CADERNOS DE TEXTOS DA ESCOLA DE CINEMA DARCY RIBEIRO

TEXTOS PARA USO EM SALA DE AULA PELOS ALUNOS DO PRIMEIRO MDULO DOS NCLEOS DE ROTEIRO, MONTAGEM E DIREO

A construo da narrativa clssica

Adriana Cursino Introduo: O perodo da histria do cinema que vai de 1908 a 1915 um perodo de crescente narratividade. A busca por uma forma narrativa mais elaborada pode ser verificada em vrios filmes curtos daquele perodo. Todo esse processo resulta na criao de uma gramtica cinematogrfica pelo norte-americano David Wark Griffith, com o filme nascimento de uma nao, lanado em 1915. Griffith reuniu e aperfeioou as primeiras descobertas da linguagem cinematogrfica e suas tcnicas influenciaram os filmes produzidos desde ento. Antes de Nascimento de uma nao, jamais fora visto no cinema aes montadas paralelamente construindo um clima de suspense. Griffith foi o primeiro cineasta a utilizar nos filmes os close-ups, plano e contra-plano, a montagem paralela, os movimentos de cmera, a insero de detalhes, criando uma dramaticidade s imagens.

Em geral, o cinema antes de Nascimento de uma nao utilizava tcnicas destinadas apenas a olhar para uma histria que se desenrolava diante da cmera. Eram filmes compostos de um plano somente. Griffith com seus curtas e longas-metragens incorporou tudo que parecia funcionar para expandir aquela viso. Mas o que envolveu a criao da gramtica cinematogrfica? Que tcnicas foram aquelas? Qual a origem da narrativa no cinema? Em que bases o Griffith se apoiou para criar uma narrativa cinematogrfica? So estas algumas das questes que investigaremos ao longo deste mdulo.

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Quando assistimos a um filme, compreendemos que as imagens organizadas contam histrias e traduzem idias. As instncias narrativas na imagem so muitas e vo desde a apresentao dos planos, os objetos, as cores, os personagens, os tipos at o modo como tudo isto mostrado. Todos estes elementos constituem a narrativa cinematogrfica. O modelo narrativo criado por Griffith chama-se clssico. Deste modelo gerou-se um tipo de narrativa nica, linear e substancial para o cinema norteamericano at os dias de hoje. Nesse modelo narrativo, a decodificao das histrias simples, com base nos esteretipos e no encadeamento contnuo das aes.

nArrAtIvA: segundo o terico francs Grard Genette, existem trs sentidos possveis para narrativa: o enunciado narrativo que assegura a relao de acontecimentos; a sucesso de acontecimentos reais ou fictcios que so objetos de discurso, e suas relaes de encadeamento, de oposio, de repetio. Uma narrativa no mais o acontecimento que se conta e sim algum que relata uma histria e que pressupe um tempo imaginrio, do prprio ato narrativo. Com as contribuies tcnicas de Griffith, o cinema passou a ser visto como um meio de comunicao, uma linguagem que tem suas especificidades.

e do pensamento tecnolgico sobre o esprito de idealismo e tradicionalismo. Podemos verificar esse pensamento na tendncia do cinema em seguir os preceitos da fidelidade ao real, sendo realista e objetivista tanto na maneira de filmar, quanto na maneira linear de contar as histrias. nAturAlIsmo: descrio do homem na sociedade no modo das cincias naturais. um termo que vem da literatura do ltimo tero do sculo XIX (sobretudo na Frana). Representa a tnica dada natureza humana observada objetivamente e em seus detalhes.

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Para se constituir como um meio narrativo e garantir o desenvolvimento de suas especificidades, o cinema se apropriou de vrias tradies narrativas como a pintura e literatura naturalistas, os contos populares, as epopias histricas. Vamos verificar mais detalhadamente algumas tradies que serviram de base para o cinema. Do ponto de vista do estilo, a pintura naturalista influiu indicando uma premissa da verossimilhana. O naturalismo pode reivindicar as mais importantes criaes artsticas do sculo XX. O naturalismo um romantismo com novas convenes com pressupostos de verossimilhana. A mais importante diferena entre naturalismo e romantismo consiste na aplicao dos princpios das cincias exatas descrio artstica dos fatos. O predomnio da arte naturalista do final do sculo XIX apenas um sintoma da vitria da concepo cientfica

O naturalismo baseia seu conceito de verdade psicolgica no princpio da causalidade, no desenvolvimento linear da trama, na eliminao do acaso e dos milagres, das aes sem explicao lgica. Sua descrio do ambiente apia-se na idia de que todo e qualquer fenmeno natural tem lugar numa cadeia de condies e motivos.

Essa uma caracterstica presente no cinema clssico narrativo onde as situaes retratadas no desprezam nenhuma circunstncia mesmo que trivial como informao aos espectadores. Fica mais claro entender a partir desta base de pensamento os desejos de fidelidade realidade que definem a narrativa clssica. Este um conceito essencial ao modelo de montagem deste estilo de narrativa. Na pintura, o principal representante do estilo naturalista Gustave Courbet.

Gustave Courbet: La mer orageuse, dit aussi La vague / Museu dOrsay, Paris

No existiu um movimento cinematogrfico naturalista, mas a crtica aproxima com freqncia certas obras dessa esttica. De modo mais amplo, o cinema narrativo foi marcado por essa tendncia tanto visual quanto narrativa. Outra referncia ao cinema clssico narrativo seria o folhetim do sculo XIX com seqncias em sucesso, que admitem o corte ou a suspenso da ao culminante, assim como a multiplicao de cenrios, ambientes e personalidades sociais envolvidas no fluxo dos sentimentos.

Emile Zola (1840-1902): Escritor francs reconhecido como o fundador da corrente naturalista na literatura e uma importante figura na liberalizao poltica da Frana.

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O modelo naturalista de Emile Zola tambm constitui um dos elementos fundamentais no momento de configurar um modelo de representao. Esse modelo apresenta uma narrativa com muitos pontos de vista e apresenta um novo e complexo processo de enunciao. Esse processo vai se configurando nos primeiros filmes de Griffith.

Gustave Courbet: (1819-77) pretendia representar a realidade com fidelidade traduzindo as idias e costumes da sua poca em temas do cotidiano. Esse retrato da vida campestre, vigoroso em sua plasticidade, impressionou pelo realismo. Courbet tinha uma reverncia quase religiosa para com a representao do real. Na Literatura Emile Zola.

Vrios fatores tcnicos deram suporte ao modelo narrativo de Griffith. O principal deles a inveno de elementos especficos da gramtica cinematogrfica que sedimentam e formalizam um modo de mostrar. Estes elementos sistematizam o modelo clssico reconhecendo o recorte do plano como unidade autnoma em relao sucesso de outros planos e criando conceitos de organizao dos planos que resultam em pontos de vista. A partir de 1911, Griffith sofistica a escala de planos que abrange do plano de grande conjunto ao plano prximo do close. lInGuAGEm dA rEAlIdAdE: Griffith organizou e sedimentou a gramtica cinematogrfica com o seu filme nascimento de uma nao. Sintetizou operaes

bsicas de um modo de narrar, codificou uma linguagem comprometida com a naturalizao da realidade. As cenas deste filme so ricas em detalhes, closes, diferentes ngulos das mesmas cenas, resultando numa esttica nova. Seu filme posterior chamado Intolerncia, filmado em 1916 j aponta para uma sofisticao do seu modelo. O filme dividido em quatro episdios assemelha-se a uma sinfonia e um apelo a fraternidade. Importante verificar os dois filmes para perceber os avanos no modelo narrativo proposto por Griffith. David Wark Griffith (1875-1948): realizador que mais influenciou o cinema mundial. Comeou sua carreira no cinema como ator da Cia Edison. Passou em seguida para Biograph como roteirista e realizou seu primeiro filme em 1908. Em 1914, filmou o clssico nascimento de uma nao pela Produtora Mutual. O filme teve grande influncia na Europa, pois com o este filme Griffith mostrou a importncia do primeiro plano e da montagem paralela.

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Charles Dickens foi uma fonte fundamental para Griffith fornecendo aspectos, nuances dos Estados Unidos nas suas duas vertentes: provinciana e moderna. As figuras da realidade tecidas por Dickens entraram nos filmes de Griffith quase que vindas diretamente dos seus espaos narrativos. Os personagens de Dickens ganham vida e movimento no cinema de Griffith. [sugesto de leitura: Dickens, Griffith e ns de Sergei Eisenstein. O texto foi escrito em 1943 e publicado no livro A forma do filme. Neste texto, Eisenstein analisa as conquistas de Griffith para a linguagem cinematogrfica e a importncia da literatura de Charles Dickens como base para o pensamento de Griffith. Segundo Eisenstein, Griffith chegou a esta montagem atravs do mtodo de ao paralela e foi levado a essa idia por Dickens.]

Charles John Huffam Dickens: (1812-1870) foi o mais popular dos romancistas ingleses da era vitoriana. A popularidade dos seus romances e contos, tanto durante a sua vida quanto depois reconhecida. Apesar de os seus romances no serem considerados, pelos parmetros atuais, muito realistas, Dickens contribuiu em grande parte para a introduo da crtica social na literatura de fico inglesa.

A narrativa puramente naturalista vai perdendo espao para a narrativa do bom heri, do amor e da justia. Narrativa esta que traduz os valores essenciais da moral norte-americana. Outra tradio narrativa fundamental presente no cinema de Griffith a literatura do ingls Charles Dickens. Griffith soube traduzir, sendo fiel a seus pontos de vista, os Estados Unidos no seu cinema apoiando-se na narrativa literria de Charles Dickens.

Quando Griffith props aos seus patres a novidade de uma repetio de quadro paralela para sua primeira verso de Enoch Arden [filme realizado em 1908 a partir de uma adaptao do poema Enoch Arden por Linda

Arvidson e dividida em duas partes, cada uma com 11 minutos de projeo], esta foi a discusso que se verificou: Quando o Sr. Griffith sugeriu que a cena de Annie Lee esperando pela volta do marido fosse seguida de uma cena de Enoch naufragado numa ilha deserta, foi mesmo muito perturbador. Como pode contar uma histria indo e vindo deste jeito? As pessoas no vo entender o que est acontecendo. Bem,disse o Sr. Griffith, Dickens no escreve deste modo? Sim, mas isso Dickens, este um modo de escrever um romance; diferente. Oh, no tanto; escrevemos romances com imagens; no to diferente! [Em Mrs. D.W. Griffith, When the movies were Young, Nova York, 1925, citado em A forma do filme de Eisenstein.]

montAGEm: trata-se de colar fragmentos de filme, os planos, em uma ordem determinada. Essa operao efetuada por um montador ou editor sob a responsabilidade do diretor.

A partir de 1910 a montagem comea a se aperfeioar com planos sucessivos e princpios de alternncia. A montagem pode produzir muitos efeitos: de pontuao, rtmicos, plsticos, entre outros. Cada escola cinematogrfica valoriza um tipo de efeito de montagem. O estilo de montagem criado por Griffith que representa a escola clssica hollywoodiana acentua o valor narrativo da montagem. Por ocasio de uma visita de Griffith a Londres, A. B. Walkley publicou em 1922 na revista The Times o artigo [citado em A forma do filme] que diz o seguinte: Dickens inspirou o Sr. Griffith com uma idia, e seus empregadores (meros homens de negcios) ficaram horrorizados; mas diz o Sr. Griffith, fui para casa, reli um dos romances de Dickens e voltei no dia seguinte para dizer-lhes que poderiam ou usar minha idia ou despedirem-me.

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Os novos mtodos de montagem propostos por Griffith ressaltavam uma profunda emoo da histria, com enfoque nas atuaes emotivas, com risos, lgrimas, tudo feito de modo a preservar a feio das emoes e transform-las em filme.

Os fatores emocionais nos filmes de Griffith eram preservados e elevados alta potncia. Esses fatores quando ordenados fundaram o princpio da estrutura e da construo narrativa que era a montagem.

O Sr. Griffith encontrou a idia qual ele se aferrou heroicamente em Dickens (...) A idia simplesmente a de um corte na narrativa, uma troca, na histria, de um grupo de personagens por outro. Quem escreve romances longos e cheios como Dickens, especialmente quando eles so publicados em partes, acham essa prtica conveniente.

A proximidade de Dickens das caractersticas do cinema quanto ao mtodo, estilo e especialmente ponto de vista e exposio, notria. Atravs de traos, Dickens revela em detalhes os tipos dos seus personagens, como falam, como se expressam, seus esforos, seus pensamentos e como se relacionam nos enredos. Griffith utiliza todo esse manancial descritivo dos detalhes dos personagens e situaes com preciso. Na escrita de Dickens identificamos os mtodos de montagem de Griffith tais como a progresso de montagem de cenas paralelas interligadas umas s outras. Toda linguagem expe um estilo passvel de ser modificado. O modelo criado por Griffith uma base, um ponto de partida para sucesso de vrios outros modelos narrativos que surgiro em seguida.

Nascimento de uma nao, de David W. Griffith

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A partir da criao de um modo narrativo e de tcnicas de filmagem que contam esse modo narrativo, o cinema logo passou a ser um campo de embate para formas concorrentes de contar histrias. Os estilos narrativos passam a ser os mais variados a partir da base narrativa criada por Griffith. Negam essa base, recriam, reinventam a linguagem.

A estrutura que refletida no conceito de montagem de Griffith a estrutura da sociedade burguesa. Griffith cria a montagem paralela acentuando uma acelerao em linha reta e aumento de tempo. O conceito de montagem paralela reflete sua viso dualstica do mundo atravs da alternncia de primeiros planos e linha paralela entre os pobres e os ricos no filme nascimento de uma nao.

Na viso social, Griffith sempre foi um liberal, fiel ao humanismo sentimental dos velhos cavaleiros e madames da Inglaterra vitoriana tal como Dickens os retratava. A moral de seus filmes no ultrapassa a acusao crist de injustia humana. Em seus filmes no h protestos contra a injustia social.

Atravs das vidas de duas famlias, os Cameron da Carolina do Sul representando um ideal rural, e os Stoneman da Pensilvnia um impulso abolicionista dos republicanos radicais, e das relaes entre elas o filme retrata essa era da histria norte-americana. Os primeiros planos criam a atmosfera, esboam traos dos personagens e se alternam nos dilogos dos principais personagens, e os primeiros planos do perseguidor

e do perseguido aumentam o ritmo da perseguio. Griffith sempre permanece no nvel de representao e objetividade. A centralizao do cinema clssico apenas a traduo visvel da centralizao narrativa. Ela coincide com a prtica do re-enquadramento e do movimento de acompanhamento que visam manter a centralizao na durao.

O papel de Griffith foi crucial neste perodo de transio, de mudana na linguagem, aps o primeiro cinema, entre 1908 e 1915. Mas importante ressaltar o grupo de acontecimentos que se sucedem no cinema a partir das conquistas de Griffith na criao de uma gramtica. rEnovAEs do modElo ClssICo: O cineasta russo Lev Kulechov (1899-1970) fundador da primeira escola de cinema de Moscou, acreditava que era possvel fazer experincias no cinema independente do contedo. Suas experincias eram com a interpretao dos atores, os gestos, os enquadramentos, a encenao e a montagem. Kulechov defendeu uma concepo de cinema que parte da expressividade dos atores que assinala a composio do quadro e ritmo da cena. Quanto a montagem ela deveria ser acelerada para manter o ritmo do espectador. A idia central da escola de Kulechov a de que o que aparece na tela unicamente uma realidade flmica, produzida pela tcnica cinematogrfica. Vsevolod Pudovkin (1893-1953), cineasta russo, foi aluno de Kulechov e autor de muitos ensaios tericos e de um clebre livro sobre cinema Film technique and

Film Acting (1926) que por muitos anos foi considerado um verdadeiro guia para os diretores de cinema. Os conceitos chave neste livro so: a imagem e a montagem, sendo o material cinematogrfico, imagens do real que podem ser abreviadas, modificadas e montadas. Cada imagem resultado de uma srie de escolhas significativas, a comear pelos objetos representados que devem ser expressivos. A montagem como fora criadora fundamental do cinema a organizao dessas significaes tendo em vista um discurso global compreensvel pelo espectador. A fase experimental do cinema marcada pelas prticas sobretudo de Kulechov e Pudovkin resultou em renovaes na importantes. Kulechov ao sistematizar o que Griffith fez cria uma base fundamental para que Eisenstein formulasse um sistema de conceitos e teorias caros linguagem cinematogrfica.

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Importante tambm chamar a ateno para a publicao em 1916 do livro The Photoplay, a Psychological Study do psiclogo alemo Hugo Mnsterberg (18631916). Este livro apresenta um estudo psicolgico dos traos essenciais da experincia espectatorial durante a projeo: construo de uma profundidade imaginria, percepo do movimento aparente; variabilidade da ateno, acionamento da memria e emoes. O estudo expressa uma necessidade de entendimento da relao do espectador com o cinema. O espectador de massa seria como o viajante imvel. Sentado, passivo, transportado, o passageiro de trem aprende depressa a olhar,

desfilar um espetculo enquadrado, a paisagem atravessada. Trem e cinema transportam o sujeito para fico, para o imaginrio.

Griffith teve papel decisivo nesta nova maneira de fazer filmes. Criou uma certa estabilizao na indstria de cinema e um padro ambiental para o consumo de filmes, um padro narrativo e um processo de massificao de um tipo de gosto. A partir disso, criou-se um pblico de massa educado a consumir um tipo de humor. Griffith teve importante papel na transio do cinema para uma forma narrativa auto-suficiente. Griffith cristaliza um modelo de cinema clssico. Se concebermos montagem como uma sucesso de cenas se desenrolando em tempos e lugares diferentes, a montagem certamente existia antes de Griffith. (...) Mas a montagem concebida como a reunio de elementos constitutivos de uma mesma cena, visualizada sob ngulos diversos ou de pontos de vista diferentes, foi uma das primeiras grandes inovaes de Griffith. Sem contar que, a partir dele, os primeiros planos, que tinha sido at ento closes muito raros e excepcionais, tornaram-se parte integrante da continuidade, uma significao que recaa sobre o contexto. A imagem tornava de certa forma um valor de signo ou de smbolo. [Jean Mitry, Histoire du cinema art et industrie, Tome I; 1895, Paris, Editions Universitaires, 1967, pgina 270.]

ConCluso: nascimento de uma nao o primeiro espetculo, tcnica e artisticamente superior ao que se havia visto na tela at ento. O filme foi uma das primeiras atraes de grande bilheteria do cinema e um campo de possibilidades para renovao da linguagem cinematogrfica.

A histria do cinema narrativo, em sua dimenso comercial e de massa, foi marcada por uma exigncia: a de contar histrias realistas, com os acontecimentos transcorrendo sucessivamente de forma contnua. A base narrativa criada por Griffith estabelece um vnculo direto com o mercado de entretenimento. Nascimento de uma nao foi a base da criao da indstria cinematogrfica de Hollywood. Sinopse do filme: nascimento de uma nao foi baseado no romance The Clansman, de Thomas Dixon Jr., natural da Carolina do Norte, conhecido pregador batista que queria despertar o povo americano para a natureza do perigo negro. A presena do negro, tanto nortista quanto sulista, ameaava a civilizao americana e a santidade da mulher branca e representava uma ameaa to grande em 1900 quanto em 1868. H sangue negro demais por aqui adverte um personagem de Dixon, capaz de tornar mulata a Repblica inteira. O filme joga com a suposta sexualidade primitiva do homem negro subumano e com as implicaes desta para a sobrevivncia da raa anglo-saxnica.

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sugesto de leituras:

Sergei Eisenstein, A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2003. Sergei Eisenstein, O sentido do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2003. Jacques Aumont e Michel Marie, dicionrio terico de cinema. So Paulo: Papirus Editora, 2003.

Mark Carnes, organizador, Passado Imperfeito, a histria no cinema. Rio de Janeiro: Record, 1997. Jacques Aumont, O olho interminvel cinema e pintura. So Paulo: Cosac & Naify, 2004.

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Antnio Houaiss, dicionrio de sinnimos e antnimos. Rio de Janeiro: Objetiva, 2003.

Arnold Hauser, Histria social da arte e da literatura. So Paulo: Martins Fontes, 2000.