Revista Nautilus nr.

3 (36)
ianuarie 2011

Sumar
Editorial:
Pisica lui Schrdinger i fandomul romnesc - Rudi Kvala
Proze:
Scop final - Liliana David
Fonet de ngeri - Ioana Vian
1000 de ani - Costin Florian Miron
Pietre Preioase - Balin Feri
Recenzii:
Un sfrit fericit - Liviu Radu
Hai s ne speriem... - Liviu Radu
Fugreal pe trei continente - Liviu Radu
Vntoarea Sfnt - Balin Feri
Asasinul Regal - Balin Feri
Fandom:
Ambasadorul viselor - Viorel Prligras
Vivisecii:
Cenacluri i cluburi frazbile i granchioase - Viorel Prligras
Trusa de scule:
Marea carte sefe? Nimic mai uor... - Dnu Ungureanu
Patimile tiinei mimate - Dnu Ungureanu
Europa SF:
Aldous Huxley, profet fr voie - Cristian Tama

BD:
COSTEL BD un nou autor romn pe firmamentul benzii desenate! - Dodo Ni
Conspiraii bidimensionale - Viorel Prligras
Articole:
WELLS, H. G. (1866-1946) - Aurel Crel
Scriitori i fani (1) - Aurel Crel
Presa i Science Fiction-ul (2) - Aurel Crel
Personajul SF (6) - Aurel Crel
Valenele educative i formative ale literaturii SF - Liliana David
Virtualizare (I) - Rare Iordache

Editorial
Pisica lui Schrdinger i fandomul romnesc
Scris de Rudi Kvala
Vzut de la mare distan, fandomul romnesc poate oferi unui observator neutru un aspect mai degrab
uniform, nedifereniat. La fel ca o particul elementar creia i se pot atribui cteva numere cuantice: spin,
stranietate, farmec, sarcin etc. Ceea ce se ntmpl n interiorul fandomului nu poate fi determinat prin
msurtori directe de ctre ipoteticul observator deoarece, dup cum ne nva pisica lui Schrdinger,
fandomul poate fi simultan viu sau neviu, n funcie de evenimente impredictibile i interne.
C lucrurile stau astfel o poate dovedi fandomul bosniac. Sau fandomul norvegian. Sau chiar fandomul
argentinian. Astfel, privind dincolo de orizont, noi devenim observatorul neutru, deprtat i imparial. i ca
exemplificarea s se ncheie rotund: tie careva dintre noi c n Argentina scriitorul X s-a ntlnit cu criticul Y
ca s pun la cale mrirea - sau decderea, dup caz, a confratelui literar Z? tim noi c scriitorul Q este
animat de cele mai bune intenii atunci cnd afirm despre editorul P c este un om extraordinar (sau un
nemernic, dup caz)? Avem vreo imagine complet a relaiilor sefe scriitoriceti sau criticeti sau editorialeti
din acea minunat ar? n realitate habar nu avem cum stau lucrurile pe acolo. n schimb putem decela sefeul
argentinian ntr-o imaginar camer Wilson, i putem stabili coordonatele literare i putem completa un tabel
care s conin o serie de caracteristici: stranietate, farmec, spin, sarcin etc. Fandomul argentinian se
comport absolut cuantic fa de noi. i noi la fel fa de el i fa de restul lumii.
Bun, i la ce ne folosete s tim aceste lucruri? La ce e bun s spunem c fandomul romnesc este o sup de
quarci care oscileaz haotic, legai ntre ei de invizibile, dar indestructibile fire gluonice?
La fel de schrdingerian precum pisica de mai sus, ne folosete i nu ne folosete, simultan, pn cnd ne
decidem dac vrem s acionm ntr-un sens sau altul.
Nu ne folosete la nimic dac hotrm c ne doare-n cot de sefe, de fandom i dac tot ceea ce ne intereseaz
este s facem un pic de caterinc i s ne ncierm ca orbeii din te miri ce fluctuaii cuantice iscate de o

mas prea abundent seara sau din pricini mai imaginare dect numrul i.
Ne folosete dac ne dorim cu adevrat s ne depim starea de simpl ntmplare, adic tocmai starea de
nedeterminare, descris de Heisenberg n celebrele-i relaii. Cum ar suna nedeterminrile lui Heisenberg
aplicate fandomului romnesc? Ar fi ceva de genul: dac scriitorul A are un talent remarcabil, atunci nu vom
ti niciodat cnd ne va ferici cu urmtoarea sa oper. Sau: criticul B este un om onest, dar amic cu toat
lumea, prin urmare nu vom ti nimic despre calitatea textelor analizate de acesta. i aa mai departe.
Sefeul romnesc este supus ntmplrii. Apare, cu rare excepii, din jocuri cuantice. Scriitorul de sefe scrie
pentru c nu-l las muza n pace. Dar muza apare i dispare impredictibil. Scriitorul de sefe scrie cnd are el
chef sau timp. Dac nu are timp sau chef de scris, face alte lucruri folositoare, cum ar fi s mearg la serviciu
ca s aib din ce tri. Cititorul, la rndu-i, este subjugat de ntmplare: cartea autorului W se gsete sau nu n
singura librrie din satul su (sau strada, sau cartierul sau oraul su, dup caz) iar atunci cnd se gsete,
apar alte condiii: starea cuantic a portofelului cititorului, celebritatea microscopic a autorului amd. Prin
urmare, de la fiierul n format doc pe care l genereaz scriitorul i pn cnd acesta ajunge sub privirea
cititorului, sunt necesare o sumedenie de miracole i de ntmplri cu probabilitate sczut. Numerele
cuantice ale sefeului romnesc sunt: determinare, implicare, onestitate, talent (nu cutai s nelegei ordinea
n care au fost enumerate: le-am aranjat alfabetic).
nsumate la nivelul ntregului fandom, aceste caliti pot face diferena fa de alte zone geografice. Pentru un
american, sefeul romnesc este i nu este, simultan. Atta vreme ct cititorul american sau chinez sau francez
nu tie nimic despre noi pn ce deschide cutia n care stm i ne petrecem existena ntmpltoare.
Pisica lui Schrdinger ade cuminte n cutia n care a fost nchis n urm cu nite ani. Nu s-a gndit nici o
clip s deschid capacul i s exploreze lumea (dei pisicile sunt curioase, nu-i aa?). n schimb sefeul
romnesc poate ncerca s ias din cutie. S caute el lumea. Sefeul romnesc nu trebuie s atepte ca un
cititor sau critic curios de pe alte meleaguri s se ntrebe ce se afl n cutia prfuit din acest col de Europ.
Sefeul romnesc, dac vrea s existe i s depeasc odihnitoarea condiie de increat, trebuie s deschid
capacul propriei cutii i s exclame: uite c sunt! Dar acest aproape cartezian ergo sum va trebui trmbiat
mai nti pe meleagurile noastre. Ct mai tare i ct mai des, pn cnd lumea va spune: da, uite-i c sunt!

Proze
Scop final
Scris de Liliana David
Adolescenilor de la C. N. AL. Lahovari - Rm. Vlcea
Motto:
Exist o poart spre trmul imaginaiei, prin care trebuie s intri nainte de a deveni contient. Cheile cu
care o deschizi sunt simboluri. Poi lua idei cu tine, cnd peti dincolo de poart, dar trebuie s le treci
sub form de simboluri.
-Raja Flattery,preot-psihiatru
Pandora. Incidentul Iisus - Frank Herbert, Bill Ransom)
Noaptea era neagr, fr stele i norii mi picurau ghea pe suflet. Drumul nu era nici mcar pietruit. M
mpotmoleam n noroi, alunecam i de-abia reueam s-mi menin echilibrul. Dac a fi czut, eram pierdut.
mi strnsesem toate resursele fizice ce-mi mai rmseser i o cdere mi-ar fi fost fatal. Nimic nu ar fi
putut s m salveze. Trebuia s continui. Oprirea nsemna... De fapt, nu tiam prea bine ce, dar trebuia s
continui. Trebuia s fug, s fug, s fug! Muchii m dureau i de-abia m mai micam; eram att de obosit...
Nu, nu-mi puteam permite nici mcar s m gndesc la o pauz. Nu exista oprire. Totul ducea nainte. Nici o
privire n urm. Nici o lumin, nicieri. Unde s m duc? Nu, nu am voie s m odihnesc, nu am voie s stau,

noroiul m trage napoi, dar eu trebuie s alerg, s ajung... UNDE?

n sfrit, am ajuns la treptele pe care trebuia s le urc. Nu aveam dect trei etaje. Treptele erau foarte largi,
dar muchii mei obosii m fceau s nu mai sper. i totui, trebuia s urc treptele. Am nceput. Alergam
mereu. Tot timpul trebuia s alerg; noaptea continua s m ntovreasc. Am urcat un etaj. nc dou. Dar,
ce se vede? Doamne, treptele sunt pline de noroi, n unele locuri gunoaie ntregi mi ngreunau trecerea.
Cioturi de copaci mi barau calea. Mai era un etaj, forele-mi erau pe sfrite, piedici noi apreau la tot pasul
i eu trebuia s fug, s fug, s ajung... UNDE?
Nu mai tiu dac m-am oprit vreo clip. M-am trezit cu o poian n faa mea, cu iarba nc verde, plin cu
copii i cu tineri. Oare am ajuns? M-am plimbat nehotrt, de la un capt la altul al poienii. Muchiul verde
m mbia s m aez. De cnd visam, de cnd speram!... Copiii se jucau linitii. Nu m privea nimeni. Nu
m vedeau? Dar era prima mea oprire! O lacrim mi-a srat buzele. Nu, nu mai aveam timp de pierdut. Un
semnal mi-a strbtut mintea: "Primul scop a fost atins. Se pregtete repertoriul motivaional pentru scopul
urmtor."
Doamne, nu!
Noaptea nu era neagr, nu avea stele, norii m ameninau cenuii, drumul era plin de noroi, avuseser loc
alunecri de teren. Pdurea alerga dup mine. Vedeam verdele copacilor i m-a fi oprit s m transpun n
coroana unui fag btrn, dar nu aveam voie s m opresc. Trebuia s fug, s fug, s ajung... UNDE?
Iubeam pdurea i ea m avertiza c dac nu fug, se va prbui peste mine. O iubeam i fugeam de ea. Vor
veni treptele? Cte etaje voi avea de urcat? Iubita mea pdure, las-m s te privesc, mcar o clip s m
opresc i s-i srut o floare, o clip, s-mi terg lacrima ce mi-a srat buzele, las-m s-i simt vibraiile, s
m opresc i s te ascult!
Semnalul din creierul meu: Repertoriul motivaional nu a fost elaborat n mod corect. Se cere restructurarea
acestuia.
Oh, Doamne!...
Ziua strlucea modest, soarele era rou i m nclzea att ct aveam nevoie. Treceam pe strzi aproape
pustii, cu cldiri vechi, ziduri pline de muchi, pori de fier printre zbrelele crora vedeam curi mai
frumoase sau mai urte. Zmbeam involuntar i m simeam... CUM?
Mergeam linitit printre peisajele devenite de acum nesemnificative i tiam ce am de fcut. Trebuia doar s
ajung undeva... ntr-o grdin a primverii, unde tiam c-mi voi obine eliberarea psihica. Dar... mai aveam
mult de mers? Nici un semnal nu-mi direciona aciunea, de ctva timp. Nu mai simeam semnalul ce-mi
vestea atingerea unui nou scop sau a restructurrii motivelor.
Curios. tiam unde trebuie s ajung, tiam ce am de fcut, aveam voie s m opresc, s admir tot ce era n
jurul meu, timpul nu mai alerga i simeam cum exist printre secunde ce-mi aparineau pe deplin. Oare, aa s
arate finalul? Dar, mi se pare c soarele apune, trebuie s m grbesc, s ajung...
***
Oprete transmisia. Semnalul de inducere a strii modificate de contiin a slbit n intensitate. Subiectul
se trezete.
...
Am reuit?
Mai aveai puin. Doctor Grof nu a aprut nc. Credem c este la nivelul urmtor.
E greu de ajuns acolo. E obositor. i sunt entiti care m blocheaz constant.
tim. Dar te-ai aflat la nivelul cel mai apropiat de al lui. Mai este o poart. Acolo
trebuie s-l gseti.
i, credei c o s vin napoi?
Va trebui s-l convingi.
Eu?!
E nevoie de o persoan neutr, care s cread n atingerea scopului final.
Nu tiu dac e suficient.
Merit s ncercm.

***
Plaja era pustie, scldat n razele ce mngiau cald atmosfera. Aerul curat al dimineii trezea toat suflarea la
via, cuprinznd-o ntr-o lumin plin de culori blnde i calde. Libelule albastre, amorite de rcoarea
nopii, pavau straturi ntregi de nisip.
Eram n inut de vacan, dar scopul ce trebuia atins m inea, nc, n tensiune.
M-am uitat la ntinderea argintie a plajei. ncotro s-o apuc?
Nu mai alergam. Nu mai ntlneam bariere. Drumul era deschis, mbietor i cuprins de linite.
M-am ndreptat spre locurile pline de scoici, unde lumina nvelea totul n aur.
Un btrn cu fruntea nalt i cu privirea ptrunztoare, scruta orizontul.
Doctore Grof, dumneavoast suntei?
M-a privit ca i cum m atepta, dar n-a zis nimic. Nu era nevoie de cuvinte. Poarta se deschisese. n
deprtare, fulgere albastre brzdau cerul roiatic. Valuri nspumate tulburau linitea dimineii.
Oamenii au depit limitele rului. i dezvolt capacitile creatoare n slujba celui
negru. Alegerea le aparine. Dar Rul nu face bine celor ce se aliaz cu el. Doar i folosete.
Te ntorci cu mine?
Nimeni nu se poate ntoarce, dect dac a depit nivelul de contiin superioar,
sau se ncadreaz ntr-un program de popularizare a nivelelor de contiin existente. Oamenii au uitat de
unde au plecat, transformndu-se n unelte ale celeilalte pri. E nevoie s li se reaminteasc, din cnd n
cnd.
Deci, nu vii?
Nu.
Ce vom face?
Avei celelalte contiine de nivel superior, care stau ascunse n locuri ferite de ochii lumii. Cutai-le!
Adic?!
Sunt oameni care au depit zonele medii ale strilor holotropice de contiin. Pe ei trebuie s-i cutai. Ei
v vor ghida. Trebuie doar s facei alegerea corect. tii ce avei de fcut, dar adevrul trece pe lng voi.
Nici nu este greu de observat. Intrai n adncurile fiinelor voastre, pentru a v descoperi originea.
Cum s facem asta? Cum s ne descoperim originea?
Cutai-i pe pustnicii din peteri. Ei v vor ndruma. Altfel, vei fi orbii de satisfacerea propriilor voastre
plceri, plceri care v duc la moartea venic.
Doctore, dumneavoastr ai atins nivelul ultim de dezvoltare a contiinei?
Nu. Pentru asta e nevoie de meninerea puritii sufletului chiar de la naterea n
lumea material. Dar nu este nevoie s atingei ultimul nivel. Calea cea mai potrivit este creterea nivelului
existent, pentru a scpa de dependena de Ru. Restul vine de la sine.
Transformarea se va produce n uniune cu ntregul Univers.
Dar dac nu vom reui?
Atunci, lumea va fi creat din nou, pn cnd acea sclipire de nelegere pe care o avei, va trece printre
gndurile negative i v va ajuta s facei alegerea cea mai bun.
Deodat, marea se agit furioas i doctorul Grof dispru, ridicndu-se ntr-un nor albastru, deasupra mrii.
Trebuia s fug, s fug, s m ridic deasupra valurilor... Dar cum? M-ar ajuta, oare, acea sclipire de
nelegere?
Un glas ca un tunet vibr printre valuri:
Folosete tehnica rugciunii ca s opreti revrsarea apei!
Am neles.
Am nceput s spun cu convingere, rugciunea minii i a inimii, creznd cu
adevrat n sfaturile doctorului care revoluionase tiina psihiatriei i a psihologiei.
***
Transmisia s-a ntrerupt! Se ntmpl ceva!
Msoar nivelul de cretere a strii contiinei subiectului.

 Nu se mai poate msura. Aparatele s-au blocat!

Deconecteaz subiectul!
Terminat.
...
L-am ntlnit pe doctor.
?!
Nu s-a ntors cu mine pentru c nu este posibil, la nivelul la care ne aflm acum.
Ce s-a ntmplat acolo?
Am fost dus la nivelul urmtor. Am deschis propria-mi poart.
Ce nseamn asta?
Fiecare dintre noi poate face o alegere: Bine sau Ru. Binele nseamn suferin,
senin, bucurie, libertate, nlare. Rul l imit n unele aspecte, dar nseamn satisfacerea plcerilor,
ntunecare, dependen, afundare n noroi. Binele nseamn stpnire de sine, druire, creaie. Rul nseamn
dezlnuire, egoism, imitaie.
Putem trece la nivele superioare dac alegem Binele, pe mai multe ci. Introspecia e necesar pentru a ne
studia profunzimile imaculate ale divinului din noi.
Doctorul ne-a recomandat calea cea mai uoar: credina. Ne-a trimis la prinii pustnici, care triesc n
singurtate, pentru a ne deslui nvturile de evoluie a contiinei. l putem asculta, sau nu. Aceasta este
prima poart spre dezvoltarea i salvarea omenirii. O putem alege, sau nu. Putem intra n strile holotropice
de contiin folosind cea mai simpl tehnic: cea a rugciunii.
***
Era o zi senin de toamn, plin de culori calde. Cerul m nconjura cu un albastru deschis, linititor. Poiana
prin care mergeam mi atingea sufletul cu flori vii, de toate culorile, pe care nu le mai percepusem pn
acum. n apropiere, muni fantastici se nlau n vzduh, fr sprijin. Copaci btrni i ntindeau ramurile
noduroase i prietenoase, spre mine. Entiti cunoscute m ntmpinau cu zmbete curate i fee senine. Erau
bunicii, strbunicii i celelalte rude, pn la prima spi. i salutam fericit. Psri mari i colorate strbteau
vzduhul, printre munii suspendai. Fructe deosebite, dar simple, stteau agate pe ramurile de jos ale unor
pomi. Vieti necunoscute de mine, se plimbau linitite prin spaiul de lng poian. Ajunsesem...UNDE?
Trecusem de poarta cea din urm, nchis muritorilor.
Eram pe trmul nemuritorilor.

Fonet de ngeri
Scris de Ioana Vian
Cnd tramvaiul ajunse n staie, Astrid se strdui s coboare fr a lsa impresia c se grbete cu adevrat. n
zilele clduroase de var i numai din acestea avuseser parte n ultimul timp i plcea s cltoreasc cu
tramvaiul de mod veche, lipsit de geamuri la ferestre i cu banchete lcuite din lemn, cu un vag miros de
rin i uleiuri uscate. De data asta se nimerise s fie n vagon cu prea multe creaturi naripate pentru gustul
ei, iar felul n care se uitau insistent la ea i ddea fiori. De dou luni de cnd sosise n ora, nc nu se
obinuise s vad la tot pasul siluetele nalte i ntunecate, plimbndu-se pe strad parc fr vreun el anume
i ignornd oamenii obinuii.
Slt cu un bra punga cu fructe i legume proaspete, n cealalt mn inea servieta, i porni cu pas ntins n
lungul strzii. n drum spre cas, dup terminarea edinei de la birou, se oprise n pia ca s fac nite
cumprturi. Culorile vii i parfumurile exotice reueau de fiecare dat s o nvioreze. Chiar i tocmeala
vnztorilor parc i fcea bine la urechi. Era convins c o nelaser la pre i ar fi fcut o afacere mai bun
dac era o localnic la fel ca ei, dar nu avea de ales i era fericit c preurile nu erau la fel de exorbitante ca
prin alte pri.

De fapt, ncepea s cread c lsase entuziasmul s o copleeasc i cumprase prea multe. Punga trgea greu
n braele ei, noroc c nu mai avea mult de mers. Bnuiala i se ntri n momentul n care plasticul ced i o
jumtate de duzin de mere i un ananas se rspndir pe aleea care ducea la intrarea n imobil.
La naiba! njur ncet i ngenunche pe trotuar ca s le strng.
Din fericire asfaltul era uscat. Merele jumtate roii, jumtate galbene erau mprtiate n jurul ei n mijlocul
trotuarului i tot ce trebuia s fac era s ntind mna ca s le apuce, ceea ce i fcu.
i simi prezena nainte de a-l fi vzut. Fonetul l dduse de gol. Rmase o clip cu mna n aer, vrfurile
degetelor la doar civa centimetri distan de coaja lucioas a mrului, i privi umbra care se ntindea peste
ea. i imagin c era amenintoare, dei tia foarte bine c nu erau agresivi i puinele altercaii cunoscute
fuseser provocate. Dac se gndea mai bine, probabil c nici nu-i observase prezena acolo, i spuse ca s
se liniteasc. Putea ine piept la cei mai ncrncenai membrii ai consiliului de administraie i o fcuse n
repetate rnduri, dar cnd era vorba de o anumit categorie de locuitori ai oraului i pierdea i ultimul strop
de curaj, orict ar fi ncercat s pretind altceva.
l atept s treac mai departe, ns sunetul nfundat al pailor se opri cnd ajunse lng ea. Cu coada
ochiului putea acum zri pantofii i pantalonii de culoare neagr. tia cine era: locatarul de la mansard.
Michael l poreclise Gabriel, ca s nu-i spun ntotdeauna el sau cel de sus, i, dei drumurile li se
intersectaser de nenumrate ori, nu interacionaser niciodat n niciun fel. Renunase pn i la a-i da bun
ziua, pentru c nu primea rspuns. Se ntreb de ce nu-i vedea de drum. Creaturile naripate n-aveau obiceiul
s se amestece cu muritorii de rnd i s intervin n activitile acestora. Puini se puteau luda c i auziser
vorbind.
Astrid decise c era mai bine s-i ignore prezena i s-i vad de treab. Cu ct ieea mai repede din situaia
jenant n care se afla, cu att mai bine. Pescui i ananasul i l arunc peste celelalte cumprturi, dup care
lu punga n brae, cu grij ca s nu se dezintegreze de tot, i se ridic n picioare.
Brbatul era tot acolo, ochii deschii la culoare privind-o distani de pe faa smead, ncadrat de pr
ntunecat. inea n mn un mr rtcit cine tie unde i i-l ntinse n tcere.
Mulumesc, ngim ncurcat.
i atunci, pentru prima dat, i vorbi:
Lumea nu se va sfri, i spuse pe un ton ambiguu, fr a-i da vreo explicaie.
Astrid ar fi vrut s l ntrebe ce voia s spun prin asta, dar rat ocazia. O clip mai trziu nu-i mai vzu dect
spatele lat pe care se odihneau, strnse, aripile ca de catran. Pornise deja spre intrarea cldirii i, cu toate c
nu i inu ua deschis ca s intre, o ls dat de perete n urma lui.
Ciudat. Scuturnd din cap ca s alunge sentimentului ireal, Astrid porni ncet n aceeai direcie. Fonetul
aripilor lsa n urm un ecou care nc mai rsuna n casa scrii, acoperind parial zgomotul pailor pe
treptele de beton. Ea prefera liftul, ns el mergea ntotdeauna pe scri, chiar dac avea mai multe etaje de
urcat. Poate doar nu-i plceau spaiile strmte n care nu-i putea deschide aripile.
Ajuns n apartament, mpinse ua cu piciorul, dar o ls descuiat ca s poat s intre Michael i se descl
din mers, ndreptndu-se spre buctrie. Punga i ddu obtescul sfrit n momentul n care o ls pe mas,
ceea ce permise din nou cumprturilor s se mprtie n toate direciile. Le strnse bombnind i se schimb
n haine comode, dup care se apuc s pregteasc cina, dar nu nainte de a desface o sticl de vin alb sub
pretextul c oricum avea nevoie de el mai trziu pentru a stropi friptura.
Avusese o zi ngrozitoare. n ultimele sptmni, ngrijorarea iniial se transformase n team, pentru ca la
sfrit s devin realitate. Dac la sosirea n ora venise hotrt s restructureze compania i s pun
lucrurile pe picioare, acum speranele i se spulberaser. Toate rapoartele i analizele o confirmau, trebuia s
nchid sucursala local a marelui concern industrial ASB care o angajase pentru o restructurare masiv.
Dup ce nu fcuse altceva dect s lucreze n pierdere ani de zile, consiliul director se sturase s pompeze
fonduri i o trimesese s rezolve problema. Din nefericire estimarea iniial de cteva sute de concedieri se
transformase peste noapte n zeci de mii.

Ultima edin a echipei de specialiti avusese loc n dimineaa acelei zile i se terminase dup-amiaza trziu.
Decizia unanim fusese c erau prea nglodai n datorii i singura soluie era s taie rul de la rdcin. Nu-i
mai rmsese dect s semneze raportul final i s asiste la declaraia de pres, dar asta avea s se ntmple
abia n ziua urmtoare. Desfiinarea companiei avea s strneasc un mare tumult n ora, deoarece mai mult
de jumtate din populaia acestuia depindea ntr-un fel sau altul de ea.
Legumele i simir pe deplin frustrarea n timp ce le tia mrunt i nici puiul nu scp uor. Fructele fur
ceva mai menajate, pentru c ntre timp obosise.
Al doilea pahar de vin era aproape gol, cnd se auzi btaia n u.
Intr!
Nu putea fi dect Michael, vecinul de palier cu care avea o relaie fr responsabiliti sau viitor. De cnd
venise n ora, lucrase de dimineaa pn seara i nu avusese timp s-i fac prieteni n afara cunotinelor de
la birou. Privindu-l ns cum intra degajat de parc era la el acas, cu prul castaniu ciufulit i ochelarii cu
ram metalic aezai sus pe nas, simi c prezena lui i fcea bine.
Bun, i zmbi Michael i se aplec s o srute.
Astrid i ntinse distrat obrazul.
Cum a fost azi? o ntreb ca de obicei. Att de ru? se ncrunt vznd privirea ntunecat pe care i-o
arunc ea drept rspuns. Nu-mi spune, prefer s aflu din pres i s nu fiu acuzat c posed informaii din
interior, o opri, dei nu intenionase s-i povesteasc.
Cel puin avea consolarea c el nu urma s fie afectat. Lucra ca fotograf la un ziar cu tiraj mare, iar presa navea s dea niciodat faliment. Un subiect bomb avea s i furnizeze chiar ea. l ls s o mbrieze i i
sprijini pentru o clip capul de umrul lui acoperit de un tricou ifonat i moale, care vzuse i zile mai bune.
Pot s te ajut cu ceva? buzele lui i murmurar n pr.
Poi s pui masa. Mncarea e aproape gata, se mulse din braele lui i se duse s scoat friptura din cuptor.
i evit privirea suficient timp ca el s neleag mesajul i s se apuce s aranjeze farfuriile i tacmurile pe
masa din sufragerie. Ua de la balcon era deschis, lsnd briza s intre odat cu nserarea. Undeva la captul
bulevardului spre care aveau vedere, soarele se pregtea s apun.
Primul lucru pe care l aduser la mas fu vinul. Pn s ajung la felul doi, deschiseser deja o a doua sticl.
Michael ncerca s-i distrag atenia cu istorioare amuzante de la serviciu, iar ea ncepea s se relaxeze. Pcat
c dup ce termina de supravegheat procedura de dizolvare, trebuia s plece. Avea s-i fie dor de el.
Nu e aer aici, bigui nfierbntat de valul de cldur care o invadase subit i trase de bluz ca s-i fac
vnt, luptndu-se cu emoiile i aburii de alcool.
De comun acord, i luar cupele cu salata de fructe necat n lichior i se mutar pe pragul uii care ddea n
balcon. Dintr-un motiv necunoscut, apartamentul i fusese nchiriat fr mobil de teras i Astrid nu se
obosise s fac rost de una. Se obinuiser s stea direct pe podeaua rcoroas i s se uite printre gratiile
balustradei la agitaia de pe bulevard. Siluetele ntunecate sreau n ochi n mulime.
M-am ntlnit cu Gabriel, i spuse fr nici o legtur cu ce discutaser mai devreme.
Venea sau pleca? O bufnitur i ddu rspunsul. Ah, venea...
Nimeni nu tia ce se ntmpla n garsoniera de la mansard. Locatarul nu primea vizitatori i nu se gsise
niciun vecin mai curajos care s l ntrebe, presupunnd c ar fi i primit un rspuns, ns zgomote ciudate se
fceau auzite din cnd n cnd venind de la etaj.
Mi s-a rupt sacoa de cumprturi la intrare i el m-a ajutat s le strng, i spuse curioas s-i vad reacia.
Serios? se mir Michael. i-am spus eu c e un tip de treab, rnji.
Astrid nc nu tia ce s cread despre asta.
Pe de alt parte, eti cea mai artoas femeie din cldire. E normal s se dea bine pe lng tine, adug el.
Termin, i ddu ochii peste cap i l lovi peste bra n joac.
Ezit ntrbndu-se dac s menioneze i faptul c-i vorbise. Michael avea tot felul de teorii i i-ar fi apucat
dimineaa dezbtndu-le. Se rezem cu spatele de tocul uii i i ntinse picioarele nainte. Fluturarea

perdelei n vnt i gdila pielea goal a braului.

Mai bine povestete-mi, l rug, jucndu-se cu o cirea din salat. Alcoolul o moleise.
Din nou?
Astrid aprob cu o nclinare a capului. Auzise povestea de mai multe ori, din diferite surse, dar parc el o
spunea mai bine.
Michael i scoase ochelarii i i puse la loc sigur pe pervazul ferestrei. n cupa de cristal rmsese doar sirop,
aa c o aez pe podea lng el.
Au aprut cu puin timp nainte de a veni tu, i ncepu povestea pe un ton linitit. Aveau ntreaga noapte la
dispoziie. Dintr-o dat s-a ntunecat cerul, deschise braele larg i privi la norii rzlei, cnd s-au npustit
peste ora asemeni unui stol de vulturi supradimensionai. I-am numit ngeri pentru c se apropiau cel mai
mult de concept ca imagine, dar adevrul este c nici pn acum nu s-a aflat ce sunt. Partea mai ciudat este
c artau exact ca oamenii, att c din spate le ieeau aripi lungi de peste doi metri. Toat lumea s-a repezit la
ferestre sau a ieit afar ca s se holbeze la creaturile naripate care aterizau n mijlocul strzii, invadnd
pieele.
Astrid se foi n loc deranjat de imagine. Dac se uita peste margine, vedea mai puine exemplare dect
reieea din povestirea lui Michael, dar erau nc destul de multe.
ntrebrile pe care i le puneau toi erau: cine erau, de unde veneau i ce voiau? Pn n prezent nu se
cunoate rspunsul la niciuna din ele. Ai ncercat vreodat s vorbeti cu o statuie? Era o ntrebare retoric la
care nu atepta rspuns. Cam tot att de comunicativi sunt i ei. Sau poate unele persoane importante sunt la
curent cu planurile lor i numai restul populaiei nu este informat, mai tii? Teoria conspiraiei are destui
adepi i aici.
Ea ddu lene din cap. Orice era posibil.
La nceput situaia a fost destul de tensionat. Nu erau agresivi, dac nu erau provocai. Ai vzut i tu c
sunt puine persoane care se ncumet s i priveasc n ochi. Dar erau prea muli. Oriunde te uitai, vedeai
numai aripi negre. ncepea s fie apstor. La nceput mult lume evita cu orice pre s ias din cas, dup
primul contact, iar asta afecta viaa oraului.
Astrid i stpni cu greu un frison. i prima ei impresie fusese cea a unui peisaj desprins dintr-un vis.
Atribuiile de serviciu o inuser ns ocupat i, nevzndu-i dect n trecere, se obinuise s le ignore pe ct
posibil prezena. Asta nu nsemna i c i fcea plcere. Era adevrat, totui, c nu avusese ocazia s petreac
timp n compania lor i i lipsea o experien direct n domeniu. Nu se grbea s schimbe situaia.
Odat ce a devenit evident c nu aveau de gnd s plece prea curnd, municipalitatea s-a vzut nevoit s ia
msuri, Michael i ndoi un picior i i sprijini cotul de genunchi n timp ce relata. n lipsa mijloacelor de a-i
convinge s-i ia zborul i cum nici ncarcerarea lor nu era o variant realizabil, fiecare asociaie de locatari
a fost obligat s ia n custodie cte un vizitator i s i ofere adpost. Noi suntem norocoi c avem doar unul
n bloc, majoritatea cldirilor au de la trei n sus.
Parc pentru a-i ntri spusele, doi ngeri ieir n balcoane n blocul de vis--vis, n timp ce ali trei puteau fi
zrii la diferite ferestre. Astrid i spuse c artau ca i cum ar fi ascultat la rndul lor, n ciuda distanei.
Msura n-a dat rezultatul scontat, pentru c nu le psa de asta i nici nu aveau nevoie de un loc n care s
stea, spuse Michael ridicnd din umeri. Atunci s-a dat o lege care obliga toi posesorii de aripi s petreac cel
puin opt ore pe zi, echivalentul unei perioade de somn, n locuinele proprii. Sincer, nc m mai mir faptul
c s-au conformat. Nu i putea obliga nimeni, poate doar dac aduceau armata n ora... dar, dup ce primarul
a ales unul la ntmplare, deoarece nu s-a putut identifica un lider, l-a apucat de arip i l-a tras la o parte ca
s i explice situaia, prin nu tiu ce minune ei au decis s respecte legea i chiar au folosit unele din orele
dedicate somnului n timpul zilei. Dintr-o dat atmosfera s-a relaxat i n-a mai prut c ne sufocm... i astfel
o ducem de atunci.
Vznd c Astrid i terminase desertul, Michael se ntinse dup ea i o trase n braele sale. O atept s-i
gseasc o poziie confortabil nainte de a continua:
Sunt total antisociali, nu au prieteni i chiar i printre ai lor par s aib doar simple cunotine.
Poate nu simt nevoia s comunice, medit ea cu voce tare.

 Trebuie s fie o existen destul de obositoare.

Sau plictisitoare, murmur Astrid, privind ctre siluetele din strad, nc uor de observat n masa
trectorilor n lumina tot mai slab a amurgului. Se uit n sus gnditoare. Oare ce face?
Gabriel? St sau se foiete prin camer... m ndoiesc c se uit la televizor.
Eti sigur? Continui s cred c sugestia mea de a ne urca pe acoperi i cobor pe o frnghie ca s l
spionm era una bun, spuse pe un ton serios, dei i pe ea o fcea s zmbeasc ideea.
De ce s ne obosim? Mai bine i mprumut binoclul i n-ai dect s te uii la cei din blocul de peste drum
ct i poftete inima. Doar e acelai lucru...
Vorbeti ca un expert n supraveghere, de parc ai fi i ncercat metoda asta.
Am ncercat... cteva secunde. Jur c unul din ei s-a uitat direct la mine. Dup-aia mi-a pierit cheful i i-am
lsat n pace.
Dar ce-ar fi putut s-i fac? S bat la u i s-i fac binoclul praf?
Nu tiu i nici nu vreau s aflu, declar el.
Ai zice c i-e fric.
Fric... nu tiu... dar am un deosebit respect pentru ei. Tu nu erai aici cnd au venit, nu i-ai vzut ateriznd.
A fost un spectacol extraordinar.
A vrea s-i vd i eu zburnd, spuse Astrid cu regret. n curnd pleca i n-avea s mai aib ocazia.
Eu nu m-a grbi... o band de cartier l-a btut pe unul pn l-a omort i n-a reuit s l conving s-i
foloseasc aripile. Apropos, am vzut raportul medicului legist cnd am fost s fotografiez cadavrul i, cu
excepia perechii de membre n plus, din punct de vedere fiziologic nu s-a gsit nici o diferen. Pn i la
caracter seamn cu noi, cel puin n ceea ce privete ncpnarea. Individul s-a lsat pur i simplu omort.
E drept c dup-aia toi membrii bandei au fost gsii cu gtul frnt, dar asta e alt poveste. N-ar fi trebuit s
fac pe martirul...
Poate c nu se pot folosi de ele. Dac li s-a ntmplat ceva i au trebuit s se abat din drum i s aterizeze
forat?
Da ce, sunt avioane? Michael glumi, apoi ls s i scape un oftat. Degetele i se oprir pentru o clip din
dansul n care erau antrenate cu buclele scurte ale lui Astrid. M tem c e nevoie de un motiv mult mai serios
ca s fac asta, din moment ce au evitat pn acum alt tip de deplasare dect cea terestr i... hmm... nu cred
c o s fie prea plcut cnd o s se ntmple.
Astrid i ls capul s se rezeme de umrul lui.
S-mi trimii poze, spuse cu o voce alintat.
Michael rse i ea i simi buzele pe obraz.
Primul set de poze va fi al tu.
Mulumit, Astrid zmbi ultimei raze de soare ieit de dup blocuri, care nroea ferestrele cldirilor din jur.
nserarea se ls abrupt, fcnd umbrele s par i mai nfricotoare.
Cred c mai vreau nite vin.
Poi s termini sta, Michael i ntinse cupa sa cu restul de sirop de fructe ndoit cu alcool.
ncerci s m ii treaz?
Tu ai gtit, aa c mcar att pot s fac i eu.
Las c gteti tu mine i te in eu treaz, se arcui spre el i i nlnui braele n jurul gtului lui Michael.
OK...
Dar niciunul din ei nu se mic din loc. Preferar s stea aa mbriai i s priveasc ntunericul cum
nvluia oraul, diminund diferenele dintre trectori. Mai trziu n noapte fcur dragoste pe covorul din
sufragerie, iar cnd adormi, Michael o lu n brae i o duse n dormitor.
Dimineaa veni prea repede i cu attea probleme de rezolvat nct Astrid nici nu avu timp s resimt
mahmureala. Dup ce pred raportul i fcu oficial decizia, trebui s l asiste pe directorul general n cadrul
conferinei de pres care, cu toate c fusese scurt, fu preluat i retransmis la infinit de toate reelele de
televiziune. Toat lumea era n oc.
Cnd ajunse acas, capul i se nvrtea. Abia fu n stare s se trasc pn la pat, unde se trnti direct pe
cuvertur i fu cuprins imediat de un somn agitat, plin de vise ciudate pe care nu avea s i le aminteasc la
trezire. O atepta o migren de toat frumuseea.

 Astrid! Astrid, trezete-te! vocea lui Michael, ajungnd la ea ca prin cea, o zgudui. Nu, de fapt era mna
acestuia cea care o zguduia.
Mnnc mai trziu, mormi creznd c venise s o cheme la mas, aa cum se neleseser.
Michael trase de ea i, cnd vzu c nu se lsa convins, o abandon pentru o clip. Astrid se ntoarse pe
partea cealalt, nfundndu-i capul n pern. Sonorul televizorului i izbi tmplele ca un cuit, smulgndu-i
un geamt.
Scoal-te, sigur nu vrei s pierzi asta!
Ceva din tonul vocii lui o fcu s renune la confortul patului i s se strduiasc s i acorde atenie. Se
ridic n capul oaselor i se ncrunt la ecranul televizorului pe care se perindau imagini din toate colurile
oraului. Erau greu de urmrit, pentru c Michael stresa telecomanda nehotrndu-se la un canal anume, dar
toate imaginile artau acelai lucru. Oameni de toate categoriile i vrstele pur i simplu zburau. Se aruncau
de la ferestre, balcoane i, n special, de pe acoperiuri ignornd pericolul, iar undeva pe la jumtatea
distanei ctre pmnt erau prini de ngeri i depui n siguran pe sol. Prea c nici un nger nu sttea
degeaba, era o vnzoleal teribil n aer.
E pe toate posturile... a nnebunit lumea, Michael ls telecomanda s cad pe pat.
Vocea comentatorului se auzi clar n camer:
...mii de oameni au decis s-i pun capt zilelor dup ce astzi s-a anunat nchiderea filialei locale a
trustului ASD, urmnd s trimit n omaj 40% din populaia oraului. Nebunia general s-a declanat la ora
apte seara, cnd a fost semnalat primul incident. O femeie s-a aruncat de pe acoperiul Hotelului Union,
aflat n proprietatea concernului ASD. A fost salvat de unul din vizitatorii notri naripai, care a refuzat s-i
dea numele i a plecat imediat ntr-o nou misiune de salvare. Femeia este nc n stare oc. n ciuda
ncercrilor de sinucidere n mas, pn n prezent nu s-au nregistrat victime.
Dumnezeule, murmur Astrid. Uite c pn la urm chiar erau ngeri.
M duc s trag cteva cadre, spuse Michael cu un entuziasm rar ntlnit la el.
Abia atunci observ c avea deja n mn aparatul de fotografiat.
El dispru i se auzi ua de la intrare trntindu-se. Dup ct de ncntat arta, avea s fie plecat toat noaptea.
Cu ochii pe televizor, Astrid se mbrc rapid. Tocmai i ncla sandalele, cnd atenia i fu atras de un ipt
ascuit. Se repezi la fereastr, la timp ca s vad un nger cobornd cu un brbat n brae, la deprtare doar de
civa metri de balconul ei. Reuita operaiei de salvare fu ntmpinat cu urale. Mulimea se adunase n
strad, toat lumea stnd cu capul lsat pe spate i ochii cscai la blocurile nalte i siluetele dotate cu aripi
largi, ntunecate, care le ddeau roat ca albinele n jurul stupului.
Marea parte a agitaiei se desfura ceva mai departe, nu chiar n apropierea cldirii n care se afla ea.
Realizarea o fcu s se uite automat n sus, ntrebndu-se unde era Gabriel. Dac era nevoie de el? Din cte
tia, n cldire existau cel puin dou familii l crui trai avea s fie afectat grav de tirea zilei, care era pe
buzele tuturor.
Se desprinse de pervazul ferestrei i o lu pe scri n sus, urcnd din ce n ce mai repede, pn ajunse gfind
la ultimul etaj. Ua apartamentului ocupat de nger era deschis i o singur privire aruncat nuntru i fu
suficient s se conving c el nu era acolo. Merse mai departe ctre ua care ddea spre terasa de deasupra
blocului. Administratorul o inea ncuiat, dar de data asta o gsi larg deschis.
Pi peste prag cu sfial, curajul prsind-o dintr-o dat, i se uit ezitant n jur. Nu mai fusese pe acoperi i
avu nevoie de un moment ca s se orienteze. Apoi l vzu stnd n picioare lng parapet, o siluet
mpresionant profilat pe cer, cu aripile desfcute i nu strnse pe spate aa cum le purta de obicei. Emana
putere i siguran, avnd o aur de stpnitor care i lipsise n trecut.
Astrid se apropie ncet, grijulie s pstreze o distan sntoas ntre ei i s nu i invadeze spaiul personal.
Ajuns lng margine, i sprijini minile de parapet i privi n afar. Operaiunea de salvare continua,
oamenii sreau n gol ca hipnotizai, dar de la nlimea la care se afla nu mai putea auzi murmurele mulimii.
Vzduhul ns era plin de flfieli de aripi, oapte tcute ce ddeau natere la cureni ascendeni de aer cald.
Fonetul din apropiere i ddu de neles c ngerul i arcuise aripile. l privi cu coada ochiului, nendrznind
s i adreseze cuvntul. Avea o expresie calm i oarecum mulumit, dei ochii i erau aleri.
Astrid l atept s-i ia zborul din clip n clip. Pn n momentul acela vzuse alii zburnd i nc i mai
putea zri n plin activitate n lungul strzii, dar parc nu era acelai lucru dac nu l vedea i pe el. ngerul
lor, cuvintele lui Michael i rsunar n urechi, al ei. Cu greu i putea imagina c astfel de creaturi superbe ar

fi putut aparine cuiva, dar se obinuise s se gndeasc la el n aceti termeni, un vecin retras i tcut, care
nu deranja pe nimeni.
De ce? opti n cele din urm.
De ce veniser? De ce ateptaser att de mult? De ce i salvau pe oameni? De ce nu i opreau nainte de a se
arunca n gol? Era greu de spus la care dintre ntrebri se referea.
ngerul i arunc o privire care ar fi putut s treac drept mirat i un nceput de zmbet i arcui colurile
buzelor.
Pentru c este singura dat cnd putem zbura, i spuse simplu.
Apoi i ntinse aripile n toat splendoarea lor i se lans ntr-un zbor planat. Un set de pene moi i atinse
obrazul, ca o mngiere, cnd trecu pe lng ea. Astrid trase aer adnc n piept i simi c o greutate imens
tocmai i fusese luat de pe suflet.
Gabriel avusese dreptate. Lumea nu se sfrea.

1000 de ani
Scris de Costin Florian Miron
Colonia de sclavi de la marginea mrii se cufunda n linite vegheat de farurile grzilor de coast. Auxiliarii
patrulau ptruni de frigul tios controlnd atent bunkerele sclavilor nfometai. Era a treia zi de cnd li se
refuza hrana. Scrneau n sine dar nu spuneau nimic. Erau obinuii cu condiia lor destul de onorabil.
Dreptul de a sluji Imperiul era o recompens mai valoroas dect orice. Oameni tineri, plini de via i
ateptau rndul la lupta lor proprie pentru biruina Imperiului. Pn atunci ns ei erau cei care trebuiau s i
fac datoria. Pmntul trebuia transformat iar ei erau singurii care puteau face asta. Turnul pe care l
construiau trebuia s fie vizibil de pe Lun iar atunci Germanii mndri de ei i vor ajuta s se ntoarc la
patria lor ocrotit de zei inferiori. Oare ce alt munc se mai putea nscoci pentru ei dup aceea? Pentru c
trebuiau s munceasc, asta era menirea lor si nu puteau tri fr asta.
Auxiliarii i terminaser tura i acum se ntorceau la posturi dornici s-i completeze fiele de zi iar mai
apoi, cei care nu aveau rond de noapte s mearg la culcare. Cei care fceau ture duble de noapte erau cei cu
pielea puin mai nchis la culoare dect a celorlali, mai scunzi i mai puin inteligeni. Se spera c munca
intens i va stimula s progreseze ns rezultatele se lsau ateptate. n acest timp, ei deveneau gheme de
resentimente si de frustrare. i urau pn i mncarea din farfurie, nu puteau nici mcar s priveasc pe
superiorii lor, cei cu pielea mai alb i mai sntoas. Dar asta nu i mpiedica s fie plini de via i de spirit
de datorie cu gndul la biruina Imperiului German ai crui slujitori fideli erau.
Trecuser o mie de ani de la victoria mpotriva inferiorilor i totui lumea noastr nu era perfect. S-a crezut
c dac exterminm negroizii si mongoloizii planeta va fi mai curat, germanii vor avea mai mult loc pentru
cultivarea propriilor gene iar astfel umanitatea va fi limpede precum cristalul. Nimic mai fals: la nceput totul
a mers bine, ns odat ce germanii au inceput s colonizeze regiunile tropicale ei au devenit mai puin
dornici s lupte i s munceasc, au nceput s deteste hrana de acas, s-au moleit, au nceput s prefere
hainele subiri i vulgare care ndemnau la impulsuri sexuale ciudate in locul inutelor mndre i austere ale
colonitilor Imperiului. ns cel mai ngrijortor dintre efecte a fost acela c pielea lor ncepea s se nchid la
culoare, ochii lor s se umple de mizerii iar fora privirii, odat proverbial, s se diminueze considerabil.
Acum urmaii germanilor leneveau 8 ore pe zi i nu se puteau abine s nu se mpreuneze cu sclavele latine
din Amazon i cu femeile inferioare pe care le mai gseau prin colurile de lume pe unde erau detaai. Astfel,
au aprut fiinele acelea numite Auxilari care nu puteau fi folosii dect la paza obiectivelor avnd n vedere
c aveau i snge german. Treptat, germanii din Europa ajunser s nu i mai recunoasc pe germanii din alte
pri ale planetei iar acetia din urm s se simt att de diferii de europeni nct o confruntare ntre cele
dou grupuri era mai mult decat previzibil. Sclavii pe care i-ai vzut suferind de foame mai devreme nu
sunt alii dect urmaii colonitilor germani din Africa si America de Sud.
Dup o mie de ani de biruin se aternea astfel perdeaua groas a mediocritii unei civilizaii altdat

glorioas. Unde erau legiunile victorioase ale Imperiului, unde erau lagrele de exterminare att de poetic
descrise de barzii arieni ai secolului XXII ? Dac urmaii germanilor au ajuns s se extermine ntre ei, ce
putem cere de la sclavi i de la auxiliari? Chiar dup ce reuisem s civilizm Orientul Mijlociu i
Subcontinentul Indian nu dup o lupt uoar e adevrat, ns reuisem, acum suntem nevoii s o lum de la
capt, de data asta cu propriii notri consangvini. Dac mai pot fi numii aa, pentru c limba pe care o
vorbeau nu mai era de mult european ci mai mult o combinaie de limbi care mai de care mai ciudate i mai
detestabile. M rog, daca e sa fim coreci, nici limba europenilor nu mai era la fel de pur. Germana
canonic nu mai era vorbit dect de pstrtorii zestrei genetice care o foloseau ns, doar la transmiterea
ctre urmai a noiunilor elementare legate de politica rasial. Cei mai muli de-abia dac mai puteau nelege
o fraz din Mein Kampf, n afar de titlu bineneles.
Dup o mie de ani sunt dezamgit i obosit. nvelit n haina proteic i alimentat cu pompa cu fosfor m uit i
plng de fiecare dat cnd realizez c tot ce am visat nu a fost dect un balon de spun. O mie de ani pentru
ce? Pentru ca n final s nu mai deosebesc germanul de slav i de latin? Cteodat sunt tentat s smulg pompa
cu fosfor i s m las prad proceselor naturale ns nu pot s las opera mea cea mai important la voia
ntmplrii. Trebuie s convingem populaiile hoinare de pe planet de superioritatea lor fa de sclavi i
auxiliari iar atunci vom putea relua ciclul iar Imperiile se vor succeda pentru gloria nemuritoare a A cui?
M rog, rezolvm i asta

Pietre Preioase
Scris de Balin Feri
Asolizm n dou minute. Sergent Ramirez, trezete-l i pe domnul soldat Hogea, c iar se crede la hotel i
doarme n bocanci.
Ramirez nu rspunde cpitanului ci-i trage un ghiont lui Hogea. Acesta, trezit brusc, d s se ridice, dar
centura l smucete napoi. Privete dezorientat n jur, parc nevenindu-i s cread ct de brusc a disprut
Mihaela i locul i-a fost luat de sergentul Ramirez. n gur nc simte gustul buzelor adorate dar, de la nici
jumtate de metru, nu ochii ei albatri l privesc, ci ochii negri ca dou guri fr fund ai sergentului hispanic.
Nici vocea care se aude nu-i a ei. Nu are nimic din melodicitatea cu care ea rostete cuvintele i nici
adevratul sens al vorbelor nu este unul care s-l ncnte.
Domnule soldat Hogea, dorii cafeaua n pat nainte de echipare?
Privete n jur i nu-i vede dect propria imagine reflectat din vizorul ctilor celorlali soldai. Numerele
pictate n zona frunii cu gri deschis pe ctile gri nchis i permit s-i identifice colegii. Iniial numerele au
fost roii pentru a fi ct mai vizibile, dar dup ce civa soldai au ncasat cte un glon chiar n centrul
numrului i-au dat seama i cei aflai la conducere c n-a fost o decizie neleapt s-i oblige s poarte o
int n frunte. Aa au devenit numerele de pe casc gri, n schimb numrul de pe piept a rmas tot alb.
Probabil nu deranjeaz pe nimeni dac mor soldaii mpucai n piept, dar nu d bine s fie trimii acas cu o
gaur n cap. Poi s mori cu condiia s ari bine n sicriu.
Hogea, pune-i dracului casca i nu te mai holba ca la cinematograf.
Am neles domnule sergent!
Ai neles un drac! N-ai neles nimic! De doi ani i recit aceeai poezie la fiecare asolizare i tu tot adormi.
S nu te pun Hypnos, la care te tot nchini, s-mi rspunzi! F ce-am zis i basta!
Hogea i pune casca, se ntinde, verific echipamentul i casc de-i trosnesc flcile.
Nici sergentul Ramirez i nici cpitanul Varadi nu mai spun nimic, dar recunosc n sinea lor c le place
atitudinea nepstoare a lui Hogea. Risipete tensiunea de dinaintea luptei i ridic moralul plutonului cnd
merg ntr-o misiune de capturare a unor indivizi nevinovai. n plus, face cum face dar este mereu la locul
potrivit, la timpul potrivit. nainte s fie repartizat la plutonul apte pierdeau cte doi-trei oameni n fiecare
misiune, de atunci au pierdut doar patru, n aisprezece misiuni, de parc Hogea ar fi adus cu sine ori un
noroc teribil ori capacitatea de a-i face pe toi mai ateni, mai concentrai.
Sergent, cred c am o defeciune la costum - raporteaz soldatul de lng Hogea.
Ramirez arunc o privire omului. Numrul 23, este Abdi Mungo Kano, nigerianul de doi metri i o sut

douzeci de kilograme.
Ce problem ai, Kano?
Afiajul susine c n-am nici una, domnule, dar nu primesc aer.
Sergentul examineaz costumul africanului i-l pufnete rsul cnd descoper problema.
Te-ai lsat n spate i ai turtit furtunul de alimentare, idiotule. Dac tot eti ct o balen ar trebui s ai i
minte mcar ct o gin.
Au rs toi, inclusiv Kano. Era un om blnd n ciuda staturii impozante, dar chiar dac n-ar fi fost, nu se putea
supra pe sergentul care i-a salvat viaa de cel puin cinci ori n ultimii trei ani.
Terminai cu rsul i inei-v gura nchis dac nu vrei s v mucai limba, le recomand cpitanul cu o
secund nainte ca naveta s se scuture ca un cal nrva. Soldaii se aga de ce apuc i ncearc s-i
fereasc n principal casca de ocuri. Sistemele de meninere a vieii sunt dirijate i monitorizate de
calculatorul ctii, orice oc poate produce o defeciune aductoare de moarte oribil.
Temperatura crete i nuntru cu cteva grade din cauza frecrii cu aerul, vuietul se intensific, apoi scade i
un ultim oc resimit pn n creieri i anun c au atins solul. Cu un gest devenit reflex i desfac cu toii
centurile de siguran, i verific funcionarea armelor i a costumului, apoi la un semn al sergentului se
ridic n picioare.
Nu am semnal la mobil constat Alicia, o rocat cu origini sud-americane.
Cpitanul arunc o privire pe displayul telefonului montat n casc i confirm.
Nu e doar la tine. E mort i telefonul meu.
Aici pilotul Mizu-Ho. Am pierdut legtura cu nava mam. Repet. Am pierdut legtura cu nava mam.
Sergentul i linitete.
O fi vreo ecranare de moment. Trece. Adunarea! Urmrii-m cu atenie. Planeta pe care aterizm se
numete Saphire. Numele i-a fost atribuit de ctre prietenii notri, alaiii.
Prietenii lui dracu - intervine cpitanul- prieteni doar pentru c n-are sens s fim dumani. Ei sunt o form
de via ce are la baz aluminiul i lumile bune pentru noi de regul sunt toxice pentru ei. Aa au zis, cel
puin. Informaia nu este verificat deocamdat. Numele planetei provine de la faptul c au descoperit aici o
sumedenie de safire, foarte preioase pe planeta lor. Totui ne-au cedat-o nou pentru c mediul de aici le este
nefavorabil i nu merit s investeasc n transformarea ntregii planete.
Soldaii, n timp ce cpitanul le face prezentarea, se ncoloneaz n faa trapei care deocamdat st nchis.
Varadi d din cap aprobator i d ordinele.
De cum ieim v ndeprtai de navet, dar nu la o distan mai mare de dou sute de metri. Nu v
desprii, dar nici nu stai la grmad ca oile. V adpostii n grupulee de cte doi-trei...
Este brusc redus la tcere de o bubuitur ndeprtat, urmat imediat de una mult mai puternic i mai
apropiat.
Se trage asupra noastr cu...
Pilotul url n microfon, dar nainte s afle soldaii cu ce se trage asupra lor naveta are o tresrire i se
rostogolete pe solul pietros ca o jucrie aruncat. Scutul nc activat le salveaz viaa, pe moment. Cel puin
unora.
Kano zboar cu capul nainte prin navet, se aga de o bar, dar aceasta se smulge i alt ans nu mai are.
Se lovete de trapa de acces n cal, o disloc i aterizeaz ntre cabluri, furtunuri, izolaii i buci de tabl
desprinse de cine tie unde. ncearc s se ridice dar picioarele nu-l ascult. Nu, nu-i sunt rupte, nu simte nici
o durere, i sunt doar ncurcate ntr-un mnunchi de conductori de toate culorile curcubeului. Se apleac s se
elibereze dar un dulpior metalic, desprins de pe podeaua transformat o clip n tavan, apoi devenit iari
podea, se rostogolete peste el i-l ngroap i mai adnc. i pierde cunotina.
Cnd i deschide ochii nu tie unde-i. Clipete de cteva ori, dar degeaba. Ori a orbit ori e ntuneric. E cald i
zace pe ceva moale. Ceva greu i strivete picioarele i o parte din abdomen. Cu un efort ce-i solicit ntreaga
voin i scoate casca i o arunc, cu degete obosite verific dac mai are armele, apoi i permite s se
destind puin, s-i adune forele pentru a se elibera. E linite. Se aude doar un picurat ritmic i din cnd n
cnd un pocnet ce strbate fuzelajul navetei. i amintete misiunea, asolizarea i atacul, cderea n cala
avionului i cablurile policrome. Pipie obiectul ce-l intuiete locului, recunoate dulpiorul pe care nu l-a
putut evita i dup trei ncercri, reuete s-l dea deoparte. Tocmai cnd vrea s strige se aude iar pocnetul.
Bate cineva n tabl? Nu, nu e sunetul unei bti. O fi vreun alt coleg ce ncearc s atrag atenia? Nu-i

rspunde pentru c reuete s identifice sunetul, este al metalului care se contract. nseamn c afar s-a
lsat ntunericul? A zcut aproape zece ore fr cunotin? A picat scutul navetei i acum se rcete fuzelajul
ncins la asolizare? Nu conteaz, important este c a supravieuit atacului i c nu este rnit. Dar unde sunt
ceilali? Se enerveaz c l-au lsat s zac printre cabluri, sub un dulap metalic, apoi se calmeaz i-i zice c
probabil l-au cutat dar nu l-au gsit. Pentru o clip i trece prin cap i c ar putea fi singurul supravieuitor,
dar abandoneaz gndul nainte s i se contureze clar n minte. E cald, e linite i e bine. Zace pe un pat de
cabluri ca ntr-un hamac i-i obosit ca dup o zi de munc. E la munc. Are doar douzeci de ani, e acas pe
Pmnt. E pauz de mas i st ntins la umbra unui nuc...
Se abandoneaz n braele visului i umbl n trecut. Zmbete fericit, dei atunci cnd toate astea se
ntmplau aievea i-ar fi definit starea mai degrab ca fiind de plictis, de ateptare.
Cnd i deschide ochii din nou tie cu exactitate unde-i i cum a ajuns acolo. Dar nu are habar ce s fac. Cei
care au dobort naveta ar putea fi n preajm i probabil ntlnirea cu ei nu va fi una fericit. Totui trebuie s
fac ceva. Mcar unul dintre colegi putea s se gndeasc i la mine, i zice n gnd, apoi completeaz cu
ceva ce inutil ncearc s nu gndeasc: sau mai bine zis putea mcar nc unul s supravieuiasc.
Poate c cineva, acolo sus, l iubea pe Kano. Un cineva n cine el nu prea credea de cnd a vzut specii
ntregi eliminate de pe lista celor vii, dac altfel n-a fost posibil atunci cu planeta lor cu tot. Ins n cele mai
multe cazuri nu a fost necesar distrugerea planetei. Rzboaiele purtate de speciile avansate tehnologic
mpotriva speciilor mai puin norocoase foarte rar deveneau violente. Oamenii, de exemplu, doar de dou ori
s-au lovit de astfel de cazuri, dei au colonizat peste dou sute de planete care iniial au fost locuite de alte
fiine nzestrate cu raiune. Potrivit protocolului semnat cu celelalte opt mari puteri, oricine descoperea o
planet locuit avea dreptul s o ia n stpnire i s-o transforme astfel nct aceasta s fie locuibil, cu
condiia ca planeta s nu fie populat de fiine care au atins stadiul tehnologic care s le permit efectuarea
unor zboruri n spaiu. Ceilali nu contau. Aa c asoliza o navet cu un pluton de soldai i captura un
btina fr tirea nimnui, de cele mai multe ori. Alteori alegeau s intre n contact cu respectivii, s se
bucure de primirea clduroas i s invite un reprezentant a lor la bordul propriei nave. Iar acolo l
transformau n cobai. Geneticienii i xenobiologii l studiau pe ndelete i dup cteva luni construiau un
virus, unul care fcea curenie n linite. Mureau miliarde, dar nu conta pentru c nu le auzea nimeni
glasurile, nu afla nimeni despre ei cu excepia unei inteligente artificiale aflate n slujba omului. Aceasta
rmnea pe orbita planetei ntr-un satelit de observaie i anuna trupele cnd a disprut i ultimul exemplar
dintre btinaii nedorii. Soldaii se ntorceau, fceau curenie n zonele care fuseser mai dens populate,
apoi ddeau liber la colonizare. Iar cei stabilii pe acea planet nou aveau alte preocupri i nu-i bteau
capul s afle unde i de ce au disprut locuitorii care mai lsau cte un semn n urma lor. Uneori cldiri,
alteori cmpuri cultivate sau animale domesticite.
S nu cread ns nimeni c omenirea se fcea vinovat de nscocirea acestei metode lipsite de scrupule,
pentru c se neal. Omenirea doar a nvat de la ceilali. Metoda a fost ncercat pe Pmnt, pe pielea
oamenilor, de ctre filini, o specie care i avea planeta natal undeva n constelaia Lebedei. Ei au rpit
civa oameni pe la jumtatea secolului douzeci, timpul Terrei, au construit microorganismul pe care l-au
crezut potrivit, dar omenirea a supravieuit. E drept c noul virus al meningitei a omort zeci de mii, dar
pmntenii n-au disprut. Filinii i-au ncercat norocul i a doua oar, de data asta cu Anthrax, apoi i o a
treia oar cu HIV, dar omenirea a trecut peste toate i a ajuns n spaiu. Dup ali dou sute de ani, filinii,
specia asta care amintete ca aspect de nite pisici persane obeze, i-au cerut scuze oficial Terrei, odat cu
primirea omenirii n rndul speciilor superioare. Scuzele au fost acceptate mai mult din cauza faptului c
omenirea adoptase deja procedura i chiar o perfecionase. Spre diferen de ceilali, dac o specie nu
disprea, infanteritii spaiali nu renunau. Aruncau ntreaga planet n aer pentru a se asigura c niciodat
nimeni nu le va purta o dumnie personal, dar i pentru eliminarea din fa a unor viitori poteniali
competitori.
Dumnezeu? Dac a existat vreodat cineva care s merite aceast titulatur, atunci cu siguran a murit
demult, dac nu cumva era un Dumnezeu sadic care se bucura de spectacolul oferit de creaiile sale. n orice
caz, Kano cnd a auzit pe cineva scond sunete omeneti, a mulumit n gnd Domnului.
Nu sunt cuvinte ci mai degrab gemete i silabe, dar nu pot proveni dect dintr-o gur omeneasc, se
ncurajeaz Kano n timp ce se lupt cu echipamentul propriu rzvrtit i decis parc s-i mpiedice tentativa

de a sta n picioare. Dup patru tentative euate reuete s coboare de pe cablurile care i-au salvat viaa i
pornete n direcia trapei. Se mpiedic de cteva ori n deplasarea sa i odat alunec pe ceva, dar reuete
s ajung la ptratul mai puin ntunecat prin care czuse cu cteva ceasuri n urm. Dincolo este ntmpinat
de imaginea absolut a dezastrului. Pete enorme de snge vorbesc despre soarta tovarilor lui, dar nu se vede
nicieri nici un cadavru. Ar putea crede c au fost evacuai att supravieuitorii ct i morii, dac nu ar fi
mprtiate peste tot inutele militare. Iar eventualii salvatori cu siguran n-ar fi pierdut vremea cu
dezbrcatul soldailor nainte de a-i scoate din navet.
Kano se oprete n mijlocul dezastrului dup ce culege de pe jos un lansator de rachete incendiare i ascult
atent sunetele din jur. Linite ntrerupt doar de susurul vntului din cnd n cnd i de picuratul ritmic,
devenit deja familiar.
Sunt noua versiune a lui Robinson, probabil. Versiunea upgradat, ntr-un decor 3D cu elemente fantastice
Rnjete i se corecteaz.
Elemente fantasmagorice
Se simte tentat s strige Unde eti, Vineri?, dar se abine. Nu deine suficiente date ct s rite s fie auzit.
Cpitanul Varadi le spusese nainte de asolizare c safiriii sunt surzi, dar niciodat nu se tie, mai ales c
zisese i c nu dein nici un fel de tehnic militar i totui cu ceva au tras n ei.
St cteva minute cu urechile ciulite i ncerc s ghiceasc de unde se aude sunetul unei respiraii. i d
seama c-i aude doar propriul suflu i pornete spre cabina de comand. Nu este pilot profesionist, dar toi
soldaii au trecut printr-o pregtire complet iar asta includea i lecii de zbor cu naveta, tocmai pentru
cazurile de acest gen. Se aeaz n scaun dup ce desface centura i ndeprteaz inuta rmas goal a lui
Mizu-Ho. Apas butonul de control a sistemului, se aprind cteva luminie, sar scntei i se aude un crit,
pentru o clip se ntunec iari toate i Kano ateapt. tie c sistemul a fcut deja o verificare preliminar,
c acum scoate din funciune sistemele compromise i le las doar pe acelea dintre sistemele de rezerv care
funcioneaz la un nivel acceptabil.
ntr-un trziu se lumineaz afiajul i cifrele ncep s curg. Sistemele de meninere a vieii dau rateuri, dar
pot asigura pentru nc apte ore aer unui echipaj format din maxim patru membri.
Douzeci i opt de ore, dac rmn singur
Naveta are avarii la nivelul carcasei exterioare i nu poate fi etanat pentru un zbor n spaiu. Sistemul de
propulsie este funcional, dar din cele patru rezervoare de combustibil, trei s-au fisurat i sunt deja goale.
Lonjeroanele a dou aripi sunt distruse, noroc c cele dou ramase intacte nu se gsesc pe aceeai parte a
navetei. Una peste alta se poate considera norocos. Pentru a reveni la bordul navei Terra Nova i sunt
suficiente dou ore de zbor n atmosfera planetei i vreo patruzeci de minute n vid... Dar ce face cu sprtura
din carcas?
Se aude un icnet dinspre cabina de pasageri urmat de o bufnitur i o njurtur. De data asta Kano
identific direcia din care vin sunetele i se grbete s-i ajute colegul. Trece de un rastel metalic desprins
de pe perete i cineva l prinde de picior. Sare ca ars, njur, apoi se ntoarce i privete prin gaura cscat n
locul unde a fost sistemul de prindere a rastelului. Dinuntru l privesc ochii albatrii a lui Hogea.
Scoate-m afar, nu te mai holba la mine!
ncearc s ridice dulapul enorm. Are masa de aproape o sut cincizeci de kilograme, pe Pmnt ar fi reuit
s-l dea din loc, aici ns nu reuete s-l clinteasc. Saphir este ceva mai mare dect Terra i aici toate sunt
mai grele. Caut un levier, nu gsete i se mulumete cu eava unei arme automate. O folosete drept
prghie i reuete s ridice un col ct s se trasc afar colegul lui.
Hogea chioapt nainte de toate pn la dozatorul rmas n mod surprinztor ntreg i bea direct de la eav.
Apoi se ntoarce i se apleac aproape de urechea lui Kano.
Safiriii sunt surzi, dar percep toate vibraiile solului. Ai grij cum peti i ct de tare vorbeti. Ce ai
vzut?
Kano doar d din cap.
Nimic? Chiar nimic? - Se minuneaz Hogea.
Nigerianul nu-i rspunde nici acum ci-i arat semnul care n alt situaie ar putea nsemna Ok, dar acum
indic doar un zero.

 Ajut-m s ajung mai aproape de trapa de ieire.

Putem pleca, dac reuim s astupm fisura carcasei - optete Kano.
Hogea l privete i-i face semn s tac. ntreaga atitudine a lui trdeaz ncordare i hotrre. n lipsa
cpitanului i a sergentului el este la comand, iar Kano se bucur c nu trebuie s ia decizii.
Nu plecm nicieri. Pe cpitanul Varadi i pe Isidora i-au luat cu ei. Trebuie s ncercm s-i salvm. Nu
cred c vom reui s mai facem mare lucru pentru cpitan pentru c avea un picior rupt i pierdea mult snge
dintr-o tietur adnc de pe spate, dar mcar pe Isidora trebuie s le-o scoatem din mini.
Au mini?
Un fel de a spune. Au ventuze. Seamn cu nite caracatie bipede corcite cu o pasre. Doar c sunt mai
degrab fcute din piatr dect din carne. I-au mncat pe cei mori aici nuntru, nici mcar nu s-au sinchisit
s-i scoat din haine ci i-au supt dinuntrul echipamentului cum sug oamenii scoicile din carapace. I-am
privit de sub dulap i am sperat s nu m descopere. Am vzut doar ce se ntmpla n dreptul gurii, dar i
garantez c sunt oribili cu toate c sunt inteligeni. Acioneaz organizat, nu haotic i nici instinctual. Cel
aflat la conducere, un individ de un verde mai nchis dect ceilali a mers de la un cadavru la altul i i-a
nfipt nasul, trompa sau ce-o fi fost chestia aia n fiecare corp. Credeam c verific dac sunt mori, dar nu
asta fcea. A introdus un lichid n corpuri, cred. tiu doar c dup cteva minute carnea i oasele morilor sau lichefiat...
Fcui parc din piatr i mnnc leuri? Injecteaz o enzim care lichefiaz oasele? Au arme, dovad c
ne-au venit de hac. Iar comandantul crede c nu dein nici un fel de tehnic militar, c au o inteligen
comparabil cu a cinilor i sunt inofensivi?
Hogea arunc o privire afar i rspunde deabia dup ce se convinge c nu se apropie nimeni.
Exact. Dar nu-l condamna pe comandant pentru c nu e vinovat de nimic. Lui i se prezint rapoarte i dac
acestea sunt eronate la fel vor fi i concluziile la care ajunge. Au fost trimise pn acum dou navete pentru a
captura un safirit, dar nu s-a ntors nimeni s explice ce se ntmpl. Dac te uii afar totul pare panic, iarba
se unduiete n vnt, norii alearg pe cer, e cald i e bine. Iar soldaii sunt stui de armat. Navetele prsite
au fost cercetate dar nu s-au descoperit semne de violen, totul prea neatins numai c toate nregistrrile din
clipa asolizrii au fost terse i soldaii lipseau. n condiiile astea i eu a fi ajuns la concluzia c cei trimii
s-au decis s renune la militrie i s devin primii coloniti ai planetei. Fugari pe care nu ai cum s-i mai
gseti din moment ce le st ntreaga planet la dispoziie s se ascund.
Dar au arme, totui!
Au abandonat armele. Toate.
Nu zic de ai notrii, ci de safirii.
Au, dar senzorii notri nu au detectat nimic. De unde s fi ghicit comandantul care-i realitatea?
Hogea merge chioptnd pn n fundul cabinei de pasageri i deschide ua magaziei aflate fa n fa cu
toaleta. Scoate cteva zeci de conserve, dou truse de prim ajutor i pachetul special de supravieuire. Le
ndeas pe toate ntr-un rucsac pe care i-l d lui Kano.
Ia i dou arme. Alege-le pe cele care trag cu lovitur cumulativ sau cu fascicule de energie. Dac e s le
folosim nu vrem s facem glgie mai mare dect este strict necesar. Oprete toate sistemele navetei, apoi
urmeaz-m. Grbete-te! Ne ntlnim n spatele pietrelor din stnga navetei.
Kano nu comenteaz ci execut ordinul. Prima arm pe care o ia n mn este un lansator de grenade pe
motiv c proiectilul pleac din arm n linite absolut. i d seama ns c face cu att mai mare glgie
cnd i atinge inta i arunc arma pentru a lua o alta din mormanul de lucruri mprtiate.
Hogea se ntoarce nervos din u cnd aude pocnetul metalului pe metal.
Ce dracu faci? Eti tmpit? Vrei s ne trezim cu safiriii pe cap?
Nigerianul murmur ceva scuze i i continu treaba cu atenie mrit.
Ai face bine s te grbeti. Instinctul meu spune c nu avem dect foarte puin timp la dispoziie s ne
facem nevzui.
Kano se simte tot mai nelinitit n timp ce apas tastele din cabina de pilotaj i o privire aruncat afar
confirm spusele lui Hogea. Naveta asolizase pe un platou stncos i dei a fost aruncat civa zeci de metri
mai n spate de lovitura primit, totui asigur o vizibilitate bun asupra mprejurimilor. In stnga navetei nu
este mare lucru de vzut, la cteva sute de metri se nal nite stnci nchise la culoare nu foarte nalte, dar
dincolo de ele nesc ctre cer doar altele mai masive, unite ntr-un lan muntos. Din direcia aia nu se pot

apropia dect fiine naripate, iar din astea nu exist pe Saphir. Apariia unor astfel de specii a fost
mpiedicat de gravitaia planetei. Exist n schimb cu att mai multe trtoare, zvrcolitoare, rostogolitoare
i opitoare. Cele care se apropie de navet din partea stng vin n lungul unei vi ntinse pe zeci de
kilometri i nu se deplaseaz haotic ca o turm ci vin organizat pstrnd un ritm constant. Nu sunt animale ci
fiine raionale pornite la drum ntr-o direcie bine stabilit i urmresc un scop clar.
Soldatul nu mai pierde nici o secund, nu risc s fie vzut. Sare din navet i fuge aplecat pn l ajunge din
urm pe Hogea. Acesta st la jumtatea distanei dintre pietrele pomenite i navet. Se uit la un cristal
transparent cu vagi irizaii roiatice, se apleac i mngie ceea ce pare un bloc de sticl de circa treizeci de
centimetri nlime. Lui Kano i vine s strige la el, dar n-o face. La o adic l va cra n brae la adpost dac
nu se mic destul de repede. i optete n ureche.
Vin dinspre vale i sunt foarte muli. N-am stat s-i studiez atent de team s nu m vad, dar mi se pare c
vin ncrcai cu bagaje, dac nu cumva au cocoa.
Hogea nu rspunde nimic. Parc nici nu-l aude pe Kano. i ncreete fruntea ca atunci cnd joac ah sau
rezolv integrame. Se mngie pe barb, apoi ntinde un deget i-i arat ceva nigerianului. O bucat de piatr
triunghiular nchis la culoare. Forma este prea regulat i Kano se apleac s-o ridice. O clip crede c ine
n mn un vrf de lance sau de sgeat cum ciopleau cndva din silex primii oameni, dar cnd privete mai
atent i d seama c este un solz.
Aa ceva au pe tot corpul. De asta am zis c par a fi mai degrab din piatra dect din carne - explic Hogea.
Kano vrea iari s-l grbeasc i arunc priviri ngrijorate nspre marginea platoului ateptndu-se din clip
n clip s vad pe cineva aprnd de acolo. Hogea st ns neclintit i privete bucata de sticl.
Dac scpm vii, cred c vom fi cei mai bogai oameni din univers. Te iau de nevast, Mihaela.
Nigerianul crede prima dat c nu aude bine, apoi se alarmeaz gndind c Hogea a luat-o pe artur, dar n
final se uit i el mai atent la obiectul fascinaiei colegului su. Cnd i d seama ce are n fa se apleac i
mngie involuntar piatra, cum a fcut i cellalt soldat.
Cel mai mare diamant vzut vreodat - zice unul.
Mai mare dect oricare de care am auzit vreodat completeaz cellalt.
Hogea ncearc s-l mite din loc dar nu reuete. Se mpotrivesc piciorul su bolnav i gravitaia. n schimb
Kano reuete s rstoarne din loc diamantul. Ii pune rucsacul n spate, armele i le ntinde lui Hogea i ridic
n brae imensa bijuterie. Pornete cu pai mpleticii dar nu strbate dect civa metri i piatra i alunec din
mn.
E neted de parc ar fi lefuit constat nciudat.
Hogea iar gndete intens, se apleac chinuit cu armele petrecute peste spate i mngie din nou piatra.
E nefiresc de neted. Nu e ca diamantele gsite prin alte pri. Asta nu e coluroas. Nu are deloc muchii de
parc ar fi stat mult ntr-o ap curgtoare.
Suntem departe de orice ru.
tiu, de asta m minunam.
Kano arunc din nou o privire ctre marginea platoului i ce vede l face s uite pe moment de safiriii care se
apropie. La civa metri de locul unde gsiser diamantul, ceva reflecta razele soarelui aflat la apus. Nu a
trebuit s mearg pn acolo pentru a ghici c e vorba de un alt diamant. Privete atent n jur i vede alte
patru pietre. I le arat i lui Hogea, dar acesta nu este impresionat. Ridic doar din umeri i i ncreete i
mai mult fruntea. De undeva din adncuri ncearc s rzbat la suprafa un gnd, dar se pierde mereu
nainte s reueasc s-l prind n capcana cuvintelor.
Ceva nu e n regul aici. Las diamantele i hai s ne ascundem. S-ar prea c aici sunt destul de frecvente
aa c putem aduna cte vrem nainte de a pleca...
Dac vom mai pleca vreodat - completeaz Kano vorba lsat n aer.
Ajung tocmai la timp la adpost pentru a nu fi observai. Bagajele i armele le pun grmad i le acoper cu
crengi rupte de pe un ceva ce pare a fi echivalentul local al copacilor. Are un trunchi gros i este acoperit n
loc de scoar de o mzg vscoas, portocalie, iar n loc de frunze poart nite fire lungi ce amintesc de pr.
Crengile se desprind cu o uurin surprinztoare i la scurt timp dup ce le aeaz peste bagaje, neleg
motivul pentru care natura nu le-a fcut mai rezistente. Din ruptur se scurge un lichid verde cu miros
neptor, este absorbit de solul uscat cu repeziciune apoi brusc dispare mirosul i oamenii privesc stupefiai

cum lichidul i pierde proprietile fluide i se solidific de parc ar nghea. Curnd rucsacul i armele sunt
nconjurate de o sumedenie de noi copcei cu rdcinile bine nfipte n sol. Soldaii nu-i fac griji pentru
bagaje, sunt convini c i le pot recupera cu uurin. Au o alt urgen i anume s caute un punct bun de
observaie. Numai c asta-i o misiune dificil, de unde pot ei vedea ce se ntmpla n preajma navetei acolo
pot fi i ei vzui, mai ales c inuta lor verde maronie contrasteaz destul de puternic cu mediul ce
strlucete n nuane portocalii i roz.
Kano gsete o soluie. i d jos haina i cu toate c tremur n adierea rece a nserrii se car cu micri
sigure pe stnca denivelat. Se ntinde pe burt i arunc o privire nspre navet. Se freac la ochi nevenindui s cread c ce vede este real. Distana e cam mare pn la navet i nu vrea s trag concluzii pe baza unor
impresii. Are nevoie de certitudini. Scoate din buzunarul lateral al pantalonilor un monoclu i-l duce la ochi.
Dac razele soarelui se reflect n lentil ar putea fi observat de btinai. i asum riscuri mari, dar rsplata
este pe msur. Acum vede clar ce se ntmpl. Safiriii au sosit ntr-adevr cu bagaje. Cu scule, instrumente
i aparate, mai exact. Iar acum repar naveta de parc asta le-ar fi fost ndeletnicirea de cnd e lumea. Nu
experimenteaz i nu fac ncercri, ci pun n practic nite cunotine. Un safirit lipete un instrument de
carcasa navei, apas un buton i studiaz rezultatele afiate pe un display. Apoi se deplaseaz i introduce
nite date ntr-un aparat. Un alt safirit asambleaz din componente o mainrie terminat ntr-o eav evazat
la capt. Amintete ct de ct de un tun, dar nu este o arm. E ceva mult mai sofisticat, dar Kano nu reuete
s ghiceasc ce. Urmrete atent cum conecteaz safiritul maina la aparatul reglat de colegul su, l
ndreapt ctre sprtura carcasei i... din eava erupe o raz portocalie. nvluie fisura pentru cteva secunde,
se focalizeaz pe punctul cel mai nalt n care materialul a cedat i ncet ncepe s coboare. Pe unde trece
carcasa arat ca nou. Cnd termin nimeni n-ar putea ghici c naveta a avut un accident.
Kano mic monoclul spre stnga pentru a vedea cu ce se ocup un alt grup de localnici, dar n locul
safiriilor se pomenete holbndu-se la cadavrul cpitanului Varadi. Alturi de el st ntins Isidora. Ea este
vie. nc. Un sunet venit din apropiere l determin pe Kano s lase monoclul deoparte i s se uite ctre baza
pietrei escaladate. Un grup de ase safirii trec n mare vitez prin faa sa, cotesc i din strigtul lui Hogea
ghicete c btinaii au dat nas n nas cu pmnteanul. Nigerianul se simte tentat s se grbeasc n ajutorul
prietenului su, dar nu apuc s se ridice dect n genunchi, cnd Hogea i cere s rmn pe loc. Kano i
reevalueaz ansele i ghicete motivul pentru care Hogea i-a cerut s nu intervin. Mcar unul din ei trebuie
s supravieuiasc pentru a duce informaiile la baz. Mai sunt i diamantele enorme la mijloc i gndul
egoist al nigerianului. Dac l abandoneaz pe Hogea n minile dumanului, nu trebuie s mai mpart nimic,
cu nimeni...
Dar Hogea este prietenul lui. Hogea este prietenul tuturora, este omul care a reuit s devin sufletul unui
grup. Pe Hogea, undeva la cellalt capt al lumii l ateapt cineva. Dac e s rmn cineva n via, el
trebuia s fie acela. Kano e gata s se ridice n picioare i s intervin, dar vocea lui Hogea i cere din nou s
rmn ascuns. Artndu-se nu l-ar salva pe Hogea, ci doar s-ar condamna i pe sine. Rmnnd liber, mai
exist o ans s-i poat ajuta pe cei prini, mai exist o speran.
Kano se ntoarce iar ctre navet i-i urmrete pe safiriii care continu s metereasc la obiectul de origine
pmntean. Timp de cteva minute nu se ntmpl nimic, apoi Hogea, Isidora i cadavrul lui Varadi sunt
ntini pe spate de civa safirii glgioi. Limbajul folosit de ei amintete de ciripitul unor psri dar
sunetele nu provin din interiorul corpului ci este scos de frecarea a dou terminaii chitinoase de pe spatele
indivizilor. Cadavrul este ignorat iar cei vii sunt legai cu minile i picioarele desfcute de nite vergele
metalice nfipte n solul pietros. Cnd nici unul dintre soldai nu se mai poate mica sunetele nceteaz i
caracatiele aviare formeaz un cerc n jurul lor. i ntind tentaculele ctre cer i i schimb culoarea din
portocaliu n roz. Un safirit, dup cum se feresc toi din faa lui probabil conductorul, se apropie de captivi.
Se apleac i Kano se vede nevoit s-i duc monoclul la ochi pentru a vedea ce se ntmpl. n mna
safiritului lucete ceva i soldatul se teme pentru viaa tovarilor lui, dar extraterestrul doar taie i
ndeprteaz hainele oamenilor. Hogea st calm, mpcat cu situaia i suport cu stoicism atingerile
extraterestrului. Isidora este ngrozit cnd i vine rndul dar se zbate inutil, corzile cu care este legat nu-i
permit suficient libertate de micare ct s se fereasc de atingerile safiritului. Acesta, dup ce ndeprteaz
i ultimele piese de vestimentaie de pe corpul suplu al Isidorei, se retrage la civa pai i i agit
tentaculele. Dou capt nuane maronii, unul strlucete verde fosforescent, celelalte rmn roz. Un alt

safirit se apropie de prizonieri i se apleac asupra lor. Studiaz mai nti corpul lipsit de via a cpitanului,
apoi atinge pieptul i zona inghinal a lui Hogea. Procedeaz la fel i cu Isidora. Cnd tentaculul
extraterestrului o atinge ntre picioare femeia i url neputina ctre cer, dar nu o poate ajuta nimeni.
Safiritul, dup examinarea ei, se apropie de cel aflat la conducere i i agit tentaculele. Unul devine
albastru, dou sunt portocalii, unul maro. Celelalte patru atrn roz lng corp, iar Kano realizeaz c la
safirii comunicarea se face dup un cod complicat format din micri i culori ale tentaculelor. Sunetele sunt
probabil o manifestare a bucuriei, suprrii, sau a cine tie cror alte emoii. Cum ar fi fluieratul sau
aplaudatul la oameni, nu sunt un limbaj dar au o semnificaie. Safiriii par s nu neleag ceva legat de
prizonieri. Tot mai muli se apropie pentru a cerceta de aproape corpurile i insist asupra organelor sexuale.
Isidora plnge cu ochii dai pe spate i tresare doar cnd tentaculul unui extraterestru devine prea insistent.
Brusc conductorul safiriilor scoate un iuit ascuit cu terminaiile sale chitinoase i i agit tentaculele
devenite sngerii. Subalternii lui se grbesc s-i ocupe locurile, refac cercul i reiau ciripitul piuit. Kano
reuete s ghiceasc despre ce-i vorba. Safiriii sunt asexuai i nu neleg de ce difer corpurile unor
reprezentani ai unei singure specii. Inutil sper ns ca aceast nelmurire s-i ntrzie ori s-i ofere o ans
de a-i elibera colegii.
Extraterestrul aflat la putere se apropie iar de prizonieri. Aeaz un tentacul pe pieptul lui Hogea i unul pe
organele sexuale ale acestuia. Dup cteva clipe tentaculul de pe piept este mutat pe cap, apoi repet aceeai
operaiune i cu Isidora. Se retrage ca pentru a gndi nainte de luarea unei decizii, se consult prin semne
policrome cu cel care este ori asistentul su ori un cercettor i revine lng soldaii despuiai. Secret un
lichid gros, verde cu sclipiri albstrui la captul trompei i-l ntinde n zona inghinal a lui Hogea. Omul se
relaxeaz vizibil i adoarme. Doar gura i st strns, dinii ncletai i brbia i se nal de parc ar avea un
vis erotic. Isidora se zbate ncercnd s evite trompa nc mnjit cu gelul verde-albstrui, dar imediat ce
pielea i este atins se relaxeaz. Pe ea extraterestrul nu o unge ci o penetreaz i-i injecteaz n interior
lichidul. Femeia i nchide ochii i respir sacadat scond din cnd n cnd mici gemete de plcere. Kano nu
nelege nimic pe moment, pn vede cum Hogea nceteaz s mai respire, abdomenul i pieptul i se las
cnd coastele i devin lichide. i strnge mna n pumn i se retrage pentru a nu mai vedea cum carnea i
oasele prizonierilor se lichefiaz n timp ce ei viseaz frumos.
Are ns obligaia de a privi. Orice informaie poate fi esenial dac reuete s scape ori mcar s le
transmit cumva, cuiva. Se ntoarce pe marginea stncii i-i duce monoclul la ochi.
A pierdut cteva momente importante. ntre timp a fost lichefiat i cadavrul cpitanului i de undeva, n
dreptul liderului safirit, au aprut trei mogldee portocalii. Au form oval, puin mai nchis la culoare n
partea superioar i ultimele raze ale soarelui ce dispare la orizont se reflect ciudat pe corpurile lor.
E din cauza solzilor. Sunt pui de safirii, trage Kano concluzia chiar nainte de a le vedea trompele scurte.
Tentaculele nc nu sunt dezvoltate, locul unde vor crete cndva este trdat doar de cte o mic umfltur.
Liderul ridic pe rnd cu tentaculele cte un pui i-l las deasupra sacului de piele umplut cu nutrieni, tot ce
a mai rmas din oamenii de cndva. Puii ncep s se hrneasc i cresc vznd cu ochii. La urm absorb i
pielea victimelor i rmn nemicai ateptnd parc felicitri pentru reuita lor. Safiriii inferiori i nceteaz
cntecul i se las o linite ntrerupt doar de vntul care se trezete la via n rafale scurte i de zgomotele
mai ndeprtate ale safiriilor care continu s lucreze n naveta oamenilor. Kano ateapt cu sufletul la gur
s se mai ntmple ceva, dar ritualul pare s se fi sfrit. Nu se mic nimeni, apoi tocmai cnd omul se
decide s se retrag, safiriii i reiau ciripitul. Fotii pui, devenii aduli n doar cteva minute, i ridic
tentaculele agitate ctre cer i piue. Pornesc ctre navet i ceilali i urmeaz. ntre timp s-a terminat i
reparatul navei. Muncitorii se aliniaz, i iau sculele, instrumentele i aparatele, i ocup locul la captul
coloanei i procesiunea coboar la vale.
Kano tremur i se grbete s-i recupereze hainele i armele dintre copcei proaspt crescui. Se mbrac,
verific din nou dac nu a revenit semnalul telefonului mobil i arunc scrbit aparatul devenit inutil. Nu tie
de ce simte nevoia s mearg n locul unde ultimii dintre colegii lui au murit, dar nici nu ncearc s se
mpotriveasc. Prin ntunericul nopii d libertate picioarelor i paii l poart n interiorul cercului de urme
rmas dup plecarea safiriilor. Se mpiedic de ceva i cade. Se lovete ru, dar reuete s se rostogoleasc
i scap fr s-i rup ceva. Apoi, stnd n fund i cur palmele zgriate. ndeprteaz sistematic
bucelele de roc rmase nfipte n piele i nu se gndete la nimic. Este att de plin de sentimente nct

gndurilor nu le-a mai rmas loc. Vrea s se rzbune, vrea s tearg safiriii de pe faa pmntului. Dar
safiriii nu triesc pe Pmnt, triesc n propria lume i oamenii sunt vinovai de tot, ei au venit aici i le-au
invadat teritoriul, ei au vrut s-i ucid chiar nainte ca acetia s le fi greit cu ceva. Dar i-au ucis colegii,
prietenii, fraii, pe singurii oameni care i-au fost vreodat apropiai.
Deasupra stncilor apare o cea vag albstruie, se ntinde tot mai mult i se nchide la culoare. Kano
privete stupefiat frumuseea nopii saphirite i primele raze ale satelitului natural bleumarin, botezat Sadness
de un poet, l gsesc plngnd ca un copil. Ceva lucete dincolo de perdeaua lacrimilor sale, dar nu-i mai
pas nici dac a fost descoperit de btinai. i terge ochii i privete piatra de care s-a mpiedicat cu cteva
ore n urm. Privete pietrele. Privete locul. Privete ruii de care au fost legai fraii lui i cele trei
diamante netede rmase n locul lor. Diamante netede, foarte valoroase pe Pmnt...
Ce zicea cpitanul imediat dup aterizare? Alaiii au gsit aici safire foarte preioase. Ei sunt o form de
via bazat pe aluminiu i gsesc safire, noi o form de via bazat pe carbon i descoperim diamante. Ce
nseamn asta?
A refcut n minte harta plasamentelor puilor dup ce s-au hrnit din tovarii lui i a tras concluzia.
Lichefiaz oasele i carnea, se hrnesc, apoi elimin rezidurile. Safire n cazul alaiilor, diamante n cazul
nostru.
Din naltul cerului se aude un bubuit ca de tunet. Sunetele se lovesc de stnci i ecourile multiple las
senzaia c se poart undeva o btlie. Kano se ateapt s nceap ploaia, dar cerul e senin, stelele licresc ca
mii de ochi ndreptate ctre lume, supravegheate de albastra lun Sadness. Ecourile sunt tot mai slabe, dar nu
se sting cu totul cnd din vrfurile stncilor cu un sfrit electric erup raze galbene de lumin i strbat
atmosfera ca mii de fulgere tcute. Nu o fac haotic, ci urmeaz un model i pstreaz o ritmicitate constant.
Nici direcia de propagare nu este ntmpltoare, toate strbat cerul dup cte o alt direcie dar ncetul cu
ncetul descriu un cerc complet n jurul punctelor de emisie. Kano admir pn la capt jocul de lumini i se
gndete la artificiile vzute la ultima serbare a Zilei Pmntului.
Cnd noaptea i reintr n drepturi culege diamantul rmas n urma lui Hogea i pornete spre naveta care
lucete albstrui n noapte. Nu mai sper nimic i nu mai ateapt nimic. Naveta este singurul obiect familiar
i acolo i caut adpost, chiar dac asta i poate aduce moartea. Piatra preioas nu o car cu el pentru c iar psa de bogii, ci pentru c este vorba de prietenul lui, de amintirea omului pe care l-a iubit i care i-a fost
ca un tat dei erau aproape de aceeai vrst.
Se aeaz n scaunul pilotului n cabina de comand i-i pune minile pe pupitru. Capul i cade peste mini
i ochii i se nchid. E hotrt s adoarm i s nu se mai trezeasc niciodat. Ori s se trezeasc doar cnd vor
veni safiriii s-l transforme i pe el ntr-un diamant. Somnul nu vine ns la comand. n faa ochiului minii
i se deruleaz iar i iar filmul execuiei colegilor lui. Hogea i-a fost mai apropiat, totui acum o vede pe
Isidora tremurnd i gemnd de plcere n timp ce lichidul injectat n corpul ei o transform n piftie. Mna i
alunec pe pupitru i lovete cu cotul un buton. Monitorul prinde via i iruri de cifre ncep s curg, un led
plpie verde pe panoul de control i difuzorul se descarc de electricitatea static cu un pcnit. Kano ridic
obosit capul i privete stupefiat ledul verde. Nu nelege ce se ntmpl i se ntreab dac nu halucineaz.
Comandamentul navei Terra Nova, rspunde pilot Mizu-Ho. Repet: aici comandamentul navei Terra Nova,
rspunde pilot...
Kano nu ateapt s termine cellalt de vorbit. Apas o tast i rspunde.
Aici soldat Abdi Mungo Kano, numr 23, plutonul 2, compania a 7-a. Sunt singurul supravieuitor...
ntre timp calculatorul a terminat de rulat testele de verificare i a afiat rezultatul: Toate sistemele sunt
funcionale. Soldatul se freac la ochi, mai citete odat verdictul, apoi reia comunicarea cu nava mam.
... solicit permisiunea de a reveni din misiune.
Permisiune acordat.
La bordul navei Terra Nova oamenii de tiin prezint raportul ultimelor analize.
Safiriii sunt o ras evoluat tehnologic, dar nu-i intereseaz colonizarea spaiului, nu vor s-i prseasc
planeta. Dein tehnologii care depesc cu mult nivelul nostru actual i sunt dispui la o colaborare limitat
cu omenirea. n schimbul unor animale care sunt o delicates pentru ei i a garaniei c i vom apra de
celelalte specii extraterestre, sunt dispui s ne vnd tehnologia de ecranare a ntregii planete i s ne repare
navele. Toate astea cu condiia de a nu intra niciodat n contact direct cu noi, caz n care nu rspund de
urmri.

Comandantul d din cap i are o singur nelmurire.

De ce au reparat de fiecare dat navetele doborte? Pentru a ne induce n eroare?
Nu, nici gnd - rspunde exobiologul zmbind. Au mania reparaiei. Nu suport s vad ceva stricat i
indiferent despre ce obiect e vorba l readuc la forma sa iniial.
Kano este avansat n grad i cu prima ocazie cnd i petrece concediul pe Pmnt bate la ua unei doamne
trecute de prima tineree. La ua fostei iubite a fostului su prieten. Are n mn o floare i o cutie de carton
ce conine obiectele personale ale soldatului Hogea, scrisori de dragoste neexpediate, fotografii nglbenite, o
carte cu o copert lips i un enorm diamant de culoarea sngelui.

Recenzii
Un sfrit fericit
Scris de Liviu Radu
Lian Hearn Strlucirea lunii, adierea vntului
Traducere de Lidia Grdinaru
Editura Leda, 2010
n cele din urm, aventurile lui Takeo au ajuns la sfrit. Ca n orice poveste, a existat o prevestire n al
doilea volum al Legendelor clanului Otori, o vrjitoare i-a prezis lui Takeo c va purta cinci btlii, dintre
care va ctiga patru i va pierde una.
Iar acest ultim volum al ciclului ne istorisete despre btlii i trdri, despre sacrificii i iubire... despre
multe lucruri, dar, n primul rnd, despre eroism i responsabilitate.
Cei care au citit volumele anterioare tiu c povestea despre clanul Otori se desfoar ntr-o lume medieval,
puternic inspirat din istoria Japoniei.
Takeo, un biat srman adoptat de eful clanului Otori pentru c, de fapt, era fiul nelegitim al fratelui
acestuia este silit s lupte, s-i ctige cu ajutorul sbiei dreptul de a conduce clanul Otori i de a se
cstori cu fata pe care o iubete.
Va fi ajutat n lupta sa de cei care iubesc dreptatea, dar i de oameni srmani, care gsesc nelegere i sprijin
la el. Takeo este un erou fr team i fr prihan, un cavaler inspirat nu din poemele medievale europene, ci
din scrierile japoneze din aceeai epoc.
Cunotinele deosebite pe care le are autoarea despre Japonia medieval i permit s deseneze o imagine
convingtoare a unei ri imaginare, n care exist oameni ce dein puteri parapsihice, n care cutremurele
intervin n momentele decisive i n care se ntmpl multe lucruri suficient de supranaturale ca s
considerm c avem de-a face cu o saga fantasy dar cu un fantasy discret, menit doar s dea un pic de
culoare povetii. Lian Hearn iubete Japonia, iar acest lucru se vede, pentru c autoarea povestete cu
dragoste, cu suflet i simire. i astfel transmite cititorului o anumit stare de spirit, l face s perceap mai
bine inteniile sale... Poate c n modul su de a vedea lucrurile a contat mult i sensibilitatea feminin...
Oricum, rezultatul a fost meritoriu, am citit cu o plcere deosebit cele trei volume. i am regretat cnd
povestea s-a ncheiat...

Hai s ne speriem...
Scris de Liviu Radu
Stephen King La asfinit
Traducere de Mircea Pricjan

Editura NEMIRA, 2010

n ciuda faptului c Stephen King este cunoscut de publicul larg n principal pentru romanele sale (sau
pentru ecranizrile dup acestea), King este autorul unor povestiri horror extrem de reuite. Sigur, unele
dintre ele au fost modificate foarte mult pentru a fi ecranizate, iar povestirea Omul care tunde iarba nu mai
avea nimic n comun cu filmul foarte cunoscut.
Ca atare, am nceput culegerea publicat de NEMIRA plin de sperane. Nu tiu de ce, dar eram convins c-i o
selecie dintre cele mai bune povestiri ale sale... M-am mai potolit un pic, descoperind, n introducere, c-i
vorba de povestiri scrise special pentru a fi incluse n acest volum, m-am potolit i mai mult descoperind c
primele povestiri erau foarte mainstream King, ca i Dick, i-a dorit ntotdeauna s fie recunoscut de critica
mainstream apoi, ncpnndu-m s citesc, am descoperit c maestrul a obosit la un moment dat s fac
sluj i a revenit la ceea ce tie el mai bine adic poveti horror excelente.
Aa c, n final, am fost mulumit de carte i v-o recomand.
Dar s spunem cteva vorbe i despre povetile din volum.
Willa ntr-o gar, nite fantome ateapt un tren ce nu va veni. O poveste scris de un autor horror care i
imagineaz cum ar trata subiectul un autor mainstream...
Fata de turt dulce undeva, pe o plaj pustie, o tnr fuge de un criminal n serie. King are o grmad de
chestii de felul sta, dar numai Misery i-a reuit (i nu din cauza nebunei, ci a romanului din roman, dar asta-i
alt treab...)
Popas un om obinuit oprete ntr-o parcare, asist la o scen n care un individ i terorizeaz nevasta i se
bag unde nu-i fierbe oala. i cu asta se termin povestea.
Bicicleta staionar. Asta ncepe deja s fie altfel. E un soi de alegorie, despre sacrificii i rolul lor n via.
King se joac nc de-a mainstreamul, dar...
Lucrurile rmase n urma lor. O alt alegorie, despre amintire i uitare, dar mai bine scris dect povestirile
anterioare.
Dup-amiaza absolvirii. King s-a trezit i ne-a oferit o poveste scurt, dar de mare densitate, n stilul care l-a
fcut celebru. O recomand.
N. Cu aceast nuvel, King ncepe s scrie aa cum tie el, lsnd mofturile de-o parte. O poveste despre
portaluri ntre realiti, despre teroare i nebunie. Gsim ceva influene Lovecraft, poate i Dickens, dar e o
poveste bine scris.
Pisica diabolic. Un asasin pltit este angajat ca s ucid... o pisic. Alt poveste foarte reuit.
New York Times la oferta special este o poveste fantastic, scris excelent. Anne iese de sub du tocmai
cnd telefonul ncepe s sune, ridic receptorul i la telefon e soul ei, care murise ntr-o catastrof aviatic...
Da, un text foarte bine scris.
Mut este povestea confesiunii lui Monette, care mrturisete preotului c i-a destinuit necazurile familiale
unui mut care fcea auto-stopul... King tie s povesteasc, asta nu se poate nega...
Ayana e povestea unei minuni. Citez: tii care-i definiia medical a mirascolului? Diagnostic greit. O
poveste mai degrab mainstream dect fantastic, dac vrei, dar att de bine scris, nct mi-a plcut.
n mare rahat. Asta e o poveste despre care n-ar merita s discutm, e o variant a Jocului lui Gerald, doar c
eroul este nchis ntr-o toalet mobil, care este apoi rsturnat cu ua n jos, ca s nu poat iei. Numai c
personajul negativ ine ca, nainte de a-l nchide n toalet pe erou (care nu-i cu adevrat erou pozitiv, e un
mo isteric i ranchiunos ca i cellalt) s-l acuze c-i homosexual (dei nimic din poveste nu justifica o
asemenea bnuial) i, printr-o tirad homofob exagerat, s devin antipatic cititorului. Sincer vorbind,
credeam c Stephen King la nivelul lui - nu are nevoie s demonstreze c respect linia. Chestia e c nici
mcar n-o face convingtor. Da, treaba asta m-a indispus.
Altfel, volumul e interesant i conine cel puin patru, cinci poveti foarte reuite. S-ar putea s v plac chiar
mai multe.

Fugreal pe trei continente

Scris de Liviu Radu

Andy McDermott Lupta pentru Atlantida

Traducere de Gabriel Stoian
Editura NEMIRA, 2010
NEMIRa ne ofer un thriller clasic din punct de vedere al modului de concepere a aciunii. Avem de-a face
cu un secret important, iar eroul principal - de fapt, o eroin - este sprijinit n demersurile sale de anumite
fore, n timp ce alte fore se strduiesc s-l mpiedice. Aciunea se desfoar n tot felul de locuri mai mult
sau mai puin exotice: America, Europa, Asia. Cititorul este transportat n Tibet, n Iran, n Brazilia, n
Spania, viziteaz n treact Statele Unite i Norvegia adic asist la o fugreal continu, conform
minunatei tradiii a thrillerelor.
Bine, i ce treab avem noi cu un thriller, care nu-i nici mcar un tehnothriller?
Pi singura chestie care are legtur cu SF-ul este c eroina noastr arheoloag de meserie i-a propus s
descopere Atlantida. A fcut ea nite socoteli interesante, de altfel i a ajuns la concluzia c Platon a
folosit uniti de msur eronate, deci Atlantida era o insul nu chiar att de mare pe ct presupunea filosoful
grec, o insul care se gsea undeva, prin golful Cadiz. Asta e o mare mecherie a autorului, pentru c ine
seama de afirmaia lui Platon c Atlantida era dincolo de Coloanele lui Hercule dar plaseaz insula care
nu mai e un continent, cum se credea n apropierea coastelor Spaniei.
McDermott mai ia n considerare nite tblie gsite acum aproape o sut de ani n Frana i care fuseser
considerate falsuri fiind convins c au fost scrise de atlani, dup aceea mai imagineaz faptul c
supravieuitorii atlani au ncercat s reconstuiasc templul lui Poseidon n Brazilia i n Tibet, ca s nu se
piard cunotinele acumulate de ei dar, cu toate acestea, cunotinele respective rmn ascunse n jungl i
n interiorul munilor Himalaia...
i mai imagineaz o organizaie care a luat natere n antichitate, al crui scop e s-i omoare pe toi cei care
ar putea s descopere Atlantida... Dac mai adugm c autorul combin treburile despre care v-am povestit
cu nite aciuni teroriste i cu nite teorii rasiste, c ne povestete despre expediiile naziste care au ncercat
s descopere secretele din antichitate, ajungem la concluzia c avem de-a face cu un amestec de teorii
abracadabrante i de aciuni trepidante, care au ca rezultat un soi de roman n genul filmelor cu Indiana
Jones.
Adic o lectur teribil de distractiv, fr pretenii, tocmai potrivit vremii ploioase de afar.

Lois McMaster Bujold- Vntoarea Sfnt

Scris de Balin Feri
Editura Tritonic
Colecia SFFH iunie 2010
Traducere de Raluca Chirvase, Raluca Mateescu
n urm cu ceva vreme, cnd am iscat o mare controvers spunnd despre cartea premiat cu Pullitzer a
scriitorului McCormac, Drumul, c mi-a nelat ateptrile, mi-am propus s nu mai scriu ceva ru despre o
carte, dar de data asta n-am de ales. Pentru asta mi cer scuze de acum tuturor care au perceput diferit aceast
carte.
n primul rnd trebuie s spun c Vntoarea Sfnt nu are legtur cu celelalte dou romane ale seriei, este
un roman independent, cu personaje diferite, cu aciune diferit i singurul element comun este decorul.
Adic rmne scena dar se schimb actorii i piesa. i se schimb n ru.
Cartea ncepe n for sau mai degrab aa am avut eu impresia. De fapt ar ncepe n for dac autorul ne-ar
arta ce s-a ntmplat ntre prinul care i-a gsit sfritul i domnioara care devine una dintre personajele
principale ale crii, dar el nu arat ci spune. Ne informeaz, ne aduce la cunotin sau ne pune n tem, dar
nu arat. Mi-am zis c e Ok i aa, avem o ipotez de la care pornim. Numai c, dup aceast introducere, nu
se mai ntmpl nimic. Personajele principale se fie brambura de-a lungul povetii i de-a latul scenei i
interacioneaz cu personajele secundare, dar toi par simple marionete lipsite de orice consisten, simple
personaje de carton nu uor de uitat, ci imposibil de inut minte. Aciunea stagneaz, n sensul c toate

ntmplrile descrise sunt lipsite de importan, eroul ntlnete fel de fel de caractere, dar marea majoritate a
acestor ntlniri, prezentat cu lux de amnunte, sunt lipsite de sens. Spunea cineva c ntr-o carte dac la
pagina cinci apare un pistol atunci pn la sfritul crii acea arma trebuie s trag. Ei, bine, Bujold nu ne d
nu un pistol ci un ntreg arsenal, dar nici una dintre arme nu funcioneaz. Ori nu reuete eroul s se decid
cu care arm s se arunce n lupt i pn la urm decide s treac la somn. Cum am decis de-altfel i eu
deseori ct am citit aceast carte. Ingrey, personajul principal, n loc s acioneze se tot ntreab ce s fac, n
loc s nfrunte pe cineva i caut un adversar, dar peste tot ntlnete doar personaje n privina crora nu se
poate decide dac sunt de partea lui, ori sunt dumani i scuzai-m, dar nu m pot abine- las senzaia c-i
cam prostnac. Nu se ntmpl nimic n toat cartea, dincolo de pregtiri pentru momentul n care ceva se va
ntmpla, dar... se termin paginile i acel ceva nu mai are loc. Ca la o pies de teatru la care spectatorii se
uit i ateapt deznodmntul eliberator...dar trece timpul alocat spectacolului i sunt evacuai naintea
finalului.
Descrierile sunt multe, dese i aproape ntotdeauna foarte frumoase, dar absolut degeaba. Dac ni se prezint
echipamentul cuiva atunci respectivul particip la poveste prin purtarea unui dialog lipsit de orice importan
i prezentarea amnunit a echipamentului ar putea lipsi cu personaj cu tot. n alt parte ni se descrie o
diminea frumoas de toamn, cu cea i ntreaga mohoreal aferent...dup care dialogurile au loc n
interiorul cldirii i faptul c astea au loc ntr-o diminea mohort de toamn capt aceai importan pe
care o are frecionarea unui picior de lemn. Adic zero. Personajul principal se ndrgostete de eroin i
tocmai cnd s exclam: Oau, n sfrit ceva l va mpinge nainte, va arta un dram de voin sau de iniiativ
mcar de dragul ei, mi dau seama c face pentru ea exact ct fac i eu, adic nimic. ntreaga iniiativ a lui se
reduce la a fi sau nu de acord cu ce se ntmpl, dar indiferent cum ar fi, nu se implic activ n nimic. Mai
mult chiar, nici mcar nu-i exprim opiniile n faa celorlali pentru c se tot ntreab dac n-ar fi mai bine s
tac nelept. Are cteva afirmaii detepte n toate situaiile, dar nici o rezolvare.
Dincolo de marile hibe ale naraiunii mai exist i probleme ce in de traducere i de redactare. Cartea
colcie de greeli de toate felurile. La un moment dat am fost tentat s subliniez cu rou greelile, dar mi-am
dat seama curnd c nu are sens din moment ce aproape nu exist pagin fr greeal. Iar traducerea celor
dou doamne sau domnioare Raluca ar putea face Google Translator s fie mndru, ele traduc, dar att.
Cuvnt dup cuvnt, propoziie dup propoziie , traduc. Toate cuvintele din limba englez sunt redate printrun corespondent mai mult sau mai puin exact, dar asta doar ngreuneaz textul. Nu s-a fcut nici o adaptare
la particularitile limbii romne i frazele sunt att de nclcite nct deseori a trebuit s citesc de dou-trei
ori ceva pn s ghicesc sensul, s elimin cuvintele inutile din exprimrile de genul mergnd nainte se uit
peste umr napoi i vede... , etc. La nceput m-a distrat pentru c m-am ntrebat cum ar fi s se uite peste
umr nainte i s nu vad, dar fiind frecvente, erorile de acest gen au ajuns s m deconcentreze i s m
irite.
Concluzie final: Dect aa, mai bine deloc. Sincer, a fi fost mai ctigat dac m opream dup Blestemul
Chalionului i Paladinul Sufletelor.

Robin Hobb- Asasinul Regal

Scris de Balin Feri
Editura : Nemira,
Colecia Nautilus, oct. 2010
Volumul 2 al trilogiei Farseer
Titlu Original: Royal Assassin
Traducere de Antuza Genescu
De obicei, cnd o carte se bucur de succes, autorul simte nevoia s-i scrie continuarea. Dar de regul, din
pcate, continurile nu reuesc s se ridice la nivelul primei opere, aciunea devine mai static, ideile mai
puine , mai vag conturate sau chiar n totalitate absente i n loc de un nou succes, autorul nregistreaz un
eec. De obicei, dar nu ntotdeauna. Robin Hobb, de exemplu, este excepia fericit de la aceast regul. n al
doilea roman al seriei Farseer , Asasinul Regal, ea reuete nu doar s menin nivelul primului roman al

trilogiei, Ucenicul Asasinului, ci chiar ridic tacheta mai sus. Personajul principal, Fitz, odat cu
transformarea din copil n adult, devine un caracter mult mai clar conturat, mai bine definit, iar aciunea,
puin liniar i previzibil din prima carte salvat de stilul i priceperea autoarei- se ramific i odat cu
asta devine imposibil de intuit. Cititorul se pomenete urmrind noile aventuri ale bastardului cu snge regal
cu sufletul la gur i sper, viseaz, se teme sau chiar iubete n ritmul cuvintelor scriitoarei. n acest roman
i arat cu adevrat Robin Hobb clasa, priceperea, realiznd o oper care nu poate fi lsat din mn i
singurul regret al cititorului, dup terminarea celor cteva sute de pagini, este acela c nu poate trece direct la
lecturarea ultimei pri a acestei trilogii. Eu mai regret i c e doar o trilogie, dintr-o carte ca aceasta, dintr-o
poveste att de frumos, de literar i de echilibrat spus, nu mi-ar fi suficient nici o tetra, penta sau chiar
dodecalogie. E o carte impecabil n genul ei. Spun asta pentru c e vorba de un roman fantasy, iar genul,
dup cum prea-bine se tie, dei e capabil s ofere o deconectare plcut de la problemele cotidiene, se
oprete la att, nu ofer posibilitatea pe care o au -de exemplu- crile science-fiction care, dincolo de crearea
unei lumi alternative, i asum i enunarea unor idei de o profunzime deseori surprinztoare. Am inut s fac
aceast remarc tocmai pentru a evita eventuala dezamgire a cuiva care s-ar atepta din partea unei cri
catalogate de mine ca fiind impecabil s ofere mai mult dect o poveste frumoas. Nu, nu e cazul s vrei
mai mult de att de la Robin Hobb, dar asta o gsii cu certitudine la ea. Romanele Ucenicul Asasinului i
Asasinul Regal nu vor deveni romane de cpti ale nimnui, dar vor fi mereu o surpriz plcut pentru cei
care citesc de dragul povetii.
Originalitatea crii e dat n parte de abordarea ntmplrilor din punctul de vedere al asasinului de care n
mod firesc nu ne ateptm s ne atam, dar n principal de talentele nu doar ieite din comun ale
personajului, ci chiar nemai-ntlnite n nici o alt scriere. Felul n care Robin Hobb construiete aciunea i
cum prezint capacitatea eroului Fitz de a ptrunde n mintea unor animale i chiar identificarea lui cu
acestea nate fascinaie. Indiferent ci ani ar avea cititorul acestei cri, a crei public int n principal sunt
copii sau tinerii, se pomenete dorindu-i s dein talentele lui Fitz, motiv pentru care fiecare devine
personaj al crii i lupt alturi de partea binelui, se ndrgostete ori chiar...moare alturi de erou.
A recomanda cartea asta tuturor tinerilor care cocheteaz cu scrisul pentru c poate fi privit ca o excelent
lecie de naraiune i tuturor cititorilor care vor doar s se rup de real pentru cteva ore.
Nu se cuvine s nchei fr s spun cteva cuvinte despre traducere. Este excelent. La Antuza se observ c
nu avem de-a face cu munca unei traductoare doar, ci i cu creaia unei scriitoare. Ea nu doar traduce
sensuri, ci adapteaz ntr-un mod strlucit povestea la particularitile limbii romne, astfel c cititorul
triete cu senzaia c citete chiar originalul, chiar povestea nscocit de autoare i nu doar un corespondent
ntr-o alt limb. Felicitri!

Fandom
Ambasadorul viselor

Scris de de Viorel Prligras

Nu mi-am dat seama de la bun nceput de conspiraie. Eram doar un adolescent naiv care citea cu
neprtinire tot ce i cdea n mn. Iar SF-ul nu nsemna, pentru mine, ca i pentru muli alii de atunci, ceva
special; citeam cu dezinvoltur Jules Verne sau H.G. Wells, alturi de Radu Tudoran, Zaharia Stancu,
Alexandre Dumas, John Galsworthy sau Charles Dickens. Apoi, printr-o nu tiu ce ntmplare, mi-a czut n
mn o culegere de povestiri italiene. Cred c titlu ciudat Fantascienza a fost cel care m-a determinat
s-o lecturez, deoarece coperta era total neatrgtoare: ceva abstract, cu mult galben, o ilustraie ca mai toate
din colecia aceea veche i nou de la Editura Albatros. Trecusem astfel, uneori ani de zile, pe lng nite
cri incolore i inodore precum Ferma oamenilor de piatr, Dinii lui Cronos sau Planeta cu apte
mti. Fantascienza a fost declic-ul. Pentru c descopeream acolo c realitatea pe care o tiam groaznic
de comunist la noi prezenta fisuri prin care se puteau ntrevedea alte lumi, aflam adevruri despre piloi
stelari prini n caruselul spaio-temoral, descopeream c o bucat de meteorit te putea transporta oniric n

alt lume, m ngrozeau oceanele carnivore extraterestre ce foloseau nade psihice, m emoionam n faa
sacrificiului Eleonorei pentru salvarea cetii Gaalogra din faa invaziei insectivore. Cartea aceea a vibrat
mult vreme n sufletul meu i am recitit-o de mai multe ori.
La scurt vreme, un alt volum m convertea definitiv: Odiseea marian. Din acel moment, zarurile
fuseser aruncate: nu mai trebuia scpat nimic din genul SF. Cci cine ar putea uita ceaa din 26 octombrie,
ziua cnd a rcnit Pmntul sau superbul joc de comunicare al inteligenelor mariene din povestirea titular?
i, mai apoi, sublimii navigatori ai infinitului sau ciudaii xipehuzi?
Ideea conspiraiei a prins cheag mult mai trziu. Pentru c era ciudat faptul c autorii i reineam mecanic, dar
povestirile sau romanele lor trezeau emoii puternice n fiina mea. i mult mai trziu am neles ce noim
aveau toate aceste ntmplri, care era explicaia convertirii mele la secta vistorilor. Toate aceste lucruri
minunate aveau un numitor comun. n spatele lor sttea un domn sobru, distins, diplomat, ce rspundea la
numele de Ion Hobana. Aerul su de lord englez ne ndreptea s-l numim n particular OBanna. Dar noi
tiam puini eram cei care tiam din cei convertii c persoana Ion Hobana era doar o faad, un personaj
creat de fiinele lumii colorate i onirice pe care o desluam n crile elaborate de domnia-sa. Cum altfel s-ar
fi explicat sobrietatea de care ddea dovad la ntlnirile cu noi, fanii, i care nu exhiba deloc feeria pe care
i-ar fi creat-o un vistor ce tria cu mintea ntr-o alt lume? Cum altfel s-ar fi explicat c un evazionist de un
asemenea calibru reuise s conving o lume materialist-dialectic s l numeasc secretar al Uniunii
Scriitorilor? Nici nu e de mirare c pe 25 ianuarie va mplini frumoasa vrst de 80 de ani; domnia-sa, prin
elul pe care l servete, este nemuritor i, chiar dac structura sa fizic mai d semne de oboseal, n-avem de
ce ne teme: e doar un ambalaj temporar. Oul de cristal al domnului H.G.Wells, pus n funciune de Ion
Hobana pentru iubitorii romni de poveti din alte lumi, funcioneaz n continuare, el a schimbat destine i a
determinat crearea de edituri specializate, Nautilusul domnului Jules Verne, reparat i vopsit n culori vii de
Mr. OBanna, navigheaz n continuare v aflai chiar acum pe el! , lun de lun purtndu-v ochii minii
ntr-o mie i una de nopi virtuale. Iar cnd acul pick-up-ului imagistic va ajunge la capt, ca n povestirea sa
Glasul trecutului, citind spirele temporale ale lumii Fantasia, l vom afla la captul ei pe surztorul domn
Hobana, ce ne va aeza la masa nvingtorilor i ne va spune ultima poveste: cea a triumfului vistorilor!

Vivisecii
Cenacluri i cluburi frazbile i granchioase
Scris de Viorel Prligras
1.Frazbile
Mrturisesc c n-am neles niciodat de ce puterea epocii de aur a ncetenit titulatura de cenacluri
gruprilor de fani care iubeau SF-ul. Eticheta de club s-ar fi potrivit cel mai bine, ns m gndesc c poate
cuiva din structura de partid i-a mirosit c prea seamn cu numele locurilor de pe alte meridiane unde se
strnge o elit capitalist conservatoare ce i ia ceaiul la ora cinci. Oricum, conceptul de cenaclu
presupune un grup de scriitori sau artiti, lucru de mirare, deoarece nu cred c autoritile vremii i-ar fi
propus cultivarea unei pepiniere de creatori pe band. Iar SF-ul, n toi acei ani, nu a dus lips de creatori, ci
de locuri de publicare. O explicaie ar putea fi prin faptul c primele cenacluri aprute n ar, la nceputul
anilor 70, au fost doar n numr de trei, dei, dup prerea mea, nu colciau prea tare de creatori adevrai.
Nu tiu de ce totui a fost ncurajat forma, cci n anii 80 ajunseser la circa 100, ca mai apoi s bat chiar
spre 200 (las maestrului Opri onoarea de a da cifre exacte n istoria anticipaiei romneti pe care o
cldete)!
n sine, ideea de cenaclu, ca un fel de curs de formare de scriitori, nu era rea, chiar dac liceele i facultile

de specialitate fceau acelai lucru. Totui, mentorii cenaclurilor erau departe de a fi profesori specializai. De
regul, erau metoditi-activiti de partid ai casei de cultur unde funciona coala de scriitori SF i doar n
cteva cazuri fericite s-a ntmplat ca specializarea acestora s fie filologia. edinele ar fi trebuit s
nlesneasc discutarea unor teme ale genului i promovarea unui ghid de lectur, dar, n majoritatea cazurilor,
nu exista dect plcerea ntlnirilor cu amicii i suportarea lecturii textelor debutanilor, deseori mult sub
pragul literar sau chiar SF. Moderatorul gsea de cuviin s se i discute pe marginea ncercrilor literare,
astfel nct edina devenea mai mult dect plictisitoare, devenea penibil, ntruct cenaclul nu avea un critic
de specialitate care ar fi putut da sfaturi utile, n cel mai bun caz avea un filolog care se cznea s scoat din
texte virgulele aflate ntre subiect i predicat. Secretul proliferrii cenaclurilor l-a dat nu producia editorial a
genului SF, ce se rezuma la un titlu-dou pe an, ci structura de reea social pe care o oferea statutul de
cenaclu. Aici, tinerii i ncropeau noi pietenii, se eseau i idile unele celebre n istoria fandomului! i se
promova turismul SF la manifestrile numite Consftuirea anual a cenaclurilor de anticipaie tehnicotiinific sau Zilele cenaclului....
Cnd numrul cenaclurilor a ajuns ngrijortor de mare, puterea a gsit de cuvin c micarea trebuie
controlat. Aa c redactorul-ef de la tiin i Tehnic a fost nsrcinat direct de CC al UTC s se ocupe de
problem, chiar dac omul n-avea nicio treab cu SF-ul. i-a fcut ns cuminte temele i a nceput s
citeasc, programatic, dup cte mi mrturisea, principalele opere n domeniu. Almanahul Anticipaia a
fost morcovul din undi care dirija cabalina numit micare SF. E drept, textele care atingeau tacheta
bunului-sim ideologic mai i ajungeau la morcov. Distopiile, nu. Pentru c, din msuri de siguran pentru
viitorul luminos al omenirii, sintagma tiinifico-fantastic fusese nlocuit de anticipaia tehnicotiinific. Aadar, marea miz a acelor scriitori amatori, care se visau a fi profesioniti ntr-un viitor nu
chiar att de ndeprtat ca cel din crile SF, era s publice n almanah. Metoda cea mai sigur pentru a trece
de furcile caudine ale redactorului-ef, nu foarte sigur de selecia proprie, erau premiile obinute la
concursurile de gen, care se presupunea c aveau girul juriului alctuit din oameni de specialitate. Miza n
rivalitatea cenaclurilor era obinerea de premii cu proze suficient de interesante i suficient de prudente
ideologic, reeta ns, cu mici excepii, n-a dus la confirmarea statutului de scriitor nici atunci, nici dup
Revoluie. Adevraii scriitori s-a vzut c erau cei neimplicai n micarea SF, cei ce stteau acas i scriau,
n timp ce speranele cenaclurilor au euat, n cel mai bun caz, dup primul volum.
2. Granchioase
S-a dus epoca de aur pe valea smbetei, s-a destrmat structura de control, iar iubitorii de SF preau s
devin simpli cititori sau simpli scriitori. Preau...
M ntlnesc uneori cu ex-cenacliti din alte orae, amici pe care nu-i vd cu anii. De regul, dup
tradiionalul ce mai faci, m?, urmeaz ntrebarea fatidic: Ce mai e prin Craiova? Bine, spun eu, s-a
mai modernizat centrul, a fost arestat primarul, se mai bat interlopii... Dar micarea, micarea cum
merge?, m ntrerup ei. Prima dat, mrturisesc c am fost puin derutat. Acum zmbesc i m gndesc fr
s vreau la celebrul banc cu trenul rusesc oprit ntr-o gar din Siberia. Un btrn de pe peron i ntreab pe
cltorii de la geamul vagonului: Suntei de la Moscova? Da, rspund ei. tii, noi n-avem aici radio i
ziare. Cum mai merge Revoluia? ntreab exaltat moul. Bine, rspund ei derutai, se construiete, se face,
se drege... Tovarul Lenin ce mai face? Aici, cltorii chicotesc: Pi tovarul Lenin a cam murit de
muuuuuuuli ani! Dar mcar am nvins? ntreab el plin de speran. Desigur, de foarte muli ani. Bine
c mi-ai spus, pentru c acum nu mai tiu ct timp, tovarul Lenin personal mi-a ordonat s arunc n aer
toate trenurile care trec pe aici... Aadar, cnd aud de micare, m gndesc fr s vreau la activitatea
subteran de ubrezire a sistemului opresor. Mai ales c interlocutorii adaug ntotdeauna: Noi ne ntlnim
sptmnal i avem multe activiti. ncercm s meninem flacra vie... Parc i i vd ntlnindu-se
conspirativ prin beciuri ntunecate i tiprind manifeste SF pe care le vor arunca apoi de pe acoperiurile
caselor nalte, spre ciuda tradiional a gardienilor publici, neputincioi n a-l depista pe cel care face mizerie
pe strzi. Acum, c am rs suficient, v pot spune c micarea totui exist. Ca totui iubirea.
Dac cenaclurile actuale, puine la numr, au devenit ntr-adevr nite ntlniri dintre scriitori care mai i
public, gruprile de fani nc evit titulatura de club. Ele sunt constituite fie n asociaii, fie n societi

culturale. Dei ntre ele exist legturi fireti, amicale, plutete nc o und de nostalgie dup factorul unic de
conducere. Mult-discutata federaie se poticnete n regulamente stufoase i rigide pentru stabilirea unui
comitet-director unic al micrii SF. De parc cluburile, doar printr-o neelegere simpl, nu ar putea organiza
alternativ visatele consftuiri sau nu i-ar putea delega membrii participani la Eurocon. Mi se pare firesc ca
fiecare club persist s le spun aa s premieze autorul sau cartea anului, chiar dac prerile altor grupri
nu coincid, mi se pare firesc ca fiecare club s poat face proiecte personale de finanare i sponsorizare. Ba
nc, mi se pare firesc s colaboreze n proiecte de anvergur, precum organizarea unui Eurocon, n sistemul
de granturi pe care l practic, de exemplu, universitile sau centrele de studii i cercetare.
Greu de neles este rivalitatea unei societi comerciale cu una cultural, dar totui exist i acest caz. Iar
cauza pare s fie doar una de orgolii, pentru c nu-mi pot imagina c o prestaie comercial ar avea de suferit
de pe urma unor realizri benevole, altfel ludabile, ale pasionailor din asociaia cultural. Sau invers.
n fine, comunitatea SF a devenit i una virtual, iar micarea e foarte vie la capitolul sta. Dei dialogurile
sunt uneori foarte... colorate.
N-o s dezvolt nimic i n-o s dau exemple concrete. Cititorii versai tiu bine la ce sau cine m refer. Nici nu
critic pe cineva anume. Am ncercat doar s fac o imagine a micrii SF actuale, insistnd puin pe hibe,
pentru a atrage atenia c se consum energii n zadar, n defavoarea unor aciuni constructive. Dar vom tri
i vom mai vedea cum vor mai evolua lucrurile, pentru c viitorul este tot timpul n fa i doar n crile SF
el apare uneori i nainte de trecut.

Trusa de scule
Marea carte sefe? Nimic mai uor...
Scris de Dnu Ungureanu
Nu e sefist care s nu se viseze creator de Mari Cri. Ce-i trebuie ca s-i sufleci mnecile i s te apuci de
treab. Despre temele tradiionale ale sefeului. A mai rmas ceva de inventat?
Nimeni nu se aeaz la masa de lucru ferm hotrt s scrie platitudini i caraghioslcuri. Iar autorul de
science fiction, care-i dus cu mintea prin cu totul alte lumi dect aceasta n care ne pltim impozitele,
suferind aadar de un gigantism al imaginaiei, are planuri mult mai mari. Scriitorul de carte romnesc
(comitem blasfemia att pentru operarea unor distincii, ct i pentru a respecta zicala c tot romnul s-a
nscut ceva orice n domeniul literar) poate c-i permite doar o Mare Carte la doi ani. Dar scriitorul sefist
are de luptat n plus cu Hugo, cu Nebula, cu Locus, ca s nu mai zic de premiile seresefefe. Aa c atac
piscurile n fiecare trimestru.
Ce-i trebuie pentru o Mare Carte Sefe? Opinez timid c, n afar de talent i un kit de abiliti stilistice, n
afar de puterea de-a te apuca o dat de treab, fir-ar s fie (cine scrie nelege bine ce vreau s zic), e nevoie
i de o Mare Tem Sefe (dar nu neaprat ca scop n sine). MCS nu poate exista fr MTS, cum nu exist USS
Enterprise fr farfuria ei. Deci, de unde ne lum temele? Pesimitii din mainstream afirm c de la
Shakespeare i Molliere ncoace (ba chiar de la Homer, dup crcotaii nrii) nu mai exist teme majore
care s nu fi fost abordate: dragostea interzis, gelozia, setea ori foamea de putere, ipocrizia, ingratitudinea,
viciul .a.m.d. E infernal s inventezi ceva nou, dar optimitilor le rmn combinaiile de teme, practic
nelimitate.
Cum stau lucrurile n sefe? Fanii pesimiti vor declara c H.G. Wells, de pild, a tratat la vremea sa
cvasitotalitatea MTS. Zborul cosmic, cltoria n timp, ingineria genetic, ntlnirile de gradul trei, catastrofa
planetar, utopia, ca s nu mai vorbim despre celebrul su om invizibil, personaj preluat cu destul sfiiciune
de ctre urmai. Optimitii ne vor spune c pe msur ce ne deplasm ctre viitor se ivesc numeroase alte
teme demne de a fi abordate, teme legate fie de progresul tehnic i tiinific, fie de evoluia mentalitilor ori

a tabieturilor sociale. Ce pies ar fi scris oare nemuritorul Will, despre relaia dramatic a unui cuplu mixt,
compus dintr-o form de via pe baz de carbon i una pe baz de siliciu? Care ar fi fost meniul cinei
romantice pe care ndrgotiii ar fi hotrt s-o consume pe o planet a crei gastronomie folosete pe scar
larg amoniacul? Brrr!
Nu tiu alii cum sunt, dar eu cnd m gndesc la locurile comune ale povestirilor mele constat c n-am
nceput vreodat un text de dragul unei anume teme, dei m numr printre autorii crora, periodic, li se face
poft s scrie un space-opera, sau te miri ce cltorie n timp. Aceast poft lipsit de temeiul unui subiect
deja conturat e un fenomen destul de frecvent, ns m strduiesc s-i rezist eroic. Mi se pare mai cuminte,
cel puin n ce m privete, s pun un pic carul spaial naintea boilor, i s aservesc o tem tradiional unui
subiect inventat de mine, nu viceversa. Dac mi s-ar comanda o versiune science fiction a inegalabilei
Romeo i Julieta (fr nicio legtur v-ai ntrebat vreodat de ce nu i s-a acordat ntietate domnioarei
Capulet n titlu?) a opta, ca instrumente de lucru i textur, pentru cltoria n timp i istoria alternativ.
Firete, n-ar mai muri nimeni, dar unul dintre str-str-strnepoii fericiilor ndrgostii s-ar ntoarce cteva
veacuri, s mprumute bijuteriile strmoaei pentru a-i finana o escapad n constelaia Andromeda, cu
aleasa inimii sale computerizate...
(Va urma)
Atenie! Acest text nu este n niciun caz o lecie despre scris, ci pur i simplu mrturisirea unor tabieturi,
rutine, apucturi personale. N-a avea tupeul de a da sfaturi cuiva ct vreme consider c nu m-am antrenat
suficient pe mine nsumi...

Patimile tiinei mimate

Scris de Dnu Ungureanu
Scriitori corigeni la fizic. Wells i Verne, nite nenelei? Legea lui Nu te bga unde nu-i fierbe oala!
Particula, universul i litrul de uic.
Un bun prieten, scriitor talentat i om de tiin, ne spune ntr-o diminea: multe cri sefe, care ar fi putut
atinge nivelul cel mai de sus al succesului, i-au dat cu stngul n dreptul pe plan tiinific. Cititorii i-au prins
pe autori cu nite gogonate i s-au suprat ru. Parc i vd un cititor dnd cu cartea de perete, n vreme ce-i
strig autorului de la obraz: Bine, bi, jmechere, mi spui tu mie c dac ciocneti pozitronul cu un electron
de joas energie obii cinci fotoni n loc de doi, n spectrul gamma? Pn i-un nc de grdini tie c... i
d-i, i d-i! E limpede, autorul s-a compromis definitiv, nu mai pup el simpatia celor de la grupa mare...
n principiu, mprtesc obieciile prietenului-scriitorului-omului de tiin. E jenant s conduci aciunea cu
o mn de maestru, s construieti personaje mai veridicie dect propriii vecini de bloc, s zugrveti lumi
fantastice, dar s-o zbrceti cu pozitronii. Parc i-e i necaz cnd vezi cum autorul a sfidat anii de pregtire
universitar pe care ar fi trebuit s-i presupun la unii din cititorii si, asumndu-i premise tiinifice
eronate, presupuneri puerile, predicii rizibile. S-a bgat singur n ambuscad i-acum se vaiet c e un
neneles, c inginerii (fizicienii, chimitii, biologii .a.m.d.) au o viziune obtuz a viitorului, c-l
ncarcereaz n pucria cifrelor i a legilor. Ce, parc lui Wells sau lui Verne le-a cerut cineva s fie exaci
i plauzibili, ca s ajung celebri i nemuritori? (ntre noi fie vorba, ar fi uimit s constate ct de exact i
plauzibil s-a dovedit peste decenii franuzul vizionar...)
Ce-i de fcut? n ce m privete, respect un principiu sntos: nu fac pe grozavul n domenii pe care nu le
stpnesc mcar la nivelul culturii generale. n afara pericolelor expuse mai sus, mi pare c a ignora
vigilena unora pasionai de tiina din tiinifico-fantastic e o mic prob de arogan. i, de ce s n-o
spunem, exact ceea ce le reprom uneori confrailor din literatura nesefe, un dispre ironic fa de tiinele
exacte. Prefer o lume viitoare n care minunile tehnice sunt att de familiare nct nu mai au nevoie s fie
explicate de dou cibergospodine ntr-o brf mic, la un col de strad. Dac totui simt c nu m pot abine

s inventez o mainrie, ceva, am grij s m plasez ntr-una din urmtoarele variante:

a. Dac e plauzibil, s poat funciona n acord cu legile tiinei cunoscute, chiar dac tehnologia ori
materialele actuale nu permit nc realizarea ei.
b. Dac e mai... ciudat, s creez nti mediul care s-i ngduie apariia, asta nsemnnd cel mai adesea
descoperirea unor noi legi ale universului, ba chiar alte universuri.
Vorba ceea, la vremuri noi legi noi...
Firete, cu varianta b. s-ar reabilita pn i autorul care-a-ndrznit s scoat cinci fotoni din piatr seac.
Mai este poate de discutat, dar altdat, despre ambalaj, despre felul n care i serveti cititorului
escapadele tiinifice, aa nct s nu le confunde cu untura de pete. mi amintesc cu drag o disertaie a
excepionalului profesor Ionel Purica, ceva legat de o particul care, dac ar fi ridicat la nlimea de un
metru fa de suprafaa pmntului, ar avea proprietatea de a se afla concomitent n toate punctele
universului. V dai seama, zice dnsul, autorii de sefe ar imagina o nav cosmic, pornind de la aceast
particul. Profesorul Purica a privit vistor amfiteatrul, adugnd: Ei, i asear, pe cnd stteam cu
academicianul Cutare la un litru de uic, ce idee ne-a venit?
Q.E.D...
(Va urma)
Atenie! Acest text nu este n niciun caz o lecie despre scris, ci pur i simplu mrturisirea unor tabieturi,
rutine, apucturi personale. N-a avea tupeul de a da sfaturi cuiva ct vreme consider c nu m-am antrenat
suficient pe mine nsumi...

Europa S.F.
Rule, Britannia: cel mai longeviv i valoros SF european, cel britanic (VII)
Scris de Cristian Tama
Aldous Huxley, profet fr voie
Lui Orwell i-a fost fric de cei ce interzic crile. Lui Huxley i-a fost fric de faptul c nu va mai fi nevoie
s se interzic vreo carte pentru c nimeni nu va mai dori vreodat s citeasc vreo carte. Lui Orwell i-a fost
fric de cei ce ne lipsesc de informaie. Lui Huxley i-a fost fric de cei ce ne dau atta informaie nct am
fost redui la pasivitate i egoism. Lui Orwell i-a fost fric de faptul c adevrul ni se va ascunde. Lui
Huxley i-a fost fric de faptul c adevrul va fi necat ntr-un ocean de irelevan. Lui Orwell i-a fost team
c vom deveni o cultur captiv. Lui Huxley i-a fost fric de faptul c vom deveni o cultur trivial obsedat
numai de feelies (realitate virtual), orgy porgy i centrifugal bumblepuppy. Huxley remarca faptul
c umanitii i raionalitii sunt incapabili s-i dea seama de apetitul infinit al omenirii pentru distracii
imbecile. Orwell era convins c viitorul va fi al acelora capabili s controleze oamenii prin durere, Huxley a
fost convins c viitorul este al acelora capabili s controleze oamenii prin plcere. Pe scurt, Orwell s-a
temut de dezagregarea omenirii datorit fricii, Huxley s-a temut c plcerea va distruge omenirea. Neil
Postman
De cte ori dau peste o carte despre viitor, m ncearc un sentiment de plictiseal i exasperare Aldous
Huxley.
L-am descoperit pe Aldous Huxley absolut ntmpltor n 1972, la un anticariat de provincie, unde am dat de
volumul su de povestiri, Sursul Giocondei (traducere de Margareta Brbu), publicat de Editura pentru
literatur universal n 1966. A fost echivalentul unei revelaii, care m-a obligat s caut alte titluri printre

miile de volume de pe rafturile bibliotecii liceului i a bibliotecii municipale, s-mi fac fie de lectur, s-mi
chestionez prietenii, rudele, cunotinele ntrebndu-i dac au auzit de scriitorul englez, dac au citit ceva de
el i dac au vreun volum de al su.
Metoda Bokanovsky reprezint unul dintre instrumentele majore ale stabilitii sociale!
Am gsit mai trziu romanul Punct Contrapunct (traducere de Constana Popescu, colecia Bibliotec
pentru toi, Editura pentru literatur, 1966, reeditat n 1970 la editura Cartea Romneasc) apoi au aprut
Frunze uscate (traducere de Iurie Ionescu, editura Univers, 1973), Orb prin Gaza (traducere de Irina
Eliade, editura Univers, 1974), Geniul i zeia (traducere de Dumitru Ciocoi-Pop, editura Dacia, 1975),
volumul de eseuri i restul e tcere (traducere de Antoaneta Ralian, editura Univers, 1977), volumul
monografic Aldous Huxley (prefa, comentarii, cronologie de Mircea Pdureleanu, traducere de Georgeta
Pdureleanu, editura tiinific i Enciclopedic, 1978) i-am rmas de atunci ncoace fascinat de inteligena,
erudiia, ironia i talentul lui Huxley.
Brbai standardizai, femei standardizate! n loturi uniforme! ntregul personal al unei fabrici
alctuit din produsele unui singur ovul bokanovskificat!
De-abia n 1986 am reuit s mprumut de la Biblioteca englez, Brave New World i s copiez de mina
ntreg romanul. Iar un an mai trziu am izbutit chiar s-mi comand (contra cost, evident) un exemplar xeroxat
datorit bunelor oficii ale colegului Faur Agachi de la ProspectArt, pentru c domnia sa (binecuvntat fie el,
oriunde s-o afla!) lucra la un centru de calcul unde exista unul dintre puinele copiatoare din Romnia
comunist.
S decantm pruncii ca fiine umane socializate! De la Alfa la Epsilon! De la Epsiloni n-avem nevoie
de inteligen uman!
i uite c cine este suficient de rbdtor i longeviv reuete s citeasc Brave New World i n romnete!
n 1997! Un fleac, o clipit n freamtul tranziiei, etern i fascinanta poveste spus cu zgomot i furie de un
idiot... Andrei i Suzana Banta au reuit s conving editura Univers c traducerea lor a Minunatei lumi
noi merit s fie publicat. i nu numai romanul Minunata lume nou, ci i continuarea acestuia, eseul
Rentoarcere n Minunata lume nou ntr-un singur din seria Clasicii literaturii moderne... i astzi?
Astzi, exemplare ale volumului Minunata lume nou. Rentoarcere n minunata lume nou n reeditarea de
la Polirom din 2003, le poi gsi aproape n orice librrie... Unde zac din lips de interes... O tempora, o
mores, ou ont les neiges dantan cum spunea nemuritorul Gambetta? (pour les connaiseurs: s fi fost oare
Gambetta?).
Acesta este secretul fericirii i virtuii: s-i plac tot ceea ce eti obligat s faci! Acesta este elul!
Oamenii s-i ndrgeasc destinul!
Dup ce am aflat amnuntele biografice ale lui Huxley, m-am gndit c a fost o exotic plant de ser (era
firav, sensibil avea probleme cu inima, precum i un cap att de mare nct pn la vrsta de doi ani nici nu a
fost n stare s umble; masivitatea capului su i-a adus n copilrie porecla de Ogie de la ogre, cpcun)
ncercat ce-i drept n adolescen de o orbire temporar, dar care l-a salvat de carnagiul primului rzboi
mondial.
Jos obscena reproducere vivipar!
S-a nscut n 1894, pe 26 iulie (n orelul Godalming, comitatul Surrey, Marea Britanie) ntr-o familie de
erudii intelectuali, tatl - Leonard Huxley, profesor de greac la Universitatea St. Andrews - era fiul lui
Thomas Henry Huxley, reputat om de tiin, biolog i fiziolog (supranumit buldogul lui Darwin), mama
Julia Arnold, nepoata poetului i criticului Matthew Arnold i sora s Mary Augusta Arnold, care a devenit o
binecunoscut scriitoare sub pseudonimul Mrs Humphry Ward. Ambele familii, Huxley i Arnold au

reprezentat chintesena valorii intelectuale britanice timp de aproape un secol. Zestrea ereditar, mediul
familial, educaia primit l-au format, l-au modelat, i-au dezvoltat creativitatea i au creat condiiile
acumulrii unei culturi solide.
Ah, nu, mie nu-mi place s m joc cu semi-cretinii Epsilon. Sunt aa de proti c nici nu tiu s scrie
sau s citeasc! Ce bine-mi pare c nu sunt un Epsilon!
Moartea mamei sale n 1908 l lovete profund. Mtua sa, Mary Augusta i asum responsabilitatea creterii
copiilor sorei sale. Tot n 1908, Aldous Huxley i ncepe studiile la Eton, pe care le ntrerupe dup doi ani
datorit unei maladii oculare, keratitis punctata, care l-a lsat aproape orb timp aproape un an i jumtate.
nva scrierea Braille ca s poat s citeasc i se reface dup patru operaii succesive. i antreneaz
fenomenala memorie, elabornd o filosofie proprie i terminnd un roman. n 1913 i reia studiile la Balliol
College, Oxford, unde se dedic literaturii engleze, n urma recptrii vederii.
Toi muncesc pentru toi ceilali! Nu ne putem lipsi de nimeni! Pn i Epsilonii sunt utili! Nu ne
putem lipsi de Epsiloni!
Sinuciderea fratelui su, Trevenon n 1914, n urma unei depresii, l va marca pe Aldous pentru restul vieii.
n 1916 public primul su volum, The Burning Wheel (Roata n flcri) la editura Blackwell, Oxford.
Dup absolvirea facultii, cu merite excepionale a predat franceza timp de un an la Eton, unde i-a avut ca
elevi pe Eric Blair (mai trziu cunoscut prin pseudonimul su, George Orwell) i pe Stephen Runciman (cel
care a devenit un reputat istoric i a fost cunoscut ca The Hon. Sir James Cochran Stevenson Runciman),
activitate care l-a deprimat i pe care o abandoneaz, alturndu-se redaciei revistei The Athaeneum ntre
1919-1920 i apoi colectivului editorial al revistei The Westminster Review (1920-1921), n calitate de
critic dramatic.. Frecventeaz conacul Garrington i datorit invitaiei lui Lady Ottoline Morrel i cunoate pe
Osbert Sitwell, Lytton Strachey, Bertrand Russel, T.S.Eliot, D.H.Lawrence i pe soia acestuia Frieda,
Virginia Woolf i soul ei, Leonard, Katherine Mansfield, John Middleton Murry, Clive i Vanessa Bell. Se
cstorete cu belgiana Maria Nys.
Toi suntem ai tuturor celorlali! Oricare dintre noi aparine tuturor celorlali!
A lucrat o perioad la fabrica de produse chimice Brunner and Mond din Billingham, experien pe care a
transpus-o mai trziu n romanul Brave New World (1932). n 1920 public prima culegere de nuvele,
Limbo i volumul de poezii Leda. Marea Britanie, creatoarea i iniiatoarea revoluiei industriale, n care
Huxley a crescut i s-a maturizat, a trecut dup primul rzboi mondial prin perioada tergerii iluziilor, a
pierderii supremaiei mondiale, prin prefaceri economice i sociale de neimaginat cu civa ani nainte,
erodarea ncrederii n puterea de nezdruncinat a imperiului, prin pierderea credinei n temeliile inebranlabile
ale imperiului monarhia, biserica anglican, familia. O nou epoc a rsrit din ruinele rzboiului, era
contestrii tuturor adevrurilor aparent eterne, era anxietii (frica de un nou rzboi, criz economic,
omajul generalizat, sentimentul de dezamgire fa de promisiunile antebelice rmase neonorate, frica de
bolevism i fascism, angoasa zilei de mine).
Stabilitate! Nici un fel de civilizaie fr stabilitate! Nici o stabilitate social fr stabilitate
individual!
Rzboiul a reprezentat o fractur n peisajul temporal, o fisur adnc i nemrginit ntre prezent i trecut,
nct prezentul i trecutul preau aproape ilar de diferite unul de cellalt. Tot ce pruse pn atunci
certitudine, toate lucrurile nelese de la sine, pe care Marea Britanie le nutrise timp de o sut de ani de
virtual pace, au fost demascate drept iluzii. Rzboiul a dus la o accelerare fr precedent a schimbrilor
sociale, a dus la emanciparea femeilor, a muncitorilor, a afectat toate lucrurile i toi oamenii, nimic nu a mai
fost ca nainte, consider criticul Walter Allen.
Totul e perfect n Statele Unite ale Lumii!

Huxley a fost un intelectual cu o profund nencredere n intelect, un senzualist cu un dezgust nnscut

pentru trup, un om religios prin natur care a rmas un raionalist impetinent cum afirma Jocelyn Brooke; o
personalitate contradictorie a crei evoluie a exprimat schimbarea de paradigm dup primul rzboi mondial
i care a fost martorul literar a celor mai convulsive patru decenii ale secolului XX: dou rzboaie mondiale,
apariia totalitarismului (bolevismul n 1917 n Rusia, fascismul n 1920 n Italia, nazismul n 1933 n
Germania), transformarea comunismului ntr-un sistem mondial dup cel de al doilea rzboi mondial,
transformarea Americii n liderul lumii libere i avangarda tiinific-tehnologic a omenirii, explozia
demografic, o extraordinar izbucnire de energii, de imaginaie i ndrzneal. Parcursul lui Aldous Huxley
a cunoscut mai multe etape.
Jos libertatea! Libertatea de a fi ineficient i prpdit! Libertatea de a fi omul nepotrivit la locul
nepotrivit!
Cea dinti, n primele dou decenii de activitate a reprezentat-o impunerea i recunoaterea autorului ca
aproape singura mare speran care a mai rmas literaturii engleze i cel mai cultivat om din Marea
Britanie, dup apariia volumelor Crome Yellow (Galben de crom, 1921), Mortal Coils (Zbateri
mortale, 1922), Antic Hay (Dans Grotesc, 1923), On the margin. Notes and essays (Marginalia. Note i
eseuri, 1923), Little Mexican and Other Stories (Micua mexican i alte povestiri, 1924), Those Barren
Leaves (tradus n romnete cu titlul Frunze uscate, de fapt File vetede, 1925), Jesting Pilate (Pilat
glumeul, 1926), Two or Three Graces and Other Stories (Dou sau trei graii i alte povestiri, 1926),
Point Counterpoint (Punct Contrapunct, 1928), Do What You Will (F ce vrei, 1929), Brief Candles
(Lumnri plpind, 1930), Music at Night (Muzic nocturn, 1931) i The World of Light (Lumea de
lumin, 1931).
Jos democraia! Triasc Sistemul Castelor, singurul sistem care aduce fericirea tuturor!
A respins dogmele, credinele i valorile tradiionaliste, a criticat valorile perimate ale civilizaiei
occidentale, inclusiv pseudo-morala elitei cu toate principiile i noiunile false legate de idealizarea
imperiului britanic, de la conformism pn la fariseism. Are o viziune raionalist-umanist, dei deziluzionat
de valorile occidentale, considernd c metafizica i viaa de apoi sunt invenii pur umane. n 1932 apare la
editura Chatto and Windus din Londra, romanul Brave New World, distopia care marcat un moment de
cotitur n viziunea asupra pericolelor potenialului evolutiv ce pndete specia uman. Titlul este n mod
programatic ironic, referindu-se la exclamaia personajului shakespearian, Miranda din pies Furtuna, actul
V, scena I: O wonder! How many goodly creatures are there here! How beauteous mankind s! O brave new
world! That has such people n it!.
Istoria e doar gargar, a zis Marele Nostru Domn Ford!
De aici ncolo, problematica Minunatei lumi noi a rmas o constant preocupare pentru Aldous Huxley,
angoasa provocat de fetiizarea i absolutizarea tiinei i tehnologiei, de utilizarea rezultatelor cercetrii
tiinifice pentru manipulare i control absolut n detrimentul valorilor spirituale. Brave New World este
portretizarea totalitarismului farmacologic, extrem de avansat tehnologic ce utilizeaz toat gama inveniilor
existente, de la soma (o substan psihedelic) pn la feelies (o form de realitate virtual) pentru a aduce
deplina fericire supuilor cuprini ntr-un sistem de caste implementate ct se poate de tiinific.
Satir social ndreptat att mpotriva comunismului i fascismului dar i mpotriva aa numitului american
way of life (idealizarea capitalismului american bazat pe producia de mas a tuturor bunurilor materiale i
spirituale, exaltarea consumerismului denat, obsesia mercantilismului i a taylorismului), realitatea din
Brave New World ne pare acum la cei aproape optzeci de ani de la publicare, ciudat de familiar: deplina
despiritualizare este pe cale de a se instaura definitiv i irevocabil, plcerea, fericirea i statutul social sunt
date de colecionarea furibund de obiecte inutile, banul este valoarea suprem iar nmulirea lui conduce
garantat la paradisul terestru, la existena lipsit de griji dar i de gndire, producia i consumul de mas sunt
principalele coordonate ale societii globale, o mass medie complet tabloidizat livreaz unor imbecili care

nu se mai satur aceleai excremente servite n porii astronomice clip de clip, copii se nasc ntr-adevr n
eprubet (nu nc n mod majoritar, dar nu este departe acea zi), libertinajul i promiscuitatea sunt valori
fetiizate dac eti bogat, ncremenirea ntr-o adolescen venice prin derapajul chirurgiei i medicinei,
infantilizarea omenirii ce nu trebuie s depeasc vreodat stadiul anal-labial.
Toat lumea e fericit!
Suntem n anul 632 A.F. (after Ford) sau n 2540 dup vechiul calendar abolit i totul este minunat n cea mai
minunat din lumile posibile. Omenirea triete ntr-un regim tiinific dedicat fericirii tuturor. Este cel mai
avansat i progresist sistem ce a existat vreodat, ncununarea nzuinelor de milenii ale omenirii i toi
cetenii obinuii precum Lenina Crowne, Polly Troki, Bernard Marx, Benito Hoover, Darwin Bonaparte,
Herbert Bakunin, Sarojini Engels, Jean-Jacques Habibullah, Bokanovsky Jones au parte de o fericire deplin
(sau ar trebui s se strduiasc s fie deplin fericii).
Flacona drgla, mereu pe tine te-am visat!
Flacona drgla, de ce-am fost oare decantat?
Din sticlele din lumea-ntreag
Doar eprubeta mea mi-e drag!
Exist un singur stat, Statul Mondial (sau Statele Unite ale Lumii), un stat etern panic, pentru c nu are cu
cine s se rzboiasc, etern stabil, n care cele dou miliarde de ceteni ale Terrei rmn permanent la acelai
numr (dar numele cetenilor sunt numai zece mii), pentru c aceasta este cifra optim a omenirii, copiii
apar prin destupare, dup ce au fost produi n centre de fertilizare. Prin metoda Bokanovsky se obin
milioane de gemeni identici, fiine Gama standardizate, fiine Delta invariabile, fiine Epsilon uniforme. Ct
de minunat e c n sfrit s-a aplicat la biologie principiul produciei n mas! Noiuni ca mama,
cstoria, familia, cminul, dragostea sunt scabroase i complet perimate.
Duzin suntem, Ford! Hai i ne-mpreun
Ca picturi din Marele Fluviu Social!
O, f-ne acum pe toi s curgem mpreun,
S mergem iute ca luciosul Ford Royal!
Se respect pn n pnzele albe n toate domeniile legea cererii i a ofertei, inclusiv n ceea ce privete
destuparea copiilor, pentru c n producia n serie este principala coordonat a civilizaiei, deci a Statului
Mondial. Statul Mondial funcioneaz dup principiile profetului Henry Ford, cele a liniei de asamblare,
producie de mas, omogenitate, predictibilitate, consum de mas de bunuri de folosin ct mai redus.
Henry Ford a fost transformat ntr-o zeitate, se celebreaz Ziua lui Ford, i se invoc numele, pentru
Numele lui Ford, n Numele lui Ford, calendarul este cel care numr anii dup Ford, anul I fiind echivalent
anului 1908, cnd a fost lansat primul Ford model T, crucilor li s-a retezat partea superioar ca s se semene
cu un T.
Orgie i magie! Ford i voie bun!
Srut feele i adu-le-mpcare!
Biei triesc cu fete-n pace mpreun!
Orgie i beie, d-le desftare!
Societatea este mprit n cinci caste, Alfa, Beta, Gama, Delta i Epsilon, predestinate s ndeplineasc
aceleai funciuni pe ntreaga durat a vieii, prin condiionare neo pavlovian. Fetuii Alfa (cast
conductoare) sunt singurii crora li se permite o dezvoltare fireasc, ceilali sunt modificai genetic pentru a
deveni ostai de ncredere ai Statului Mondial, lucrtori specializai cu dezvoltare mental i fizic limitat
la statutul castei lor, limitare elocvent i n ambiiile i dorinele lor, ceea ce i face ct se poate de docili i
uor de manipulat, organizat i controlat. Nu exist dect un singur fel de relaii ntre brbai i femei, cele
sexuale, pasagere i poliandrice, ntruct femeile sunt toate disponibile oricrui mascul i toate sunt

pneumatice. Toat lumea este fericit, fiecare primete sex, feelies (filme pornografice senzoriale, ntr-o
form de realitate virtual) i soma, la ieirea de la serviciu. Efectul dat de soma se numete concediu.
Exist un singur fel de delict, delictul de personalitate i este rspltit prin excursii pe durata vieii n locuri
de vis, de-a dreptul exotice precum Islanda, insula Sfnt Elena i insulele Falkland. Ai petrece timpul de
unul singur, a fi individualist este ceva oribil, ocant i mpotriva naturii umane.
Romanul debuteaz cu descrierea minunatei lumi noi prin intermediul personajelor Lenina Crowne, Bernard
Marx i Helmholtz Watson i continu cu experienele lui John Savage, slbaticul adus dintr-o rezervaie.
Esena este dat de discuia dintre Controlorul Mondial, Mustapha Mond i John Savage:
Lumea e stabil acum. Oamenii sunt fericii, obin ce doresc i nu doresc ceea ce nu pot obine... Le merge
bine, sunt n siguran, mereu sntoi, nu le este team de moarte. Pasiunea i btrneea le sunt necunoscute
acestor fericii, nu mai sunt legai de mame i de tai, nu au soii, brbai, copii, nici iubite pentru care ar
putea nutri sentimente prea puternice i ntreaga lor normare este de aa natur nct aproape c nu se pot
comporta altfel dect trebuie.
i dac din ntmplare, ceva nu merge bine, exist SOMA... Dar sta-i preul pe care trebuie s-l pltim
pentru stabilitate. Trebuie s alegi ntre fericire i ceea ce oamenii obinuiau s numeasc art. Noi am
sacrificat arta... Nu poi avea o civilizaie durabil, fr o mare cantitate de vicii plcute... Libertate!... Ca i
cum cei din categoria Delta ar i ce-i libertatea! spunea Mustapha Mond n Minunata lume nou
Aldous Huxley
Nu ne dorim oare cu toii stabilitate, linite, mulumire i fericire? Inadaptaii, slbaticii i individualitii vor
pieri cum se ntmpla cu John Savage i Linda, mmica sa iar viitorul radios ne va aduce mai curnd dect ne
vom atepta Minunata Lume Nou.
n 1931, pe cnd scriam Minunata lume nou, eram convins c mai e destul timp. Societatea complet i
rigid organizat ntr-un sistem tiinific de caet, abolirea liberei decizii prin condiionare metodic, sclavia
fcut acceptabil prin doze regulate de fericire indus pe cale chimic, toate doctrinele perorate la cursuri
serale sau n procesul instruirii n timpul somnului, toate aceste lucruri urmau s apar n mod firesc, dar nu
n vremea mea, nici mcar n vremea nepoilor mei... Douzeci i apte de ani mai trziu, n ce de a treia
ptrime a veacului al douzecilea i cu mult nainte de sfritul primului secol dup Ford, sunt mult mai puin
optimist dect eram cnd scriam Minunata lume nou. Profeiile pe care le fceam n 1931 se adeveresc
mult mai curnd dect credeam eu... se exprima cu maxim seriozitate Aldous Huxley.
Romanul Brave New World a avut dou ecranizri, n 1980 n regia lui Burt Brinckerhoff i n 1998 n
regia lui Leslie Libman i Larry Williams. Se vorbete de o posibil ecranizare i de ctre Ridley Scott cu
Leonard DiCaprio n rolul lui John Savage. Dramatizri au fost n 2003 de ctre Brendon Burns la Solent
Peoples Theatre, n 2006 la Grips Theater n Berlin sub forma unui musical i n 1994 tot n Germania (un
musical rock), Schne Neue Welt (rock musical) n regia lui Roland Meier iStefan Wurz, la Kulturhaus
Osterfeld Pforzheim. Trupele Iron Maiden, Iron Savior i solista Toyah Willcox i-au intitulat albume, Brave
New World.
O a dou etap se desfoar pn n 1937 cnd Aldous Huxley cltorete din motive de sntate n Statele
Unite i se stabilete n California dei nu-i propusese s rmn definitiv. n 1936 public Eyeless n
Gaza (Orb n Gaza), considerat cel mai important volum al su. n 1939 i apare volumul After Many a
Summer (Dup multe veri) tradus n romnete de Ciprian iulea n 2010 la editura Polirom cu titlul
Cntec de lebd. Romanul Cntec de lebd a fost distins n 1939, cu James Tait Black Memorial Prize.
n Statele Unite a fost publicat cu titlul After Many a Summer Dies the Swan. Aldous Huxley a mprumutat
titlul romanului su din poemul Tithonus de Alfred Tennyson, care se refer la un personaj mitologic,
cruia zeia Aurora i-a acordat nemurirea dar nu i tinereea venic:
The woods decay, the woods decay and fall,
The vapours weep their burthen to the ground,
Man comes and tills the field and lies beneath,
And after many a summer dies the swan.
Me only cruel immortality
Consumes

After Many a Summer este tehnic vorbind un text SF ce exploreaz consecinele teoriei neoteniei
(pstrarea n stadiul adult a unor caracteristici morfologice i comportamentale juvenile), dar i mai mult
dect att, este o satir filosofic i social, ce ironizeaz narcisismul, superficialitatea i obsesia pentru
tineree, obsesii californiene la sfritul anilor 30 ai secolului trecut, devenite obsesiile ntregii umaniti la
nceputul secolului XXI.
Nemurire cu orice pre? Suntem n stare s sacrificm orice pentru a deveni nemuritori? Aldous Huxley
sugereaz c dac am tri mai mult sau am deveni cvasi-nemuritori, ar exista i nite consecine biologice, nu
numai psihologice sau spirituale. Romanul a fost adaptat radiofonic de ctre NBC University Theater i
difuzat n 12 decembrie 1948, adaptat pentru televiziune n 1967 (Marea Britanie) i transpus coregrafic de
ctre Baryshnikov Dance Foundation n anul 2000. ntre 1944 i 1962 se desfoar cea de a treia etap a
parcursului lui Aldous Huxley, mcinat de preocuparea de a salva omenirea, de preponderena acordat
problemelor politice i sociale dar n acelai timp perioada n care devine un adept al ezoterismului i misticii
orientale experimentnd efectele mescalinei i LSD-ului.
n 1944 public romanul Time Must Have a Stop (Timpul trebuie s aib sfrit), un bildungsroman despre
anii formrii unui tnr englez, Sebastian Barnack de ctre doi mentori, Bruno Rontini, un anticar mistic
care-l conduce ctre planul spiritual i Unchiul Eustace care-l iniiaz n plcerile profane, o meditaie despre
apolinic i dionisiac.
Romanul Ape and Essence (Maimu i esen) publicat n 1948 este o alt distopie avnd aciunea n anul
2108, o naraiune post apocaliptic a cltoriei unui cercettor neo-zeelandez ntr-o Americ total degenerat
i deraiat ntr-un fundamentalism primitiv.
n 1952 apare The Devils of Loudun (Diavolii din Loudun), o biografie literar avnd caracter istoric,
ecranizat de regizorul britanic Ken Russel n 1971 cu titlul The Devils iar n 1954, The Doors of
Perception o explorare a universurilor paradisurilor artificiale ale consumului de mescalin. Jim Morrison
i-a intitulat trupa The Doors dup citirea studiului lui Huxley.
Romanul The Genius and the Godess (Geniul i zeia) din 1955 este o revenire la tipul caracteristic de
proz huxleyan, iar n 1958, se editeaz continuarea Minunatei lumi noi, un eseu intitulat Brave New
World Revisited (Rentoarcere n minunata lume nou) n care autorul reia problematica dezvoltat n
roman.
Island (Insula), tot un roman SF, de data aceasta o utopie, este ultimul su text publicat. Pala aa cum
este numit insula fericit aezat n Oceanul Indian, este o societate paradisiac susinut prin meditaie
budist i tantrism, un argument dovedind ncrederea sa n desvrirea spiritual i moral a omenirii.
Moare pe data de 22 noiembrie 1963, la cteva ore dup asasinarea preedintelui John Fitzgerald Kennedy.
Huxley este unul dintre cei mai importani scriitori ai secolului XX, de o anvergur intelectual unic i
avnd o capacitate ieit din comun de a crea sinteze, de a explora esena umanitii i a destinului acesteia.
i i dau perfect dreptate criticului literar Alexander Henderson care scria: Nu exist vreun alt scriitor care
s merite mai mult ca Huxley s fie citit sau recitit. Dup cum nu exist nici un altul care s poat s inspire
curajul Europei n faa titanilor literaturii americane: Faulkner, Dos Passos, Hemingway. Puini scriitori au
lucruri mai importante de spus dect Huxley i nici unul nu face dovada vreunei finei stilistice mai mari, a
unei maliioziti exprimate mai politicos, a unei perfeciuni artistice mai profunde i mai trainice.
n ncheiere, dragi prieteni, dai-mi voie s v adresez un ultim mesaj de la cel care a fost Aldous Huxley.
Poate c forele care amenin libertatea sunt prea mari pentru a le opune rezisten mult timp. i totui, este
datoria noastr s facem tot ce ne st n putere pentru a le opune rezisten. Aldous Huxley
Patetic, nu-i aa?
Repetai dup mine:
Aruncatu-i mai bun dect reparatul! Aruncatu-i mai bun dect reparatul! Aruncatu-i mai bun dect
reparatul!

Consum deci exist! Consum deci exist! Consum deci exist!

Cine crpete srcete! Cine folosete acul va rmne ca sracul! Cine se crpete nu se-mbogete!
O, ce minune! Ce minune! Ce de fpturi alese! Ce frumoas-i omenirea! O, minunat lume nou ce-i
cuprinzi!
Consumai i fii fericii! Consum maxim, v doresc!
P.S. S-au utilizat citate i titluri din traducerea lui Andrei i Suzana Banta a Minunatei lumi noi, ediia
1997, editura Univers.

BD
COSTEL BD un nou autor romn pe firmamentul benzii desenate!
Scris de Dodo Ni
n anul 2008 Costel Curelaru deschide blogul costelbd i public la editura elveian Uchronia cartea BD
Sexy Beach, cu scurte povestiri grafice umoristice, avnd ca protagoniste reprezentante ale sexului frumos.
Cunoscut mai ales n Italia i Elveia, ne-am gndit s-i lum acest scurt interviu, pentru a-l prezenta i
publicului romnesc.
Drag Costel, unde i cnd te-ai nscut?
M-am nscut n Piatra-Neam, pe 29 noiembrie 1971.
Ce reviste i ce benzi desenate citeai cnd erai mic?
Am crescut de mic cu revistele Rahan, Pif i, cteodat Tintin, dar i cu cele romneti, precum revista
Cuteztorii, unde l-am apreciat mult pe marele Valentin Tnase.
mi nchipui c desenezi de mic copil. Cnd ai debutat?
mi amintesc c desenam nc de la grdini, unde am fost remarcat pentru prima dat.
Mai trziu am urmat cursuri de desen i pictur la Casa Pionierilor din Piatra Neam, cu profesorul Mihai
Agapie. Din pcate nu am alte studii n acest domeniu. Sunt un autodidact.
Primele desene (caricaturi umoristice) mi-au fost publicate n 1995, n ziarul Poliiei Nemene, unde am
lucrat timp de cinci ani ca subofier.n anul 2000 m-am stabilit n Italia (n prezent locuiesc la Bolzano) i,
ncurajat de pictorul i poetul Andrea Costelli, care mi-a devenit prieten, am publicat n revista Olympian's
News (pentru amatorii de culturism) ilustraii cu Conan (interpretat de Arnold Schwarzenegger) iar apoi i n
alte fanzine precum Monipodio din Bolzano sau Walhalla din Reggio Emilia. Prima mea carte BD, Sexy
Beach, a aprut n 2008 la editura Uchronia din Lugano (Elveia).
Am citit pe blogul tu c deja ai fost invitat la diverse festivaluri BD din Italia i Elveia.
ntr-adevr, dup apariia crii BD, am participat la mai multe festivaluri din Elveia (Uchronia Comics
Convention la Lugano, Bellinzona i BDFIL la Lausanne) i din Italia (Godega a Fumetti, lng Treviso,

FullComics la Sarzana i Art May Sound la Bolzano).

Ce metod de lucru ai? Foloseti placa grafic i calculatorul n general?
Nu, lucrez cu metodele vechii coli de benzi desenate. Imi pregtesc schia ilustraiei cu creionul, pe o
foaie obinuit. O copiez pe cartonul de acuarel (300 gr, 100% bumbac) cu ajutorul cutiei luminoase.
Urmeaz tragerea n tu i coloratul cu acuarele. Folosesc pensule din pr natural dar i artificial. De cele mai
multe ori folosesc acuarelele lichide "ecoline".Cu computerul (photoshop) doar terg vreo pat sau punct n
plus. Ca muli autori BD francezi i italieni pe care i-am ntlnit, prefer coloratul de mn al planelor
(folosind acuarele, tempera sau culori acrilice). Este frumos i cu computerul, dar cred c el d BD-ului o
imagine mai mult industrial, dect artistic.
i ultima ntrebare, clasic, la ce lucrezi n prezent?
Acum desenez pentru o editur din Milano un album umoristic, cu subiecte auto, Donne e motori. Fiecare
plan este de fapt o scurt povestire, cu poant. Desenez automobile noi dar i clasice, precum Ferrari,
Lamborghini, Mercedes, BMW, Fiat 500, 600, Volkswagen Beetle etc. Din pcate pot s consacru doar puin
timp desenului. Am doi copii mici i serviciul meu de baz este la o fabric, unde lucrez n ture. Dar visez ca
ntr-o zi s ajung s triesc doar din desen.

Conspiraii bidimensionale
Scris de Viorel Prligras
tim c, noaptea, toate pisicile sunt negre (dar cele curajoase sunt, ns, negre i ziua), mai tim c ma
neagr zgrie ru (de fapt, e cea blnd, dar dac o m blnd face aa ceva, dai-v seama ce poate face o
m neagr!) i c pisica are nou viei (deci o pisic terorist se poate arunca n aer de nou ori). Acestea
sunt doar cteva din conotaile inspirate pe care ni le propune recentul volum BD SuperCostel i Confreria
pisicilor negre (Obiectiv de Suceava, 2010), semnat Jup.
Subiectul este solid i, prin complexitatea lui, se deprteaz de universul gagurilor de cartier prezentate n
primul volum din serie SuperCostel. ntmplri extraordinare din viaa unui om obinuit (Editura Pim,
2008). Umorul ns rmne cel sntos cu care ne-a obinuit Jup n toate benzile sale desenate. Fiind prima
dat cnd autorul abordeaz o intrig de mare ntindere, cteva observaii se impun. Paradoxal, alambicata
poveste cu pisicile negre organizate ntr-o asociaie secret pentru aprarea unei btrne, poveste presrat cu
secrete amenintoare i indivizi criminali, este lipsit de violena proprie unor volume underground,
categorie n care cel de fa s-ar putea nscrie prin caracteristicile grafice i umoristice. Jup reuete nu doar
s ne pcleasc cu un fals horror ce amintete, prin grafismul alb-negru, de imaginile cinematografice
expresioniste ale lui Murnau, dar ne nduioeaz pn n final cu o moral ce ine de registrul adevratelor
opere literare.
nc din primul volum, SuperCostel apare ca erou principal, un profil bine structurat care va rmne de
referin n istoria benzii desenate romneti, super-eroul cu maiou, basc i chiloi roii pui peste pantaloni.
n cel de-al doilea avem de-a face cu un personaj colectiv. Dei pisicile Serioja i Arnold apar i n primul
album, aici, mpreun cu SuperCostel, formeaz un gelstalt acea entitate/simbioz ncetenit de Theodore
Sturgeon n More then Human (Editura Leda, 2006) care se mbogete cu pisoiul Ozzy. Folosirea unui
grup de personaje i ofer autorului o gam larg de gaguri, din care unele memorabile, precum cele din
edinele operative ale grupului n jurul subiectelor pisica favorit a Profetului Mahomed sau doamna
Crudella. Demenial este i confreria negrelor me, care este pzit de doi cini pe nume Frana i Bnel
(!!!) i are pe perei trofee cu capete uriae de obolani strmoii din Cretacic ai oriceilor de azi.
Volumul comport i mici carene, neeseniale n lectura povetii, dar sesizabile la nivel artistic: stilul grafic
nu e unitar, autorul pendulnd n a-i mbunti desenele n tu, n pagini diverse, cu efecte de creion,
carioca sau digitale. Calitile, n numr apreciabil, fac totui din acest volum cartea anului n domeniul

benzii desenate romneti, pe bun dreptate recompensat n cadrul Salonului Internaional al Benzii Desenate
de la Bucureti (28 oct. - 21 nov. 2010), cu Trofeul Sandu Florea 2010 la categoria Cel mai bun album de
benzi desenate. Pentru c povestea conspiraiilor pisiceti, ntr-o ar a incertitudinilor de orice fel, te fac s
fredonezi celebrul refren din Pisicile aristocrate: Everybody wants to be a cat, Because a cat's the only cat
Who knows where it's at.
PS. Mai multe exemplificri grafice, pe site-ul autorului:
http://www.supercostel.ro

Articole
WELLS, Herbert George (1866-1946)
Scris de Aurel Crel
Scriitor britanic de opere SF, utopice i antiutopice, ziarist, istoric i sociolog, nscut n Bromley, comitatul
Kent. Este cel de-al cincilea i ultimul copil al familiei Wells. Tatl este un mic negustor, care practicase
anterior meseriile de grdinar i de asistent la jocul de crichet. Afacerile i merg ns prost i firma d
faliment, fapt care o oblig pe mama sa s-i reia meseria de femeie de serviciu. La vrsta de apte ani, sufer
un accident pe un teren de sport, fapt care-l determin s stea o lung perioad la pat; acum ncepe s fie
interesat din ce n ce mai mult de lectur, lucrul acesta constituind o cotitur n viaa sa. Din dorina de a-i
ajuta familia s ptrund n lumea burgheziei mijlocii, intr ca ucenic la un fabricant de pnzeturi, la firma
Southsea Drapery Emporium. Aceast experien i inspir mai trziu romanele intitulate Roile
norocului i Kipps, n care i descrie experiena ca ucenic la un negustor de pnzeturi, care comenteaz
ntr-o manier critic repartizarea bunurilor materiale n lume. Prinii si nu se neleg prea bine din cauza
religiei - ea este protestant, iar el liber-cugettor - aa nct, n cele din urm mama sa se angajeaz ca
menajer la Up Park, o ferm din comitatul Sussex, funcie care nu-i permit ns s-i aduc familia
mpreun cu ea. Tnrul HGW profit de vizitele pe care i le face mamei pentru a citi ct mai multe dintre
crile din superba bibliotec a cldrii. n 1883 l gsim nscris la coala de Gramatic Midhurst. Ulterior,
reuete s obin o burs la coala Normal de tiin din Londra, unde studiaz biologia, cu T.H. Huxley,
un adept nfocat al teoriei evoluioniste a lui Darwin, care face o excelent impresie asupra sa. Interesul
pentru biologie se stinge ns repede i, din diverse motive, tnrul Wells scurteaz perioada de studii i i
obine licena ca extern; scrie 2 manuale, pe care le public n 1873, n timp ce profeseaz la University
Correspondence College. Pred timp de patru ani n diverse coli private, nelundui licena de profesor pn
n 1890. n 1891, se mut la Londra i se cstorete cu verioara sa Isabel. Din 1893, se dedic n mod
exclusiv scrisului. Dup mai puin de doi ani, i prsete soia pentru una dintre studentele sale, Amy
Catherine, cu care se cstorete n 1895.
i ncearc talentul n jurnalismul de tiin i public eseul Redescoperirea unicului (1891); ncepnd cu
anul 1893, ncepe s vnd presei, cu regularitate, articole i chiar scurte povestiri SF. Cel mai important
dintre articolele acestei prime perioade este cel intitulat Omul din anul Un Milion (1893), unde descrie cu
ndrzneal ceea ce HGW bnuiete c ar fi ultimul tipar uman, dup remodelarea sa genetic: o creatur
biped, cu un cap uria i ochi mari, cu mini delicate i cu un trup minuscul, permanent scufundat ntr-un
tub cu fluide nutritive; asemenea fiine au fost obligate de o catastrof natural (rcirea progresiv a Soarelui)
s se retrag din habitatul lor natural n orae subterane, nzestrate cu tot confortul necesar. n alte articole pe
aceeai tem, HGW scrie despre Sosirea omului zburtor, O excursie pe Soare (o viziune cosmic-poetic
despre furtunile solare i despre fluxurile electromagnetice), Lucrurile vii care ar putea exista (despre
posibilitatea existenei vieii inteligente, bazat pe siliciu), dar i despre Stingerea omului. Cea mai mare
parte a textelor sale nonliterare, aprute n pres, este republicat n volumul Scrierile de debut ale lui HG

Wells despre tiin i SF.

Povestirile sale din perioada de nceput stau mai puin sub semnul aventurii, cele mai multe fiind scrise pe
tema ntlnirii dintre oameni i forme de via extraterestre, precum Bacilul furat, n observatorul din
Avu, nflorirea ciudatei orhidee i Insula aepyornilor (toate n 1894). Cel mai interesant exemplu este,
fr ndoial, nflorirea..., o povestire n care aflm cun horticultor amator cumpr, dintr-un magazin de
specialitate, un bulb provenit din insulele Andamane, din apropierea Indiei, i-l planteaz n ser. Dup puin
timp, din vasul respectiv ncepe s creasc o plant ciudat, cu flori albe, vrstate cu dungi portocalii, i cu
rdcini aeriene asemntoare unor tentacule. ntr-una din zile, pe cnd se gsea chiar sub ea, planta i
ntinde radicelele, l prinde de gt, l imobilizeaz i apoi i aplic ventuzele pe corp.
Argonauii timpului, un ciclu de eseuri scrise, n 1888, pentru publicaia de amatori Jurnalul tiinific
colar, devine pentru scriitor baza pentru prima sa oper SF important Maina timpului - O invenie
(1895), carte n care cartografiaz viitorul evoluiei vieii pe Terra de-a lungul a mai multor miliarde de
ani.Naratorul se numete Hillyer, iar cartea se centreaz n jurul unei discuii pe care acesta, eroul este un
savant de la sfritul secolului al XIX-lea, o poart cu prietenii, n propria cas, pe tema cltoriei n timp. O
sptmn dup ncheierea controversei, acesta revine n faa lor cu o poveste de-a dreptul incredibil: tocmai
s-a ntors din anul 802701! La captul acestui gigantic salt prin pnza mileniilor, Cltorul Temporal a
descoperit acolo existena a dou populaii complet diferite: blnzii i scunzii eloi, care triesc la suprafaa
pmntului o existen fericit, ntr-un soi de Paradis, i cruzii morloci, creaturi hidoase, care locuiesc n
subteranele cu care este vrstat solul i se hrnesc cu carnea eloilor. Cltorul i face o prieten printre eloi,
pe frumoasa Weena, care l ajut s neleag structura lor social, iar cnd aceasta este ucis ntr-un raid al
morlocilor pornete, disperat, ntr-o nou cltorie n viitorul nc i mai ndeprtat. Aici, noile forme de via
au aspectul unor crabi, negri i dizgraioi, i al unor uriai fluturi albi, ambele specii devenite stpnii
planetei. Ajuns n anul 30.000.000, dup un nou salt cronozofic, Hillyer descoper c suprafaa a ceea ce a
mai rmas din uscat e acoperit cu licheni, c marea atotcotropitoare este de culoare roie-albastr i c n
apele ei triete o creatur stranie, mpodobit cu zeci de tentacule. ngrozit de ceea ce rezerv viitorul
omenirii, Cltorul se hotorte s revin n timpul su.
Interesul su special n domeniul reformelor sociale i al ideilor politice socialiste se reflect, n special, n
fantezia Minunata vizit (1895), n care un nger, sosit din ara Visurilor, arunc o privire critic asupra
moravurilor i obiceiurilor sociale umane din epoca postvictorian. Tema central din toate aceste romane de
nceput - implicaiile teoriei darwiniste a evoluiei speciilor i dorina de a eradica nedreptile i ipocrizia din
societatea contemporan, poate fi ntlnit n toate operele din ntreaga perioad de creaie a autorului.
Nuvela n abis (1896) aduce n prim-plan tema contactului panic dintre civilizaii: eroul, englezul Elstead,
identific o fos oceanic, lng Tropicul Capricornului, cu o adncime de 5 mile; scufundndu-se cu
batiscaful, descoper, pe fundul acesteia, nite fiine fosforescente, cu ochi penduclai, care l captureaz i l
duc n oraele lor submarine.
n romanul cvasialegoric Insula doctorului Moreau (1896), scriitorul reia i dezvolt o idee prezent ntr-un
mai vechi eseu al su, intitulat Limitele maleabilitii, tranformnd-o n povestea unui savant ciudat i pe
jumtate nebun, doctorul fiziolog Moreau. Biologul Edward Prendick naufragiaz pe o mic insul, izolat n
imensitatea oceanului. Aici l descoper, cu uimire, pe doctorul Moreau, izgonit din Anglia n urma unei
virulente campanii de pres, la care fusese supus de ctre lupttorii mpotriva viviseciei. La adpost de
ochii lumii, el i continu experienele cu animale, pe care le tranform n fiine semiumane cu ajutorul
chirurgiei, dar a cror atitudine de venerare a civilizaiei creia i aparine tatl lor, doctorul Moreau, i
exemplificat n cntecul Legii, se dovedete, de fapt, a fi extrem de subire, revenirea la starea primordial
fiind tragic att pentru ele, ct i pentru oamenii aflai n apropierea lor. Asemenea lui Frankenstein, Moreau
ajunge victima propriei sale creaii.
O poveste din epoca de piatr (1897) reprezint o notabil ncercare de a imagina cauzele care i-au permis
omului s evolueze din animal la forma actual. Povestirile sale scurte au o concepie ideatic plin de curaj,
dovedindu-se de o vizionar fantezie, precum Sub cuit (1896) i Steaua (1897) - ultima este povestea
unui dezastru cosmic, dar i n parabola avertisment Omul care ar fi putut face minuni (1898).

Omul invizibil - Un roman grotesc (1897) reprezint o alt cvasialegorie la adresa unei societi aflat n
declin, incapabil s accepte evoluia biologic a membrilor ei, altfel dect pe canonul impus la naterea sa
de un factor biologic atotstpnitor i misterios. Griffin este un tnr savant de excepie, care realizeaz o
descoperire senzaional: reuete s realizeze o substan care permite razelor de lumin s treac prin
corpul peste care este aplicat, invizibilizndu-l pentru ochii celorlali. nainte de a se hotr cum ar trebui s
procedeze cu invenia sa, Griffin o aplic, spre testare propriului corp, amuzndu-se ntr-o prim faz, de
efectele pe care le produce invizibilitatea sa asupra celorlali. Apoi realizeaz c efectul substanei nu este
trector, iar el nu a apucat s descopere i antidotul. Din acest moment, relaia sa cu lumea devine una
periculoas: nefiind pregtit s accepte moduri de existen intinteligibile pentru ea, umanitatea l
transform ntr-un paria i ncepe s-l vneze, ca pe o ciudenie fr nume. Lucrul cel mai nelinititor pentru
cititor este acela c Griffin nu poate fi fupus unei determinri exacte, asemenea eroilor literaturii mainstream, neputnd fi considerat nici pozitiv i nici negativ. Situaia inedit n care se gsete genereaz legi noi
i chiar o moral nou. Fascinat de ideea de a stpni lumea cu ajutorul armei proaspt inventate invizibilitatea, el se rupe treptat de mediul uman, devenind, simultan, agresor i agresat. ncolit de oamenii
ce refuz s-i accepte statutul straniu, este ucis, n mod brutal, cu o sap. Finalul, splendid ca parabol, l
readuce n prim-plan pe hangiul Thomas Marvel, pe mna cruia au ncput lucrrile lui Griffin, dup decesul
acestuia. Hangiul viseaz s devin i el invizibil i, dei nu pricepe nimic din lucrrile pe care le ine ascunse
n lad, nu-i abandoneaz scopul i le citete cu sfinenie, sear de sear, acesta fiind rspunsul alegoric prin
care HGW rspunde la provocarea tradiiei ncletate n lupta cu noul.
Nuvela Povestea zilei ce va s vin 1899), publicat n revista Pall Mall Magazine, este, de fapt, un fel
de studiu elaborat despre viitorul societii, o societate n care tehnologia s-a dezvoltat extraordinar i unde
srcia i mizeria sunt inutil meninute prin sistemul de diviziune n clase sociale.
Rzboiul lumilor (1898) apare aproape simultan cu descoperirea canalelor mariene de ctre astronomul
italian Schiaparelli. Naratorul, numit n text scriitor filozof, impune extrateretrilor o postur care, dup el,
devine un clieu n literatura SF: invadatorii monstruoi ai Terrei duc pe btrna Terra o btlie de proporii
cosmice pentru acapararea mijloacelor primordiale ale existenei - aerul, apa, mineralele i tot ceea ce
comport, n general, ecosfera unei planete. Invazia are loc n primii ani ai secolului XX: marienii lanseaz,
la fiecare 24 de ore, cte o nav n Sistemul Solar, n cutarea unei planete proprice vieii, deoarece Marte
este pe punctul de a-i pierde cldura intern. Una dintre nave cade napropiere de Londra i, din craterul de
impact, i fac apariia, la scurt timp, fiine extraterestre monstruoase, cu ochi imeni, cu cioc i nzestrai cu
tentacule n loc de membre inferioare i superioare. Nereuind s se adapteze la atracia gravitaiei terestre,
invadatorii se deplaseaz cu un fel de proteze metalice imense, numite n roman tripozi metalici. n prima
faz a contactului, ei ncep s-i extermine pe oameni, folosind raze termice i gaze toxice cu efect
instantaneu. Dup o vreme, exterminarea nceteaz, dar pmntenii sunt urmrii i capturai pentru ca
invadatorii s se poat hrni cu sngele lor. Ierburile roii aduse n capsulele lor cosmice se adapteaz rapid la
condiiile terestre i ating dimensiuni monstruoase; au preferin, n special, pentru canale, pe care le astup,
prin dezvoltare hipertrofiat, mpiedicndu-i pe oameni s se ascund aici. Dup o serie de victorii rapide, n
faa unei armate cuprinse de degringolad, pus n faa unei fore tehnice superioare, marienii se ndreapt
spre Londra. Capitala este prsit n grab i haosul ncepe s devin cuvntul de ordine. Lumea ntreag
pare ameninat i numai ntmplarea pune stavil acestui mcel sngeros: marienii, ca i plantele lor, cad
prad microbilor de pe Pmnt, deoarece sistemul lor imunitar nu este adaptat la viaa microbian de aici.
Prima capodoper a lui HGW este romanul Anticipaii, aprut n 1901. Este, probabil, opera cea mai
explicit futurist, purtnd titlul Un experiment n profeie, atunci cnd apare serializat, ntr-o revist.
Aceast oper este interesant att prin excelentele sale intuiii (vezi trenurile i mainile rezultnd din
migraia populaiilor din centrul oraelor ctre periferii, restriciile morale decadente, din perioada n care
brbaii i femeile caut libertatea sexual), ct i prin greelile sale, inerente n operele n care fantezia rupe
graniele normale.
n Imperiul furnicilor (1905), ameninarea la adresa umanitii vine din interior: un ora din Brazilia este
atacat de furnici lungi de 5 cm, pe care savanii le descoper cu uimire a fi inteligente. Acestea se deplaseaz
n formaiuni cu structur militar, poart chiar i echipament adecvat, de culoare cenuie, folosesc unelte,

utilizeaz focul pentru a prelucra metalele i au un sistem de comunicaii asemntor celui uman. Spaima
naratorului pare s creasc n progresie geometric: dac nu vor putea fi oprite, conform unor calcule
cronologice simple, prin 1920 acestea ar urma s ajung la jumtatea Americii de Sud, folosind Amazonul ca
metod de orientare, iar prin 1950 urmeaz s descopere i s atace Europa.
Strict interesat de evoluia i reformarea sistemului social din vremea sa (i extrem de critic la adresa sa),
HGW recomand realizarea unei societi mai drepte prin planificarea unui sistem gradual de reforme. Se
apropie de subiect studiind Republica lui Platon, dar nu crede n socialismul proletar promovat de Karl
Marx i scrie, n consecin, o distopie acid despre revoluia socialist, intitulat Cnd se va trezi Cel-caredoarme (1910), un roman trainic, despre un viitor al umanitii n care revolua socialist a izbndit i ale
crui personaje se trezesc din somnul animaiei suspendate, ca s interpreteze un rol cvasimesianic.
Primii oameni n Lun (1901) duce mai departe tradiia cltoriei fantastice n Lun i descrie cu lux de
amnunte cltoria, realizat cu ajutorul cavoritei, un material care poate anula fora gravitaional i
distruge superorganizata societate distopic a seleniilor. Acetia au perforat n solul satelitului natural al
Terrei un adevrat labirint de peteri i tuneluri, legate de suprafa prin cilindri metalici, asemntori
lifturilor. n timpul lungilor zile lunare, o parte specializat a populaiei, denumit pstori, iese cu vieii (un
fel de larve imense) la pscut. Selenauii sunt un fel de oameni-insect, care au construit o foarte riguroas
societate, bazat pe principiul furnicarului. Ei triesc n ncperi hexagonale, care nu difer una de alta dect
prin dimensiuni, i susin activiti extrem de specializate. Ansamblul acestor activiti este supervizat de
Marele Lunar, un fel de creier uria, purtat prin tunele cu o letic i stropit permanent cu lichid rcoritor.
Locuitorii Lunii sunt mprii n sute de tipuri, n raport cu funcia social pe care o ndeplinesc. n
perioadele de inactivitate, muncitorii sunt narcotizai i pui s dormiteze cu faa n jos, pentru a nu ncurca
circulaia. n mijlocul acestui stup-furnicar de dimensiuni colosale exist o Mare Central, de unde se scurg
mii de canale cu lichid albastru fosforescent, care produc lumina necesar derulrii activitii.
Operele scrise de HGW n aceast etap sunt catalogate de critica literar a epocii drept romane tiinifice
i nsui autorul lor a acceptat o astfel de definire, n interviurile acordate presei, dei ceva mai trziu le-a
republicat alturi de proze de tip fantasy, precum Doamna mrii (1902), sub titulatura de romane
fantastice i imaginare. Autorul rmne, cu toate acestea, un adept al romanului de idei, nefiind interesat de
prozele conturate n jurul unui personaj. Efortul su cel mai ncoronat de succes n aceast privin s-a
dovedit a fi Tono Bungay (1909), urmat de Anna Veronica (1909) - un roman pe tema situaiei femeii n
societate, apoi de romanul politic Noul Machiavelli (1910). Dar cel mai lung i mai pretenios rmne
Lumea lui William Clissold (1926; 3 volume). Unele dintre operele ulterioare acestei etape, aa cum se
ntmpl n Visul (1924), aplic elemente fantastice i SF peste principiile realiste, urmrite cu consecven
de autor n mai toate operele sale.
Chiar dac nu este vorba despre un roman SF, Tono Bungay militeaz din plin pentru ideea de
descompunere radioactiv. Aces fenomen joac rolul cel mai important n Lumea liber (1914), text
considerat de critic drept cea mai bun intuiie anticipativ a sa. Oamenii de tiin ai epocii tiau c
descompunerea radioactiv a radiului degaja o energie slab, care emana timp de milenii. Radiaia era prea
slab pentru a avea vreo utilitate practic, dar masa total a energiei eliberate era enorm. Romanul se
bazeaz pe o invenie nespecific, care accelereaz procesul de descompunere radioactiv nainte de a
produce bombe care explodeaz cu o putere cel puin egal cu aceea a explozibililor obinuii, dar care
continu s explodeze timp de mai multe zile, la rnd. Fizicianul Leo Szilard recunoate c aceast carte l-a
inspirat n realizarea teoriei despre reaciei nucleare n lan.
n majoritatea eseurilor sale, scriitorul este interesat, mai ales n ciclul de eseuri adunate n volumul
Anticipri ale reaciei la progresul mecanic i uman cu privire la viaa i gndirea uman (1901), n mod
esenial, de elementul predictiv la nivel social, devenind astfel unul dintre fondatorii futurologiei. ncearc
s-i justifice metoda de lucru ntr-o prelegere, publicat n 1902, sub titlul Descoperirea viitorului, lucrare
care marcheaz un punct de cotitur n felul su de a gndi i de a lucra. Din acest moment, abandoneaz
tipul de scriitur marcat de o imaginaie bogat, folosit din plin n romanele tiinifice din prima perioad
de creaie, i se concentreaz asupra dezvoltrii probabile a istoriei viitorului omenirii, precum i a

reformelor necesare crerii unei lumi mai bune. Aceast lucrare atrage atenia membrilor Societii Fabiene,
care l accept n rndurile sale, n anul 1903. Cariera sa viitoare, n calitate de membru cruciat n numele
societii, strbate mai multe etape. ntr-o prim faz, n anul 1906, ncearc s preia efia Societii, dar nu
reuete i, dup o perioad de tatonri i ezitri, sfrete prin a se retrage din rndurile acesteia, n 1908. n
timpul primului rzboi mondial, devine membru n Comitetul tiinific al Ligii Naiunilor, ipostaz din care
public mai multe cri de prezentare a organizaiei; n perioada interbelic vorbete n numele ei n faa
Sovietului Suprem din Petrograd, a profesorilor i studenilor de la Sorbona i a politicienilor din Reichstag.
n 1934, poart discuii cu cei doi lideri mondiali ai epocii, Stalin i Roosvelt, ncercnd s-i recruteze n
planurile personale de salvare a lumii. Totui, influena sa real la nivelul politicii mondiale rmne una
neglijabil, ia HGW iese cu totul din scen n momentul n care lumea este cuprins de zvrcolirile celui deal doilea rzboi mondial.
n cele dou romane de tip utopic O utopie modern (1905) i Oameni ca zeii (1923), scriitorul concepe
societi sofisticate d.p.d.v. tehnologic, guvernate de principii socialiste, n care noua lume ar putea s dea o
mn de ajutor la aducerea la via a unor lumi nc necunoscute, aflate ntr-un spaiu cu n dimensiuni. Mai
mult, n cel de-al doilea, descoperim tema universului paralel, autorul descriind o alt civilizaie uman, cu
moravuri uoare. Cele cteva personaje, englezi puritani pn n mduva oaselor, trimii din universul nostru
n universul cellalt, sunt groaznic de ocai de acest lucru, iar reaciile lor constituie partea amuzant a
romanului. n Hrana zeilor (1904), savanii descoper heracleoforbia, o substan alimentar care, odat
ingurgitat, provoac creterea exagerat a corpului uman i nu numai. Risipit din greeal n natur,
provoac apariia unor exemplare uriae de plante i animale, care amenin populaia Angliei: insecte
gigantice (viespile au dimensiunea unor bufnie), urzici nzestrate cu ace otrvitoare, obolani imeni care
atac populaia capitalei, n mai multe rnduri.
n Zilele cometei (1906), strania i minunata schimbare adus personalitii umane, la nivelul ntregii
omeniri, este provocat de un gaz de culoare verde, provenit din coada unei comete, care trece prin
apropierea Terrei.
Cele mai interesante opere dintre ultimele publicate de autor sunt acelea unde ncearc s aplice o logic mai
riguroas imaginaiei, cu ajutorul creia creeaz scene dintr-un rzboi al viitorului. n ara cuirasatelor
(1903), el anticipeaz folosirea tancurilor n lupt, iar n Lupta aerian (1908) imagineaz uluitoarele
distrugeri produse de bombardamentul aerian. n Lumea eliberat - O istorie a omenirii (1914), anticipeaz
distrugerile realizate de bomba atomic, ale crei reacii n lan determin explozii repetate, naraiunea
ntruchipnd convingerea, din ce n ce mai mare, a lui HGW n ideea c o lume nou mai bun ar putea fi
construit numai atunci cnd ordinea social existent se va fi prbuit. Din aceast perspectiv, scriitorul
este entuziasmat n momentul n care izbucnete primul rzboi mondial i scrie Domnul Britling pare gata
(1916), oper care devine pentru un timp cel mai cunoscut roman al su, dar evenimentele care urmeaz dup
1918 infirm speranele sale utopice.
HGW se consider un socialist, chiar dac ocazional se afl n dezacord cu ali socialiti ai epocii. Membru al
Societii Fabiene, o prsete pentru c o consider mult mai radical dect ar fi dorit el. Mai mult chiar,
devine unul dintre adversarii ei cei mai ncrncenai, reprondu-le membrilor ei c manifest o proast
nelegere a problemelor educative i economice ale societii. Este, de asemenea, candidatul Partidului
Laburist la Universitatea din Londra, n 1922 i 1923, dar n acea perioad credina sa n propriul partid era
din ce n ce mai fragil.
O poveste a zilelor ce vor veni (1933), oper bazat pe rezumatul principalei sale filozofii utopice Munca,
sntatea i fericirea umanitii (1931), devine elementul fundamental pentru scenariul filmului Zilele ce
vor veni, realizat n 1935. Aici, scriitorul anticipeaz pentru prima dat tema presant deja a polurii,
savanii fiind obligai prin lege s ntreprind o serie de descoperiri antipoluante, ca, de pild, focul ce-i
consum n ntregime propriul fum; pedeapsa cea mai frecvent n cazurile de poluare este condamnarea la
ani grei de temni. Scrie, de asemenea, scenariul filmului Oamenii care ar putea s fac miracole (1936).
Ambele scenarii sunt reunite n volumul Scenarii pentru dou filme - Lucrurile ce vor veni i Omul care ar
putea s fac miracole (1936). Alte scenarii de film, printre care i Regele care a fost rege (1929), nu
ajung ns pe marele ecran.

n Domnul Blattsworthy pe insula Rampole (1928), personajul principal este o epav uman care ncearc
s converteasc superstiii barbare pe calea bunului sim, dar constat c nu poate s triumfe mpotriva
prostiei i cruzimii obiceiurilor tribale. ntr-un final, el descoper c lumea pe care ncearc s o neleag i
s o tranforme este rezultatul unui declin natural, insula Rampole fiind un simbol pentru civilizaia parazitar
a New-York-ului.
Puterea domnului Parhami ((1930) este povestea unui individ, inofensiv la nceput, care ncepe s fie
posedat de un spirit stpnitor ce-l determin s caute carisma politic a puterii, n ipostaza de lord
Paramount.
n Povestea juctorului de crichet (1936), asistm la istoria incredibil a unui ntreg sat, bntuit de fantome
brutale, care provin din motenirea evolutiv a rasei umane. n Poftii pe Ararat! (1940), Dumnezeu i cere
noului Noe s construiasc o a doua Arc; acesta e de acord, intuind c de data aceasta Domnul se va
mulumi s rmn un simplu pasager, n timp ce Omul va deveni stpnul propriului destin.
n Naterea stelei - O fantezie biologic (1937) razele cosmice emise de pe planeta Marte de o civilizaie
extraterestr pot s produc o mutaie n dimensiunea spiritului uman, comaparabil cu aceea realizat de
particulele cosmice din coada cometei care a intersectat Pmntul, n romanul n zilele cometei.
n 1938, public Creierul lumii, un ciclu de eseuri despre o organizaie a cunoaterii i educaiei din viitor,
printre care se gsete un eseu intitulat Ideea unei enciclopedii permanente a lumii.
Teroarea sfnt (1939) este un studiu laborios, referitor la evoluia psihologic a unui dictator modern,
studiu axat pe carierele publice ale lui Stalin, Mussolini i Hitler.
Majoritatea povestirilor i nuvelelor lui HGW sunt tiprite, ntr-o prim faz, n cinci culegeri: Bacilul furat
i alte ntmplri (1895), Istoria lui Plattner i alte povestiri (1897), Povestiri despre spaiu i timp
(1899), Dousprezece povestiri i un vis (1903), ara orbilor i alte povestiri (1911). Coninutul acestora
este republicat n culegeri mai ample, precum Povestirile lui H.G. Wells (1927; aici intr, de asemenea,
Maina timpului, Poporul lui Grisly i Povestea ultimei trmbie) i Omul cu nasul mare i alte
povestiri inedite (1984). Cele mai importante romane tiinifice ale scriitorului sunt adunate ntre copertele
volumului Romanele tiinifice ale lui H.G. Wells (1933), reeditat n anul 1950 sub titlul apte romane
Science Fiction.
Marea problem a prozelor sale este aceea c nu reuete s rezolve o dat pentru totdeauna conflictul
imaginar existent ntre visurile sale utopice i interpretarea personal a legii naturale darwiniste, aa cum
reiese i din pasajele disperate ale celebrului su eseu Mintea i priponul su (1945), conform cruia
omenirea se afl n pragul osndei pentru c oamenii, ca entiti individuale, nu pot s se adapteze singuri la
drumul vieii ce pare de dinainte trasat.
Adeseori, autorul ncearc s se integreze n propriile opere ca un personaj distinct: i imagineaz propriul
destin ca o paralel la acela al eroului din Focul nepieritor sau la acela al ghinionistului din ara orbului
(1904); uneori, se autocaracterizeaz, cu ironie, drept un idiot nelat, n Tatl Cristinei Alberta (1925) i
pare complet incapabil s hotrasc cum s-i traseze autoportretul, n glumeaa O autobiografie
experimental - Descoperiri i concluzii ale unui creier foarte obinuit (1934), dei continuarea sa H.G.
Wells ndrgostit - Postscriptum la un experiment autobiografic (1948), carte nepublicat n timpul vieii
scriitorului din cauza coninutului ei sexual pronunat, pare s se stabilizeze ntr-o anumit direcie.
Alte opere: Minunata vizit (1895), Ciudatul caz al ochilor lui Davidson (1895), Fabricantul de
diamante (1895), Mrul (1896), Roile norocului (1896), O imagine a judecii (1896), Sub cuit
(1896), Oul de cristal (1897), Noul Accelerator (1901), Adevrul despre Pyecraft (1903), Valea
pianjenilor (1903), Umanitatea n formare (1903) Mreaa cutare (1915), Dictatura domnului
Parham (1930), Bulpingtom din Bulp (1932), Nu poi s fii suficient de atent - O mostr de via 19011951 (1941).
Nonfiction: Lumea n construcie (1903), Lumi noi pentru cei btrni (1908), Rzboiul care va termina
rzboiul (1914), Conturul istoriei (1920), Salvarea civilizaiei (1921), Scurt istorie a inimii (1922),
Drumul pe care a mers lumea - Presupuneri i previziuni ale lumii de dinainte (1928), Conspiraie
deschis - Literele albastre ale revoluiei lumii (1928), tiina vieii (1930; cu Julian Huxely i G.P.
Wells), Tentativ de autobiografie (1934), Lumea creierului (1938), Soarta lui Homo Sapiens (1939),

Ordinea noii lumi (1939), Phoenix (1942), Cucerirea timpului (1942), Fericita revenire - Visul vieii
(1945), Ziaristic i profeie 1893-1946 (1964).

Scriitori i fani (1)

Scris de Aurel Crel
1. Scriitori
Istoria literaturii fiecrui popor pare, privit de la nlimea unui punct cronologic oarecare, un amalgam de
opere i scriitori, care nu ascult dect de o singur regul aceea a anilor petrecui i consemnai n arhive
sau pe copertele revistelor i crilor. Cobornd ns n vrtejul cronozofic unde se scrie, efectiv, istoria, un
ochi atent poate s descifreze o complex structurare a mulimii de scriitori ce nu au, aparent, nicio legtur
unii cu alii se contureaz o serie de curente i micri literare, specifice pentru perioade bine determinate
de timp. n literatura main-stream, ele se numesc umanism, renascentism, iluminism, clasicism, romantism,
baroc, realism, naturalism, parnasianism, simbolism, suprarealism, avangardism, dadaism, expresionism
.a.m.d.
Nici scriitorii de science-fiction nu fac excepie de la aceast regul. Involuntar sau nu, ei se ataeaz unei
micri sau unui val ce a cuprins, vreme de unul sau mai multe decenii, aceast zon narativ.
Spaiul romnesc de creaie nu face nici el excepie. Aici, lucrurile par chiar mai clare dect n alte literaturi,
datorit numrului mic de publicaii cu via lung, care au polarizat n jurul lor activitatea creatoare a
scriitorilor de profil respectiv revista Colecia de Povestiri tiinifico-Fantastice, cu continurile ei peste
timp Almanhul ANTICIPAIA, Colecia de Povestiri tiinifico-Fantastice ANTICIPAIA, revista
tiin i Tehnic, precum i Jurnalul SF.
Prima generaie, nscut i crescut n spiritul articolului-program, publicat n primul numr al Coleciei...
a fost considerat peste ani de critic drept una tehnicist i interesat de linia pur a aventurii (dei proza
multora dintre acetia nu-i gsete dect un simplu punct de plecare n elementul tehnic), cuprinzndu-i pe
scriitorii ce s-au manifestat de-a lungul deceniilor Vi-VII ale secolului trecut: Felix Aderca, Horia Aram,
Voicu Bugariu, Vladimir Colin, Constantin Cublean, Mihu Dragomir, Sergiu Frcan, Mircea Malia,
Mircea Opri, Adrian Rogoz, Georgina Viorica Rogoz, Gheorghe Ssrman, Miron Scorobete, Mircea
tefnescu, tefan Tita. Aceti autori, apra, pentru prima dat, menionai ca reprezentani de marc ai
literaturii SF romneti ntr-o lucrare publicat n afara granielor rii Lexicon der Science Fiction
Literatur. Numai lipsa de elemnt informaional i-a determinat pe autorii respectivei opere s-i omit din
enumerarea lor pe ali importani reprezentani ai acestui prim val: George Anania, Vasile Andru, Camil
Baciu, Romulus Brbulescu, Victor Brldeanu, Ov.S. Crohmlniceanu, Doru Davidovici, Dorel Dorian,
Cecilia Dudu, Dan Farca, Ion Hobana, Eduard Jurist, Victor Kernbach, Oscar Lemnaru, Horia Matei,
Alexandru Mironov, Ion Mnzatu, Leonida Neamu, Tudor Negoi, Radu Nor, Ioana Petrescu, Cornel Robu,
I.M. tefan, Radu Theodoru.
Cea de-a doua generaie, ivit pe creasta valului la nceputul anilor 80, dar cu rdcini i chiar cu membri
intermediari provenind de la finele perioadei anterioare, a fost etichetat drept psihologist. Prezent, n special,
n paginile Almanahului Anticipaia, ale Almanahului Covorbiri Literare, ale Almanahului Ramuri, precum i
ale revistelor tiin i Tehnic, Vatra, Echinox, Mesaj Comunist, dar i n mulimea de fanzine
aprute oriunde se gsea un cenaclu cu oarece vechime, noua generaie i-a fcut o dur ucenicie n edine
de cenaclu, scriind o bun parte dintre operele primelor dou decenii mai mult pentru sertar, n ateptarea
unor vremuri mai bune. Reprezentani de funte: Sorin Antohi, Mihai Bdescu, Rodica Bretin, Ovidiu Bufnil,
Voicu Bugariu, Aurel Crel, George Ceauu, Valentin Ciocan, Mihnea Columbeanu, Constantin Cozmiuc,
Dorin Davideanu, erban Adrian Dobrin, Daniel Cristian Dumitru, Bogdan Ficeac, Nicu Gecse, Silviu
Genescu, tefan Ghidoveanu, Mircea Liviu Goga, Mihail Grmescu, Lucian Hanu, Rzvan Haritonovici,
Radu Honga, Adrian Ionescu, Ctlin Ionescu, Mihai Ionescu, Lucian Ionic, Marcel Luca, Mihai Marian,
William Marin, Viorel Marineasa, Dan Merica, Lucian Merica, Victor Nnescu, Tudor Octavian, Leonard

Oprea, Mirela Paciug, Mihai Dan Pavelesuc, Gheorghe Pun, Alexandru Pecican, Ovidiu Coriolan Pecican,
Viorel Prligras, Ioan Popa, Anghel Popescu, Cristian Tudor Popescu, Dan Popescu, Vlad Tudor Popescu,
Doru Pruteanu, Cicerone Sbanu, Cornel Secu, Sorin Sighianu, Sergiu Somean, Marius Sttescu, Sorin
tefnescu, Sorin Tama, Marian Tru, Laureniu Turcu, Alexandru Ungureanu, Dnu Ungureanu.
Generaia deceniului al noulea din secolul XX, destul de abuziv ncadrat n totalitatea ei n strmta etichet
de cyberpunk, se afirm, n special, n paginile revistelor Anticipaia i Jurnalul SF, precum i n
longevivul Almanah Anticipaia (care-i nceteaz apariia n anul 1998). Paleta pe care o acoper n
registrul mai mult sau mai puin rigid al SF-ului tradiional se ntinde de la hard-SF i space opera, pn la
cyberpunk i SF mitologic, demonstrnd astfel c preocuprile primei generaii CPF-iste nu au disprut
sub asaltul unei realiti ce seamn, tot mai mult, cu universul imaginar creat de aceasta. Dintre
reprezentanii de luat n seam, se pot enumera Iulia Anania (fiica lui George Anania), Costel Babo, Martin
Bartalis, Aurelius Belei,, Pavel D. Ctlin, Pavel Constantin, Sebastian A. Corn (pseudonimul lui Florin
Chirculescu), Ladislau Daradici, Cotizo Draia, Oana Franz, Radu Pavel Gheo, Costi Gurgu, Cristian i
Mihaela Ionescu, Dnu Ivnescu, Cristian Lzrescu, Dariu H. Luca, Peter Leb, Ana Veronica Mircea,
Mircea Naidin, Ana Maria Negril, Eduard Pandele, Ovidiu Petcu, Florin Ptea, Alina Popov, Liviu Radu,
Ovidiu Ru, Petric Srbu (sub pseudonimul Don Simon), Jean-Lorin Sterian, Horia Nicola Ursu.
n fine, lista s-ar putea prelungi i cu numele scriitorilor aprui dup anul 2000. Numai c, neexistnd (nc)
deprtarea temporal necesar decantrii i obiectivitii observaiei, aceast ultim list s-ar putea realiza deabia peste civa ani. n orice caz, ea va fi cu mult mai bogat dect cele anterioare (despre care chiar i cel
care le-a ntocmit trebuie s recunoasc, onest, c sunt incomplete), deoarece, pe de o parte, inepuizabilul n
resurse Internet a oferit un spaiu imens de publicare pentru toat lumea, iar pe de alta, accesul la Scinece
Fiction nemaifiind limitat de fenomenul posesiei de carte, de revist sau de fanzin tiprit, numrul celor ce au
devenit consumatori i creatori de SF a crescut exponenial.

Presa i Science Fiction-ul (2)

Scris de Aurel Crel
Principalele reviste literare ale perioadei comuniste
nc din perioada de ptrundere a presei scrise n rndul contiinei maselor publice ca principal sistem de
colportare dar i de manipulare al informaiei de interes public i ne referim aici, cu precdere, la perioada
efervescent a secolului al XIX-lea, cnd fenomenul industrialismului i presa s-au impus i s-au sprijinit
reciproc- ea a solicitat sprijinul a dou elemente artistice, aparent fr nicio legtur cu scopul informativ pe
care aceasta i l-a propus prin nsui statutul ei: la grafic i la literatur.
Pentru a nelege mai exact relaia cu ultimul element, va fi, credem, suficient s apelm la un singur
exemplu, acela al romanului-foileton, n Frana celei de-a doua jumti de secol XIX. Cea mai mare parte a
publicaiilor pariziene din epoc reueau s-i dubleze i chiar s-i tripleze tirajul, publicnd, n serial,
nuvele i romane ale unor scriitori celebri. A rmas foarte cunoscut cazul lui Ponson du Terrail i al
romanului su Rocambole, care strngea cteva sute de cititori n fiecare diminea, la poarta tipografiei,
unde aprea ziarul ce nu mai apuca s fie preluat de ctre difuzorii ambulani, fiind cumprat pe loc de
cititorii nerbdtori s afle continuarea aventurilor faimosului personaj.
Henry Laborit scria n al su Decoding the Human Message c omul a folosit presa n dou scopuri: ca s
se informeze i ca s se distreze. Literatura a fost considerat dintotdeauna o structur informaional
suprapus peste un fond recreativ. Acesta este motivul pentru care jurnalele franceze ale secolului trcut au
profitat att de pe urma romanelor n foileton, atingnd tiraje enorme pentru acea perioad. (1)
Treptat, odat cu dezvoltarea diferitelor sisteme tehnice tipografice, grafica a fost nlocuit, ntr-un procent

substanial cu fotografia, fr a fi ns nlturat definitiv din atenia editorului i a cititorului de pres. Multe
publicaii de cultur i chiar aparinnd presei de informaie utilizeaz nc graficieni pentru ilustrarea
diferitelor pagini din publicaie, iar banda desenat (BD-ul) a rmas un apropiat al iubitorilor genului. n ceea
ce privete literatura, colaborarea dintre aceasta i pres a devenit tot mai substanial, odat cu scurgerea
anilor, genernd chiar apariia unui fenomen particular presa literar, destinat unui public cititor
specializat intelectualitatea.
Perioada de care ne ocupm n aceste pagini, respectiv 1945-1989, este motenitoarea unei bogate tradiii n
acest sens. Este suficient s ilustrm cu cteva exemple, rmase celebre n istoria literaturii romne a
secolului al XIX-lea: prima publicaie romneasc, Curierul Romnesc (1829), editat de scriitorul Ion
Heliade Rdulescu, nu este una de informaie, ci de cultur i de literatur; la fel sunt i cele ce i-au urmat,
aprute n toate cele trei provincii romneti Aluta romneasc, Albina romneasc, Dacia Literar,
Convorbiri literare .a.
Cincisprezece reviste literare apar n epoca de aur, respectiv n cea de-a doua jumtate a secolului XX, ase
dintre acestea acordnd spaii mai restrnse sau mai largi fenomenului SF romnesc i internaional
respectiv Arge, Convorbiri literare, Echinox, Vatra, Viaa Romneasc i Secolul 20.
Arge revist politic, social i cultural, cu apariie lunar. Apare la Piteti, n iunie 1966. Din
conducere au fcut parte de-a lungul anilor: erban Cioculescu, Augustin Z.N. Pop, Gheorghe Tomozei,
Florin Mugur. Din cuprins: reportaje industriale i rurale, mese rotunde, anchete, interviuri, comentarii
artistice, reflecii umoristice, rubrica Bilete de papagal, susinut de poetul Tudor Arghezi. Revista are un
supliment literar numit Biblioteca Arge, unde sunt publicate i texte literare SF.
Convorbiri literare revist literar lunar. Apare la Iai, n mai 1970, prin transformarea revistei Iaul
literar ntr-un periodic al Uniunii Scriitorilor. Din conducere au fcut parte D. Ignea, Andi Andrie, Horea
Zilieru, Dimitrie Costea, Corneliu tefanache. Din cuprins: cronici literare, articole de critic literar,
interviuri i anchete cu scriitori. Apare un interesant Dicionar literar auto-biografic, precum i un
Dicionar de pseudonime. ncepnd cu anul 1982, revista public un supliment de literatur SF, intitulat
Argonaut.
Echinox revist lunar de cultur pentru studeni. Apare la Cluj, n decembrie 1968. Din conducere au
fcut parte Eugen Uricariu, Ion Pop, Marian Papahagi. Scopul apariiei publicaiei a fost s ofere un spaiu
publicistic studenilor nzestrai d.p.d.v. literar. Din cuprins: beletristic, eseistic, critic literar. nc de la
primele numere, revista a publicat pe ultima pagin numeroase traduceri inedite. n mai multe rnduri, a fost
conceput sub form de numere tematice, dedicate literaturii barocului, romantismului, absurdului, SF-ului.
Vatra revist social-cultural, lunar. Apare la Trgu-Mure, n aprilie 1971 (serie nou). Din conducere:
Dan Culcer, Romulus Guga. n cuprinsul publicaiei ntlnim cronici de carte, dramatice, eseuri, recenzii,
articole. Ultima pagin este dedicat literaturii SF.
Viaa Romneasc revist lunar de literatur a Societii Scriitorilor din Romnia. Apare la Bucureti, n
iunie 1948 (serie nou). Din conducere: Ion Clugru, Perpessicius, Camil Petrescu, Al. Rosetti, Zaharia
Stancu, Ov.S. Crohmlniceanu, Marin Preda. Din cuprins: poezii, fragmente de romane i romane n serial,
cronici de film, de idei, de tiin, dramatic, literar, recenzii, eseuri. Revista public numere tematice sau
consacrate unor personaliti. ntre ele i numere dedicate literaturii SF.
Secolul 20 revist lunar de literatur, editat de Uniunea Scriitorilor din Romnia. Apare n ianuarie
1961, la Bucureti. n 1987, revista obine Premiul pentru cea mai bun revist de literatur i art din
lume, decernat cu ocazia Bienalei UNESCO, organizat la Paris. Din conducere: Marcel Breslau, Dan
Hulic, Dinu Sraru. Din curpins: articole de critic i de teorie literar, poezii ale unor poei romni, n
limba romn i n traducere, reportaje literare, cronici de carte, eseuri, recenzii reproduceri alb-negru dup
opere artistice ale unor artiti contemporani, piese de teatru, povestiri, nuvele, fragmente de roman i romane.
Revista public numere tematice sau consacrate unor personaliti. ntre ele i numere dedicate literaturii SF.
n afar de acestea, literatur SF i fantastic mai public i o parte din suplimentele lunare ale ziarelor
judeene, iar revista tiin i Tehnic i dedic o pagin, lunar, ncepnd cu anul 1982.
n privina almanahurilor, cu excepia Almanahului ANTICIPAIA, dedicat exclusiv acestui fenomen
cultural, i acord un loc ntre copertele sale Almanahul TEHNIUM, Almanahul TIIN I
TEHNIC, Almanahul VATRA i Almanahul CONVORBIRI LITERARE.
Bibliografie

1. Henry Laborit, Decoding the Human Message, McGraw-Hill Publishing Company, New York, 1990

Personajul SF (6)
Scris de Aurel Crel
Extraterestrul (1)
ntr-o celebr prefa la o numai puin antologie de SF, intitulatBestiar SF, scriitorul american Robert
Silverberg motiva rapida i puternica dezvoltare a acestui tip de literatur, care folosete personajul
extraterestru ca motiv principal n vederea delectrii cititorilor, prin decderea literaturii de tip fantastic, ntro epoc dominat din ce n ce mai acut de tiin i de tehnologie. n fapt, detalia el, ar fi vorba despre nevoia
uman de a crede n existena unor personaje cu puteri fabuloase, care s poat rezolva situaii imposibile
pentru omul obinuit, personaj foarte utilizat n mai-sus-amintita literaturde tip fantastic. SF-ul a nlocuit,
pur i simplu, personajul fantastic multipotent cu personajul SF, care capt, prin intermediul unei tehnici de
vrf, puteri miraculoase.
a. Etimologie i definiie
Termenul este format prin procedeul de compunere din elementul extra, care nseamn afara de/ n
afarde/ deosebit de (1) i cuvntul terestru (adj.), cu nelesul de care aparine pmntului, privitor la
pmnt, de pe pmnt (2). Extraterestrul ar fi, deci, o fiin care nu aparine pmntului, o entitate venit de
aiurea, din nemrginirea Universului, chiar dac s-ar putea ntmpla ca, la origine, s fi plecat tot de pe Terra.
Conform accepiunii termenului, extraterestrul este att fiina care nu are (cel puin, aparent) nici o legtur
cu Pmntul, nscut i crescut n alte coluri ale Cosmosului, dintr-o ras fr nici cea mai mic tangen cu
aceea terestr, ct i pmnteanul ai crui prini, bunici sau strmoi ndeprtai au plecat de pe Terra ntru
cucerirea i colonizarea Galaxiei i s-au stabilit pe alte planete, nemaipstrnd cu leagnul strmoesc dect
legturi ocazionale. Isaac Asimov i numete spaieni, ns majoritatea autorilor prefer denumirea, mai
practic, de exteri.
Fiin nscut, crescut i format ca personalitate n afara civilizaiei terestre, chiar dac n unele cazuri i
aparine ca mediu de origine, extraterestrul este un personaj extrem de interesant pentru literatura de gen,
att n ipostaza antropomorf, ct i n aceea eteromorf, deoarece el rezolv, n mod radical, una dintre cele
mai tulburtoare dileme umane - aceea a singularitii sau a pluralitii inteligenei n Univers.
b. Xenobiologia tiin sau art?
Faptul c interesul uman pentru fpturile de dincolo de cerul nstelat dateaz cu mult nainte de apariia
literaturii SF ca atare - el dateaz din epoci situate mult dincolo de limitele ariei temporale a SF-ului (3)-,
c ntlnim nsemnri i creionri referitoare la fpturi extraterestre nc n Vedele indiene sau n operele
literaro-filozofice ale lui Lucreiu i Plutarh, ca s nu me raportm numai la acel Lucian din Samosata care,
n a sa Istorie adevrat, nareaz cu o deosebit maliiozitate ntlnirile personajului su cu locuitorii
Selenei i cu aceia ai Soarelui, asemntori nou pnla identitate, dar complet diferii de cinopalani, aliaii
lor venii din alte zone galactice, nzestrai cu un impresionant bot de cine.
Xenobiologia sau tiina despre fpturile extraterestre (v. xeno = element prim de compunere savant cu
semnificaia strin - 4) a prins s-i contureze domeniul, odat cu ncercrile unor savani de renume de ai corela sistemele raionale cu dogmele religioase ale epocii. Primul ar fi Nicola di Cusa (Nikolaus Cusanus)
care, n 1440, se strduia s motiveze teologic existena fiinelor pe soare i pe celelalte stele (Dumnezeu le-a
creat, spunea el, pentru ca Pmntul s nu fie singurul populat), deducndu-le caracteristicile din specificul
diferitelor corpuri cereti pe care locuiesc. Dup el, pe Soare, triesc fiine mai clare i mai luminoase, pe
Lun, ele sunt mai lunare, iar pe Pmnt, mai grosolane, mai materiale. (5)

Rnd pe rnd, diferii astronomi, matematicieni i filozofi contribuie la ncetenirea acestor idei: n 1584,
Giordano Bruno reia problema n De l'infinito, universo e mondi, Bernard Le Bovier de Fontenelle n
Entretiens sur la pluralit des mondes, n 1686, dup ce cu 52 de ani mai nainte nsui marele astronom
Kepler descrisese posibile fiine selenare n Somnium (text aprut postum).
Cristiaan Huygens este ultimul savant al secolului al XVII-lea care, n 1698, abordeaz tema n cunoscuta
Cosmotheoros, sive de terris coelestibus earumque ornatu conjecturae. Mult mai detaliant i mai imaginativ
dect predecesorii si, el vorbete despre forma, mrimea i nfiarea diferiilor locuitori ai sistemului
nostru planetar. Tot el este i cel dinti care formuleaz preceptele de baz ale xenobiologiei, n numr de
cinci, principii conform crora pot fi identificate fiinele superioare extraterestre, prin comparaie cu omul.
Secolul al XVIII-lea este dominat de impuntoarea personalitate a lui Immanuel Kant. n cartea a treia a
tratatului Allgemeine Naturgeschichte und Theorie des Himmels(1755), filozoful susine cu o
surprinztoare fermitate c majoritatea planetelor sunt cu siguran locuite, iar cele care nu sunt vor fi
cndva. Pe aproape 50 de pagini, lund ca termen de referin omul, se strduiete s-i descrie, att sub
aspect moral ct i fizic, pe locuitorii sistemului nostru solar, utiliznd ca moment de referin distana
corpurilor cereti fa de soare i viteza de rotaie a unei planete n jurul propriei axe.
Avnd un obiect prezumat, exprimnd o temere sau o speran pe termen lung i sprijinindu-se aproape n
exclusivitate pe jocul speculativ al inteligenei i pe analogie, xenologia reprezint o pendulare perpetu
ntre tiin i art, un corpus de teorii care se menine pe grania dintre literaturi tiin. (6)
c. Primele atestri literare ale personajului extraterestru
Literatura sacr a tuturor popoarelor abund n descrieri de personaje insolite, coborte din cer pentru a le
oferi pmntenilor informaii tiinifice, dar i un corpus de idei etice, care s-i ajute la nchegarea primelor
structuri sociale durabile. i n Rig-Veda, i n Mahabharata, i n Ramayana, i n Biblie (Vechiul
Testament), ca s nu amintim dect opere de pe continentul asiatic i european, apar o mulime de
extrateretri antropomorfi, care se amestec din plin n viaa societilor primitive umane.
Este posibil ca Iliada lui Homer, aprut dup 1800 .e.n., s fie printre cele dinti opere care fac trecerea
de la registrul sacru la cel literar i unde apar primii extrateretrii (zeii) - personaje literare.
Lucian din Samosata este, cu certitudine, cel dinti scriitor cult care utilizeaz, n manier ficional,
personajul extraterestru, descriind n Istoria adevrat rzboiul dintre selenii i helioi, izbucnit din pricina
inteniei celor dinti de a coloniza Luceafrul.
Urmeaz o perioad de peste un mileniu de tcere literar, epoca dezmembrrii i a formrii de mari
imperii, de migraii, reaezri i contopiri de popoare, n care a vorbit mai mult sabia i arcul dect pana i
hrtia. Pentru literatura SF i pentru tema care ne intereseaz, mileniul ntunecat (cum a fost denumit n
istorie) nceteaz n 1638, cnd preotul englez Francis Goldwin public romanul Omul din Lun.
Extrateretrii si, n spe seleniii, sunt fpturi ntru totul asemntoare omului, care i-au construit pe Selena
un stat ideal, ntemeiat pe cele mai armonioase relaii interumane. Armonia aceasta este posibil, printre
altele, i datorit faptului c toi copii nscui retardai sunt exilai pe Terra, pe continentul american. De aici
i ideea, surprinztoare n epoc, cum c pmntenii ar avea origine extraterestr. Explicaia lmurete i din
ce cauz, pe Terra, exist attea rzboaie, crime, hoii, neltorii... Suntem doar rebuturile unei rase avansate,
nu?
Brusc, interesul scriitorilor, dar i al cititorilor, pentru o astfel de tematic se mrete considerabil. Tot n
1638, John Wilkins, n Descoperirea unei lumi noi, reia ideea unei lumi selenare de tip umanoid, iar Pierre
Borel n Noi argumente privind pluralitatea lumilor, aprut n 1647, scrie despre posibilitatea existenei
mai multor rase civilizate n Cosmos.
Iniiind un stil nou, acela al ironiei acide, Cyrano de Bergerac descrie n Histoire comique contenant les
Etats et Empires de la Lune(1657), n maniera de mai trziu a lui J. Swift, selenari imaginai ca nite
patrupezi, care se hrnesc cu vapori, aburi i mirosuri. n 1686, Bernard Le Bovier de Fontenelle imagineaz
o serie de Discuii despre pluralitatea lumilor, nc ndatorate filozofiei scolastice din epoc.
n 1752, cel mai mare scriitor al veacului al XVIII-lea, Voltaire, este autorul care va realiza prima oper
literar avnd ca personaj principal un extraterestru. Am numit microromanul Micromegas, al crei erou,
tnrul locuitor al sistemului Sirius, Micromegas, un extraterestru nalt de opt leghe, intreprinde o cltorie
iniiatic prin lumile Galaxiei i ajunge, ntmpltor, i pe Terra.

Valenele formative i educative ale literaturii tiinifico-fantastice

Scris de Liliana David
1. Relaiile literaturii tiinifico-fantastice cu tiina, fantasticul i basmul
A/ Una din principalele teze privind esena literaturii tiinifico-fantastice este geneza sa din tiin. ns,
ideile tiinifico-fantastice nu renasc din tiin, ci sunt, cel mult, ipoteze vehiculate deja, dar necunoscute
publicului larg. Ipotezele pornesc de la o sum de date experimentale (mai exacte sau mai puin exacte) i au
ca scop ncercarea de a explica fapte greu de explicat sau inexplicabile la un moment dat.
Referitor la aceasta, un mare fizician englez, H. Bondy, a afirmat c ar trebui s se creeze un echivalent al
premiului Nobel pentru cei ce reuesc s produc nuvele-,,lecii de tiin popularizat, de nalt valoare
tiinific intrinsec. Adic s fie utilizat tot ce se poate pentru ca cititorul, nu doar s-i satisfac o
curiozitate, ci i s intuiasc, s neleag fenomenele descrise. De altfel, Mircea Rusu consider normal ca
tiina s poat fi dezvoltat i pe o cale pentru care rigurozitatea matematic s nu fie absolut necesar, ceea
ce nu ar fi, din start, o incorectitudine.
Dup Henri Baudin, n general sunt posibile patru tipuri de atitudine tiinific: vulgarizarea (sau
popularizarea), anticipaia, viitorologia (futurologia sau prospectiva) i extrapolarea.
Vulgarizarea reprezint rspndirea unor cunotine tiinifice ntr-o form accesibil maselor, are grad
maxim de certitudine i un nivel de ficiune zero.
Anticipaia presupune ,,un model de viitor posibil, construit n mod logic, al crui grad de certitudine nu a
fost nc stabilit(definiie adoptat dup Ozhekham).
Viitorologia (prospectiva) reprezint un ansamblu de cercetri cu privire la evoluia viitoare a umanitii, care
permite desprinderea unor elemente de previziune.
i viitorologia i literatura tiinifico-fantastic ofer modele prospective, iar pentru viitorologie, literatura
tiinifico-fantastic este o ,,popularizare cu grad ridicat de ficiune.
Extrapolarea reprezint, ca i n matematic, determinarea mrimii unei valori, dincolo de o limit cunoscut,
prin deducie sau prin analogie.
Vulgarizarea i anticipaia reprezint o literatur tiinifico-fantastic de gradul I, a posibilului, sau o
literatur cu model direct; prospectiva i extrapolarea pot fi ntlnite ca literatur tiinifico-fantastic de
gradul II, cu model indirect sau probabil.
Literatura tiinifico-fantastic nu se substituie tiinei, nu inventeaz i nu descoper aparate, planete noi sau
legi, ci exprim sperana omului c toate aceste lucruri pot fi realizate i, ceea ce este mai important, fcnd
apel la tiin, ea descoper o situaie existenial nou, care implic omenirea.
B/ Relaia dintre fantastic i tiinifico-fantastic rezid n mai multe deosebiri dect asemnri.
Una din definiiile date fantasticului este ntlnit la Sigmund Freud: ,,resimim un efect nelinititor atunci
cnd grania dintre fantezie i realitate este tears, cnd ceva considerat pn atunci ca fantastic ne apare ca
real (F. Manolescu)
Pentru Roger Caillois: ,,fantasticul nseamn o ntrerupere a ordinii recunoscute, o nval a inadmisibilului
n snul inalterabilei legaliti cotidiene
i fantasticul i tiinifico-fantasticul se pot defini prin felul n care se comport fa de un al treilea termen
de comparaie realitatea.
tiinifico-fantasticul este un real plauzibil, posibil sau virtual, fantasticul este un ne-real, o atmosfer
interioar, o tensiune ntreinut printr-o tehnic i o posibil estetizare a fricii.
Literatura tiinifico-fantastic, de asemenea, contribuie la o estetizare a curiozitii.
Att fantasticul ct i tiinifico-fantasticul sunt ficiuni, dar ,,n timp ce fantasticul este o revelaie cu
accentul pus pe iraional, tiinifico-fantasticul este o deducie, un produs al raiunii, care nu renun la
aceast esen nici n momentele de sofisticare sau de joc(F. Manolescu).
C/ Relaia dintre basm i tiinifico-fantastic se bazeaz pe un fond de noiuni comune, pe o mentalitate

asemntoare cu cea a creatorului de literatur popular. i ntr-un caz i n cellalt se constat o relativ
absen a sentimentului de proprietate literar, nsoit de un sentiment de solidaritate i o remarcabil
contiin de grup.
Asemnarea dintre basm i tiinifico-fantastic se ntemeiaz pe nevoia omului de a-i exprima dorine sau
temeri colective.
n timp ce basmul apeleaz la miraculos i la feeric, tiinifico-fantasticul recurge la raional i la ceea ce este
virtual tiinific (pseudo-tiinific).
Robert Silverberg explic apariia extrateretrilor n literatur prin nevoia de a acoperi o lacun provocat de
imposibilitatea de a mai crede astzi n existena fiinelor fantastice i fabuloase, de tipul celor descrise de
bestiariile Evului Mediu.
Dar mai important dect nevoia de a potoli curiozitatea i gustul pentru fantastic i inedit este necesitatea de
a da un rspuns speranei sau spaimei omenirii de a (nu) fi singur n univers.
2. Literatura tiinifico-fantastic i dezvoltarea proceselor psihice; dezvoltarea creativitii
Literatura tiinifico-fantastic a fost i este supus de mult timp unor discuii privind valoarea sau
nonvaloarea ei. Marea majoritate o consider o literatur de ,,timp liber, de divertisment, dedicat n special
tinerilor.
n prezent a luat natere, totui, un curent de opinie care recunoate valoarea intrinsec a literaturii tiinificofantastice.
Dup Mircea Rusu, rolul principal al acestei literaturi este de a crea i menine n om smburele curiozitii,
al disponibilitii pentru schimbare i nvare, formnd cititorului i o atitudine creativ.
Ioan Albescu d un rspuns la ntrebarea privind rolul literaturii tiinifico-fantastice, legndu-se de una din
laturile acesteia.
,,Literatura tiinifico-fantastic, n actualele condiii, caracterizate de o imens explozie a informaiei
tiinifice i tehnologice, cu un impact de proporii uriae asupra dezvoltrii societii actuale i asupra
contiinei umane, reprezint o necesitate pentru racordarea personalitii umane la momentul prezentului i
la deschiderea sa spre viitor (Ioan Albescu i totuiscience-fiction)
Dup Dumitru Micu, unica finalitate posibil a tiinifico-fantasticului este aceea de a instrui agreabil, de a
procura distracie cu folos, considernd c divertismentul poate varia n funcie de nivelurile de
intelectualitate i cel mai nalt nivel poate fi atins prin inculcarea de sensuri filozofice, integrarea aventurii n
parabol.
Ion Buzai ncadreaz romanul tiinifico-fantastic n tipul de roman de creaie, care se adreseaz att gndirii
i afectivitii, ct i imaginaiei creatoare, evideniind, de asemenea, un mesaj educativ pentru cititor.
Literatura tiinifico-fantastic beneficiaz de aceleai valene instructiv-educative ca i ale literaturii n
general, avnd n plus o rezistent legtur cu tiina i cu ceea ce ar putea face parte din viitorul omenirii.
Literatura tiinifico-fantastic conduce la accentuarea curiozitii, stimularea interesului de a cunoate, de a
afla rspunsuri pentru domenii noi de activitate.
Prin numeroasele probleme dezvoltate de ctre tiin, tehnologie, situaii problem date de neateptatele
elemente create de autori, se dezvolt operaiile gndirii, gndirea divergent, flexibilitatea, fluena acesteia,
capacitatea de rezolvare de probleme, cutarea de soluii multiple.
Crete receptivitatea la nou, spiritul de observaie, capacitatea de asociaie de idei, de stabilire a unor
raporturi noi ntre cunotine, fapte, obiecte, fenomene, evenimente, imagini.
ntr-o mare msur, poate fi influenat creativitatea.
Pot aprea noi motivaii superioare, poate crete nivelul de aspiraie, interesele profesionale, se pot dezvolta
sentimentele intelectuale, estetice, morale, angoasa sau sperana, sentimentele sociale i psihosociale ale
omului.
Sunt cultivate cutezana, rbdarea, perseverena, entuziasmul, autoexigena, angajarea i responsabilitatea
social, spiritul de grup, atitudinea fa de tiin.
Se dezvolt dragostea pentru natur, planet, univers i sentimentul de responsabilitate fa de acestea i
omenire.
Literatura tiinifico-fantastic ofer posibilitatea de deschidere fa de nou, de acceptare i adaptare la o
virtual lume nou, de pregtire pentru atenuarea unui ,,oc al viitorului.

Lumile noi prezentate aici pot crea motive de speran i ncredere n viitor.
n ultimul timp, s-au creat direcii noi de orientare a literaturii S.F. prin ignorarea tabuurilor, examinarea
spaiului interior (inner space) i a incotientului, ndreptndu-se ctre experienele sufleteti extreme. De
aceea se vorbete, uneori, de ,,psihoficiune.
Interesul scriitorilor se ndreapt ctre stil i tehnici narative noi, care s contribuie i la realizarea unei
educaii estetice.
Literatura S.F. este literatura cu cele mai mari posibiliti de dezvoltare a spiritului tiinific.
Conform teoriilor elaborate pn acum, spiritul tiinific este i trebuie s fie precedat de o concepie de via,
de optimismul posibilitilor devenirii i ale reuitei n coal i n via (Al. Popesco-Miheti). Acesta
reprezint i o mentalitate a posibilitilor nelimitate n a investiga i descoperi adevruri n fiina uman, n
micro i macro-mediu. Aici, literatura S.F. poate avea o contribuie important, incitnd la cutare i
descoperire.
Spiritul tiinific cuprinde i componenta dezvoltrii curiozitii epistemice i a dezvoltrii afectivitii
cognitive i nu poate exista, de asemenea, fr cultivarea capacitii creatoare.(Al. Popescu-Miheti)
,,Creativitatea este o interaciune constructiv-transformatoare ntre subiect i lume, o form specific de
activitate din care rezult un produs nou, original i cu valoare pentru societate. (Al. Popescu-Miheti)
Omul are nevoie de cunoatere pentru a domina natura i a se integra n mediul psiho-social i de creaie
pentru a transforma natura, mediul social i a realiza progresul.
Creativitatea necesit mobilizare pentru invenie, inovaie, creaie, dar i de dezvoltarea spiritului de
observaie, a operativitii gndirii, a imaginaiei creatoare i a creativitii gndirii.
Afectivitatea vine n ntmpinarea creativitii cu sentimentele de curiozitate epistemic, ndoial, certitudine,
sentimentul fa de nou etc.
Motivele susin energetic i orienteaz ctre un scop activitatea de creaie.
Educarea creativitii urmrete ndeplinirea urmtoarelor obiective, evideniate de Miron Ionescu
(Demersuri creative n predare i nvare):
Formarea unei atitudini pozitive adecvate fa de progres, fa de elementele de noutate i fa de
introducerea acestora n propriile aciuni;
Pregtirea lor pentru a accepta noul ca un indiciu al progresului, al inovaiilor i al creativitii umane;
ncurajarea manifestrilor elevilor caracterizate prin caracter i rezultate originale;
Formarea i dezvoltarea aptitudinilor i capacitilor de a crea, da a regndi strategiile de lucru i de a le
integra n sisteme dinamice, flexibile i eficiente;
Formarea i dezvoltarea capacitilor creative, a capacitilor de a realiza ceva nou: conexiuni, idei, teorii,
modele ideale sau materiale .a.
n creativitatea tiinific, activitatea cea mai productiv este ntlnit ntr-un teritoriu de interdisciplinaritate.
3. Implicaii negative ale literaturii tiinifico-fantastice
Ca orice gen literar i literatura tiinifico-fantastic dispune de valori i nonvalori. De cele mai multe ori,
nonvaloarea const ntr-o proast calitate a nivelului de exprimare literar, incoerena, lipsa de cursivitate i
efectele negative asupra psihicului uman prin prezentarea unor idei de natur energetic negativ.
Producia de serie recurge adesea la fantezia eroic sau odiseea spaial, cu un numr de teme i idei limitat.
Aici conteaz doar rentabilitatea, comercializarea eficient la nivelul maselor populaiei.
Atracia cititorilor de o anumit vrst sau dintr-o anumit categorie spre obiectele de transport, de protecie
(sau distrugtoare) se poate explica prin demersul sufletesc complicat ce poate deveni periculos pentru
literatur atunci cnd traduce prea accentuat instinctul firesc al retragerii n copilrie i, n general, al
regresiunii psihice.
O influen negativ a literaturii S.F. se leag de neacceptarea realitii, retragerea ntr-o lume interioar, fuga
din faa societii i crearea unei incapaciti de aciune datorit visrii ndelungate la lumi inexistente i chiar
a unei dependene psihice, cu efect de drog.
Ficiunea i spaiul evazionist cultivate cu insisten, induc reprezentri deformate despre mediul concret i
real.
Lecturarea repetat a unor romane, povestiri etc., ce conin referiri la mediul acesta convenional, ireal, duce
la realizarea incontient a unui transfer de norme dintre spaiul real i cel fictiv, adevratele valori fiind

substituite cu valori artificiale.

,,Predispoziia metafizic a persoanei este canalizat ctre planuri suprareale sincretice, periculoase pentru
sntatea spiritului uman.(C. Cuco Efectele perverse ale mediatizrii culturii)
Evadarea imaginativ n ru nu constituie un antidot la svrirea real a faptelor ci predispune la reeditarea
i experimentarea acestora.
Ficiunea tinde s ia locul realitii datorit livrrii unei cantiti imense de literatur de evadare (i de filme),
iar sensibilitatea se ndreapt mai mult ctre nonvaloare.
Abundena de literatur comercial red texte n care se manipuleaz prefabricate literare, conflictele sunt
schematice, personajele nu se caracterizeaz prin adncime psihic, nu este evideniat umanul iar modalitile
narative las de dorit.

Virtualizare (I)
Scris de Rare Iordache
Constituire, avatar i dorin
Noile tehnologii sunt motorul prim pentru ceea ce semnific realitatea virtual sau spaiul virtual. Din
acest punct de vedere avansul tehnologic a oferit posibilitatea reanalizrii subiectului/eului din perspectiva
constituirii sale ntr-un anumit spaiu, mai exact: spaiul virtual. Exist noi tematizri i noi paradigme care
graviteaz n jurul eului ce este pus n faa provocrii de a se constitui n spaiul virtual. Acest din urm
element este, de fapt, o consecin fireasc a stadiului tiinific-tehnologic actual. De aici apare dorina
efectiv de a deveni virtuali, iar nlnuirea se contruiete de la sine. Mirajul tehnicii este nu n mod necesar
stadiul actual al ei, ct produsul rezultat, iar omenirea este uimit de minuniile tehnicii. Aceasta este o
civilizaie a hiperrealului, cum ar spune Baudrillard. De fapt, aceasta este noua necesitate, n care care eul nu
mai poate fi eu dac nu se simuleaz sau dac nu i construiete un avatar. Pasul fcut de eu n spaiul virtual
devine ncet o tendin obsesiv, o dorin incontient prin care se dorete renunarea a limitrile reale i ale
realului. Eul din realitate se vede pus n faa unei constituiri a sa n spaiul virtual. Dar dac a fi eu
nseamn a fi contiin, atunci virtualizarea acestuia comport inclusive necesitatea translaiei contiinei
n spaiul virtual. Se impune astfel ncrcarea contiinei n calculator i acordarea libertii de aciune pe
internet. Acum suntem pui ntr-o situaie similar celei existente n Alegerea lui Hobson. Analiz logic:
contiina este o singularitate, eul este contiin, de unde rezult c eul nsui ar trebui s fie o singularitate!
Raionamentul ar fi invalidat de reduplicarea eului n spaiul virtual, atunci cnd singularitatea nsi este
reduplicat.
Parantez: Ce este o singularitate?
Accelerarea progresului tehnologic este principala preocupare a acestui secol. Unul dintre punctele cheie ale
acestui avans este desigur dezvoltarea entitilor mai mari dect inteligena uman. Un argument puternic
n acest sens l-ar putea reprezenta construirea unor calculatoare cu o capacitate mai mare dect capacitatea
creierului uman (zece la puterea paisprezece), ceea ce ar puea nsemna o potenial trezire a acestor maini.
De fapt, se vehiculeaz chiar de contiina unor astfel de calculatoare care ar fi similar celei existente la
oameni, cum spune Vernor Vinge n What is singularity. Progresul n domeniul calculatoarelor a urmat o linie
ascendent mai ales n ultimele decade, iar lucrul acesta a fcut posibile o serie ntreag de ipoteze din partea
unor forum-uri internaionale, cum ar fi chiar NASA. Se vorbete mai curnd despre un timp n care vechile
metode vor fi nlocuite de altele noi care vor caracteriza ntreg procesul evolutiv de pn atunci. Acel Golden
Age al literaturii science fiction este depit n practic nct se poate vorbi deja despre o adevrat science
of fiction. Acesta este un moment n timp evaluat cuvintele cheie fiind accelerare sau progres. Oamenii
de tiin consider acest timp o situare viitoare a societii umane, chiar dac exist i lucruri destul de
neclare n ceea ce privete aceast posibil stare de lucruri. Aceasta este o singularitate, ns nu este
echivalent cu semnificaia singularitii tehnologice. Era acestei gndiri post-metafizice, cum ar spune

Rorty, devine o er a post-umanului, n care depirile nu vor avea n cauz diferitele paradigme mai mult sau
mai puin tiinifice, ci chiar sfera uman.
Spaiul virtual: un univers de umbre
La urma urmei ce poate fi definit ca un spaiu virtual? n ultimii ani, termenul a devenit atotcuprinztor,
nglobnd orice, de la e-mail i pn la GameBoy... Muli comentatori au imaginat realitatea virtual drept un
spaiu transcendent, ca pe ceva sublim, superior realitii obinuite, de parc fiecare computer ar fi o poart
ctre un univers de umbre al spaiului infinit, accesibil prin mijloace electronice (Markley, Robert, Virtual
Realities and Their Discontents).
Principala dorin a eului n acest nou cadru dezvoltat tehnologic este s-i gseasc un nou loc, reconstituirea sa fiind iminent. Provocarea este pirea n spaiul virtual, acolo unde eul i va dezvolta/ crea
multiple fee. Ajuns n spaiul virtual, subiectul renun la sine, la eul real? Avatarul vine s ntreasc acest
lucru: virtualizarea propune tocmai dezbrarea de real. Nimic din eul real nu mai conteaz, iar ceea ce era
cndva numai idealizat devine act. Ceea ce conteaz este faa cu care circul eul n spaiul virtual, acel
avatar care st exemplu pentru dorina cert de virtualizare a realitii. Ceea ce este dorit devine obiectul
fantasmat, care se materializeaz n noul spaiu de lucru al eului. Dorina se realizeaz n absena obiectului,
iar esena ei este absena nsi. Funcionalitatea ei survine din faptul c producerea se realizeaz n absena
obiectului i c aceasta, dorina, poteneaz fantasmarea obiectului nsui. Eul va ncepe s joace un rol
dublu: el este cel care i proiecteaz dorina, devenind n momentul constituirii n virtual obiectul
fantasmrii. Eul devine astfel cel care acioneaz i cel-dorit ntr-un sens simultan. Noul situs este unul care
va scpa mereu determinrilor, o umbr neputnd fi prins sau captat fotografic. Dorina de virtualizare
exprim trecerea eului pe un trm al umbrelor, acolo unde persist iluzia independenei totale de realitate.
Versiune digital realizat de Nemira
Revista Nautilus poate fi citit pe internet la adresa http://revistanautilus.ro
Drepturile asupra coninutului aparin autorilor.