TEMPORADA

CENTRO
DRAMTICO
NACIONAL

2014 / 2015

CUADERNOS
PEDAGGICOS

Direccin
Ernesto Caballero

78
Teatro Valle-Incln
Sala Francisco Nieva

TRILOGA DE LA
CEGUERA

de
Maurice Maeterlinck

LA INTRUSA
Versin y direccin
Vanessa Martnez

INTERIOR
Versin y direccin
Antonio C. Guijosa

LOS CIEGOS
Direccin y dramaturgia
Ral Fuertes

Teatro
Mara Guerrero
LA SANGRE DE ANTGONA

de Jos Bergamn
Direccin: Ignacio Garca
Produccin: Compaa Nacional
de Teatro de Mxico
en colaboracin con CDN

Jueves 11 a domingo 14 de
septiembre de 2014
Una mirada al mundo

MEDIDA POR MEDIDA

de William Shakespeare
Direccin: Declan Donnellan
Produccin: Cheek by Jowl y Teatro
Pushkin, en coproduccin con CDN
y Les Gmeux/Sceaux/Scne National

Jueves 18 a domingo 21 de
septiembre de 2014
Una mirada al mundo

VIP

Texto y direccin:
Ramon Fontser
Produccin: Joglars
en colaboracin con CDN
y Teatro Principal de Zaragoza

Mircoles 8 a domingo 26 de
octubre de 2014

EL JUEGO DEL AMOR

Y DEL AZAR

de Pierre de Marivaux
Direccin: Josep Maria Flotats
Produccin: Teatre Nacional de
Catalunya

Mircoles 5 a domingo 23 de
noviembre de 2014

RINOCERONTE

de Eugne Ionesco
Versin y direccin:
Ernesto Caballero
Produccin: CDN

Mircoles 17 de diciembre de
2014 a domingo 8 de febrero de
2015

SALVATOR ROSA O EL ARTISTA

de Francisco Nieva
Direccin: Guillermo Heras
Produccin: CDN

Viernes 27 de febrero a domingo

5 de abril de 2015

HEDDA GABLER

de Henrik Ibsen
Direccin: Eduardo Vasco
Coproduccin: CDN, Mucha Calma
y Noviembre Teatro

Viernes 24 de abril a domingo 14

de junio de 2015

Sala
de la Princesa
HAZ CLIC AQU

Texto y direccin: Jose Padilla

Produccin: CDN

Mircoles 15 de octubre a
domingo 23 de noviembre de
2014

ESCRITOS EN LA ESCENA I

Produccin: CDN

Mircoles 10 a domingo 21 de
diciembre de 2014

LA PIEDRA OSCURA

de Alberto Conejero
Direccin: Pablo Messiez
Coproduccin: CDN y lazona

Mircoles 14 de enero a domingo

22 de febrero de 2015

ESCRITOS EN LA ESCENA II

Produccin: CDN

Mircoles 18 a domingo 29 de
marzo de 2015

ADENTRO

de Carolina Romn
Direccin: Tristn Ulloa
Coproduccin: CDN y Adentro
Teatro

Mircoles 15 de abril a domingo

17 de mayo de 2015

Teatro Valle-Incln
Sala Francisco Nieva
TEMPORADA
2014 / 2015

TRILOGA
DE LA
CEGUERA

ndice

El autor y su obra

Centro Dramtico Nacional

El simbolismo y el teatro.
La sinestesia

10

Anlisis de la obra

13

Entrevista con los directores:

Vanessa Martnez
Antonio C. Guijosa
Ral Fuertes

15
19
23

La escenografa de Mnica Teijeiro

26

El vestuario de Ana Lpez Cobos

30

Bibliografa

33

TRILOGA DE LA CEGUERA
LA INTRUSA

INTERIOR

de
Maurice Maeterlinck

LOS CIEGOS

Versin y direccin
Vanessa Martnez

Versin y direccin
Antonio C. Guijosa

Direccin y dramaturgia
Ral Fuertes

REPARTO

REPARTO

REPARTO

(por orden alfabtico)

(por orden alfabtico)

(por orden alfabtico)

La familia de una mujer

enferma:

Coro
Luca Barrado
El forastero
Quique Fernndez
Mara
Luca Fuengallego
Coro
Pablo Huetos
El viejo
Jos Vicente Moirn
Coro
Celia Nadal
La joven
Vernica Ronda
Coro
Pedro Santos
Coro
Carlos Silveira
Marta
Gemma Sol

Ciega 3
Luca Barrado
Ciego 5
Quique Fernndez
Ciega 2
Luca Fuengallego
Ciego 3
Pablo Huetos
Ciego 4
Jos Vicente Moirn
Ciega 1
Celia Nadal
Ciego 2
Pedro Santos
Ciego 1
Carlos Silveira
Ciega 4
Gemma Sol

Su cuada
Luca Barrado
Su hija menor
Luca Fuengallego
Su marido
Pablo Huetos
Su madre
Celia Nadal
La criada
Vernica Ronda
Su hermano
Pedro Santos
Su cuado
Carlos Silveira
Su hija mayor
Gemma Sol

EQUIPO ARTSTICO
Escenografa
Mnica Teijeiro
Vestuario
Ana Lpez Cobos
Iluminacin
Daniel Checa
Sonido
Mariano Garca
Vdeo
Principia Films-Lara Cano
Msica
Daniel Centeno
Traduccin
Ana Rodrguez
Grabacin de piano
Carlos Dez

Ayudante de direccin
Fran Guinot
Ayudante de vestuario
Beatriz Robledo
Ayudante de sonido
Roberto Tena
Diseo de cartel
Isidro Ferrer
Fotos
marcosGpunto
REALIZACIONES
Realizacin deEscenografa
Pintos Decorados
Realizacin Vestuario
ngel Domingo,
Arregla-Ty Humana

Ambientacin de vestuario
Mara Caldern
Alquiler de Utilera
Hijos de Jess Mateos y
Vzquez Hermanos
Agradecimiento
Lorenzo Caprile

Produccin
Centro Dramtico Nacional
Los cigarrillos que se fuman en
escena no contienen tabaco.
Duracin del espectculo:
2 horas, aprox. (sin intermedio)

ENCUENTRO CON EL PBLICO

Con la presencia del equipo artstico de la obra. Jueves 7 de mayo, al finalizar la representacin.
Entrada libre, hasta completar aforo.

El autor y su obra
Maurice Maeterlinck

Maurice Maeterlinck naci en Gante, Blgica, en 1862. Fue dramaturgo, poeta y

ensayista, principal exponente del teatro simbolista. Considerado precursor del
drama moderno, fue galardonado en 1911 con el Premio Nobel de Literatura.

Maeterlink estudi Leyes en la Universidad de Gante pero pronto abandon su carrera de jurista. En 1885 public sus primeros poemas y en 1886 viaj a Pars donde conoci a escritores como Stphane Mallarm y Villiers De lIsle-Adam representantes de la corriente simbolista. Recibi de ellos notables influencias. Su primera
pieza teatral apareci en 1889, La princesa Maleine. A esta siguieron un conjunto de
obras que por su temtica y estructura se consideran importantes ejemplos del teatro simbolista: La intrusa, Los ciegos ambas escritas en 1890, Las siete princesas
(1891) Peleas y Melisenda y Aladino y Palomides de 1892, Interior y La muerte de Tintagiles (1894).
En 1895 se cas con la actriz Georgette Leblanc. Con ella se instal definitivamente en Pars y cre a partir de 1897 un saln literario al que acudan entre otros
Mallarm, Oscar Wilde, Auguste Rodin y Paul Fort. Para muchos estudiosos la

Stphane Mallarm

Oscar Wilde

Auguste Rodin

CDN
7

Paul Fort

EL AUTOR Y SU OBRA

Georgette Leblanc y Maurice Maeterlicnk

(1910)

La actriz Georgette Leblanc, protagonizando

Monna Vanna (1902)

influencia de la actriz modific el estilo de su teatro. Perdi el carcter revolucionario

y simbolista de sus primeras obras y paulatinamente fue adquiriendo un formato convencional. La actriz le solicitaba obras en las que ella pudiera ser protagonista. Por
otra parte en estos aos de transicin tradujo a Novalis y conoci de esta manera el
romanticismo alemn. Escribi ensayos filosficos como El tesoro de los humildes,
cientficos como La inteligencia de las flores y La vida de las abejas y dramas como
Sor Beatriz (1901) y Monna Vanna (1902).
Los primeros aos del siglo XX suponen la consagracin del autor. En 1902 el
compositor Debussy cre la conocida pera sobre su obra Pellas y Mlisande y en
1908 Stanislavsky llev al Teatro de Arte de Mosc en estreno mundial El pjaro azul,
desde entonces una de las obras ms representadas de Maeterlinck. En 1910 la Academia Francesa de las Letras quiso incluirlo como miembro siempre que renunciara

CDN
8

MAURICE MAETERLINCK

Ilustracin de Edmund B. Leigthon

para el Acto II de Pellas y Mlisande,
msica de Claude Debussy

a la nacionalidad belga. Maeterlinck nunca lo

hizo. En 1911 obtuvo el Nobel de Literatura y
fue nombrado conde por el rey Alberto I de Blgica.
En 1919 se separ de Georgette Leblac y
contrajo nuevo matrimonio con Renn Dahon.
Pas los aos de la Segunda Guerra Mundial
en Estados Unidos donde imparti clases.
De vuelta a Francia, los ltimos aos de su
vida escribi ensayos filosficos y cientficos.
Su ltima obra Bulles bleues recoge recuerdos
de su infancia. Muri en Niza en 1949.

CDN
9

El Simbolismo y el teatro
La sinestesia

El simbolismo fue un movimiento artstico de finales del siglo XIX. Naci en Francia, en
Pars concretamente, segn muchos estudiosos. En sus orgenes fue una reaccin al
realismo y al naturalismo. Los jvenes escritores exaltaron el valor de la espiritualidad
y la imaginacin. Se manifest sobre todo en la poesa pero la narrativa y el drama, la
pintura y la escultura tambin se vieron influidos. Los temas son todos aquellos que el
hombre no puede llegar a conocer: la muerte, el misterio El poeta francs Charles
Baudelaire (1821-1857) y su obra Las flores del mal se consideran precursores del simbolismo. El poeta y crtico literario Paul Verlaine escribi otra obra fundamental de esta corriente, Los poetas malditos. En ella present la esencia del movimiento a travs
de los ensayos escritos por Tristan Corbire, Arthur Rimbaud, Stphane Mallarm,
Marceline Desbordes-Valmore, Villers de Llisle-Adam y l mismo.

Charles Baudelaire. Fotografa de tienne Carjat (1862).

Retrato de Arthur Rimbaud en 1871.

CDN
10

EL SIMBOLISMO Y EL TEATRO

Un rincn de la mesa del pintor francs Henri Fantin-Latour (1872). Museo de Orsay de Pars. Representa un grupo de poetas simbolistas. Sentados, de izquierda a derecha: Paul Verlaine, Arthur Rimbaud, Leon Valade, Ernest dHervilly y Camille Pelletan. De
pie: Pierre Elzar, Emile Blmont y Jean Aicard.

El teatro simbolista est representado por el francs Villiers de IIsle-Adam, el austriaco Hofmannsthal y el alemn Hauptmann adems de por Maeterlinck. No fue muy
entendido en su tiempo y le achacaban como defectos las caractersticas que lo definen: no hay crisis ni conflicto, no existe el drama desde el punto de vista aristotlico. Ni hay accin ni se deja oportunidad de accin a los personajes. Hay muchos silencios, el silencio es un personaje. Recordemos que las primeras obras de teatro de
Maetelinck se denominan tambin Teatro esttico. En el teatro simbolista ningn objeto es decorativo; est para subrayar un efecto o para representar lo que no se ve.
Los cambios de luz, de color, los sonidos en el escenario tienen poder de evocacin.
Pretende representar emociones o ideas a travs de smbolos.

CDN
11

LA SINESTESIA

La sinestesia
El simbolismo y ms tarde el Modernismo utilizaron la sinestesia como figura retrica
fundamental. La sinestesia asocia estmulos sensoriales con emociones o sentimientos. Poetas como Rubn Daro o Juan Ramn Jimenez la usaron con mucha frecuencia. Dulces azules, verde chilln, seran ejemplos de la denominada sinestesia de primer grado porque une impresiones de dos sentidos corporales. La sinestesia de segundo grado califica las emociones, los objetos o las ideas con adjetivos sensoriales:
agria melancola, soledad sonora.
La Real Academia de la Lengua Espaola recoge otra acepcin de sinestesia asociada al campo de la psicologa: Imagen o sensacin subjetiva, propia de un sentido,
determinada por otra sensacin que afecta a un sentido diferente. Este es el caso de
las personas capaces de asociar colores a las notas musicales, sentir sabores al escuchar palabras o percibir aromas cuando palpan texturas. Las asociaciones
sinestsicas ayudan a la comprensin y memorizacin de conceptos abstractos. Muchos estudiosos aseguran que el fenmeno se manifiesta en personas de alta creatividad. Baudalaire y Rimbaud eran sinestsicos y tambin los msicos Franz Liszt y
Nikolai Rimsky Korsacov, los escritores Francisco de Quevedo, Virginia Woolf o Marcel Proust y los pintores Vassily Kandinsky y Vincent van Gogh. Mozart, el genio de la
msica, era parcialmente sinestsico. Se cree que su prodigiosa memoria musical se
debe a esta condicin. Asociaba por ejemplo la nota FA al color amarillo.
Puede hablarse del uso de la sinestesia en el escenario del teatro simbolista a travs
de la luz, la forma o el color. Lugn-Poe, director de escena adscrito a la corriente, us
incluso el olfato extendiendo incienso en el escenario.

Fragmento de una pintura de Vincent Van Gogh

CDN
12

Anlisis de la obras

La triloga de la ceguera est compuesta por La Intrusa, Interior y Los ciegos.

Estas obras son conocidas tambin como Teatro esttico. El tema comn es la
muerte; el hombre como objeto mudo y pasivo ante la muerte. La ceguera fsica
aparece en dos de las obras (La intrusa y Los ciegos), pero la ceguera metafrica
es comn a la triloga.
Las tres son piezas cortas, en un solo acto. Es un teatro muy poco representado.
En el drama convencional la situacin es el punto de partida de la accin. En las
obras de Maeterlinck y en estas tambin, el personaje est privado de la
capacidad de actuar y vive la situacin de manera pasiva.

La intrusa
La intrusa fue escrita en 1890. Se considera una joya del teatro simbolista. Un grupo de
familiares esperan juntos la muerte inminente de una mujer que acaba de dar a luz. El
abuelo que es ciego empieza a sentir la presencia de alguien, primero en el jardn y luego dentro de la casa. Esta sensacin se va acercando a ellos hasta que se produce la
muerte de la mujer. Los efectos sonoros en esta obra adquieren gran importancia.

CDN
13

LA TRILOGA DE LA CEGUERA

Interior
Interior escrita en 1894. La hija de una familia ha ido a visitar a su abuela. Su verdadera intencin era quitarse la vida tirndose al ro. Los padres estn tranquilos en su
casa ya que no esperan a la muchacha hasta la maana siguiente. Dos hombres, uno
de ellos anciano, llegan a la casa con el cuerpo inerte de la joven. Desde el exterior
observan la placidez de la familia ignorante de la tragedia. El dilogo se establece solo entre estos personajes fuera de la casa; en el interior permanecen mudos.

Los ciegos
Los ciegos fue escrita en 1890. Doce personajes ciegos esperan en un bosque en medio de la noche la llegada de un sacerdote que debe recogerlos para llevarlos de nuevo a su residencia. Ellos no lo ven, pero el sacerdote yace muerto cerca del grupo.
Esperan intilmente y el dilogo entre los personajes son solo preguntas acerca de la
situacin en la que se encuentran. Es inevitable reconocer un cierto parecido con la
obra de Samuel Beckett Esperando a Godot.

CDN
14

Entrevista con los directores

El espectculo La triloga de la ceguera presentar las obras de Maurice
Maeterlinck, La intrusa, Interior y Los ciegos. Vanessa Martnez, Antonio C.
Guijosa y Ral Fuertes dirigirn respectivamente cada ttulo. Hablamos con los
tres directores y presentamos las entrevistas en el mismo orden en el que veremos
las obras en la sala Francisco Nieva del teatro Valle-Incln. El criterio para seguir
este orden atiende a una lgica espacial. La intrusa se desarrolla en el saln de
una casa familiar, en un interior; Interior transcurre en el jardn de una vivienda, en
un exterior que habla de un interior y Los ciegos se ambienta claramente en el
exterior, en un bosque.

Vanessa Martnez
Directora de La intrusa

De dnde parti la idea de este proyecto?

Una de las primeras cuestiones que me plantean al hablar de la obra es por qu
Maeterlinck? Maeterlinck es un autor muy poco representado, de hecho creo que es
la primera vez que se ver en el Centro Dramtico Nacional. Creo tambin que es de
justicia recuperar su teatro. La idiosincrasia de su pas, Blgica, no ha ayudado a su
difusin. Maeterlinck naci en Gantes, la zona flamenca de Blgica cuyo idioma es el
flamenco, sin embargo escribi sus obras en francs, el idioma de la zona francfona. La tirantez idiomtica y nacionalista de ambas regiones ni facilit en su momento
ni facilita ahora la difusin de las obras de un autor que est a caballo entre ambas.

CDN
15

LA INTRUSA

Esto explica que sea un autor muy poco

representado. Personalmente creo que
los textos que tratamos son magnficos,
La intrusa es una obra de
as que propuse a Antonio C. Guijosa y
suspense y de terror y estoy
Ral Fuertes llevarlos a escena. A partir
apostando por un tipo de
de entonces los tres estamos volcados
interpretacin de psicothriller
por completo con el proyecto. Somos,
podramos decir, una hidra con tres caporque el propio texto y la
bezas.
sala en la que vamos a
Esta triloga lo es porque nosotros teimplantarlo lo permite.
mticamente hemos configurado que lo
sea, no porque Maeterlinck lo hubiera
escrito as. El primer teatro de Maeterlinck, estas tres obras y alguna ms, tienen unas caractersticas comunes que no tienen continuidad en su produccin. Lo
que une a nuestras obras es que algunos de los personajes de manera explicita y
otros de manera emocional o metafrica no ven. De ah el nombre.
En la obra de Maeterlinck La intrusa el personaje ciego es un hombre, el
abuelo. En tu obra lo has cambiado por una mujer, una abuela por qu?
Este cambio lo he decidido por una cuestin prctica. Creo que en estas obras la
edad de los personajes es importante. El tema del gnero, sin embargo, el propio Maeterlinck lo deja bastante abierto.
Esta puesta en escena comparte elenco y equipo artstico. Para elegir el reparto
los tres directores hicimos de manera conjunta un proceso de seleccin. En ese proceso bamos a elegir 9 actores y por otra parte elegiramos un actor mayor, como cabeza de cartel, que hara de abuelo en la funcin de La intrusa. Sucedi que durante
estos tres das de seleccin se gener una dinmica de trabajo muy fructfera y decidimos que no tena sentido buscar a nadie de fuera cuando contbamos con un caldo de cultivo tan magnfico. La nica actriz que por carcter y talento poda hacer el
personaje de abuela en La intrusa es una mujer, Celia Nadal. En ella deposito toda mi
confianza como sustento de la funcin. No solamente no adolece nada sino que crea
un personaje de una fortaleza y una vulnerabilidad al mismo tiempo muy interesante.
Creo que ha sido un acierto.
En la obra algunos personajes sienten una extraa presencia no visible, cmo crears esto en la escena?
Efectivamente hay una percepcin extraa que solo tienen algunos personajes. El
texto no dice quin. El propio Maeterlinck nos da pistas al respecto cuando afirma que
los ms cercanos a la suprarrealidad, al mundo espiritual y a la propia muerte son los
ancianos y los nios. Para m esto ha sido muy revelador de manera que en La intrusa
no solamente la abuela sino tambin los nios percibirn cosas. Habr elementos en
el escenario que van a dar la pauta de que ellos perciben una realidad distinta y el es-

CDN
16

VANESSA MARTNEZ

pectador tambin lo va a percibir. Por ejemplo, hay una televisin en escena; en la televisin los nios estarn viendo dibujos animados hasta que no solamente vean dibujos Hay un retrato de la boda de la moribunda y algo va a pasar con l. De la misma manera los sonidos que les llegan no se percibirn igual por los nios y la abuela
que por el resto de los personajes; las campanadas del reloj y otros estmulos ellos los
percibirn, igual que el espectador, desde la subjetividad de su implicacin con la situacin y no desde la verosimilitud. Especialmente el personaje de la abuela esta viviendo una experiencia de autntico terror y eso mismo quiero que viva el espectador.
Por ello mis elementos de inspiracin han sido El resplandor, La semilla del diablo y en
general todo el cine de terror. La intrusa es una historia de suspense y de miedo.
Cmo afronta un director de escena una obra en la que hay muy poca accin?
Efectivamente los personajes estn esperando. No sucede nada. Por eso necesitaba una serie de elementos que articularan una no accin y que de algn modo sirvieran para encubrir la verdadera accin, compuesta por todo aquello que los personajes no llegan a decir: los personajes jugarn a las cartas, leern el peridico, revisarn su telfono, y la abuela har encaje de bolillos. Esto es un guio a la ciudad de
Gante, donde naci Maeterlinck y que es muy conocida por este tipo de labores. Produce adems un sonido muy particular.

CDN
17

LA INTRUSA

Maeterlinck define explcitamente en sus acotaciones una cristalera, una lmpara,

un reloj y unas puertas, que configuran la relacin de los personajes con distintos parmetros de significado: con el exterior a travs de esa cristalera, con el tiempo a travs del reloj y con el interior a travs de las puertas donde estn la enferma y el beb. La luz es fundamental tambin. En el texto original de Maeterlinck la sala poco a
poco se queda sin luz; la lmpara de aceite se va empaando y queda cada vez menos intensidad de luz. En mi caso lo que sucede es que se funden los plomos y solo
entra la luz por la ventana. Cada vez se ve menos hasta que quedan completamente
a oscuras.
La televisin o el telfono que has mencionado dan idea de que la obra se
ambienta en el tiempo presente es as?
Maeterlinck dice en sus acotaciones: la accin transcurre en el tiempo presente. l
la sita en su tiempo y yo hago lo mismo. Hemos creado para la escenografa un castillo, un casern antiguo, en el que hay muebles de distintas pocas.
La concepcin escenogrfica es una casa en ruinas y la muerte como algo que
pertenece a la casa y que los personajes estn despertando.
Cmo ests dirigiendo a los actores?
Creo que los tres directores tenemos nuestras particularidades pero estamos de
acuerdo en que el texto de Maeterlinck es tan simbolista que hacer una apuesta actoral basada en esto mismo sera muy redundante. Estoy ejerciendo una direccin de
actores realista. Hago un trabajo casi cinematogrfico con ellos. La sala en la que vamos a actuar tambin lo propicia. Es una sala pequea y me permite trabajar al detalle el guio, el gesto de los actores. Estoy apostando por un tipo de interpretacin de
psicothriller podramos llamarlo porque el propio texto y la sala en la que vamos a implantarlo lo permite.

CDN
18

Antonio C. Guijosa
Director de Interior

Cmo ves tu obra dentro de la triloga?

Me incorpor el ltimo al proyecto aunque en un momento muy inicial del mismo.
Vanessa, Ral y yo empezamos juntos en la Real Escuela Superior de Arte Dramtico en 2001. Entre nosotros hay mucha afinidad.
Las tres obras de Maeterlinck tienen muchas cosas en comn. La diferencia entre
ellas se manifiesta ms en la propuesta escnica que en la propuesta dramatrgica.
Considero Interior como la pieza bisagra. Soy consciente de que recojo lo que deja La intrusa y sirvo un poco en bandeja lo que se ver en Los ciegos. En ese sentido
la dramaturgia ayuda. La funcin habla sobre un tipo de mirada. Cuando somos conscientes de determinadas realidades, la forma de ver y de vivir es distinta. Eso les ocurre a los personajes de Interior. Esa forma de mirar es la que creo que vertebra toda
la funcin: venimos de no ver lo que acecha en La intrusa al no querer mirar que es la
metfora de Los ciegos. Interior en este sentido sera otra vez la funcin bisagra.
Hay alguna diferencia en tu versin de la obra original?
Maeterlinck sita la accin en la actualidad, en su actualidad. Le interesaba la situacin en su mismo momento. A nosotros nos pasa lo mismo, nos interesa esa situacin que se propone desde nuestro presente. Por eso, la versin que veremos en
el escenario est actualizada para que la accin sea congruente con nuestro momento y no con el momento en que se escribi. Eso supone una pequea adaptacin
de elementos externos (algunas de las cosas que se relatan) y una variacin en la accin que se desarrolla en el interior de la casa.

CDN
19

INTERIOR

En Interior tenemos unos personajes que desconocen la muerte de su

hija y otros que se encuentran en la
obligacin de llevarles la noticia. En
qu tipo de situacin, siendo ambas
terribles, has hecho hincapi?

Interior habla sobre un tipo

de mirada. Cuando somos
conscientes de determinadas
realidades, la forma de ver y
de vivir es distinta. Eso les
ocurre a los personajes de
Interior.

Me llevo el foco completamente a los

que miran, a los que deben llevar la noticia. De hecho los personajes en el interior de la vivienda, la familia de la fallecida, no aparecern en escena. Podremos
imaginarla a travs de las palabras y de
la mirada de los de fuera. Ha sido una
decisin muy consciente porque lo que me interesa es plantear cmo nos enfrentamos a la desgracia. La familia protagoniza una historia de indefensin, y en la funcin
me he centrado en los que s saben qu ha pasado y se ven obligados a hacer algo
que no quieren; qu mecanismos ponen en marcha para retrasarlo. Veremos distintas
reacciones a la misma situacin segn la idiosincrasia de cada personaje. El personaje del anciano, el que dar la noticia, empieza pensando que es algo muy sencillo,

CDN
20

ANTONIO C. GUIJOSA

descubre que no es tan sencillo y se enfada consigo mismo. Finalmente lo acepta.

Podemos ver un viaje en su interior parecido al que se hace al vivir una desgracia. En
el momento en que se acepta que todo tiene caducidad y que la parte bella de la vida se acaba, los personajes se encuentran ante la incertidumbre de qu hacer con el
tiempo que les queda. No saben cmo relacionarse con los dems. Creo que ah aparece un espacio muy hermoso para investigar.
La obra Interior es uno de los exponentes del teatro simbolista de Maeterlinck. Hasta qu punto es simbolista tu puesta en escena?
Si por simbolista nos referimos a que todo lo que esta en el escenario tiene significado, es desde luego totalmente simbolista. De todas formas es curioso como esta
funcin que Maeterlinck la escribi como plenamente simbolista yo la recibo como
una funcin brechtiana. Creo que el autor escribe una obra sobre la extraeza, sobre
la mirada extraada. En el momento en que yo s que esa familia va a recibir la noticia, ya no la veo igual y todo lo que hace me parece extrao. Hay un viaje consciente que a m me recuerda la estructura brechtiana del distanciamiento; al ver la realidad de una manera extraada, sin dar nada por supuesto, me doy cuenta de cmo
funcionan las cosas. Brecht lleva esta distancia a un plano social y en nuestra funcin
aparece en un plano individual.

CDN
21

INTERIOR

Las tres obras son relatos de espera, de muy poca o nula accin, es difcil
dirigir una funcin as?
La puesta en escena tiene una enorme complejidad. No me refiero a la coordinacin en el trabajo de tres directores con las obras. En ese sentido no tenemos ningn
problema y todo va como la seda. Me refiero a la complejidad de la puesta en escena de este tipo de teatro a da de hoy, para espectadores del siglo XXI. Las tres funciones presentan una situacin muy potente, pero slo una situacin. No hay desarrollo y no hay accin. El pblico del siglo XIX, cuando se escribi la obra, no tena la
cultura del cine, de las imgenes, de la continua accin que tenemos ahora. En la actualidad la dificultad es sostener una situacin desde otras perspectivas. Es un reto
que se nos planeta a nosotros como directores, al reparto y tambin al espectador.
Qu le diras al espectador en ese sentido?
No es un espectculo fcil, no se va a ver algo que pase de puntillas. La propuesta desde el escenario tiene una funcin apelativa fuerte. A m me ha interesado mucho insistir sobre ello y de hecho habr un momento que se interpelar al pblico y
un segundo instante en el que prcticamente deshagamos la fbula para dirigirnos a
l. Se lanzarn preguntas de manera casi directa para hacer partcipes a todos de la
situacin. Espero que el pblico entre en la idea.
Quisiera decir tambin que la funcin tendr dos o tres momentos ms ligeros, libres de tensin. Se intenta dar un respiro al espectador. La obra tiene incluso situaciones cmicas, tambin porque los actores lo saben hacer muy bien.

CDN
22

Antonio Castro

Ral Fuertes
Director de Los ciegos

Cmo ves la triloga y Los ciegos dentro de ella?

Las obras de la triloga comparten mucho a nivel dramatrgico, hay una unidad temtica y estructural, y tienen un mismo inters en hablar de los miedos del hombre
contemporneo: la muerte, la soledad, lo sobrenatural, la prdida de la identidad y del
sentido vital Tiene por tanto mucho sentido que estn dentro del mismo espectculo, aunque Los ciegos se ha representado tambin de forma exenta en escenarios
internacionales. No tengo constancia de que se haya representado en Espaa a nivel
profesional pero s creo recordar que a travs de la ONCE.
Las obras de Maeterlinck son claves para entender la evolucin del teatro del siglo XX. Tanto a nivel internacional como en Espaa; desde Unamuno a Valle-Incln,
todos los simbolistas y expresionistas tuvieron a Maeterlinck como un referente. Despus influy radicalmente en la dramaturgia contempornea y tambin en el cine, entre otros en el de Hitchcock, el maestro del suspense. El suspense est muy presente en nuestras tres funciones, y de alguna forma el teatro de Maeterlinck preconiza las
novelas de terror del siglo XX e incluso algunas distopas como 1984 de Orwell, Un
mundo feliz de Huxley o Fahrenheit 451 de Bradbury.
Cmo entiendes t el texto?
Personalmente, tengo que hacer un esfuerzo muy grande para no entender desde
la actualidad, desde nuestro presente, cualquier funcin que lea, sea quien sea el autor: Shakespeare, Molire o Maeterlinck. Si el texto conecta conmigo, si me acerca a
problemas actuales, me interesa. En el caso de Los ciegos la conexin con nuestra
realidad es abrumadora: varios personajes ciegos estn perdidos en un bosque, esperando a que su gua regrese a recogerlos. Ellos no lo saben pero su espera es intil, su gua ha muerto. Abandonados a su soledad y su ceguera, los elementos que les

CDN
23

LOS CIEGOS

rodean empiezan a interaccionar agresivamente sobre ellos, aumentando la tensin y

la rivalidad. Los miedos, la soledad y la amenaza cada vez ms cercana de algo que
desconocen acaban por envolverlos y por sumirlos en la desolacin y finalmente en
la muerte. Es una radiografa del hombre contemporneo y su sociedad.
Para m, el ncleo de la lectura de la funcin es la crisis espiritual que estamos viviendo en nuestra sociedad contempornea. Creo que padecemos una profunda crisis de valores ticos y morales. De alguna manera no vivimos, sino que sobrevivimos.
Hay una guerra silenciosa a nuestro alrededor: las estructuras del Estado y de las
grandes corporaciones no suponen un avance en el bienestar del ser humano; las
nuevas tecnologas por un lado nos proveen de ciertas facilidades, pero por otro nos
alienan; y el hecho innegable de que Europa, y particularmente Espaa, est ideolgica y moralmente a la deriva, donde la corrupcin, la apata social, la prdida de valores y derechos del ciudadano generan frustracin y tensiones entre unos y otros. De
ah que surjan las tensiones raciales, religiosas o de clase que estn surgiendo en el
mundo occidental. Una sociedad enferma que genera individuos enfermos, y viceversa. Hay estudios que afirman que el 25% de la poblacin del llamado primer mundo sufre o va a sufrir depresin en algn momento de su vida. Estamos padeciendo
un conjunto de nuevas enfermedades que tienen que ver con el estrs y la ansiedad.
Como vienen a querer decir los ciegos en la obra, los pasos se acercan, la amenaza
se acerca, y no tenemos gua.
Cmo ser la puesta en escena?
Siempre intento que la lectura que hago de cada funcin que dirijo llegue escnicamente de la forma ms contundente y clara al espectador, desde la honestidad. Esto me ha llevado a una puesta en escena que intentar que el espectador comparta
el viaje, comparta la tesis y se sienta muy identificado con el devenir de los ciegos.
Todas las decisiones de direccin van enfocadas a lo mismo, a que el espectador no
vea la funcin desde una posicin superior o externa a los personajes, sino que se
coloque a su mismo nivel.
Adems, como el texto ya est codificado de una forma simblica, casi abstracta,
donde los personajes no tienen nombre y conviven en una situacin metafrica, pretendo trabajar en otra direccin que complemente la visin de Maeterlinck, para poder generar una tridimensionalidad en el espectculo y que el espectador tenga una
experiencia global. Para ello, el trabajo con lo actores va a ser inicialmente hiperrealista, para desde ah poder alcanzar ciertos niveles poticos. Con ello pretendo que el
espectador sobredimensione momentos concretos, y que tenga un pie en la emocin
y otro en la reflexin.
Los dilogos de los personajes hacen referencia muy a menudo a los sonidos
que escuchan. Supongo entonces que el espacio sonoro de la obra tendr mucha importancia, es as?
As es. Todos mis espectculos son muy musicales, haya o no haya msica en
ellos. Al ser tambin msico y pianista, mi mirada sobre el teatro y la escena est muy

CDN
24

RAL FUERTES

condicionada por la experiencia musical

y sonora, ya que para m la msica es
imprescindible, casi un alimento vital. En
Pretendo situar al espectador
mis espectculos, el texto y las decisioen ese bosque con los ciegos,
nes de direccin estn llenas de dinmicompartiendo su viaje
cas del mbito musical, generndose
una narracin escnica con un ritmo esterrorfico, viaje que ahonda
pecfico, jugando con los clmax, anticlen los miedos del mundo
max y silencios que van generndose a
contemporneo.
lo largo de la funcin y que van produciendo emociones en el espectador ms
all de lo intelectual, apelando a lo intuitivo, como hace la msica.
Si hay una idea central que defina mi forma de trabajar sera la de que el teatro no
est en el texto escrito ni en lo que sucede encima del escenario: el teatro solo se genera, solo se crea en la imaginacin del espectador. Si yo como director no soy capaz de generar imgenes en la mente del espectador, ms all del texto y de la puesta en escena, mi trabajo es fallido. Para ello, genero signos escnicos a travs de los
diferentes elementos de significacin que tiene un director y que le permiten los condicionantes tcnicos y de produccin, claro est: el vestuario, la luz, el movimiento
escnico, el sonido, hasta el propio carisma de cada actor, todo tiene la capacidad de
generar signos que el espectador constantemente traduce y con ello intento hacer estallar su imaginacin. Cuantas ms imgenes diferentes se generen en la mente de
cada espectador, ms teatro se est produciendo. Esa es la capacidad intrnseca del
arte escnico, distinguindose as del cine y de la dictadura de la imagen. El teatro es
el arte por excelencia de la imaginacin, que est en permanente vuelo, aparece y desaparece, es el arte de lo efmero. Y creo que esta tesis est tambin en Los ciegos.
Los cinco sentidos del espectador deben estar muy activos. La propuesta central de
direccin sera que el viaje del espectador fuera muy parecido al que tienen los ciegos, y para ello estoy intentando tambin utilizar olores e incluso estmulos tctiles en
la obra, pero parece ser que por problemas tcnicos y de produccin eso no va a ser
posible.

CDN
25

La escenografa de
Mnica Teijeiro

Hablamos con Mnica sobre su trabajo escenogrfico y cmo ha resuelto la

complejidad de presentar tres espacios muy diferentes en un mismo escenario,
con la dificultad aadida de ser obras de un autor muy poco representado en
Espaa.

Cmo te has enfrentado a este trabajo de escenografa para tres obras en

un mismo espectculo y que se desarrollan en ambientes muy diferentes?
Efectivamente en el mismo espectculo tenemos tres obras que se desarrollan en
muy distintos mbitos. A esta dificultad aadimos que la directora de La Intrusa quera una puesta en escena muy realista mientras que los otros dos directores se decantaban por algo mucho ms simbolista, tendente a la abstraccin incluso.
Por otro lado la sala Francisco Nieva donde se ver la triloga es muy ancha y poco profunda, no tiene hombros*, ni peine*; no puedo hacer desaparecer prcticamente nada de la escena. Me planteaba la dificultad de cmo quitar del escenario la
profusin de objetos de la primera obra hasta llegar a la abstraccin absoluta de la
ltima. Pens entonces buscar algn elemento que sirviera tanto para el interior como para el exterior, que tuviera una carga simblica, que pudiera mantener un nexo y
que tuviese un componente estructural vertical para crear un bosque necesario en la
tercera obra.
Cul es ese elemento tan verstil que necesitabas?
Se me ocurri usar unos puntales. Pens que los puntales que se usan en la construccin cubran casi todas mis necesidades.
El primer espacio es un castillo antiguo, algo deteriorado, en reformas. Quera crear
un interior habitable, porque de hecho lo es, pero que transmitiera una sensacin inquietante. Una casa en reformas con puntales transmite muy bien esto. Nadie puede
sentirse seguro en un lugar apuntalado.

CDN
26

MNICA TEIJEIRO

Estos mismos puntales se usan en la

escenografa de Interior rodeando el espacio central y aparecen con ms profusin en Los ciegos. Los elementos verticales repetidos recrean un bosque.
Los puntales son metlicos, de hecho los hemos comprado de segunda
mano y han resultado muy econmicos.
Estn pintados de negro y crean una
sensacin inquietante.

En el mismo espectculo
tenemos tres obras que se
desarrollan en muy distintos
mbitos y que van del
realismo escenogrfico de La
Intrusa, al simbolismo de
Interior y la casi abstraccin
de Los ciegos.

Solo los puntales te ayudarn a

crear la diferencia exterior-interior?

Usaremos tambin el suelo para marcar esta diferencia. Habr unas baldosas para los interiores y una grava negra para el
exterior. La obra menciona muy a menudo el sonido. Pensamos entonces en poner piedra pequea que al pisar hace un ruido caracterstico. Voy a buscar algn tipo de piedra negra que sea muy dura para que se deshaga lo menos posible. El suelo tendr por
tanto dos texturas distintas pero quedar al mismo nivel.
Cmo se resuelven las transiciones de obra a obra?
Este es otro de los grandes retos de esta obra. Como te he dicho la sala Nieva no
tiene peine y solo un pequeo hombro en uno de los lados. Todos los cambios se van
a hacer a vista del pblico. En La intrusa, la obra que se ver en primer lugar, la directora Vanessa Martnez quera un espacio realista. Habr muebles e incluso algunos
elementos que hay que trucar para usar proyecciones. Los puntales se usan como
elemento realista en un espacio en rehabilitacin. Tendremos una vidriera en la pared
de fondo y algunas puertas practicables. Usaremos tambin una lmpara que colgar de las vigas del techo. Esta lmpara cambia de ubicacin en la segunda obra y desaparece en la tercera. Para Interior Antonio C. Guijosa, el director, tena muy claro
que quera un espacio central interior, cmodo y apacible que se pudiera rodear completamente por un espacio exterior, amenazante. En este caso, los puntales juegan
como elemento simblico, recreando un bosque que envuelve ese espacio y quedar muy marcada la diferencia dentro-fuera. Desaparece la vidriera y se vern ahora todos los puntales gracias a que se iluminarn las gasas negras que los tena tapados,
envolviendo el espacio.
La escengrafa menciona dos trminos tcnicos que definimos a continuacin:
* Hombros: Cada uno de los dos espacios laterales del escenario, invisibles para el pblico.
* Peine: Enrejado de vigas situado en el telar, la parte alta de los escenarios, para colgar
todos los elementos escenogrficos.

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27

LA ESCENOGRAFA

Los muebles y detalles de la primera

obra habrn desaparecido solo en parte
para la segunda. Para la tercera obra,
Los ciegos, estos elementos permanecen cubiertos con una tela creando as
las rocas que menciona el texto. Se
mantiene la imagen de los puntales como bosque simblico.

Necesitaba un elemento
estructural que acompaara el
recorrido escenogrfico de las
obras y que tuviera una carga
simblica. Pens que los
puntales que se usan en la
construccin cubran casi
todas mis necesidades.

El color predominante de la escenografa ser el negro, no es as?

S, efectivamente. He tenido que evitar colores reflectantes o muy claros.

Solo en algn mueble y en la vidriera he puesto algn toque de color. A medida que

CDN
28

estos elementos desaparecen de la escena tambin desaparece el color hasta que

llegamos a Los ciegos que se va a negro total; esta es la ms oscura de las tres obras.
Las baldosas las pintaremos tambin de negro. Podra parecer demasiada repeticin
de color pero el juego de texturas y la iluminacin ayudar a romper la monotona.
Qu disposicin tendr la sala Francisco Nieva?
La sala tendr la disposicin habitual de butacas frontales al escenario. Se pens
en un principio preparar la escena a tres bandas, pero se ha desechado por la enorme dificultad que supondran los cambios de los distintos escenarios. Como he dicho
la sala no tiene peine ni hombros, no hay teln y adems necesitbamos una pared
de fondo para los trucajes de audiovisuales de la primera obra.
He intentado colocar los puntales en lugares donde no se suelen poner focos y
adems estn dispuestos de manera que el espectador deber mirar a travs de ellos
no teniendo una visin franca del escenario. Consult con los directores esta idea y
les pareci que iba muy a favor del texto de manera que se mantendr.

CDN
29

El vestuario de
Ana Lpez Cobos

Hablamos con Ana para que nos explique las peculiaridades de este trabajo en el
que ha tenido que disear el vestuario para tres piezas distintas dentro de un
mismo espectculo.

Habr un estilo comn a las tres obras?

La idea es que cada pieza sea independiente de las dems, no hay una premisa
para que as sea, pero inevitablemente, al tratarse de un vestuario contemporneo s
hay un estilo comn. Al exhibir las tres piezas juntas, sin intermedio y en un mismo
espacio escnico con algunas variaciones en cuanto a mobiliario y fundamentalmen-

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30

ANA LPEZ COBOS

te luz. Pasamos de un interior a un exterior con interior para finalizar en un exterior. Esta evolucin que el espectador vivir a lo largo de las tres piezas, en el
vestuario se traduce en la prdida del
color, ms presente en la primera pieza,
La Intrusa, hasta llegar al negro en la
pieza final, Los Ciegos. Y del interior al
exterior, de figurines ms desnudos y
menos abrigados a figurines con ms
capas. En definitiva, se pierde el color
poco a poco pero aumenta el nmero de
capas, justo al contrario, en este sentido, que la escenografa, que se va desproveyendo de elementos.

El vestuario de las obras se

pierde el color poco a poco
pero aumenta el nmero de
capas, justo al contrario, en
este sentido, que la
escenografa, que se va
desproveyendo de elementos.

De qu poca es el vestuario?
Como te comentaba, est enmarcado en la actualidad, pero siempre intentando
utilizar piezas que tengan un valor simblico, por su colorido, por su textura, por el
patrn de la pieza en cuestin. En la actualidad conviven en la calle muchas pocas
diferentes, ese eclecticismo estar presente tambin en los personajes de las diferentes piezas. La primera pieza, La Intrusa, tiene un aire antiguo o retro. La actualidad
ms rabiosa con algn toque apocalptico futurista definira ms el vestuario de Interior y Los Ciegos est claramente enmarcado en una poca post-apocalptica.

CDN
31

EL VESTUARIO

Segn el teatro simbolista nada de

lo que aparece en el escenario es gratuito, todo tiene un significado, el
vestuario tambin?

El vestuario de La Intrusa,
tiene un aire ms antiguo o
retro. La actualidad ms
rabiosa con algn toque
apocalptico futurista definira
el vestuario de Interior y Los
Ciegos est claramente
enmarcado en una poca
post-apocalptica.

Por supuesto, hay piezas como los

vestidos de La Muerta de Interior que son
claramente simblicas. Sin embargo, no
se trata de un simbolismo en el sentido
del Teatro Ruso de Mosc cuando montaba a Maeterlinck. La idea es que podamos identificarnos con los personajes
desde su contemporaneidad, as que es
un simbolismo ms sutil, que est, como
deca antes, en el colorido, en los materiales, en las prendas elegidas para cada
uno de los personajes.

Supongo que tcnicamente habrs tenido que preparar vestuario que se quite y ponga fcilmente, cmo lo hasresuelto?
Estamos trabajando las transiciones desde la primera semana, para ver cmo pasar de unos personajes a otros, como transformar unos figurines en otros, creando
convenciones para que sea as sin tener una transformacin completa de los figurines, como sucede entre La Intrusa e Interior. La transicin de Interior a Los Ciegos se
har conuna especie de capa negra que solamentetendrn que colocarse encima.
Esta transicin tena que ser fundamentalmente funcional, rpida, sencilla y que pudieran hacer los propios actores entre cajas y casi a oscuras.

CDN
32

Bibliografa
MAETERLINCK, Maurice. El pjaro azul. Buenos Aires: Losada, 2009.
MAETERLINCK, Maurice. La Intrusa, Los ciegos, Pelleas y Meliande, El pjaro azul.
Madrid: Ctedra, 2009.
MAETERLINCK, Maurice. La vida de las hormigas. Buenos Aires: Losada, 2009.
MAETERLINCK, Maurice. La vida de las abejas. Barcelona: Planeta, 2010.
BALAKAN, Anna. El movimiento simbolista. Juicio crtico. Madrid: Guadarrama, 1968.
STANISLAVSKI, Konstantin. Mi vida en el arte. Barcelona: Alba, 2007.
SZONDI, Peter. Teora del drama moderno. Madrid: Clsicos Dickinson, 1994.

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33

Teatro
Valle-Incln

ILADA

de Homero
Direccin: Stathis Livathinos
Produccin: Polyplanity
Productions en colaboracin con
el Festival de Atenas

Viernes 17 a domingo 19 de
octubre de 2014
Una mirada al mundo

GASOLINE BILL

Texto y direccin: Ren Pollesch

Produccin: Mnchner
Kammerspiele

Viernes 24 a domingo 26 de
octubre de 2014
Una mirada al mundo

TESTAMENTO

de Vickie Gendreau
Adaptacin y direccin: Eric Jean
Produccin: Thtre de QuatSous

Jueves 30 de octubre a domingo

2 de noviembre de 2014
Una mirada al mundo

FAUSTO

de Goethe
Direccin: Toma Pandur
Produccin: CDN

Viernes 21 de noviembre de 2014

a domingo 11 de enero de 2015

LA OLA

creado por Marc Montserrat

Drukker e Ignacio Garca May
a partir del experimento real de
Ron Jones
Produccin: CDN

Viernes 30 de enero a domingo 22

de marzo de 2015

EL JARDN DE LOS CEREZOS

de Anton Chjov
Direccin: ngel Gutirrez
Produccin: Teatro Chjov
Compaa ngel Gutirrez

Viernes 8 a domingo 24
de mayo de 2015

UNA MIRADA DIFERENTE

EL LUGAR SIN LMITES:

DRAMATURGIAS EN
MOVIMIENTO

Viernes 29 de mayo a domingo 7

de junio de 2015

Una colaboracin de Teatro

Pradillo y CDN

CDN
34

Jueves 11 de junio a domingo 5

de julio de 2015

Teatro
Valle-Incln

Sala
Francisco Nieva

LA CALMA MGICA

Texto y direccin: Alfredo Sanzol

Coproduccin: CDN y Tanttaka
Teatroa

Viernes 10 de octubre a domingo

9 de noviembre de 2014

EL TESTAMENTO DE MARA

de Colm Tibn
Direccin: Agust Villaronga
Produccin: Testamento
en coproduccin con CDN, Festival
Grec y Avance Producciones

Mircoles 19 de noviembre
a domingo 21 de diciembre de
2014

CHIMPN!
PANFLETO POST MRTEM

de Juan Margallo y Petra Martnez

Direccin: Olga Margallo
Coproduccin: CDN y Uroc Teatro

Viernes 9 de enero a domingo 8

de febrero de 2015

LA PECHUGA DE LA SARDINA

de Lauro Olmo
Direccin: Manuel Canseco
Produccin: CDN

Mircoles 25 de febrero a
domingo 29 de marzo de 2015

TRILOGA DE LA CEGUERA
La intrusa, Interior y Los ciegos

de Maurice Maeterlinck
Direccin: Vanessa Martnez,
Antonio C. Guijosa y Ral Fuertes
Produccin: CDN

Mircoles 22 de abril a domingo

24 de mayo de 2015

TITERESCENA

Una colaboracin de CDN y

Centro Internacional del Ttere de
Tolosa (Topic)

TEATRO VALLE-INCLN
EL MIRLO BLANCO y otros espacios
Septiembre de 2014 a mayo de
2015

Ilustracin de cubierta: Isidro Ferrer

Diseo, maquetacin y preimpresin: Vicente Alberto Serrano

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