Fundamentos da

Samir Souza Reis

Fundamentos da Cor
Florianpolis, 2003

ndice
Introduo
............................................................................................... 5

Composies cromticas
............................................................................................ 17

Disco das cores-pigmento opaco

............................................................................................... 6

Releitura em tinta
............................................................................................ 25

Disco das cores-pigmento transparente

............................................................................................... 8

Referncias
............................................................................................ 27

Disco das cores-pigmento transparente CMYK

............................................................................................ 10
Escala de valores
............................................................................................ 12
Escala de saturao
............................................................................................ 13
Escala de matizes
............................................................................................ 14
Contraste simultneo de cores
............................................................................................ 15

Introduo

Fundamentos
da Cor

A cor pode ser deinida como a sensibilizao dos cones

cores primrias. Este modelo conhecido como modelo RGB

e bastonetes pelos diferentes comprimentos de onda da

serve de principio para o funcionamento dos monitores

coloridos, por exemplo.

luz. Segundo
Israel Pedrosa (1999, p. 17), a cor no tem

existncia material:
apenas sensao produzida por certas

O segundo
grupo corresponde
a cor-pigmento que se d
organizaes
nervosas
sob
a
ao
da
luz.
Devemos
lembrar

pela caracterstica que dada substncia tem de reletir, re da cor no est condicionada apenas ao
que a percepo
fratar ou absorver os raios luminosos que incidem sobre ela.
rgo da viso, mas tambm a histria emocional e cultural

Assim, uma substncia que se apresenta azul absorve todas

do indivduo,
o que faz
a cor ter um carter extremante sub
as outras cores e relete os raios luminosos azuis.
jetivo. Os
olhos, portanto, so nossa mquina fotogrica,

com a objetiva
sempre pronta para impressionar um ilme

invisvel em nosso crebro (FARINA, 1990, p. 21) .

Os estmulos
luminosos podem ser divididos em dois grupos.

O primeiro corresponde cor-luz, que a radiao luminosa visvel que tem como sntese aditiva a luz branca (PEDROSA, 1999, p. 17). Ao decompor a luz branca do sol em
suas vrias faixas de freqncia temos as luzes cromticas.
Aqui temos o vermelho, o verde e o azul-violetado como

Disco das corespigmento opaco

No modelo cor-pigmento opaco as cores so formadas
atravs da mistura dos pigmentos coloridos. Neste modelo
as cores primrias so o vermelho, o amarelo e o azul e temos como sntese subtrativa o preto.

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da Cor

Fundamentos
da Cor

g n er o frio

primrias

complementares

secundrias

gnero quente

Ao lado est representado o disco de 12

cores-pigmento opaco. As pontas dos dois
tringulos indicam as cores primrias e
secundrias, as outras cores correspondem as
tercirias. As setas indicam as cores complementares, ao girarmos a seta temos os outros
pares de complementares.

Disco das corespigmento transparente

No modelo cor-pigmento transparente as cores so formadas atravs da sobreposio das pelculas coloridas translcidas, assim a luz pode atravessar a pelcula superior que
permite apenas os raios luminosos correspondentes a sua
cor atravessarem e atingir a pelcula inferior. Neste modelo as cores primrias so o ciano, o magenta e o amarelo. O
preto tambm corresponde sntese subtrativa das cores.

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da Cor

frio

Fundamentos
da Cor

g n

er o

primrias

secundrias

g
ne
ro
que
nte

complementares

Ao lado est representado o disco de 12

cores-pigmento transparente. As pontas dos
dois tringulos indicam as cores primrias e
secundrias, as outras cores correspondem as
tercirias. As setas indicam as cores complementares, ao girarmos a seta temos os outros
pares de complementares.

Disco das corespigmento transparente

CMYK
No disco a seguir as amostras so impressas em modo CMYK
pelo processo de impresso offset.

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frio

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g n

er o

primrias

secundrias

g
ne
ro
que
nte

complementares

Ao lado est representado o disco de 12

cores-pigmento transparente. As pontas dos
dois tringulos indicam as cores primrias e
secundrias, as outras cores correspondem as
tercirias. As setas indicam as cores complementares, ao girarmos a seta temos os outros
pares de complementares.

Escala de valores
Valor (ou brilho) um dos parmetros bsicos da cor. No
modelo cor-pigmento opaco aqui demonstrado o valor
determinado pela adio de branco ou preto a cor pura.
A organizao racional de vrios ndices de luminosidade
das imagens coloridas ou incolores denomina-se escala de

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valores (PEDROSA, 1999, p. 145).

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Escala de saturao
Outro parmetro da cor a saturao que caracteriza a
pureza da cor. Ao adicionarmos uma cor a outra estamos
dessaturando a segunda, j ao retirarmos uma cor de outra
estamos saturando-a tornando-a mais pura. No exemplo
dado a cor esta sendo dessaturada com a adio de cinza.

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Escala de matizes
Matiz a caracterstica que diferencia uma cor de outra, a
identidade da cor. A matiz determinada pelo comprimento de onda da cor.

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Contraste simultneo de
cores
Os primeiros estudos realizados sobre o contraste simultneo de cores foram feitos por Leonardo da Vinci. Ele
mostrou como as cores so inluenciadas pela aproxima-

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o de outras cores, por exemplo, como as cores claras, ao

serem aproximadas de cores escuras, se tornam mais claras,
e visse versa. Tomando os estudos de Leonardo, o qumico
francs Michel-Eugne Chevreul explicou cientiicamente o
fenmeno em sua obra Da Lei do Contraste Simultneo das

Fundamentos
da Cor

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Cores. Segundo Chevreul existem trs tipos de contraste: o

No primeiro exemplo explorado o contraste de matiz entre

simultneo, o sucessivo e o misto. A partir destes fenmenos

duas cores quentes. J no segundo o contraste entre quente

Chevreul demonstra que duas superfcies coloridas justapos-

e fria faz com que as duas cores realcem uma a outra. Nota-

tas exibiro duas modiicaes: de valor e de tom.

se como o laranja se torna mais claro em combinao com o

vermelho mais escuro.

Composies cromticas
A seguir so apresentados alguns estudos cromticos que
exploram os conceitos de contraste e harmonia. No primeiro estudo explorado o contraste de complementares que
cria uma vibrao entre o verde e o magenta dando a impresso de que as formas esto constantemente trocando
de plano.

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Fundamentos
da Cor
No estudo a seguir o contraste quente/frio ressalta a sensao de profundidade dada pelo azul.

19

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da Cor
No estudo a seguir os tons quentes justapostos criam a
iluso de profundidade.

21

Fundamentos
da Cor
No ltimo estudo a harmonia das cores frias mostra equilbrio.

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Releitura em tinta
A seguir apresentado um estudo da obra Terrasse du caf
le soir de Vincent Van Gohg. O objetivo e expeimentar a
maneira como o artista sobrepe as pinceladas de cores
para criar os movimentos e texturas.

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Referncias
FARINA, Modesto. Psicodinmica das cores em comunicao. 4. ed. So Paulo: Edgard Blcher, 1990.
GONALVES, Berenice. Fundamentos para o estudo da cor.
[Florianpolis]: [s.n.], [199-].
PEDROSA, Israel. Da cor a cor inexistente. 7. ed. Rio de Janeiro: Lo Christiano, 1999.

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