A Bioacstica como ferramenta de pesquisa em Comportamento animal Jacques Vielliard1 e Maria Luisa da Silva2

Universidade Estadual de Campinas-UNICAMP, Departamento de Zoologia,

CP 6109, 13083-970 Campinas, SP, Brasil.

2

Universidade Federal do Par-UFPA, Centro de Cincias Biolgicas-CCB,

Departamento de Biologia, Campus Universitrio do Guam, CP 8618, 66075970 Belm, PA, Brasil.

Maria Luisa da Silva: Doutora em Neurocincias e Comportamento pela USP, Professora da Universidade Federal do Par, onde criou o Laboratrio de Ornitologia e Bioacstica-LOBio. Maria Luisa atua em pesquisas sobre sinais complexos de comunicao sonora animal, ornitologia e percepo ambiental. E-mail: mluisa@ufpa.br

Jacques Vielliard: Doutor em Ecologia pela Sorbonne, Professor da Universidade Estadual de Campinas (SP) e executor do convenio com a Universidade Federal do Par, onde est implementando o Arquivo de Sons da Amaznia (ASA). Jacques criou o Arquivo Sonoro Neotropical da UNICAMP e atua em pesquisas sobre ornitologia, bioacstica e ecologia quantitativa. E-mail: jacques@unicamp.br Resumo Esta breve reviso da histria, tcnicas, conceitos e campos de pesquisa da bioacstica salienta as possibilidades de aplicao em estudos etolgicos. Alguns exemplos so fornecidos, principalmente provenientes de trabalhos sobre aves do Brasil. A fundao de um novo arquivo sonoro, o Arquivo dos Sons da Amaznia (ASA), na Universidade Federal do Par (UFPA) em Belm, anunciada. Palavras-chave: Bioacstica, comportamento animal, Arquivo dos Sons da Amaznia.

Abstract Bioacoustics as a tool for the study of animal behaviour. This brief review of the history, equipments, concepts and research fields of bioacoustics stress the possibilities of its application in ethological studies. A few examples are given, mostly from Brazilian birds. The launching of a new sound archive, the Amazonian Sound Archive (ASA), at the Federal University of Par (UFPA) in Belm, is announced. Keywords: Bioacoustics, animal behaviour, Amazonian Sound Archive.

Histrico e definies A Bioacstica consiste no estudo dos sons emitidos por animais. Esses sons representam sinais de comunicao e tm, portanto, um papel fundamental no comportamento das espcies que os usam. O universo sonoro animal uma fonte vital de informaes para o caador e foi certamente o objeto de muita ateno da parte do Homem prhistrico, como continua sendo das tribos indgenas e de certos caadores modernos. Na histria da humanidade, a importncia dos sons naturais se revela na incorporao de onomatopias na linguagem, com mltiplos exemplos tanto no teatro clssico grego, quanto no vocabulrio das mais diversas etnias silvestres. A produo de determinados sons animais pelo caador usando a boca nua ou instrumentos para atrair a caa uma prtica certamente to antiga quanto a humanidade e se mantm at hoje entre apaixonados que assobiam em sofisticados pios para chamar espcies furtivas como o macuco e os nhambus. O som um fenmeno extemporneo e um dos grandes anseios do Homem foi o de fixar esses sons emitidos por animais para poder reproduzi-los. Deste interesse vem a imitao fontica, que serviu de base para as onomatopias e, em seguida, para nomes e palavras. A transcrio fontica de cantos e gritos de aves ainda consta de vrios guias de campo para ornitlogos, mas o resultado raramente eficiente para reconhecer o som

3 original e depende da pronncia, varivel conforme o idioma. Outro modo de transcrio a notao musical, que aparece em publicaes do sculo 17 e que Hercule Florence, de volta da expedio Langsdorff (1819-1828), tentou refinar num mtodo que seria chamado Zoophonia (Vielliard 1993a). Apesar de mais bonito, este nome, como o mtodo, no se manteve quando os avanos tecnolgicos decorrentes da Primeira Guerra Mundial permitiram o registro e a reproduo dos sons e deram o incio a um novo campo de pesquisa chamado Bioacstica. O antigo sonho de poder captar, guardar e recriar os sons dos animais se realizou e se expandiu rapidamente a partir dos anos 1960 graas comercializao de gravadores portteis de alta fidelidade. Foi neste momento que a Bioacstica se estabeleceu como uma poderosa ferramenta de pesquisa, j que o som tornou-se o nico dos sinais de comunicao que pode ser facilmente captado, descrito e reproduzido. O uso da Bioacstica O uso dessa ferramenta se deu primeiramente pelos ornitlogos, seguidos por entomlogos, herpetlogos e primatlogos que procuraram distinguir, pelos sons emitidos, as espcies que estudavam na natureza. Assim apareceu logo a necessidade de organizar sonotecas ou bibliotecas de sons gravados que sirvam de referncia para as identificaes (Ranft 2004). Esses acervos no se restringiram a essa funo, mas abriram o caminho para o desenvolvimento de outras linhas de pesquisa, principalmente em filogenia e etologia num primeiro momento. No campo da filogenia, a tentao era grande em procurar resolver as questes pendentes de sistemtica de aves, o grupo animal onde a anlise morfomtrica havia estabelecido a taxonomia mais avanada do reino animal, mas onde muitas relaes filogenticas continuavam obscuras. A introduo de um novo parmetro independente, a estrutura de um sinal de comunicao, parecia a panacia para por fim a essas controvrsias taxonmicas. A realidade se revelou mais complexa e a bioacstica foi eficiente principalmente para ajudar a definir os limites especficos. Neste nvel, a contribuio dessa ferramenta foi importante e hoje a descrio das vocalizaes quase

4 obrigatria para caracterizar as espcies no somente de aves, mas tambm de grilos e anfbios. Na verdade, algumas dessas espcies s foram descobertas graas a anlise bioacstica, como no caso do Cabur-daAmaznia Glaucidium hardyi (Vielliard 1989a). Ultimamente, um melhor entendimento dos processos evolutivos da comunicao sonora permitiu retomar, em bases mais slidas, a anlise filogentica dos parmetros bioacsticos em aves (Vielliard 1995, 1997). Progressos neste sentido tm sido obtidos tambm em grilos (Desutter-Grandcolas e Robillard 2004). No campo da etologia, a contribuio da bioacstica foi mais clara desde o incio, consistindo na incorporao de descries precisas dos sinais de comunicao sonora e dos seus contextos comportamentais. Foi assim que as funes biolgicas dos diversos sons emitidos por determinadas espcies foram evidenciadas. A partir da comearam a aparecer padres resultantes de tendncias evolutivas e adaptativas. o caso, por exemplo, dos chamados de longo alcance em primatas neotropicais (Oliveira e Ades 2004). Outra abordagem o estudo do repertrio vocal das espcies, particularmente rico em primatas, mas eventualmente bem mais complexo do que se esperava em aves, especialmente espcies gregrias como o Anu-branco Guira guira (Fandio-Mario 1989) ou a Gralha-azul Cyanocorax caeruleus (Anjos e Vielliard 1993), e at em grilos (Zefa e Vielliard 2001). Com os recursos dos gravadores portteis, a tcnica do play-back, que permite testar a resposta na natureza aos sinais sonoros previamente registrados, se difundiu e contribuiu para definir melhor o repertrio desses sinais e suas funes biolgicas. Outras linhas de pesquisa incorporaram a anlise bioacstica, fazendo surgir novos campos de estudos. As principais interaes apareceram com a ecologia e com as neurocincias. Hoje a bioacstica participa de um leque variado de pesquisas, como aprendizagem e memorizao, fisiologia da comunicao, estrutura de comunidades e adaptaes ambientais, propagao e identificao de sinais.

5 A comunicao sonora um processo biolgico e, como tal, submetido aos processos evolutivos e inserido no comportamento e no ambiente das espcies que desenvolveram este tipo de sinal (Kroodsma e Miller 1996). A seguir ser mostrado como as tcnicas bioacsticas podem ser usadas pelo etlogo e quais so as possibilidades de pesquisa que esta ferramenta permite abordar. As tcnicas de gravao e anlise O registro do sinal de comunicao sonora consiste na gravao dos sons emitidos por um indivduo ou grupo de indivduos da espcie estudada. O som captado por um microfone e registrado num gravador. A escolha do microfone fundamental, pois determina as caractersticas da gravao, tais como as freqncias mais baixas e mais altas captadas, o campo e a sensibilidade da captao e a fidelidade no registro das variaes temporais ou modulaes. Muitas espcies no somente emitem sons de freqncias altas, mas tambm modulaes rpidas que exigem um microfone de alta sensibilidade e baixa inrcia para serem captadas. O ideal so os microfones de condensador, mas eles so mais frgeis e mais caros. Dependendo do tipo de sons emitidos pelas espcies estudadas, um modelo eletrodinmico, mais robusto e mais barato, pode ser suficiente para sons menos estridentes. Importante ainda na escolha o ngulo de captao do microfone, que pode ser omni-direcional, para registrar os sons em todas as direes, ou mais ou menos direcional, no caso da necessidade de isolar a fonte sonora. Nesse caso um modelo cardiide ou semi-direcional ser mais prtico para fontes isoladas e prximas, enquanto indivduos distantes ou em ambientes barulhentos precisam ser gravados por microfones ultra-direcionais ou montados em refletor parablico. H, ainda, os problemas de gravaes na gua e as dificuldades em se gravar ultra-sons. O hidrofone permite captar os sons dentro da gua da mesma maneira que no ar, mas sem poder localizar e isolar a fonte. Para o registro dos ultra-sons necessrio usar, alm de um microfone de sensibilidade especial, um sistema que permite monitorar o sinal, o que s recentemente se tornou mais fcil com os recursos de tratamento digital dos sinais (Specht 2004).

6 Enquanto o microfone o que determina as caractersticas dos sons captados, o gravador que garante seu registro. Suas especificaes tcnicas devem, portanto, ser compatveis com as capacidades do microfone. At os anos 1990 somente os gravadores de fita de rolo podiam registrar todo o leque sonoro, desde que adequadamente regulados. Mas alm de pesados e difceis de manejar, eles eram caros. Entretanto, mesmo os gravadores de fita cassete mais sofisticados nunca ofereceram a sensibilidade s altas freqncias e a preciso temporal que a maioria dos sons animais exige. Atualmente a tecnologia digital oferece vrias opes de gravadores mais baratos e muito mais leves e fceis de manipular. O ancestral dos gravadores digitais o DAT, que oferece alta qualidade de registro. Ele est sendo suplantado pelos sistemas com discos (mini-discos ou discos rgidos-HD) ou cartes de memria (gravadores solid state) como mdia de gravao. Esses aparelhos facilitam muito o trabalho de gravao, mas apresentam dois problemas para o registro dos sons animais. Somente o formato wave, que usa mais memria e requer suportes cartes ou discos tanto mais caros quanto maior for sua capacidade de armazenamento, oferece um registro de qualidade adequada. Os outros formatos usam compresso do sinal, que na realidade elimina de forma irrecupervel uma parte da banda sonora que no afeta nossa audio mas altera a anlise sonogrfica. Qualquer que seja a forma de armazenamento, o gravador precisa ser acoplada a um sistema adequado de alto-falante para play-back. Na natureza, os desafios da gravao so mltiplos, especialmente na mata tropical (Vielliard 1993b). importante para obter uma boa gravao focalizar corretamente a fonte sonora e isol-la dos outros sons do ambiente, que podem ser mais intensos. Alm disso, h necessidade de contornar os problemas ligados umidade, escassez de luz, reverberao e absoro dos sons pela vegetao e s dificuldades de locomoo. Por fim, deve-se tentar obter confirmao visual da identidade das espcies e procurar enxergar seu comportamento. No basta conseguir uma gravao de boa qualidade tcnica. Esse registro s ter valor cientfico se for bem documentado. Recomenda-se registrar imediatamente um mnimo de dados. Esses dados podem ser

7 complementados mais tarde na volta ao acampamento ou ao laboratrio, mas certas informaes, como a indicao sobre se e quando foi executado algum play-back, precisam ser registradas na prpria gravao para marcar as diferentes etapas do registro. Uma lista de dados essenciais devendo acompanhar cada gravao foi estabelecida somente em 1990 aps 14 anos de discusses em congressos internacionais (Kettle e Vielliard 1991). o padro internacional em vigor at agora. Esta lista inclui informaes bastante bvias sobre o material utilizado, data e local da gravao, observaes do ou dos animais gravados e, eventualmente, descrio do seu comportamento. Igualmente indispensvel, mas geralmente no mencionado, saber como foi feita a identificao e se as vocalizaes eram espontneas ou provocadas de alguma forma (duelo vocal, imitao humana, play-back). A anlise dos sons gravados realizada principalmente por um songrafo que produz uma representao grfica dos trs parmetros sonoros: freqncia, tempo e intensidade. Os valores de cada parmetro so colocados num eixo e o som , portanto, caracterizado visualmente por trs planos. O plano meldico, que mostra a freqncia no tempo como numa pauta musical, o mais usado por ser o mais informativo, sobretudo quando se indica a intensidade atravs de uma escala de cinza ou de cores. Os outros planos so o harmnico (intensidade segundo a freqncia), que evidencia a composio harmnica eventual (ou timbre) dos sons no puros, e o dinmico (intensidade segundo o tempo), que mostra as variaes de intensidade ao longo da estrutura temporal, com os ataques, eventuais modulaes e decaimentos das unidades sonoras. O songrafo foi, junto com o gravador, o instrumento que possibilitou o desenvolvimento da bioacstica. Os primeiros aparelhos eram analgicos. Usavam um mecanismo complexo de leitura de um pequeno trecho de som (geralmente 2,4s) passando por um sistema de filtros para ativar um papel sensvel. O processo era muito delicado e lento. A introduo do songrafo digital nos anos 1980 facilitou muito a obteno de representaes e medies de longos trechos de som. Mas essas mquinas continuavam enormes e carssimas. Elas foram aposentadas rapidamente pela introduo dos programas de anlise sonogrfica em computadores pessoais, cada vez mais

8 potentes e rpidos. Muitos desses programas integram recursos de edio musical, que so teis para a manipulao (cortes, montagens, filtraes, etc.) e a cpia das gravaes, e alguns esto disponveis gratuitamente. Nos sonogramas so efetuadas as mensuraes dos parmetros fsicos do sinal sonoro. Essas medies podem ser padronizadas conforme o estudo projetado e o material disponvel. Desta forma possvel aplicar um tratamento estatstico amostra pesquisada. O som o nico sinal de comunicao que permite uma quantificao rigorosa, oferecendo assim novas oportunidades de pesquisa neste campo. Estudos de repertrio vocal O estabelecimento do repertrio vocal das espcies uma tarefa bsica para o etlogo. Na verdade representa somente uma parte do repertrio comportamental da espcie, por mais vocal que ela seja. Mas sendo facilmente registrado, reproduzido, representado e medido, o sinal sonoro oferece possibilidades nicas entre os componentes do etograma. Todavia, o estudo do repertrio vocal apresenta limitaes, como toda observao comportamental. As dificuldades no estabelecimento do repertrio vocal so de trs tipos. Em primeiro lugar deve-se tomar o cuidado de no alterar o comportamento observado. Nesse aspecto o som tem a vantagem de poder ser registrado distncia e eventualmente fora da presena do observador. Deve-se levar em conta, porm, que os sons de baixa intensidade so difceis de gravar e podem at passar desapercebidos. Para remediar a tal situao o pesquisador pode recorrer observao em cativeiro com a vantagem de um contato mais prximo e continuo, mas com o risco das vocalizaes serem modificadas. Este o caso dos sons aprendidos, que nada distingue a priori dos sons inatos. A segunda dificuldade a de conseguir identificar o contexto comportamental, sem o qual no possvel reconhecer com segurana a funo biolgica dos diversos sinais. Isto significa que o simples registro sonoro no suficiente e o observador precisa manter tambm um contato visual com o animal, um dos principais fatores limitantes de todo estudo etolgico. Mesmo com as espcies menos ariscas e de organizao social mais simples, alguns sinais sonoros do repertrio ficaro provavelmente

9 sem funo clara. Por fim, deve-se lembrar que o repertrio vocal especfico, por mais intensamente observado que seja, nunca poder ser considerado completo com absoluta certeza. A experincia mostra que sons at ento desconhecidos podem aparecer em situaes comportamentais raras e novas. Uma vantagem exclusiva do sinal sonoro nas descries de

comportamento que ele pode ser quantificado, permitindo a definio objetiva das unidades comportamentais e categorias do etograma. Pode ocorrer que dois sons sejam muito semelhantes aos nossos ouvidos, mas representam duas funes biolgicas distintas. Nesse caso uma anlise estatstica dos parmetros fsicos desses sons revelar uma distribuio bimodal que permitir separ-los em duas categorias. Ento, uma observao mais discriminada poder evidenciar contextos comportamentais distintos. Inversamente, ocorre s vezes que sons apresentando uma estrutura varivel sejam simples variaes do mesmo sinal com a mesmo funo biolgica, o que se traduz por uma distribuio unimodal dos seus parmetros. Nesse caso, o fato do sinal ser pouco estereotipado sugerir que ele cumpre uma funo que pode variar segundo influncias externas e interaes diversas. Apesar dessas limitaes, comuns a todo estudo etolgico, o repertrio vocal uma informao extremamente valiosa para entender o comportamento de uma espcie. Ele vai revelar quais so as estratgias de vida das espcies estudadas. Considerando que um determinado comportamento existe e se mantm por necessidade, a emisso de um dado sinal de comunicao deve corresponder a alguma exigncia de sobrevida do indivduo e da espcie. A organizao social em particular molda o repertrio vocal. O Anu-branco Guira guira, por exemplo, precisa de trs tipos de sons para voar: um para o bando se preparar, outro para dar o sinal de partida e o terceiro para manter a coeso durante o vo (Fandio-Mario 1989). A explicao que a espcie altamente gregria e que seu vo desajeitado um momento de risco, quando fica exposta ao ataque de gavies. Assim, espcies territoriais e espcies coloniais tero necessidades de comunicao muito diferentes e repertrios distintos. A tcnica do play-back

10 O play-back, que consiste em emitir um som previamente gravado, uma ferramenta que pode auxiliar de maneira mpar o etlogo. Existem vrias modalidades de uso dessa tcnica, sendo a mais rotineira a de tocar a gravao que acabou de ser feita para testar o poder reativo desse sinal. Esse teste tambm pode ser feito recorrendo a gravaes anteriores de outros indivduos ou mesmo de outras populaes ou espcies. Note-se que o som o nico sinal de comunicao que permite criar essa iluso de encontro. Na prtica, o play-back funciona melhor quando o sinal sonoro testado o canto, pois, normalmente, ele provocar uma reao de defesa territorial (Vielliard 1989b). Mas gritos podem tambm provocar alguma reao de procura da fonte em caso de sinal de contato ou, ao contrrio, de fuga em caso de sinal de alarme. Mesmo usando o canto j devidamente identificado como tal, o que no sempre evidente, a resposta ao play-back est longe de ser automtica. Dependendo do momento do ciclo biolgico e do estado fisiolgico do cantor testado, ele no vai reagir sempre de maneira agressiva; pode, simplesmente, parar de cantar, o que representaria uma resposta. Deve-se sempre, porm, levar em conta que essa interrupo pode ter sido provocada por outros motivos. preciso considerar, ainda, que o comportamento territorial varia entre as espcies. Um caso complicado encontrado em aves do subbosque de mata fechada: o cantor provocado pelo play-back, ao invs de se aproximar direta e rapidamente sem cessar de cantar, vem em silncio, bem devagar, em crculos, para examinar a fonte de onde saiu o som e, aps um longo perodo, volta a cantar no seu posto inicial, normalmente fora do campo visual do observador, que fica confundido e frustrado. Os ornitlogos usaram e chegaram a abusar da tcnica do play-back, que perturba fortemente o cantor testado, para tentar identificar visualmente a espcie gravada. O play-back foi usado tambm para estabelecer se gravaes de outras populaes ou de outros txons provocavam a mesma reao que gravaes do prprio canto para decidir se os dois poderiam ser considerados como da mesma espcie ou no. Trata-se da modalidade dita de play-back cruzado, que deveria ser repetida nas vrias alternativas possveis e um nmero suficiente de vezes para diluir as variaes individuais.

11 O play-back representa ainda uma ferramenta nica para evidenciar os parmetros acsticos que codificam o sinal. Um canto pode, por exemplo, ser modificado em diversos aspectos de sua freqncia ou de sua estrutura temporal e testado para verificar se perdeu ou no seu poder reativo. Isto ficou muito mais fcil com a sntese e a manipulao digital dos sons. Mas ainda uma tcnica pouco utilizada na natureza por ser bastante exigente. No Brasil, Aubin e colaboradores (2004) fizeram o primeiro estudo deste tipo e obtiveram resultados inesperados que evidenciaram no canto relativamente simples e estereotipado de um passarinho comum da Mata Atlntica, o Pula-pulaassobiador Basileuterus leucoblepharus, diversas caractersticas acsticas responsveis, umas para a identificao especfica, outras para o reconhecimento individual e outras ainda parecendo permitir aos cantores estimar a distncia e localizao dos vizinhos. A tcnica do play-back abre vrias possibilidades de pesquisa originais para o etlogo. Ontognese e filogenia Os sistemas de comunicao e seus sinais no surgiram do nada. Como todo fenmeno biolgico, eles so derivados de estruturas anteriores e moldados por processos evolutivos. Portanto, o comportamento de comunicao sonora e os prprios sinais acsticos apresentam uma ontognese e uma filogenia que refletem sua evoluo. A ontognese dos sinais de comunicao sonora facilmente observada nos animais criados em cativeiro. Espcies ariscas em condies naturais so mais difceis de observar, embora equipamentos de gravao distncia e uma boa dose de pacincia ajudem. A comparao das emisses sonoras desde eventualmente antes do nascimento at a fase adulta mostra como os sinais adquirem, de maneira mais ou menos progressiva, sua estrutura funcional. Pelo menos em alguns casos bem documentados, como na Gralhaazul Cyanocorax caeruleus (Anjos e Vielliard 1993), aparecem as derivaes estruturais de todos os sons do repertrio a partir dos gritos dos filhotes; as funes biolgicas de cada categoria de sinal sonoro se estabelecem a medida que suas estruturas se fixam. Nessas reconstituies ontognicas observam-se pontos de bifurcao onde uma estrutura bsica diverge em duas linhas de

12 derivaes, reforando ora um parmetro, ora outro. Geralmente ocorre, de um lado, o reforo das estruturas tonais puras, mais meldicas e, de outro, as modulaes temporais produzindo sons mais roucos. Desta maneira, o repertrio adulto poder mostrar uma ampla gama de estruturas sonoras, cobrindo todo o espectro de comportamento, do mais agressivo ao mais amigvel. A existncia de uma filogenia decorre do pressuposto da evoluo do repertrio vocal a partir de condies ancestrais. Os sons utilizados por uma espcie so derivados dos produzidos por sua espcie ancestral. Portanto duas espcies atuais, que evoluram a partir da mesma espcie ancestral, devem manter algumas caractersticas acsticas em comum, sendo que as diferenas devem ser coerentes com as divergncias ambientais que sofreram durante o processo de especiao. O raciocnio inverso permite inferir das semelhanas e diferenas acsticas entre duas ou um grupo de espcies, se elas podem ser derivadas de um mesmo modelo ancestral e se suas variaes so compatveis com seus modos de vida. Desta maneira a anlise bioacstica pode ajudar a estabelecer a rvore filogentica de certos grupos de animais. Entre as diversas espcies de picapauzinhos do gnero Picumnus no Brasil, a estrutura do canto indica existir duas linhagens, uma que usa trinados com organizao temporal bem definida, outra que emite assobios ligeiramente modulados (Vielliard 1997). As espcies da primeira linhagem vivem em ambientes abertos nos quais a vegetao no afeta seus trinados, enquanto as da outra linhagem vivem em matas fechadas onde seus assobios so pouco afetados pela reverberao. As diferenas observadas no so sempre to ntidas, nem as presses adaptativas do ambiente to aparentemente claras. E note-se que, mesmo neste caso ilustrativo, no se pode inferir qual seria o estado original, o trinado em meio aberto ou o assobio em mata. Erros podem facilmente ser cometidos: qualquer especulao arriscada sem que se tenha um conhecimento bem documentado do repertrio vocal de um grupo representativo de txons aparentados. O ponto mais interessante que aparece nesses estudos ainda incipientes sobre ontognese e filogenia bioacsticas a confirmao do fato da comunicao sonora ser regida pelos processos evolutivos. Isto d uma base

13 conceitual slida aos estudos comportamentais usando a bioacstica como ferramenta. ASA, o Arquivo dos Sons da Amaznia A criao do Arquivo dos Sons da Amaznia (ASA) o resultado de um convnio de cooperao cientfico-tecnolgica firmado entre a UNICAMP e a UFPA. Consiste na digitalizao do Arquivo Sonoro Neotropical (ASN) que foi criado em 1978 na UNICAMP, com o apoio da Academia Brasileira de Cincias e do CNPq, e que representa hoje o quinto maior acervo de sons de animais no mundo. O trabalho de digitalizao se tornou possvel graas ao patrocnio recebido de Luis Osvaldo Pastore e Patrice de Camaret. Cada registro sonoro forma um arquivo de som de alta fidelidade acompanhado de seus dados tcnicos e biolgicos, tornando-se assim um documento cientfico. O acervo que comea a ser instalado no CCB da UFPA em Belm ser facilmente acessvel e fornecer uma base para elaborao de projetos de pesquisa. Com o uso das ferramentas disponveis hoje para anlise dos sinais sonoros e as bases tericas desenvolvidas pela bioacstica, pesquisas multidisciplinares podem ser planejadas. As linhas de pesquisa, bem estabelecidas atualmente, se referem aos mais variados domnios da biologia e interaes podem ser desenvolvidas tambm nas reas de comunicao, educao e artes. No que se refere biologia, podemos citar: etologia, em todos os casos onde o comportamento incorpora sinais sonoros; neurocincias e psicologia experimental, a respeito das questes de aprendizagem, memorizao e reconhecimento de padres; fisiologia da emisso e da recepo do sinal acstico; ecologia, sobre as adaptaes do sinal s condies ambientais de propagao; biologia da conservao, como ferramenta de procura e levantamento de espcies e comunidades; evoluo das estratgias de comunicao e filogenia dos sinais. O ASA ser tambm aberto a lingistas e msicos. Referncias bibliogrficas Anjos, L. e Vielliard, J. (1993). Vocal repertoire of the Azure Jay Cyanocorax caeruleus. Rev. Bras. Zool. 10, 657-664.

14 Aubin, T., Mathevon, N., Silva, M. L. da, Vielliard, J. e Sebe, F. (2004). How a simple and stereotyped acoustic signal transmits individual information: the song of the White-browed Warbler Basileuterus leucoblepharus. An. Acad. Bras. Cienc. 76, 335-344. Desutter-Grandcolas, L. e Robillard, T. (2004). Acoustic evolution in crickets: need for phylogenetic study and a reappraisal of signal effectiveness. An. Acad. Bras. Cienc. 76, 301-315. Fandio-Mario, H. (1989). A comunicao sonora do Anu-branco Guira guira. Edit. Unicamp, Campinas. Kettle, R. e Vielliard, J. (1991). Documentation standards for wildlife sound recordings. Bioacoustics 3, 235-238. Kroodsma, D. E. e Miller, E. H. (1996). Ecology and evolution of acoustic communication in birds. Cornell Univ. Press, Ithaca. Ranft, R. (2004). Natural sound archives: past, present and future. An. Acad. Bras. Cienc. 76, 455-465. Specht, R. (2004). Compact and user-friendly ultrasound acquisition systems optimized for field recording. An. Acad. Bras. Cienc. 76, 452-454. Vielliard, J. (1989a). Uma nova espcie de Glaucidium (Aves, Strigidae) da Amaznia. Rev. Bras. Zool. 6, 685-693. Vielliard, J. (1989b). O registro dos sinais de comunicao sonora em Aves: parmetros etolgicos e testes de play-back. Anais de Etologia 7, 134149. Vielliard, J. (1993a). A zoophonia de Hercule Florence. Edit. Univ., UFMT, Cuiab. Vielliard, J. (1993b). Recording wildlife in tropical rainforest. Bioacoustics 4, 305-311. Vielliard, J. (1995). Phylogeny of bioacoustic parameters in birds. Bioacoustics 6, 171-174. Vielliard, J. (1997). O uso de caracteres bioacsticos para avaliaes filogenticas em aves. Anais de Etologia 15, 93-107.

15 Zefa, E. e Vielliard, J. (2001). Complex acoustic behaviour of Endecous crickets (Othoptera, Phalangopsidae). Abstract XVIII IBAC, Cogne, Italia.