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E ENTENDER
o s MOVIMENTOS DO CORPO
Aprenda, por exemplo:
Como se aproximar de algum, eliminando as chances de ser evitado!
Como ler o movimento dos ombros. (A pessoa com quem voc se encontra agora est de bom humor? Irritada? Amedrontada?)
A linguagem corporal entre parceiros sexuais. Como transmitir sentimentos e desejos sem palavras.
Como entrar num ambiente cheio de estranhos, observar a postura do
corpo e dizer quem so as pessoas "importantes".
Como usar a Linguagem do corpo para assumir a liderana
grupo.
Como voc pode usar essa "nova" linguagem para competir
guagem verbal.
de um
com a lin-
AGRADECIMENTOS
SUMRIO
1. O corpo a mensagem
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A luta simblica Podemos herdar uma linguagem? "O imperativo territorial" De quanto espao o homem precisa?
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53
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Um pedido de ajuda O que sua postura diz? Lugares diferentes, posturas diferentes O movimento e a mensagem Posturas e apresentaes
Lutando pela posio Trs pistas para o comportamento da famlia
9. Piscar e acenar
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Referncias selecionadas
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cinesiologia
Nos ltimos anos, uma nova e intrigante cincia foi descoberta e passou
a ser aprofundada: a linguagem do corpo. Tanto o estudo cientfico quanto a
literatura sobre essa cincia foram denominados cinesiologia. A linguagem do
corpo e a cinesiologia baseiam-se em padres de comportamento da comunicao no-verbal, mas a cinesiologia ainda to nova como cincia que as
autoridades no assunto podem ser contadas nos dedos da mo.
Estudos clnicos revelaram que a linguagem do corpo pode contradizer
as comunicaes verbais. Um exemplo clssico uma jovem mulher que dizia
ao seu psiquiatra que adorava seu namorado enquanto balanava a cabea de
um lado para outro, revelando um lado negativo subconsciente.
A linguagem corporal tambm lanou nova luz dinmica das relaes
interfamiliares. Por exemplo, a forma como os integrantes de uma famlia, a se
sentarem, movem os braos e as pernas, pode ser bastante reveladora. Se a me
cruza as pernas primeiro e o resto da famlia faz o mesmo, ela estabelece a liderana, visto que sua ao seguida pelos familiares, embora tanto ela como os
familiares possam no estar conscientes disso. De fato, as palavras da me
podem negar sua liderana, pois ela pede conselhos ao marido e aos filhos. Mas,
um estudioso do assunto perceberia como essa famlia constituda, a partir da
pista no-verbal dada pela me, a lder, para que seus familiares a sigam.
Um novo sinal do
inconsciente
as
garotas
Allen era um garoto de uma pequena cidade que tinha ido visitar Ted,
numa cidade grande. Certa noite, a caminho do apartamento de Ted, onde
haveria uma festa, Allen viu uma jovem morena, atraente atravessar a rua sua
frente e ento comeou a subir o quarteiro. Allen seguiu-a, admirado com
seu andar provocante. Mas, faltou a Allen captar a mensagem no-verbal que
ela lhe transmitiu!
Ele a seguiu, percebendo que a garota sabia que ele a seguia, e continuava a andar da mesma maneira insinuante. Allen tinha certeza de que se tratava de uma provocao.
Finalmente, o sinal fechou, Allen encheu-se de coragem e, aproximando-se da moa, deu um sorriso irresistvel e lhe disse: "Ol".
Para sua surpresa, ela virou-se furiosa e, cerrando os dentes, lhe disse:
"Se voc no me deixar em paz eu vou chamar a polcia". Quando o semforo mudou, ela desapareceu.
Allen ficou chocado, seu rosto enrubesceu de vergonha. Ele se apressou
para chegar ao apartamento de Ted, onde a festa j havia comeado. Enquanto Ted lhe oferecia algo para tomar, ele contou a histria ao amigo, que caiu
na risada.
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tocar
A linguagem corporal, alm de enviar e receber mensagens, se entendida e usada habilmente, tambm pode servir para romper defesas. Um homem
de negcios que estava tentando fechar um contrato muito lucrativo descobriu que interpretou erroneamente os sinais.
Era um negcio ele me disse que seda lucrativo no s para mim
como tambm para Tom. Tom era de Bountiful e estava em Sait Lake City, que
no ficava longe, geograficamente, mas a quilmetros de distncia, em termos
culturais. uma cidade muito pequena, e Tom tinha certeza de que qualquer
um numa cidade grande seria c^paz de engan-lo. Ach que, no fundo, ele estava convencido de que o contrato seria bom para ambos, mas no confiava em
mim. Eu era o homem de negcios da cidade grande, l em cima, comandando
e fazendo o negcio, e ele era o garoto inocente, prestes a ser trapaceado.
Tentei quebrar a imagem que ele fazia de mim, como empresrio de
uma cidade grande, pondo meu brao em seu ombro. E isso ps tudo a perder.
O que meu amigo empresrio fez foi violar a barreira de defesa de Tom
com um gesto no-verbal sem uma base estabelecida. Em linguagem corporal, ele estava tentando dizer: ''Confie em mim. Vamos nos aproximar". Mas
ele s conseguiu cometer um ataque no-verbal. Ao ignorar as defesas de
Tom, o empresrio ansioso arruinou o negcio.
Muitas vezes, o tipo mais rpido e bvio de linguagem corporal o toque.
Tocar algum com as mos, colocar o brao no ombro de algum, pode
expressar uma mensagem mais vvida e direta que centenas de palavras. Mas,
o toque precisa vir no momento e contexto certos.
Mais cedo ou mais tarde todo garoto aprende que tocar uma menina no
momento errado pode faz-la esquivar-se abruptamente.
H pessoas que tocam compulsivamente os outros, que parecem ignorar
todas as mensagens que recebem de amigos e companheiros. So pessoas que
tocaro e tentaro agradar aos outros em momentos em que esto sendo bombardeadas de mensagens para no fazerem isso.
Um toque de
solido
Contudo, tocar ou agradar pode ser um sinal muito forte. Tocar um objeto inanimado pode servir como um sinal claro, ou como um apelo para ser
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compreendido. Veja o caso de tia Grace. Essa senhora idosa tornara-se o centro de uma discusso de famlia. Alguns familiares achavam que ela ficaria
melhor num asilo bem-dirigido e agradvel, onde houvesse algum para
tomar conta dela e ela tivesse muita companhia.
O resto da famlia achava que seria crueldade colocar Tia Grace "para
fora". Grace tinha uma renda generosa e um apartamento muito confortvel,
e podia muito bem viver sozinha. Por que ela no poderia viver onde estava,
com independncia e liberdade?
Tia Grace no interferiu muito na discusso. Sentou-se junto famlia,
tocando seu colar e meneando a cabea, pegando um pequeno vaso de alabastro e acariciando-o, deslizando a mo pelo sof de veludo, sentindo o entalhe da madeira.
- O que a famlia decidir para mim esta bom - disse ela gentilmente - ,
no quero problema para ningum.
A famlia no chegava a deciso alguma e continuou a discutir o problema, enquanto tia Grace tocava todos os objetos ao seu alcance.
At que finalmente a famlia captou a mensagem. Era uma mensagem
muito bvia. Incrvel como ningum a tivesse captado antes. Tia Grace tocava e acariciava tudo a seu alcance, desde que passou a viver sozinha. Toda a
famlia sabia disso, mas s naquele momento foram entendendo, um a um, o
que aquelas carcias estavam dizendo. Ela estava lhes dizendo em linguagem
corporal: 11 Estou sozinha. Estou muito carente de companhia.
Ajudem-me.r
Tia Grace foi morar com uma sobrinha e um sobrinho, onde se tornou
uma mulher diferente.
Da mesma forma que tia Grace, todos ns, de uma maneira ou de outra,
enviamos nossas pequenas mensagens para o mundo. Dizemos:"Ajudem-me;
estou sozinho. Levem-me com vocs. Deixem-me s, estou deprimidd'. E raramente enviamos nossas mensagens conscientemente. Acionamos sem perceber nossa linguagem no-verbal. Erguemos uma sobrancelha, mostrando
descrena. Esfregamos o nariz, indicando perplexidade. Cruzamos os braos
para buscar isolamento ou proteo. Encolhemos os ombros por indiferena,
piscamos o olho numa situao de intimidade, tamborilamos com os dedos por
impacincia, enrugamos a testa devido a um esquecimento nosso.
So inmeros os gestos e, embora alguns sejam deliberados e outros sejam
quase deliberados, alguns deles, como esfregar o nariz em sinal de perplexidade ou cruzar os braos para buscar proteo, so os mais inconscientes.
O estudo da linguagem do corpo um estudo da combinao de todos
os movimentos corporais, dos mais deliberados aos completamente inconscientes, incluindo aqueles que se aplicam apenas a uma cultura, ou os que
rompem todas as barreiras culturais.
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A luta
simblica
A relao entre a comunicao animal e humana s agora est comeando a ser entendida. Muitos de nossos conhecimentos sobre a comunicao
no-verbal vm de experincias com animais. Os pssaros se comunicam pelo
canto, gerao aps gerao, entoando a mesma seqncia de notas, a mesma melodia simples ou complexa. Por muitos anos os cientistas acreditaram
que essas notas, esse canto dos pssaros, eram comportamentos hereditrios,
como a linguagem dos golfinhos, o vo de certas vespas e o coaxar dos sapos.
Atualmente, entretanto, h dvidas de que sejam comportamentos hereditrios. As experincias parecem indicar que o canto dos pssaros aprendido. Os cientistas criaram certos pssaros isolados dos outros de sua espcie
e esses filhotes nunca foram capazes de reproduzir o canto tpico da espcie.
De fato, os cientistas que criaram pssaros conseguiram ensinar a eles o
fragmento de uma cano popular para substituir a msica da espcie. Um
pssaro que cresa isolado nunca ser capaz de se acasalar, pois o canto dos
pssaros est envolvido em todo o processo de acasalamento.
Outro tipo de comportamento animal que h muito foi considerado instintivo a briga simblica dos ces. Quando dois machos se encontram,
podem reagir de diversas formas, mas a mais comum rosnando, mordendo,
simulando uma briga mortal. O observador inexperiente ir separar os animais aparentemente irritados. O dono que conhece o co observa a briga, percebendo o quanto ela simblica.
Isso no nos leva a dizer que a briga no seja verdadeira. Os dois animais
esto realmente competindo pelo domnio. Um deles vencer, por ser mais
agressivo, talvez mais forte e com investidas mais duras que as do outro. As
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lico. Niko Tinbergen, naturalista holands, diz que esses ces possuem territrios definidos para cada matilha. Os filhotes machos transgridem constantemente os limites desses territrios, e por isso so constantemente punidos
pelos machos mais velhos que estabeleceram os limites. Enquanto ainda so
filhotes, parecem no aprender os limites. Estes passam a ser respeitados
quando eles atingem a maturidade sexual.
Aps a primeira cpula, tornam-se conscientes dos limites. Ser esse um
processo de aprendizagem que foi reforado com os anos e ento se efetiva?
Ou ser um processo instintivo que apenas se desenvolve com a maturidade
sexual?
Podemos
herdar
uma
linguagem?
territorial"
o homem
precisa?
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Um espao
s seu
nas uma necessidade de possuir um territrio, de um lugar que seja seu. Talvez
seja uma necessidade inata e universal, embora seja moldada pela sociedade
e cultura numa variedade de formas. Um escritrio pode ser adequado para
um profissional ou pode parecer pequeno demais, no devido ao tamanho
real da sala, mas disposio da mesa e da cadeira. Se o funcionrio apoiar o
corpo para trs sem tocar uma parede ou prateleira de livros, geralmente a sala
parece suficientemente grande. Mas, em uma sala mais ampla, se a mesa dele
for colocada de forma que ele toque uma parede ao se inclinar para trs, o
escritrio pode lhe parecer apertado.
Uma cincia chamada
proxmia
O dr. Edward T. Hall, professor de antropologia na Northwestern University, h muito est fascinado em estudar a reao do homem ao espao que
o cerca, a maneira como utiliza esse espao e como seu uso espacial comunica certos fatos e sinais a outros homens. O Dr. Hall cunhou a palavra proxmia para descrever suas teorias e observaes sobre as zonas territoriais e
como us-las.
O uso que o homem faz do espao, acredita o dr. Hall, apia-se em sua
capacidade de se relacionar com as outras pessoas, de senti-las como prximas ou distantes. Todo homem, diz ele, tem suas necessidades territoriais. O
dr. Hall dividiu essas necessidades, numa tentativa de padronizar a cincia da
proxmia, e chegou a quatro zonas distintas em que a maioria dos homens
opera. Ele relaciona essas zonas como: 1) distncia ntima, 2) distncia pessoal, 3) distncia social e 4) distncia pblica.
Como podemos inferir, as zonas simplesmente representam diferentes
reas pelas quais nos movemos, reas que aumentam medida que a intimidade diminui. A distncia ntima pode ser prxima, ou seja: um contato real,
ou afastada, de 15 a 20 centmetros. A fase prxima da distncia ntima usada para se fazer amor, para amigos muito prximos e para crianas em contato com um dos pais ou entre si.
Quando voc est numa distncia bastante ntima, tem plena conscincia de seu parceiro. Por essa razo, se tal contato acontece entre dois homens,
pode gerar estranheza ou constrangimento. mais natural entre um homem
e uma mulher, em termos de intimidade. Quando um homem e uma mulher
no tm intimidade, uma situao de aproximao ntima pode provocar
embarao.
Entre duas mulheres, em nossa cultura, uma situao de aproximao
ntima aceitvel, embora numa cultura rabe essa aproximao seja aceitvel entre dois homens. Os homens freqentemente andam de mos dadas na
Arbia e em muitas localidades do Mediterrneo.
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loca para essa zona, presume-se que tenha alguma inteno. E, no entanto,
esta obviamente a distncia confortvel em reunies sociais. Permite uma
certa intimidade e talvez descreva uma zona ntima, mais do que uma zona
pessoal. Mas, uma vez que a padronizao nada mais do que uma simples
tentativa feita pelo Dr. Hall em uma cincia ainda incipiente, pode ser necessrio fazer vrios esclarecimentos antes que a proxmia seja reconhecida.
A fase de afastamento da distncia pessoal fixada pelo dr. Hall entre 75
e 120 centmetros e chamada de limite do domnio fsico. Voc no pode tocar
facilmente seu parceiro a essa distncia e, ento, esta preserva uma certa privacidade a qualquer encontro. No entanto, a distncia pequena o suficiente para que certo grau de discusso pessoal possa ocorrer. Quando duas
pessoas se encontram na rua, geralmente param a essa distncia uma da outra,
para conversar. Numa festa, elas tendem a se aproximar, situando-se na fase
prxima de distncia pessoal.
Vrias mensagens s transmitidas por essa distncia e elas variam de:
"Estou mantendo-o ao meu alcance", para "Escolhi voc para ficar um pouco
mais perto de mim que os outros convidados". Aproximar-se mais quando
voc est num relacionamento pessoal distante com um conhecido considerado atrevimento ou, dependendo do arranjo sexual, sinal de interesse pela
pessoa. A distncia pode expressar algo, mas, para que esta signifique alguma coisa, deve ser acompanhada.
Espao pblico
e social
distncia e olha para um funcionrio sem perder o status. Ele tem a viso do
homem de corpo inteiro.
Para voltar aos olhos, a essa distncia no apropriado olhar rapidamente e desviar o olhar. O nico contato que voc tem visual, e assim a tradio
dita que voc dirija o olhar para a pessoa durante a conversa. Deixar de olhar
para a pessoa o mesmo que exclu-la da conversa, de acordo com o dr. Hall.
No aspecto positivo, essa distncia permite uma certa proteo. Voc
pode continuar trabalhando distncia sem ser rude, ou pode parar de trabalhar e conversar. Em escritrios, necessrio preservar essa distncia social
reservada entre a recepcionista e o visitante, para que ela possa continuar a
trabalhar sem ter de conversar com ele. Uma distncia menor tornaria tal ao
indelicada.
Marido e mulher em casa noite supem essa distncia social reservada
para relaxar. Eles podem conversar, se quiserem, ou simplesmente ler em vez
de conversar. O clima impessoal desse tipo de distncia social torna-se quase
obrigatrio, no caso de uma famlia numerosa, mas muitas vezes a famlia
>egue essa separao educada e seus membros devem ser aproximados para
ma noite mais ntima.
Finalmente, o dr. Hall cita a distncia pblica como a extenso maior de
n essa sujeio territorial. Novamente, h uma fase prxima e outra distante,
uma distino que pode nos fazer pensar por que no h oito distncias em
ez de quatro. Mas, na realidade, as distncias so estabelecidas de acordo
: ?m a interao humana, e no com a medida.
A fase prxima da distncia pblica de 3,5 a 7,5 metros, e adequada
rara reunies mais informais, a distncia que um professor guarda dos alunos
numa sala de aula ou que guarda um chefe, numa reunio com os operrios. A
rase distante da distncia pblica, acima de 7,5 metros, geralmente reservada
comcios polticos, em que a distncia tambm um fator de segurana ou
garantia, como acontece com os animais. Certas espcies animais deixaro um
h rmem se aproximar somente a essa distncia, antes de ir embora.
No entanto, quando se aborda o assunto em relao espcie animal e
.i -tncia, h sempre o perigo de interpretar mal o verdadeiro sentido da dispneia e das zonas territoriais. Um exemplo tpico o leo e o seu domador.
m leo se afastar quando um homem se aproximar demais e entrar em sua
: : na de "perigo". Mas, quando ele no puder mais retroceder e o homem continuar a avanar, o leo virar e se aproximar do homem.
O domador de lees tira vantagem disso e se aproxima do leo, na jaula.
I animal retrocede, como de sua natureza, para o fundo da jaula, enquant a domador do leo avana. Quando o leo no pode mais se afastar, ele se
ira e, novamente de acordo com sua natureza, avana sobre o domador,
~_gindo. Invariavelmente, ele avana seguindo em linha reta. O treinador,
unindo vantagem disso, coloca o estrado do leo entre ele e o leo. Este, apro25
s que usou, porque no funcionaro para distncias curtas. No pode confiar na linguagem do corpo natural para as emoes que ele deseja projetar,
n i importa o quanto ele "viva" seu papel. Logo, ele deve desenvolver um
- vo conjunto de smbolos e movimentos corporais estilizados que tambm
iro mentir para a audincia.
Se essa mentira em close-up ser mais eficiente que mentir distncia do
pr scnio, no se sabe. Os gestos do palco tradicional tm sido aprimorados
m anos de prtica. H ainda um vnculo cultural envolvido com os gestos
palco. O teatro japons kabuki, por exemplo, contm seus prprios ges: - refinados, to culturalmente orientados, que mais da metade deles pode
-a-sar despercebida por uma platia ocidental.
Como diferentes
culturas
lidam com o
espao
H, entretanto, linguagens corporais que podem transcender linhas culirais. Charlie Chaplin, em filmes mudos, com seus trejeitos, fazia movimen- to universais que conseguia arrancar risadas praticamente de qualquer
- jura, inclusive de culturas tecnologicamente no avanadas da frica.
: :retanto, a cultura ainda o fator que orienta toda a linguagem do corpo, e
ss verdadeiro para zonas corporais. O dr. Hall aborda as implicaes inter_ varais de sua proxmia. No Japo, por exemplo, quando as pessoas ficam
aito juntas, isso sinal de afeto e agradvel intimidade. Em certas situaes,
Hall acredita que os japoneses preferem ambientes lotados.
Donald Keene, que escreveu Living Japan, observa que na linguagem
: onesa no h palavra para exprimir privacidade. Entretanto, isso no significa que esse conceito no exista. Para os japoneses, a privacidade existe
: termos de suas casas. Eles consideram essa rea como particular e se res- miem com qualquer intruso. O fato de se reunirem com outras pessoas no
ifasta a necessidade de terem espao para morar.
O dr. Hall v isso como um reflexo do conceito japons de espao. Segun - e. os ocidentais vem o espao como a distncia entre objetos. Para ns,
.--pao vazio. Os japoneses atribuem um significado tangvel forma e
disposio do espao. Isso se evidencia no s em seus arranjos florais e na
-ne. mas em seus jardins tambm, onde partes do espao mesclam-se harmon smente para formar um todo integrado.
Como os japoneses, os rabes tambm tendem a estar juntos. Mas, embom em pblico eles estejam invariavelmente juntos, na vida privada, em suas
p" prias casas, os rabes tm espao demais. As casas rabes so, se possvel,
opaosas e vazias, e as pessoas se renem numa rea pequena. As divises
entre os cmodos geralmente so evitadas porque, apesar do desejo de espaos rabes, paradoxalmente, no gostam de estar sozinhos e mesmo em
- -ias casas espaosas preferem estar juntos aos familiares.
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espao
r.. mum pela privacidade, fez com que os franceses ficassem muito envolvii s uns com os outros.
Um francs olha diretamente em seus olhos quando est falando com
:. e olha diretamente para voc. Em Paris, as mulheres so muito observanas ruas. De fato, muitas mulheres americanas que voltam de Paris sen'.cm-se, de repente, no admiradas. Os franceses, com seu modo de olhar,
transmitem uma mensagem no-verbal. " Gosto de voc. Posso nunca conhe.. -la ou falar com voc, mas admiro-a."
Nenhum homem norte-americano olha para as mulheres dessa forma. Em
cz de admirao, isso seria interpretado como grosseria por um americano.
Na Frana, a aglomerao parcialmente responsvel pelo envolvimend >s franceses. Tambm responsvel pela preocupao com espao. Os
- arques franceses tratam o espao de modo diferente dos americanos. Eles
. nzam suas reas abertas; mesmo na cidade, do que se beneficia a arquitetura.
Os americanos reagem ao espao de um modo diferente. Em Nova York,
da de densamente habitada, a populao desenvolve a necessidade de priVJ idade. O nova-iorquino conhecido tradicionalmente por sua atitude no
amigvel e, no entanto, tal atitude desenvolvida por respeito privacidade
. -eu vizinho. No querem invadir essa privacidade, e ento ignoram-se uns
_ - utros em elevadores, metrs, em ruas lotadas.
Marcham em seus pequenos mundos, e quando esses mundos so fora- a se juntar, entram num estado catatnico para evitar uma interpretao
r _ aivocada de seus motivos.
Na linguagem do corpo, eles gritam:"Estou sendo forado a encostarem
:' e mas minha rigidez lhe diz que eu no quis invadir seu espao". A inva a maior transgresso. Fale com um estranho em New York City e ele rea. - - de modo alarmado, assustado.
S em pocas de grande crise as barreiras so derrubadas, e ento perce- que os nova-iorquinos no so to hostis, mas so tmidos e assusta- Durante a queda de energia na regio nordeste dos EUA todos correram
: ara aiudar uns aos outros, para dar conforto, apoio, e durante aquelas poua- i ngas horas a cidade se tornou um espao coloroso e vital.
Ento, a energia voltou e todos voltaram a suas zonas rgidas de privacidade.
Fora de Nova York, em pequenas cidades norte-americanas, h uma atie mais amigvel, mais receptiva. As pessoas cumprimentam estranhos, sor. e muitas vezes conversam. Entretanto, em cidades muito pequenas,
or de :odos se conhecem e h pouca privacidade, o estranho pode ser trata. -i mesmo modo formal e reservado que na grande cidade.
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Defendendo
zonas
corporais
status
se sentava, para permitir que seu colega ficasse numa posio de domnio e
se sentisse superior.
Em famlia, geralmente o pai senta-se ponta da mesa, caso ela seja retangular ou oval. Muitas vezes, a presena de uma mesa redonda numa casa revela a constituio da famlia. Da mesma forma, em discusses em grupo, em
torno de uma mesa, o lder automaticamente assumir o comando sentandose ponta.
A histria do Rei Artur e os cavaleiros da tvola redonda mostra que esse
conceito no novo. A mesa era redonda para que no houvesse questo de
domnio e todos os cavaleiros pudessem compartilhar a mesma honra de
estarem sentados mesa. Entretanto, essa idia foi enfraquecida pelo fato de
que o prprio Artur, sempre que se sentava, tornava-se a figura dominante e
o status de cada um diminua medida que aumentava a distncia entre o
lugar onde o cavaleiro estava sentado e o rei.
O escritrio do diretor de uma grande empresa farmacutica onde trabalhei possui, alm de sua mesa e escrivaninha, um sof, uma cadeira de brao
e uma mesa de caf com uma ou duas cadeiras em volta. Esse homem anuncia a formalidade ou informalidade de uma situao pelo local onde se senta
ao receber um visitante. Se quer trat-lo de uma maneira informal, ele conduz
o visitante at o sof, poltrona ou mesa de caf. Dessa forma, ao se posicionar, ele indica o tipo de entrevista que o visitante ter. Se tiver de ser um
encontro extremamente formal, ele permanecer sentado sua mesa.
O espao
que mantemos
inviolvel
A necessidade de espao pessoal e a resistncia invaso do espao pessoal to forte que mesmo numa multido cada membro exigir um certo
espao. Esse fato levou um jornalista chamado Herbert Jacobs a tentar apliclo a multides. Visto que a estimativa do tamanho de uma multido tende a
variar conforme o observador seja ou no favorvel a essa aglomerao, o
nmero de pessoas presentes em comcios de polticos, encontros pela paz e
manifestaes aumentado pelos participantes e subestimado pelas autoridades.
Jacobs, estudando fotos areas de multides onde podia contar o nmero de participantes, concluiu que as pessoas, em aglomerados densos, precisam de 3 a 6 metros quadrados, enquanto as pessoas em aglomerados mais
abertos requerem uma mdia de 9 metros quadrados. O tamanho da multido, Jacobs finalmente concluiu, poderia ser medido pela frmula, comprimento vezes largura dividido por um fator cie correo que levava a
densidade da multido em conta. Esse clculo podia determinar o nmero de
pessoas em qualquer aglomerado.
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Ao tratarmos de aglomerados, importante perceber que o territrio pessoal das pessoas num aglomerado destrudo pelo prprio ato de se aglomerar. A reao a essa destruio pode, em alguns casos, mudar o humor da
multido. Os homens reagem fortemente quando seu espao ou territrio pessoal invadido. Quando o aglomerado aumenta e fica mais compacto, a situao pode piorar. Um aglomerado menos denso pode ser mais fcil de
controlar.
A necessidade de espao pessoal foi reconhecida por Freud. Para serem
atendidos, seus pacientes deitavam-se num div, enquanto ele se sentava
numa cadeira, fora da viso deles. Dessa forma, no havia invaso do espao
pessoal do paciente.
A polcia reconhece a importncia do espao pessoal de um indivduo e
tira vantagem disso ao interrogar prisioneiros. Um livro-texto sobre interrogatrio e confisso criminal sugere que o interrogador se sente prximo ao suspeito e que no haja mesa ou outro objeto entre eles. Qualquer tipo de
obstculo, o livro adverte, d ao homem que est sendo interrogado um certo grau de alvio e confiana.
O livro tambm sugere que o interrogador, embora possa comear o
interrogatrio com sua cadeira de 60 a 90 cm de distncia, deve mover-se para
mais perto, medida que o interrogatrio prossegue,"at que um dos joelhos
do sujeito fique entre osjoelhos do interrogado f .
Comprovou-se, na prtica, que essa invaso fsica do territrio do homem
pelo policial, medida que ele interrogado, extremamente til para romper a resistncia do prisioneiro. Quando as defesas territoriais de um homem
so enfraquecidas ou invadidas, sua segurana tende a diminuir.
Numa situao de trabalho, o chefe que tem conhecimento disso pode
fortalecer sua posio de liderana, invadindo espacialmente seu subordinado. Quanto mais o superior se debruar sobre a mesa do funcionrio, mais o
desequilibrar. O chefe de departamento que se aproxima do operrio
enquanto est inspecionando seu trabalho faz com que o trabalhador se sinta constrangido e inseguro. De fato, o pai que ralha com o filho debruandose sobre ele est complicando a relao entre eles, provando e reforando seu
prprio domnio.
Essa invaso do espao pessoal pode ser usada para provocar medidas
defensivas nos outros, ou podemos, ao evitar a invaso, impedir tambm as
conseqncias, por vezes perigosas, que esta acarreta? Sabemos que perigoso no guardar distncia do carro que est nossa frente, do ponto de vista
da fsica. Se o carro da frente brecar rapidamente, podemos nos chocar contra ele. Mas no comentamos a reao provocada no motorista do carro da
frente, quando algum "cola" nele.
Um homem que est dirigindo um carro muitas vezes perde uma parte
essencial de sua humanidade e, por estar protegido por uma mquina, fica
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destitudo de suas caractersticas humanas. A comunicao corporal, que funciona to bem para ele fora do carro, muitas vezes perde a funo quando ele
est dirigindo. Todos ns j ficamos irritados quando algum nos corta a frente, e sabemos da fria irracional, que s vezes pode invadir o motorista, ao ter
seu espao invadido. A polcia tem dados estatsticos para mostrar que centenas de acidentes so causados quando isso acontece, devido perigosa reao daquele que foi "cortado". Numa situao social, alguns homens sonham
em agir ou reagir dessa forma. Sem a mquina, adotamos uma atitude civilizada e permitimos que as pessoas cortem a nossa frente para tomar um nibus ou um elevador.
Um carro, entretanto, parece se tornar uma arma perigosa nas mos de
muitos motoristas. Pode destruir muitos de nossos controles e inibies. No
sabemos por que isso acontece, mas alguns psiclogos teorizaram que isso se
deve, pelo menos em parte, extenso de nossos territrios pessoais quando
estamos num carro. Nossas tonas de privacidade expandem-se, a zona de privacidade do carro se torna muito maior e nossa reao a qualquer invaso nessa zona maior ainda.
Do espao
e da
personalidade
Apenas um em cada oitenta estudantes cuja rea foi invadida pela pesquisadora pediu verbalmente a ela para se afastar. O restante usou linguagem
do corpo para comunicar o desagrado que aquela proximidade provocava.
O dr. Augustus F. Kinzel, que trabalha no New York Psychiatric Institute
(Instituto Psiquitrico de Nova York), desenvolveu uma teoria enquanto trabalhava no U. S. Medicai Centerfor Federal Prisoners (Centro Mdico Norte-Americano para Prisioneiros Federais) que pode apontar um meio de se detectar,
predizer e mesmo tratar o comportamento violento de um indivduo.
Em seus primeiros estudos com animais, o dr. Kinzel notou que os animais freqentemente reagiro com violncia a qualquer intruso de seu territrio pessoal. Embora trabalhasse numa priso em que os internos cumpriam
pena por ao violenta contra a sociedade, ele notou que certos homens preferiam celas solitrias, apesar das privaes impostas por elas. Descobriu que
esses mesmos detentos s vezes apresentavam reaes violentas sem razo
aparente. Eles precisariam d mais espao para manter seu autocontrole?
O dr. Kinzel constatou que muitos deles, condenados por assalto com
violncia, queixavam-se que suas vtimas tinham "tentado reagir", embora
uma investigao cuidadosa revelasse que eles tinham assaltado pessoas que
no reagiram, mas apenas se aproximaram deles. Os surtos de violncia eram
provocados de forma similar dentro e fora do presdio; logo, a atmosfera do
presdio no podia explic-los. O que poderia esclarec-los?
Para descobrir, o dr. Kinzel conduziu um experimento na priso, com
quinze detentos voluntrios. Oito tinham histrico de violncia e sete no. Os
homens deviam ficar de p no centro de uma sala vazia enquanto o "experimentador" se aproximava lentamente. Cada um deveria dizer: "Pare!" quando
este estivesse prximo demais.
Depois que o experimento foi repetido vrias vezes, cada homem percebeu que tinha uma zona corporal, um territrio ou uma bolha definidos, um
espao pessoal que o dr. Kinzel nomeou de "zona de amortecimento
corporal'.
" O grupo violento", disse o dr. Kinzel," mantinha o experimentadora
uma
distncia duas vezes maior que o no violento". Suas zonas de amortecimento
corporal tinham uma densidade quatro vezes maior que as zonas dos integrantes do grupo no violento. Quando algum se aproximava demais de um deles,
ele resistia como se o intruso estivesse "ameaando" ou "transgredindo".
Nesse experimento, foi induzida em detentos violentos a mesma sensao que aquela por eles sentida quando atacaram outros prisioneiros por
"mexerem com eles". Esses homens, de acordo com o dr. Kinzel, entravam
num pnico infundado quando algum invadia suas zonas corporais mais do
que o normal. Esse pnico e a violncia resultante ocorriam a uma distncia
que as outras pessoas considerariam normal.
Muito do que dr. Kinzel chama de "caracterstica violenta em surto rpido entre grupos de guetos 'superlotados' e a polcia" pode ser atribudo fal40
ta de entendimento, por parte da polcia, da inviolabilidade de zonas corporais. O estudo do dr. Kinzel parece indicar que estamos apenas comeando a
entender as origens de reaes violentas nos seres humanos, e como detectlas e contorn-las. Esses ataques de violncia raramente ocorrem no reino animal, onde h um acordo tcito das necessidades territoriais existentes at que
o homem interfira.
Sexo e relacionamento
impessoal
Quando se fala em invaso, o assunto tem uma forte ligao com a questo sexual. Uma garota que penetra o territrio de um homem encontra um
conjunto de sinais diferente do que encontraria se adentrasse o territrio de
uma mulher. H mais aceitao e a possibilidade de um flerte diminui a probabilidade de o homem se ressentir com a intruso. A mesma situao revertida, entretanto, geralmente coloca,a mulher numa posio defensiva.
O sinal que invariavelmente enviado pelos intrusos : "No o considero como pessoa e, portanto, posso invadi-lo. No me importo com voc".
Esse sinal, no contexto de uma situao de negcios, pode ser desmoralizante para o funcionrio e til para o chefe. Pode, na verdade, reafirmar a
liderana do chefe.
Num metr lotado h uma interpretao ligeiramente diferente de sinais.
L importante que duas pessoas mantenham uma relao impessoal. Caso
contrrio, o fato de elas serem foradas a ficar to intimamente prximas pode
ser estranho. A pessoa que invade outra verbalmente em um metr lotado
recriminada por fazer um galanteio embaraoso. De fato, sua atitude pode ser
considerada um pouco grosseira. Aqui necessrio se afastar para resistir a
uma situao constrangedora. Nunca vimos filmes em que um rapaz e uma
garota encontram-se num metr lotado. Simplesmente isso no feito, nem
mesmo em Hollywood.
As pessoas s suportam metrs lotados, segundo Sommer, porque os
passageiros tendem a desconsiderar os outros como pessoas. Se eles forem
forados a reconhecer a presena de cada um devido a uma parada abrupta,
por exemplo, podem se ressentir da situao em que se encontram.
O contrrio tambm verdadeiro. Em uma situao em que as pessoas
no esto aglomeradas, uma pessoa se ressentir ao ser ignorada. Nossa pesquisadora da biblioteca notou um homem que ergueu a cabea e olhou para
ela friamente, indicando com linguagem do corpo: "Sou um indivduo, com
que direito voc est me invadindo?'
Ele estava usando linguagem do corpo para resistir intruso dela e, de
repente, ela se sentiu agredida, em vez de ser a agressora. Ela sentiu a desaprovao desse homem com tanta intensidade que foi incapaz de prosseguir
o experimento pelo resto do dia.
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ao lado de
algum
A maneira como reconhecemos e reagimos a invases inclui o que Sommer chama de "cerimnia de reconhecimento". Em circunstncias normais,
quando voc invade o territrio de outro numa biblioteca ou lanchonete,
envia um conjunto de sinais de deferncia. Verbalmente voc se desculpa e
pergunta: "Esse lugar est ocupado?". Em linguagem do corpo voc abaixa os
olhos ao se sentar.
Quando voc se senta num nibus lotado, recomendvel que voc olhe
para a frente e evite olhar para a pessoa que est sentada ao seu lado. Em
outras situaes outros procedimentos so adotados.
Defender o espao pessoal, de acordo com o dr. Sommer, envolve o uso
de sinais, gestos e posturas adequadas da linguagem do corpo, bem como a
escolha de um lugar. O que voc faz quando se senta a uma mesa vazia e deseja desencorajar outras pessoas a se sentarem junto com voc? Que linguagem
do corpo voc usa? Um estudo feito por Sommer entre estudantes universitrios mostrou que, ao se sentarem a uma mesa vazia, quando queriam privacidade, geralmente procediam de duas formas: podiam procurar privacidade
posicionando-se o mais longe possvel de outras pessoas que pudessem distra-lo, ou tentar obter privacidade mantendo toda a mesa para si.
Se voc procura privacidade se isolando dos outros, enfrenta o problema esquivando-se. Assume uma posio de retrao, geralmente situando-se
no canto da mesa. Em linguagem do corpo voc diz: "Compartilhe minha
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mesa se desejar, mas no me incomode. Estou aqui no canto para que a pessoa que se sentar aqui possa ficar o mais distante possvel de mim".
A outra abordagem seria tentar manter toda a mesa para si. Seria uma atitude ofensiva e quem agisse assim agressivamente se sentaria ao centro, e
estaria dizendo: " Deixe-me em paz. Voc no pode se sentar sem me incomodar, ento encontre outra mesa!"
Entre outras concluses do estudo do dr. Sommer, citamos as seguintes:
os estudantes que se retraem, que desejam estar o mais longe possvel dos
outros, ficaro longe da porta. Aqueles que desejam monopolizar a mesa toda,
que esto na defensiva, estaro de frente para a porta. A maioria dos estudantes que se isolou e tomou a defensiva, preferiu o fundo da sala e preferiu
mesas pequenas ou mesas encostadas na parede.
Em linguagem do corpo, os estudantes que se sentaram ao centro da
mesa estavam afirmando seu domnio, sua capacidade de lidar com a situao
e tambm seu desejo de ter a mesa para si.
O estudante que se sentou ao canto da mesa deixou implcito seu desejo de ficar sozinho."No me importo em dividira mesa, mas se ofizer, vou me
sentar bem longe. Voc deveriafazer
o mesmo. Dessa forma, podemos ter nossa privacidade."
O mesmo acontece em bancos de parques. Se voc quer privacidade e
sentar num banco vazio, ser mais provvel que voc se sente numa das pontas, indicando: " Se voc precisar se sentar aqui tambm, h espao
suficiente
para me deixar s'.
Se voc no quer compartilhar o banco, se posicionar no centro e comunicar: "Quero este banco s para mim. Sente-se e estar me invadindo".
Se voc est disposto a dividir seu banco e sua privacidade, ento se sentar num dos lados, mas no na ponta.
Essas atitudes para preservar a privacidade refletem nossa personalidade. Indicam que o extrovertido tender a ir atrs de sua privacidade, impedindo que os outros se aproximem. O introvertido procurar a sua privacidade
compartilhando seu lugar com os outros, mas mantendo-se distncia. Em
ambos os casos, a linguagem do corpo envolvida inclui um conjunto diferente de sinais, e no um sinal de movimento corporal, mas um sinal de localizao. " Sentei-me aqui e, ao fazer isto, digo: 'No se aproxime' ou 'Sente-se aqui
mas no seja invasivo'."
Isto parecido com o sinal que transmitimos quando o nosso corpo assume vrias posturas em relao ao ambiente: atrs da mesa num escritrio, para
indicar:"Mantenha-se distncia, devo ser respeitado"; no alto da cadeira do
juiz, o ponto mais alto do tribunal, para sinalizar:"Estou bem acima de voce
portanto meu julgamento superior"-, ou prximo de outra pessoa, violando
sua zona pessoal, para dizer:" Voc no tem direito nenhum. Eu invado o seu
espao o quanto eu quiser e, portanto, sou superior".
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O sorriso
que esconde
a alma
Dia aps dia cobrimos esse ser humano desnudo. Controlamo-nos, com
medo de que nossos corpos gritem mensagens que nossas mentes, por descuido, deixaram de esconder. Sorrimos constantemente, pois um sorriso
sinal no apenas de humor ou prazer, mas tambm de desculpas, de defesa
ou at mesmo uma sada escapista.
Sento-me prximo a voc num restaurante lotado. Um sorriso tnue diz:
"No quero invadir seu espao, mas este o nico lugar vago".
Meu corpo esbarra no seu num elevador apinhado e meu sorriso diz:
"No estou sendo agressivo, mas me desculpe, de
qualquerformd'.
O nibus breca bruscamente e sou jogado contra algum; meu sorriso
diz: "No quis machuc-lo.
Perdo".
E assim sorrimos o dia todo, quando na verdade nosso sorriso esconde nossas irritaes e constrangimentos. Na vida profissional, sorrimos aos clientes,
aos nossos chefes, aos funcionrios; sorrimos para nossos filhos, para nossos
vizinhos, nossos maridos, esposas e .parentes, e muito poucos de nossos sorrisos tm grande significado. Eles simplesmente so as mscaras que usamos.
O processo de mascaramento vai alm dos msculos faciais. Mascaramos
todo o corpo. As mulheres aprendem a sentar-se de certo modo para esconder a sensualidade, principalmente quando usam saias curtas. Os homens
usam roupa ntima que geralmente prende os rgos genitais. As mulheres
usam sutis para manter os seios no lugar e mascarar sua sexualidade. Mantemos uma postura rgida e abotoamos nossas camisas, fechamos os zperes,
contramos os msculos do estmago e apertamos a cinta, e praticamos uma
variedade de mscaras faciais. As expresses de nosso rosto variam, conforme estejamos em festas, na escola, em funerais e mesmo no presdio.
Num livro chamado Prison etiquette, o dr. B. Phillips observa que os prisioneiros aprendem a usar uma expresso aptica e sem personalidade.
Quando esto ss, entretanto, para compensar a apatia protetora do dia, os
detentos reagem intensamente, exagerando nos sorrisos, nas risadas e no dio
que sentem dos guardas.
Com idade avanada, as mscaras que usamos freqentemente se tornam
mais difceis de usar. Certas mulheres, habituadas sua beleza facial durante
toda a juventude, com o passar dos anos tm dificuldade, pelas manhs, de
"recomporem o rosto". Os homens idosos tendem a perder a vaidade e
babam, ou ficam negligentes com sua aparncia. Com o passar dos anos vm
os tiques, as mandbulas perdem a firmeza, as linhas de expresso ficam bem
marcadas e as rugas so visveis.
Tire a
mscara
Novamente, h certas situaes em que a mscara cai. Num carro, quando nossas zonas corporais so ampliadas, muitas vezes nos sentimos livres
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para deixar cair a mscara e, se algum nos corta a frente ou encosta atrs de
ns, podemos perder a compostura e liberar as emoes, num momento de
descontrole, soltando todos os improprios do mundo. Por que nos sentimos
to fortes em situaes to insignificantes? Que grande diferena faz se um carro nos corta a frente ou "cola" na traseira de nosso carro?
Mas, aqui est uma situao em que geralmente somos invisveis e no
h necessidade de usar mscaras. Por isso, nossas reaes podem ser exacerbadas.
Deixar cair a mscara nos diz muito sobre a necessidade de us-la. Em
instituies mentais, freqentemente no se usam mscaras. O paciente mental, como a pessoa idosa, pode negligenciar as mscaras mais aceitas. O dr.
Goffman descreve o caso de uma mulher que estava internada em uma instituio para mulheres e estava com uma pea ntima mal colocada. Na presena de todos, ela tentou acert-la, levantando a saia, mas como no conseguiu,
simplesmente tirou o vestido e acertou a pea; em seguida, vestiu-se novamente, com muita tranqilidade.
Essa atitude de ignorar os recursos comuns de mascaramento, como roupas, de negligenciar a aparncia e o cuidado pessoal, muitas vezes um dos
sinais mais claros do comportamento psictico. Por outro lado, a melhora em
instituies mentais muitas vezes avaliada pelo interesse que se tem pela
aparncia pessoal.
Assim como o comportamento psictico faz o paciente perder contato
com a realidade e torna sua comunicao verbal confusa, tambm o faz dizer
coisas distantes da realidade e provoca confuso na linguagem do corpo. Ele
perde ainda o contato com o mundo real. Faz declaraes que pessoas normais
manteriam em segredo. Livra-se das inibies impostas pela sociedade e age
como se no tivesse mais conscincia das pessoas que o esto observando.
E, no entanto, essa liberao da linguagem do corpo pode ser a chave
para entendermos melhor o paciente mentalmente perturbado. Embora uma
pessoa possa parar de falar, ela no pode parar de se comunicar por meio da
linguagem do corpo. Diz a coisa certa ou errada, mas no pode ficar sem dizer nada. Pode limitar ao mximo sua comunicao pela linguagem do corpo,
seja agindo de um modo peculiar, ou agindo normalmente, da forma que se
supe que as pessoas devam agir. Em outras palavras, se ela se comportar de
uma forma normal, ento enviar o mnimo de informaes usando a linguagem do corpo.
Mas, se agir de uma forma sadia, ento, evidentemente, uma pessoa s.
Haver outros critrios para identificarmos a sanidade? Logo, por definio, o
homem insano precisa demonstrar sua insanidade por meio de aes e, ao fazer isso, envia uma mensagem ao mundo. Essa mensagem, no caso do mentalmente perturbado, geralmente um grito pedindo socorro. Isso lana uma
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perspectiva inteiramente nova sobre as aes estranhas das pessoas, mentalmente perturbadas, e abre novos caminhos para a terapia.
O mascaramento no pode encobrir as reaes involuntrias. Uma situao tensa pode nos fazer transpirar, e no h como mascarar isso. Em outra
situao desconfortvel, nossas mos ou pernas podem tremer. Podemos
encobrir essas reaes colocando nossas mos nos bolsos, sentando-nos para
tirar o peso das pernas, ou nos movimentando to rapidamente que o tremor
no seja notado. O medo pode ser ocultado quando nos empenhamos vigorosamente a fazer o que mais tememos.
A mscara
que nunca
tiramos
aborgines, para serem educados, devem conversar sem olhar nos olhos uns
dos outros, enquanto no Ocidente educado dirigir o olhar para o parceiro
enquanto conversamos com ele.
Quando uma pessoa
uma
no-pessoa?
Em qualquer cultura, h momentos em que deixar a mscara cair permissvel. Os negros no Sul dos Estados Unidos so conscientes do "olhar de
dio" que um branco do Sul pode dirigir a eles sem nenhuma razo bvia,
exceto a cor da pele. O mesmo olhar ou demonstrao clara de hostilidade
sem mscara pode ser dado por um branco para outro branco, diante de uma
provocao, e nas culturas do Sul dos Estados Unidos um negro nunca tem
permisso para fazer isso a um branco.
Uma das razes pelas quais a mscara pode ser derrubada, neste caso, pelo
branco do Sul que este no v o negro como pessoa, considera-o um objeto
que no merece respeito. No Sul, entretanto, os negros tm seus sinais particulares. Um negro pode indicar pelo olhar que ele tambm um irmo, um negro,
embora sua pele seja to clara que poderia passar por branco. Com outro tipo de
olhar pode sinalizar para outro negro, dizendo:"Estou passando por branco".
As crianas em nossa sociedade muitas vezes so tratadas como no-pessoas e os subalternos tambm. Sentimos, talvez conscientemente, talvez no,
que diante dessas no-pessoas no necessrio ter nenhuma mscara. No
nos preocupamos com a mgoa que podemos causar a uma no-pessoa. Se
ela no tem sentimentos humanos, como estes podem ser feridos?
Essa atitude geralmente est associada a classes sociais. Pessoas de uma
classe social agiro sem mscaras com pessoas de uma classe inferior sua;
pessoas de status mais elevado agiro assim com pessoas de status inferior. O
chefe pode no se incomodar em se mascarar diante de seus funcionrios, nem
a patroa diante de sua empregada, muito menos o pai diante de seus filhos.
Estava num restaurante recentemente com minha esposa, e numa mesa
distante duas senhoras idosas estavam tomando um coquetel. Tudo nelas,
desde o uso de peles ao penteado, demonstrava riqueza e sua postura confirmava isso. No restaurante lotado elas conversavam to alto que suas vozes
ecoavam em cada canto, embora fosse uma conversa ntima e particular. Para
manter a iluso de privacidade, todos os presentes, inclusive ns, fingamos
no ouvir ou conversvamos animadamente, para nos desligar da conversa
das duas senhoras.
Em linguagem do corpo essas duas mulheres estavam dizendo: "Vocs
no tm importncia nenhuma para ns. Na verdade, no so pessoas reais.
So no-pessoas. O que queremos fazer o que realmente importa, e portanto no podemos constranger ningum".
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Em vez de usar seus corpos para sinalizar essa mensagem, essas senhoras usaram o volume de voz, e no era o entendimento do que diziam, mas o
volume de voz que usavam para falar que transmitia a mensagem. Aqui temos
a tcnica incomum de ter duas mensagens transmitidas por um nico meio, o
significado das palavras transmite uma mensagem, e a altura da voz transmite outra.
Esses so casos em que a mscara derrubada, mas de uma forma quase
desdenhosa. Tirar a mscara diante de uma no-pessoa, muitas vezes, no
tir-la verdadeiramente. Na maioria dos casos, mantemos nossas mscaras, e
a razo de as conservarmos importante. Muitas vezes perigoso, de uma forma ou de outra, tirar a mscara. Quando nos aproximamos de um pedinte na
rua, se no queremos lhe dar nada, importante fingir que ele no est l e
que no o vemos. Firmamos a mscara no lugar, desviamos o olhar e passamos rapidamente. Se nos permitssemos tirar a mscara para ver o pedinte
como indivduo, teramos de enfrentar nossas conscincias, mas nos sujeitaramos a seu importunismo, a seus pedidos e possvel tentativa de nos deixar
constrangidos.
O mesmo acontece em tantos encontros casuais. No podemos perder
tempo para trocar palavras e amabilidades, pelo menos nas reas urbanas. H
simplesmente muitas pessoas nossa volta. Nos subrbios ou no interior
diferente, e h menos mascaramento.
Tambm, ao revelarmos nosso verdadeiro eu, nos abrimos a interpretaes desagradveis. O dr. Goffman deixa isso claro no ambiente de uma instituio mental. Ele descreve um homem de meia-idade, que andava com um
jornal dobrado e um guarda-chuva fechado, usando uma expresso de quem
est atrasado para uma reunio. Fazer-se passar por um homem de negcios
normal era extremamente importante para esse paciente, embora, na verdade, ele no estivesse enganando a ningum alm dele mesmo.
Nos pases orientais, a mscara pode ser fsica. O costume de usar vus
serve basicamente para permitir que as mulheres escondam suas verdadeiras
emoes e se protejam de qualquer agresso masculina. Nesses pases, a linguagem do corpo to bem reconhecida que se torna um fato aceito a idia
de que um homem, diante do menor sinal de encorajamento, tentar forar
uma mulher ao intercurso sexual. O vu permite mulher esconder a parte
inferior de sua face e qualquer gesto no intencional que possa ser interpretado como encorajamento. No sculo XVIII, as mulheres usavam leques e
mscaras, que seguravam por uma haste, com a mesma finalidade.
O masoquista
e o sdico
Em muitos casos, o mascaramento pode ser usado como um instrumento de tortura psicolgica. Veja o caso de Annie, casada com Ralph, um homem
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idoso, mais velho e mais instrudo e muito consciente do fato de que Annie,
do ponto de vista intelectual e social, no se igualava a ele. No entanto, de
uma forma estranha e um pouco pervertida, Ralph amava Annie e achava que
ela era a melhor esposa para ele. Isso no o impedia de envolver Annie num
jogo que inclua um mascaramento complexo e preciso.
Todos os dias, quando Ralph voltava para casa, aps o trabalho, havia um
ritual padronizado. Annie precisava estar com o jantar pronto exatamente s seis
e meia, nem mais cedo nem mais tarde. Ele chegava em casa s seis, tomava um
banho e lia o jornal da tarde at seis e meia. Depois, Annie o chamava para a
mesa e se sentava, observando-o furtivamente. Ralph sabia que ela o observava. Ela, por sua vez, percebia que ele sabia. Mas nenhum dos dois admitia isso.
Ralph no dava nenhuma indicao de gostar ou no da refeio e,
enquanto comiam, Annie construa uma novela em sua cabea. Ela sentia uma
ansiedade na boca do estmago. Ser que Ralph gostou da comida? Quando
a refeio no lhe agradava; ela sabia o que esperar: uma noite fria, miservel
e um silncio total.
Annie comia ansiosa, observando o rosto impassvel de Ralph. Teria ela
preparado o prato corretamente? Temperou-o bem? Seguiu a receita, mas
acrescentou seus prprios temperos. Ser que errou? Sim, deve ter sido isso!
Sentia o corao apertado, o corpo todo tenso. No, Ralph no gostou. Sus
lbios no esto esboando um ligeiro desagrado?
Ralph, vivendo o mesmo drama, olhava e por um momento mantinha o
rosto impassvel, enquanto Annie morria de angstia at finalmente ele dar
um sorriso de aprovao. Ento, de repente, miraculosamente, Annie ficava
exultante de alegria. A vida maravilhosa, Ralph seu amado e ela se sente
extremamente contente. Ela retoma a refeio, agora saboreando a comida,
faminta e muito satisfeita.
Manipulando cuidadosamente sua mscara, controlando sua linguagem
do corpo, Ralph pratica seu ato de tortura ou recompensa. Ele usa a mesma tcnica noite, quando ele e Annie esto deitados. No lhe d sinal do que sente,
nem se far amor com ela, e Annie passa pelo mesmo jogo elaborado:"Ser que
ele me tocar? Ser que ele me ama? Como me comportarei se ele me rejeitar?'
"Quando finalmente Ralph se aproxima e a toca, Annie explode de paixo.
Contudo, no nos cabe decidir se Annie vtima ou cmplice. O uso de uma mscara para torturar o que devemos considerar. O relacionamento sado-masoquista de Annie e Ralph beneficia a ambos de uma forma estranha, mas, para a
maioria dos usurios de mscaras, os benefcios de us-las so mais realistas.
Como deixamos
a mscara
cair
Os benefcios do mascaramento, real ou imaginrio, nos tornam relutantes em deixar a mscara cair. Podemos, entre outras coisas, estar forando um
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relacionamento que outra pessoa no deseja. Ou nos arriscamos a ser rejeitados. No entanto, o prprio uso da mscara pode afetar relacionamentos que
desejamos ter. Ganhamos tanto quanto perdemos?
Veja o caso de Cludia. Com seus trinta e poucos anos, Cludia atraente. Por trabalhar numa grande empresa de investimentos, Cludia entra em
contato com muitos homens durante o dia, e marca muitos encontros. Mas ela
ainda solteira e, embora odeie admitir, ainda virgem.
No esse o seu desejo, Cludia insiste. Ela uma mulher afetuosa e v
com horror a perspectiva de vir a ser uma solteirona sem filhos. Ento, por que
ela no consegue se envolver com um homem tanto do ponto de vista emocional quanto sexual? Cludia no entende por que, mas os homens com
quem se encontra percebem o que acontece.
"Ela no deixa voc se aproximaf,
um deles explicou. "Adoro a Cludia. No trabalho ela uma grande colega e j sa com ela, mas no momento
em que se instala um certo clima, eia vira uma pedra degelo e envia uma mensagem muito clara. No me toque. No quero isso. Quem precisa disso?"
E quem precisa? Quem consegue ver por trs da fachada fria de Cludia
a mulher afetuosa que ela ? Cludia, sentindo terror de ser rejeitada, rejeita
primeiro, antes que qualquer clima se instaure. Dessa forma, ela nunca se dar
mal. Ela nunca rejeitada porque quem rejeita primeiro ela.
Tolice? Talvez, mas funciona, se ser rejeitada a pior coisa que poderia
lhe acontecer. Para Cludia . Ento, em vez de aproveitar uma oportunidade, ela vive sozinha.
A mscara de Cludia desnecessria e prejudicial, mas h mscaras
necessrias, impostas pela sociedade. A pessoa que se mascara de acordo com
essa regra pode querer desesperadamente usar a linguagem do corpo para se
comunicar, mas incapaz de fazer isso, por costume.
Um exemplo desse uso de mscara uma jovem amiga adolescente, uma
moa de dezessete anos que procurou minha esposa para ajud-la.
"No caminho de volta para casa um rapaz toma o mesmo nibus que eu
todos os dias, e ele desce no mesmo ponto e eu no o conheo, mas ele bonito e eu gostaria de conhec-lo, e acho que ele se interessa por mim, mas como
vou deixar que ele se aproxime?"
Minha mulher, pela experincia, sugeriu que ela carregasse alguns pacotes pesados da prxima vez que tomasse o nibus, e tomasse um tombo cuidadosamente ensaiado, para que os pacotes voassem, assim que ela descesse
do nibus.
Para minha surpresa, funcionou. O incidente suscitou a nica reao possvel, visto que eles eram os nicos passageiros que desceram do nibus
naquela parada. Ele ajudou-a com os pacotes e ela foi obrigada a tirar a mscara. Ele, tambm, pde tirar a mscara, e quando chegaram casa dela, ela
conseguiu convid-lo a entrar para tomar uma Coca, e assim foi.
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Na hora certa, portanto, a mscara deve ser tirada, deve ser derrubada
para que o indivduo cresa e se desenvolva e qualquer relacionamento significativo seja iniciado. O grande problema com todos ns que, depois de
usarmos uma mscara a vida toda, no fcil tir-la.
s vezes a mscara pode ser tirada quando substituda por outra. O
homem que se veste de palhao para um projeto de teatro amador muitas
vezes oculta suas inibies como o faz com sua vestimenta, e capaz de dar
piruetas, brincar e "fazer palhaadas" com desembarao e liberdade.
O uso da escurido como mscara permite a alguns de ns a liberdade
para fazer amor sem mscaras e, para outros, a mscara do anonimato serve
ao mesmo propsito.
Conheci homossexuais masculinos que me disseram ter encontros com
homens, desde a escolha do parceiro at a satisfao sexual, sem dizer seus
nomes nem saber os nomes de seus parceiros. Quando perguntava como eles
poderiam ficar to ntimo's sem saber os nomes de seus parceiros, a resposta
era, invariavelmente: "Mas isso torna o encontro mais excitante. Posso relaxar
efazer o que quiser. Afinal, no nos conhecemos, e quem liga para o que fazemos ou dizemos?'
At certo ponto, isso ocorre quando um homem visita uma prostituta. O
mesmo anonimato pode se manter e permitir, assim, mais liberdade.
Mas, esses so simplesmente casos de dupla mscara, de erguer outra
defesa para que uma delas possa ser derrubada. Juntamente com a constante
necessidade de vigiar a linguagem do corpo, manter um controle estrito dos
sinais que se envia, h tambm uma necessidade paradoxal de transmitir mensagens franca e livremente, de dizer ao mundo quem somos e o que queremos, de gritar e receber respostas, de tirar a mscara e ver se a pessoa que
escondemos um ser com seus direitos, em resumo, de ganhar a liberdade
para nos comunicar livremente.
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Segure
minha
mo
Tempos atrs, ofereci-me como voluntrio para dar aulas de redao criativa a jovens em nossa igreja local. Harold, um dos jovens que freqentou as
aulas, tinha catorze anos e era encrenqueiro desde a infncia. Bonito, grande
para sua idade e muito falante, Harold fazia inimigos sem nem mesmo se
esforar para isso, embora geralmente ele tentasse.
Na quinta aula, todos o odiavam e ele estava prestes a desfazer o grupo.
De minha parte, estava desesperado. Tentei de tudo, desde a compreenso e
receptividade irritao e disciplina, mas nada funcionou e Harold continuava a ser uma fora insistente, destrutiva.
Ento, certa noite, ele foi um pouco longe demais, ao mexer com as meninas, e eu o agarrei com as duas mos. Na hora que fiz isso, percebi meu erro.
O que poderia fazer agora? Deix-lo ir? Ele se sentiria vitorioso. Bater nele?
Dificilmente, com a diferena de idade e tamanho.
Numa inspirao repentina, coloquei-o no cho e comecei a fazer ccegas nele. Primeiro ele urrava de raiva, depois acabou caindo na risada. S
quando ele me prometeu, ofegante, se comportar, eu o deixei se levantar e
descobri, ainda confuso, que tinha criado um monstro, como se fosse um
Frankenstein. Ao fazer ccegas, invadi sua zona corporal e impedi que ele a
usasse como defesa.
Daquele dia em diante, Harold passou a se comportar, e tambm se tornou meu companheiro inseparvel, pendurando-se em meu brao ou em meu
pescoo, empurrando-me ou esmurrando-me, e se aproximando fisicamente
de mim o mximo que podia.
53
debilitante.s
ser
proteo
Como voc rompe sua proteo? Como se aproxima dos outros? O primeiro passo para se libertar precisa ser: entender a proteo, entender as defesas que voc construiu. Recentemente, num centro de treinamento e
aconselhamento na New York University, vi uma srie de videoteipes de entrevistas entre conselheiros que estavam aprendendo a tcnica de aconselhamento e crianas com problemas que estavam sendo aconselhadas.
Numa fita uma mulher branca, bem vestida, de aparncia fina, muito gentil estava entrevistando uma menina negra, perturbada e extremamente introvertida, de catorze anos. A menina sentou-se mesa com a cabea baixa,
escondendo o rosto, a mo esquerda cobrindo os olhos e a direita esticada
sobre a mesa.
medida que a entrevista progredia, a mo esquerda da adolescente ainda escondia os olhos. Ela no olhava, embora fosse bastante articulada, mas
a mo direita deslizou pela mesa e aproximou-se da conselheira, os dedos
movendo-se, retraindo e avanando, agradando e convidando, pedindo com
um grito quase audvel da linguagem do corpo:" Toque-me! Pelo amor de Deus
- toque-me! Pegue minha mo e meforce a olhar para voc!'
A conselheira, inexperiente em tcnicas de aconselhamento e assustada
com a experincia, uma de suas primeiras entrevistas, sentou-se com as pernas e os braos cruzados. A atitude fsica dela espelhava claramente sua atitude mental. "Estou assustada e no consigo toc-la. No sei como lidar com a
situao, mas preciso me proteger."
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Participamos de um jogo de salo, com uma ligeira diferena. No h perdedores e o resultado final um entendimento mais profundo das pessoas
com quem voc est brincando. H outros jogos destinados a estimular a
comunicao, a tornar a linguagem do corpo compreensvel e a romper com
as barreiras que erguemos para nos proteger.
Participando
bem
sade
O dr. Schutz reuniu uma srie desses "jogos de salo", alguns coletados
do Califrnia Institute of Technology, alguns da UCLA School of Business e
outros do National Training Laboratories em Bethel, Maine. Todos eles tm
o objetivo de romper as barreiras, desmascarar a si e aos outros e torn-lo
consciente da linguagem do corpo e de sua mensagem.
Um deles chamado por Schutz como "Sentindo o espao". Ele d instrues a um grupo de pessoas para se sentarem juntas no cho ou em cadeiras e, com os olhos fechados, esticarem as mos e "sentirem" o espao sua
volta. Inevitavelmente, eles entram em contato com os outros, tocam e exploram uns aos outros e reagem a esse contato e intruso do vizinho.
Algumas pessoas, ele observa, gostam de entrar em contato com certas
pessoas e com outras no. Algumas gostam de ser tocadas e outras no. As
interaes, combinaes e permutaes possveis muitas vezes faro as emoes ocultas vir tona. Se essas forem discutidas em seguida, aqueles que
tocam e os que so tocados podem encontrar uma nova conscincia de si mesmos e dos vizinhos.
Outro jogo que Schutz chama de "presso cega" requer que o grupo, com
os olhos fechados, se mova pela sala encontrando, tocando e explorando uns
aos outros com as mos. O resultado final semelhante quele de "Sentindo
o espao".
Alm dessas exploraes experienciais, Schutz sugere tcnicas para
expressar sentimentos na linguagem do corpo. Por exemplo, ele faz um relato de um jovem que evitava qualquer relacionamento direto que pudesse
mago-lo. Era mais fcil para ele fugir do que arriscar-se a ser magoado. Para
que ele tomasse conscincia do que estava fazendo, seu grupo de terapia tentou faz-lo dizer pessoa de quem ele menos gostava no grupo seus verdadeiros sentimentos em relao a ela. Quando ele protestou, dizendo que no
conseguiria fazer isso, pediram-lhe para sair do grupo e sentar-se num canto.
O isolamento fsico dele o fez perceber que ele preferia se isolar a enfrentar
algum com franqueza e sinceridade. Ele preferia se afastar de um grupo que
arriscar fazer algo que pudesse provocar uma situao desagradvel, capaz de
fazer algum antipatizar com ele.
Muito da tcnica de grupos baseia-se na demonstrao concreta de um
problema emocional.
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62
Atitudes, olhares
aproximaes
Mike um homem que nunca perde uma garota. Ele capaz de entrar
numa festa cheia de estranhos e dez minutos depois sentir-se ntimo de uma
garota. Em meia hora ele j a conquistou e est indo para casa com ela para
a casa dele ou dela, dependendo da que for mais perto.
Como Mike consegue isto? Outros homens que passaram metade da noite
ganhando coragem para se aproximar de uma garota vero Mike entrar e
dominar rpida e efetivamente. Mas eles no sabem por qu.
Pergunte s meninas e elas encolhero os ombros. "No sei. Ele tem essa
antena ligada, acho que isso. Eu recebo sinais, e respondo a eles, e a primeira coisa que sei..."
Mike no muito bonito. Ele muito inteligente, mas no isto o que o
torna atraente. Parece que Mike tem quase um sexto sentido. Se h uma menina disponvel, Mike a encontrar, ou ela o encontrar.
O que Mike tem?
Bem, se ele no bonito nem brilhante, tem algo bem mais importante para esse tipo de encontro. Mike tem um comando inconsciente da linguagem do corpo e usa-a com inteligncia. Quando Mike entra numa sala,
transmite automaticamente sua mensagem. "Estou disponvel, sou msculo.
Sou direto e sei como agir." E ento, quando ele se aproxima da pessoa que
escolheu, os sinais dizem: "Estou interessado em voc. Voc me atrai. H algo
excitante em voc e eu quero descobrir o que ."
Veja Mike em ao. Veja-o fazer contato e sinalizar sua disponibilidade.
Todos ns conhecemos pelo menos uma pessoa como Mike, e invejamos sua
habilidade. Qual a linguagem do corpo que ele usa?
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Bem, a atrao de Mike, a clareza no-verbal de Mike, uma combinao de vrios aspectos. A aparncia dele faz parte disso. No a aparncia com
a qual nasceu; essa comum, mas a forma como ele usa a aparncia para transmitir sua mensagem. Quando voc olha para ele, h uma sensualidade definida nele.
"Evidentemente,
uma mulher experiente dir,"Mike um homem muito
sexy." Mas sexy como? No em seus traos fsicos.
Se for pressionada, a mulher explicar: " algo que ele tem, uma espcie
de aura".
Na verdade, no nada disso, nada to vago quanto uma aura. Em parte
a maneira como Mike se veste, o tipo de cala que usa, as camisas, as jaquetas e as gravatas, a forma de ele pentear o cabelo, o comprimento da costeleta tudo isso contribui para sua atrao imediata, mas o mais importante a
postura de Mike e seu jeito de andar.
Uma mulher descreveu isso como um "charme natural". Um homem que
conheceu Mike no foi to generoso. "Ele afetado." O que considerado
agradvel para uma mulher perturbador ou desafiador e, portanto, detestvel para um homem, e ele reagiu caracterizando a qualidade com desdm.
No entanto, Mike move-se com charme, um tipo de graa arrogante que
despertaria a inveja de um homem e atrairia uma mulher. Alguns atores tm
esse mesmo jeito de se movimentar; o caso de Paul Newman, Marlon Brando, Rip Tom e, com isso, eles podem transmitir uma mensagem claramente
sensual. A mensagem pode ser decomposta na forma como eles se portam, na
postura e na confiana de sua movimentao. O homem que tem esse andar
precisa de pouco mais para virar a cabea de uma mulher.
Mas Mike tem esse algo mais. Ele tem dezenas de pequenos gestos, talvez inconscientes, que enviam sua mensagem sexual. Quando Mike se apia
na lareira de uma sala para apreciar as mulheres, os quadris esto ligeiramente inclinados para frente, como se estivessem erguidos e as pernas geralmente esto afastadas uma da outra. H algo de sensual nessa postura.
Veja Mike quando ele fica em p, nessa posio. Ele apia os polegares
no cinto, bem acima dos bolsos, e os dedos apontam para baixo, em direo
aos genitais. Voc certamente j viu a mesma posio centenas de vezes em
filmes de faroeste, em geral no tomadas com o heri, mas com o bandido
sensual, ao se recostar na cerca do curral, a figura da sensualidade ameaada,
o vilo que os homens odeiam e as mulheres bem, o que elas sentem mais
complexo que dio ou desejo ou medo e, no entanto, uma combinao de
todas essas coisas. Com sua linguagem do corpo declarada, seus acessrios
de couro, a virilha proeminente e os dedos apontando para baixo, ele est
enviando um sinal bvio, direto, mas efetivo. "Sou uma ameaa sexual. Sou
um homem perigoso quando estou s com uma mulher. Sou muito homem e
quero voc!"
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insistente demais, uma questo de interpretao. Se isso no lhe agrada, basta a ela ser spera e se afastar.
Mas, por que ela no iria gostar? Mike a est cobrindo de ateno. No fundo, est dizendo:" Voc me interessa. Quer-o conhec-la melhor, mais intimamente. Voc no igual s outras mulheres. a nica mulher aqui que me
interessa".
Alm da ateno que dispensa a uma mulher, Mike nunca comete o erro
de demonstrar interesse por mais de uma pessoa. Ele se concentra em algum,
conversa apenas com uma mulher e usa fortemente sua linguagem do corpo.
Na maior parte das vezes, quando Mike sai com a garota de sua escolha, normalmente no necessrio nenhum esforo de persuaso. Basta um simples:
"Vamos!"
Ela est
disponvel?
*
Como Mike escolhe sua presa? Que linguagem do corpo uma garota disponvel numa festa usa para dizer:"Estou disponvel. Estou interessada". Deve
haver um conjunto definido de sinais, porque Mike raramente se engana.
Uma garota em nossa sociedade tem um problema adicional nesse jogo
de encontros sexuais. No importa o quanto ela possa estar disponvel, considera-se grosseiro demonstrar isso abertamente. Isso a desvalorizaria. E, no
entanto, inconscientemente, ela deve deixar transparecer sua inteno. Como
ela faz isso?
Grande parte do tempo ela transmite sua mensagem pela postura ou
movimentao. Uma mulher disponvel move-se de uma forma estudada. Um
homem pode dizer que ela est se exibindo, outra mulher a considerar afetada, mas a movimentao de seu corpo, principalmente dos quadris e
ombros, demonstra sua disponibilidade. Ela pode sentar-se com as pernas
afastadas, de uma forma convidativa, ou pode fazer um gesto em que uma
mo toca o seio de uma forma displicente. Pode passar levemente a mo pelos
quadris enquanto fala ou, ainda, andar, fazendo um jogo lnguido com os
quadris. Alguns movimentos dela so estudados e conscientes, outros, completamente inconscientes.
Algumas geraes atrs, a disponibilidade das mulheres era vista de uma
forma burlesca pela rotina " venha me ver um dia", de Mae West. Uma gerao
posterior voltou-se para o rosto angelical e para a voz sussurrada e ofegante
de uma Marilyn Monroe uma falsa inocncia. Hoje, numa poca mais cnica, voltamos sensualidade direta. Algum como Raquel Welch transmite a
mensagem. Mas, essas no so as mensagens diretas dos filmes. Num ambiente fechado, uma sala de estar, o nvel em que Mike atua, a mensagem mais
discreta, muitas vezes to discreta que o homem que no sabe usar a linguagem do corpo pode ignor-la completamente. Mesmo o homem que
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O contato com a coxa de uma mulher, ou sua mo descuidadamente resvalando pela coxa do homem pode ser devastador, se acontecer no momento certo.
A aproximao direta de uma mulher pode ser feita no apenas pela linguagem do corpo acertar uma saia ao sentar-se prximo, descruzar as pernas, realar os seios, inclinando o tronco para frente, os lbios pronunciados
mas tambm pelo olfato. O perfume certo na quantidade certa, para dar um
aroma excitante, embora sutil, uma parte importante da aproximao direta.
Vale a pena se
proteger?
Mas, a viso, o toque e o cheiro ainda no representam o arsenal completo da mulher nessa guerra. O som uma parte decisiva da abordagem. Nem
sempre o que ela diz, mas a voz dela, o convite por trs das palavras, o tom
e a qualidade ntima, sedutora da voz.
As atrizes francesas entendem bem disso, mas o francs uma lngua que
se presta sensualidade, no importa o que esteja sendo dito. Um dos nmeros de teatro de revista mais interessantes, fora da Broadway, a que j assisti,
consistia de um ator e uma atriz fazendo uma "cena" de um filme francs: cada
um enumerava uma lista de vegetais em francs, mas o tom de voz, a cadncia e a inflexo vocal exalavam sensualidade.
Conforme descrito antes, neste livro, trata-se do uso de uma banda de
comunicao para transmitir duas mensagens. Na rea do amor e do sexo,
um uso muito comum. Para a mulher que demonstra claramente estar disponvel, pode servir para desarmar o homem. um truque usado, tanto pelos
homens quanto pelas mulheres, no jogo da seduo. Se voc perturba seu parceiro, deixando-o agitado, relativamente fcil dar o bote final.
O truque de usar a voz para transmitir uma mensagem com um significado verbal incuo extremamente eficaz porque a presa, masculina ou feminina, no pode protestar, pelas regras do jogo. O atacante, se o protesto feito,
sempre pode voltar atrs e dizer, com certa razo: "Mas o que eufiz? O que eu
disse?'
Isso envolve um esquema de proteo, pois no importa o quanto a perseguio do amor ou do sexo tenha sido intensa, no pode ser feita arriscando-se a "quebrar a cara". Para muitas pessoas, especialmente se so inseguras,
dar-se mal uma ocorrncia devastadora e humilhante. Se ele (ou ela) tem
sucesso em sua investida, est preocupado em demonstrar respeito por sua
vtima, para poder manipul-la. Para ser sexualmente agressivo, um homem ou
mulher precisa ter segurana e determinao suficientes, de modo a agir sem
a necessidade de forjar esquemas para se proteger de um possvel fracasso.
Do outro lado da moeda, a pessoa sexualmente insegura, a presa na caa
inevitvel, precisa evitar a humilhao de qualquer maneira, precisa se fazer
68
de "todos os tipos"
Falando em comportamentos que fogem dos padres, entre homossexuais masculinos ou femininos h sinais bem determinados de linguagem do
corpo que podem estabelecer a comunicao ntima. Os homossexuais "passeando" pelas ruas podem identificar uma alma simpatizante sem trocar uma
s palavra.
" Fazer contato relativamente simples, explicou recentemente, em uma
pesquisa, um jovem homossexual. "A primeira coisa a fazer identificar seu
homem, e difcil lhe dizer como sefaz isso, porque h vrios pequenos sinais.
Alguns so o jeito de ele andar, embora muitos de ns andem como homens
heterossexuais. Na maioria das vezes, acho que o contato pelo olhar. Voc
olha e sabe. Ele o olha um pouco mais demoradamente,
e ento os olhos dele
podem viajar pelo seu corpo. Olhar rpido para a virilha, em seguida desviando , sem dvida, uma pista."
Analisando seus prprios sinais, ele explica: "Passo por ele e ento olho
para trs. Se h qualquer interesse, ele olhar para trs tambm. Ento, devagar, paro para olhar a vitrine de uma loja. Nos aproximamos um do outro ...
efazemos
contato!"
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ferena. Uma linguagem do corpo bem-definida usada, entre os seres humanos, e da mesma forma, no jogo da seduo.
O dr. Gerhard Nielsen, do Laboratrio Psicolgico da Universidade de
Copenhagen, descreve em seu livro, Studies in Self-Confrontation (Estudos
sobre Autoconfrontao), o uso extremamente importante da linguagem do
corpo no que ele chama de "dana da seduo" do adolescente norte-americano.
Analisando o procedimento da seduo de um ponto de vista objetivo e
clnico, o dr. Nielsen descobriu vinte e quatro passos entre o " contato inicial
entre o jovem e a garota e o ato do coito". Esses passos dados pelo homem,
segundo ele, e as respostas dadas pela mulher, tm uma "ordem coerciva". Ele
explica isso dizendo que, quando um rapaz segura a mo da garota, deve
esperar at que ela pressione sua mo, indicando um "v-em-frente", antes de
tomar o prximo passo de entrelaar os dedos com os dela.
Um passo deve seguir o outrp, at que ele possa colocar seu brao no
ombro dela. Ele pode deslizar a mo pelas costas dela e se aproximar do seio,
por trs. Ela, por sua vez, pode bloquear essa tentativa, pressionando o brao
contra o tronco.
Depois do beijo inicial, e s ento, ele pode tentar tocar o seio dela outra
vez, mas no espera realmente chegar l antes de beij-la repetidamente. O
protocolo probe-o de se aproximar do seio dela pela frente, assim como probe o primeiro beijo antes de segurar a mo.
O dr. Nielsen sugere que o rapaz (ou a moa) seja rotulado "apressado"
ou "lento" em termos da ordem de cada passo, e no do tempo que leva para
cada iniciativa. "Pularpassos ou invert-los ser apressado", da mesma forma
que ignorar o sinal para ir em frente para o prximo passo, ou no passar para
o prximo passo, ser lento.
Escolha sua
postura
Ele chegou concluso de que os norte-americanos se portam sexualmente quando se renem sem objetivos sexuais, ou e mais provavelmente que o comportamento sexual envolve certos sinais caractersticos da
linguagem do corpo quando no usado com a finalidade de intercurso
sexual.
O que so esses padres de comportamento sexual? Bem, de acordo com
as investigaes do dr. Scheflen, quando um homem e uma mulher preparamse para um encontro sexual, embora no estejam cientes do que esto fazendo, passam por inmeras mudanas corporais que os levam ao estado de
prontido.
Os msculos de seus corpos se tornam ligeiramente tensos e "prontos
para a ao". O corpo fica mais reto, firme e alerta. H menos "papada" no rosto e "bolsas" em volta dos olhos. A postura deles se torna mais jovial, seus estmagos se encolhem e os msculos da perna ficam contrados. Mesmo os olhos
parecem mais brilhantes, enquanto a pele pode enrubescer-se ou ficar mais
plida. Pode haver mudanas no odor de seus corpos, lembrando uma poca
mais primitiva em que o olfato era um sentido extremamente importante nos
encontros sexuais.
A medida que ocorrem mudanas, o homem ou a mulher pode comear
a usar certos gestos que o dr. Scheflen chama de "comportamento de exibio" . Uma mulher tocar o cabelo ou verificar a maquiagem, arrumar as roupas ou afastar o cabelo do rosto, enquanto o homem pode pentear o cabelo,
abotoar o casaco, arrumar as roupas, puxar as meias, arranjar a gravata ou
endireitar o vinco da cala.
Esses so sinais corporais que dizem: "Estou interessado. Voc me agrada. Note-me. Sou um homem uma mulher
atraent'.
O segundo passo nesses encontros sexuais consiste de posicionamento.
Observe um homem e uma mulher numa festa, um casal que esteja se conhecendo e apresentam um interesse sexual crescente um pelo outro. Como eles
se sentam? Eles ficaro de frente um para o outro. Inclinam-se um para o outro
e tentam bloquear uma terceira pessoa. Eles podem fazer isso dispondo seus
braos em crculo, ou cruzando os ps um de frente para o outro, para bloquear qualquer outra pessoa.
s vezes, se um casal estiver dividindo um sof e uma terceira pessoa
estiver numa poltrona de frente para eles, eles ficaro divididos entre duas
compulses. Uma delas o desejo de se fechar em seu prprio espao, e a
outra a responsabilidade social de ter de incluir a terceira pessoa. Eles
podem resolver o dilema tendo o melhor dos dois mundos. Podem cruzar as
pernas para indicar que esto num crculo fechado. Aquele que estiver direita cruzar a perna direita sobre a esquerda. Quem estiver esquerda h de
cruzar a perna esquerda sobre a direita. De fato, isso impede que uma terceira pessoa se junte a eles da cintura para baixo. Entretanto, a responsabili72
dade social diante de uma terceira pessoa pode faz-los virar a parte de cima
de seus corpos de modo a olharem-na diretamente, abrindo-se para ela.
Quando uma mulher numa reunio deseja colocar um homem numa
situao de intimidade, onde os dois possam formar uma unidade, ela age
como a mulher sexualmente agressiva o faz, mas num grau menor. Utiliza a
linguagem do corpo que inclui olhares sedutores, olhares demorados, coloca
a cabea para um lado, mexe os quadris, cruza as pernas ou expe o pulso ou
a palma da mo. Todos esses so sinais aceitos que enviam uma mensagem
sem o uso de palavras. " Venha e sente-se perto de mim. Eu o acho atraente.
Gostaria de conhec-lo melhor."
Agora, vamos tomar uma situao sem conotao sexual. Na sala de conferncia de uma grande empresa industrial, um homem e uma mulher executiva discutem os custos de produo com outros executivos. Eles podem
enviar sinais que parecem ser os mesmos de um encontro sexual. Esto usando a linguagem do corpo que em o.utras circunstncias convidaria a avanos
sexuais e, no entanto, obviamente esses dois profissionais esto voltados para
a questo de negcios que tm em mos. Eles esto mascarando seus verdadeiros sentimentos e tm realmente um desejo sexual um pelo outro? Ou estamos interpretando mal a linguagem do corpo deles?
Num seminrio de faculdade um observador inexperiente interpreta os
sinais corporais de uma estudante como o convite para um encontro sexual
com o professor. Ele, por sua vez, reage como se estivesse de acordo. Estaro
eles flertando, ou esses sinais no tm uma conotao sexual? Ou h algo errado com nossa interpretao da linguagem do corpo?
Em um seminrio de psicoterapia de grupo, um psicoterapeuta usa a linguagem do corpo para se aproximar de uma mulher. Ele est saindo da linha
e violando seu cdigo de tica? Ou isso faz parte de sua terapia? Ou, novamente, so sinais confusos?
Depois de cuidadoso estudo dessas situaes e de outras semelhantes, o
dr. Scheflen constatou que freqentemente sinais sexuais eram enviados
quando as pessoas envolvidas no tinham inteno de ter qualquer encontro
sexual. Entretanto, ele descobriu que os sinais da linguagem do corpo enviados quando um encontro sexual era esperado no eram os mesmos que aqueles enviados para outras finalidades. Havia diferenas sutis que anunciavam:
"Estou interessado em voc e quero fazer negcios com voc, mas no se trata
de interesse sexual'.
Encontros
semi-sexuais
O que devemos fazer para deixar claro que no temos nenhuma inteno de ordem sexual? Fazemos isso enviando outro sinal juntamente com o
primeiro, um pouco de linguagem do corpo alm da linguagem do corpo
73
habitual, trata-se de outro caso em que dois sinais so enviados numa nica
banda de comunicaes.
Um modo de deixar um parceiro saber que os sinais sexuais no devem
ser levados a srio referir-se, de alguma forma, ao fato de que se trata de uma
reunio de negcios, ou de uma aula, ou de um grupo de psicoterapia. Poderia ser alguma coisa to simples quanto um gesto ou um movimento dos olhos
ou da cabea para uma autoridade, ou para os outros membros presentes.
Outro truque para separar sexo de negcios emitir sinais incompletos
na linguagem do corpo sexual, omitir uma parte importante deles. Duas pessoas sentadas perto uma da outra, numa reunio de negcios, podem adotar
um relacionamento sexual olhando uma para a outra, mas podem manter-se
afastadas, ou colocar os braos para fora, para incluir outros em seu crculo
privado. Podem quebrar o contato com o companheiro com os olhos, ou
erguer a voz para incluir todos na sala.
Em cada caso, um elemento vital ao encontro sexual deve estar faltando.
O elemento que falta pode ser a ligao atravs do olhar, uma voz baixa e particular, braos dispostos de modo a incluir apenas o parceiro ou qualquer sinal
que indique intimidade.
Outra forma de deixar clara a ausncia de interesse sexual referir-se a
uma conversa com a esposa, um amigo ou noivo. Isso traz situao um enfoque adequado e esclarece ao parceiro: "Somos amigos, e no namoradots".
Isso nos faz voltar crena do dr. Scheflen de que o comportamento ocorre em unidades especficas que formam padres globais. Se alguma das unidades for omitida, o padro final ser diferente. Nesse caso, o carter sexual
desaparece, mas ainda com uma forte interao homem-mulher. Uma certa
rotina de negcios seguida, mas condimentada por um forte sabor de sensualidade, meio insinuante. Os participantes, sem qualquer expectativa de
satisfao sexual, ainda esto explorando o fato de que h diferena sexual
entre eles. Os homens de negcios usam sinais da linguagem do corpo para
conseguir um certo relacionamento. O intelectual usa-a como auxlio na sala
de aula, e o terapeuta usa-a para ajudar numa situao psicolgica, mas todos
sabem que esto simplesmente explorando seu poder de seduo, e no objetivando a satisfao sexual.
No h, entretanto, garantia de que em qualquer parte dessas situaes
a sexualidade no se desenvolver. No so raros os casos de professores
atrados por alunas, de executivos atrados por executivas, e de terapeutas por
pacientes, pois esses encontros envolvem um clima insinuante e at uma promessa.
Esses encontros semi-sexuais ocorrem to freqentemente que fazem
parte de nossa cultura. Alm de acontecer fora de casa, tambm ocorrem entre
pais e filhos, hspedes e anfitries, e mesmo entre duas mulheres ou dois
homens. Uma coisa que precisa ser esclarecida sempre nesse relacionamen74
to sexual-no-sexual que no deve ser real. Desde o incio, os esclarecimentos devem ser feitos. No se deve deixar a menor dvida, para que um parceiro de repente diga: "Mas eu pensei que voc queria..."-, e outro protestar: "Ah,
no, no foi isso o que aconteceu, de forma alguma".
O dr. Scheflen observa que h alguns psicoterapeutas que usam esse jogo
de atrao conscientemente, para envolver os pacientes na terapia. Uma
paciente desinteressada pode ser induzida a falar abertamente devido a uma
aproximao sexual por parte de seu terapeuta; sexual, evidentemente, em
termos de linguagem do corpo. Ele pode arranjar a gravata, a meia ou o cabelo de uma maneira exibicionista, para transmitir interesse sexual, mas deve
deixar clara sua posio no-sexual.
O dr. Scheflen descreve a situao de uma famlia em uma consulta com
um terapeuta: a me, filha, av e o pai. Sempre que o terapeuta conversa com
a filha ou a av, a me, que se sentou entre elas, comea a transmitir sinais
sexuais em linguagem do corpo. Isso serviria para chamar a ateno do terapeuta para ela, um tipo de insinuao que muito comum entre mulheres
quando no esto sendo o centro das atenes. Ela procurava ser atraente,
cruzava as pernas e as estendia, colocava a mo nos quadris e inclinava o corpo para a frente.
Quando o terapeuta respondeu inconscientemente s "investidas" dela,
arrumando a gravata ou inclinando-se para a frente, tanto a menina quanto a
av, de cada lado da me, cruzaram as pernas, colocando a perna cruzada na
frente da me e, de fato, "fechando-a". Ela, por sua vez, parou de enviar os
sinais sexuais e recostou o corpo para trs.
Talvez o mais interessante sobre toda a charada fosse que ela era sempre
"fechada", pela filha e pela av a um sinal do pai. O sinal balanar o p para
cima e para baixo! E tudo isso era feito pelo terapeuta, pelas mulheres e pelo
pai sem que qualquer um deles tivesse conscincia de seu prprio uso de
sinais.
De um estudo cuidadoso de comportamento sexual-no-sexual,
Scheflen conclui que geralmente ele ocorre entre duas pessoas quando uma
se preocupa ou se afasta da outra por alguma razo. Num grupo grande, uma
famlia, uma reunio de negcios ou uma aula, isso tambm acontece quando um participante ignorado ou excludo pelos outros. O membro excludo
pode se exibir de uma forma sensual para voltar ao grupo. Quando outro integrante de um grupo se retira, isso pode ser usado pelo resto do grupo para
cham-lo de volta.
O importante de tudo isso conhecer os sinais, identificar os sinais definidores e caracterizadores que distinguem as aproximaes com intenes
sexuais das no-sexuais. Na opinio de Scheflen, elas so facilmente confundidas. Realmente, h pessoas que confundem regularmente tanto o envio
quanto o recebimento desses sinais sexuais e seus atributos. H pessoas que,
75
76
Um pedido
de
ajuda
O paciente era pouco mais que um menino, dezessete anos, mas aparentava menos. Plido e magro, tinha um ar curioso, indefinido, como se algum tivesse pensado melhor e, desistindo de cri-lo, tentara apagar seus traos, mas s
conseguiu borr-los. Vestia-se com descuido e desleixo, e sentava-se demonstrando apatia, os braos cruzados, o olhar vago. Quando se mexia, seus movimentos eram tensos e restritos. Quando descansava, ficava cado e passivo.
O terapeuta olhou para o relgio disfaradamente, aliviado por ter terminado o horrio, e forou um sorriso. "Por hoje s, at amanh."
O menino se levantou e encolheu os ombros: Que amanh?No
se
preocupe com amanh. Tenho certeza de que no vou passar de hoje noite.
No haver nenhum amanh para mim.
porta, o terapeuta disse: "Agora, veja s, Don. Voc ameaa se suicidar
toda semana, nos ltimos seis meses".
O menino olhou para ele desanimado e foi-se embora, e o olhar do terapeuta tornou-se esttico, olhando para a porta. Don era o ltimo paciente do
dia, e deveria se sentir tranqilo. Em vez disso, sua inquietao foi aumentando. Tentou trabalhar com suas anotaes por um momento, mas no conseguiu. Algo o incomodava, algo sobre o rapaz. Seria o jeito de falar, sua
ameaa de suicdio? Mas, Don tinha ameaado se matar antes, muitas vezes.
Por que essa ameaa lhe parecia diferente?
Por que ele estava perturbado dessa vez? Ele se lembrou de que tinha se
sentido inquieto durante a sesso, pois o garoto mantivera-se passivo. Lembrou-se dos gestos dele, de se mover muito pouco, de sua incapacidade de
fixar o olhar.
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diz?
costas. Orgulhe-se de seu corpo", e o resto do tempo diz: "No ande 'empinada ' desse jeito! Voc no deve usar blusas to apertada s".
Tenho uma amiga adolescente que extremamente desinibida e segura
de si. Olhando-se no espelho enquanto experimentava um biquni, ela disse
me:
No so demais? Se eu morrer, pouco importa se cremarem meu corpo. Vou conserv-los em bronze para a posteridade.
A maioria das adolescentes no tem esse tipo de orgulho pelo corpo, e
os seios desenvolvidos recentemente se tornaram um problema. O mdico
residente deve ser alertado que mudanas na postura de uma menina podem
indicar depresso, excitao, interesse por algum, raiva, ou mesmo um pedido de ajuda. Eventualmente, em sua prpria prtica, ele ser capaz de reconhecer e interpretar alguns dos diferentes problemas de seus pacientes
adolescentes ao observar sua postura.
Outro exemplo que o dr. Birdwhistell usa para residentes o que ele
chama de "Admirvel capacidade de distenso e contrao do abdmen e do
ventre no homem".
Ao flertar, vimos que o homem contrair os msculos abdominais e encolher a barriga. Se estiver deprimido, ele poder relaxar demais esses msculos e sua barriga ficar protuberante. O grau de tenso desses msculos pode
dizer muito sobre a condio emocional e mental de um homem. Devemos
perceber que o corpo todo para a linguagem do corpo o que os rgos da
fala representam para a linguagem oral.
O dr. Paul L. Wachtel do Downstate Medicai Center, State University of
New York, estudou a comunicao no-verbal em pacientes psiquitricos e
publicou um artigo intitulado: "Uma Abordagem ao Estudo da linguagem do
corpo em Psicoterapia".
Cada movimento ou posio do corpo, de acordo com o dr. Wachtel, tem
funes adaptativas, expressivas e defensivas, algumas conscientes e outras
inconscientes. "Procuramosfazer
uma avaliao clnica completa do que significa o uso que um paciente faz de seu corpo", afirma ele.
Para obter seus dados, o dr. Wachtel filmou entrevistas psiquitricas e
passou vrias vezes os filmes, comparando a linguagem do corpo comunicao verbal. Uma coisa que ele aprendeu ao ver os filmes foi quando procurar gestos significativos. Teoricamente, voc poderia not-los, ao ouvir um
paciente, mas na verdade os movimentos so rpidos demais e muitas vezes
passam despercebidos numa entrevista. O filme pode ser passado em cmera lenta vrias vezes, servindo como mquina do tempo para se rever qualquer parte de uma entrevista.
Um exemplo de como a linguagem do corpo ajuda, disse o dr. Wachtel,
ocorreu numa entrevista com uma pessoa extremamente problemtica que
no sabia como se sentia em relao a um amigo com quem estava envolvida.
80
No filme, ele notou que sempre que ela estava irritada, fazia certos gestos. Quando ela repetiu esses mesmos gestos ao mencionar o nome do amigo, ele conseguiu mostrar como ela se sentia em relao a ele. Entender suas
emoes , evidentemente, o primeiro passo para lidar com elas.
O dr. Wachtel considera a linguagem do corpo uma tentativa consciente
ou inconsciente, por parte do paciente, de se comunicar com o terapeuta. Um
paciente que ele estudou reclinava-se para trs e batia as mos quando o terapeuta tocava em certas reas problemticas. " Talvezf, disse o dr. Wachtel,
"essa seja uma expresso relativamente comum de resistncia".
Lugares
diferentes,
posturas
diferentes
re num nmero limitado de situaes. Para comprovar isso, ele observa que uma
postura como sentar-se recostando o tronco para trs raramente assumida por
um vendedor que esteja tentando vender algo para um cliente influente.
Embora as diferentes posturas que os norte-americanos possam assumir
sejam reconhecidas por todos os cidados do pas, isso no significa que todos
usem todas elas. Um estudante universitrio de dezenove anos, de Nova York,
usar posturas diferentes de uma dona de casa do Centro-Oeste, e um operrio de
construo no estado de Washington exibir posturas diferentes de um vendedor
em Chicago. O dr. Scheflen acredita que um especialista em linguagem do corpo
poderia nos dizer de que parte do pas seria um homem, pela forma de ele mover
a sobrancelha ao conversar. Tal especialista, entretanto, ainda no apareceu.
Todos ns reconhecemos diferenas regionais na linguagem do corpo
quando assistimos a uma apresentao de um mmico talentoso. Por gestos especficos, o mmico pode nos dizer no s de que parte do mundo o personagem,
mas tambm qual a sua ocupao profissional. Quando eu era universitrio, na
poca em que os jogadores de futebol americano eram heris da faculdade, muitos dos rapazes no atlticos imitavam o andar dos jogadores de futebol americano, e com tamanha perfeio que chamavam a ateno das garotas.
O movimento e a
mensagem
Este um marcador lingstico. O dr. Birdwhistell descobriu vrios marcadores cinsicos que suplementam os marcadores lingsticos. Observe a
cabea do homem quando ele faz uma pergunta. "What time is it?" A cabea
dele ergue-se no "it". "Where are you going?" A cabea dele ergue-se no
"going". Como a voz, a cabea move-se para cima no fim da pergunta.
Esse movimento para cima no final de uma pergunta no se limita voz
e cabea. A mo, tambm, tende a se erguer com a elevao da altura da voz.
Os gestos aparentemente insignificantes das mos, que todos ns fazemos
quando conversamos, esto ligados entonao e ao significado. As plpebras tambm se levantam ao final da pergunta.
Assim como a voz se eleva no final de uma pergunta, tambm abaixa ao
final de uma afirmao. "I like this book" (Eu gosto deste livro). Em "book", a
entonao descendente. "I'd like some milk with my pie" (Eu queria tomar
leite para acompanhar a torta. Novamente, descendente em "pie".
A cabea tambm acompanha a entonao descendente no final da sentena, e, de acordo com o dr. Birdwhistell, a mo e a plpebra tambm abaixam.
Quando um emissor deseja continuar uma frase, sua voz manter a mesma entonao, sua cabea permanecer erguida, os olhos e as mos ficaro
imveis.
Essas so apenas algumas das mudanas na posio dos olhos, da cabea e das mos que acompanham a fala. Raramente, se que acontece, mantemos a cabea numa posio por mais tempo que uma ou duas sentenas. Os
escritores sabem disso e tambm sabem que o movimento da cabea est ligado no s ao que estamos dizendo mas tambm ao contedo emocional. Para
caracterizar uma pessoa "fria", que no demonstra nem sente emoes, um
escritor o far parecer insensvel, fisicamente imvel. James Bond, nos filmes
feitos a partir das histrias do 007, de Ian Fleming, foi interpretado por Sean
Connery num estilo insensvel. A face dele raramente mostra qualquer movimento, mesmo diante da morte. Foi uma excelente caracterizao, j que ele
representou um homem que no sentia emoes.
No folclore judaico, um golem (boneco do folclore judaico) um ser que
no mostra expresso e, evidentemente, no sente emoes. A modelo impassvel mantm-se numa pose rgida, artificial, para no comunicar conotaes
emocionais. Quando um homem e uma mulher normal conversam, olham ao
mesmo tempo para a direita, para a esquerda, para cima, para baixo. Piscam,
arqueiam as plpebras, mordem os lbios, tocam o nariz e cada movimento est ligado ao que ele est dizendo.
Devido s enormes variaes nos movimentos dos indivduos, muitas
vezes difcil ligar um movimento especfico a uma mensagem especfica,
mas mesmo assim, para parafrasear Marshall McLuhan, podemos dizer com
propriedade que o movimento a mensagem. O dr. Scheflen, ao estudar ses83
apresentaes
posio
o comportamento
da
famlia
O posicionamento do mando e da mulher importante para a compreenso da constituio da famlia. Quando marido e mulher esto cada um numa
ponta da mesa, geralmente esto em conflito quanto posio dominante na
famlia, mesmo que o conflito exista num nvel inconsciente.
Quando marido e mulher escolhem sentar-se um na ponta e outro ao
lado, em geral eles esto seguros quanto aos papis conjugais e resolveram
seu conflito um com o outro. Quem se senta cabeceira?
Evidentemente, se a mesa for pequena e eles puderem ficar frente a frente, essa talvez seja a posio mais confortvel para a intimidade.
Posies numa mesa podem dar uma pista para o domnio numa famlia.
Outra pista para as relaes interfamiliares consiste em observar se a famlia
rgida ou aberta.
Um amigo fotgrafo foi contratado recentemente para tirar algumas fotos
informais de um candidato a prefeito numa grande cidade do Centro-Oeste.
Ele passou o dia com a famlia e voltou desapontado.
" Talvez eu tenha tirado uma foto decente, ele me disse. "Pedi a ele para
chamar seu cachorro efoi o nico momento em que relaxou."
Quando lhe pediram para explicar, meu amigo disse: "A casa era um
daqueles lugares rgidos, o mais rgido que se pode ver. Revestimentos de
plstico nos abajures, tudo no lugar, tudo perfeito sua pobre esposa me
seguia, pegando os cartuchos de flash e recolhendo as cinzas de meus cigarros. Como eu poderia tirar uma foto espontnea?"
Eu sabia o que ele estava dizendo pois vi muitas famlias assim, lares que
representam uma famlia "fechada". Tudo na famlia guardado, arrumado.
Mesmo as posturas deles so rgidas e impecveis. Tudo est no lugar nessas
casas formais, arrumadas.
Podemos ter certeza, de modo geral, que a famlia de uma casa como essa
menos espontnea, mais tensa, menos provvel que seus integrantes
tenham opinies liberais, aceitem idias diferentes, e muito mais provvel que
se adaptem aos padres da comunidade.
Por outro lado, a famlia "aberta" ter uma aparncia dinmica em sua
casa, uma aparncia desarrumada, talvez desorganizada. Os familiares sero
menos rgidos, menos exigentes, mais livres e mais abertos na maneira de agir
e nas idias.
Numa famlia fechada, cada membro provavelmente tenha sua prpria
cadeira, seu prprio territrio. Na famlia aberta, raramente importa quem senta onde, quem chegar primeiro pega o lugar.
Numa linguagem do corpo, a famlia fechada sinaliza sua rigidez pelos
movimentos restritos, sua maneira formal e postura cuidadosa. A famlia aberta indica sua abertura pelos movimentos mais soltos, posturas descuidadas e
pela informalidade. Sua linguagem do corpo grita:"Relaxe. Nada importante demais. Fique vontade.
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91
O olhar que
desumaniza
olhar
vestidos curtos ou barbas lhe desagradam, ele pode demonstrar isso com um
olhar mais demorado do que o aceitvel.
O olhar
incmodo
indiscretos
Ortega disse que Paris atira-se aos ps de qualquer um com esse olhar.
Madame DuBarry, amante de Lus XV, parece que tinha esse olhar, e Lucien
Guitry tambm. Em Hollywood, Robert Mitchum certamente olhava dessa
maneira, e isso o tornou smbolo sexual durante muitos anos. Mae West
copiou-o e a atriz francesa Simone Signoret controlava esse olhar com tanta
perfeio que mesmo na meia-idade ela era considerada muito sensual e
atraente.
Outras culturas,
outros
olhares
Conheo Livia e seus pais disse ele ao diretor. E ela uma boa
menina. Tenho certeza de que houve um engano.
Se houve algum engano o diretor disse inquieto , ficarei feliz em
retific-lo. H trinta mes l fora, gritando, querendo a minha cabea. Mas, eu
mesmo fiz perguntas menina e parecia estar escrito 'culpada' no rosto dela,
ela nem olhava em meus olhos!
John deu um suspiro de alvio e ento, com muito tato, pois ele era novo
demais na escola para cometer qualquer deslize, explicou alguns fatos bsicos da cultura de Porto Rico ao diretor.
Em Porto Rico uma menina educada, uma boa menina ele explicou
, no olha diretamente para um adulto. Recusar-se a fazer isso sinal de respeito e obedincia. Seria to difcil para Livia olhar diretamente para o senhor
quanto o seria para ela comportar-se mal, ou para a me dela procur-lo para
fazer uma reclamao. Em nossa cultura, este exatamente o comportamento aceito para uma famlia respeitvel.
Felizmente, o diretor era um homem que sabia admitir o que estava errado. Chamou Livia e seus pais e os vizinhos mais exaltados at a diretoria e discutiu o problema mais uma vez. A explicao de John Flores deixou claro para
ele que Livia no estava evitando seus olhos por desacato, mas por respeito.
O que interpretou como um ar sorrateiro, ele agora percebeu, era timidez. De
fato, medida que a conversa se desenrolou e os pais se acalmaram, ele percebeu que Livia era mesmo uma menina doce e gentil.
O resultado de todo o incidente foi um relacionamento mais profundo e
significativo entre a escola e a comunidade mas essa uma outra histria,
claro. O que de interesse particular nessa histria a estranha confuso do
diretor. Como ele interpretou to mal todos os sinais do comportamento de
Livia?
Livia estava usando a linguagem do corpo para dizer: "Sou uma boa
menina. Respeito-o e escola. Respeito-o demais para responders suas perguntas, demais para olhar em seus olhos com coragem, sem vergonha,
demais
para me defender. Mas, certamente, minha atitude lhe diz tudo isso".
Como uma mensagem to clara poderia ser interpretada como "Eu o
desafio. No responderei s suas perguntas. No olharei em seus olhos porque gosto de enganar os outros. Serei esperta e evitarei responders suas perguntas. .."
A resposta, evidentemente, cultural. Culturas diferentes tm costumes
diferentes e, evidentemente, diferentes linguagens corporais. Elas tambm
atribuem olhares e significados diferentes aos mesmos olhares.
Nos Estados Unidos, por exemplo, um homem no deve olhar para uma
mulher demoradamente, a menos que ela lhe d permisso por meio de um
sinal da linguagem do corpo, um sorriso, um olhar para trs, um encontro direto dos olhos. Em outros pases, aplicam-se regras diferentes.
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Nos Estados Unidos, se uma mulher olha para um homem demoradamente, ela facilita uma aproximao verbal. O sinal dela diz:"Estou interessada. Vocpode se aproximar de mim". Em pases latinos, embora movimentos
mais livres do corpo sejam permitidos, tal olhar poderia ser um convite direto e um "sinal verde" para avanar fisicamente. Torna-se bvio, ento, por que
uma menina como Livia no olharia nos olhos do diretor.
Novamente, nos Estados Unidos, dois homens no tm permisso para
olhar um para o outro por mais que um breve perodo de tempo, a menos que
desejem brigar ou se tornar ntimos. Qualquer homem que olhe para outro
homem por muito tempo provoca constrangimento e o outro homem comea a querer entender o que ele deseja.
Esse outro exemplo da rigidez das regras do olhar. Se algum olha para
ns e olhamos para os olhos dessa pessoa fixamente, dever dela desviar o
olhar primeiro. Se ele no desviar o olhar enquanto lhe dirigimos o nosso
olhar, ficaremos constrangidos e saberemos que algo est errado. Outra vez,
isso nos deixa embaraados e incomodados.
Um olhar demorado
para
si mesmo
olhar?
101
Haver
uma linguagem
das
pernas?
forma que a esquerda fique mais alta, sobre a direita. Eu sempre fiz isso, e agora a nica posio na qual me sinto confortvel. Por acaso, sentei-me
esquerda de minha mulher. Outras noites, posso sentar-me direita dela.
A moral aqui que antes de fazer qualquer hiptese cientfica, todos os
fatos devem ser conhecidos. Para associarmos qualquer significado a pernas
cruzadas, devemos estar conscientes da condio fisiolgica do corpo. O mesmo podemos dizer de braos cruzados. H uma tentao terrvel de atribuir
uma srie de significados direo em que cruzamos os braos. Parece ter
sido estabelecido que cruzar os braos s vezes um gesto defensivo, um sinal
de que voc no quer aceitar o ponto de vista de outro, ou ento um sinal de
que voc est inseguro e deseja se defender. Agora, essas e algumas outras
interpretaes so vlidas, mas quando nos referimos direo em que esto
cruzados, o esquerdo sobre o direito ou o contrrio, estamos num terreno
perigoso.
Cruze os braos sem pensar. Alguns de vocs colocaro o brao esquerdo sobre o direito, alguns faro o contrrio e, o mais importante de tudo, voc
sempre cruzar os braos da mesma forma. Se cruz-los de outro modo, se
sentir estranho. Isso porque a forma em que cruzamos nossos braos, pondo o esquerdo sobre o direito ou o inverso, um trao gentico, um trao inato, da mesma forma que usar a mo direita ou esquerda para escrever.
Entrelaar os dedos das mos tambm gentico. o polegar da mo direita
ou esquerda que fica em cima?
Levando esses pontos em considerao, podemos ter alguma base ao
usar o gesto em si como sinal, mas estamos em terreno incerto quando falamos da direo dos braos.
Os estudos mais srios da linguagem do corpo se preocuparam com as
emoes transmitidas pelo movimento, e no com a natureza inata da pessoa
que transmite a mensagem. Na melhor das hipteses, o sinal enviado, a linguagem do corpo, foi usado para fazer a pessoa entender a si mesma. Quando usado para tentar determinar a personalidade ou o carter em vez do
comportamento, parece cheio de contradies.
O ABC da linguagem
do
corpo
Numa tentativa de esboar certos aspectos da linguagem do corpo e unificar a cincia, ou talvez de tornar a linguagem do corpo uma cincia, o dr. Ray
Birdwhistell escreveu um manual de pesquisa preliminar sobre o assunto, que
ele chama de An introduction to kinesics (Uma introduo cinesiologia).
Basicamente, ele tentou reunir um sistema de notao para a cinesiologia, ou
a linguagem do corpo, para subdividir todos os movimentos relevantes em
seus movimentos bsicos e atribuir-lhes smbolos da mesma forma que um
coregrafo divide a dana em passos bsicos e atribui um smbolo a cada um.
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O resultado um pouco semelhante a pictogramas egpcios, mas, felizmente, no to difceis de ler. Comeando com os olhos, visto que eles so a
fonte mais comum de comunicao em linguagem do corpo, ele decidiu que
O o melhor smbolo para indicar olhos abertos, para olhos fechados.
Uma piscadela do olho direito ento, fica ( O ) , do olho esquerdo ( o )
Olhos abertos so ( O O) e assim por diante. O dr. Birdwhistell chama cada
um desses movimentos de um cine, ou o menor movimento que se possa
registrar.
A primeira premissa no desenvolvimento desse tipo de sistema de
notao para a linguagem do corpo, diz Birdwhistell, supor que todos os
movimentos do corpo tenham significado. Nenhum deles acidental. Uma
vez aceito esse pressuposto, podemos proceder a um estudo de todo movimento. de seu significado e tentar rotul-lo.
Acho que essa suposio bsica a mais difcil de aceitar. Talvez coar o
nariz seja uma indicao de discordncia, mas pode indicar que o nariz est
coando. a que reside o verdadeiro problema em cinesiologia, em separar
os gestos insignificantes dos importantes, os significativos dos puramente
aleatrios, ou dos cuidadosamente aprendidos.
Quando uma mulher se senta com as pernas inclinadas, paralelas e ligeiramente cruzadas nos tornozelos, isso pode indicar uma mente organizada,
mas muito mais provvel que seja uma posio afetada ou mesmo um treinamento da escola de etiqueta. Certas escolas consideram essa pose feminina e graciosa, e sugerem que as mulheres se condicionem a se acomodarem
assim ao se sentar. Tambm uma pose que permite a uma mulher com minissaia sentar-se numa posio confortvel mas no to reveladora. Nossas avs
consideravam essa pose "muito elegante".
Essas so algumas das razes por que devemos abordar a cinesiologia
com cautela, e estudar um movimento ou gesto apenas em termos do padro
total do movimento e devemos entender o padro do movimento em termos
da linguagem falada. Os dois, embora s vezes sejam contraditrios, so inseparveis.
Para padronizar os movimentos corporais antes de torn-los pictogramas
cinsicos, devemos ter um ponto zero ou de repouso. Um movimento do
brao, por exemplo, s significativo se soubermos a distncia que abrange.
A nica forma de determinarmos isso estabelecendo um ponto zero padro.
No trabalho do dr. Birdwhistell, ele fixou um ponto zero para "americanos de classe mdia". Esse o estado semi-relaxado do corpo, a cabea equilibrada e voltada para frente, os braos ao lado do corpo e as pernas juntas.
Qualquer posio perceptvel um movimento distinto desse ponto zero.
significativo que o dr. Birdwhistell limita seu trabalho a americanos da
classe mdia. Ele reconhece que mesmo em nossa cultura h uma falta surpreendente de uniformidade no movimento corporal. Pessoas da classe tra105
Rotulando
os cines *
Mesmo que, como mostramos num captulo anterior, alguns gestos sejam
genticos e no aprendidossorrisos, por exemplo o dr. Birdwhistell enfatiza que entre os homens a comunicao uma arte aprendida e, visto que a
cinesiologia estuda os movimentos corporais que comuniquem alguma coisa,
podemos supor que a maioria dos movimentos tambm seja aprendida.
Apesar do fato de que a maioria das anlises que o dr. Birdwhistell faz do
movimento corporal vem do estudo de filmes, passados repetidas vezes at
que traos casuais sejam reconhecidos e rotulados, ele faz uma advertncia
para que no se confie demais nesse mtodo. Se precisamos filmar o movimento e exibir o filme repetidas vezes em cmera lenta para analis-lo, at
conseguirmos notar certos movimentos qual o valor do movimento que
descobrimos? Um movimento s ser significativo se for facilmente sinalizado e recebido. Ele acredita que os pequenos gestos captados por filme e que
passam despercebidos pelo olho humano no podem ter muito significado na
comunicao.
Entretanto, h um possvel valor subliminar nesses gestos. Constatamos
que muitas vezes as imagens enviadas depressa demais para serem percebidas pelo olho consciente so reconhecidas e absorvidas pelo olho inconsciente. Esse o aspecto interessante no campo da comunicao subliminar.
O dr. Birdwhistell no s faz distino entre os gestos que notamos e
aqueles que no notamos, mas tambm entre aqueles que temos conscincia
de fazer e aqueles que fazemos inconscientemente. H tantos movimentos
possveis que podemos fazer a cada minuto, que quase ningum tem cincia
de faz-los ou observ-los. Alm do mais, enviamos esses sinais contnuos e
os recebemos e, em resposta ao que recebemos, enviamos mais.
O mais importante a perceber sobre a linguagem do corpo, de acordo
com o dr. Birdwhistell, que no h movimento isolado. Sempre faz parte de
um padro. Um romancista pode escrever: "Ela piscou para ele". Mas, a afirmao s tem significado porque o leitor conhece todos os outros gestos que
acompanham o piscar de olhos, e sabe, no contexto da situao escrita, que
aquela piscada significa um convite ao flerte.
O dr. Birdwhistell considera uma piscadela como um cine, a menor medida da linguagem do corpo. Esse cine especfico pode ser descrito como "o
abaixar de uma plpebra, enquanto se mantm a outra relativamente imvel'. Esse tipo de descrio, incidentalmente, tende a extrair do cine todas as
emoes associadas. Torna-se um simples fechar de um olho em vez de um
sinal de flerte.
* No original kines, palavra de origem grega (kinesis) que indica movimento. (N.T.)
107
Descrio: uma piscadela com o olho direito, com o olho virado para o
canto esquerdo, a boca normal e o nariz para baixo.
Os observadores comentaram, ao responder sobre as diferenas: "Parecem diferentes, mas no significam nada
diferente'.
Uma pea pertinente de informao , ento, acrescentada ao corpo crescente de dados sobre cinesiologia. No importa com que olho o indivduo piscou. O significado o mesmo. Nem importa o lado para onde o olho se volta.
Tenta-se, ento, dar uma terceira instruo aos observadores.
Nessa expresso, a piscadela a mesma e o olhar de esguelha mantido, quando o olho se fecha. A ponta do nariz voltada para baixo, mas a boca
muda. Volta-se para baixo, de maneira pronunciada. Quando essa expresso
demonstrada ao grupo, seu comentrio : "Bem, isso muda as coisas".
O dado que ento vai para o arquivo cinsico , uma mudana na posio da boca altera o significado.
Aqui, um estudo cientfico cuidadoso confirma o fato de que menos
provvel a comunicao vir de qualquer mudana do olho em si, do que de
uma mudana na face. Pensaramos que olhar de esguelha e piscar alternadamente transmitiria significados diferentes, mas o dr. Birdwhistell mostra que
isso no acontece. Uma mudana real na expresso s conseguida quando
a boca muda.
Evidentemente, ele no avalia a mudana da sobrancelha nessa seqncia. Se avaliasse, uma ligeira mudana em uma das sobrancelhas sinalizaria
um significado bem diferente. Erguer uma sobrancelha um sinal clssico de
dvida, erguer ambas as sobrancelhas, de surpresa, e abaix-las indica inquietao e suspeita.
O mdico constatou que piscar ou fechar um olho, era significativo para
transmitir uma emoo. Olhar de esguelha no era significativo quando a boca
se mantinha na posio normal. Um olhar de esguelha com a boca pronunciada, entretanto, era significativo. A ponta do nariz para baixo no significava nada no contexto do piscar de olhos, mas em outros contextos era um sinal
significativo.
Cultura e
cinesiologia
O rosto, como podemos ver, apresenta uma enorme variedade de expresses possveis, e quando voltamos um pouco atrs para considerar a cabea,
acima e alm da face, outro conjunto de movimentos se torna possvel.
Acenos, tremores, giros, saltos, tudo isso significativo. Mas, todos esses
movimentos possuem significados diferentes quando combinados a diferentes expresses faciais e em diferentes situaes culturais.
Um amigo meu leciona numa escola de ps-graduao onde h muitos
estudantes da ndia. Esses estudantes, ele me diz, mexem a cabea para cima
e para baixo para indicar no, e de um lado para outro para indicar sim. "s
vezes acabo me distraindo quando explico um ponto extremamente
complicado e eles sinalizam o que eu entendo ser um 'no', mostrando estarem de
109
u c j j LI* t*
rrrmwi
Siga o lder
O dr. Birdwhistell menciona o caso de uma turma de meninos adolescentes. Trs meninos da turma eram o que ele chamava de "fortes vocalizadores", o
que poderamos chamar de "tagarelas". Ao filmar a ao desse grupo, ele descobriu que os trs "tagarelas" emitiam de 72% a 93% de todas as palavras faladas.
Havia dois lderes no grupo. Um deles era um dos "tagarelas". Vamos
cham-lo de Tom. O outro lder era um companheiro calado, Bob. De fato, ele
era um dos meninos mais quietos do grupo. A anlise cuidadosa mostrou que
Bob emitia apenas cerca de 16% das palavras faladas. O que, ento, o tornou
lder?
Ao responder a essa pergunta, podemos ainda ajudar a esclarecer uma
questo mais geral: como se chega liderana? a capacidade de dar ordens
e conversar com os outros? Se for isso, como podemos suspeitar com base na
liderana de Tom, o que dizer de Bob, que falava to pouco e, no entanto, era
lder tambm?
A resposta, o dr. Birdwhistell suspeitava, poderia estar na linguagem do
corpo. A liderana de Bob lhe parecia ser de natureza cinsica.
Ao estudar as filmagens do grupo em ao, verificou-se que Bob, comparado aos outros meninos," engajava-se em poucos atos no-relacionados' .
Atos no-relacionados, conforme o dr. Birdwhistell explica, so aqueles que
tentam comear algo novo, ou seja, no-relacionado ao que est sendo feito.
" Vamos pescar", quando a turma est pensando em jogar beisebol, ou " Vamos
cidade, at tal loja, dar uma volta", quando a turma est preparada para
andar pela praia.
Bob raramente sugeria ao grupo para fazerem algo que os garotos no
estivessem prontos ou dispostos a fazer. Ele conduzia o grupo na direo que
este estivesse disposto a tomar, em vez de tentar for-lo a seguir uma direo
totalmente diferente. " Vamos nadar", se todos eles estivessem sentados na
praia, ou " Vamos at tal loja", quando estavam prximos da cidade.
Esse exemplo nos d uma boa lio sobre liderana. O lder de maior
sucesso, em turmas ou na poltica, sempre aquele que prev a ao desejada e impulsiona as pessoas para ela, que faz as pessoas fazerem o que elas
querem fazer. Bob sabia como fazer isso.
Mas, o mais interessante, do ponto de vista da linguagem do corpo, que
Bob era "cinesicamente maturo". Ele fazia menos movimentos corporais desnecessrios que os outros meninos. No balanava os ps toa. Ele no colocava a mo na boca, nem coava a cabea ou batia com os dedos em alguma
superfcie. A diferena entre maturidade e imaturidade, muitas vezes,
expressa pela linguagem do corpo. Muitos dos movimentos corporais sem significado real indicam imaturidade. Uma pessoa amadurecida move-se quando precisa, e o faz intencionalmente.
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O menino que um lder nato, que lidera um grupo na direo por ele
desejada, tambm maduro o suficiente para canalizar seus movimentos corporais para reas teis. Ouvir uma dessas reas. Cinesicamente, Bob era um
bom ouvinte. Ele copiava a postura do menino que estava falando. Ele dirigia
a conversa, juntamente com os movimentos adequados da face e da cabea, e
no mexia a perna ou os ps ou recorria a todos os sinais da linguagem do corpo de um jovem para expressar:"Estou inquieto, chateado,
desinteressado".
Devido a essa capacidade para ouvir, no sentido da linguagem do corpo,
o restante do grupo procurava Bob para lhe contar seus problemas e confiava
nele quando ele dava uma sugesto. Mas, era estranho, ou talvez bvio demais,
que embora Bob falasse menos que os outros, sabia conversar muito bem. E
possvel que os traos da linguagem do corpo que o tornavam lder fossem
refletidos em sua fala. Quando ele conversava, o que ele dizia era acatado.
Refletindo sobre isso, o dr. Birdwhistell dividiu o corpo em oito partes para
facilitar a investigao desses "pequenos movimentos". Alm da cabea e da
face, com seus smbolos pictogrficos, ele dividiu outras reas: tronco e ombros,
brao epulso, mos e dedos, quadris, perna e tornozelos, ps epescoo.
Os sinais especiais para o movimento em cada uma dessas partes so
combinados com vrios sinais direcionais. Esses assinalam t para uma posio superior, \ para uma posio inferior, - para a frente,
para trs e I
que indica a continuidade de qualquer movimento ou posio.
Mas, depois da exposio desse sistema a pergunta que surge, inevitavelmente, : quanto um sistema de notao contribui para o estudo da linguagem
do corpo? importante registrar um incidente em termos cinsicos? Mesmo
quando a notao combinada com uma gravao das palavras faladas, certamente h um uso limitado para essa combinao e esse uso provavelmente
limitado a alguns estudiosos.
Entretanto, tal sistema de notao no precisa ser confinado a situaes
de registro para estudo. Poderia, como o sistema de notao para a dana, ser
usado para "atribuir um escore" para falas e gerar eficincia mxima em reas
como poltica e ensino. Poderia ser usado por terapeutas para "avaliar quantitativamente" sesses de terapia e como referncia ao que o paciente expressou com seu corpo e tambm com sua boca. Poderia ser usado por atores e
animadores e mesmo por homens de negcio.
De fato, quando voc comea a pensar nisso, h bem poucas situaes a
que tal sistema de notao no se aplicaria. Ainda no se pode determinar se
o sistema do dr. Birdwhistell passar a ser adotado, mas, eventualmente,
poder at ser necessrio.
112
Vamos conversar
com os
animais
nha, de uma forma apropriada, pelo menos uma vez por dia, durante quinze
dias. Washoe aprendeu a colocar a ponta dos dedos na cabea para indicar
"mais", a chacoalhar a mo aberta para indicar "pressa" e a deslizar a palma
pelo peito para expressar "por favor".
Ela tambm aprendeu os sinais para chapu, sapatos, calas e outros artigos de vesturio e os sinais para beb, cachorro e gato. O surpreendente que
ela usava esses ltimos sinais para novos bebs, ces ou gatos quando os
encontrava. Uma vez ela chegou a usar o sinal para cachorro ao ouvir um latido. Ela tambm inventou algumas sentenas simples:" Vaidoc' quando quer
ser levada a um arbusto de framboesa e "Abre comida bebida" quando quer
algo da geladeira.
O experimento ainda continua a ser realizado, e Washoe est aprendendo novos gestos e os incluindo em novas sentenas. A velha idia do dr. Dolittle, de conversar com os animais, pode ser possvel com a linguagem do
corpo.
Entretanto, alguns naturalistas ressaltam que a linguagem do corpo entre
animais no algo novo. Os pssaros sinalizam disposio sexual por meio
de danas elaboradas de cortejo, as abelhas sinalizam a direo de uma fonte
de mel por meio de padres de vo e os ces fazem uma srie de sinais, desde rolar e passar-se por mortos a sentar e pedir comida.
O que novo no caso de Washoe o ensino de uma linguagem a um animal, e a iniciao do animal aos sinais dessa linguagem. lgico que a linguagem de sinais dos surdos-mudos deveria funcionar onde a falada falhou. A
perda da audio e a eliminao do mundo dos sons aparentemente torna o
indivduo mais sensvel ao mundo dos gestos e movimentos. Se assim for,
ento uma pessoa surda dever ter uma compreenso mais sensvel da linguagem do corpo.
Smbolos em um mundo sem sons
Com isso em mente, o dr. Norman Kagan da Michigan State University
conduziu um estudo entre surdos. Eles viam filmes de homens e mulheres em
vrias situaes e deveriam supor o estado emocional dessas pessoas e descrever que pistas da linguagem do corpo eles usaram para fazer suas suposies.
Devido s dificuldades tcnicas, eles eram incapazes de usar a leitura labial.
"Ficou evidente para ns", o dr. Kagan disse, " q u e muitas partes do corpo, talvez qualquer parte, em alguma extenso, reflitam o estado
emocional
de uma pessoa"
Como exemplo, conversar enquanto mexia as mos ou brincava com um
anel e se movimentar sem parar eram interpretados pelos surdos como nervosismo, embarao e ansiedade. Quando os olhos e a face de repente "caam",
114
do
corpo
Ah...
PACIENTE:
Sim.
117
no,
no!
PACIENTE:
No!
118
Falseando
a linguagem
do
corpo
berg fizeram pesquisas e deram importantes contribuies poltica norteamericana, mas, quando faziam pronunciamentos em pblico, usavam to
mal a linguagem do corpo que eles pareciam desinteressantes e montonos.
O mesmo se pode dizer de George McGovern e, em menor grau, de Eugene
McCarthy.
A popularidade de McCarthy era maior entre os jovens que se interessavam mais pelo que ele dizia e no pela forma como o dizia. Mas, para a grande maioria dos americanos, a verdade que muitas vezes a forma como as
coisas so ditas, a linguagem do corpo usada, mais importante que o que
est sendo dito.
O outro McCarthy, Joseph McCarthy, algumas dcadas atrs, tinha um
apelo assustadoramente forte, e captava os fundamentos da linguagem do
corpo que muitos evanglicos fundamentalistas dominam.
Embora sua poltica fosse difcil para muitas pessoas engolirem, George
Wallace usou a linguagem do Corpo durante a campanha presidencial para
projetar uma imagem "honesta". Uma anlise cuidadosa da atuao dele, principalmente suprimindo-se o som da filmagem, deixa claro que sua linguagem
do corpo expressava enfaticamente o contedo de sua fala.
William Buckley, de Nova York, um homem cuja filosofia poltica est
longe de ser de centro, mas sempre teve uma grande audincia em suas apresentaes na televiso, uma audincia que s parcialmente de centro. Seu
apelo em sua apresentao, e no no que prope. Alm da linguagem do
corpo mais bvia das mos e da postura, que serve aos polticos que so vistos distncia, Buckley tem um excelente comando das nuances mais sutis da
linguagem do corpo. Ele usa a face com notvel facilidade, ergue as sobrancelhas, deixa os olhos entreabertos, arqueia os lbios e as bochechas e apresenta uma variedade constante de expresses.
O efeito global de dinamismo e animao, e ele acrescenta um toque
de sinceridade a suas declaraes.
John Lindsay deixa transparecer a mesma sinceridade, mas os movimentos cinsicos so um pouco esquecidos, moderados, menos exagerados que
os de Buckley, e temos uma noo de calma e conforto e algo mais uma
franqueza envolvente que vem da moderao do movimento cinsico.
Ted Kennedy tem a mesma facilidade cinsica, auxiliada, como no caso
de Lindsay e Buckley, pela boa aparncia. Isso lhe permite projetar uma sinceridade inocente que pode ser completamente incoerente com o que ele est
fazendo, mas ainda assim, derruba nossas defesas.
Pierre Trudeau, do Canad, tem a mesma sinceridade, mas um grau maior
de animao provavelmente um reflexo de sua descendncia francesa ,
permitindo que ele acrescentasse outra dimenso sua imagem poltica. um
homem sofisticado, da cidade, at mesmo um playboy, mas no bom sentido.
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Sua linguagem do corpo nos diz: "Veja, estou aproveitando tudo o que vocs
gostariam de aproveitar. E indiretamente divido esse prazer".
Quando voc comea a identificar os estilos no homem, os gestos, movimentos e mmica facial, comea a entender como todas as figuras polticas
confiam na linguagem do corpo para tornar as palavras e imagens aceitveis.
Os realmente bons, bons no sentido de quem consegue projetar qualquer
emoo com o corpo, nunca tiveram de se incomodar com o que diziam. Sempre foi a forma como faziam algo que importava.
Foram todos bons atores, e os bons atores devem saber como usar a linguagem do corpo. Um processo de eliminao garante que apenas aqueles com
um comando excelente da gramtica e do vocabulrio obtenham sucesso.
Evidentemente, h excees notrias. Nelson Eddy foi uma delas. Ele se
tornou ator na dcada de 30 por saber cantar, e como o caso de muitos cantores, nunca aprendeu a linguagem do corpo. Algumas de suas atuaes (ainda apresentadas em programas que passam de madrugada), mostram gestos
duros, o movimento dos braos semelhantes aos de um rob. Compare-o com
Gary Cooper. Ele tambm tinha uma movimentao dura, mas usava-a para
projetar solidez e masculinidade, pois captou inconscientemente os movimentos apropriados da linguagem do corpo.
Juntando
tudo
medida que os fatos sobre a linguagem do corpo so estudados e analisados e esta vai sendo elevada gradualmente cincia, torna-se disponvel
como ferramenta no estudo de outras cincias. Um relato recente, da 55a Conveno Anual da Speech Association of America, realizado pelo professor
Stanley E. Jones, mostra que ele aplicou os princpios da linguagem do corpo
para questionar a afirmao do dr. Hall de que a diferena bsica entre as culturas residia na forma de elas lidarem com o espao. Os latino-americanos,
segundo ele, ficam mais prximos quando conversam do que os chineses ou
negros, e os rabes ficam ainda mais prximos que os latinos.
O professor catedrtico Jones, depois de trabalhar durante dois anos no
Harlem, Chinatown, Little Italy e Spanish Harlem, todas reas tnicas de Manhattan, em New York City, conseguiu evidncias de que esse padro muda.
Ele acredita que as condies de pobreza foraram esses grupos de pessoas a
mudar alguns de seus comportamentos culturais. De acordo com ele, h uma
cultura da pobreza que mais forte que qualquer origem subcultural tnica.
O professor Jones, discutindo seu trabalho numa entrevista dada imprensa, disse:"Quando comecei a estudar os padres de comportamento
desubculturas vivendo no 'cadinho' de Nova York, esperava constatar que mantinham
as diferenas. Em vez disso, fiquei muito surpreso ao descobrir que a pobreza
condicionava esses indivduos a se comportarem com semelhana
marcante!'.
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relacionamento cinsico com os outros? Como voc lida com o espao? Voc
dono de si ou deixa que os outros o controlem?
Como voc lida com o espao numa situao de negcios? Voc bate na
porta de seu chefe e ento entra? Aproxima-se da mesa dele e o domina, ou
pra a uma distncia, em sinal de respeito, e o deixa domin-lo? Voc permite que ele o domine como meio de aplac-lo ou como meio de control-lo?
Como voc sai de um elevador quando est com colegas de trabalho?
Voc insiste em ser o ltimo a sair porque esse gesto de delicadeza demonstra sua superioridade nata? Ou sai primeiro, deixando que os outros sejam
gentis com voc, aceitando a gentileza deles como se esse fosse o seu dever?
Ou disputa sua posio?" Voc primeiro." "No, tenha a
bondade"
Qual desses comportamentos o mais equilibrado? Qual deles o homem
seguro de si escolheria? Pense em cada um. Sua suposio to vlida quanto a de um psiclogo treinado. Esta ainda uma cincia incipiente.
Onde voc se senta num auditrio para assistir a uma palestra? No fundo, onde h certo anonimato, embora voc possa perder alguns detalhes da
palestra, ou na frente, onde voc pode ouvir e ver confortavelmente, mas
pode ser notado pelos outros?
Como voc se comporta numa reunio informal? Voc controla as mos
tomando um drinque? Apia-se num peitoril para se sentir seguro? Pode servir
como uma fora imobilizadora para a metade de seu corpo e voc no precisa
se preocupar com o que dizer em linguagem do corpoou pode ter uma preocupao menor, sendo que a maneira como voc se apia o esteja traindo!
Onde voc se senta? Numa cadeira no canto? Num grupo de amigos, ou
perto de um estranho? O que seguro e o que mais interessante? O que indica segurana e o que denota maturidade?
Comece a observar na prxima festa a que voc for: quem so as pessoas
que dominam a reunio? Por qu? O quanto se deve linguagem do corpo e
que gestos eles usam para fazer isso?
Note como as pessoas se sentam em carros de metr. Como se distribuem
pelo espao quando o carro est vazio? Como cruzam as pernas, os ps e os
braos?
Olhe para um estranho durante um tempo mais longo que o necessrio
e veja o que acontece. Voc pode estar sujeito a uma experincia desagradvel e, por outro lado, pode ter experincias muito boas. Voc pode se ver
falando com estranhos e gostar disso.
Voc conhece o trabalho bsico e algumas das regras. Esteve participando do jogo da linguagem do corpo, inconscientemente, durante toda a vida.
Agora, comece a brincar conscientemente. Quebre as regras e veja o que
acontece. Ser uma experincia surpreendente e, s vezes, um pouco assustadora, uma aventura reveladora e engraada, mas eu prometo que no ser
desinteressante.
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