William Shakespeare Hamlet, prin al Danemarcei

Influena lui Montaigne asupra operei de maturitate a lui Shakespeare este subtil, dar indiscutabil. Nicieri ns
aceast influen nu se face simit ca n cea mai cunoscut dintre tragediile sale: Hamlet, prin al Danemarcei. Fantoma
tatlui su, regele anemarcei, i cere lui !amlet s"i r#bune moartea. $sasinul este nsu%i fratele regelui, &laudius, care
l"a omor't pentru a"i fura tronul %i care s"a cstorit apoi cu regina (ertrude, mama lui !amlet. !amlet este consumat
ns at't de dorina de r#bunare, c't %i de o spaim aproape parali#ant de aciune. Se poate spune c t'nrul prin
gndete excesiv ) tendina sa de a specula l mpiedic s ia o hotr're %i l mpinge n cele din urm spre nebunie.
*recum Montaigne, !amlet este subiecti+ p'n la intro+ertire: reflecia intelectual de+ine n ca#ul su o maladie cu
consecine de+astatoare pentru sine %i toi cei ce"l ncon,oar. -n monologul care urmea# .probabil cel mai celebru pasa,
din ntreaga oper a lui Shakespeare/, !amlet, #guduit de trdarea mamei %i a unchiului su, de#bate posibilitatea
sinuciderii ca alternati+ la o +ia prea plin de suferin.
I. !amlet
Fiin " nefiin: ce s-alegi?
Mai vrednic e oare s rabzi n cuget
A vitregiei pratii i sgei
au fierul s-l ridici asupra !rii
"e gri#i " i s le cur!i? !ori: s dor!i$
Att: i printr-un so!n s cur!i durerea
"in ini! i droaia de izbeliti
%e-s date crnii& este o-nc'eiere
%ucernic de rvnit( !ori& s dor!i&
dor!i ) visnd& !ai tii? Aici e greul(
%ci se cuvine-a cugeta: ce vise
)ot rsri n so!nu-acesta-al !orii
%nd 'oitu-i lepdat? "e-aceea-i lung
*pasta( Altfel& cine-ar !ai rbda
A lu!ii bice i ocri& clciul
+iran& dispreul o!ului trufa&
%'inul iubirii-n van& zbava legii&
*eobrzarea cr!uirii& scraba
%e-o zvrlu cei nevrednici celor vrednici&
%nd nsui ar putea s-i fac sea!a
"oar cu-n pu!nal? %ine-ar rbda poveri&
,e!nd i asudnd sub greul vieii&
%t tea!a a ceva de dup !oarte&
+r!ul neaflat de unde ni!eni
*u se ntoarce& ne-nclcete vrerea
-i !ai curnd rbd! aceste rele
"ect zbur! spre alte netiute(
Astfel !iei pe toi ne face gndul:
-i-astfel al 'otrrii proaspt c'ip
e glbenete-n u!bra cugetrii&
.ar !arile& naltele avnturi
"e-aceea i n toarn str!b uvoiul
-i nu!ele de fapt-/ pierd(
.traducere de 0eon 0e+ichi %i an uescu/
1. Nume%te o trstur a lui !amlet, a%a cum re#ult din te2tul dat.
3. Menionea# dou trsturi specifice genului dramatic, n te2tul dat.
4. *re#int, pe ba#a te2tului, +i#iunea omului renascentist asupra condiiei umane.
5. 62plic de ce este !amlet incapabil de aciune.
7. Identific argumentele lui !amlet %i re#um"le ntr"un te2t de trei"patru r'nduri.
II. 0AM12+: "ane!arca e o te!ni(
342*%3A*+5: Atunci lu!ea ntreag e tot o te!ni(
0AM12+: -i nc una stranic& n care sunt !ulte 'rube& str#i i carcere( "ane!arca e una dintre cele !ai rele(
342*%3A*+5: *ou nu ni se pare aa& stpne(
0AM12+: Atunci pentru voi nici nu este$ n sine& ni!ic nu e bun sau ru& ci nu!ai nc'ipuirea noastr l face s fie(
)entru !ine e o te!ni(
342*%3A*+5: "oar a!biia te face s-o vezi aa( "ane!arca e prea nencptoare pentru !intea !riei-tale(
0AM12+: 4& "oa!ne6 A putea fi nc'is ntr-o coa# de nuc i s ! socotesc rege al vzdu'ului ne!rginit& nu!ai de
n-a avea visuri rele6(((
,7.1"2*+23*: 8isurile acestea nu sunt& firete& dect a!biie( Fiindc cel a!biios se 'rnete doar cu u!bra unui
vis(
0AM12+: 8isul nsui nu e dect o u!br(
342*%3A*+5: Adevrat6 -i socotesc a!biia un lucru att de uor i de strveziu& nct nu e dect u!bra unei u!bre(
0AM12+: "ac e aa& atunci ceretorii notri sunt trup& iar regii i eroii notri cei !ai !rei sunt doar u!bra
ceretorilor( .8illiam Shakespeare, Hamlet, trad. de *etru umitriu/
1. *reci#ea# un moti+ literar e2istent n te2tul dat.
3. Nume%te modul de e2punere utili#at n fragmentul de mai sus.
4. 9ele+, pe ba#a te2tului, +i#iunea omului renascentist asupra lumii.
5. 62plic semnificaia urmtoarei afirmaii: ...n sine& ni!ic nu e bun sau ru& ci nu!ai nc'ipuirea noastr l face s fie(
7. 62prim, n 7"1: r'nduri, un punct de +edere personal cu pri+ire la mesa,ul transmis de te2tul dat.
TRAGEDE, tragedii& s. f. 1. Specie a genului dramatic cu subiect patetic, cu persona,e puternice aflate n conflict +iolent, cu
de#nodm'nt nefericit. 2. Fig. -nt'mplare #guduitoare, nenorocire mare, catastrof. ) in fr. trag!ie, lat. trag"e!ia.
TRAGED#A E$#SA%ETA&'
&u c'te+a decenii naintea afirmrii teatrului clasic n Frana, n $nglia se produce o e2traordinar nflorire a +ieii teatrale. *e la
mi,locul secolului al ;<I"lea e2istau n $nglia, %i mai ales n capital, mai multe trupe de teatru de amatori %i profesioniste, ceea
ce presupune o producie dramatic pe msur.
1. ("nte)t*l
=ragedia elisabetan nu a aprut prin imitarea celei antice> sursele ei imediate se afl n teatrul religios .miracole %i moraliti/ %i
n cel popular .farsele/, care au modelat gustul pentru teatru al engle#ilor. e aceea, tematica %i forma dramaturgiei 9ena%terii
engle#e datorea# relati+ puin esteticii %i tematicii teatrale antice. Istoria naional . cronicile/ %i cea roman .*lutarh/, legendele
medie+ale %i crile populare sunt sursele de inspiraie. ac tragedia clasic france# a a+ut, de la nceput, o form stabil .tipul
de +ers, numrul de acte, structura aciunii/, fi2at de o autoritate .$cademia/, tragedia engle# se de#+olt liber, fr modele %i
restricii, de aceea desemnarea unui model teoretic al acesteia este mult mai dificil. &el mult, pot fi identificate c'te+a trsturi
in+ariante, un ?aer de familie? care apropie opere, totu%i, at't de diferite, ca acelea ale lui Marlo@e, =homas ABd, Shakespeare
sau Cen Dohnson.
E (irc*mstane ist"rice. -mpre,urrile istorice n care se afirm teatrul tragic sunt, n $nglia, oarecum asemntoare celor din
Frana secolului clasic. $ceea%i lupt pentru instaurarea unui regim centrali#at, sub conducerea unui monarh autoritar .!enric al
<III"lea, 6lisabeta I/, dup o lung perioad de haos %i lupte pentru putere ntre partidele aristocratice. Fn echilibru fragil ntre
puterea regal %i cea a *arlamentului asigur, pentru scurt timp, o epoc de prosperitate, n care -nfloresc artele, susinute %i
ncura,ate de stat. &a %i la *aris, la 0ondra teatrul, respins de puritanismul religios, este prote,at de &urte. &'%tigat cu greu, acest
echilibru aparent ascunde tensiuni care stau s i#bucneasc, maschea# pericole interne %i ameninri e2terioare care trebuie
prent'mpinate sau nfruntate .de pild, r#boiul cu Spania %i distrugerea puterii ei maritime/. $utoritatea regal este %i ea
continuu ameninat de comploturi %i inter+enii din afar. Fn sentiment melancolic al precaritii +ieii omului, dublat de o
e2traordinar e2uberan %i sete de +ia, domin mentalul colecti+, iar teatrul apare ca mi,locul cel mai potri+it de a nfi%a
toate aceste tensiuni.
3. Spectac"l*l
+ Spai*l teatral. =eatrul engle# s"a constituit n locuri impro+i#ate, n curile hanurilor, spaii rectangulare ncon,urate de
cldiri. Spectatorii stteau n curte %i n galeriile laterale de la primul eta, pe trei laturi. Scena era amena,at pe cea de"a patra
latur, folosind ca spaiu de ,oc un podium, supranlat fa de pa+a,ul curii, %i galeria de deasupra. =eatrele care se +or construi
dup 177: +or pstra aceast form: o incint circular, -ncon,urat de galerii de lemn acoperite, unde luau loc nobilii %i
intelectualii, ncon,ur'nd un parter descoperit, destinat publicului popular, care era dispus n ,urul scenei, ce nainta spre mi,locul
slii, a+'nd deasupra balcoane suprapuse. &ortina nu era cunoscut.
E $im,a-ele teatrale
" Dec"r*l, construit sau pictat, lipsea> e2istau doar unele accesorii mobile .paturi, ,iluri, mese/ sau fi2e .arbori, nori, stele/,
simboli#ate con+enional. Scena era luminat de fclii %i tore, spectacolele a+'nd loc seara, n stagiune permanent, de"a lungul
ntregului an.
" ("st*m*l. Nici teatrul engle# nu folosea un costum special pentru spectacole. $ctorii recurgeau la mbrcmintea obi%nuit,
e+entual la toalete somptuoase, elegante, care adugau strlucire spectacolului.
E Act"rii. -n teatrul engle#, toate rolurile erau ,ucate de brbai, ca n (recia. *entru rolurile feminine se recurgea la tra+esti,
ceea ce pretindea din partea interpretului o ade+rat art a disimulrii. 0a nceput, trupele erau formate din amatori sau semi"
amatori .erau celebre trupele de teatru ale marilor colegii/. Mai t'r#iu s"au constituit trupe profesioniste care, printr"un decret
regal, erau obligate s se pun sub protecia unui mare senior .de pild, Shakespeare a fost societar al trupei 0ordului Strange,
&onte de erbB, intr'nd, din 1G:4, sub protecia regelui Dacob I/. &ompaniile teatrale nchiriau o sal de teatru dintre cele
construite n ,urul 0ondrei. =rupa lui Shakespeare a ,ucat mult +reme la teatrul (lobe.
E .*,lic*l. e%i prote,at de &urte %i de marea nobilime, teatrul se adresa, n egal msur, publicului educat, rafinat %i
competent, format din aristocrai, marea burghe#ie %i intelectualii de marc, dar %i unui public popular, puin culti+at .meseria%i,
marinari, mici burghe#i, studeni/, dar a+'nd gustul format %i un sim teatral foarte de#+oltat. 6ra un public turbulent, #gomotos,
pasionat, care asigura, prin reaciile sale, succesul sau cderea pieselor. $utorii luau seama la e2igenele ambelor grupe de
public, ceea ce a dus la crearea unui teatru n care arta rafinat %i efectele grosiere, limba,ul ales, chiar preios, %i +orbirea
popular, adesea cu note +ulgare, se mpletesc. <arietatea stilistic a tragediei elisabetane %i are originea n aceast di+ersificare
a publicului, cu a%teptrile lui specifice. Spre deosebire de tragedia france# %i cea greac, care a+eau o codificare omogen,
tragedia elisabetan este un gen ?impur?.
4. (aracterele generice.
Formal, tematic %i stilistic tragedia engle# nu poate fi delimitat de dram. $utorii nu se supun unui set de con+enii comune,
unor norme de gen, %i nici nu imit modele generice anterioare. ac e2ist similarit i ele se datorea# influenelor reciproce
dintre dramaturgii contemporani, circulaiei moti+elor, subiectelor %i procedeelor stilistice care ?prind? la public. &on+eniile
tragediei engle#e sunt induse de practic, nu deduse dintr"un proiect teoretic. $utorul elisabetan nu accept +reo autoritate, el nu
imit un model consacrat, ci d fr'u liber in+enti+itii, fante#iei %i forei lui creatoare. plac publicului %i s aib succes era
singura regul recunoscut( &um gusturile %i cerinele spectatorilor sunt schimbtoare, n cele %apte"opt decenii, c't a durat
ascensiunea, afirmarea %i declinul teatrului tragic engle#, forma e2presiei a fost n permanent schimbare.
e%i sunt aproape contemporane, tragedia elisabetan are mai puine asemnri cu cea clasic france#, dec't cu cea antic, pe
care autorii au cunoscut"o, dar s"au ferit s"o feti%i#e#e. e altfel, autorul care a influenat teatrul elisabetan a fost latinul Seneca
%i nu marii tragici greci. in teatrul lui, au preluat cru#imea e2cesi+, retorismul, dar %i resemnarea %i melancolia stoic.
E Ac i*nea . *oeii engle#i credeau c teatrul este aciune %i aici se nt'lnesc cu nainta%ii antici. Spre deosebire de statismul
teatrului france#, scena elisabetanilor era foarte animat: aici au loc lupte, crime, mutilri, dueluri, banchete, se dansea#, se
c'nt, se fac tot felul de farse. Aciunea este !iza principal a universului ficional al tragediei& dar nu o aciune unic %i linear,
ci una care se dezvolt pe !ai !ulte planuri i evolueaz sinuos( $deseori, se mpletesc dou aciuni similare> de pild, n
3egele 1ear& drama regelui este dublat de po+estea similar a ucelui de (loucester, precum destinul lui 0aerte repet drama
lui !amlet, fiind obligat, ca %i acesta, s r#bune moartea printelui su. Hi totu%i, aceste drame nu sunt lipsite de unitate,
factorul unificator fiind persona,ul central, n ,urul cruia se polari#ea# ntreaga dram. Spre deosebire de tragedia clasicist,
supus tiraniei regulii, puritii %i omogenitii stilistice, tragedia elisabetan a!estec scene tragice cu scene co!ice sau
groteti& -ntr"un amalgam n care romanticii descopereau chipul real al +ieii. Shakespeare este mai +erosimil %i mai credibil
dec't 9acine, susinea Stendhal .cf. Stendhal, 3acine i 'a9espeare& /:;;<(
E ("n/lict*l tragic. $ciunea tragediei este determinat de o situaie conflictual, n care persona,ele intr de bun+oie, %i nu
rn'nate de destin sau de +oina #eilor. ac e2ist, totu%i, la Shakespeare n special, inter+enia unei fore obscure, aceasta este,
mai degrab, nt!plarea oarb sau& dup opinia lui Dan Aott, un fel de legitate uni+ersal a istoriei, un !are !ecanis! care
antrenea# +iaa indi+i#ilor %i a popoarelor. Suferinele %i moartea eroilor se datorea# unor nt'mplri %i coincidene potri+nice,
perfect +erosimile. 9omeo %i Dulieta sunt +ictimele unor asemenea neconcordane: scrisoarea clugrului 0oren#o nu"i par+ine
lui 9omeo la timp, Dulieta se tre#e%te prea t'r#iu etc. =nt!plarea este !otorul aciunii, ceea ce o face s a+anse#e. "estinul
eroului& ns, este 'otrt de conflictele lui interioare& el este +ictima demonilor si, ca 9ichard al IlI"lea, Macbeth, Ithello, sau
a orbirii care l face s nu recunoasc rul e2terior ntrupat de J+illains? .o categorie de persona,e care ntrupea# fora rului/ de
genul lui Dago, ori 0adB Macbeth. 6roul tragic alege %i urmea# cu obstinaie drumul spre prbu%irea n suferin %i moarte %i
tocmai aceasta i confer mreie %i noblee. -n felul acesta, tragedia pune n scen o !editaie sceptic asupra condiiei u!ane,
ritmul e+enimentelor este gradat, nt'mplrile se succed din ce n ce mai repede, precipit'ndu"se spre finalul nprasnic .+.
0a!let& 3egele 1ear& 3o!eo i >ulieta<( pectacolul fr pauze ntre acte& cu sc'i!barea decorului din !ers& accelereaz i !ai
!ult aciunea. *ublicul trie%te din plin ?senzaiile de rapiditate i strlu!inare& a!bele nsoite de pri!e#die i ni!icire? .cf.
&aroline Spurgeon, 'a9espeare@s .!agerA and B'at it +ells 7s& 1K47, &ambridge: 1KG7: 413, apud 3o!eo i >ulieta&
&omentarii, n 8illiam Shakespeare, 4pere co!plete& +ol.4, 6ditura Fni+ers, 1KL5: 1:K/, 'a9espeare ntrerupe adesea acest
galop al aciunii spre catastrof cu interludii lirice& dialoguri burleti sau !editaii filozofice n for!a unor !ari !onologuri(
0a engle#i, tragedia s"a de#+oltat n simbio# cu comedia %i drama, din acela%i filon poetic %i a+'nd acelea%i cadre spectaculare.
&ele trei specii mprumut ntre ele procedee, con+enii, subiecte, teme, moti+e. =eatrul elisabetan se pre#int ca un +ast c'mp
interte2tual, n care %i gsesc locul %i din care se de#+olt, n de+lm%ie, toate tipurile de oper dramatic. Nu e2ista nici o
reinere n a prelua, prelucra, mprumuta de la nainta%i ori de la contemporani materialul necesar unei noi piese. *rocesul de
creaie dramatic, dup cum reiese din discursul metateatral din 0a!let& presupune prelucrarea unor scenarii mai +echi,
rescrierea %i adaptarea lor, aceasta nsemn'nd cel puin o transformare stilistic, dac nu %i restructurarea intrigii, reinterpretarea
conflictului n lumina unei alte intenionaliti. e pild, acela%i moti+ poate fi de#+oltat n manier tragic sau ntr"o form
comic.
3o!eo i >ulieta are substana conflictual a unei comedii, doar e%ecul stratagemei finale face ca totul s bascule#e n tragic, ca
%i cum autorul ar fi +rut s demonstre#e c fericirea i este inter#is fiinei umane, c e2ist o ?lege? care transform fericirea
promis n nenorocire %i pentru aceasta nu e ne+oie dec't de o nt'mplare nensemnat.
+ Er"*l tragic. Meditaia asupra condiiei umane pare a fi intenia ascuns a tragicului shakespearean, care se concentrea#
asupra destinului eroului, a crui singur opiune, ca n tragediile antice, pare a fi asu!area nefericirii cu de!nitate& trirea
suferinei p'n la capt, fc'nd din prbu%irea lui teribil piedestalul mreiei sale. 6roul tragic shakespearean este !re pentru
c duce p'n la e2trem tot ce ntreprinde cu o pasiune e2cesi+, este admirabil de lipsit de msur, mping'ndu"%i aciunile p'n
la limita sublimului sau a ab,eciei, a nebuniei sau a iubirii. 6l de+ine exe!plar datorit e2ceselor sale, n timp ce eroul
&lasicismului se +oia e2emplar prin raionalitate, msur, reinere. 62ist, n teatrul shakespearean, o con%tiin difu# a
transcendenei, care se confund uneori cu credina n predestinare. $deseori, de la nceputul aciunii, o presimire neagr se
strecoar n discurs: 34M24: CM...N !intea !ea D M-ndea!n s presi!t c un dezastruD %e spnzur de stele deoca!datD
"ezlnuit porni-va cu prile#ulD *efast al balului de ast noapte E3o!eo i >ulieta& +ol. cit, p. 37/.
&a %i la 9acine, n teatrul elisabetan iubirea este una dintre valorile n conflict( Iubirea fr limite, pasional, absolut, mai
presus de con+enii %i raiune. 6ste iubirea lui 9omeo %i a Dulietei, a lui Ithello, iubirea filial a &ordeliei, sentiment cople%itor
fr de care eroul nu nseamn nimic, ea d'nd sens +ieii lui. 0ear %i (loucester neleg aceasta abia dup ce au trecut prin
infernul suferinei. Fneori iubirea este o atracie parado2al ce se na%te din ur .+. 0adB $nne din 3ic'ard ...<& sau care,
contrariat, se per+erte%te n gelo#ie %i ur E4t'ello<( *aturi pasionale& eroii tragediei engleze acioneaz instinctiv& spontan&
!nai de porniri vulcanice( Sentimentele lor: iubirea, ura, setea de putere, m'nia, gelo#ia ating cote paro2istice. Fora lor
confer eroului o statur suprauman.
+ Spai*l 0i timp*l. up cum nu respect o regul a unitii aciunii, autorii engle#i nu sunt interesai s pstre#e unitatea de loc
%i de timp, iar absena decorului facilitea# schimbarea de loc. e altfel, spaiul dramatic este, pe scena elisabetan, eminamente
ficti+, indicat prin semne metonimice .un copac inea locul pdurii, o u% indica faptul c aciunea se petrece ntr"o ncpere, iar
pre#ena unui ,il sugera spectatorului c scena se petrece ntr"un palat/. ar, cel mai frec+ent, locul era numit sau descris +erbal,
n discursul persona,elor, ls'nd fante#iei publicului posibilitatea s proiecte#e pe scen imaginile pe care poe#ia i le e+oc.
Mi%carea n spaiu %i timp este e2trem de liber n teatrul elisabetan. Nici o restricie logic, nici o e2igen de +erosimilitate nu
mpiedic schimbarea locului aciunii la distane mari, de la o scen la alta. *rin aceasta, teatrul engle# suprim dou dintre
con+eniile forte ale tragediei, formulate de $ristotel %i respectate de clasicii france#i: unitatea aciunii %i omogenitatea tonului,
care ar garanta eficiena repre#entrii tragicului. =eatrul shakespearean demonstrea# c ideea tragic poate fi e2primat %i ntr"o
alt con+enie discursi+ dec't cea consacrat de $ristotel. 6l schimb regula genului, de fapt rupe unitatea dintre ni+elul
tematico"simbolic %i cel discursi+"stilistic: pstrea# intenia tragic .i.e., tragicul/, dar modific forma n care e e2primat. 6l
amanetea#, astfel, +iitorul tragediei ca gen, modelul pieselor sale fiind e+ocat, mai t'r#iu, de toi cei care au decretat ?moartea?
tragediei .0essing, romanticii/.
%i,li"gra/ie1 &omlo an, oina, Corchin, Mirela, "ic ionar de co!unicare Elingvistic i literar /, =imi oara, 6ditura
62celsior $rt, 3::3, pp. OL"L4
Tragicul .fr. tragiPue, it. tragico funest, teribil, fatal?, lat. tragicus, gr. tragikos referitor la tragedie?/ este categoria estetica
ce presupune un conflict ireductibil intre o personalitate umana puternica, care este purtatoarea unor +alori morale
fundamentale .demnitate, cura,, onoare, responsabilitate, sentimente traite in mod absolut etc./ si forte contradictorii care o
co+arsesc pro+ocandu"i suferinta si ispasirea prin moarte. =ragicul constituie un concept esential nu numai pentru genul
literar dramatic, caruia i se subsumea#a prin specia tragediei, ci si ontologic pentru e2istenta umana, careia ii fi2ea#a
reperele etice care triumfa in mod simbolic, chiar daca eroii e2emplari pier luptand in numele lor. &redinta intr"un ideal
indestructibil, formulat prin raportarea persona,elor tragice la un sistem a2iologic imuabil .de ne#druncinat/, face ca
+alorile general"umane sa se perpetue#e, chiar si dupa disparitia protagonistilor> de aceea, spectacolul tragic este nu numai
purificator .a+and in mie#ul lui simbolic teoria lui $ristotel asupra Jcatharsisului?/ in pri+inta pasiunilor omenesti, ci si
mobili#ator al capacitatilor eroice ale personalitatii de e2ceptie. 9e#ultatul conflictului tragic consta, asadar, in infrangerea
si prabusirea eroului, dimensiunea suferintei sale pro+ocand spectatorilor .ori cititorilor/ sentimente de compasiune,
groa#a, dar si de admiratie pentru maretia principiilor aparate, pentru indra#neala luptei si perse+erenta cu care isi duce
pana la capat un ideal caruia i"a dedicat e2istenta sa. isociem intre: un tragic obiecti+, pro+ocat de un destin ostil omului
in cadrul caruia infrangerea si sacrificiul +ietii se datorea#a fie inter+entiei unor forte e2terioare .incarnate de #eii
ra#bunatori/, fie hBbrisului? .orgoliului/ persona,elor .in teatrul antic grecesc, la 6schil, Sofocle si 6uripide/ > un tragic
subiecti+ unde suferintele sunt consecinta directa a erorilor protagonistului .9egele 0ear sau Macbeth de 8. Shakespeare/,
ori are loc o confruntare dramatica intre mersul istoriei si o personalitate +i#ionara care incearca #adarnic sa"1 modifice,
intre datorie si pasiune .in clasicismul france# repre#entat de *ierre &orneille si Dean 9acine/, sau in care se desfasoara
conflictul interior dintre instinctele umane si aspiratia spiritului catre ele+atie si puritate .in dramaturgia lui 6.I. Neill,
=ennessee 8illiams, Mihail Sorbul, (.M. Qamfirescu, <. 6ftimiu et&/. Secolul al ;;"lea propune o resurectie a tragicului
prin re+itali#area +i#iunii grecesti mitice, poetice si ritualice, in teatrul lui 8.C. Reats, !ugo +on !offmannsthal, =.S.
6liot, *aul &laudel, Federico (arcia 0orca.
IS*$9ISI$ =9$(6I6I
&a %i n (recia secolului al <"lea .e.n., n Iccidentul aflat la rscrucea dintre 9ena%tere %i &ontrareform, tragedia apare
brusc %i %i epui#ea# n mai pu in de un secol energia creatoare. In $nglia dup 1G4:, Iar n Frana dup 1GL:, nu se mai
creea# dec't imitaii de tragedii. (enul cunoa%te un fel de necro#are, care se manifest n imitaii palide %i sterile, lipsite
de for. e pild, <oltaire ncearc s sal+e#e forma tragediei clasice, dar sufletul ei a secat de mult. Fltimele tresriri, ca
acelea din teatrul lui <ittorio $lfieri, prelungesc lunga agonie a acestei forme literare, aureolat n con%tiina public de
prestigiul trecutului. 9omanticii germani %i france#i decretea# desuetudinea &lasicismului, desuetudinea tragediei clasice,
dar recurg la modelul engle#, rein'nd mai ales iregularitatea stilistic, libertatea compo#iiei, amestecul de tragic %i comic,
renunarea la ?uniti? .cf. Schlegel, %urs de literatur dra!atic& Stendhal, 3acine i 'a9espeare& !ugo, )refa la
drama %ro!Fell<( e fapt, din secolul al ;<III"lea, cu (oethe %i Schiller, cu iderot %i 0essing, se afirm o form
dramatic diferit, nu neaprat total nou, dac inem seama de ino+aiile elisabetanilor sau ale teatrului baroc spaniol,
care o anun: !rama. 6a +a ocupa locul lsat de defuncta tragedie %i +a ngloba ceea ce a mai rmas: dramatismul
conflictului, mreia caracterelor etc. &eea ce se pierde definiti+ este suportul metafi#ic al conflictului tragic. &onflictele
dramei .fie ea burghe#, romantic, realist, naturalist/ nu implic dec't indi+idul %i destinul su terestru, forele care i se
opun sunt cunoscute %i e2plicabile, iar fiorul necunoscutului dispare. Impasul nu este absolut, eroul poate s"l dep%easc
%i depinde de el s o fac. rama are o mi# uman: lupta mpotri+a unei condiionri sociale, psihologice sau morale, iar
cau#ele cderii eroului sunt e2plicite %i e2terioare. =ragedia nu putea supra+ieui n contact cu lumea burghe#,
pragmatic, raionalist, lipsit de fior metafi#ic. (eorg Steiner crede c tragedia ?moare? ine+itabil o dat cu dispariia
credinei religioase ntr"o for transcendent, ine2plicabil. -n opinia lui, ultimul ade+rat tragedian a fost Certolt Crecht,
pentru c a fost ultimul mare poet animat de credin %i de ndoial. =ragedia dispare ca gen literar din ori#ontul de
a%teptare al modernitii, dup o lung perioad n care prestigiul supra+ieuise creaiei. $ceasta nu nseamn c din
con%tiina modern a disprut sentimentul tragicului. Ideea tragicului a aprut odat cu tragedia %i %i"a gsit n ea forma de
e2presie. ispariia tragediei nu a nsemnat %i dispariia tragicului. impotri+, con%tiina modern a ad'ncit meditaia
asupra acestei categorii, mut'nd accentul de pe dimensiunea ei estetic pe cea etic. 6ste semnificati+ c, n secolul al ;;"
lea, dispar studiile despre tragedie ca gen literar, dar proliferea# cele care construiesc conceptul filo#ofic de tragic .cf.
.. 9o%ea: 1K4G> (. 0iiceanu: 1KOK/.
-ncrederea nemsurat n potenialul uman se reflect n timpul 9ena%terii italiene n +ocaia uni+ersalitii.
*relu'nd un principiu al $ntichitii greco"latine, arti%tii %i scriitorii secolului al ;<"lea echi+alea# frumuseea
fi#ic cu perfeciunea moral. Imul uni+ersal al 9ena%terii reflect perfeciunea creaiei di+ine at't din punct de
+edere fi#ic c't %i psihologic " nimic din ceea ce este uman sau natural nu"i este strin %i fiecare dintre aceste
fiine perfecte repre#int un arhetip al ntregii umaniti. -n aceast tendin spre uni+ersal se ncadrea# ,ubilaia
iniial a 9ena%terii, reflectat at't n arta +remii, c't %i n opere literare, precum "iscursul lui *ico della
Mirandola.
Sf'r%itul 9ena%terii aduce ns cu sine scepticismul, reflectat tocmai ntr"o ndeprtare de uni+ersal. <ocaia
demiurgic a omului uni+ersal are ca re+ers i#olarea de o societate n care indi+i#ii nu se pot ridica la ni+elul
su. Imul 9ena%terii de+ine astfel un melancolic %i un interiori#at, iar uni+ersalitatea se transform n
indi+idualism. ('nditorii 9ena%terii t'r#ii, precum Montaigne, prefer s specule#e n loc s generali#e#e, fiind
din ce n ce mai con%tieni de infinita comple2itate %i di+ersitate a lumii. ac subiectul preferat al epocii de
glorie a 9ena%terii este 4!ul ca idee %i arhetip, subiectul 9ena%terii t'r#ii este .ndividul " o fiin solitar %i
interiori#at pentru care parada erudiiei este folosit doar pentru
e2plorarea propriei fiine.