Biografia de Henry Cartier Bresson

| Artigo de Ndia Raupp Meucci |

Henri Cartier-Bresson uma artista inato. Pensa como artista, vive como artista.
Genuno em tudo o que faz e em tudo o que diz. Descomplicado para falar, para
fotografar, para pintar, para viver... Fala o bvio ululante e por isto mesmo genial.
Ama a liberdade acima de tudo e antes de tudo. No se deixa prender, no se deixa
encurralar. D o fora sempre. A liberdade sua religio. Jamais fica num brete. Ama o
rdio, pois diz que atravs deste veculo se usa mais a imaginao. No gosta da luz
ofuscante. No gosta que tirem fotografias deles... diz que no quer que faam com ele,
aquilo que fez toda a vida com os outros. Cobre o rosto sempre que pode. CartierBresson artista de vanguarda, lrico, pintor, desenhista, literato, foto-jornalista... um
poeta. Faz poesia atravs da cmera fotogrfica. Tem graa e leveza. Sempre passa
desapercebido. Sempre invisvel. Por isto genial. Suas imagens no conhecem
limites. Ele no conhece limites. Diz que todos deveriam desenhar, no importa o
resultado, o importante desenhar. No importam as respostas, s importam as
perguntas. Diz que devemos questionar tudo e sempre.
Questionar sempre...saber sempre do que se trata. preciso saber do que se trata.
O que detonou sua vida de fotgrafo foi a fotografia de Martin Munkasci publicada na
Revista Photographies em 1931, onde os 3 meninos negros nus no Congo, que saem
correndo em direo s ondas do mar, numa coreografia de dana, com a liberdade
genuna do ser humano...totalmente livres sem obstculos, poderosamente sensuais,
exuberantes, joviais, vivos... leves e verdadeiros, brincando entre si, como se fossem os
nicos possuidores da verdade humana. Eles personificam a liberdade, a carne sem
pecado. Seus movimentos foram ento congelados praticamente no ar, por Munkasci,
onde aparece a silhueta dos 3 de costas... O momento exato que expressava aquela
situao foi congelado nesta fotografia, que impressionou Bresson por toda a vida. 'O
equilbrio plstico desta foto suspende seu mpeto pela vida... um retorno s origens...a
mais nobre humanidade.' Dizem aqueles que o conhecem, que a nica foto em sua
parede...
Esta foto foi o gatilho de sua efervescente carreira de fotgrafo.
A partir da, ele continuou fazendo a esttica do corpo humano em suas fotos,
introduzindo um novo conceito de liberdade no foto-jornalismo, sem perder a graa e a
leveza de um artista verdadeiro. Nada pesado em suas fotos, apesar do drama. Todas
so lricas e emocionantes. Todas so minuciosamente e incansavelmente compostas
com a simplicidade de um gnio.
Ele esmagou como ningum, sem fazer barulho. Ele apareceu como ningum sem, ao
menos, se exibir. Mas, com um artista inato, toda a sua referncia pictrica, no resta a
menor dvida....concluindo pela sua composio. A geometria das formas uma tnica
em suas imagens.
A partir da foto de Munkasci, Bresson saiu para o mundo a fotografar, congelando o
momento decisivo, que ele define como o momento certo para apertar o disparador e
tentar capt-lo. "Para mim, a fotografia um reconhecimento simultneo, numa frao

de segundo, do significado do acontecimento, bem como da precisa organizao das

formas que d ao acontecimento sua exata expresso'', diz.
No usava trip, somente uma Leica na mo, justamente para passar desapercebido e
no perder o momento certo, o momento decisivo...assim, no perdia a fluidez do tema.
Estava sempre ali, no momento certo e no lugar certo, com seu olho de ciclope, a fim de
captar dos outros alguma expresso, algum silncio. Tinha a pacincia de Job. Era
rpido e vivo. Para ele as interrogaes esto por todo o lugar. No tira concluses,
porque diz que no concluses. Apesar de juvenil sempre, difcil, dizem todos que o
conhecem bem. Diz coisas srias, de uma forma alegre. discreto e reservado com sua
vida particular. No moderao para julgar e no julga a si prprio. Parece estar sempre
desfilando. altivo e elegante.
Ele suporta a fama mas diz que ela terrvel e mordaz, pois ficamos acorrentados a ela.
S fica vontade quando passa desapercebido. Sempre comenta que Degas disse uma
vez: ' timo ser famoso... com a condio de ser desconhecido', o que ele concorda
completamente. Ele acha importante que as outras pessoas gostem do que fazemos... o
estmulo para nunca ficarmos parados. No leva a srio a si prprio e contraditrio.
Diz que se fosse uma pessoa que no se incomodasse, no seria fotgrafo. Ele vestiu a
camisa da fotografia.
A fotografia por si s no o interessava, somente a reportagem fotogrfica, onde h a
comunicao entre o homem e o mundo.
uma dana, onde passamos desapercebidos com a cmera na mo, registrando todos
os momentos decisivos. Adorava estar presente no mundo, na rua... tentando captar este
momentos, testemunhando com a alegria da composio das formas. Evitou sempre a
anedota, apesar de muitas fotos terem humor. Diz que a grande fotografia um presente
do acaso e devemos tirar proveito do acaso. Mas apesar de amar a reportagem
fotogrfica, acha que a fotografia tem algo de mrbido. Diz ser raro uma foto passar
uma emoo por mais de um instante.
No tinha imaginao para fazer cinema, somente fotografia, por isto filmou
documentrios. O retrato era o que achava mais difcil, mas adorava faz-lo. Ficava
horas na frente da pessoa, at conseguir captar seu silncio e no sua expresso. No
retrato no h normas. A relao direta.
Bresson completamente apaixonado pelo que faz... pela vida, pela natureza, pelas
pessoas... principalmente pela liberdade... pela liberdade de ser, de estar, de viver, de
pensar...de pensar...de andar, de fotografar, de desenhar, de sorrir, de ir e vir.
Provavelmente foi, durante toda a vida at hoje s vsperas de completar 91 anos, uma
pessoa que jamais desistiu de si prprio, jamais desistiu daquilo que acreditava... de ser
feliz...sempre foi assumido de tudo o que sentia.... s ver sua trajetria como fotgrafo
e como pessoa. Enfrentava as situaes de frente e assumia o que acontecia. Decidia
com paixo... vide todas as suas fotos. Provavelmente no ficou esperando a vida passar
para morrer. Viveu intensamente sua paixo e vive at hoje. No se entrega nunca.
admirvel.
Cartier-Bresson diz que temos idias pr-concebidas, pois quando chegamos diante de
uma pessoa, temos uma primeira impresso e esta a que persiste para sempre, mesmo

que depois venhamos conhecer a pessoa por inteiro... mas a primeira impresso a
primeira impresso... Acreditava na sua intuio.
'O visor da mquina fotogrfica nos permite ver as pessoas completamente nuas... no
fisicamente...' Somente os assuntos marginais o interessavam...tudo que estava a
margem. Acha que isto que deve sobressair.
Diz no se possvel aprender a tirar fotografias. preciso ter talento para perceber e
reagir para disparar o boto na hora do clmax. Assim se evita que um pedao da
realidade caia no esquecimento. Esta uma partida.
Para ele, a fotografia e o desenho esto muitos prximos. Enquanto o desenho
meditao, a foto um tiro. No desenho podemos ficar bastante tempo ou refaz-lo se
preciso for, porm na foto corremos contra o tempo, sem a certeza de que ficar bom. A
foto ao e o desenho, meditao. Na fotografia falta o grafismo do desenho. Ele
iniciou no desenho e na pintura, depois fotografou depois voltou ao desenho, sua paixo
inicial. Atravs do desenho ele tenta entender melhor o mundo e a si mesmo. Passou a
falar atravs do desenho. Rodin disse: 'o que se faz com tempo... o tempo respeita.' E ele
concorda com isto tambm. No tem medo da morte, somente da dor.
Espera que aquilo que viu no mundo o tenha mudado para melhor. No resiste
mudana.
Apesar de ter se baseado toda a vida na foto de Munkasci, no se alimenta do passado,
no tem nostalgia, o que considera uma coisa completamente negativa. Diz que quem ri
por ltimo, ri melhor.
'FOTOGRAFAR COLOCAR NA MESMA LINHA DE MIRA, A CABEA, O
OLHO E O CORAO.' Henri Cartier-Bresson
Nasceu em 22 de agosto de 1908, em Paris. descendente de uma famlia proeminente
da indstria txtil. A famlia o queria nos negcios familiares. Mas Bresson nasceu
artista.
Frequentou a cole Fnlon e o Lyce Condorcet em Paris. Estou pintura com Cotenet
(1922-23) e com Andr Lhte (1927-28). Concluiu pintura e filosofia na Universidade
de Cambridge. Comeou como fotgrafo em 1931. Foi influenciado pelo surrealismo.
Com 21 anos j tinha absorvido a atitude de revolta do surrealismo. Aprendeu
composio e proporo com Lhte e completou seu servio militar.
Em 1939, viajou para a frica, onde permaneceu por um ano. Ganhou a vida de
diversas formas... como vaporeiro, vendendo bugigangas e carne salgada que ele mesmo
caava e preparava. L tambm adquiriu malria e sua primeira cmera fotogrfica de
segunda mo feita por Krauss. Mas todos os filmes que fotografou l, foram
deteriorados pela umidade.
Mas apesar de tudo, esta viagem mudou sua vida. Sempre este aberto s mudanas em
sua vida, talvez por isto tenha influenciado tanta gente no mundo inteiro. Talvez por
este esprito to dinmico e sem medo, tenha tantos admiradores.

Apesar do fracasso das primeiras fotografias, a frica no somente mudou sua vida,
como o tirou da pintura e o colocou na fotografia. Quando voltou Paris,
imediatamente comprou uma Leica, que o acompanhou por toda a vida. Nesta poca, foi
ento publica na edio anual da Revista Photographies, a famosa foto de Munkasci,
que deu novo rumo a sua carreira. Da para a frente, ele saiu para o mundo para
fotografar.
Entre 1932 e 1934, Cartier-Bresson fez algumas de suas melhores fotografias. Apesar
de ter comeado olhando para os despossudos e oprimidos, principais temas do fotojornalismo, muito cedo estas mesmas fotos impressionaram a Frana, Espanha, Itlia,
Mxico, como arte, muito mais do que como reportagem.
Em 1935, partiu para o Mxico e para New York, onde permaneceu por um ano
tambm. Neste perodo deixou de fotografar. Fez filmes com Paul Strand, retornando
em 1936 para Paris, onde trabalhou at 1939 com o cineasta francs Jean Renoir, filho
do pintor, tambm fazendo filmes.
A Segunda Grande Guerra tinha comeado. Bresson foi prisioneiro de guerra dos
alemes por 3 anos. Tentou fugir 3 vezes e s conseguiu na ltima vez. De volta a Paris
trabalhou na Resistncia Francesa. Voltou a filmar novamente depois da guerra,
dirigindo LE RETOUR, um documentrio sobre os campos nazistas e a volta da guerra.
Mas sua falta de controle no processo de colaborao de produo de filmes, finalmente
fez Bresson optar pela fotografia. Em 1946 viu a chance de recomear sua carreira
fotogrfica. Ficou sabendo que o MOMA estava planejando uma exibio pstuma de
suas fotos, atravs do curador Beaumont Newhall e sua mulher, Nancy, pois achavam
que ele havia morrido na guerra. Informados de que Bresson estava vivo, a exposio
foi transformada em uma retrospectiva de suas fotos em meio de carreira. Ele viajou
para New York em agosto de 1946, com suas histrias dos campos de concentrao,
tentativas de fuga e trabalho clandestino executado para a Resistncia Francesa.
Comearam a ser produzidos artigos hericos sobre ele. Quando a exposio abriu, seu
amigo Robert Capa estava l.
Em 1947 , Cartier-Bresson, Robert Capa, David 'Chim' Seymour e George Rodger,
fundaram a AGNCIA MAGNUM.
Entre 1948 e 1950, gastou a maior parte do seu tempo na ndia, Burma, Paquisto,
China e Indonsia. Fotografou o fim do domnio britnico na ndia e o assassinato de
Mohandas Gandhi. Na China fotografou os primeiros meses de Mao Tse Tung. Este
perodo estabeleceu sua reputao como foto-jornalista de incomparvel sensibilidade e
habilidade. Suas fotos capturaram os novos acontecimentos da poca e a vida cultural
dos pases que fotografou. Depois de 3 anos voltou para casa e produziu o livro
IMAGES LA SAUVETTE. As imagens, segundo Peter Galassi, so imagens tiradas
rapidamente sem premeditao. Relutando, Cartier-Bresson fez um prefcio com suas
idias sobre fotografia, com o ttulo de L'INSTANT DECISIF. Na edio americana do
livro, de Dick Simon da Simon&Schuster, o prefcio com o ttulo agora famoso, passou
a ser o ttulo do prprio livro, THE DECISIVE MOMENT. Isto mudou para sempre o
rumo das pequenas mquinas fotogrficas de 35mm.
Continuou fotografando pelo mundo, Europa, antiga Unio Sovitica, Japo, China,
Mxico, ndia. Mas na metade da dcada de 60, ele voltou insatisfeito com o seu

trabalho. Foi para a Agncia Magnum com a inteno de destruir tudo. O editor de
fotografia e escritor Romeo Martinez convenceu Bresson a permitir que o editor Robert
Delphire o printer da Magnum, Pierre Gassman, editassem um trabalho com suas
melhores fotos. Esta foi aparentemente a segunda vez que ele tentou destruir suas fotos.
A primeira foi na poca da guerra, quando ele teria destrudo as fotos e pedido ao pai
para guardar os negativos em uma lata e depositar em um cofre no Banco.
Em 1966, Bresson retirou-se da Magnum, mas permitiu que a Agncia continuasse a
distribuir suas fotos. Em 1970, com 62 anos, casou com a fotgrafa Martine Frank.
A partir da, parou de fotografar profissionalmente, dedicando-se somente pintura e ao
desenho. Na poca da retrospectiva de 1979 no International Center of Photography em
New York, Cartier-Bresson recusou entrevistas, embora ocasionalmente cedesse
conversaes com alguns, mas poucos diretores. At hoje ele mantm este
procedimento. Ele passou a ser a conscincia da Fotografia, sem precisar falar.
Cartier-Bresson tem um certo prazer no conflito. Ele modela na filosofia visual, algo de
contraditrio.
Nem fabricantes nem foto-jornalistas conseguem expressar o significado da obra de
Bresson. Sua obra incomparvel o resultado de uma experincia potica e sempre
apaixonada por tudo. O fundamental para ele, o absoluto prazer que o trabalho lhe d.
James Thrall Soby disse que 'a cmera de Cartier-Bresson no franca, encantada'.
Sua influncia na fotografia mundial, alm de no ter precedentes, imensurvel. Suas
fotos so realmente mgicas. Ele formou o pensamento dos fotgrafos durante dcadas.
A idia de que a foto o que se v num exato momento em que nosso instinto deve
estar preparado para captar, foi incutido por ele. E para isto temos que estar na rua,
fotografando e experimentando. Foi, talvez, o fotgrafo mais hbil a criar imagens belas
retratando a essncia da hora e do local.
NDIA RAUPP MEUCCI
Fotgrafa e Documentalista Porto Alegre - RS - Brasil
e-mail: nadia@fotonadia.art.br www.fotonadia.art.br
BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
CLAIR, Jean. EUROPEANS: HENRI CARTIER-BRESSON. London, Thames e Hudson, 1998.
MONTIER, Jean-Pierre.
HENRI CARTIER-BRESSON AND THE ARTLESS ART. Boston, Bulfinch Press Book, 1996.
HENRI CARTIER-BRESSON IN NDIA. Londo, Thames e Hudson, 1987. DELPIRE, Robert.
A AMRICA FURTIVAMENTE: Fotografias de Henri Cartier-Bresson. Porto, Afrontamento, 1991.
HENRI CARTIER BRESSON : Pont d'Interrogation. Um film de Sarah Moon avec colaboracion de
Robert Delpire. Paris, Production Take Five, c1994. PHOTO: Henri Cartier-Bresson: festeggia i suoi 90
anni. Milano, n. 20, ottobre 1998.