49 doar stilistic, altele cu schimbri mai importante, altele cu renunri la o parte din structura lor, pentru a corespunde cu felul n care vd eu acum literatura respectiv. Dar nu degeaba am scris acolo 12 povestiri SF n dulcele stil clasic, pentru c ele, ntr-adevr, rmn marcate de epocile n care au fost scrise prima dat. Primele lor versiuni. i am vrut s rmn aa. - ...pn la urm SF-ul este strns legat i de perioada respectiv... - ...bineneles! - ...iar genul red, mai mult sau mai puin subtil, chiar nzuinele acelei generaii... - ...fr ndoial. i modul de a nelege i de a reda genul n epocile respective. - Cum vedei schimbarea fanului, a iubitorului de SF? Pornind de la anii 50-60, cnd se citea foarte mult, pn acum, n 2010? - Ceea ce m bucur n mod deosebit este faptul c exist o seam de scriitori care sunt scriitori n adevratul neles al cuvntului.Adic oameni care duc mai departe ceea ce am nceput noi pe vremuri.M gndesc la Vladimir Colin, la Adrian Rogoz, la Victor Kernbach, i apoi la generaia urmtoare Horia Aram, Mircea Opri... Mai bine m opresc, pentru c nu vreau s omit nume, dar sunt destul de muli cei care au contribuit la aezarea genului n anumite tipare i care, pe rnd, au mers mai departe. Aa cum era i firesc i aa cum se ntmpl i astzi. Evident, nu se mai scrie ca pe vremea noastr, ar fi fost i cu totul de neneles. Nici nu se putea, pentru c ntreaga literatur a evoluat, nu numai genul de care vorbim, i era firesc ca i science fictionul s evolueze. Exist o influen reciproc ntre genuri. Prerea mea este c i mainstream-ul a mprumutat de la science fiction, nu numai invers. Aa nct e firesc ca azi s se scrie altfel, dar sunt muli care scriu bine! Elementul science continu s existe n SF, poate cu o alunecare ctre tiinele umaniste

| 2014 | #1-2 H E L I O N

INTERVIU - Uitai, chiar am cu mine revista Helion... C tot vorbeam de scriitorii publicai, merit menionat efortul domnului Cornel Secu, din Timioara, care a fcut un adevrat mecenat i a investit muli bani pentru a promova scriitorii notri. Aa cum mai fac civa editori, din pcate, nu foarte muli... - ...tiu... - Avem n fa un editorial scris de Cornel Secu, ceva care ntr-adevr m-a durut. Face referire la un articol semnat de renumitul i respectabilul critic Nicolae Manolescu despre science fiction. Anume, c dup 1989 SF-ul romnesc pare s fi disprut. Nu comunicm bine, ori acest gen nu este agreat dei se tie c exist i acum? - Prerea mea este c nu trebuie s ne sperie aceast sentin . Cred c ea se datoreaz n bun msur i faptului c eminentul critic i istoric literar nu are o apeten pentru science fiction. Este un gen cu care nu comunic. - Dar poi recunoate, obiectiv, existena unui gen literar... 50 - ...Eu zic la fel... - ...poate s fii mai critic cu genul, dar s-l omii n totalitate... - ...da. i la urma urmei mai bine ar fi citit cteva cri i i-ar fi spus prerea despre ele.Era o atitudine mai conform cu profesiunea de critic literar. Dar, n acelai timp, trebuie s recunoatem dreptul fiecruia de a avea sau nu o legtur cu o anumit zon a literaturii. Nu toat lumea trebuie s iubeasc un anumit fel de literatur. n definitiv, fiecare dintre noi are preferine i lucruri pe care hai s nu zicem c le detest, cuvntul e prea dur nu le agreaz. - ...poate c a vrut s spun c dup 90 nu au mai fost autori care s se impun la fel de mult asemeni celor precedeni, din anii 50-80? - Nu tiu dac acesta era gndul, dar, n orice caz, o repet, prerea mea este aceea de a nu ne atepta ca toat lumea s iubeasc genul science fiction i ca toat lumea s fie deschis ctre acest gen.Trebuie, probabil, i o anumit structur, o anumit aplecare, un mod de a privi lucrurile. Poate c trebuie i o anumit curiozitate care se exercit i n aceast direcie, pe care, fr ndoial, n msura n care cuvntul science mai are vreun sens n science fiction i mai are chiar dac altul dect cel pe care-l avea acum 30-40 de ani. Dar el continu s existe, poate, cu o alunecare ctre tiinele umaniste, mai mult dect spre cele dure, i aici m gndesc la hard science fiction, care continu, de altfel, s existe, s fie practicat de o seam de autori importani din strintate i chiar i de la noi.Am s dau un nume ca s ilustrez totui aceast zon a science fiction-ului: Florin Ptea. El cunoate foarte bine zona aceasta, cibernetic... - ... i el i pregtete o lucrare de doctorat pe tema SFului, mai precis a subgenului cyberpunk... - ... da. A scris cri, dup prerea mea, deosebit de interesante.i eu, mpreun cu juriul concursului Vladimir Colin, l-am premiat de dou ori, i merita pe deplin. Juriul, format din oameni competeni, care citesc i scriu science fiction, au considerat c i aceast zon trebuie s fie omagiat. i iat c am omagiat-o prin premii. - An de an ne-am tot fcut sperane. Ceva s-a micat totui n SF-ul romnesc. mi amintesc c i dumneavoastr ai
H E L I O N #1-2 | 2014 |

spus, mereu, c lucrurile se mic, s nu ne panicmn anul acesta lucrurile se mic i mai mult, au nceput s se refac gruprile, cenaclurile de SF Avem iari ProspectArt, a revenit, din cnd n cnd, i Cristian Tudor Popescu...Ai participat i dumneavoastr la una din primele lor ntlniri... - Din pcate, am fost invitat de mai multe ori, dar nu am putut participa dect o dat, din motive obiective... - ...i Stringul se reface, doamna Mihaela Muraru Mndrea trage toate sforile pentru a revitaliza gruparea... - De asta nu tiam, este o veste foarte bun! Mi-a prut ru c unele cenacluri din provincie i-au cam ncetat activitatea... - ... aa este. n afar de Helion i H.G. Wells din Timioara i Quasar din Iai, celelalte grupri s-au destrmat sau i desfoar activitatea ocazional... Ultima din pcate nu mai reuete s susin an de an reuniunile cu care ne obinuise... - Asta depinde i de condiiile economice care, fr ndoial, nu pot avea o influen i asupra activitii din domeniul nostru. n momentul de fa, pe internet se desfoar o bun parte din activitile intelectuale - Oricum, observ o rentoarcere spre SF, parc dup ce am trecut printr-un puseu de tehnologii. Suntem saturai de internet, de telefonie mobil. Parc a trecut perioada de glorie a tehnologiei, de mare curiozitate a ntmpinrii ei. Putem vorbi de o rentoarcere, n general, a SF-ului? - Eu, dac m uit la ce se ntmpl n planul editorial, am impresia c lucrurile nu merg ru. Vd c apar o seam de cri. Iat c, recent, a aprut i o nou revist, Galileo. Sper s aib via lung, s reziste. Cred c sunt semne bune... Sunt autori care public cu o anumit regularitate cri, an de an... Asta arat maturizarea lor, faptul c au devenit putem folosi acest termen scriitori profesioniti n domeniul nostru. i sunt civa care se pot luda cu acest mod de a aborda genul nu ntmpltor, ci la cel mai serios mod cu putin.Sunt o seam de autori care, pe de o parte, s-au dedicat i ficiunii, dar i criticii, ceea ce este foarte bine. Aceasta este o ntoarcere la surs, pentru c aa fceam i noi pe vremuri. Dar noi fceam aa atunci pentru c nu existau critici care s se ocupe de aceast literatur. Iar dac stau bine s m gndesc, nu prea exist nici acum critici care s se ocupe cu o anumit regularitate cu apariiile de gen. Cred c ceea ce se ntmpl pe internet este un lucru meritoriu, ncurajant... - ncepnd cu finele anilor 90, SF-ul chiar putem spune c s-a refugiat pe internet... - Exact, atunci cnd erau dificulti mai mari n ceea ce privete publicarea de cri. -i cenaclurile s-au mutat pe listele de discuii... Timpul trece din ce n ce mai repede...

INTERVIU - La urma urmei, este un semn al timpului, pentru c, n momentul de fa, pe internet se desfoar o bun parte din activitile intelectuale. - Sunt scriitori care au publicat online romanele, au primit feed-back rapid.. - Am nceput discuia noastr cu istoria la care lucrez i trebuie s spun, spre mai mult dect plcuta mea surprindere, am gsit pe internet lucrri ale unor autori de acum peste o sut de ani. - Au aprut proiecte online foarte importante, precum Google Books, cel mai important motor de cutare de carte... Acesta indexeaz din ce n ce mai multe cri. - Exact! Dar sunt i cri vechi, pentru c eu aveam nevoie de lucrri de dinainte de 1900. i iat c am gsit! - Mai ales cele vechi sunt postate acum pe internet, pentru c nu mai vorbim de drepturi de autor, iar din crile noi se pun fragmente. - Avnd n vedere c termenul de graie este de 70 de ani, este o arie destul de ntins. S ne gndim c pot fi cri care au aprut pn n 1940.Pentru cei interesai, cum sunt eu, mai ales de science fiction-ul clasic, pot gsi cam tot ce m intereseaz. - i sunt din ce n ce mai muli entuziati care copiaz aceste cri i le posteaz pe internet. - Fr ndoial. Este un efort de benedictin s ncerci s te duci la o mare bibliotec sau s ncerci s umbli la anticari sau la buchiniti... Tehnica merge apoi fr probleme, din acest punct de vedere. - i crile dumneavoastr, sigur, pas cu pas, or s apar pe internet din ce n ce mai mult... - Nu tiu. O s vedem. n privina asta nu vreau s anticipez. - C tot vorbim de anticipaie... Este un subiect destul de des pomenit. Din experiena dumneavoastr, cum observai trecerea timpului? Trece din ce n ce mai repede, chiar credei c se ntmpl ceva, se schimb ceva? Mai ales c vine... misteriosul an 2012. - Am fost dintotdeauna interesat de lucrurile misterioase, nc neexplicate. Am i scris cri, mai ales n ceea ce privete fenomentul OZN. Am publicat mai multe cri n acest domeniu. - Al doilea domeniu al dumneavoastr... - Nu chiar... ntre science fiction i OZN exist Jules Verne... - ntr-adevr. - S nu-l uitm. Pentru mine este un domeniu separat, cu toate c unele dintre crile lui pot fi nglobate n science fiction-ul clasic. Uneori el este confundat cu science fictionul, ceea ce nu corespunde realitii, deoarece marea parte a crilor lui nu corespund genului.Sunt, ntr-adevr, cltorii extraordinare, dar nu cltorii extraordinare care s apeleze la aceste elemente de SF. Sigur, unele dintre cele mai cunoscute romane ale lui, poate i cele mai citite, intr n aceast categorie, ncepnd cu 20.000 de leghe sub mri, care este o capodoper incontestabil. Apoi, numeroase altele. Chiar prima lui carte, Cinci sptmni n balon, este ntructva, de anticipaie. Sau O cltorie spre centrul Pmntului, Robur cuceritorul, De la Pmnt la Lun i n jurul lunii i aa mai departe... - Turismul este un domeniu de care m ocup de mult timp i-l iubesc. Putem spune c Jules Verne a anticipat i turismul, ntr-un fel. - Fr ndoial, pentru c toate crile lui sunt o invitaie la cltorie. - i mai ales la un turism activ. - Sigur c da. Interesant este c el considera, i a declarat-o n cteva rnduri, c n crile lui vrea s nfieze Pmntul.A i fost membru al Societii de Geografie. - ...i a i cltorit, nu?Era o legend c nu ar fi cltorit prea mult... - ...era o legend cu cltorul n fotoliu, care a persistat pn recent... - A fost i n America, nu? Un efort foarte mare pentru acea vreme. - Da. A ajuns pn la bordul lui Great Eastern, cea mai mare ambarcaiune a acelor vremuri. A fost pn la Niagara. n Stpnul lumii, continuarea lui Robur cuceritorul, red o scen foarte frumoas, de groaz, deprivant. Aparatul multivalent al lui Robur, care ajunge i el deasupra 51 Niagarei. Acolo sunt imagini pe care le-a pstrat pe retina memoriei i le red aa cum tia el s fac. - Cum vedei valorificarea lui Jules Verne n Romnia?n 2005 v-ai concentrat i, pot spune, ne-am concentrat mpreun pe punerea n prim plan a imaginii lui Jules Verne i a Castelului din Carpai. De exemplu, avem legenda lui Dracula, dar avem i Castelul din Carpai. Se zice c Jules Verne a fost n Romnia, dei se pare c nu e adevrat. - ...se zice, doar se zice. Eu am ncercat, din pcate fr succes, s interesez forurile n drept s organizeze un fel de cltorie organizat ctre Castelul din Carpai.Ar fi interesai de aa ceva francezi i europeni n general, americani... Cu cheltuieli modice, care ar trebui s constea n amenajarea unui drum mai accesibil dect este acum. Ultima dat am fost acolo chiar n 2005, i adevrul e c este greu de ajuns pn sus. Sperie-m este un slogan care a avut dintotdeauna succes.S nu ne fie fric de 2012 i de alte speculaii privind sfritul lumii. - Castelul din Carpai ar putea fi un nou obiectiv turistic important, asemeni Castelului Bran... - Bine, din pcate, rmiele sunt rmie. Din acel castel mai exist doar zidurile. Turitii pot vizita oricum zona... Am realizat o emisiune de televiziune consacrat acestei cltorii, nainte de 1989. Am fost din nou, cu prilejul acestei comemorri a lui Jules Verne, din 2005, la Cluj, unde Universitatea a organizat o manifestare extraordinar, cu specialiti venii din foarte multe ri. A fost un colocviu perpetuu de cteva zile, n care fiecare a prezentat o comunicare, iar apoi ni s-a oferit un drum pn la Castelul din Carpai. i a fost extraordinar! Eu l vedeam a doua oar, dar din pcate este greu accesibil. Problema este c i turismul ar trebui s fie interesat de acest aspect. Castelul din Carpai ar putea s constituie un punct de maxim atracie i cu
| 2014 | #1-2 H E L I O N

INTERVIU investiii minime. Mi-e team c nici nu este monument istoric, nu m-am interesat de acest aspect. Dar cred c ar fi extrem de interesant de gndit, n continuare, la un traseu turistic, avnd n prim plan castelul, deoarece toat ara Haegului este splendid i nc puin exploatat. - La fel ca i Sarmisegetuza, monument tot insuficient exploatat turistic... - Sigur. n timpul acelei cltorii, din 2005, ne-am oprit i la Sarmisegetuza. Era oricum n drum. Cred c aceste obiective ar constitui un traseu foarte interesant. Doar c ar trebui s fie create condiii minime de transport. Pn la poalele Castelului din Carpai drumul este accesibil, de acolo este o problem... n 2005, cnd am ajuns ultima dat acolo, au fost condiii foarte vitrege. Am mers prin albia unui ru... A fost foarte complicat. Nu se poate ajunge acolo cu automobilul, nici nu cred c ar fi bine, dar ar trebui s se poat ajunge cu piciorul uor, cu un efort minim, de pas de plimbare. E drept, am deviat un pic discuia... - ...da, s revenim la 2012... 52 - ... am fost totdeauna i am rmas pasionat de lucrurile care se nvecineaz cu misterul. Totui, aceasta este o chestiune care nu mi se pare c trebuie luat n seam... - ...Credei c cineva vrea s ne nspimnte, s caute motive de panic? - ...pi sperie-m este un slogan care a avut dintotdeauna succes - Am avut i Y2K, n anul 2000, legat de ipotetica disfuncionalitate a computerelor... - ...bineneles. Nu s-a pus i problema cu meteoritul care urmeaz s vin i s ne loveasc n 2012, n 2015? Calendarul Maya i aa mai departe... Bine, dup prerea mea, nu trebuie s ne fie team de nimic, pentru c nu se va ntmpla nimic. Dar poate c nu e ru, ca din cnd n cnd, s mai avem i noi un frison i s ne gndim c suntem muritori. - Poate c cel mai mare pericol vine n continuare nu din afar, ci de la noi... - Fr ndoial, ceea ce pe mine m preocup.i n cteva emisiuni de televiziune am vorbit despre asta. Este faptul c nu ne preocup serios ceea ce se ntmpl cu natura i faptul c se petrec lucruri foarte grave. Pe de alt parte, oamenii de tiin au spus foarte limpede c energiile convenionale vor fi foarte curnd epuizate. i petrolul, i crbunele, i toate celalalte sunt pe cale de epuizare. n sfrit, mai este nc o problem, despre care se vorbete, dar mult prea puin: problema apei. Se pare c peste cteva decenii, ceea ce la scara istoriei umanitii nu este foarte mult, vor fi mari probleme n legtur cu apa.Ori, iat, sunt lucruri la care ar trebui s se gndeasc de acum mai marii lumii. Ar trebui s mai diminueze efectele polurii. Dar e trziu, foarte trziu... - Credei c toate aceste efecte climatice se datoreaz consumului intens de resurse? - Da, n mare msur. Arderile sunt cele care provoac... - Vremea s-a schimbat un pic - Da. Sunt acele schimbri de la o perioad la alta. Am avut acele clduri sufocante, dup care a venit perioada de ploi toreniale, care ne provoac mari dificulti. Sunt attea
H E L I O N #1-2 | 2014 |

Diana Daminescu - Synaptics


zone din ar grav afectate. Dac nainte erau rare, acum avem mai mereu astfel de fenomene. i nu putem s le punem pe seama ntmplrii.Este limpede c am schimbat ceva n ordinea naturii, n ordinea desfurrii fireti a fenomenelor naturale. Am schimbat, e vina noastr i nu ne grbim suficient s revenim, s ndreptm ce am stricat. - i aici intervine rolul SF-ului... - Bine, SF-ul atrage de foarte mult vreme atenia asupra acelor pericole. Primul pe care l-am descoperit eu este Edgar Allan Poe, care ntr-una din povestirile lui vorbete despre felul n care noi am contribuit la distrugerea naturii.Fabricile care au fcut s se chirceasc vegetaia i aa mai departe. i gndete-te c asta era n 1840 i ceva... i dup aceea sunt muli autori de science fiction, chiar n perioada creia m-am dedicat eu, pn la 1900, care prevd schimbri catastrofice n ceea ce privete relaia noastr cu natura. A vrea s public o carte consacrat autorilor romni de dinainte de cel de-al doilea Rzboi Mondial - Ce proiecte mai avei n plan? -Deocamdat, pn nu termin aceast carte, nici nu vreau s m gndesc. Exist un fel de proiect... A vrea s public o carte consacrat autorilor romni de dinainte de cel de-al doilea Rzboi Mondial, n care s reiau cteva

INTERVIU dintre lucrurile publicate, aducndu-le la zi cu ce am mai aflat ntre timp, s adaug alte cteva nume importante ale literaturii noastre i s fac o carte care s se cheme, de pild e un prim gnd dup titlul unuia dintre manuscrisele lui Macedonski Paradoxe i utopii tiinifice . I-am consacrat lui Macedonski un studiu destul de amplu ntr-una din crile mele. Am vorbit i despre Victor Anestin, am un text despre viziunile urbanistice n secolul XIX n literatura romn. La acest lucruri a vrea s-l adaug pe Visarion, creatorul basmului tiinific romnesc, pe Cezar Petrescu, care are o seam de relaii cu viitorologia i chiar cu SF-ul.S ne gndim c n Baletul mecanic exist pagini extrem de interesante n legtur cu un fel de viziune precibernetic a lui. A vrea s-l adaug pe autorul ardelean despre care am scris n cartea mea Vrsta de aur a anticipaiei romneti, Victor Papilian. Iat, s zic aa, o proiecie ndeprtat a gndurilor mele. Zic ndeprtat pentru c, probabil, dup ce voi termina istoria anticipaiei franceze, va trebui s fac o pauz. Am nceput aceast lucrare acum zece ani, prin 2000.Apoi am lsat-o, pentru c am publicat alte cri, cum se ntmpl de obicei, dar de fapt ea a continua s existe ca preocupare n sensul adunrii de materiale pentru ea. Tot timpul am cutat, am gsit. i acum ar mai fi lucruri pe care ar trebui s le mai adaug, dar am hotrt s m opresc, pentru c aa nu m opresc niciodat... Pentru c literatura francez n special este att de bogat n abordarea genului, nct trebuie s spui la un moment dat halt! i s zici: att este, nu am omis niciuna dintre figurile importante care ilustreaz aceast tem a imaginaiei tiinifice ca surs a literaturii. Astfel c toi autorii importani sunt n carte, dar i alii mai puin importani, dar care sunt interesani, cred, pentru cititor, pentru c au avut cte un moment, cte o sclipire i cte o idee deosebit. - Acum, de la proiectele dumneavoastr, s abordm publicistica actual. Cum ai vedea o revist de SF modern, a prezentului, care s nu atrag doar fanul nfocat? - Cred c trebuie s existe i o preocupare pentru zonele adiacente, colaterale. Ar fi interesant s existe i o seam de tiri n legtur cu acele descoperiri tiinifice i tehnice care in de acest efort al imaginaiei care are nevoie i de tiin i tehnic. - Avem i partea sociouman, pe de alt parte. Putem vorbi i de avangard n domenii precum turismul, sociologia, politica... - Fr ndoial. Cred c trebuie fcut n aa fel nct s existe un fir conductor. S nu evadm prea mult, prea departe, prea n afara preocuprii eseniale. Pentru c, repet, sunt foarte multe lucruri care se leag i s-au legat ntotdeauna de science fiction. SF-ul s-a inspirat ntotdeauna de ceea ce se petrecea n afara lui. S nu uitm c toi cei care vor citi istoria mea, a literaturii franceze de imaginaie tiinific, vor vedea c scriitorii au fost ntotdeauna deschii i ctre aceast zon, n care se petreceau toate aceste lucruri deosebite, i nu numai n secolul XIX, care este considerat secolul progresului tiinific. Unii dintre ei asta sper c va fi o surpriz foarte plcut pentru cei care vor citi cartea au fost foarte interesai de ceea ce se petrecea n domeniul tiinei i tehnicii. Nu au fost strini... E o treab foarte interesant. De pild, romantismul avea dou fee n funcie de ceea ce se ntmpla n tiin i tehnic. Era acea fa care respingea toate aceste lucruri, considernd c ele l ndeprteaz pe om de adevrata frumusee a poeziei, a prozei artistice etc., iar pe de alt parte erau scriitorii entuziati i care vedeau n toate aceste lucruri o nou surs nesecat de inspiraie pentru literatur. i sunt nume mari ale literaturii franceze care se nscriu n aceast a doua categorie. Cititorii istoriei, de pild, vor descoperi i vor redescoperi poeziile lui Victor Hugo, n care vorbete att de frumos despre cucerirea vzduhului, despre oamenii care vor ajunge departe, n alte sfere. Puini tiu, pentru c nu s-au preocupat de aceste aspecte ca mine. Fiind nfocat tocmai de aceste lucruri, firete c am descoperit cu ncntare, cum spuneam, c o seam din autorii clasici ai literaturii franceze nu au fost deloc strini de toate aceste lucruri care se ntmplau n jurul lor i care deschideau perspective nebnuite. - S revenim la actualitate. Deci, avei ncredere n 53 evoluia SF-ului romnesc... - Acum am impresia c din nou, SF-ul a nceput s se arate mai viguros dect n ultima perioad, i asta se datoreaz i unor autori foarte talentai i care au o activitate continu n domeniu... - Pe de alt parte, se republic multe cri, colecia Jules Verne i multe altele... - Sper ca aceast colecie nou Jules Verne s respecte anumite norme.M-am mai pronunat n legtur cu ea. Pe de o parte, s aib respect fa de original i s aib grij cu traducerile. Nu am putut s urmresc colecia, am fost foarte prins cu cartea mea i n-am avut timp - Nu sunt reluri ale celor din anii 70? - Asta m ntreb. Dac sunt texte reproduse integral iat un semn de ntrebare. Poate c o parte dintre cei care vor citi interviul vor avea aceast curiozitate. i mai este nc o problem, ce ne facem cu acele cri care au aprut sub numele lui Jules Verne, dar aa cum s-a dovedit ulterior, au fost substanial refcute de fiul lui? M refer aici la romanele postume, firete... Asta este o problem foarte serioas, pentru c ele, de fapt, nu mai sunt ale lui Jules Verne, ci doar parial.Michel Verne, fiul, a intervenit uneori masiv n cri, n personaje, n momente de aciune i aa mai departe. Nu e vorba numai de modificri stilistice. Nu tiu ce a fcut editura care public seria cltoriilor extraordinare... Toat energia mea este concentrat pe finalizarea acestei cri la care in foarte mult, i dup ce termin partea de bibliografie, care nu este deloc uoar, trebuie s m ocup de partea de ilustraie, deoarece este o istorie ilustrat. Evident, cu gravuri i ilustraii din epoca respectiv. Am i fcut investigaii i sper s reuesc, ntr-adevr, s interesez cititorii i prin alturarea de texte acestor ilustraii. Unele dintre cele sunt extraordinare. - Cu siguran c vor iei cum trebuie. Pn la urm, s ne orientm dup deviza triumful vistorilor, nu? - Da (rde). Sper s fie aa. Acum sunt chiar mai puin preocupat de reeditri i mai mult de ce a putea s fac n anii care mi-au mai rmas...

| 2014 | #1-2 H E L I O N

DEBUT S.F

PATRICIA VANU

46

FEBRUARIE

Atunci cnd mi folosesc imaginaia, totul primete un sens, spune PATRICIA VANU, tnra de 17 ani, care este elev n clasa a XI-a la Colegiul Bnean din Timioara. Este membr a clubului Helion din 2013. Alturi de Adriana Musc i Daria Hupov, Patricia Vanu compune o partitur interesant, plin de sperane i de certitudini. Proza FEBRUARIE, pe care v-o prezentm n continuare, este o dovada gritoare a potenialului narativ cu care Patricia Vanu este nzestrat.
H E L I O N #1-2 | 2014 |

DEBUT S.F - Sunt un nenorocit! Un om de nimic! Cum am putut s fac asta? Cum am putut s m-njosesc ntr-att, ca s obin ceva ce nu mi aparine de drept? Pe msur ce nainta, Cezar se ndeprta tot mai mult de caban. Nodul de la cravat l simea prea strns n jurul gtului, iar picturi unsuroase de sudoare i fceau loc la baza tmplelor sale. Noaptea i destinuise tainele, iar cerul nnegurat parc se apleca peste capota mainii. Drumul mrginit cu lanuri de porumb era aproape gol, potrivindu-se de minune cu peisajul selenar i sunetele ascunse ale vietilor de noapte. Cezar deschise uurel geamul mainii, scond din buzunarul interior al sacoului pachetul nenceput de igri. i-ar fi dorit s nchid ochii pentru cteva clipe, ca s-i redobndeasc fora fizic. Uitase cnd dormise linitit ultima dat. Fumul de igar aprea i disprea constant n aerul ce ptrundea prin fereastra deschis. * Decembrie, cu mult timp n urm. Uliele satului se transformaser n labirinturi albicioase, aruncnd orice semn de via n neant. Greutatea covritoare a omtului blstmat, aa cum obinuiau stenii s-l numeasc, le ngreunase oamenilor munca n gospodrie, reducndule considerabil din proviziile de lemn la fiecare nou porie de ger i ninsoare. Lena i Gic cutaser toate mijloacele prin care s economiseasc din lemnele pentru foc, alegnd s gteasc i s se odihneasc n aceeai ncpere. Aceti doi muncitori naintai prin via se promiseser unul altuia pe vremea cnd Lena, izgonit din cminul su de fat, la cei doar aisprezece ani, nu de mult mplinii, cutase s trudeasc pentru cele trebuincioase la gospodria lui Gic, brbat vaduvit, la puin timp dup ce trecuse pragul celor treizeci de ani. Brbat chipe, mpovrat de amintirea nevestei, inea acea pensiune tocmai n amintirea acesteia. ntrun mod inexplicabil, tinerica Lena i semna izbitor decedatei. Lena primise adpost i slujb, dar i respectul meritat, pn cnd, mai trziu, cei doi au prins drag unul de altul, iar Gic a luat-o de nevast. O dragoste purtat cu greutate, ocrt i nedesluit, dar precis i reciproc, i-a inut pe cei doi legai de-a lungul timpului. Dar vremurile se nspriser, iar neajunsurile deveneau din ce n ce mai numeroase. Cei doi i pierduser sperana c ntr-o zi viaa avea s le mai fac o bucurie. Lipsurile omeneti struiau, dar binecuvntarea Domnului le pise pragul n ultima clip de speran. Cezar se nscuse la nceput de martie, sosind cu dou luni nainte de a-i fi sorocul. Povara sraciei se legase de copila, care, cu trud i mil, fusese crescut cretinete, devenind un tnar sntos i viguros, mndru la chipul i portul su, dar umbrit de adevrul unei rdcini uscate, prad neajunsului. De multe ori Cezar cutase rspunsuri, n ncercarea de a se lmuri pe sine nsui de ce el i nu altcineva. Ajunsese s cread c asupra sa se abtuse un blestem din btrni i c Dumnezeu l folosea s rzbune pcatele neamurilor sale. n capul su el se socotea un martir, un om menit sacrificiului. Ce este oceanul cunoaterii izbndei? Nu este norocul meu s m ademeneasc... de-a avea cugetul mai iscusit, portul mai nstrit. Sracii ai mei, blestemai de sracia aceasta, de o soart rea, de un fiu aa ru. Ah, de-a putea mcar un puin s-mi fie dat, pe care s-l mnuiesc cum trebuie ca s sap n piatr seac! Dar ce sunt, ce suntem, ce sunt cei ce ne vd, ce ne aud, sau din contra, uit s fiu, uit s fie, s vad, s aud... dar ce foloase am? Unul nu am... nici mcar unul!? * Sntos s fii, c n-ai nevoie de ci lturalnice. Frumusee luntric, unealt mai folositoare dect cealalt, cea trupeasc. Dar ce va face cel sau cea care, n chip zeflemitor, a motenit acest har iscoditor, ce ucide inima i ntunec gndirea? Dar care era costul amorului 55 de fecioar, nestingherit i deplin, att s-i fi fost spus de cineva. Glasurile sinelui nu mai ncetaser, graba lor istovitoare o copleea pe dnsa, ngreunndu-i respiraia, mai ales cnd nopile i prigoneau somnul. Pasiunea amorului nemprtit o blestemase, i curmase goliciunea gndului, i dezbrcase simirea, revelndu-i o dragoste risipitoare, prea ierttoare, prea viguroas. Voluptatea propriului trup o cluzea deseori spre un ntuneric ispititor, ce i ponegrise simul firav, blestemndu-i dragostea. Dar ce era aceast dragoste? Aceast dragoste nu o binecuvntase, ci o aruncase mai adnc n propria-i pierzanie. Cci necesitatea ei nu ar trebui s robeasc sufletul, ci s l aline, cnd vntul bate rece. Dar pentru Ilinca nu era aa. Pe ea o aruncase ntr-o nenorocire crncen, dureroas... vai, dar att de frumoas! Alungit n patul cu baldachin, copila nchise ochii pentru a-i aminti nc odat chipul celui pe care l iubea. Gndul su adulmeca grbit frnturi, n timp ce chipul su frumos se lumina treptat la dulcea revedere. Te-ai nscut cnd? Ieri, azi... am i uitat. i cnd mi te vei ngropa? Nutresc c poate mine. Dar ce poruncitoare m gsesc astzi, i oglinda asta ba chiar mi arat rnjetul sta pofticios. Mi-am mucat buza att de tare... vd o sngerare, dar durerea unde-i? Ct de patetic sunt, acest fapt m amuz, m gseam astfel, mai precis, att de cuttoare de nori n acele prime sptmni de amorezare. mi vine s rd cu patos, ce-a mai rde... de mine, nu de altul... nici mcar de el. i cine e acest el pn la urm? tiu de el doar c e iubit, amintit, att de viu aici, lng sufleel. Ce bti zvcnite dorule, dar cine este el? Nu-mi spune, c nu vreau s tiu. Eu sunt nimicul lui, pe cnd el... Un jurnal fecioresc se scrie n dile pe cnd fata ncepe s-i caute simul n cuget i invers. Intervine strinul, individul hrzit tinerei ntr-un chip de care aceasta nu se poate nicicum lmuri. Frumuseea tinerei fete se ponegrete, pofta inimii poftete doliului, ochii
| 2014 | #1-2 H E L I O N

DEBUT S.F sclipitori devin plngtori... n fine, copila se amorezeaz, se ntlnete cu o dragoste vrajma, se las vrjit i uneori, iese pierztoare... * Augustul nflcrat. Oraul huruia de o linite sectuit, cerind pomana cerului. Glceava unor glasuri ascuite se poticneau pe strzile lturalnice, a cror srcie se hrnea din mizeria i dezgustul preanaltei societi. O copil descul i isclise picioruele pe treptele nflcrate ale verandei, imitnd cu stngcie micrile unei balerine ilustre, angajat la Teatrul Naional. Chipul splcit ascundea o fptur usciv, a crei piele descoperea o frgezime trupeasc accentuat, pricinuit de hrana care mai mult lipsea, dar i drumurilor crncene prin toropeal, vara, i mocirl n celelalte luni blestemate, cnd o nsoea pe mtua sa, s cear poman de la cei avui. 56 Cezar aproape c se pierduse pe strzile acelui ora. Cutase mahalaua de ceva timp, iar acum, n cele din urm, gsind-o, simise oarecum o not de familiaritate. Acel loc i amintea de acas, de srcia i tristeea ce i umbreau trecutul. Fcuse civa pai, scuipnd n dezgust pe aleea cimentat i ptat de noroi. Aleea Merindelor nr. 23. Aceasta era adresa pe care Cezar o cuta. Aspectul casei se diferenia de celelalte barci, improvizate din resturi de obiecte uzate i buci negricioase de lemn. Structura acesteia respecta un tipar clasic, fiind construit din crmid i avnd ferestre largi, acoperite pe dinuntru cu draperii de culoare stacojie. Acesta i-a dres glasul, ciocnind potrivit n ua de la intrare. Dup cteva clipe de ateptare, o femeie corpolent i-a deschis ua i, fr a-i pune vreo ntrebare, l-a poftit nauntru. - Mama mi-a spus c ai ajutat-o mai demult. O cheam Lena. i-o aminteti? Chipul su trda o oarecare nervozitate, pe care Cezar ncerca s o controleze prin tonul serios i molcom. - Nu vreau s-i tiu numele. Presupun c tiu de ce ai venit. Toi ce-mi pesc pragul vor asta. - Atunci s nu pierdem timpul, i-a rspuns Cezar femeii, care acum sttea aezat chiar n faa sa, la masa din sufragerie. - Am nevoie s-i tiu numele i un obiect de-al ei personal. Ai aa ceva acum la tine? n momentul urmtor, Cezar a scos din buzunar o clam de pr, care nc pstra cteva fire din uviele posesoarei. - Mama mi-a zis c voi avea nevoie de asta. Femeia rnjise, aruncndu-i privirea n direcia holului. - A trecut att de mult timp, dar mi-o amintesc aa de bine. Era speriat, singur. mi era att de mil de ea. Cum a fi putut s nu o ajut? E ciudat c istoria se repet. Oarecum. M rog, haide, spune-mi numele fetei. - Ilinca. Acesta e numele ei. *
H E L I O N #1-2 | 2014 |

Prsise aternuturile n grab, nvelindu-i voluptatea corporal ntr-un vemnt din satin, primul pe care l gsise n torentul de isterie ce i cuprinsese fiina. Un junghi nevzut i sgeta pieptul, tresrind n cutarea genii i a unei perechi de nclri. Podeaua lucioas se cutremura la auzul pailor apsai, care acum se armonizau n lumina diafan din holul casei. Ilinca gsise geanta, nclase o pereche mai veche de pantofi, mbrcase pardesiul aezat pe cuier, iar acum minile sale ineau strns de mnerul uii. Trntise neglijent ua, zgomotul pierdndu-se n linitea grea a casei. * Vinul fiert, friptura de vit i tartele cu viine nc erau aezate pe masa din buctrie. Ferestrele erau deschise, prin ele ptrunznd aerul ngheat de februarie. Cezar atepta tcut n faa emineului. Focul scnteia, transformnd treptat lemnele n urme de cenu. n mintea brbatului struia amintirea dii n care clcase n casa acelei femei din strada Merindelor. Ochii i pstra nchii, lsndu-i capul s se sprijine de sptarul fotoliului. i era team. Ateptarea nu i fcuse plcere niciodat. i-ar fi dorit ca ea s apar deja. Jocul trebuia s se termine chiar n seara aceea. Ua cabanei se deschise silenios, iar nu dup mult timp vocea Ilinci a umplut tcerea. - Cezar? Cezar? Unde eti? M-am speriat att de tare, cnd am vzut mesajul de la tine. Dup cteva secunde, silueta brbatului s-a materializat n faa sa, iar primul instinct al acesteia a fost s-i sar n brae. Glasul ascuit, moliciuniea buzelor nroite i frumuseea trupului ei l copleiser imediat. Ilinca obinuia s l srute ncet, dar n acel moment gesturile sale cptaser ndrjire, curaj, pasiune. Involuntar, Cezar s-a lsat prad jocului, uitnd pentru o clip c acesta nu trebuia s mai aib loc. Niciodat. - A durat pn s ajungi. Mai mult ca de obicei. - Am rmas fr benzin pe drum. A trebuit s atept pe cineva care s m ajute. Un domn drgu s-a oferit s mearg cu mine pn la o staie de benzin din apropiere. - A fi preferat s fie un urcios domnul acela. Ilinca a rs printre srutri la auzul acestor cuvinte. - Las asta... spune-mi, ce s-a ntmplat? Ai spus c trebuie s vin aici urgent. Nu mai neleg nimic. Ce caui de fapt aici? Ar fi trebui s fii n vizit la prinii ti. - Ilinca, te iubesc att de mult. - tiu asta, spuse ea rznd, dar tot nu mi-ai rspuns la ntrebri. - Iart-m c fac asta. Iart-m pentru tot. Ilinca i-ar fi dorit s pun i mai multe ntrebri. Srutrile i atingerile ei i pierduser din intensitate. Doar braele lui Cezar o mai ineau att de aproape. El nu mai vroia s i asculte vocea n acele ultime clipe, vroia doar s o simt lng el. Pentru o clip, trupul mplinit

DEBUT S.F al Ilinci se zbtuse, iar cteva ipete estompate de sruturile lui asupritoare i fcuser loc n holul rece al cabanei. La nceput nu nelesese ce se ntmpl, dar cnd rceala cuitului i lovise spatele, naintnd spre inim, tiuse c totul s-a terminat. I-a atins chipul pe care l iubise att de mult, primind, n sfrit, rspunsul la ntrebrile sale. Ultima dat cnd o vzuse, ea i czuse rece n brae. Transparena simirilor pe care amintirea ei o trezea l speria uneori. Micrile voluptoase ale femeii din amintirea sa nc i lsau greutatea asupra podelelor, iar oglinzile din dormitorul pe care cei doi obinuiau s l mpart, cumva, nc i redau absena feminitii sale, a machiajului rozaliu, a rochilor mulate pe coapsele bine conturate. Cezar nu i nelesese niciodat tabieturile, exprimarea covritoare, abundent n teorii despre via, dar, mai presus de orice, felul ei de a iubi. Cu toate acestea, i lipsea prezena ei i dragostea pe care nu o putea nelege, nici simi. Mobilierul din stejar, ferestrele largi, decorate cu draperii cafenii, se deschideau spre curtea din spate, unde leagnul ei, zdrenuit de frig, nc era clatinat de btaia slab a vntului de Octombrie. i-ar fi dorit s aib curajul s priveasc, s-i nfrunte propria npast. Cumva, i-ar fi dorit ca acolo s fie ea, s i spun c a uitat totul, c a iertat, c i nelege acum motivele. Simea n interiorul su cum frnturi din fiina Ilinci nc ncearc s se potriveasc, s se agae de btile inimii sale. Zmbetul ei l-ar fi ntmpinat astzi, buzele ei i-ar fi srutat obrajii, iar mai apoi buzele. El i-ar fi ntors srutul, lsnd-o s se cuibreasc la pieptul su. Acum s-ar fi ntrebat din nou, cum, femeia aceasta, putea fi acelai copil din braele sale. Zmbea, dar ochii si erau pierdui n cutarea unor rspunsuri. La fel ca i Ilinca n acea sear. * Pmntul rmase umezit n urma furtunii. Peisajul trist al acelei diminei l trgea napoi, n acea sear de februarie. Degetele sale lungi apucaser o igar, iar n fundal se auzea radioul. Maya se trezise deja. Era la buctrie, pregtind micul dejun. Era frumoas. Dar nu suficient. Pentru ntia oar, acesta nu putea uita. O 57 iubise. Prea mult mult i prea trziu. Mi-a fi dorit s fi ales cellalt drum. mi este att de dor de ea. nc mi este team s i pronun numele. n fiecare sear i visez chipul, o ascult cum mi vorbete. Dar niciodat nu pot ajunge la ea. Sunt un om meschin, sectuit de orice lucru bun. Nimic din tot ce am acum nu poate compensa ce am pierdut n schimb.

Cea de-a 29-a ediie a Concursului Naional de proz scurt HELION 2014 se va desura n urmtoarea formul : lucrrile, coninnd maximum 30.000 de semne tipografice, vor fi expediate pe adresa redactiahelion@gmail.com pn la 30 septembrie 2013 (data potei sau a potei electronice). lucrrile vor fi nsoite de un C.V. al autorului. Premiile vor fi urmtoarele : 1. Premiul I 800 lei 2. Premiul al II lea 500 lei 3. Premiul al III -lea - 300 lei Jurizarea va fi fcut n perioada 15 oct. - 30.oct. 2014, iar lucrrile premiate vor fi anunate n revista HELION on line, numrul din noiembrie 2014. n ultimii ani, din cauza absenei unor lucrri deosebite, nu s-a mai acordat premiul I.
Lucrrile premiate, ca i meniunile, vor fi publicate n revistele HELION (ediia on line i ediia tiprit).

| 2014 | #1-2 H E L I O N

A LT E R N AT I V E

CRISTIAN KONCZ

52

TERRAFORMAREA, NATEREA UNEI PARADIGME


1. Introducere n articolul tiinific Terraforming Mars, publicat n anul 2000, tnrul, pe atunci fizician danez, Kjetil Gjerde, devenit 10 ani mai trziu un maestru al nanotehnologiilor, prezenta noiunea de terraformare ca o nou paradigm, migrat din arealul ideatic science-fictional trecutului secol 20 n zona de cercetare serioas, science-facts de la nceputul secolului 21. Procesul complex de transformare climatic a unei planete, astfel nct aceasta s devin propice vieii terestre, devenise un subiect science-fiction ndrgit n zorii erei spaiale. Nu trebuie s amintim dect doi mari clasici ai genului, Arthur C. Clarke i Robert A. Heinlein. Primul cu romanul The sands of Mars 1951, iar cel de-al doilea cu capodopera Stranger in the strangeland 1962. Primul autor, ns, din arealul science-fiction anglo-saxon, care propune ca idee central terraformarea, se pare c este Olaf
H E L I O N #1-2 | 2014 |

A LT E R N AT I V E Stapledon, cu al su roman Last and First Men - 1930. Oceanul, ce se presupunea a acoperi planeta Venus, era folosit c surs de oxigen printr-un proces de electroliz la scar planetar, dnd natere atmosferei respirabile pentru pmnteni. Migrarea noiunii de terraformare din spaiul sf spre cercetarea serioas s-a petrecut treptat, pe msur ce informaiile legate de sistemul solar au crescut exponenial n urma misiunilor de explorare lansate n ultimii 40 de ani. n acest context, era normal c n colimator s fie luate planetele mai apropiate de Terra. Iniial, specialitii de la NASA au fcut corp comun, exprimnd rezerve fa de fezabilitatea proiectelor imaginate de amatorii de fantezii tiinifice. Ulterior, din rndurile lor s-au desprins eretici, cel mai cunoscut fiind Carl Sagan. n 1961 acesta public teza sa de doctorat n astronomie, avnd ca obiect de studiu atmosfera planetei Venus. Explicaia temperaturilor foarte mari de pe Venus, dup Sagan, era legat de radiaia solar intens i amplificarea efectului lor caloric prin efectul de ser produs de concentraia ridicat de CO2 din atmosfera planetei. Carl Sagan propunea un scenariu de scdere treptat a nivelului de CO2, prin nsmnarea de alge verzi specifice unor izvoare termale de pe Terra. Algele, mari consumatoare de dioxid de carbon i generatoare de oxigen, ar fi modificat n timp de cteva milenii atmosfera, anulnd efectul de ser i pregtind planeta pentru pasul urmtor ecopoeza, crearea unui ecosistem, folosind plante i animale aduse de pe Pmnt. Un proiect similar, la scar mult mai mic ns, a fost dezvoltat n 2012, la jumtate de secol de la ideea lui Sagan, n largul coastelor canadiene, n Columbia Britanic, avnd acordul oficialitilor locale i al indienilor din rezervaia aflat pe coasta Pacificului. Acetia din urm erau disperai din cauza scderii dramatice a populaiilor piscicole, singura lor surs de venit. Proiectul a pornit cu finanare de la un miliardar excentric american, preocupat de fenomenul nclzirii globale, ce dorea realizarea unui experiment menit s scad nivelul CO2 din atmosfer, dar nu obinuse acordul autoritilor de mediu din SUA. Un vapor mineralier a mprtiat peste 100 tone de pulbere de sulfat de fier, stimulnd creterea excesiv a planctonului, mare consumator de CO2 din ap i atmosfer. Ca efect imediat s-a nregistrat creterea concentraiei de oxigen, concomitent cu scderea CO2. n faza urmtoare planctonul rezultat, fiind surs de hran la baza lanului trofic marin, a determinat revenirea tuturor speciilor de peti n zona de coast i creterea semnificativ a produciei n fermele piscicole amenajate pe litoralul canadian. Mai multe organizaii ecologiste conservatoare au condamnat experimentul, invocnd intervenia uman hazardat n ecosistem i lipsa datelor privind efectul pe termen lung. ns adepii terraformrii au considerat experimentul un prim pas n rezolvarea problemei nclzirii globale, iar finanatorul s-a artat dispus s susin pe viitor i alte proiecte similare. 2. Bazele teoretice ale terraformrii Terraformarea ca proces implic modificri i ajustri sustenabile ale temperaturii, presiunii i compoziiei gazelor din atmosfera planetei respective, ct mai aproape ce condiiile de pe Pmnt. De asemenea, are ca deziderat prezena apei n stare lichid. Nivelul radiaiilor ionizante trebuie s fie redus. De aceea e esenial stratul de ozon din stratosfer (sau alte gaze substitut). Modelul de studiu cel mai uzitat este planeta Marte. Pe lng apropierea de Terra, ce prezint un important avantaj logistic, exist i multe asemnri astro- geofizice, aproximate prin indicele ESI (Earth Similarity Index). n cazul lui Marte, indicele ESI are valoarea de 0,64, iar n cazul mai ndeprtatei Venus de 0,78. Date recente (4 nov. 2013), sosite de la satelitul explorator Kepler, atest prezena unui numr imens de exoplanete cu indice ESI 59 peste 0,9 (peste 11 milioane) la nivelul Cii Lactee, cea mai apropiat fiind la 12 ani-lumin de Pmnt. Cteva date comparative n cadrul Sistemului Solar:

Scenariile gndite (i n viitorul apropiat aplicate) pentru Marte vor sta la baza terraformrii exoplanetelor n etap galactic a expansiunii umanitii. Marte are n stadiul 0, observaional, al interveniei umane, condiii de via pentru microorganisme i ap n stare solid, conform misiunii Phoenix Mars Lander din iulie 2008. Pe baza dovezilor adunate de misiunea spaial Curiosity (august 2012iulie 2013), n prezent se tie c exist ap potabil pe Marte, sub form de ghea n calotele polare. 3. Etapele terraformrii Vom urmri n continuare scenariul terraformrii planetei Marte, cu principalele probleme ce trebuie rezolvate, modul de rezolvare fiind propus pe baza datelor aduse de expediiile robotizate ce au amartizat n ultimul deceniu sau au scanat de pe orbit Planeta Roie. Trebuie menionat c exerciiul de elaborare a unui plan de terraformare este un proces continuu, datele nou aprute pot
| 2014 | #1-2 H E L I O N

A LT E R N AT I V E fi surprinztoare i pot schimba uneori dramatic prioritile n desfurtorul aciunilor propuse, genernd noi subclase de paradigme. Un exemplu concludent de schimbare a prioritilor este legat de planeta Venus. n 1961, cnd Carl Sagan elabora teoria sa privind terraformarea planetei, msurtorile astronomice au permis determinarea temperaturii din atmosfera venusian n jurul valorii de 600 K. Studiile fcute n ultimii ani ai secolului 20 au confirmat aceast temperatur. Noutatea a venit dup ce prima sond spaial a ptruns n densa atmosfer din apropierea suprafeei lui Venus. Presiunea la sol este de peste 90 de bari, pe cnd n modelul imaginat de Carl Sagan era de 4 bari. Aceste date noi legate de presiunea atmosferic au determinat abandonarea proiectului terraformrii planetei Venus i au nclinat decisiv balana spre Marte. Abordarea raional, dublat de dorina de a crede i nelege noua paradigm, pornind de la premisele sale teoretice, este cheia succesului ntr-un astfel de dem60 ers. Validarea sau invalidarea acestor modele teoretice aparine viitorului, ns procesul n sine poate furniza soluii surprinztoare pentru probleme de actualitate (nclzirea global e doar una dintre ele). Premisele de la care pornim n cazul planetei Marte se bazeaz pe suma datelor strnse n ultimii 20 de ani. tim c planeta a avut n trecutul su ndeprtat (estimat n urm cu 3,5 milioane de ani sau, altfel spus, n primul milion de ani de la formare) ap n stare lichid, sub forma unui ocean vast n emisfera nordic i a unei reele de ruri i lacuri n emisfera sudic. De asemenea, a avut atmosfera bogat n CO2. Se pare c pe msur ce planeta s-a rcit, CO2-ul a fost nmagazinat sub form de ghea carbonic la poli i impregnat la nivelul solului (regolitpermafrost). Rarefierea atmosferei protectoare de CO2 a dus la dispariia efectului de ser i la accelerarea rcirii planetei. Apa n stare lichid a disprut, mai exist ns rezerve importante de ghea, n special n calota polar nordic, ct i, posibil, pe fundul canioanelor, foarte ntinse ca lungime, unele cu adncimi impresionante, de peste 10.000 m. * sunt: Etapele pregtitoare ale terraformrii mariene din materii prime extrase i prelucrate de ctre roboi pe Marte. 5. Accelerarea efectului de ser pentru nclzirea suprafeei mariene, prin folosirea unor derivati gazoi fluorurai, eliberai n stratosfer. Cele 5 etape fiind ndeplinite, se poate trece la ecosintez, a 6-a etap i cea mai important, n care se pun bazele unui ecosistem sustenabil, folosind organisme adaptate prin inginerie genetic la condiiile de mediu. Literatura science-fiction a sfritului de secol XX abund n exemple de terraformare, o analiz aproape exhaustiv a fenomenului, fiind cuprins n Trilogia Marian lui Kim Stanley Robinson (Marte Rou 1993, Marte Verde 1994, Marte Albastru 1996). Structura epic a trilogiei, de tip saga, cu personaje numeroase i aciune desfurat pe multiple planuri i de-a lungul mai multor generaii, nu mpiedic autorul s strecoare cu abilitate toate ipotezele science-based legate de terraformarea incipient n primul volum Red Mars: - exploziile termonucleare controlate, menite s topeasc calotele polare i s elibereze CO2. - puuri de foarte mare adncime, dnd natere unor vulcani, cu emisii importante de gaze i cldur. - oglinzi gigantice plasate n spaiu, concentrnd lumina solar pe suprafa planetei. - rspndirea n stratosfer a unui amestec de gaze fluorurate, menite s accelereze efectul de ser. n al doilea volum (Green Mars) planeta este pregtit deja pentru etapa ecopoezei, fiind populat cu plante uni- i multicelulare, obinute prin inginerie genetic. Manipularea genetic duce la naterea unor organisme mutante, adaptate condiiilor extreme, i mari productoare de oxigen, putndu-se vorbi deja de o biosfer marian. Ultimul volum al trilogiei (Blue Mars) ne nfieaz o planet asemntoare Pmntului, cu ruri i oceane, populat att terestru ct i acvatic cu plante i animale. Trilogia abund de descrieri pertinente ale proceselor i aciunilor menite s terraformeze Planeta Roie. Singura mare scpare ar fi faptul c autorul comprim cele 3 faze ale terraformrii pe durata a 2 secole, probabilitatea derulrii fenomenelor cu o asemenea itez fiind destul de mic. Demn de remarcat este analiza atent a aspectelor etice ale interveniei umane la scar planetar. n roman exist diverse faciuni ce se lupt pentru protejarea organismelor de origine marian, ncercnd s limiteze interveni auman la strictul necesar. Foarte interesant este poziia autorului fa de Pmnt. n timp ce Marte devine Noul Paradis, atrgnd ca un magnet energiile pozitive ale pmntenilor, Terra este zugrvit n culori sumbre, suprapopulat i sortit pierii, salvarea ei fiind considerat un demers lipsit de utilitate! 4. Terraformarea n mileniul trei Ce nouti aduce n domeniul terraformrii primul deceniu al mileniului trei? Ce noi paradigme se nasc? Datele acumulate datorit expediiilor mariene robotizate (Curiosity e doar primul dintr-o serie de labo-

1. Creterea temperaturii medii de la 210 K la 280 K. Soluii propuse - explozii termonucleare controlate, oglinzi plasate n spaiu, care s concentreze lumina solar pe solul marian. 2. Creterea presiunii atmosferice - topirea calotelor polare i a permafrostului ar elibera CO2, crescnd presiunea atmosferic de la 50 la 150 milibari, chiar pn la 500 milibari n cazul folosirii CO2 depozitat n regolit. 3. Asigurarea apei n stare lichid n cantiti mari - prin amenajarea unor rezervoare i conducte amplasate n subsolul marian din marile canioane. 4. Protecie mpotriva radiaiei UV i cosmice n faza incipient amenajarea unor megadomuri protejate,
H E L I O N #1-2 | 2014 |

A LT E R N AT I V E ratoare analitice ambulane) au ntregit tabloul realist al unei planete ngheate, cu atmosfera rarefiat, cu rezerve de ap doar n stare solid, concentrat n calotele polare. Creterea treptat a temperaturii ar putea permite, cu resurse energetice i logistice minime, colonizarea n scop explorator cu echipaje umane, n baze de cercetare asemntoare celor terestre din Antarctica. Dar simultan cu acestea ar putea fi desfurate liber pe solul marian primele fiine vii, pionierii microbieni. Selectai cu atenie din familia extremofililor specifici zonelor cu climatul cel mai dificil de pe Pmnt (gheizere, conuri vulcanice active), cu un bagaj de super-gene rezistente la radiaii, adugat prin ingineria genetic, ei ar ncepe cu adevrat terraformarea. Tehnicile noi de manipulare genetic, pornind de la secvenializare de ADN natural i pn la sintez de ADN complet, vor servi la crearea de mutani microbieni cu diferite roluri, bine definite n cadrul procesului de terraformare. Populaiile microbiene (mutani de Chroococcidiopsis sau Carnobacterium), odat eliberate n noul mediu, vor putea ndeplini sarcini diverse, de la creterea concentraiei de oxigen n atmosfer, pn la mbuntirea compoziiei regolitului marian, transformndu-l n sol fertil pentru plante aduse de pe Terra. n funcie de necesiti, aciunea pionierilor microbieni va putea fi modulat sau reconvertit prin mesaje genice transmise cu ajutorul unor tulpini virale cu rol de mesager. Dup profesorul Marvin Friedman, unul dintre prinii exobiologiei moderne, descoperirile ultimilor ani, n ceea ce privete producerea de ADN sintetic, vor permite amplasarea de laboratoare mobile, complet robotizate, la mare distan, pe Marte sau alt planetint. Acestea vor putea recepiona sub form de semnal radio i apoi resintetiza mesajul genetic trimis de pe Terra i, prin intermediul tulpinilor virale mesager, l vor transmite pionierilor bacterieni, ajungnd n metagenomul acestora: teleportare genetic. Avalana de informaii venite din domeniul ingineriei genetice cu trimitere direct la exobiologie surclaseaz datele adunate de misiunile spaiale n Sistemul Solar. Progresele n acest domeniu sunt evidente, dei existau rezerve la jumtatea secolului 20. Unul dintre prinii geneticii moderne, savantul american J.B.S. Haldane, afirma, n 1963, c va fi necesar un mileniu, pn cnd se va reui producerea de ADN sintetic. A fost necesar doar o jumtate de secol pentru a nregistra aceast reuit. Sub torentul de informaii noi, paradigmele vechi se prbuesc, dnd natere altora noi, tot mai ofertante. Dilemele etice le nsoesc la tot pasul: - Generm terraformarea spaiului n cutarea Paradisului terestru pierdut sau, mai bine, ne reconfigurm metagenomic ADN-ul dup chipul, asemnarea i obiceiurile fiecrei Lumi Noi, n care punem mai mult sau mai puin robotizat piciorul?

61

Radu Cleiu - Clear: Helion 30 de ani


BIBLIOGRAFIE: Chris McKay - On the Habitability of Mars: an Approach to Planetary Ecosynthesis., 1973 James Oberg - New Earths /1981 McKay, Kasting and Toon - Making Mars Habitable / Nature, 1991 Dr Robert Zubrin - Terraforming, 1993 The Case for Mars, Robert Zubrin, Touchstone, 1997 Terraforming, Martyn J. Fogg, Society of Automotive Engineers ,1995 The Planet Venus, Carl Sagan, Science 24th March 1961 vol. 133 nr. 3456 Terraforming Mars: A Review of Current Research, M.J.Fogg, Adv.Space Res. Vol. 22 nr. 3, 1998 The Ethical Dimensions of Space Settlement, M.J.Fogg, Space Policy 16, 2000 Ethics and Planetary Engineering, R.H.Haynes, Moral expertise, 1990 Marvin Friedman - Exobiology ,1996
| 2014 | #1-2 H E L I O N

A LT E R N AT I V E

MARIANO MARTIN RODRIGUEZ

62

DISCURS PRESCRIPTIV, FICIUNE LITERAR I CACOTOPIE: ORA ADEVRULUI, DE SANTIAGO EXIMENO, VZUT N CONTEXTUL ORIGINAR
REZUMAT: Diferite texte recente tind s demonstreze faptul c ficiunea este un concept care ar trebui difereniat de cel de naraiune. Inclusiv discursul prescriptiv (norme, instruciuni etc.) poate servi la crearea unei lumi posibile n ficiune, fr nevoia unei naraiuni i a unor personaje. ntre altele, exemplul de ficiune cu zombi, La hora de la verdad [Ora adevarului] (2003), de Santiago Eximeno, sugereaz faptul c introducerea elementelor fantastice ntr-un discurs normativ contribuie la configurarea unui univers ficional integral, care se caracterizeaz prin trsturile sale distopice. n aceast oper a lui Eximeno, atunci, cnd prin intermediul ficiunii, sunt indicate mecanismele prin care Statul poate exercita o putere prescriptiv n detrimentul comunitii. Poate fi ficional un text prescriptiv? Poate fi mcar literar aceast organizare particular a limbajului care este utilizat pentru a comunica ce trebuie fcut, pentru a se ajunge la un anumit obiectiv? Cum poate fi compatibil cu literatura, care este n sine o manifestare liber a creativitii umane, funciunea esenial a textelor prescriptive de a stabili norme sau instruciuni de diferite tipuri i cu diferite scopuri, la care esenialul este s fie nelese i urmate, i, care, drept urmare, trebuie s fie simple, precise i clare? Pentru a fi eficace, receptorul trebuie s neleag ntocmai ceea ce emitorul dorete s comunice. n mod ideal, textele prescriptive au un caracter neechivoc, iar limbajul folosit nu este un scop n sine, nici nu are menirea de a atrage atenia asupra propriei substanialiti, pentru a da natere unor efecte estetice, o frumusee suficient siei, independent de orice referent sau funciune. Dimpotriv, discursul prescriptiv urmrete generarea unor consecine practice. Spre deosebire de o poezie sau un roman, o norm
H E L I O N #1-2 | 2014 |

sau o instruciune nu are nevoie s produc o anumit plcere, ci orienteaz aciunea n aceast lume, nu n lumile imaginare sau ipotetice ale literaturii, filosofiei sau, chiar i, ale tiinei. De exemplu, o reet i are rostul n felul de mncare ce va s fie pregtit, urmndu-se instruciunile acesteia, precum un manual de instruciuni tehnice, care se ntocmete pentru aparatul pe care trebuie s-l asamblm sau s-l facem s funcioneze. n ciuda idealismului evident al multor legi, sub care pare s zac o posibil lume utopic (dar, poate, i factibil), unde s fie respectate drepturile omului i exist cu adevrat libertile i democraia, sunt normele i reglementrile care dicteaz i interzic, prescriu, n lumea noastr meschin, drept pentru care n ntocmirea lor se renun la abstraciuni pentru a putea explica, cu mai mult claritate i putere de persuasiune, cum anume trebuie s ne pltim impozitele, de exemplu, sau ce are s se ntmple n practic, dac ne hotrm s nu inem seama de ordinele puterii, orict de stupide sau de duntoare ar fi ele. Aadar, ce e literar n toate acestea? Unde mai rmne bogata ambiguitate a textului poetic, care nu doar c permite, dar chiar stimuleaz interpretri diverse, pn ntratt nct bibliotecile ajung s probeze o rbdare infinit, gzduind pe rafturile lor a nu tiu cta interpretare definitiv a lui Quijote, Hamlet sau Luceafrul? Unde mai rmne plcerea dezinteresat (i uneori masochist) a lecturii? La o prim vedere, discursul prescriptiv i scrierea literar sunt concepte ntr-att de diferite, c nu ar ncpea nici mcar discuia unei confluene ntre acestea. Cu toate acestea, textele pur i, n general, prescriptive nu lipsesc cu totul din istoria literaturii. Instruciunile, complete ale Le Mesnagier de Paris, scrise de ctre un burghez, la finele secolului al XIV-

A LT E R N AT I V E lea, ctre soia sa, inclusiv reete de buctrie, apar ntr-o colecie dedicat clasicilor medievali francezi, desigur graie valorii de mrturie vie i detaliat a unei civilizaii, care, probabil, ne este att de ndeprtat precum o ipotetic societate din viitor. Interesul istoric i politic, alturi de frumuseea limbajului, explic motivul pentru care legile au reuit totui s intre n canonul literar de la Codul lui Hammurabi i pn la Constituia Politic a Monarhiei Spaniole din 1812, care figureaz n lista textelor clasice ale literaturii hispanice. Din acest punct de vedere, rigiditatea retoric al textelor prescriptive, a cror funcionalitate i scutete, conform concepiei evidente a redactorilor acestor texte, de orice grij asupra stilului i chiar privitor la proprietatea si corectitudinea limbii, pare a fi un fenomen contemporan, care coincide n rest cu o distincie mult mai clar ntre nscrisul factual i funcional, i scrierea creativ sau literar, care tinde s se asimileze cu stilul ficional, n afara domeniului liricii. n schimb, premergtorii notri aveau o idee mult mai ampl asupra artei cuvntului. n urma exemplelor citate s-ar putea afirma c anumii critici i istorici, cu mult posteriori, au atras atenia asupra unei componente de literalitate a respectivelor, texte prescriptive care nu se aflase n intenia autorilor lor, dar e de ajuns s lum n considerare folosirea versului, ca marc literar evident pentru a observa c discursul prescriptiv ar putea fi compatibil cu o scriere estetic, dup cum o demonstreaz artele (adic, instruciuni cu acte n regul) precum Ars amatoria sau Ars amandi ale lui Ovidiu sau LArt potique (1674) a lui Nicolas Boileau. Proza prescriptiv nu era nici ea mereu doar funcional. n afar de textele poematice n proz ale unora, scrierile din Manual de instrucciones (Historias de cronopios y de famas, 1962), de Julio Cortzar, caracterul satiric, care se degaj din folosirea imaginativ i parodic a registrului lingvistic prescriptiv, poate fi considerat o marc hotrtoare pentru determinarea literalitii i n alte exemple, precum Directions to Servants (1731), de Jonathan Swift, sau, n vremuri mai moderne, Anxietal Register B (1969; Alien Accounts, 1982), de John Sladek, i unele dintre Istruzioni per luso (Il secondo diario minimo, 1992), de Umberto Eco. Totui, aceste pastie ale formularelor administrative emise de ctre o putere din ce n ce mai coercitiv i, implicit, cacotopic, n Sladek, sau a diferitelor instruciuni i recomandri din cadrul diferitelor discursuri (istoric, academic etc.) care se revel drept experimente retorice tratate n manier umoristic, n Eco, par s mbrace un caracter excepional. De fapt, nici parodia, nici, cu att mai puin, folosirea versului, nu contribuie n mod practic la conservarea dimensiunii literare a cmpului prescriptiv n prezent, dar asta nu nseamn nici c expresia literar i normativ se disting ntotdeauna n zilele noastre. Dei rare, exist texte prescriptive recente care i ncredineaz registrului prescriptiv sarcina de a crea universuri ficionale, conferind astfel discursului normei un caracter literar mult mai clar dect n experimentele satirice menionate ale lui Sladek sau Eco, mai ales dac inem seama de faptul c ficiunea tinde s se constituie, n zilele noastre, n marca principal a literalitii obiectelor lingvistice cu vocaie artistic. Introducerea pasajelor descriptive de diverse tipuri nu este un fenomen neobinuit n ficiunea modern, aa cum ar putea sugera exemple precum scurtul cod n versuri pentru lupi, situat ntre fantezia fabulistic i abordarea xenofictiv, intitulat The Law of the Jungle (The Second Jungle Book, 1895), de Rudyard Kipling, i, n aria culturii populare contemporane, Charter of the United Federation of Planets1, care face parte dintr-un document auxiliar care tinde s i completeze enciclopedia2, de univers ficional nscut ntrun mediu i prin intermediul unui discurs, care nu are nimic a face cu sfera normei sau a instituiilor, audio-vizualul seriei de televiziune Star Trek (1966-1969) i continurile sale, al crui succes a deschis calea unei importante producii scrise, nu doar n forma naraiunilor, ci i a manualelor i chiar a documentelor de factur ficto-istoriografic. Textele prescriptive nu posed o independen funcional nici n cazul acesta, nici n altele3, ci doar contribuie la mbogirea unui univers de ficiune preexistent. Ficionalitatea sa este, carevaszic, derivat. n schimb, operele la care ne referim se caracterizeaz prin atacarea unei munci, care ar putea 63 prea aproape imposibil la prima vedere, altfel spus, s obin ca o serie de norme, recomandri sau manuale de folosin s degaje o lume posibil de caracter fictiv4, fr a recurge nicidecum la naraiune, dar apelnd la descriere doar cu scopul expoziiunii auxiliare a normelor sau instruciunilor, subordonndu-se acestora. nsi existena lor oblig la un rspuns afirmativ la ntrebarea pe care o ridicam nc de la nceput, adic, poate fi ficional un text prescriptiv? Acum nu mai rmne dect s ne ntrebm cum s-a manifestat fictivitatea n forma prescripiilor n practica literar real. Toate textele prescriptive ficionale recente pe care le cunoatem se pot clasifica ntr-o ampl categorie a literaturii proiective, mai puin poate cel intitulat Decreto-Lei n 54 (Vises, 2003), de Octvio dos Santos, prin intermediul cruia un stat, fr o localizare geografic, nici cronologic sau implicit cacotopic, d natere unui spaiu imaginar Instituto de Apoio ao Suicdio [Institutul pentru Sprijinirea Sinuciderilor] (Santos, 2003: 53) cu nuane sarcastice i chiar absurde. Literatura proiectiv ar cuprinde operele de factur fantastic, miraculoas, tiinifico-fantastic i, n genere, dezangajate de orice obligaie de a da impresia c sunt o reflectare iluzorie a ceea ce n mod convenional se nelege prin realitate, fie ea exterioar (istorie, obiceiuri, organizare social sau politic), fie interioar (sentimente, emoii, vise etc.). n schimb, lumile posibile ale literaturii proiective se despart considerabil de caracteristicile lumii empirice n ceea ce privete faptul c se petrecn aceste lumi create fapte care n respectiva lume empiric nu se pot ntmpla, din cauza unei imposibiliti pragmatice, poate fizic, poate spaial sau temporal [se separan considerablemente de las caractersticas del mundo emprico en cuanto a que ocurren en estos mundos creados hechos que en dicho mundo emprico no pueden darse debido a una imposibilidad pragmtica, quizs fsica, quizs espacial o temporal] (Moreno, 2010:91), astfel nct se evit din start confuzia ipotetic ntre aceast lume empiric asupra creia intenioneaz s acioneze prescripia n general, i acea lume unde o face, n universul paralel al ficiunii, prescripia
| 2014 | #1-2 H E L I O N

A LT E R N AT I V E imaginar. Existena unor elemente, fr ndoial, fictive n cadrul textului prescriptiv, indic necesitatea lecturrii sale ca un obiect ficional, ceea ce distinge acest text de prescriptiv de altele unde hiperbola i ironia servesc, alturi de alte mijloace retorice, pentru a conferi dimensiunea de literalitate unor norme sau instruciuni, care nu mimeaz existena unor entiti factualmente inexistente i chiar imposibile (de exemplu, marieni sau zombi), ci doar altereaz (printr-o deformare de perspectiv, alegorie etc.) aspectul entitilor pur factuale care populeaz textul literar prescriptiv. Astfel, de exemplu, sunt factuali servitorii operei prescriptive menionate a lui Swift, sau toate obiectele din chestionarul lui Sladek, n vreme ce au un caracter proiectiv i funcioneaz, n consecin, ca nite mrci ale ficionalitii animalele antropomorfizate din legea junglei versificat de Kipling sau viitoarea Federaie a Planetelor Unite. Aadar, n cadrul acestui tip de prescripii nu se produce conflictul logico-semantic, pe care l implic introducerea, de natur exclusiv, n lumea posibil a ficiunii, a unor entiti factuale 64 drept locuri reale sau personaje istorice, pentru c acestea apar n combinaia cu altele inventate, care ficionalizeaz automat textul. Ficiunea proiectiv este cea care este mai clar legat de existena virtual a unor lumi fictive. Poate din acest motiv, adic, deoarece confuzia dintre planul factual i cel fictiv iese a priori din calcul, a fost n mod deosebit propice pentru experimente cu discursuri alternative la cele narative, precum fanteziile generate n mod primar prin apelul la descriere, ntre care se pot enumera, de exemplu, genuri precum cltoria cosmic vizionar, ncepnd cu ciceronianul Somnium Scipionis (cca. 52 .e.n.) pn la Star Maker (1937), a lui Olaf Stapledon; panoramele geoetnografice ale utopiei clasice, sau acelea geo-ficionale urbogonice moderne de la Le citt invisibili (1972), de Italo Calvino, pe lng ficiunile care adopt limbajul descriptiv al tiinei pentru a expune proprietile unor entiti imaginare, precum The Marvellous Properties of Thiotimoline (Only a Trillion, 1957), de Isaac Asimov, sau Bau und Leben der Rhinogradentia (1957), de Gerolf Steiner (sub pseudonimul Harald Stmpke), ntre alte bestiarii fantastice. Acestor ficiuni non-narative ar trebui s le adugm genul discursiv care ne ocup i pe care am putea s-l numim, ca o simpl propunere terminologic, ficio-prescripie, a crui scurt istorie contemporan o vom revedea nainte de a ne focaliza asupra unui text n mod deosebit semnificativ pentru bogia universului su ficional i varietatea mijloacelor utilizate. Unul dintre primele exemple de texte ficio-descriptive (post-)moderne este intitulat Manual para maquinistas marcianos, de Manuel Derqui, al crui manuscris poarta data de 1961, dei nu a fost publicat dect postum, abia n 2008. Este vorba despre o ficio-prescripie pur, dup cum indic nsui titlul (Manual pentru mainiti marieni), pentru c amplaseaz norma n sfera ficio-tiinific a unui ipotetic sistem de transporturi de pe o planet deja cunoscut, ct i nelocuit n momentul scrierii textului. Dup cum o descrie editoarea sa (Carabantes, 2008: LII-LIII): unul dintre puinii extrateretri, pe care i putem gsi n opera sa se afl n povestirea Manual para maquinistas marcianos, text n a crui not de subsol suntem informai c este unicul vestigiu al acestei civilizaii descoperit n Marele Deert Radioactiv de pe Marte. ntr-un ton umoristic se detaliaz ntr-un compendiu minuios procedurile pe care aceti mainiti vor trebui s le urmeze pentru a conduce convoiul. De la sfaturi n caz de altercaii cu ali mainiti, la ierarhia pe care trebuie s o aib fiecare tren. Un soi de despotism curios, unde prea puin conteaz ce vrea cltorul, cum tot att de puin import i mijloacele de care se folosete Mainistul (ntre altele telepatie, magnetism, extorsiune, iluzii controlate sau aciunea direct), a crui singur funciune va fi cea de a-i rade pe ceilali, transformndu-se n Domnul i Stpnul absolut al convoiului, astfel nct voina sa, exprimat sau nu, s aib caracter de lege executorie i inapelabil. Tonul ntregii povestiri este al unui metodic program plin de indicaii i formaliti de urmat, fiecare mai nebuneasc, dar pstrndu-se acea logic intern de care ntregul text are nevoie [Uno de los pocos extraterrestres que podemos encontrar en su obra se encuentra en el relato Manual para maquinistas marcianos, texto en cuya anotacin a pie de pgina se nos informa de que es el nico vestigio de civilizacin encontrado en el Gran Desierto Radiactivo de Marte. En clave de humor se va detallando un minucioso compendio sobre los procedimientos que estos maquinistas debern seguir para guiar el convoy. Desde consejos en caso de altercados con otros maquinistas, a la jerarqua que todo tren debe tener. Una suerte de curioso despotismo en el que poco importa lo que desee el viajero, como tampoco los medios de los que se sirva el Maquinista (entre otros telepata, magnetismo, extorsin, espejismos controlados o la accin directa), cuya nica funcin ser arrastrar a

Ctlin Negrea - Digital Shaman 3


H E L I O N #1-2 | 2014 |

A LT E R N AT I V E los otros, convirtindose en Dueo y Seor Absoluto del convoy, teniendo su voluntad, expresada o no, carcter de ley ejecutiva e inapelable. El tono de todo el relato es el de un metdico programa lleno de indicaciones y formalidades a seguir, a cual ms disparatada, pero guardando esa lgica interna que todo texto necesita]. Aceast logic este necesar mai ales dac trebuie s dea impresia de rigoare a unei norme cu caracter prescriptiv. Aceast norm deseneaz imaginea unei puteri omnipotente totalitare asupra unei societi, aceea a cltorilor sau a plebei, care nu are dect dreptul de a se supune. Sub ironia i umorul negru de care este mbibat textul, tabelul de prescripii genereaz un univers dual cu opresori i oprimai, care se declar n mod retoric tocmai prin intermediul diferenei discursurilor prescriptive aplicate unora i altora. n timp ce cltorii sunt supui domniei legii, a crei expresie semiotic neechivoc este codul legislativ mprit n titluri i articole care organizeaz sistemic o serie de ordine i pedepse, ultimul paragraf, destinat mainitilor, se intituleaz semnificativ Consideraiuni generale i sfaturi [Consideraciones generales y consejos] i adopt forma unor simple recomandri. Din aceasta se desprinde imaginea unei lumi cacotopice de lupt permanent ntre Mainiti, pn la eliminarea total a indivizilor din convoiul duman sau din cel propriu [hasta la total eliminacin de los individuos del convoy enemigo o del suyo propio] (Derqui, 2008: 607), dar alegerea construciilor verbale non-imperative exprim egalitatea dintre ei i deferena care le este datorat, graie faptului c sunt deintorii puterii pe teritoriul lor (convoiul), n timp ce folosirea juridic a timpurilor verbale (viitor cu valoare de imperativ n originalul spaniol) indic, tocmai la nivelul discursului, relaia de complet subordonare a cltorilor-ceteni n faa puterii. Alegerea celor dou stiluri normative diferite contureaz n mod coerent chipul cacotipic al fictivei civilizaii mariene nainte de autodistrugerea sa radioactiv, o civilizaie a crei oroare este evideniat tocmai de rceala obiectiv a normei juridice. A se citi, n aceasta privin, un pasaj revelator (606): Articolul: 11. Orice individ sau indivizi vinovai de a fi nscocit cuvinte sau gnduri dizidente sau nfierbntate fa de sistemul impus de ctre Mainist va fi pedepsit prin eliminarea n cuptorul dezintegrator al locomotivei [Artculo 11. Todo individuo o individuos culpables de obrarse palabras o pensamientos disidentes o tibios respecto al sistema implantado por el Maquinista ser castigado con la eliminacin en el horno desintegrador de la locomotora]. Drept contrast, ntre sfaturile ctre Mainiti figureaz urmtorul (606): b) n vederea fortificrii voinei comune a convoiului, este convenabil ca unele dintre eliminri i, n special, cele din clasele auxiliare, s fie realizate de ctre Mainist personal, folosind propriul i contondentul apendice puternic [b) Al objeto de tonificar la voluntad comn del convoy, es conveniente que algunas de las eliminaciones y en particular las de las clases auxiliares, sean realizadas personalmente por el Maquinista, usando de su propio y contundente apndice caudal]. Acestui exemplu menionat de cacotopie5 ficioprescriptiv i se circumscrie, n Romnia, un alt deosebit experiment timpuriu de folosire ficional a unui discurs normativ, adic, Domus (1992; versiune definitiv n Basme geoestaionare, 2008), de Dnu Ungureanu. Acesta vine s mbogeasc genul prin adoptarea unui al doilea mare tip de discurs prescriptiv, acela al instruciunilor n vederea crerii unui mecanism imaginar care ar putea echivala, n zona literar, obiectelor suprarealiste, cu diferena fundamental c autorul nu d impresia c ar cuta o sugestie onirico-poetic a acestor obiecte, ci, mai degrab aspectul de teroare, nu pe de-a-ntregul diferit de cel coninut n ficio-prescripia lui Derqui, cu care coincide n ceea ce privete atenia acordat dimensiunii socio-politice, pe lng caracterul su de ficiune complet oferit fr nevoia de a recurge la intrig, la o soluie narativ (Opri, 2008: 47): n travestiul precisului stil administrativ, Domus este o povestire indirect. Dei reprezentat ca o scen goal, cadrul ei se contureaz att de pregnant n filele prospectului, nct nu mai e nevoie de un subiect i de o rezolvare efectiv: 65 singurul subiect posibil n lumea sa anticipat apare rezolvat dinainte, n profitul lor, de nscocitorii obiectului K-30. Acest obiect construit, urmnd instruciunile de o precizie i o rceal nfiortoare, este o locuin de un tip foarte deosebit, care i impune prezena abominabil pe msur ce o edificm n minte n conformitate cu instruciunile care conformeaz textul. Gradualitatea construciei fictive, care nsoete i scoate n eviden, tot gradual, expresia caracterului terifiant al obiectului i al societii care l-a creat, exploateaz o caracteristic definitorie a acestui tip de discurs prescriptiv, adic, privitor la natura esenial a ordinii n care sunt enunate instruciunile, pentru c numai dac este urmat ntocmai aceast ordine, sarcina (obiectul sau procesul) la care se refer va fi executat corect, iar, n acest caz crearea artefactului fictiv i, indirect, a lumii sale. n Domus, obiectul K-30 este o kasa pe care locatarul poate (i trebuie) s o construiasc ntr-un mediu nvluit ntr-o substan necunoscut i ucigtoare, numit POL. Aspectul locuinei se deduce din descrierea accesoriilor sale (prin litere i cifre, ca n oricare alt manual de montaj) i, chiar dac aspectul general spartan se observ cu ochiul liber, anumite detalii aduc nouti prospective, care fac trimitere nu doar la pericolul din mediul nconjurtor proiectat, ci i la aspectul controlator al ordinului socio-politic. De exemplu, exist un circuit informaional, care funcioneaz automat n kasa n mod permanent i a crui pana va fi comunicat sub pedeapsa de ncarcerare pe termen nedeterminat, n timp ce descrierea sistemului duului indic faptul c nu folosete doar pentru curenia corporal, ci i pentru alimentaie, prin intermediul unui gel nutritiv standard, cu administrare extern, printr-un sistem organizaional care fixeaz i programul de lucru (de 16 ore) n kasa, care nu poate fi prsit fr o permisiune prealabil. Aceeai organizare prevede i procedura de urmat n caz de expulzare, prin catapultare, a locuitorului n caz de pericol de moarte, posibilitate care nu pare deloc ieit din comun, judecnd dup Lista accesoriilor coninute de conteinerul compartimentat e (Ungureanu, 2008: 15), care cuprinde filtre, mnui izolatoare, arme de foc, butelii de gaz narcotic, acizi i chiar un dispozitiv
| 2014 | #1-2 H E L I O N

A LT E R N AT I V E pentru automblsmare. De fapt, chiar este menionat ntre utilizrile sugerate pentru kasa enumerate n anexa 2 a acestor instruciuni, dincolo de izolarea total sau parial i alte disfuncionalitii, [provocarea controlat a decesului (16)]. Aceste elemente caracteristice constituie o lume cu un profil post-apocaliptic, greu locuibil. Cu toate acestea, nu doar condiiile de mediu sunt cele care par s fi fcut necesar generarea unui sistem organizaional draconic pentru societatea care a subzistat, ba chiar i controlul naterilor i, pe cale de consecin, interzicerea absolut, n interiorul obiectului K-30, a oricrei activiti care ar putea conduce la reproducerea persoanei consumatorului (14). Un Avertisment major!!! indic faptul c [o]biectele aparinnd gamei K, precum i altele din game similare, constituie experimente incluse n programul de cercetri sociale aprobate (15), astfel nct consumatorul este redus, n aceast lume posibil, la categoria de cobai, a crui cas este n realitate o colivie n care primete alimentaie i nu prea poate face altceva dect s lucreze. Individul este 66 redus la stadiul de unelte vii nchise n interiorul obiectului construit, sub controlul absolut al unei organizaii, despre care nu se cunoate aproape nimic, inclusiv scopurile i justificrile reale, motiv pentru care nelinitea kafkian pe care o inspir ordinea strict a prescripiei (o ordine care corespunde fr ndoial terorii produse de organizaia care a emanat respectivele instruciuni) nu poate fi redus la nivelul unei simple polemici ideologice, spre deosebire de distopia prospectiv clasic. Confruntarea de idei nu pare s aib nimic a face cu universul din Domus, chiar dac denumirea persoanei prin termenul de consumator face o trimitere indirect la o civilizaie nu cu mult diferit fa de a noastr, unde pn i chestiunile cele mai vtmtoare pentru interesele individului sunt comunicate prin intermediul limbajului pseudo-consensual al publicitii i propagandei. Nu mai este vorba doar despre strivirea individului prin intermediul ameninrii cu represiunea, ci de a-l convinge de faptul c tot ceea ce se dispune prin mandat totalitar este pentru binele su (14-15): [Obiectul K-30 asigur cu succes condiiile de securitate necesare desfurrii unei viei normale a consumatorului. [...] Prin gradul su de elaborare, impus de criterii riguros selecionate, complexul standard de boxe corespunde ideal relaiilor individ-POL, individ-societate, individ-individ]. n felul acesta, un document cu o aparen tehnic att de inocent, n forma unui manual de montaj i folosin, se transform ntr-o dezvluire, nici didactic, dar nici calat ideologic ctre o doctrin sau alta, a unei stri de lucruri a crei tipologie prospectiv nu este un obstacol pentru aplicarea la civilizaia noastr, chiar dac pstreaz o marj n ceea ce privete o eventual ancorare localist cu referire la contextul curent. n acelai timp, apelul la discursul prescriptiv elimin orice risc de melodramatism politic sau personal. Obiectivitatea absolut a textului nu face nimic altceva dect s intensifice efectul su retoric i, pe cale de consecin, impresia c nu exist, i nici nu poate exista, nicio ieire, oarecum analog unei altei importante ficiuni romneti, Lobocoagularea prefrontal (scris n 1948 i publicat postum, n 1982), de Vasile Voiculescu, n care discursul istoriografic configureaz o panoram cacotopic
H E L I O N #1-2 | 2014 |

la fel de glacial i disperat, cu deosebirea c Voiculescu expliciteaz sistemul totalitar, n vreme ce Ungureanu l prezint prin intermediul unui procedeu eufemistic mai potrivit pentru timpurilor noastre, unde Puterii i place s se nconjoare de vlurile de simulacru i disimulare, i unde legile tind s traseze o lume fantastic eutopic, n faa creia folosirea discursului prescriptiv n scopuri contrare, ca n exemplele prezentate, devine cam subversiv. Acest tip de procedeu critic, prin intermediul unui discurs neobinuit pentru domeniul ficiunii, aa cum este cel prescriptiv, este utilizat i de Santiago Eximeno n La hora de la verdad [Ora adevrului]. Dincolo de interesul artistic, aceast oper prezint un deosebit interes din punct de vedere istoric pentru c a aprut nainte de cea mai faimoas oper care folosete formatul instruciunilor n varianta unui ghid sau a unui manual tehnic: best-seller-ul lui Max Brooks, The Zombie Survival Guide (2003). n pofida acestui fapt, afirmaia potrivit creia volumul de pe urm ar crea un univers fictiv este discutabil, pentru c epidemia de zombi pare s aib un caracter ipotetic. Recomandrile ghidului sunt oferite pentru orice eventualitate, aspect evideniat prin faptul c printre aceste se numr o serie de instruciuni diferite, n funcie de gravitatea epidemiei. Drept urmare, nu exist un postulat fictiv n adevratul sens al cuvntului; posibilul univers construit nu apare ca un obiect existent n sfera semiotic a ficiunii, ci abia ca o posibilitate, ca o lume posibil stricto sensu. Din aceast perspectiv, ghidul respectiv este tot att de factibil i de puin fictiv, precum crile care explic formula prin care s-ar putea ajunge n mod practic pe Marte. Acelai autor pare s-i fi dat seama despre acest deficit de ficionalitate n momentul n care adaug un paragraf privitor la Recorded Attacks, nimic altceva dect o sum de istorisiri despre atacuri imaginare ale zombilor n trecut, scrise dup retorica discursului istoriografic. n rest, acelai Brooks va pune n mod magistral n cadrul ficiunii premisele instruciunilor din ghid, n special pe cele caracteristici respectivilor zombi, n urmtorul su Word War Z (2006), al crui model discursiv, acela al istoriografiei orale, reuete s ntruchipeze un univers fictiv integral. Acest univers are, repetm, un precedent ficio-descriptiv clar n felul n care este tratat cronotopul actual al morilor vii n Ora adevrului, care a fost publicat cu luni nainte de apariia ghidului lui Brooks 6, chiar dac nu va fi cuprins ntr-un volum pn la publicarea lui Bebs jugando con cuchillos (2008). Autorul spaniol, al crui interes pentru experimentare, pe baza discursurilor motenite la nivelul construciilor fictive, poate fi considerat o caracteristic esenial a operei sale7, prezint aici un raport care elaboreaz Departamentul de Sntate al Statelor Unite pe pornind de la instruciunile privitoare la aspectele care trebuiesc urmrite n cazul n care se produce un prim deces al unei fiine dragi din familie [elabora el departamento de salud de los Estados Unidos con las instrucciones sobre cmo proceder en caso de tener lugar la primera defuncin de un ser querido] (Casas, 2012: 12). Respectivul raport are, la prima vedere, un caracter descriptiv. D impresia c ar fi vorba pur i simplu de a explica populaiei care sunt diferitele posibiliti existente de face fa decesului unei rude, sub forma unei serii de

A LT E R N AT I V E sfaturi binevoitoare cu scopul de a ajuta cetenii s nfrunte (84). Aceste documente, alturi de aluzia oportun la greaua ncercare. Statul mizericordios i paternal (sau abilitatea represiv a Statului n cazul unor nendepliniri ale maternal?) i prezint chipul cel mai solidar, preocupndu- recomandrilor din raport8, i reamintesc cititorului c se afl se peste msur de bunstarea unor ceteni liberi i, n n faa unui text administrativ i, ca atare, unul prescriptiv, aparen, responsabili finali pentru deciziile lor, aa cum deoarece administraia public, pentru c aceasta acioneaz vine indicat i n subtitlu, care d de-o parte pn i termenul prin intermediul textului, i face cunoscut, prin astfel de de recomandri, pentru a scoate n eviden hotrri pe mijloace, voina sa i preteniile, care sunt obligatorii prin care trebuie s le ia indivizi independeni. Cu toate acestea, definiie9 i, pe cale de consecin, trstura definitorie a faptul c aceast libertate nu este dect un simulacru poate discursului este determinat de valoarea sa de regulatoare10. fi observat n folosirea construciilor imperative n acelai n aceast privin, pasajele descriptive par s ndeplineasc paragraf unde se manifestase intenia de a lsa o impresie nu doar funciunea de a informa, ci, mai ales, pe aceea de neltoare de autonomie, deoarece raportul intenioneaz a-i indica ceteanului care trebuie s ia nite hotrri n s ofere un rspuns la ntrebrile referitoare la msurile privina morii cadrul bine delimitat de aciunea Statului, n neaprate, la deciziile care trebuiesc luate i la prevederile care i poate exercita acea libertate larg, n aparen, dar legale cu care ne confruntm atunci cnd moartea va s care este, de fapt, ngrdit de expansiunea competenelor apar pentru prima dat n familia noastr (Eximeno, 2013: organismelor, publice, i chiar private (firmele de pompe 53a) [las medidas que hemos de adoptar, las decisiones que funebre funcioneaz pn la un anumit punct precum nite debemos tomar y los requerimientos legales con los que entiti parastatale), n universul pe care Eximeno ajunge nos enfrentaremos cuando la muerte llegue por primera s-l configureze prin dozarea abil a datelor sale factuale vez a nuestra familia] (Eximeno, 2008: 77). Sunt decizii care i imaginare. Dincolo de tonul linititor i pozitiv care este 67 trebuie luate n mod obligatoriu n vederea ndeplinirii unor utilizat, detaliile textului tind s orienteze lectura ctre prevederi legale care, cu toate c sunt disimulate, constituie interpretarea sa ca fiind un produs al unei ordini nesate de i pe mai departe nucleul tare al documentului. conotai negative. Chiar dac aspectul informativ predomin din punct Spre deosebire de ficio-prescripiile proiective ale lui de vedere cantitativ, discursul prescriptiv constituie osatura Derqui sau Ungureanu, cea a lui Eximeno pare a fi puternic ntregului text, care este nesat de fraze unde apar ca ancorat n contextul lumii noastre, n aceste aici i acum, elemente semantice determinante cuvinte sau expresii i se reflect iluzoriu, precum o copie mimetic a realitii prescriptive precum trebuie i se impune, pe lng unele contemporane, inclusiv n planul exprimrii. Stilul nsui verbe la modul imperativ, chiar dac nu att de numeroase, al originalului mpinge realismul textului ctre imitarea aa cum se potrivete exerciiului eufemistic al puterii prozei curente a traducerilor slabe din englez11, astfel nct n organizarea contemporan, reflectat, sub forma Eximeno evideniaz prin mijloace lingvistice o situaie de unei parabole n Ora adevrului. Astfel, rolul central al subordonare politic i cultural care se observ tocmai din prescripiei n economia operei poate fi observat n nsi cauza adoptrii acelorai recomandri ale centrului imperial prezentarea grafic, deoarece instituia, care se presupune ca reprezentnd un ghid de urmat i pentru rile subalterne, c este autoarea textului, subliniaz, prin folosirea unor marcatori o problem care e n mod clar de nivel planetar i care probabil tipografici, pentru va fi tratat ntrenumerarea un mod aseCri primite la redacie diferitelor mntor celui urprevederi legale care mat de modelul trebuie ndeplinite nord-american. (55a) [diversos Cu toate acestea, requerimientos hegemonia legales que deben monocultural ser cumplidos] care exist cu (81), ct i n cazul adevrat e comendocumentelor pe tat ironic n care trebuie s le notele de subsol nainteze pentru ale traductorului, a se putea trece la care ndeplinesc varianta alternativ, funciunea de mai periculoas de mascare, sugernd ce se asdect eliminarea cunde n spatele cadavrului prin noului limbaj de nhumare sau corectitudine incinerare, aapolitic dominant numita depunere n societate. Astcontrolat fel, nota 5 explic (56b) [encierro includerea n con-trolado]
| 2014 | #1-2 H E L I O N

A LT E R N AT I V E raport a dezminirii totale, aparent inutil n context respectiv (enumerarea avantajelor sociale ale donrii de organe), cum c ar exista o pia neagr a vnzri de inimi (54b) [que exista un mercado negro de venta de corazones] (80) n ar, din cauza apariiei unui reportaj care ar denuna desfurarea respectivului trafic, a crui smn de adevr n lumea ficional creat este rentrit prin alt not, a 15-a, n pasajul unde ni se indic dificultile i cheltuielile mari pe care le presupune alimentarea celor depui din cauza regimului alimentar special. Un alt comentariu al traductorului este i mai explicit n denunul la adresa falsitii politicii i administraiei. Guvernul, cum se cuvine ntr-un stat al bunstrii revelate de fericirea public, ncurajeaz opiunea donrii complete a defunctului, dup trecerea celor trei ani regulamentari n care este depus n instalaiile speciale pentru a putea fi vizitat i ngrijit (inclusiv chirurgie estetic; s nu uitm c este vorba despre o societate de consum i a superficialului) de rudele sale i pe cheltuiala acestor (57a): 68 Donarea complet garanteaz Statului posibilitatea de a utiliza decedaii n modul n care consider mai potrivit, odat cu trecerea celor trei ani de depunere controlat. Realizarea unei donri complete nseamn ncredinarea n grija Statului, care va ti el s acioneze n orice eventualitate. Se ntreprind primii pai n direcia controlului i a educrii rposailor, orientnd programul n direcia crerii de locuri de munc i spre integrarea social [La donacin completa garantiza al estado la posibilidad de utilizar a los fallecidos de la forma que considere ms conveniente transcurridos los primeros tres aos del encierro controlado. Realizar una donacin completa es confiar en el estado, que sabr cmo actuar ante cualquier eventualidad. Estamos dando los primeros pasos en control y educacin de fallecidos, orientando el programa hacia la creacin de puestos de trabajo e integracin social] (85). Nota 16 a traductorului informeaz despre existena organizaiilor pentru drepturile omului, care se opun exploatrii prin munc a celor decedai, n numele unei viitoare i ndoielnice integrri a acestora n normalitate, dar aceast exploatare se dovedete a fi tot mai acceptabil i mai bine vzut, inclusiv folosirea acestora la Hollywood, ca actori secundari n filmele de groaz. Dincolo de umorul negru i macabru al acestei aluzii la nfloritoarea industrie cultural, care prosper n jurul morilor vii, pericolul pe care acetia n reprezint pentru Umanitate n enciclopedia ficional, pe care a edificat-o aceast industrie, mai ales prin intermediul mass-media sau al crilor att de vndute precum cele ale lui Max Brooks, s-a controlat n lumea posibil din Ora adevrului. n locul unei epidemii apocaliptice pe care o presupune creterea constant a unui numr de ne-mori, o cretere aproape imposibil de rezolvat i care sperie prin teribilul entropiei maxime, care ar implica amplificarea acestui numr, pn ntr-att nct s ajung s-l depeasc pe cel al oamenilor vii i vulnerabili, masa zombilor se afl n America din ficio-prescripia lui Eximeno sub control strict. n mod concret, este vorba despre o Americ, ncarnare a pragmatismului, care, analiznd chestiunea, a transformat aceste fiine n mn de lucru gratuit, adic, n sclavi de la care s poat trage un
H E L I O N #1-2 | 2014 |

folos, dup ce n prealabil au fost depui n mod controlat n acele cldiri mari, foarte bine amenajate (56b) [grandes edificios excelentemente acondicionados] (84), care par mai degrab nite lagre de concentrare. Dac inem cont de faptul c morii vii au servit n mod tradiional drept simbol al ameninrii, pe care ar fi putut-o reprezenta pentru puterea constituit, o izbucnire radical de nesupunere civic, vom nelege n ce msur se ndeprteaz Eximeno de acea vulgata a hermeneuticii n subiectul zombi12, i cum inverseaz funciunea simbolic, atunci cnd transform instinctele metaforic numite revoluionare ale acelora ntr-un nou impuls pentru construcia unui stat, care, de la capitalismul liberal avanseaz ctre un capitalism de Stat nzestrat cu trsturi proprii celor reflectate n marile distopii moderne. ntre altele, declaraia conform creia ntoarcerea la sclavie ar fi o iniiativ excelent, care, cu ajutor tuturor americanilor, s-ar putea transforma odat cu trecerea anilor ntr-o dovad extraordinar a progresului, demn de a fi imitat i de restul lumii (57a) [una excelente iniciativa que, con el apoyo de todos los norteamericanos, podr convertirse con el paso de los aos en una admirable muestra de progreso a imitar por el resto del mundo] (8586), pare s fac trimitere la ndoctrinarea generalizat i la expansionismul ideologic al regimurilor totalitare din secolul al XX-lea, fapt cruia i se adaug transformarea indivizilor n obiecte (n cazul acesta, a morilor, n ciuda potenialului de reumanizare la care se face referire), redui la simple unelte n cadrul unei mainrii totalizatoare, de care nu pare a fi posibil s scapi nici mcar mort (sau transformat n zombi). Nu trebuie s uitm, pe de alt parte, nici faptul c n Ora adevrului regimul admite iniiativa privat i o anumit libertate a cetenilor, dar faptul c morii vii, care, firete, vor fi din ce n ce mai numeroi, sunt donai ctre Stat, ne duce cu gndul ctre un monopol n formare al forelor de producie care urmeaz s se reflecte, din perspectiv administrativ i juridic, ntr-un intervenionism crescut al Statului n sfera privat, prilejuit de criza zombilor i pe care tonul prescriptiv al acestor recomandri l dovedete cu supra de msur. Societatea supus ateniei noastre n Ora adevrului nu este nc totalitar, dar poate fi considerat deja cacotopic. n discursul puterii, imitat ntr-o mod foarte abil n text, nu lipsete nici ideea manipulrii limbajului de ctre Stat (57a): Sperm, de asemenea, c, dac vei observa orice fel de neregul n ceea ce privete serviciile prestate de agenia funerarcum ar fi tratamente vexatorii la adresa cadavrului, atitudine nerespectuoas, probleme la al doilea deces, condiii inumane n cursul depunerii controlate, utilizarea nepotrivit a cuvntului zombi s le comunicai aceast fr ntrziere autoritilor locale [Esperamos asimismo que si observa cualquier tipo de irregularidad en el trato dispensado por la funeraria como tratos vejatorios al cadver, actitud irrespetuosa, problemas en el segundo deceso, condiciones inhumanas en el encierro controlado, uso indiscriminado de la palabra zombi..., lo comunique sin dilacin a cualquier autoridad local] (86). Dincolo de ideea implicit, potrivit creia particularii i ntreprinderile nu au voie s exercite tratamente vexatorii i inumane, poate pentru c ar pune sub semnul ntrebrii

A LT E R N AT I V E monopolul Statului n aceast privin, interzicerea folosirii cuvntului zombi pentru a-i numi reflect apropierea ntre folosirea propagandistic a limbajului de ctre regimurile totalitare din trecut i cel al democraiilor actuale, unde realitatea nu se schimb, ci doar forma n care ea este numit, pentru a lsa impresia c, prin schimbarea denumirii, s-a schimbat i obiectul vizat. Exist, desigur, diferene evidente ntre cele dou tipuri de exprimri cacotopice, deoarece limbajul dictaturilor se bazeaz pe o manipulare mincinoas, n vreme ce, acela folosit de democraiile postmoderne recurge mai degrab la eufemismul generalizat, i tocmai sub aceast form este ntlnit n lumea posibil a lui Eximeno, drept o caracteristic fundamental, pn ntr-att nct se constituie ntr-un element fundamental a strategiei sale retorice. Ficionalizarea discursului prescriptiv, care apare drept un element de baz declarat n celelalte exemple menionate ale genului, este disimulat eufemistic n Ora adevrului. Jocul oficial de mti al prescripiei, disimulat, i gsete corespondentul ntr-o semioz ficional care las impresia unei reprezentativiti depline. Primele paragrafe din recomandrile Departamentului Sntii pot fi aplicat, fr nicio modificare antropologiei actuale, n ceea ce privete moartea, ba chiar ar putea fi regsite n biografia tehnic funerar pe care autorul pare s o fi studiat cu atenie i folos. Iniial, abia dac observm ceva neobinuit, cum ar fi aluzia la locul de odihn al decedatului (53b) [alojamiento del fallecido] (77), loc de odihn care ar putea fi neles ca echivalent eufemistic al noii sale case din cimitir. Aceste indicii devin din ce n ce mai numeroase pe msur ce avansm cu lectura. Din cele nou puncte n care este mprit Ora adevrului, pn la finalul cei de-al patrulea nu exist nicio referin la faptul c decesul nu va fi fiind ceva definitiv, aa cum a fost dintotdeauna, n timp ce n al aselea i al aptelea se prescrie ca, la anumite cadavre (copii, cadavre supuse autopsiei), creierul trebuie extras nainte de a putea dispune de corp, ntr-un termen de maximum dou zile. ntre dispoziiunile prevzute, care fac obiectul celui de-al optulea punct, se afl dou mai puin obinuite: depunerea controlat i donarea, n vreme ce alte dou, incinerarea i nhumarea nu difer mult prea mult de practicile actuale, cu excepia posibilitii expuse a unei depuneri efemere13. Cele dou posibiliti finale indic faptul c morii sunt aceia numii n mod curent prin termenul extrem de nepoliticos de zombi, astfel nct cititorii, la curent cu enciclopedia ficional de rigoare, i pot explica amnuntele legate de extragerea creierelor i reuesc s interpreteze noi eufemisme, precum modalitatea de a indica antropofagia prin simpla aluzie la anumite produse care nu se obin foarte uor (56b) [ciertos productos que no son fciles de conseguir] (85) sau la comportamentul de prdtor de cadavre, ale cror aciuni se limiteaz la emisia unei serii incoerente de gemete i o atitudine neobinuit de violent n prezena fiinelor vii, ajungnd s realizeze acte de agresivitate extrem, dac nu sunt oprii (57a) [se limitan a emitir una serie inconexa de gruidos y mostrarse inusualmente violentos en presencia de seres vivos, llegando a realizar actos de extrema agresividad si no se les detiene] (85), ntocmai aa cum sunt prezentai ei n filme sau la televizor, ncepnd de la filmele primare ale cronotopului, regizate de George A. Romero (Night of the Living Dead, 1968, i continurile sale), nainte de dezvluirea lor ca zombi n paragraful final citat. Utilizarea eufemismelor ca procedeu de dozare a materiei de ficiune servete i la sugerarea controlului Statului asupra situaiei, n contrast total cu ceea ce se ntmpl n mod normal n ficiunile despre zombi14. Cuvntul care acoper sugereaz un proces normat n care acel novum perturbator al nemortului a fost integrat n ordinea oficial, ca un element ca oricare altul din cadrul administraiei, care i cuprinde i vizeaz pe toi. Din acest punct de vedere, Eximeno introduce o abordare inedit asupra unui subiect exploatat mai ales din perspectiva potenialului su de teroare, prin caracteristica sa de primejdie anunat (sau ateptat) a unei apocalipse planetare n cadrul creia moartea ar urma efectiv s nghit o umanitate vzut precum un organism teribil de finit, precum oricare dintre indivizii care o compun. nfiorarea i nelinitea pe care o aduce cu sine ficiunea monstrului sinistru tipic din povestirile fantastice este substituit complet de stimulul intelectual produs de 69 alt tip de monstru, cel al perspectivei, care se definete ca fiind acel monstru imposibil din societatea noastr contemporan, dar plauzibil conform regulilor propriei noastre lumi empirice i care este folosit ca instrument retoric pentru a ptrunde mai adnc n nelinitile culturale ale fiinei umane [aquel monstruo imposible en nuestra sociedad actual, pero plausible segn las reglas de nuestro mundo emprico y que es empleado como herramienta retrica para profundizar en inquietudes culturales del ser humano] (Moreno, 2011: 477). Zombii din Ora adevrului nu produc groaza, nici nu au un caracter fantastic, ci prospectiv i tiinifico-fantastic. n ciuda canibalismului i al agresivitii, transformarea fiinei umane n monstru las o marj temporal suficient, pentru ca sistemul s fie n stare s struneasc monstrul i s-l pun n slujba sa, supunndu-l domniei imperativelor legale, precum ceilali membrii ai corpusului social sau, poate, ca un supliment n vederea exploatrii. Astfel, prezena zombilor, ca element suprem de ficionalism n cadrul operei, reprezint elementul suprem care caracterizeaz societatea viitoare15 propus, unde tratamentul aplicat celor decedai servete drept o foarte expresiv piatr de hotar, pentru a putea califica aceast proz, din punct de vedere etic i politic, ca fiind o cacotopie. Eximeno i aduce astfel contribuia important la scurta, chiar dac valoroasa tradiie a ficioprescripiei prospective cu caracter non-conformist, adic tradiia recent a regulamentelor creatoare de lumi fictive care, prin intermediul unei retorici rafinate i originale, ntrun context literar dominat de narativa mai convenional, utilizeaz propriul discurs normativ al puterii, pentru a analiza ironic, ab ipso ferro, mijloacele de manipulare a acestui discurs, care este prezentat mereu astzi ca fiind manifestarea voinei eutopice a celor care i-o apropriaz, zice-se n numele binelui comun al tuturor, pmnteni i marieni, vii i mori. Dimpotriv, Eximeno i predecesorii si demonstreaz prin fapte c este perfect posibil construirea unei lumi ficionale consistent, fr nevoia de a inventa intrigi sau personaje, care nici mcar nu ar putea exista, ca principiu, ntr-o oper (ficio-)prescriptiv. Aceste
| 2014 | #1-2 H E L I O N

A LT E R N AT I V E ficiuni nu sunt, aadar, povestiri i, n consecin, ilustreaz observaia evidenei, chiar dac nu este ntotdeauna luat n considerare de ctre critic, conform creia ficiunea i naraiunea nu sunt noiuni echivalente i, de aici rezult interesul su deosebit pentru istoria i teoria literaturii, care se adaug valorii sale artistice proprii, deloc neglijabil, n opinia noastr17. Note: 1. Acesta este titlul cel mai comun. n Star Trek Star Fleet Technical Manual (1975), de Franz Joseph, acea Cart se numete Articles of Federation. 2. O caracteristic esenial a lecturii de sciencefiction, chiar dac noiunea este aplicabil oricrui tip de ficiune nemimetic, ar fi aceea c cunotinele necesare pentru nelegerea romanului nu trebuie construite toate pas cu pas, pe msura desfurrii aventurilor personajului, ci trebuie extrase dintr-o surs bine determinat [les 70 connaissances ncessaires la comprhension du roman ne sont pas toutes construire, pas pas, au fil des aventures du personnage, mais elles sont aussi puiser dans un stock identifi] (Langlet, 2006: 8). Acest bagaj de teme, argumente i, chiar, mijloace formale, constituie enciclopedia pragmatic a receptorului de ficiuni. Cum se realizeaz acest proces de receptare activ, n direcia construirii enciclopediei ficionale, a fost descris n felul urmtor: [Cititorul raporteaz universul ficional pe care tocmai l descoper nu la ceea ce exist cu adevrat, ci la ceea ce tie sau crede c tie, adic la enciclopedia sa maximal. Mai susineam c toate aceste cunotinele din acea enciclopedie de uz personal au aceeai valoare de adevr, indiferent dac vorbesc despre un spaiu i o istorie reale sau imaginare; diferena ontologic dintre realitatea obiectiv i cea ficional dispare n momentul n care ptrunde ntr-un spaiu imaginar, unul al tuturor posibilitilor. Atunci cnd citete o carte, lectorul este de fapt cufundat ntr-o alt lume, n care au existat nu doar Napoleon i al doilea rzboi mondial, ci i Fabrice del Dongo i al treilea rzboi mondial, ba chiar cteva sute de rzboaie cu extrateretrii. Au existat, fiindc aa ne spun scriitorii, iar n universurile ficionale ei sunt creatori de realitate] (Gheo, 2007: 91-92). 3. De exemplu, Come fare lindiano (Il secondo diario minimo, 1992), de Umberto Eco, parodiaz imaginii ridicole oferit despre amerindieni n universul ficional generic al western-urilor. Menionata lege a junglei a lui Kipling posed o independen semiotic deplin n cadrul crii n cadrul creia a aprut, fiind n versuri i prezentat prin intermediul paratextului, care o precede, ca fiind un text pseudo-referenial, care ar ilustra un aspect al naraiunii (normele de comportament al animalelor din fabul), dar universul ficional inclus n poem este cel creat n ntregul volum, astfel nct are un caracter auxiliar n enciclopedia sa, ntr-un fel analog lui Charter din Star Trek, dei cu o diferen substanial existent ntre imaginea comun a Cartei Naiunile Unite i o capodoper n versuri i retoric (n sensul pozitiv, tradiional al acestui cuvnt), precum n acest poem prescriptiv al lui Kipling. 4. n cadrul criticii literare se produce deseori o confuzie ntre conceptul logico-filosofic de lume posibil i cel literar de lume ficional, astfel nct sunt utilizate ca i cum ar fi interanjabile. De dragul diversitii, aici folosim expresia de lume posibil ca echivalent al denumirii de univers ficional (acest termen este mai larg dect adjectivul fictiv, deoarece ficional este rezultatul unei operaiuni pragmatice prin care se nelege, datorit aspectelor imaginar i autonom fa de realitatea factual, o entitate care nglobeaz elemente imaginate fictive i altele refereniale). De fapt, lumile ficionale sunt constelaii concrete de stri de lucruri, care, ca lumi posibile, nu sunt plsmuite n lumea real. Cu toate acestea, este foarte clar c lumile posibile, ntr-adevr, nu sunt nfptuite n lume, dar ele sunt realizabile (nfptuire care explic nsi ideea de posibilitate), n timp ce lumile fictive nu doar c nu sunt plsmuite n lume, dar sunt i nerealizabile, din moment ce aparin unei sfere diferite a posibilitii i a imposibilitii n general [fictional worlds are concrete constellations of states of affairs which, like possible worlds, are nonactualized in the world. Yet, it is obvious that possible worlds are indeed non-actualized but actualizable (an actualizability that explicate the very idea of possibility), whereas fictional worlds are non-actualized in the world but also non-actualizable, belonging to a different sphere of possibility and impossibility altogether] (Ronen, 1993: 51). Astfel, lumile ficionale posed o autonomie ontologic, nemprtit de alte contexte sau alte versiuni ale lumii. [] Ficionalitatea, ca proprietate pragmatic, depinde n totalitate de context, dar, n acelai timp, textele ficionale i marcheaz autonomia tocmai n raport cu respectivul context [fictional worlds possess an ontological autonomy not shared by other possibilities or by other world versions.

Dana Daminescu - Fifth element


H E L I O N #1-2 | 2014 |

A LT E R N AT I V E (...) Fictionality, as a pragmatic property, is wholly contextdependent, but at the same time fictional texts register their autonomy in relation to this very context] (95). Lumile ficionale se supun unor reguli logice i semantice proprii, care sunt paralele i independente de cele care domin lumea real sau versiunile acesteia considerate reale. Un univers fictiv este o construcie (lingvistic, n literatur), fiecare fiind rezultatul unui mod de configurare unic, astfel nct zona fictiv a entitilor este organizat prin modaliti retorice de definire, care afirm autonomia i autosuficiena lumii edificate [the fictional domain of entities is organized by rhetorical modes of definitization that affirm the autonomy and self-sufficiency of the world constructed] (143). Aceste modaliti retorice pot corespunde diferitelor tipuri de discurs, ntre care se numr i cel prescriptiv, n cazul n care servete la crearea unei entiti ficionale paralele i independente din punct de vedere logic sau semantic fa de lumea real n care opereaz n mod normal prescripia. 5. Aici este folosit termenul de cacotopie pentru a desemna orice tip de societate pe baza unor coordonate spaio-temporale, determinate ntr-o lume posibil, ficional sau nu, care se caracterizeaz printr-o serie de trsturi considerate n mod curent negative, fa de polul opus, eutopia, ale crei trsturi predominante vor fi cele considerate ca fiind pozitive, ideale etc. Termenii de utopie i distopie desemneaz n acest context felul n care cacotopia i eutopia pot fi transpuse din punct de vedere discursiv n ficiune, astfel nct utopia (i antiutopia, dac dorim s introducem criteriul extratextual al valorii) se caracterizeaz prin implementarea lor printr-un discurs, n principal descriptiv, iar distopia, prin recurgerea la un discurs n principal narativ. n utopie, caracterul static al naraiunii dintr-o lume a crei practic este ngheat n fixitatea demonstraiei, este anti-romanesc prin excelen [la staticit narrativa di un mondo la cui stessa prassi congelata nella fissit della dimostrazione antiromanzesca per difetto] (Guardamagna, 1980: 25), n timp ce, n cazul distopiei, noua lume nu este descris, ci explorat sau vzut; reprezentat prin identificarea cu punctul de vedere al protagonistului [il mondo nuovo non descritto, ma esplorato o vissuto; rappresentato attraverso limmedesimazione col punto di vista del protagonista] (34), iar distopia este, aadar, roman [la distopia quindi romanzo] (35-36). 6. The Zombie Survival Guide a aprut n septembrie 2003. La hora de la verdad a fost publicat pentru prima dat n martie 2003, n volumul 9 (Seria a 2-a) a antologiei, numr care a fost comentat n revista electronic argentinian Axxn n 21 august 2003. 7. Santiago Eximeno (n.Madrid, 1973) este un scriitor hotrt s elimine graniele ncetenite dintre marea literatur i aa-numita paraliteratur, urmnd o abordare literar frecvent n rndurile autorilor din generaia sa pentru care genurile tematice dispreuite de cei care dicteaz canonul (mai ales literatura science-fiction i de groaz n cazul autorului nostru) este cultivat cu aceeai grij structural, retoric i stilistic, precum n cazul ficiunilor care aparin tipurile consacrate de ctre instituia literar, n afara faptului c le alterneaz n cadrul produciei lor literare i chiar n aceeai colecie de povestiri, volume a cror varietate intrinsec uureaz coexistena genurilor i a discursurilor, motiv pentru care sunt preferate de aceti scriitori. Eximeno, nsui, este cunoscut mai ales pentru naraiunile scurte i micropovestiri, fiind unul dintre scriitorii de referin pentru povestirile de groaz din Spania, cu lucrri traduse n mai multe limbi [uno de los referentes del cuento de terror en Espaa, con obra traducida a varios idiomas] (Moreno, 2009: 365). Ora adevrului se circumscrie unui proiect de mbogire formal a literaturii fantastice prin intermediul adoptrii unor procedee discursive nnoitoare. A publicat, de exemplu, n 2012, Refranero zombi, care adapteaz proverbele i zictorile populare la universul morilor vii, aa cum acesta se contureaz n enciclopedia generic alimentat de cinematografie, televiziune, literatur i benzi desenate. Anterior, repetase experiena ficio-prescripiei atunci, cnd a inclus n volumul su de povestiri fantastice i de groaz Obituario privado (2010) textul intitulat Tu beb diablico, care reprezint o parodie la manualele de auto-ajutorare, atribuit unei autoare imaginare, care le 71 explic viitoarelor mame felul n care trebuie s fac fa corect onoarei de a da natere i a crete, pn la momentul emanciprii sale precoce, un bebelu-diavol. Aceast ficioprescripie nu este lipsit de caliti, n comparaie cu Ora adevrului, dar obiectivul su pare s fie mai degrab ludic, astfel nct enciclopedia motivelor tipice privind posedarea de diavol, inculcate de cinematografie n cultura popular, servete la introducerea unei dimensiuni fantastice, de asemenea parodic, a ceea ce pare s fie la o prim vedere un joc literar, unde se satirizeaz mai ales indigestul stil de fals camaraderie, frecvent n cazul acestor texte produse pentru larg consum. 8. De exemplu, [l]egile actuale interzic practicarea de nhumri fie ele definitive, fie temporare, pe proprieti private, cei care o fac fiind pasibili de pedepse, chiar soldate cu nchisoarea pe perioade de peste un an (55b) [las leyes actuales prohben realizar enterramientos, tanto permanentes como no permanentes, en propiedades privadas, bajo penas que pueden conllevar incluso el ingreso en prisin por perodos superiores a un ao] (82-83). 9. Prin originea sa, administraiacel puin administraia public [] este o form de putere. Ea se folosete n mod natural de caracterul su autoritar i de preeminena de care beneficiaz n faa particularilor. Ea comand, i se impune, n caz de rezisten, prin fora organizat aflat sub monopolul Statului. Aadar, a o sili s se plieze pe nite reguli a cror respectare o cere o persoan administrat, ar nsemna s mearg mpotriva naturii sale profunde [Par son origine, ladministration du moins ladministration publique (...) est une forme de pouvoir. Elle participe naturellement de son caractre autoritaire, et de sa transcendance par rapport aux particuliers. Elle commande, et simpose, en cas de rsistance, par la force organise dont ltat dtient le monopole. Lobliger, ds lors, se plier des rgles dont ladministr puisse exiger le respect, cest aller lencontre de sa nature profonde] (Rivero, 1994: 268c). 10. Textul administrativ are valoare juridic i textul juridic este un text prescriptiv. i asta ce nseamn? nseamn
| 2014 | #1-2 H E L I O N

A LT E R N AT I V E
mai ales c textul juridic este nzestrat, n ansamblu, cu o funciune pragmatic anume, care l face s fie un ansamblu de mesaje al cror sens iminent este acela de a dirija, orienta sau regla aciunile umane [el texto jurdico es un texto prescriptivo. Qu quiere decir esto? Quiere decir sobre todo que el texto jurdico est dotado, como una totalidad, de una funcin pragmtica determinada que le hace ser un conjunto de mensajes cuyo sentido inmanente es dirigir, orientar o regular las acciones humanas] (Robles Morchn, 2006: 69). Aceast funciune pragmatic se repercuteaz asupra ntregului text, care devine n totalitate regulator, deoarece este intens mediatizat n sensul acesta: Toate elementele care apar n textul juridic i capt sensul profund sau adevrat n cadrul unitii de sens care este regulamentul. [] n textul juridic nu gsim definiii, nici naraiuni, ci mai ales indicaii privitoare la definiii i naraiuni. Principiul care beneficiaz de o prioritate pragmatic este, aadar, un principiu ontologic al textul [Todos los elementos que aparecen en el texto jurdico adquieren su significado 72 profundo o verdadero en el marco de la totalidad de significado que es el ordenamiento. (...) En un texto jurdico no encontramos definiciones ni narraciones, sino todo lo ms prescripciones de definiciones o narraciones. El principio de prioridad pragmtica, por lo tanto, es un principio ontolgico del texto] (73). Tampoco las descripciones pueden ser sino elementos discursivos auxiliares, por muy extensas que sean, porque norma are ntotdeauna un sens director sau prescriptiv, niciodat descriptiv, motiv pentru care referina la aciune face parte din sensul su intrinsec. Conceptul de norm nu are sens dect n legtur cu conceptul de aciune [la norma tiene siempre un sentido directivo o prescriptivo, nunca descriptivo, por lo que la referencia a la accin forma parte de su sentido intrnseco. El concepto de norma no tiene sentido sino en relacin con el concepto de accin] (38-39). 11. De exemplu, Ora adevrului este semnat de Departamentul pentru Sntate al Statelor Unite (57a) [Departamento de Salud de Estados Unidos] (86), instituie al crui echivalent romnesc este pur i simplu Ministerul Sntii. Renunarea intenionat la termenul corect din limba naional n favoarea unui calc facil ilustreaz nu numai incultura lingvistic generalizat, ci i faptul c instituiile marii puteri nord-americane sunt cunoscute chiar mai bine dect acelea din propria ar, din cauza hegemoniei americane, care domin ideariul colectiv contemporan. 12. Zombii pot fi identificaii foarte uor cu poporul. n accepiunea sa marxist ar fi o sum de frici fa de masele furioase din partea celui care crede c poate deine puterea; n accepiunea sa de societate ar putea fi interpretat ca fiind aceast nstrinarea capitalului sau nude care suferim [A los zombis se les puede identificar rpidamente con el pueblo. En su acepcin marxista recogera los miedos a las masas enfurecidas por parte del que cree detentar el poder; en su acepcin de sociedada se podra interpretar como esa alienacin del capital o no que sufriramos] (Murcia, 2009: 9). Identificarea zombiului ca fiind un oprimat al sistemului (capitalist, cum altfel?) a fcut anumii oponeni ultracomuniti s-l propun ca suprem ideal social, din moment ce capitalismul nu ar putea fi nvins dect prin zombificare,
H E L I O N #1-2 | 2014 |

adic, prin renunarea la orice urm de egou individualizat i subiectiv: Capitalismul depinde de contiina noastr de sine ca fiine dotate cu o contiin individual, pentru a putea zdrnici dezvoltarea colectiv revoluionar, i pentru a ntri atitudinea, care l pune n micare, aceea c fiecare trebuie s-i urmreasc propriile interese. n mod normal, post-umanitatea nu va putea fi atins dect n momentul n care vom distruge egoul [Capitalism depends on our sense of ourselves as having individual consciousness to prohibit the development of a revolutionary collective and to bolster the attitude that drives it: every man for himself. Appositely, posthumanity catransn only really be attained when we put the trigger on the ego] (Lauro, Embry, 2008: 106); cu alte cuvinte, acum, ntr-o epoc n care capitalismul mondial exclude orice ncercare de retragere din sistem, singura opiune este stingerea sistemului, i a individului o dat cu el [here, in an era where global capitalism forecloses all attempts to withdraw from the system, the only option is to shut down the system, and the individual with it] (107-108). 13. Trebuie s menionm n aceast privin c practica ngroprii ne-definitive exist n diferite regiuni europene (de exemplu n anumite zone rurale din Romnia i Republica Moldova), unde exist obiceiul de a dezgropa morii dup un an de la nhumare, i s li se spele oasele nainte de a purcede la a doua nhumare. 14. O panoram destul de complet a acestui tip de ficiune, inclusiv manifestrile sale literare, n general puin luate n serios de critica academic, este reprezentat de opera lui Twohy (2008). 15. Notele traductorului localizeaz n timp intriga prin menionarea textelor editate sau a emisiunilor difuzate ulterior publicrii Orei Adevrului, cel mai trziu purtnd data de 2016. Ficiunea are i o dimensiune ucronic, atunci cnd menioneaz personaje reale, precum neurologul Oliver Sacks i Suveranul Pontif Ioan Paul al II-lea, deja decedat la data includerii textului n volum. Aceste date i nume contribuie la contextualizarea prin referine a lumii posibile. Dat fiind c discursul prescriptiv se caracterizeaz prin existena unui emitor impersonal i a unui destinatar universal ntr-un prezent etern ideal, numele de persoane nu pot aprea n mod normal n acest discurs. Excluderea existenei chiar i a unui singur personaj reprezint un obstacol important n calea ficionalizrii, ceea ce poate explica raritatea genului de care ne ocupm. ntr-adevr, Eximeno trebuie s ias din spaiul textual prescriptiv pentru a putea introduce figuri istorice reale care s permit ancorarea ficiunii sale ntr-un anumit timp. n schimb n cele ale lui Kipling, Derqui, Santos sau Ungureanu nu exist o localizare temporal att de concret. 17. Ne exprimm mulumirea stimabilului nostru traductor, Darius Dragomir, ale crui, observaii ne-au permis s corectm anumite erori strecurate n manuscrisul original. Bibliografie:

CARABANTES DE LAS HERAS, Isabel (2008): Manuel Derqui, un escritor de calado, n Manuel Derqui, Todos los cuentos, pp. VII-XCVI. Zaragoza: Larumbe.

A LT E R N AT I V E

73

Vlad Alex - Mechanical Bird


CASAS, Ana (2012): Prlogo, n Las mil caras del monstruo, 5-15. Sevilla: Bracket Cultura. DERQUI, Manuel (2008): Manual de maquinistas marcianos, n Todos los cuentos, pp. 602-607. Zaragoza: Larumbe. EXIMENO, Santiago (2008): La hora de la verdad, n Bebs jugando con cuchillos, pp. 77-86. Sevilla: AJEC. ____ (2013): Ora adevrului. Trad. i pref. de Darius Dragomir. Helion, 3-4: 52-57. GHEO, Radu Pavel (2007): Despre science fiction. Bucureti: Tritonic. GUARDAMAGNA, Daniela (1980): Analisi dellincubo. Lutopia negativa da Swift alla fantascienza. Roma: Bulzoni. LANGLET, Irne (2006): La Science-fiction. Lecture et potique dun genre littraire. Paris: Armand Colin. LAURO, Sarah Juliet; EMBRY, Karen (2008): A Zombie Manifesto: The Nonhuman Condition in the Era of Advanced Capitalism. boundary, 2, 35: 85-108. boundary2. dukejournals.org/content/35/1/85.full.pdf MORENO, Fernando ngel (2009): Las identidades narradora y receptora del microrrelato en la obra de Santiago Eximeno, n Salvador Montesa (ed.), Narrativas de la posmodernidad, del cuento al microrrelato, pp. 365370. Mlaga, Publicaciones del Congreso de Literatura Espaola Contempornea. _____ (2010): Teora de la literatura de ciencia ficcin: Potica y retrica de lo prospectivo. Vitoria: Portal. _____ (2011): El monstruo prospectivo: el otro desde la ciencia ficcin. Signa, 20: 470-493. dialnet.unirioja.es/ servlet/articulo?codigo=3362914 MURCIA, Alberto (2009): Todos nosotros zombis (o del cine sobre existir). Hlice, 12: 5-15. www.revistahelice. com/revista/Helice_12.pdf OPRI, Mircea (2008): Cronici de familie: SF-ul romnesc dup anul 2000 (despre Domus, pp. 45-47). Cluj-Napoca: Casa Crii de tiin. RIVERO, Jean (1994): Administratif (droit), n Encyclopaedia Universalis, tomo 1, pp. 268b-274c. Paris: Encyclopaedia Universalis. ROBLES MORCHN (20062): El Derecho como texto (Cuatro estudios de Teora comunicacional del Derecho). Madrid: Thomson Civitas. RONEN, Ruth (1993): Possible Worlds in Literary Theory. Cambridge: Cambridge University Press. SANTOS, Octvio dos (2003): Decreto-Lei n 54, n Vises, pp. 52-60. Lisboa: Hugin. TWOHY, Margaret (2008): From Voodoo to Viruses: The Evolution of the Zombie in Twentieth Century Popular Culture. Dublin: Trinity College. http://www.moshspace. com/theses/zombie_thesis.pdf UNGUREANU, Danu (2008): Domus, n Basme geostaionare, pp. 7-16. Timioara: Bastion.

Traducere din spaniol de Darius Dragomir


| 2014 | #1-2 H E L I O N

CONTRAPUNCT

MIRCEA OPRITA ,

66

CRAI NOI LA UMBRA INTERNETULUI

Prin anii 80-90 din secolul trecut, Mircea Liviu Goga ajunsese s se manifeste ca un autor demn de atenia noastr, semnnd mai multe povestiri alegorice nzestrate cu for liric i imaginaie provocatoare, dintre care pomenesc acum doarMuuroiul de furnici, Vntorul de grauri i N-a venit vremea. Dei mi propusesem ca n sinteza mea de istorie a genului SF s nu m ocup dect de cei trecui de faza debutului editorial, am discutat totui i aceste lucrri ale tnrului, pe atunci, anticipator craiovean, fiindc le gsisem interesante pentru momentul de basculare a genului, dinspre un mod de a scrie pe care acum l numim clasic, spre nite experiene mai dezinhibate din punct de vedere compoziional i stilistic. Apoi, n vnzoleala postrevoluionar i nu m refer neaprat la cea politic,
H E L I O N #1-2 | 2014 |

CONTRAPUNCT
m rezum la cea cultural, editorial i la anomaliile legate de difuzarea crii, mi l-am nchipuit pe autor acaparat cu totul de gazetria pe care aflasem c o fcea la Studioul regional de radio din Oltenia, nstrinat de elanurile literare exhibate pn atunci, aadar pierdut din plutonul optzecist tocmai cnd optzecitii din literatura general strngeau rndurile, mai ambiioi ca oricnd s se impun i individual, i ca generaie. O brour cu patru dintre povestirile sale, publicat de Editura Labirint n 1990 sub titlul Crucea Sudului, a trecut aproape neobservat. Prin urmare, m-am bucurat s-l regsesc pe M.L. Goga printre cei nscrii n 2011 la concursul de romane al Editurii Eagle. Era un semnal c nu abandonase genul, ci dimpotriv, gsea de cuviin s treac de la povestire, pentru care demonstrase odinioar c are talent, la specia mai dificil ce pretinde nu doar amploare i rbdare, ci i construcie ngrijit. Reuita metamorfozei a fost, de altfel, prompt atestat de confrai pe care i preuiesc i care au avut ansa s parcurg Insula pescruilor naintea mea. Ceea ce n-a scpat niciunui critic i nici n-ar putea s scape cititorilor ct de ct orientai n literatura secolului al XX-lea este relaia n care i plaseaz scriitorul craiovean propria fantazare literar cu celebrul roman al lui Mateiu I. Caragiale, Craii de Curtea-Veche.O relaie esenialmentediscret,afirm eu (chiar dac destule aluzii din text se ndreapt ntr-acolo). i asta n ciuda faptului c naratorul ine s-o pun n lumin aproape ostentativ, nc din primele pagini ale crii de la Eagle, prin refuzul de a da personajelor alte nume dect apelativele mateine: Paadia, Pirgu, Pantazi. Asta nu nseamn c li se copiaz i identitile. Asemnrile sfresc la nivel de aparen i, dei i vom vedea pe noii crai preocupai la rndul lor de comportamentul boem i de poza aristocratic de boier al minii, nimic nu mai ine aici de crepuscular, de decadena fanariot-balcanic, de desfrnarea orgiastic pe care critica interbelic n-a ezitat s-o vad izvornd din tablourile lui Hieronymus Bosch. n aceast rentrupare convenional, Pantazi, Paadia i Pirgu ptrund de-a dreptul n atmosfera computerelor personale i a internetului, iar boema lor dei trit cu bucurie i mereu subliniat de autor nu trece dincolo de specificul unei nevinovate i eterne boeme studeneti. Paadia este student la Arte Plastice, pe Pantazi l frmnt subtilitile Fizicii teoretice, pn i Pirgu, cel ce avea la Mateiu Caragiale zestrea cea mai ncrcat sub aspectul vulgaritii, viciului i imoralitii supreme, devine nInsula pescruilorun discipol angajat la dou muze, Istoria i Psihologia. Crailcurile celor trei nu ies din obinuitul interes al tinerimii pentru baruri i sex; chiar desfurndu-se ntr-un Bucureti contemporan (contemporan nou, trebuie fcut precizarea), n-au nicio tangen cu spiritul grobian al mahalalei. La nivelul povetii sale epice, romanul descrie obsesia personajului Pantazi (care ndeplinete n carte i funcia de narator) pentru influenarea tiinific a evenimentelor n curs de desfurare. Experimentul cel mai tentant i, totodat, cel mai spectaculos n caz de reuit e dat de ctigul la loterie. Motivul poate prea trivial pentru un explorator al fizicii cuantice, nu ns i pentru un tnr care i-ar rezolva cu o mare lovitur socotelile financiare ale ntregii viei. n plus, autorul creeaz astfel i o similitudine de situaie cu Pantazi cel original, care, de asemenea, se trezea mbogit peste noapte de o motenire nesperat. n rezolvarea problemei sale mai degrab intelectuale dect una de patim arghirofil, personajul lui Mircea Liviu Goga antreneaz teoriile cele mai savante de la Niels Bohr sau Hugh Everett, pn la David Bohm i ali fizicieni de azi specializai la modul neortodox n teoria cuantumului. El nu se jeneaz nici de unele incitante alunecri n doctrine mai puin tiinifice, fiindc obiectivul nsui al insolitelor sale cercetri pare s in i de o divinaie inspirat: Deci un fel de woodoo. Alegi ase numere i faci n aa fel nct ele s se reproduc identic la marea extragere. E posibil prin sincronicitate. Dar sincronicitatea cere semnificaie. Semnificaia nu are neles dincolo de contiin. Iar contiina trebuie s fie alterat, deoarece, n starea normal a acesteia, lipsete concentrarea nainte de-a adormi, spre ziu, cnd am ajuns acas, mi-am amintit de modul n care aciunea mai multor 75 contiine poate schimba probabilitile. Mai muli la un loc nseamn mult mai mult for. Mai muli la un loc, toi aflai n stare alterat de contiin, nseamn i mai mult for. Computerul lui Pantazi e nhmat la sarcinile acestei ipoteze menite s precipite haosul pe o coordonat dorit a realitii: Am nceput prin a prelua de pe internet extragerile loto din ultimii cinci ani. Am obinut un ir de numere aparent aleatorii. Dar nu sunt aa mi-am spus. n spatele haosului exist ntotdeauna o ordine ascuns. Exist un model matematic care poate face ca un semnal aparent aleator s se transforme ntr-un mnunchi de unde periodice. n matematic, transformata Fourier se aplic unei funcii complexe i produce o alt funcie complex, care conine aceeai informaie ca funcia original, dar reorganizat dup frecvenele componente. Eu nu cunoteam funcia original, dar puteam considera irul numerelor extrase ca fiind momente n care unda colapseaz. Operarea cu elemente discrete era util pentru computerul care i el funciona numeric i nu analogic. Puteam s-l fac s calculeze ecuaiile unor pachete de unde a cror rezultant, ntre un moment sau altul, s reprezinte cifrele extrase. Iteraia pe baza creia puteam descoperi, din istoria numerelor extrase, valoarea urmtoarelor ase numere, care se vor extrage, urma s-o dezvolt la finalul calculelor. Cnd transformata Fourier nu mai ajut, visele, meditaia yoghin, telepatia vin i ele n sprijinul elasticelor experimente ntreprinse de neo-Pantazi. i nu e ntmpltor, dar n orice caz e amuzant c eroul i va realiza metoda de extragere a numerelor ctigtoare la loto cu ajutorul unei mulimi hipnotizate pe un platou de televiziune i obligat astfel s respecte, n trans, mesajele subliminale ntregistrate de ingeniosul manipulator ntr-o memorie colectiv. Trecerea de la discursul savant de punere n problem la argumentele
| 2014 | #1-2 H E L I O N

CONTRAPUNCT
parapsihologiei mi dezvluie o alt rdcin a scrisului lui M.L. Goga, i anume, fantasticul intelectual de tip Mircea Eliade. M gndesc la acel Eliade preocupat nNopi la Seramporede oficierea unor mistere orientale strvechi, capabile s modifice la modul magic cronologia evenimentelor istorice; sau care n Secretul doctorului Honigbergeraccepta, n cazul iniiailor, printr-o pregtire yoghin, dematerializarea fizic i proiecia individului ntr-un trm spiritual, invizibil pentru lumea de rnd. Dac trimiterile spre Mateiu I. Caragiale le simt mai degrab ca pe nite aluzii convenionale, folositoare ca mim cultural dar fr o legtur de substan cu materiaInsulei pescruilor,relaia cu fantasticul eliadesc mi pare mai profund angajat i d nsui specificul Insulei, al mandalei personale, teritoriu cosmic unde naratorul se descoper proiectat iniial, fr voia lui, pentru ca, ulterior, odat cu perfecionarea capacitilor sale paranormale, s-l poat vizita la propria dorin, ca pe un paradis al eternitii abstracte: paleoastronautice i cu motive fixate de memoria basmului popular. Astfel, ntr-un rzboi exotic ce trimite gndul la o nuvel de Kernbach (Enoh pleac la cer), ntruct amestec fore terestre i extraterestre, cai i dragoni, vimane zburtoare i arme de distrugere n mas, descopr o scen de strategie folcloric, prea cunoscut ca s nu-l suspectez pe autor c o rescrie la modul discret-ironic: O lumin incredibil,mai luminoas ca o mie de sori,a izbucnit n spatele meu. Am simit cum spinarea mi ia foc iar dragonul s-a npustit nainte cu o vitez de care nu-l crezusem capabil, gata s m arunce din a. Am azvrlit n urm folia reflectorizant, dar vrtejul arztor a descompus-o. Am aruncat imediat i grila grafitic, pentru atenuarea radiaiilor. n ultima clip, dragonul s-a repezit n picaj prbuindu-se ntr-o rp, iar valul de foc a trecut pe deasupra noastr semnnd pretutindeni moarte. Urlnd de durere, mi-am pierdut cunotina. Protagonistul i continu aventurile exploratoare i n alte variante ale spaiului miltidimensional, trind viei asumate episodic, ca n secvena atlant, sau n cea evanghelic, unde rencarnarea lui se produce nici mai mult nici mai puin dect n trupul lui Iisus Cristos. Pantazi vrea s arate astfel c nimic nu-i este interzis n acest joc intelectual, pe care i-l deschide larg condiia sa de iniiat. O spune foarte bine Radu Voinescu, n cronica sa la Insula pescruilor: Ideea de baz a crii este aceea c trim ntr-o aglomerare de universuri, generate unele din altele sau coexistnd fr a se intersecta dect arareori, n condiii cu totul speciale. Un univers n care evenimentele sunt impredictibile, dar pe care Aleii, cei cu puteri supraumane i suprafizice, ncearc la infinit s le corecteze, intervenind n momentele-cheie ale derulrii lor, adic acelea unde se produc ntoarcerile, rsucirile, ca pe Banda lui Mbius, acolo de unde n termeni obinuii discutm despre istorie contrafactual. Tot el observa c scrierea, n partea sa de speculaie pe teme tiinifice, este ncrcat i, adaug eu, chiar agasant pentru cititorul obinuit de SF, care ateapt mai degrab complicaiile aventurii dect o mas consistent de informaii savante, menite s le pregteasc. Nu e obligatoriu s mergem cu toii pe lecia lui Wells, care din dou-trei micri de prestidigitaie antrennd noiuni tiinifice deschidea calea Mainii timpului, ori pe cea a invizibilitii lui Griffin. Dar mi se pare excesiv i oarecum n afara logicii momentului s-l vedem pe Paadia meditnd pe pagini ntregi la nelepciunile fizicii fractalilor, cnd n jurul su evolueaz o spumoas petrecere de crai, avnd-o n centrul ateniei chiar pe diva de televiziune pe care personajul pusese deja ochii. Totui, asemenea observaii sunt mai rar posibile n cazul lui Mircea Liviu Goga, care este un autor inteligent i caut echilibrul optim n multitudinea de soluii epice generate de motivul central al romanului su. mi amintesc c primul comentator alInsulei pescruilor,Cristian Mihail Teodorescu, se atepta ca romanul s genereze controverse. Nu tiu s fi aprut vreuna, ceea ce nseamn c fanii nu-l consider strin de obinuinele lor de lectur, iar un exerciiu critic mai pretenios l accept ntre realizrile merituoase ale genului din ultimii ani.

76

M aflu pe Insul. Aici, n mijlocul vieii. Sau n mijlocul morii, totuna. Dac v aducei aminte, o insul e totdeauna o mandala, iar mandala e o proiecie a teritoriului interior. Un punct viu n mijlocul uriaului ocean al morii. M aflu pe o insul, simultan n mijlocul vieii i n mijlocul morii. Oarecum, postura pisicii lui Schrdinger. Totui, deschiderea cutiei nu va colapsa pisica ntr-una din cele dou stri posibile. Acesta e micul secret: nu exist doar dou stri. Dar despre asta mai trziu, alt dat. Sau niciodat; depinde doar de voi. Opernd cu asemenea sugestii i simboluri, autorul arunc puni i spre maniera sa poetic din anii debutului n SF. Ambiiile sale de acum sunt, ns, mult mai mari. ntre argumentele acestui fantastic de sorginte livresc se nscrie figura mereu evocat a unui anume Arthur, care n sistemul de realiti deformabile dinInsula pescruilorpoate fi un coleg mai n vrst, chiar cadru didactic de la Facultatea de Fizic Atomic, iar prin insistena cu care i urmrete personajulint, stimulndu-l n evoluie, ori punndu-i piedici, capt treptat o dimensiune mefistofelic, ieit deasupra vagii i convenionalei sale prezene omeneti. Arthur se vdete n cele din urm un guru, un ndrumtor al metamorfozei lui Pantazi, atent i binevoitor ct vreme el este cel ce stpnete iniierea, capabil i de suspecte maliii, cnd iniiatul depete lecia maestrului, continund jocul pe cont propriu. Ultima treime a romanului i conduce pe cei doi departe de experiena realist-matein a lui Pantazi, departe i de ceilali doi crai abandonai n preocuprile lor terestre. De unde descoperirea unei metode infailibile de ctig la loto prea s ndrepte romanul spre o aventur poliist, pe firul creia se implic diveri doritori de mbogire rapid (inclusiv unii cu veleiti politice de extrem dreapt), M.L. Goga are subtilitatea de a-i dirija personajul spre aventuri mai profund legate de experiena sa iniiatic. Descoperindui capacitatea de a strpunge limitele unei anume realiti spre diverse realiti alternative, Pantazi migreaz prin universuri derivate, care unesc zorii istoriei cu povetile
H E L I O N #1-2 | 2014 |

CONTRAPUNCT

LUCIAN-VASILE SZABO

RAZZAR SAU CARTEA PROVOCRILOR SF


Roman al unor cosmogonii catastrofice repetabile, Razzareste concomitent o suit de parabole i o aglomerare de elemente concrete, de istorii factuale. Exemplarul i factualul se leag sub zodia poeticului flotant, cu personaje alegorice i ntmplri nvluite ntr-un mister ce se las deconspirat cu rbdare i dup reveniri la paginile anterioare. Romanul verilor Ovidiu i Alexandru Pecican nu este uor de receptat tocmai din cauza strategiilor narative invocate anterior. Cartea, scris n 1984 - 1985 (iat are deja 30 de ani!), avea s fie tiprit abia n 1998. O a doua ediie a aprut n 2012, la Editura Tritonic. Sigur, n timp a suferit numeroase intervenii, ns a rmas una a profunzimilor, a unor ntmplri stranii i cu frumuseea unor gesturi adesea gratuite. Autorii, doi ardeni, sunt cunoscui pentru alte tipuri de preocupri. Alexandru Pecican este artist plastic, preocupat de grafic, n diferite ipostaze. Una ar fi cea clasic, a liniei clare, a gravurii de secol al XIXlea, iar cealalt de explorare n lumea digital, a artei asistate de calculator. Sunt preocupri legate de munca de zi cu zi a autorului, care se manifest ca fotograf (n dublu regim: artistic i generalist), dar i ca reporter, ca autor de texte numite reportaje, ns care sunt mai mult de att, cci ansamblul publicistic creat (prin alternarea text-imagine) are valoare estetic, nu doar factual, de informare. Contribuie la configurarea coerent, plastic, a acestor evidenieri publicistice talentul de regizor, o alt preocupare a acestui artist performant complex, dispus mereu s experimenteze, mai corect s investigheze n zone neclare, dar promitoare. Al. Pecican aduce o contribuie suplimentar n Razzar, el fiind autorul unor desene sugestive, amintind de atelierele din faza de nceput a industrializrii, desene parc nscrise i n curentul steampunk... Ca fundament cultural, strategiile postmoderniste i sunt cele mai apropiate, acestea fiind evidente nc din 1981, atunci cnd Alexandru Pecican se lansa n spaiul cultural romnesc, iar postmodernismul i vedea distribuite primele desluiri la nivel mondial!Artistul se simte bine n acest mediu, care este deopotriv avangardist, ct i tradiionalist, ntr-o perpetu deconstrucie (subminare) a modernismului, dar ntr-o la fel de exigent regsire a unor valori culturale de reper. Aceste manifestri sunt evidente n preocuprile sale de regizor de film i autor dramatic, dou dimensiuni care nu se suprapun, ci se intersecteaz n activitatea sa. Nu-i pune piesele n scen, dar filmeaz i i monteaz imaginile, realiznd documentare, uneori strict realiste, alteori lsnd s se dezvolte o semnificaie complementar, cea artistic. Artist incomod i inconfortabil, Alexandru Pecican triete n acest dezordine sntoas, ordonnd-o dup 77 reguli proprii, n rspr cu ceea ce ar putea s nsemne, pentru alii, prioritile zilei. Colaborarea cu Ovidiu Pecican este intens, deoarece, pe lng romanulRazzar, au realizat i alte proiecte, cteva bijuterii n proz de mai mici dimensiuni, dar i piese de teatru, n volumul Arta rugii(2007). Ovidiu Pecican este mult mai exploziv. Conectat intens la dimensiunea concret (social-politic) a lumii i a Romniei de astzi i dintotdeauna, el se manifest dinamic i proteic n sfera public, n primul rnd prin calitatea sa de profesor universitar. Istoric de formaie, O. Pecican pred cursuri de relaii internaionale, fiind preocupat de relaia Europa-China. Este unul dintre cei mai activi publiciti actuali, cu prezene masive, bine documentate, n diverse cotidiene sau jurnale literarartistice i academice. Este un efort deosebit, insuportabil aproape, ns sptmn de sptmn, zi de zi, O. Pecican i scrie textele i le repartizeaz la ziare i reviste. Este mereu n alert (nu pe fug, ci perfect echilibrat), atent s nu-i scape nimic. Publicistica sa acoper toat gama, de la factualul bine selectat la profunzimile noilor tendine n art, istorie i cercetare, unde se dovedete un pionier. Nu lipsesc sintezele, desigur, acoperind istoria ca domeniu general, dar i istoria literar (istoria cultural, mai exact), preocupare evideniat mai ales n crile sale, cele care reunesc ansambluri publicistice dezvoltate anterior n reviste. O. Pecican este autorul unui numr impresionant de volume. Multe sunt tiinifice, ns discursul nu este uscat-academic, ci tiinific-provocator, autorul fiind adeptul ideii c istoria (de orice fel!) este o naraiune, deci o poveste, care trebuie s curg frumos, captnd auditoriul, fascinndu-l. Ca autor de literatur, profesorul ardeanoclujean a publicat romanele Eu i maimua mea (1990) i Imberia (2006), precum i cteva volume de proz scurt, printre care fascinantele Poveti de umbr i poveti de soare(2008). Este evident c verilor Pecican nu putea s le scape un gen att de provocator cum este SF-ul. Cum vom vedea ns, autorii i vor exploata resursele i motivele, ns nu vor rezista tentaiei de a-i depi graniele.Literatura
| 2014 | #1-2 H E L I O N

CONTRAPUNCT
i barierele dintre ele pot fi abolite cu nonalan. Punctul central n roman pare s fie unul fizic, o sal a ecranelor, capabil s reziste trecerii timpului, nghiind milenii dup milenii, uneori ignornd timpul ca dimensiune msurabil. Sala ecranelor nseamn un punct de concentrare a puterii, de dirijare a unor evoluii cosmice, prin raportare permanent la elementul uman i la umanitate vzut drept cea mai bun dintre lumi, ns mereu alta... Prima constatarecare se poate face despreRazzareste c avem n fa un roman deosebit, solicitant. Rbdarea lectorului este pus la ncercare att de derularea ncifrat a ntmplrilor, ct i de deschiderile permanente ctre universuri narative diverse, care fac structura general instabil. Este o provocare lansat de autori, ei refuznd pn la final s lase jocul s se ntregeasc din bucele, aidoma unui puzzle. Figurile componente se leag, fragil ns, instabile, alunec permanent ctre recompunerea unor altor imagini i lumi. Acest balans a fost sesizat i de prefaatorul crii, Mariano Martn Rodrguez, cnd va nota: Totui, finalul nu explic totul. Rmne de clarificat o parte considerabil a enigmei, aa cum rmne neexplicat semnificaia cuvntului razzar (p. 14). n contex, criticul va vorbi de destinul nostru ntrun cosmos transcendent, imposibil de explicat doar prin intermediul tiinei. n opinia mea, Ovidiu i Alexandru Pecican i propun o investiie literar mult mai ambiioas.Razzareste o niruire de momente ale unor realiti diferite, subsumate unui cadru existenial coerent, dei, evident, structurat cu legturi niciodat devoalate (developate) pn la capt. Ludicul joac un rol esenial, n cel puin dou dintre accepiunile sale: 1) jocul, atitudinea de neseriozitate glumea, care d contur fiecrei buci (capitol) din roman; 2) jocul, preocupare serioas, de construire a unor universuri, aa cum este perceput ideea n games theory din contemporaneitate. Prima are o tent probabilistic, fr ateptri i iluzii, adic ne jucm i vedem ce iese. Al doilea sens presupune rigoare i tenacitate, strategii i coordonare. Astfel, lumile imaginate de autori au propria lor consisten, ns se i ntretaie, cele mari intr n cele mici i invers, au destine proprii ori evolueaz mpreun. Nu trebuie s ignorm un alt concept contemporan, cel de augmented reality, redat la noi prin realitate augmentat, dei mai explicit ar fi formula realitate adugat. Reprezint o prelungire (o suplimentare) a lumii reale printr-o proiecie realizat virtual, cu ajutorul tehnologiei. Intrumentele prin care aceaste realiti virtuale sunt create n roman nu apar, ns putem s ne dm seama de efectele lor, ceea ce reprezint semnul literaturii science fiction de bun calitate. Sunt proiecii (lumi) cu existen concret i personaje distincte, unele dintre ele avnd capacitatea de a trece dintr-un loc n altul, balansul pe scara temporal fiind i el o constant. Este insolit concretizarea acestui procedeu narativ, capabil s nedumereasc, prin faptul c strnete o permanent ndoial a raportrii, deoarece nu se mai tie care univers este cel real i care este proiectat, adugat primului. Se contruiete astfel o potrivire interesant, ntruct, n 1984, cnd Ovidiu i Alexandru Pecican i concepeau

78

Radu Cleiu - Clear: Pregtire


science fiction, prin diversitatea-i proteic, ofer adesea deschideri pentru lucrri, care sunt i nu sunt ncadrabile n aria genului. Poate nsemna literatur de elit, n care criteriul estetic este pe deplin satisfcut, cum se ntmpl cu1984, semnat de George Orwell, ori cuMelonta Tauta, avndu-l ca autor pe E. A. Poe. Valoarea literar intrinsec este, n cele dou lucrri, potenat de capacitatea de a crea o lume imaginar, ca punct de plecare pentru realiti din prezent, formul narativ prea puin investigat cu privire la multiplicitatea sensurilor dezvoltate. Reprezint ns i meditaii despre o umanitate... dezumanizat, prilej de deschidere pentru tiinele politice. n acelai timp, exist i o frecvent abordare SF n cultura popular (de mas), unde genul i motivele sale se prezint n filme artistice i seriale, prezente toat ziua n programele TV. Calitatea este uneori dubioas, ns cele cteva ecranizri dup Solaris(de Stanislav Lem) ori Maina timpului(de H. G. Wells) arat c, uneori, pot fi realizate filme bune. n prezent, trim i aventura convergenei tehnologice, digitalul fiind o cale de acces ctre o lume virtual tot mai populat, ctre universuri paralele, care nu mai sunt demult doar o tem science fiction, ci i au propria lor realitate, una pentru care sunt necesare noi instrumente de abordare. n aceast polifonie se nscrie Razzar, anticipnd acest univers splitat n universuri cu propria lor consisten, unde timpul, spaiul
H E L I O N #1-2 | 2014 |

CONTRAPUNCT

cartea, William Gibson publica Neuromancer, instituind termenul cyberspace, fr ca ntre cele dou volume s existe o legtur direct! M. M. Rodrguez opineaz c ne aflm n faa unei ncercri poetice de cosmogonie tehnologic i supranatural (p. 13). Este o intuiie exact, dei nota este mai degrab suprarealist, dac facem legtura cu conceptul slipstreaminvocat de critic. Merit evideniat i n acest caz anticiparea narativ a autorilor, deoarece curentul slipstream i va dovedi vitalitatea n ultimul deceniu al secolului trecut. n realitate, avem n fa un roman unitar din punct de vedere stilistic, ns voit abrupt n curgerea-i lin presupus de slipstream. Structura epic este infuzat de un lirism evident, ns aciunea avanseaz ca ntr-un puzzle ce poate fi reorganizat permanent, evideniind spaii diegetice cu relief propriu. Asistm la desfurarea unor universuri imaginare cu o consisten aparte, aflate mereu n stadiul-limit al ruperii definitive a cursului general. Autorii sugereaz mai multe posibiliti, din care dou sunt importante: 1) experiene la limit, trite de un personaj aflat pe un pat de spital, supus unor proceduri medicale rmase neelucidate (p.

221); 2) ntmplri i actori materializai n jocuri video, cu o oarecare autonomie a destinului, ns i supui unor voine din exterior (p. 225). Este o formul ingenioas, multe dintre capitole putnd fi reluate ca istorii independente. n ciuda acestor elemente concrete, romanul rmne ubicuu, niciunul dintre personaje nefiind construit pentru a marca viguros aciunea. Se trece sacadat dintr-o lume n alta, dezinvoltur meninut i atunci cnd sunt strbtute intervalele temporare. Evoluia fiind la scar cosmic, spaiul i timpul subliniaz nota firav a destinului uman individual. Acestei presiuni i rezist doar informaiile (istoriile, povetile, motenirea cultural), fixate n suporturi solide, cum ar fi un cristal cu dublu rol: matc i mijloc de locomoie.Razzareste un roman pur speculativ, cu motive science fiction evidente, fixate unori pe teme biblice, extrem de bogat n sugestii, astfel c principala sa calitate literar pare s rezide din capacitatea autorilor de a anticipa mutaiile profunde ale actualitii, acum cnd new media impune o regndire a comunicrii mediatice i 79 interpersonale.

MIRCEA OPRITA ,

ISTORIA ALTERNATIV
Rsturnrile social-politice din 1989 au avut drept urmare, ntre altele, i o avalan de dezvluiri privind crimele comunismului, mult vreme inute la secret, n vreme ce spaiul public al rii, ca i al ntregului lagr comunist, era inundat de construciile propagandistice ale ideologiei de partid. Criminali erau alii n istorie, bunoar Hitler i nazismul, n seama crora se puteau contabiliza milioanele de mori din cel de-al Doilea Rzboi Mondial i din lagrele de exterminare expuse public, spre nfiorat vizitare. De la o vreme s-a putut vedea, ns, pe baz de mrturii i dovezi irefutabile, c Gulagul sovietic, ca i nchisorile i deportrile la munc silnic de la noi, au funcionat cel puin tot att de bine ca i instituiile similare din Germania hitlerist, iar sacrificaii regimului comunist, de-a lungul deceniilor sale de teroare, ar putea alctui impresionante hecatombe, n caz c ar fi cineva dispus s-i adune laolalt, fie i simbolic. n asemenea condiii, nu e de mirare c istoria pretinde s fie rescris altfel dect sub oficialitile de trist amintire i, n primul rnd, cu contiina clar c pretutindeni crimele sunt crime, iar regimurile totalitare ce le produc sunt la fel de vinovate, indiferent de culoarea politic i de abilitatea lor de a le escamota. Ideea aceasta ncepe s fie servit i de literatur, inclusiv de cea specializat n istorii contrafactuale. Este i cazul romanului intitulat Chestionar pentru doamne care au fost secretarele unor brbai foarte cumsecade, de Liviu Radu (Editura Eagle, Bucureti, 2011). n realitatea alternativ construit de autor, curentele politice extremiste ale secolului al XX-lea se amestec att de bine ntre ele nct ajung s se confunde, ca ntr-un aluat bine dospit i cu ingredientele perfect fuzionate. Astfel, n Europa nu mai exist dect o singur mare Internaional comunist, din care i Hitler face parte, ca fhrer al Partidului Comunist German. n aceast calitate, el execut baletul politic uzual n preajma ttucului absolut, Stalin, inventnd strategii cu care s-i intre acestuia n graii, iar pe de alt parte menite s-i asigure i micrile proprii, n esen nu prea diferite de teatrul paranoic pe care i-l cunoate istoria real. Ascensiunea celui denumit n roman Parteigenosse Hitler folosete cu abilitate elemente extrase din biografia deja cunoscut, deturnndu-le ns n direcia impus de aspiraiile neateptate ale tovarului nsufleit de idealuri stngiste: Te scutesc de amnunte privind tinereea lui Hitler. E suficient s tii c a luptat n Marele Rzboi Mondial, c a fost rnit grav, c a fost decorat m rog, o biografie obinuit multor soldai. Interesant e ce a fcut dup rzboi. n timpul tulburrilor a fcut parte din trupele de extrem stng care au luptat mpotriva social-democrailor. Totui nu s-a nscris n Partidul Comunist din Germania. O s-i spun mai trziu motivul. n 1921 a ncercat s doboare guvernul social-democrat
| 2014 | #1-2 H E L I O N

CONTRAPUNCT
din Bavaria, mpreun cu un grup de prieteni care buser cam mult bere. A fost arestat i bgat la pucrie pentru doi ani. Dup ce a fost eliberat i-a nfiinat propriul partid Partidul Naional Socialist al Muncitorilor din Germania, un partid de stnga pentru c, dup cum i-am spus, nu voia s se nscrie n Partidul Comunist. N-a obinut rezultate spectaculoase n alegeri dar nici de neglijat nu era. Apoi s-a schimbat ceva i a decis s-i uneasc partidul cu PCG. Ei, aici au fost nite probleme i efii PCG n-au admis unificarea ceea ce ar fi implicat nite posturi de conducere pentru cei din PNSMG i au impus adeziunea individual a membrilor partidului lui Hitler. Spre surprinderea general, Adolf Hitler a acceptat. El nsui a devenit activist aici, la Comitetul de Partid Bavaria, ali colegi ai lui au cptat funcii mrunte la comitetele de partid din Prusia sau Hanovra De civa ani se ocup cu stabilirea unor anumite relaii cu tovarii notri sovietici nite chestii legate de armat. Nesimpatizat de activitii cu funcii de rspundere din Comitetul de Partid Bavaria, personajul i joac 80 propria carte, fericit s poat ctiga, la nite manevre militare de pe teritoriul sovietic, atenia generalisimului, ntruct tovarul Stalin vrea s-l cunoasc petavarici Ghitler i s-i mulumeasc pentru contribuia adus la dezvoltarea Armatei Roii. De aici ncolo, lucrurile merg ca pe roate. Hitler i sugereaz lui Stalin un plan de eliminare a dumanului su personal, Troki, aflat n exil dar nu n America Latin, cum spune istoria, ci n Turcia, unde relaiile secrete ale pianjenului german pot nscena convenabil asasinatul. Ca urmare, dup o scrisoare personal a lui Iosif Visarionovici, Parteigenossin Rosa Luxemburg, preedinta de atunci a comunitilor germani (care, iat, n-a mai fost asasinat n 1919 i aruncat ntr-un canal din Berlin, ci i continu strlucit cariera politic), i deschide activistului de la Mnchen calea spre Comitetul Central. Un loc ideal de tras marile sfori politice. Prin dibcia conspiraionist a lui Adolf Aloisovici, esturile acestea reuesc s-l implice i pe atotputernicul tiran de la Moscova, unul mai antisemit dect altul, nct curirea Partidului Comunist German de rivalii lui Hitler se va face cu voie de la Sultan. n consecin, fruntaul cominternist Ernst Thlmann sfrete i el executat, dar nu la Buchenwald n 1944, cum spune istoria, ci n luptele surde pentru putere din Partidul Rou German, ctigate de Hitler. Constrns, prin poziia sa din lumea alternativ, s intre frecvent ntr-o periculoas vecintate cu Iosif Visarionovici, personajul vasal Hitler cunoate personal fioroasele orgii alcoolice ale nomenclaturii moscovite, cele vigilent vegheate de sinistrul NKVD-ist Ejov. nainte de a iei din scen mpucat n toiul marilor epurri premergtoare celui de-al Doilea Rzboi Mondial, la care dulul de paz i adusese cu zel contribuia, l vedem pe Ejov tremurnd de nerbdare s-i trag un glon n cap i luitavarici Ghitler,care tocmai ncepea s-i ia distana fa de stpnul sovietic, obrznicindu-se n replici nesuferite. O scen plin de haz i, totodat, de teroare mortal este cea pomenit de Soljenin i de alii n care, la solicitarea cinic a lui Stalin, activistul Hruciov e nevoit s danseze pentru comeseni un cazacioc epuizant dat fiind condiia sa fizic, de supraponderal, care-l aduce n pragul infarctului. Repovestind-o, Liviu Radu l introduce
H E L I O N #1-2 | 2014 |

printre martori pe Hitler cu delegaia sa german, ceea ce n economia momentului vrea s fie nu doar o punere la punct a lui Hruciov, ci i un avertisment pentru partenerul extern al Uniunii Sovietice. S-ar mai putea spune multe despre felul cum deformeaz Liviu Radu istoria real spre a obine o interesant versiune contrafactual a evenimentelor din prima parte a secolului trecut, continuat ntructva i dup, fiindc Hitler mai triete pn dincoace de anul 1960, vegetnd ntr-un spital de alienai mpreun cu cellalt conductor comunist, Rudolf Hess, ca s delireze despre felul cum avea s fie el primit, cu entuziasm i cu recunotin, cu prilejul unei fanteziste vizite oficiale n Izrael. De altfel, i Rzboiul Mondial sufer modificri, att n desfurare, ct i ca durat. l vedem terminat abia la 10 mai 1954, cu capitularea nu doar a Germaniei, ci i a Uniunii Sovietice, care atacase cu o zi n urm Statele Unite (n Hawaii, unde altundeva?), vznduse prompt cadorisit de americani cu o bomb atomic la Stalingrad. Asemenea amnunte inventate conteaz n istoriile alternative, ns conteaz i mai mult ceea ce vrea autorul cu ele. i e destul s facem o comparaie cu istoriile alternative din SF-ul occidental, multe dintre ele construite neglijent, dup ureche i de la distan, fr preocupare pentru autenticitatea bazei de referin, dar interesate excesiv de divertismentul aductor de succes comercial. Liviu Radu mbin aici cu finee piesele decupate din istoria real cu produsele inveniei sale libere, avnd n vedere i o moral, o nvtur profund omeneasc degajat din istorisirile sale, fr de care efortul acesta de deformare i de reconstrucie figurat a realitii nu i-ar avea, n fond, rostul. Am spus istorisiri i nu istorisirea, fiindc n roman nu se aude doar o singur voce naratoare, ci trei. Chestionarul provoac trei doamne cu rolul de martor implicat n evenimente, secretarele unor importante figuri migrate din istoria real n cea alternativ, din factual n ucronie. Cu nclinarea sa nativ pentru limba rus, Lena Humper va sta mereu n preajma omului politic comunist Adolf Hitler, mijlocindu-i comunicarea cu patronii i, de la un moment ncolo, rivalii lui sovietici. Hilde Steinbein este stenodactilografa lui Rudolf Hess, iar Greta Schroeder are ansa, mai degrab neansa de a fi lucrat pentru doi efi: Ernst Thlmann i odiosul doctor Mengele. Fiecare dintre aceste eroine se bucur de o biografie atent construit de autor, preocupat de verosimilitatea personajelor sale i nu de simplificarea ce le-ar pndi condiia, n ochii posteritii, prin simpla lor prezen n preajma unor oameni sinitri. Descriindu-i experienele personale fr jen i fr patim, cele trei funcionare din nalta ierarhie hitleristo-comunist contureaz tot attea niveluri ale unei drame umane. Viaa Lenei se consum ntre grijile i capcanele pe care trebuie s le evite, n interesul efului ei, care i plimb continuu gtul pe sub tiul ghilotinei politice. Inteligent i relativ cult, umblat mult pe drumurile Uniunii Sovietice, ea rmne prins ntre cele dou fee greu de conciliat ale celui pe care l-a servit cu devotament ntreaga via: monstrul revelat de destinul pe care i-l construia prin cariera politic, pe de-o parte, i, pe de alta, aspectul de om deosebit de manierat i amabil din relaiile cu lumea mrunt a celor dintre care el nsui se ridicase.

CONTRAPUNCT
Da, tiu c se vorbete despre celebrele sale crize de inumanului experimentator supranumit i aici ngerul Morii, furie. Dar sunt convins c erau, de fapt, nite spectacole femeia i va ncheia zilele ntr-o deplin sil de via i de teatrale, destinate publicului. n particular n-a fcut niciodat oameni, cu sentimentul c triete un comar continuu, asemenea crize. comarul respectiv avnd perspectiva spimoas de a se Era politicos i se purta frumos cu femeile i cu copiii prelungi i n viaa de apoi. care-l adorau. Obinuia s vin uneori n camera unde lucrau Morala acestui roman care rstoarn n mod inteligent fetele dactilografe i secretare i zicea:Spunei-i unchiului nite construcii ale trecutului pgubos spre a le reface pe Dolfi ce probleme avei.De fapt, asta era impresia pe care ne-o seama altor iluzii politice, sfrite tot n bilanul dezastruos lsa nou care, ca vrst, am fi putut s-i fim fiice: un unchi al dictaturii, este formulat de unul dintre personaje n final binevoitor, care ddea ntotdeauna sfaturi bune i o mn de i cred c poate fi asumat de autor ca pe o convingere proprie: ajutor cnd aveai nevoie. Iubea animalele, mai ales cinii, iar animalele l iubeau. cei pe care i-am cunoscut eu n-au fost profei, au fost Nu fuma i nu bea alcool doar rareori, la cte o petrecere, doar nite oameni cumsecade, care tiau s vorbeasc frumos lua o gur, dou, de bere. i s dea vina pe alii. Era vegetarian i era obsedat de curenie. Fcea du de tii, de fapt, nici nu conteaz dac credei despre fotii cel puin trei ori pe zi. notri conductori c au fost nite montri. Admind asemenea caracterizri umanizatoare, e Tot ce doresc este s fii ateni la oamenii cumsecade, limpede c autorul nu vrea s-i transforme personajul ntr-o care v vorbesc frumos i politicos, care v explic linitii c caricatur ridicol, de felul celor ntlnite n gazetria politic. alii sunt de vin pentru toate necazurile voastre: arabii, negrii, E destul s ne amintim ironiile portretitilor lui Hitler la adresa pensionarii, iganii, catolicii, chelnerii, medicii, fotbalitii sau 81 veleitilor sale artistice din tineree, dar poate c nu e cazul funcionarii publici. s se ia foarte n serios opiniile despre art ale comentatorilor Pentru c s-ar putea ca la un moment dat s fii i voi partizani de fapte i decizii politice aberante. Lena Humper, inclui pe lista celor care sunt de vin. i atunci o s vedei ct n orice caz, prefer s rmn la bunele ei sentimente fa de cumsecade sunt oamenii cumsecade. de un personaj pe care att istoria real, ct i cea alternativ S nu v fie team de strini sau de extrateretri. l aneantizeaz n cele din urm, dei avusese convingerea Nu, marile crime au fost svrite ntotdeauna de oamenii ferm c voina sa ieit din comun le domin pe amndou. cumsecade din vecini, de fotii colegi de coal primar, de Drama ei este, aadar, generat de contientizarea unei risipe oameni, care, de obicei, v ajutau cu amabilitate s nlocuii proprii lng un brbat foarte cumsecade care, alturi de un cauciuc de la biciclet Liviu Radu nu pledeaz n acest fel nici pentru uitare, ali ini asemenea lui, duce lumea la dezastru. Un nivel mai profund al dramei este trit de Hilde Steinbein, care are a-i nici pentru iertare, ci pur i simplu pentru rememorarea reproa o delaiune fcut la un moment dat din teama de terapeutic a trecutului, care, n caz contrar, se poate Gestapo (Gestapo-ul comunist, s nu uitm asta!), victim ntoarce sub ntruchipri diverse, una mai ngrozitoare dect fiind o rud apropiat. Dar tot ei i se ofer ansa reparatorie, alta. n opera sa deja ampl i extrem de variat ca subiecte, care nseamn, n condiiile de dup rzboi, schimbarea unei ca ton i ca intenionaliti auctoriale, Chestionar pentru doamne deschide, viei rutiniere n cercul puternicilor din Cocalm i totodat cu Cri primite la redacie mitetul Central, cu amuzat nelepciune, o via liber ntr-o o problem de filozofie practic. Rezolvarea ei cooperativ bavarez trece prin ntrebarea, ce reia principiile evidentincomod,dac economiei de pia. nu cumva omenirea Nivelul cel mai acut al dramei cade n seaeste prin definiie o ma Gretei Schroeder, turm manipulabil de dactilografa ajuns ctre diveri pstori n dizgraie odat ahtiai de putere. Sau, cu tot personalul dimpotriv, dac i mai cabinetului lui Ernst poate activa resursele Thlmann (parc latente, spre a iei cu am mai auzit de mai puin vinovie asemenea extinderi din capcane de felul celor pe care secolul de vinovie, finalizate trecut ni le-a presrat prin pedepse colective, cu generozitate n cale. i n real-comunismul adevratului secol XX). Internat n lagrul de la Auschwitz i ncput pe minile
| 2014 | #1-2 H E L I O N

CONTRAPUNCT

CORNEL SECU

O ecuaie bine rezolvat


Cu aproape un an i jumtate n urm, cnd scriitorul Mihail Grmescu m-a ntrebat dac pot s compun un poem epic SF pentru un volum colectiv (de poeme fantastice, zicea el), prima mea reacie a fost s dau bir cu fugiii. Motive? Unu: mi se prea c e contra naturii s vezi colonizarea spaiului, cltoria n timp, invazia 82 extrateretrilor etc. desfurndu-se regulat n hexametri pe liniile de cmp ale viitorului. Aa se deschide cartea lui Ovidiu Petcu ECUAIA FAUST, aprut n noiembrie 2013 la editura bucuretean Tracus Arte. Acest pasaj din Cuvntul Autorului se continu cu mrturisirea facerii unui poem epic, o epopee n fapt. Un fel de nuvel n versuri. O ntreprindere surprinztoare pentru vremile noastre, care, la prima impresie, poate prea vetust i lipsit de sens. n ECUAIA FAUST Ovidiu Petcu reuete s construiasc o poveste accesibil. Cu nceput, cuprins i sfrit, ca n orice poveste. Dar este o poveste n versuri. Cu personaje dintr-o lume germanic la nceputul secolului al XVIII-lea ( veac optsprezece da n prag, cum spune poetul). Nscut ntr-un septembrie senin n ctunul Brn, nu departe de Ingoldstadt (locul naterii legendarului Faust), Wolfgang va deveni un copil minune, doar nscut sub semn ceresc, cum zice Prelatul Ioakim. Micul Wolf(gang) cretea ca-n basmele germane, dar, mai ales, dovedea c poate supravieui ca prin minune (vezi scena sniuului), sau poate cuprinde la o vrst fraged ntreaga cunoatere uman. O ntreag risip de concepte despre spaiu-timp, pornind de la Aristotel, Copernic, Galileo, Newton: Un ritm avnd, uor, msori Timpul unei Micri/cu el .................................... E clar c, la soroace anume, planetele i sorii-ajung ntr-o configuraiune focaliznd a lor Putere pe o direcie curbnd n bucl al micrii curg, al Timpului pe care-l cere, i cum ai strnge un resort, i schimb mersul napoi. Dar astrele se tot nvrt .....................................
H E L I O N #1-2 | 2014 |

Aadar personajele principale sunt Wolfgang, la naterea cruia mama sa, Inghebord (sic), a murit, Prelatul Ioakim, Hans, tatl sau, John Schultz, negustorul de cri, pelerinul, magul, cumulte posibiliti i roluri. Locurile: ctunul Brn (simbolic nume venit din geboren nscutul, nsctor), hanul lui Marat - loc de rscruce i de ntlniri, Ingoldstadt cu o locaie clar casa lui Faust. Personaje secundare Petea valahul, un zdrahon de brbat, orb, dar clarvztor i plin de magie. Wilhelm i Mark sunt nsoitorii lui Ioakim prelatul. John Schultz poate fi martorul etern, povestitorul sau chiar... Faust. Aa cum i Wolfgang poate fi i Faustul cel cuttor de tiin i alchimie, cel ce se ndoiete de adevrul relevat, raionalistul sagace. Despre Wolfgang zice prelatul: De-ai ti tu John, ce minte clar deprins planuri a tocmi Calcule grele-i face-n gnd, parc-ar avea n cap abac i-n minte i citete, parc! Newton, Copernic Uimitor ! ... Platon, Socrat, latin, greac E doldora de carte putiul, dar nu d semn c s-ar opri i are-o manualitate! Acum doi ani, parc n var chiar o vioara furi! Da, da, i cnt la vioar Ei, ce zicei, parc se leag bine de Faustul lui Goethe: Studierte ich Philosophie Juristerei und Medizin... Iar secvena cu vioara este foarte important, pentru c n episodul cu sfera cobortoare din cer, sfera cu puteri miraculoase, sub razele creia morii vor nvia, iar Wolfgang va mbtrni subit, dup ce va cnta la vioara, este o scen superb, plin de mister romantic, de dramatism, dar i de motivul lui vanitas vanitatum .... Sunt cteva tablouri, care se nlnuie c ntr-o panoram bine organizat. Una din cele mai expresive este scen morii lui Ioakim n casa lui Faust sau scena nvierii, cu mirajul rentlnirii, un superb tablou a la Goya (cu minile ieind din sicrie). Un tablou magic, cnd sfera, corpul ceresc straniu coboar, iar Wolfgang cnt la vioar.

CONTRAPUNCT

Wolfgang, copilul minune, care la opt ani i jumtate tie ct toi savanii lumii, depozitarul adevrurilor tiinei, dar i fctorul de minuni, este un fel de Mesia inversat. Aa cum i Sfera poate fi un Lucifer inversat. Dup cum noaptea nvierii nu este o noapte a bucuriei, ci a tristeii, a pierderii timpului. Sunt mai multe ecuaii n Ecuaia lui Faust a lui Ovidiu Petcu. Intr n ecuaie magia i tiina. O ecuaie important este cea n care termenii sunt a fi i a ti. Cntarea unui Alt Dumnezeu sau neputina Ci Dumnezei n cer s pui, tgada, ndoiala, aezate n gura cucernicului prelat, intr n alte ecuaii ciudate, cum zice poetul. Ecuaia ispitei (simbolul gropii fr fund), ecuaia nfrnrii, ecuaia descoperirii adevrului. Tablouri vivante, fresce renascentiste, clarobscururi i tue puternice i violente, toate se intersecteaz ntr-un sincretism major n cartea lui Ovidiu Petcu, care are un final ciudat. Un final n care spaiul i timpul se curbeaz din nou, crendu-se un univers paralel, dar contemporan, calul lui John Schultz fiind nlocuit cu o motociclet modern a crei marc nu ne este dezvluit. Saltul n timp este evident, iar miracolul nfptuirii lui era la ndemn fiecrui personaj, dar, mai ales, a lui John Schultz, martorul, pelerinul, mrturisitorul. Sunt multe de spus despre cartea lui Ovidiu Petcu, despre apodictismul ei, despre ritmul ei, despre excelentele dialoguri, n care aerul medieval respir natural, despre tiina intervalului i a semnificantului, despre comunicarea n mai multe trepte, datorit stra-

turilor succesive de energie lexical. Determinarea cauzal a fiecrei ntmplri nu este fcut ntr-o logic binar. Mntuirea nu exist, iar abolirea timpului istoric nu se face prin apocalipse sau purgatorii, ci prin inversarea sensului micrii, a spaiului i timpului, ca o nesupunere fa de ciclurile istorice. Identitea personajelor se poate modifica, tranzitnd cnd spre un trecut, cnd spre un viitor, ca semne ale unui spaiu iluzoriu, care poate fi translatat, cnd n sus sau cnd n jos, fr o anume gradaie sau un scop precis. Legenda lui Faust este rescris altfel, ntr-o construcie poematic, fr umbra vetustului sau a uscciunii i a artificialului. Versificaia este mai ntotdeauna bine potrivit. Reuita mperecherii de rime, rimele din sfera nominalului fcnd bune perechi cu cele din sfera verbalului, aducnd n pagin ntotdeauna o expresivitate puternic. 83 Rima interioar funcioneaz foarte des i cu folos: Na! C s vezi necaz! i coiful orb, de pe pod era s caz...... ...i l-am scpat Srman de mine! Da l-am scpat ca prostu-n iaz .......................................................................... Nu crede c de-alerg de-arar Mergem s-mi vezi biblioteca Pas dup pas, urcar scara. n faa lor, o u grea... ............................................................................ Uneori rimele verbale devin obositoare, datorit folosirii la saturaie a verbului la imperfect (vezi pag.40 i urmtoarele): furia / simea / trecea / cdea / se-ntorcea / inea / atepta .a.m.d., ca i construciile gerundivale sau gerunziul folosit din abunden. Cartea ECUAIA FAUST este o carte pilduitoare pentru capacitatea unui poet de a construi o lume ficional, credibil. Fizica i metafizica, limbajul arhaic i stilul ceremonios, multe ntmplri sugestive, pline de simbolism cultural (stlpul luminii, spre exemplu), iluzia unei lumi iluzorii ca umbre proiectate-n fum . Metamosfozele profunde care au loc, nvierea lui Joachim, vetejirea rapid a lui Wolfgang, amalgamul lumii vii cu cea a morilor, convulsiile trite de fiecare personaj, ca ntr-o pendulare fr sfrit ntre polii binelui i ai rului, sunt aezate n pagin cu o mn sigur de dramaturg. Romnul e nscut poet, zice o vorb veche romneasc. Dar puini poei romni se pot scrie cu litera mare. Ovidiu Petcu are un instinct poetic remarcabil. A crea un poem epic, a-l ridica pe treptele cunoaterii superioare, este o ecuaie deloc uoar. Ovidiu Petcu, prin Ecuaia Faust, a reuit aceast performan.
| 2014 | #1-2 H E L I O N

ECRAN

ANCA MERCE

84

GRAvITY PRIMUl fIlM SF CARE IA UN OSCAR PENTRU CEl MAI bUN REgIZOR

Criticii de film i cinefilii n general (nu doar fanii filmelor SF) sunt convini de mai muli ani c Premiile Oscar discrimineaz science-fiction-ul. Sigur, multe filme SF au primit nominalizri la Oscar n decursul anilor, pentru efecte speciale, editare, coloan sonor, efecte vizuale, etc. S amintim doar Fantastic Voyage (1966), 2001: A Space Odyssey (1968), A Clockwork Orange (1971),
H E L I O N #1-2 | 2014 |

ECRAN

Star Wars (1977), E.T. (1982), Cocoon (1985), Independence day (2002), Avatar (2009), District 9 (2009), Inception (2010). Anul acesta au fost dou filme SF n cursa pentru Oscaruri, Gravity i Her, ambele nominalizate i la Cel mai bun film al anului. Pn n 2013 majoritatea filmelor de genul survival se petreceau pe Pmnt sau n unele cazuri sub pmnt (The Divide, de exemplu). Asta pn cnd doi regizori au interpretat cinematografic expresia Space-the final frontier i aa au aprut Apollo 13 (1995) regizat de Ron Howard, cu Tom Hanks, Bill Paxton i Kevin Bacon i Gravity (2013), regizorAlfonso Cuarn, n rolurile principale-Sandra Bullock i George Clooney. Fanii Apollo 13, i n general nerzii SF au ridicat rapid din sprncene, i au dat imediat verdictul necrutor. Nici nu se compar, din punct de vedere tiinific, doar Armagheddon (1998) reuete s l depeasc n numrul de erori. Personajele nu evolueaz etc. Cuarn nu a primit puncte nici mcar pentru c n spatele vocii centrului de comand din Houston este Ed Harris, tot el jucndu-l pe Gene Kranzdirectorul zborurilor NASA- i cel care i ndrum pas cu pas pe astronauii de pe Apollo. Filmul a primit 10 nominalizri la Oscar i a ctigat 8 din acestea. Pentru Efecte vizuale, editare sunet, coloan sonor .a.m.d., printre altele i Cel mai bun regizor, Alfonso Cuaron. Gravity devine primul film SF premiat cu un Oscar la aceast categorie. Cele 2 categorii pe care le-a ratat au fost Cel mai bun film i Actri n rol principal. Adevrul e c Academia nu discrimineaz SF-ul, filme SF au fost nominalizate la multe categorii grele, tii la care m refer, Cel mai bun film, Cel mai bun actor, Cel mai bun regizor, productor, etc. District 9, Avatar i Inception au fost i ele pe lista de Cel mai bun film n anii trecui. Doar c SF-ul continu s domine n categoriile tehnice, efecte, editare, mixing de sunet. Filmele SF sunt rotiele mecanismului mai mare, sunt locul unde un echipaj ntreg de oameni de tiin se ntlnesc cu nerds i creeaz imagini, efecte speciale, sunete, atmosfer care dac ar fi transpus n cod, nu ar avea niciun bug. Ar fi perfect, pentru c oamenii acetia sunt perfecioniti. i Academia tie s aprecieze rotiele care nvrt mecanismul, oamenii care vin an de an cu noi tehnici, noi stiluri, inovaii n substratul tehnic al filmului. Dar, n acelai timp, povestea SF, din punctul de vedere al celor care dau Oscaruri, e rece. Dramele i tririle interioare, umanitatea personajelor, urletele, lacrimile, refulrile, i pierd veridicitatea doar pentru c sunt SF. Devin septice, pentru c se afl ntr-o lume paralel, necunoscut, neprobat, ntr-o lume alternativ. Nu poi s compari rolul Sandrei Bullock, care lupt pentru supravieuire, cu rolul Lupitei Nyongo, care lupt pentru supravieuire pe o plantaie de sclavi n America anului.Stai puin, deci cum? Pn la urm e aceeai sup de pete, doar c una e condimentat cu rasism i violen, iar alta cu buci din satelitul rusesc. Iar Academia prefer filmele cu picioarele pe pmnt, la propriu. Spaiul e ultima frontier, i cei de la Academie

nici mcar nu i-au construit nc o nav spaial. Poate n anii urmtori. Prerile sunt mprite n cazul Gravity. Evident c filmul din punct de vedere al ideilor sau al scenariului nu este o capodoper SF, n sensul 2001: O Odisee Spaial sau Solaris. Cineva propunea c Gravity a fost att de bine primit, pentru c standardul nostru, al privitorilor, a sczut n ultimii ani i dac producia lui Cuarn ar fi debutat acum trei-patru decenii, ar fi fost un film de categorie B. i poate aa este. Dar eu cred c este o capodoper din alte puncte de vedere: regizorial i vizual. Tonul este mereu potrivit, editarea la fel, iar unghiurile de filmare surprind exact ce ai vrea s vezi. Fie c e Pmntul, n toat splendoarea lui digital, fie c e vidul cosmic care, culmea! e claustrant n nemrginirea lui. Iar imaginile sunt excepionale. Aproape tot e CGI, i aproape tot ai impresia c e real. De parc ntreg platoul de filmare plutea graios la cteva sute de kilometri de Terra. 85 Un alt aspect interesant al filmului este c scenele din exteriorul staiilor spaiale sunt lipsite n totalitate de sunet. Doar muzic tensionat. Pentru c tim cu toii c n spaiu sunetul nu se transfer, datorit lipsei atmosferei. Dezbaterea poate continua pe mai multe pagini. Am amintit de Apollo 13 la nceputul recenziei pentru c nici acel film, devenit clasic (dac asta nseamn ceva) nu a scpat de imperfeciuni. i acolo sunt improbabiliti tiinifice, i acolo personajele (tim din istorie c vor supravieui) au de suferit similar cu doctorul Ryan Stone - dei probabil c nimnui nu i pas, i pe bun dreptate, de Bill Paxton ori de Kenvin Bacon argumentul meu e urmtorul: un film bun trebuie s te invite s investeti un minim de emoie. i dac reuete, nseamn c i-a fcut datoria. Un film bun nu nseamn exactitate matematic i sterilitatea unor evenimente veridice, un film bun nseamn s te enervezi, cnd pentru a cincea oar ceva ru se ntmpl i totul o ia din nou razna, nseamn s stai cu sufletul la gur, netiind cum eroul o s ias din ncurctur, nseamn s fii martorul unei poveti cu caracter sincer, chiar dac supus erorilor. i asta este Gravity. Cellalt film SF nominalizat anul acesta a fost Her, despre care poate voi vorbi mai pe larg n alt review, un film emoionant despre un brbat, care se ndrgostete de un program de inteligen artificial. Her a ctigat Oscarul pentru scenariu original, i a fost nominalizat la alte patru categorii. Gravity i 12 years a slave au dominat anul acesta, urmate ndeaproape de Dallas Buyers Club. Deci spaiu, satelii, versus sclavie n America n anii 1840, versus SIDA i sex incert. Trebuie s recunoatem c a fost o competiie destul de strns, iar Academia are un loc special n inima ei pentru filme din genul drama. Hollywood, poate a venit vremea s nu te mai simi vinovat pentru trecutul murdar al patriei, ci pentru subaprecierea grosolan a filmelor viitorului.

| 2014 | #1-2 H E L I O N

ZIG - ZAG

. . . . . . t i r i . . . . . . N o t e . . . . . . t i r i . . . . . . N o t e . . . . . .
SESIUNEA HELION
LION. n zilele de 9 10 mai 2014 sa va desfura a 28-a ediie a SESIUNII HELION, manifestare de importan a clubului HE-

INVITAI DE ONOARE SUNT MIRCEA OPRI I MARIANO MARTIN RODRIGUEZ (Spania). Invitai speciali sunt: SORIN ANTOHI (Bucureti), GEORGE CEAUU (Iai) i OVIDIU PECICAN (Cluj-Napoca). Temele SESIUNII HELION sunt: 1. LUMI NOI I CIVILIZAIA UMAN 2. TIIN I TEHNOLOGIE N ARTELE VIZUALE Deja pm la nchiderea ediiei acestui numr al revistei sunt anunate 6 conferine i 7 comunicri. Programul complet al manifestrii (din care nu va lipsi SERATA SF) va fi publicat n numrul 41 al revistei Helion Online (apariie n 25-26 aprilie).

ROMCON-ul I PREMIILE LUI


n zilele de 13-15 decembrie 2013 s-a desfaurat la Iai, dup dou amnri, n organizarea clubului QUASAR, a 35-a ediie a ROMCON, Convenia Naional dedicat literaturii i artelor F.&S.F. Invitatul de onoare al Romcon-ului a fost scriitorul clujean MIRCEA OPRI, iar invitai speciali CRISTIAN TUDOR POPESCU (Bucureti), ALEXANDRU MIRONOV (Bucureti), CORNEL SECU (Timioara) i CTLIN BADEA GHERACOSTEA (Braov). Romcon-ul a fost bogat n manifestri, conferine, lansri de cari, de reviste de tiin i de F&SF, spectacole, simpozioane etc. S-au remarcat, n special: SCIENCE FICTION, UTOPIE/UCRONIE i ISTORIE, conferina susinut de Sorin Antohi: TIINELE DE FRONTIER FA N FA CU EXISTENA EXTRATERESTR, o dezbatere la care s-au evideniat : Alexandru Mironov, Dumitru Crivoi, George Ceauu i Constantin Bursuc: CLTORIE SPRE CENTRUL SCIENCE FICTION-ului conferin susinut de Mircea Opri; FANTASTICA ROMNEASC N ULTIMII 70 DE ANI, conferin prezentat de Ctlin Badea Gheracostea; FEMINISMUL I S.F.-ul, colocviu moderat de tefana Czeller i Beatrice Badea. Excelente au fost expoziiile de grafic, pictur i band desenat cu subiecte s.f. Fundaia KASTA MORRELY a prezentat dou spectacole cu tematic s.f. i cu muzic astral, extrem de reuite prin dinamic i costumaie. Juriul concursului format din Mircea Opri (preedinte), George Ceauu, Lucian-Vasile Szabo, Mircea Liviu Goga i Ctlin Badea Gheracostea membri, a acordat premiile Romcon pentru anul 2012. Iat catigtorii : roman: ADRIAN BUZDUGAN (Brila) pentru CITADELA DE FIER (Tracus Arte, 2012); proz scurt: MARIAN TRU (Bucureti) pentru A DOUA VENIRE (Nemira, 2012); debut: NARCISA STOICA (Bucureti) pentru TAXIDERMIE (Millennium Books, 2012); arte vizuale: ADRIAN CHIFU (Timioara, Helion) pentru filme de scurtmetraj, grupate sub genericul CHRONOGLIDER; publicaie: HELION, revista tiprit i ediiile on-line din 2012 (Timioara); editur: MILLENNIUM BOOKS (Satu Mare); premii speciale: revista ORIZONT (Timioara), pentru numrul 8/2012 dedicat n ntregime literaturii s.f., i TEFAN GHIDOVEANU (Bucureti), ca antologator i bloger. Unul din momentele foarte importante a fost dezvelirea plcii memoriale dedicate lui DAN MERIC, figur legendar a cenaclului ieean Quasar.

86

LUCIAN-VASILE SZABO
Colegului nostru de club, i preedinte al clubului Helion, n acelai timp, Lucian-Vasile Szabo, i-a aprut de curnd la editura Memorialul Revoluiei 1989 o carte extrem de interesant: SINDROMUL TIMIOARA 1989: ADEVR I IMAGINAR STRATEGII DE COMUNICARE MEDIATIC NTR-O REALITATE EXPLOZIV. Costul unui exemplar este de zece lei i se poate achiziiona direct de la Asociaia Memorialul Revoluiei 16-22 decembrie 1989, strada Oituz, nr. 2B, Timioara, tel. 0256294.936; email: amr@memorialulrevolutiei.ro. Trebuie menionat i faptul c tot n luna decembrie 2013 Lucian-Vasile Szabo a primit Premiul Uniunii Scriitorilor, filiala Timioara, pentru critic i istorie literar pe anul 2012, pentru volumul UN ALT SLAVICI. O geografie publicistic dup gratii (Ed. Universitii de Vest, 2012).

. . . . . . t i r i . . . . . . N o t e . . . . . . t i r i . . . . . . N o t e . . . . . .
H E L I O N #1-2 | 2014 |

ZIG - ZAG

. . . . . . t i r i . . . . . . N o t e . . . . . . t i r i . . . . . . N o t e . . . . . .
MIRCEA OPRI, SENIOR AL CETII I AUTOR AL UNEI NOI CRI
Un obicei de dat recent, dar de o foarte bun calitate i exigen, desfurat n tandem cu Balul Operei la Cluj, cunoscut sub numele de SENIORII CETII, i are printre distinii laureai ai acestui an i pe liderul incontestabil al anticipaiei romneti, scriitorul MIRCEA OPRI. Diploma care i s-a nmnat n 23 februarie a.c. de ctre IOAN AUREL POP, rectorul Universitii Babe-Bolyai, din Cluj-Napoca, n prezena lui IONEL HAIDUC, preedintele Academiei Romne, rspltete o bogat i dens activitate de scriitor, istoric i diplomat, pus n slujba cetii culturale romneti. Este o nou recunoatere important a activitii prestigioase a Maestrului nostru, timiorean, de batin, dar clujean ca formare i exis87

ten intelectual. Felicitri, nc o dat, MIRCEA OPRI!

O idee excelent, poate nscut i la sugestia lui Cornel Robu, care ntr-un articol din revista tiprit Helion (nr 1-2/2013) fcea o trimitere spre o retrospectiv biobliografic [...] a bogatului curriculum vitae al lui Mircea Opri este opul ZBOR DEASUPRA UNOR FILE DE HRTIE (Editura Limes, 2013). Semnat de nsui Mircea Opri, volumul de mai sus cuprinde n cele peste trei sute de pagini biografia, opera literar i bibliografia (in extenso i aproape exhaustiv toate referinele despre opere, plus toate articolele, notele sau titlurile din bogata-i publicistic, interviuri, comunicri, conferine, traduceri, prefee, postfee, cronici i recenzii despre operele lui Mircea Opri). Un volum ntre coperile cruia st o via i o munc titanic.

WORLDCON 2014
ntre 14 i 17 august la Londra va avea loc a 72-a ediie a WORLDCON, numit generic LONCON 3. Locul de desfurare este campusul ExCel. Invitaii de onoare sunt: Iain M Banks (in Memoriam), John Clute, Malcolm Edwards, Chris Foss, Jeanne Gomoll, Robin Hobb i Bryan Talbot. n 14 august are loc i ceremonia nmnrii premiilor RETRO-HUGO. n 16 august are loc i MASQUERADA, unul din punctele foarte gustate de participani. n 17 august are loc desemnarea ctigtorilor Premiilor HUGO. Programul complet al WORLDCONului va fi definitivat n luna mai. Sperm ca fandonul romnesc s aib o delegaie reprezentativ la aceast reuniune major a s.f.-ului mondial.

PREMIER NAIONAL
n 28 martie, ncepnd cu ora 17,00, va avea loc o edin deschis n sistem Skype a Clubului Helion, care va putea fi urmrit i pe Facebook i Internet. n programul Helion-ului sunt dou puncte: lansarea nr. 1-2/2014 a revistei Helion i citirea unei noi povestiri scris de Adrian Chifu. i-au anunat deja participarea clubul Quasar (Iai), reprezentani ai cenaclului Prospectart (Bucureti), reprezentani ai cenacluluiVictor Anestin (Craiova), reprezentani ai s.f.ului din Rmnicu Vlcea, Reia, Suceava, Arad, Cluj-Napoca, Constana. Este posibil participarea i unor iubitori ai genului din strintate. Acest moment reprezint, cu siguran, o premier naional.

SSRMAN, DIN NOU LA NEMIRA!


CUNOATERE I CREDIN. LECTURI PARALELE este titlul noii cri pe care GHEORGHE SSRMAN o semneaz n colecia Porta Magica a editurii NEMIRA. Este o carte nonfiction, unele din eseuri fiind susinute sub form de conferine la Timioara, Cluj-Napoca i Mnchen. Apariia este prevzut pentru luna martie. Mai multe detalii pe www.nemira.ro.

. . . . . . t i r i . . . . . . N o t e . . . . . . t i r i . . . . . . N o t e . . . . . .
| 2014 | #1-2 H E L I O N

. . . . . . t i r i . . . . . . N o t e . . . . . . t i r i . . . . . . N o t e . . . . . .
QUASAR 35
La 25 februarie 2014 clubul UNESCO-QUASAR a mplinit 35 de ani de activitate nentrerupt. Un traseu lung i plin de momente importante, fiind mereu n registrul major al anticipaiei romneti. De fapt, la nceput, n februarie 1979, cnd a avut loc nfiinarea gruprii, care chiar aa s-a chemat: Cenaclul de anticipaie. Generaia de aur quasarist este format din Dan Merica, George Ceauu, Sorin Antohi, Lucian Merica, Doru Pruteanu, Vlad Alexe, Rzvan Haritonovici. Felicitri tuturor quasaritilor la acest an aniversar, dorindu-le Mult Bine i Multe Izbnzi Viitoare! La Muli Ani, Quasar!

ZIG - ZAG

C.M. TEODORESCU INVITAT DE ONOARE LA NEMO 41


Sub genericul NEMO 41, la Amiens se va defura ntre 17 -20 iulie a.c. cea de-a 41-a Convenie Francez de Science Fiction. CRISTIAN MIHAIL TEODORESCU, cunoscutul scriitor bucuretean de science fiction, care a publicat dou volume de proz s.f. la editura timiorean BASTION, S.F. UNU i S.F. DOI, i al crui al treilea volum SENZORIADA a aprut de curnd la Nemira, este invitat de onoare al Conveniei Franceze. Este o mare bucurie i un succes eclatant al s.f.ului romnesc n spaiul francofon. Doctor n fizic al Universitii Paris-Sud n anul 1995, cu o tez de fizico-chimie molecular, Cristian Mihail Teodorescu se bucur de o foarte bun i apreciat

88

reputaie n mediile tiinifice europene i americane. Alturi de Cristian Mihail Teodorescu sunt invitai de onoare ARTHUR B. EVANS, profesor de literatur al Universitii din Indiana (S.U.A.), reputat cercettor al operei verniene, YAN WU, autor chinez de s.f., redactor-ef al publicaiei chineze SFWORLD (al crei tiraj este de 400.000 de exemplare), PHILIPPE CURVAL, cunoscutul scriitor, editor i jurnalist francez, tradus i n limba romn, ca i confratele lui UGO BELLAGAMBA, unul dintre reprezentanii noului val din anticipaia francez, confereniar la Universitatea din Nisa, directorul artistic al celebrelor UTOPIALES, care se desfoar annual la Nantes, oraul lui Jules Verne. Povestirea MOARTEA DOMNULUI TEODORESCU va participa la concursul pentru cea mai bun traducere dintr-o limb strin n limba francez.

CALENDARUL HELION PENTRU ANUL 2014


2014: Calendarul Helion pentru anul 17 ianuarie 4 iulie, activitate curent bilunar de club 31 ianuarie REVELIONUL S.F. 9-10 mai SESIUNEA HELION 14-18 august i 21-24 august participare la WORLDCON-ul de la Londra i la EUROCON-ul de la Dublin 5-6-7 septembrie, participare la ediia a 36-a a ROMCON-ului (Craiova) 17 septembrie19 decembrie activitate curent bilunar noiembrie finalizarea CONCURSULUI ANUAL I NAIONAL DE PROZ SCURT HELION 2014 (ediia a 29-a) n cursul anului 2014 vor fi tiprite 3 numere duble din revista HELION, un numr din revista BIBLIOTECA NOVA i vor fi realizate 10 numere din HELION ONLINE. Pentru detalii legate de activitatea curent, accesai www.helionsf.eu

BDC - DUBLU EVENIMENT


Aripa BD a SFVA-ului craiovean (Marian Mirescu, Cristian Ciomu, Valentin Iordache i Viorel Prligras) a vernisat o expoziie de benzi desenate, miercuri, 26 februarie a.c. n foa-ierul Teatrului Naional din Craiova, n cadrul Trgului de carte Gaudeamus. Expoziia a fost deschis pe toat durata manifestrii (26 febr. 2 martie). Cu acest prilej s-a lansat i ultimul numr, dublu, al revistei BDC, care cuprinde benzi desenate ale unor cunoscui autori romni Gabriel Rusu, Dorel Bindea, Laureniu Butuc, Traian Ionescu, precum i cele ale srbilor Milo Slavkovi (Marele Premiu la Festivalul Internaional BD de la Belgrad, din toamna trecut), Marko Stojanovi i Sinia Banovi, toate n tlmcirea lui Dragan Predi. Revista mai conine un calup consistent ultima parte a albumului Zidul de Sorin Anghel i produciile membrilor BDC, din care remarcm epilogul seriei Lumea lui Athum de Cristian Ciomu i giumbulucurile miresciene din Pofta redaciei.

FINAL FRONTIER
Amnarea fr nicio explicaie a festivalului-trg FINAL FRONTIER, care ar fi trebuit s se desfoare n zilele de 5 i 6 aprilie 2014 la librria bucuretean BASTILIA, deja a creat o stare de ngrijorare n rndul sefitilor bucureteni, mai ales. Modificarea continu a locaiei era un prim indiciu al cutrilor pe care organizatorii FINAL FRONTIER le fceau. Semnele ieirii din decor apruser din 2013, ediia de anul trecut fiind foarte sczut fa de cea din 2012.

. . . . . . t i r i . . . . . . N o t e . . . . . . t i r i . . . . . . N o t e . . . . . .
H E L I O N #1-2 | 2014 |

OF E RT S P E C I A L HE L I ON I B I B L I OT E C ANOV A
P E NT RU C OL E C I ONA RI I NU NUMA I 1 e xHE L I ON d i ns e r i a1 9 9 4 1 9 9 6 1 e xHE L I ON d i ns e r i a2 0 0 6 2 0 0 9 1 e xHE L I ON Nr . 3 4 / 2 0 1 1 1 e xB I B L I OT E C ANOV A , s e r i an o u n r . 2 / 2 0 0 8 , n r . 3 4 / 2 0 1 0s a un r . 8 / 2 0 1 2 , l aa l e g e r e L ap r e u l d e2 5d el e i +t a x ed ee x p e d i i e .

P L A T AS EV AF A C E NS I S T E M RA MB URS , I A RE XP E DI I AS EV AF A C E N MA XI MUM 1 0Z I L EDEL AL A NS A RE AC OME NZ I I P EA DRE S Ar e d a c t i a h e l i o n @g ma i l . c o m. Da c a n u mi t et i t l u r i s ee p u i z e a z , v r u g ms u r m r i i r u b r i c i l ed e t i r i ( i n c l u s i vUl t i maOr ) d i nr e v i s t aHe l i o nOn l i n e .

I S S N1 2 2 0 7 1 5 2

You might also like