NDICE

Da 1: La Luz. Redescubriendo la Piedra Angular de la Fotografa 

Da 17: El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto

78

Da 2: Destripando tu Cmara

Da 18: El Metering

84

Da 3: Megapxeles por aqu, Megapxeles por All

Da 19: El Trpode, El Mejor "Apoyo" Para Hacer Mejores Fotos 

89
95

Da 4: El Milagro de la Fotografa (Digital) 

13

Da 20: Los Filtros. Otra Forma de Jugar con la Luz 

Da 5: Arrojando Luz Sobre el Objetivo

18

Da 21: El Flash. Un Toque De Luz a Tus Fotos 

100

Da 6: Objetivos. Ponles Nombre y Apellidos

23

Da 22: La Bolsa. El Primer Accesorio Para Tu Cmara

105

Da 7: La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa 

28

Da 23: Consejos Para Mimar a Tu Cmara 

109

Da 8: La Profundidad de Campo. En Profundidad 

33

Da: 24: Composicin (I) Por Qu Unas Fotos Funcionan y Otras No?

113

Da 9: Tiempos de Exposicin. Congela y Descongela Tus Fotos

39

Da 25: Composicin (II) Las 5 Reglas Bsicas Que Debes Conocer 

118

Da 10: Sensibilidad ISO. La Pieza Que Completa El Puzle de la Exposicin  44

Da 26: Composicin (III) La Importancia de las Lneas 

122

Da 11: El Histograma. El "Chivato" De La Exposicin

49

Da 27: Composicin (IV) Consejos Que No Debes Olvidar 

127

Da 12: El Rango Dinmico. 

54

Da 28: Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes 

131

Da 13: Datos EXIF. El "DNI" de la Foto 

59

Da 29: Cmo Mejorar tus Retratos 

136

Da 14: Compactas, Bridge, Rflex. Dnde Est la Diferencia? 

64

Da 30: Cmo Mejorar tus Fotos Nocturnas 

142

Da 15: Qu Cmara Necesito?

69

Da 31: Cmo Seguir A Partir de Ahora 

147

Da: 16: Conoce y Domina Los Modos de Disparo, Vaquero! 

74

ndice de Contenido

151

Light Bomb
Darren Johnson
http://www.flickr.com/photos/dazjohnson/8087640901/in/photostream/

Da 1: La Luz
Redescubriendo la Piedra Angular de la Fotografa
1

La Luz, Principio Fundamental en Fotografa

El pilar bsico sobre el que se construye todo proceso de aprendizaje en fotografa
consiste en tomar conciencia y reconocer la importancia que tiene el principal elemento que hace posible que disfrutemos y nos fascinemos ante tantas y tan buenas
fotografas como a diario vemos en prensa escrita, televisin, distintos medios publicitarios y, por supuesto, Internet.
Por supuesto, estoy hablando de la luz, verdadera base y motor de la fotografa,
cuya importancia queda reflejada incluso en el origen etimolgico de la palabra,
pues fotografiar es una palabra de origen griego que significa escribir con luz.

fundamentos no han cambiado desde los orgenes de la fotografa.

El elemento que permiti a los pioneros tomar sus primeras imgenes recibe el
nombre de caja estenopeica (pinhole en ingls), ms vulgarmente conocida como
cmara oscura. Este elemento, precursor de las actuales cmaras fotogrficas,
consiste en una caja que tiene un nico orificio en una de sus caras. Por este
orificio entran los rayos de luz procedentes de la escena que se desea fotografiar
y estos rayos son proyectados contra la pared opuesta de la caja regenerando la
escena que se desea captar, eso s, doblemente invertida (tanto en el plano horizontal, como en el vertical).

El estudio del comportamiento de la luz y el conocimiento de las bases por las que
se forman las fotografas sern, sin duda, el primer pilar que deberemos asentar
para mejorar nuestra formacin como fotgrafos.
Y es que la importancia de la luz es tal, que sin sta sera imposible tomar una fotografa, del mismo modo que sin leo no se puede pintar un lienzo, o sin la tinta
de un bolgrafo no se puede escribir una carta (dejando al margen el concepto de
e-mail, por supuesto).
Y no slo la ausencia de luz evita que se tome una fotografa, sino que una cantidad
de luz insuficiente o con escasa intensidad hace necesario el uso de elementos artificiales como flashes o esquemas de iluminacin ms elaborados. Todo ello porque
el primer elemento clave, y probablemente el ms importante, para poder obtener
una fotografa de calidad es, sin duda, la luz.

El Origen de la Fotografa: La Cmara Oscura

Bien, est claro que la luz es fundamental, pero qu ms se necesita para poder
tomar una fotografa? Esta pregunta nos lleva irremediablemente a hablar del origen
de la fotografa, pues, a pesar de los increbles avances que se han producido (no
hay ms que ver el salto del mundo analgico al digital) con el paso del tiempo, los

Como ya se ha dicho, el fundamento prcticamente no ha cambiado con el paso de

los aos y a lo que hoy llamamos cmara fotogrfica no es ms que una moderna
cmara oscura. Y dentro de esta evolucin, el orificio se ha convertido en una
gran variedad de objetivos, que trataremos en detalle en una prxima entrega del
curso. Eso s, independientemente de lo sofisticado de estos objetivos, la base de
su funcionamiento es la misma que la del orificio de las cajas estenopeicas.

El Lienzo de la Fotografa: La Superficie Fotosensible

la pelcula.

Ya hemos cubierto dos de los grandes elementos bsicos de la fotografa: la luz y

la cmara oscura (o el elemento que hace posible proyectar la escena y que sta
pueda ser escrita en una fotografa). Sin embargo, precisamente nos falta el lienzo en el que se graba la escena, el soporte en el que la luz que atraviesa la cmara
fotogrfica escribe o dibuja la escena de modo que pueda crearse, propiamente, la fotografa.

El Almacenamiento De Las Fotografas

Este elemento que es capaz de captar e interpretar la luz que penetra en la cmara oscura y lograr que perdure en el tiempo, a diferencia de los dos elementos
anteriores, s que ha evolucionado considerablemente con el paso del tiempo.
Tal ha sido la evolucin, que en funcin de cual sea este elemento, determina que
nos hallemos ante una modalidad u otra de fotografa. As, si se trata de lo que se
conoce como pelcula o carrete, hablamos de fotografa analgica, mientras que si
se trata de un sensor digital, se trata, de fotografa digital.

El Sensor Digital y la Pelcula Analgica

En la fotografa digital podemos hablar fundamentalmente de dos
tipos de sensores en funcin de la tecnologa: CMOS CCD.
En realidad el sensor est formado por un amplio conjunto de
sensores que al recibir la luz procedente de la escena generan
una corriente elctrica. Esta corriente a su vez es analizada por
un microprocesador central que las cuantifica y traduce a un
nmero representativo de la intensidad cada una de ellas, de modo que la composicin de los distintos nmeros transmitidos por el total de sensores nos permite
obtener la fotografa.
Por su parte, en el caso de la fotografa analgica, como se ha mencionado, el
material fotosensible es conocido como pelcula o carrete y est formado por una
sustancia basada en cristales de haluro de plata (un compuesto de plata ms un
halgeno, generalmente bromo), que en contacto con la luz procedente de la escena a fotografiar permite que la informacin de la escena quede almacenada en
3

Finalmente, tras hablar de luz, cmara y sensor, falta mencionar el elemento que tras el proceso de fotografiado
almacena la informacin de cada una de las escenas que
hemos capturado y permite que, tras el posterior proceso
de revelado (sea este analgico o digital), podamos ver la instantnea que hemos
capturado.
Las cmaras digitales almacenan la informacin captada por el sensor e interpretada por el microprocesador interno de la cmara en tarjetas de memoria,
en este caso, reutilizables, de precios cada vez ms
reducidos y de capacidades ms que notables.

En resumen...
En el artculo de hoy hemos sentado las bases sobre los fundamentos de la fotografa en los que deberemos apoyar el resto de conocimiento del curso.
Estas bases son, como hemos mencionado, los 4 elementos necesarios para la
fotografa:
1. La luz
2. La Cmara Oscura
3. El Material Fotosensible
4. El Soporte de Almacenamiento
Espero verte en el siguiente captulo para que juntos podamos ir aprendiendo a
hacer cada vez mejores fotos.

Classic Voigtlander Vitoret Camera

Adam Hinett
http://www.flickr.com/photos/adamhinett/8173092655/in/photostream/

Da 2
Destripando tu Cmara
4

Destripando tu Cmara
Bueno, lo cierto es que al final no ha habido tal despiece porque todos los miembros de dzoom se han negado a prestarme su cmara para que la abriese en
canal. Me he tenido que conformar con la siguiente recreacin del interior de una
cmara. Mralo por el lado bueno, al menos podemos garantizar que ninguna cmara muri durante la realizacin del artculo ;)
Ya dijimos en la primera entrega del curso que el fundamento de la cmara oscura apenas haba cambiado con el paso del tiempo. Sin embargo, no pensars que
hoy da nuestras cmaras fotogrficas, con lo que cuestan y con el avance tecnolgico que hemos vivido, son simples cajas estenopeicas sin ningn tipo de avance,
verdad?

Efectivamente, las cmaras han experimentado una evolucin considerable y sta

se ha hecho patente en los diferentes componentes que integran una cmara. Estos componentes deben ser conocidos por todo buen fotgrafo y con ese objeto
destripamos para ti una cmara y te invitamos a qu conozcas qu se encierra
dentro de sus tripas. Quieres verlo? Sgueme!

Leyenda
1. Objetivo frontal
2. Portalentes
3. Diafragma
4. Obturador
5. Pelcula
6. Disparador
7. Pantalla superior de control
8. Anillo de enfoque
9. Visor
10. Recorrido de la luz de la escena
Como puedes ver se trata del esquema de una cmara rflex de carrete (de las de
toda la vida, las que haba antes de que salieran las digitales), pero para hablar sobre
las partes fundamentales de la cmara nos basta.
Comenzar diciendo que una cmara tiene dos grandes partes: el cuerpo y el objetivo, existiendo dentro de estas dos grandes partes, otras que pasamos a detallar
a continuacin.

El Objetivo: La Parte Ms Importante?

Aunque en sus orgenes el orificio de la cmara oscura no
requera de una gran tecnologa ni especiales prestaciones,
pronto se descubri que con la colocacin de una lente,
primero, y de un conjunto de lentes, despus, mejoraban considerablemente las
prestaciones de la fotografa tomada, especialmente en trminos de nitidez.
Por ello, como se puede ver en el esquema superior, existen una serie de elementos que forman parte de todo objetivo actual que debemos considerar:
Objetivo frontal: Se trata de la primera de las lentes que permiten que la luz de
la escena a fotografiar penetre en el cuerpo de la cmara.
Portalentes: Es la estructura que sirve como soporte al juego de lentes que
componen el objetivo y que permiten la mejora de prestaciones de la que hemos hablado anteriormente.
Diafragama: Bsicamente es la puerta que abre paso a la luz de la escena que se
desea fotografiar. En funcin de la apertura del diafragma se permitir el paso
de mayor o menor cantidad de luz. Pronto vers las implicaciones de una mayor
o menor apertura de este componente.
Anillo de enfoque: Ofrece al fotografo la capacidad de decidir la parte de la
escena que desea que aparezca enfocada y as dirigir la atencin del que mira la
fotografa hacia ese punto. En las cmaras actuales, este anillo de enfoque puede
funcionar de forma automtica (mediante un motor de enfoque) o manual. En
el caso de cmaras rflex actuales y algunas compactas es posible el enfoque
manual o automtico. Sin embargo, muchas compactas y prcticamente la totalidad de ultracompactas slo admiten enfoque automtico.
Por supuesto hay mucho ms que decir sobre la parte (probablemente) ms importante de la cmara fotogrfica, el objetivo. Pero no te preocupes, tenemos
preparado un artculo mucho ms completo dentro del contenido del curso donde
6

te hablaremos sobre tipos de objetivos, luminosidad, distancia focal y muchos ms

conceptos directamente relacionados con el objetivo.
Paciencia, pronto llegaremos...

El Cuerpo: La evolucin de la Cmara Oscura

Si bien hemos reconocido que el objetivo es la parte
ms importante de la cmara (determina en gran medida la calidad de las fotos tomadas), lo cierto es que
si el cuerpo de la cmara no dispone de la calidad necesaria no valdr de nada contar con el mejor objetivo
del mercado.
Entre las piezas ms importantes del cuerpo de la cmara se encuentran las siguientes:
Obturador: Es el elemento responsable de dejar
pasar la luz que entra a travs del objetivo para
que incida sobre la pelcula o sensor digital. Pronto
veremos que la velocidad con la que se abre y
cierra el obturador ser uno de los parmetros
que te permitirn disfrutar en tus fotos de efectos
y acabados diversos. A este parmetro es al que se conoce como velocidad de
obturacin.
Pelcula o Sensor: Ya hablamos sobre ellos en la primera entrega del curso, y ahora
tenemos que volver a citarlos como parte fundamental del cuerpo de la cmara
fotogrfica. En el caso de la pelcula, es adems el soporte de almacenamiento, pero
la funcionalidad bsica tanto de pelcula como de sensor es la de captar la luz de la
escena y permitir que esta informacin perdure en el tiempo.
Visor: En aquellas cmaras rflex que an no disponen del sistema live view
(pronto explicaremos de qu se trata), se hace indispensable mirar a travs del
visor para saber en todo momento qu parte de la escena va a ser fotografiada.

Por contra, en compactas y ultracompactas esta visualizacin se lleva a cabo en

el visor LCD del que ms adelante hablaremos.
Disparador: El objetivo es importante, pero si no podemos disparar? Este
elemento tiene como fin el que puedas usarlo cuando deseas tomar una fotografa. Generalmente dispone de dos posiciones: presionado hasta la mitad
permite enfocar la escena, y si presionamos hasta el final se produce la toma
de la fotografa, es decir, se abre el obturador para que la luz acte sobre la
pelcula o sensor.
Sin lugar a dudas, el sensor es uno de los elementos ms importantes y determinantes no slo del cuerpo de la cmara, sino de la cmara en s, por lo que en un
prximo captulo te hablaremos sobre los tipos de sensores, tamaos, su relacin
con la resolucin de las imgenes tomadas, etc.

Otros componentes: El LCD, El Microprocesador y La Memoria

Hay otros tres elementos que, si bien no aparecen incluidos en el esquema con el
que iniciamos el artculo, son de gran importancia en el mundo de la fotografa digital en el que te mueves hoy da. Se trata de la pantalla de LCD, el microprocesador
que se encarga de analizar las seales producidas por el sensor de la cmara y, por
ltimo, la memoria a la que se vuelca la informacin de cada una de las escenas
tomadas.
Analicmoslos uno por uno:
LCD: Su funcin es muy distinta dependiendo de si nos encontramos ante la pantalla de
una cmara rflex, o ante otro tipo de cmara. As, en caso de tratarse de una cmara
rflex, la pantalla te servir para establecer
los parmetros de toma y otros valores de
configuracin y para ver el resultado de la
foto tomada. Por el contrario, si nos encon7

tramos ante una cmara compacta o ultracompacta, la pantalla de LCD no slo

servir para ver el resultado final, sino tambin podrs ver la imagen que vas a
fotografiar antes de haber disparado. (*)
Microprocesador: La labor que en fotografa analgica llevaba a cabo la pelcula, en fotografa digital se la reparten
dos elementos. El primero de ellos, del
que ya hemos hablado, es el sensor. ste
se encarga de captar la luz de la escena,
analizarla y generar unos valores, en forma
de corrientes elctricas, que dependen de
los parmetros de luz que recibe. Pero ah
no queda todo, hace falta otro elemento
que se encargue de interpretar estas corrientes, las convierta a 1s y 0s, de manera que puedan ser almacenados y
recuperados de las tarjetas de memoria. Ese trabajo es, precisamente, el que se
encarga de realizar el microprocesador.
Memoria: Una vez que la fotografa ha sido tomada y el microprocesador ha
analizado y codificado las seales transmitidas por el sensor, es necesario almacenarlas para poder proceder posteriormente a visualizar, retocar, modificar
y, por qu no?, imprimir nuestras fotos. Este almacenamiento puede hacerse
en memorias internas que incorporan algunas cmaras (normalmente de poca
capacidad), o bien en tarjetas de almacenamiento (la totalidad de las cmaras
digitales). Estas tarjetas varan en formato, capacidad y, por supuesto, en precio (puedes ver un buen puado de los formatos que existen hoy da en este
artculo). Aunque los precios actuales hacen posible disponer de grandes capacidades de almacenamiento a precios ms que razonables. Si ests pensando
comprar tarjetas para tu cmara chale un vistazo a nuestros consejos para
comprar tarjetas de almacenamiento.
(*) Como ya comentamos anteriormente, el papel del visor y de la pantalla de LCD
de las nuevas cmaras rflex ha cambiado gracias a la tecnologa Live View, a la
que dedicaremos la explicacin que se merece en una prxima entrega del curso.
La principal ventaja que ofrece esta tecnologa al fotgrafo es la posibilidad de ver

la escena que ser capturada por la cmara en la pantalla

LCD y no slo en el visor, como ocurra hasta la aparicin
de este avance. Lo que supone mayor comodidad, especialmente en tomas en las que tenemos que hacer autnticos malabares para obtener la fotografa que deseamos.
Sabes a qu me refiero, verdad?

En Resumen...
S, lo reconozco, no he cubierto todos los elementos de
una cmara, especialmente aquellos ms novedosos o propios de cmaras tecnolgicamente ms avanzadas. Seguro
que conoces otros elementos como buffers de memoria,
para agilizar la escritura en las tarjetas de memoria sin que
sta demore una nueva toma, el sensor del balance de
blancos, el receptor de infrarrojos, que habilita el disparo
remoto de la cmara o el sensor de orientacin.
No obstante, creo que con el conocimiento de las partes
que se han descrito en el artculo es ms que suficiente
para poder empezar a dominar la que ser tu principal
herramienta de trabajo mientras dure este curso y, espero,
que durante mucho tiempo ms. Mi experiencia personal
es que cuanto ms te sumerges en este mundo, ms profundo quieres llegar. Pero para ello, por supuesto, hay que
saber bien cmo funciona nuestro equipo de buceo.
se era el principal objeto de esta nueva entrega del curso,
presentarte a tu compaera de trabajo, eso s, una presentacin con cierta profundidad, pero al fin y al cabo una
presentacin. Espero que tu primera impresin haya sido
buena y que quieras seguir conocindola, a ella y a todo lo
que es capaz de hacer.

Old Camera
faunggs photo
http://www.flickr.com/photos/44534236@N00/3838503184

Da 3
Megapxeles por aqu, Megapxeles por All

mosaic table top

Steve Johnson
http://www.flickr.com/photos/artbystevejohnson/6934738506

Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All

Mega qu?, megapixels?, qu es eso? Esa, probablemente, habra sido la reaccin
de todo ajeno a la fotografa digital hace pocos aos cuando nos encontrbamos
inmersos en el cambio generacional que supuso el paso de la fotografa analgica (o
qumica, como algunos habis apuntado en entregas anterioresdel curso) a la digital.
Sin embargo, hoy da la palabra megapixel parece un trmino inseparable de la
propia fotografa. Me he comprado una cmara de tantos megapixels, o mi cmara es mejor, tiene ms megapixels que la tuya, son frases a la orden del da, que
demuestran que se trata de un trmino totalmente aceptado, asumido y (parece
que) conocido por un amplio nmero de gente.
Por eso es necesario que conozcas el verdadero significado de este trmino, las
implicaciones que tiene un mayor o menor nmero de megapixels respecto a la
calidad de tus fotos y, por supuesto, su relacin con el sensor, elemento que determina el nmero de megapixels de tu cmara. Adems, iremos ms all en las
caractersticas de los sensores, tipos de sensores y aspectos que debers conocer
para realizar una correcta valoracin del sensor de tu cmara. Empezamos!
Hemos asumido que prcticamente todo el mundo ya sabe lo que son los megapixels, pero, por si te pasa como a m, que a veces no recuerdo las cosas, o al
menos no en la profundidad que debera, aqu te presento un pequeo resumen
del origen y significado del trmino.

Pero, Qu diablos Son los Megapixels?

La palabra Megapixel, surge de la conjuncin de las palabras Mega y Pixel. La primera de ellas es un prefijo que significa 1 milln, y la segunda hace referencia a
1 punto (en realidad es un acrnimo del Ingls picture element, elemento de
imagen, que podemos simplificar como punto).
Por tanto, el significado de la palabra es 1 milln de puntos.
Y entonces cul es la relacin de los dichosos megapixels con la fotografa digital?
10

Pues muy sencillo, el nmero de megapixels de una cmara es el nmero de puntos

que una cmara es capaz de captar de una escena dada. Es decir, si una cmara es
capaz de tomar fotografas de 2000 pixels de ancho y 1000 de alto, estamos hablando de una cmara de 2 megapixels (2000x1000).

Regla Nmero Uno: Ms megapixels no es igual a Mejor

Cmara
Ah, claro! Entonces cuantos ms megapixels mejor, verdad?
Pues no, cuantos ms megapixels, mayor es el tamao (medido en puntos) de una
fotografa, pero eso no tiene nada que ver con la calidad de los puntos tomados.
El nmero de megapixels nicamente te da una idea del tamao de las fotografas
tomadas, no as de la mayor o menor fidelidad de la fotografa con respecto a la
escena retratada.
Cuanto mayor tamao tengan las fotografas en pixels, mayor ser el tamao al que
puedas realizar impresiones sin perder calidad.

Al tener un tamao mayor tambin podrs realizar recortes (reencuadres) sobre la

foto original e imprimir el resultado en tamaos de papel estandar.

Tienes ejemplos y una explicacin ms detallada sobre clculos de resolucin y

tamaos de impresin en Los Secretos del Revelado Digital: La Impresin.

Pero al final, por muy bueno que sea un sensor y por muchos megapixels que tenga, sin un objetivo adecuado la calidad de las fotos no ser buena.

Bueno, y Qu pinta en todo esto el Sensor?

Recuerda!, el objetivo es la parte ms importante de tu cmara.

Y Cuntos Pixels de esos necesito para Ver Bien en el

Ordenador una Foto?, y para Imprimirla?
Con estas preguntas nos acercamos a la idea de resolucin, que es el nmero de
pixels por unidad de longitud, generalmente centmetros o pulgadas.
Por tanto, la resolucin nos da una idea de la densidad de pixels que una cmara
puede captar. Es decir, diremos que una foto tiene mayor resolucin y, por tanto,
mayor grado de detalle, cuanto mayor sea el nmero de puntos con los que se
representa el contenido de un rea dada.
En este sentido, debes recordar como valores de
resolucin ms habituales para imprimir fotografas con cierta calidad los valores comprendidos
entre los 200 y los 250 ppp (puntos por pulgada), o dpi (dots per inch), que es como se dice
en ingls.
Nada que ver con resoluciones alrededor de los 80 ppp (puntos por pulgada)utilizadas para reproducir fotografas en nuestro ordenador.
Calcular la resolucin con la que podrs imprimir tus fotos es muy sencillo. Basta
dividir el nmero de pixels del ancho de la fotografa que deseas imprimir entre el
ancho en pulgadas (1 pulgada equivale aproximadamente a 2,5 cm.) que tendr la
reproduccin impresa que se desea hacer de sta. Esto te dar el nmero de ppp
(puntos por pulgada) que tendr la impresin. Si es superior a 200 ppp, adelante!,
pero si es inferior tienes que asumir que la impresin no tendr muy buena calidad.
11

Como ya decamos en la entrega anterior del curso, el sensor es, precisamente, la

parte que se encarga de captar la luz, procedente de la escena a fotografiar. sta
penetra en la cmara y es interpretada por el sensor en base a sus caractersticas
lumnicas.

Pero, Un nico Sensor realiza Todo el

Trabajo?
La respuesta es s, o mejor dicho, no, en realidad un sensor
est compuesto de millones de pequeos semiconductores
(minisensores), que al interaccionar con los fotones transportados por la luz procedente de la escena a fotografiar hace que stos generen pequeas corrientes
elctricas.
As es como se genera la informacin asociada a cada punto de la imagen. Las
corrientes elctricas generadas en el sensor son, finalmente, interpretadas por el
microprocesador interno de la cmara, para ser traducidas a un valor numrico (codificado en formato binario), que es la informacin que finalmente se almacenar
de cada uno de los puntos (pixels) que componen la imagen.

Cmo Clasificar los Sensores? Formato y Factor de Multiplicacin

Como podrs imaginar, no todos los sensores son iguales: los hay altos, bajos, guapos, feos... No, en serio, hay tres parmetros que caracterizan a cada sensor. Y son:
El Factor de Forma. Se trata de la relacin entre el ancho y el alto del sensor, pues
no todos los sensores tienen las mismas proporciones. Dentro del mercado podremos encontrar fundamentalmente sensores de 4:3 y 3:2. El formato original de la
fotografa tradicional de 35mm era de 3:2, si bien con la evolucin hacia la digital las
cmaras compactas y ultracompactas comenzaron a montar sensores de 4:3.

EL Nmero de Semiconductores. Como puedes imaginar un mayor nmero de

semiconductores va asociado a un mayor nmero de puntos captados. Y generalmente este nmero determinar el tamao (en megapixels) de las fotografas que
puede tomar el sensor.
El Tamao del Sensor. Este valor est relacionado con el anterior, pero la relacin
no tiene por qu ser directa. En este sentido, un sensor con igual nmero de semiconductores que otro, ser mejor cuanto mayor sea su tamao. El tamao del
sensor S que importa.
En cuanto al tamao del sensor, has de saber que el tamao original de la pelcula
de las cmaras rflex tradicionales (SLR; Single Lens Reflex) era de 35 mm.
Este formato ha sido tomado como referencia desde los comienzos de la fotografa.
Sin embargo, la mayora de las cmaras DSLR (Digital Single Lens Reflex), como se
conoce a las rflex digitales, no cuentan con un sensor de esas caractersticas, sino
ms pequeo.

12

A los sensores de 35 mm se les denomina Full Frame (captan la escena completa),

mientras que para los que tienen un tamao menor se identifican por su factor de
correccin.
Por este motivo, muchas veces leers que una determinada focal en un objetivo
equivale a otra focal en Full Frame. Podrs ver cosas como que, por ejemplo, un
objetivo con una distancia focal de 50mm en una cmara con factor de correccin
1.5x equivale a un 75mm en Full Frame.
No te agobies con esto, pronto hablaremos del objetivo y de la distancia focal y
volver a este tema para dejrtelo mucho ms claro. Por el momento me basta con
que recuerdes que habr que aplicar un factor de equivalencia para los sensores de
otros tamaos a la hora de calcular la distancia focal equivalente que conseguimos
con nuestros objetivos.

En Resumen...
S, lo reconozco, quizs me he excedido un poco en el tamao del captulo, pero
es que... haz memoria! Hemos aclarado ideas sobre los megapixels, conceptos
como la resolucin y el tamao de una fotografa y la relacin de todos stos con
los sensores. Adems hemos revisado lo relacionado con los tamaos y el factor
de correccin.

Rocks & water.

Richard Taylor
http://www.flickr.com/photos/34094515@N00/6804776179/in/photostream/

Da 4
El Milagro de la Fotografa (Digital)
13

Da 4 El Milagro de la Fotografa (Digital)

nuestras fotos salen desenfocadas por no cumplir cuidadosamente los dos pasos.

Llevamos ya tres entregas del curso y todava no hemos descrito de forma detallada
los pasos que sigue la luz desde que es captada de la escena a retratar hasta que se
obtiene la fotografa. Y ya va siendo hora, verdad?

2. Atravesando el Diafragma

A pesar de que obtener una foto es cuestin

de milsimas de segundo, este tiempo es suficiente para que tengan lugar muchas etapas
desde que se aprieta el gatillo, hasta que se
obtiene el milagro de la fotografa.
As que, presta mucha atencin!, porque necesitas conocer todos estos pasos para conseguir tu objetivo de hacer mejores fotos.
Bien, marcaremos como instante inicial de nuestro anlisis el momento en el que el
fotgrafo presiona el disparador. Atrs quedan pasos previos como: elegir la escena
a fotografiar, desenfundar, seleccionar el modo de disparo, modificar los ajustes,
sujetar bien la cmara, etc.
Tampoco hablaremos de fases posteriores como el volcado de fotografas al ordenador, la edicin de las mismas o el proceso de impresin o presentacin. Ya
hablaremos de esos otros pasos en el futuro.

El Recorrido de la Luz. La Formacin de la Fotografa

Los pasos y elementos que recorre la luz desde que presionas el disparador de tu
cmara hasta que se genera la fotografa (digital) y sta es almacenada en la tarjeta
de memoria de tu cmara pueden resumirse en los siguientes:
1. Disparamos

14

Este paso creo que lo conocas, verdad? Quizs lo nico a destacar es la existencia
de dos posiciones de nuestro disparador. Hasta la mitad, enfocamos. Y una vez enfocado, si presionas hasta el final, se tomar la foto. No olvides esto! Muchas veces

La luz atraviesa el juego de lentes del objetivo y pasa por el diafragma (que limita
el caudal de luz con que se atacar el sensor). Pronto hablaremos de la apertura
del diafragma. Ten calma!
3. El Obturador Abre Paso
No basta que el diafragma deje pasar la luz, pues hay una segunda puerta que se abre al presionar el disparador y que permite que el sensor capture la escena, se trata del obturador. Si
el diafragma regula el caudal de luz, el obturador determina el
tiempo que se deja que ese caudal acte sobre el sensor. Puedes imaginrtelo como una doble cortina que deja pasar la luz sobre el sensor el
tiempo seleccionado por la cmara de forma automtica, o bien por el fotgrafo.
4. El Sensor Responde ante la Luz
Los sensores digitales son fotosensibles (responden ante la luz). Esta respuesta hace
que cada uno de los semiconductores que forman el sensor generen una corriente
elctrica. La intensidad de sta vara en funcin de la intensidad de la luz. Esta varia-

cin permite distinguir bsicamente la intensidad de los colores.

5. El Microprocesador Interpreta las Seales Elctricas del Sensor
El microprocesador de la cmara acta como un intrprete, conoce el lenguaje
elctrico con el que se comunica el sensor tras ser iluminado y el lenguaje digital
mediante el que se almacena la informacin en las tarjetas de memoria. De manera
que lleva a cabo esta traduccin y ordena que se escriban los datos de cada pixel
de la fotografa en la tarjeta de memoria.
6. Almacenamiento de los Datos de la Fotografa (en la Tarjeta de Memoria)
La fotografa es un conjunto de pixels, como ya vimos, y asociado a cada pixel hay
un dato que representa el valor del color de ese pixel. Por tanto, en este punto, se
vuelca toda esta informacin a la tarjeta de memoria de la cmara.
7. Edicin de Fotografas en la Cmara
Las cmaras actuales, en su mayora, permiten al fotgrafo retocar las fotos, recortarlas, pasarlas a blanco y negro o sepia, e incluso modificar alguna de sus propiedades: exposicin, balance de blancos... Y todo ello, desde la propia cmara, sin
necesidad de volcarlas al ordenador.
Mi recomendacin personal: No lo hagas! Las aplicaciones del ordenador estn
mejor preparadas para ello y cualquier retoque podrs valorarlo y aplicarlo mejor
en la pantalla de tu ordenador, por muy bueno que sea el visor LCD de tu cmara
o el software que tenga incorporado.

Ya S Cmo se Genera una Foto, Pero Cunto Ocupa

Cada Foto?
Est bien, no te he contado toda la informacin, o al menos no con el suficiente
grado de detalle. Pero para responderte a esa pregunta necesito hacerlo.

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Como sabes, toda imagen en color puede descomponerse en sus colores bsicos:
rojo, verde y azul (RGB: Red, Green, Blue). Pues bien, cada uno de los semiconduc-

tores del sensor se especializa en uno de los tres colores (tambin llamados canales), de manera que para cada pixel o punto de la imagen, se obtienen tres valores,
el valor del rojo, el del verde y el del azul.
La cifra ms habitual de informacin que suele almacenarse de cada canal en cada
uno de los puntos es 256, es decir, en cada punto la incidencia de cada uno de los
colores bsicos puede ir de 0 a 255, siendo el 0 una ausencia de color de ese canal
en el pixel y el 255 la presencia total (el color en su ms pura intensidad).
Como tambin sabes, la informacin digital se almacena en cdigo binario (1s y
0s) en lo que se denominan como bits. A su vez, 8 bits nos dan la posibilidad de
almacenar 256 valores (2 elevado a 8). Por tanto, con 8 bits tendramos para cada
uno de los canales en cada punto. O lo que es lo mismo, 24 bits, considerando la
informacin de los tres canales.

Profundidad de Color Vs Gama Tonal

Si haces cuentas, 256 (2 elevado a 8) valores de rojo, por otros tantos valores de
verde, y por los mismos de azul, hacen que para cada pixel de la imagen se pueda
almacenar un valor comprendido entre 16,7 millones de colores (256 x 256 x 256
2 elevado a 24).
A este concepto es a lo que se conoce como profundidad de color, y representa
el nmero de colores distintos que puede captar una cmara. 16,7 millones de colores no est nada mal, no crees?
Eso s, no debes confundir la profundidad de color, que es la capacidad de captar
distintos colores que tiene una cmara, con la gama tonal, que es la variedad de
colores que presenta una determinada fotografa, independientemente de que la
cmara con la que fuese tomada la fotografa pudiese distinguir entre una mayor
variedad de tonos.

Pero Mis Fotografas No Ocupan Tanto, No?

Tienes razn, si de cada pixel almacenamos 24 bits y hay millones de pixels en una
foto, eso significa que mis fotos ocupan decenas de millones de bits, es decir varios
Megas? Pues no del todo, porque las cmaras llevan a cabo procesos de compresin al almacenar esta informacin.
Lo que sucede realmente es que tras interpretar las seales elctricas del sensor, el
microprocesador no almacena directamente esos datos.
Estos datos en bruto son comprimidos y mediante formatos de imgenes como
JPEG, fundamentalmente, se llevan a cabo compresiones que logran reducciones
de tamao de hasta 100:1, es decir, las fotos ocupan hasta 100 veces menos de lo
que ocuparan sin ningn tipo de compresin.
Eso s, a cambio de una prdida de calidad en la fotografa. Aunque para ser sinceros, valores de compresin de hasta 15:1 producen prdidas despreciables y
perfectamente asumibles por el fotgrafo.
16

Este grado de compresin puede definirlo el fotgrafo a travs del men de configuracin de su cmara. Atributos como Superfina, Fina o Normal suelen ser
valores muy habituales a la hora de definir el grado de detalle de las fotografas y,
por tanto, el grado de compresin de las mismas.

Y Qu es eso del RAW?

En los ltimos aos, las cmaras rflex (DSLRs) primero, y posteriormente compactas y ultracompactas han ofrecido la posibilidad de emplear otros formatos como
RAW, adems del tradicional JPEG. La diferencia fundamental es que cuando la
cmara comprime en JPEG est asumiendo una serie de preconfiguraciones que
aplica a la informacin recogida por la cmara, provocando prdidas de informacin
que podramos necesitar posteriormente. Frente a sto, los formatos RAW aunque
requieren una mayor capacidad, ofrecen una mayor calidad y posibilidades de edicin de calidad posteriormente al fotgrafo.

Light here!
Angelo Amboldi
http://www.flickr.com/photos/angelocesare/1335622643/sizes/o/in/photostream/

Nuestra recomendacin es clara: Siempre

que puedas, dispara en RAW!, si tu cmara lo permite, claro.
En Resumen...
Tras esta entrega hemos podido establecer claramente el camino que sigue la luz
desde que es enviada por la escena a
fotografiar, hasta que se genera una fotografa y sta se almacena en nuestra cmara. Y no slo eso, sino que adems hemos
podido identificar las fases concretas que
sigue este proceso y los elementos involucrados en cada uno de estos pasos.
Pronto vers, que los conocimientos adquiridos en esta entrega resultan bsicos
para poder dar explicacin a conceptos
como apertura del diafragma, velocidad
de obturacin, sensibilidad ISO, etc. Desde luego, por el momento todo va segn
lo previsto y los cimientos parece que van
asentando de forma adecuada, no te parece?
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Through the lens.

Adam Hinett
http://www.flickr.com/photos/adamhinett/8267361454

Da 5
Arrojando Luz Sobre el Objetivo
18

Da 5: Arrojando Luz Sobre el Objetivo

Por si todava no lo hemos dicho lo suficiente en lo
que va de curso, en las dos prximas entregas lo vamos a poner de manifiesto una vez ms: el objetivo es
la parte ms importante de tu cmara.

la fidelidad suficiente al sensor como para que ste capte la escena a retratar sin
ningn tipo de alteracin. De ah su importancia.

Cmo Funciona el Objetivo?

Perdona que vuelva a utilizar de nuevo la misma palabra, pero creo que se trata de
la ms apropiada para definir la funcin del objetivo. El objetivo canaliza la luz y la
lleva hacia el sensor.

Por eso, estamos en la obligacin de arrojar luz sobre este elemento tan importante de nuestra cmara y
comprender todo aquello que le rodea: distancia focal,
fija o variable, luminosidad de los objetivos, motores de enfoque, estabilizadores de
imagen, etc.
Todos ellos son aspectos que debemos dominar en nuestro propsito de hacer
mejores fotos y, por ello, dedicamos esta completa entrega que esperamos satisfaga tus necesidades de aprendizaje en este mbito. Nos acompaas?
Aunque slo sea por una cuestin meramente econmica, est claro que el objetivo es la parte ms importante de nuestro equipo fotogrfico. Si dispones de una
cmara con objetivos intercambiables y no has comprado ningn objetivo an,
prepara tu bolsillo para la primera vez!
Eso s, si tienes dinero y ganas de ampliar y mejorar tu equipo fotogrfico, no lo
dudes, gasta tu dinero en mejorar tu/s objetivo/s. Y si an te queda ms dinero,
contina con el resto de accesorios ;)

Por qu el Objetivo es tan Importante?

Ya lo hablbamos en la 3 entrega, recuerdas?
Por muy bueno que sea el sensor de tu cmara, si el objetivo, que canaliza y lleva
la luz al sensor no es de calidad, tu cmara obtendr fotografas con aberraciones
cromticas y otro buen nmero de efectos indeseados.
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El objetivo es un mero canal s, pero de ese canal depende que la luz llegue con

Todo ello se consigue gracias a la disposicin de un cierto nmero de lentes (que

actan como una nica lente convexa) dentro del objetivo, que hacen que todos
esos rayos de luz coincidan (converjan) en el sensor, en un punto denominado
foco.
Por supuesto, el precio del objetivo y la nitidez de las fotos tomadas con ste depender, entre otros factores, del nmero y calidad de estas lentes. Y, por consiguiente, de la capacidad de stas de enfocar la escena a retratar.

La Distancia Focal. El Parmetro Ms Representativo.

Aparte del precio, que desde luego es muy representativo, el parmetro por el que
debemos comenzar a la hora de hablar sobre un objetivo es, sin duda, la distancia
focal del mismo. Pero, qu es la distancia focal?
La distancia focal de una lente es la distancia existente entre el centro ptico de la

lente y el foco (o punto focal) donde se recoge la imagen.

Al variar la distancia focal, vara tambin el campo de visin de nuestra fotografa.

As, al fotografiar un objeto, si aumentamos la distancia focal nos acercaremos al
sujeto, pero a su vez reduciremos el nmero de elementos que aparecern a su
alrededor.
Y al contrario, si reducimos la distancia focal, nos alejaremos del sujeto, pero tendremos un mayor campo de visin de todo aquello que rodea al mismo. El efecto
sera como el que te muestro en las siguientes imgenes:

Con el esquema anterior queda mucho ms claro, verdad?

Cmo Afecta la Distancia Focal a nuestras fotos?

Muy bien, ya sabes a qu se llama distancia focal, pero ahora te falta lo ms importante, cmo afecta o para qu sirve a la hora de tomar una fotografa. La distancia
focal de un objetivo est directamente relacionada con el ngulo de visin que
ofrece a nuestra cmara y, por tanto, a nuestras fotografas. Tranquilo, tengo una
imagen para que lo veas mucho ms claro.

Todos los Objetivos Tiene una nica Distancia Focal?

Focal Fija y Variable
Ante esta pregunta surge la necesidad de hacer distincin entre los dos grandes
tipos de objetivos que existen: los de focal fija y los de focal variable.
Pinsalo por un momento, sera muy pesado tener que estar cambiando el objetivo
de tu cmara cada vez que deseases emplear una distancia focal u otra, no crees?
Por ese motivo, por la comodidad fundamentalmente (y tambin por la economa),
surgen los objetivos de focal variable, tambin conocidos como objetivos zoom.

Como ves en la imagen superior, a mayor distancia focal obtenemos un ngulo de

visin menor y viceversa, de modo que la eleccin de una distancia focal u otra
supondr una perspectiva u otra de la fotografa que tomemos.
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Estos objetivos permiten que el fotgrafo elija la distancia focal con la que quiere
disparar entre un rango dado. En mi caso tengo un objetivo zoom de 1855mm, que
me da la posibilidad de emplear una focal comprendida en ese intervalo sin ms
que girar el anillo de ajuste del zoom.

Por supuesto, no todo iban a ser ventajas, si no todo el mundo tendra objetivos
zoom. El principal inconveniente es que los objetivos de focal fija ofrecen una mejor
calidad ptica y, por tanto, de imagen. Y ello gracias a que las lentes tambin son fijas, mientras que en un objetivo zoom se mueven, y lograr ajustes tan buenos como
los que se consiguen con las lentes de objetivos de focal fija es muy complicado y
extremadamente caro.

Luminosidad de los Objetivos (El Nmero f)

La luminosidad de un objetivo es la capacidad de ste para dejar pasar una mayor
cantidad de luz.
ste parmetro tambin es muy importante y se considerar mejor aquel objetivo
ms luminoso, a igualdad de calidad de la lente, claro.
La forma de medir la luminosidad de un objetivo es a partir de la
apertura mxima que permite ste. Esta apertura es la apertura
que ofrece el diafragma (recuerdas para qu serva el diafragma?).
A su vez, para medir la apertura de un objetivo se utiliza el misterioso nmero f.
Pronto explicaremos qu es ese nmero y lo que significa para tus fotos una mayor
o menor apertura, ten paciencia! Por el momento basta con saber que un mayor
nmero f significa una menor apertura de diafragma y viceversa. As, f/5.6 supone
una apertura menor que f/2.
Por ltimo, de cara a ser ms precisos, se habla de una nica apertura mxima en
el caso de objetivos de focal fija, sin embargo, la apertura mxima de la mayora de
los objetivos zoom vara en funcin de la distancia focal con que se est disparando.
Por ejemplo, mi objetivo zoom, el 18-55mm del que te habl antes, ofrece una
apertura mxima de f/3.5 con 18mm de focal y una apertura mxima de f/5.6 con
55mm de focal.
Nota: Como bien apunta Mochilero en un comentario a esta entrega, existen objetivos zoom con una nica apertura mxima, indepedientemente de la focal a la
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que disparemos.
No obstante, el elevado precio de estos objetivos hace que sea un grupo marginal,
por lo que podemos considerar que prcticamente la totalidad de objetivos zoom
no tienen una nica apertura mxima, sino que depende de la focal.

Distancia Mnima de Enfoque

Otro de los parmetros que debers valorar, sobre todo si te gusta la fotografa
macro, es la distancia mnima de enfoque de tu objetivo.
Esta es la mnima distancia necesaria para que el objetivo utilizado pueda enfocar
el objeto de la fotografa. Por debajo de esta distancia el objetivo no permitir el
enfoque, imposibilitando la fotografa.

Motor de Enfoque
Otro componente fundamental del objetivo es su motor de enfoque, pues de la
velocidad y precisin del mismo depender en gran parte la calidad y, por supuesto,
el precio del objetivo.
Imagina que ests en la prueba de 100m del Campeonato del Mundo. Necesitars un sistema lo suficientemente rpido como para
enfocar correctamente a Usain Bolt y lograr que salga
ntido, si hay cmara que lo consiga.
Pues eso se consigue mediante el desplazamiento adecuado de las lentes que forman el objetivo. Y quien
lleva a cabo ese desplazamiento es, por supuesto, el
motor de enfoque.
Existen objetivos con motor de enfoque y otros que no cuentan con este motor.
Y dentro de los que lo tienen, los hay mejores y peores.
Es en situaciones como esa donde el motor de enfoque de un objetivo de calidad
marca diferencias frente a otro de gama inferior.

No obstante, siempre pueden existir situaciones en las que convenga optar por
enfoque manual, por muy bueno que sea el motor de enfoque de nuestra cmara.

Estabilizador de Imagen
El ltimo de los componentes de un objetivo que quera tratar es el estabilizador.
Su nombre lo deja claro, se trata de un sistema que reduce las vibraciones, evitando
la famosa trepidacin y permitiendo captar imgenes ms ntidas.
Por mucho pulso que tengas, siempre existen mnimas vibraciones y un buen sistema estabilizador puede evitar que un
leve movimiento o temblor arrune una
foto maravillosa. Hoy da, muy pocas cmaras carecen ya de un sistema de este
tipo.
Al igual que ocurre con el motor de enfoque, este sistema puede venir integrado en el propio cuerpo de la cmara o
bien en el objetivo, contando cada una de las alternativas con ventajas e inconvenientes, como puedes imaginar. Si quieres profundizar ms sobre los estabilizadores, aqu tienes una buena forma de hacerlo.

En Resumen...
An nos queda algo por ver y se trata de los distintos tipos de objetivos en funcin
de su distancia focal y ngulo de visin. Me estoy refiriendo, claro, a ojos de pez,
grandes angulares, teleobjetivos, etc.
Sin embargo, creo que por esta entrega es bastante y tienes suficientes conceptos
para comprender y asimilar antes de abordar ese tema. Y, al mismo tiempo, estars en las condiciones idneas para comprender las caractersticas de los distintos
objetivos.
Catch Light
Sodanie Chea
http://www.flickr.com/photos/sodaniechea/7236207830

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Canons 100-400mm L lens

Damir T.
http://www.flickr.com/photos/damirme/3921341636/in/photostream/

Da 6
Objetivos. Ponles Nombre y Apellidos
23

Objetivos. Ponles Nombre y Apellidos

Despus de conocer las caractersticas y atributos que se valoran de un objetivo, lo
ms apropiado es que empieces a poner nombre y apellidos a los distintos tipos de
objetivos en funcin de sus peculiaridades.
S, efectivamente ha llegado el momento en que vamos a desvelar qu significan
palabras tan cotidianas dentro de la jerga fotogrfica como: teleobjetivos (teles),
gran angulares, ojos de pez, todoterrenos, etc.
Y no slo eso, sino que adems, algo que es mucho ms importante, vamos a ver
para qu sirven y cundo debers pensar en un tipo u otro de objetivo en funcin
de la foto que pretendas hacer.
Para empezar, me gustara recordarte que en la entrega anteriorya hablamos del
que, probablemente, es el parmetro ms diferenciador hablando de objetivos, la
distancia focal.
Ser precisamente ese valor el que nos permitir clasificar nuestros objetivos.
Si te acuerdas, la focal estaba directamente relacionada con el ngulo de visin de
la foto y, por tanto, con la perspectiva de sta.
De esta relacin viene, por ejemplo, el
nombre de gran angular, ya que proporciona a nuestras fotos un amplio ngulo
de visin.
Bueno, dejmonos de prembulos y hablemos directamente de los tipos y las fotos para las que son ms apropiados.
Pero antes, una ltima cosa, a lo largo de
esta entrega siempre que indiquemos una focal estaremos considerando su aplicacin sobre sensores Full Frame. De modo que si tu sensor no es de 35mm,
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debers aplicar el factor de multiplicacin como ya vimos en entregas anteriores

para obtener las distancias focales equivalentes.

Sper Gran Angulares

Tienen un rango focal inferior a 24mm. Y ofrecen un ngulo de visin superior a los 84 (hasta 180 e incluso
ms), mayor que la visin humana.
Aqu podemos englobar objetivos como el paradigmtico
Sigma 10-20mm o el Tamron 1118mm, objetivos que ya
fueron analizados en este artculo, en el que se profundiza
sobre los sper gran angulares y gran angulares .
Estos objetivos proporcionan un amplsimo campo de visin, que puede provocar,
incluso, distorsiones en los mrgenes. Distorsiones que se acentan al acercarse al
objeto fotografiado, por lo que habr que tener cuidado a la hora de elegir la distancia a la que nos situemos.
El tipo de fotografa en que es ms apropiado usar estos objetivos es la toma de
paisajes, motivos arquitectnicos o interiores. El amplio ngulo de visin que ofrecen permite reflejar toda la escena y adems son objetivos que poseen una importante profundidad de campo y suelen ser bastante luminosos.

Gran Angulares
Muchos fotgrafos no hacen esta distincin, pues la frontera entre este tipo y los
sper es difusa.
En cualquier caso, podemos hablar de grandes angulares como aquellos objetivos que ofrecen focales entre
24 y 35mm y, por tanto, ngulos de visin entre los 63
y los 84 aproximadamente.
No existen grandes diferencias entre estos objetivos y
los sper gran angulares, de ah que muchas veces no suela hacerse distincin.

El tipo de fotografa en el que se utilizan es muy similar a la de los sper, si bien

habr que considerar que el campo de visin, la profundidad de campo y la distorsin en los mrgenes que nos ofrecen estos objetivos son menores.

Pronto hablaremos de la profundidad de campo, la definiremos y veremos como

la apertura del diafragma, adems de otros factores, est directamente relacionada
con la profundidad de campo.

Objetivos Normales

Concretamente, a mayor apertura de diafragma se reduce la profundidad de campo y viceversa. Pero no te agobies, eso es materia de otra entrega y pronto lo
veremos.

El ngulo visual de estos objetivos coincide con el campo de visin del ser humano,
esto es, entre 46 y 63. Lo que equivale a focales comprendidas entre los 35 y los
50mm.
Los llamamos normales no slo porque ofrecen
un campo de visin similar al del ojo humano, sino
porque adems sirven como paso intermedio entre gran angulares y teleobjetivos.
Estos objetivos tienen como caracterstica fundamental la de no ofrecer ningn tipo de distorsin,
as como presentar la escena de la forma que la
vera el ojo humano.

El objetivo de 50mm
Dentro de los objetivos normales, podemos hablar de manera especial de un
objetivo clsico donde los haya. Se trata del objetivo de focal
fija de 50mm.
Ofrece una visin idntica a la que proporciona el ojo humano. Adems tiene un precio razonable, una calidad de imagen
considerable y elevada luminosidad, todo ello gracias a que al
no ser un objetivo zoom (de focal variable), lleva un menor
nmero de lentes y los procesos de construccin son ms
sencillos.
Su uso es ms que recomendable en fotografa de retrato, gracias a que su gran
luminosidad ofrece la posibilidad de disparar con el diafragma muy abierto.
25

Teleobjetivos
Se habla de teleobjetivos a partir de los 50mm o,
ms comnmente, a partir de los 70mm, con lo
que los ngulos de visin que ofrecen estn por
debajo de los 30.
La principal caracterstica de estos objetivos es
que permiten al fotgrafo estar muy alejado de la imagen a tomar. No interfiere, ni
molesta y puede trabajar con comodidad.
Por otra parte, las distancias entre los objetos fotografiados se reducen bastante y
parecen mostrarse en un mismo plano, por lo que no ofrece tomas muy realistas
en este sentido.
El tipo de fotografa en el que debers valorar este tipo de objetivos es a la hora de
fotografiar eventos deportivos y fauna salvaje. As como a la hora de hacer retratos,
pues permiten al fotgrafo llevar a cabo un enfoque selectivo muy preciso.
Por ltimo, mencionar que, dentro del grupo de los teles, muchos fotgrafos
establecen, a su vez, subgrupos como: teleobjetivos cortos (70-135mm), teleobjetivos normales (135-240mm), superteleobjetivos (240-500mm) e, incluso, ultrateleobjetivos (>500mm).
Si ests pensando adquirir un tele son varios los aspectos que debes conocer:

luminosidad, sistema estabilizador, rango de la focal... Todo ello te lo contamos en

5 Cuestiones a la Hora de Elegir Teleobjetivo.
Si dispones de un presupuesto ms reducido, quizs te interese un multiplicador de
focal, que no es ms que un accesorio que al colocarlo entre el cuerpo y el objetivo
de la cmara multiplica la focal del objetivo, eso s, con una prdida de luminosidad
y de calidad de la imagen.

Los Otros: Ojos de pez, Todoterrenos, Macros...

Con los tipos mencionados hasta ahora habramos cubierto la mayora de objetivos
que existen en el mercado en cuanto al rango de focales que ofrecen. Sin embargo
no son todos. Hay objetivos peculiares que debes conocer.
He optado por llamarlos como los otros, porque, bien son hbridos de los anteriores, o bien son similares pero con alguna peculiaridad que los hace diferentes.
En este grupo podramos englobar a los ojos de pez, los todoterrenos y los macros,
entre otros. A continuacin te hablo sobre cada uno de ellos.

Ojos de pez (FishEye)

Muchos fotgrafos sitan a los ojos de pez como
objetivos que tienen una focal an inferior a la de
los grandes angulares y, por tanto, ofrecen un mayor ngulo de visin que stos.
Sin embargo, lo que caracteriza a estos objetivos
no es el ngulo de visin o la focal, sino que su
lente produce unas distorsiones que ofrecen una
imagen circular o curva.

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Las focales de muchos de estos objetivos, de hecho, no son inferiores a las de sper
gran angulares. Por ejemplo, el objetivo Minolta AF 16mm FishEye, tiene una focal
comprendida en el rango del Sigma 10-20mm, que como vimos antes no era un
objetivo ojo de pez.

A la hora de valorar cundo usar estos objetivos, podemos pensar en usos similares
a las de los sper gran angulares, eso s, asumiendo que el acabado tendr el peculiar efecto de la distorsin que ofrecen los ojos de pez.

Todoterrenos
No, no me he vuelto loco y me he puesto a hablar de
coches. Tambin hay un grupo de objetivos a los que se
conoce como todoterrenos. Y eso es precisamente porque valen, como se suele decir, para un roto y para un
descosido.
Son objetivos con un rango focal amplsimo, entre 18mm y 200mm 300mm en
muchos casos. De este modo permiten aunar en un mismo objetivo un gran angular, un objetivo normal y un tele.
Eso s, como comprenders no ofrecen la misma calidad que objetivos especficos,
pero, sin duda, son una alternativa econmica (en trminos de dinero y de espacio
en tu bolsa de la cmara), cmoda (slo necesitas un objetivo para todo) y rpida
(no tendrs que cambiar el objetivo para nada).
Si quieres conocer ms a fondo el tema de los todoterrenos, hace tiempo hicimos
un artculo en que describamos y examinbamos una muestra representativa de las
alternativas que existen en el mercado.

Objetivos Macro
No conoces la fotografa macro? He de reconocer que personalmente soy un fantico. De hecho, ese fue el principal motivo por el que adquir mi rflex. No hay
comparacin con una compacta, por muy buena que sea.
La fotografa macro es aquella en la que se busca que el objeto en la fotografa
tenga, al menos, el mismo tamao que el objeto en la realidad o incluso mayor
(multiplicado varias veces).

Como una imagen vale ms que mil palabras, aqu puedes ver una buena seleccin
de fotos macro. Y as te haces una idea de a qu me refiero.
Existen objetivos muy apropiados para este tipo de fotografa, los objetivos macro, que suelen tener focales
largas (100mm), una gran calidad y una distancia mnima
de enfoque muy reducida (pocos centmetros). Evitan
cualquier tipo de aberraciones y representan con claridad y nitidez el objeto fotografiado.
No obstante, si no tienes dinero o quieres probar antes
de hacer un desembolso considerable en un objetivo
macro, tienes alternativas ms econmicas que te permitirn transformar tu objetivo en un objetivo macro. Estoy hablando, por supuesto, de lentes de aproximacin,
tubos de extensin, fuelles, anillos inversores, etc.

En Resumen...
Como te promet, bamos a poner nombre y apellidos a todos los objetivos. Y la
verdad es que al final lo nico que nos ha faltado es conocer a sus padres :)
En cualquier caso, era necesario. Y ahora ests en condiciones de poder elegir uno
u otro objetivo en funcin de tus gustos fotogrficos y tus necesidades. Si no es as,
vuelve a repasar todo lo dicho en esta entrega o chale un vistazo a esta recopilacin de aspectos a valorar a la hora de adquirir un objetivo.
Por ltimo, me gustara aclarar que esta clasificacin no es, para nada, oficial, ni
estndar. De hecho hay objetivos que no hemos includo: catadiptricos, descentrables, flous, submarinos, anamrficos, etc.
En realidad, hay muchas variantes y discrepancias en la comunidad de fotgrafos.
Incluso nosotros hace un tiempo publicamos una clasificacin distinta, que puedes
ver para contrastar y descubrir que ni nosotros mismos somos capaces de darte
una nica clasificacin.
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El porqu, muy sencillo, porque no existe.

Pero con sta creemos que ests ms que preparado para saber qu tipo de objetivo utilizar en cada caso, con sus pros y sus contras. Y con eso podemos decir, al
menos por esta entrega: Misin cumplida!
Lens
live
http://www.flickr.com/photos/livegym/3999728226/in/photostream/

Da 7: La Exposicin
La Primera Clave de una Buena Fotografa

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Photo by Pepper Watkins

DCist
http://www.flickr.com/photos/dc_photos/5224923489

La Exposicin. La Primera Clave de una Buena

En la entrega de hoy vamos a estar continuamente aludiendo a tres elementos:
diafragma, obturador y sensor, por lo que debes tener muy clara cul es su funcin
dentro de una cmara.

Qu es la Exposicin?
La exposicin es la accin de someter un elemento fotosensible (en cmaras digitales el sensor) a la accin de la luz, que, como ya vimos, es la piedra angular de la
fotografa.
Por tanto, la correcta exposicin de una fotografa ser el primer paso para lograr
una buena foto, al margen de una mejor o peor composicin y de una mayor o
menor belleza de lo retratado.
Y, por consiguiente, una mala exposicin ser el primer gran error que deberemos
evitar cuando fotografiemos. De modo que presta mucha atencin!

Subexposicin, Exposicin Correcta y Sobreexposicin

En funcin del grado de exposicin de una foto podremos hablar de tres situaciones: subexposicin, exposicin y sobreexposicin. Mejor te explico cada uno de
estos trminos con una imagen, te parece?

Espero que hayas podido entender qu es la exposicin con la explicacin anterior,

sobre todo con la imagen.
Pero si no es as, no te preocupes, me he guardado una bala en la recmara. Estoy
seguro que despus de hablarte de los elementos que determinan la exposicin te
queda mucho ms claro el concepto. Estos elementos son: apertura del diafragma,
velocidad de obturacin y sensibilidad ISO.
S, muy bien, ya conozco los factores, y ahora qu?

Con una imagen todo se ve mucho ms claro, pero, por si acaso, vamos a describir
brevemente cada una de las situcaciones:

Pues ahora es el momento de que sepas cmo influye cada uno de estos factores
en la exposicin de la fotografa. A continuacin te lo explico.

Subexposicin: La fotografa presenta una carencia considerable de luz frente a

la de la escena original. En pocas palabras, la fotografa est oscura.

Apertura del diafragma. Determina la cantidad de

luz que se deja incidir sobre el sensor de nuestra
cmara. Una mayor apertura supondr una mayor cantidad de luz actuando sobre el sensor.

Exposicin correcta: La fotografa recoge la cantidad de luz apropiada para representar fielmente la escena fotografiada.

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Los 3 Factores que Determinan la Exposicin

Sobreexposicin: Se aprecia un exceso de luz en la fotografa frente a la escena

retratada. De forma simple, la fotografa est demasiado clara.

Velocidad de obturacin o tiempo de exposicin.

Marca el tiempo durante el que la luz incide sobre el sensor. Un mayor tiempo y, por tanto, una menor velocidad darn lugar

a que la luz incida durante un periodo ms prolongado sobre el sensor.

Sensibilidad ISO. Refleja lo receptivo que se muestra el sensor de nuestra cmara ante la luz que acta sobre l. Una mayor sensibilidad har que, a igual
cantidad de luz y tiempo de incidencia, el sensor se haya excitado ms y, por
tanto, la fotografa tenga una mayor exposicin.

Si el valor que deseas fijar es una mayor sensibilidad, para evitar que se produzca
una sobreexposicin, debers reducir la apertura del diafragma y/o aumentar la
velocidad de obturacin. Es decir, disminuir la cantidad de luz que incide sobre el
sensor y/o el tiempo durante el que prolongamos esta incidencia.

La Exposicin. Relacin entre los 3 Factores Determinantes

Como puedes ver hemos tratado en los tres casos la forma de evitar la sobreexposicin. Si, por el contrario lo que deseas evitar es la subexposicin de la fotografa,
bastar con considerar las relaciones que hemos indicado pero a la inversa.

Como vimos en el esquema del punto anterior, la apertura, la velocidad/tiempo y

la sensibilidad determinan la exposicin.
Pero el esquema no slo representa eso, adems representa una estrecha relacin
entre estos parmetros. Relacin que hace que unos parmetros puedan compensar la accin de otros y lograr que configuraciones con distintos valores de los tres
parmetros puedan originar una misma exposicin.
Estas relaciones precisamente permitirn que siempre tengamos la posibilidad de
obtener una foto en condiciones de correcta exposicin, si sabemos manejar la
relacin entre estos factores. De ah la importancia de conocerla.
Lo normal ser fijar el valor de uno de los parmetros y en base a este parmetro
definir el valor de los otros dos para lograr que las fotografas estn expuestas de
forma correcta. A continuacin te mostramos cmo lograr una correcta exposicin
en caso de que fijes cada uno de los tres valores:
Si optas por una mayor apertura del diafragma, esto originar que el caudal de luz
sea mayor. Por tanto, para lograr que la foto no salga sobreexpuesta, tendrs que
reducir el tiempo de exposicin y/o reducir la sensibilidad. Es decir, reducir el tiempo de incidencia de la luz y/o aumentar la luz que necesita el sensor para excitarse.
Si, por el contrario, aumentas el tiempo de exposicin y deseas evitar que la foto
salga sobreexpuesta por un exceso en el tiempo de exposicin del sensor, tendrs
que reducir la apertura del diafragma y/o reducir la sensibilidad del sensor. Es decir,
30

reducir la cantidad de luz que se aplica al sensor y/o la sensibilidad del sensor.

Por ejemplo, si fijas un valor reducido de apertura del diafragma, para evitar la
subexposicin debers aumentar el tiempo de exposicin y/o aumentar la sensibilidad. Es decir, para que un menor caudal de luz genere una exposicin correcta,
ser necesario que se incremente el tiempo de incidencia de la luz sobre el sensor
y/o el grado de sensibilidad de ste.
Espero que con esta explicacin te haya quedado clara la participacin de los tres
factores en la exposicin de una fotografa y la relacin existente entre stos. Si
no es as, te recomiendo que le eches un ojo a la metfora del vaso de agua, una
metfora a la que recurrimos en su da para explicar estos conceptos y que es muy
clarificadora.

Cmo Medimos la Exposicin? El Histograma y el Exposmetro

Parece claro que cualquier fotgrafo, incluso cualquier proyecto de fotgrafo, podr apreciar la exposicin correcta o incorrecta de una fotografa tras haber realizado la fotografa y verla en el visor LCD de su cmara.
En este sentido, adems hay que destacar que contamos con un aliado del que
pronto hablaremos en este curso, que nos ayudar a determinar de forma clara el
grado de exposicin de nuestras fotografas : el histograma.
En cualquier caso, con la ayuda del histograma o sin ella, es obvio que a posterio-

ri, es decir, despus de haber realizado la fotografa, resulta sencillo saber si est
correctamente expuesta o no.

el grado de exposicin que ofrece la toma a travs de la pantalla de su cmara y/o

del LCD en funcin de si se trata de una compacta o una DSLR.

Pero qu pasa antes de disparar, podemos saber

si estamos exponiendo correctamente antes de
tomar una fotografa? La respuesta es S.

En la imagen anterior puedes ver la informacin que ofrece mi Nikon D60 a la hora
de realizar una toma, la parte que est sombreada con rojo es el indicador de exposicin y proporciona al fotgrafo informacin sobre el grado de exposicin que
ofrece una toma.

Y a quien debemos agradecer que esa respuesta

sea afirmativa y no negativa es a un componente
incluido en nuestras cmaras que se denomina expoxmetro.

El Exposmetro. Nuestro Experto en Exposicin

El exposmetro, mal llamado fotmetro (trmino ms genrico) por muchos, es
el elemento encargado de estimar la exposicin que necesita el sensor para producir un resultado correcto en cuanto a exposicin, en base a la luz reflejada por la
escena y los valores de apertura, velocidad y sensibilidad seleccionados.
Este elemento resulta clave al disparar, por ejemplo, en modo automtico, ya que
ser l quien le diga a la cmara la configuracin de apertura, velocidad y sensibilidad que deber utilizar para obtener una correcta exposicin
As mismo, en los llamados modos creativos (ya sabes, modos como: paisaje, retrato, nocturno...) en los que aparece fijado uno de los parmetros, el exposmetro
indicar a la cmara qu valores deben tomar los otros dos parmetros.
Por ejemplo, en el modo deporte, se fija un tiempo de exposicin bajo para evitar
la trepidacin, por tanto, para que la imagen no aparezca subexpuesta, el exposmetro deber indicar a la cmara un valor de apertura lo suficientemente elevado
como para que esto no se produzca.
Y, por ltimo, en aquellos modos en que se da la opcin al fotgrafo de priorizar y
fijar uno de los valores: de apertura (A, apperture priority) o de velocidad (S, shutter priority), adems de indicar a la cmara el otro valor que deber utilizar, velocidad de obturacin y apertura del diafragma, respectivamente, indicar al fotgrafo
31

As, si estamos en situacin de sobreexposicin el indicador se desplazar hacia

el signo +, mientras que si estamos en situacin de subexposicin, lo har hacia
el signo -. Al ver cualquiera de estas dos situaciones, el fotgrafo deber lograr
equilibrar ese indicador poniendo en prctica lo que hemos dicho a lo largo de este
artculo. Para ello cuenta con la posibilidad de manipular hasta tres factores para
lograr una correcta exposicin.

En Resumen...
A lo largo de esta entrega hemos pretendido dejar claro el concepto de la
exposicin y cmo influyen los tres
factores que determinan el grado de
exposicin de una fotografa. Ya sabes:
apertura, tiempo y sensibilidad (creo
que aunque slo sea por el nmero de
veces que te lo he dicho, ya te lo debes
saber de memoria, verdad?)
Sin embargo hemos dejado abiertos varios frentes, por ejemplo, saber no slo
cmo afectan estos factores a la exposicin, sino tambin su importancia a nivel
compositivo dentro de una fotografa.
Es decir, saber cundo nos interesar
en una fotografa abrir ms o menos el
diafragma o incrementar o disminuir la
velocidad de obturacin, independientemente del nivel de exposicin de la
toma. Ese precisamente ser el objeto
de las siguientes entregas, descubrir qu
efecto producen la apertura del diafragma, la velocidad de obturacin y tambin la sensibilidad ISO en nuestras fotografas. Por el momento basta con que
entiendas su importancia y su papel en
lo que a la exposicin se refiere. Y estoy
seguro de que eso lo has conseguido
con esta entrega, no crees?

32

Make Room For A Little one!

Peasap
http://www.flickr.com/photos/peasap/2088444066

Field
Pavlina Jane
http://www.flickr.com/photos/pavlinajane/9428046325/

Da 8: La Profundidad de Campo
33

En Profundidad

La Profundidad de Campo en Profundidad

Acabamos de ver en la entrega anterior del curso el papel del diafragma como elemento determinante para fijar la exposicin de una fotografa, al controlar el caudal
de luz que acta sobre el sensor de nuestra cmara.
Pero la importancia del diafragma no queda ah, adems de influir en una mayor o
menor exposicin de nuestras fotografas, la mayor o menor apertura del diafragma
influir en la profundidad de campo de la fotografa.
Por tanto, nos marcamos como objetivo de esta entrega definir un concepto muy
propio de la jerga fotogrfica: la profundidad de campo, conocer qu factores determinan una mayor o menor profundidad de campo y, por ltimo, hablar sobre
las posiblidades, a nivel de composicin fotogrfica, que ofrece un buen uso de la
profundidad de campo. Te apetece conocerlo?
Pero, antes de nada, creo que debemos hablar mnimamente de la apertura del
diafragma. En realidad, ms que del trmino, que probablemente ya lo conozcas,
vamos a hablar de la forma de indicar una mayor o menor apertura. S, me refiero
al nmero f.

El Nmero f. Midiendo la Apertura del Diafragma

La apertura del diafragma, determina, como sabes, la cantidad de luz que el diafragma permite que incida sobre el sensor de nuestra cmara a la hora de tomar una
fotografa.
Pero, cmo se mide esta cantidad de luz? Quizs pienses que con medir el rea del
orificio del diafragma basta para conocer el caudal de luz que se deja pasar. Pues s,
pero no. Ya que no slo basta con medir el rea.
En realidad, la apertura del diafragma no slo mide el rea del orificio, sino que
mide la relacin entre el dimetro del orificio del diafragma y la distancia focal del
objetivo.
34

Y en cuanto al dichoso nmero f, no es ms que un valor que se adopt como

referencia para la medicin de aperturas y que representa la relacin entre el dimetro del orificio del diafragma y la distancia focal de un objetivo determinado.
De este modo, para indicar la apertura del diafragma de cualquier objetivo se hace
en relacin a este nmero f tomado como referencia. Son valores habituales de
apertura del diafragma: f/2.8, f/5.6, f/8, etc.
As, dos objetivos con una misma apertura de diafragma, por ejemplo f/1.4, dejarn
pasar la misma cantidad de luz independientemente de que uno tenga una focal de
200mm y otro de 20mm. Eso s, para lograr esa apertura, el de 200mm necesitar
que el rea del orificio del diafragma sea mucho mayor.

Relacin Entre Nmeros f, Qu Es Abrir Un Paso el Diafragma?

Ya has visto que al hablar antes de valores habituales de aperturas del diafragma he
hablado de f/2.8 f/5.6, de dnde vienen esos nmeros tan raros?
Si te acuerdas un poco de las clases de Matemticas del colegio, recordars que el
rea de un crculo se calculaba con el cuadrado del radio del crculo (A=pi x r^2),
y por tanto, tambin depende del cuadrado del dimetro (d=2 x r).
Como hemos dicho, la apertura depende del rea del orificio del diafragma y para
duplicar el rea de un crculo es necesario multiplicar el radio, y por ende el dimetro, por 1.41 (1.41^2=2).

De este modo, para conseguir el doble de rea o la mitad, debes multiplicar o dividir por 1.41 (1.4 aproximadamente), respectivamente.
Y a qu viene todo esto? Pues muy sencillo, viene a explicar el porqu de la escala
estndar de nmeros f, que se calculan mediante la multiplicacin por este factor
1.41. Valor que permite que la cantidad de luz que deja pasar una apertura con
un nmero f es justo el doble que la que permite pasar el siguiente nmero en la
escala.
Por tanto, los nmeros f que has de recordar son: f , f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8,
f/11, f/16, f/22. Aunque, sin duda, si algo debes recordar es que a mayor nmero f,
menor apertura de diafragma y, por tanto, menor cantidad de luz que deja pasar,
concretamente la mitad que el nmero f anterior.
As, al cambiar de un nmero f al anterior, por ejemplo de f/11 a f/8, se deja pasar
exactamente el doble de luz al sensor, y es a eso a lo que se denomina abrir un

Esto lo que hace es establecer aperturas intermedias entre dos nmeros f. Por
ejemplo, si tu cmara dispone de medios, podrs cerrar el diafragma en un punto
intermedio entre f/2.8 y f/4. Con lo que dispondrs de una mayor precisin.
Y con esto creo que es ms que suficiente sobre los nmeros f, pero, si te interesa,
hace tiempo escribimos un completo artculo sobre nmeros f que ampliar tus
conocimientos y resolver cualquier duda que te pueda haber quedado tras esta
explicacin.

Ya Conozco la Apertura, pero Qu Es la Profundidad de

Campo?
La profundidad de campo es la zona de la escena fotografiada que aparece con
suficiente nitidez. Se hablar de una mayor o menor profundidad de campo cuanto
mayor o menor sea la distancia existente entre el primer objeto y el ltimo de los
que salen ntidos en la fotografa (dentro del eje ptico).
Como puedes ver, la fotografa de la izquierda presenta una mayor profundidad de
campo al mostrar ntidos ambos coches, por el contrario, la de la derecha tiene una
menor profundidad de campo, pues la nitidez del segundo de los coches es bastante limitada. Entiendes ahora el significado de la profundidad de campo?

paso el diafragma. Y, al contrario, si lo que hacemos es subir al siguiente nmero f,

estaremos cerrando un paso el diafragma.

Y Slo Puedo Utilizar Esos Nmeros f?

Para aquellos que son ms finos, las cmaras actuales ofrecen la posibilidad de nmeros f intermedios, conocidos como tercios y medios.
35

Y De Qu Depende la Profundidad de Campo?

Lo normal sera pensar que la profundidad de campo se distribuyese de igual forma

Ya lo hemos venido diciendo a lo largo de toda la entrega, la profundidad de campo

depende de la apertura del diafragma, pero no es el nico factor que interviene. A
continuacin te indicamos los factores que influyen en la profundidad de campo y
cmo lo hacen:
Apertura del diafragma. Cuanto menor es la apertura del diafragma, mayor es la
profundidad de campo.
Distancia focal. Cuanto menor es el valor de la focal, mayor es la profundidad de
campo.
Distancia al plano de enfoque. Cuanto mayor es la separacin entre el objeto en-

por delante del objeto enfocado y por detrs, pero no es as.

En realidad, de forma aproximada puedes pensar en que la distribucin de la zona
ntida de la imagen ser 1/3 de la profundidad de campo por delante del sujeto
enfocado y 2/3 por detrs, eso s, siempre y cuando la distancia de enfoque no sea
muy reducida, en ese caso estos clculos no son vlidos.
Con una buena imagen todo queda ms claro, verdad?

Nitidez. Los Nmeros f Ms Adecuados

focado y la cmara, mayor es la profundidad de campo.

Cmo Se Reparte la Profundidad de Campo? A Razn de

1/3 y 2/3

Con las recetas que te hemos dado hasta ahora parece claro que si quieres reducir la profundidad de campo de tu fotografa (por ejemplo a la hora de hacer
36

retratos), debers abrir todo lo posible el diafragma y viceversa.

o cualquier aspecto relacionado, te recomiendo que le eches un vistazo a Entiende

(de una vez por todas) qu es la Distancia Hiperfocal.

Sin embargo, hay ciertas aperturas que ofrecen mejores prestaciones en cuanto a
la nitidez de la imagen que otras. Concretamente suele hablarse de que las mejores
aperturas en este sentido son: f/8, f/11 y f/16, efectivamente, son aperturas intermedias.
La explicacin de esto no es fcil, aunque se puede decir que el diafragma tiene
la capacidad de corregir algunas aberraciones pticas mediante la reduccin del
caudal de luz que se deja pasar, sta es la explicacin de que cuando el diafragma
est muy abierto ofrezca peor definicin que en situaciones intermedias como las
mencionadas.
En cuanto al porqu de que mayores aperturas tambin sean menos apropiadas,
esto se debe a que a partir de un punto el propio diafragma, como consecuencia
de su excesivo cierre, empieza a generar aberraciones (entre ellas la difraccin) que
limitan nuevamente la nitidez de la imagen.

La Hiperfocal. Llevando la Profundidad de Campo Hasta el

Infinito
No me gustara dejar esta entrega sin hablarte de un trmino muy importante y
tremendamente relacionado con la profundidad de campo, especialmente a la hora
de fotografiar paisajes y grandes entornos en los que deseas ampliar la profundidad
de campo hasta el infinito, estoy hablando, claro, de la hiperfocal.
Se denomina distancia hiperfocal a la distancia ms prxima a la que debo enfocar
con unas condiciones de distancia focal y apertura del diafragma dadas para que la
zona razonablemente ntida que hay por detrs llegue hasta el infinito.
El objetivo de esta distancia es, por tanto, conocer el punto exacto al que debers enfocar para lograr que la mayor parte de los elementos fotografiados salgan
ntidos en tu imagen, es decir, lograr ampliar al mximo la profundidad de campo.
Interesante, verdad? Si quieres saber ms sobre el tema, cmo calcular la hiperfocal
37

La Teora Me la S, pero Cmo Uso la Profundidad de

Campo en mis Fotos?
Es cierto, no he dejado de darte teora y todava no hemos hablado de prctica
en toda la entrega. Llega el momento de coger la cmara y ponerse a probar todo
lo aprendido.
Ya sabes que la fotografa es mucho de experimentar y probar, as es que simplemente te dar unas pautas y dejar el resto de tu parte:
En fotografa de retrato la profundidad de campo juega un papel fundamental.
Como podrs imaginar un buen retrato debe centrar la atencin de quien ve la foto
en el sujeto del retrato y nada ms. Eso se consigue reduciendo lo mximo posible
la profundidad de campo, generalmente a travs del uso de aperturas grandes y
focales medias, que harn que el fondo quede borroso.
Por su parte, cuando pretendas fotografiar paisajes o grandes espacios en los que
desees que todo se vea ntido, invierte los papeles, usa focales pequeas y aperturas
reducidas, as conseguirs aumentar la profundidad de campo de tus composiciones.

Por ltimo, y como resumen, piensa en la

profundidad de campo como un elemento que te permitir centrar la atencin en
aquellos puntos de la imagen que estn
ms ntidos y dando mayor o menor profundidad de campo a tus fotografas dars
una sensacin de profundidad o de cercana en funcin de tus necesidades. En
este artculo puedes ampliar ms estos
conceptos y tomar ideas para tus futuras
composiciones.

tus fotos.
No en vano, recuerda que el verdadero
objetivo de este curso es lograr hacer mejores fotos. Y, desde luego, un manejo y
conocimiento adecuado de la profundidad
de campo es muy necesario. Seguro que
despus de esta entrega y de haber experimentado un poco con tu cmara coincides conmigo en esa afirmacin, a que s?

Hay muchos ms consejos, seguro. Pero

con esos tres y con todo lo que hemos
visto a lo largo de la entrega es ms que
suficiente para que empieces a practicar
con tu cmara. Es tu turno!, Ahora te toca
a ti ponerlo en prctica y sacar el artista
que llevas dentro!

En Resumen...
Vaya entrega, eh? Seguro que no pensabas que alrededor de un simple cacharrito como el diafragma de tu cmara poda
haber tal cantidad de conceptos y aspectos a considerar.
Espero que tras esta entrega hayas podido entender la importancia del diafragma,
su relacin con la profundidad de campo,
el resto de factores que determinan una
mayor o menor profundidad, la tan citada
distancia hiperfocal y, lo ms importante,
cmo aplicar todo esto a la hora de hacer
38

Deep of Field
Andrew E. Larsen
http://www.flickr.com/photos/papalars/2122767137/

Michael - Snowball
Jake Guild
http://www.flickr.com/photos/simpleskye/9176010952/in/photostream/

Da 9: Tiempos de Exposicin
39

Congela y Descongela Tus Fotos

Tiempos de Exposicin.

el tiempo de exposicin era el tiempo que se mantena el grifo abierto, Recuerdas?

Congela y Descongela Tus Fotos

Imagina que tienes un vaso. Tu objetivo es llenar de agua ese vaso. Necesitamos
dejar el vaso lleno justo hasta el borde. Si pones poca agua, el vaso no saciar tu
sed. Si pones demasiada, el agua se saldr. En fotografa, cuando ponemos poca
agua decimos que la foto est subexpuesta (poca luz), y cuando se desborda est
sobreexpuesta (demasiada luz).

Tras ver en la anterior entrega el papel de la apertura del diafragma como elemento
compositivo, hoy es el turno de hablar del tiempo de exposicin (o velocidad del
obturador) como elemento compositivo, al margen de su influencia en la mayor o
menor exposicin de una fotografa.
As es, la velocidad del obturador determina no slo un mayor o menor tiempo
de incidencia de la luz sobre el sensor, sino que adems, como consecuencia de
esto, nos permite dar a nuestras fotografas una sensacin de movimiento o calma,
fluidez o congelacin, segn nuestras necesidades.
Pero para poder dotar a nuestras composiciones de estos acabados necesitamos
valorar y conocer ciertos aspectos que trataremos a lo largo de esta entrega. Quieres conocerlos?
Antes de nada, debes recordar el papel del obturador. Si no te acuerdas bien, o
quieres refrescar conocimientos, la 4 entrega del curso puede ayudarte a ubicar al
obturador dentro del proceso de generacin de una fotografa.

Recordando... La Funcin del Obturador

El objeto del obturador no es otro que el de controlar el tiempo que se permite
que la luz incida sobre el sensor de nuestra cmara. En la metfora del vaso de agua,

De este modo, cuanto mayor sea el tiempo de exposicin, mayor ser la luz que
incida sobre el sensor y viceversa. Algo que deberemos tener en cuenta a la hora
de realizar nuestras tomas.

Velocidad de Obturacin y Tiempo de Exposicin. Sn lo

Mismo?
Quizs hayas notado que en lo poco que
va de entrega ya he hablado repetidas veces de dos trminos: velocidad de obturacin y tiempo de exposicin. De hecho los
he usado para referirme al mismo concepto, pero significan lo mismo?
Pues lo cierto es que, efectivamente, aluden al mismo concepto, si bien, en realidad, cada trmino es inverso del otro. Es
decir, una velocidad elevada del obturador supone un tiempo de exposicin reducido y viceversa.
Por eso, aunque lo ms habitual es hablar de tiempo de exposicin, si escuchas
velocidad de obturacin no debes preocuparte, eso s, debers tener en cuenta la
citada relacin entre ambos para no interpretarlo errneamente.

Escala de Tiempos de Exposicin

40

Los valores de tiempos de exposicin que ofrece cada cmara dependen, por
supuesto, de cada modelo. Pero si echas un vistazo a los de la tuya, vers valores

como los siguientes:

... 2, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000 ...
Al igual que suceda con la escala de aperturas del diafragma, la escala de tiempos
de exposicin funciona mediante pasos, de manera que cada paso supone la incidencia del doble de cantidad de luz que el paso posterior.
Por ejemplo, un tiempo de exposicin de 1/125s permite que el sensor reciba el
doble de luz que el tiempo de exposicin inmediatamente posterior 1/250s.

Tambin Existen Medios y Tercios

Al igual que suceda cuando hablbamos de aperturas del diafragma, muchas cmaras ofrecen pasos intermedios que permiten al fotgrafo ser ms preciso a la hora
de elegir el tiempo de exposicin.
Por ejemplo, mi Nikon D60, de la que ya te he hablado en ms de una ocasin, dispone de tercios, de manera, que para pasar de un tiempo de exposicin de 1/125s
a otro de 1/250s tengo dos posiciones intermedias. Concretamente son tiempos
de exposicin de 1/160s y 1/180s.

Bulb. Tiempo de Exposicin A La Carta

Como dato curioso, muchas cmaras, mi D60 entre ellas, ofrecen un tiempo de
exposicin que se denomina bulb y que permite al fotgrafo alargar el tiempo de
exposicin tanto como desee, pues es ste el que determina el momento en que
se abre el obturador y el momento en que se cierra, sin necesidad de fijarlo antes
de disparar.
Podramos definirlo como un tiempo de exposicin indefinido. Y, aunque pueda
parecerte que es intil un ajuste de este tipo, seguro que a ms de uno ya se os
han ocurrido posibles aplicaciones, verdad?

41

Relacin Entre la Escala de Aperturas y la de Tiempos de

Exposicin
Qu curioso que ambas escalas funcionen con pasos que permiten duplicar la
exposicin, verdad? Y ms curioso an
que estos pasos tomen valores como, por
ejemplo, 1/30s en el caso de los tiempos
de exposicin, o como f/5.6 en el caso de
las aperturas, no crees?
Efectivamente, como bien imaginas, no es
una coincidencia o algo simplemente curioso. Las escalas de apertura y velocidad
de obturacin estn construidas de modo que sea sencillo lograr exposiciones
equivalentes manejando de forma adecuada los pasos de apertura y de exposicin.
Por ejemplo, suponte que quieres tomar una foto de un partido de ftbol y has
comprobado que para que la exposicin sea correcta los valores de apertura y
tiempo de exposicin ms apropiados son f/5.6 y 1/500s, respectivamente. Sin
embargo, observas que la foto sale movida, porque la velocidad de obturacin no
es suficiente.
Poniendo en prctica la relacin de doble y mitad que hemos visto, una configuracin con doble apertura (doble de luz), f/4, y la mitad de tiempo de exposicin (mitad de luz), 1/1000s, ofrecer una exposicin similar a la anterior, y, probablemnte,
evitemos que la foto salga movida.
Por supuesto, esta relacin se hace extensible a medios y tercios, con lo que, a nivel
de exposicin, subir un paso completo (o un medio, o un tercio) en la escala de
tiempos de exposicin se compensa con bajarlo en la escala de la apertura del
diafragma y viceversa.
Entiendes ahora por qu es tan importante conocer las escalas de aperturas y
tiempos de exposicin?, y lo que es ms importante, conocer la relacin que existe
entre ellas.

Este juego de subir y bajar pasos entre las escalas de apertura y tiempo de exposicin ser una tnica en tus trabajos fotogrficos.

No Hay Reglas Mgicas, Entonces Cmo S Que Tiempo

de Exposicin Utilizar? Parmetros que Influyen

Cuando necesites diafragmas cerrados para obtener una amplia profundidad de

campo, lo compensars con altos tiempos de exposicin, por ejemplo, en paisajes.
Y al contrario, cuando necesites bajos tiempos de exposicin, lo compensars con
diafragmas muy abiertos, por ejemplo, en fotografa deportiva.

Ms que una regla, lo que debes conocer son los parmetros o factores que influyen a la hora de seleccionar un tiempo de exposicin mayor o menor. Sern esos
factores los que analizars y considerars para emplear un tiempo de exposicin u
otro.

Qu Tiempos de Exposicin Utilizar?

Algunos de estos parmetros son:

Bueno, pero centrndonos en los tiempos de exposicin, cmo s qu tiempo de

exposicin debo usar para que una determinada fotografa aparezca lo suficientemente ntida?

La velocidad del elemento fotografiado. A mayor velocidad, menor tiempo de

exposicin.

Me temo que ah no hay una regla, ni exacta, ni sencilla. Es cierto, que existen tablas
complejas que te ayudan a calcularlo, pero entiendo que no tiene sentido ni aprendrselas de memoria, ni llevarlas impresas en el estuche de tu cmara.

La distancia focal del objetivo. A mayor distancia focal, menor tiempo de exposicin.
La distancia entre la cmara y el sujeto. A menor distancia, mayor tiempo de
exposicin.
La direccin en que se produce el movimiento respecto a la cmara. Cuanto
ms perpendicular sea el movimiento con respecto al eje ptico, menor deber
ser el tiempo de exposicin.

La Trepidacin. No Olvides que Tus Manos Tambin Se

Mueven

42

Lo que, en mi opinin, debers hacer es irte familiarizando con tiempos de exposicin habituales para el movimiento de nios, la fotografa deportiva, la fotografa de
paisajes, etc. Y eso slo se consigue con prctica, paciencia y un poco de atencin
a la hora de manejar los controles de tu cmara.

Adems de los factores anteriores debes considerar otro muy importante y se

es tu propio pulso. As, cuando haces una fotografa, por muy bien que sujetes tu
cmara y por muy tranquilo que ests, ests transmitiendo vibraciones a sta. Y del
momento de apretar el gatillo ya ni hablamos.

Con el fin de que veas el distinto acabado que se produce en una fotografa al
utilizar diferentes tiempos de exposicin, te recomiendo que le eches un vistazo a
este artculo (al que corresponde la imagen anterior). Creo que puede ser muy clarificador y ayudarte a la hora de empezar a trabajar con la velocidad de obturacin.

Este movimiento incontrolable puede, en funcin de cmo tengamos sujeta la cmara, del tiempo de exposicin que estemos utilizando y tambin de la focal que
usemos, verse recogido en la foto. En ese caso hablaramos de una foto trepidada
o movida.

Por supuesto, este defecto se puede evitar o reducir con la ayuda de trpodes para
una mejor sujeccin de la cmara, disparadores remotos para evitar que al apretar
el gatillo la cmara se mueva o, incluso,
sistemas estabilizadores que neutralizan los
movimientos producidos.
Existe una regla sencilla, aunque no infalible, para tratar de evitar la trepidacin.
Consiste en emplear siempre un tiempo de exposicin que coincida o sea inferior
a la inversa de la focal con la que disparamos. As, si tomamos una foto con un
50mm, deberemos disparar a pulso con un tiempo de exposicin siempre inferior o igual a 1/50s.
Si te interesa profundizar en este aspecto y conocer ms consejos y aspectos relacionados con la trepidacin, tenemos un artculo completsimo sobre el tema.

Y Qu Hay de Esas Fotos en las Que Quiero Movimiento?

El Caso Tpico: El Agua
Llevamos hablando todo el rato de cmo saber el tiempo de exposicin adecuado
para obtener una foto esttica, sin movimiento, en la que el tiempo se detiene.
Algo que por otro lado parece lgico, estamos hablando de fotografa y no de
vdeo, no?
Sin embargo, hay ocasiones en las que pretendemos exactamente lo contrario.
Queremos que la foto muestre una estela, movimiento, fluidez...
En este sentido, si hay un elemento en el que pensamos, por encima de cualquier
otro, es el agua. Pues ofrece las dos posibilidades, tanto una representacin de dinamismo y fluidez, como la visin esttica y congelada.
Podemos pretender capturar una gota aislada en el Universo, para lo que necesitaremos tiempos de exposicin suficientemente bajos, condiciones de iluminacin
43

adecuadas y una amplia apertura del diafragma.

Te ha gustado esa fotografa? Puedes aprender cmo conseguirlo en La Gua Definitiva para fotografiar Gotas de Agua . Por el contrario, podemos buscar que todas
las gotas se fundan en un flujo continuo y sedoso, en cuyo caso deberemos emplear tiempos de exposicin altos.
Adems deberemos contar con condiciones de poca luz, diafragmas lo suficientemente cerrados y de forma imprescindible con un trpode.

En Resumen...
Tras el artculo de hoy ya hemos incorporado otro de los elementos que nos permitirn hacer mejores fotos, el tiempo de exposicin.
Conocemos la importancia que tiene la eleccin de un tiempo de exposicin u
otro no slo a la hora de la iluminacin de nuestras fotografas, sino tambin para
obtener una fotografa ntida y precisa, a la hora de congelar o difuminar nuestras
fotografas o, por supuesto, a la hora de eliminar las fotos movidas o trepidadas.
Adems, hemos visto la relacin de compensacin existente entre la velocidad
de obturacin y la apertura del diafragma. Relacin que ser bsica cada vez que
vayas a tomar una fotografa.

Da 10: Sensibilidad ISO

La Pieza Que Completa El Puzle de la Exposicin

44

Puzzle Pieces
Daniel Fleming
http://www.flickr.com/photos/danielpfleming/5368461966/

Sensibilidad ISO
La Pieza Que Completa El Puzle de la Exposicin
Si haces memoria sobre las ltimas entregas del curso vers que hemos hablado de la exposicin y los parmetros
que la definen, la participacin de la
apertura del diafragma en la exposicin
y su papel como elemento compositivo
y, por ltimo, la funcin de la velocidad
de obturacin tambin como elemento
compositivo.
Por tanto, es momento de hablar sobre la sensibilidad ISO, el ltimo de los factores que vimos que influan en la exposicin de una fotografa que nos queda por
comentar.
En esta entrega vamos a definir el concepto, vamos a ver cundo aplicar un mayor
o menor ISO en nuestras fotografas y tambin vamos a conocer qu supone eso,
es decir, los beneficios y perjuicios que produce en nuestras fotografas. Quieres
descubrir los sectretos de la sensibilidad de tu cmara?
Como hemos dicho, vamos a empezar por definir qu es la sensibilidad, as es que
toma nota, porque si comprendes a qu nos referimos con sensibilidad, el resto del
artculo te resultar muy sencillo comprenderlo.

Qu Es la Sensibilidad?
Recuerdas la funcin del sensor de tu cmara?, y que al recibir la luz procedente
de la escena se excitaba y de este modo la reaccin del sensor de tu cmara se
ajustaba a un nivel de luz dado. As, cuanto mayor sea la reaccin o la velocidad a la
que se produce sta, mayor ser la sensibilidad del sensor. Sencillo, verdad?

45

Cmo se Mide la Sensibilidad? La Escala ISO

Seguro que siempre que has odo hablar del trmino sensiblidad en fotografa, lo
has odo acompaado de la palabra ISO, verdad?
La explicacin es muy simple. La forma ms habitual de medir la sensiblidad es mediante la escala ISO, de ah que lo habitual sea hablar directamente de sensibilidad
ISO. Si bien, aunque existen otras escalas como las de DIN o ANSI, no merece la
pena ni siquiera mencionarlas, pues el estndar ms ampliamente aceptado ha sido
y es el de ISO.
Por culturilla general, probablemente sepas que ISO viene de (International Organization for Standardization) y, como indica su nombre, se trata de una organizacin que se dedica a definir estndares a nivel internacional, de manera que la
forma de medir la sensibilidad de un sensor no es ms que uno de los muchos
estndares que define ISO.

Valores ISO. Cmo Interpretarlos?

Una vez sabido que la forma de medir la sensibilidad es mediante la escala definida
por la ISO es hora de saber interpretar qu significa ISO 100 ISO 400, no crees?
All vamos! La escala ISO parte de un valor referencia que es ISO 100, y a partir
de ste se construye el resto de la escala.
Podramos decir que ISO 100 es el valor de referencia de sensibilidad, es decir, el
valor segn el cual el sensor necesita una mayor cantidad de luz para excitarse.
A partir de este valor se obtienen el resto de valores de la escala. De manera que
el que el sensor tenga una sensibilidad de ISO 200 quiere decir que es el doble de
sensible que si tuviese una sensibilidad de ISO 100.
Valores habituales que ofrecen los sensores de nuestras cmaras fotogrficas son,
por ejemplo, 100, 200, 400, 800, 1600...
Aunque en muchas cmaras tambin se incluyen tercios para poder definir la

sensibilidad del sensor con ms precisin. Por ejemplo, el paso de ISO 100 a ISO
200 no sera inmediato en una cmara que soporta tercios, sino que contara con
dos pasos intermedios: ISO 125 y ISO 160.

de calidad en tus fotografas, no?

Veamos una ampliacin de las fotos anteriores, a ver si sigues pensando lo mismo.

En cualquier caso, lo que debes recordar en este sentido es que un mayor valor
ISO supone una mayor sensibilidad de tu sensor y viceversa.

Aumentando la Sensibilidad. Veamos Un Ejemplo

Probablemente el que te diga que al subir el valor ISO el sensor es ms sensible
no signifique gran cosa para ti, as es que he pensado que lo mejor sera que vieses
con imgenes que signfica esto. Ya sabes, una imagen vale ms que mil palabras.
A continuacin te muestro dos imgenes de una misma escena en las que se ha
mantenido la apertura del diafragma y se ha variado el tiempo de exposicin para
que la variacin de la sensiblidad ISO del sensor ofreciese fotografas correctamente expuestas en ambos casos.

Imagino que tras estas imgenes habrs cambiado de opinin, verdad? Es increble la cantidad de ruido que ha supuesto el uso del ISO 1600 en esa zona oscura,
verdad?

La Sensibilidad ISO y el Ruido

Si hay algo que puedes haber sacado en claro del ejemplo
anterior es que un mayor nivel de sensibilidad ISO ocasiona
un incremento notable del ruido de la fotografa, especialmente en zonas oscuras.
Y eso a qu se debe? Pues es bastante sencillo, te lo explico. A diferencia de lo que podras pensar, al seleccionar
un mayor valor de sensibilidad ISO en tu cmara ni ests
sustituyendo tu sensor por otro ms sensible, ni ests alterando la forma que tiene
de comportarse el sensor ante la luz.

No aprecias grandes diferencias? Son aparentemente la misma escena y el mismo

resultado, no?
Quizs pienses, entonces, que la modificacin de la sensibilidad es un recurso fantstico y que va a poder solucionar aquellas ocasiones en las que haya poca luz o
se necesiten tiempos de exposicin muy elevados, sin que ello suponga una perdida
46

Es decir, el sensor sigue produciendo las mismas seales elctricas ante condiciones
iguales de luz.
De manera que para aumentar la sensiblidad, lo que hace tu cmara es amplificar
esas seales elctricas y esa amplificacin hace que se aumente no slo la seal
(informacin veraz sobre la imagen), sino tambin el ruido (informacin aleatoria
y no representativa) que inevitablemente acompaa a sta, con lo que una mayor

amplificacin supone que la proporcin de ruido crezca considerablemente y con

ello, se reduzca drsticamente la calidad de la imagen.
Puedes conocer ms sobre este aspecto en Sensibilidad ISO: Cuando Apertura y
Velocidad no son Suficientes.

Entonces, Cando Debo Aumentar la Sensibilidad ISO de

Mi Sensor?
Mi objetivo en los puntos anteriores de la entrega era
tratar de asustarte con el resultado que genera un
uso inadecuado de la sensibilidad, y espero haberlo
conseguido. No en vano, el ruido que has podido ver
en la foto con sensiblidades altas desanimara a cualquiera.
Sin embargo, el incremento de la sensiblidad es muy importante e irremplazable
en condiciones de baja iluminacin, en situaciones en las que necesitas tiempos de
exposicin muy reducidos, o en situaciones que combinan ambos factores.
Es decir, en situaciones en las que no slo vale con aumentar el tiempo de exposicin o abrir un paso ms el diafragma para lograr que la foto est correctamente
expuesta es cuando entra en juego la sensibilidad ISO.
Recuerda el tringulo que relacionaba apertura, velocidad, sensibilidad y exposicin
y piensa que primero debers jugar con apertura y velocidad para definir la profundidad de campo y el grado de congelacin del movimiento en tu fotografa y
despus, en el momento que hayas fijado esos parmetros, debers usar la sensibilidad para lograr exponer correctamente la fotografa.

Sensibilidad. Consejos Prcticos

Ya conoces toda la teora, ahora voy a darte varias nociones prcticas sencillas, pero
muy apropiadas para cuando te decidas a poner en prctica todo lo aprendido en
esta entrega sobre sensibilidad.
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La regla de las reglas en lo que se refiere a la sensibilidad es: utiliza siempre la menor sensibilidad que puedas, en base a las condiciones de iluminacin en las que te
encuentres.
Antes de subir un paso la sensibilidad del sensor, piensa
si mediante la modificacin de apertura y/o exposicin o
el uso de un trpode podras conseguir un acabado similar
pero sin necesitar modificar el valor de la sensibilidad.
S, me has pillado, esta regla es la misma que la anterior,
utiliza siempre la menor sensibilidad que puedas. Pero es
que es tan importante... La definicin y ausencia de ruido
en tus fotos te lo agradecern.
No renuncies a exponer correctamente una foto por el
hecho de tener que aumentar el ISO. Esta regla podra
ser el corolario de la anterior, de manera que quedara
as: utiliza siempre la menor sensibilidad que puedas, de
manera que te permita obtener la foto correctamente
expuesta. Aunque no lo creas, el uso de una menor sensibilidad de la necesaria originar una foto subexpuesta,
cuyo derecheo posterior generar ms ruido que el que
habra introducido un mayor nivel de sensibilidad inicialmente.
Por ltimo, con el fin de proporcionarte valores de ISO
que puedes tomar como punto de partida, te doy algunas indicaciones: ISO 100 para fotografa de da, al aire libre o fotografa nocturna
en la que dispones de trpode y no hay movimiento en la escena; ISO 200 para
fotografa nocturna en la que no dispones de la posibilidad de ampliar el tiempo
de exposicin lo suficiente como para poder usar ISO 100, o bien hay movimiento
en la escena; ISO 400 para fotografa nocturna que exige rpidos tiempos de exposicin con el objeto de congelar el movimiento. Valores superiores a ISO 400
deberas evitarlos en la medida de lo posible, aunque con el tiempo las cmaras
han mejorado y, dependiendo de tu equipo, el resultado puede ser ms o menos
aceptable.

24 Soap Bubbles
MRGRIT
http://www.flickr.com/photos/kaleid/3459375283

En Resumen...
Y con esta entrega hemos puesto fin
al cuarteto de entregas sobre exposicin, apertura del diafragma, velocidad de obturacin y sensibilidad.
Me temo que a partir de ahora no
tienes excusa para no obtener fotos
correctamente expuestas, no puedes
quejarte de que alguna de tus fotos ha
quedado movida, de que no recuerdas cmo ampliar la profundidad de
campo en una determinada toma o
de que no sabes cmo hacer que el
ro de la escena se vea como un suave
trozo de seda en tu fotografa.
Mi recomendacin: Relee de nuevo
los cuatro ltimos artculos del curso
y ponte a practicar como un loco.
Estos conceptos son bsicos, tanto a
nivel terico como prctico, en nuestro proceso de hacer mejores fotos.
Y, a partir de ahora voy a considerar
que eres todo un experto en lo que a
exposicin se refiere, ok?

48

Mountain lines
Denis Messi
http://www.flickr.com/photos/denismessie/1324418608/in/photostream/

Da 11: El Histograma
El "Chivato" De La Exposicin

49

Da 11: El Histograma. El Chivato De La Exposicin

Si pensabas que la saga de artculos sobre exposicin haba acabado con la anterior
entrega sobre sensibilidad ISO, lo siento, te has equivocado.
An nos queda algo que comentar sobre ese tema. Y ese algo es un trmino tan
empleado en el mundo de la fotografa, que no podamos dejar pasar este curso sin
mencionarlo. Estoy hablando, por supuesto, del Histograma.
En un artculo de hace un par de aos hablbamos del Histograma como el El Mejor Amigo del Fotgrafo. Y por eso hemos pensado que la entrega de hoy sera un
buen lugar para explicarte el porqu de esa gran amistad. Te apetece conocerlo?
Lo primero que vamos a hacer, antes de nada, es presentarte y describirte como
se merece al histograma, para posteriormente hablar de las distintas distribuciones
que puede presentar un histograma y, por ltimo, cmo trabajar con el histograma
a la hora de mejorar una foto.

El Histograma. Qu Significan Todas Esas Barras?

El histograma es, como puedes ver en la
imagen de la derecha, un diagrama de barras
que representa la distribucin de pixels de
una imagen en base a su luminosidad.

50

va al fotgrafo de las caractersticas de exposicin de la foto. Y como vers a

continuacin, no se trata de un chivato cualquiera, es el chivato ms fiel con el que
contamos, en lo que a exposicin se refiere, claro.

Para Qu Sirve el Histograma?

Cuando uno empieza en esto de la fotografa digital, piensa que para saber
si ha hecho bien una foto le basta con
disparar y echar un vistazo a la foto en
el LCD de su cmara.
Si el acabado es ms o menos correcto, vamos a por otra escena que retratar. Si no, tratamos de corregir un
poco la exposicin con la apertura, la velocidad y/o la sensibilidad ISO, disparamos
y volvemos a comprobar si la imagen nos parece buena.
Sin embargo, la representacin que hace nuestra cmara de la foto puede no coincidir fielmente con la que veremos en nuestro ordenador. Adems, en das muy
luminosos, tienes que hacer autnticos malabarismos para poder ver correctamente el LCD de tu cmara: pones la mano, el cuerpo, te pones detrs de una pared...
Y, por si fuera poco, el tamao de las pantallas de las cmaras no es que sea excesivamente grande como para apreciar correctamente una fotografa.

El histograma representa, en el eje horizontal, la distribucin de sombras, tonos medios

y luces (de izquierda a derecha), y, en el eje
vertical, el nmero de pixels de la imagen que tienen tal luminosidad.

Y cmo solucionamos esto? Pues muy sencillo, utiliza el histograma!

De este modo, la superficie de cada una de las barras que forman el histograma
refleja la mayor o menor frecuencia de pixels de la imagen que tienen cada valor
de luminosidad.

Adems la representacin del histograma se puede ver de forma adecuada en la

pantalla de nuestra cmara y nos proporcionar informacin mucho ms fiable sobre nuestra foto que la que podamos interpretar al ver la fotografa recin tomada
en el LCD de nuestra cmara.

Entiendes ahora el ttulo de la entrega? El histograma es el elemento que se chi-

El histograma nunca miente, si te muestra una distribucin es que es esa distribucin la que siguen los pixels de la imagen tomada.

Comprueba si Tu Cmara Te Permite Usar el Histograma Y

salo!
Estoy casi seguro de que tu cmara te permitir observar el histograma de una fotografa una vez tomada. Hoy da casi todas las cmaras ofrecen esta opcin.
As que desempolva el librillo de instrucciones (si lo has tirado, busca en Internet, seguro que puedes hacerte con
las instrucciones) y mira a ver cmo se
visualiza el histograma de las fotos que
has tomado con tu cmara.

ejemplo para que vayas familiarizndote con nuestro amigo el histograma.

1. Fotografa Subexpuesta. La subexposicin puede detectarse en el histograma si
se aprecia que la distribucin de barras se sita a la izquierda de la grfica, habiendo una total ausencia de luces en la imagen. En estas fotografas se produce
una prdida palpable de informaicin entre las sombras, pues en aquellas zonas
en las que se alcanza el mnimo valor de luminosidad es imposible establecer
matices entre unos pixels y otros.

Una pista, si tienes un botn que ponga

Display, probablemente la forma de
ver el histograma sea pulsando varias veces este botn para que muestre las distintas modalidades de visualizacin de tus fotos. Al menos as se consigue en la Canon
Ixus 65 de la imagen.
En otras cmaras puede ser dndole al botn Play, o pulsando el cursor hacia
arriba, como en mi Nikon D60. Pero hay muchsimos modelos de cmaras y formas
de ver el histograma, as que si no vale nada de lo que te he dicho para tu cmara,
te toca mirarte las instrucciones. Lo siento.
A partir de ahora le vas a dar mucho uso a esta funcin, de manera que recuerda
bien la manera de ver el histograma en tu cmara.

Descifrando el Histograma. Comprobando la Exposicin

En el momento que uno adquiere cierta soltura en el uso y visualizacin del histograma, es capaz de identificar los problemas o caractersticas que tiene una fotografa, en lo que respecta a exposicin, con slo apreciar durante unos segundos su
histograma. Sin necesidad de ver siquiera la fotografa.
A continuacin te presento una serie de histogramas tipo junto con fotografas de
51

2. Fotografa Sobreexpuesta. En esta ocasin, el histograma est volcado hacia

la derecha, siendo mnima la existencia de sombras en la imagen, de manera
que la parte izquierda del histograma queda totalmente despoblada. En este
tipo de fotografas con excesivas luces, se denomina zonas quemadas a aquellas
zonas que han alcanzado el mximo rango de luminosidad. En estas zonas es
imposible observar matices, pues todos los pixels han tomado el mximo valor
posible dentro de la escala. Esto supone una clara prdida de informacin en
la fotografa.

Mi Foto No Tiene Un Histograma Equilibrado, Est Correctamente Expuesta?

Segn el apartado anterior, parece que si no obtienes una grfica perfectamente
equilibrada y con suficiente frecuencia en todas las zonas, ests haciendo algo mal
y la foto no est bien expuesta.
La verdad es que eso es cierto en muchos casos, pero falso en otros tantos.
La exposicin, como tantas otras cosas, depende de las caractersticas de la escena
y, para ilustrar esto te voy a presentar un ejemplo en el que podrs ver que, a pesar
de estar correctamente expuesta, el histograma no es que est muy equilibrado
que digamos.

3. Fotografa Expuesta Correctamente. Cuando el histograma cuenta con una distribucin ms homognea, en la que se ha aprovechado todo el rango de luces
y sombras que es capaz de captar una cmara y no hay preponderancia de luces
o sombras, podemos decir que la fotografa est correctamente expuesta.

Con esto, lo nico que pretendo es mostrarte que no hay que hacer uso del histograma de forma mecnica, pensando que si no est equilibrado la foto no es
correcta.

52

Al contrario, hay que saber interpretarlo y reconocer cundo nos est avisando de
un problema en nuestra fotografa y cundo est reflejando, simplemente, la mayor
preponderancia en una fotografa de tonos claros u oscuros, como en este caso.

Algo que, por otro lado, refleja

fielmente la realidad de la escena.

En Resumen...
Con la entrega de hoy hemos
desmitificado un elemento aparentemente complejo, pero que,
como has visto, es sencillo y muy
til para todo aquel que quiere
mejorar en el arte de la fotografa.
De ahora en adelante, me gustara que recordases que podrs
hacer mejores fotos si, tras hacer
una foto con tu cmara, en lugar
de comprobar el resultado viendo sta en el LCD de tu cmara,
prestas atencin a la distribucin
de luces y sombras del histograma.
La informacin proporcionada por
el histograma ser mucho ms til
y te permitir conocer rpidamente y sin miedo a equivocarte si la
imagen presenta zonas mal expuestas. Si es as, podrs modificar
los parmetros necesarios y hacer
una nueva toma.

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Mountains of Muzaffarabad
ShutterAge
http://www.flickr.com/photos/shutterage/8211634235/in/photostream/

Sound II sculpture Antony Gormley (2)

Mark Barkaway
http://www.flickr.com/photos/barkaway/367168288/in/photostream/

Da 12: El Rango Dinmico

Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven Nuestros Ojos?
54

El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No

Capta Lo Que Ven Nuestros Ojos?

Las cmaras han evolucionado muchsimo con el paso del tiempo. No

estoy hablando slo del ya conocido
paso de la fotografa analgica (o qumica) a la digital, sino que me refiero
a que cada semana, o incluso cada da,
se producen nuevos avances que nos
ofrecen mejores aparatos para disfrutar de nuestra gran pasin, la fotografa.
Sin embargo, por mucho que mejoren, de momento no han logrado ni siquiera
alcanzar a la mejor cmara fotogrfica que existe en el mundo, nuestros ojos.
Aunque no lo creas, hasta la mejor cmara que puedas imaginar siente envidia de
nuestros ojos, y gran parte de esa envidia se debe a un concepto que vamos a tratar
hoy de forma amplia: el rango dinmico. Suena interesante, verdad? Qudate con
nosotros y sabrs a qu me refiero.
Como siempre, empecemos por definir qu es el rango dinmico y a partir de ah
iremos construyendo el contenido de esta nueva entrega, te parece?

Qu Es El Rango Dinmico?
El Rango Dinmico (Dynamic Range) de cualquier objeto, medio o soporte (no es
algo exclusivo de una cmara fotogrfica) representa la cantidad de seales que es
capaz captar, distinguir o representar.
As, un mayor rango dinmico permite captar, distinguir o representar (segn sea la
funcin del aparato en cuestin) un conjunto de seales ms variado.
55

Centrndonos en el caso que nos ocupa, las cmaras fotogrficas, el rango dinmico mide el conjunto de tonos desde los ms oscuros a los ms claros que una
cmara es capaz de tomar en una fotografa.
A modo de ilustrar un poco ms esta idea del rango dinmico, puedes ver el rango
dinmico de una fotografa ayudndote de su histograma como hemos hecho en
la imagen que tienes a la derecha. Como puedes observar, el rango de esa foto es
muy reducido y se ubica, prcticamente en su totalidad, en la zona de las sombras.

Por Qu Es Tan Importante El Rango Dinmico Para Una

Cmara?
El rango dinmico determina la capacidad de la cmara de captar detalle en objetos
claros y oscuros de una misma fotografa. Imagina una fotografa en la que existe un
objeto muy claro y otro muy oscuro, piensa, por ejemplo, en un contraluz. En situaciones como sas, nuestras cmaras son incapaces de ofrecer una imagen definida
y con suficientes matices en las luces y en las sombras de la imagen.

Por qu? Muy sencillo, su rango dinmico no es lo suficientemente amplio y tiene

que decantarse por presentar un mayor detalle de las luces, quedando muy oscuras
las sombras; o ampliar el detalle de las sombras, en cuyo caso las luces quedarn
quemadas; u optar por un trmino medio, de modo que ni estarn bien expuestas las luces, ni las sombras.
En la imagen superior puedes ver, segn su histograma, que las luces y las sombras
de la fotografa se encuentran apelotonadas en las zonas de la derecha y de la
izquierda. Sin apenas espacio entre ellas, por lo que no se capturado un mayor
nmero de matices tanto en claros, como en oscuros.
Para que te hagas una idea de la amplitud del rango dinmico de la mayora de
cmaras digitales actuales, ste se encuentra entre 5 y 7 pasos f. Es decir, sta ser
la mxima diferencia admisible entre luz y sombra si queremos suficiente detalle y
matices en luces y sombras de la escena retratada. En caso contrario, te encontrars
en una situacin como la que has visto en la imagen anterior.

El Rango Dinmico de Nuestros Ojos Es Mayor? Entonces, Por Qu Los Envidian?

Podras pensar ahora que la explicacin de la envidia de las cmaras fotogrficas
a nuestros ojos se debe a que el rango dinmico de stos es mucho mayor. Y, si
esa ha sido tu suposicin, me temo que no, o al menos no es la principal causa de
envidia de las cmaras.
El mtivo de la envidia es que nuestros ojos son capaces de componer una foto
a partir de mltiples fotos con distintos niveles de exposicin. Probablemente
pienses, tras esta ltima frase, que me he vuelto loco, o simplemente no entiendas
a qu me refiero.
La pupila de nuestro ojo, en una escena con un amplio rango dinmico, como la de
la imagen superior, y mucho contraste entre luces y sombras, se adapta de forma
continua a las distintas zonas, abrindose o cerrndose en funcin de la luminosidad
de cada zona y enviando un gran conjunto de informacin que, posteriormente, el
cerebro procesa y compone en una nica fotografa de toda la escena.
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De este modo, podemos ver correctamente expuesta una imagen de la que si hubisemos hecho una foto habramos perdido informacin de luces, sombras o de
ambas, por las grandes diferencias de iluminacin existentes.
Nota: La imagen anterior s que tiene toda la informacin en luces y sombras, verdad? Y no, no la he tomado directamente de mis ojos, sino que se trata de una fotografa a la que se le ha aplicado un procesado HDR del que en breve hablaremos.

Claro! Por Eso Nuestra Cmara, A Veces, No Capta Lo Que

Ven Nuestros Ojos
Efectivamente, como ya vimos en la entrega que trataba la exposicin, la manera
que tiene de saber cmo exponer una cmara es a travs de su exposmetro.
Sin embargo, el funcionamiento de este elemento no considera las diferentes luminosidades, sino que calcula una media, o bien slo se gua por la luminosidad de una
determinada zona, y en base a esa media o a la luminosidad de esa determinada

zona expone.

a numerosas fotografas.

De este modo, al hacer la media, la luminosidad de la escena se compensa y la cmara no puede captar las luces y sombras con el detalle que requeriran. Y, en caso
de basarse en la luminosidad de una determinada zona, el resto de escena aparecer excesivamente oscura o clara, pues no se ha tenido en cuenta su luminosidad.

Qu es exactamente? Como ya definimos en un artculo de hace ms de 3

aos (cmo pasa el tiempo!), es una tcnica para procesar imgenes que busca
abarcar el mayor rango de niveles de exposicin en todas las zonas. Y se consigue
mediante la mezcla de varias fotos de la
misma imagen con diferentes exposiciones.

En una prxima entrega del curso hablaremos ms a fondo sobre el exposmetro

y los mtodos de metering o medicin de la luz que se pueden elegir. Aunque,
por el momento, es suficiente con que consideres que el clculo se realiza, grosso
modo, como hemos indicado.

Entonces, Puedo Hacer Algo Con Las Fotos Con Gran Variacin de Luminosidad?
Por supuesto que s. Existen formas de superar este gran inconveniente de las cmaras fotogrficas. De otro modo perderamos un gran nmero de escenas que
retratar. Y nos veramos privados de algunas de las, en mi opinin, ms impresionantes fotos que existen.

El Principal Consejo: Aprovecha Al Mximo El Rango Dinmico de Tu Cmara!

El primero de los mtodos que podra sugerirte para solventar algunos de estos
problemas, especialmente en caso de contraluz, es hacer uso de un flash o fuente
de iluminacin externa, de manera que se ilumine la zona ms oscura de la imagen
y as, se reduzca la diferencia de luminosidad existente.

En cualquier caso, pienses aplicar HDR despus o no, si hay un consejo que quiero darte para terminar con esta entrega es que aproveches al mximo el rango
dinmico que te ofrece tu cmara a la hora de tomar la foto y tambin durante el
postprocesado de tus fotografas.

En segundo lugar y, lo que ms de moda se ha puesto recientemente, es hacer

uso de tcnicas HDR, que permiten obtener una correcta iluminacin de todas las
zonas, claras y oscuras, mediante la composicin de una nica fotografa a travs de
varias en las que se han variado los valores de exposicin. Eso s, estas tcnicas slo
podrn aplicarse dentro del flujo de postprocesado, por lo que requieren mayor
tiempo.

Por decirlo de algn modo, lo que quiero

que hagas es que estires al mximo el
histograma y aproveches la variedad tonal
que se te ofrece. Eso s, siempre y cuando
ests contento con el resultado obtenido.
En alguna ocasin puedes querer reducir la
variedad tonal de una fotografa al mnimo
posible.

HDR (High Dynamic Range)

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Y ahora, a qu esperas? Ponte a probar como un loco. Lograr un acabado tan

sorprendente como el de las imgenes anteriores est al alcance de tu mano (con
todos los respetos hacia el trabajo de Valerio), slo necesitas seguir los pasos, practicar y hacer pruebas y, sobre todo, tener un poco de paciencia.

Como ya he dicho es una tcnica que se ha puesto muy de moda en los ltimos
aos y que maravilla a propios y extraos por el fabuloso acabado que proporciona

Lo vas a ver mucho ms claro con las siguientes fotografas. En una se ha hecho uso

de todo el rango posible y en la otra no. El resultado, salta a la vista.

Como puedes ver, en una fotografa en la que aproveches ms el rango dinmico,
podrs apreciar un mayor nmero de matices y tu fotografa ser mucho ms rica.

Entiendes ahora a qu me refiero con aprovechar al mximo el Rango Dinmico?

Tus fotos te lo agradecern.

En Resumen...
Y con esto creo que est bien por hoy. Hemos visto uno de los grandes peros de
la cmaras fotogrficas: la incapacidad de representar correctamente escenas con
amplias diferencias en cuanto a luminosidad.
Ahora no slo conoces este importante defecto, sino que tambin sabes a qu se
debe, e incluso conoces tcnicas para arreglarlo, como el HDR. Y, en cualquier
caso, conoces las limitaciones de tu cmara, lo que har que la uses del mejor modo
posible.
Ser basico, por tanto, para que hagas mejores fotos, el conocer el rango dinmico
de tu cmara, aprovecharlo al mximo y no excederse, para as evitar arruinar fotos
por incluir zonas excesivamente oscuras u otras quemadas.
Ya sabes, ahora te toca a ti ponerlo en prctica!

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old chair - HDR

Cesare
http://www.flickr.com/photos/socrate78/4480138966/in/photostream/

Espedientes
Jorge Elas
http://www.flickr.com/photos/italintheheart/3753721588

Da 13: Datos EXIF. El "DNI" de la Foto

59

Datos EXIFEl DNI de la Foto

Quizs pienses que lo de hablar sobre datos EXIF en un curso que pretende que
hagas mejores fotos no tiene ningn tipo de sentido. Pues hoy voy a demostrarte
que ests equivocado, que es realmente importante conocer la existencia de este
tipo de informacin y saber acceder a ella para mejorar tus fotos.
Como imagino que alguno de vosotros no sabr o no recordar exactamente qu
son estos datos y por qu podemos decir que son el DNI de cada fotografa,
empezaremos describindolos y examinando el contenido de los datos EXIF.

Si piensas en la comparacin de los datos EXIF con el DNI que hemos hecho, lo
ms normal es que pienses que estos datos albergan muchsima informacin, si no
toda, sobre la fotografa. Y lo cierto es que no vas mal encaminado.
Vamos a hacer un breve resumen de toda la informacin que se puede albergar
dentro de estos metadatos sobre la fotografa.
Descripcin de la fotografa: Ttulo, Clasificacin, Etiquetas, Comentarios...

Para, posteriormente, comentar cmo podemos acceder a esta informacin para

cada una de las fotos que tomemos y, finalmente, desvelar por qu puede ser de
gran utilidad el uso de esta informacin como herramienta que nos permita mejorar nuestras fotos.

Origen de la fotografa: Autor/es, Fecha de captura, Copyright (en caso de

haberlo)...

Lo primero que vamos a hacer, como hemos dicho, es contestar a la pregunta

Qu son los Datos EXIF? As que, presta mucha atencin! Aunque, con que te
quedes con la idea de que son como el DNI de la foto, ya te acordars de mucho.

La cmara con la que se tom: Fabricante,

Modelo, Focal...

Qu Son los Datos EXIF? El DNI de la Foto

EXIF son las siglas de EXchangeable Image File (archivo de imagen intercambiable). Y los datos EXIF de una
foto son el conjunto de metadatos encapsulados en el
fichero de imagen que se almacenan cuando se toma
la foto.
Dentro de estos datos, como veremos ms adelante,
se encuentra informacin sobre los parmetros de exposicin de la toma, la cmara
con la que fue tomada la foto, el momento en que se realiz la fotografa, el modo
de disparo, el modo de medicin de la luz, etc.

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Qu Informacin se Incluye en los Datos EXIF?

La propia fotografa: Dimensiones, Resolucin, Profundidad de color...

La toma: Apertura, Tiempo de Exposicin,

Sensibilidad ISO, Uso o no de flash, Modo
de disparo, Modo de medicin, Compensacin de la exposicin...
Como ves, es muy apropiado el compararlo
con el DNI para las personas, incluso se queda
corta esta comparacin. Quizs sera ms adecuado hacer la comparacin de los datos EXIF
con el ADN de los humanos.
La imagen que ves a la derecha muestra la informacin que ofrece Lightroom cuando quieres ver los datos EXIF asociados a una determinada imagen de su librera.

Para acceder a esta informacin basta con dirigirse al mdulo Biblioteca (Library),
seleccionar la fotografa cuyos datos EXIF quieres ver, dirigirte a la seccin Metadatos (Metadata) y, una vez all, seleccionar en el desplegable que quieres ver la
informacin EXIF. Despus de hacer eso podrs ver todos los datos EXIF de dicha
fotografa.

Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? Con Tu Cmara

Los datos EXIF se pueden leer, hoy da, con
prcticamente cualquier editor o visor de fotos.
Aunque el primer elemento con el que debemos saber que se pueden leer estos datos es con
nuestra propia cmara.
Recuerdas qu haba que hacer para ver la informacin sobre el histograma de una
fotografa recin tomada con tu cmara? Pues la forma de acceder a los datos EXIF
de cada foto ser muy similar.
Si no es as, ya sabes, busca el libreto de instrucciones y a enterarte de cmo hacerlo en tu cmara. La informacin EXIF te dar pistas en muchas ocasiones de por
qu te gusta el acabado de una fotografa, o por qu aprecias ciertos defectos en
la misma.

Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? Con Multitud de Programas
Adems de mediante tu cmara, ya hemos dicho que hay multitud de programas
que te permiten acceder a esta informacin. De hecho, en un apartado anterior de
esta entrega ya has visto cmo puedes acceder a esta informacin en Lightroom.
Por completar un poco y no obligarte a instalar Lightroom exclusivamente para ver
los datos EXIF de una foto (aunque, creme, si no lo has probado, te recomiendo
que le eches un vistazo, porque es un programa que francamente merece mucho
la pena), a continuacin te mostramos cmo acceder a estos datos desde el Explo61

rador de Windows de tu Windows XP, Vista

7 y, tambin, desde Photoshop.

Para acceder desde el Explorador de Windows, basta con seleccionar la fotografa, hacer
clic en el botn derecho de tu ratn, seleccionar Propiedades y en la pestaa Detalles,
podrs ver la informacin EXIF de la fotografa
seleccionada.
La captura que se muestra a la derecha es la
apariencia que tiene la informacin que arroja
el Explorador de Windows al ser consultado
por los datos EXIF de una fotografa.
Si quieres ver esta informacin en Photoshop, basta abrir la fotografa y hacer clic
en Archivo -> Informacin de archivo.

Slo Hemos Hablado de Acceso, Pero Es Posible Editar

los Datos EXIF?
S, por supuesto, hay programas que no slo permiten visualizar datos EXIF, sino
que tambin permiten modificarlos.
Y por qu voy a querer modificar alguno de estos parmetros? Pues, por ejemplo,
imagnate que cuando tomaste una foto no tenas bien los ajustes de fecha y hora
y te gustara conservar correctamente esos datos de la toma, en ese caso podras
hacerlo con uno de estos programas de edicin.
Otro proceso frecuente de modificacin de datos EXIF es el de introducir la autora
de la foto. Algunas cmaras permiten guardar el nombre del autor en la cmara y
almacenarlo automticamente en cada foto que realizan, sin embargo otras no, y en
ese caso es el autor el que debe introducir va software su nombre.
En cualquier caso, si me preguntas por algn programa de stos en concreto, lo

cierto es que no he usado ninguno. Y por qu? Pues porque todava no me he

visto en la tesitura de tener que modificar alguno de los valores de la informacin
EXIF.
No obstante, por las pruebas que he hecho, desde el Explorador de Windows
resulta muy sencillo modificar muchos de los parmetros (no todos son editables)
sin ms que hacer un clic y actualizar el valor, habiendo accedido previamente a la
informacin EXIF siguiendo los pasos que hemos indicado anteriormente.
Por tanto, mi recomendacin es que si tienes que modificar algn valor, primero lo
intentes desde el Explorador y, si no puedes, investigues en busca de otro software
que te permita hacerlo.

Lo ltimo en Datos EXIF: Georreferenciacin

Desde la aparicin de servicios como Google Maps,
hay un fenmeno que est muy de moda, y consiste en
georreferenciar (establecer la ubicacin geogrfica) todos los contenidos que sea posible. Y, en este sentido,
las fotografas son contenidos de lo ms apropiados.

Y Por Qu Los Datos EXIF Me Ayudarn a Hacer Mejores

Fotos?
Bueno ya hemos visto lo que son, cmo acceder a ellos, cmo modificarlos incluso.
Pero, por qu son de utilidad estos datos para mejorar nuestras fotos?
Pues muy sencillo, son datos que te explican a posteriori cmo se ha hecho una
determinada foto. Me refiero a los valores de apertura, exposicin y sensibilidad
que se han usado, si se ha empleado flash o no, si se ha optado por un modo creativo de la cmara, o por el contrario se ha disparado en un modo semiautomtico
o manual, etc.

Es muy til y curioso poder saber el punto exacto en

el que se tom una foto y qu mejor lugar para almacenarlo que en los propios datos EXIF de la misma, no
crees?

En definitiva, te indican el por qu una foto ha logrado captar tu atencin por un

determinado efecto que ofrece o por qu
otra foto te parece que est defectuosa.
Es decir, te ayuda a mejorar tus fotos sabiendo qu configuraciones debes repetir
y usar en nuevas fotos y cules no porque
no arrojan los resultados que esperas.

La primera alternativa es la de tener que introducir a mano esta informacin. En

flickr, por ejemplo, cuando subes fotografas tienes la posibilidad de indicar el punto
exacto en el que fueron tomadas, pero debes hacerlo t de forma manual.

Y lo mejor es que no slo permite que hagas esto con tus fotos, tambin con las de
otros.

Sin embargo, estara bien que fuese tu propia cmara, va GPS la que pudiese dar,
en el momento de la toma, esa informacin y que sta quedase almacenada dentro
de los datos EXIF de la fotografa, verdad?

Accediendo a los Datos EXIF en flickr

En la actualidad hay cada vez ms cmaras con capacidad de recolectar las coor62

denadas GPS en el momento del disparo. E incluso, si tu cmara no dispone de

esta funcionalidad, existen receptores GPS externos que pueden sincronizar, una
vez que llegamos a casa, los lugares exactos donde se han tomado las fotos. Para
ello, cruza las posiciones guardadas en cada momento de tu salida fotogrfica con
la informacin de cundo se ha tomado una de las fotos.

Piensa, por ejemplo, en las fotos de flickr. Habitualmente acudo a esta web como
fuente de inspiracin y generalmente suelo, cuando encuentro una foto que me
llama la atencin, acceder a sus datos EXIF, para tratar de saber cmo conseguir un

toque similar en mis fotografas.

A menudo buceo por las fotos que colgis en el grupo de dzoom
en flickr y cuando encuentro alguna foto curiosa, investigo entre
sus datos EXIF y trato de de reproducir efectos similares en mis
fotografas.
Cmo hacerlo en flickr es realmente sencillo. Basta con localizar la
imagen en la que ests interesado, tomar su url y, a partir de sta,
acceder a los datos EXIF sin ms que aadir al final de la direccin
la cadena /meta.
Por ejemplo, la direccin de la imagen superior es http://www.
flickr.com/photos/jaluro/3971466634, si quieres acceder a sus datos EXIF no tienes ms que introducir en la barra de direcciones
de tu navegador la direccin http://www.flickr.com/photos/jaluro/3971466634/meta. Ves qu sencillo?
Eso s, tambin has de tener en cuenta que hay autores que prefieren reservarse esta informacin y no la ponen a disposicin pblica, o borran ciertos datos. En cualquier caso, mi recomendacin
es que siempre trates de buscarla y si no hay suerte, pues a por
otra foto.

En Resumen...
Hemos aadido una nueva herramienta al repertorio de aqullas a
emplear en nuestro objetivo de hacer mejores fotos. En este caso,
se trata de una herramienta que te debe hacer reflexionar y a la
que debes acudir tras hacer tus fotos o tras ver fotos que generen
en ti cierta inquietud.
En cualquier caso, valora siempre los datos EXIF como la fuente a
la que acudir para entender por qu una foto es como es, de cara
a mejorarla en posteriores tomas o a conocer los valores a aplicar
para obtener resultados similares en nuevas composiciones.
63

1598
Ian Sane
http://www.flickr.com/photos/31246066@N04/4785035201/in/photostream/

People Photographing People

See-ming Lee
http://www.flickr.com/photos/seeminglee/3942027997/in/photostream/

Da 14: Compactas, Bridge, Rflex

Dnde Est la Diferencia?
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Compactas, Bridge, Rflex. Dnde Est la Diferencia?

A lo mejor piensas que no tiene mucho sentido tratar ahora un tema, el de los tipos
de cmaras que existen, con el
que suelen comenzar la mayora de cursos sobre fotografa.
Y nosotros ya vamos casi por
la mitad!
Sin embargo, creemos que es
ahora, precisamente, el momento ms apropiado para hablarte sobre compactas, cmaras bridge, o rflex. Y por qu?
Pues muy sencillo, porque ahora conoces los fundamentos de la fotografa, la exposicin y los factores que influyen en ella y los elementos que componen una cmara
y cmo influyen en la calidad de la fotografa.
Es ahora el momento en que podemos presentarte los tipos de cmaras que existen, hablarte de lo que puedes hacer con cada una de ellas y reflejar las posibilidades
a la apertura, velocidad de obturacin o sensibilidad que ofrecen cada una de ellas.
Y, en cualquier caso, que t decidas qu cmara necesitas. Y si no ests pensando
en nuevas adquisiciones, al menos corrobores las ventajas e inconvenientes con los
que cuentas en tu actual cmara para mejorar tus fotografas.

Tipos De Cmaras Digitales: Compactas/Ultracompactas,

Bridge y Rflex
En este sentido no vamos a reinventar la rueda, est muy clara la clasificacin y es
asumida prcticamente por la totalidad de la comunidad de fotografos.
Podemos hablar bsicamente de 3 tipos de cmaras digitales, cuyas diferencias
como casi siempre radican en precio, funcionalidad y dimensiones.
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A continuacin te muestro cada uno de estos tipos con algunas de sus caractersticas ms representativas. Estate atento!

Compactas/Ultracompactas. Las Cmaras de Bolsillo

Se trata de las cmaras de gama ms baja atendiendo a los tres parmetros a los
que he aludido anteriormente. Son las ms baratas, las que menos funcionalidad
ofrecen y las de menor tamao (se las
suele llamar de bolsillo por su reducido tamao).
Otras caractersticas propias de estas
cmaras son la incorporacin de grandes pantallas LCD (para su reducido
tamao), funcionamiento silencioso,
rapidez al iniciarlas y disparar y, sobre
todo, como ya he dicho, una extremada portabilidad que te permitir
llevarlas a cualquier sitio.
Son las cmaras ms apropiadas para
aquellos que se inician en la fotografa
y que quieren disparar de forma automtica o en modos semiautomticos.
Con estas cmaras prima, por encima
de todo, la mayor manejabilidad y automatismo, frente a un uso ms manual en que el fotgrafo pueda variar ciertos parmetros.
Se trata de cmaras con una ptica ms bien discreta, donde el objetivo no es
intercambiable y con zooms que varan entre los 2x y los 5x.
En cuanto a la forma de visualizar la escena antes de fotografiarla, muchas de estas
cmaras ya carecen de visor directo, aunque tanto si existe como si no, se hace uso
de la pantalla LCD y no del visor para realizar el encuadre y ajustar los parmetros

de la toma.
Por ltimo, en lo que respecta a la frontera entre compactas y ultracompactas, es
difcil establecerla, porque con los procesos de miniaturizacin que se han conseguido en los ltimos aos, una compacta de hoy en da podra haber pasado hace
apenas 2 aos por una ultra-ultracompacta.

Cmaras Bridge. A Medio Camino Entre las Compactas y

las Rflex
Estas cmaras se encuentra, como digo, a medio camino entre las compactas y las
rflex. Tienen un mayor coste y tamao que las primeras y menor que las rflex
y las funcionalidades y calidad que
ofrecen son tambin intermedias.
Tambin se trata de cmaras cuyo
objetivo no es intercambiable, pero
que ofrece mayor calidad que las
compactas y, en algunos modelos,
el zoom supera, incluso, los 15x. Por
ejemplo, el zoom de la Olympus SP560 UZ llega hasta los 18x.
Este tipo de cmaras puede ser una
buena toma de contacto para aqul
que quiere algo ms que una cmara
ligera y automtica. No estoy hablando del poder de una rflex, pero
s, al menos, de ofrecer la posibilidad
al fotgrafo de modificar valores
como la apertura o el tiempo de exposicin e irse adentrando en el arte
de la fotografa.
En definitiva se trata del tipo puente (bridge) entre compactas y rflex. Tanto en
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precio, como en dimensiones (pues necesitas un bolsillo ms grande para poder

guardar una bridge), como, por supuesto, en funcionalidad.
Por poner un ejemplo de este tipo de cmaras, podemos hablar de la Canon
Powershot G10. Se trata de la cmara que tienes a la derecha y que como caractersticas ms significativas ofrece: resolucin de 14.7 Megapixels, sensor de 1/1.7,
zoom ptico de 5x, posibilidad de disparar en JPG y RAW, 26 modos de disparo
(automticos, semiautomticos y manual), tres tipos de metering, y un sinfn de
caractersticas que no estn al alcance de cmaras compactas o ultracompactas.

Cmaras Rflex (DSLR). La Opcin Ms Avanzada

Se trata de la gama alta de cmaras
digitales. Son las que tienen mayor
precio, mayores dimensiones y mayor funcionalidad.
Como puedes imaginar, son las que
mejor calidad de imagen ofrecen y
ello se debe a que disponen de un
sensor de mayor tamao (recuerda
que el tamao del sensor s que importa), una ptica de ms calidad y,
en general, materiales de mayor calidad y mejor calibrados.
A diferencia de las dos categoras
anteriores, las rflex ofrecen la posibilidad al fotgrafo de cambiar el objetivo en funcin de sus necesidades.
Hay muchos tipos de objetivos en
funcin de las necesidades del fotgrafo y con una rflex podrs usar el
ms apropiado, te acuerdas?

Sin duda, otro de los aspectos claramente diferenciadores de las cmaras rflex o
DSLR, como tambin se las conoce, es la presencia de un visor rflex que muestra
con total precisin la escena a fotografiar.
En las cmaras rflex, salvo que dispongan del sistema Live View, es necesario hacer
uso del visor, dejando la pantalla LCD nicamente para la visualizacin de la fotografa tras haber disparado.
Por ltimo, estas cmaras son las ms adecuadas para profesionales, desde luego,
pero tambin para aquellos que cuentan con la suficiente inquietud y deseo de
aprender fotografa como para pelearse y sacarle partido a los modos semiautomticos y manuales de estas cmaras, que desde luego nada tienen que ver con las
posibilidades que ofrecen los otros tipos.
Como podras imaginar, no poda dejar escapar la ocasin de mostrarte mi querida Nikon D60. Es la cmara de la derecha. Un ejemplo de cmara rflex, con
un precio ajustado y con una funcionalidad ms que suficiente para disfrutar de la
fotografa. Personalmente, estoy francamente contento con ella.

Culturilla General: El Origen del Trmino Rflex

Estoy seguro de que, al igual
que yo, ms de una vez te
has preguntado el porqu del
trmino rflex. S, preguntas
como: por qu se llaman as
estas cmaras?, qu es eso de
rflex?, qu hace que una cmara sea rflex y otra no?
Pues para dar respuesta hay
que remontarse a las rflex
analgicas (SLR). Este tipo de
cmaras y las actuales DSLR
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(rflex digitales) disponen de un espejo mvil detrs del objetivo, que enva la luz
hacia arriba al pentaprisma (o pentaespejo) que a su vez proyecta la imagen en el
visor para que pueda ser observada por el fotografo. Recuerdas el viaje que segua
la luz en una cmara?
Con ello se consigue que la imagen que el fotgrafo aprecia en el visor sea exactamente la que se tomar, evitando el conocido error de paralaje, que ocasionan los
visores directos, as como otros defectos en lo que a enfoque se refiere, propios
de previsualizaciones en las pantallas LCD de las cmaras.
Por tanto, el nombre de rflex viene de la presencia del citado mecanismo. Concretamente se conoce con el nombre de rflex al espejo que enva la imagen al
pentaprisma y, por derivacin, se llama rflex a aquellas cmaras que tienen este
sistema.

3 Falsos Mitos En Lo Que A Tipos de Cmaras se Refiere

Al hacer este captulo me han venido a la cabeza tres pensamientos errneos que
se encuentran en el pensamiento de mucha gente y me gustara aprovechar para
desmentirlos.
1. He odo en ms de una ocasin frases como Mi compacta tiene 10 Megapixels, o sea que es igual de buena que tu rflex porque tiene la misma resolucin. Falso! Recuerdas aquella regla que deca Ms megapixels no es igual a
mejor cmara? Factores como la ptica o el tamao del sensor hacen que las
diferencias entre una rflex y una compacta no slo se midan en el nmero de
megapixels.
2. Otra frase que tambin he odo mucho, especialmente tras comprarme la ma,
es Las rflex son para profesionales. Cmo voy a comprarme yo una?. Falso! Dentro del grupo rflex hay una amplia variedad de modelos, categoras y
precios. De hecho hay un amplio abanico para aquellos no profesionales que
quieren llevar su pasin por la fotografa ms all.
3. La ltima frase, muy relacionada con la anterior, es: Una rflex? No tengo

tanto dinero. Falso! Hoy da puedes

adquirir una cmara rflex por menos de lo que imaginas.
Y t?, conoces algn otro falso mito
sobre cmaras que te gustara contarnos
y desmentirnos? Deja un comentario hablndonos sobre ello.

En Resumen...
Hemos repasado los tipos de cmaras
que hay en el mercado y sus caractersticas. Quizs he abierto tu apetito de
cara a una posible compra, o, a lo mejor,
te he descubierto algunas de las posibilidades y limitaciones de tu cmara.
En cualquier caso, creo que un artculo
as es necesario, ya que necesitas saber
cul y de qu tipo es tu cmara, a la hora
de acometer la labor de mejorar tus fotografas.

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Photographer's Reflection
Ben Stephenson
http://www.flickr.com/photos/benstephenson/122117878/in/photostream/

Photographer 198
Garry Knight
http://www.flickr.com/photos/garryknight/5354484728

Da 15: Qu Cmara Necesito?

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Qu Cmara Necesito?
Si en la anterior entrega hicimos una clasificacin de las cmaras desde el punto
de vista de las propias cmaras, hoy nos hemos propuesto hacer esta clasificacin
desde el punto de vista del fotgrafo.
Concretamente, lo que pretende esta entrega es guiar a todo aquel que est pensando comprarse una cmara a travs del conjunto de preguntas que se hara (las
respuestas no te las puedo dar, dependen de ti), ante la adquisicin de un nuevo
equipo.
Unido a cada una de estas preguntas, como es lgico, nos remitiremos a los distintos tipos de cmaras que vimos en la entrega anterior, reflejando sus pros y sus
contras, para que valores cul es la opcin que ms te interesa.
Si te parece, vamos a estructurar la entrega siguiendo las preguntas que deberas
hacerte, en orden cronolgico, a la hora de adquirir un nuevo equipo.

1. Qu Tipo De Fotgrafo Pretendo Ser?

Esta es la primera pregunta que debes formularte.
Quieres profundizar en el mundo de la
fotografa?, o te basta con inmortalizar los
momentos sin buscar grandes acabados?
Quieres aprovechar al mximo las caractersticas que te ofrece tu cmara en cuanto a modificacin de Foto de InnoVision
parmetros?, o prefieres el modo automtico o algn modo prefijado que haga el
trabajo por ti?
Tras responder a esas preguntas piensa en las caractersticas, positivas y negativas,
de los tipos de cmaras y empieza a decantarte por un grupo u otro.
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Compactas (Fotgrafo Aficionado que no quiere complicaciones)

Pros: Escasas dimensiones, muy portables y manejables, graban vdeo y apenas requieren accesorios extra.
Contras: Carecen de modos no automticos, la calidad ptica es limitada, generalmente no permiten disparar en RAW, rango dinmico reducido y admiten
pocos accesorios, ni siquiera permiten cambiar el objetivo, ya que es fijo.
Bridge (Fotgrafo Aficionado que busca algo ms)
Pros: Dimensiones medias, considerable portabilidad, graban
vdeo, permiten disparar en RAW (la mayora), objetivo con
mayor rango focal (hasta 18x) y disponen de modos semiautomticos e incluso manuales.
Contras: Objetivo fijo, calidad ptica media y nmero de accesorios bastante
reducido, el tamao ya no permite llevarlas en un bolsillo y la ergonoma no
llega a ser la de las rflex.
Rflex (Fotgrafo Aficionado Avanzado o Profesional)
Pros: Ergonoma, mayor calidad ptica, objetivos intercambiables, conjunto de ajustes con los que el fotgrafo puede dar
rienda suelta a su creatividad, posibilidad de acoplar mltiples
accesorios, latencia de disparo muy reducida, enfoque veloz,
flash potente, mayor rango dinmico y la posibilidad de disparar en RAW.
Contras: Mayor peso y dimensiones, costes superiores, exigen conocimiento
del fotgrafo (salvo que dispare en automtico), generalmente no graban vdeo
y salvo que incluyan el sistema Live View, obligan al fotgrafo a mirar por el
visor.

Por supuesto, no se trata de algo matemtico, habr muchos de vosotros que me

tachis de extremista. Obviamente para ir ms all en fotografa no es imprescindible tener una rflex, pero s ayuda y mucho. Personalmente, mi paso de una compacta a una rflex cambi mi forma de percibir la fotografa.
En cualquier caso, hazte la pregunta, valora los aspectos que te he indicado sobre
cada cmara y decide en qu grupo quieres moverte.

2. De Cunto Dinero Dispongo?

Quizs esta pregunta debas hacrtela de forma simultnea a la anterior. Pues si tu presupuesto es muy ajustado, por mucho que
pretendas convertirte en un fotgrafo de los
que marcan poca, no vas a poder disponer
de un equipo puntero.
Eso s, en fotografa el hbito no hace al
monje y, por suerte, la calidad del fotgrafo
a veces puede suplir deficiencias del equipo. Aunque no te voy a engaar, un buen
equipo en las manos adecuadas se nota. Y en ese sentido, un equipo ms caro,
suele significar un equipo de mejor calidad.
En cualquier caso, a la hora de valorar una nueva compra, lo primero que debes
hacer es marcarte un rango de dinero en el que admites moverte y, probablemente
ese margen quizs no determine de forma exacta la cmara que te vas a comprar,
pero s, al menos, la gama de cmaras entre las que te vas a mover.
Recuerda, las compactas tienen precios muy asequibles, las bridge llevan asociado
un precio moderado y las rflex son las ms altas de gama, aunque tambin hay
rflex a precios francamente competitivos.

3. Busca La Funcionalidad Que Necesitas y No Ms

71

Determina aquello que deseas que tenga tu cmara y no prestes atencin a lo su-

perfluo, aquello a lo que no vas a dar uso o consideras sin importancia. Encuentra
las cmaras que renen al menos esas propiedades que pides y olvdate del resto.
Siempre hay una cmara que adems de lo que quieres ofrece esto y tambin
esto otro. Sin embargo, supone un incremento de precio o una merma en alguna
de las caractersticas que realmente valoras. Y, puestos a elegir, es preferible una
cmara que disponga con creces de lo que necesitas, a otra de menor calidad que
adems tenga otros extras.
Con esto quiero que pienses que tu equipo idneo no tiene por qu ser el ms
caro, sino aqul que ms se adapte a tus necesidades.

4. Los Elementos Ms Importantes de una Cmara

En este apartado pretendo darte algunas pinceladas de aquellos elementos y caractersticas de tu cmara que debers tener ms en cuenta a la hora de adquirir
tu equipo.
Recuerdas cuando destripamos nuestra cmara y te dije que lo ms importante
era el objetivo? Pues te lo vuelvo a repetir: la ptica es la parte ms importante de
tu cmara. No escatimes en este sentido y busca el equipo mejor capacitado que
puedas. Sobre todo si has optado por una cmara de objetivo fijo, si piensas en una rflex siempre puedes comprar
un objetivo mejor que el que viene en el kit de la cmara.
El segundo elemento sobre el que quiero llamar tu atencin es el sensor. Acurdate de que en fotografa el tamao del sensor s que importa. Siendo generalmente mejor aquel de mayor superficie.
Relacionado con el sensor, y aunque ya te lo haba dicho
en una entrega anterior, no debes olvidar que ms megapixels no significa necesariamente mejor cmara. Ya sabes,
de nada te vale que tu cmara genere fotos de 12 millones
de puntos si los componentes que dirigen la luz al sensor no tienen la calidad suficiente o la superficie del sensor no es la necesaria como para que la informacin

generada por el sensor para cada pixel sea fiel a la realidad. Lo s, me repito ms
que el abuelo Cebolleta, pero quiero que esto te quede grabado a fuego.
Los modos de disparo. Es cierto que la variedad de modos vendr prcticamente determinada por tu respuesta
a la primera pregunta de esta entrega. Es decir, si optas
por una compacta, olvdate de todo aquello que no sean
modos automticos, por el contrario, en rflex y bridge
podrs ver adems de un buen surtido de modos automticos, modo de prioridad
de apertura, modo de prioridad del tiempo de exposicin o modo totalmente
manual entre otros. En cualquier caso, comprueba que tu cmara dispone de todos
aquellos modos con los que luego pretendes jugar.
Si dedicas tiempo al postprocesado tus fotos y no eres de esos que dispara y se
olvida de la foto, elige una cmara que dispare en RAW. Ya sabes, este formato
es como el negativo en fotografa analgica. Si quieres que a la hora de retocar tus
fotos la prdida de calidad sea menor y conseguir mejores acabados, busca una
cmara que permita disparar en este formato. Tus fotos lo agradecern

En este sentido podras pensar: quizs Nikon y Canon, por ser las de ms nombre.
Generalmente sus productos suelen ser de calidad, aunque por ello hay veces que
tambin pueden ser los ms caros.
Otras marcas menos conocidas pueden ofrecerte equipos de caractersticas similares e incluso a menor precio. Eso s, la valoracin calidad/precio de estas cmaras
vara mucho en funcin de a quin le preguntes.
No es lo mismo preguntar a un nikonista o canonista por una cmara que no
sea de su marca, que a un profano de estas religiones. Hay opiniones para todos
los gustos y yo no me atrevo a decir quin est en lo cierto.
En cualquier caso, mi recomendacin es que adems de sopesar el hecho de que
la cmara sea de una marca u otra, tambin valores, adems del precio, la opinin
que merece a otros compradores.
Para eso te recomiendo que visites nuestra seccin de cmaras, busques opiniones,
revises las especificaciones tcnicas y compares entre aquellas que dudas.

En Resumen...
5. La Marca Es Importante? S, Pero No Lo Es Todo. Compara!
Ya tienes un grupo de cmaras que: primero,
estn dentro del tipo que quieres (compacta, bridge, o rflex); segundo, estn dentro
de tu presupuesto; tercero, disponen de las
funcionalidades que le pides a tu cmara; y,
cuarto, sus elementos renen las caractersticas mnimas que exiges a tu equipo.
El caso es que ahora tienes entre ellas una Nikon, una Canon, una Pentax, una
Sony, una Olympus, una Kodak y una... Y piensas: qu marca es la mejor en fotografa?
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S que quedan muchas cosas en el tintero y que, en funcin del tipo de cmara que
quieras comprar, hay unas caractersticas que cobran mayor peso que otras, pero,
qu esperabas?, que te iba a dar un formulario con 10 preguntas y, en funcin de
tus respuestas, te dira la marca y modelo de cmara que deberas comprar?
Estara bien. Aunque me temo que es imposible o, al menos, todava no existe.
En cualquier caso, lo que s quera es hacerte reflexionar sobre aquello que debes
valorar en una cmara y cmo satisfacen cada uno de los tipos que hemos visto tus
distintas necesidades.
Espero, al menos, haberte ayudado y que esta entrega sirva como punto de partida
para una futura compra o simplemente para mantenerte al da en el cambiante
mercado de las cmaras fotogrficas.Y digo bien, slo como un punto de partida,
porque probablemente t valores aspectos que ni siquiera yo he mencionado.

Sea cual fuera el caso, la compra de

una nueva cmara o mantenerse al da
en las opciones del mercado, aunque
no lo creas, tambin es un proceso
importante de aprendizaje, de ver qu
ofrecen de novedoso los ltimos modelos y cmo pueden ayudarnos esas
innovaciones en nuestro proceso de
hacer mejores fotos, no crees?

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"The stranger was a woman, at least as tall as a small chair..." 101/365

Evil Erin
http://www.flickr.com/photos/evilerin/3251585022/in/photostream/

Rod Dickinson #48 0f 100 Strangers

web4camguy
http://www.flickr.com/photos/web4camguy/8289653393

Da: 16
Conoce y Domina Los Modos de Disparo, Vaquero!
74

Conoce y Domina Los Modos de Disparo, Vaquero!

Para tratar los distintos tipos de modos, lo primero que vamos a hacer es establecer
una clara lnea entre los modos automticos y los no automticos (semiautomticos
y manual).

Los Modos Automticos. La Cmara Lo Hace Por Ti

Obviamente, el nombre de estos modos viene de que una vez seleccionados, el
fotgrafo no necesita ms que encuadrar, enfocar y disparar. La cmara selecciona y
ajusta los parmetros en base al modo elegido y el fotgrafo no tiene que preocuparse de nada.
Dentro de estos modos podemos encontrar el Modo Automtico y los llamados
Modos Preconfigurados. A continuacin te hablo un poco de alguno de ellos:
Automtico. Obviamente es el modo paradigmtico de este grupo. La cmara
debe arreglrselas para lograr que la foto salga bien, sea cual sea el tipo de
toma. Este modo, como podrs imaginar, para situaciones normales es apropiado, pero imagina que se trata de una escena con mucho movimiento, o
con escasa iluminacin, o en la que te gustara que la profundidad de campo
fuese muy amplia, o... En ese tipo de casos hay otros modos automticos ms
apropiados, para que la cmara conozca, de antemano, ante qu situacin se
encuentra y el acabado que esperas en tu foto y, de ese modo, te permita contar con la configuracin ms apropiada.
Retrato. Permite realizar, como su propio nombre indica, retratos. Para ello
abre al mximo el diafragma buscando reducir al mnimo posible la profundidad
de campo y que as el fondo quede borroso. Al mismo tiempo, selecciona una
velocidad de obturacin adecuada para evitar que el movimiento de la persona
retratada pueda causar que sta salga borrosa.
Paisaje. En esta ocasin se cierra lo ms posible el diafragma para ampliar al
mximo la profundidad de campo y, en funcin de la luz, se establece un tiem75

po de exposicin adecuado para que la foto quede correctamente expuesta.

Deporte. Este modo no slo vale para retratar
eventos deportivos, sino que su principal aplicacin es la de fotografiar escenas en las que haya
movimiento y que, por tanto, requieran de unas
condiciones de elevada velocidad de obturacin
para que la foto no aparezca borrosa. La cmara, adems de seleccionar una velocidad lo suficientemente alta, se encarga de lograr que la foto
aparezca correctamente expuesta modificando
tambin los otros valores que participan en la exposicin.
Noche. Mediante una considerable apertura de
diafragma y un tiempo de exposicin apropiado,
la cmara se prepara para unas condiciones de
iluminacin deficientes. Esta falta de iluminacin
adems de mediante la apertura y la velocidad de
obturacin se pretende corregir, elevando todo
lo posible, la sensibilidad del sensor, de ah que
pueda incluir mucho ruido una foto de este tipo.
Tambin es frecuente que salte el flash en este
tipo de modo para contrarrestar, de nuevo, la escasa iluminacin.
Macro. Este modo busca, como su nombre indica,
disponer a la cmara en condiciones de retratar
escenas a tamao real e incluso multiplicado varias
veces. Para ello se abre mucho el diafragma y se
adeca el tiempo de exposicin con el objeto de
reducir la profundidad de campo y obtener una
foto completamente ntida y contrastada, adems
de, por supuesto, una foto correctamente ex-

puesta. Para el uso de este tipo de modo es necesario muy buen pulso o el uso
de un trpode o algo similar, en caso contrario la foto acabar movida.
No flash. En ocasiones, aunque la falta de iluminacin, o el movimiento de los
objetos en la escena aconsejen usar el flash, el fotgrafo no quiere que ste se
dispare. Bien porque busca un efecto curioso en su fotografa, o bien porque la
escasa potencia del flash no har ms que lograr una toma demasiado oscura
(esto ltimo es muy frecuente en situaciones en que el objeto se encuentra a
ms distancia de la recomendada para el flash). En estas situaciones conviene
evitar que el flash se dispare y tratar de contrarrestar esto elevando la sensibilidad y disparando con la ayuda de un trpode o de una buena sujeccin que
evite el movimiento de la cmara.
Quizs tu cmara o la de algn amigo tenga ms modos de este tipo, pero creo
que con los indicados se cubre un amplio abanico de los existentes en la actualidad.
Mi recomendacin con respecto a estos modos es que estn bien si no tienes tiempo para preparar una determinada toma, si no conoces cmo funciona internamente una cmara, o si eres excesivamente perezoso como para jugar con valores de
apertura, obturacin e ISO, entre otros.
Si ninguno de los anteriores es tu caso, abandona el piloto automtico! y pasa a
dominar t a tu cmara!

Los Modos Manuales. Pasa a Dominar a Tu Cmara!

Si has seguido el curso y dominas aspectos como la apertura del diafragma, la velocidad de obturacin y la sensibilidad ISO, entonces ests ms que preparado para
sacarle el mximo partido a estos modos.
Ahora sers t quien digas a tu cmara lo que debe hacer y no al contrario. Intntalo!
Las cmaras suelen incluir 4 modos manuales (en realidad los tres primeros son
semiautomticos, pues como veremos el fotgrafo modifica algunos de los par76

metros y la cmara configura el resto), identificados por las letras: P, A (o Av), S (o

Tv) y M. A continuacin veremos qu significa cada uno de estos modos:

Programmed Auto (P). Es el modo manual ms cercano al automtico, pues

la cmara selecciona de forma automtica los valores de apertura y velocidad,
pero permite al fotgrafo elegir algunos valores
como el balance de blancos, la sensibilidad ISO
la compensacin de la exposicin, etc.

Apperture Priority (A o Av). Este modo permite

al usuario seleccionar la apertura del diafragma
con la que se realizar la toma. Una vez fijada la
apertura por el fotgrafo, la cmara fijar la velocidad del obturador para que
la exposicin sea correcta. En aquellas tomas
en las que quieras controlar la profundidad de
campo, este modo te ser muy til.
Shutter Priority (S o Tv). A diferencia del anterior, en este caso el parmetro que fija el fotgrafo es el tiempo de exposicin. Por su parte
la cmara abre o cierra el diafragma para que
la foto quede correctamente expuesta. Piensa en este modo cuando quieras congelar o
descongelar una escena.
Manual (M). En este modo la cmara deja hacer al fotgrafo. El fotgrafo tiene la obligacin
de elegir tanto el valor de apertura, como el
de velocidad de obturacin. La cmara ya no
establecer ninguno de los valores para que la
exposicin sea correcta, a lo sumo, te indicar
si la foto va a quedar subexpuesta o sobreexpuesta, pero tendrs que ser t el que subiendo o bajando pasos de apertura o de velocidad, el que logres exponer correctamente. Eso

s, en este modo t mandas y decides todos los parmetros que configurarn

la toma.
En estos modos ms que nunca, te recomiendo que prestes atencin, antes de
hacer la toma, a las indicaciones del exposmetro de tu cmara y, despus de fotografiar, revises el histograma para comprobar que la exposicin es correcta.

Bueno, Pero Qu Modo Elijo? 3 Consejos

Te he descrito 11 modos de disparo con sus correspondientes caractersticas y
tomas ms apropiadas para utilizarlos. En este sentido, adems de lo que ya te he
dicho, no te puedo contar mucho ms, ni decirte usa este modo o usa este otro.
Ya sabes mucho de lo que hay que saber sobre estos modos.
Simplemente te voy a dar unos consejos que, personalmente, sigo y me parece que
podrn ayudarte a ti tambin para saber qu modo elegir:
Los que me conocen saben que vivo obsesionado por leerme las instrucciones
de todo aquello que me compro, pero en una cmara, obsesiones aparte, es
fundamental leerse el libro de instrucciones y conocer las posibilidades que te
ofrece tu equipo. Presta especial atencin a conocer los modos de disparo que
ofrece tu cmara y cmo sacarles el mayor partido posible!
Algunos de los modos preconfigurados, como deporte o paisaje, valen, adems
de para fotografas similares a las que indica su icono, para otro tipo de tomas
de caractersticas similares. Por ejemplo, el modo deporte no slo es til en
eventos deportivos, vale para todo tipo de tomas que requieran una alta velocidad de obturacin. Conoce bien cada modo de disparo de tu cmara y para
qu sirve!
Abandona el modo automtico y los modos preconfigurados lo antes posible
(siempre y cuando tu cmara disponga de modos manuales). No seas perezoso, tus fotos con el tiempo te lo agradecern. Sers t el que controle a tu
cmara y no al revs.
77

En Resumen...
Ya hemos cubierto los modos de disparo ms importantes de que dispones en
tu cmara. Adems he tratado de dejarte claro que no hay comparacin entre el
resultado y la satisfaccin personal que puedes lograr con los modos manuales
frente a los automticos, por muy buenos que sean los modos preconfigurados de
tu cmara.
Para hacer mejores fotos comienza por conocer y dominar los modos de disparo
que trae tu cmara y vers como empiezas a lograr esa mejora de la que venimos
hablando a lo largo del curso.
Eso s, para dominar estos modos es necesario: primero conocerlos, y, lo que es
ms importante, practicar y practicar hasta que los controles a la perfeccin. Adelante, ahora te toca a ti hacerte con los mandos de tu cmara y ponerte a disparar,
vaquero!

Focused
Koshy Koshy
http://www.flickr.com/photos/kkoshy/3334945197/in/photostream/

Da 17 El Enfoque:
Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto
78

El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En

Tu Foto
Cuntas veces has odo decir: esta foto no est bien enfocada, o el elemento
enfocado no deba haber sido ste, sino este otro, o deberas enfocar manualmente y no de forma automtica o...?

Y, desde un punto de vista ms prctico, se puede decir que enfocar es lograr que
el objeto de la escena sobre el que pretendes llamar la atencin salga completamente ntido en la fotografa.
En la fotografa que muestro a continuacin se ha llevado a cabo una tcnica que
se conoce como enfoque selectivo.

El enfoque es un aspecto muy importante a la hora de lograr una buena fotografa,

por eso hemos pensado que dedicar esta entrega a ver qu es el enfoque, modos
de enfoque y dar algunos consejos sobre cundo utilizar un modo de enfoque u
otro sera muy interesante.
Te apetece saber qu tenemos que contarte sobre el enfoque?
Por supuesto, por lo primero que vamos a empezar es por definir qu es el enfoque. Probablemente ya lo sepas, pero nunca est dems recordarlo y as partir de
la definicin del concepto para profundizar sobre l.

Qu Es El Enfoque? Una Explicacin ptica y Otra Prctica

Desde un punto de vista ptico se llama enfocar a hacer coincidir los rayos de luz
reflejados por el objeto u objetos que pretendemos fotografiar con el foco de la
lente. Recuerdas cul era el foco en una cmara digital? Eso es, el sensor.
Consiste, como puedes ver, en la presencia de un objeto claramente enfocado, en
este caso la nia de metal, frente a un fondo de imagen claramente desenfocado,
de manera que se centra la atencin del que ve la foto en aquello que est ntido y
definido en la imagen, es decir, el objeto enfocado.
Para lograr aplicar esta tcnica debers acercarte lo mximo posible al objeto, de
acuerdo a la composicin que quieres lograr, utilizar una focal lo ms larga posible,
y, por ltimo, aumentar la apertura del diafragma al mximo. Todo ello con el fin
de reducir al mximo la profundidad de campo. Recuerdas?
79

Trminos Relacionados con el Enfoque: Profundidad, Hiperfocal y Bokeh

Cuando uno piensa en enfoque, rpidamente se le tienen que venir a la cabeza
varios conceptos de los que ya hemos hablado repetidas veces, pero de los que
toca hablar una vez ms como parte importante del concepto de enfoque.
El primero de los trminos del que hay que
hablar es de la profundidad de campo, que,
como recordars, se trata de la zona de
la escena fotografiada que sale claramente
ntida en la fotografa.
Es decir, aunque enfoques a un determinado objeto, no sale ntido ste exclusivamente, sino que adems de l hay otros
objetos situados por delante y por detrs que tambin saldrn ntidos.
Por aclarar an ms las cosas: en realidad, al enfocar, no enfocas un objeto, sino que
lo que enfocas es una distancia, es decir, cualquier objeto situado a esa distancia, o
dentro de la profundidad de campo de esa toma, aparecer ntido.
Otro concepto relacionado con la profundidad de campo y, a su vez, con el enfoque es la denominada distancia hiperfocal, que, como ya vimos, es la mnima
distancia a la que hay que enfocar, para lograr extender la profundidad de campo
hasta el infinito.

80

sobre la hiperfocal, en esta ocasin a travs

de Entiende (de una vez por todas) que es
la Distancia Hiperfocal.
El ltimo de los conceptos sobre el que
quiero llamar tu atencin es sobre el trmino bokeh, cuyo significado es antagnico al
del enfoque.
El bokeh define de alguna manera la bondad de un objetivo en funcin de la calidad del desenfoque que produce. S que suena extrao, a ver si con un ejemplo
lo explico mejor... Piensa en una foto tomada con gran amplitud de diafragma (la
profundidad de campo ser muy limitada), habr objetos claramente ntidos y otros
borrosos y desenfocados. Pues, precisamente, el bokeh del objetivo es una medida
de lo esttico que resulta el desenfoque proporcionado por ese objetivo.
Si despus de esto no he conseguido presentarte como es debido el trmino
bokeh, intntalo con El Bokeh: Qu Es y Qu Importancia Tiene, estoy seguro que
despus de leerlo ya no tendrs dudas al respecto.

Modos de enfoque: Los Modos Automticos y el Modo Manual

Y despus de haber definido el enfoque y haber visto
algunos conceptos relacionados, es hora de contar un
poco cmo nos permiten nuestros equipos llevar a
cabo el enfoque, no crees?

Es un concepto muy socorrido en fotografa de paisajes. Como puedes ver en la

imagen de la derecha parece que todos los
elementos estuviesen perfectamente enfocados.

En primer lugar debemos decir que existen dos modos bsicos de realizar el enfoque con una cmara de
fotos, el primero de ellos es el automtico y el segundo el manual. A su vez dentro
del modo automtico existen variantes que veremos a continuacin.

Al igual que con la profundidad de campo,

te invito a que repases tus conocimientos

Modo Automtico (AF, Auto Focus). Es un modo que est presente en todo
tipo de cmaras digitales con ms o menos opciones. Pero, en cualquier caso,

est presente en todas las cmaras. En esta ocasin es la cmara la que, como
veremos a continuacin, se encarga de enfocar y hacer que salga ntido un
determinado objeto u objetos de la composicin. Para ello sabes que debes
presionar el disparador de tu cmara hasta la mitad y esperar a que tu cmara
te muestre de forma visual o sonora que ha enfocado.
Modo Manual (MF, Manual Focus). Este modo en principio es exclusivo de las
cmaras rflex y, en este caso, como su nombre indica, es el fotgrafo el que se
encarga de mover las lentes de su objetivo para lograr que salga ntido el objeto u objetos que desea en sus composiciones. Para ello, los objetivos incluyen
un anillo de enfoque con el que el fotgrafo enfoca.

Los Modos Automticos. Cmo Lo Hacen?

Lo primero que a uno se le viene a la cabeza es preguntarse cmo hace la cmara
para saber qu objeto es el que quiero que salga enfocado en una composicin.
Pues bien, para eso la cmara lo que hace es seguir unos trucos: el de la distancia y
el del contraste.
Es decir, la cmara tratar de enfocar
aquellos objetos que estn ms cerca del
objetivo y que ofrezcan cierto contraste.
Si no me crees, intenta enfocar una pared
completamente lisa y blanca, a ver si consigues or el pitidito de tu cmara diciendo que lo ha logrado
Y qu sucede si prefiero enfocar un objeto que est situado ms lejos que otro?, la
cmara directamente tratar de enfocar el ms cercano?, no puedo lograrlo salvo
que haga uso de un enfoque manual?
Pues la respuesta a estas preguntas depende de tu cmara. Existen cmaras que te
permiten seleccionar la zona de la imagen que quieres enfocar y una vez dentro de
esa zona aplicar el modo automtico, independientemente de que no sea la zona
con el objeto ms cercano al objetivo.
81

Y no pienses que esto es exclusivo de cmaras muy avanzadas, de hecho la cmara

del iPhone 3GS permite hacerlo. O sea, que recupera el librito de instrucciones de
tu cmara y mira a ver si tienes esa opcin. Eso s, no creo que puedas hacer uso
de esto en el modo de disparo automtico, seguramente sea exclusivo de modos
manuales. Te acuerdas de los distintos modos de disparo?
Por ponerte un ejemplo, mi Nikon D60 ofrece tres reas de enfoque (izquierda, centro y
derecha), de modo que el fotgrafo pueda
indicar a la cmara la zona de la imagen en
la que desea que se realice el enfoque. Pero,
por poner otro ejemplo, la Nikon D80 ofrece
hasta 11 puntos distintos de enfoque entre los que poder elegir para indicar a tu
cmara dnde quieres que trate de enfocar.

Los Modos Automticos: Tipos

Adems de lo que ya hemos dicho sobre modos automticos de enfoque, todava
queda algo por decir. Y ese algo es que algunas cmaras, fundamentalmente la mayora de DSLRs actuales, ofrecen distintos tipos de enfoque automtico.
En el caso de Nikon, cuenta bsicamente con tres modalidades de enfoque automtico:
AF-S (Auto Focus -Single Servo). Este mtodo funciona muy bien con objetos
estticos, de manera que el fotgrafo presiona el disparador hasta la mitad, la
cmara enfoca y ya se est en condiciones de disparar cuando se estime oportuno.
AF-C (Auto Fouc -Continuous Servo). Este mtodo de enfoque lleva a cabo un
enfoque continuo mientras el usuario mantiene el disparador apretado hasta
la mitad. Es muy apropiado para objetos en movimiento, pues consigue que,
mientras el botn est presionado a medias, la cmara lleve a cabo un proceso
de enfoque continuo para adaptarse al movimiento del objeto.

 AF-A (Auto Focus -Automatic). Es el modo automtico, de manera que la

cmara decide cul de los dos modos anteriores, AF-S o AF-C, aplicar en funcin de las caractersticas de la escena que percibe. Parte de AF-S y si detecta
movimiento pasa a AF-C.
Aunque stos son los nombres utilizados por la marca Nikon para sus modos de
enfoque, las grandes marcas ofrecen bsicamente los mismos modelos de enfoque,
aunque, como siempre, con nombres diferentes. En Canon, los mismos mtodos
que los vistos anteriormente se denominan One Shot, AI Servo y AI Focus, respectivamente

Enfoque Manual o Automtico?, Cundo Usar Uno u

Otro?
Con lo dicho en el anterior apartado, parece claro que cuando optes por el enfoque automtico debers tener en cuenta si vas a retratar un objeto esttico o ste
estar en movimiento.
Sin embargo, antes de decidir el modo de enfoque automtico concreto a emplear,
tienes que contestar a una pregunta previa y sta es: enfoque manual o automtico?
La calidad de los mecanismos de enfoque automtico es asombrosa y, a medida
que evolucionan las cmaras, cada vez es ms sorprendente ver cmo tu cmara
es capaz de convertir una trama borrosa en una imagen ntida y clara como consecuencia del asombroso enfoque automtico.
Sin embargo, an hay situaciones en las que merece la pena optar por el enfoque
manual. A continuacin te las enumero:
1. Fotografa Macro. Podrs definir con el punto exacto que deseas enfocar.
2. Fotografa de Retrato. Si quieres centrar la atencin en una determinada caracterstica de un rostro, el modo manual ser el ms apropiado.
82

3. Fotografa con poca luz. Si pruebas

el enfoque automtico de tu cmara
en condiciones de escasa iluminacin
vers que le resulta difcil llegar a enfocar. De hecho, muchos modelos incluyen una luz de ayuda para enfocar
en estas situaciones. Pero, a veces, ni
con esa luz son capaces de enfocar.
Por eso, en estas situaciones es casi imprescindible pasar a modo manual.
4. Fotografa con una reja o cristal delante. Recuerdas que te he dicho que el enfoque automtico enfoca por distancia? Si delante del objetivo hay un cristal
o una reja y, sin embargo, quieres enfocar lo que hay detrs, entonces, pasa a
modo manual!
5. Fotografa con mucho movimiento. Si el objeto a retratar se mueve mucho, el
enfoque automtico no ser lo suficientemente rpido, por eso es mejor que
pases a modo manual, enfoques a la zona de movimiento del objeto y dispares.
Puedes saber ms sobre ocasiones en las que pasar al modo de enfoque manual en
5 Situaciones en que te Conviene Usar el Enfoque Manual.

La Importancia Del Enfoque: El Retrato

No quera dejar esta entrada sin recalcar de nuevo la importancia del enfoque. Un
enfoque correcto puede ser clave en tu foto o, ms bien, una foto desenfocada
no suele funcionar en el 99.9%, por tanto, una de las cosas que debers hacer es
enfocar correctamente si buscas una buena foto.
Pero no slo basta que una determinada foto tenga un objeto bien enfocado. No
es suficiente para que la foto sea buena. No!
En muchas ocasiones lo que hace que una foto sea admirada es la eleccin como
zona de enfoque de un punto de la escena en el que, a priori, no habramos centrado nuestra atencin si no hubiese aparecido enfocado.

Piensa, por ejemplo, en fotografa de retrato. Si

hay una mxima en este sentido es sta: Enfoca a
los Ojos. Y lo cierto es que la mayora de retratos
que ofrecen unos ojos correctamente enfocados
logran resultados ms que aceptables.
Sin embargo, hay ocasiones en que, precisamente,
lo especial de un retrato es que el fotgrafo ha
huido de esta mxima y ha llamado nuestra atencin sobre otro detalle distinto de los ojos.

En Resumen...
En este captulo hemos dado un buen repaso al
enfoque: definicin, modos, tipos de enfoque automtico, cundo optar por unos modos o por
otros, etc.
Como se ha repetido en varias ocasiones, un buen
enfoque es vital para que mejores tus fotografas.
Eso s, ten en cuenta que una foto correctamente
enfocada es fundamental, y eso creo que lo hemos
cubierto con creces en esta entrega, pero con eso
no basta. Adems debes decidir qu enfocas. Esa
decisin que parece tan sencilla es la que te tocar
cada vez que dispares.
Por mi parte te he enseado a saber cmo enfocar correctamente, ahora te toca a ti practicar y
practicar y, sobre todo, decidir sobre qu objeto
quieres enfocar.

Green Eyes
AJU_photography
http://www.flickr.com/photos/28045310@N08/4054351936
83

Que es, en definitiva, decidir sobre uno de los elementos que definen el mensaje que quieres que
transmita tu fotografa.

Da 18: El Metering
Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus Fotos

84

Grand Falls in Golden Light

Charlie Stinchcomb
http://www.flickr.com/photos/47000103@N05/8187151175

El Metering. Aprende A Medir Correctamente La Luz

En Tus Fotos
Recuerdas que ya hace unas entregas del curso habl sobre un elemento llamado
exposmetro y su funcin como aliado de cara a exponer correctamente una fotografa?

Piensa en los modos de disparo de tu cmara de los que ya hablamos hace unos
das. El exposmetro es el responsable de que al disparar en modo automtico, la
cmara ajuste los valores de apertura, velocidad y sensibilidad para que la exposicin de la foto sea adecuada.

En ese artculo te coment que an me quedaban muchas cosas que contar sobre
el exposmetro y te promet que lo hara en una entrega posterior. Ests de enhorabuena! Esa entrega ha llegado.

Tambin es el responsable de que, por ejemplo, en modo de Prioridad de Apertura,

se ajuste el valor del tiempo de exposicin para que la imagen salga correctamente
expuesta, respetando el valor de apertura de diafragma fijado por el fotgrafo.

Vamos a retomar el tema del exposmetro, ver cmo funciona, los tipos de medicin que puede llevar a cabo y describir una tcnica muy conocida, el bloqueo de la
exposicin, de cara a sacarle el mayor partido posible a todo lo aprendido.

Adems de esto, la cmara en todo momento se ayudar del exposmetro de

cara a proporcionar informacin al fotgrafo sobre el grado de exposicin de la
toma. Por ejemplo, mi Nikon D60 ofrece informacin sobre la exposicin correcta,
subexposicin o sobreexposicin en la pantalla LCD y en el visor gracias a una representacin como la sombreada en rojo en la imagen superior derecha.

Recuerda! La correcta exposicin de la fotografa es fundamental para que sta

funcione. Y para exponer correctamente hay que conocer muy bien el exposmetro de nuestra cmara. As que presta atencin!
Lo primero que har ser recordarte brevemente el cometido del exposmetro
como elemento fundamental de toda cmara. Despus pasaremos a analizarlo en
ms detalle, de acuerdo?

Para Qu Sirve el Exposmetro? Midiendo la Exposicin

de la Escena
Si te acuerdas, ya definimos al exposmetro como el Experto en exposicin de
nuestra cmara, porque lo que hace es
medir la luz que refleja la escena a fotografiar.

85

metros de la toma para que sta quede correctamente expuesta, ya sabes: apertura
de diafragma, velocidad de obturacin y sensibilidad ISO.

Posteriormente, esa medicin es empleada por la cmara para estimar la cantidad

de luz que se debe permitir que excite el sensor y modificar el valor de los par-

Observando el indicador de exposicin, podrs saber, antes de disparar, el grado

de exposicin que ofrece una toma. En caso de que tengas una Nikon, si se desplaza hacia la derecha estars en una situacin de subexposicin (-), mientras que si lo
hace hacia la izquierda, te encontrars ante una situacin de sobreexposicin (+).
Con esta informacin, modifica los parmetros de apertura, velocidad o sensibilidad
y logrars exponer correctamente una foto, de acuerdo?

Cmo Funciona el Exposmetro? El Gris Medio

Hemos dicho ya que el exposmetro lleva a cabo una medicin de la luz procedente de la escena que incide sobre
el sensor. Pero esta medicin, cmo se hace? Ah es donde aparece el archiconocido, en fotografa, Gris Medio.
A la hora de llevar a cabo la medicin, los exposmetros
consideran que la luz que refleja una escena normal es

equivalente a la que reflejara una escena en la que el nico color existente fuese el
denominado Gris Medio.
Este gris medio es aquel que refleja exactamente el 18% de la luz que recibe, por eso
en ocasiones tambin se le conoce como
Gris 18%.
Por tanto, los exposmetros vienen configurados de forma que asumen que al
medir la luz de una escena, independientemente de cul sea sta, el porcentaje de
luz que reflejarn los objetos, con respecto a la que incide sobre stos, ser, en
trmino medio, el 18%.
Esto debemos considerarlo de cara a saber valorar las indicaciones de nuestro exposmetro, pues en tomas normales har bien su trabajo, pero en aquellas tomas
ms claras u oscuras, que no coincidan con la media del 18%, el exposmetro proporcionar informacin que deberemos saber interpretar.
As, en tomas claras, se refleja un mayor porcentaje de la luz que incide sobre los
objetos. Por ejemplo, la nieve refleja hasta el 36% de la luz que recibe, por lo que
no temas a fotografiar nieve en condiciones en las que el exposmetro te diga que
la foto est sobreexpuesta, el exposmetro est preparado para una menor cantidad de luz reflejada. Adems de con la nieve, debers tener las mismas consideraciones al fotografiar otros objetos blancos como vestidos, paredes, coches, etc.
Por el contrario, en tomas oscuras,
el porcentaje de luz reflejada por
los objetos con respecto a la que incide sobre stos es inferior al 18%.
Por ejemplo, Junior, el perro de
mis sobrinos, es un schnauzer enano
completamente negro y cada vez que
trato de hacerle una foto, el expos86

metro de mi cmara me avisa de que me encuentro en situacin de subexposicin.

El negro intenso refleja tan slo el 8% de la luz que recibe, por lo que no temas al
realizar este tipo de tomas si cuando vas a disparar el exposmetro se queja por la
subexposicin de la toma.

Los Tipos de Medicin de la Luz

Acabamos de ver las consideraciones que tiene el exposmetro de nuestra cmara
a la hora de hacer la medicin de la intensidad de luz que llega al sensor. Ya sabes,
recuerda lo del Gris Medio!
Pero an no est todo dicho en lo que respecta a la medicin de la luz, el llamado
metering. Pues, adems de lo dicho hasta ahora, hay que destacar la existencia
de diferentes modos de medir la luz procedente de la escena. Estos modos, como
veremos a continuacin, se diferencian en funcin de aquellas zonas de la imagen
que consideran a la hora de medir la exposicin.
Medicin Matricial o Evaluativa (Matrix). Lleva a cabo una medicin de la luz considerando la divisin de la escena en un nmero
de partes, por ejemplo, 128, 256. De manera que a la hora de
considerar la iluminacin de la escena, valora la iluminacin de todas las partes
en que se ha dividido la imagen por igual.
Medicin Evaluativa Parcial o Ponderada al Centro (Centerweighted). Este tipo de medicin es similar al anterior con la salvedad de que la consideracin de la iluminacin de todas las partes
est ponderada, siendo ms importante la iluminacin de la zona
central que la de la zona externa, aunque se sigue considerando toda la escena.
Medicin Central o Puntual (Spot). Este ltimo modo de metering, nicamente considera la iluminacin de la superficie central
de la imagen a fotografiar. El rea considerada para ser correctamente expuesta est entre el 1% y el 10% del rea total de la escena, dependiendo de la cmara.

Ha quedado claro? Bueno, por si acaso, te cuento a continuacin posibles tomas

en las que puedes usar cada modo de medicin, ya vers cmo no te queda ninguna duda.

Cundo Usar Cada Modo de Medicin?

Si te parece te voy a poner dos imgenes en las que se ha usado cada uno de los
modos y vers cmo te queda muy claro cundo usar un modo u otro.

En ese caso la media de intensidad lumnica reflejada por la escena habra sido
menor y la cmara habra interpretado que deba incrementar la exposicin, con lo
que la flor habra aparecido con zonas quemadas.
Respecto al modo Puntual o Central, me vas a permitir que no te muestre ninguna
imagen. Lo cierto es que nunca he hecho uso de l.

La imagen superior presenta una fotografa en la que se ha hecho uso del modo
Matricial. Este modo es el ms apropiado en el 90% de las ocasiones. Cuando no
existe una gran diferencia entre la iluminacin de las distintas partes de la escena.
Por el contrario, el modo de Ponderacin al Centro es el adecuado cuando la
diferencia de iluminacin entre las distintas zonas de la imagen es considerable. De
haber hecho uso en la anterior toma del modo matricial, lo que habramos conseguido es sobreexponer la fotografa.
87

Personalmente creo que hay pocas tomas en las que vayas a utilizar este modo por
sus propiedades. Eso s, en caso de encontrarte con una toma en la que deseas
que una mnima porcin de la escena est correctamente expuesta, sin importar el
resto, en ese caso es el momento de usarlo. Se te ocurre a ti algn ejemplo?
Por ltimo, destacar que en mi caso, como ya he mencionado, suelo utilizar por
defecto el modo matricial y si me encuentro en situaciones como la de la segunda
imagen que te he mostrado, paso al modo de Ponderacin al centro.
Si todava quieres saber ms sobre modos de medicin, visita Conoce tu Cmara
Digital: Los Modos de Medicin.

Tcnica: El Bloqueo de la Exposicin

Ahora ya sabes toda la teora relativa a la forma de medir
la exposicin y los distintos modos de metering que
existen. As que te voy a hablar de una tcnica que se
emplea mucho: el Bloqueo de la Exposicin.
Esta tcnica consiste bsicamente en llevar a cabo, primero, la medicin de la exposicin de la toma en la zona
que te interesa y, posteriormente, reencuadrar la foto y
disparar, de modo que se mantengan los ajustes de exposicin que, previamente, se han fijado. Piensa, por ejemplo, en la ltima imagen que hemos visto en el anterior
apartado, la de la flor.
Te he dicho que he hecho uso del modo de Ponderacin al centro, verdad? Sin embargo, la flor no est, ni
mucho menos, centrada. Cmo he conseguido que la
exposicin fuese la correcta entonces? Pues muy sencillo,
bloqueando la exposicin. Y cmo lo he hecho? Te lo
cuento en sencillos pasos, vale?
1. Lo primero es identificar el modo de medicin que
vamos a utilizar, en el caso de la flor, opt por usar el
de Ponderacin al centro o Evaluativa Parcial.
2. Despus encuadra el objeto, en este caso la flor, en el
centro de la imagen para que la cmara tome los valores de exposicin adecuados. Al ser ponderada se
centrar en la luz reflejada por la flor, pero tambin
considerar, aunque en menor medida, el fondo.
3. A continuacin nuestra cmara debe permitir bloquear los ajustes de exposicin (lete las instrucciones de tu cmara). En el caso de mi Nikon D60 el
88

botn que hace esto es el AE-L. Presionndolo mantendrs los ajustes de exposicin, hasta el momento
en que dejes de presionarlo.
4. Una vez has bloqueado los ajustes de exposicin
que deseas, reencuadra en funcin de como quieras componer la foto (en mi caso situ la flor hacia
la derecha), y dispara (manteniendo el botn AE-L
presionado).
Haciendo esto habrs conseguido que la medicin sea
la apropiada para la toma, pues de no haber bloqueado
la exposicin, al reencuadrar la imagen tu cmara habra
medido de nuevo la exposicin y, al no estar la flor en
el centro, no le habra dado a la exposicin de la flor la
importancia que se merece en esta foto.
Te ha quedado claro? Pues ahora a practicar. Esta tcnica, junto con la de Bloqueo del Enfoque, de la que nos
hablaba nuestro amigo konkavo en un comentario a la
entrega en la que analizbamos el enfoque, son dos tcnicas muy empleadas en fotografa y, por ello, debes dominarlas a la perfeccin. Ofrecern resultados notables a
tus fotografas.

En Resumen
En este captulo hemos cubierto considerablemente todo
lo referente a la medicin de la exposicin con nuestra
cmara.
Ahora slo queda una cosa, dispara, dispara y dispara y
pon en prctica todo lo que has aprendido. Ya no tienes
excusa para que tus fotos salgan correctsimamente expuestas.

Aspito , aspito .....

Ral A.http://www.flickr.com/photos/torrelodones/1577064815

Tripod by a Wall
Garry Knight
http://www.flickr.com/photos/garryknight/6870348477/

Da 19: El Trpode, El Mejor "Apoyo"

Para Hacer Mejores Fotos

89

El Trpode: El Mejor Apoyo

Para Hacer Mejores Fotos
Estoy seguro de que sabes de sobra qu es un trpode. Pero quizs nunca te hayas
parado a pensar en las partes que lo forman y la importancia que tienen stas de
cara a considerar un trpode mejor o peor que otro.
En el siguiente apartado vamos a destripar un trpode, como ya hicimos con una
cmara, te acuerdas? Y vamos a ver las caractersticas de cada una de las partes
integrantes de este conocido accesorio.

Las Partes del Trpode

El trpode, como sabes, debe su nombre al hecho de constar de tres patas que,
adems de dar nombre a este accesorio, le confieren estabilidad.
Pero adems de las patas, hay otra serie de partes que integran todo trpode. A
continuacin, enumero las partes que constituyen un trpode y hablo brevemente
de sus caractersticas:
Las Patas. Como ya he indicado, las patas le confieren estabilidad al trpode, definen el peso mximo de la cmara que podrn soportar con
solvencia y la calidad de stas ser muy importante para definir
la calidad global del trpode.
Las patas suelen ser telescpicas, esto es, extensibles.
Y, en cuanto al mecanismo de bloqueo, fundamentalmente existen dos: el clsico sistema de tornillo, que
aunque lento es muy preciso; y un sistema ms novedoso en forma de pestaa o palanca, ms rpido
que el anterior.

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La longitud total mnima y mxima de las patas,

una vez extendidas ser una cualidad del trpode
muy a tener en cuenta a la hora de valorarlo.

Tambin resultar interesante la posibilidad de abrir las patas de forma independiente. En el caso de apertura independiente ser posible adaptarse mejor al
terreno, mientras que si la apertura es simultnea de todas las patas, en terreno
horizontal el despliegue del trpode ser mucho ms rpido, pero ante una
orografa ms complicada tendremos un serio problema.
La Columna. Es la parte del trpode sobre la que se sita la cmara y que sirve de
unin de sta con las patas.
En general, suele ser extensible, de manera que, manteniendo fijas las patas, el fotgrafo tiene la opcin de subir o
bajar la cmara gracias a la columna.
El mecanismo subida o bajada de la columna puede ser
de dos tipos: uno ms tradicional basado en una tuerca o
tornillo como modo de bloquear la columna, que ofrece
flexibilidad, aunque es un poco ms lento; y, uno ms novedoso, que consiste en una manivela con un engranaje
que hace que la columna, debidamente dentada, vaya subiendo o bajando, de forma un poco ms lenta, pero mucho ms precisa.
Algunos modelos de trpode incluso permiten girar, mover y hasta invertir la
posicin de la columna.
Finalmente, tambin cabe destacar el hecho de que algunos modelos de trpode proporcionan al usuario un gancho en la parte inferior de la columna de
donde colgar la bolsa de cara a ofrecer mayor estabilidad al trpode.
La Rtula. Se trata, sin lugar a dudas del componente ms importante del trpode.
Es el que permite el movimiento de la cmara una vez que sta est sujeta al trpode. Se trata del nexo de unin entre la columna y la propia cmara. Existen tres
tipos de rtula:
3D: Se denomina as, porque permite al fotgrafo mover la cmara, de forma
independiente, a lo largo de tres ejes distintos. Se trata del tipo ms apropiado

en panormicas o en fotos que requieren controlar de forma precisa el movimiento de la cmara antes de disparar o, incluso, durante el disparo.
De bola: Es el tipo ms econmico y sencillo, en cuanto a su manejo. Sin embargo, es mucho menos preciso que el tipo anterior. En este caso el movimiento
de la rtula se consigue gracias a una bola que est sujeta por un tornillo, al
liberla se puede mover la cmara simultneamente en los tres ejes.
De joystick: Se trata de una varante del anterior tipo, en el que, si bien, el movimiento de la cmara no se puede independizar en los tres ejes, s se consigue
mayor control que con el sistema de bola.
La Zapata: Es el nico elemento del trpode en contacto directo con la cmara.
Este elemento es el que se ajusta a la cmara y, a travs de l, se proporciona la
sujeccin requerida.
Existen bsicamente dos tipos de zapata: la que va fija al
trpode y aquella que se une al trpode a travs de un mecanismo sencillo y rpido que fija la zapata con un simple click.
De este modo no es necesario enroscar y desenroscar la
cmara cada vez que deseamos utilizar el trpode, sino que la
zapata est permanentemente enroscada a la cmara y, cuando se desea emplear el trpode, se conecta la zapata a travs de este mecanismo a la rtula
del trpode.

Materiales de construccin: Plstico, Aluminio o Fibra de

Carbono
En cuanto a los materiales de construccin debemos distinguir fundamentalmente
tres tipos de materiales: plstico, aluminio o fibra de carbono.
Si bien el primero de los materiales es ligero y econmico, tambin proporciona
una menor estabilidad y ocasiona que los trpodes de plstico sean mucho ms
sensibles a las vibraciones que las alternativas de aluminio o fibra de carbono.
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En cuanto a estas ltimas alternativas, son propias de modelos profesionales, con

mayor precio, pero tambin mayor estabilidad, firmeza y la posibilidad de soportar
equipos ms pesados.
Generalmente, adems, este tipo de trpodes ofrecen la posibilidad al fotgrafo de
intercambiar la rtula, no siendo esta fija. Algo que en trpodes de plstico es poco
habitual.

Qu Trpode Necesito?
La eleccin de un trpode debe estar basada en las propiedades
que te he descrito anteriormente. Pero tambin debes hacerte
dos preguntas fundamentales:
Qu cmara va a sujetar mi trpode? No debes pensar en la
misma solucin para una cmara compacta, que para una rflex que tenga montado un teleobjetivo, por poner un ejemplo. En el primer caso un trpode de plstico, por ejemplo,
estar perfectamente capacitado para proporcionar las caractersticas de estabilidad y firmeza exigidas.
En qu tipo de entornos voy a utilizar el trpode?, voy a moverlo mucho? Si llevas
a cabo fotos de estudio, la ligereza del trpode y la posibilidad de que sea extremdamente portable no sern algo muy importante en tu eleccin. Probablemente
preferirs un trpode de buena calidad y estabilidad, frente a uno ms portable y
ligero, no crees?
Y, por supuesto, adems de las respuestas a estas dos preguntas debers valorar
aspectos como el tipo y calidad de la rtula, la robustez y el mecanismo de extensibilidad de las patas o el modo con que la zapata se conecta a la rtula. Y, adems
de ello, por supuesto, el dinero que ests dispuesto a invertir.
En cualquier caso, hoy da es posible hacerte con trpodes de propiedades ms que
notables por mucho menos de lo que imaginas. No me crees? Mira Cmo Compr mi Tripode de Fotografa por tan solo 50 euros.

Si an as te quedan dudas, chale un vistazo a Qu Tripode Elegir (y Comprar),

quizs pueda darte alguna pista ms a la hora de elegir tu trpode.

Aplicaciones del trpode

A continuacin te muestro algunas de las importantes aplicaciones en las que el uso
de un trpode podra ofrecerte mejores resultados. Y, en ocasiones, no slo eso,
sino que el carecer de trpode hara imposible ciertas tomas:
El trpode proporciona un soporte a la
cmara para aquellas situaciones en las
que la velocidad de obturacin no es
lo suficientemente rpida como para
que nuestro pulso pueda evitar la trepidacin. Por muy bien que sujetes tu
cmara, recuerda la regla de que si disparas con una focal de 50mm, al menos
la velocidad de obturacin deber ser
superior a 1/50s. Piensa tambin en fotografa nocturna, o en situaciones en las
que deseas convertir en seda el agua. Este tipo de situaciones hace que el uso
de un trpode resulte imprescindible.
En aquellas secuencias de tomas en las que deseas mantener el encuadre de
una toma a otra, el trpode se antoja fundamental para lograrlo.
Para aquellas ocasiones en las que deseas hacer varias tomas modificando, por
ejemplo, la exposicin, de cara a crear
por ejemplo, una fotografa HDR y tu
cmara carece de la opcin de bracketing, el trpode tambin resulta esencial.
Cuando se emplean focales muy largas,
el ms mnimo movimiento del fotgrafo, supone grandes movimientos en
la toma. En este tipo de tomas el uso
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de trpode resulta fundamental.

En fotografas de grupo en las que el propio fotgrafo aparece, el trpode resulta un aliado fundamental, puesto que acta como fotgrafo, gracias al temporizador o a contar con un disparador remoto.
Por ltimo, el disponer de un trpode, en conjuncin con un disparador remoto,
permite mejorar la calidad de nuestras fotografas, pues la pequea vibracin a
la que sometemos nuestra cmara al disparar es eliminada cuando para ello se
emplea un disparador remoto.
Si te has quedado con ganas de ver ms situaciones en las que usar un trpode,
quizs te interese ojear 8 Buenas Situaciones en las que Usar Trpode con tus Fotos.

El Disparador Remoto: El Fiel Compaero Del Trpode

Como te he comentado antes, con el objeto de mejorar la calidad de la foto, al
lograr que sta no se mueva en absoluto, resulta una magnfica idea el disparar con
un disparador remoto.
Como su nombre indica se trata de un accesorio, que permite
apretar el gatillo de tu cmara, sin
apretarlo, o mejor dicho, apretando otro, el del disparador remoto,
que puede estar a cierta distancia
de la cmara.
En el mercado hay fundamentalmente dos tipos en cuanto al mecanismo de conexin entre el disparador y la cmara: por cable e inalmbricos. En funcin de tu
cmara, podrs usar de un tipo, de otro, de los dos, o de ninguno (de nuevo te toca
mirarte las instrucciones de tu cmara).

Como funcionalidad extra a la propia de disparar a distancia tu cmara, otra funcionalidad que empiezan a incluir algunos disparadores, fundamentalmente los de
cable, es la presencia de un intervalmetro que permite indicar a la cmara cada
cuanto tiempo ha de realizar una nueva toma. Por ejemplo para hacer timelapses.

Algunas de sus virtudes son la ligereza, la posibilidad de

adquirirlo en distintos tamaos, la posiblidad de agarrar
tu cmara casi a cualquier sitio y un mayor nmero de posiciones que cualquier trpode convencional.

Si quieres saber ms sobre disparadores remotos chale un vistazo a este artculo y,

si adems ests pensando adquirir uno, puedes conseguirlo por menos de 5 Euros.
A qu esperas?

Puedes saber ms sobre este curioso trpode en Te Presentamos Gorillapod, el Tripode que se Agarra .

Eso s, antes de nada, comprueba que tu cmara ofrece la posibilidad de conectarle

un disparador remoto y si el modelo que vas a adquirir es compatible con tu cmara.

El Monopi: El Pariente monpodo del Trpode

Se trata de un accesorio que es capaz de adherirse prcticamente a cualquier superficie, para que tu cmara realice
las tomas ms inverosmiles.

Estoy seguro de que, especialmente, en fotografa deportiva has visto que los fotgrafos profesionales utilizan algo as como un trpode de un solo pie, sabes a
qu me refiero?

La adherencia se logra gracias a una curiosa ventosa que

permite tomar fotos durante aproximadamente 1 minuto,
sin riesgo a despegarse y que tu equipo resulte daado.

Pues este accesorio se conoce como monopi y permite a los fotgrafos un punto de apoyo, ms que un soporte por s solo, que
les permite mayor agilidad, evitar mantener a pulso el gran peso de
sus equipos y, sobre todo, disparar con una menor velocidad de obturacin de aquella a la que podran hacerlo si tuviesen a pulso sus
pesados equipos que que cuentan con grandes teleobjetivos.
Piensa que en este tipo de eventos las focales han de ser muy elevadas y la luminosidad de los objetivos no es muy alta, por lo que el
tiempo de exposicin debe prolongarse tanto como sea posible.

Gorillapod y Monsterpod: No Son 2 Trpodes Cualesquiera

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Si el Gorillapod te parece que se sale del estndar de trpode, espera a ver qu me dices sobre Monsterpod.

Aunque el Gorillapod no puede catalogarse como un trpode al uso, lo cierto es

que cumple las mismas funciones que un trpode al uso, y adems ofrece la posibilidad de abrazar tu cmara a casi cualquier sitio.

En Resumen
Hemos contemplado las caractersticas, tipos y particularidades que
encierra uno de los accesorios por
excelencia de nuestras cmaras: el
trpode.
Adems hemos visto qu aspectos
debemos valorar a la hora de adquirir uno y, sobre todo, y lo que es
ms importante, hemos analizado el
amplio nmero de situaciones en las
que disponer de un trpode har que
nuestras fotos sean mejores.
No es ese el objetivo de este curso?
Pues entonces hazte con tu propio
trpode y ponte a practicar todo ese
conjunto de situaciones que hemos
comentado y empieza a sacar de
paseo tu trpode como otra parte
esencial de tu cmara. Te aseguro
que muchas de tus fotos a partir de
ahora te lo empezarn a agradecer.

Getting the Shot

Zach Dischner
http://www.flickr.com/photos/zachd1_618/4791878706/

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Da 20: Los Filtros

Otra Forma de Jugar con la Luz

landscape photography essential tool - graduated neutral density filter

Kain Kalju
http://www.flickr.com/photos/kainkalju/5894855297/

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Los Filtros: Otra Forma de Jugar con la Luz

Si en la anterior entrega del curso te hablaba del trpode como uno de los accesorios en que primero reparamos a la hora de ampliar nuestro equipo fotogrfico,
en la entrega de hoy vamos a tratar otro de los accesorios ms comunes en todo
equipo fotogrfico, los filtros.
Veremos qu es un filtro, los tipos bsicos de filtros que existen, las mejoras o
caractersticas que aportan a tu fotografa y a tu cmara y, por ltimo, tratar de
convencerte de que el uso de un filtro estar ms que justificado en muchas situaciones.
S, lo s, hoy da es posible emular el resultado de casi cualquier filtro si se cuenta
con el conocimiento y la paciencia suficiente a la hora de retocar una fotografa.
Pero slo se consigue eso, emular, porque el resultado al final es, creme, inferior
al que se consigue con el uso apropiado de buenos filtros.
Bien, empecemos por el principio, y el principio en este caso es definir de forma
exacta qu se entiende por filtro en fotografa. Seguro que lo conoces, pero ya
sabes que me gusta empezar siempre por lo ms bsico.

Qu Es Un Filtro?
El trmino es de lo ms explicativo, puesto que un
filtro es un accesorio que se sita delante del objetivo de nuestra cmara con el fin de filtrar la luz que
llega a sta.
En funcin del sistema utilizado para anteponer el
filtro al objetivo de nuestra cmara y del tipo de filtrado que haga de la luz que
incide sobre el objetivo, podremos establecer las dos clasificaciones que existen
hoy en da en cuanto a filtros: por mecanismo de acoplamiento y por efecto conseguido.

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Qu Tipos De Filtros Existen En Funcin del Mecanismo

de Acoplamiento al Objetivo?
Existen dos tipos de filtros si atendemos a la forma en que stos se ubican delante
del objetivo de nuestra cmara: los filtros de rosca y los filtros que se anteponen al
objetivo a travs de portafiltros.
Los primeros, como su nombre indica, se enroscan al objetivo, permitiendo, a su
vez, que otros filtros se enrosquen sobre ellos con lo que la accin de unos y otros
se suma.
No hay lmite mecnico en este sentido, es decir, podras tener enroscados hasta
10 filtros uno encima de otro, eso s, cuantos ms filtros enrosques, mayores problemas de vieteo tendrs en tus fotos, especialmente cuando hagas uso de gran
angulares.
A la hora de hacerte con uno de estos filtros debers conocer el dimetro de tu
objetivo y adquirir un filtro para ese dimetro.
En el caso de los basados en portafiltros, son
simples lminas que se anteponen al objetivo
gracias a la colocacin sobre ste de lo que se
conoce como portafiltros.
Este portafiltros incluye varias ranuras a travs
de las que se pueden colocar los distintos filtros, en forma de lmina, que se quieran
aplicar en cada momento.
En este caso, como puedes imaginar, una vez colocado el portafiltros, es mucho
ms sencillo aadir o quitar filtros de lmina, que en el caso de los filtros enroscados.

Qu Filtros Elijo: Enroscados o de Portafiltros?

La respuesta, en primer lugar, no es fcil y, en segundo lugar, no existe, o, en cualquier caso, no es nica. Es decir, depende de otras preguntas a las que has de dar

respuesta antes de decantarte por un tipo u otro de filtros.

Como digo, tendrs que hacerte las siguientes preguntas para poder saber qu
tipo de filtros te interesa ms:
Voy a querer emplear los filtros con
ms de un objetivo?, son esos objetivos del mismo dimetro? Recuerda que
los filtros enroscados slo valen para
aquellos objetivos de su mismo dimetro.
Voy a estar cambiando constantemente los filtros, aplicando ahora uno, luego
otro, luego los dos y quiero velocidad al hacerlo? En ese caso, el portafiltros
ofrece mayor rapidez. Si no es tu caso, la forma en que quedan fijados los filtros
enroscados es mucho mejor.
Voy a aplicar un nmero elevado de filtros de forma simultnea? Ya hemos
visto que el vieteado que ocasionan en este caso los filtros enroscados puede
no ser muy adecuado.
Soy cuidadoso con los accesorios de mi cmara? Est claro que los filtros enroscados ofrecen una mayor robustez y para aquellos que somos un poco torpes o descuidados pueden ser una mejor alternativa para garantizar que estn
en perfecto estado.
Al margen de estas preguntas, se puede decir que los resultados que proporcionan
unos y otros en cuanto a calidad no son muy distintos. Aunque, como siempre,
ambos tipos tienen seguidores y detractores, que te contarn, en cada caso, las
maravillosas ventajas o inconvenientes de cada uno de los tipos.

Qu Tipos De Filtros Existen En Base A Los Efectos Que

Producen?
Una vez contemplados los dos tipos de filtros que existen en funcin de la forma
de acoplarlos a tu cmara, ahora toca agruparlos en funcin de los efectos que
generarn en las fotos que tomemos con ellos.
Esta clasificacin est integrada, entre otros, por los siguientes tipos de filtros:
Los Filtros UV o Filtros Protectores. Se trata de filtros muy sencillos que no generan en
nuestras fotos ningn efecto apreciable. Lo nico que hacen es evitar que los rayos ultravioleta de la luz entren en el objetivo, por ello el
resultado en nuestras fotos ser idntico al
que se obtendra sin filtro. Por este motivo se les conoce tambin como filtros
protectores, porque fundamentalmente se emplean para proteger nuestro objetivo de golpes, araazos o polvo. Como es habitual, estos filtros cuentan con
partidarios y detractores, que argumentan una mayor proteccin para nuestra
lente o la prdida de nitidez, respectivamente.
Los Filtros Polarizadores. Estos filtros nicamente permiten el paso de la luz polarizada,
lo que provoca la eliminacin de reflejos en
superficies metlicas, agua o cristal, oscurece
el azul del cielo y, en general, proporciona a
nuestras fotografas un mayor contraste y saturacin. Histricamente han existido dos tipos de filtros polarizadores: los lineales y los circulares, si bien los primeros han ido desapareciendo al dificultar el
enfoque automtico. Puedes conocer ms sobre este tipo de filtros en Filtros
Polarizadores: Qu Son y Para Qu Sirven.

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Los Filtros ND (Densidad Neutra). Son filtros

que filtran todo el espectro visible, con el objeto de reducir la intensidad lumnica que pene-

tra en el objetivo, sin que se modifique el color o el contraste de la fotografa.

Podramos decir que se consigue un resultado similar al que supondra bajar la
sensibilidad ISO de nuestro sensor. Como consecuencia del efecto que producen, suelen ser muy tiles cuando queremos ampliar el tiempo de exposicin
(al dar al agua un toque sedoso, por ejemplo) o abrir ms el diafragma y evitar
que nuestras fotos queden quemadas. Por ltimo, con respecto a estos filtros
hay que decir que tienen distintos grados de opacidad, por ejemplo, un filtro
ND2 dejar pasar el doble de luz que un filtro ND4.
Los Filtros de Colores. Estos filtros, como su
nombre indica, son simplemente filtros que absorben ciertos colores y slo dejan pasar otros.
Con esto se consiguen efectos muy curiosos,
especialmente en fotografa en blanco y negro,
puesto que aquellos objetos en los que predomina el color del filtro o su complementario aparecen claramente resaltados
en la fotografa.
Otros. Hay multitud de filtros ms: filtros de estrella, difusores, filtros para vieteado, y un sinfn de filtros ms que proporcionarn efectos de lo ms curioso
a tus fotos.
Otro aspecto a tener en cuenta, en lo que respecta al efecto que producen los
filtros, es que existen filtros que podramos llamar de efecto fijo y filtros degradados, los primeros generan un efecto comn en toda la foto, mientras que los
segundos generan un efecto mayor en una zona de la fotografa y ste se va reduciendo hasta que resulta imperceptible.

Si Te Decides Por Usarlos, No Seas Rata y Gstate Dinero!

El uso de filtros es claramente opcional, por eso, djame decirte una cosa, si vas a
usar filtros, no te quedes con lo ms barato que encuentres.
Piensa que te has gastado bastante dinero en tu cmara y en el/los objetivo/s. Por lo
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que el uso de un filtro mediocre puede hacer que todo lo invertido no valga para nada.
No estoy diciendo que vayas a comprarte el
filtro ms caro de la tierra, pero s que seas
un poco exigente a la hora de adquirir uno.
No es fcil encontrar el filtro que necesitas
entre un abanico tan grande como es el de
las marcas de filtros y, dentro de stas, los distintos modelos que ofrecen.
Por darte slo una idea de algunas de las marcas ms conocidas en este mbito
de la fotografa, te incluyo un pequeo grupo de algunos de los nombres que ms
suenan: B+W, Hoya, Tiffen, Hama, Cokin, etc.

El Retoque en la Fase de Postprocesado Es Una Alternativa Real A Los Filtros?

Seguramente llevas dicendo, desde que he empezado el artculo, que t eres capaz
de lograr con Photoshop los mismos efectos que logran estos filtros. Y lo cierto es
que es cierto, aunque no del todo.
O, por ejemplo, tambin hemos aprendido a lograr el mismo efecto que produce
un filtro polarizador en nuestros cielos con el artculo Oscurece los Cielos como si
Usaras un Filtro Polarizador con Photoshop.
Sin embargo, el usar desde el principio un filtro y que la fotografa que tomes como

punto de partida a la hora de retocar est correctamente expuesta gracias al uso de un filtro
ND, o que cuente con un cielo mucho ms intenso y azulado gracias al uso de un polarizador,
no tiene precio.
Es por esto, que, por mucho que podamos
conseguir resultados similares, nunca llegarn a
igualar al hecho de hacer las cosas bien desde
el principio y obtener de primeras el mejor resultado posible, no crees?

En Resumen
Con esta entrega, hemos visto otro de los accesorios con mayor presencia en la bolsa de todo
fotgrafo aficionado y profesional: los filtros.
Conoces los tipos, las ventajas de unos y otros,
los efectos que darn a tus composiciones, las
tomas en las que resulta apropiado el uso de
cada uno de los tipos.
Ahora es el momento de adquirir alguno o pedrselo al amigo aficionado a la fotografa (que
todos deberamos tener), que tiene todo tipo
de accesorios, y disponerte a llevar a la prctica
todo lo que has aprendido.
Como siempre, estamos esperando cualquier
tipo de comentario que quieras hacer al respecto sobre tus dudas, impresiones, sensaciones al
emplear estos accesorios o cualquier aspecto
relacionado con los filtros. Ahora te toca a ti!
99

New Filters #2
Matt Clark
http://www.flickr.com/photos/jointhedots/4714195676/<

Da 21 El Flash:
Un Toque De Luz a Tus Fotos

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Sin ttulo
a4gpa
http://www.flickr.com/photos/a4gpa/5223886134

El Flash: Da Un Toque De Luz a Tus Fotos

Hoy es el turno de hablaros de otro accesorio del que, en mayor o menor medida,
estoy seguro que alguna vez os habis planteado su adquisicin.
Se trata de un accesorio que te ayudar a complementar la luz ambiente buscando
conseguir ciertos efectos o evitar la aparicin de zonas oscuras en tus fotografas
(flash de relleno). O tambin, en otras ocasiones, actuar como fuente de iluminacin principal cuando la luz ambiente sea escasa.
Sabes de qu accesorio estoy hablando, verdad? Efectivamente, en la entrega de
hoy vamos a hablar sobre el flash. Veremos los tipos, las caractersticas y el porqu
de la necesidad de adquirir un flash externo para ciertas tomas. Quieres acompaarme durante unos minutos?
Con la introduccin anterior y lo poco o mucho que hayas visto y odo sobre
fotografa, estoy seguro de que no necesitas una definicin detallada de qu se
entiende por flash, no? Estoy segursimo de que tienes claro qu es, su forma de
funcionamiento y lo que aporta a tus fotos.
Quizs lo que s puede ser interesante es que te hable de los dos principales tipos
de flashes que existen hoy da en el mercado: el flash incorporado (built-in flash)
y el flash externo. Al margen de stos, existen otros tipos como, por ejemplo, los
flashes de estudio, o los de anillo.
No obstante, en esta entrega slo nos detendremos en la descripcin de los dos
primeros, al ser el uso de los otros mucho ms especfico.

El Flash Incorporado (built-in flash)

Es el tipo de flash que viene includo en prcticamente cualquier cmara digital de
las que hoy puedes adquirir, ya sea compacta, bridge, rflex, o incluso en los ltimos
mviles del mercado.
Se trata de un flash muy bsico, con un alcance de 3-5 metros, que ser suficiente
101

para fotografiar personas u objetos que se encuentren dentro de esas distancias,

pero que en el momento que trates de fotografiar interiores o realizar tomas con
mayores distancias, pronto vers sus claras limitaciones.
A esto hay que unirle el hecho de que el flash siempre se disparar desde la misma
posicin y en la misma direccin que la cmara. Lo que supone un claro handicap
a la hora de aportar a tus fotos ciertos toques creativos relacionados con la iluminacin de la toma.
Adems, por regla general, estos flashes no son regulables en lo que se refiere a
intensidad, por lo que suelen proyectar una luz muy dura sobre los objetos retratados que originan sombras fuertes y contrastadas. Si se es tu objetivo en la toma,
estars de enhorabuena, si no, no podrs hacer gran cosa para evitarlo.
Por otro lado, al venir incorporados
en la propia cmara, su uso es muy
sencillo y cmodo y, adems, no necesitars realizar un nuevo desembolso, ni tampoco estar pendiente
de cargar su batera, pues utilizan la
propia batera de la cmara.

El Flash Externo
Este flash surge, precisamente, para
suplir las carencias del flash incorporado. Sus principales caractersticas
son, entre otas, una mayor potencia,
la posibilidad de dispararlo desde la
propia cmara, mediate su acoplamiento a sta a travs de la zapata,

o desde una posicin y en una direccin distintas a las de la cmara. As como, la

posibilidad de girar la cabeza del flash para utilizarlo, por ejemplo, como flash de
rebote, buscando difuminar la luz emitida por el flash y ofrecer un resultado ms
natural en nuestras fotos.
Los flashes externos tambin permiten el uso de difusores u otros accesorios para
modificar la luz que emiten y, por supuesto, controles en el propio flash para regular de forma precisa la potencia de la luz emitida.
Y por si la lista de caractersticas anterior te pareciese escasa, muchos flashes externos pueden controlar o ser controlados por otros flashes de forma inalmbrica.
Esto puede conseguirse gracias a las caractersticas del propio flash, o si el modelo
no lo incluye, mediante la adquisicin de sencillos kits de emisor-receptor que te
permitirn disponer tu flash en distintas posiciones y dar toques de lo ms especiales a tus fotos.
Todo son ventajas, no? Pues prcticamente s, salvo por el hecho de que adquirir
un buen flash externo supone un importante desembolso que no todos estamos
dispuestos a realizar.
En mi caso, despus de bastante tiempo con mi D60, no me he decidido hasta
hace un par de semanas a adquirir un Nikon SB-600, que me ha costado nada ms
y nada menos que 250 Euros. Eso s, estoy contentsimo con lo bien que funciona
el cacharrito, y eso que ni siquiera conozco todas sus funcionalidades, todava.
Si finalmente te decides, recuerda valorar las propiedades de un flash externo que
hemos visto antes, pero sobre todo, asegrate de que tu cmara admite el uso
de un flash externo y de que el flash externo que ests pensando en comprar es
compatible con tu cmara.

El Uso de Ms de Un Flash: El Equipo Strobist

Quizs todava no te hayas recuperado tras haber ledo que me gast 250 Euros
en mi flash externo. Sobre todo, porque habrs visto muchos flashes externos por
menor precio, verdad?
102

De hecho, hace menos de un ao te mostramos un Yongnuo YN-460 por solo 40 Euros, que ahora puedes encontrar por poco
ms de 20 Euros. Entonces, por qu me he
gastado 10 veces ms en un flash externo si
tena esta otra alternativa?
Pues la respuesta es que este otro tipo de
flashes estn muy bien para, como dice en
el artculo al que te he referenciado antes,
emplearlo como flash secundario.
En realidad, se trata de un flash que no es TTL, que tampoco tiene zoom en la
cabeza y, cuya potencia y tiempo de carga no tienen nada que ver con las del SB600, por decir slo algunas de las claras diferencias que existen entre estos dos
accesorios.
Sin embargo, si quieres adentrarte en este mundillo de la iluminacin, no slo necesitars contar con un buen flash principal, necesitars tambin uno o varios flashes
secundarios, emisores y receptores que permitan el control y disparo remoto de
los distintos flashes y otra serie de artculos que te permitan hacerte con tu propio
equipo Strobist.
Que qu es Strobist? Pues muy sencillo, se trata de un blog montado en 2006 por
David Hobby en el que David ensea iluminacin en fotografa desde un enfoque
ameno para que pierdas el miedo a disparar el
flash fuera de la zapata de tu cmara y aprendas a dominar la iluminacin, jugando con las
posiciones, direcciones e intensidades de la
luz, los distintos ngulos, etc.
Strobist es, ante todo, economa y portabilidad, de modo que si te interesa el tema, puedes conseguir tu equipo Strobist por menos
de 80 Euros y empezar a disfrutar y dominar la iluminacin de tus fotografas. A

qu esperas?

Un Momento, Qu Es Eso de TTL?, Y Por Qu Es Tan

Importante Para un Flash?
En el anterior apartado te he dicho que una de las grandes diferencias entre el
SB-600 y el YN-460 era que el primero es TTL y el segundo no. Qu es eso?, es
importante?
Es una tecnologa que inventaron los chicos de Nikon por los aos 80 y que permite que tu flash sea ms preciso, pues tu cmara gobierna al flash y le dice cundo
ha de cortar la emisin de la luz que ste genera.
El trmino viene de Through The Lens, y esto quiere decir que es la cmara quien
mide el destello e indica al flash cul es la duracin del destello que debe emitir. Es
decir, la cmara manda la orden al flash, ste emite el destello y la cmara, a travs
de un sensor situado en su objetivo (de ah lo de Through The Lens), detecta cundo el destello produce la exposicin adecuada, solicitando en ese momento que el
flash corte la emisin.
Gracias a este sistema, el uso del flash es mucho ms preciso, se garantiza una
exposicin lo ms correcta posible y, adems, permite el uso de filtros, como los
vistos en la entrega anterior, pues la cmara ser consciente de que la luz que llega
al sensor vara por la accin del filtro y lo tendr en cuenta a la hora de prolongar
o reducir la duracin y potencia del destello.

Algunos Consejos Sobre El Flash

Algunas ideas que me han surgido al hacer este artculo y que no me gustara dejar
pasar sin comentrtelas son las siguientes:
No importa que hayas comprado la mejor rflex del mercado. El flash incorporado que traiga no va a ser la panacea y te permitir exclusivamente tomas
correctas a distancias mximas de los mencionados 3 5 metros, o incluso
menos. As que, empieza a valorar la adquisicin de un flash externo que te
permita sacarle todo el partido a tu cmara en esas tomas que piden a gritos
103

el uso de un buen flash externo.

Aunque te hayas gastado un autntico dineral en una maravilla de flash externo,
hay determinadas tomas nocturnas que exijen no utilizar el flash, y, si el que
piensas usar es el flash incorporado, tambin puedes ir desactivndolo. En el
artculo 4 Razones por las que Deberas Apagar el Flash aunque sea de Noche,
puedes ver por qu debes guardar el flash y qu pasos has de seguir para lograr
preciosas instantneas nocturnas.
Sacarle partido a tu flash, sobre todo si es un flash externo, exige paciencia,
conocimiento y, ante todo, mucha prctica. La iluminacin es un campo muy
importante de la fotografa que requiere estudio y tranquilidad a la hora de
asimilarlo y saber aplicarlo a tus fotos. En este sentido, la opcin de adquirir tu
propio equipo Strobist es una alternativa ms que recomendable para empezar
a hacerte con el control de la iluminacin en tus fotos.
Seguro que hay muchas ms ideas sobre el uso del flash, incorporado o externo,
que a diario sigues, las compartes con nosotros? Ya sabes que este blog tambin

se nutre de tus aportaciones, aydanos a todos a

mejorar nuestras fotografas.

En Resumen
Con esta entrega hemos cubierto otro de los accesorios que todo fotgrafo que se precie, aficionado o profesional, valora, en mayor o menor
medida, adquirir para ir completando su equipo.
Espero haberte dejado claro que los flashes incorporados son una buena alternativa para salir del
paso y realizar tomas en las que te interesa ms
la posibilidad de captar el momento, que el lograr
un buen acabado desde el punto de vista esttico
y creativo.
Si de verdad quieres manejar la iluminacin de
una toma, debes plantearte comprar un flash externo o, incluso un juego que incluya varios, para
empezar a lograr mejorar tus fotografas gracias a
tcnicas como el flash de relleno, el flash de rebote o la composicin de distintas luces para dar
a tus fotos un toque especial.
Este artculo es slo el principio del apasionante mundo de la iluminacin. Te recomiendo que
profundices a travs de los enlaces relacionados,
empieces a probar por ti mismo y ests atento,
porque, aunque en este curso no hay ms entregas dedicadas a este campo, te aseguro que es un
tema que trataremos ampliamente en dzoom en
lo sucesivo. Ahora es tu turno, a practicar!

104

Elea...
stephane
http://www.flickr.com/photos/stf-o/9741473342

Da 22: La Bolsa
El Primer Accesorio Para Tu Cmara

Zorki 3c & leather bag

Wanderlinse
http://www.flickr.com/photos/wanderlinse/4355264604/
105

La Bolsa: El Primer Accesorio Para Tu Cmara

El ltimo accesorio que vamos a tratar en esta pequea serie dedicada a los accesorios de nuestra cmara es, precisamente, aqul que permite guardar y transportar
al resto de accesorios.
Veremos los modelos de bolsas que existen en el mercado y trataremos de sugerirte aquel modelo de bolsa que ms te conviene en funcin de aquello que quieres
que sta te ofrezca.
Si ests pensando adquirir una bolsa para tu equipo o simplemente quieres conocer los tipos existentes de cara a futuras compras o para saber qu recomendar a
tus conocidos, te invito a que me acompaes durante 5 minutos. No te lo pierdas!
Por supuesto, ste es un artculo especialmente destinado a
los usuarios de cmaras rflex y, a lo sumo, tambin de
bridges. Pues para transportar las diminutas compactas
que se fabrican hoy en da no es necesario contar con
una bolsa muy sofisticada.
En la figura de la derecha puedes ver una bolsa tpica de almacenamiento de compactas que adems
suelen permitir almacenar otra tarjeta de memoria
e incluso una posible batera de repuesto.
Bien, como digo, vamos a centrarnos en bolsas para guardar y transportar cmaras
rflex y sus accesorios.
De cara a presentarte los modelos existentes, he pensado que sera apropiado
hacerlo a partir de la clasificacin que ofrecen en www.cambags.com, una web de
la que luego hablaremos, pues te ser de gran ayuda a la hora de elegir tu futura
bolsa para tu equipo fotogrfico.

106

Holster (Pistolera)
Es el modelo ms sencillo de bolsa para tu cmara
rflex. De hecho, su nombre es bastante descriptivo, puesto que, al igual que a los vaqueros en las
pelis del Oeste su pistolera les serva exclusivamente para enfundar su arma, en nuestro caso
la cmara fotogrfica, este tipo de funda slo te
permitir guardar la cmara y, a lo sumo, alguna
tarjeta de memoria o batera extra.
Si buscas un modelo de funda sencillo, portable y en el que bsicamente quieres
guardar tu cmara, ste es el modelo ms aconsejado para ti. Si buscas guardar
adems otros accesorios como objetivos o filtros, vete olvidando de este modelo.
Desde luego, no es el que ms te conviene en ese caso.

Shoulder (Bolsa de hombro)

Como puedes ver en la imagen de la derecha, la
bolsa de hombro es de tamao superior a la bolsa
tipo holster. A diferencia de la anterior, te ofrece
la posibilidad de guardar ms accesorios en sus
diferentes compartimentos.
El nombre viene, por supuesto, de la forma de
portar este tipo de bolsa, pues tiene una cinta
para llevarla al hombro. En este sentido te recomiendo que la lleves cruzada de cara a proteger tu
espalda en largas caminatas durante tus sesiones fotogrficas.
En este tipo de bolsas, al igual que en el resto vigila siempre que el grado de acolchado de los compartimentos sea adecuado para proteger tu cmara y los distintos
accesorios que guardes en la bolsa.

Slingbag (Bandolera o Mochila de una sola cinta)

La principal ventaja que aporta esta variedad con respecto
a la anterior es una mayor comodidad a la hora de transportar los accesorios, al estar acolchado el contacto
con la espalda y ser ms ergonmico.
En tamao y capacidad probablemente sean similares, si bien el hecho de contar con una sola cinta (a
diferencia de dos como las mochilas de toda la vida)
hace que con un simple gesto seas capaz de acceder
al compartimento principal, donde est tu cmara, y
disparar rpidamente.
Personalmente, conozco bien este tipo de bolsas, porque hace tiempo adquir una
Lowepro 200, y estoy francamente contento. Fundamentalmente por el aspecto
que comento de que son bastante cmodas a la hora de portarlas y, sobre todo,
porque permiten un acceso rpido a la cmara sin necesidad de quitarte la bandolera. Basta girarla para traerte la mochila al costado, abrir la cremallera, sacar la
cmara y disparar.

Backpack (Mochila de las de toda la vida, dos cintas)

Las diferencias con respecto a la anterior son, bsicamente: mejor reparto del peso
de cara a proteger nuestra espalda, al contar con dos cintas una para cada hombro;
mayor capacidad, precisamente, gracias a que al estar ms
repartido el peso es viable que el fotgrafo pueda llevar
un mayor nmero de accesorios con cierta comodidad en
una mochila ms grande; y la que representa el principal
inconveniente con respecto a las mochilas de una cinta, su
contenido no es accesible sin quitarte la mochila.
Si eres de los que te gusta llevar muchos accesorios y tus
paradas para hacer fotos son largas, es probable que
ste sea el modelo ms apropiado en base a tus ne107

cesidades, aunque considera siempre el incordio de tener que quitarte la mochila

para poder acceder a la cmara, si es que quieres llevar la cmara en la bolsa y no
colgada al cuello o en el hombro como acostumbran muchos.

Case (Maletn)
Como caba esperar, en el campo de las bolsas tambin
hay un apartado para profesionales o, al menos, para aquellos que, primero, tienen una gran cantidad de accesorios
y, segundo, quieren llevarlos todos juntos.
El modelo ms adecuado para este tipo de fotgrafo al que le gusta llevar consigo un equipo
numeroso y voluminoso y que no les importa
cargar a cambio un mayor peso, menor ergonoma y peor portabilidad, es el maletn.
En la imagen de la derecha tienes un ejemplo en el que se pueden apreciar claramente las ventajas e inconvenientes que te ofrecen este tipo de bolsas.

Cmo Elijo el Modelo de Bolsa Que Necesito? Busca, Infrmate, Compara y Decide
Una vez que conoces la amplia variedad de categoras que existen en el mercado,
lo primero que debes decidir es el tipo de bolsa que quieres. Ya sabes, no te ofrece
las mismas posibilidades una de tipo Holster que un Maletn, verdad?
As que, en primer lugar, decide qu es lo que quieres: llevar contigo ms accesorios, o llevar tu cmara y que no te resulte un autntico incordio, o, quizs,
prefieres quedarte en un trmino intermedio. Slo t decides en que categora
quieres moverte.
Una vez que conoces el tipo de bolsa que quieres, entramos en el maravilloso
mundo de las marcas y las opiniones de la gente que las ha probado. Como siem-

pre, te recomiendo que antes de comprar un producto te informes de la opinin que le merece a la gente, y que esto lo hagas
a partir de diversas fuentes para evitar llevarte una impresin
equivocada.
En este sentido te recomiendo que le eches un vistazo a www.
cambags.com, la web que, como he dicho al principio del artculo, hemos tomado como referencia para clasificar los tipos de
bolsas, y que, como principal caracterstica, te ofrece la posibilidad de ver fotos, puntuaciones y opiniones de gente que ha
adquirido el amplio nmero de bolsas de su catlogo.
No importa de qu marca estemos hablando, podrs encontrar
informacin sobre multitud de modelos de Lowepro, Tamrac,
Pelican o ThinkTank Photo entre otros.

En Resumen
Hemos pensado que, quizs, el primer accesorio que todo
amante de la fotografa debe tener es, precisamente, aquel que
le permita guardar y transportar el mayor de sus tesoros, su
cmara fotogrfica.
Con ese objeto te hemos presentado la amplia variedad de
bolsas para cmara fotogrfica que existe en el mercado. Ahora
te toca a ti comprobar si ya tienes tu cmara a buen recaudo
cuando la llevas en tu bolsa actual o si, por el contrario, tienes
que pedirle a los Reyes Magos una funda para tu equipo.
Espero que te haya resultado til la entrega y nos vemos en la
siguiente. Hasta la prxima!

108

138/365: Llevando lo esencial

Andrs Nieto Porras
http://www.flickr.com/photos/anieto2k/8496315699

Da 23: Consejos Para Mimar a Tu Cmara

109

Broken
Fernando Mafra
http://www.flickr.com/photos/f_mafra/6809339029/

Consejos Para Mimar a Tu Cmara

De nada vale adquirir algunos de los accesorios de los que te hemos hablado en
entregas anteriores como objetivos, filtros, trpodes o flashes, si lo ms importante,
tu cmara, no est en perfecto estado.
El cuidado y mimo de tu cmara debe formar parte de tu propio flujo de trabajo
cuando salgas a hacer fotos, durante las sesiones fotogrficas y despus de las mismas.
Slo as conseguirs garantizar que tu equipo se encuentra en perfecto estado para
sacarle el mximo partido posible a aquellas escenas que deseas fotografiar.
Quieres conocer algunos de nuestros consejos para tratar a tu equipo como un
autntico rey y que l te devuelva el cario con buenos resultados? A continuacin te los contamos!
Por adelantado te digo que, desde luego, no son todos los consejos que existen,
pero s hemos tratado de presentarte algunos de los cuidados ms bsicos e importantes que debes seguir para mimar a tu equipo como se merece. As que, presta
atencin! te sern de gran ayuda.

Protege Tu Cmara! Ms Vale Prevenir Que Curar

Como dice ese sabio refrn espaol: ms vale prevenir que curar. Y en este caso
la prevencin es proteger tu equipo de todo aquello que le pueda pasar. A continuacin te muestro algunas de las medidas que puedes seguir para evitar que salga
mal parado:

110

Has pensado alguna vez en comprar una armadura para tu cmara? Muchos
modelos de cmaras rflex te ofrecen la posibilidad de armarlas y protegerlas
frente a cadas, golpes, araazos... Adems las armaduras suelen estar muy bien
pensadas y, aunque suponen una ligera merma en el control de los botones de
la cmara, la proteccin que te ofrecen hace que merezca la pena. Quieres
saber ms sobre armaduras para cmaras? Descbrelo en Las 10 Razones por

las que te Recomiendo una Armadura de Goma para tu

Cmara
Uno de los artculos ms tpicos para la proteccin de tu
cmara es el famoso parasol. Ya sabes, esa pieza que se
acopla al objetivo de tu cmara y que, como funcin protectora, te ofrece la posibilidad de evitar que cualquier
objeto golpee directamente el objetivo. Desde luego es
una buena alternativa para proteger tu objetivo, aunque
no olvides que tambin estars reduciendo la luz que
incide sobre ste.
Recuerdas que hace poco hablbamos de los los filtros
y, en especial, de un filtro llamado UV? Ese filtro es un
filtro ideal para proteger tu objetivo. Como ya comentamos se trata de un filtro que nicamente bloquea las
radiaciones ultravioletas, por lo que no supone ninguna
modificacin apreciable en tus fotografas y, sin embargo,
proteger cualquier objetivo al que est acoplado. No
pierdas tiempo, protege ahora mismo el objetivo de tu
cmara con un filtro UV.
Aunque parezca obvio, la tapadera que muchos objetivos
incorporan (especialmente en el caso de las rflex) es
fundamental para proteger tu cmara y muchas veces olvidamos o, simplemente, preferimos no tapar el objetivo para ser ms rpidos a la hora de disparar.
En mi opinin es un error, ten el objetivo la mayor parte del tiempo tapado y
protegido y evitars muchos disgustos.
Te has quedado con ganas de ms consejos para proteger tu cmara? Quizs en
7 consejos para el cuidado de tu camara o en 8 Cosas que Puedes Hacer para
Proteger el Objetivo de tu Cmara encuentres ms recomendaciones tiles para
proteger tu equipo.
Y si an no tienes bastante, hace unos meses preparamos un completo artculo

con los 24 Consejos para Proteger tu Cmara este Verano. En mi opinin, si eres
capaz de seguir todos esos consejos no tienes por qu temer, estars protegiendo
tu cmara de la mejor manera posible, incluso en los entornos ms hostiles para tu
equipo.

Limpia Frecuentemente El Objetivo. Recuerda Que Es Lo

Ms Importante
Es una realidad, por mucho que protejamos nuestra cmara y nuestro objetivo,
siempre se acaban llenando de polvo y no hay forma de evitarlo, de modo que
tenemos que pasar a la fase del curar, puesto que el prevenir no puede evitar
esto.
No s el nmero de veces que habr repetido a lo largo de este curso que lo ms
importante de una cmara es su objetivo y, como podrs imaginar, esta importancia
exige un papel fundamental en lo que se refiere a aquellos cuidados que debemos
dedicar a nuestro objetivo.
En este sentido existen kits de limpieza de objetivos muy bsicos que te sern de gran ayuda.
Suelen incluir una pera con pelos para retirar motas de polvo, un lquido limpiador especfico para
objetivos que te permitir limpiar la lente y una
gamuza o tiras de papel especial con las que debers aplicar el lquido limpiador.
Con uno de estos kits, que puedes encontrar por 5 10 Euros, no pondrs en
riesgo el objetivo de tu cmara y podrs estar seguro de que tu objetivo est listo
para conducir la luz hacia el sensor de tu cmara de la mejor manera posible.
Si quieres conocer los pasos, uno por uno, que debes seguir para mantener tu
objetivo impecable sigue los consejos del artculo La Mejor Manera de Mantener
Limpio el Objetivo de tu Cmara y no olvides llevar siempre contigo el kit de limpieza. Quin sabe? Podras estar ante la fotografa del da y necesitar limpiar antes
el objetivo.
111

No Olvides Que El Sensor Tambin Requiere Sus Cuidados

Recuerdas cuando hablbamos hace ya muchas entregas sobre el papel del sensor en nuestras fotos? El sensor es el elemento que le dice a la cmara cmo ha de
pintar la fotografa, por lo que el cuidado de nuestro
equipo tiene como una de sus tareas ms importantes
el cuidado del sensor de nuestra cmara.
Lo primero es saber reconocer cundo debemos limpiar el sensor. Esta tarea es muy sencilla, slo necesitamos un cielo azul ntido, cerrar lo ms posible el diafragma, enfocar al infinito, disparar y examinar la fotografa
generada por nuestra fotografa, si encuentras suciedad es indicativo de que te va a
tocar limpiar el sensor de tu cmara.
Descubre paso a paso como saber cundo debers limpiar el sensor de tu cmara
en el artculo Cundo Tengo que Limpiar el Sensor de mi Cmara Rflex?
Una vez que has decidido limpiar el sensor de tu cmara debers ser muy meticuloso, se trata de un elemento muy sensible y requiere cierta pericia, pero, sobre todo,
paciencia y mucho cuidado a la hora de limpiarlo. Si no te atreves, siempre ests a
tiempo de solicitar que te lo limpien en el servicio tcnico con el correspondiente
coste.
Si aceptas correr el riesgo y llevarte la satisfaccin de hacerlo por ti mismo en el
artculo Cmo Limpiar el Sensor de tu Cmara tienes un completo tutorial para
aprender a hacerlo, incluso un vdeo demostrativo.

Otros Cuidados: La Batera y las Tarjetas de Memoria

Si bien los consejos sobre el mantenimiento de bateras o memorias flash puede
pensarse que no estn al mismo nivel de importancia que los comentados anteriormente, piensa que sin bateras no hay forma de hacer funcionar nuestra cmara y
sin tarjetas de memoria las fotos no quedarn ms que en nuestro recuerdo. De
modo que presta atencin a los siguientes consejos.

En el caso de las bateras mi recomendacin es que procures recargarlas nica y

exclusivamente cuando estn prcticamente descargadas, alargar la vida til de las
mismas, sea cual sea el componente qumico del que estn hechas.
Tambin me gustara recomendarte que, aunque no
se trate de un cuidado propiamente dicho, no os fiis
de vuestras bateras, en el momento menos esperado
fallarn y ser bueno contar con bateras de repuesto
debidamente cargadas. Os lo digo por experiencia.
Por lo que respecta a las memorias flash, s cuidadoso, cuando las saques de la cmara gurdalas en su funda, haz copia de seguridad
de las mismas en el ordenador siempre que puedas, cuando hagas los volcados al
ordenador no elimines las fotos de la tarjeta hasta que no ests realmente seguro
de que la transferencia se ha efectuado correctamente, etc.

Pues si adems de contar con una buena bolsa que garantice la total proteccin de
nuestro equipo cuando lo estamos transportando, podemos garantizar la proteccin y limpieza de cada uno de los componentes siguiendo los consejos que hemos
desgranado a lo largo de este artculo, podremos estar seguros de que dispondremos de nuestro equipo en las mejores condiciones para la prctica de la fotografa.
Como de costumbre, quiero hacerte ver que, nuevamente, disponer de nuestro
equipo en condiciones ptimas, en lo que a cuidados se refiere, es fundamental en
nuestro proceso de hacer mejores fotos, no te parece?
Bueno, me parece que ya estamos tardando en poner a punto nuestros equipos
siguiendo algunos de los consejos mostrados (yo incluido), no crees? Aplcate en
el cuidado de tu equipo y hasta la prxima entrega!

Te interesa el cuidado de las tarjetas?, qu tal si le echas un vistazo a 6 Cuidados

Bsicos para tu Memoria Flash o a 10 Consejos Clave para el Cuidado de tus Tarjetas de Memoria , seguro que te proporcionan estupendas ideas para conservar en
perfecto estado tus dispositivos de almacenamiento.

Comparte Tus Consejos!

Ya sabes que nos encanta que nos cuentes tus experiencias y aportes tu granito de
arena para ayudarnos a todos. T haces cosas distintas para proteger tu cmara?,
adems de estos consejos puedes indicarnos alguno ms?, cmo cuidas tu cmara
y el resto de tus accesorios?
Estaremos encantados de conocer los trucos que tienes para proteger tu equipo,
cuntanos!

En Resumen
En la anterior entrega del curso hablamos de la bolsa como uno de los elementos
fundamentales para llevar, guardar y proteger nuestro equipo, te acuerdas?
112

_IMG4557
OzAdr1an
http://www.flickr.com/photos/ozadr1an/5993919975

Da: 24 Composicin (I):

Por Qu Unas Fotos Funcionan y Otras No?

113

Big Guns
Krystian Olszanski
http://www.flickr.com/photos/krystiano/4613645843

Composicin (I): Por Qu Unas Fotos Funcionan y

Otras No?
Empezamos un nuevo bloque de entregas dentro del curso. Con este bloque dejamos atrs artculos previos donde tratamos la cmara o sus accesorios y nos vamos
a centrar en la parte ms artstica de la fotografa.
En este primer artculo del bloque veremos qu entendemos por composicin,
algunas pautas para lograr buenas composiciones en nuestras fotos y enunciaremos
algunas de las reglas que iremos, posteriormente, cubriendo a lo largo del resto de
entregas del bloque.
Creo que se trata de una entrega que te vendr muy bien si quieres empezar a
tomar fotos con cierto criterio y buscas saber cmo conseguir que tus fotos transmitan justo aquello que quieres en base a la disposicin de los elementos que en
ellas se encuentran. Te lo vas a perder?
Siguiendo el orden marcado en los prrafos introductorios de esta entrega vamos
a empezar por definir qu entendemos por composicin, te parece?

Qu Es Eso de la Composicin?

sa es, precisamente, la grandeza y la dificultad

que encierra la composicin. Y por ello debemos
pasar a dominarla.

No Existe Una Regla Maestra. Pero

S Hay Pautas o Directrices
Podras pensar que para dominar la composicin
bastara con tener una regla para destacar un elemento, otra regla para mostrar armona, otra para desorden, otra para...
Pero, claro, no es tan sencillo. No existe una regla maestra o un conjunto de reglas
que te aseguren siempre el xito en tus composiciones.
Aunque s que hay directrices o pautas que te
permitirn preparar tus fotos y componerlas
de modo que la respuesta de aqullos que las
observan sea la mejor posible.
Eso s, tambin quiero que pienses que, como
muchas veces se dice en fotografa, las reglas estn para romperlas.

La composicin es, bsicamente, la distribucin de elementos en una fotografa.

Con una composicin u otra lo que busca un fotgrafo puede ser: hacer que
un elemento destaque por encima de otros,
transmitir armona y orden con distribuciones
simtricas, mostrar desorden con distribuciones caticas, etc.
Ah reside la magia de la composicin. Dos
fotos de una misma escena, con los mismos
elementos y parmetros de la toma, pero en
las que vare la distribucin de los elementos,
pueden transmitir mensajes completamente opuestos.
114

Las directrices aseguran el xito de una foto en el 99% de los casos, pero siempre
existe un 1% que se sale de la norma y que puede llegar a gustar incluso ms que
las fotos que siguen a rajatabla el conjunto de reglas de composicin.
Mira la foto de la derecha. El xito de esa foto es, precisamente, el muequito con
gorro, que rompe la armona de la foto y le da un toque especial, no crees?

La Primera Regla: Elige El Elemento Principal de Tu Composicin

Toda composicin debe tener un elemento principal, un objeto sobre el que deseas llamar la atencin del que ve la fotografa, un elemento que pretendas que
pueda dar nombre a la fotografa.

Piensa que lo que se busca con una fotografa es, precisamente, presentar ese objeto de uno u otro modo, pero presentar ese objeto, al fin y al cabo.
Por tanto, la primera regla que debers aplicar antes de comenzar a pensar, siquiera, en otras reglas, es identificar el objeto sobre el que deseas centrar la Foto de
Paul Goyette atencin del que observar la fotografa.
Una vez elegido este objeto ya tienes mucho ganado. Eso s, no es una eleccin fcil.
Muchas veces dudamos entre el objeto al que queremos dar mayor peso en nuestras fotos y se es precisamente el problema de que algunas de ellas no funcionen.

Elementos Compositivos: El Punto y la Lnea

Despus del anterior apartado puedes pensar que, a partir de ahora, debers buscar objetos aislados y puntuales para que sean centro de tus composiciones y debo
decirte que no es as.
Desde el punto de vista compositivo, existen dos tipos de elementos principales
con los que debers jugar en fotografa: el punto y la lnea.
Entendido en un sentido amplio, el punto ser un objeto, o conjunto de stos,
que no presenta un trazo lineal, sino que ocupa un determinado rea dentro de la
fotografa.
Por su parte, la lnea ser un objeto en forma longitudinal, o bien un conjunto de
stos, que compone una lnea, y que conducir la mirada del que observa la fotografa desde un extremo a otro de la misma.
En la figura de la derecha tienes ejemplos de los
dos tipos: las lneas que componen el vagn de
tren convergen y llevan la mirada del que observa
la fotografa hacia el elemento puntual que es la
persona del andn y, ms concretamente, el bolso
de sta.
115

La Segunda Regla: Mejor Cuanto Ms Simple

Cuando uno empieza en esto de la fotografa tiende a incorporar en sus fotos el
mayor nmero de elementos posibles, como si se tratase del bolso de Mary Poppins, sabes a qu me refiero?
Sin embargo, a medida que va adquiriendo cierto criterio se da cuenta de que con
eso lo nico que se consigue es distraer
la atencin del que ve la foto e impedir
que la atencin de ste se dirija hacia el
verdadero centro de inters de la fotografa.
De modo que a la hora de componer
ya sabes, lo primero, como hemos dicho antes, es elegir el objeto que ser
centro de la composicin.
Pero, lo segundo y no menos importante, es tratar de eliminar de la fotografa todos aquellos elementos que distraigan o impidan dirigir la atencin del que observa
la foto sobre el verdadero centro de inters de la misma.
Recuerda: Mejor cuanto ms simple.

De Dnde Salen Todas Esas Reglas? El Funcionamiento

de Nuestros Ojos
El fundamento que da sentido a todo lo que hemos dicho hasta ahora y todo lo
que diremos en lo sucesivo es, como no podra ser de otro modo, la forma en que
funcionan nuestros ojos.
Por ejemplo, piensa en la segunda regla que hemos citado en esta entrega: Mejor
cuanto ms Simple.
La explicacin que se puede dar a esa regla, en lo que respecta a nuestros ojos,
no es otra que el hecho de que no podemos ponernos bizcos y mirar a dos o ms

objetos a la vez.
O centramos nuestra atencin en un objeto o
en otro, pero no en muchos a la vez, porque si
no, nuestros ojos se agotan sin dar ningn sentido a la fotografa.
Y en caso de que haya ms de un elemento
principal en nuestra fotografa, stos debern mostrarse debidamente armonizados,
con equilibrios en cuanto a distancias y tamaos entre los mismos, colores, texturas,
etc.
Si has observado la imagen de la derecha puedes pensar que me estoy contradiciendo a m mismo, pues hay ms de un elemento en la fotografa.
Bien, en mi opinin aunque hay 3 objetos, lo que yo observo es un elemento lineal
nico, constituido, eso s, por 3 elementos.

Direccin de la mirada. Cada persona tiene una

forma de leer las imgenes que viene determinada por su cultura y que se aprende desde
pequeos. As, mientras un occidental leera una
imagen de izquierda a derecha y de arriba a abajo, un rabe lo hara de derecha a izquierda y de
arriba a abajo y un oriental lo hara de arriba a
abajo y de derecha a izquierda. Aunque te parezca una tontera, el xito de una foto vendr determinado por criterios como
ste, el de la forma que tienen los seres humanos de leer las fotografas.
Impacto visual. Existen formas, colores, tamaos o distribuciones que tienen ms
fuerza que otras a la hora de llamar la atencin del que observa la fotografa. Aqu
tienes un pequeo resumen de algunos de estos criterios a la hora de saber llamar
la atencin sobre unos objetos frente a otros:
Claro tiene ms fuerza que Oscuro

Me temo que entramos en terrenos pantanosos, que probablemente puedes no estar de

acuerdo conmigo, aunque creo que es algo que
debemos asumir. La fotografa, como arte que
es, est abierta a interpretaciones y esas interpretaciones son las que hacen que una foto funcione o no, no te parece?

Cercano tiene ms fuerza que Lejano

Algunos Consejos Que Surgen Del Estudio del Comportamiento de Nuestros Ojos

Color tiene ms fuerza que Escala de Grises o Blanco y Negro

Como hemos dicho, toda explicacin de las reglas de composicin obedece al

comportamiento de nuestros ojos.
A continuacin te muestro algunas observaciones que podrn serte de utilidad
en tus composiciones y que nuevamente responden a la forma en que funcionan
nuestros ojos:
116

Aislado tiene ms fuerza que Agrupado

Ntido tiene ms fuerza que Desenfocado
Grande tiene ms fuerza que Pequeo

Horizontal o vertical? En funcin de la sensacin que quieras transmitir ser ms

recomendable la eleccin de un tipo de encuadre u otro. La disposicin horizontal
responde a la forma en la que vemos la realidad y proporciona una sensacin de
calma y tranquilidad. Por su parte, la distribucin vertical genera en el que ve la
imagen mayor tensin.

En Resumen...

S, lo s, ni siquiera he tratado muchos de los conceptos que toda buena referencia a la composicin fotogrfica debe tratar, como, por ejemplo, la
regla de los tercios, la regla de la mirada, el papel
de las lneas en la composicin, etc.
Pero, qu esperabas? No es posible resumir el
contenido de ms de 20 artculos que se han dedicado hasta ahora en dzoom al tema, en una nica
entrega, no crees? O, al menos, yo soy incapaz de
hacerlo.
En cualquier caso, no te preocupes, porque la cosa
no queda aqu. Esto slo ha sido el principio, una
primera toma de contacto con la composicin,
que ampliaremos en entregas sucesivas. Pero que
ha partido con dos reglas muy importantes que
no debers olvidar, con los fundamentos del resto
de reglas y con algunos consejos muy interesantes.
Hagamos un trato! T sigue las distintas entregas
que dedicaremos a la composicin y, si al final
de todas ellas, encuentras algo que piensas que
es esencial y que debera haberse tratado, entonces dame un capn y comparte con los dems
aquello que yo no he sido capaz de transmitir.
Hasta entonces, no te pierdas las prximas entregas y trata de ir asimilando todos estos consejos y
ponindolos en prctica, te garantizo que cada vez
realizars mejores fotos, no en vano, el aspecto
compositivo es uno de los mayores valores de las
fotografas.

117

Da 25: Composicin (II)

Las 5 Reglas Bsicas Que Debes Conocer

r is for rule of thirds

_Libby_
118
http://www.flickr.com/photos/libbyandnicki/6911521887

Composicin (II): Las 5 Reglas Bsicas Que Debes

Conocer
Como te deca en la entrega anterior, hay reglas bsicas que todo aquel que quiere
usar una cmara con cierto criterio debe conocer para no cometer errores compositivos en sus fotografas.
En este artculo te voy a hablar de las 5 reglas bsicas de la composicin: la regla de
los tercios, la regla del horizonte, la regla del movimiento, la regla de la mirada y la
regla de los impares.
Estas reglas son el abc de la composicin. De modo que presta mucha atencin!,
porque si logras entenderlas bien y ponerlas en prctica, pronto vers que tus fotos
mejorarn mucho. Te lo garantizo.
Empezaremos con una regla mundialmente conocida, probablemente la regla ms
importante y de la que ms se habla en la jerga fotogrfica: la regla de los tercios.

La Regla De Los Tercios. Conoce las Zonas Fuertes de La

Imagen
Esta regla indica al fotgrafo cules son las zonas dentro de una fotografa ms
apropiadas para situar aquellos objetos que desea que sean el centro de inters de
su escena.
Y en qu consiste la regla? Muy sencillo, en las fotografas existen 4 lneas fuertes,
que se obtienen de dividir en tres partes iguales la imagen, tanto en el eje horizontal
como en el vertical.
De la interseccin de estas lneas fuertes se obtienen, a su vez, 4 puntos fuertes,
que son las zonas a las que se dirige nuestra mirada al observar una fotografa y
que, por tanto, sern adecuadas para situar en ellas aquellos objetos sobre los que
queramos centrar la atencin.
119

Aunque te parezca extrao, es preferible situar el centro de inters en uno de estos

cuatro puntos que en el centro de la fotografa, no me preguntes por qu, pero
nuestros ojos son as de caprichosos.
En el caso de que tengas ms de un objeto que quieras situar como centro de inters, entonces trata de ubicarlos en los distintos puntos fuertes. En el caso de haber
2, procura que estn en puntos fuertes opuestos, tu composicin te lo agradecer.
Lo ideal es aplicar la regla antes de disparar, pero gracias a los programas de retoque podrs hacer que tus fotos cumplan esta regla an no habindola seguido en
el momento del disparo.
Quieres saber cmo conseguirlo? Accede a Encuadre sencillo en Photoshop con
la Regla de los Tercios.
En cuanto al porqu de la fuerza de estos puntos se encuentra en la tambin
archiconocida proporcin urea, si bien la aproximacin de los tercios es slo eso,
una aproximacin. Aunque funciona francamente bien.

Si quieres saber ms sobre esta importantsima regla, chale un vistazo a La Regla

de los Tercios: Mejora tu Composicin Fotogrfica.
Y si an quieres ms, tambin te recomiendo que observes el artculo La Simetra
Dinmica: Situando el Centro de Inters. En l se ofrece otra alternativa para el
clculo de los puntos fuertes de tu imagen.

Horizonte, seguro que te sirve de gran ayuda.

La Regla Del Movimiento: No Cortes El Recorrido!

Esta regla viene en tu ayuda para indicarte cmo disponer los elementos en una
fotografa en la que deseas transmitir sensacin de movimiento.
La regla es muy sencilla y se puede resumir en la siguiente frase: los elementos en
movimiento deben entrar en la fotografa, es decir, deben estar a uno de los lados
de la fotografa, dejando mayor espacio en la direccin del movimiento. Qu tal si
te lo explico con dos fotos?

La Regla Del Horizonte: No Lo Pongas En El Centro!

Derivada de la regla de los tercios, surge esta regla que indica al fototgrafo dnde
debe situar el horizonte en sus composiciones.
Instintivamente tendemos a situar el horizonte en el centro de nuestras fotografas,
o al menos yo lo haca as hasta que conoc esta regla.
Sin embargo, lo que te dice esta regla es que debes situar el horizonte bien en una
de las lneas fuertes horizontales o en la otra, pero nunca en el centro de la imagen.
La eleccin de una u otra lnea fuerte vendr en funcin de a qu elemento desees
dar ms peso en tu composicin.
Presta atencin a las tres imgenes superiores. En la primera se ha situado el horizonte en la lnea fuerte inferior, de modo que se dedican 2/3 de la escena al cielo.
Por su parte, en la tercera imagen, el horizonte est situado en la lnea fuerte superior, de manera que lo que cobra ms importancia es el monte, al contar con 2/3
de la escena dedicados a l.
No te ha quedado claro?, quizs quieres profundizar en esta regla? En ambos casos
te recomiendo que le eches un ojo al artculo Composicin Fotogrfica: Regla del
120

Si observas las imgenes anteriores, es fcil entender la regla y apreciar que cuando
se le corta el recorrido al objeto en movimiento la foto no queda bien. Da la
sensacin de que la foto est incompleta, mal encuadrada o que no la hemos hecho
en el momento adecuado, no crees?

La Regla De La Mirada: Sigue El Rastro de la Mirada!

La regla de la mirada es, en esencia, muy similar a la del movimiento.
Consiste bsicamente en que la persona (o animal) que mira debe estar situada en
la foto de tal modo que el espacio libre que queda en el sentido de la mirada sea
superior al que queda detrs. Te lo muestro con un par de imgenes?
Pinsalo un segundo mientras observas las dos imgenes anteriores, no te da la

propias conclusiones!, y luego nos cuentas, te parece?

No Lo Olvides: Las Reglas Estn Para Romperlas!

Al igual que hice en la primera entrega del bloque sobre Composicin, vuelvo a
insistir y a recordarte que tengas en cuenta que en fotografa las reglas estn para
romperlas.

sensacin de que en la foto de la derecha parece que han cortado la imagen? Eso
es precisamente lo que pretende evitar el consejo dado por esta regla.
Esta regla te resultar francamente til en fotografa de retrato, as que no olvides
aplicarla en tus composiciones, empezars a mejorar notablemente tus retratos, ya
lo vers.

La Curiosa Regla de Los Impares

Est bien, como seguro has pensado, sta es probablemente la regla de composicin menos bsica de las 5 que te
he contado. Sin embargo, me pareca
tan simple que he decidido incluirla en
esta entrega.
Lo cierto, adems, es que no se trata
en s de una regla, sino ms bien de
una reflexin sobre la curiosa belleza
que aportan aquellas fotografas que
incorporan un nmero impar de elementos.
Aunque lo impar puede ser considerado en muchas ocasiones como un signo de
imperfeccin, en otros casos transmite cierto encanto y eso es lo que pretende
reflejar esta regla.
Crea tus propias composiciones con un nmero impar de elementos y extrae tus
121

Los consejos que aportan estas reglas funcionan muy bien y te proporcionarn,
generalmente, muy buenas composiciones. Pero no est de ms probar, innovar,
crear, sorprender...
Al fin y al cabo, la fotografa es un arte. Y muchas veces las obras de arte que ms
xito tienen son aquellas en las que el autor se ha salido del molde y ha hecho algo
nuevo, rompedor, distinto.

En Resumen...
Con estas cinco reglas se cubren algunos de los consejos ms elementales que todo
aqul que lleva una cmara de fotos en sus manos tiene que conocer para hacer
las cosas bien en lo que respecta al mbito de la composicin.
Ya conoces la teora y has visto algunos ejemplos de cmo hacer las cosas de forma
correcta y cmo no hacerlas de forma tan correcta. As que, como suelo decir al
final de las entregas del curso, ahora te toca a ti!
Y en el caso de esta entrega, especialmente, porque ahora es el momento de que
empieces a demostrar que has asimilado y adquirido estos consejos y empieces a
hacer cada vez mejores fotos. El apartado compositivo de una foto est al nivel en
importancia de un correcto enfoque o una adecuada exposicin. De modo que
prstale la importancia que se merece y a disparar.

Da 26: Composicin (III)

La Importancia de las Lneas

122

Converging lines
Kevin Dooley
http://www.flickr.com/photos/pagedooley/4128028686/

Composicin (III): La Importancia de las Lneas

Si recuerdas la primera de las entregas que dedicamos al bloque de composicin,
ya te habl sobre la importancia de las lneas como uno de los elementos compositivos bsicos junto a los puntos.
En el artculo de hoy quiero resaltar esta importancia y hablarte, en primer lugar,
de la importancia de las lneas como elementos para guiar la mirada de aquel que
ve la foto y, en segundo lugar, de los tipos de lneas y el significado que tienen en
tus composiciones.
Como siempre, recuerda que la lectura y anlisis de esta entrega es slo un primer
paso, que luego debe ser afianzado con la prctica y experimentacin de lo que
aqu hayas aprendido. Empecemos entonces por el primer paso!
Lo primero que vamos a ver es el papel que desempean las lneas en una fotografa, que como ya avanzamos en la primera entrega del bloque, es la de guiar la
mirada de la persona que observa la foto.

El Papel de las Lneas En Tus Composiciones: Las Guas

de la Fotografa
Empieza a identificar las lneas en tus fotografas como guas para el que mira la
fotografa, como caminos que cuando apreciamos una foto tendemos a recorrer,
como si de una direccin obligatoria se tratase.
Lo primero que vamos a ver es el papel que desempean las lneas en una fotografa, que como ya avanzamos en la primera entrega del bloque, es la de guiar la
mirada de la persona que observa la foto.

El Papel de las Lneas En Tus Composiciones: Las Guas

de la Fotografa
Empieza a identificar las lneas en tus fotografas como guas para el que mira la
fotografa, como caminos que cuando apreciamos una foto tendemos a recorrer,
123

como si de una direccin obligatoria se tratase.

Nuestros ojos son as de dciles y cuando observan una lnea en la fotografa
tienden a seguirla de principio a fin.
As que todo aquel que quiera mejorar sus fotos debe ser consciente de que las
lneas conducen al que mira la fotografa. De modo que habr que situar al final
de las lneas aquellos objetos sobre los que se desea llamar la atencin, no crees?
Observa la imagen de la derecha, aprecias cmo te gua la fotografa hacia el final
del tnel? No hay forma de resistirse. Ests
obligado a seguir las lneas hasta su punto
de confluencia, verdad?
Por otro lado, en ocasiones las lneas son
el verdadero motivo y, como veremos a
continuacin, debemos saber interpretar,
en funcin de su disposicin, el significado
que tienen las lneas en nuestras fotografas.
Una ltima cosa, recuerda que cuando hablo de lneas no me estoy refiriendo de
forma exclusiva a objetos longitudinales que presenten claramente lneas definidas
en nuestras composiciones. La sensacin de linealidad tambin se puede conseguir
con una secuencia de elementos debidamente alineados, de acuerdo?
Ves como en la imagen de la derecha
se ha conseguido crear una lnea
gracias a la disposicin que presentan
los rboles del campo? As que no lo
olvides: el concepto de lnea es ms
amplio que un simple objeto con esa
forma.

El Significado de las Lneas: Horizontales, Verticales, Diagonales y Convergentes

Pues s, como has ledo en el apartado anterior, las lneas tienen un significado y
proporcionan sensaciones distintas dependiendo de la orientacin de las mismas
dentro de la fotografa.

del horizonte. Tanto en la primera foto de

este apartado, como en esta segunda, puedes observar como se ha respetado esta
regla y ello ha dado un buen resultado a las
fotografas, no te parece?

Si te parece vamos a dedicar un apartado a hablar de cada uno de los tipos de

lneas que podrs incluir en tus composiciones.

Si quieres saber ms sobre las lneas horizontales, chale un vistazo al artculo Lneas
Horizontales: Mejorando tu Composicin Fotogrfica.

Lneas Horizontales: Estabilidad y Calma

Lneas Verticales: Fuerza y Potencia

Estas lneas ofrecen al que las observa una sensacin de tranquilidad, calma, paz,
sosiego... Piensa en las lneas horizontales ms habituales: el horizonte, el mar, un
ro, un puente...

Imagina fotografas de rboles, torres, edificios en general, rascacielos, monumentos de acentuada verticalidad, etc. Todos estos elementos tienen la propiedad de
transmitir al que los ve una sensacin de fuerza, de poder, de desafo de la ley de
la gravedad, no te parece?

No producen en ti una sensacin de estabilidad, de relajacin, de espera, o de

serenidad?
A la hora de ubicar estas lneas en tus composiciones es importante que recuerdes
las recomendaciones de la regla de los tercios, situndolas en las lneas fuertes de la
fotografa y no en el centro, de acuerdo?
Y si quieres romper la monotona de las lneas, ubica algn elemento cerca de estas
lneas sin olvidar colocarlos en los puntos
fuertes de la regla de los tercios. En la imagen de la derecha puedes ver como la caseta
del socorrista est colocada precisamente en
uno de esos puntos.
A la hora de presentar estas lneas en tus fotografas, recuerda que un encuadre vertical generar ms tensin en la fotografa,
mientras que uno horizontal ampliar, si cabe, la sensacin de quietud.
Una ltima recomendacion: si la lnea principal es el horizonte, no olvides la regla
124

Una sensacin que puede acentuarse,

si cabe, con un encuadre vertical, ya
que con este tipo de encuadres, como
hemos repetido en varias ocasiones,
se confiere a nuestras imgenes mayor
tensin y peso.
En cuanto a la hora de colocar estas lneas en tu imagen, no olvides la omnipresente regla de los tercios y procura
que el objeto ocupe una de las dos lneas fuertes verticales de la fotografa y
no el centro, como intuitivamente tendemos a buscar.
Observa, por ejemplo, la fotografa de
la derecha. Como puedes ver, la torre
ocupa la lnea fuerte vertical izquierda.

Si probases a situar la torre en el centro de la imagen, te garantizo que el resultado

sera mucho peor.

tes), el objeto de inters est al principio de la lnea. En este caso, t decides donde situarlo, eso s, no olvides colocarlo en un punto fuerte de la imagen.

Puedes encontrar ms informacin sobre las lneas verticales en Lneas Verticales:

Mejorando tu Composicin Fotogrfica.

Por ltimo, hay veces que giramos la cmara buscando convertir en diagonales
aquellas lneas que en la imagen son horizontales o verticales. Sobre todo solemos
hacerlo con edificios, con la excusa de que no caben con un encuadre normal.

Pero recuerda, esto consiste en probar, probar y probar, o, en este caso, disparar,
disparar y disparar. Sacar tu cmara, poner en prctica lo que te cuento y luego
examinar el resultado de las fotos y obtener tus propias conclusiones. Adelante!

Lneas Diagonales: Gua La Mirada del que Ve la Foto!

El papel de las lneas diagonales es ms secundario que el de horizontales y verticales. Las lneas diagonales suelen emplearse casi exclusivamente para guiar la vista del
que observa la fotografa hacia el verdadero centro de inters de la imagen.
No obstante, transmiten sensaciones de mayor profundidad en nuestras fotos, permiten conseguir la 3 Dimensin en muchas de ellas y, sobre todo, un mayor
dinamismo y accin.
A la hora de mostrar diagonales en nuestras fotografas suele funcionar especialmente bien el llevar la diagonal desde la esquina inferior izquierda de la foto hasta
el tercio superior del lado derecho, como en la segunda foto. Aunque tampoco
queda mal si se lleva al tercio inferior, como en la primera.
Al parecer hay estudios que dicen que sa es la direccin con la que tendemos a
analizar las fotografas, de ah la importancia de mostrar una diagonal que recorra
ese espacio y gue de forma natural al que ve la foto.
Piensa en vas de tren, carreteras, cauces de ro, etc. Son lneas fabulosas para guiar
la mirada del que ve la fotografa y llevarle hacia el objeto sobre el que quieres
llamar su atencin.
En el caso de la primera foto, el objeto de inters (el barco) est al final de la lnea
(recorrida de izquierda a derecha), mientras que en el de la segunda (los pasean125

En mi opinin eso no suele funcionar muy bien, aunque he de reconocer que he

visto fotos bastante curiosas aplicando esa tcnica. En cualquier caso, t decides lo
que haces con tu cmara, quizs a ti s te gusta como quedan esas fotografas.
Descubre ms informacin sobre las lneas diagonales en el artculo Lneas Diagonales: Mejorando tu Composicin Fotogrfica.

Lneas Convergentes: Acentuando la Fuerza de las Diagonales

En ocasiones se suele buscar que las lneas diagonales que se introducen en nuestra
imagen, en caso de haber varias, converjan y se incremente, de ese modo, el poder
de dirigir la mirada del que observa la fotografa.
Si vas a incluir lneas convergentes en tus
imgenes, hace ya ao y medio que publicamos un artculo que te vendr de perlas. Se trata, concretamente, de Potencia
tu Composicin Fotogrfica Gracias a las
Lneas Convergentes .
En ese artculo se te invita a experimentar
con la posicin desde la que fotografas las lneas, emplear lentes de focal corta para
acentuar ms, si cabe, la convergencia de las lneas y utilizar estas lneas como gua
para el verdadero centro de inters de la fotografa, que deber situarse en el punto
de convergencia.

En Resumen...
Con la entrega de hoy has visto gran
parte de la informacin y recomendaciones que debes considerar a la hora
de incluir lneas en tus fotografas.
Conoces el significado de los distintos
tipos de lneas, has recibido consejos
sobre dnde situar las lneas en tus
composiciones y adems has podido
ver imgenes ejemplificadoras de cada
uno de los tipos, qu ms se puede
pedir?
Bueno, siempre se puede pedir ms,
aunque por mi parte no puedo darte
mucha ms informacin. Simplemente
confiar en que hayas podido asimilar
toda la informacin de esta entrega y
de los numerosos enlaces relacionados, y que puedas empezar, lo antes
posible, a poner en prctica todo lo
que hayas aprendido y as mejorar tus
fotos. Ya sabes... Ahora te toca a ti!

portico
Paul Goyette
126
http://www.flickr.com/photos/pgoyette/188204345

Post-It
Jrg Beckmann
http://www.flickr.com/photos/jogibaer2/5459043426/

127

Da 27: Composicin (IV)

Consejos Que No Debes Olvidar

Composicin (IV): Consejos Que No Debes Olvidar

Con las tres entregas anteriores sobre composicin podras pensar que ya te haba
contado todo sobre la composicin, o si no todo, al menos s lo ms bsico, no?
Pues la verdad es que he estado haciendo balance de lo que te haba contado hasta
ahora: las bases de la composicin, las 5 reglas bsicas y la importancia de las lneas,
y lo cierto es que creo que me he dejado en el tintero algunos aspectos ms sobre
los que me gustara hablarte con relacin a la composicin.
Si tienes unos minutos, te los cuento brevemente y as cerramos este importantsimo bloque para pasar a otro tema. Te aseguro que los consejos que te voy a contar
sern la mejor guinda para los conocimientos que ya has adquirido en las anteriores
entregas. Te quedas conmigo?
Como ya te dije en el artculo inicial de este bloque, uno de los principales objetivos
de la composicin es saber resaltar la importancia de unos elementos sobre otros y
dirigir la atencin del que observa la fotografa al objeto o conjunto de objetos que
el fotgrafo considera como centro de inters de la imagen.
Por este motivo, a continuacin te cuento algunos consejos para saber cmo llamar
y dirigir la atencin de aquellas personas que observen tus fotos.

Atrayendo la Atencin: Cmo Lo Hago?

Ya hemos hablado en varias ocasiones sobre mtodos para atraer la atencin de
la persona que observa una fotografa. A modo de resumen, te presento algunos de
los trucos que puedes usar para conseguir este fin en tus imgenes:

128

La atraccin de lo distinto. Piensa en una

imagen donde todo sigue un patrn, donde
parece que todo encaja. Pues bien, en ese
tipo de imgenes, lo distinto llama la atencin
y, nuestros ojos tienden de forma compasiva a prestarle mayor atencin al diferente, al

distinto, al nico. Sea cual sea el motivo de la diferencia: color, tamao, direccin, forma, orientacin, etc., ste puede ser un buen recurso para resaltar un
determinado objeto en tus composiciones.
Enmarcando tus fotografas. No me interpretes mal, no me refiero a que una
forma de llamar la atencin sobre tus
fotografas sea imprimirlas, comprarles
un marco y exponerlas, que tambin.
Especialmente si el marco es o muy
bonito o muy feo. En realidad, me
refiero a que el enmarcado de una
foto, ya sea con elementos de la propia fotografa, lo que se conoce como
enmarcado natural, o bien con tcnicas como el vieteo, puede ser una excelente idea para obligar a prestar
atencin sobre tus fotografas, no crees?
Las lneas guan la atencion. No olvides
que, como ya dije y repet una y otra
vez en la anterior entrega, las lneas
son elementos fantsticos para dirigir la
atencin del que observa la fotografa y
conducirle hacia el verdadero centro de
inters de la fotografa.
El Espacio Negativo. Esta tcnica busca
limpiar la imagen de cualquier otro objeto que pueda distraer al que observa
la fotografa, de manera que el nico objeto presente sea aquel sobre el que se
quiere centrar la atencin.
Adems de conseguir dirigir perfectamente la atencin, esta tcnica te resultar muy
apropiada para transmitir sensacin de soledad, aislamiento o calma, como en la

imagen de la derecha.
Si te han sabido a poco los consejos que te he dado hasta ahora y quieres ms
trucos o ideas sobre cmo llamar la atencin en tus fotos, puede que en 5 Modos
Infalibles de Atraer la Atencin en Nuestras Fotos afiances las recomendaciones
anteriores y descubras alguna ms.

Los Elementos Clave de la Composicin. No los olvides!

Hay una serie de elementos que resultan claves en composicin y que me gustara
fijar antes de dejar este bloque del curso. Va a ser lo ltimo que hablemos sobre
composicin y, aunque no me creas, lo he hecho a posta. Quiero que estas ltimas
consideraciones se te graben a fuego. Presta mucha atencin!
Los elementos que vamos a ver a continuacin debern ser tenidos muy en cuenta
a la hora tomar una fotografa. Por encima de cualquier otra recomendacin, recurdalos y considralos en todas tus fotografas. Tus fotos te lo agradecern, de
acuerdo?
El punto de vista. Un aspecto del que hasta
ahora no he dicho nada y que se trata de un
concepto tremendamente relacionado con la
composicin es el punto de vista. Con el punto de vista me refiero al lugar desde el que
tomamos la foto.
Normalmente tendemos a disparar siempre
desde la misma altura, sin embargo esto no siempre es lo ms adecuado. Agchate,
ponte de rodillas, sbete a un rbol...! Es importante que realices tomas desde distintos puntos de vista para decidir cul es el ms apropiado, no crees?

importancia del fondo reside precisamente en

no hacerse notar, en pasar desapercibido, en
no distraer al que observa la fotografa y permitirle que se centre exclusivamente en el verdadero centro de inters.
Esta labor, en principio tan discreta, resulta
de vital importancia y debe ser muy tenida en
cuenta a la hora de realizar tus fotos. Generalmente prestamos ms atencin al objeto principal que al fondo, pero recuerda que
un fondo adecuado tambin es fundamental para que una foto funcione.
El contraste. Tambin relacionado con la anterior recomendacin sobre el fondo, es importante que la foto est correctamente contrastada y que, de manera especial, exista un
contraste suficiente para resaltar claramente el
objeto principal del fondo de la fotografa.
No olvides que una gran foto puede arruinarse si el fondo no es el adecuado y no existe
suficiente contraste entre ste y el centro de
atencin.
La simplicidad. S, lo s, lo he repetido a lo largo de todas las entregas del bloque,
pero es que me parece tan importante...Ten en cuenta que una foto cuanto ms
sencilla sea, mejor. Identifica bien el centro de atencin, elimina elementos superfluos y dispara. Nunca falla!

Las fotos de nios, como la de la derecha, suelen ser un buen ejemplo de fotos en
las que modificando el punto de vista habitual se consiguen resultados muy buenos.

Lo s, seguro que me he dejado varios elementos que t consideras de vital importancia. A lo mejor en el artculo Mejora Drsticamente tus Fotografas gracias a
la Composicin encuentras ms elementos que, a tu juicio, resultan claves para la
composicin.

El fondo. Como te comentaba cuando he hablado sobre el Espacio Negativo, la

Si no es as, y crees que puedes aportar ms, por favor djanos conocer a qu

129

New Range Rover Sport | The Empty Quarter Driven Challenge

Land Rover MENA
http://www.flickr.com/photos/landrovermena/10848910586

aspectos compositivos prestas t mayor importancia. Ya sabes que tus comentarios son siempre bien recibidos
y valorados por todos los amigos de
dzoom.

En Resumen...
Con esta entrega, han sido cuatro artculos que espero hayan resultado amenos e interesantes, pero, sobre todo,
tiles de cara a mejorar en el apartado
compositivo de tus fotos.
Es cierto, el campo de la composicin
es un campo tan amplio que seguro que
hay doscientas reglas que ni siquiera
he comentado y trescientos elementos clave sobre los que no he hablado. Pero lo que no me puedes negar es
que ya cuentas con una amplsima base
compositiva ms que suficiente para
comenzar, verdad?
Ahora te toca a ti ponerla en prctica
y empezar a dejar en tus fotografas la
sensacin de una composicin limpia,
clara y atractiva, que te permita definir
claramente en cada foto aquello que
quieres transmitir y resaltar. Ya tienes
la materia prima, ahora slo te falta elaborarla. nimo!

130

Da 28: Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes

Nature's Gift
Vinoth Chandar
http://www.flickr.com/photos/vinothchandar/5712229637
131

Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes

del tiempo de exposicin, por lo que necesitas un trpode para evitar la trepidacin.

Con esta entrega comienza la ltima seccin del curso que, como puedes ver, estar dedicada a la temtica de Cmo hacer fotos a.

Si adems ests buscando una toma en la que, por ejemplo, aparece un riachuelo
y quieres darle un aspecto sedoso al agua. En ese caso, el tiempo de exposicin
debers prolongarlo mucho ms, con lo que el trpode se convierte en un elemento
imprescindible.

En el artculo de hoy vamos a hablar de uno de los tipos de fotografas ms habituales en el lbum de todo fotgrafo, la fotografa de paisajes.
A decir verdad, con todo lo dicho hasta ahora en el curso, te debera bastar con atar
cabos entre los diferentes artculos para saber cmo mejorar tus fotos de paisajes.
Pero no te preocupes, no te voy a poner un examen, sino que te voy a echar una
mano recordndote lo ms importante que debes conocer en fotografa de paisaje,
te parece mejor as?
Si quieres, primero hablaremos del equipo con el que debes contar para mejorar
tus fotos de paisajes y despus podemos pasar a aspectos relativos a la configuracin de la cmara, temas compositivos, etc.

Qu Equipo Necesito? Accesorios tiles para Fotografa

de Paisaje
Entindeme, con este apartado no quiero decir que si no tienes alguno de los accesorios que voy a indicarte te puedas ir olvidando de hacer fotografa de paisaje.
Lo nico imprescindible es la cmara, aunque si cuentas con alguno de los siguientes
accesorios las posibilidades de tus fotografas se multiplican.
Estos elementos extra a los que me refiero son:
El trpode. Despus de la cmara, en fotografa de paisaje, el
trpode es, sin duda, el accesorio ms importante que debes
considerar incluir en tu equipo. Piensa que lo habitual es buscar ampliar al mximo la profundidad de campo de la toma,
para lo cual sueles necesitar reducir considerablemente la
apertura de diafragma y ello va asociado a un incremento
132

El disparador remoto. Si quieres sacar nota en

la faceta de evitar el movimiento de tu cmara,
puedes contar con un disparador remoto que
evite la transmisin de la vibracin que se produce al apretar el gatillo de tu cmara.
Pero si no tienes disparador, no te preocupes, existe un truco muy sencillo que
consiste en disparar con el temporizador de la cmara. As consigues que la vibracin se produzca mucho antes del momento en que se toma la foto y que , por
tanto, no afecte a sta.
Si tu disparador adems cuenta con intervalmetro, podrs plantearte incluso la
creacin de los populares timelapses.
Filtro Polarizador. Este tipo de filtros ser muy
apropiado a la hora de lograr unos cielos de un
azul ms intenso, tambin te permitir eliminar los
incmodos y poco estticos reflejos lumnicos en
el agua y, en trminos generales, dar a tus paisajes mayor fuerza y contraste.
Filtro ND (Densidad Neutra). Recuerda que los filtros de densidad neutra filtran
toda la luz que entra en tu cmara y reducen, por tanto, la intensidad de sta. En
aquellas tomas en que desees prolongar el tiempo de exposicin, sern muy apropiados.
Probablemente se te hayan ocurrido ms accesorios que usas o que valoraras usar
en fotografa de paisajes. Parasoles, filtros graduales, incluso elementos que modifi-

casen la iluminacin de la toma con alguna fuente externa.

Pues efectivamente, es cierto, seguro que entre los que he includo no estn todos
los que son, pero creo que, al menos, son los ms bsicos, no te parece?

Y En Cuanto al Objetivo, Qu Focal Necesito?

Es cierto, venga a hablar de accesorios extra y
todava no te he hablado de lo ms importante, de los objetivos ms apropiados en fotografa de paisajes.
Pues bien, a la hora de fotografiar paisajes parece que lo ms sensato es el uso de gran
angulares, o incluso sper gran angulares, recuerdas la clasificacin de los objetivos?
Y digo sensato porque en estas tomas lo ms lgico es buscar ampliar al mximo
posible el campo de visin y transmitir al que ve la fotografa la sensacin de estar
justo delante del propio paisaje.
En ese sentido, los gran angulares son los mejores objetivos. Eso s, debemos tener
en cuenta que si el gran angular tiene una focal demasiado corta, la imagen, especialmente en sus extremos, aparecer ligeramente distorsionada, como consecuencia de las caractersticas de estas lentes.

El Modo Preconfigurado Paisaje, En Qu Consiste?

Si me preguntasen por los ajustes de la
cmara que debo seleccionar para hacer
fotografa de paisaje podra decir: Selecciona el modo Paisaje, que prcticamente todas las cmaras del mercado
incorporan y quedarme tan contento,
verdad?
133

Pero creo que lo ms honesto es explicarte qu hace exactamente ese modo y

recomendarte que no lo uses salvo que no tengas otra alternativa o el tiempo
apremie y no te permita fabricrtelo a ti mismo a partir de un modo ms manual.
Ya conoces mi idea sobre la satisfaccin que produce hacerlo uno mismo y, sobre
todo, que los resultados que obtendrs en muchas tomas sern mejores, o al menos se acercarn ms al resultado que realmente esperas obtener.
Bien, volvamos al modo Paisaje de tu cmara. Si te acuerdas: en la entrega 16
del curso, ya te hable de los modos de
disparo de tu cmara, y, francamente sencilla, como ya hemos dicho en un apartado anterior, lo que buscamos a la hora
de fotografiar paisajes es que salga ntida
la mayor parte de la escena. Y para ello,
hay que ampliar al mximo la profundidad
de campo, lo que se consigue cerrando el
diafragma todo lo posible.
Una vez fijado el valor de apertura, la cmara, en funcin de la iluminacin de la
escena, adeca el tiempo de exposicin para que la fotografa aparezca correctamente expuesta.
Ahora ya conoces cmo funciona este modo y cmo emularlo a partir de los modos semiautomtico, prioridad a la apertura, prioridad a la obturacin o manual,
dependiendo de tus gustos o necesidades.
Pero lo ms importante de que sepas cmo funciona es que ahora ests en condiciones de decidir cmo se hace la foto (con qu parmetros) y pasar a dominar t
a tu cmara y no al contrario, de acuerdo?

Consejos Prcticos Para Fotografa de Paisaje

Probablemente ya conocas todo lo que he dicho hasta ahora, pero creme, no

est dems repasarlo y afianzarlo. A veces

necesitamos que nos repitan las cosas que
ya sabemos para refrescarlas y recordar
que ya las sabamos.
En este apartado quiero transmitirte algunas reflexiones sobre fotografa de paisajes
que seguro te vendrn muy bien cuando
busques realizar este tipo de tomas.
Se trata de reflexiones ms all de las ya indicadas sobre buscar ampliar al mximo
la profundidad de campo, identificar incluso la distancia hiperfocal, determinar con
claridad el centro de inters de la fotografa o buscar la simplicidad en nuestras
composiciones (ya sabes, menos es ms).
Concretamente se trata de elementos clave en fotografa de paisaje, as que, Presta
atencin!
El Horizonte. Es el elemento ms representado en fotografa de paisaje, no crees?
De hecho, como recordars, este elemento es tan importante en fotografa que
tiene hasta su propia regla: la Regla del Horizonte.
No olvides que el horizonte debe aparecer recto y en una de las lneas uertes de la
fotografa, dependiendo de a qu parte de la misma quieres dar mayor importancia.
Si no deseas que aparezca recto, turcelo deliberadamente, para que quede claro
que lo has hecho aposta.
La Hora del Da. Sin duda, las mejores horas del
da para fotografiar son las primeras y las ltimas
de sol, pues es cuando la luz resulta ms suave y
dcil y no ocasiona luces y contrastes excesivamente fuertes y duros en nuestras fotos.
Procura hacer tus fotos de paisajes en esas horas
134

y vers como tus resultados mejoran drsticamente. Al contrario de lo que podemos pensar al empezar en esto de la fotografa (as fue en mi caso), un sol radiante
no origina buenas fotos, sino todo lo contrario.
El Sol. Se trata de otro elemento que generalmente querr apuntarse a todas tus
fotos de paisajes. Mi consejo es que, salvo en fotografas de puestas o salidas de
sol, evites que aparezca en tus fotos. Pues te costar mucho hacerle sitio y que
respete al resto de elementos de la fotografa.
Sus caractersticas de luz hacen que resulte muy difcil que comparta escenario con
otros elementos.
El Agua. A diferencia del Sol que siempre
busca aparecer en nuestras fotos, el agua
es un elemento que, no s por qu, siempre tratamos de incluirlo nosotros. Nos
gusta el agua y mostrar su lado sedoso (a
travs de un largo tiempo de exposicin) y
otros prefieren para el tiempo y congelarla.
En funcin de tu gusto, debers decantarte por una u otra forma de presentarla.
Descubre ms sobre el agua en 9 Elementos Clave para Fotografiar Agua en Movimiento .
El Cielo. Dependiendo del lugar que demos al horizonte en nuestras fotografas,
estaremos dando mayor o menor importancia al cielo.
Por tanto: primero, no es banal el hecho de
colocar el horizonte un tercio o en otro y,
segundo, la decisin de colocar el horizonte en una u otra lnea vendr dada por la
importancia de cielo y tierra o mar en nuestra imagen.

Observa el cielo: si tiene nubes, si ofrece fuertes contrastes, si amenaza tormenta,

si tiene algo especial... Si es as, dale dos tercios de la imagen, si no, resrvale slo
uno y cntrate en los otros elementos de la toma.
La Estacin del Ao. Cada estacin del ao
tiene sus caractersticas, buenas y malas, por
supuesto.
Quizs todos coincidamos en que las mejores pocas para fotografiar paisajes, o al
menos las ms agradecidas con el fotgrafo
son la Primavera y el Otoo, no te parece?

HDR: La Solucin Cuando Te Quedas Sin Rango

Ya te he hablado antes del HDR, pero otra vez me veo en la obligacin de presentrtelo, pues te ser de gran ayuda cuando la variacin de iluminacin de la escena
sea superior al rango que acepta tu cmara.
La tcnica de HDR te permitir que todas las zonas de la fotografa queden perfectamente expuestas, aunque tengan niveles de luminosidad muy diferentes y contrastados.
Con esta tcnica podrs decir adis a antiestticos contraluces o cielos demasiado
oscuros para mostrar correctamente expuesta el resto de la imagen.

Si te encuentras en esta ltima estacin, es probable que te vengan muy bien estos
13 Estupendos Consejos para Hacer Fotografas en Otoo.

Resuelve todas tus dudas con respecto a esta tcnica en Todos los Secretos de la
Fotografa HDR en 7 Fantsticos Artculos: Descarga PDF Gratis.

Sus colores, la dinmica de elementos como las hojas o el agua y los juegos de luces
te harn sentir como un autntico privilegiado tras el visor de tu cmara, aprovchalo!

En Resumen...

Panormicas. Cuando vamos a hacer una fotografa de un paisaje se nos viene a la

cabeza, irremediablemente, la posibilidad de tomar una panormica.
Muchas cmaras tienen incluso una funcionalidad para conseguir este tipo de fotografas de forma automtica, bien cambiando la relacin de aspecto de la imagen,
o bien permitindote disparar varias fotos
panormicas, aqu tienes 7 Buenos Consejos para Hacer Fotos Panormicas.
An queras ms consejos? Ests de suerte porque hace ao y medio escribimos
un artculo con 11 Consejos Fundamentales para hacer Fotografias de Paisajes, que
te permitir afianzar algunos de estos consejos y descubrir otros nuevos.

135

Hemos analizado el material (accesorios) necesario para la fotografa de paisaje, las

focales ms apropiadas, los ajustes que debes seleccionar en tu cmara, e incluso
un buen nmero de consejos y recomendaciones sobre algunos de los elementos
ms importantes en este tipo de fotografa.
Lo nico que falta ahora es que completes esta informacin, como siempre haces,
a travs de tus dudas, recomendaciones, apreciaciones y comentarios en general.
Y, por supuesto, que salgas a la calle -en este caso al campo, a la playa, a la montaa,
etc.-con tu equipo preparado y con ganas de poner en prctica todo lo que hass
aprendido y empieces a hacer fotografas de paisajes como un autntico profesional. Ya nos contars qu tal te va. Hasta la prxima entrega del curso!

Lizzie #265
Peter McConnochie
http://www.flickr.com/photos/dougliz/8951319473

Da 29:Cmo Mejorar tus Retratos

136

Cmo Mejorar tus Retratos

contar con un buen flash puede resultar vital.

Si en la anterior entrega del curso te presentaba la fotografa de paisaje, hoy es el

turno de tratar otra categora igualmente importante y presente en el lbum de
todo fotgrafo, ya sea aficionado o profesional. Hoy hablaremos sobre los retratos.

En cuanto al tipo de flash, mi recomendacin es contar, a ser posible, con un

flash externo, independientemente de que tu cmara ya traiga uno de los llamados
built-in flash (flash incorporado).

Estoy seguro de que, tanto si eres uno de esos fotgrafos a los que les encanta la
fotografa social, como si eres de esos otros que prefieren fotografiar paisajes,
edificios o macro, hay un amplio nmero de fotos en tu archivo, digital y/o impreso,
que podras catalogar dentro del tipo retrato. A que s?

Si cuentas con un flash externo podrs usarlo como flash de rebote, podrs separarlo de la cmara y colocarlo donde ms te convenga y, en definitiva, te dar ms
juego para lograr un mejor acabado en tus retratos.

Por tanto, creo que puedes estar de enhorabuena con este artculo, porque voy a
tratar de transmitirte algunas ideas y recomendaciones que seguramente puedan
servirte para mejorar considerablemente tus retratos. Quieres conocerlas?
Como hicimos en la entrega anterior del curso, vamos a comenzar por hablar un
poco sobre el equipo ms apropiado para fotografa de retrato.

Qu Equipo Necesito Para Conseguir Mejores Retratos?

Obviamente, el nico elemento imprescindible es tu cmara, aunque contar con
algunos de los siguientes accesorios te permitir estar en condiciones de lograr
mejores tomas.
Algunos de estos elementos extra que pueden ofrecer un valor aadido al acabado
de tus fotos son los siguientes:

Un Equipo Strobist. Si ests decidido a mejorar tus retratos de estudio, entonces no

te basta con un nico flash externo, debes
pasar a acompaar a este flash de un completo Equipo Strobist.
Este equipo no es ms que un conjunto
de elementos como flashes externos de
menor potencia, sombrillas, disparadores y
otros elementos que te permitirn contar
con varias fuentes de iluminacin y poder
ubicar stas donde lo necesites.
Lo s, esto ya es para nota, pero si quieres mejorar tus retratos en interior es una
alternativa bastante econmica para el buen resultado que ofrece. No quieres
probarlo?

El Flash. Sobre todo en fotografa de interior, el

flash se hace imprescindible para obtener buenos
resultados en tus retratos. Incluso en fotografa de
exterior puede ser til como flash de relleno para
suavizar sombras duras.

Aparte de estos accesorios, no se me ocurren muchos ms que puedan resultar

bsicos o tiles para la mejora de tus retratos. T conoces o haces uso de otros
en tus tomas?

Piensa que la luz es un elemento fundamental y,

en aquellas situaciones en que sta sea insuficiente,

Las focales ms empleadas en fotografa de retrato son focales normales (35-50

mm) o incluso teles (>70 mm), descartando gran angulares y sper gran angula-

137

Qu Focales son las Ms Apropiadas Para Retrato?

res por la distorsin, poco deseable en retrato, que producen sobre el sujeto fotografiado.
A la hora de elegir entre objetivos normales y teleobjetivos,
basta decir que los primeros proporcionan un campo de
visin ms cercano al que tiene el ser humano, mientras
que los segundos ofrecen la posibilidad al fotgrafo de distanciarse ms del objeto fotografiado y lograr tomas ms
naturales.
Por ltimo, una de las caractersticas ms demandadas en un objetivo que vaya a
emplearse en fotografa de retrato ser, sin duda, su luminosidad, es decir, su mxima apertura de diafragma.
En los retratos es comn reducir al mximo la profundidad de campo a travs de
una gran apertura de diafragma, para as centrar la atencin en el sujeto retratado.
Por tanto, cuanto ms luminoso sea un objetivo, mayores posibilidades le dar al
fotgrafo para trabajar con la profundidad de campo.
Un objetivo que tradicionalmente ha venido asociado a la fotografa de retrato ha
sido el objetivo de focal fija de 50mm, que por su distancia focal y, sobre todo, por
su gran luminosidad, al tratarse de una lente de focal fija, ofrece magnficos resultados a los que cuentan con l.

Qu Tipos De Retratos Existen? Los Tipos de Plano

Antes de darte consejos sobre los retratos creo que lo ms apropiado es contarte
que existen diferentes tipos de retratos, bueno, en realidad existen diferentes tipos
de plano a la hora de tomar retratos.
Ya se habl sobre este tema hace algo ms de un ao en el artculo El Retrato Fotogrfico: Tipos de Plano, aunque te resumo ahora brevemente su contenido con
una imagen, te parece?

En Qu Consiste el Modo Preconfigurado Retrato?

Hoy da, todas las cmaras cuentan con un modo preconfigurado para retrato que
suele identificarse con un logo con una cabeza de perfil. Sabes a qu me refiero,
verdad?
Sin embargo, si quieres hacrtelo t
mismo a partir de un modo semiautomtico o manual, a continuacin te
describo bsicamente la lgica escondida tras este modo.
La principal caracterstica del modo
Retrato es que busca abrir al mximo el diafragma, con el objeto de reducir todo lo posible la profundidad de campo.
De este modo, lo nico que aparecer ntido y correctamente enfocado en la imagen ser el sujeto retratado, logrando as que ste centre toda la atencin de quien

138

observe la fotografa.

ser, por lo general, bastante mala.

Posteriormente, una vez fijada la

apertura del diafragma, y en funcin
de las caractersticas de iluminacin
de la toma, se establecern los valores de tiempo de exposicin y
sensibilidad para lograr una toma
correctamente expuesta.

Te pica la curiosidad con respecto a esta regla?, quieres saber ms sobre ella?,
necesitas una explicacin ms detallada de los motivos que hacen que sea considerada como la regla n1 en fotografa de retrato?

Te ha quedado claro cmo funciona este modo? Pues a partir de ahora mi recomendacin es que no lo selecciones, salvo que no tengas otro remedio por problemas de tiempo a la hora de preparar la toma.
Te garantizo que a partir de un modo semiautomtico o manual y siguiendo las
pautas anteriores conseguirs como mnimo el mismo resultado que te ofrece el
modo preconfigurado, o incluso mejor.
Pero, adems, tendrs la satisfaccin de haberlo hecho t mismo. Qu mas se
puede pedir?

Regla N1 de los Retratos: Enfoca a los Ojos!

No hay lugar a dudas, es la ms conocida de las reglas o recomendaciones que se
dan sobre fotografa de retrato.
As que ya sabes, salvo que desees resaltar algn otro
rasgo o elemento de una persona al retratarla, enfoca
siempre a los ojos. Si los ojos estn bien enfocados, tu
foto ganar muchos puntos.
Por qu? Pues porque, inconscientemente, cuando
observamos un retrato, nuestros ojos tienden a buscar
los ojos del sujeto retratado, y si stos no estn bien
enfocados nuestra primera impresin de la fotografa
139

Sea cual sea el motivo de tu inquietud, puedes saber ms al respecto leyendo el

artculo Retratos: Enfoca a los Ojos, Por Favor.

Consejos Para Mejorar tus Retratos

Con la regla anterior sera suficiente para que tus retratos mejorasen drsticamente.
Creme, no estoy exagerando, el fallo de muchos retratos que aparentemente son
muy buenos es, precisamente, que no cuentan con la nitidez suficiente en los ojos.
Por si te sabe a poco ese consejo, a continuacin te regalo otras recomendaciones que te resultarn muy tiles a
la hora de realizar tus propios retratos.
El Fondo. Cuando hemos hablado
del modo preconfigurado Retrato hemos dicho que el fin principal
de este modo es reducir la profundidad de campo para llamar la atencin exclusivamente sobre el objeto retratado.
Siguiendo con esta lnea, el fondo
en un retrato ha de ser simple, sencillo, de colores poco contrastados
y saturados, suficientemente desenfocado y, en definitiva, que no
reste protagonismo a la verdadera
estrella de la imagen: el sujeto re-

tratado.
Acrcate! Aunque por un lado el estar demasiado cerca pueda suponer una prdida de naturalidad en el sujeto que posa, por otro te permitir lograr una fotografa sencilla, que slo cuente con lo estrictamente necesario y que llene la imagen.
Coloca los ojos en el tercio superior. Esto no es, ni mucho menos una regla, pero
hay muchos fotgrafos que dicen que la mejor zona de la fotografa para los ojos
es el tercio superior de la misma. De modo que ya sabes, enfoca a los ojos y, a ser
posible, ubcalos en el tercio superior de la imagen.
No tiene por qu salir todo. Relacionado con el consejo anterior, quizs para poner
los ojos en el tercio superior tengas que cortarle la cabeza al sujeto retratado.
No te preocupes, no tiene que salir entero, adems, esto te ayudar a encuadrar
la imagen y a centrar la atencin sobre lo realmente importante en tu fotografa.
La Regla de la Mirada. Como ves, en retrato muchos de los consejos estn relacionados con los ojos. En este caso, te recuerdo que debes dejar ms espacio en la
direccin de la mirada, que la que hay por detrs del sujeto que mira. Recordabas
lo que deca la regla?
Quieres ms consejos para mejorar tus retratos? chale un vistazo a 7 Sencillos
Consejos para Ayudarte a Conseguir Retratos Inolvidables. Afianzars las recomendaciones anteriores y obtendrs nuevas ideas para tus fotos de retrato.

Fotografa de Bebs. Cuando tenemos delante un

beb pronto sentimos la irrefrenable tentacin de
hacerle fotos. Si quieres sacarle el mayor partido posible a las sesiones con tu beb, chale un ojo al artculo 10 Fantsticos Consejos para Fotografiar Bebs.
Fotografa de Nios. No es necesario que pase mucho tiempo para que las sesiones de fotografa con
lo que hasta hace poco era un beb cambien drsticamente. Para poder ser consciente de estas diferencias y lograr los mejores resultados, te recomiendo
La Gua Definitiva para Fotografiar Nios Pequeos.
Fotografa de Grupos. No es lo mismo el retrato individual que una foto de grupo,
lo sabes, verdad? Si quieres algunos consejos en este arte, no te pierdas Cmo
Hacer las Mejores Fotos de Grupo.
Autorretrato. Por ltimo, si eres demasiado vergonzoso para pedirle a alguien que
te haga un retrato, no tienes la posibilidad de pedrselo a nadie o simplemente
quieres probar la tcnica del autorretrato, te servirn de gran ayuda estos 7 Buenos
Consejos para Mejorar tus Autorretratos.
En total son ms de 50 consejos que, aplicados adecuadamente, supondrn un salto
de calidad considerable en tus retratos, no crees?

Qu Hay de Los Tipos de Retratos? Fotografa de Bebs,

Nios, Grupos, Autorretratos...

Disparo y Ya? NO, El Postprocesado Puede ser Muy Importante

Es cierto, las pautas que te he proporcionado son bastante genricas. Sin embargo,
dependiendo del tipo concreto de retrato que busques realizar, seguro que hay
otro buen puado de consejos que podran serte tiles.

Que se lo pregunten a los famosos, o ms bien a los fotgrafos de los famosos.

stos invierten mucho ms tiempo en el retoque posterior que en las sesiones
fotogrficas, no hay duda.

En este caso, voy a recomendarte la lectura de algunos artculos que ya escribimos

hace tiempo al respecto, te parece?

No pienses que quiero que cojas tus retratos y les pongas ms labios o pecho, que
les hagas las piernas ms largas, que les reduzcas la cintura o algo del estilo. No, no
me refiero a eso.

140

Pero s creo que hay un conjunto de retoques

que pueden venir muy bien a tus fotos. Hablo
de unos dientes ms blancos, una piel ms tersa, unos ojos ms brillantes...
Si te apetece conocer cmo conseguirlo, no
te pierdas Cmo Retocar un Retrato: Un
Ejemplo Prctico.

En Resumen...
Hemos mostrado los accesorios ms apropiados para fotografa de retrato, los tipos de
planos existentes, la regla ms importante, una
serie de consejos genricos y, finalmente, consejos especficos en funcin del tipo de retrato
que busques.
Y ahora qu? Pues ahora lo de siempre. Despus de haberte empapado de tanta informacin como te he mostrado en la entrega
de hoy, te toca ponerla en prctica y disparar,
disparar y disparar.
Apuesto a que a partir de ahora tus retratos
mejoran ostensiblemente y empiezas a percibir y a incluir en tus fotos algunos de los
aspectos clave de los que hemos hablado a
lo largo de esta entrega. Ya sabes, fondos y
encuadres adecuados, ojos correctamente enfocados, etc.

182/365 Sparkle (+2)

martinak15
http://www.flickr.com/photos/martinaphotography/7051511189
141

Da 30: Cmo Mejorar tus Fotos Nocturnas

Candle Light
Natesh Ramasamy
http://www.flickr.com/photos/ramnaganat/5007304213

142

Cmo Mejorar tus Fotos Nocturnas

A ti tambin te pasa que llega la noche y, al ver todas esas luces, se desata tu vena
creativa y sientes la necesidad de disparar y disparar?
Luego los resultados no siempre coinciden con la imagen que habamos apreciado
o con las espectativas que haba despertado en nosotros la maravillosa escena que
queramos inmortalizar.
Para que la prxima vez que vayas a retratar una escena nocturna no falles, hemos pensado que la entrega de hoy debera proporcionarte las armas necesarias
para mejorar tus composiciones de noche, quieres conocerlas?
Las primeras armas de las que hablaremos son los accesorios que te permitirn
lograr mejores tomas nocturnas. Presta atencin, ahora que llega la Navidad puede
ser un buen momento para plantearte aumentar tu equipo.

Cul es el Equipo de un Fotgrafo Nocturno?

A diferencia de las entregas anteriores,
paisajes y retratos, en que decamos que
slo bastaba con la cmara, me temo que
en fotografa nocturna hay un accesorio
que se convierte en bsico e imprescindible: el trpode.
Ten en cuenta que la principal caracterstica de la fotografa nocturna es la falta
de luz, por lo que ser necesario abrir el
diafragma al mximo, siempre que la profundidad de campo se mantenga en los
mrgenes que deseas, pero, sobre todo,
tendrs que prolongar el tiempo de exposicin de la toma a valores muy altos.
143

De modo que recuerda, si vas a salir de

noche a hacer fotos, no olvides llevarte
el trpode.
Si adems del trpode cuentas con un
disparador remoto, podrs evitar las vibraciones que se producen al disparar
tu cmara, por lo que es una buena y
sobre todo barata opcin de aumentar
tu equipo para tomas nocturnas.
El ltimo de los artculos que te voy a
recomendar es un buen flash externo,
pero no te engaes, por muy bueno
que sea tu flash, todos tienen una distancia mxima de alcance.
El flash te vendr muy bien para tomas
cortas o para usarlo como flash de relleno, pero no te plantees su uso para
fotografiar edificios o escenas a cierta distancia de donde ests situado. Piensa que
nunca podr suplir la fuerza de la luz del Sol, entiendes a qu me refiero?
Si en alguna toma dudas entre el uso o no del flash, quizs el artculo 4 Razones por
las que Deberas Apagar el Flash aunque sea de Noche, pueda orientarte.
El simple hecho de que sea de noche no hace obligatorio el uso del flash y, de
hecho, en muchas situaciones su uso ser perjudicial para tus fotos. As que no lo
uses de forma indiscriminada.

El Modo Noche. En Qu Consiste?

Recuerdas que cuando vimos los modos de disparo de nuestra cmara hablamos
sobre uno al que denominamos Modo Noche?

Como su nombre indica, se trata de un modo apropiado para situaciones en las que
las condiciones de iluminacin son claramente deficientes.
La forma de afrontar ese defecto por parte de este modo consiste en disponer una
amplia apertura de diafragma y, sobre todo, un tiempo de exposicin lo suficientemente prolongado como para lograr una toma correctamente expuesta.
Si con esos parmetros no fuese posible lograr exponer de forma adecuada, la
cmara, de forma automtica, incrementara la sensibilidad ISO, aunque ya sabes
que la calidad de la foto se reduce considerablemente a valores elevados de este
parmetro.
A que despus de haber visto como funciona el modo t eres capaz de reproducirlo a partir de un modo manual o semiautomtico? Estoy seguro de que eres
perfectamente capaz.
Y por eso, siempre que puedas, hztelo t mismo, de ese modo controlars el
tiempo de exposicin, la apertura de diafragma para la toma y, tambin, la sensibilidad ISO, evitando que la cmara establezca un valor demasiado elevado por
defecto.
Ya sabes lo que opino sobre los modos preconfigurados y las limitaciones que tienen, as que mi consejo: toma el mando y controla t a tu cmara!

La Mejor Hora Para Fotografa Nocturna: La Hora Azul

Ests decidido a realizar una sesin de fotografa nocturna? Pues djame que te d
un consejo sobre la mejor hora para llevar a cabo tus fotos: Haz las fotos durante
la denominada Hora Azul!
Con esto no quiero decir que slo puedas hacer fotos nocturnas durante la Hora
Azul, pero si puedes elegir el momento en que hacer la foto, no hay mejor instante
que durante esta hora.
La Hora Azul, tambin conocida como Hora Mgica, es el perodo de tiempo
144

que empieza media hora antes de que el

sol se ponga y finaliza treinta minutos de
su puesta.
Y por qu es tan mgico este intervalo de tiempo? Pues muy sencillo, durante
este tiempo, si el cielo est suficientemente despejado, vers como va cambiando
de color desde un azul claro a un azul cada
vez ms intenso, color que vendr de perlas a los fondos de tus instantneas nocturnas.
Quieres saber ms sobre la Hora Azul?
Descbrelo en Fotografa Nocturna: la
Hora Azul.

Otros Consejos Para Mejorar Tus Tomas Nocturnas

Adems de haberte hablado sobre la hora ms apropiada para hacer fotografa
nocturna, voy a darte otros consejos que podrn serte muy tiles en tus prximas
sesiones nocturnas, te parece?
Mantn la Sensibilidad ISO al mnimo posible. Recuerdas cuando hablamos sobre
la sensibilidad del sensor? A medida que elevamos la sensibilidad, la relacin seal/
ruido baja y ello supone una prdida considerable de calidad en la foto, como consecuencia de la incorporacin de mucho ruido.
Por tanto, es preferible mantener un valor bajo de sensibilidad y prolongar el tiempo de exposicin, salvo que no contemos con trpode. En ese caso y slo en ese
caso, elevaremos el valor ISO, sacrificando la adicin de ruido para evitar la trepidacin en la imagen.
Cierra el Diafragma. Las tomas nocturnas generalmente requieren una elevada nitidez en todos sus elementos y la nica forma de lograr esto es reduciendo al

mximo la abertura del diafragma, para as

incrementar la profundidad de campo.

Si te han sabido a poco estos consejos, chale un vistazo a la saga de artculos que
escribimos sobre Fotografa Nocturna: 1 Parte, 2 Parte y 3 Parte.

Por supuesto, esta reduccin del caudal de

luz ha de verse contrarrestada por un mayor tiempo de exposicin y/o una mayor
sensibilidad con el objeto de obtener una
foto correctamente expuesta.

Tomas Nocturnas Especiales: Fuegos Artificiales, Tormentas y Estelas de luz

El Tiempo de Exposicin acta como

contrapeso. Si es recomendable limitar la sensibilidad y cerrar el diafragma, entonces, para lograr una toma expuesta adecuadamente, es necesario prolongar el
tiempo de exposicin.
Mi recomendacin es que utilices el tiempo de exposicin necesario para que la iluminacin sea la correcta, ni ms ni menos. Utiliza, por tanto, este parmetro como
un simple contrapeso, salvo que quieras hacer fotos de estelas, en cuyo caso el
tiempo ser el primer parmetro que debers fijar.
Metering puntual o ponderado al centro. A la hora de seleccionar el modo de
metering en tu cmara, no te conformes con el modo matricial. Resultar mucho
ms apropiado el uso de la medicin puntual o ponderada al centro.
Ten en cuenta que en las tomas nocturnas
habr mucha diferencia de iluminacin entre luces y elementos oscuros, por los que
si utilizas el modo matricial no saldr bien
ni una cosa ni la otra.
Prueba con tcnicas HDR. Si quieres conseguir plasmar el amplio rango lumnico de la fotografa y tu cmara no te lo permite, entonces es el momento de que dejes paso a las tcnicas HDR y observes los
magnficos resultados que pueden proporcionar a tus fotografas.
145

Adems de las fotos nocturnas caracterizadas exclusivamente por el momento en

que se realiza la toma, pues los objetos retratados son idnticos a aquellos que
se retrataran en la misma toma pero durante el da, existen tomas nocturnas que
nicamente se producen durante esta
parte del da.
Me estoy refiriendo a fotografas de fuegos artificiales, de tormentas, de estelas
de luz... A todas estas fotografas les son
aplicables muchos de los consejos dados
hasta ahora, sin embargo, tambin tienen sus peculiaridades.
Cada una de ellas da, por lo menos, para un artculo entero, as es que, si te parece,
te voy a recomendar la lectura de tres de nuestros artculos en los que ya abordamos esta temtica hace no mucho tiempo, de acuerdo?
Fuegos artificiales. El uso de un trpode, la seleccin de un nmero f alto o el
enfoque manual son slo algunos de los
14 Fantasticos Consejos para Fotografiar Fuegos Artificiales, te los vas a perder?
Tormentas. Adems de ponerte a cubierto o darle uso al modo bulb de tu cmara, hay hasta 10 Consejos Fundamentales para Hacer Fotos de Tormentas preparados para ti si ests pensando en probar con este tipo de fotografa.
Estelas de luz. Personalmente me considero un enamorado de este tipo de fotografas.

Tambin es tu caso? Pues en La Gua Definitiva para Hacer Fotos de Estelas de Luz,
tienes 7 magnficos consejos para comenzar a dominar este tipo de fotografa, a
qu ests esperando?

En Resumen...
Con esta entrega hemos cubierto cmo
mejorar otro buen puado de las fotos
que, a buen seguro, haces habitualmente.
Me refiero, claro, a las fotos nocturnas.
De ahora en adelante ya conoces con qu
accesorios debes contar para afrontar con
las mximas garantas tus sesiones fotogrficas nocturnas, has visto cul es la hora
ms recomendable para realizar fotos por
la noche, conoces un amplio nmero de
consejos que seguir con tus fotos y tienes
las referencias de buensimos artculos para
ocasiones especiales como fuegos artificiales, estelas de luz e incluso tormentas.
Como siempre, tienes los mimbres necesarios para lograr cada vez mejores fotos,
ahora slo falta emplear de forma adecuada estos mimbres y practicar una y otra
vez hasta que asimiles todos los conceptos
y te salgan como algo mecnico. nimo y
a por ello!

Oia, Santorini: Blue Hour

Pedro Szekely
146
http://www.flickr.com/photos/pedrosz/8352162408

Da 31: Cmo Seguir A Partir de Ahora

I'm about to break free.

Fayez Closed Account.
http://www.flickr.com/photos/kaizat/3516991571/
147

Cmo Seguir A Partir de Ahora

Prcticamente has acabado el curso, pero, crees que sabes fotografa? Quizs s.
Ms que antes desde luego, pero es suficiente?, ya no puedes aprender ms?, qu
puedes hacer ahora para seguir disfrutando y aprendiendo de la fotografa?
Hemos pensado en una serie de pasos que podras seguir, tras haber pasado por
este curso, con el objeto de que contines creciendo y mejorando tus fotografas,
qu te parece?

1. Proponte Retos: Los Proyectos Fotogrficos

Los Proyectos Fotogrficos son una buena manera de obligarte a fotografiar, de
quebrarte los cuernos para obtener ciertas fotogrficas y, en cierto modo, de ayudar a tu imaginacin y creatividad imponiendo la disciplina que exige el proyecto
fotogrfico en el que te encuentres inmerso.
No sabes a qu me refiero con Proyecto Fotogrfico?, has odo hablar, quizs, del
proyecto 365 das? Se trata del ejemplo paradigmtico de proyecto fotogrfico y
consiste bsicamente en hacer una fotografa diaria durante un ao entero de todo
aquello que te rodea en tu vida cotidiana.
Es algo as como un diario en imgenes, cuya nica limitacin es tomar una foto
diaria, no importa de qu sea sta, pero no puede ser ni ms ni menos que una.
Aunque te parezca una tontera, te aseguro que te ayudar a darle un empujn a
tu imaginacin, por qu no lo pruebas?
Te gusta la propuesta de los proyectos?, quieres ms ideas? chale un vistazo a
5 Proyectos Fotogrficos para Desarrollar tu Creatividad. Si todava quieres ms
proyectos, aqu tienes otros 5 Divertidos Proyectos Fotogrficos: Foto Imaginativa
Gracias a Photojojo, aunque, en mi opinin, estos ltimos dejarn volar menos tu
imaginacin.
148

2. Mejorars tus Fotografas Mucho Ms Trabajando En

Equipo
Si eres un solitario empedernido o no te gusta mucho el contacto humano me temo que, al
menos en el campo de la fotografa, tienes un
problemilla.
S, as es, la fotografa se aprende mucho ms rpido y mejor en grupo. O, al menos, se aprende
mucho ms viendo los errores y aciertos ajenos
y dejndote aconsejar por otras personas en tus errores y tambin en tus xitos,
por supuesto.
Por eso, desde dzoom te recomendamos que hagas tambin cursos presenciales,
que te apuntes a la asociacin de fotgrafos de tu barrio y que entables contacto
con fotgrafos del colegio, de la Univiersidad, de tu trabajo, de tu ciudad, de tu
provincia...
Poneos retos, organizad quedadas, salid a hacer fotos variando el objetivo buscado en cada una de las salidas. Y a la vuelta, comparad resultados, analizad vuestros
trabajos, ayudaos los unos a los otros y, por ltimo, si queris, para celebrarlo, podis tomaros una o dos caas despus. :)
Con esto lo nico que pretendo es obligarte, al menos de forma peridica, a sacar
tu cmara, utilizarla y tener con quin hablar sobre tus trabajos de cara a ir mejorando cada vez ms. A veces, simplemente con eso, la mejora que se logra es
considerable, creme.

3. Participa en Foros! Aprenders y Hars Aprender a

Otros
Todo lo bueno se acaba y este curso no iba a ser una excepcin, no? :). No, en
serio, cuando empez ya sabas que no se trataba de un curso interminable, sino
de una coleccin de 31 artculos que espero te hayan resultado tiles para volver

a aquellos aspectos que ya conocas y que probablemente haban quedado en el

olvido y, sobre todo, para descubrirte otros nuevos, pero al mismo tiempo bsicos,
para mejorar tus fotos.
Antes de acabar el curso me gustara darte, por ltimo, unos consejos para que
sepas cmo actuar a partir de ahora para seguir disfrutando de la pasin por la
fotografa. Quires escucharlos?
Si adems de tener tu propio grupo de fotgrafos amigos prximos geogrficamente, participas en foros a travs de Internet, entonces tu capacidad de aprendizaje se
multiplica por cientos.
Existen muchsimos foros en Internet en los que podrs participar y que, a buen
seguro, te sern de gran ayuda en tu propsito de mejorar y mejorar tus fotos.
Algunos de los foros que te recomendamos son:
dzoom. Como sabes, dzoom no slo es un blog que te sirve contenido a diario,
sino que tambin cuenta con un foro en el que podrs participar aportando tu
conocimiento y observando las fotos y aprendiendo de todo lo aportado por
el resto de miembros del foro. nete y mejora con nosotros!
ojodigital. Es, probablemente, uno de los mejores foros de habla hispana sobre
fotografa. Si tienes dudas, o simplemente quieres aprender viendo los comentarios y las fotos subidas por sus miembros, es un lugar idneo para seguir
creciendo en el mundo de la fotografa.
nikonistas. Especialmente si tienes una Nikon, en este foro podrs mejorar no
slo el manejo de tu cmara gracias a la ayuda de otros fotgrafos con tu mismo equipo, sino que tambin te permitir una mejora general en el arte de la
fotografa.
canonistas. S t lo que tienes es una Canon, ste es tu foro. Consejos y fotgrafos que cuentan con este equipo podrn ensearte y aprender con tu
participacin en el foro.
149

Hay muchos ms, seguro que conoces y sigues otros. En cualquier caso, lo que pretendo transmitirte es que utilices las posibilidades de Internet para complementar,
pero nunca sustituir, a los canales presenciales que establezcas con fotgrafos de tu
entorno geogrfico, me entiendes?

4. Lo Ms Importante: Insprate Viendo Ms y Ms Fotos!

Te lo he venido diciendo a lo largo de todo el curso y en especial durante el da
de hoy. Una vez que tienes la base no hay mejor forma de aprender fotografa y
refrescar lo que has aprendido que viendo cuantas ms fotos puedas mejor.
Las fotos de otros te pueden servir como fuente de inspiracin, como forma de
recordar la aplicacin de reglas y tcnicas, como muestras de lo que no se debe
hacer (s, en serio, hay fotos malas y saber por qu no funciona una foto tambin
es una forma de poner en prctica lo que se ha aprendido), etc.
Hay muchos sitios donde podrs ver fotos: exposiciones fsicas, exposiciones virtuales, webs de fotografa, blogs como ste, pginas de concursos, etc.
Pero si hay un sitio recomendable al 100% para aprender
fotografa a partir de las fotos
de otros, se es, sin duda, flickr. Tanto por nmero, como
por la calidad de las fotos, no
tiene rival, al menos a da de
hoy.
chale un vistazo peridicamente, busca fotos de una
temtica para inspirarte, participa en grupos como el de
dzoom y mantente al da en
esta web. Tus fotos te lo
agradecern. Te lo garantizo.

En Resumen...
Y con esto y un bizcocho... ...hemos acabado
el curso de Aprende a Hacer Mejores Fotos en 31 das.
Espero que haya resultado de tu agrado y,
especialmente, que te haya resultado til.
Tambin espero haberme podido explicar
con claridad y que hayas asimilado el amplio
nmero de conceptos que te he mostrado.
Por mi parte ha sido un autntico placer que
me hayan dado la oportunidad de aprender
contigo (lo digo en serio, yo considero que
tambin he aprendido, y mucho) a lo largo
de estas 31 entregas.
Para finalizar me gustara, primero, agradecer tu atencin durante estos 31 das, s que
no has fallado ni uno. Segundo, espero que
consideres este curso como fuente de informacin bsica ante posibles dudas futuras o
recomendaciones a tus conocidos.
Y tercero y ltimo, quiero alentarte en este
arte de la fotografa, pues requiere, como
has visto, una parte terica y cierto arte
al alcance de unos pocos. Pero si por algo
se caracteriza la fotografa especialmente, es
porque exige mucha paciencia, constancia y
disparar, disparar y disparar.
nimo con tu proceso de aprendizaje y nos
vemos en dzoom!
150

end of the day

paul bica
http://www.flickr.com/photos/dexxus/5820866907

INDICE DE CONTENIDO
Da 1: La Luz Redescubriendo la Piedra Angular de la Fotografa 
El Origen de la Fotografa: La Cmara Oscura 
El Lienzo de la Fotografa: La Superficie Fotosensible 
El Sensor Digital y la Pelcula Analgica 
En resumen... 

1
2
3
3
3

Da 2 Destripando tu Cmara
Leyenda 
El Objetivo: La Parte Ms Importante? 
El Cuerpo: La evolucin de la Cmara Oscura 
Otros componentes: El LCD, El Microprocesador y La Memoria 
En Resumen... 

4
5
6
6
7
8

Da 3 Megapxeles por aqu, Megapxeles por All

Pero, Qu diablos Son los Megapixels? 
Regla Nmero Uno: Ms megapixels no es igual a Mejor Cmara 
Y Cuntos Pixels de esos necesito para Ver Bien en el Ordenador una
Foto?, y para Imprimirla? 
Bueno, y Qu pinta en todo esto el Sensor? 
Pero, Un nico Sensor realiza Todo el Trabajo? 
Cmo Clasificar los Sensores? Formato y Factor de Multiplicacin 
En Resumen... 

9
10
10

Da 4 El Milagro de la Fotografa (Digital) 

El Recorrido de la Luz. La Formacin de la Fotografa 
Ya S Cmo se Genera una Foto, Pero Cunto Ocupa Cada Foto? 
Profundidad de Color Vs Gama Tonal 
Y Qu es eso del RAW? 

13
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16
16

Da 5 Arrojando Luz Sobre el Objetivo

Por qu el Objetivo es tan Importante? 

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11
11
11
11
12

Cmo Funciona el Objetivo? 

19
La Distancia Focal. El Parmetro Ms Representativo.
19
Cmo Afecta la Distancia Focal a nuestras fotos? 
20
Todos los Objetivos Tiene una nica Distancia Focal? Focal Fija y Variable
20
Luminosidad de los Objetivos (El Nmero f) 
21
Distancia Mnima de Enfoque 
21
Motor de Enfoque 
21
Estabilizador de Imagen 
22
En Resumen... 
22
Da 6 Objetivos. Ponles Nombre y Apellidos
Sper Gran Angulares 
Gran Angulares 
Objetivos Normales 
El objetivo de 50mm 
Teleobjetivos 
Los Otros: Ojos de pez, Todoterrenos, Macros... 
Ojos de pez (FishEye) 
Todoterrenos 
Objetivos Macro 
En Resumen... 

23
24
24
25
25
25
26
26
26
26
27

Da 7: La Exposicin La Primera Clave de una Buena Fotografa 

Qu es la Exposicin? 
Subexposicin, Exposicin Correcta y Sobreexposicin 
Los 3 Factores que Determinan la Exposicin 
La Exposicin. Relacin entre los 3 Factores Determinantes 
Cmo Medimos la Exposicin? El Histograma y el Exposmetro 
El Exposmetro. Nuestro Experto en Exposicin 

28
29
29
29
30
30
31

En Resumen... 

32

Da 8: La Profundidad de Campo En Profundidad 

33
El Nmero f. Midiendo la Apertura del Diafragma 
34
Relacin Entre Nmeros f, Qu Es Abrir Un Paso el Diafragma? 
34
Y Slo Puedo Utilizar Esos Nmeros f? 
35
Ya Conozco la Apertura, pero Qu Es la Profundidad de Campo? 
35
Y De Qu Depende la Profundidad de Campo? 
36
Cmo Se Reparte la Profundidad de Campo? A Razn de 1/3 y 2/3 
36
Nitidez. Los Nmeros f Ms Adecuados 
37
La Hiperfocal. Llevando la Profundidad de Campo Hasta el Infinito 
37
La Teora Me la S, pero Cmo Uso la Profundidad de Campo en mis Fotos? 
37
En Resumen... 
38
Da 9: Tiempos de Exposicin Congela y Descongela Tus Fotos
Recordando... La Funcin del Obturador 
Velocidad de Obturacin y Tiempo de Exposicin. Sn lo Mismo? 
Escala de Tiempos de Exposicin 
Tambin Existen Medios y Tercios 
Bulb. Tiempo de Exposicin A La Carta 
Relacin Entre la Escala de Aperturas y la de Tiempos de Exposicin 
Qu Tiempos de Exposicin Utilizar? 
No Hay Reglas Mgicas 
La Trepidacin. No Olvides que Tus Manos Tambin Se Mueven 
Y Qu Hay de Esas Fotos en las Que Quiero Movimiento? 
En Resumen... 

39
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40
41
41
41
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42
42
43
43

Da 10: Sensibilidad ISO La Pieza Que Completa El Puzle de la Exposicin 

Qu Es la Sensibilidad? 
Cmo se Mide la Sensibilidad? La Escala ISO 
Valores ISO. Cmo Interpretarlos? 
Aumentando la Sensibilidad. Veamos Un Ejemplo 

44
45
45
45
46

152

La Sensibilidad ISO y el Ruido 

Entonces, Cando Debo Aumentar la Sensibilidad ISO de Mi Sensor? 
Sensibilidad. Consejos Prcticos 
En Resumen... 

46
47
47
48

Da 11: El Histograma El "Chivato" De La Exposicin

El Histograma. Qu Significan Todas Esas Barras?
Para Qu Sirve el Histograma?
Comprueba si Tu Cmara Te Permite Usar el Histograma Y salo!
Descifrando el Histograma. Comprobando la Exposicin
En Resumen...

49
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51
51
53

Da 12: El Rango Dinmico

Qu Es El Rango Dinmico? 
Por Qu Es Tan Importante El Rango Dinmico Para Una Cmara? 
El Rango Dinmico de Nuestros Ojos Es Mayor? 
Nuestra Cmara, A Veces, No Capta Lo Que Ven Nuestros Ojos 
Puedo Hacer Algo Con Las Fotos Con Gran Variacin de Luminosidad? 
HDR (High Dynamic Range) 
Aprovecha Al Mximo El Rango Dinmico de Tu Cmara! 
En Resumen... 

54
55
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56
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57
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58

Da 13: Datos EXIF. El "DNI" de la Foto 

59
Qu Son los Datos EXIF? El DNI de la Foto 
60
Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? 
61
Slo Hemos Hablado de Acceso, Pero Es Posible Editar los Datos EXIF?  61
Lo ltimo en Datos EXIF: Georreferenciacin 
62
Y Por Qu Los Datos EXIF Me Ayudarn a Hacer Mejores Fotos? 
62
Accediendo a los Datos EXIF en flickr 
62
En Resumen... 
63
Da 14: Compactas, Bridge, Rflex Dnde Est la Diferencia? 
64
Tipos De Cmaras Digitales: Compactas/Ultracompactas, Bridge y Rflex  65

Compactas/Ultracompactas. Las Cmaras de Bolsillo 

Cmaras Bridge. A Medio Camino Entre las Compactas y las Rflex 
Cmaras Rflex (DSLR). La Opcin Ms Avanzada 
Culturilla General: El Origen del Trmino Rflex 
3 Falsos Mitos En Lo Que A Tipos de Cmaras se Refiere 

65
66
66
67
67

Da 15: Qu Cmara Necesito?

1. Qu Tipo De Fotgrafo Pretendo Ser? 
3. Busca La Funcionalidad Que Necesitas y No Ms 
4. Los Elementos Ms Importantes de una Cmara 
5. La Marca Es Importante? S, Pero No Lo Es Todo. Compara! 
En Resumen... 

69
70
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71
72
72

Da: 16 Conoce y Domina Los Modos de Disparo, Vaquero! 

Los Modos Automticos. La Cmara Lo Hace Por Ti 
Los Modos Manuales. Pasa a Dominar a Tu Cmara! 
Bueno, Pero Qu Modo Elijo? 3 Consejos 
En Resumen... 

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77

Da 17: El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto

Qu Es El Enfoque? Una Explicacin ptica y Otra Prctica 
Trminos Relacionados con el Enfoque: Profundidad, Hiperfocal y Bokeh 
Modos de enfoque: Los Modos Automticos y el Modo Manual 
Los Modos Automticos. Cmo Lo Hacen? 
Los Modos Automticos: Tipos 
Enfoque Manual o Automtico?, Cundo Usar Uno u Otro? 
La Importancia Del Enfoque: El Retrato 
En Resumen... 

78
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80
81
81
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82
83

Da 18: El Metering Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus Fotos 

Para Qu Sirve el Exposmetro? Midiendo la Exposicin de la Escena 
Cmo Funciona el Exposmetro? El Gris Medio 
Los Tipos de Medicin de la Luz 

84
85
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153

Cundo Usar Cada Modo de Medicin? 

Tcnica: El Bloqueo de la Exposicin 
En Resumen

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88
88

Da 19: El Trpode, El Mejor "Apoyo" Para Hacer Mejores Fotos 

Las Partes del Trpode 
Materiales de construccin: Plstico, Aluminio o Fibra de Carbono 
Qu Trpode Necesito? 
Aplicaciones del trpode 
El Disparador Remoto: El Fiel Compaero Del Trpode 
El Monopi: El Pariente monpodo del Trpode 
Gorillapod y Monsterpod: No Son 2 Trpodes Cualesquiera 
Qu Hacer Cuando No Tienes Un Trpode? 
En Resumen 

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93
94

Da 20: Los Filtros Otra Forma de Jugar con la Luz 

Qu Es Un Filtro? 
Filtros En Funcin del Mecanismo de Acoplamiento al Objetivo 
Qu Filtros Elijo: Enroscados o de Portafiltros? 
Qu Tipos De Filtros Existen En Base A Los Efectos Que Producen? 
Si Te Decides Por Usarlos, No Seas Rata y Gstate Dinero! 
El Retoque en la Fase de Postprocesado
En Resumen 

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99

Da 21 El Flash: Un Toque De Luz a Tus Fotos 

El Flash Incorporado (built-in flash) 
El Flash Externo 
El Uso de Ms de Un Flash: El Equipo Strobist 
Qu Es Eso de TTL?, Y Por Qu Es Tan Importante Para un Flash? 
Algunos Consejos Sobre El Flash 
En Resumen 

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104

Da 22: La Bolsa El Primer Accesorio Para Tu Cmara

105

Holster (Pistolera) 
Shoulder (Bolsa de hombro) 
Slingbag (Bandolera o Mochila de una sola cinta) 
Backpack (Mochila de las de toda la vida, dos cintas) 
Case (Maletn) 
Cmo Elijo el Modelo de Bolsa Que Necesito? 
En Resumen 

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107
108

Da 23: Consejos Para Mimar a Tu Cmara 

Protege Tu Cmara! Ms Vale Prevenir Que Curar 
Limpia Frecuentemente El Objetivo. 
No Olvides Que El Sensor Tambin Requiere Sus Cuidados
Otros Cuidados: La Batera y las Tarjetas de Memoria 
Comparte Tus Consejos! 
En Resumen 

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112
112

Da: 24 Composicin (I): Por Qu Unas Fotos Funcionan y Otras No?

Qu Es Eso de la Composicin? 
No Existe Una Regla Maestra. Pero S Hay Pautas o Directrices 
La Primera Regla: Elige El Elemento Principal de Tu Composicin 
Elementos Compositivos: El Punto y la Lnea 
La Segunda Regla: Mejor Cuanto Ms Simple 
De Dnde Salen Todas Esas Reglas? 
Estudio del Comportamiento de Nuestros Ojos 
En Resumen... 

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Da 25: Composicin (II) Las 5 Reglas Bsicas Que Debes Conocer 

La Regla De Los Tercios. Conoce las Zonas Fuertes de La Imagen 
La Regla Del Horizonte: No Lo Pongas En El Centro! 
La Regla Del Movimiento: No Cortes El Recorrido! 
La Regla De La Mirada: Sigue El Rastro de la Mirada! 
La Curiosa Regla de Los Impares 
No Lo Olvides: Las Reglas Estn Para Romperlas! 

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120
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121

154

En Resumen... 

121

Da 26: Composicin (III) La Importancia de las Lneas 

122
El Papel de las Lneas En Tus Composiciones: Las Guas de la Fotografa 123
El Papel de las Lneas En Tus Composiciones: Las Guas de la Fotografa  123
El Significado de las Lneas: Horizontales, Verticales, Diagonales....
124
Lneas Horizontales: Estabilidad y Calma 
124
Lneas Verticales: Fuerza y Potencia 
124
Lneas Diagonales: Gua La Mirada del que Ve la Foto! 
125
Lneas Convergentes: Acentuando la Fuerza de las Diagonales 
125
En Resumen... 
126
Da 27: Composicin (IV) Consejos Que No Debes Olvidar 
Atrayendo la Atencin: Cmo Lo Hago? 
Los Elementos Clave de la Composicin. No los olvides! 
En Resumen... 

127
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130

Da 28: Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes 

Qu Equipo Necesito? Accesorios tiles para Fotografa de Paisaje 
Y En Cuanto al Objetivo, Qu Focal Necesito? 
El Modo Preconfigurado Paisaje, En Qu Consiste? 
Consejos Prcticos Para Fotografa de Paisaje 
HDR: La Solucin Cuando Te Quedas Sin Rango 
En Resumen... 

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135

Da 29:Cmo Mejorar tus Retratos 

Qu Equipo Necesito Para Conseguir Mejores Retratos? 
Qu Focales son las Ms Apropiadas Para Retrato? 
Qu Tipos De Retratos Existen? Los Tipos de Plano 
En Qu Consiste el Modo Preconfigurado Retrato? 
Regla N1 de los Retratos: Enfoca a los Ojos! 
Consejos Para Mejorar tus Retratos 
Qu Hay de Los Tipos de Retratos? 

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140

Disparo y Ya? NO, El Postprocesado Puede ser Muy Importante 

En Resumen... 

140
141

Da 30: Cmo Mejorar tus Fotos Nocturnas 

Cul es el Equipo de un Fotgrafo Nocturno? 
El Modo Noche. En Qu Consiste? 
La Mejor Hora Para Fotografa Nocturna: La Hora Azul 
Otros Consejos Para Mejorar Tus Tomas Nocturnas 
Tomas Nocturnas Especiales: 
En Resumen... 

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Da 31: Cmo Seguir A Partir de Ahora 

1. Proponte Retos: Los Proyectos Fotogrficos 
2. Mejorars tus Fotografas Mucho Ms Trabajando En Equipo 
3. Participa en Foros! Aprenders y Hars Aprender a Otros 
4. Lo Ms Importante: Insprate Viendo Ms y Ms Fotos! 
En Resumen... 

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155

Referencias de Fotografas
Classic Voigtlander Vitoret Camera
Adam Hinett
http://www.flickr.com/photos/adamhinett/8173092655/in/photostream/
Old Camera
faunggs photo
http://www.flickr.com/photos/44534236@N00/3838503184
mosaic table top
Steve Johnson
http://www.flickr.com/photos/artbystevejohnson/6934738506
Rocks & water.
Richard Taylor
http://www.flickr.com/photos/34094515@N00/6804776179/in/photostream/
Startrails RAW vs. JPEG
Andrzej Karo
http://www.flickr.com/photos/22572259@N07/3103087568
Light here!
Angelo Amboldi
http://www.flickr.com/photos/angelocesare/1335622643/sizes/o/in/photostream/
Through the lens.
Adam Hinett
http://www.flickr.com/photos/adamhinett/8267361454

Catch Light
Sodanie Chea
http://www.flickr.com/photos/sodaniechea/7236207830
Canons 100-400mm L lens
Damir T.
http://www.flickr.com/photos/damirme/3921341636/in/photostream/
Lens
live
http://www.flickr.com/photos/livegym/3999728226/in/photostream/
Photo by Pepper Watkins
DCist
http://www.flickr.com/photos/dc_photos/5224923489
Make Room For A Little one!
Peasap
http://www.flickr.com/photos/peasap/2088444066
Field
Pavlina Jane
http://www.flickr.com/photos/pavlinajane/9428046325/
Deep of Field
Andrew E. Larsen
http://www.flickr.com/photos/papalars/2122767137/
Puzzle Pieces

156

Daniel Fleming
http://www.flickr.com/photos/danielpfleming/5368461966/
24 Soap Bubbles
MRGRIT
http://www.flickr.com/photos/kaleid/3459375283
Mountain lines
Denis Messi
http://www.flickr.com/photos/denismessie/1324418608/in/photostream/

Mountains of Muzaffarabad
ShutterAge
http://www.flickr.com/photos/shutterage/8211634235/in/photostream/
Sound II sculpture Antony Gormley (2)
Mark Barkaway
http://www.flickr.com/photos/barkaway/367168288/in/photostream/
old chair - HDR
Cesare
http://www.flickr.com/photos/socrate78/4480138966/in/photostream/
Espedientes
Jorge Elas
http://www.flickr.com/photos/italintheheart/3753721588

http://www.flickr.com/photos/seeminglee/3942027997/in/photostream/
Photographer's Reflection
Ben Stephenson
http://www.flickr.com/photos/benstephenson/122117878/in/photostream/
Photographer 198
Garry Knight
http://www.flickr.com/photos/garryknight/5354484728
"The stranger was a woman, at least as tall as a small chair..." 101/365
Evil Erin
http://www.flickr.com/photos/evilerin/3251585022/in/photostream/
Rod Dickinson #48 0f 100 Strangers
web4camguy
http://www.flickr.com/photos/web4camguy/8289653393
Focused
Koshy Koshy
http://www.flickr.com/photos/kkoshy/3334945197/in/photostream/
Green Eyes
AJU_photography
http://www.flickr.com/photos/28045310@N08/4054351936

1598
Ian Sane
http://www.flickr.com/photos/31246066@N04/4785035201/in/photostream/

Grand Falls in Golden Light

Charlie Stinchcomb
http://www.flickr.com/photos/47000103@N05/8187151175

People Photographing People

See-ming Lee

Aspito , aspito .....

Ral A.-

157

http://www.flickr.com/photos/torrelodones/1577064815

http://www.flickr.com/photos/anieto2k/8496315699

Tripod by a Wall
Garry Knight
http://www.flickr.com/photos/garryknight/6870348477/

Broken
Fernando Mafra
http://www.flickr.com/photos/f_mafra/6809339029/

Getting the Shot

Zach Dischner
http://www.flickr.com/photos/zachd1_618/4791878706/

_IMG4557
OzAdr1an
http://www.flickr.com/photos/ozadr1an/5993919975

landscape photography essential tool - graduated neutral density filter

Kain Kalju
http://www.flickr.com/photos/kainkalju/5894855297/

Big Guns
Krystian Olszanski
http://www.flickr.com/photos/krystiano/4613645843

New Filters #2
Matt Clark
http://www.flickr.com/photos/jointhedots/4714195676/

r is for rule of thirds

_Libby_
http://www.flickr.com/photos/libbyandnicki/6911521887

Sin ttulo
a4gpa
http://www.flickr.com/photos/a4gpa/5223886134

Converging lines
Kevin Dooley
http://www.flickr.com/photos/pagedooley/4128028686/

Elea...
stephane
http://www.flickr.com/photos/stf-o/9741473342

portico
Paul Goyette
http://www.flickr.com/photos/pgoyette/188204345

Zorki 3c & leather bag

Wanderlinse
http://www.flickr.com/photos/wanderlinse/4355264604/

Post-It
Jrg Beckmann
http://www.flickr.com/photos/jogibaer2/5459043426/

138/365: Llevando lo esencial

Andrs Nieto Porras

New Range Rover Sport | The Empty Quarter Driven Challenge

Land Rover MENA

158

http://www.flickr.com/photos/landrovermena/10848910586
Nature's Gift
Vinoth Chandar
http://www.flickr.com/photos/vinothchandar/5712229637
Lizzie #265
Peter McConnochie
http://www.flickr.com/photos/dougliz/8951319473
182/365 Sparkle (+2)
martinak15
http://www.flickr.com/photos/martinaphotography/7051511189
Candle Light
Natesh Ramasamy
http://www.flickr.com/photos/ramnaganat/5007304213

159

Oia, Santorini: Blue Hour

Pedro Szekely
http://www.flickr.com/photos/pedrosz/8352162408
I'm about to break free.
Fayez Closed Account.
http://www.flickr.com/photos/kaizat/3516991571/
end of the day
paul bica
http://www.flickr.com/photos/dexxus/5820866907