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  • Tota - O Boogie-Woogie Na Favela

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    Vitor Rocha
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    Tota - O Boogie-woogie Na Favela

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    ANTONIO PEDRO TOTA O imperialismo sedutor A americanizagao do Brasil nna épaca da Segunda Guerra Sih 200 Antoni edt oa cope ‘the Sun ie Rael ae ras do sre "ede Raymond Neon 142 gn ede ‘een Hos Liang te ke Inbie rise Prparase ‘eo Sou late ge ry Sinuentenweizcate MOM tent Ga ne ne a gut Ree — Ni — Rep 8 9s ‘oat eae taps ae Ei as ‘saints a bo Tot on did do eran as onan 262 Sgrom— So alt “lone 6) pero angen | sophia com ‘resto r Indice ‘Agradecimentos IVTRODUGAO wn Deo francs para o inglés = ‘© americanismo como pakadigia son (© germanismo como paradigm alternativo .. ‘A Politica da Boa Vizinhanga, os intelectuais € 0 americanismo a= : Da América Anglo-SaxOnica a Ibero-America 1. UMA VERDADEIRA “FABRICA DE IDEOLOGIAS": 0 OFFICE (OF THE COORDINATOR OF INTER-AMERICAN AFFAIBS ‘A América Latina: destino manifesto de Nelson. Rockefeller anny ‘A ctiagio do Office ofthe Coordinator of Inter-American Affairs (Comunicagio einformacze A Divisio de Cinema a ere Dine el fra eedida Que dona Caron Mirada Ebersole ue vince dow nom wm iio Para ver 9 qu que aan tom! 3. O boogie-woogie na favela: a obnubilacao brasiliana te] desde paguenaimaginnva-ine a bord deo gram ta tice a rumar par opus dos rranha-céus, O cinema sd fs aumentar eve dee. Aline Caracol, ganhadora do concurso Elgin de 1940 [A AMERICANIZAGAO VIA MOTION picTURE 0 tremenda esforgo despendido pelo governo americano para transformar a imagem da América Latina em algo mais palatvel a opin publica amevicana do, simetricamente, pela modanca da imagem dos Estados Uni dos em nosso subcontinent A tarela dos emissrios de Rocketeller no Brasil era, de cer ‘a forma, mais ficil, porque a pujanga da economia, 0 padrio de vida americano (American standard of living), 0 fetiche dos guises, 05 filmes de Hollywood atwaram como tropa de ven- ‘uarda, que prepara uma invasio, sava ser acompanha 9 ‘Antes d crasio do Oificejéhavia um intercimiio cultural centre 0s Estados Unidos e 0 Brasil, No plano oficial, esa politica de aproximagto era drigida pela Divisio Cultural do Departa- mento de Estado, No plano da iniciativa privada, isso foi feito pelos grandes estos cinematograticos. A partir de meados de 1940, cles procuraram —aproximando-se da América Latina — compensar a perda do grande mercado europeu, colocado fora do alcance de indistria cinematogrfiea americana pela expan sho nazits, Artistas de Hollywood que vinham ao Brasil para promover seus estidios muitas vees cooperavam com o governo america: non tarefa de implementacio da politica de aproximagao com ‘nosso pais, De modo geal colhiam informagoes para orientar 4 aqio do Departamento de Estado, no sentido de conquistar a opinido publica brasileira para a causa americana: a defesa das [Américas sob a ldesanga dos Fstados Unidos. Isso aconteces, por exemplo, na tarde de 14 de jualo de 1940, quando Erro] Flynn foi reeebido por Vargas no Catete. O ator de Sea hawk (Gavido dos mars), filme que seria spresentado ros cinemas braseitos, escreveu no dia seguinte para o pres- dente Franklin Delano Roosevelt erelatou o que havia aconteci do. Pela conversa cle areditava que Vargas era favorivel as idias ‘de unidade e amizade pan-americanas propostas por Roosevelt Depois do encontro com Vargas, is 20h45, 0 ator americano fez para a Hora do Brasil uma declaragio, em inglés, transmitida em adeia nacional, Satdou os beasileiros com um" Boa noite!" dito «em portugues. Disse que tinha gostado muito da recepgo que 0 povo brasileiro havia dedo a um “desconhecido” c agradecia «| honra concedida pelo Dir. Quera falar de um assunto que mio cstava rolacionado aos seus filmes. Fle esperava que sua visita sjudasse no estreitamento das relagbes entre a América do Sule 1 América do Norte, © ator desculpou-se por estar flando em 30 Ings sobre suns ms sos «em poragts espdi se: “Terei saudade”™ . = signs dasates visita deol Ty, howe mpeg to abo nat eles losis ene : 8 Estados Unidos, prowocado pelo discurso — interpretado como simp ees ae joo. Ayia wists do asco amertanota2o, Reowec {vo un tera a Vs landed operas ene Be sil e Estados Unidos.'” Pension ty cn em a Toso ie dans vid paar com peer ica conn viam 0 mes. © pico mosrava inte pls eine nan tvs Hem Ponda gue vowo Bra eee ncn ‘comentou um jornal paulista, “muito deselegante, com ri 5 con rape trot eve. yon, conten ne cepa 122" En oer al pesos foram etparode Conn aha pra experar George ln ots fone Omercdotrae ev setrantocadets aime poruot pis empresa cee inca Eo mange da 1940 zeaioi-s4“Comengio Inernaconal da Paramoun ) pres pel pri al ako pda dete tate” uta en Cnn Pees Aexigao de filmes americanos em nossos cinemas teve um, crescimentoripido, Na cidade de Sie Paulo, dos dezessls eine- ‘mas existentes em meados de 1940, catorze exbiam pel xibiam pelo menos tm fn serio. No ial do an, tds ssvam exbindo tas americanas. Para a critica, o d ° ia, 0 destaque de julho daquele ano foi Melodia da Broadway, da Metro, com Fred Astaire ¢ Eleanor Powell A sesdo de cinema de © Didrio de Séo Peule apeesentow -vitios comentétios sobre as vidas privadas de Bing Crosby, Glo- sia Jean, Loraine Day, Marlene Dietrich, Robert Louis Stevenson, Bilie Burke.."* Dois anos depois, "{..]passaram pela censura 1: 410 anneticanos, 6 brasleirs, 102 ingle tes donucs pine ote ace mga dn hers emerians.O proce deamercniago fet cine ease no ead Nos objets anus Me mpen sta pose! ennoma epoperta et vedanta filmes. Tam- sanda iustrada como no prépria texto, cenas d ‘bém com o cinema americano eprendemos a organizat institu bes de caridade: “em sid enorme em tds spate ainduéncia do filme ds Meo Como bras bro sobre ainsi de ass decaridae ds tinadas ao abrigo de senores desamparades, no gnero da que ‘xine nos Estados Unidos. Anda hs poco tvemos informao {ude que a Exma.esposs da president Vargas. sa. Darey Vanes langara denroemrewe os fundamentos de wna institu imi tar, detinada receher mocinhas e meninas, dentro dos roldes ‘en da que fi inicndor e orintadoro

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