NOTA: Enel momento de [a edici6n de este cancionero existen 127 obras de Eduard Mateo editadas en fonograma, Casi Ia cuarta parte de ellas figura aqut. Las seleccionamos siguiendo un criterio combinado: sus temas més conocidos, canciones representativas de al gunas de sus vetas 0 modos de tocat, canciones que se prestan para hacer Noutilizamos un criterio tinico de notacién, Porlo general, las canciones en q Jo con Voz y guitarra, canciones que nos parecen especialmente intefesantes o bellas en lo mausteal la guitarra hace mayormente arpegios fueron escritas en pentagrama y tablatura; de las canciones coh acompafamiento rasgueado dibujamos Ins posiciones en el brazo de la guitarra (frets 0 tejas 0 par lias) y ubicamos las cifras correspondientes sobre las letras. En estos casos, casi siempre se encuentra también un esquema explicando cc6mo ejecutar el rasgueo que Mateo hace en la grabacién, Estas versiones escritas no pretenden ser un snstituto de las grabaciones. Es nis: es imposible tocar ninguno de los temas impresos en este cancionero sin haberioxescuchado alguna vet, Y bien acompaaiazlo con la versign grabada que uilizamos como referencia. Mel na en cnenta Ia escritura, y a veces es imposible notar sus canciones en for para sacarle todo el jugo viene (eo solfa hacer misica sin tener clara sin perder componentes esenciales. El swing, varios de Jos matices de ejecucién, el criterio que utiliziba para variar e patron basico en forma més o menos improvisada, lo que hace cl estilo, la «llevada», el satjor de cada una de sus mdsicas, slo se puede captar cabalmente escuchandolo (0 en todo caso, es mucho mai fécil de captar escuchéndolo). Por eso fue que no nos preocupamos de transcribir las partes vocales. Prelerimos ahorrar el espacio que tomarfan e incluir mayor cantidad de obras. Por la mismisima raz6n tamyjoco fuimos exhaustivos en la notacién de cada una de las variaciones que ejecuta en cada versi6n. Indicaciones detalladas sobre criterios de cifrado y sobre los diversos signos retiros de tapa y de eantratapa La huetla de Mateo en la misica uruguaya es inmensa, en lo que se refiere a ala invencign de ritmos, a la expansion de posibilidades expresivas, a lo let de una manera de hacer mifsica con carécter nacional acoplada con elt agrificos se encuentran en los mas de cantar, de armonizar, istico, y ala concepeién misma mentos vitales de la mtsica internacional. En lo que se refiere ala guitarra, su aporte fue especialmente inportante y varios de sus piques estén en el fundamento de la uruguayez musical moderna, Confiamos qile este volumen sea stl para difundirlos, para promover su estudio y sobre todo para inspirar recreaciones de los temas de Mateo y nuevas aplicaciones creativas desusinvenios (quees loque més tendria que vercon el -spiritu—burl6n—queél daba a'su miisica) Que fo disfruten © 1996 Taller Uruguayo de Musica Popular 1 reimpresign (con corsecciones), 1997 Esta serie de cancioneros para guitarra del TUMP esté coordinada por Guillermo La Alencar Piace. Ellos eseribieron los textos explicativos y comentarios. Las caneiones fueron sacadas por Ney. Fredy Pérez hizo la revisin, Guillermo Lamotle Ney Peraza Guilherme de Alencar Pinto lle, Ney Peraza y Guilherme de Guilherme pasé las partituras a computadora y ultinS detalles de escritura. También diagramé las péginas interiores. Lamotle disené Is tapa y reatiz6 el material grfico (rejas y esquemas de rasguco). Los esquemas de rasguiea de guitarra utilizados en los Cancioneros del TUMP fuerdn concebidos y desarrollados por Guillermo Lamolle y Ney Peraza. Eduardo Mateo compuso las muisicas y escribié tadas las Jetras menos una (que es de Horatio Buscaglia). Todas as canciones std segisuadas ex AGADU. La fowo de tapa (Mateo en La Escalera, Teatro Nuevo Stella, 4 6 § de marzo de 1975) e1 por Jesds Figueroa, La foto de contrataps es de Mario Marota anénimma y fue gentilmente cedida Estaedicién cuenta con a] apoyo del Fendo Capital del Departamento de Cultura de fa Imendencia Municipal de Montevideo, del Fonda Nacional de Musica, Se agradece las colaboraciones prestadas de diversas mat por las siguientes personas cinstiuciones: Ariel Ameijends, Gonzalo Ares, Andrésde Azevedo, Felicia de Azevedo, Ernesto Diaz, RoberioElissalde, Qsvaldo Fattoruso, Ricardo Gémez, Mariana Ing Jaime Vézquez, Estudio Panamericana, Mateo por Seis. Luis Jure, obi Kr, Tato Marc, Calo Mato, Tees Mato, arcelo Pereira, Jorge Rodeiguez, Impreso en Urugraf (Bivr. José Batlle y Ordéfiez 3206bis, esq. Emilio Rafia, Monteviddo) Encuadernado en La Encuadernadors, Depésita legal 306434 Edicion amparada en el art. 79 dela ley 13349 Se prahibe sin excepcicn la reproxluccibn de cualquiera de las péginas de este volumen si la auiorizacisa expresa del editor. Taller Uruguayo de Masica Popelar: Chand 1939, U-11200 Montevideo, Uruguay. Telefax +598(0)2 42-36-09.Amigo lindo del alma Eduardo Mateo Dm? Amz Dm7 Am7 Amigo lindo del alma Enouentios en las llamadas id cm ig cm tersura de mi candil yen unalte quiero a ti Fuente: Mateo y Trasante, Melodia de la introducién ranscrita para guitar, ‘= Mateo la compuso hacia 1975 en la casa de su amigo Eduardo Mdrquea, dedcada a él. Mérquez particip6 tocando el bajo en ia W. grabscién original, para Mateo y Trasante, No st tiene noticia de que Mateo la aya vuelto a cantar. Otras grabaciones: Hugo Fattoruso, Ruben Rada y Jaime Roos, en Roos, EI puinte (1995). Guitarra con cuerdas de acero, Estces un ejemiplo, comio tantos, de ritmos ipventados por Mateo, Los RAS que escribims son algunas de laa varinntcs que hace en ls grabacin. Pam escucherles mejo recomendemos poncr el sbalancer todo para lt iaquierds. Esa maners de tocar esté basada en el spoyo de otros instrumentos (Mateo toca con una base de bajo, batera y congas). Sin esa base, quizé carezca de sentido, aparte de ser muy dificil de coordinar corel canto. Para una versién de guitarra sola, puede resultar ms efeetivo hacer una levada com la guitarra basada en ol itm que hac el haja(p. o,0l RAS b de Caneién para renacer ‘ouna onda ‘Orejas''Oye cémo va"). CConsiven dos moto distntos: voz, gitar y Nauta asin en déricoy el ba o est en eolio. Eso hace que, en el acorde de do, convivan as do stim, mayor y menor, En Ia rabacién Mateo proba exo de cata inspiradoen voalistas hinds y ‘rabes. El prcusionists Jonge «NSgrito» Trasantecomentaen Razones neas: nouisico, antes que nada, es un sonido, un golpe, tna nat. | Galetine un espacio tevethle allt dab golney ted et empo loaba»Estcomentro sobre bates Roberco Gallet os perfocram bleu esta grabacisn, ‘ancioneros del TUMP - MATEO 7 3Cancién para renacer Eduardo Mateo 49, Diga)6.9/8 90 Bb7g.tit Aggeigg] c#A.7IGH 7M) Intro:[ A9 - D(s3)6.9/A AS - A(s3}9 - A(s3)6.9] (xa) AS - — D(s3)6.9/A AD - D{s3)6.9/A AD - Als3)8 - A(S3)6.9 Cuando el verde del musgo—wuelva | AG - D(s3)6.9/A AS - _D{s3)6.9/A AB - A(s3)9 - A(s3)6.9 acubrirlapareden’ —sombras, Fem- 0 Gin? - he de ircon el fresco tenue c7™ F7M - 8b7.9.11* AS ~ D(s3)6.9/4, 1 que ya he esperado, que he de traerte Interludio: AS - D(s3)6.9/A 9 - D{53)6.9/A AQ - D{s3)6.9/A Cuando pisen mis ples desealzos donde el sol se quedé caliente ne de andar con el paso nuevo que se hace rumbo buscando el verso Interiudia: AG - A(s3)8.9 AS - D(S3)6.9/A AS - Als3}6.9 A(sS)S{5-6-5] 4 ‘concioneros de! TUMP - MATEOc#47/G#-CH7/G# F#m - Fém7 Cuando bese de nuevo el viento Ad 7IGH - CATIG# Fim - Fim7 a los pastos que estan craciendo D#-Dm7_Cim7 - C7M he de ira correr los campos F7M - 847.911" Ag - D(s3)6.9/A yen pos del tiempo que me ha llevado Interludio: AQ ~ A(s3)8 - A(s3)6.9 AS - D{s3}6.9/A AB - A(s3)9 - A(s3)6.9 AQ - D(s3}6.9/A AQ - D(S3)6.9/A Cuando vuelva ala sangre aquello y de pronto quede despierto ha de ser como fior de! mundo que trae vidas desde la muerte. Final: A9 - D(s3)6.9/8 AQ = D(s3}6.9/A AQ - D(s3)6.9/A Ag - D(s3}9_A(s3)9 Fuejittes: 7 solistas (y Mateo y Trasante y grabaciones en vivo inéditas). No t sus dias Matgo estuvo en dua eon respecto © qué hacer con el «fresco ten (Gourites, que no dependian dels tenue memoria de za autor) dicen «que ya hs que ya he encontrado, ‘= Exiaesunade las canclones compuestas en el perfodo en que Mateo fect probablementeinluidas par el contacio can persamientos deivados de ‘Trasante (que inclafa también una cancin declaradament dirigids a Maharaji La volvié a prabar,en vivo, en7 solistas. En esa acasién, Mariana Ingold hizo subiendo al escenario para cantar lana de cora deun aregloconcebic or gina el protagonismo en fa segunds parte del tema, Orras geabaciones: Urbane on La peniltima Musicasién (slo en la edictin 4 © umbigue, con an peludonsiumenil que po ser escrito on dis 2) taper parcen 3/8 03/0 42/8 yuna segunda pie claomertse.8 E uz undamentimensel RAS Con el pad ls aos, Mate oe pt, ‘doptinelaenprtament oda sus etuncionesen los tos 0, Cando con de teo (ver De osotros ds) En ss ltimassctunlones, con compat ‘tcanra Elglmosia versin 7 slstascomo referencia por sera na dil scribimes los errores de letra, Hesia el dima de de la primera estrofa; las versiones «autorizadas» radon y ras «que ya he bserdow, pen ninguna lent6 et ashram de Matar (circa 1974) y que-estin 1 hinduism, La grabé originalmente para Mateo y Vea de diamante’) y siguié tocdndola toda la vide. na partcipacisn sorpresiva (inclusive para Mateo), mente paracl rf Travesfa, Mateo le cedis entonces In coset), Guitarra de cuerdas de aston tocada con pia, La versién de Mateo y Tyasante ten‘a una estructurs ritmica mis compleja y #0 4/8, una iniraduceién cantaca en /8 0 3/4 0 38, esa versi, de Ie introduceiGn cantads en adelante, ulatinamente por le version lisa, toda en 4 tempos, acon acompariamientode percusi6n usabaun ritmo rb de bateria digital, usaba una base muy estindar de ia represeottiva del modo en que Mateo toc esta ceanciéa la mayorfa de Ins veces. Esa versi6n utiliza fundamentalmente el RAS d (hacia cl final del tema, va tendiendo a tocar todas, las subdivisiones, pera manteniendo las mismas accntuaciones). Ese patrén es, de boss nova (us acentuacionescoinciden, pe), con sel patrénbisicnde a mente, una adaptacién rasgueada dela atida «sia de ‘Sambadeumanota sé’ por Joao Gilberto). En muchas de sus diltimes actuaciones en vive Mateo utilizaba los RAS b y c. ERAS c deriva también de Jodo Gilbert (pg. “O barquinho’) y ef RAS bde un esquema de samba mis radicional. Mateo ya haba dela mano con una percusign toco—. Posteriormente, en Sf, no", us6 una vari 21 RAS ben "Punto muerto’ con una base mds candomiber. En vivo er comin ile «a los pasios que estén ereciendos porun A7, | jusada los RAS y cen ‘De nosotros dos’ —siempre te uganda con las apagados. Fernando Cabrera us6 ue Marea susttuyerael F#m? qu: viene en seguida ‘ancineros del TUMP - MATEO)