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Sasturain
Introducción
“Se ha dicho que los hombres hacen todo lo que hacen con el
único fin de enamorar mujeres.”
Lo que me costó el amor de Laura
Alejandro Dolina
A) “(…) te mira como si tuvieras la cara un poco más adelante: sus ojos
no te tocan, no llegan. Es la vieja mirada de barman, rasgos de oficio.”
Hasta éste primer indicio el relato, mediante analepsis externas, nos presenta el
lugar: “En tu recuerdo, es mas fuerte o cercano el sonido del mar (…)”; “(…) Santa
Bárbara está mas oscura y vacía en la memoria (…)”; “En el recuerdo también está
más fresca la noche, las noches sucesivas que evocas como una sola.”; “Adentro,
nada que no sea olvidable ha cambiado pero la sala semivacía te resulta pequeña.”
Podemos notar que el lugar al que llega Carter no es relatado directamente sino
que se va configurando mediante el contraste que establecen las analepsis. Esto
permite el efecto de confundir el tiempo cero con el pasado, aunque las analepsis
están bien determinadas en el relato.
Mediante la frecuencia iterativa las analepsis funcionan también como
antecedentes de los distintos actores (sobre todo de Carter/Bradley) y marcan un
primer esbozo de las relaciones entre ellos. Carter recuerda a Almita: “En el
recuerdo, ella ríe y brillan sus dientes en la penumbra.”; el efecto que ella conseguía
al cantar “Y recuerdas, y la piel se te afloja, sientes que te queda holgada, como si
fuera papel húmedo que se va secando al sol de su voz.”; su relación con Spinoza
“(…) entraban los acordes bajos (…) que ponía Johnny Spinoza para que ella
respirase (…)”; y por último al Milpalmeras “Te han sacado del recuerdo con voz
profunda, inolvidable (…) El Milpalmeras ocupa mas lugar que antes tras la barra.”,
“No sonríe, y crees recordar que sonreía. Crees recordar. Pero él no quiere.”
Desde aquí las analepsis son también externas y remiten a la historia y a las
relaciones que unen a cada actor. Estas analepsis son funciones cardinales (de
acuerdo al análisis que propone Barthes) que reconstruyen la lógica de las acciones
de esa noche funesta, sobre todo por que remiten al hecho inalterable de la muerte
de Spinoza. Por su parte, los regresos al primer relato funcionan de catálisis que van
hilvanando la historia, aunque cobraran mayor importancia mas tarde cuando Carter
se descubra y exponga su hipótesis de los hechos al Milpalmeras.
La mención de Bradley Ortiz provoca que Milpalmeras, aun sin reconocer a
Carter, se remonte en el recuerdo de esa noche, como si en esa profundidad de la
mirada accediera al pasado a través de Carter, y el narrador lo expresa claramente:
“sientes que cada uno vuelve secreta y vertiginosamente al pasado, y no a cualquier
momento, sino a uno en particular que no es necesario nombrar.”
Estas analepsis, que remiten a la historia directamente más que a la
presentación de la misma como las anteriores, revelan a Almita Velázquez como el
eje que relaciona al resto de los actores de la historia: “- (…) Almita le quedaba
grande (…). Era demasiada mujer. Y no para él.
- Tampoco para Johnny Spinoza.
- Tampoco (…). No era para nadie, entonces… Tal vez no era para nadie.”