Professional Documents
Culture Documents
dedicar a uma arquitectura que lhe falava directamente aos 5 sentidos. Mas a sua herana est nos 5
pontos da arquitectura.
1 Silos de trigo LE CORBUSIER, Vers une architecture 2 Instituto Indiano de Administrao Rosa, Joseph Luis I. Kahn. Taschen, Colonia,
2006.
Robert Venturi uma personagem da histria da arquitectura do ps-modernismo que teria que existir
eventualmente, um crtico que de facto estivesse situado no panorama da modernidade, prximo de
arquitectos activos. Ele observou a insegurana que se fazia sentir no modernismo da poca, no
momento em que esta batia vezes sem conta contra a parede de um beco sem sada, em cada obra que
ingloriosamente tentava dar continuidade a esse estilo (sim, passou a ser s um estilo). A modernidade
(enquanto estilo) eventualmente perdeu Le Corbusier por isso, sem teoria, estava estava fadada a
morrer. A caixa branca deixou de fazer sentido e j no havia motivos para qualquer arquitecto se deixar
intimidar pela linguagem puritana e moral dessa arquitectura. (p 25)
Venturi no viu sua teoria to construda como Kahn, que teria sempre uma tarefa mais simples pela
frente, a de praticar a sua teoria, que era simples e imediata e que comunicava aos instintos bsicos do
seu ego arquitectnico, especialmente quando trabalhava em maior escala. Em edifcios como a
Biblioteca Exeter no h a presso que normalmente se sente com a casa, que deve ser arrumada ao
mesmo tempo que deve satisfazer necessidades e desejos dos clientes.
Quando discursa sobre a simplicidade e o pitoresco Venturi menciona muito Mies Van der Rohe, em
crticas que so extensivas a Kahn, pois se verdade que Kahn a encarnao da monumentalidade no
seu sculo por, tal como Mies, ter ignorado alguns aspectos nos seus edifcios. A linguagem deles
muito selectiva, o que tanto fora e limitao. O desejo de simplicidade (Kahn) comprometido com
uma complexidade de interiores que obrigatria para essa simplicidade ser vlida. No , contudo, na
arquitectura despida que se encontra a melhor simplicidade assim que Venturi desdiz o ditado
menos mais. neste captulo tambm que nos apresenta uma obra de bvias semelhanas com a
casa Fisher (1960-67), tanto a nvel formal, de separao de funes, como no jogo de volumes e
contraste entre pedra e um material mais leve, a Wiley House(1953), de Philip Johnson.
A arquitectura deve ter tantos espaos maus como bons(Kahn, p39). inevitvel que um
edifcio seja imperfeito e por isso talvez se verifique esta afirmao, se esses espaos maus servirem
como contraste para enaltecer os melhores. Na planta que suposto ser quadrada da Fisher House
encontramos um rectngulo, mas numa leitura geral o que lemos so dois cubos perfeitos.
Haver maior ambiguidade do que o facto do edifcio em Bangladesh ter sido confundido j com um site
arqueolgico? Que para um estranho o edifcio possa ser qualquer coisa desde uma assembleia nacional
a uma runa antiga? Que essa monumentalidade possa ser lida como delrio saudosista de palcios faz
parte da eloquncia e carcter de Kahn.
O Salk Institute poeticamente podia ter sido a sua ltima obra, como uma alma artstica que diz adeus
vida terrena e inicia uma viagem eternidade, deixando para trs a sua pista de decolagem.