idolos catédicos que cosechan telespectadores en masa. Producciones que reflejan estados de animo del mundo iberoamericano. Los culebrones evolucionan en el siglo XXI haciaun negocio que mueve miles de millones de dolaresy ansia una mayor sofisticacion de productos audiovisuales. Elescritor venezolano Alberto Barrera Tyszka, guionista de telenovelas afincado en México y reciente ganador del Premio Tusquets de Novela por ‘Patria o muerte’, analiza las claves de esta industria que se renueva en la era de Internet. Pon ALBERTO BARRERA TYSZKAccurrié hace muchos afios.Le dije ami madre ue ibaa trabajar en Ia television y ella me mir6 lena deasombro. Luego le dijeque ibaa escribir telenovelas yentonces me miréllena devergtienza.";Para esoestudiastelacarrera de Letras en la Universidad?”, pregunt6, En ese entonces, yo no tenfa otra respuesta que una hija de un aio y la terquedad de querer vivir dela eseritura, Me parect6i ser libretista de teleculebras que funcionario piiblico en algiin sector de Ia cultura del pé- ‘eo Estado venezolano, Hace 25 alos, ningun p is decente cribir para la television estigio. La fecién en la pantalla parecia estar reducida a los cule- Drones: un género menor, sentimentalmente Impuidico; un folletin de poca categoria, rea lizado con bajo presupuesto, pocos actores y muchos gritos, La cursilerfa era una mar- ca latinoamericana. “7TW tienes que saber quién es tu verdadera madee, Luis Fernan: do, dicho de forma tajante y seguido de un corde destemplado, llegé a seruna Denomi: nacién de Origen. Tampoco estaba muy bien vista la gente que seguia fervorosamente esos relatos ro _msintiens, plagados de historias repetidas, vir ginidadeseternasy pensaba que era una masa ampllaea numer pero limitada en sus gustos y sensibilidad, Habia cierto desdén a la hora de ponderar a ‘una auidiencia que era capaz de conmoverse yy de sufrir mirando Cristal. Me gustan las ca sualidades: precisamente, entre 1989 y 1990, nesias contagiosa cuando se transmitié esa telenovela que to daviaostenta el récord de sintonia en Espa, Tim Bemers-Lee desarroll6la primera pagina web de la historia de la humaniad. Segiin las cifras de Ibope Media, recogt das en el informe anual del Observatorio Ibe roamericano de Ficcién Televisiva (ObiteD, a penetracisn de Intemeten América Latina aumenté de manera global en 2014 y espera legar aun 60% en 2015”, Todos parte de los os estudios sobre el creciente fenéme nodelasbajasdeencendide y dela migraeién delasaudien: atos, Estan lallamada television abierta. Ysera breve. Es luna cuestion deedad: no tiene consumidores menores de 30 aos. Notiene futuro, for 8 asistiendo ala agonia de ‘También hay revoluciones gratuitas, Son partede lahistoria delos descubrimientos. El cable, la Von demand, las computadoras¢ In temethan terninadopordestruiral monstruo fenorine que, segtin cierto pensa sanal, dominaba al mundo con su nefasta dis tribucién de los mensajes de Ia cultura dort nnante y de los antivalores del capitalismo, De pronto, gracias la tecnologia, el poder pasé.a manosde los usuarios. ostelevidentes Te LOS ORDENADORES E INTERNET, LOS TELEVIDENTES TIENEN HOY EL CONTROL ‘Acaito ala pantalla Lanarcociura hs sio una ae mmodalidades que mis Gite hancosechado Toetitimosafos. Aba rodsjedoiacktade (Cavieamafces. a6Ia I ayeH eM Wa EEO TN) ASU S ON TYSeouensiade Una famila oon suerta| (artva,alaizquierd, ‘unaprasuosion| do Televisa, Ana [Lies Dominguez (riba. ala derecha) durantedl rode dola {lenavelacolombiana Lastondies Bow donoviosen La Toba tesco). Leroy Fernando CColunga anelredaje sdeuno delosepsodios ‘Se Dueadots amor ‘comersaron a tener realmente el control. La televisin abierta parece uma vieja enclenque, débil, muy confundida. Se aferraa los noticie~ rosyalos deportes. Pero lotieneclaro-sus dias yacstincontados, Los jivenes no saben fo que significasen- tarse delante de una caja de metal a esperar aque leguela hora detu programa favorito. No saben que antes habia un espacio llamada “comerciales”, Era un tiempo fisico que daba chance para muchas cosas, La audiencia es pperaba el corte a comerciales para ir al bal: para calentar la comida, para llamar por te~ ‘fono, para ver qué estaban transmitiendo enel otrocanal. Todoeso, derepente, come: 26a.ser absurdo, ¥ antiguo. Ahora, hasta las rmismas televisoras de siempre comienzan a producir contenidos para la web. Hace unos aftos, un productor me llamé preguntiindo- sme si queriaescribir unos minicapitulospara ‘una minitelenovela, “Es para transmititla a través de losteléfono celulares’ dij. LLORAR COMO NARCOS Laserie se lama El Sefor de foe Cielo yha tenido un éxito nusteade tantoan Amérioa Latina como ontro ol pubicehispano de Estados Unidos.De hoch, incluso dentro dol pals norteamoricano,6s ol products ‘ma visto on su horario, superando on ‘ating alos carsales cldsioos do seal abior- tay programacién on inglés. Es una historia do narcos que alude, conlibertad eroativa, alaleyenda de Amado Carr, conocido traficante mexicano que se especializé en ‘transportar droga on aviones hacia Esta- doe Unidos. Producida por la eadona Telemundo yeserita poral autor vonezolano Lu Zolkowio2, la serio estaya.on su toroera temporada y de soguro, se extender més. “Las narconovelas’ dice ol escrito, “son la versidn|atina dels historias de géneteres ‘tan atractvas para o publi en todos los ‘thompos y todas as goografias. Losartoles dola droga colombianas, mexicanoe y hora venezolanes son las versiones latino: americanas delaMafa taianaque tantas istorias ao para ol cine ylatolevieién’ Evidentemonte,hay un referente ‘demasiado cercano y palpable. Hay un alto porcentaje dela juventud atinoamerioana, ‘que ve en alnarcoun caminapara salirde 1a pobroza,una posibilidad oal do futuro, Eldebate sobre sl, con estetipe de progra- ‘mas, promueve ono alos capes como ‘modelos soclales os complejo yextanso.El ‘Chapo Guzman no 96 un héroe de a ocién, sine dela realidad. Trunfa, tiene dineroy bburiaal poder, pero también os responsable dona guerra donde han musrto mas do 160.000 porsonas. Mas alld de a clscusién, ‘ol toma sigue siondo muy tractive para to- dasa audiencias. Netflx acabade poner lair cu propia versién de Pablo Escobar. "Yo, come autor’ asogura el gulonista {40 £1 Serr dolos Ciel, "he insistido fenmantener ese balance entre acclén y melodrama. Losnarces isparan,torturan, ‘tafican, delinquon... pero tambien tionon ‘amiiay pasiones elomontalos y huma- nas. Piensoque eso ha sidodtorminante fensuézito’¥ noes pocoe! éxite:laserie ha sidola primera produccién enlengua no inglesaen recibirunPromio Emmy de la Academia do Artos yCioncias dela To levielénde Estados Unkios. Ei maladrama, rhunea falia. "Los narcos también lloran’, ‘conclu Zolkowio2. 0‘ca més tipica, han desarrollado productos de alta competitividad. Yase habla, incluso, dela Anvaston turca’,aludiendo a la gran cantidad detelenovelas de ese pais que actualmente se transmitenencanalesde América Latina E] melodrama tiene una persistencia nagotable. Los recursos de la telenovela también han pasado ala vida publica. El abuso de Ia sentimentalidad, de manera abierta, sin recato, es ahora un instrumento frecuente en el espectéculo politico, Hugo Chavez gan6 demasiadas eleccionescon una consigna de eficacia telenovelera: “Amor con amor se paga’. En la conocida entrevista de ‘Ana Pastor, cuando desde temprano ella in- tenta cuestionar ideoldgicamente a Pablo Telesias,el lider de Podemos reacciona como sisiguierael ibretode un culebrén:hablade lamuertede su abuela. La sensibilidad dela audiencia cruje. También el melodrama se hhamudado ala politica. Iglesias, en realidad, no viene de las batallas universitarias ni de Jas luchas sociales. Es un hijo de la tele, un heredero de los culebrones. Su mejor argu ‘mento es la emocién. Entiende claramente que la politica es un asunto del eorazén. Del corazéntelevisado, por supuesto, Ya no da vergiienza hablar sobre el amor ‘Ya no es impiidico proponer piiblicamente tun discurso sentimental. Eseribir ficciones audiovisuales dej6 de ser un oficio pagano y ddesdeilable para convertise en una profesion prestigiosa. Ahora hay quien afirma que en algunas series de televisién norteamericanas ‘hay mis literatura que en muchos libros. De pronto, el entretenimiento se ha vuelto més democratico ylaproduceién audiovisual vive su propia y extrafia primavera, Una mucha: cha filmindose conun teléfono en Buenos Ai- res puede terminarcon un programa en MTV. El video de una gordita bailando en Espiritu ‘Santo puede convertirse en una experiencla viral y llamar, de inmediato, 1a atencion de Josejecutivos de Disney. Unosestudiantesen México DF pueden producir artesanalmente una web-serieque, de manera vertiginosa, los catapulte hacia una pelicula con inversiones millonarias. Nadie sabe muy bien cémo sera el futuro. Por ahora, solo parece un eielo que busca desesperadamente contenidos. Lata nia de latelevisin abiertate obligaba aestara empoftentea lapantalla,alahioraexactade Intelenovela. Los streaminglos ofrecen todas, yatoda hora, en cualquier momento y como (quieras. Puedes mudarte inclusoaviviren sus pantallas. Antes las buscabas, Ahora tendrs quehuirdeeliase LARGAVIDAALA FICCION TELEVISIVA Undato publicado enelanuario2018 det Observatorio lberaamerieana de Fiocién “elevisiva (Obite) ~grupo de andlsis de con- ‘enidos elaborados paral pequefa pantalla, ‘readohace 1Oaos por acaciémioos de Brasil México dacuenta dela buena salud deminiseries yculebrones en América yla ‘peninsula bérica. La expansion delnternet fen los paises queincluye lestudiode (bite! Argentina, Brasil. Chil, Colombia, Ecuador, Espafa, Estados Unidos, México, Per, Portugal, Per, Uruguay Venezuela tlaborade con datos de 2014 también rvala {que'se ha modieado la forma de consumo. Con tas migraciones tacnoldgicas. el piblico ‘exploralos mismos contenikos de siempre, pero en pataformasde videopordemanda, fen internet come Netflix Lamediciinda esos rogramas.en lapequefia pantalla entra en crisis con respecto a afi precedantes.mas ‘no el contenido, que sigue siendo celebrado, ‘Asta crounstanclageneracional se ‘sumala aprobacion de leyes que restringen {lipo decontenides que se pueden ver ena {elevisién. Eouador probs en 2014 unregia- ‘mento general de la Ley Organica de Comuni= ccaciones queno solo modficé el ecosistema _medidtico de ese pais, sino que provoos la ‘salida porsu“inaproplado contenido” det popular seria Una parejafeliz. Es el mismo ‘camino queinicié Venezuela en2004. £1 régimen chavista ha acaudilado todas as, Iniclativas similares entre susallados ue, conia excusa de protegerlaformacién de losniiosyadolescentes, establacen muchas. coreapiaas alos autores. Alas imitaciones impuestasa los guionistas enla Ley de Responsabildad SocialenRadiay Televisién (Resorte)aprobada eve avo se suméel cierre ‘enmay de 2007 de Radio Caracas Televi- s6n (RETV) la cadena masantiguadel pais, peor una dsputa con ol entonces presidente Hugo Ohiver, quien erticaba eltratamiento noticoso que recibia suGobierno. ‘Otrora reinaindiscutblede a produecién deculebrones,el proceso politico inciado con Chavez en 1999 y continuado por su sucesor,Ncolés Maduro, a iquidadolo que fue una industria préspera quelg’ a dar empleo amuchos venezolanos HoyRCTV ha quedado reducida.a una productora que vende sus contenidos aotras cadena. ‘Colombia y Brastheredaronla posta de ‘Venezuela. Ambos paises etransmiten histor Fas ralistas, con personajes ms cercanos al piblco yconuna produccién atenta alos ‘detalles. Es posible queen vistade loins te- lenovelasy sariaios resuten mas atractivos quel negocio atraviese sumejor momento, Eloulebrén sigue sendo laprincipal oferta ‘de iecién con 88 tulos producidos en Lat- rnoamérica.Chilelideraelescalaténcon 7: ‘Soguldo por Argentina y Estados Unides,con ‘4; Brasil 18,y México, 12 Colombia, con sus ‘celabradas creaciones sobre a vda ce Pablo Escobar, produjo 8seris en 2014 despuds ‘dene entregar una sola el affaprecedenta, Es ‘qualia prueba delo atractivo del formato en la Red, donde por el momento las creaciones uiovisuales estan asaWve de as regis del Estado-nacién.Por Alfredo Mera Producelénpropia. Grabacin dela telenovela Beficsma en Riodevaneiro (Bras so