Acting out - Pasaje al acto.

Psicoanlisis
y literatura | Claudio Roldn
Trabajo final del Seminario Clnica Psicoanaltica en la
Urgencia
Autor: Claudio Roldan. Estudiante del 6to ao Carrera De
Psicologa. Universidad Nacional de Rosario (U.N.R.) - Julio
2009.

Acting out Pasaje al acto. Psicoanlisis y literatura.

Este breve ensayo es un intento de aproximarse a una definicin conceptual de estas dos
formas que tiene el sujeto defenderse frente a la angustia. Tanto el acting out como el
pasaje al acto son dos procesos que se presentan de manera frecuente en el desarrollo
de un anlisis y por fuera del mismo. Creemos que los desarrollos literarios nos
permiten leer y escuchar infinidades de veces aquello que escapa del inconciente del
autor y se hace letra, oscilando as, del sinsentido al sentido pleno del significante. Por
tal motivo har el intento de hacer una lectura y anlisis de algunos fragmentos poticos
y epistolares, de la escritora y poeta, Alejandra Pizarnik; con el fin de dar sustento a los
conceptos de acting out y pasaje al acto.
Comenzar dando una definicin de "URGENCIA" en psicoanlisis tomando las
palabras que el profesor, Ps. Jorge Rodriguez Solano, a cargo del dictado del seminario;
dijese en la clase del 6 de Abril, 2009: "...definimos la urgencia como un momento
clnico, el cual es del orden de lo transestructural, es decir, que acontece en cualquiera
de las tres estructuras de la triparticin freudiana (neurosis/psicosis/perversin)".
Tambin se nos ha sealado que la urgencia puede accionar de modos diversos
produciendo variadas respuestas: bien puede producir la irrupcin de la cura, introducir
en la cura, o ser un momento preliminar a todo tratamiento posible.
La idea central del seminario es poder pensar al dispositivo psicoanlitico por fuera de
la referencia "standart" planteada por Freud; es decir partir de la neurosis infantil para
as construir una neurosis de transferencia que posibilite acceder a la cura. En otras
palabras, aquello que se repite aqu y ahora de la neurosis infantil se muda en la
neurosis de transferencia, para la posterior resolucin de esta ltima y por ende tambin
de la primera. Nada de esto ocurre en la urgencia.
La funcin del analista es la de abrir el campo del lenguaje al analizante invitndole a
que hable, que asocie libremente, es decir que haga cadena, que tramite, que ligue un
significante con otro. Mientras que en la situacin de "no-urgencia" hay un interrogante
dirigido al Otro; en la situacin de urgencia el interrogante no esta. Si afirmamos junto a
Freud que lo que nos mantiene unido es la lbido coartada hacia sus fines, decimos que
en la urgencia se apunta precisamente a hacer lazo libidinal con el otro, servirle de
punto de referencia. Lo que hace que la urgencia sea anlitica es la imposibilidad por
parte del sujeto de hacer cadena, he aqu que decimos que el analista debe ofrecerse
como blanco para poder hacer de partener en la situacin de urgencia; ya que aqu el

sujeto no est representado y es necesario una intervencin predicativa, es decir, de Yo a

Yo; que le permita al sujeto re-establecer sus coordenadas libidinales (lazos).
Ahora bien, lo que he planteado en relacin a la urgencia y a la funcin del analista, esta
claramente articulado a las conceptualizaciones de "actingout" y "pasaje al acto"
realizadas por J. Lacan en el seminario sobre 'La angustia' (1962-3).
"Dejarse caer" escribe Lacan en el epgrafe del captulo IX del seminario X; lneas ms
abajo dice, haciendo referencias al caso Dora (de S. Freud): "...este dejar caer es el
correlato esencial del pasaje al acto. An es necesario precisar desde que lado es visto,
este dejar caer. Es visto precisamente, del lado del sujeto. (...) es entonces cuando,
desde all donde se encuentra a saber, desde el lugar de la escena en la que, como
sujeto fundamentalmente historizado, puede nicamente mantenerse en su estatuto de
sujeto se precipita y bscula fuera de la escena"(1). As Lacan describe la estructura
misma del pasaje al acto.
Respecto del actingout nos dice: "...el actingout es esencialmente algo, en la
conducta del sujeto, que se muestra. El acento demostrativo de todo actingout, su
orientacin hacia el Otro, debe ser destacado"(2). Ms adelante: "El actingout es
esenciamente la demostracin, la mostracin, sin duda velada, pero no velada en s, de
la escena..."(3).
Dylan Evans en su "Diccionario introductorio al psicoanlisis lacaniano" seala que
"...Lacan establece una distincin entre estas expresiones. Si bien ambas son ltimos
recursos contra la angustia, el sujeto que realiza un actingout todava permanece en la
escena, en tanto el pasaje al acto supone una salida total de la misma. Mientra que el
actingout es un mensaje simblico dirigido al gran Otro, el pasaje al acto es una huida
respecto de este, hacia la dimensin de lo real. El pasaje al acto es un salida de la red
simblica, una disolucin del lazo social. Aunque segn Lacan el pasaje al acto no
necesariamente implica una psicosis subyacente, entraa de todos modos un disolucin
del sujeto; por un momento el sujeto se convierte en puro objeto(4).
En otra parte dice respecto del acting-out-: "...si bien Lacan sostiene que el actingout
resulta de la imposibilidad de recordar el pasado, subraya la dimensin intersubjetiva
del recuerdo. En otras palabras, el recuerdo no involucra slo recordar algo a la
conciencia, sino tambin comunicarlo a un Otro por medio de la palabra. Por lo tanto,
el actingout se produce cuando la negativa del Otro a escuchar hace imposible el
recuerdo. Cuando el Otro se ha vuelto "sordo", el sujeto no puede transmitirle un
mensaje en palabras y se ve obligado a expresarlo en acciones. De modo que el acting
out es un mensaje cifrado que el sujeto dirige a un Otro, aunque el sujeto mismo no es
consciente del contenido de este mensaje, ni siquiera se percata de que sus acciones lo
expresan..."(5).
A continuacin retomo algunas anotaciones de la clase del 22 de junio, 2009 que me
permiten articular lo que pretendo en este breve trabajo: "...el acting-out es un grito a la
funcin del Otro para sostenerme. El acting-out puede tomar dos vertientes; o bien
dirigirse al discurso del Otro o hacia el pasaje al acto".
Esto me llevo a recordar algunos fragmentos epistolares y poticos de Alejandra
Pizarnik en los que nos es posible leer y analizar estas dos vertientes del acting-out.

Har una breve resea sobre la autora: nacida en Bs. As en 1936, pblico sus primeros
poemas cuando apenas contaba veinte aos. A comienzo de la dcada de los sesenta
vivi unos aos en Pars, donde entablo amistad con Octavio Paz, J. Cortazar, entre
otros. De regreso a Bs. As., pas el resto de su vida de dedicada a escribir. Se suicido el
25 de Septiembre de 1972.
A continuacin reproducir un fragmento de la correspondencia a Len Ostrov su
psicoanlista:
"...he pensado en el anlisis. En Buenos Aires lo haba descartado de mis proyectos.
Pero aqui (en Pars) me asalta y me invade muchas veces la evidencia de mi
enfermedad, de mi herida. Una noche fue tan fuerte mi temor a enloquecer, fue tan
terrible, que me arrodille y rec, y ped que no me exiliarn de este mundo que odio,
que no me cegaran a lo que no quiero ver, que no me lleven adonde siempre quise
ir..."(6).
En respuesta a esta carta L. Ostrov escribe: "...sigue escribiendo, eso te mantendr viva
hasta que regreses a Bs. As, y si lo decides puedes retomar el anlisis..."(7).
Dos cosas podramos pensar a raz de estos fragmentos; la primera de ellas hace
referencia al "acting out" como grito a la funcin del Otro buscando sostenerse dentro
de la escena. Si bien Pizarnik no estaba en anlisis cuando escribe dicha carta esta
constituye un mensaje dirigido al Otro, existe cierta dinmica transferencial si pensamos
lo que Lacan, en el seminario X seala como transferencia salvaje: "...el acting-out es el
esbozo de la transferencia. Es la transferencia salvaje. No hay necesidad de anlisis para
que haya transferencia. Pero la transferencia sin anlisis es el acting out. El acting-out
sin anlisis es la transferencia"(8).
Por otra parte, la repuesta de Ostrov, que interviene del mismo modo en el que nosotros
pensamos la intervencin en la urgencia, es decir, le sirve de partener sostenindola
para que reestablezca sus coordenadas simblicas. Lacan cita a Phyllis Greenacre
psicoanlista-, quien plantea el como actuar frente al acting-out. Hay tres posibilidades
dice ella: se lo puede interpretar, prohibir o reforzar el Yo. Y es a esto ltimo a lo que
hacemos referencia, tanto en la situacin de urgencia como en la intervencin de Ostrov
en la respuesta a la carta de Pizarnik.
Ahora bien, la obra de Pizarnik es una especie de gran acting out, en donde
constantemente hay una mostracin de la escena de su ms hondo malestar, de su palpar
continuamente la muerte hasta desearla, hasta contemplarla bella y personificada a
travs de sus poemas. Hacia 1958 escribe un poema dedicado a L.Ostrov con quien en
este momento s estaba en anlisis. Dicho poema constituye otro de los tantos mensajes
simblicos cifrados dirigido a un Otro. Citar solo unos versos:
El despertar.
A Len Ostrov.
Seor
La jaula se ha vuelto pajaro
Y se ha volado
Y mi corazn est loco

Porque alla a la muerte

Sonre detrs del viento
A mis delirios.
Que har con el miedo
Qu har con el miedo
Ya no baila la luz en mi sonrisa
Ni las estaciones queman palomas en mis ideas
Mis manos se han desnudado
Y se han ido donde la muerte
Ensea a vivir a los muertos.
Seor
El aire me castiga el ser
Detrs del aire hay monstruos
Que bebn de mi sangre (...).
Pero mis brazos insisten en abrazar al mundo
Porque an no les ensearon
Que ya es demasiado tarde (9).
He aqu todo un mensaje cifrado, un palpar el abismo sostenindose de su ltimo
recurso; la sintaxis. Pizarnik encuentra su refugio en la produccin literaria. Escribe en
su diario: "...Me encuentro entonces, tomando infusiones, tratando de no beber alcohol
ni de fumar, cuando adentro se debate el suicidio, adentro razonan locas, adentro
arrasan con todo y me abren las puertas y me dejan al viento. Nadie se asombra porque
hay slo sombras. Pero debo escribir, debo permanecer sana, lcida y escribir...". 19
de febrero de 1962 (10).
Todos estos acting-out estn dirigidos al discurso del Otro a travs de la poesa, cartas y
su mismisimo diario, hasta que finalmente, cuando a pesar de sus "brazos que insisten
en abrazar al mundo", realiza el pasaje al acto suicidndose, encontrando la muerte ms
alla de lo simblico. Dejarse caer, nos dice Lacan, es el correlato esencial del pasaje al
acto.
Es importante dejar en claro que "el acting-out puede iniciar una declinacin de la
escena, es decir, anuncia como consecuencia, el pasaje al acto -fuera de la escena-..."
(J. R. Solano Clase 22 de junio de 2009).
Pizarnik escribe das antes de suicidarse: "...la noche soy y hemos perdido. As hablo yo,
cobardes. La noche ha cado y ya se ha pensado en todo". "...invitada a ir nada ms que
hasta el fondo". 17 de Septiembre de 1972. [se suicida el 25 de ese mes](11). Esto nos
deja entreveer una declinacin de su mundo, donde todo se ha pensado y ya no hay que
nombrar ni decir. Podriamos pensarlo como el anuncio de su trgico final.
Comentarios acerca del seminario. Desde la experiencia personal creo que el seminario
me dejo como enseanza algo de lo que tal vez a lo largo de los aos de estudio no me
he podido percatar y es que, el psicoanlisis excede a la mera tcnica y que es posible
hacer uso de l ms alla de las fronteras del consultorio privado, an, estando en el
mismo. Creo que la clnica de la urgencia, est latente ms all de cualquier saber, y

habr que estar preparado, no solo tericamente, sino tambien a nivel de las emociones
personales.

Citas Bibliogrficas.
1.
2.
3.
4.

Jaques Lacan SEMINARIO X La Angustia Cap IX Pg 128 4 prrafo.

Jaques Lacan SEMINARIO X La Angustia Cap IX Pg 136 5 prrafo.
Jaques Lacan SEMINARIO X La Angustia Cap IX Pg 138 1 prrafo.
Dylian Evans 'Diccionario introductorio de psicoanlisis lacaniano'
definicin de PASAJE AL ACTO Pg 148 2 prrafo.
5. Dylan Evans "Diccionario introductorio al psicoanlisis lacaniano"
definicin de ACTING OUT Pg 29 4 prrafo.
6. Fragmento epistolar de Alejandra Pizarnik a Len Ostrov
7. Fragmento epistolar de Len Ostrov a Alejandra Pizarnik
8. Jaques Lacan SEMINARIO X La angustia Cap XI Pg 139 5 prrafo.
9. Alejandra Pizarnik POESIA COMPLETA Cap. 'Las aventuras prdidas'
Pg 92.
10. Alejandra Pizarnik DIARIOS Compilacin y edicin Ana Becciu.
11. Alejandra Pizarnik POESIA COMPLETA Cap Textos de sombras
Pg 448/449.