Tercera etapa N 57 DICIEMBRE 2014

REVISTA DE LA ESCUELA DE CIRCO CARAMPA

vila

Foto: Mats Bcker

Londres

Oktobre

Cirkus Cirkr

GRADO Universitario

CURSOS TARDE

enero-junio

CURSO 2015

Acrobacia - Iniciacin

Tc. Areas 1 - Iniciacin

Mstil

Acrobacia
Intermedio/Avanzado

Tcnicas Areas 2 Telas

Intermedio/Avanzado

Danza y Movimiento

Ports acrobticos
Intermedio/Avanzado

Tcnicas Areas 3
Trapecio fijo y dobles
Intermedio/Avanzado

Fechas: 12 de enero a 15 de junio

Profesor: Eduardo Lucas
Lunes de 19:00 - 21:00
22 sesiones - 44 horas

13 de enero a 16 de junio
Profesor: Rafael Martn y Helena Lario
Mar y jue de 19:30 - 21:30
41 sesiones - 82 horas

12 de enero a 17 de junio
Profesores: Rafael Martn
Lun y Mier de 17:00 - 19:00
44 sesiones - 88 horas

Acrobacia grupal: banquinas,

schomos, estafas
13 de enero a 16 de junio
Profesores: Rafael Martn
Martes de 17:00 - 19:00
22 sesiones - 44 horas

Clown

12 de enero a 15 de junio
Profesor: Ramn Merlo
Lunes de 17:00 - 19:00
22 sesiones - 44 horas

Malabares

14 de enero a 17 de junio
Profesor: scar Diguez
Mircoles de 17:00 - 19:00
22 sesiones - 44 horas
MS INFORMACIN

www.carampa.com

914 792 602

16 de enero a 12 de junio
Profesora: Prisca Salvadores
Vernes de 17:00 - 19:30
19 sesiones - 38 horas

15 de enero a 16 de junio
Profesora: Prisca Salvadores
Martes de 17:00 - 19:00
22 sesiones - 44 horas

15 de enero a 11 de junio
Profesora: Prisca Salvadores
Jueves de 17:00 - 19:00
19 sesiones - 38 horas

Equilibrios

13 de enero a 16 de junio
Profesor: Vasily Protsenko
Martes de 17:00 - 19:00
22 sesiones - 44 horas

Equilibrios de manos
Iniciacin y Avanzados
15 de enero a 11 de junio
Profesor: Vasily Protsenko
Jueves de 17:00 - 19:00
19 sesiones - 38 horas

Descuento del 10% a

socios AM y
Carn joven

12 de enero a 15 de junio
Profesor: Germn de la Riva y
Itsaso Iribarren
Lunes de 19:00 - 21:00
22 sesiones - 44 horas
14 de enero a 10 de junio
Profesora: Marta Gmez
Mircoles de 19:00 - 21:00
21 sesiones - 43 horas
NOTA: los alumnos que realicen cursos
que acumulan 4 o ms sesiones semanales
y efecten el pago en la modalidad pronto
pago obtendrn un 10% de descuento
sobre el precio totaL. Precios arriba
expuestos vlidos para cursos completos.
No aplicables parcialmente.
Precio mensual aproximado (1 sesin
semanal) 60 euros
Precios aplicables si se realiza el curso
completo. Otras circunstancias a
consultar.

COMPLETOS Y
COMPLETSIMOS
Los alumnos podrn elegir la modalidad de Cursos completos que
incluyen todas las materias bsicas,
combinadas con una o ms tcnicas
a eleccin hasta completar un mnimo de 4 sesiones semanales.
Materias bsicas incluidas:
clown, acrodanza y una acrobacia.
Materias tcnicas a eleccin: mstil,
malabares, equilibrios, tcnicas areas, ports y equilibrio de manos .
Se podr configurar el Curso completo con los niveles de acrobacia
1, 2 o 3, segn corresponda al nivel
del alumno, siempre que sean compatibles en das y horarios.
Fechas: 12/01/2014 a 17/06/2014
Das, horarios, profesores: ver en
cada materia

EDITORIAL

EQUIPO
Produccin
Asoc. Malabaristas
Direccin
Javier Jimnez
Maquetacin
Javier Jimnez
Santieme
Diseo de cabecera
Natacha Bustos
Publicidad y
Administracin
David Len

Impresin
Grficas Luz
Fotografa
Javier Valverde
Mats Bcker
Ral Encabo
Vernica Pintado
Sahid Prez
Patricia Alvarado
Malala Racoy
Paco Manzano
Cuarto Revelado
Lobo Lpez
Manu Cuartero
Ana Somoza
Enmanuel
Jim Markland
Emilio Tenorio
Daniel Michalon
Toofan Hashemi
Antonio Almeida
Han colaborado
Donald Lehn
Juan de Santos
Nico Agero
Davel Puente
Guillermo Hunter
Santiago Aguilar
Alex Weibel
Virginia Librado
David Len
Hanne La Cour
Portada
Artista: Alex Weibel
Foto: Mats Bcker
El AMbidextro es la revista de la
Escuela de Circo Carampa
Escuela de Circo Carampa
Albergue Juvenil R. Schirrmann
Camino Robledal, 2
28011 Madrid
www.carampa.com

El Buen Hacer, un callejn sin salida?

Carampa se encuentra actualmente con ingresos menguantes, en parte, por la renuncia del estado,
a todos sus niveles, a apoyar la cultura (desaparicin de subvenciones regionales, de apoyos a jvenes
parados, de apoyos a proyectos formativos como la EMCA y a proyectos artsticos como el CRECE), pero
tambin, por la disminucin de alumnos en los cursos que ofrece a los jvenes de Madrid. Son otros
tiempos, lo sabemos, hemos de renovar la oferta y buscar nuevas estrategias para atraer a los jvenes a
la carpa, pero es este el nico problema?
La Asociacin de Malabaristas siempre ha hecho lo posible para impulsar nuevos proyectos circenses,
divulgar libremente el circo desde esta revista, sus reuniones abiertas y gratuitas, su escuela. La
filosofa fundamental de que las artes circenses son un espacio nico de convivencia, compaerismo
y de generosidad se ha mantenido en todos los proyectos que ha realizado. Por ello, su relacin con
otros proyectos circenses, tanto de la regin como fuera de ella, se ha cuidado y fomentado de muchas
maneras.
Para muchos de estos proyectos (la mayora, iniciativas de gente cuyo recorrido educativo y artstico
incluye un trnsito por los programas de formacin de Carampa) ha sido y es un ejemplo a seguir. Qu
es lo que lo hace ejemplar?
Por supuesto, su espritu, su apertura. Pero tambin:
En lo artstico, su disponibilidad a acoger artistas en su carpa, responder a las necesidades de las
compaas, ofrecer soluciones a pesar de los medios muy limitados que tiene a su alcance. No obstante,
estos medios han sido fundamentales en el desarrollo de docenas de artistas y compaas que han
utilizado sus recursos de espacio, material, y humanos para poder avanzar en sus proyectos.
En la formacin, es un proyecto que se ha esmerado no solo en ofrecer cursos, sino tambin de comunicar
con otros proyectos para enriquecer su visin pedaggica, sus estrategias de apoyo a la creacin. Se
ha preocupado de cuidar los materiales y espacio para que todos los das, al entrar, el alumno perciba
este cuidado y preocupacin. Siempre se ha esforzado para convocar profesores competentes, bien
formados en su especialidad y con experiencia como transmisores de sus conocimientos y de ofrecerles la
oportunidad de seguir formndose a travs de intercambios con profesores del resto del mundo.
Pero tambin se ha esmerado en reas invisibles como la gestin, los seguros, los servicios de prevencin
de riesgos, la manera de contratar y pagar a sus profesores y atender a sus alumnos en momentos de
lesiones o fragilidad (econmica, psicolgica, social). En definitiva se ha esmerado en hacer las cosas
bien.
No es fcil mantener un espacio nico, dedicado al circo, gestionado por y para nosotros mismos,
conocidos por todo el planeta por su buen hacer, y ms an, por su buena onda.
(sigue en pgina 7)

LIBROS
Nueva edicin de Biografa del circo de Jaime de Armin
Por Santiago Aguilar

Apareci por primera vez este libro hace un montn de aos en

la editorial Escelicer. Jaime de Armin aprovech para redactarlo
el puestecito que haba conseguido en la administracin pblica
gracias al ttulo en Derecho que se haban empeado en que
obtuviera su padre, el periodista Luis de Armian, y su madre, la
actriz Carmen Oliver Cobea. No queran que su hijo anduviera al
albur de un oficio inseguro. A la vista est que de poco les vali. En
su escritorio de la seccin de Madera y Corcho de la Diputacin
Provincial fue pergeando Armin su obra. Luis de Armin asumi
deportivamente su derrota cuando escribi el prlogo a esta crnica
apasionada del circo en la que se dan la mano el reportaje, la historia
y la literatura.

Para entonces su hijo haba escrito ya varias comedias y ganado los

premios Caldern de la Barca para autores noveles y el Lope de Vega
que otorgaba el ayuntamiento de Madrid sin importar que uno fuera
indito o no. Tambin se haba casado con Elena Santonja, de cuya
mano entr en la recin creada Televisin Espaola para quedarse all
durante un buen nmero de aos. La ficcin televisiva de los sesenta
tuvo en l uno de sus ms firmes puntales. En sus series privaba la
comedia de costumbres y un suave humor crtico en un medio acrtico.
Muy de vez en cuando, los toros como excusa. Casi nunca el circo. Un
monlogo en el que Rodero interpretaba a un viejo payaso abrumado
por los recuerdos es de lo poco que hemos podido rastrear en este

terreno. Tambin aparece el mundo del circo tangencialmente en el

guin de La becerrada (1963) y despliega todos sus recursos en el
episodio espaol de La muerte viaja demasiado (1965).Ambas pelculas
fueron dirigidas por Jos Mara Forqu, con quien Armin colabor
asiduamente en los sesenta.
Entr con paso firme en los setenta al ser refrendada su tercera
pelcula con la candidatura al Oscar a la mejor pelcula absurda
perfrasis etnocentrista de habla no inglesa. En Mi querida seorita
(1971) Jos Luis Lpez Vzquez es una solterona provinciana que se
afeita todas las maanas; un hombre en un cuerpo de mujer. Junto con
El amor del capitn Brando (1974) y Jo, pap! (1975) estas tres pelculas
componen una especie de triloga pre-transicional. Sin embargo, los
cambios producidos en Espaa tras la muerte de Franco convirtieron
a la ltima en un producto prematuramente trasnochado. El espritu
nmada y mgico encontrar su mejor reflejo en la pareja compuesta
por Paco Rabal y Concha Velasco que recorren la geografa ibrica
con una barraca de cine ambulante en La hora bruja (1985). Su obra
cinematogrfica le ha valido el Goya de Honor en la edicin de 2014
de los premios de la Academia de Cine.
Su aficin por el circo, segn propia confesin, nace de la vez en
que acompa a su padre a un perdido y friolento pueblo de La
Mancha en el que el empresario arruinado del Circo Alemn haba
abandonado a 54 animales leones, osos, ponis, elefantes al
borde de la consuncin por falta de alimentos. El reportaje, publicado
en ABC, conmueve a las almas caritativas y a los responsables de la
Sociedad Protectora de Animales. La beneficencia, no obstante, tiene
consecuencias inesperadas para el liliputiense Francis, abandonado
junto con los animales. El enano viva de los paisanos a cuerpo de rey:
del bar al lupanar y vuelta. Su ingreso en una institucin benfica dio
al traste con una vida regalada. De estas ancdotas, pintadas tan a lo
vivo, se siguen moralejas que no siempre coinciden ni con la severa
moral de antao ni con la correccin poltica de hogao. De ah que
el libro conserve su actualidad.
Cuando Armin emprende la labor de biografiar el circo apenas
hay bibliografa en castellano. Est el libro seminal de Ramn Gmez
de la Serna, una coleccin de gregueras y observaciones lricas sobre
artistas, animales y pblico circense editada en 1917. Est El circo y
sus figuras, de Sebastin Gasch, crnica de peripecias cuasifantsticas,
si no fuera porque muchas han sido vividas en primera persona. Y
est el reportaje de Alfredo Marquere, que se ha puesto durante
un mes la mscara de Profesor Ignotus para viajar con el modesto
Circo Estambul. Armin, apadrinado por el tercero, toma ms del
segundo que del primero. O sea, para resolver el acertijo: busca el
amparo profesional de Marquere, recoge el dato de Gasch y se deja
permear por la grafomana de Ramn. Pero se apoya, sobre todo,
en los historiadores franceses y britnicos, con Henry Thtard a la
cabeza. Con haber tomado de ste algunas enumeraciones de artistas

LIBROS
en las distintas especialidades, lejanos ya en el tiempo y a los que, por
lo tanto, no ha podido contemplar, Armin lo asimila y lo hace propio.
Nos enteramos as de su filia por los canes y su fobia hacia los gatos,
de su pasin por las focas trompetistas y malabaristas que pueblan sus
sueos, de su antibelicismo a machamartillo. Tambin de su postura
en temas polmicos, como la incorporacin de toros al espectculo
circense, la utilizacin de la red en los nmeros de riesgo o la exclusin
de los fenmenos de la pista.
Ya haba sealado Gasch la fecundidad de la localidad valenciana
de Catarroja en echar payasos al mundo. Armin, hijo de su tiempo
y su ciudad, nos aproxima a otro foco de artistas circenses: el Puente
de Vallecas madrileo. Gentes criadas en un tejar, como los primeros
Carpi, que se dedicaron a la acrobacia y engendraron una estirpe de
payasos que invariablemente regresaban a su lar nativo despus de
haber recorrido el mundo entero. Lo mismo pasar en Italia, Alemania
o la China, pero aquello nos resulta mucho menos extico que una
vejez tranquila en el Puente de Vallecas. Porque Armin da espacio
a los artistas espaoles que en el mundo han sido. Y un captulo a
los circos, entre los que tiene especial relevancia el de Price, que fue
durante casi cien aos sede estable de espectculos circenses en la
capital, hasta que la piqueta municipal dio con el coliseo por tierra para
edificar en el solar un banco.
Preferimos resear estas tragedias familiares y cotidianas que las
grandes epopeyas de los pioneros en todos los campos-Astley, Franconi,
Ducrow, Lotard, Julia Pastrana- y las siluetas de los grandes de
todos los tiempos Grock, los Codona, Barnum, Charlie Rivel
trazadas por Armin con intuicin para la ancdota reveladora. Es en
este delicado equilibrio entre rigor histrico y gusto por la curiosidad
excntrica donde reside la mayor virtud de Biografa del circo.
La cuidada edicin de Pepitas de calabaza, en la que colaboran la
Fundacin AISGE y la Unin de Profesionales y Amigos de las Artes
Circenses y para la que el propio Armin ha escrito un nuevo prlogo,
incorpora muchas de las ilustraciones que proporcionaron el crculo
de ntimos entre los que se encuentran su suegro, el pintor, cartelista
e ilustrador dco Eduardo Santonja, portadista de las ms prestigiosas
publicaciones en los aos veinte y treinta; Elena, su mujer, y su cuada,
la futura Vainica Doble Carmen Santonja. Otros compaeros de stas
en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, como Chus
Lampreave y Leo Anchriz, contribuyen con sus grecas y diseos.
Tambin ellos se dedicaron a la interpretacin y colaboraron en su
condicin de tales en los proyectos televisivos y cinematogrficos en
los que estuvo implicado Jaime de Armin.
Continente y contenido se anan en una obra de referencia que
llevaba demasiado tiempo ausente de las libreras.
Jaime de Armin: Biografa del circo.
Logroo, Pepitas de calabaza, 2014.
ISBN: 978-84-15862-27-7

http://pepitas.net

Biografa del circo es en s mismo todo un espectculo: un apasionante recorrido por la historia del circo
de la mano de Jaime de Armin, quien paso a paso,
y de manera rigurosa y muy personal a la vez, nos va
desgranando los entresijos del mundo del circo a la par
que sus orgenes.
Este, su primer libro, publicado por primera vez en el
ao 1958, es todo un clsico, una referencia imprescindible sobre el universo circense. Un volumen casi inencontrable hasta ahora que ha sido considerado por
algunos crticos como una obra maestra en su gnero.
Esta edicin cuenta adems con un nuevo prlogo de
Jaime y con ilustraciones de Juan Ignacio Crdenas,
Mari Carmen S., Ramiro Tapia, Jos R. Alonso Castrillo, Eduardo Santonja, Jos E. Paredes Jardiel, Jos Luis
Pradera, Chus Lampreave, Elena Santonja, Leo Anchoriz y Arcadio Blasco.

Jaime de Armin
(Madrid, 1927) est licenciado en Derecho, pero es guionista, director de cine y televisin, y escritor. Muy temprano estren obras de teatro como Caf del Liceo,
Pisito de solteras o El ltimo tranva. Con Eva sin
manzana y con Nuestro fantasma gan los premios
Caldern de la Barca y Lope de Vega respectivamente.
Sus xitos teatrales le abrieron el camino para convertirse en uno de los ms prolficos guionistas de televisin,
con series como Galera de maridos, Confidencias o Las
doce caras de Eva.
Despus trabaj como guionista y director cinematogrfico en largometrajes como El amor del capitn Brando,
Stico ,La hora bruja, Mi general, Al otro lado del tnel, El
palomo cojo, 14 Fabian Road, Mi querida seorita y El nido,
estas dos ltimas seleccionadas por la Academia de Ciencias y Artes Cinematogrficas para los scar de 1972 y
1981. Posteriormente volvi a televisin, donde obtuvo
gran xito escribiendo y dirigiendo series como Juncal
(galardonada en todos los festivales y televisiones donde
ha sido emitida) o Una gloria nacional. Ha publicado las
novelas Juncal, Los amantes encuadernados, Siete
pesadillas, y la autobiogrfica La dulce Espaa, adems
del libro de cuentos Vidas perras.
Su prolfica trayectoria ha sido reconocida con numerosos galardones, entre ellos la Medalla de Oro de las Bellas
Artes, y en el ao 2014, con el Goya de Honor.

Circo Fest 2015

Festival Internacional de Circo y Artes de calle de Puerto Rico

El pasado mes de Febrero de 2014 tuvo lugar la primera

edicin del Festival Internacional de Circo de Puerto Rico. Las
calles del viejo San Juan fueron invadidas por espectculos de
calle provenientes de Espaa, Italia, Per y Brasil. La acogida
del pblico fue espectacular. Parece que el circo ha plantado
una nueva semilla en el Caribe. Hablamos con Maximiliano
Rivas, antiguo alumno de Carampa entre otros muchos
lugares y ahora uno de los organizadores del festival.

- Quines sois los integrantes del equipo?

Circo Fest es una iniciativa de la Asociacin de Circo y Artes
de Calle de Puerto Rico, ACirc. Est compuesta por Anas
Nadal y Jose Carreo (Compaa Subcielo, Chile y Puerto
Rico), Gustavo Castrodad (Guillermo Domnguez, Puerto
Rico), JP Eaglin (Worldwide UnderGround, EEUU) y Maite
Rivera Carbonell y Maximiliano Rivas (Compaa M+M,
Puerto Rico y Argentina)

- Cmo resumiras esta primera edicin?

Fue todo un xito, ms del que imaginbamos mientras lo
estbamos organizando. Asistieron ms de cincuenta mil
personas al Viejo San Juan, y otros miles ms nos vieron en
la gira que realizamos por diferentes Municipios de la isla,
incluyendo la Isla Municipio de Vieques.
Hemos contado con nueve compaas internacionales, entre
ellas, Los Hermanos Infoncundibles, Jess Fornies, Hiltoff,
Don Davel y Pipo Metal y ms de treinta compaas locales.
En este momento nos encontramos trabajando para la
segunda edicin Circo Fest en febrero de 2015. Ya contamos
el apoyo del Municipio de San Juan y el de varias empresas
privadas. Esperamos que ahora sea ms sencillo conseguir
financiacin despus del xito de Circo Fest 2014.

- Qu intenciones tenis para el ao que viene?

Para la prxima edicin estamos ampliando los espacios
donde se realizar el Festival en el casco antiguo de San Juan,
cogiendo alguna de las calles aledaas ya que sabemos que la
convocatoria de pblico ser mayor que la de este ao.
Seguiremos desarrollando la idea de festival autogestionado.
Estamos en negociaciones con los comercios locales, que
estn planteando diferentes ideas para poder formar parte
del Festival desde un lado creativo en sus mens o generando
productos especficos para la venta dentro del marco del
evento.
Para 2015 pensamos hacer la gira para el rea oeste de
Puerto Rico incluyendo a la Isla Municipio de Culebra.
Seguiremos generando talleres previos al comienzo del Festival

Artista: Pipo Metal

Foto: Enmanuel

ACTUALIDAD

El Buen Hacer, un callejn sin salida?

(viene de pgina 3)
Hasta ahora, lo hemos conseguido.
Pero hoy, Carampa se encuentra amenazada- en primer lugar, por la disminucin de apoyos pblicos a favor de
los jvenes que quieren estudiar circo (por ejemplo-la Comunidad de
Madrid no convoca proyectos para Escuelas Taller desde el 2011).
- por la eliminacin de ayudas a favor de las entidades que
trabajan en los mbitos culturales, juveniles, educativos.
- por la crisis, que dificulta hallar nuevas estrategias para sostenerse,
porque nadie tiene dinero, y menos, los jvenes que sufren un paro de
ms de 50% en Madrid.
Se puede ser comprensivo, abierto a encontrar soluciones a las docenas
de jvenes que quieren aprovechar este buen hacer en beneficio de
su propio desarrollo y futuro, pero no se puede funcionar sin alumnos
que pagen sus cursos
No se puede competir con cursos ofrecidos por quien sea, a precios
cualesquiera. Gestiones de caja de zapatos (meto lo que pagan los
alumnos, saco lo que pago a los profes, y lo que queda al final, queda,
y todo bien), todo en negro, sin seguros, sin garantas, sirven para
abaratar, pero no est claro que benefician a los que hacemos circo.

Artista: Jess Fornies

Foto: Sahid Perez
y trataremos de incluir en la programacin internacional a
compaas de las islas vecinas, como Repblica Dominicana y
Guadalupe por ejemplo.
Confiamos que esta iniciativa ser un trampoln para abrir el
mercado de Festivales Internacionales en las Islas del Caribe
favoreciendo el intercambio de informacin entre artistas y
potenciando la oferta cultural para el pblico en general.
Las fechas del festival son del 5 al 15 de febrero de 2015.
Los das 5 y 6 habr talleres gratuitos para la comunidad
artstica de Puerto Rico. El 7 y el 8 Circo Fest en Viejo San
Juan. Y del 9 al 15 gira por el interior de la Isla incluyendo la
Isla Municipio de Vieques o Culebra.
Los artistas invitados son: Andrea Farnetani (Italia), Los
Malabreikers, (Brasil-Espaa), Manolo Carambolas (Espaa),
Bambalas
(Argentina-Espaa), Djuggledy
(Alemania),
Firefingers (Israel), Rolando Rondinelli (Argentina), Diogo
lvares (Brasil), Percy Crdova (Per).
www.circofest.com.

No se puede competir con proyectos que aprovechan espacios pblicos

sin ninguna de las obligaciones burocrticos que vienen con estar
en relacin con lo pblico, sin las exigencias de un Albergue Juvenil
o un Teatro Circo Price, quienes exigen seguros, normativas, altas
laborales, etc. No se puede competir con proyectos cuyos profesores
se apuntan a nuestros cursos, anotan sus progresiones, y los imparten
la semana siguiente en otro lugar, sin haberse molestado en invertir en
una formacin de verdad. (Menos mal que son profesores de circo y
no cirujanos trasplantando corazones). Son cursos para los colegas,
no importa!?!
Entendemos al joven que elige lo ms barato, pero cunto vale el
valor aadido del profesor preparado, que no solo imparte su curso,
sino lo disea, reflexiona sobre los contenidos, la progresin de las
enseanzas y los ejercicios adecuados para llevarlo a cabo, que
entiende su tcnica, y por lo tanto, no tiene que copiar su plan de
estudios a nadie?
Cunto vale saber que los materiales son homologados, que los
seguros estn en regla (responsabilidad civil), que la atencin a
la seguridad es constante y rigurosa? Cunto vale el esfuerzo para
estar en regla para poder responder a las realidades de la vida de
sus docentes (como cualquiera esperara de sus propios jefes) en
momentos de enfermedad, lesin o embarazo, o ante las ganas de
continuar su formacin para ser mejor profesor
Cunto cuesta ser ejemplar, y cuan frgil se es, sindolo, ante
proyectos a primera vista parecidos pero que no lo son, en el fondo,
para nada. No tenemos nada que criticar a los proyectos que podran
considerarse en competicin desleal con Carampa. Son legtimos y
responden de manera vlida a circunstancias que son diferentes a
las nuestras.
Pero si se hace insostenible ser riguroso, si se mueren los proyectos
ejemplares, solo quedarn los malos ejemplos y no creemos que esto
sea bueno para nadie Cmo evitar que el buen hacer sea un callejn
sin salida? Alguna sugerencia?

ACTUALIDAD

El CIRCO en LONDON
3 meses de infiltrado

Londres, una ciudad cosmopolita y multicultural, es tambin centro

neurlgico en el mbito de las artes. Hay una oferta increble si
quieres disfrutar de cualquier tipo de espectculo, y en el caso del
circo, no es diferente. La oferta circense es tan amplia que es difcil
enterarse de todo, a esto ayuda que Londres tenga un dimetro
de 40 km.
Las escuelas de circo como, por ejemplo, Circus Space, ahora
llamada National Centre for Circus Arts (www.nationalcircus.
org.uk/) o Gravity Circus Centre (www.gravitycircuscentre.
com) son puntos calientes en la formacin de jvenes provenientes
de todo el mundo y de donde salen futuros grandes artistas.
Es cierto que estas escuelas tienen un alto grado de especializacin
en acrobacias areas por encima de las dems disciplinas
circenses, pero es algo normal en esta ciudad que haya centros
especializados por disciplinas como clown, areos, malabares,
acrobacias, teatro London International School of Performing
Arts (LISPA), inspirada en la pedagoga de Jacques Lecoq, es uno
de estos centros, estando especializada en el teatro fsico
Dnde ver espectculos
Durante la temporada de verano hay festivales de todo tipo y
actuaciones en casi cualquier parte, una plaza del centro, una calle
peatonal, un parque de los cientos que hay tienes multitud de
opciones para ver circo o teatro de calle, tanto pagando como
gratis. Eso s, por lo general, tienes que estar dispuesto a gastar
una buena parte de tu tiempo en el desplazamiento.
Hay todo lo que quieras, desde teatro de calle hasta shows de 2
horas de puro cabaret circense bajo la lona de una carpa, pasando
por potentes shows de alumnos recin graduados. La oferta
circense londinense es tan amplia y variada, como la cerveza
caliente y disipada
Tambin las warehouses son lugares donde puedes acudir a ver
un cabaret en ciertas ocasiones. Solo tienes que prepararte para
cualquier cosa por si no resulta ser lo que esperas.
Una zona especialmente relacionada con el circo durante la
temporada de verano es la zona del London Eye, tambin conocido
como Millennium Wheel. London Eye es una noria-mirador de
135 metros situada sobre el extremo occidental de los Jubilee
Gardens, en el South Bank del Tmesis. Justo ah se concentran
algunos artistas callejeros aprovechando la zona de paso de los
turistas que recorren el Tmesis. Adems, lo ms interesante es
que en ese lugar es donde cada verano se establece el London
Wonderground.
El Wonderground cuenta con un programa lleno de circo, cabaret
y entretenimiento para la familia. Adems, tambin presentan
rarezas, curiosidades y excentricidades. Ha sido uno de mis
lugares favoritos a la hora de asistir a espectculos. Podemos
destacar el espectculo LIMBO que transportaba al pblico a
un submundo siniestro de contorsiones asombrosas, acrobacias

Artista: Alfa Marks

Foto: Jim Markland

areas que te revolvan el intestino, acrobacias de suelo increbles

e ilusiones, con msica en directo fusionando la electrnica, el
hip-hop y ritmos del club. Por supuesto no podemos dejar de
nombrar el evento de Circus Maximus en el que durante 4 das
se realizan Galas de circo donde diferentes compaas compiten
entre ellas con nmeros cortos. Estas compaas se disputan un
premio econmico destinado a la ayuda para la creacin de un
nuevo espectculo o direccin del ya existente. El ganador es
elegido por el pblico aunque puede observarse que siempre hay
factores que influyen en esta decisin y formas de favorecer ms
a unos que a otros.


Compaas Londinenses
La tnica general es entrenamientos, cursos, shows, ms
entrenamientos Esta es la dinmica que siguen all. Hasta aqu
es normal, como en cualquier otro lugar. La diferencia viene de la
forma de trabajar y dirigir el espectculo. En su mayora, todos los
espectculos llevan un trabajo de produccin y direccin bastante
duros.
Hay que tener en cuenta que la direccin artstica que all funciona
puede no funcionar aqu. No hay diferencias en los shows de
circo puro y duro, pero cuando entramos en el circo-teatro o
teatro de calle te das cuenta de que el pblico es diferente, y los
shows, evidentemente, se ajustan al pblico. El pblico ingls es
ms tmido, ms reservado, se esconde tras la sonrisa y ah se
quedan. No hace falta que los artistas busquen un ritmo caliente
y continuo, sin embargo, cuidan todos los detalles de escena
adaptndose a cada momento.
Trabajar en Inglaterra
Trabajar en Inglaterra como artista de circo, circo-teatro o
cualquiera de sus variantes es cmodo si sabes moverte, se cobra
bien y hay bastante curro. Cierto es que hay que saber, aparte de
hablar ingls, cmo funciona todo, y lo ms importante, donde
hay que buscar. Pero una vez encuentras la forma de realizar este
proceso el trabajo es abundante y agradecido.

Extremadura se mueve
a ritmo de Malabart
En su XI aniversario, Malabart, la revista digital de Circo-Teatro,
trajo a tierras extremeas a ms de 40 artistas repartidos en
20 compaas internacionales originarias de pases como Israel,
Francia, Alemania, Chile, Argentina, Australia, Inglaterra y Espaa.
A dos ciudades extremeas: Cceres y Badajoz, y en ambas se
realizaron dos galas, aunque el programa era diferente en cada
una de las ciudades.
En esta edicin, Juande, director de Malabart, y Javier
Rosado, un excarampero que preside la Asociacin Malabartia,
organizadores de este aniversario, han recibido el apoyo del
Ayuntamiento de Badajoz a travs de la colaboracin ofrecida
por el departamento de Cultura dirigido por Paloma Morcillo,
la cual ha decidido apostar por este proyecto.
El elenco de artistas de este XI aniversario era de lo ms
variado, con especialistas en diversas disciplinas circenses
como equilibrios, banquinas, malabares, mstil chino, cuerda
volante, acrobacia, hula hoop, frisbee, contorsiones, bicicleta
acrobtica

Abundan las compaas que llevan muchos aos en el sector

con buenos espectculos y se han ganado un nombre dentro del
mundillo circense ingls, como pueden ser Mimbre Acrobatics
o Gandini Juggling. De esta forma se conocen los contactos de
festivales, ayuntamientos, etc.
Como es complicado luchar con la lluvia, han sabido adaptarse a
las condiciones que all se dan y los espectculo de calle en los
festivales ingleses no duran ms de 30 35 minutos, por norma
general, con el fin de poder empezar y acabar antes de que vuelva
a llover. No obstante es normal realizar 2 veces el show en lugar
de 1, con lo que el tiempo de trabajo es mayor aun siendo ms
corto el show ya que tienes que esperar a la prxima funcin.
Conclusin: desilusiones y sorpresas
Podra concluir al estilo ingls y decir que todo est muy bien,
que es genial el circo all y que cada show es igual o mejor que el
anterior, pero voy a concluir al estilo espaol.
La conclusin es que en Londres puedes ver lo mejor pero tambin
lo peor. Es una caja de sorpresas donde no todas las sorpresas te
van a gustar pero si vas con la mente preparada se convertir
en una experiencia que recordar. Eso s, la sorpresa que te guste
no te va a gustar, te va a encantar Lo mismo puedes asistir a
un cabaret bizarre donde podrs ver a un extraterrestre de
esmoquin cantando una cancin de Frank Sinatra y cada show
te dejar ms impresionado que el anterior (digo impresionado,
no asombrado), o puedes asistir a un espectculo original, fresco,
asombroso y delirante donde descubrir a grandes artistas con
espectaculares nmeros como Danik Abishev, el verticalista de
Limbo, o Alfa Marks, acrbata area en Circus Maximus.
Veas lo que veas, lo bueno de esta ciudad es que nunca volvers
a casa indiferente
Juande
Malabart.com

Los Gandini (malabares de luz),Los Hermanos Infoncundibles

(msica y malabares), Vaivn (banquinas), Kerol (beat-box y
mazas), la Compaa Chimichurri (contorsin), Ayal Benin
(frisbee), Mike Dos Perillas (clown-rulo), Tot (malabares),
Andrea Schulte (mstil chino), Fuman (clown), Circo Baya
(clown-equilibrios), Javi Javichy (rulos), Carolina Bustamante
(trapecio), La Escalera de Tijeras (areos), Juan Palomo (clownteatro), Mini y la banda de Otro, (verticales sobre sillas), Emiliano
Ron (cuerda vertical), Los Kikolas (bicicleta acrobtica) y
Amelia Cadwallader (aros) son los artistas que se repartieron
entre Badajoz y Cceres. El presentador de las cuatro Galas fue
el incombustible Capitn Maravilla.
Como colofn al evento, el sbado se celebr una fiesta de
clausura en la sala Mercantil de Badajoz con Dj Pitch-Pichi, el
nico dj que hace fresh funking y Carlos Snchez, especialista
en Flair malabares y ccteles y subcampen de la ltima
edicin de la Copa de Espaa de Flair.

Carampa en la Universidad
El carcter superior de la formacin circense se est
reconociendo en numerosos pases de Europa. Francia, Blgica,
Gran Bretaa, Holanda, Suecia, Dinamarca y Finlandia ya tienen
programas funcionando con nivel superior (Gradosegn el
caso de entre 180 y 240 ECTS). Desde titulaciones artsticas
superiores emitidas por los Ministerios de Cultura (similares
a los conservatorios espaoles), a titulaciones ofrecidas
como especialidades universitarias en facultades de artes
escnicas o titulaciones desarrolladas en centros de
formacin superior en teatro, danza y circo y luego
convalidados por entidades universitarias: no
10 hay dos modelos de reconocimiento formal
que sean iguales. Pero haberlas, haylas, y para
elegir.

La lgica del espacio de educacin superior

de Bolonia implicara que en Espaa este
reconocimiento debera llegar a sus
escuelas tambin. Si bien se puede
debatir si la universidad es el
hogar natural para la formacin
artstica en las diversas artes
escnicas, lo que ya no se puede
debatir es que: si lo es para la danza
o el teatro, lo es tambin para el circo.
El circo es tan completo y tan complejo
como formacin como cualquier otra
expresin, y en particular, al ser un
arte sin repertorio, obliga a que el
alumno adquiera competencias como
creador que no son tan esenciales
en otras artes donde la mayora
de sus practicantes son meros
intrpretes.
Y tampoco se trata de domar
la formacin circense, y hacerlo
caber en las torres de marfil de
academia, sino de bailar sobre
un cable tendido entre estas
torres para mostrar que los
conocimientos del artista del
circo estn a la misma altura que los de cualquier rea acadmica.
Entrar en la universidad no supone dejar de ser una formacin
esencialmente prctica, como no lo supone para un alumno de
qumica, que pasa su da en el laboratorio.
Con sta lgica, y el espritu pionero que siempre le ha

caracterizado, La Escuela de Circo Carampa se ha asociado al

Instituto Universitario Alicia Alonso de la Universidad Rey Juan
Carlos de Madrid, para poner en marcha el primer itinerario
circense universitario en Espaa.
La URJC es una universidad pblica
de la Comunidad de Madrid que tiene
campus en Alcorcn, Fuenlabrada y
Mstoles. Como opcin dentro de
su Grado de Artes Visuales y Danza
(AVD) (de 240 ECTS= 4 aos), junto
con las especialidades de Ballet, Danza
Contempornea, Danza Espaola, y Teatro
Fsico, ahora se puede elegir la especialidad
de Circo (Artes y Tcnicas Circenses- ATEC).
Si bien an no es un grado independiente, sino
una va de un grado de Artes Visuales y Danza,
los contenidos en circo respondern al criterio
de Carampa y los impartirn su equipo de
docentes.
El programa (cualquiera que sea el itinerario
elegido) consta de dos vas, a elegir: el grado
artstico: AVD, y un grado con un enfoque
hacia la pedagoga: PAVD. En ambas vas, los
primeros dos aos incluyen una parte comn
(principalmente de cursos tericos) con los
otros itinerarios y una parte especfica de
tcnicas. En el 3 y 4 ao, la especializacin
puede ser en una o varias tcnicas de circo, o en la
enseanza de las mismas.
El programa se inici en Septiembre con una primera
promocin de 12 alumnos valientes (10 chicas, 2
chicos) que podrn ser, en 2018, los primeros titulados
en circo en Espaa! Todava es un programa joven, que
busca armonizar su relacin con el mundo universitario,
pero tiempo al tiempo: a medida que se vaya consolidando
el curso, ser otra va para la formacin circense de nivel
profesional a disposicin de los jvenes que aspiran a comunicar
a travs del lenguaje de circo. Y en este caso, los estudiantes
tendrn derecho a becas, acceso a programas como el Erasmus y
la posibilidad de seguir haciendo circo sin tener que abandonar
sus estudios.
Bienvenido sea este nuevo camino, una puerta que se abre en el
circo en Espaa.
Donald Lehn

Foto: Alessia Bombaci

DANZA de los TEMPERAMENTOS

Proyecto de investigacin de la tcnica y expresividad de la danza,

basado en la afirmacin cientfica: Existe una estrecha relacin
entre la fisionoma corporal de las personas y su personalidad.
Existe un nico cuerpo para la danza? Son nuestras herramientas,
vs. cuerpo, iguales ante el mismo baile?, ante la misma coreografa?,
expresamos lo mismo? Todas las danzas corresponden a un
mismo tipo de cuerpo? Puede haber paralelismos del baile en
relacin con la voz, por ej. bartono, soprano, tenor,?, puede
el bailarn solo interpretar un tipo de partitura?, o sea, un tipo
de danza?

Los fenmenos caractersticos de la naturaleza emocional de un

individuo, incluyendo su susceptibilidad emocional, la fuerza y la
velocidad con que acostumbran a producirse las respuestas, su estado
de humor preponderante y todas las peculiaridades de fluctuacin e
intensidad en el estado de humor, considerndose estos fenmenos
como dependientes en gran parte de la estructura constitucional y
predominantemente hereditarios.
Este proyecto es una investigacin en la danza actual de estas
afirmaciones cientficas en las que buscamos similitudes y
paralelismos por tipologas corporales y su temperamento
relacionado. Para el cual he entrevistado y filmado a bailarinas/es
observando y analizando estos parmetros.

A travs del baile, qu manifestamos?, qu propone el director

al poner en escena una constitucin corporal y no otra?

www.danzatemperamento.com

Estas preguntas nos surgen en relacin con la herramienta,

mi propio cuerpo, en relacin con la expresin, comunicacin
y la creatividad a travs del baile, me pregunto: que emocin
contiene cada constitucin corporal?
Artista: Nadja Mas
Foto: Emilio Tenorio

Fundamentndome en el ser humano, tanto en su forma,

en su constitucin fsica, como en su temperamento, reviso
documentacin de lo aportado por la historia de la medicina y
la psicologa.
Para estos parmetros me baso en la Teora Humoral Clsica
de Hipcrates, que clasifica los humores predominantes de las
personas en 4 grandes grupos (colrico, sanguneo, flemtico
y melanclico), y en la relacin con las teoras sobre las
tipologas corporales de Ernest Ketschmert (pcnico, atltico y
Leptosomtico) y otros.
La primera denomina humor a lo que actualmente conocemos
como temperamento y me remito al psiclogo estadunidense
Gordon W. Allport, famoso por su teora de la personalidad y el
libro Personality, que lo define as:

Artista: Ana Barcia

Foto: Antonio Almeida

info@danzatemperamento.com

Un proyecto de David Len

Con este proyecto pretendo el aprovechamiento y difusin de

estos conocimientos en el estudio de las tcnicas corporales,
a travs de la realizacin de una pelcula documental de las
conclusiones obtenidas durante la investigacin, y realizar
muestras artsticas y talleres expositivos de los resultados.
El trabajo de investigacin ha sido publicado en 2014 por Mahali
Ediciones en su libro La investigacin en Danza en Espaa y se
completar con la edicin del documental que se est ultimando
en estos momentos.

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12

13

Artista: Alexander Weibel

Foto: Mats Bcker

CirkusLuchando
Cirkr
por algo

Knitting Peace es un espectculo de la compaa sueca Cirkus

Cirkr que se estren en Marsella en enero del 2013. Fue dirigida por Tilde Bjorfrs y est compuesto en escena por 5 artistas
de circo y un msico.
Es un espectculo muy visual que usa la lana como metfora
de cmo la gente ve y vive la vida de diferentes maneras. Desde
lneas muy rectas, como podra ser la gente que es muy echada
para adelante, a gente organizada que vive como si la vida fuera
un patrn tejido, pasando por los que no hacen mas que liarse y
hacerse nudos en la vida.
La palabra clave al hacer la creacin fue: to strive (luchar
por algo, aspirar a) y con eso en mente y la idea de la lana que
aport la verticalista y tejedora finlandesa Aino Ihanainen, nos pusimos manos a la obra para crear nmeros nuevos y creativos. En
el espectculo hay nmeros de verticales, cuerda floja, bolas de
equilibrio, rueda cyr, cuerda lisa, danza acrobtica, etc. Pero todos
con la lana de por medio de una forma u otra.
Aparte de algunas disciplinas ms tradicionales, hay varios nmeros creados especialmente para este show y con la lana, como
un muro enorme de lana por la que una aerialista trepa y escala
sin parar; o una especie de aro que cuelga horizontal donde hay
cuatro artistas que son girados a la vez que reciben un hilo de lana
que van tejiendo y crean una especie de lmpara o jaula. Tambin
hay un nmero donde una escalera creada por barras que cuelgan
de hilos tejidos van cayendo segn lo tejido se va destejiendo al
tirar de ello Mucha lana, muchas cuerdas y mucho lo!

Todo esto va acompaado de msica en directo del genial msico sueco Samuel Andersson. Tanto la trapecista italiana Tiziana
Prota como yo participamos de forma bastante activa tambin en
la msica del show. Tiziana cantando y yo con el violn subido a
todo lo posible mientras toco.
El show ha girado por casi toda Suecia, mucha Noruega, Finlandia, Dinamarca, Republica Checa, Francia, Alemania, Holanda y
el mes pasado Cirkus Cirkr se estren en Espaa en el Festival
de Temporada alta en Girona y nos encant, queremos actuar
ms en Espaa!
La idea de la directora era que fuera algo ms que un show. Un
poco inspirada en Yoko Ono y John Lennon la idea era un poco
ver si se poda tejer paz como bien se llama el espectculo. Y
un poco la idea de que si todos los que se estn matando por el
mundo dejaran las armas y se pusieran a tejer, el mundo sera un
lugar ms agradable para todos.
Otra forma de conseguir que el pblico est ms envuelto en
el show es con una idea que tuvieron de preguntar a la gente por
qu cosas peleaban en la vida, o a que aspiraban y de mandarnos
la respuesta acompaado de algo tejido en un material blanco.
Esas piezas recibidas (ms de 400 de todas partes del mundo) nos
acompaan y se pueden ver como una exhibicin en la entradas
de los teatros donde actuamos, as que ya sabis! Si queris estar
de gira con nosotros podis encontrar ms informacin en www.
cirkor.se
Alexander Weibel

Cir&Co
en vila
(

14

El Festival Internacional de Circo de Castilla y Len

se consolida tras su segunda edicin como cita de
referencia de las artes circenses

Escribiendo en piedra
Al igual que otras citas promovidas por la Consejera de Cultura
y Turismo que tienen lugar en las ciudades patrimonio de la
Comunidad como FCYL en Salamanca o Titirimundi en
SegoviaCir&Co ha servido para impulsar el posicionamiento
nacional e internacional de vila y Castilla y Len a travs de una
programacin que ha fomentado un turismo familiar y que ha
proyectado los valores artsticos, monumentales y tursticos.
El xito del festival radica en la participacin de profesionales,
con 21 compaas procedentes de siete pases; de pblico, con
85.000 espectadores que asistieron a los distintos espectculos
programados; y de la colaboracin pblico-privada y retorno para
la ciudad de vila, que ha permitido un 25 % de aumento del
negocio en los 40 establecimientos colaboradores. La Oficina de
Informacin Turstica de Castilla y Len y el Centro de Recepcin
de visitantes de vila arrojan un aumento del turismo superior al
15 % respecto a la primera edicin del certamen. Ci&Co prepara
ya su prxima edicin que llegar en un momento muy especial
para vila al celebrarse en 2015 el V Centenario del nacimiento
de Santa Teresa.

Cir&Co 2014: sede del Encuentro

de Escuelas Europeas de Circo
El Festival Internacional de Circo de Castilla y Len ha supuesto
un importante punto de encuentro para profesionales del sector
de las artes escnicas en general y del circo en particular, ya que
se ha convirtido en el lugar de referencia para ms de un centenar
de profesionales que acudieron a las distintas convocatorias. As,
en el primer Encuentro de Escuelas Europeas de Circo, docentes
y alumnos de cinco prestigiosas escuelas europeas de circo
de Francia, Alemania, Gran Bretaa y Espaa se dieron cita en
el Festival para poner en valor la pedagoga, la formacin y la
captacin de nuevos pblicos.
Esta actividad, coordinada por la Federacin Europea de
Escuelas de Circo y la Escuela de Circo Carampa, incluy sesiones
de debate, proyecciones de cine y la produccin de un espectculo,
denominado Escrito en piedra, que acapar la asistencia de un
total de 3.000 personas la gran mayora pblico joven entre
ensayos y las dos actuaciones del viernes y sbado noche. Esta
Fotos: Ral Encabo
y Patricia Alvarado
www.intrepi2.es

Cir&Co

15

cita ha dado la oportunidad al pblico de ver en vila a artistas

que formarn parte del elenco de futuras ediciones del festival
Cir&Co.
Los artistas participantes en el espectculo Escrito en
Piedra fueron: de Circus Space, Alison Stanger (UK) [Hand
balance], Chiara Zubiani (Italia) [Trapecio Fijo], Angeliki
Nikolakaki (Grecia) [Straps], de Le Lido Neta Oren (Israel)
y Gonzalo Fernndez (Espaa) [Malabares], de la Ecole
Nationale de Cirque de Chtellerault, Maxime Steffan (Francia)
y Gentiane Garin (Francia) [Ports], del Centre Regional des
Arts du Cirque de Lomme-Lille, Miguel Rubio (Espaa)y Nelly
Ahmetova (Moldavia) [Mstil], de la Staatliche Artistenschule
de Berlin, Kyra Reinert (Alemania) [Mstil] y Giulia Reboldi
(Suiza) [Areo] y de Carampa, Hctor Navacerrada (Espaa)
[Acrobacia], adems de Miguel y Gonzalo, antiguos alumnos de
nuestra escuela.
Desde aqu queremos agradecer la confianza que Eje
Producciones y la Junta de Castlla y Len han concedido a
nuestra escuela y a nuestro proyecto CRECE, permitindonos
participar en esta segunda edicin del Festival internacional
Cir&Co de vila.
Ms fotografas del Festival en: www.intrepi2.es

COMPAAS DE CIRCO

16

8
Carampas world
Para nosotros es un orgullo saber que nuestras alumnas y
alumnos salen de Carampa con una slida formacin que les
permite encontrar rpidamente un hueco en el cada vez ms
competitivo mundo profesional. Si repasamos el listado de
nuestras 13 promociones anteriores nos encontramos con
un altsimo porcentaje de alumnos que siguen haciendo del
circo su modus vivendi, algunos de ellos con notable xito,
la verdad.

Aunque muchos de ellos han comenzado proyectos que son

nuestra competencia, nos sentimos orgullosos y honrados de
saber que nuestro trabajo tiene sus frutos y de que nuestros
egresados tienen las herramientas necesarias para incorporarse
al mercado laboral con desenvoltura, empuje e imaginacin.
En esta seccin continuamos contando las andanzas actuales
de algunos de ellos y nos congratulamos de poder decir que la
seccin va para largo.

Las Expertas

17

Fotos: Vernica Pintiado

info@albadulake.com

Albadulake siempre ha apostado por espectculos que puedan tener un largo recorrido. Lo hicieron con su primer espectculo Malaje que permanece en cartel
desde 2002, lo intentaron con Majaretas unos aos ms tarde y lo volvieron a
conseguir en 2010 con 3NKJA.
Ahora se han propuesto lo mismo con su
nuevo espectculo Las Expertas, para
lo cual han llamado a cuatro artistas, cuatro mujeres, de amplia trayectoria profesional. Olga Calle, que realiza equilbrios
sobre suelo, tambor de lavadora y pulls
y acrobacias, Sandra Carrasco que hace
Hula Hoops y equilibrios con objetos, ilia
Mia, que es la encargada de los reos y
la danza y Lola Snchez, payasa y maga de
aros chinos para la ocasin.

La idea y direccin artistica ha estado a

cargo de Juan Antonio Moreno y ngeles
Vzquez, los padres de Albadulake y la direccin actoral la ha llevado Charo Feria.
El espectculo tiene la frescura y la fuerza
que lucen sus protagonistas, que captan la
atencin del espectador inmediatamente,
seducindoles e invitndoles a acompaarlas en su rebelin contra los estereotipos establecidos a travs del arte en
movimiento y de diferentes disciplinas
circenses.
Valentia, desparpajo, fuerza, tcnica, humor, sueos y mucho circo hay en esta
nueva apuesta de la compaia extremea
Albadulake que esperamos tenga tanto
xito como sus anteriores espectculos.
Se lo han ganado a pulso.

OKTOBRE
(

18

Oktobre es un universo abstracto que distorsiona nuestra

percepcin de la realidad. La locura nos da una evidencia de su
inadaptabilidad, mientras la magia nos ayuda a creer que todo es
posible. Su universo surrealista disturba tanto como intriga.
Oktobre sorprende por la fuerza de su esttica oscura y
hechiza cuando el espectculo cede sitio al ilusionismo. Oktobre
nos lleva fuera de la razn para asustarnos y fascinarnos como
un oscuro objeto de deseo.
Seleccionados hace un par de aos por la plataforma Circus
Next dedicada al apoyo a la creacin de espectculos de circo,
Oktobre se estren en el Centre dInnovation et de Recherche
Circassien (CIRC) de la Villa de Auch, en la sala Bernard Turin
en febrero de 2014, consiguiendo inmediatamente el favor y
entusiasmo del pblico.
El trabajo del joven mago Yann Frish, bajo la atenta mirada
de Raphal Navarro es simplemente fascinante, como lo es la
interpretacin y ejecucin tcnica de Eva y Jonathan.
El 16 de mayo de 2015 tendremos la ocasin de disfrutar
de este espectculo en el Lava de Valladolid, una oportunidad
nica de adentrarnos en el universo tan personal de estos tres
artistas.

oktobre.prod@gmail.com

Fotos: Daniel Michalon

Eva Ordez, Jonathan Frau y Yann Frish los dos primeros

ex-alumnos de Carampa se conocieron en Le Lido y despus
de varias experiencias en escenarios comunes, decidieron ir
ms all y crear un universo muy personal para expresarse.
El resultado es un magnfico espectculo dirigido por Florent
Bergal, donde el virtuosismo, riesgo, giro y velocidad son los
ingredientes para decir que el dolor tambin puede ser
suave. El circo no est aqu para ilustrar, el circo expresa!
Eva es una virtuosa del trapecio. Ella posee una gama de
interpretacin muy amplia donde la dureza convive con la
histeria y la poesa. Jonathan, acrbata torturado y surrealista
se expresa con una intensidad y una animalidad increble.
Atrado por la magia y el clown,Yann Frisch se hace un virtuoso
manipulador de objetos, campen de Francia y de Europa de
magia en 2010 y luego campen del mundo en 2012.
Cuatro personajes, la mesa y ellos tres. La mesa provoca un
universo de fantasa negra. Para estos personajes extravagantes,
nuestras reglas no tienen curso. Los cuerpos se transforman, las
bocas se deforman, las voces se cambian, el mobiliario se come.
Oktobre ignora el tiempo, la culpabilidad, la lgica. Bienvenidos
a un mundo sin leyes, si no es la del deseo

Foto: Lobo Lpez

Bajo el andamio es un espectculo con un intenso aroma

clownesco que utiliza diversas tcnicas circenses y sobre
todo un trabajo teatral basado en tres personajes muy
definidos que van tejiendo diversas situaciones cmicas
mientras el espectador va descubriendo la verdadera
historia de estos tres antihroes.
Este proyecto se gest como los dems montajes de
Teatro Percutor, desde la creacin colectiva y partiendo
de un tema actual y preocupante y que constituye uno
de los grandes pilares de las sociedades modernas: el
dinero, la ambicin que genera, la especulacin, el vicio y
los castillos en el aire, que como todo espejismo creado
por el ser humano termina derrumbndose y llevndose
consigo a todas los que pululan a su alrededor.
Es un proceso abierto con deseo de modificarse y
crecer a partir de los descubrimientos en los ensayos y
escritura. El drama inherente en el montaje est jugado
con humor, circo, teatro visual y sencillas coreografas ya
que el distanciamiento que provoca ese sentido ldico,
les hace abordar un realidad que para gran parte de la
poblacin ha supuesto la perdida de todo lo que tenan.
Los protagonistas de esta historia son al mismo
tiempo responsables y vctimas de uno de los episodios
ms catastrficos de la Espaa moderna. El andamio es
metfora del puente y mxima expresin de la temida
burbuja.
En este espacio se desarrolla la historia de los tres
personajes, los actores Ignacio Yuste, Mariano Rabadn y
Hctor Vzquez, rodeados de objetos que hasta hace poco
les servan para construir hermosas casas y que hoy les
servirn para hacer reir y reflexionar a los espectadores.

19

Bajo el
andamio
www.teatropercutor.com

Ru

RUIDOS es un espectculo unipersonal de clown y teatro fsico en

proceso de creacin, que hablar de la soledad y el aislamiento en las
grandes ciudades y la sociedad en la que vivimos en general. Pero ms all
de eso, RUIDOS supone un punto de inflexin en mi carrera con el que
me propuse hacer las cosas de manera completamente diferente a como
las vena haciendo. Un cambio que ha supuesto un giro de 360 desde el
mismsimo planteamiento de la idea hasta lo que ser la puesta en escena
y el estilo, pasando por tooodo el proceso de creacin. Toda una locura.
Pero tambin pareca una locura el acampar en la puerta de la EMCA
para apuntarme a todos los cursos que pudiera tras haber alucinado con
el espectculo Huracn de Carampa, en el 2003. Y mira, no hay locura
que por bien no venga: despus de eso ingres en Carampa en el 2004 y
hoy soy artista profesional de circo desde hace ya 10 aos como payasa.
Aunque... bueno, payasa lo soy desde que nac...
El hecho es que debe ser por eso que dicen que la vida se compone
de ciclos, que en el 2012 sent que estaba llegando al final de uno y deba
empezar otro.
Despus de varios aos trabajando en diferentes compaas y
colectivos con espectculos de creacin propia y trabajando como artista
freelance para algunas producciones ajenas, sent que haba llegado el
momento de volver a trabajar sola por una temporada, para desarrollar
una idea que rondaba mi cabeza. Y no slo eso. Tras todos esos aos
dedicndome a la produccin y venta de nuestros espectculos desde
Espaa, tambin sent la necesidad vital de desterrarme, salir fuera para
abrir nuevos mercados y aprender otras maneras de hacer. As que,
tras barajar diferentes destinos, me mud a Suecia en pleno invierno
para intentar establecer mi nueva base en Estocolmo. Tratamiento de
choque?... puede ser. Pero el caso es que hasta ahora funciona:
RUIDOS se mueve y evoluciona: comenz con la idea de invitar al
espectador a mirar, sin miedo a ser visto, a travs de la ventana de la
protagonista y vivir con ella una divertida noche de insomnio en la que
pasar de querer aislarse en silencio a necesitar, buscar y encontrar la
compaa de sus vecinos a travs de sus ruidos.
Hoy, a partir de esa idea y a travs de las residencias de creacin, el
tema principal sobre la soledad en las grandes ciudades se mantiene,
pero el que hasta ahora era el personaje principal no estar solo sino que
tambin veremos a algunos de sus vecinos y otros personajes solitarios,

id

os

COMPAAS DE CIRCO

annimos, tpicos insomnes de la gran ciudad, recreando situaciones

comunes a todos desde un punto de vista tragicmico. Diferentes
personajes interpretados por una sola persona; diferentes espacios en
un mismo espacio y un tiempo alterado huyendo de toda linealidad; una
ventana poco convencional que dar mucho juego... Un proyecto, al fin y
al cabo, cada vez ms apasionante y ambicioso que no sera posible sin la
colaboracin directa, hasta ahora, de: Michelle Man; Rob Tannion; Walter
Velzquez; Rebecca Westholm y RubyRose Productions. Un espectculo
que materializar la ya metamorfosis que estoy experimentando con l,
y con mucho gusto (aunque a veces pique...).
Virginia Librado

Fotos: Manu Cuartero

20

w
w
w
.v
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w ia
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os .co
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se

Ca
cai.conacentoenlai@gmail.com
CA (con acento en la i) es el curioso nombre de la compaa formada

Foto: Ana Somoza

por Elia Prez y Sabrina Cataln. Ambas comienzan su formacin en la

Escuela de Circo Carampa y prosiguen su formacin con la bsqueda de
otros lenguajes para abordar sus respectivas disciplinas circenses desde
otros ngulos artsticos.
CA presenta por primera vez su espectculo en el Festival Feslida de
Castelln en 2014 donde acuden como compaa en residencia. Durante
el mes de octubre continan su creacin en Carampa finalizando con la
muestra de su espectculo para amigos y alumnos. El espectculo, todava
en fase de creacin, nos sorprendi a todos por su frescura y originalidad.
Nos pareci una propuesta con futuro.
No es la boca la que va a la cuchara sino la cuchara la que va a la
boca es un espectculo creado a partir de experiencias reales. Estas
experiencias se combinan con las tcnicas areas de cuerda lisa, trapecio
fijo y trapecio de vuelo. Los areos estn conectados mediante poleas lo
que les permite trabajar juntas y depender la una de la otra. El esfuerzo
de una acompaa los sueos de la otra y viceversa.

La propuesta de estas dos artistas es arriesgada, ya que entre sus

objetivos se encuentra trabajar con un espacio sonoro creado a partir 21
de las experiencias vividas y odas en cada localizacin donde vayan
a realizar su espectculo. El pblico tambin participa contando sus
recuerdos o ancdotas de su infancia. Es precisamente ese lazo ntimo
con sus propios recuerdos y los recuerdos del pblico lo que da fuerza
a esta propuesta y la envuelve en una poesa que nos permite vivir el
espectculo de una manera cercana, una especie de dj vu colectivo que
nos acompaa durante toda la obra.
Disquisiciones sobre el limbo, donde parece que estn, dan el toque
de humor a este lbum de recuerdos que las dos artistas han recreado
con propuestas visuales y verbales de gran calado. El da de mi primera
comunin llevaba un vestido blanco y unos zapatos de enormes cuerdas.
Me senta una cebolla con muchas capas, asfixiada dentro de una pompa
antes de ser explotada. Me pregunto si en el limbo me dejarn tocar
la trompeta. Un espectculo contemporneo que va a encantar a
todas nuestras abuelas.

Conocidos entre los amigos como Los Gantruchis, los Gandini

espaoles, nacen despus de que Jorge Silvestre, Silver, fuese
llamado por Sean Gandini para participar en ZAiA, el espectculo
que el Cirque du Soleil tena en Macao, y donde Silver era el
coordinador de un equipo de cuatro malabaristas. A su vuelta,
en 2012, surgi la oportunidad de trabajar en el espectculo de
las navidades del Teatro Circo Price y decide crear un equipo
espaol. De esta manera nacen los Gandini espaoles, un equipo
de expertos malabaristas que han hecho numerosos trabajos
para Gandini en Inglaterra, Francia, Espaa, Nigeria, Egipto, Qatar,
Irlanda, Italia, Holanda...
El Gandinis Spanish Team es un equipo amplio de malabaristas
22
que entrena regularmente 2 o 3 das a la semana, aprendiendo
rutinas de Gandini y que, poco a poco, van creando su propio
material. El equipo es muy amplio y lo componen, segn las
necesidades del bolo, Jorge Silvestre (Silver), Jesus Monton
(Josu), Daniel Snchez (Fausto), Miguel Frutos, Vctor Garmendia,
Vctor Garca del Valle, Laura Montaldo, Eduardo Lucas, Nicolas
Nale, Isaac Posac y, en algunas ocasiones, Elena Umlauff y Sandra
Carrasco.
Ahora mismo, Josu, Silver, Fausto y Miguel estn con la creacion
de un nuevo espectculo con mazas de luz, lo que el maestro
Gandini llama Glow. Se trata de unas mazas de alta tecnologa que
cambian de color en sincrona con la msica gracias a un programa
de ordenador. Las mazas que utilizan son las Aerotech Glowclubs,
el Porsche de las mazas, y la propuesta musical va desde la elegante
Sinfona n 25 de Mozart a la moderna msica electrnica de
Black Eyed Peas. El resultado es realmente hipntico, muy original
y eficaz. Ya lo demostraron en la produccin navidea del Teatro
Circo Price y, en la actualidad, lo estn constantando ellos mismos
con los numerosos viajes que realizan por todo el mundo para
mostrar su trabajo en diferentes tipos de eventos.

Foto: Malala Ricoy

Gandini Juggling
Spanish Gandinis

Foto: Paco Manzano

COMPAAS DE CIRCO

Foto: Paco Manzano

Gandini Juggling es una compaa nacida en 1992 que est a

la vanguardia del circo contemporneo y que tiene numerosas
oportunidades de trabajo que muchas veces no pueden atender
por estar enfrascados en nuevos proyectos. De ah la necesidad
de crear este nuevo equipo de malabaristas virtuosos que pueden
cubrir esas demandas.
Los Spanish Gandinis estn muy ilusionados con el camino
recorrido y confan en que este camino sea largo. Sus espectculos
se adaptan a las necesidades del evento y tienen nmeros de
diferente formato, tanto en cuanto al nmero de malabaristas
como a la duracin de los mismos. Tienen espectculos de una
hora, 25 minutos o varios nmeros distintos de corta duracin.
Trabajan con mazas (normales y de luz), pelotas (normales y de
luz) aros y pelotas gigantes.

www.gandinjuggling.com
jsilvestre23@hotmail.com

Foto: Cuarto Revelado

Tremendo
Circus

23

www.tremendocircus.es
iaki Erdocia llega a Madrid en 2007 y comienza sus estudios circenses
en la escuela que gestionaba Carampa en Alcorcn, la EMCA. Al
mismo tiempo comienza a estudiar clown, bufn y mscaras con
Hernn Gen y Gabriel Cham. Es aqu donde empieza a trabajar
con Javi Fuerti, con el que se fue a hacer calle en verano, aunque l
mismo nos confiesa que fue un desastre.
Ese mismo ao, en octubre, entra en Carampa, donde va
creando su personaje Armando (un alter ego que todava est vivo)
y Trapezn, un nmero de trapecio que ahora sigue vendiendo y
que ha mejorado y cambiado con el
tiempo.
En el segundo ao se embarca con
Los Gorriones, una pequea asociacin
con local en Carabanchel Bajo. Fueron
sus inicios en gestin de espacios y all
naci la compaa Sbado Noche, con
Laura Montaldo y Gins Cervantes.
Una vez acabados sus estudios en
Carampa, iaki se va a Mxico para
seguir estudiando en la Universidad
Mesoamericana y su Licenciatura
en artes escnicas y circenses. All
termina su primera produccin real
junto con Laura y comienzan a hacer
calle como locos, logrando participar
en varios festivales.
Ya de vuelta en Europa, eligen italia
para hacer su gira veraniega, que se
repite por tres aos consecutivos. Y en
Madrid, se embarca en otra aventura
de gestin, un nuevo espacio circense
en Alcorcn, El Circdromo.

Es entonces cuando iaki conoce a Walter Velzquez, que le

ayuda a definir y a madurar el personaje de Armando.
Se va Sevilla a sacarse el carnet y descubre todo el circo
emergente que haba en su tierra: un par de naves, La Carpa, y
decide quedarse all.
Ah nace la compaa Tremendo Circus y los espectculos
TREMENDO micro y piccolo CIRCO. Va a Circada (tras mucho
Pay After Show) y se incorpora en la ACA (Asociacin de Circo de
Andaluca) con la que participa en la Gala 100% circo andaluz en el
Teatro Central.
Desde entonces no ha parado de
organizar cursos y otras actividades
circenses en La Nave, ms tarde en
La Carpa, en el Aljarafe y en Espacio
Vaco. Crea Kataplof, un proyecto
de formacin circense, con Alfonso
Garallar, otro sevillano que viene de la
Escuela de Circo Rogelio y de la CAU.
Este verano ha tenido la fortuna
de trabajar en el Circo Mediterrneo
en Estepona, una iniciativa
de
Alfonso de la Pola donde ha decidido
rematar su espectculo con la ayuda
de Trotonix.
Este ao, a pesar del cierre de
La Carpa, siguen con los cursos, a
la espera de un nuevo espacio para
alojar el proyecto. Se ha unido Alvaro
Prez, el carampero sevillano de la
rueda Cyr y suean con ir creando
formacin circense en Sevilla cada vez
ms profesional y completa.

Fotos: Toofan Hashemi

Foto: Toofan Hashemi

Para QUITARSE
el SOMBRERO
Por Nico Agero

Entrevista publicada en la edicion N56 de El Circense (07/2013)

Lorenzo Mastropietro es para muchos malabaristas
un gran referente e incansable buscador en lo que refiere a su
disciplina: la manipulacin de sombreros. Lleva ms de quince aos
24 andando el mundo del circo, actuando solo o en diferentes proyectos
y habiendo pasado por dos escuelas de formacin profesional y lo
que l define su primera escuela, la calle. Toda esta experiencia,
este italiano la guarda en sus sombreros y eso enseguida se siente
al verlo tanto en escena con su espectculo solo Pas de Musique,
como con las creaciones de la compaa Subliminati Corporation
que lo hicieron recorrer los escenarios de medio mundo.
Pasen y lean esta conversacin con un artista que sin duda es para
sacarse el sombrero.

Para empezar a conocerte, quin es Lorenzo

Mastropietro?
Buena pregunta, tan buena como tan difcil de contestar!
La verdad que yo me pregunto lo mismo todos los das.
Nac en Trieste en el norte de Italia hace 32 aos. Pintor de
vocacin, desde muy joven me di cuenta de que las institucin
educacionales (colegio, instituto) no se me daban muy bien, o
sea que de ser ingeniero o doctor, nada! Lo que hace de mi
hoy un malabarista con una fuerte pasin por la historia de
los malabares.
Qu fue lo que te llev al circo?
El viaje, o ms bien, las ganas de viajar. Mi ciudad no ofreca
mucho y me empec a agobiar rpidamente. A los 16 aos
empec a viajar por Italia de una manera bastante hippie:
estuve en festivales y fue as que descubr el teatro de calle y
los malabares. Un amigo me ense la cascada de tres pelotas,
el passing y algo de monociclo. El dinero para viajar era poco
y no tard mucho en montar una funcin de calle para seguir
la ruta. No me defino como artista de circo aunque al final
todos trabajamos de circo. No doy una voltereta hace aos
y el ltimo salto mortal que di me bloque la espalda durante
dos semanas. Ms que circo, yo hago malabares...
Cmo fue tu formacin artstica?
La calle sin duda fue la primera escuela y la ms valiosa. Lo que
pude aprender actuando en la calle es algo que llevo conmigo
a todos lados. Despus de unos aos viajando con un show

de calle que funcionaba bastante como para poder

seguir con el mismo toda la vida, sent la necesidad
de algo ms, de formarme ms y de conectar con
algo ms que la calle. En el 2000 escuch hablar
de una escuela de circo en Madrid (en la poca
no haba escuelas en Italia), unos amigos de Roma
volvieron de esta escuela y me dejaron alguna
informacin. Decid juntar mis cosas e irme.
Era el 2001 cuando llegu a Madrid y empec a
estudiar en Carampa. Fue una sper experiencia y
no solo por el aprendizaje que la escuela me dio,
vivir en Madrid fue la posibilidad de encontrar unos
cuantos artistas que con el tiempo se convirtieron
en amigos y maestros; fue tambin en este periodo
que empec a encontrar aristas desde el otro
lado del charco. Tras unos aos inolvidables en la
pennsula ibrica, dej el sol por la lluvia. Me mud
a Bruselas, donde empec a crear mi nmero de
sombreros y justo un ao ms tarde audicion
para Le Lido de Toulouse. No voy a hablar mucho
de la escuela de Toulouse porque sera demasiado
largo y quiz, aburrido.
Pas un par de aos muy intensos en la escuela,
no muy fciles: poco dinero y nada de tiempo para
trabajar de otra cosa. De todas maneras, Toulouse
me abri muchas puertas. Empec a enterarme
ms sobre cmo funciona el panorama artstico
del circo y del teatro de calle francs, tuve el
tiempo de investigar ms los malabares y encontr
un buen entorno de artistas. Mucha bsqueda no
siempre lleva a algo; despus de tanto buscar, lo
ms importante y necesario es encontrar. Pienso
que por el momento he encontrado algo, pero
nada es para siempre. Despus de estos aos de
formacin sigo con ganas de estudiar, pero quiz
de una manera menos acadmica.
(sigue en pgina siguiente)

Regala
Carampa
CAMISETAS
SUDADERAS
BOLSOS
+Info en carampa.com

25

Cmo llegaron los sombreros a tu vida y por qu

crees que los elegiste como tcnica?
Siempre me gustaron los sombreros. Nunca llev uno, pero
siempre me gustaron. Fue as de simple: me gustaban y no
se haba visto mucho de sombreros con los malabares (si no
hablamos de los grandes clsicos).
En 2004 por fin pude juntar tres
sombreros del mismo color y me
puse a investigar con ellos. En la
poca estaban muy de moda los
videos de Peapot, material muy
creativo de unos malabaristas
escandinavos. Me impresion
mucho el trabajo de esta gente.
Bsicamente se trataba de explorar conceptos nuevos con
26 mazas, pelotas y aros, y me dije
que los sombreros no estaban
todava muy explotados, que
se poda sacar algo nuevo y
distinto en la manera de manipularlos. No entreno ms
como hace algunos aos,
pero sigo sacando material
nuevo cada vez que me
meto. Es un objeto que,
desde mi punto de vista,
puede ser investigado
mucho ms, tiene todava mucho potencial. En
este momento trato
de ver el objeto como
algo diferente. El objeto de manipulacin
que viene del cotidiano (sombreros,
paraguas, bastones,
ollas...) tiene muchas caractersticas
obvias para el espectador y mismo para el malabarista. Esto hace que a veces no veamos todas sus
posibilidades. Por ejemplo, un sombrero se mete en la cabeza: ya
solo este concepto tan simple y tan evidente para todos influencia su manera de ser visto y manipulado. Est bueno tomar otros
puntos de vista. En los aos 90, un malabarista espaol llamado
Iris mostr una pieza envidiable y muy original de sombreros.
Sin duda, el primero en demostrar que existen una cantidad de
cosas a desarrollar con este objeto.

Mis inspiraciones vienen de los grandes de siempre: Kris Kremo,

Francis Brunn y, sin duda, de George Carl, verdadero maestro
de la que yo llamo manipulacin cmica, el trabajo de objeto a
servicio de la comedia y de la escritura de la pieza, o sea, dicho
ms simplemente, el malabarista que no desaparece detrs del
objeto; es el ser humano que se nos queda en la cabeza no solo
por su virtuosismo.
Tu nmero Pas de Musique lo has presentado en
diferentes escenarios alrededor del mundo, cul
fue el lugar ms raro o especial qu trabajaste?

Cada lugar es raro y especial para m. Si pensamos que lo que

hacemos nunca es lo mismo, si eres capaz de decirte que tu
nmero es cada vez distinto (y no caes en la trampa de la
rutina) cada actuacin tendr algo especial para ser recordada...
Actuar dos meses seguidos en la misma escena puede hundirte
o levantarte; simplemente depende de cmo la vives.
Para mi no hay mucha diferencia entre actuar por la tele o en el
festival de barrio.Ambas son experiencias extremamente distintas
que merecen ser vividas, aunque tu nmero sea
el mismo. Intento recordar el
mayor nmero
posible de los
lugares en los
que acto. Hace
ms de un ao y
medio estuve en
Argentina y actu
tres veces. Las tres
fueron experiencias
muy distintas entre
ellas y todas muy
tiles. Aprovecho la
ocasin para saludar
a todos los nios del
barrio de Villa Urquiza
que tomaron mi nmero
como un espacio de
libertad de expresin.
Cmo olvidar eso, por
ejemplo!
Hace un tiempo que
formas parte de la
compaa Subliminati
Corporation, qu trabajo estn presentando?
y cmo es la experiencia
de girar por festivales con
este tipo de proyectos?
No s por dnde empezar A
ver, Subliminati es un proyecto
que montamos con unos amigos
durante nuestros
aos del Lido. Naci como un
juego y se nos qued en la cabeza. Un par de aos despus de
la escuela, empezamos con la creacin del espectculo y ahora
mismo estamos aprendiendo a disfrutar de los resultados. La
idea del espectculo es crear y transmitir emociones distintas
al pblico y que a lo largo del espectculo tome conciencia y
participe de esta ola emocional.
Los seres humanos somos capaces de rer y de llorar, podemos
pasar de una cosa a la otra en un instante sin casi darnos cuenta.
Lo mismo puede pasar con la comedia y el drama: son extremos
separados por una lnea muy fina. Nos apoyamos en temas
como la emigracin, la stira o la bsqueda de identidad: un
circo espejo de la realidad de hoy.
El trabajo de bufn est muy presente en nuestra pieza, hasta
dnde podemos llegar de lejos y hasta qu punto el pblico te
sigue? Y si te sigue tan lejos, sers capaz de hacerlos volver?
Esto s que son buenos desafos. Quiz lo que hacemos no
es un circo para todos, pero como artistas tenemos ese

enorme responsabilidad de que los que hacemos y decimos

lo compartimos con mucha gente sentada adelante. Podemos
hablar de algo que nos importa, pasar un mensaje o simplemente
crear una reflexin. Lo que hacemos se puede quedar de por
vida en la cabeza de la gente o simplemente olvidarse despus
de una noche de buen sueo.
Las experiencias son siempre muy distintas.Tuvimos la posibilidad
de viajar al extranjero sobre todo en Europa y darnos
cuenta de cmo cambia el humor y la sensibilidad en los pases.

Por ejemplo, el humor negro y la desnudez en escena son mucho

ms aceptadas al norte de Europa (Escandinavia, por ejemplo)
pero ms censurado en otros pases que se definen pioneros
de una cierta manera de hacer circo y teatro. Es siempre una
sorpresa y es bueno que siga as.Tener estas diferentes reacciones
del pblico te tiene despierto y hace que la pieza siga cada vez
ms viva. En este tipo de trabajo no puedes dudar mucho de
tu propuesta: hay que seguir sin desmoralizarse si no obtienes 27
el resultado que esperabas. En la calle, una cosa que aprend es
que a veces ciertos chistes o nmeros no funcionan al principio.
Puedes dejarlos y buscar otros. Yo soy ms de la
opinin de que hay que insistir, darle tiempo a
las cosas.

Qu es lo que ms disfrutas de tu
trabajo?
Son los pequeos rituales que me encantan, los
momentos antes de la funcin, las pequeas
cosas que te dan la impresin de estar como en
casa. Los momentos de camerinos, los pequeos
nervios que suben, escuchar un cierto tipo de
msica antes de actuar, llevar conmigo siempre
unos cuantos objetos o fotos que con el tiempo
se estn convirtiendo en parte de la funcin -si
consideramos que la funcin empieza un par
de horas antes de que entre el pblico. Tengo la
suerte de hacer lo que me gusta y eso no se me
olvida nunca. Eleg hacer eso por el placer que me
produca y por lo lindo y complicado que es este
tipo de vida. Hablo cuatros idiomas bastante bien
y voy por uno ms. Estuve viajando por medio
mundo y tengo familia en todo los lados: eso no
tiene precio! Sigo disfrutando un montn de la
actuacin y de este trabajo y en el momento que
esto no sea ms as, buscar otra cosa que me
apasione de la misma manera
Se vienen nuevos proyectos para el
futuro?
Nada claro por el momento. Estamos pensando
con los chicos en hacer algo nuevo pero antes
nos tomaremos unas vacaciones. Puede que
vuelva a viajar a Sudamrica el ao que viene, as
que no tengo nada preciso para anunciar. Si algo
nuevo sale, ser sin duda en algn momento del
2015. Antes de esta fecha los planes son varios
y tampoco lo quiero planear todo; justamente
al contrario: dejar algo de sorpresa, que la
distancia que Australia tiene con las compaas
de circo europeas nos ayude a hacer un trabajo
sorprendente e innovador.

Reconstruyendo sonrisas
Una caravana de payas@s viaja a Gaza

los escombros, como si fuera casi lo mismo. Pero esas imgenes

cambiaban de inmediato al llegar al sitio donde nos estaban
esperando para actuar. All slo haba alegra, agradecimiento,
emocin y ganas de disfrutar. Un camerino improvisado donde
almacenbamos la adrenalina de la actuacin, nos serva de
catapulta para disfrutar, con una intensidad desbordante, de la
respuesta efusiva de nios/as y adultos/as que nos devolvan
mucho ms de lo que dbamos con sonrisas, palmas y gritos en
cada una de las acciones que proponamos.
Cada da, luego de haber visitado un hospital como payas@ y
haber hecho dos o tres espectculos volvamos a nuestra zona
segura para preparar la logstica del da siguiente. Si bien nuestros
colegas locales haban realizado una excelente planificacin,
estn acostumbrados/as a resolver las cosas sobre la marcha
porque no saben lo que va a pasar. Por no saber, no saben ni
cunto tiempo van a tener electricidad en un da. No saben que
provisiones, incluyendo el agua, van a tener disponibles, no saben
dnde ni con qu se cobijarn cuando llegue el invierno y la
lluvia. Lo peor de todo es que no saben cundo les va a caer la
prxima bomba, ni cual va a ser la excusa que la ampare. Pero s
hay varias cosas que tienen claras. En primer lugar, que tienen
muchas ganas de vivir. Vivir en Paz. Vivir en su territorio junto
a sus seres queridos y poder resolver sus conflictos internos
como lo hace cualquier poblacin soberana de un Estado. Vivir
con ganas de rer y disfrutar de su cultura. Y sobre todo, vivir

Fotos: Ral Jimnez

Permanezcan a nuestro lado fue la frase que Mohamed,

trabajador de la organizacin palestina Union of Health Work
Committees (UHWC) y coordinador en la Franja de Gaza
de los proyectos de la ONGD espaola Creart, quiso dejar
grabada como mensaje a transmitir a la gente que se encuentra
del otro lado del Muro. Nuestra forma de acercarnos y estar
junto a ellos es la sonrisa. Para nuestra sorpresa, esa sonrisa
estaba a flor de piel, esperando un pequeo motivo para salir
a la luz, a pesar de todo lo sufrido: bombardeos, destruccin,
prdida de seres queridos y el horror de no sentirse a salvo en
28 ningn sitio durante cincuenta y un das, adems del encierro
y la estigmatizacin que viene sufriendo esta poblacin desde
hace aos. Esa sonrisa emanaba en hospitales, colegios y centros
sociales donde bamos a actuar y compartir.
Tambin estaba presente en las personas encargadas de
llevarnos de un sitio a otro, estaba constantemente en los
trabajadores sociales que coordinaban las actividades y en las
personas que nos vean por la calle que casi como un mantra
repetan Welcome to Gaza deslizando una sonrisa amarga,
que reflejaba ese juego de fuerzas entre la destruccin y la
reconstruccin, tanto de las infraestructuras, como del nimo
y el espritu, para seguir adelante y no renunciar al derecho de
vivir una vida plena.
El paisaje era desolador. De camino a los sitios de actuacin se
vea destruccin, nios/as jugando en la calle o buscando entre

fuera de ese bloqueo inhumano al que estn sometidos/as.

Somos poco/as, pero cada vez somos ms, los/as que estamos
con ustedes Mohamed. Muchsima gente ha colaborado para que
podamos estar all: artistas y pblico, han compartido actuaciones
para financiar el proyecto junto a Creart. Familias y amigos nos
apoyaron a pesar del miedo y las contradicciones. La Asociacin
de Malabaristas de Madrid, Circ Petit en Barcelona, El Enjambre
en Crdoba y CSOA Andanza en Sevilla, han puesto a disposicin
sus espacios y redes dnde hacer visible esta realidad. Junto
a ellos/as muchas otras personas seguimos trabajando con la
firme conviccin de permanecer a vuestro lado.

Celebra un
cumpleaos
diferente
en la Escuela
de Circo

ped
ag
gico

origin
al

+ informacin:

91 479 26 02

Foto: Carlos BandrsBandrs

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partic

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ativ
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rtido
dive

29

Circo social en Sudfrica

Actionarte

www.actionarte.org

30

Talleres en Hanover Park

Hanover Park es un vecindario donde la juventud no tiene

demasiadas alternativas en la vida. Es un barrio donde las drogas
y el crimen estn siempre presentes y controlan la vida diaria.
Con nuestra experiencia y entrenamiento en circo, hemos
creado ActionArte, un proyecto social circense, con la idea de
crear nuevas oprotunidades. Es un proyecto donde el desarrollo
personal y social es el objetivo principal. Dar a los jvenes
herramientas para crear sus propias alternativas estando en un
lugar seguro, alejados de su dura realidad.
El respeto, la concentracin, escuchar a otros y ser escuchados,
el juego, las habilidades fsicas, el aprendizaje, la expresin, la
creatividad, la seguridad, la no violencia, tener reglas y saber
donde estn los lmites, dar y tomar responsabilidad, tener
rutinas donde ninguno es excluido, la aceptacin de la diferencia
(origen, edad, sexo), el crecimiento personal y la autoestima,
los intercambios con otras reas del vecindario, son conceptos
que trabajamos a diario con las decenas de jvenes que se acercan
a compartir con nosotros.
Utilizamos diferentes juegos para calentar, para entrar en
contacto con los otros y con el espacio, para mantener el foco
y estar concentrados, para dejarse llevar y abrir la mente, para
divertirnos.
Enseamos acrobacia para aprender a controlar y conocer
nuestro cuerpo, para dominar la energa, para tener contacto
corporal, para que adquieran seguridad en ellos mismos y en

los otros, para que controlen sus miedos, para respetar y asumir
riesgos.
El teatro lo usamos para que encuentren confianza para
hablar y estar en un escenario, para desarrollar la imaginacin, la
creatividad, afianzar la confianza en sus propias ideas y trabajar la
aceptacin de las derrotas y de las victorias, para desarrollar la
comunicacin en general (el cuerpo, los sonidos, la expresividad,
la verbalizacin), para observar, escuchar, reaccionar, estar alertas,
ser el centro de atencin o no
Los malabares nos sirven para ensear coordinacin,
concentracin, ritmo, memoria, paciencia, postura, calma, para
fijar objetivos
Los areos y la cama elstica dan motivacin, es algo diferente
que no pueden hacer solos. Trabajando estas tcnicas pierden
su miedo a las alturas y desarrollan la conciencia de su propio
cuerpo, proporcionando esperanza (alcanzar sus propios sueos
y entender que todo es posible), cuidar a los dems y ayudarles a
deshacerse de sus miedos.
El fitness y la flexibilidad las usamos para adquirir conciencia
de cuerpo y trabajar la fuerza y la flexibilidad. Entonces ellos
pueden seguir su propio progreso mejor. Aprenden los lmites de
su cuerpo y descubren cuando parar o cuando darse un masaje.
Trabajamos con su fuerza, de modo que ellos liberen toda el
exceso de energa que ellos traen.
Y por ltimo hacemos pirmides para encontrar confianza en
el grupo, para que vean sus funciones en el grupo y sintindose

Compaa: Animal Religion

Foto: Einar Kling Odencrants

bien con su rol. La utilizacin de la fuerza en otro contexto, que

no es la violencia, para preocuparse por los otros.
En el Circo Social, la idea es que ellos creen sus propias
alternativas. Usamos mtodos creativos para el cambio social...,
en este caso con tcnicas de circo, dentro de un espacio con
reglas y rutinas para seguir aprendiendo y divirtindose al mismo
tiempo. Es un programa flexible (a favor de sus necesidades),
que quiere hacerles entender que cada uno es igual a los dems
y que todos escuchan y se comunican con todos.
El entrenamiento es gratuito en el Centro Comunitario de
Lansport. Hay tres niveles, tres grupos diferentes todos los
martes y jueves de 14.30 a16.30.
En diciembre realizamos talleres abiertos al pblico al aire
libre. Este da nos sirve para ensear qu estamos haciendo en
el Centro y para animar a otros jvenes y nios a participar
mostrndoles un pequeo espectculo. Es nuestro final de ao
y es la manera de hacer crecer nuestro proyecto. Este ao se
realizar en el parque de skate del Hanover Park.

Tambin realizamos salidas con los chavales a ver otros

shows de inters que se estn programando alrededor de
Cape Town. En junio creamos una produccin circense en el
Centro para amigos, familia y pblico interesado.
Estamos comenzando a crear una red social con otros dos
proyectos sociales. En junio tendremos nuestro primer fin de
semana de intercambio y tendremos que crear un pequeo
show de quince minutos para compartir con los dems. El lugar
para este intercambio ser diferente cada ao. Esta vez nos
encontraremos en el Domo ZipZap.
Nuetros sueos de futuro son crecer y ser capaces de
estar presentes en los tres centros comunitarios de Hannover
Park para romper las fronteras que existen dentro del Parque
y poder exportar nuestro proyecto a otras reas. Queremos
emplear el arte y la cultura para ayudar a la gente excluida, a
los ms desfavorecidos.
Actionarte
Marlin Roos y Hanne La Cour

31

La visin de Actionarte es crear personas

positivas utilizando programas nicos que
inspiran, nutren, crecen y potencian.

32