Typographie Ein Gestaltungslehrbuch

Typography A Manual of Design

Typographie Un Manuel de Creation

Einleitung 5 Schreiben und Drucken 21 Funktion und Form 33 .Form und Geelenform 51 TechnikderT! (pographie 63 Gliederungen 81 Geometrische's, Optisches und Organisches 9 3 Proportionen 107 Punkt, Linie, F:lache 117 Kontraste 131 I Grauwerte 14.3 Farbe 157 EinheitvonTeixt und Form 167 Rhythmus 18.5 Spontaneitat Iund Zufall 199 Durchgestaltiing 213 Variationen 231 Kinetik 249 Schriftund Bi

Introduction 5 Writing and printing 21 Function and form 33 Form and counter-form 51 Thetechniquesoftypography 63 Arrangements 81 Geometrical,optical and organic aspects 93 Proportions 107 Point, line,surface 117 Contrasts 131 Shadesof grey 143 Colour 157 Unity of text andform 167 Rhvthm 185 Spontaneityandfortuity 199 Integraldesign 213 variations 231 Kinetics 249 Letteringand illustration 261

Introduction 5 Ecricre etimprimer 21 Fonction etforme 33 Forme et contre-forme 51 Techniquede la typographic 63 Arrangements 81 Aspects g6om6triques,optiques et organiques 93 Proportions 107 Point, ligne,surface 117 Contrastes 131 Valeursdes tons gris 143 Couleur 157 Texte etformeen unit6 167 Rvthme 185 ~pontan6it6etle hasard 199 Creation intfarale 213 Variations 231 Cin6tique 249 Caractheset illustration 261

Einleinmg

Introduction

Inlmdumion

DerVerfasser dieses Buches ist seitfunfundzwanzig ~ahren Fa~hlehrerfiirTy~ographie. Diegezeigten Arbeiten stammen von ihm selberodersind von seinen Schulern wahrend des Unterrichteserstellt worden. Das Buch will wederunfehlbare Rezepte vermitteln, noch erhebt es Anspruch auf endgiiltige Aussagen. <Gestaltungslehrbuch) heiRtdas Buch,weildie Typographie mitihren technischen Vorgangen sich nlchtvon den Fragen der Gestaltung trennen IaRt. Die kleinste technisehe Manipulation in derTypographic wird zurformalen Aussage. Esgibt keinen Typographen, der nicht gestaitet. Unsere Zeit kenntviele Postulate der Moderne, und es hat den /knschein, als ob die Fragen guter Formgebung zur Selbstverstandlichkeitgeworden seien. Doch der St;heintriigt, denn handwerklicheverlotterung uri d modernistischesGehabeinzeitgemaBerVe'rkleidung verursachen nichtgeringe Veyirrung. Auch bei optimistischer Beurteilung muBmanfeststellen,daK noch vie1Arbeit ueleistet werden mu1 urn die gewonnenen Erkenntnisse 3, durchzuset;!en undzu verfeinern. Zwei Vorau!ssetzungen gehoren zur Arbeit in der Typographie: Berucksichtigung der erreichten Erkenntnisse und ein offenersinnfur neue Aspekte. BekanntlictIverleiten erreichte Positionenzur Selbstzufriedenheit. Die Ausbilduna in ex~erimen" . tellerTypog'raphie,in derdiewerkstattzum Laboratorium und zur Versuchsstattewird, ist deshalb notigerden nje, WenndieTypographienichtan langst erkarinten Grundsatzen erstarren SOH. Der Wille,leben dige und zeitnahe Arbeitzu leisten, dad nie erlahmen;Zweifel und Unruhesindgute GrundlagerIgegen das Abgleiten auf den bequemen We!g desgeringsten Widerstandes. Dieses Buclh verfolgt die Absicht, dem Tvpographen zu zeigen,daRdas ~aszinierendiseines Handwerks vielleicht geradein der Beschrankung der Minel UInd in derzweckgebundenheit liegt. DasBuchmiochte die eigengesetzliche Kraftder T~pographi esichtbarmachen, die zu einem groBen Teil dasoptiische Bild unsererzeit mit bestimmt Ierfasser gelungen ist,dasallzu !nddie Launen desTaaesausZeilen und " :u verbannen, das mag der Leser ind diezukunftwird entscheiden

The author of this book hastauahttvoouraohvto professional studentsfor the past twenty-five years. Theexamples illustrated are his own workorthat of nispup s It is nottneintent~on tho book to offer of infallible rec pus nordoesit claim10 navesaid the last word onthesubject. "Manual of Typographical Design" is the name of the book. It was given this title becausetypography, since it involvestechnical processes, inevitably raisesuuestions of design. Tvooaraohv and desian . arevirtually synonymous. The presentage knows many of the underlying assumptionsand hypotheses of modernism and it looks as if aood desiun has becomesomething taken for granted; yet appearances are deceptive for shoddy craftsmanship and modernistic affectation got up in contemporary garb cause no little confusion. Even taking the optimisticview, it is certain thata great deal of workremainsto bedone . before the knowledge we have acquired gains acceptanceand receives its ultimate refinement Thereare two essential aspects to the work of the typographer: he must take intoaccount knowledge alreadyacquired and keep his mind receptive to novelty. I t is notoriously easyfor satisfaction with what has been already achieved to degenerate into complacency. Forthis reason training in experimental tvpograohv, which involves the workshop becoming a laboratory and testing station, is more necessarythan ever before if typographyis not to conaeal round ~ r l n c i ~ l e s t hhave lona been at recognized.~herem"st be no letting up in the determination to producevital work reflecting the spirit of thetimes, doubt and perturoat on aregood antidotesagainst thetenoencytofollow tne line of least resistance. It istheintention ofthisbookto bring hometo the tvooara~herthat Derhaos it is Dreciselvthe restric.. - . tionofthemeansat hisaisposalano thepract cal aims ne nastofulfillthat makethecnarrnof his craft. It is honed thatthe book will elicitthosestrict and inherentlawsofthecraftoftypographywhich wieldssuch influence in determining thevisual aspect of our world today. It isleftto thereaderand the future to decide whethertheauthorhassucceededin banishina from histext and examples theexcessively modish and the whimsand fancies peculiarto ourday and age.

L'auteur de ce livre est depuis 25 ans maitre de technologic en typographie. C'est 6 lui e t a ses 616ves que nous devons les travaux qui figurent dans ces pages. Son intention n'est pas de donner ici des recenes infaillibfes, ni d'avancer des affirmations definitive!. Le titre U Manuel de creations precise bien que I'ceuvre typographique nait du creuset oU s'associent procedes techniques et phbnomhne de creation. Dans ce domaine en effet la plus infime manipulation technique se traduit par une expression formelle. II n'est point de typographe qui ne soit cr6ateur. Les arts modernes t h o i g n e n t de plus d'un postulat, et on pourrait criire que dans la recherche de la bonn formes, Ie niveau des virtualit6s est d6oass6 et I'indhoendance atteinte. Mais I ' a.o ~ a . rence est trompeke. Les realisations ne sont souvent au'expressions travesties aux goQts du . . jour, oh aberration manuelle et affbteries soi-disant modernes se donnent libre cours et cr6ent la confusion. 11 faut convenir, m@me avec un jugement optimiste, qu'un grand pas doit encore &re fait Dour aue les connaissances acquises s'affinent et s'affirhent jusqu'h produire des ceuvres authentiques. Un travail typographique repond & deux imphratifs: une utilisation des connaissances techniques et un esprit ouven 3 toJtes les posslbll116snouvelles de creat on. Mais chaq-e lalon atteint dans la recherche orocure un contentement de soi qui est recompense. La formation en typographie exp6rimentale, qui sous-entend I'atelier devenu laboratoire et lieu d'essais, est de ce fait plus n6cessaire que jamais si la typographie ne veut passe p6trifier dans une conception depuis longtemps d6pass6e. La volont6 de faire ceuvre vivante et accordhe 6 son temps ne doit jamais se lasser, ni voir se ralentir son elan. Le doute et finquietude sont les meiileures armes centre la tentation de se laisser glisser sur la pente du moindre effort. Le but poursuivi ici est de montrer au typographe oue c'est oeut-&re et Dr6cis6ment dans la limite ae ses moyens et sa subordinat~on but de aL I'ceuvre que repose TOLI I'anrait de son metier-art. Ce livre voudrait enfin rendre evidente cene puissance inh6rente 6 la typographie qui est pour une urande part si decisive dans les realisations visuelles actuelles. Nous iaissons au lecteur et 6 I'avenir Ie soin de juger si l'auteur est parvenu a son dessein de bannir de ses exemples toute id6e surann6e et d'6viter de
~ 6 d - vnt!x canviea~ 1s mnda de

Die Typographie ist einem eindeutigen Zweck verpflichtet, und zwar der schriftlichen Mitteilung. Durch kein Argument und durch keine Uberlegung kann die Typographie von dieser Verpflichtung entbunden werden. Das Druckwerk, das nicht gelesen werden kann, wird zu einem sinnlosen Produkt. Von der Erfinduna des Buchdrucks im 15.Jahrhunden bis zum Druckwerk des 20.Jahrhunderts hatten und haben alle Bemuhungen nur ein Ziel: biiiigste und rascheste Verbreitung von Mitteilungen in der Offentlichkeit. Mit einer Ausnahme: Die Pressendrucke in der Zeit des Obergangs vom 19. ins 20.Jahrhundert, in einer Zeit, i n der man dem technischen Fortschritt und damit der Industrialisierung blinde Bewunderung entgegenbrachte. Um der damaiigen Zeit die Schbnheit einer material- und werkgerechten Gestaitung erneut ins BewuRtsein zu bringen, geschah etwas, das dem Wesen der Tvooara~hie .. - . zutiefst widerspricht: kunstliche Auflagebeschrankung. ole dem einzelnen Werkexemplar Raritat und damit qroRere Kostbarkeit sicherte.Die bewuRte ~ n e r k e n n u n ~ gewisser Voraussetzungen in der Typographie ist immerhin ienen Pressendrucken zu verdanken: Gefuhl und Verstandnis fur die Schriftform; richtige Gliederung der Typen als Wort, als Zeile, als Seite und als kompakte Flache in einem klaren Verhaltnis zum Unbedruckten; Bearbeitung eines Buches von der Doppelseite aus; Einheit der Schrift, Beschrankung bezuglich Schriftart und Schriftgrad. Schon am Anfang des 20.Jahrhunderts werden die Einwande aeaen das Bibiio~hile formuliert: das < n u ns c h t n e ~ u c h beschrinkter Auflage ist in sinnlos; ein Buch mu6 schon u n d billig sein, Voraussetzung dafur ist eine moglichst hohe Auflage. Die Bibliophilie wird als uberhoite, antiquierte Daseinsform des Buches belachelt. Heute ist das Buch znm wohlfeilen Gebrauchsgegenstand geworden und ist damit von der Buchhandlung uber das Warenhaus zum Kiosk auf der StraRe gelangt, in die nachste Nachbarschaft von Zeitung, Fiugblatt und Plakat. Damit durfte eigentlich die Typographie als Mittei zum Zweck der Massenkommunikation ihre Erfulluna gefunden haben.

Typography hasone plainduty beforeitand thatis to convey information in writing. No argument or consideration can absolvetypography from this duty.A printed workwhich cannot be read becomes a product without purpose. From theinvention of print ng in the1 51hcentjry oown tothepnnteo workof me20th efforts have been directed exclusively to oneend: to oisseminate information i n thecheapest andquickest possible way. The onlvexceptions were the fineeditions printed attneturn of thecentury ata lime when technical progress and the ind-str alization that wentwith it commanded unqualifiedadmiration.To impress upon that age the beauty of workwhich wastrue to material and the craft,somethina happened which was quite contrary to the essential nature oftypography: editions wereartificially limited in orderto confer rarity and thereforegreater value upon the individual copy. Neverthelesswe are indebted to these limited editionsfor obtainina recognition forcertain prerequisites in typography: a feeling forthewritten form and an understanding of its nature; a proper division of thetype into word, line, pageand a compactarea oftype unequivocally related tothe blankareas; thedouble-soread asthe starting point for workon a book; unity of typeface and limitations as regards kind and size. Atthe beginning of the20th century the bibliophile wasalready under criticism: the limited edition of a "merely" beautiful book is absurd; a bookmust be beautifulandcheap. And this callsforas big an edition as possible. Book production forthe bibliophile is ridiculed asantiquated and obsolete. Todaythe book has become a cheapconsumer article and has made its way from the bookshop through tothe departmentstore tothe kiosk in the street,side byside with the newspaper, leaflet and poster. It is here, no doubt, thattypography has found itsfulfilmentasa meansto masscommunication.

La typographie est soumise 3 un but precis: le message imprime. Eile ne peut d'aucune ma~ihre se lib6rer de cette suj6tion. L'ouvrage imprim6 qui ne peut !%re lu devient un non-sens. De I'invention de cet art au 15e sifecle S I'imprimerie du 206 sihcle, tous les efforts tenths n'edrent el n o n t encore qu'Ln seul but: rendre p-bliques des informations d'une man 6re toujours plus rapide et moins onereuse. Fait exception l'impression S la presse de ia fin du 199, d6bi du 20e sifecle, 6poque oa I'on voua une admiration aveugle au progrhs technique et S I'industrialisation. Pour rappeler la beaut6 d'anciens ouvrages r6alis6s avec Ie materiel et I'outillaqe de eur ternps, survint un fait qui contredit par Gop profond6ment I'essence meme de la typographie: I'6dition d'art S tirage limit6 qui assurait S chaque exemplaire Ie privilege d'etre rare et de grand prix. C'est cependant grace 3 ces impressions S la presse que furent sanctionn6es certaines conditions et exigences de la typographie: sens et compr6hension de la forme des caractferes, assemblage correct des caracthres en mots, en lignes, en pages, en une surface compacte olac6e dans un juste rapport avec la surface non imprim6e; construction du livre 3 partir de la double page; unit6 des caractferes, limitation relative au style et S la graduation des corps. Au d6but du 20e si6cie d6jS s'61evferent des protestations centre le bibliophile: la seule beaut6 du livre 3 tirage limit6 ne se justifie pas, un iivre doit Stre beau et bon marche, ce qui exige Ie plus grand tirage possible. On raille en la bibliophilie son caractfere antique et surann6. De nos jours, Ie livre est devenu un objet courant et bon marchi qui a pass6 de la librairie au grand magasin, puis au kiosque, voisinant d6s lors avec les quotidiens, les feuiiles volantes et les affiches. r e s t ainsi que la typographie pourrait avoir trouv6 son accomplissement en servant de moyen de communication entre les masses.

Der Typograph wahlt die ihm passenden Schrifttypen aus einem groflen Angebot von Schriften, die er aile nicht selber entworfen hat. Dab er dabei a~fdasangewiesen was wonhm Schnftgesta ter 1st. Jnd Schnftgielser geschaffen haben, empftndet der Typograph oft als~achteii.. Unangenehm wird dieses Abhangigkeitsverhaltnis dann, wenn die zur Auswahl stehenden Typen weder technisch noch kunstlerisch den Anforderungen genugen. Der TvDoaraDh mufl sich bewuRt sein, dafl er .. - . innerhalb des Druckgewerbes einen ~ l a t einz nimmt, auf dem er einerseits auf fertige Arbeiten, die andere geleistet haben, angewiesen ist (Schrift, Papier, Farbe, Werkzeuge, Maschinen), andererseits aber die Weiterbehandluna seiner eiaenen Arbeit in spateren Prozessen zuermog~ichen hat (Druck, Ausrustung). Er kann seine Entscheidungen nicht seibstandig und frei treffen; er ist abhangig vom Vorher und mu& Rucksicht nehmen auf das Nachher. Die Tatsache, da& der Typograph nichts zur Schriftform beitraaen kann. sondern diese fertia ubernimmt, gehoit zum-Wesen der Typographie und ist nicht etwa eine Beeintrachtigung, im Gegenteil: das Schriftgestalten ist ja nicht nur ein asthetisches Problem, sondern die Formen basieren groctenteils auf technischen Gegebenheiten, die der Typograph nicht kennt.

Tnetypographer choosesthe priming types he requ resfiom a large variety of typefaces, none of which he hasdesigned himself. Heoftenconsiders his dependence on thefountsthe type designer and founder have createdfor him to bea disadvantage. when Thisdeoendence is ~articularlvinconvenient thevariety oftypesavailabledoesnot meet his requirements eitherartistically ortechnically. Thetypographer hasto realizethat heoccupiesa placein the printingtradein which,on theone hand, he isdependent on the finished workof others (type, . . ink, tools, machines) and, on . .. paper, the other, he hasto enableothers to put his work through subsequent additional processes (printing, finishina). Heisnotfreeto make hisown indeoen-. dentdecisions; he must depend on what went beforehand and takeinto account what isto come. The factthat the typographer has no contribution of hisown to maketotheformofthetypeface but takes these ready-made is oftheessenceoftypography and must not be regarded asa detraction lromthecraft. ~ u i t thecontrary. I t isnot merely e that type design involvesaesthetic problems; the forms arelargely determined bytechnicai factors which arequite unknown to the typographer. The type designershouid avoid idiosyncrasies as far as possible in his typefacessincetheseare detrimental to the universal useof the type. The designer of type isoften found to be thevery man who is notinvariablysuccessful in hisapplication of typesince heoften lacks the necessary critical distancefrom hisown creation. Butthetypographer does possessthisabiiitytostand backfrom the work, and it isvery useful to him in hiscraft since critical distance isavirtue in a typographer.The typographer must beableto take the impersonal view; wilful individuality and emotion have little placein his work. Thesum total of all these prefabricated elementsis so large that there isan almost infinite number of possible ways ofarranging them in ever-new Datterns.Therecan be noauestion of the tvpoara.. .. pherexhausting all tne potential combinations. There would have to bea systematic effort to narrow down typographical formsand reduce them to afew formulae before typography became rigid and lifeless.

Le typographe choisit ies caractferes qui lui conviennent parmi un riche assortiment dont 11 n'est Das lui-mSme I'auteur. Le fait d'etre li6 A cette creation et 8 la fonte prealables, qui lui restent etrangferes, lui parait souvent un inconvdnient. Et lorsque les types mis A sa disposition ne impondent pas plus au point de vue technique qu'artistique aux exigences de la composition, s'ajoute aiors, au desavantage de cette dependance, un sentiment de frustration. Le typographe doit done bien Stre conscient qu'il accepte dans Ie metier d'imprimeur une place oh, d'une part, d'autres que lui i n t d6jA determine une partie du travail (caractferes, papier, couleur, outiis, machines) et oh, d'autre part, il devra rendre son propre ouvrage apte 3 &re soumis A d'autres procedes (impression, faconnage des imprimis). iI n'est done pas libre et indbpendant dans ses decisions; il doit ceuvrer entenant compti a la fois des limites que lui assigns la prhfabricatior et desexigences engendrbes par les travaux post6rieurs au sien. Que Ie typographe ne participe en rien a la creation des caractferes, mais ne peut que les accepter tels qu'ils lui sont offerts, est une condition de travail en typographie, mais ne constitue pas pour autant un prejudice, bien au contraire. La gravure de caractferes n'est pas seulement un probifeme esthetique, mais repose pour une grande part sur des donnees techniques inconnues du typographe. Le dessinateur de caractferesdevrait se garder de faire intewenir sa personnalit6 dans les formes qu'ii cr6e, car elles sont destinies A Stre em: pioy6es universellement. On a constat6 en outre aue certaines creations de caractferes ne sont pas toujours heureuses, I'auteur avant manque du recul necessaire pour en juger valablement. Le typographe possfede pr6cis6ment ce recul, et ce lui est un avantage indbniable, car en typographie cette distance intbrieure est une vertu, comme la d6personnalisation est une condition; I'entetement et l'6motivit6 doivent &re tenus en laisse. La somme de tous les 616ments pr6fabriqu6s est ~i grande que les possibiiit6s de crber toujours de nouvelles variations et combinaisons sont infiriies et qu'on ne peut jamais pr6tendre les avoir 6puis6es. Pour rendre la typographie plus rigide, il faudrait reduire svst6matiauement Ie nombre des caractfereset limiter ainsi lesmultiples possibitit&.

Der Schriftschopfer sollte personliche Intentionen in seinen Schriftformen moglichst vermeiden, da sie einer universelien Verwenduna der Tvoen .. abtraglich waren. Es kann auch festgestelll weroen, da& gerade der Schriftgestalter in der Anwendung seiner Typen nicht imnier erfolgreich ist, well h i; oft der notige Abstand zu seiner eigenen Schopfung fehlt. Diesen Abstand iedoch besit2t der TVDOgraph, und er kommt ihm bei seiner ~rbeit'zugute, denn innere Distanz ist in de~Typographie eine Tugend. Entpers6niichung ist eine ~oraussetzun~, Eigenwilligke't und Emotionen finden in der Typographic ihre Grenzen Die Summe aller vorfabrizierten Efemente ist so oroI3. daK die Moaiichkeiten immer neuer Varia" . tionen des Zusammensetzens ins Unendliche reichen. Von einer Erschopfung der Kombinationsmoglichkeiten kann nie die Rede sein. Ein Einengen der typographischen Formen muflte schon systematisch betrieben und auf wenige Rezepte beschrankt werden, urn die Typographie erstarren zu lassen.

Die Schrift ist und bleibt die Grundlaae iedertvoographischen Vernchtung. Schr h 1st aber keine Schopfung des 20. Jahrh-nderts, s e ST Kulturgut. aeformt. von uns iibernommen in ~ahrhuiderten und von uns in gutem Zustande weiterzugeben. Wie alles historisch Gewachsene 1st die Schrift voll von WidersprLchen und vom Typographen mu& gefordert werden, daR er Entwic~lung und Problematik der Schrift kennt undsich daraus einiaermaBen ein ~ i l liberden weiteren Verlauf der d Dingeformen kann.

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The written character isand remainsthe basisof everytypographical activity. It is not a creation of ourcenturv.The written characteraoesfar back in time. spann'ng the vast distance from eary nieroglyphicstothe abstract written symbols of today and involving many contradictions.Thetypographer must befamiliar with thisevolution and recognize its problemsso that hecan do iusticeto thetasks ofthefuture. Our direction of readina wasdevelooed in Earlv reekl lapidary writing (byway of the boustroihedonic intermediate stage) and the transformation of capitals into lower-caie letterscan also befollowed asa parallel phenomenon. Some of the ancient maiuscules underwenta charmina metamorohosis i n t i lower-case letters, a smaller kmberrehaineo in the mausculeform. Lower-caseletters, initially used in Carolinaian minuscule. make formore raoid reading when composed into a word virtue of their ascendersand descenders.Theevolution of written characterswas concluded; all therest Is variation and confusion.

L'6criture est et reste la base fondamentale de tout travail typographique. Elle n'est pas une invention de notre temps. L'6criture remonte loin dans l'antiquiti et un long chemin, sem6 de contradictions, fat parcour" des premiers id6ogrammes aux caractferes modernes aostraits. Le typographe est tenu de connattre cette 6volution et les problfemes qui se sont pos6s. afin d'etre 6galement S I'avenir & la hauteur de sa tache. Des inscriptions archaiques grecques gravies sur la pierre en passant par maintes 6ooaues transitoires, notre sens dela lecture s'est d6velopp6, et on assiste S un certain moment S la transformation des capitales en minuscules. Une partie des majuscules antiques prirent part & cette charmante metamorphose en minuscules et une moindre pan resta fig6e dans sa forme d'onciale. Avec eurs prolongements sup6reurs et inf6rieurs, les minuscules carolinaiennes les oremihres, assemblies en mots distincts, permettent une lecture rapide. Le d6veloppement de l'bcriture est en fait terming la suite n'est plus que variation et confusion. Variation: la minuscule caroline s'est modifi6e dans l'icriture gothique, dans les caracthres de la Renaissance italienne et allemande, dans l'Antique actuelle, mais sa forme initiate transparait toujours. Confusion: la minuscule humanistique devint un trac6 h6t6roahne; I'antiaue vit sa caoitale incorpor6e au bas de casse, et ~ ' ~ c c i d e n ~ e m p r u lesa nt chiffres aux Arabes. Tout cr6ateur de caracthres comme tout typographe devraient Stre conscients de la complexit6 de I'6criture. Notre situation est peut-t comparable a celle de Charlemagne, qui se sentit port6 & crier une lettre minuscule dans laquelle se fondent toutes les formes transitoires du pass&. Les contacts 6troits et constants qui rhgnent auiourd'hui entre les humains de tous p a y s i e permettent plus S l'6criture de conserver un caractfere national bien .: diff6renci6. Une forme d'icriture neutre, sans caractfere national, est d6jS presque une rialit6. :,!

In denfruhgriechischen Steinschrihen, uberdie furchenwendiaeZwischenstufe,ist unsere Lesericht-ng entwickelt worden, und auf diesem Wege kann auch die Wandli-ng des GrolSbuchstabens zum Kleinbuchstaben verfolatwerden. EinTeil der antiken Majuskeln istan derreizvollen Metamorphosezum Kleinbuchstaben beteiliat, ein geringererTeilverharneinden ~ajuskeiformen. Die Kleinbuchstaben, erstmalig in der ~arolinqischen Mlnuskel,ermoglichen imzusammeng~faBten Wortbild, durch die Ober- und Unterlangen, den raschen LeseprozeK. Die Entwicklung der Schriftist abgeschlossen,der Restistvariation und Konfusion.

Variation: Die karolinaische Minuskelistinden Schriften der Gotik. der italienschen und oeutschen Renaissance uno in der Grotesk unsererzeit wohlvariiert worden. ihrcGrundformenjedoch wLiden nieernsthaitveranden Konfusion: Die humanistische Minuskel istzu einem heterogenen Gebilde geworden; dem Kleinbuchstaben wurdederGroEbuchstabeder Antike beigefugt, und dem Arabischen wurden die Ziffern fur die abendlandische Schrlftentnommen. Nicht nurder Schriftgestalter, sondern auch der Typograph solltesich der Kompliziertheit der Schrlft bewuBt sein. Vielleicht ist unsere Lagemit derjenigen Karisdes GroBenvergleichbar,dersich bewo~enfuhIte,dieSchaffunaeinerMinusket anzuoidnen, in derdievielen 6bergangsformen der Vergangenheit miteinanderverschmolzen wurden. Dieregen.gegenseit gen Kontakteder heutpen Menschena ler Lander b'eten keinen Raum mehi fur Schriften mit ausgepragtem Nationalcharakter. Die neutrale, uberdemNationalen stehende Schrift istteilweise bereits Wirklichkeit aeworden. Der technische Fortschrittstrebt nach Vereinfachung, und es kann kaum noch verantwortetwerden, daR zum Setzen einesgewohnlichen Textesfunf verschiedeneAlphabeteVerwendung finden: Versaliemgerade und kursiv, Gemeine, gerade und kursiv, mit Kapitalchen. Fernschreiberbenutzen direkte Linien um dieganze Erde, und essind Alphabete im Entstehen,dievon einer Maschine automatisch abgelesen werden konnen. Die Technikzwingtzu neuem Denken, bedii Formen als wahren Ausdruck unserer Z<

Variation: Carolingian minuscle appearsin variant forms in the charactersof Gothic,the Italian and German Renaissance,and thesans-serif of our time but there have been no drastic changesin its basic forms. Confusion: Littera umanisticagrew intoa heterogeneousalphabet; itslower-case letters were supplemented by capitalstakenfrom the classical world and figuresfrom Arabic wereadded to the Western hand. Not only the type designer but also thetypographer oughtto bealive to the complex nature of written characters. Perhaps weare in much thesame position as Charlemagne, who felt constrained to orderthecreation of his'minuscule in which the manytransitional forms of the pastwere amalgamated. The many active contacts between people from every country today leave noscope fortypefeces with a pronounced nationalcharacter. The neutral typeface, alooffrom all national considerations, hasalreadyto some extent become reality. Simplicity is the goal sf technical progress and there is hardly any warrant for using fivedifferent alphabetsto set an ordinarvtext: capitals, romanano italic; lower-case,romanano i1alic:and small capitals. Direct lines right round the world are used forteleprinters, and alohabetsare beina evolved which can be read automatically bfa machine.Technologycompels ustothinkafresh and callsfor new formsasa living expression of the agein which welive.

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Le progrhs technique tend vers une simplification et on admet d6j& avec peine de disposer de cinq alohabets diff6rents pour composer un simple texte: capitales, droites et cursives, bas de casse, ; droites et cursives, petites capitales. Le t6l6graphe: utilise des limes directes S travers Ie monde entier, et d e i alphabets sent & l'6tude qui pourront &re lus per des machines automatiques. Poul vivante de notre temos, la techune ex~resslon nique oblige S un penser nouveau et exige des formes in6dites.

Die Arbeit desTv~oaraDhen istzeitgebunden wie jedeandere handwirkliche Beschaftigung. Mitden MineinseinerZeit hater Druckwerkeausden Bediirfnissen seinerzeit herauszu schaffen. Die typographischeTatigkeit hatzwei Aspekte: Einmal ist sie einem praktischenZweck.verpflichtet,und dann, dariiber hinaus,spieltsiesich in formal-kunstlerischen Gebieten ab. Beide,dasZweckgebundene und das Formale, waren schohimmer echte Kinder ihrerzeit: miriihmal lag der Akzent mehrauf dei Form,zeitweise wieder mehr auf der Funktion, und i n besondersgliicklichen Epochen zeigtensich Funktion u n d ~ o r m ' i schiiner~us~e$ogenheit n

Thecraft ofthetypographer, like any other, necessarilvreflectsthetimes.Theaaeaives him the means with which tosatisfytheneedstheage creates.Thereare twosidestotypography. First, it doesa oractical iobof work: and second, it is concerned w;thart'sticform. Both theseaspects, tne util lananano theformal, haveever been true ch'ldren of the'rdayandage;sometimesfoim has been accentuated, sometimes function, and in oanicularlv blessed ~eriodsformandfunct'on have been felicitously balanced. I n recentyearsspecialistliterature has beenvery insistent in itscall fortypographicaldesign matched to modern times. In 1931 Paul Renner wrote: "Theprinting worksis nota placethat hiresout fancy dress. I t is not ourtaskto fit outany literary content with afashionablecostume: we havedone ourjobif weseethatitgetsadressinthestyleof our day. Forwhat we want is tvooara~hical life .. . . and no-ta typograph cal theatreor masked oall." n 1948Stan ey Morison wro1e"Printing doesnot want primarilyto be art butthe most responsible part of oursocial,economicand intellectual structure.'' Seen over a tract of years,any period makesa solid, Gothic uniform imoression.The tVDoara~hvofthe " age bearsastriking similarity to other worksof the sameepoch, the"yachtina. . stv1e"atthe turn of the cenl~ry 'sreflecteo in the fount of Otto Eckmann, and the Constructivismof thctwentiesin thetypographyof the Bauhaus. Forcontemporary man the present is neversimple, it confuses him with its multifariousness; ~etweouahttorecoanizethe featuresof t h e t w e n t i e t n c e ~ t i i r y c l e a r l ~ e n o ~ g h . Tnesecharacteristicscome into being by way of o~reffortstofind best possibleanswerto the the prooleinsfacing LS; only then willtheprinleo work becomea genuinedocument marked with the unmistakabietraitsof ourday.Thedifferentfields of creativeactivity have not yet becomeautonomous. andtypograpny cannot be segregated from thegeneraifluxofevents.Thiswould betantamount to condemnina ittosterilitv. But it haslawsof its own, imposed by its technical nature, and thesecan and should preserve its identity even when it is closely bound up with other fields. One maysometimesregrettheway typography becomesalltoo easily involved in the fits and moods of the age, but it is benerthanstanding byaloof.Thecreative worker, on the other hand,spareslittie thought for contemporarystyle,for herealizesthatstyleis not something that can bedeliberately created; it comesall unawares!

Le travail du typoaraphe, comme toutautre artisanat, est6trosementli6 .3 son 6poqueet soumisauxexigences etaux moyensdeson temps. I nousoffredeuxas~ects: d'une Dart. il deoend du . but pratiquequiluiistimpos6, eid'autrepartil s'exprime dans un domains artistiqueformel. Formel et utilitaire, deuxqualit6sd6termin6es par i'actualit6 qui, suivant I'6poaue, met I'accent alternativementsurlaformeou surlafonction. Surg t parfois -no6poaueprivil6gieeoL formeel fonction s'allient en un harmonieux 6quilibre. Lestemps modernes,dansIe domained'une litt6rature professionnelle, en appellent d'unefacon persistante A la realisation typographique. Paul Renner6crivaiten 1931 : < L'imprimerie ne pr6te pointde masques. Son role n'estpas d'affubier un texte iitt6raire d'un d6guisement moderne, mais de veiller6 ce au'ilsoitv6tu selon lestvle or6dominant deson6po&e. Ellenevautet nedktitrequ'un travail tv~oaraphiauevivantet non une mas.. . . . carade.> Et Stanley Morison, plustard,s'exclamait: <L'imprimerie neveut pas&treaprioriunart, mais la partie consciemmentresponsablede notre structure sociale, 6conomique et spirituelle.) Consid6r6e2 distance, chaque6poque nous livre uneimaged'eile-m6meferm6e et homogfene. Les caractferesoothiaues offrentune oarent6fra~~ante .. avec les ceuvres del'6poque. Ie (modern-style> du d6butdu sifecletransparattdans Iestyled'Ono Eckmann, et Ie constructivisme desann6es 20 e manifestedans les realisations du Bauhaus. Poursescontemoorains. une 6 ~ o o u e ' a ~ ~ a r a t t n .. jamaissimpleet klaire, mais bien piutat chaotique etdeconcenante. De notre 20e sifeclecependant, nousdevrionsdiscerner iesgrandstraits marquants. Lescaract6ristiques ressortent des tentatives et des efforts2 trouver unesolution vaiableaux problfemes actuels, etc'estlb que I'ceuvre d'imprimerie peut devenirunv6ritabiet6moignage desfaits m6connus de notre temps. Les diversdomaines cr6ateurs n'ontaucuneautonomie, etla typographie nepeut se dissocierde r6volution generate sansse condamner.3last6rilit6. Mais; tout en acceptantson conditionnementtechniaue. elle oeut et doit Dr6server une certaine ind6pendance et 6chapperainsi 6 une infertilesuj6tion.

Der Ruf nachzeitaemaBertv~oura~hischer Form-ng isteine beharrlch wiebeikehrenoe ForderJng in der Fachl'leralui oer neuercnzeit. P a ~Rennet l schrieb 1931 :<DieDruckerei is1keine Maskenverleihanstalt. Esistnicht unsere AufgabeJedem literarischen InFialteinzeitaemaBes Kostum anzuziehen; wir ha.bin nurdafiirzu sorgen, daBerim Stile unsererzeitein passendes Kleid bekommt. Denn wir woilen tvDoara~hischesLeben, kein tvoo.. . .. graphischesTheater ooer Maskenfest.) Stanley Morisonschiieb 1948: < 01-ck w l i nichtinerster Linie K ~ n ssein,sondern der verantwortungsvollste t Tell unseresgesellschaftlichen, wirtschaftlichen und geistigen Gefuges.>

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Ausder Distanzgesehen ergibtjede Epocheein . . geschlossenes~~d einheitliches ~ i l o . ~ i e ~ y p o graphieder GotiknateinefrappanteAnnl c h ~ e i t mitandern Werken der Eooche. deryachtina-Stil oei ~ahrhunoertwende~anifestiert h i n der sc Schriftvon OIto EckmannLnd der Konstru<tiv smus derzwanzigerJahrein der Bauhaus-Typographie. Fur den Zeitgenossen aberistdie Gegenwart nie einfach und prasentiertsich in verwirrender Fulle. undoochsollten w r d e u t l i c h o e ~ u q e d e s 2 0 . ~ a h r hunoens eikennen. Diese Mer~maleentstehen'm Bemuhen,dieunsgestellten Problemesogutwie moglich zu losen, erst dann wird das Druckwerk zum echten Zeitdokument mit den unverkennbaren Zugen unsererzeit. DieSchaffensgebietesind nicht autonomgewordenundesistunmaglich.dieTypomern. Damn ware siezur Steril tat verurteill Ihre technisch bedingte Eigengesetzlichkeit kann Jnd milandern Gesollsieauch bei c n g e ~ v e r k e n ~ n g bieten bewahien, Wenn man esa-ich manchmal bedauern mochte, daB s'ch dieTypoaraohie den Regungen desZeitgeistesallzu lechifertiq an den Hals wirfl, so is1oies immernoch oesserals das Beiseitestehen. Der scn6pfer'sch Talige ningegen ~ummertsicn wenig umdenZeitstil,denn erweiR, daBein Stil nichtbewuBtgescnaffen werden <am; er entsteht eherunbewuKt,

Si parfois on vient.3 regretterque la typographic s'empare tropfacilementdes engouementsdu jour, ceci estpr6f6rableh une mise&l'6cartqui luiserait mortelle. Au reste. leveritable cr6ateur nesesouciegufere dela mode; ilsaitque la volont6 consclente n'entre pasdens la recherched'un style etquecelui-ci ne naitra qued'un lent processus inconscient.

DieTypographie istin grocerem AusmalS als die Gebrauchsaraohikein AusdruckderTechnik, der Prazision u i d derordnung. Esgehtin derTypoaraphie nichtmehr urn anspruchsvolle kunstlePostulate und Kreationen. sondern um das &e h ; Bemuhen, den taglichen Anspruchenformal und funktionellgerechtzu werden. Diemaschinelie Herstellung d e r ~ y p e n das Setzen innerhalbeines und prazisen MaKsystemsim rechten Winkelverlangen einen klaren Aufbau mitdeutlich geordneten Verhaitnissen.
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Morethangraphicdesign,typography isan expression of technology, precision and good order. Typographyis no iongerconcerned with meeting the loftyand difficult demands of art butwith satisfving,formallvand functionallv, theevewdav requiiementsof a craft.~he mechanical production of printingtypesand composition within arightanaled svstem of fixed dimensions makesa clear structureand cleanly ordered relationships imperative.

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Technique, precision et ordretrouvent leur expression danslatvooaraohie mieuxencoreaue dans .. . 'artgraphiq~eappiqu6. II nes'agt plusen typographieae postulats anisnques, ~ ' ~ n e a s p i r a t i o n 3 satisfaire un instinctcr6ateu,. mais di- c6t6artisanal de la creation, dc l'application i ex6cuterq~otdiennemcnt un travail formel et fonctionnel. La production m6caniquedescaracthres et la m:seen pageselon un systhmede mesure pr6cisexigent une construction rigoureuseetdesrapportsclairement (Stablis.

Diedrinalichste Forderuna. welchean dieTvDo-. .. graphiegestelltwerden mu&, istdas Abteiien und Ordnenderunterschiedlichsten Dinge. DieunuberbiickbareTextmenge eines Bucheswirdso aufgeteilt, daKderTextdereinzelnen Buchseiten vom Leser muhelos bewaltigtwerden kann, wobei Satzbreite und DurchschuKso behandeItwerden,da& ein flussiges Lesen gewahrleistet ist: Zeilenbreiten "on uber 60 Buchstabensindschwerlesbar,zu wenig DurchschuKzerstortdasZeilenband, zu vie1 DurchschuKmachtdie Bandwirkungvon DurchschuBundZeilezu.auffallig.
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What thetypographer hasto do firstand foremost istosortoutand oraanizethinaswhichareof a very disparate nature.The wholetext of a book isso unwieldvthatit hasto bedividedupin sucha way tnatlhereader can manageeach pagecomfortably and follow the printwithoLt imped:ment.Alineof more than 60 characters is hard to read: toolittle space between lines destroysthe pattern they make, too much exaggeratesit.

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I n tabellarischen Werken sollderordnende CharakterderTypographiesichvoll entfalten,ohnedaR diesereinfunktioneile Forderuna der Formschadet. Esgibteinescnonheit undeine~technischen Reiz desTabellensalzes, und die einfachste Fahiplanseitei<anneinermn Faroen und Formen reich bcfrachteten Akzidenzarbe tsenr wohl ~oerlegensein. Aberauch oie P~blizitSt stellt Foideruigenandie Tvpograohie. UnsereZcit oraucnt Druckweike. die deen Lnd Prooui<tesicn Beim ~ i h b e w e r b o e r achung verschaffen konnen.Ausdem Resenanaebotvon unterschiedlich aroKen.fetten schmalen und breitenTypen<tdierichtige~ahlzu treffen, mitdiesen Tvven ist derTextzu aliedern und zu interpret~eren. DemTypographen sollen gutaufeinanderabgestimmteSchriflschninezurVerfugung stehenund essei hieraufdievorz~alichaufaebaut~ unddurchdachteSchriftfamilieder<Univers> hingewiesen. Esistzu hoffen, daRdiese Leistung wegle tend ward. dam~tdas mehroderwenigerchaotiscne hebeneinanoer m Schiftschaffen unserer Zeit uberwunden werden kann.

Tabularworksafford thetypographer his best o~oortunitvtoshow hisskili in arranaina his material, but he must not let such p u r e l ~ o r m a l requirementsgetoutof hand.Thecomposition of tables hasa beautyand technicalcharm of itsown and a simplepageof a railwaytimetable may well bea better piece of craftsmanship than jobbing work repletewith colours and fancy shapes. But advertising isalso a challenge to thetypographer. Ourageneedsprinted workswhich catch theeye when ideasand vroducts areforevercomoetina . for our attention. With an enormous rangeof typefacesavailable, thin orthick, largeorsmall, it is a question of selecting therightone,composingthe copy with thesefacesand interpreting it.The typo. araohershould have fountsat his disoosal which - . combineagreeably,and mention might bemade in thisconnection ofthe Universfamilv which isvery wellgraded and embodiesagreat dealof careful thought. Let us hopethatthisachievement willshow thewayto benerthingsand helptosort outthemore or less chaoticstate of affairs in typefounding today.

etordonnerles6l6ments les plusdivers. lnabordable danssonensemble,letexted'unlivreunefois reparti, divis6 en pages, devientspontan6ment accessible au lecteur. Unejustification et un interiignage adequatsgarantissent une bonne lisibilit6; deslignesde plusde60 Iettres nuisentd lalisibilit6: un interiignagetropserr6 brouille ietexlequl, par centre, ressontrop fortementsi I'interlignage est trop espac6.

L'ordonnance,caract6resp6cifiquede la typographie,s'6panouitdans lesr6alisationsdetabelles, sans 6treaucunementdessewieparcettesubordinationfonctionnelle. Un attrait, unecertaine beaut6 6manentdecestableaux bien d r e s s k e t la plusbanale paged'horaire peutpr6valoirsur un ouvragefortuitoU s'accumuientformeset couieurs.
La typographic participe 6galement aux realisations oublicitaires, etdansl'6normecomo6tition actuelie d'id6es etde produits,ellea su trouversa place etsa consideration. L'art ty~ographiqueconsisted interpriteret d charpenterlet&ed I'aided'unjuste choixde caracthres parmi de nombreuxjeux de formesallantdu maiare au aras. du courtdl'ailona6. Le typographe dispose pour ceuvrerdes6riesdejeux decaracthres parfaitement harmonisbs et pr6cis; il n'est qu'3 consid6rcr i'aomirableensembledes 20 series qua composent l'<Universh qul permettent unecouleuretune unit6 tvooaraohiaues oarfaites. . . I estsouhaitableque la typographieconcentreses efforts d ordonner et 3 maitrisertouiours plus I'accumuiation plusou moins chaotiqued'inscriptionsqui submergent notre monde.

Viele Druckwerkesind geradedeswegenschon, weii sie, ohna kunstlerische Ambitionen, bescheiden ihrer Zweckoestimmung aienen. Sic crfLllen die Forderung Stanley Morsons. daB ein Druckwerk. wieein Verkehrsmittei, aufsfeinstedurchaebildet und von hochsterZweckmaKigkeitsei.

Manypiecesof pnntingareattractiveforlhesimple reason tnat thetypographer put asideartistic ambit'onsanouied to makethe printdo itsjob wet TheyareustwhatStanlcy Morison wanted wnen hesaio that a primed work. benga meansof communication,should bethou~htouttothelast detail and madesuperlativelyfitforthe purposeit serves.

Parcequ'eliessontd6pourvuesde pretentions artistiques, bien desceuvresd'imprimerie tirentieur beaut6de cette modestieavec laquelle elles remplissent leur but. Elles repondentau d6sir de Staniev Morison,qui pensait qu'unecomposition typographique 6ta11, un moyen de communicatel lion, une ceuvreoe pr6cision et de la plusgrande

Die Architektur des Barocks, die moderne Architektur und Plastik, die Kunst und Philosoohie des Fernen Ostens haben der Bedeutuna dei gestalteten Form die Wirkung der sich im Raum vollziehenden Gegenform als gleichwertig gegenubergestellt. Die Neubewertung der Barockarchitekturdurch die~oderne beruhtzumTeildarauf.aa6das Einbeziehen desleeren Raumesin das Ganze mit den Postulaten der modernen Kunstubereinstimmt. Wohnraumwirdin gro6en Kubenzusammengefahl. und derleere Raum zwischen den Gebauden wird indasGeschehen miteinbezoaen. Darausergibtsichderfreie Platz. der Raum f-irjenes <TreibendesausGeschah, Gesprach und holoem MuRiggang gemischten Zusammenstehens und Schlenaerns) (Jakoo Burckhardt)

In the architecture of the Baroaue. in modern . . architectureandsculpture,and inoriental philosophyand art thesignificance of created form and the effect of the counter-form arising in spaceare held to be of equal value. The re-assessment of Baroquearchitecture by the modern age is partly based on the fact that the incorooration of emotvsoace into the whole is . . . consistent with the axiomsof modern an. Living space is articulated into large cubesand the empty space between the buildings is fined intothe overallscheme.Th1sgives rise to an unencumbered area forthat "activitvof standina together or . . strolling whichderivesvariously from business. conversation andsweetleisiire" (Jai<ob Burckhardt). The oriental philosophers hold thattheessenceof created form depends on empty space. Without its p hollow interiora jug is merely a I ~ m of clay. and it is onlythe empty space inside that makes it intoa vessel.Thus weread in the eleventh aphorism of Lao-Tse: 'Thirtyspokes meetthe hub, but it is the emptiness between them that makes the essence of the wheel. From clay pots are made, but it is the emptiness insidethem that makesthe essenceofthepot. Wallswith windowsand doors formthe house, but it is theemptiness between them that makes the essenceof the house. The principle: The material containsusefulness, the immaterial impartsessence." Theseareconsiderations which can and should be trahsferred to typography. Unlike the Renaissance, when the unprinted blank was merelya background forwhatwas printed thereon, contemporarytypoaraohers have lona recognized the emotvswaceof - . . . . the unprinted surface to bean element of design. Thetvpoara~herisfamiliarwith white asa value in design a i d he is familiar with thevisual changesof white.

Larchlecture oaroque, la sculpture et I'architectute modernes. I'art el la pn losophie d'Extr8me-Orient ont fait se confronter la forme oure et la contreforme se d6veloppant dans I'espace, accordant la signification de I'une et 3 I'effet de I'autre une 6gale valeur. La raison pour laquelle les modernes tiennent 'architecture baroque dans une estime n o ~ v e l l e vient en pane de cette int6gration de I'espace vide dans ie tout aui, aorhs avoir 6th une caract6ristiaue . . du baroque, s'accorde aux postulats modernes. De grands cubes assembl6s forment f'espace habitable, et I'espace vide entre les batiments, qui est compris dans la conception genhrale, donne la place libre, I'espace od l'o se r6unit et s'adonne a la fois aux affalres, a la conversation e t a une douce flaneries. (Jakob Burckhardt.) Selon la philosophie d'Extr8me-Orient, seul I'espace vide enaendre I'essence de la forme cr66e. Sans Ie vide interieur une cruche n'est qu'un tas de glaise; elle ne devient vase que par son seul espace interieur, car il est bien dit la onzihme sentence du livre de Lao-Tseu: ((Trente rayons convergent vers Ie moyeu, mais Ie vide entre eux cr6e la nature de la roue. De la glaise surgissent lesjarres, mals Ie vide en elles cr6e la nature de la jarre. Les murs, avec les fenetres et les portes qui Ieur sont adjointes, forment la maison, mais Ie vide entre eux cr6e la nature de la maison. Voici Ie principe: La matibre rechle I'utilitaire, mmat6riel cr6e I'essence veritable. )) Ces consid6ratlons peuvent et doivent &re adopt6es en typographie. Au contraire de la Renaissance, qui rel6guait finimprim6 de I'ceuvre typographique a I'arrihre-plan, la typographic moderne reconnait depuis longtemps 2 I'espace vide que forme la surface non imprim6e une valeur d'616ment de creation. Le iypographe admet Ie blanc comme un 616ment formel, il en connait aussi e s variations d'optique. L'exemple de la page de droite montre diverses surfaces blanches avec d'hvidentesnuancesde clart6,telles qu'en laisserait Ie retrait de trois lettres. Les espaces entre les caractbres sont 6troits d'od leur intense clart6; Ie blanc a I'int6rieur du NO)) est un peu plus doux, alors que Ie blanc surplombant Ie U O n'agit plus que faiblement. Les divers grands aplats noirs participent a ce jeu de variations du blanc.

Nach der Philosophiedes Fernen Ostens bewirkt erstderleere Raum das Wesen der gestalteten Form. Ohneinneren ~ohlraumistein Krug nure n Tonklumpen, ~nderstderlccre Raumim Innern rnachtihnzum Gefa6, so wiees im elfien Swruch des Lao-Tsezu lesen ist: [DreiRig Speichen treffen die Nabe, aberdas Leerezwischen ihnenerwirktdas Wesen des Rades. AusTon entstehenTopfe, aberdas Leerein ihnen erwirktdas Wesen des Toofes. ~ i u e r mit Fenstern und Turen bilden das Haus, n aberdas Leerezwischen ihnen erwirktdas Wesen des Hauses. Grundsatzlich: DasStoffliche birgt Nutzbarkeit, das Unstoffliche wirkt Wesenheit.) Diese Uberlegungen konnen und sollen auf die ~ypographieiibeiragen werden. Im Gegensatz zur Renaissance, in derdas Unbedruckte nur war. hatdiezeitgemaReTypographieden leeren Raumder unbedruckten Flachelanastals Gestalti-ngselementanerkannt. Der Tvpoitaph kennt WeiBalsGestallungswen, under kenntauchdie optischen ~ e r i n d e p u n ~ e n v o n Das Beispielauf der rechten Seitezeiatverschieden gro6e WeiBflichen mitde~tl'chen e k ~ k e i t s ~ s t ~ f e wiesie beim Absetzenvondiei Bucnstaben n auftreten. OieTvoenzwischenraumesind schmal und deshalbvonintensiver Helligkeit. das WeiR innerhalbdes<o)istetwasmilder. wihrenddas uberdem ( o ?Iieaende Wei6am schw8chsten wirki. ~sentsiehen variationen von We16 an denendieverschieden gro6en Schwarzflachen beteiligtsind,

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Theexampreon the right-hand pageshowsareasof whiteof varying sizes with cleargraaanonsol brightnessai sing from thecompos~t~onofthree leners Tne spaces oetween the lenersare narrow and thereforevery bright, thecounter of the"o'is m loei. wneieasthe whiteabovethe"o"istne weakestof all Variations arise in thestrength of the white which depend on thevarying sizesifthe blackareas.

In typographythereare many opportunitiesof working with ihythmicvalues.Takea typefacefor instance.Thestraightsandcurves, venicalsand Der Typographie eroffnen sich viele Mogiichkeiten, horizontals,sloping elements,startsandfinishes mit rhythmischen Werten zu arbeiten. Die Buchworktogetherto producea rhythmic pattern.There druckschriftist.ein rhythmisches Gebilde, in dem isan abundanceof rhythmicvaluesin an ordinary Geraden, Rundungen, Senkrechte, Waagrechte, piece of composition :ascenders and descenders, Schragen und Ein- und Ausganosformen wechselnd roundand pointedforms,symmetryand asymmetry. wirks&sind. ~ i n e ~ e w o h n ~ c h ~ ~ e x t ~ r u p p e i s tThe word spacesdividethe lineand tvoe matter .. reichan rhytnmiscnen Werten: Ober- und Unterintowordsof unequalsize,intoarhythmicinterplay lanaen. runden unds~itzen,svmmetrischen und of varying lengthsandvaluesof differentweight. as~mmetrischen o r i e n ~iewortabstindeglie~ . Breakand blank linesalsoadd accentsof the; own dern Zeileund Satz in Wortevon ung eicher Lange, tothepattein of composition,and finally thegraded ineinrhythmisches~pielvonverschiedenen sizesof thetvoeareanother excellent meansof iangen und unterschiedlich gewichtigen Werten. bringing rhythm into thetypographer's work. If a Ausganas- und Blindzeilen traaen weiterzur Gliesimple pieceof text is wellcomposed, it will of deruig iiner Satzmenge bei,,uid vollendsdie Graditsown accord givethe worka rhythmic appeal. abstufung der Typen ist ein ausgezeichnetes Mittel der Rhythmisierung einerty~ogra~hischen~ufTheformat of the oaoer isanotherrhvthmic pattern. gabe. Esgenugtschon, einschlichtes Druckwerk whether it is thesymmetryof the equilateralsquare, autzu setzen, um eine rhvthmisch ans~rechende orthestressed rhythm oftheedaes and sidesof ~ r b e izu erstellen. t therectangle.~h~typographerhasendless

~ e b e n d i ~ e , f i i r d i e ~ a n z e ~ c h oiiberhaupt. pfun~ Das Wachstum jeder Kreaturvollziehtsich in rhythmischen Intervallen, unter Windeinflufi bewegen sich rhythmisch Ranch, Wald, Getreidefeid und beweglicher Sand. Durchden Einbruchder Maschine wird man erneut auf daswertvolledes ~rbeitsrhythm.usaufmerksa&, man weifi, wie und starkdasseeiischeGleichgewicht,dieGesundheit des Arbeitendendavon abhangt, dafierseine Arbeit rhythmischverrichtet. In den Kunstwerken allerzeiten konnen alleGrade rhythmischen Empfindensabgelesen werden. Geradedie Kunst des20.Jahrhundertsistsich der Bedeutung und der Kraftrhythmischer Gestaltung wiederstarker bewuBt geworden.
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Withoutrhythmthere would benoiife, therewouid be no creation at all. Each creature oassesrhvthmicailythrough itsstagesof growth; undertne wind'snfluence, forests, corn fcldsand tne shifting . sands movein rhythm.Theadventofthe machine has brought home to usagain thevaiueof a working rhvthm.and we knowthat the health ofthe worker. . . hismental equilibrium, dependson his working in rhythm. Every shade of rhythmicawarenesscan be seen reflected in works of art down the ages. And inthetwentieth century in particular, anists have again becomealiveto thesignificanceand power of rhythmindesign.

Lerythmefait vibrer Ie monde entier. tant il est . .. . vraique le rythme est3 la naissancede toutevie. Chaquecreature croft etsed6veioooe . inter. . oar valles rythm6s. etdans un w h m e encores'agitent, sousFaction duvent,fum6e,fort,champsd bl6 ou dunesdesable. L'intervention de la machine nous rend attentifs A la pieinevaleurd'uneaction rythm6a,etl'onsaitquedelacadence bienordonnhe d'un travaild6pendentl'6quilibre moral et la sant6 del'ouvrier.
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Toutes lesvibrationsdessensations nousont 6t6de touttempstransmisesparlesceuvresd'art. Mais iamaisla signification profonde, la force du rythme n'avaient6t6exprim6esavec tantoe lucidit6 que dans I'an du 20esihcle. De rnultioles oossibiiit6s d'appr6henderlesvaleursryihmiquessontoffertes A la typographle. Les caract6resd'imorimeriesont une imagerythm6e, 00 droites, courbes,verticales, horizontales, obliques,figuresdivis6e.s ou d6velopp6es agissent tour2 tour. Un simple texte est riche de valeursrythmiques: prolongemenis sup6rieursou

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sym6triquesou asym6triques. Les espacements charpentent les lignesetla composition en motsde longueurs indgales, telleunephrase musicale ponctu6e detempsvariables plusou moins accentu6s. Fins d'alin6asetlianesen bianc structurent6galement la coniiosition, et l'6chelle harmonieusedescorpsdonne3 I'ouvraaetvpographiauecetenvol, ce rythmeg6n6ral Quile caracterisera. D'un simpleouvragetypographique bien compris naitd6jS unevision de rythme. Leformat du papierest A lui seul uneexoression de mouvement, qu'ii soitcomprisdanslesdimensions 6quil br6esdu carr6ou I'aiternancedesc6t6s longs et courtsdu rectangle. Cechamocr6ateurde rythmes offertau typographeestsivastequece dernier peutvarier S l'infini caracteres etformats. Le ryihmequi sed6gagede la composition peut s'harmoniser ou contrasteravec celui duformat du papier. Letvpographedevra envisager avec circonspection . . toute invite3 s'6loignerdu schema rigide et 6viter la monotoniedesr6p6titions, s'il veut, non seulement rendresa compositionvivante, mais lui conf6rer 6galementuneparfaitelisibilit6.
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Auch das Panierformat ist ein rhvthmisches Geim bildeseidies im ~leichmaI3aller'~ingen Quadra oderim betonten Rhythmuskurz-lang beim Rechteck. DerTypograph hat unbeschrankteMoglichkeiten des Rhythmisierens durch die Art, in der das wird. Der Satzgebildeauf das Pa~ierformatverteilt ~ h y ~ h m u s d satzforhates kann mil dem Rhythes musdes Papierformateszusammenklinaen oder mit diesem kontrastieren. Der Satzgestaltersoliiede Moolichkeit prufen,die ihnvomstarren Schema und vim der minotonen -~ Wiederholung wegfiihn, und dies nicht nur im Hinblickauf eine lebendige Form. sondern ebensosehrim Interesseeinerguten Lesbarkeit.
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possibilitiesof creating rhythms bythe way he disposes hiscomposition on the page.Theshape ofthecomposition can harmonizeor contrast in its rhythm with theformatofthepaper.Indesigning composition, the typographer should examine every oossible meansof aettina awavfrom riaid systemsand dull repetition. not merely forthe sake of v'talizing the form out also in theinterestsof legibility.

Die Erfindung des Buchdrucksmanifestiertsich Werken, in in denendergroBe Durchbruch und das neueverfahren (der Druckmit beweglichen Lenern) nurunvolikommenzur Geltung kommen, Gutenberg, Fust, Schofferund andere Ffiihdruckarwarenanastlichdarauf bedacht,denSchelnder hiiheren ~andschriften wahran. Durch das Ansmalen dar zu Randpartien und der Initialen, voraliem aber durch die "ppige Verwendungvon Ligature" wurdadasDruckwerkdem hand. geschriebenen Buchet~uschendahnlich,unddieseAngleichung hatbisindie NeuzeitVerwirrunggestiftet.lndieser Hinsicht unterscheidetsich die Erfindungdes Buchdrucks deutlichvon'andern Erfindungen. Inder Lithographiezum Bais~ielistdasWesentlichederneuenTechnikin Meister~

Theinvention of printing ismanifestedinworksinwhich the new epoch-making processof using movable typedoes not show to itsfulladvantage. Gutenberg, Fust, Schofferand other irlyprinterswereanxious to preservetheappearanceofearly m c r i ~ t sBvillumination ofthe marqinsand the initial . 1 1 1 e n o ~ a r i i c u l a io ~ t n e c o p i o u s ~ ~ e iigaures m e ly of primed woikwasmadeoecept v d y s m lartotheman~9ccoot oook.andth.satlempteoass mi atzonof lhatwofocms has caused confusion rightdowntothe presentage. i n thisrespect the i n t i of printing differed basicallyfrom otherinuentions. In lithography, forexample, thegeniusof thenew technique isdemonstrated in masterpieces. Theincunabulum wascornoared with themanuscf ot boo< anc the orinterreacted with a senseof inferiority. The manuscnot ~ockisuniqueanaifie~laceab1e;'tcannotbereoioducea The printed work,ontheother hand.can bereproduced~nany oesiredquantity butis.of coinse. worthvery much lessinthe sensethattnesinqlecopynolonger hasthevali-cof theoriginal manuscript. Althoughvigourandwilful individuality weredeliberately cultivated even intheprintedworksofthe 16th century,there has beena tendencvthrouahevervoeriod of . ~rintinariaht down to the present daytoregardsuch individuality assomathing10 be played down.

i t d e s a u t r e s inventions. En lithographic, parexemple, ressenceda la nouveile technique estd6montr6edans des chefs-d'c~uvre.

Druckwerkhingigen kannin bellebiger Mangereproduzien d e n und wird insofern abgewertet,alsdas Einzelexemplar nicht mehrden OriginalitStswertdes Handgeschriebenen besim.

- -

biger Menge nacheiner Matriza gegossen werden kani, wiederhoitsichinpr~ziser,gieichbleibenderForm.Sein Wesen ist unpersiinlich, neutral, sachlich, und geradedies E h eriauben demtv~oara~hischen Gestaltereina

Thereisadeep-rooteo belief that wiltingana printing aretwo f f e r e n t a i i o m~tually incompatibletecnn ques andtnat the, should oekeptstrrctlyapan The wnnenlenerissomcth ng personal organic.uniqueandsponlanoous t m norstne cnaracierarmthepersonaiity of the winor.anoohon hismood of memomem Bdtthe printed otter. whichcan oecast as oftenasnecessary from tnemodId.goeson beingrepearedin a oreciseanainbanablefotm I n s miefsonal neutra andob~ectii.eb\ naicre anail sprec,seyihesequal tresvthichcnabe the typographerto use ituniversally and tovary hiscomposition h a muititudeofways. Agood designer must refrain from mixing writing and printing. Thesoontaneitvof handwritinn canonlv badistantiv approached an0 never attained by prinling, and thealternative formsand igatdreswhichareintended to bung 0r.ntingcloser to ~ r ~ t ~ n ~ a r e m e r e l v e v ~ ~an unsuccessf~attemntto enceof known, of eitherancientormoco recentaesign. the beaiityof handwritrng has~eenoeoaseaintoani.npleasantm tation electein therig dand repet tiveforms power and untrammelled individualityofthetechnique.There isa cool and fascinating beauty aboutthem; they are freefrom alien borrowing$ and from thesenseof inferiority which arose through making falsecomparisonsintheearly daysof printing.

a u i s r f a l s c h a n [Confrontationin der ~riihzeitdes Buchdrucksenistand.

Die Drucktvpen Gutenbergssind soaehalten, daRsie beim Aneinanderreihenden ~indruckdes~e&hriebenenvermineln. Im Textausschninder42zeiligenBibeilinksundinderalphabetisohen Auheihung derTypenerkenn1 man dievielen Ligature" (mehrerezu einemGufizusammengefaBtaTyoen) und Alterativbuchstaben (Variationen), umdasaeschriebene Gitter-

Gutenberg's~rinting tvoos wereof a kind which, when arranged in lines, givcihc impression of a v ~ nenscript. Inthe r t i m t h e t e x t o f the42-line bioleon theleft andin the al~hanelical m ~ n ~ e r n e n t o l t h e t v o e ~ see the m a w a we can ligatures (several i&terscastonthisarne body) andthe alteritiveformswhichservedto retainthe typicalelaborate Gothic patterneven in printing.Theearliestprintedworb imitated handwritingandrevealthattheflrstprintersdidnot a l i z e t h a u h e printed form hasitsown laws andwasca~abie
n-b*;"~,L-";"" '-:".".":A.-".

LestypesdeGumnberg,serr6slesunsp&desautres, dormant I'impression d u manuscrit. Dansi'extraitde la Biblede 42 lignes, &gauche, etdans I~~caract6resenordrealphab6tique, a reconnaitlesnombreu~e$ligature~ t (plusieurs caractSresfondusensemble) et leslettres& dauxgraphiques (variations1 destin6es&trans~0~erdansI'im~rsssion letrac6

Schreiben und Drucken

Writingand printing

Ecrireetimprimer

27

Left: Italian and French printed worksofthe Renaissance

(16thcentury)reflectknowledgeoftherulesand beautyof prin1ing:single typefaces, arrangedside bysidewithoutany cinaction,unchangingformofthelenersduetoleadcasting, impartiality and objectivity instead oftheemotional involvemeritofthewritten form.

Pagedegauche: Lesimpressionsitalietinesetfranipaisesdela 8 Renaissancereflhtem la connaissance.deslois etlesensde 1 beaut6de I:ceuvreimprim6e: caracthress6pai&,dispos6ssans lienentreeux,formeimmuabiedeslenresconditionn6eparla fonte,distanceetr6alisme, autantd'anributsopposfo& t'6criturecourantespontan60.
En haul: Marqued'impression d9 HansSchonsperger,Augsbourg 1519. Lescaract6ristiquesdoI'6criture courantedu dansla tempsde la Renaissance allemandesonttrans~os6es Fraktur. L'ouvrageanests uner6ellevinuosit6typographique. tantdansla composition quedans fimpression, si I'on con. ternple;esliorituresdeslenrines, leseniolivuresdessignes

geschriebenen Form. Above: Imprintof HansSchdnsperger,Augsburg, 1519.The frakturor German typeofthe German Renaissanceintroduced m y characteristicfeaturesof handwriting into printing. Itwas 1remarhableachievementtomakethefiourishesofthecapitci letterstthedecorated paragraphmark.and the penstrokeofthe lastline ~anofthetechniaueof composing and printing. But i t

Sehr geehrter Herr Rupf Es tat mir leid, Sie diesen Sommer durch die Zeitumstande nicht sehn zu konnen. Was fur ein Ungluck fur uns alle ist dieser Krieg, und insbesondere fur mich.der ich Paris soviel verdanke und geistige Freundschaft rnit den dortigen Kunstlem pflege. Wie wird man nachher sich gegenuberstehen! Welche Scham uber dievernichtung auf beiden Seiten! KOnnen Sie mir sagen, wer von den Parisern am Krieg beteiligt ist? Ich konntebis dahin von niemand etwas erfahren. Von hier ist August Macke schon gefallen, der Franzosenfreund! und Marc bei der Munitionskolonne, Gott sei Dank nicht exponiert. Sie selbst waren od. sind im Feld, zum Gliick unblutig! Sie haben nie

r i e f v o n Paul Kieean den Berner Kunstsammler Hermann Rupf,gasetztundin Faksimiie-Reproduktion.AusderHandschriftvon Paul KleelstEmegung,NewositatunddieTragik derzeitzuerkennen. DerselbeTexlin Drucktypen wirktvirsachiicht,objektivunddokumentarisch.

Letterfrom Paul Kleetotha Bernesaart-collectorHerman0 Rupf,infacsimiieandsetin print. Paul Klee's handwriting revealsexcitement,disquietand thetragedyofthaage. Setin printthesametextbecomesobjectiveand documentary.

Lettrede Paul Kleeau collectionneur hernois Herman" Rupf, impressionenfac-simile. Excitation, nervositS,expression tmgiqueinh6rentei riotre6poque,ressortentde1'6crituredu p im e t e n caractfiresd'imprimerieseneutralise, deviant unaexpressionobjectiveetdocumentaire.

T
Schreiben und Drucken Writing and printing Ecrire et imprimer

31

Emil Ruder Basel Hardstrasse 173 Telephon 41 95 3 5

Bahnhofstrasse 16 Zurich 1

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Oben: Vergr6BenerAi~~~hnittaiiseine beschrifteten Briefn:-\,".-.=n"...""-"-h.A""

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En haut:Agrandissementpaniel d'inscriptionsd'unefeuille de
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DerTypograph gibt dem Wortdiesichtbare Form und konserviertasfur dieZukunft. Dieeinfachstety~oara~hische

gcaohen.sondern suchvom Schf henirteiferundvon der G~eKeroigeiOst wcrden m f i . Won- undZeilenabsiinde. ausschlaggobeno fi-toe Lesoarn.eit. sind formale Wefte. dievom Typographenregisniert~n~ ~ ~ f i t e i n g e s eweiacn be et beidor musson. Be iedeflyoogfa~nischenArbeil.sogaf schernuar orofansten, mi.& adcn do, formale Aspect berucksichtigt warden. Technik, Funktion und Formgebungsind Begriffe, die in der Tvooaraohie nichtvoneinanderzu trennen sind. Esistarund.

Thetypographerclothesthe wordwithvisibieform and preservesit forthefuture.Typographica1 work, however simple, raisesformai problems. Lining up type produces an alternatino Datternof black and white, and thiswesent$ a p r o m f f m whichmdsi beso vcd not by thetvpoarapher I a so by thetypedes gner andthe foundry Theypaces 1 between wordsandlines whicharoof d u e a importancelor leg bi ity. are formal J S ues whichihotypographoi m m ' in thefrontofnismindanouseon: v a h e r i e f c d o n Ineioryt/poaiaphicaIwork.~~enthemosth.~md?~m thisforma aspect cannot be neglected
Technique,functionandformaldesignareideaswhichare quiteinseparabieintypography.ltiswronginprincipleto mastertechnical oroblemsin theearlvstaaesofthetvoogfapher'stfflin ngano leavetneformilpr~blemsunt~.ater. T h i s o f clothing thevkoid with visiblefoim has f a i d m a n s i n c e t h e e a r l i e s t d a y s o f his h story. BdUhe e n t i o n o f letterpress,and the growing desire to read, re"dered thereiationshi~ betweenfunction and form a comolex one.Thereare periodswhentypographicaiform ran riot,' whetheritwasin thetitie-pagesofthe BaroqueortheConstructivisttypography ofthe Bauhaus days. On theother hand firsteditionsof GoetheandSchillershowthatformmaysomet i e s beneglected intheinterestsof enhanced legibility. Masterpieces oftypographyshowperfectunity between word and typographical form. InVenetian printed worksofthe16th i n t u r v,a n d late worksbvGiambanista Bodoni theword was ableto developalong rational lines in spiteofacuiturein which great importancewasattached to theformal aspectsof irt.Theworksreveala harmoniousandseemingly inevitable concord of function and form.They show the typographer that form must bedevelopedasbefitspurpose. Butthey show atthe m e t i e t h a t purefunctionalism is notitself enough forgood form.
~ ~

Letypographedonnean motsaformevisible et iui conferssa donne lieu S pfirennit6. La plussimple ex6cutionN~oara~hiaue desprobl6mesde forme. ~'6changedisr~p~ortsblancet niir d a m I'assemblagedescaract6rescr6eun probl6meformel quo doiventrbsoudre nonseulementietypographe, maisaussi le dessinateur et Iefondeur dacaract6res. Lesespacementsentre ,les motsetentre lesiignas,dbterminants pour la lecture,sont desvaieurs formelles quidoiventatre 6tablieset harmonisfies en toute connaissance decause par ie typographe. Toute euvre tvooaraphique, m6me la olus profane en aooarence, doit Technique,fonction etformedonnfiesonten typographicdes conceptsins6parables. Vouioirmaitriser ies probl6mestechniquesS I'btage inffirieurdu dbveloppement d'un typographe,

Die Umsetzung des Wortesin einesichtbare Form istein Anlieaen, dasdie Menschheit seit Urzeitenfaszinienhat. Seit

Laconversiondumot oar 6en un mot 6w:t visible, estun dbsir i f 6 'h~manit6depiiisestamps esplu$cecu 6s. DBPU.SI inventionde 'imonmeiie.c'cisi-2-d teavecleoesoin c#ossant del.ie. elaopo#lentrefonctonel formes'esiintens f i 6 e l c o m ~qu6. Lafocmoiypographq~eaconni. i oes pfei-odesde suooonaance d6coiatiue sans6aards POL, les mots ensoi; lespagesdetitre destyie baroqueou iatypographie constfuctiviste du Bauhaus ensontdest6molgnages. D'autre part, on voitdans certaines6ditionsprinceps de Goethe et Schillercombienlaformedonn6epeutStren6glig6een faieur dela lisibilitbdu texie.

On theright-hand page theword"buch" isexamined with an eyetotherelationship between word andform:

1 "buch" is read spontaneously, iie. i t is read primarilyasa word

and only secondarily asa formalstructure.

Surla pagede droite, recherche du rapponexistant emre Ie mot t I f m la notion de <livre>(buch):

2 The mirrorimage of the line isfamiliarto thetypographerand

AufderrechtenSeite wirdmitdem Begriffibuch>die Beziehung zwischen Wortund Form untersucht: heregardsit primarily assomething toread. Forthe laymaron theother hand itisfirstand foremosta formal structurewhich he canspeli out only with difficulty. i f the lineismadetorunupwards,itslegibility isimpairedand itsformaicharacterenhanced. The line running downwards isstill moredifficultto read and to a e n greatei~ccgiee sthe formal cnaracterisiics tnat it e velt6firstattention Seton is heao.the1 ne seven haiaertoreadanditsleoio liwis - . compromised. Switchingroundtheiettersmakesthewordiliegibleand emphasizestheform. The word in English strikes the foreign readermore as aformal pattern. Typography in a foreign languagealways bringsout formai~ualities. A line put together in an unusual way becomesa formal structure conveying the minimumof information.

. . a ' a ~ o r o tan! que mot. ensnte entantq~eforme. en 2 Lotypogiapneestfami. a, s6arec eief etoe alignoquile

3 4
5
6

7
8 und betontdie Form. 7 D m Wortin englischerSprachewirktst3rker als Form. Typographic ineiner Fremdsprache ist immerformbetont. 8 DieungewOhnlichzusammengefUgteZeiiewirdzum Formgebilde mit einem Minimuman Aussage.

7 Lemoten langueanglaiseagitpiusfortamentcommeforme. Unetypographieen langue 6trangSre faittoujourspr6dominerla forme. 8 La ligne assembl6ed'une mani6reinsolite devientfori-iiaet r6duitS I'extrameson message.

Die FormOberbordet, wirddemonstrativ und eigenwillig. Die Funktion (Lesbarkeit, Information) istzweitrangig.AIledrei Arbeiten demonstrieren einformales Prinzip: barocken Ober"- c"..,-.:-".."Ar...""".. 'b'9~Futurismusu

,.,-

Form runsriotand becomesoitentatiousand wilful. Function (legibility,information) isrelegated tosecond place.All these three worksdemonstrateaformai principle: Baroqueexuberance.exolosivenesiand dynamism ofthefuturism and con1 Title-pa9aChcisioph Froschauer.Z~fich1586. 2 Fnuiist manifesto, Mariiistti, Milan 1914. 3 Leaflet Joost Schmidt. B a u h a Dessau 1924. ~~

Laforme,domI'ceil diSpassedeso" support,,devientdiSmonstrative etvolontaire. Son but fonctionnel (iisibilit6,information) passeausecond rang. Lesiroisouvragesici pr6sentsaccusent

1 Titelblatl. Chnstoph Fioschauer.Z~i 2 Futuristisches Manifest. Marinmi. Hi 3 Flugblan. Joost Schmidl. Bauhais C

1 Page dotilie. Chnsioph Ffoschaui.r, Zurich 1586. 2 Manifesiefuturisie. Ma'inSnn, M(lan7914. 3 F ~ u ~ l fante,o ~ v Joo3tSChm'df. 8 a ~ h a u s Desau i924,

I
Funktion und Form Function andform Fonctionet forme

37

Die Formverkummert,die LesbarkeitisteinigermaBen gesicheit. Unscho~ferischen und kraftiosenGestaltunaenfehlt

4 Titelblatt, Paris1886. Die Mittelachseund dereinheitiiche

Schriftcharaktergeben dieseransich kraftiosenArbeitainei

Funktion und Form

Function and form

Fonction et forme

39

,~~~~~

a n berelegatedtothebackground.

fonition peGreser6 i'arridre-plan. En haul: Maiusculestaiil6esdansia viewe, Ravenna,d&butdu

mde,fiiruns nichtlesbareSchriftformensprechen unsan; rgenieBen sieals Formgebilde,vergleichbar mit Werken der mst. K6nntenwirdieSchriftenlesen.sowareein Nachlassen r e I t e s f i i r d i e Form die iogische Folge. Chesterton, imAnblickdesnSchtlichen Broadwaysin Neuy0rk:Wasfiir iphanlastischerzaijberganen wiirdedaswohlfurjemanden in,derdasGiiick hatte,nichtlesenzu k6nren7

3
4 5 6 7

ibraische O~adratschrift, 2.-1 .Jahrhundertv. Chr. inagari-Schrift,ll.Jahrhuridert Runenschrift.schwedisch. Sabais~helns'chrift,l.Jahrhundertn.Chr. Altbabylonische Keilschrift,etwa2000v.Chr. Altperaiache Keilschrift, 500-400 v.Chr. ArabischeKufischriftausderZeitderSamanid-Dvnastie. 874-999 n.Chr. Text: Der Herrist derGr6Kte,weIcherden Menschen die Schriftlehrtund ihn ausder Unwissenheit befreite. Unfamiliarwritingforms hold an appeal forus even ifwecannot i d them; we enjoythem as formal patternscomparabletoa workof art. If wecould readthem, weshouldautomatic-allv

1 "Square Hebrew"script, 2ndto Istcentury B.C. 2 DevanaaariscfiDt.11thcenturv 3 ~unicwiiting,~wedish. 4 Sabaean inscrip1ion,lslcenIury B.C. 5 Old Babyloniancuneiformwriting,c.2000 B.C. 6 Old Persian cuneiform writing, 500-400 B.C. 7 Arabic Kufic writino ofthe Samanid dvnastv. 874-999A.D . .. Text:The lord isgreatestwhoteaches men writing and deliversthemfrom ignorance.
~~ ~

1 denture h6braiquescarr6e,Ze-l ersible av. J.-C. 2 dcrit~fedevanagari,Ilesi~cle 3 Ecriturerunique, Sufide. 4 lnsipllonsabellique, Iersificleap. J.-C. 5 Ecriturecun6iforme, babylonien ancien, environ2000ans

. ap. J . - c . T ~ x ~ ~ : < ~eseigneurestl& plusgrand,qui enseigna i I'hommel'6critureetI'affranchitdeI'ignorance.>

'I

FunktionundForm

Functionandform

Fonctionatforme

43

Wenn von unserem wunderschonen Lande oberhalb der Enns die Rede ist und man die vielen Herriichkeiten preist, in welche es gleichsam wie ein Juwel gefaBt ist, so hat man gewohniich jene Gebirgslandschaft vor Augen, in denen der Fels iuftblau emporstrebt, die grunen WSsser rauschen i n d der ounhie B l c k der seen liegt: wer sie einmal gekannt und geliebt hat, der denkt m i l Freuden an i i e zuruck. und ihr heiteres Bild mit dem duftigen Dammern und dem funheinden Glanzen stehtin der Heiterhe t seiner Seeie. Aber es gibt andere, unbedeutfendere, gleichsam schwermutig schone Teile, die abgelegen sind, die den Besucher nicht rufen, ihn selten sehen und, wenn er kommt, ihm gerne weisen, was im Umkreise ihrer Besitzungen liegt. Wer sie einmal gekannt und geliebt hat, der .denkt mit siiBer Trauer an sie zuruck wie an ein bescheidenes, liebes Weib, das ihm gestorben is1 und das nie gefordert, nie geheischt und ihm alles
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Wenn von unserem wunderschonen Lande oberhalb der Enns die Rede ist und man die vielen Herrlichkeiten preist, in welche es gleichsam wie ein Juwel gefaBt ist, so hat man gewohnlich jene Gebirgslandschaft vor Augen, i n denen der Fels iuftblau emporstrebt, die grunen Wasser rauschen und der dunkle Biick der Seen liegt: wer sie einmal gekannt und geiiebt hat, der denkt mit Freuden an siezuruck, und ihr heiteres Bild mit dem duftigen Dammern und dem funkelnden Glanzen steht in der Heiterkeit seiner Seele. Aber es gibt andere, unbedeutendere, gleichsam schwermutig sch6ne Teile, dieabgelegen sind, die den Besucher nicht rufen, ihn selten sehen und, wenn er kommt, ihm gerne weisen, was im Umkreise ihrer Besitzungen liegt. Wer sie einmal gekannt und geliebt hat, der denkt mit suBer Trauer an sie zuruck wie an ein bescheidenes, liebes Weib, das ihm gestorben ist und das nie gefordert, niegeheischt und ihm alles
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Wenn von unserem wunderschonen Lanrie oberhalb der Enns die Rede ist und man die vielen Herrlichkeiten preist, i n welche es gleichsam wie ein Juwel gefaBt ist, so hat man gewohnlich jene Gebirgslandschaft vor Augen, i n denen der Feis luftblau emporstrebt, die grunen Wasser rauschen und der dunkle Blick der Seen liegt: wer sie einmal gekannt und geiiebt hat, der denkt mit Freuden an sie zuruck, und ihr heiteres Bild mit dem duftigen Dammern und dem funkeinden Glanzen steht in der Heiterkeit seiner Seele. Aber es gibt andere, unbedeutendere, gleichsam schwermutig schone Teile, die abgelegen sind, die den Besucher nicht rufen, ihn selten sehen und, wenn er kommt, ihm gerneweisen, was im Umkreiseihrer Besitzungen liegt. Wer sieeinmal gekannt und geliebt hat, der denkt mit sUBer Trauer an sie zuruck wle an ein bescheldenes, liebes Weib, das ihm gestorben ist und das nie gefordert, nie geheischt und ibm alles
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Wenn von unserem wunderschonen Lande oberhalb der Ennsdie Rede ist und man die vielen Herrlichkeiten preist, in welche es gleichsam wie ein Juwel gefaBt ist, so hat man gewohnlich iene ~ e b i r g s l a i d s c n a fvor Augen, ,;denen i oer Fels luttblauemporstrebt,diegrunenWasserrauschen und derdunkleBiick derSeen 1ieat:wersie einmal gekanntund geliebt hat, derdenit mit Freuden an sie zuriick, und ihr heiteres Bild mit dem duftigen Dammern und dem funkelnden Glanzen steht in der Heiterkeit seiner Seele. Aber es gibt andere, unbedeutendere, gleichsam schwermutig schone Teile, dieabgelegen sind, die den Besucher nicht rufen, ihn selten sehen und, wenn er kommt, ihm aerneweisen, wasim Umkreise ihrer Besitzunaen liegt. Wer sie einmal gekannt und geliebt hat, der denkt mit suBer Trauer an sie zuruck wie an ein bescheidenes, liebes Weib, das ihm gestorben ist und das niegefordert, niegeheischt undihmalles

Die LinkeSeite:Zu brait, normal undzuschmalgesCTeiTx Buchstabanzahlin derZeile istfCioie LesoarkeitvonBedaulung. 50 bis60 BuchstabenindeiZelekdnnen muhelos gelesen warden.2~ breiter Satz w'rozumoekootiven Grau entwonetuno bietet wen.0 Anteit zum Lesen. Der Wieder-

Lah Text set normal, too wdeandtoo narrow.The number of ienersinaiineisimponantfor legib lity Alinecontain "95060leneisiseasvto reao Toooreat a wdth of cmoosilion da-

Pagedegauche:Justifica1ionsdiverses:trop large,normaleet trop6troite. Lanombradeslenfesbla lignaastimportantpour la Iisibilit6.50&60lenresoarlionedonnentune lectureais6e.

generatesinto adecorativegrevandisnotconductiveto reading. Picking upthebegi~ningofeachnewiineisastimulus:thereaderisfresheratthebeainninaoftheiineandtims

wardsitsend. Iftheline istoo long, thesestimuli are 1 s 0 hequent,andthetexi becomes wearisometoread.Withtoo narrow atexuheey6musttravelbacktoooften, thespacing between words becomesunequal and therearetoo many word divi9ions. Above:
1 Raggededgecomposition.Evenspacing, henceiiniformgrey.
Therightedoestrikestheeveunpleasantivsincethereaderis

ccou~tomed tojustified comp&ition. wherethere isa great

deaioftext,read.ingissloweddown.

2 Raggededgeontheleft.Theevepicksupthenextlineina differentpiaceeachtime. Readingbecomesuncomfortable. 3 Raggededgeonbothsidesmakereading difficult."Loosening"

Soon afterthe invention of printing, atatime when incunabula r e being writtenin Latin,thevariousculturalcentresof Eurooe began t o w o w a ~ a r t a n d t o ~ r iin t n theirownnational

Peu apr6sla dScouverte de l'imprimerie et deses premiers , d o t s incunablessontencore imprimisen langue

wachsen,die Caslon mitderenglischen Sprache und die Bndnni mitdaritalianischen Soracha. Wird ainedieaerdrai with their accumulation of capitalsdetractfrom itsbeauty.

1 Garamond set in the familiar French languageandthe . . unfamiliar German. 2 Caston in the familiar English languageand in the unfamiliar German. 3 Bodoni in thefamiliar Italian languageand the unfamiliar German.

allemand qui lui est Stranger.

3 Caract6res Bodonidansuntexteitalien -etdansuntexte

m a n d qui iui est Granger.

Funktion und Form

Function andform

Fonctionelforma

47

LinkeSeite: DarrwieInternationaleKontaktbedingtsine Schiiftiin derdie wichtigsten Sprachen ohneasthetische Einbukegesetztwerden k6nnsn. Die Schrift<Mbridien>von Adrian Frutigeristinden Formenso gehalten, da&sie injeder Sprachegefalliggesetztwarden kann. DieVersaliensind niedereralsdieOberlangen, unddieVersalanh3uiungin der deutschen Spracheistzu bewaitigen (Beispiele 1 bis3). Die < Lnivers) won Adrian Fr~tigei entfaltetsich in iedw Sprache. DurchdiegroEeMinelhohe-inad e knappeobet16ngedeiKleinbuchsiabensinaoieVersalien.auch beigroEer Menge,gutinoasS-itzoilooingebaut (Be:spie e 4 0 1 ~ 6 ) Nebenstehend: Die Schteibmaschinanschriftbesititdie Tugendendrier inal onSprachenverwendoarcnFoim.Siewan de eiste Schrihmil internal onalcm Cnarakter.

Porbus s l i n c l i n a respectueusement, 1 l a i s s a e n t r e r I e jeune horn 1 m en I e croyant amen6 par I e v i e i l l a r d e t s 1 i n q u i 6 t a d'autant e moins de l u i que l e neophyte demeura sous I e charme que doivent eprouver l e s psintres-n6s Zi l 1 a s p e c t du premier a t e l i e r q u l i l s voient e t o b e r6vSlent quelques-uns des procedes m a t e r i e l s de 1'a rt. U v i t r a g e ouvert dans l a voflte e c l a i r a i t l ' a t e l i e r de n maitre Porbus. Concentre s u r une t o i l e accrochee au chevalet, e t q u i n ' e t a i t encore touchee que de t r o i s ou q u a t r e t r a i t s b l a n c s , l e j o u r n l a t t e i g n a i t pas jusqu'aux n o i r e s profondems des angles de c e t t e v a s t e piece, m a i s quelques r e f l e t s egares a l l u n a i e n t dans c e t t e ombre rousse line p a i l l e t t e argentee au ventre dlune c u i r a s s e de r e i t r e suspendu Zi l a m u r a i l l e , r a y a i e n t d'une b m s q u s i l l o n de lumiere l a corniche sculptee e t c i r e e d ' m antique
1

(examples 1 to 3). Adrian Frutiner'a Universissuitableforaverylanoua~e.The

0pposite:Typewriterface hasthevinuesofa form that can be used inevery language. ltwasthafirstfacewithan international character.

surmont6 (examples 1 6 3 ) . L'<Univers>d'AdrianFrutigers'harmoniseavectoutesies

Ac6t6: Lescaractiiresdcla machine6 6crire possSdentlavenu des'adapter6galement6toutes les langues. Cefutla premiere 6critureinternationale.

Unfortunately, by the end of t h e g r e a t enclosing period t h e labourer had become more than a b l o t on a f a i r landscape, he had become a menace. A l l t h e economic l i t e r a t u r e of t h a t period r e i t e r a t e s t h e burden of t h e E v e r l a s t i n g Poor. H w t o g e t r i d of o t h e burden. There w a s t h e b r i g h t i d e a of making up t h e i r wages t o bare subsistence, s o t h a t the farmer could buy h i s labour dirtcheap, b u t t h e d i f f e r e n c e had t o come out of r a t e s . You could demolish c o t t a g e s t o avoid t h e charge t h e i n h a b i t a n t s be on parish. You could deport beggars t o t h e next parish. You could hasten emigration t o t h e towns and t h e colonies. You could t r a n s p o r t those caught poaching t o t h e o t h e r s i d e of t h e world. But t h e system encouraged breeding, e s p e c i a l l y of t h e i l l e g i t i m a t e kind, and eventually s o c i e t y h i t on y e t another
2

La d o t t r i n a pura d e l d i r i t t o m a t e o r i a d e l d i r i t t o positivo. Del d i r i t t o p o s i t i v o semplicemente, non d i m p a r t i c o l a r e ordinamento giuridico. E t e o r i a generale d e l d i r i t t o , non i n t e r pretazione d i norme g i w i d i c h e p a r t i c o l a r i , n a z i o n a l i o i n t e r nazionali. Essa, come t e o r i a , vuole conoscere esclusivamente e unicamente il suo oggetto. Essa ceroa d i rispondere a l l a domanda, che cosa e come 8 il d i r i t t o , non pero a l l a domanda, come esso dece e s s e r e c o s t i t u i t o . Essa 6 scienza, d e l d i r i t t o , non g i h p o l i t i c a d e l d i r i t t o . Se v i e n i i n d i c a t a come d o t t r i n a pura & e l d i r i t t o , c i o accade per il f a t t o che vorrebbe assicur a r e uns conoscenza r i v o l t a s o l t a n t o a1 d i r i t t o , e vorrebbe .. . . . . ,. ..

Die Leserichtung istfur Buchstabenformund Komposiiion bestimmand.lnderiahrtausendaltenGeschir-htederSchriftfi~dat

The form of lettersand composition isdetermined by the direction in which theeyetravelswhenreading. In the millennia1histowof writing there has been every imaoinable " -~ direction of reading: fromtopto bottom,from right to left, alternately left-rightandright-left,andfinallvourdirectionof readingfromlefttoright.
~

gauche, partantde la gaucheetdc la droitesuccessivement, pouraboutira notre coiitume: degauche hdroite.

1 Directionof readina from too to bottom in Egyptian hieroglyphs. 2 Alternataleft-to-rightandright-to-leftin EarlyGreekiapidaV characters. 3 Our direction of reading left-to-right as in Greek lapjdari characters. 4 Stock marketreportsin the London "Times".Theformofthe lettersand compositionshowtwo directlonsof evetqave~. From lefttorightinthelineandfromtopto bottomir,i;i alphabetical order ofthe lines.

7 Lecturede haul en basdansles hifiroglyphes6gyptiens. 2 Caract6resgrecsarchaiquesallantdcgaucheadroiteetvice versa. 3 Notresens de lecture, de gauche a droite, dens des inscriptions grecquesgravfiessurla pierre. 4 Coursde boursedujournal anglais<Times>.Formedeslettres etcomposition montrenideux directionsde mouvament:de alphabfitique. gaucheadroitepar leslignes,etde haute" baspar i'ordre

Die lypographischan Zeichen, auf wei&es Papier gedruckt, fassen,aktivieren und regulieren Licht:siesind nurzusammen i t dem Unbedruckten erfafibar. Der aufgedruckte Wen bewirkt seine" Gegenwert, der die Gesamtform mit bestimmt. Das Unbedruckte 1st nicht aine undefinierbare Leere, soridern ein Element des Bedruckten. 0 we'& lnnenru eines Buchstahens #stan der Form d s Buchstabens beteiligt. und der Schiiftsch6pfer mu& beim Zeichnen Foim und Geganform sundig gegeneinander abwagen. Das Ziisammenstellen der Buchstaocn beruht auf d : " e m Spiel iwiscnen dom WeiE des innenraums ~ n dem Enqe Abstandc orgeben ein WeiE oer B~chstabenabstande. We.& ole i t e ~ s ~ v e r e s uno verstarken ~ieichzcn'g W rn-ing der weiEen Innenloim. Die Abstonoe konnen so stalk erweten w e a & e 0 h m n i s c h e t Ausg eich w schen dem We'8 0 ; innanraumes m d dam WeiE der Aostanoe entsteht. Der Thecounterorinterior"white" alsosharesintheform of aletter,and the type designer must constantly balance form andcounierform when drawino.Theuflrioii<;effects obtamed by the combmation oileneisaredetetm ned bythe interplayofthewhiteofthecounterand thewh teoftheset w 0th hancow $el w ~ d t h ~ e s u8l motefntense wntte ~~~n and a t thesamelimeenhances the effectof the whitecounters The nterspacesmay bemaoesowidematthe~ei?ahamnonious ba anceoetweenthewh teoithecounteisanathewhiteofthe setwidth. Letterspacing providesthetypographerwith themeansof reducing the effectofcounte~s.

Die Lesbarkeit eines Satigebildes kann gestort werden, wen" durch zu groEen Zeilenabstand eine weiEe Bandwirkung als J gewichtige Gegenform erzeugt wird, eine Gegenform, welche die Form. da$ heiEtdas araue Zailanband, das fur die

Tne 1egib:l'ty of me typemattercan oe impaireo when excessive leading p i o d ~ c e s a w h ieribboneffecianotn sco-nterfoim dominatestheanention totnedisad/antagcof theform tse f. i s . thegieql neoftypewhicnisimportantfor e9 ority. In a weicomposed tmeareathe balance Betweenmeprnt and the blanksDacesisassured.sothat both elemanis. thef at effectof thetypearea andtheribbon effectofthe lines,show to equaladvantage.
Theextentandthevaiueof blankspacesareelementswhichmust befitled into the o v e r ~ i l d e ~ i ~ n o f a 0rintedwork:care must be portion, qu'eliesc~ientuneffetiizardi. typoiraphie En moderne, le blanc n'estplus un orribre-plan passif du texte imprim, maisagitdeconcenavec lessignestypographiques

starke ~ u f s p l i t t e r u n ~ unbedruckten Partien vermieden der w e d I . In derzeitaemzkn Tv~oaraDhieist das WeiR

emphasisedinfuil. wohnen kann, wird erfaEt und "011 aktivien. Bei Matiasa stahan in < Farbe und Gieichnis, die Satze: <Der Ausdruck liegtfur mich nichtetwa in der Leidanschaft, die auf einem Gesichte losbricht odersich durch eine heftige Bewegung kundtut. Er liegtvielmehr in der ganzen Anordnung meines Biidas: in der Fiache, welche die Korper einnehman, in den leeren Partien um sie, in den Proponionen.> Thefollowing appearsin Matisse's"Co1ourand Similarity": For meexpressi~nisnot,say,inthepassionwhich wellsupineface m a n i f e s t e d byaviolentgesture. I t liesratherin the whole arrangementof my picture: in thesurfacewhichcontainsthe bodies, in theempiy pansaround them and h the proportions."

tableau: danslasurfacequi comprend lescorps, d a m les paniesvides lesentourant, dans ie~proponions.>

Links:Dieleere Flachein deretruskischen Malerei lstander Gestaltung mitbeteiligt. Die Innenformawischen Arm und Koof istnichtzuf~llig.
1 Etruskische Malerei ausder Tombadel Triclinio, Tarquinie,

etwa 480v.Chr. 2 Die Kifche in Ronchampvon Le Corbusierist ein plastisches Gebilde mil raumgreifendem Charakter. Wiein der Architektur des Barocks greifen die Kinven auf den angrenzendcn Luft-

Left: Empty spacein Etruscan paintingismadepartofthe pattern.Theinternalform between armarid head isnot fortuitous.

1 EtruscanpaintingfromtheTombadeTriclino,Tarquinia, approx.480 B.C. 2 Lecorbusier'schurchat Ronchampisa plasticStructureof a space-embracingcharacter.Asin Baroquearchitecture, the r v e s e m e n d into thecontiguousairspaceand bring it intothe

A gauche: Dans la peinture 4trusque. lasurfacevide panicipe an dessin. La forme imerieurecomprise entre Ie braset latale desl pas un effetdu hasard.

F e I e n ? Renaissance st oerleeie Raum rliniergrurnl ei c g t t ele' ,no m h f e st d m 0 0 &I lr Leonaraooa\a?c 3 B Id? sder -4cret a Cr ve n k r c st oteleorc Flecheoen 3 Idmittelpunk1,so wie irnTitelblatt einesvenezianischen Druckes iusdem'16.Jahrhundert.

centreofthe picture asitdoes in thetitle-page of a Venetian printed workofthe 16th century. Pour la Renaissanceiiatlenne, respacevide neiouequ'un r61e secondaire,il nefaitqu'entourerlesuiet. Dansleportrait de Lucrfice Crivelli, de Leonard deVinci, la surfacevideencerclele centcede la peinture, comrnadanscette page de titre d'uie impression venltlennedu l e e si&ole.

..

Form und Gegenform

Formandcounter-form

Formeetconire-forme

57

Die Moderne, im Gegensatzzur Renaissance, erhebt die leere Flichezum gleichwertigen ElementderGestaltung. An die Stelledes UmflieBensder Flachetrindie Flachenspannung. m Holzschninvon Erich HeckeIsinddieweiBen Flachendurch ichwarzaefa8t und aefanaen. Die Randaebiete sind so wichtla " wie die Bildmitte, wiedie intensive WeiKflache an der linken Bildkante,gefaBtdurchdieenergischeSchwar2kuwe,zeigt. DieTypographiedes20.Jahrhunderts. hierin derAn2eigafiir die Kabelfabrik Delftvon Piet Zwart,gibt dem Unbedruckten jiegleiche Bedsutung wiedem Bedruckten. Derdominierende rachte Winkel eraibtals innere Geaenform eine intensive WeiEwirkung.

rhe modernartist, unlike hiscounteroartofthe Renaissance. usesempty spaceto bean elementof equal valuein design. Instead of space flowingfound thesurface we havesurface e n The w h tes~rfacesareenriched withtensionsandthe whiteisactivated upto theedgeoftheformat. In thewoodcut 3yErich Heckelthewhitesurfacesaresurrounded byblackand e l d captive.Themarginal areasareasimportantas thecentre ifthepicture,asisshown bythe prominentwhitearea atthe eftedgeofthe picturewhich isheld bytheenergetic black rwentieth century typography,as hereintheadvertisementfor :he Delft Cable Factory by PietZwart,givesthe ""printed area he sameimportanceastheprinted.Thedominant rightangle o d u c e s a pronounced whiteeffectasan innercounterform.

mdmdf
Duroh knappe Buchstabenabstandewerden dieweisen Innenformen der Buchstabenverst~rkt:das WeiBderAbstSnde rivalisiertnichtmitden Punzenformen. Indiesem Programmfur eineStudienreisemitdengroBenBuch~tabenfurdieWochentagedomimierendieinnenraumederBuchstabenuberdie rnderen Formen. Dieunbedruckten Gegenformen uberspielen

Narrowsetwidthgivesprominencetothecounters. lithisprogrammeforastudytourwith big lettersforthe

weekdaysthecountersofthelettersdominatetheother forms.Theunprintadcounterformsaresuperiorinimpact mtheprintedparts.

Le blanc desespacementstr6sserr6s ne peutrivaliseravec Ie blanciniiSrieurdesienres, maisau contrairerenforcece dernier. Dansceprogramme pourunvoyaged'6tude. l'int6rieurdes grandes lenresemployeespourle nom desjoursde lasemaine domine lesautresformes.~essurfaces "on imprimees
i'emportentsurcellesimprimdes.

Form und Gegeriform

Form and counter-form

Forme et centre-forme

59

w i g wirksai,werden aberinder Entwicklung nachoben immergewichtiger.

Above:Ha~Boller:advertisementforInsidon (Geigy).The lettersgrowinthicknessfromthe bottom upwardsand the soaces between them thus become narrower. In thelowest linestheinternalspacesbavelinleeffectbutacquireimportance intheirupward development.
BelowInternalfoimsofthe"M6ndren"fount byAdrian F!utigei Whenalltheinternalformsofthisalphabetarebrought together, ncan beseen hen";welithewh tecountertormsare shaped and howconsistentlythedesigniscarriedthrough. En haul: Harry Bolter: Ptblicit6oourI'lnsidon (Geiny). Les

Form und Gegenform

Form and counter-form

Formaatcontre-fwma

61

LinkeSeite:TitelblattderZeitschrift<Print>. DieZeile<Print> ist bisauf die InnenrSumereduzien,welchevon einergroBen Schwarzmengeeingeschlossen sind. Dadurch istdie Weis-

Leftside:Title-pageof the journal "PrintW.The1ine"Print" is reduced totheinternalspaceswhich areenclosed by a large quantity of black.Inthisway thewhiteeffecthasbeeninteni f i e d to the limits ofthe~~ticallv~olerable.

Pagedegauche: Pagedelitredelarevue<Print>.Laligne Print>estr6duiteauxespacesint6rieur$quison1 entour6sde noir. L'effetde blanc est port6jusqu'tsla limitevisueilement

The instrumentcreatingform and oftenthe material in which theform iscreated are of crucial importance in determiningthe pattern ofwriting. Wtinen form always points10 the in?tn,ment used: calligiaprii' tothepen.leneiscai\eainstonetothechisel, cutformstothe stylus, copperp.atc letters to thegraver. and typecharacters to the two instrumentsused intheircrea1ion:the pen andthe punch-cutter'sgraver.
Sincelenersarecastasoften asrequiredfrom a mould, theface of thecharactersused for typography must be permanentin theirform. Itis inthisunchanging appearanceof ail the letters thatthe beauty oftypography resides: its essential nature lies in thereoetition inherent the reperilion ofthe tv~echaractersand in theprinting process. Theleadtypeandfurnitureareassembledwithinarectangular a n which can be circumvented only bydisregard ofthe rulesof com~osltion.Therectanaularoattern. like therecetition

o ,I i n esd'ifiip,;meiie,

. i t - f o r t e s . la oointe-siicne, dans les deux outils: la plume, e l le b m n d u

auseiner Matiize bcoingt dasfuidie Typogfapiiie charaktenstische, gleichbleibendeB~chstabcnbi1d.Aufdesem oleichbleibenden Bild allcr Bi-chstaoen ocrdhtdre SchOnheil

8 I r e d ' mprimeneest fonduedans "no matncequi peut la reprod, fftindefimmernet liirconfeiesoncafai-tbrcimm~abe La 1 6 d c 1 3tvpogranhter6s dcencetteimmutabilit6de toutes lesfettres, son essence, dansla repetition des types, repetitionque I'on retrouvedans le proc6d6 d'imprimer.

DasZusammenfUgender Bleitypen und des weitere" Bleimaterialsgeschiehtimrechten Winke1,dernurunterMiBachtungder Satztechnik urngangen werden kann. Derrechte Winkeigeh6rt, naben der Wiederhofung der Forman, in das Bild der Typographic. lm Fiimsatz neueren Datumsellerdings kann derrechte Winkeldurch diegonaie Anordnungen iiber-

L'assemblagedascaractiireset autremateriel en plomb s'effecwe dans un composteurstrictement d'equerre, en ayant "no soin d'6vitertout d N g l a g e d 0 i "on-observation de la techniquedelacomposition.Avec lar6~6tition desmfimes formes. cene mesurei I'6tluarree'it l'ijnedes caract&ristiauefi delatypographic.Toutefois, actuellement, la photocomposition parmetdesarrangementsen diagonale.

Theappearance ofthetypography isgreatly influenced bythe dualityofthe paperand ~rintingprocessused. Pfintinoona

i n e Ausdehnung der Formen m i l unbestimmten,diffusen Randpartien,der Buchstabeverliertan PrGzision ijndwifkt fener,alsereigenllich ist. DiegleicheTypeaufsehrglanes Kunstdruckpapiergedruckt,ergibteinpr$zises Bildund eindeutige, klareRandpartien. Diesthriftformender Friihdruckedes15. Jahrhundertswurdenfiirdasstarkstrukturierte. handgeschcjpfte Papier konzipiem; der DruckdieserTypen auf glinesPapierwiirdeihrenCharakterverfSlschen.

glossy a n paper comes upquitesharpand clear and itsprecision is preserved.Thetypecharactersoftheincunabuia of the 15thcentury weredesigned fortheverystrongly textured handmade paper. Ifthese faces were printed on glossy paper, their characterswould bedistorted. The typographer musttakethe printing process into account in preparing his work. In letterpress rotary printing the type is imprinted in a mould andthen cast in lead.The typecannot be submined to these two processes without undergoing some chanaas and a certain coarsenin0 in the amearance of t h e t v ~ e

e t a w e get k ar ~ n pfazisefscheint.BeimTiefdfi.ckd l a h i e n , oasai-f einem geatzten Raster oeidht, verl'ert das Bucnstaoenbi d, gcqenuberdem Bdchdtuck. ebcnfa Isan Prszision. Die nei.en Licntsetzveifanfen hingegen eimoglichen i n B~cnstabenb: dvoneiner Piaz sion.die me rfoihwerreicht.

the whole historyofprinting. ThetvDograPhermtjsttake intoaccounttechnical develop mentsof the presentand future. forsuch advancesmight bung aboutchangesoffoim Andapnnted wonk whichisto bea a 1 ddocumentof itslimesmust combine botntecnnicaland formalqualities.

TechnikderTypographic

The techniques oftypography

Techniquedclatypographic

67

Das Setzen mil Blei bedingt das Bauen eines Satzesim rechten Winketnach bestimmtentechnischen Gesetzen. DieArbeit des B d Z m m e n f U g e n s d a r f imSatzbildsichtbarwerden,unddas Gebundensein andas Material kannfiirdie Form mitbestimmend sein. Links Buchumschlag; rechts dersatztechnische Aufbau der qieichen Arbeit. Composing with leadialis fortheconstruction oftype matter narightanglein accordancewithcertaintechnicalrules.This structuralwork-the fitting togetherofthe partsma legitimatelyshow in theform of the composition, and the intention to betrueto material may beafactorco-determiningtheforn. 0ntheieftadustiacket;ontherightaproof of thecompositor's forme for thesame work. Un composteurstrictementd'Squerreetdesloistechniques precises conditionnentla composition au plomb. Le travail de construction el d'assembiage peuttres bien apparaitredans la composition, et Ie matSrieiemplovSd6termine en grande partie la formedefinitive. Aaauche: Couverturedelivre;5droite: Compositiondu m@me travaiidu pointdevuetechnique.

Mit wachsender Kultur mufiten die Bedurfnisse mannigfaltiger werden und der W e n der Mittel ihrer Befriedigung umso mehr steigen, je weiter die moralischeGesinnung hinter alien diesen Erfindungen des Luxus, hinter alien Raffinements des ~ebens~e.nusses der~equemlichkeit und zuDie ruckgebliebe@.war. Sinnlichkeit hatte vie1 zu schnell ungeheuresFeldgewonnen. In ebendem ~erhaltnisie, die Menschen auf dieser Seite als ihre Natur ausbildeten und sich in dervielfach sten Tatigkeit und dem behaglichsten Selbstgef~hlverloren,mul3te ihnen die andere Seiteganz unscheinbar,eng und fern vorkommen. Hier nun meinten sie den rechten Weg ihrer Bestimmung eingeschlagen zu haben, hierfur alle Krafte verwenden zu mussen. So wurde grober Eigennutz zurLeidenschaft und zugleich seine Maximezum Resultat des hochsten Verstandes; und all dies machte die Leidenschaft gefahrlich und unuberwindlich. Wie herrlich ware es, wenn der jetzige Konig sich wahrhaftig uberzeugte, da& manauf diesemwege nur dasfluchtige GluckeinesSpielers machen konne, das von einer so veranderli-

Mit wachsender Kultur mufiten die Bedurfnisse mannigfaltiger werden und der Wert der Mittel ihrer Befriedigung umso rnehr steigen, je weiter die moralische Gesinnung hinter alien diesen Erfindungen des Luxus, hinter alien Raffinements des Lebensgenusses und der Bequemlichkeitzuruckgebliebenwar. Die Sinnlichkeit hatte vie1 zu schnell ungeheures Feld gewonnen. In eben dem Verhaltnisse, als die Menschen auf dieser Seite ihre Natur ausbildeten und sich in der vielfachsten Tatigkeit und dem behaglichsten Selbstgefuhl verloren, mufite ihnen die andere Seiteganz unscheinbar,eng undfernvorkornmen. Hier nun meinten sie den rechten Weg ihrer Bestimmung eingeschlagen zu haben, hiefur alle Krafte verwenden zu mussen. So wurde grober Eigennutz zur Leidenschaft undzugleich seine Maximezum Resultat des hochstenverstandes; und all dies machte die Leidenschaftgefahrlich und unuberwindlich. Wie herrlich ware es, wenn derjetzige Konig sich wahrhaftig uberzeugte, dafi man auf diesem Wege nur dasfluchtige GluckeinesSpielers machen konne. das von einer so veranderlichen GroBe bestimmtwird alsdie Imbezillitatund der Mangel an Routine und Finesse seiner Mitspieler. Durch Betrogenwerden lernt man betriigen, und wie bald andert sich da nicht das Blatt, und der Meister wird Schuler seines Schulers: ein dauerhaftes Gluck macht nur der rechtiiche Mann und der rechtliche Staat. Was helfen mir alle Reichtumer, wenn sie sich bei mir nur aufhalten, urn frische Pferde zu nehmen und so nur schneller ihre Reise um diewelt zuruckzulegen?

chenGrofiebestimmtwirdalsdie lmbezillitatund
der Mangel an Routine und Finesse seiner Mitspieler. Durch Betrogenwerden lernt man betrugen,und wie bald andert sich da nicht das Blatt, und der Meister wird Schuler seines Schulers; ein dauerhaftes GlUck macht nurder rechtliche Mann und der rechtliche Staat. Was helfen mir alle Reichtiimer, wenn sie sich bei mir nur aufhalten. urn frische Pferde zu nehmen und so nur schneller ihre Reise um dieWeltzuruckzulegen7

Mit wachsender Kultur mufiten die Bedurfnisse mannigfaltiger werden und der Wert der Minel ihrer Befriedigung umso mehr steigen, je weiter die moralischeGesinnung hinter alien diesen Erfindungen des Luxus, hinter alien Raffinements des Lebensgenusses und der Bequemlichkeitzuruckgebliebenwar. Die Sinnlichkeit hane vie1 zu schnell ungeheuresFeld gewonnen. In ebendem Verhaltnisse, als die Menschen auf dieser Seite ihre Natur ausbildeten und sich in der vielfachsten Tatigkeit und dem behaglichsten Selbstgef~hlverloren,mufite ihnen die andere Seiteganz unscheinbar,eng und fern vorkommen. Hier nun rneinten sie den rechten Weg ihrer Bestimmung eingeschlagen zu haben, hierfur alle Krafte verwenden zu mussen. So wurde grober Eigennutz zur Leidenschaftund zugleich seine Maximezum Resultat des hochsten Verstandes; und all dies machte die Leidenschaft gefahrlich und unuberwindlich. Wie herrlich ware es, wenn der jetzige Konig sich wahrhaftig uberzeugte, da6 man auf diesemwege nurdasfluchtige Gluckeinesspielers machen konne. das von einer so veranderlichenGrOfie bestimmtwirdalsdie lrnbezillitatund der Mangel an Routine und Finesse seiner Mitspieler. Durch Betrogenwerden lernt man betriigen, und wie bald andert sich da nicht das Blatt, und der Meister wird Schuler seines Schulers; ein dauerhaftes Gluck macht nur der rechtliche Mann und der rechtliche Staat. Was helfen mir alle Reichtumer, wenn sie sich bei mir nur aufhalten,um frische Pferdezu nehmen und so nur schneller ihre Reise urn dieWeltzuruckzulegen?

einandergetrenntwerden. Die Beispieiezeiganden w&von reichlichdurchschossenemSatz biszum undurchschossenen Satz.Von derForm hergesehen,gehtdie Entwicklungvon hellzu dunkel undvon linearzu flachig. Die Lesbarkeitist be; ZuvieiDurchschuBdurchdieaufdringlichelineareWirkung ge~chwacht, bei zu wenig DurchschuKgehtdiefGrda$ und Lesen wichIigeZeilenfGhrungindar Fiache unter. Am besten lesbarist derschrihsatz, in d m flachige und lineareWirkungen gutaufeinanderabgestimmtsind.

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lntypographythecomposed tinescan beseparatedfromone anotherasdesired.Theexamplesshowalldegreesfrommatter with wide leading to mattersetsolid, i.e. with no leading at all. Seenfromtheformal pointofview, thereisa progressionfrom lightto darkandfroma panernof linestoa plainsurface. Reading is difficultwhenthere is too much leading because the inearpattern becomesobtrusive,andwithtoolittleleadingthe run of the lines, which isimportantforlegibility, issubmerged nderthesurface.Themostlegiblecompositionistheineim which the effectsof lineand surfaceare nicely matched.

En typographic, leslignascomposespeuventfltre sSpar^esa volont6lesunesdesautres.Lesexe~plesicidonnSsmontrent ladiff6renceentre unocompositiong6n6reusement interlign4e t i e composition compacte. Consid6rant la foma seule, I'effetrendu passed" tonclairau fond, du lidaire S'iasurface. La lisibilit6est affaiblie parI'effet linSaireobstin6dO2 ['interlignagetropa6r6, maisellee-t Sgalementrenduedifficiie parun interlignageiropserr6,oG leslignesaui devraieot rosier disiinctesl~~unesdesautresse muenten un bloc compact. La lisibilit6est bonne lorsqueeffelslin6aireset de surfacesoot
harmonieusemont4qililibr&s.

a"f dieseitliche Distanzgeachtetwerden, darniisich die Bucht a b i c h t z u nahe kommen. Einezu ertgezurichtung ergibt beimAneinanderfeihenderTypenzumSatzeinfleckiges Schriflbiid. Seita72-73: Auf derlinken Seitesind WOnermitschwieriger Reihung aufaafiihrt.mit Biiohstaben. die bairnZusammenfflaen oernezu ~roKe~bst!indeergebe" (ktyvwfrz).Auf derrechtenseite stehenWortermiteinfacherReihung,diefiirdasWortbitd keine Schwierigkeitenergeben (lignchb). Beieinergutzugerichteten Schrif1,die Buchstaben mit richtigem AnguKaufweist, soil dieGrauwirkung der linken und derrechten Saits gleich i n . Esem~fiehltsich.dieD o ~ ~ e l s e i t e adiesewirkuna hi" uf

Page71: Every typecharactermust havetoitsleftand rightaninterval which determinestheamountofwhitespace between the linersinthecomposed line. Inclassical typesthisspaceis regulatedforthemost panbytheprojectionstotherightofthe type body. Butinsansseriftypegreatanention must be paid to the lateral spacingso thatthe lettersare nottooclose together. If p c i n g istoo narrowthe typearea lookssponywhen the typecharactemaresetside by side. Page72-73: On the leftpagearewordswhich are difficulttoset because theirletters (ktyvwfrz) leaveawkward gaps of white when they a t g i n s t a c h other. On therightpageareword* mprisingletterswhichcausenotroubie (lignchb).With correctset-widthandweil-castcharactersthedegreeof greynessshould bathesameon the leftand rightpages. Itis advisableto hold thetwo pagessomedistance awaytojudge thiseffect. Composition withspacing too narrowwould givean area toolightontheleftpageandonetoodarkontheright.

Page71 : Chaaue caract6red'im~rimeriedoitaccuser un esmcement

droite.moiti6droite). Parcentre,pourlesantiquessans empauemants, I'interlettrage demande unsoin particuiier. afin que les lenresnesoient pascoll6es les unesauxautres. Par un interlenragetrop 6troit. lacom~osition finale donne un effetde tache.

hzqui, lorsqu'eilessetrouventiuxtapos6es,peuventpr6senter interlettragetroplarge. Surlapagededroite, nousnous trouvonsen pr6sencedelenresqui n'offrentaucunedifficult6 assemblage (lignchb). Dansunecompositior auxapproches

eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeaeeeee

Formintv~oflra~hyisdetermined bythetechniqueoftype casting. ~ a s t i n g a letter froma mould ensuresthatthefaceof the type will remain absolutely unchanged,the numberof :astingsbeingalmostunlimited.Thisunchangingfaceisofthe essenceoftypographyand should not be marred by letters deviatina fromthe Dartern. Chancesinthe faceof a letterwould

itwouldserve no "sefuipurposeto attemptto makeone resemble theother. La techniquede la fontedescaract&resestd&terminantepour Lafonte d'unelettre dansine lar&alisationtypogr'aphique. matriceparmetune reproduction presque illimitee d'un oarac-

eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee

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moaif cat onsdans cs citiesnedo dent pasin!e,ven;,.Sodm~s ~oesm~iations,.oscaiactdiesu'imorimeriesera~pfocheraient

eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeaeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee

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eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeaeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee

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eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeee
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WtihIe Delnen Btruf

WUhleDeinen Beruf

nachMass
nach Mass
-

Wahleoeinen Btruf

nach Mass
-

WShle Delnen Beruf WahloDelncn Bard

nach Mass

nach Mass
nach Mass
nach Mass

w i h t e Ctelnen mrut

nach Mass

ReichhaltigdifferenzierteGradabslufungenstehendemlypographischen GestalterzurVerfUgung.wobei ersich bewuEt i n muE,daEernichtnurinverschiedenen Gr6Een,sondern ebenso inverschiedenenGrau und in verschiedenen'riefen

Thetypographicaldesignerhasawiderangeofdifferenttype sizesat hisdisposal,but he mustrealizethat heworksnot merely in different sizes but also in different greys anddifferent depthsoftona.

Lecompositeurtypographiquadisposed'une riche6chellede graduationsqui lui permetd'~~~vrernonseuiementdans diversesgrandeursdecorps,mais dansdivers griSetUne multitudedetonalit6s.

chnik der Typographic

The techniques of typography

Technique de la typographic

79

V I ~men I
,
,

xeimkturenund DtuckverfehrenUbtneinengroKenEiniaufdas Scniihbildaus. Die Schnftendei Wiegendrucke dsokonzipien.daBsioindierai.he,feuchteOberf.3cnedes id9eschO~hen Pa~iersongedfLckt werden konnen; oie ben Schtihen im Offsewerfahianooer im niifhrtf~ckverfah. uf Kun'tldluck~a~iergeo~uckl.sindnichtmfthf~.ier.l men-InderGeschicnte desscnnhgmes h a b e n m ~ n t . '.k ungernndei P a ~ i ~ i h e i s t e l l ~ n o u ndon Druckverfahfan a'n

Papertexturesand print ng processeshavea marked influence onthefinalappearanceof thepcinted page.Thetypefaces usedintheincunabulaweresodosgnedlhattheycouldoe impressedintnerough. moistsurfaceofthe handmade paper: if the sametypofacesareusodfor offset o# enenpress 0" art paper they arenarolyrecognuab e ."the h story of typecast:ng.~e~elopmentsiri papermah ngand printing haveo#ought anim~oitantinf o n c o t o ~ bemonthadei m o f tvoefacos.

Composition au papier et proc6d6d'impress'onexercentuie grandemf usncesur la pr6sentation 06 1'0uvragetypograph que LescaractAresdesmcunablessont con;^^ pour itreimprimissur e papier rugueuxet humode fait hlamao. Ces mdmtscaracteiessont m6connaissab es'mpi:mfisen offset01 itypogiaphiesuipapercouch6. L'6uo ~t'ondclafabrication d~ paper 01 dos proced6sd'mniass1ona aoi d'unefacon d6torm~no~!es~~l~cr6~~~ondescara~t6~es

1 Venetian print, 1594. 2 Letterpresson aft paper.

Todav wearein~noateo wnhsuch animmense1 oodof printedwork has p tdmattertnat!hc $8 ~ooftheinanriauol deureciated for our harassedcontemoorai o s s i m ~ l v c a n ~ o t . . take in everythingthat is printed today. itisthetypographer's task todivide upand organize and interpretthis mass of orintedmatterinsuchawavthatihereaderwiii haveagood h a o f f i n d i n g w h a t i s o f i n t e r e s t t o him. Nonews~a~erisiikeivto bereadfromthefirstiinetotheiast. whitespicis, rules, colours, largeand boidtypefacesare used toemphasizethemostimponanttexts,which arealsoarranged underspecial headingsoronspeciaipagesaccordingtothe When thetextofa bookrumsto several hundred pages,the typographermustdistributeitover the pages insuch a waythat thereaderwiii havenodifficultyincooina with themassof

Noussornmesaujourd'hui envahisparunequantk6quasi incai. cuiable d'imprimiSs, aussi chacun d'eux perd-il sa vaiour dans la m e , carnoscontemporains, submerg6s parceflot, ne peuventembrassertoutescessoilicitations. Letypographese doitdoncder6panirtouscesimprimies, de tesstructurer.de les interpreter, afin que ie lecteurpuisse discerner rapidementce qui pr6sente pouriui quelqueint6r6t.

I1 ast bien rarew'un quotidian soit lu dela ~remihreh la

Letexted'un iivrede plusieurscentainesde pagesdoit6tre composb parletypographedetelle manihre quo ielecteur

isteinzeichenvon beruflicher Unreifeundistsowohl 6sthetisch wiefunktioneii unzuiSngiich. DasZieijederguten Typographic istdie Form, diesich der Lesbarkeitunterordnet. infoliowing thelawsofformwemustmakeuseofevery possible meansof division and arrangement.TheWpographer must beconversantwith them and know howto use them, and

standardsas regards both function and fork. Theright-handpageshowssomepossiblewaysofdividingup atext:

1 Unreiievedareaoftype..Thepatternlacksrhythmandflexibility

I Composition non structur6e,dormantune impression derigidit6,d'immobilit6etdont!aiectureestdifficile.

andisdifficultloread. 2 Reiiefbycoiour. 3 Relief by boid and normalfaces. 4 Relief byiargertypesizes, 5 Reiief by lines. 6 Reiief by biankiines. 7 Reiief by breaklines.

Buchseiteauseinem Horspiel von Friedrich Durrenmatt. Rede n d GegenredemehrererPersonenund Regiebemerkungen soiienim Dramensatzgutunterschiedenwerden. Dieserfolgt hiervorwiegendmitden MittelnderweiEen Flsche. Die handalndan Pfiraonensindfraioa-itelltund Reniebemsrkunaen Pageofa bookfromaplay by FriedrichDiirrenmatt.Thedialogue ofseveralcharactersandthestagedirectionsshould beclearly differentiatedindramatical works.Thisisachieved heremainly withthehel~ofwhitesoaca.Thecharacters'namesarethrown iitoreiiefandthestagedirectionsaresetin square brackets. Paoatir6ad'une~i6cede Diirrenmatt. Lesr6oliauesdes~rota-

Der Besucher: Kann ich mir denken. Iselhohebad ist teuer. Fur mich katastrophal. Dabei wohne ich hochst bescheiden in der Pension Seeblick. [Er seufat.] In Adelboden war's billiger. Der Autor: In Adelboden? Der Besucher: In Adelboden. War ebenfalls in Adelboden. Der Autor: Der Besucher: Sie im Grandhotel Wildstrubel, icb im Erbolungsheim Pro Senectute. Wir begegneten uns einige Male. So bei der Drahtseilbahn auf die Engsdigenalp und auf der Kurterrasse in Baden-Baden. In Baden-Baden waren Sie auch? Der Autor: Der Besucher: Auch. Der Autor: Wfihrend ich dort weilte? Der Besucher: Im christlichen Heim Siloah. [ungeduldig] : Meine Zeit 1st sparlich bemessen. Ich habe Der Autor wie ein Sklave zu arbeiten, Herr.. Der Besucher: Furchtegott Hofer. Herr Furchtegott Hofer. Mein Lebenswandel verschlingt Der Autor: Hunderttausende. Ich kann nur eine Viertelstundefiir Sie aufwenden. Fassen Siesich kurz, sagen Siemir, was Siewiinschen. Der Besucher: Ich komme mit einer ganz bestimmten Absicht. [Der Autor steht anf.] Der Autor: Sie woUen Geld? Ich habe keines fur irgendjemanden ubrig. Es gibt eine so ungeheure Anzahlvon Menschen, die keine Schriftsteller sind und die man anoumoen kam. daB , man T.eute von n i e m c r Profession gefalligst in Ruhe lassen SOU. Und im ubrigen ist dcr Nobelpreis verjubelt. Darf ich Sie nun verabichieden? [Der Besucher erhebt sich.] Der Besucher: Verehrter Meister.. . Der Autor: Korbes. Der Besucher: Verehrter Herr Korbes.. Der Autor: Hinaus! Der Besucher [verzweifelt] : Sie miBverstehen mich. Ich bin nicht aus finanziellen Griinden zu Ihnen gekommen, sondern, weil - [entschlossen] - weil ich mich seit meiner Pensionienmg als Detektiv bettitige. Der Autor [atmet aufl :Ach so. Das ist etwas anderes. Setzen wir uns wieder. Da kann ich ja erleichtert aufatmen. Sie sind also jetzt bei der Polizei angestellt? Der Besucher: Nein, verehrter.. .

Drei M6giichkeitanderGliederungundInter~retationeines

Three oossiblewavsof arranaina and interoretina a film

Trolscossibilit6sd'interorbtationetde structured'uneannonce

Filmschauspieler,undinderdrinen ~assungistein Pressezitat gro6 herausgestellt.

version theactorsaredominint,a"dinthethirda quotation from the pressis madethe principalfeature.

extrait de presse.

DasEmpfinden-dasoptischeundAsthatische-istdergeometrischen Konsifuktion iibergeordnet,und nachdiesem Emp-

Oursensibility -thatis ourvisual perception and ouraesthetic sense - issuperior togeometric construction,and it is to this sensibility thatwe mustappeal when striking a balance b e t opposed blackand white. Tn6ovon Doesburg. un partisande la formeconstmite, &tit

Theovon Doesburg,ein Exponentdes Konsimktiven,im Manifestderkonkreten Kunsi>,1930:<DieKonstruktion unterscheidetsichvolisiAndigvomArrangement(Dekoration) i n d von dergeSchmacksmA8igempfundenenKomposition. Wenn manesnichtfertigbringt,cinegeradeLiniemitderHand zuziehen.dannoimmtman ein Lineal. Wennman einen Kreisbogen nichtmitderfreien Handziehen kann,dann nimmtman einen Zirkel. Alle durch die Notwendigkeit grOBerer Perfektion inteilektuellantwickeitenInstrumentesindzuempfehlen.>

I the manifesto of concreteart.Theo von Doesburg. an exponent o i constructivism. wrote in1930:'Constiudion is completely different fiom arrangement (oecomtim) and m p o s t on. which w c a p p # e c i a t e t h f ~ ~ g h sensib' ityin oul m s f l a s t e . I1 wecannotdraw osirarght.ineoy hano. wetake 8 . I w e o t ~ ~ ~ ~ a n a ~ c f i e c -w e u sd .a ~ ~ ~ r o l nan e compasses:Atl theinstrumentsthemind hasdevelopedto meettheneedsofgreaterperfectionarerecommended."
I n the BauhausJournal, 1928, Paul Kleevoiced hisscepticism of construction: "Weconstruct and construct, but intuition is stillagoodthing. Wecandoagreatdeal withoutit, butnot everything." Thetypeface wmch ocms'righi totneeye. a hLman organ. cannot oeconstri-cioa Tnooyetendstomagn fyal horizontal v l o t o a i m i n i s h r~rticalonesOot cal l~sionscannot simply bedismissed asfancies, and every creative artist must reckon with the problemsthey pose.

enl93Od~n~io~Manile~t@de~8rtco~cret~:~bconst~u

sedisf ~ ~ g ~ ~ n o n e 09 e n t m toutarangement (d6corationj eide t t e c o m p o s tionissuede ' i n t ~ Onetd~floOtLoisqu'on ne t o a r v i c n t ~ a s i t ~ a c e i i l a m a idneliqnedi-oitoouun~rcoe n

P0Lrtant.i' ntu t onestuneben bonnechose Onpe-ifa ie b c o - p s a n s d 1 e . m a scenespastout >

undaiesenkrechicn Te lealsschwacherz-ireg stfieren OptischeTauschung kann nichta sfiinb ldungabgetan warden indjcder <feat v Tatige m u & o ~ e ~ a ~ a ~ s r e s ~ l ~ ~ e r e n a e n 1 To theeyethegeometricsquare looksgreaterin width than in hei9ht.A" optical square musttherefore beslightly increased in Probleme kennan. height. 2 When a geometricfigure isdivided transversely, the lower half 1 Dasgeometrische Quadrat istfiirdas Auge niedrigerals breit, lookssmalier. DasoptischeQuadrat muBdeshaibleichiuberhOhtsain. 3 T n e t h i c ~ sontal ban looksfatterthan a bat of equal hor 2 BeidergeometrischenQuerteilung wirktdieunter HAlfte geomet~icatthic~fiessp onend Thefoiceof grav ty aced kleiner. act ,ern theformmakesct 010eder 4 Thethick barplacedonend iooksthinnerinthedirectionof gravity. 5 t o 10 Reducing a blacksquare insize makesitlook like a .,,,,"Ad A*. 5 b i s 1 0 DasschwarzeQuadraterscheintoptischinderVer11 Theaeometrlecircle Innkwiderthan......- ~.~ its ~ ~ ~heioht.. kleinerung alsabgerundeter Punkt. 12 T ~ o c o n s t f ~ c t e d s e miclcs..oinedtomakean S.cannot rc 11 Dergeometrische Kreiswirkt breiterals hoch. m a o g ah e . Thm~emontscometoana tat 1 2 Zwei konstruierte Halbkreise,zw S-Form gefiigt,kOnnensich thepo nt of .in onana inis bieak nust besmoothedo\ei nichtorganischverblnden. b i d e Bewegungen werdenander optically. Nahtstellegestoppt,undesentstehtein Knick,deroptlsch 13Acircularmovementfiowsintotwostraightlines.Thetendency liberarbeitetwerden mu&. must 1 3 ~i~~ ~ ~ m"ndetinywei ~ fieradBn ein, niaTondan7~ ofthesemi-circleto close~ be prevented bytwostraights. i b ~ ~ Again thereisa breakatthe Pointsof transiti0n.A U cannot be desHaibkreifies,~i~hziischlie8en,wirddurchdiaGeraden verhindert.Auch hierein Knickanden Ljbergangsstellen. constructedgeometricaily. 1 4 and15 Thesame blackcirclechangesinappearance Ein U kann nichtgeometrisch konstruiertwerden. dependingonitspositiononapianesurface. Inthe upper Dart 1 4 und 15 Oiegieicheschwarze Kreisformwirktverschieden.je n a c ~ i h r e r S t e i l i i n g i n d e r ~ l ~ c h e , ~ m o ~ e r e n T e i i dofthesurfacethecircleseemstofloat(balloon)whereasatthe er~~~c~ew~r~t loweredge itconveysasense ofweight. die Kreisformschwebend (Ballon),anderunteren Peripherie 1 6 and 1 7 The triangle placed like a pyramid looksstable: turned gewichtigundlastend. upsidedown the same form looksunstableand irresolute. 1 6 und 1 7 DasDreieckimSinnederPyramidewirktstabii,inder Umkehrungwirktdieselbe Formlabi1,schwankend. 1 8 and19 Athickbar~lacedhorizontallyandverticaily.Theform looks heavyand weighty when horizontal, but lighterandmore 1 8 und 1 9 Einfetter6alken,waagrachtundsenkrechtgestellt. W h t wirktdie Formlastend undschwer.senkrechtjedoch mobilewhen'vertical. 20 and21 Whiteand blacksquaresofthesamesize.Thewhite leichterund bewegiich. 20",, d 21 w ~ ~ ~ ~ ~ oa ~ square radiates beyonditsedgesagainstthe blackbackground ~ ~ ~ A ~ ~ e i 8 e Quadrat l i h ~ r t i l r a h l t ~ f tr;rnnmn =,ddn-~-hw=.=m i~o and looksappreciablylargerthan theblacksquareofequal

ceux-ci ne peuventBtreconstruits g6om6triquement. L'ceil a tendance a agrandirtous les 616mems horizontaux eta minimiseriespartiesverticales. Lavisionexigedone certaines rectificationsdansie desslndesiettres,et Iecr6ateur-dessinateurdevraooss6deruneoarfaiteconnaissance des~robifemes pos6s parl'i~~usionoptiqiue. 1 Lecarr6a6om6liiaueest~ourI'cail oius iaraeaue haul. Lecair6

""....-..

1 0 Lecarr6noir,r6duitfortement,s'arronditoptiquement
,," "u

~~

"" ,,,,,,,,

:-.

11 ~ e c e r c eg6om6tfiq~epaiaitpl~s argeque had,. 12 Deuxdom .cerc.es._xtapos6senformede<S>nepeuvent o ~ g a n ' q ~ e m e ~ t s e r e ~ o i n unec n ~ r e e rconf6fence Lesoeux m&vementssent bioqu6sau pointdejonction; il enr6sulte unecassurequidoitStreoptiquementretouch6e. btendance 1 3 unmouvementciicu~airaaboutit& ~ ~ ~ deuxdroites. ~ du demi-cerclea sefermerestenray6eparlesliqne$droites. Id aussis'6tabiitunecassureaupointdetransitio~.Un<U>ne peut @lieconstruitg6om6triquement. 1 4 et 15 Selonsapositionsurlasuriace.Iem@mecerclenoiragit diff6remmentsurnotreceii.Danslapaniesup6rieure.lecercle plane commeun bal1on;dansla panicinf6rieure,ils'impose et s'alourdit. 1 6 et 17 Letfiangle,telleiapyramide,donneuneffetstable. Renvers6sursonsommet,iloscilieetcr6euneimoression d'instabiiit6. 1 8 et 1 9 Unelarge poutre pos6e horizontalement et verticalement. Horizontale,laformeestpesante etlourde:verticaie.elle ~ s'all6ge.uncertainmouvementl'anime. ~ ~ ~ ~ ~ ~ 20 et 21 Catr6snoiretblancde~arsiliearandeur. Lecarr6 blanc

Geometry alone is not enough for awell-shaped lener. $ nce theiateralpioect onsof theupngh1;~okescannot beadded tothesnapefiomo~t~idowitha of compasses. Tne pair proiectionsiiomthevecticailaketheirshapefiom "side t m d t h e t o o p f ~ ~ e c n o n s m uoesma lei thanthe st bottom ones Similailv. a It o n s tionsirom muno to~tramht must beretouched afterwards. Rightpage: Drawingofauniversietterby Adrian Frutiger. Theexternal circle has been constructed geometrically to emphasizethedraughtsman'sdeviations.Thewidthofthe drawn letter islessthanits heightand the horizontal pans have
beenthinneddownsubstantially.

Pagededroita: Oessin d'une IettretUnivemxfAdrian Frutiger. La m e errondie extfirieure, la panse, estconstruite g6orn6triquementpourrendrevisibles les heartsdu dassin. La leure dassinfeeestplus hauteque largeetsensiblement plnsfetroite dansles barres horizontales.

Geometrisches, Optisches und Organisches

Geommrica1,optical andorganicaspects

As~ectsg6om6triques,optiquesmorganiques

99

Helbing

LinkeSeite: Dieremisohe Kursiva,in Wachsgeritzt, besitzt alle Eigenschafteneiner~pontanen,organischen Niederschrift. In der Druoktypegehtdas Organischeteilweiseverloren,da die TvpedenGeseQendesStempsIschneidensundGieBensunter. worfen is.

Leftpage; Roman italic, scratched in wax, hasallthe qualities of a spontaneous, organic script. Someof theorganic is lost in the typeface since the lawsof fount-cutting and casting cannotbedisregarded.

Pagedegauche:

La Remaincourantgrav6dans lacire poss6de

t o e s IesqualitSsd'une Scriture organique, spontan6e. Par

..

-.

. ..

.. .

. .

,.

.,

leursoumissionauxioisde lagravuredu poinponetde la fonte, I s caraot&resd'imprimarie perdenten partie l'616ment naturei, organique.

KonstruiertesundOrganisches.Der Fassadenauschnittaus dem Apartment Housein Chicagovon Miesvan der Rohezeigt dieSch6nheitvonTechnikund Konstruktion. Der Stahlskeleitbau wirktdurch sein Konstruktionsprinzip. ohne Anspruch auf

Constructed and organic.This detailofthefacade of an apartmenthousein Chicagodesigned by Miesvander Rohe revealsthe beauty oftechnology and construction.The steelframed building produces its effect by the principleof its constructionand makesnoclaim to beorganic. Right:Theelusive charm of the organic in the impression of a leaf.

Buchdruck-Fachklasse Basel Studienreise 16.bis 2 .September I963 1

Montag

Strasbourg Besichtiqunq des Munsters Jugendherberge Heidelberg 8.15 Schnellpressenfabriken Wiesloch und Heidelberg Jugendherberge Frankfurt 8.15 Offenbach Roland Offsetdruckmaschinen Faber &Schleicher 14.00 Frankfurt Bauer'sche Schriftgiesserei Jugendherberge Wiesbaden 8.15 KalleZello~hanfabrikWiesbadi 14.00 ope!-werke Riisselsheim Jugendherberge Mainz Vormittag: Mainz Besuch des Gutenbergmuseu Besichtigung des Doms Nachmittag: Worms Jugendherberge Speyer Besichtigung von Speyer und Heimfahrt nach Basel

Dienstag

Mittwoch

Donnerstaa "

Freitag

Samstag

Konstruiertesund Organischesinder Durchdringung.

interpenetration of the constructed and the organic.

Fmmpreintesdesdeux6i6ments, g6om6triwe el organique.

~n haut: Programmepour unvoyaged'6tude. Les caract6res d,sin6scontrastentaveciesfiletstypographiques rigides.

Oben: ProgrammfiireineStudienfeise. Diegezeichneten

Drucktypen kontrastieren mit den straffen typographischen Linien.

Above: Programme for a study tour. The drawn typefaces

contrast with the taut typographic rules.

niquesdeia natureavoisinante.

'cei l

Directeur technique: Robert Delpire Lausanne Avenue de la gare 3 3 Tislhphone 021 342812

Redaction: 67 rue des Saints-Phres, Paris Direction: Georges et Rosamond Bernier Secrhtaire g6n6rale: Monique Schneider-Mannoury

Abonnernents 12 numhros par la poste Pour la France 2 2 NF Pour la Suisse Fr. 27.Pour la Belgique fr. b. 375.-

Constructed and organicshapes ina printed work.

Formesg6om6tfiquesetorganiquesdansun texteimprim6.

Above: Advertisement for the art magazine"I'ceil".Thetaut geometricformsoftheletters "I" and"i"form acontrastwith thedrawnorgaoicformsoftheligature"ce".

En haut:Annoncepourlarevued'art<I'ceil>.Formesrigideset g6om6triquesdesiettres<i>et<i> contrastant avec Iedessin nature1de la ligature<ce).

Jedes Minel,dasdersch~~ferische Menscheinsetzt, hat e n WertundseineAusdehnung. InderArchitektur i n d esdieden Raum UmschlieBenden FlScheaund das Volumeridesumbauten Raumes. DieTypographie beschrankt i c h a u f den Raumund auf zwei Dimensionen.Sch0nim

Every meansatthe disposal of man in his creative activities has t i e a n d i t s e x t e r n . Inarchitecture we havethesurfaces which enclose spaceandthe volumethusenclosed. Typography isrestrictedto two-dimensional space. Even with a singlevalue the problemof proportionstill arises,forthe relationshipoflength,breadthanddepth hasto besetfled. Dncea oluralitvof meansisused, thereal problemof proportion must be faced. theorganization ofseveral thingsin a certain relationshipofsize.

Chapitre<Proportions>, Introduction Chaque m o w n utilis6 par celui qui cr6e poss6de sa vaieur

Durch Jahrhundem,von derZahlenmystikdes Mittelaltars fiberdie MaBsvstemeder Renaissance biszum Modulor von

Architekturstudenten hingegen bedeutetderselbe Modulor

Forcenturies,fromthenumbermysticismoftheMiddleAges, through theproportionalsystemsoftheRenaissance,downto Le Corbusier'smodule, man hasendeavoured to subject objects of differentdimensionstocertain ruiesand fixed numerical systems.Theseefforts have had tworesults: Workcreatedout of feeling andintuitionandsubsequently subordinated t o a numerical pattern has been erroneously placed with works con~tructedo~a~rinci~lemached bvcalculation. Moreim. ponant. however, sihefacttnat ProDortiona syste-ns oaseo on ca C J aton ha~ebaxeothewai tocteal i e -vock.they have bccomo crJtches.0 s u s p ~the ncomociort -e Corbi.$oei$ I moddocameaiiheendof a 1ong.creat.ve .fe, t chonexpe!i. encema .ns ghls; b n for the young sn,dent of archnecure the same moo" c i s 8 p tfal an08 h a m a Ds!wld'se%tensw effortst0 numberillcoloursandto bringthe"right"co1ours together hasmade nocontributionwhatevertoa real colour culture.
Nosystem of ratios, however ingenious, can relieve thetypographerofdeciding how onevalueshouid berelated to another. He mustfirst recognizethe individual value before hecan work withit. Hemustsoare noefforttotutor hisfeefinofor orooortion sothat hecan judge how muchagivenratiocanbear: emus st know intuitively when thetension between several things isso greatthat harmony isendangered. But he must also knowhow to avoidrelationshipslacking in tensionsincetheselead to monotony. Whetherthetensionshould bestrong orweakisa decision which thetypographermust make forhimself inthe lightoftheproblem heisseekingtosolve.Thisisan argument igainsta rigid numerical principlesuch as the Golden Section of3:5:8:13,forthisprinciplemayberightforonework but wrongforanother. Typographical design callsfortherecognition ofvalueswhich becomevisible during thesetting processand have to be r a n i z e d accordinatothefollowina criteria:What isthe relationship betweenonevalue and another? Howisa given i z e r e l a t e d toasecondorthird7Whataretherelatiors between the printed and imprinted areas? Whatis therelationship between thecolourvalueand quality andthegrey ofthe type matter? How dothevarioustonesof grey compare7The iscrucial forthe beauty Drooerobservation ofthese orinci~les of ;printed work, and for itsformal and functional qualities.

sions. Leprobl6medesproportionsr6sided6j&danschaque I e ~prise isol6ment. carlesrapportsda longueur, de largeur r "etde profondeurdoivent constamment6tfed6termin6s.Une fois tous les moyensdecr6ation r6unis sepose leveritable probl6medesproportions,soit lacombinaison deplusieurs rapports entre eux.

n o a n g e r Lesenormeseifortsenneptispar Ostwald pour m c r loscou euset rfrunif iesco ofis<jdstes>n'oont pas

E 1b e r m t 4resem'AenarbeiIen k E m n c n t n e q i s e n Propoilionsocloh1scn.i en damiterd eTraqfan gkcite nes vroportionsweiha trusses o e ~ t t e kann Er m~ssp-iren. en wanridas Spannungsverh3lt. iisz~,schen menreien D naensostark wiro.daBder ZLEi<;ollabeiauchdie~pannungslosenVeiha tnisse aoezd# E m gkeitfuhien Z J vermeiden w ssen Die Enischeiouog

' ae n etypograpnelorsu~ecel~ .ciaoit6tab run rapportoevaleuis -ei,pographe avamaepouvo i trava?ler aver une va CJI ooot avant tout bienlareperer

I doitinlassablementparfairesonsensdesproportions, de afin oouvoiriuaersansd6failiancede la oortee etde la iimited'un rappondcprooortions lseritioal~isiquelmomentlatens~on &tab ieent~edeux6l~mentsdev~entsiforteuue~harmo~ es@ m . I appienorab6v terlesrapportssanstension g d l f m t6et 'ennu I detemimeraen o f t l?(ieqf6deter>s on p " s o u moins lortquidev~aex st"! entrelesi3p~orlsselonla natureet iecaraci8rede 'ooi-vraqeuui l.iiestconf 6 O n n c p c ~ t d o f i c c o n c e ~ o i u nncipedecalcui pf r aide. comme eiapportde lai&g e o ' o r 3 . 5 : 8 1 3 . c m c e rapport p@uiirei/alaolepoi-runtrav etfauxpour unaulie

TypographischeGestaltung heiBtdasErkennenderWene,die beim Setzensichtbarund nachfolgenden Oberlegungen

verhaltensich Farbwert und Farbqualit3tzum Graueines Satzes? Wie stehen dieversohiedenen Grautonezueinander? Dierichtige Folgarijng nach solchen Oberlegungen istentscheidendf"rdieSchOnheiteinesDruckwerkes,fiirseine
Die nebenstehenoe Senezcigtclcmentaie Ubunqerzw ALS. b d e s G e f " h sf;, Proponionen: EinOuadratvongleich.

On the page opposite aresomeelementary exercisesfor training thesense of proportion.Asquare of fixed size isdivided u p horizontally and vertically in ever-changing proportions.

Lapagec centremontredesexercices61&mentanesdestin6sa dreloppei lesensoespioport ons d vision honzonialeet

Komposition in Blau, Gelbund WeiKvon Piet Mondrian, 1936. Kunstmuseum Basei. Im Gegensaezum dynamischen Rhyihm i s i s t die Kompositionvon Piet Mondrianauf statischen Proponionen aufgebaut. Horizontaleundvertikale Elements
regalndiesubtilenVerh2ltnissezwischendeneinzelnen

FlSchenin einem asymmetrischenGleichgewicht. Mondriars EinfluBaufdie heutigeTypographie,MalereiundArchitektur i9t"""arke""bar.

Composition in blue,yellowandwhite,by Piet Mondrian, 1936. Museum of Art, Basie. Mondrian'scomposition eschews dynamicrhythm andisconstructedonstaticproportions.The subtleproportions between thevariousplanesurfacesaredetermined byhorizontalandverticalelementsandcomposedinan asymmetrical balance; Mondrian's influenceon modernvpogra~hy,paintingandarchitectureisunmistakable.

Composition polychrome,en bieu,iaune et blanc,de Pietde Mondrian.1936. Mus6edes Beaux-Artsde Bale, bashesurdes

von Emil Ruder 1.Vortra Im Zyklul .~asentTlches-

Handsetzer-Verelnlgung Bawl

Monataversammlung Donnerstag 26. Januar 1956, 20.15 Uhr Restaurant z. Grelfen. grosser Seal

Kleewie Kandinskyerklaren. daRdie Linie ausdem Punktentstehe. KIee:<Ichbeoinneda.wodie bildnerinche Formiibor-

e a n d Kandinskystatethatthelinestartsfromthedot. K : " I begin whereail pictorial form begins: inthedotwhich starts to move." Everything is movement: thedotmovesand givesrise to the line, the line moves and producesa planesurface,and plane surfaces come togetherand create a body. 1 Dotatrest 2 The dot begins to move and gives rise to aline. 3 Theverticaltypographicallineistautenedandthetautening
iinthedirectionofgravity.

Paul Klee et Kendinskydbclarentque la iinne naitdu point. Klee,encestermes:<Jed6bi~elt00 laformepictufalecom. mence:eu point,quisemeten mouvement., Tout est mouvement. Que Ie point se meuve, et la lignesurgit. La lignes'6tend hlasurfaceet Ie heurtdessurfacesengendre Ie corps. 1 Unpointimmobile. 2 Lepointsemeten mouvement-naissancedela ligne. 3 La lignaverticale est rigide, at la rigidit6va dans la direction da 1 f".ced'a"r2o,i"".. 8 .... .. 4 La l i m e horizontale ne ~rofiteoasde force d'attraction; elle la
~

4 The horizontal iinecains nothino from aravitvand isde~endent

mdetrechtsan einem bestimmtei~unkt;oder: die Linie beginntrechts und bewegtsich nach links, der Leserichtung entaeaenaesetzt.

rightand movestothe left, oppositetothe direction of reading. 7 Theundecided line whichcan besurvevedthrouahoutits length. It hasforfeited movement, i t canturn left just as easily as right. 8 Theundecided linewithapointtotheleft.Thelinefollowsthe callfromtheleft and movestowardstheleft.

mencea droiteetsedirigeversla gauche,dansiesinscontraire deia lemure. 7 La ligne ind6cise.vijedansson ensemble, a perdu en mouve-

14 Arow of charactersproducesan optical line.Theindividua1 typefacesjoin together toevokean imaginary line. band. 1 4 DieSchrihzeileergibteine optische Linie. Die einzalnenTypen irbindensichzurimagin&renLinienwirkung. VondarLiniezurFl5che: 1 5 Diereine Linienwirkung. 1 6 Zwei Linien im rechten Winkel zusammenstoKendergeben eine schwache Flachenwirkuna. Fromthe linetothaplanesurface: 15 The pure linear effect. 16 Twolinesmeetingatarightangleproducea weakplane surface. 17 Three linesproducea moredefinite planesurface. 1 8 The closed form.Thesurfaceeffectisprimary,thelineareffect secondary.

Laligneimaginaire: 9 Entredeuxpoints, lasurface estinterrompue par une rate horizontals: I'effet devision prolongeet cr6e une ligne imagi"=ire, la lianeo~tiaue. 1 0 Laligneikagin'airi,engendr6eparunesuitedepoints. 11 La ligne imaginaire, entre deux lignes, 1 2 La ligne imaginaire engendr6e par unesuitedc lignes. 1 3 Un largebandeau delignessuscit6par unesuitedefilets haut

De la ligne t la surface: 15 Effetde iigne pure. 1 6 Deuxlignesse heunanthangledroitcr6entun legereffetde surface. 17 Effetdesurface renforc6 par la prdsencede troislignes. 1 8 Laformeferm6a. L'effetdesurface pr6domine;url'effet lin6aire.

Linieund Flache in Kontrast gestellt: 1 9 EineLinleundmehrerezur Flacheoereihte Linien inelnen Gegensatzgestellt. 2 0 Linie und mine Flsche als Geaensatz bewirken eine Steigcrung beider Elements. 21 Straffe LinieundrundeFl&chenichtnuralsGegensatz LinieFlache,sondernaucha\sFormkontrast. L i u n d fl2chigeTendenzen in den Buchdrucktypen: 22 BeinahereineLinienwirkuna im Buchstaben<L>.Leichte

being intensified. 21 Taut lineandroundsurfacemakenotonly acontrastbetwesr l i e a n d surface but also acontrast betweenforms. Tendenciestowards linesand surfacesin typefaces: 22 Analmostpurelineareffectinthelener"L".Aslighttendency towardsa surfacein therightangle. 23 Closed lenerforms: thesurface effect is primary and the linear appearancesecondary. 24 Surfaceandlinein bold andlighttypes.Amixtureofthetw0 systemsshould be avoided. Hence neverextra-boldto bold. 25 Surfaceandlineintwo boldtypes.Thewhitespace between the lenersproduces a linear effect,

de lignes. 20 Contraste entre uneligne et unesurface pureaugmentant reffet desdeux616ments. 21 Opposition entreune ligne rigideet un cede, cr6ant u i contrasts de formes.

1 Thelinear branchesofthetreearedominantin winter,and it is

tlywhen~he leavesappearthatthlsline?rconslentis temporarily eclipsed. 2 Thewoodenskeletonof atreelslinear beforeit isclothed with fol;2"e -. = 3 The human body is formed bythelinearstructureofthe bones. 4 Theradiant linearity ofthe leafdemarcatesand determinesits two-dimensional form (after Paul Klee).

. .- -.

2 Dieelegants Linieim FarbenhoIzschnittdesJapaners Utamaro.

3 Die Manadeim Schalenbilddesgriechischen Malers Brygos. Die Linien uermittelndas heiSe,schwingende Lebensgefuhl. 4 Edvard Munch,derSchrei. Die Lintendrucken Verzweifluna
aus.

Pageonright: T h e i o c o n d i t i o n and no human characteristicwhich cmnot beexpressedinline. 1 The powerinherentin thetaut linesofan Early Greekvase painting. 2 Eleaanceoflineinthecolouredwoodcut bvtheJacanese ut;m*ro. 3 Themaenadinthedishdecorationdone by theGreek painter Bwgos. The linesconvevthe Passion and vitaliwof .. . . movement.

5 Paul Klee, die Versuchung. Linien von IMsterner Sinnlichkeit. 6 Alfred Kubin, Disput, Gespenstigeund morbide Linien. 7 HenrideToulouse-Lautrec, La Goulueund derschlangenmensch Valentin. In der Liniensprachedieser Lithographie liest man seeiische Erregung und Nervenreiz. 8 Die Linie in ihrergekritzeiten,verspielten Form in Paul Klees Kinderepielplatz. 9 Georg Gross, Hinrichtung. Grausame, messerscharfe Linlen.

4 EdvardMunch,theScream.Thelinesexpressdespair.
5 Paul Klee, theTemptation.Thelinesconveyla$civious sensuality. 6 Alfred Kubin. Disoute. Ghostlvand morbid lines 7 Henride~ou'louse-~autrec. GoulueandtheSoakeran L= Valentin.Thelinearidiomofthislithograph iseloquentof p i ~ x c i t e m e n t a n jittery nerves. d 8 Thelineasascribbled, wavwardform in Paul Klee'schildren's

4 Lecri, Edvard Munch. D6sespolrexprim6par leslignee. 5 Latentation, Paul Klee. Expressiondesensualit6la~cive. 6 Dispute,Alfred Kubin. Lignesfantomatiqueset morbide?. 7 La GoulueetValentinleD6soss6. HenrideToulouse-Lautrec. Le trace de cetle lithographictraduitI'exciiaiion psychique et

nerveuse.
8 Placedejeux, Paul Klee. Formegriffonn6sexprimantl'amusement. 9 Supplice, Georg Gross. Llgnesacerhees, suscitantla terreur.

Punkt, Linie, FlSche

Point, line,surface

Point,iigne,surface

123

DieGeschwindigkeit,einvorherrschendesMerkmai ""serer Zeit, kann nurlineardargestelitwarden.Dasverkehrsnetz eines Landes, die StraBen,die Fluglinien -essind ailes lineare Gebilde, weiche fiberdiestationare" FISchen gezogen sind und dieseFl~chendufcheiien.
1 TY~ogra~hischgestalteterFahrplaneinerBahn~eseilschaft.

Speed,adominantcharacteristicofourtime,can berepresented only by meansof 1ines.Theroadsandairroutesthatmake upthe transportnetworkofacountryareaiiiinearstructureswhich aredrawnoverthestationarysurfacesandspeedthroughthem.

Lavilesse,marquedistinctiveetpr6dominantedenotre6~oque, nepent etrefigur6e que par un dessin iin6aire. Le r6seau de voiesde communicationsd'un pays, las rues, iesvoies a6riennes-autantdctraceslineairesstriantlessurfaces immobiles.

1 Typographicdesignforarailwaytimetable. 2 SectionoftheSwissrailway network.

~ ~

There isthegreatest possiblecontrast between therelaxed I

and thetypographical linewhichisalien to thefortuitousar indefiniteelementof movement.The pageonthsrightshw typographical linesasa sequence.Thecioserthe lines in th< sequence, the more theirlinearcharacterislostandthemor they iooklikeaplanesurface. Ifthegapsbetween thelines, increased, the linearity isemphasized.Al1fourstructuresai6 tautand haveatechnicaliookaboutthsm.

Dierechte Seitezeigttypographische Linien ais Reihung. Die dichta Reihungschwachtden linearen Charakterund ergibt eineFlachenwirkung,durchvermehRenAbstand wirddas tierebetont.AllevierGabildesindstraffund ergeben einen TachnischenAspekt.

Punk,. Linie, Flache

Point,iine,surface

Point, ligne,surface

127

Seite lint: Plakatfiirdas Gewerbemuseum Basel mit betont linearem Charakter. Magere,lineareSchrift und Betonungder diagonalen Linievonrechtsoben nach linksunten. :hriftzeile< BERLiN>soaneinandergereiht,daBein
,;"em.,,,

Left! Posterforthe Museum ofAppiiedArtsin Baslewith a pronouncedly linearcharacter. Slim, linearscriptand emphasisonthediagonal linefrom top rightto bottom left.
AL.....

%"&8""".0.*h.

"~~'~*"c-..:~...:.a..'cs-.:-

Sewerbemuseum Basel,Spalenvorstadt2 linladung Nir beehren uns, Sie auf Samstag,8.Septernber1956,17 Uhr, zur Eroffnung derAusstellung verborgene SchStze des Gewerbemuseums reundlich einzuladen. Vie Direktion.

Vie Ausstellung enthalt kostbare Stiicke ius den grossen Sammlungen des Gewerbemuseums, iie sonst in Depotraumen und Kellern verborgen sind. 5ie dauert vom 8.September bis11.November.

Zwei achlichtetypographische Arbeiten, in denen durch die infacheReihungvon Buchstabenzu Wort,Zeileund Flache i n indflachige Wirkungenentstehen. EinzelneTextgruppensindzurFlacheverwoben, unterbrochmdurch inzelnezellen mil linearerwirkuna. BeschrCnkung der Mittei ufTypen.diefunklionel1 undformal richtig auf der Flache

Twsimpletypographicai works in which linearandtwodimensionaleffectsareproduced bysimple arrangementofthe I into words, linesand surfaces. Single groupsoftextare knitted togethertoform a surfacewhich is broken by single lines with a linear effect.Type facesalone are used and are properly organized both functionally andformally onthe

Deuxouvragestypographiques 616mentaires,dans lesquels, d'unesimplesuccessiondelettresdispos6esen mots.iigneset surfaces, nail uneimnression soit iin6aire,soit plane. Des groupes detexies6par6ssontentrelac6sjusqu'i I'effetdesirf e u s t interrompu parqueiquestraces isoi6si effet

surface

Daszusammenfuhren zweier Werte nach den Geseizen des Kontrastesver&ndertundverstarktdiewirkung beidar Werta. ~ u n d Baumkronen wirkenrunder,wenn in ihrerN5heeckige e Bautenstehsn,einTurm wirkt hSher,wennerin einerflachen Ebenesteht,einewarme Farbewirktwarmer, wen" siemit einerkalten Farbek0mbinienwird.Asthetikund Lesbarkeit einerschriftsindabhangigvon derKombination kontraatierender Fnrmenrrund mitaerade,schmal mitbreit. kleinmit

Combiningiwo valuesin accordance with the laws of contrast changesand enhances the effectof both values. Roundtree.

valliesresultinunrilieved monotony.

"no R a m . Ferneunc hahe.~i.&resi-no Innereskeine n v e i ~ a r c Dinge.fm h n g ~ i e s r n c hmehrnmaas n t

Eniwoocr - Ooeri.soncerndastSowoh1 - A sauch,. Bei dei Kombinaiionvongegens&tz.ichenWenen mu&darai,l geachtetweKien,da&dieemhe.I cheWiikungdesGanzen e &chert bleibt B e z u ne+tigenKonirasten. l ~ i hellzuddnke

Thinking in termsof contrastsisnota confusedway ofthinking, foreven contrastscan be unitedin a harmoniouswhole.~here~ areconcepts which becomereal only through their opposite, e.g."above", in conjunction with "below", "horizontal" in conjunctionwith"vertical",etc. Modernmanthinksin contrasts. For himsurfaceand space,farand near, innerand outerarenoiongerincompatibl~;forhimthereisnotonlyai "either-or" butalsoa"bo1h-and".

Ceue miseen contraste,pourformer un tout harmonieux, doit s'accompagnerd'un clairpenser. 11 est des6tatsqui ne prennent

excessivelysmall,one elementcan besodominantthatthe balance between itand thecontrasting valueisupset,ornever comes into being atall.
Right:contrastingeffectsinprintingtype:

1 Contrastlight-dark,thin-thickandline-surface. 2 Contrastvertical-horizontaiandactive-passive.Thisismost 1 Komostounkel - hell.fen -magerund Flacha- ma 2 Kontfastsenkfechl- Waagrechl Lndakliv -paSSii/ EnISpr Chl

writing and havea moreorganicanddynamiclookthan "~riahls.

7 8 9 10
begrenzt. 9 KontrastprSzis-diffus, hart-weich und dunkel hell. 0 Kontrast labil -stabil. Das auf dieSpitzegestellte Dreieck wirkt unsicherschwankend, auf die Grundfl~chegestellt,wirkt esauKerststabi1(Pyramide). 1 Kontrast Flache-Punkt,groE-kleinunddunkel-hell. 2 Kontrastbewegt-ruhig,dunkel-hellund Flache-Linie. 13 Kontrast breit -schmal undexzentrisch -konzentrisch. 4 Kontrastkonzentrisch-exzentrischundgeschlossen-offer). 5 ' Kontrast Kleinbuchstabe Gro&buchstabeund dynamisch statisch.

11 2 13 14

15

Contrastasymmetry-symmetryandagitated-restful. Contrastround-straight,soft-hardandunlimited-limited. Contrastprecise-diffuse,hard-softanddark-light. Contraststable-unstable,The triangle on itsapex looksvery insecure,whereason its baseit looksextremely stable (pyramid). Contrastsurface-point,large-smallanddark-light. Contrastaigtated-restful,dark-lightandsurface-line. Contrastwide-narrowandeccentric-concentric. Contrastconcentric-eccentricandclosed-open. Contrastlower-caselcapitalanddynamic-static.

Plakat im Weltformatfur sine Kunstausstellung. DieArbeitist bewulitaufmehreren Kontraswirktjngen aufgebaut. Die

Posterin internationalformatforan artexhibition.The design has been built unround a numberofcontrasts.The dominant figure " 1 0 isvitalized bythecontrastsstraight-round, hardoft,iimited-unlimited. It issimply theadditionofsmall type thatscales up the largeforms of the figures.Theenergetic verticaiofthefigure"1"andof thesmallergroupsoftypeis broken bythe horizontal line"ziircherrna1er".

"lucienielong"wrappingpaper.Simplecontrastof uprightand obliquein analternating pattern.Thesurface isvitalized by the moreanimatedeffectof the italicand themorestatic appearaceoftheroman type face.

petitgroupe de caract6resestint&rompue par la ligne horizontale<ziirchermaler>. Pagede droite: Papierd'emballage< lucien lelong,. Contraste simple: vertical-oblique altern6. Lasurfaceestanim&e par les caract+res italiquestrbsvivantset par Iecaracterestatique des lettresverticales.

carigiet fruh

r: : : : ! Jacob leuppi lobeck lohse moser

varlin

kunsthalle basel I 5.5.bis 24.6.

v
Kontraste Contrasts Conwastes

141

Eine Anthologie dadaistischer Dichtungen in englischer, franzosischer, spanischer und deutscher Sprache Herausgegeben von Eugen Schlafer im Arche-Verlag Zurich-Stungart

dada new-york berlin madrid paris gedve zurich

ikeseite: Inseratfiirdie SchrifKUnivers>.Heftig betonte ntrastlagesenkrecht.schrag.DiedynamischeWirkungvon hr~gistdadurchverst~rktworden,daBdie kursivenZeilen tereinanderin eineschrage Liniegestelltwurden.

Page t gauche:Annonce Left:Advertisementforthe Universfount. ~ ~ ~ h ~ t i ~ ~ ~ ~ de ~ ~ s t o f pour lafamillede caractbres verticalandoblique.Thedynamiceffectoftheobliqueis univers>. Contraste droite-obliquefortement accentu6. L'effet enhancedbythefactthattheitaliclinesarearrangedundereach dynamiduedc1'obliqueestencorerenforc6parleslignesde aractAres italiques dispos4esanhiais. otherin anoblique line.

There isa standing temptation forthetypographerto use his tv~e~rimarilvasatoneof arevand thustoallot it a ~ u r e l v assthe! canddeco#atii/er~ i t sasignof mmatur ty tousea e g y a g i e y t o ~ e a s basisforadesgnmiown chthe a tv~ogia~ny hastof tas best lean however! chthegiey effect obla ned tnere 0 8yst 11 o e s e ~ ~ o ~ ~ l u n candlorma t~ona defects Beforethegrey effect saecidedi-pon.lhetypogr e m m becemintnai the av o d t o l hiscompost 081s functionally right. sichergestelhseln. Nach der ErfGIlung dieser Forderung erstdiirfen und sollen vom Gestalterbeachtetwerden: d i c h i e d e n e n MOglichkeitenderGraubildungmit Linien, typographischem Schmuckmaterial und Schrifttypen. Auf der bthdnSeitesindvieleGraustufenv0mliefen Schwarz biszum hellen Grau realisiert -ein kleinerAusschnitt tstausendfachen, praktisch unbeschrankten MOglichkeiten. Dabei bewegen wiruns hierim Gebieideroptischer Tauschungen; die Formenund Zeichen sind allemitdemselban tiefen Schwarzgedruck1,sberdiefeine Liniewirdzu Grau und dieAnhaufungzueinergrauen Flache. Dergleicheschriftgrad wirddurch SperrungderBuchstaben odervarrierenderzeiler. abstandeoptisch vergnden. Only when thisrequirement has beensatisfiedshouldthe designerturn hisattention to: thavariouswausof creatinoa oraveffectwith lines.tvoo-

Danssoninieipf6fation. l e t / ~ ~ g f a ~ h e e s ! fementtent6 oe aci donnor addpart a pi6oom nancea- tongr soel'6ci.tuie. 'accoidanta.nsi6eel e-c cu'-nr61eo6cofatil el esihetique. Cho sir asuifacegr.seoi, laionallt6degi s comme basedc I"nlefpr6idiion a anuet a t o ~ i la tyoograpniedeu,a s'aoaotcr e e e o u m e t ~ est.sigrieo'un manqi.eoe matuM6 profes. ~ imer e . J n e a ' ~ v ~ c t y p o g r a p h i ~ i . e ~ a ~ t t e n f ecgris e plu* pr6cte"x otccponomt accu$era'6vroentsa618ut$ forme s : l i o n n c l s Avantd'6tabl i erfileougns. ilcorti'ontdonc 0 ' 8 % il.~tCfonctiO~d~ aCOmDOSiti00.

po&ibilities. This brings usintotherealm of optical illusions: All theforms anosignssiepfinteo ntnesamedeeptoneofolacr;.yettne 1 . 0 e ooksgteyano a numoefofthem togetner makcagrey s~iface Tnesametypc size looksdifferentaccciainq10 the spacing ofthe lettersandthevarying distances betweenthe lines. Black createsdifferenttonesofgreyfortheeya, butitalso has anothereffectwithwhichthetypographermustbefamiliar. Thesmallestquantityof b1ackconsumeswhite;ittakeswhite awayandiiesatalowerlevel thanthewhitesurface.The black squareontherightmakesa holein thesurfaceand thedegree of penetrationdependsontheintensity of thegrey or black. Thereare asmany depthsastherearetonesof grey; the white surfaceis broken unandriddlcdwith illusionsof deoth. T t y p o g r a p h e # s h o d nanole h sgiey tonesanaoeplh ~ when d l t e l y a n d ~ ~ e t h e m o n l y ne hasdecided precisely

sil'onconsid6relesinnombrables possibilit&quiexistent. P6n6tfonsdansledomainedeseffetsoptiques.Tous lessignes

et formessontimprimis& I'aidedu mfime noirabsolu,maisIe filettnSsfincr6eiegrisetdelajuxtapositiondetelsfiletsnait s u r f a c e arise. Le mame corps decaracifirespeutdoiner un effetfortdiff6rantparillusionoptique.selonl'interiettragaou 'interlignagechoisi. Le noirproduitdoncpourl'ceiltoute l'6chelledesgris.

FiirdasAugeerzeugtdasSchwarzverschiedeneGrau,dieses .aelbeSchwarz hat abernoch eine weitere Auswirkuna. die der

Lorsqu'il estdependantd'un domainedei'informatioo, Ie typographe, mame assufetti an texte de presseou d'ceuvre IiniSraire, a la libert6d'interpriStersa composition dansun ton primedwork buttheycan also beusedformallywhenprinting hasto beevocativeanddynamic.
I lev decacactCrcss cxpiessives (mom o n r o n s ~ c ~ ~ l e 2Us6ficsmoivcil ci.sement harmon s6csoel Jn veis) Si Ics

luwefie

Shades of grey

Vaieursdestonsgris

147

Seiten 1461147 Die mi< Stil dei ielkane,deuisch,um 1400. $10. Gebot,ausdem<Seelenhort>,Augsburg1478. istusalsauter Hifie. urn 1450.

The history ofthe woodcutshows how increasingly rich effects wereobtainedwithgreytones. Deveiopmentwisfromthe 3 r s t y l e (intended for colouring) t o the Renaissancewoodcutwith itsrichtonesof grey. 1 Playing card, germ an,^. 1400. 2 TheTenthComrnandment,homthe"Seelenhort",Augsburg

Pages 1451147 La aravuresur bois au coursdesSges nous donne Involution 0 gr s . o o n t l a i a l e ~ f~as'affirmani J $,re! 3 mesi-red, per S lectionnementdecetteicchi due Ced6;e oppemeni u a m v i e iniairc toest " 6 5 a c o cnlionl ilor chcoamme t i e d a n s la gravure sur boisde la ~enaissance.

Seite 148
DieTechnikdes Holzstichesergibtdiereichste Grauskala, und i n him biszurAufrasterungder Grautone im Autotypieklischee ;stein kleinerschriu. ~ nwood engraving yieldsthericheslscale of greysano from i herotothegieytonesproduceo by thescreeenof the half-torn b ockisonly ashortsle~.

7 Thewild bullof Chillingham,ThomasBewick,1789,

Page149 Typographical gradationsofgrey obtainable in one printing process.
1

Page 149 Possibilit&d'utilisationdestonsgrlsen typographic:

1 Linesofequalthicknesswithdifferentdistancesbetween. 2 Linesofdifferentthicknesswiththesamedistancesbetween.
3 Screensurfaceof a half-toneblock. 4 Gradationoftypesizes. 5 Liaht. bold and extra-boldcuttinaofasans-serif. 6 comiosition with variable loading.

3 4 5 6

Tramed'unclich6d'autotypie. Echelledescorpsdecaract~res. Caract&resAntiquesmaigres,mi-grasetgras. Compositionuniformeavecinterlignagevari6.

The typographer's material -type, lines, ornamentation -does iottakereadilvtocolour. BlackistheDaramountcclourin typography,a~dthereisanalmostinfinitescaleofgreytores derived from the differentsizesand thicknesses ofthe type, andfrom thedifferentspacesandgaps.Thisblackgoesvefv wellwith brilliantcoiours,redin particular. Notadull, bluish red. buta briaht.aleamina.veilowishred. It isthered ofthe .". i n a b u l a , used sparingly in initial letters orparagraph marks d i g with thelargerarea of blackorgrey. But colour v b u s e d to effect ifthetvoeisiameand fci1d:smalland light type wof.t~-iga c0lo.r fee pa estop " 4 . y d ow seeps nst 0 'the h I ? bl~CDCcomcs st ngnshab elrom no

o r . Le rouge, parexemple, occupe une place privil6gi6e t t f r o n t a t i o n : n o n pasunrouge bleut6.6touff6. m a 1 gsiaun~tre.clair,6clatant.Lerougedesincunables, en petites touches dansles initides ou lessignes-alin6a$,

unterschieden werden. Rot istdieeigentlichetypographische Buntfarbeschonw~hrend Jahrhunderten.und diefolgenden Beispiela befassensiohmitdem Einsetzenvon Rotinein Druckwerk. Die Dosierungvon RotdarfnichtdemZufall iiberlassen warden.

Here again, as in every depanmentoftypography, proportions m u beiriythoughtout.Thereshould betension between a brightcolourand black,andthistensionshould beclearly apparent in the first draft o f a primed work. Red can dominate, i.e.alargeamountofitcan bejuxtaposedtoasmallquantity of black,andthisliesvery muchinthenatureofred,whichis n o t ~rthailikestotruckletoothers butisimoerious bv disposition. But asmallamountof red,placed neartoomuch

t i t r e n t q u e Iedosagede cenecouleur ne doit pas atre laiss6 au hasard.

-.

Mcngczu e net kle "en Menge Schw3rzsienen. wasaiosef Faroe,die sich a d e r n Far~cnmchtgcrne mto~ordnct 2nd

Zuden Beispielensuf Seite159: 1 bis9 UberleitungeinerkleinenMengeRotzumdominie. renden Rot. 1 GinesSpannungsverh~ltnisSchwarz-Rot.Rotistdiirchdle kleineMenaekostbarceworden.

10 We tereA.fspl n e r ~ n g v o n ~ n Schwau Rot d Hteiunq a&t keinee ndeuti~eFarowir~inge r v z i m 11 D OAUISD ~ a s ~ u g e v e r m i s cRot und schwar;in ht der ~ i c h t u n i w Bra"". 1 2 Rotwirkung bedrohtdurchdiezu kleineMenoe Rot:diezi

leichtgeschw&ht.

17 Dominierendes Rotzu einerklaren Schwarzwifkunggestellt.

18 OieSchwarzmengevon17aufgel6st,dadurchVerzichtauf klare Farbwirkungen. 19 Dominierendes Rotzu einer kleinen Schwarzmengegestellt, die s i c o c h knapp behaupten kann. 20 Schwachung der Schwarzwirkungvon 19 dufch lineare A"0,d"""g. 21 WeitereSchwachungderSchwarzwirkungdurchAuflosung.

I i , q r e s p o n d fi son caractfire dominaieurqui nese laisse pasfacilemsntassujenir. Mais une touche de rouge, q i i e ~ ~ m e t h i n g i o a e a v o i o e d ; ' t s mta n un. e ~ mpresd'ungrand aplatnoir, gagmen valeuret en luminosit6. comfortab enua c f Ilisnolclear w h ~ ~ ~ r ~ p ~ t ~ e ~ n o l l o r c e s Elledevient,commeIedisaitsipertinemmentAugusteGiacois between tnecolo~rs, ~ndtheeyecanno~oec wnich colour ee meni: <Undimanchedans la grisaille quotidleine, mefate., tone isthe dominantone. Quel'on6vitecetterivalit6d6plaisantequ'engendrel'affrootee n t d e couleurs en quantity Scale. Le rappondesforces ne Notes on exampleson page 159: serait pasr6soiu e1 \'cell nesauraitiquellenuanceaccorderla 1 to 9 Transitionfromasmallqiiantityof redtoredasthe pr6dominanc@. dominantcolour. 1 Thetension between blackandredisgood. Being small in quantity, thevalue ofthered is enhanced. 2 Therelationship between blackandredisalready a linie equivocal.True,thereislessredthan black,butitburstsits boundsano m a k e s ~ g r e a ~ e r ~ m p a c t ~ h a n ~ ~ s n o ~ l o 3 Theeqi. I or#-mbetwcen olackandieo ssli~nt1,~oset the by sgqiess venati,rcofthcfcd Thonva fv betweenthetwo coloursconveysan impression of uneaseto theeye. 4 ThesamequantitiesasZ butreversed. But thered outshines the blackand createsa clearpanern oftension. 5 Red definitely in theascendancy. 6 Black creates a definite effect:^^ doesred. 7 The blackeffectisweakened by 1inearform:thered effect is intensified by being boxedinthe black. 8 to 11 Attenuation of blackand red effect byfragmentation. 8 Unequivocaicoloureffects. 8 fi 11 RougeetnoiraffaiblisparIemorcellementdescouleurs. 9 Incipientattenuationof redand black. 8 Effet biend6termir>6descouleum. 1 0 Furtherffaamentation of red and black. 9 D&butd'affaiblissementdu rouaeetdu nolr. 11 ~hefragm~ntationisnolongercompatiblewithanunequivocal colour effect. The eye mixes red and biack and lends to make brown of them. 1 2 Theredeffect scompromisod b i t00sma aqu3ntity. me 2 Effetdurougemenac6,6touM6paruntropgrand aplet noir. excess vea-iori: w o f o achouoiwnolmsthcrco 1 Renforcementdurouge. 3 1 3 l n l e m l cat onof :hereaellect. 14 Bon r a ~ ~ o r ttension entre Ie noir el Ie rouae. Le rouae de 14 Goo0 panernof lens'onbct~een blackano red.Thereocan moreman ho.dilsowagainst thedominant olach 15 and 16 T h e q ~ a n lty o f redin14isattenuatedoydfusion. r e d e f f e csdestroyedandtheblackeffectissl ghtly estl6g&iementaffa b i weakened. 7 Ro~gedominant unno r e a nementa6fini 17 Dominantredopposedtoanunequivocal blackeffect. 8 The quantityof blackof 17 diffused, thereby forfeiting unequiv. ocalcoloureffects. 1 9 Dominantred opposed to asmallquantity of black, which can stilliust hold itsown. 20 Weakeningofthe blackeffectof19 bylineararrangement. 21 Funherweakeningoftheblackeffectbydiffusion.

ausstellung danische werkkunst der gegenwart kunsthalle basel 23. august bis 4.september 1962 geoffnet werktags und sonntags eintrittfr.1.fuhrungen werden in der presse bekanntgegeben bahnbillette mit ausstellungsstempel gelten einfach fur retour militar und schulen zahlen halbe oreise

euestellung danische werkkunst der gegenwart kunsthalle basel 23. august bis 4.september 1962 geoffnet werktags und sonntags eintritt fr.1.fuhrungen werden in der presse bekanntgegeben bahnbillette mit ausstellungsstempel gelten einfach fur retour militar und schulen zahlen halbe preise

ausstellung dilnische werkkunst der gegenwart kunsthalle basel 23. august bis 4.september 1962 geoffnet werktags und sonntags eintritt fr.1.fuhrungen werden in der presse bekanntgegeben bahnbillette mit ausstellungsstempel gelten einfach fur retour militar und schulen zahlen halbe preise
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ausstellung danische werkkunst der gegenwart kunsthalle basel 23. august bis 4.september 1962 geoffnet werktags und sonntags eintrittfr.1.fuhrungen werden in der presse bekanntgegeben bahnbillette mit ausstellungsstempel gelten einfach fur retour militar und schulen zahlen halbe preise

ausstellung danische werkkunst der gegenwart kunsthalle basel 23. august bis 4.september 1962 geoffnet werktags und sonntags eintritt fr.1.fuhrungen werden in der presse bekanntgegeben bahnbillette mit auss~ellung~~tempel gelten einfach fur retour militar und schulen zahlen halbe oreise

ausstellung dfinische werkkunst der gegenwert kunsthalle basel 23.august bis 4.september 1962 geoffnet werktags und sonntags eintrittfr.1.fuhrungen werden in der presse bekanntgegeben bahnbillette mit ausstellungsstempel gelten einfach fur retour militar und schulen iahlen halbe preise

1 bis 6 AufteilungzweierGrauwerteineinerainfarbigenAlbeit. 1 Arbeit in einem Grauwert. Eine Schwarzwirkung istdurch die magereSchriftnichtmOgiich. 2 Einfiihriiri~vonSchwarz.DieSchwai~menseistgeseniiber . der~rau&ngezi. klein. 3 BeginneiriOi kiaceriAuseinan0ei~eU~ng Schwa=-Gfai.
~~

1 t o 6 Divisionoftwotonesof grey in a monochromework. 1 Workinonetoneof grey.Ablackeffectisprecluded by the leantvoe.

pared w tn theamount of grey 3 Beginning of a clear confrontation between blackand giey
4 Ihe olackeffect issecured aQainstthresldualgre affect

4 DieSchwaizwirkungisigogen~berdoriest.ichenGrau~itkung

gesiche". 5 Beginn emes unklaren Vethziitn;s9es Schwarz-Grau. 6 Schwarzund Grau inGleichgewichts ago. wobe~dasGrauvin deiuborlaoartenschwanmflnoohooianol wird Ungcklartin.

5 There ationsnapbetween blackandgrey beginstooeeqi- vocal 6 Blackandgiey i n m u nbr um. out thegrey sunoerpressuie fromthesupeiposed biacx Thepaneinofforcesisnotc ear

chrome. 1 Impressionen unseul ton dagris. Empioidecaractdresmaigres; iffat de noirexclu. 2 introduction du noir, entrop petitequantit6parrapportau gris. : 3 D6butd'uneclaireoppositionnoir-gris. 4 Par fapportaugris, l'effetnoirestasur6. 5 D6butderapportconfusentreienoiret iegris. 6 Position d'6quilibreentre Ie noiretlegris, maislerapport resta confus;iegrissubitla surchargedu noir.

ausatellung dllnische werkkunst der g e g e n w r t kumthalle basal 23.august bia 4.saptembar 1962 geoffnet werktags und sonntags eintrin fr.1.fiihrungen werden in der presse bekanntgegeben bahnbillette mit ausstellungsstempel gelten einfach fur retour militar und schulen zahlen halbe preise
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auwtellung dfiniache werkkunst der gegenwart kunsthalle b a d 23.august bii 4. September1962 geoffnet werktags und sonntags aintritt fr.1.FUhrungen werden in der presse bekanntgegeben bahnbillette mit ausstellungsstempel gelten einfach fur retour militdr und schulen zahlen halbe preise

ausatellung . ddnische werkkunst der gegenwart kunathalle baael 23.august bls 4.eeptember 1962 geoffnet werktags und sonntags eintrin fr.1.fiihwngen warden in der presse bekanntgegeben bahnbillette mit ausstellungsstempel geiten einfach fur retour militar und schulen zahlen halbe preise
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is too weak. 8 The boldtypefaceassurestheeffectivenessofthemd butthe ouamltv is too small. TWO-&loursystemof redandgrey.Thueisno blacktogive the brilliance. 9 Red, blackand oreveffectassured. buttheauantitimof redand

Verlag Arthur Niggli AG, 9053 Teufen

t h e brillienceofthend.~overuptheleneringa'ndseehowthe , e r . d lossiwquali
defamre da la maison d'Edhion Anhui NlggliS.A. ;~omulein Ti?wolsinedu noir,lamuchederougeestvaloride @mos. , u nue l, l i Rapportsclairsentre rouge, Ie noir el Ie

',&,ris.

Rechnung

It otom~chthequanttyoftypefacesastheq~al~tyof n a 1 c u n r n g s w h chenab estnetypographei tosatisfythe gicat vatietyof demandsmade~pon mscraktodav It isnot necessary to haveatvpeface whicnissu ted to thecontentsol eachoani~ulaitext.e g sans.seiilforlechnica matenat old face for Itevary maner.ana olacklenerandfon.turformsfor historical work.In theearly daysof priming only onefacewas used for both ecclesiastic and secular printing,viz.the typeface of the period.All the printingofthe Italian Renaissancewas donein c l a ~ ~ i cminu~cule. al Thelaigenumberof t$pefacesavaiablatothetypographei todavisnotsomuch asignofa h ghlevelof ~ U t ~ i a i a c t i v i t y a ; ratherevidenceof alackof inteinationa cnnrdinat onandthe resultantfrittering away of effort. l'6norme quantit6defamillesdecaractfires mise & la disposition du typographe n'est pas n6cessairementVexpression d'une dlversit6cufturelle, mais plut6tIesigne d'unest6riledisperslon due5unmanquedecoordinationinternationale.

ifruchtbara~Leerlaufsdurch Mangelanubernationalei Koordination.

Ifanewed'tonof an 18thcentury bookistoappear. theteare twoargumentsagainst usingatvpefaceofthatcentury. First. thenew bookisa20thcentury productandshou ddisplay the featuresofa primed workof ouraayandag~.althoughthe i n t e n t s oetonglorhe past. Second, :t is not the typographer's businesstointerpret iteraturein hisownway. L'terat~iecan speakforitself :eitherthe contents areof interestto thereaderor theyarenot.Consequentlythetypographer'staskisreduced simply to makingreadingeasyforthereaderwith a typeface and inaformwhichistechnicallyandfunctionallyrightforthe workinque~tion. nadvertising,on theotherhand,it isleftalmostcompletely open to the typographerto interpretthecopy in hisown personal way Okenanadven sing message becomes worthy o f attentiononlytnrough tstypographicaloesgn.for tisnot directed to asoeaa ly nteresteu circleof reauers The importanceofthemessage-of one wordor more, rarely ofthe whole text-miifit be brouohtout bvwnoaranhical means,for i t is the

illimit6ess'offrentautypographededonnerau toxteuneinterUne information ~ublicitaire e ~ r e n d n or6tation ~esonnelle.

funktionellgerechtwarder. Auf dem Gebieteder Werbuna hinaeqen bieten sich dam

d'un texte: styled'6critureet corpsde caracthres, combinaisons dediversstylesecdiverscorps, espacementsdescaracthres,

Besidescolour,thetypographerhasothermeansathisdlsposal forinterpreting a textinvisual terms:characterandsizeoftv~e

charactersin ordertoobtain a diffuseeffect,deliber$ely defectiveand indirect printingwith alterationsobtained by chemical means, unusualimpositiononthepage,etc. If aword issodistortedintheinterestsof visualimpactthat itceasesto be legible,an opportunity should be afforded of repeating this word in therelevanttext.

s t t e l l e ~ u ce dernier devient illisible,ce motdevrait pouvoir e Stre reproduit dansle contextedanssa forme intbgrale.

technischcn Verfanren gcsctzi v\ 10 mil Vascninflnl-om3 12 e,. tester Syste.wundgeo,~c<twordoocnfa ,6m I Maschfnen manual work, howevermodest, givesexpression to a pulsing, rhythmicmovement.The basic difference i5 well exemplified bya hand-woven and a machine-woven carpet. Handwriting isfuil of rhythms: itsaDDearanceisdetermined bv Diegeschriebene Schriftistvollvon rhythmischen Wenen; Wirkung und Gegenwirkungformen das Schriftbild: Geradeund,senkrecht-waagrecht, schr6g-gegenschrag, fund-gegenrind, Dr~ick-Gegendruck,Zug-Gegenzug,Aufstrich-Abstrich w a u t e n Buchdruckschriftistdieaeschriebene

a fonteoescaraci&ei. QJ. r f e s ~ c o (.neiechfiq~es..otIe, a i c:or~o3 Lon hl'adede macn nese8tr6memen! c o ~ exes. p

' mpfe3s o ~ , o o t ~ ~ t ~ . e a ~ e c d e sn e c n ~ ~ o ~ ~ o s g r a ~ ma~ d 1 1 s . t o ~atn s i s.isienanles. Lamacn ne mprhgne E d i c s o n s c e s ~ t o ~ a e p o g i a p h i e lefonctionne. m i~ e, c e r i ~ f o a b S unocadenceparfaitemenif6gd ihre.~aiioranted~ V h m e terrestrevivam, alorsque dens ie plus modeiteouvrage manuelaffleureierythmed'unepulsation humaine. Cenediff6rence fondamentale, nous la retrouvons entre Ie tapis noue t i m m I mainetcelulfait & lamachine.

writingcan beseen t o underlie any good typeface.The process oftype-casting (drawing, cutting, punching or moulding, casting) nodoubtweakenstherhythm of handwriting butthe originalwrittenformofthelettershould notbecompletely

& e m Istempreintederythme. act onetz6action formen?l'm I d~ c ~ ~ a c t ~ c e ~ l ' g n e s ~ ~ o ' t e e ~ c o ~ ~ b ~ , v o hofi~onlalc. oolique el cowant celreoo."ue. acccnn.31'on et 1 6gcm&nt. cmotd&li6. rono. trait el I ~ ~ ~ ~ O D O O S o t S . Ond & p o ~ v 0 ifclrouver d a n s ~ rbon cacact6reo'm~rimei'e a !ome f i m i u c l l e q u ; 1- a s e - v i m base Le DfocessLsoeia funiedes i I m e primitive descaract&res ne devrait cependant pas r e an6antiecomplfeiement. Une 6criture d'imprimeriequi a perdu son caract&reoriginelest une 6critured6~6n6r6e.L'effet d'alternanceentre traitsgraset maigresquedonne la plume doitfitre conserve danschaque 616mentd'impressim mame i s l e s Antiques, afin due Ie caract*reimorim& Drenne. iui i lvaieurd'image~thmiqin. m

ces Bucnsiabensnic'M w e n . Erne Sdchon-cdschf ft. naer e g iL t n t menrzi-mA.sdt-ck Gomm!, d m t Rhtalsaeqener e f bezeicnnei D eWechselwirk~ng Stz'cn oefm Scnre'nen mnlaer z~.scheno~c%emu~dc~nrem

strokesof everytypeface, even insans-serif,so that letterpress a n a l s o beenjoyedasarhythmicpattern.

Das Aneinanderreihen der Buchstaben zum Wort, zur Zeile, zum SaQ bietetwaitere Moglichkeiten der Rhythmisierung. Diese rhythmischen Wene,die derTywgraph wahrnehmen i n d erkennen sollte.sind. ia nach Wort und S~rache.ver-

spaceismeuasicmeansof impaiii?grhythmto wordsof o ffeienilengthand we gnt. nanow ntef~oidspacings ackms tension, i.nifoimspacingvirtu8 ly ~ a e c udesit. aria war e w o f spacing enhances it. Amsofty~ecanocihythmzed byunequa leading byvacmq nlheienglhofthc ones oythewhiteof b ankspacesinbreak lines, and bvaradinothesizeof thetuoe Thedominant olackof alargesizeofypemay beenrichingin itseffectandin many a d i v i d i n g a n d p a t t e r n i n g e l e m e n t w h i c h breaks ipthetypeintorhythmicallyunequaivalues. Largetype, however,should beclearly setofffrom its surroundingsso thatit nperformitsrhythmizingfunction. Thewidthand heiahtoftheoacerare~artoftheoverail

Un rvthmevisuel ~ e u t d m6me fitreobtenu dans l'assemblaae e des etlresen mots en1 qnes. en phrases. Ce$ ~8 et.m#nh. m i q ~ f squo ne doiventpas6cha~pe'a~typographc.d . ff6fen! scion lesmotsellesphiases -'.old ettrageest a oasodola O n V h m dueontremotsp U S O J mo 0 s O O o s e t imp08 tanis uncs~a~emcntsen6aftaib 1~!ttetenson,q~#est

La composition peut en outre6tre rythm6epar un interlignage irr6auiier. oardes lonaueurs de lianes diverses. oar ies

2 . s n . m e m i n e e m o n l n Spano-ng genahrlc stet EtneSatzmengebnn rh\lhmis en eercer-awcn ~ n eichen g Duichscn~K.d~fchvefschiedeneZei enlangen adrcnoas We5unbedf~chter Stellen ooi A~sgangsze i-nod-rch ten G#adaost.f.ing derSc5f.k. Dasoomm erondcScnwarze res groBefen S c v f!waae$ <an" 21%oere8cnenoes. o ~ fen Fi en! n e a sg'edemass undieil*rioesE ement ~ i r h e ncasoeSaix. ,

mattercan biimposedinsuchawaythatthetwo-beitrhythm contrastswiththeeven measureof thetype area, Such contrastsofrhythmicmovementaffordinnumerablepossibilties; butthetypographermust know in each phaseof hiswork justwhat rhythmsarainherent in it. Ontheright-hand pagethareisaStructureof uniform proportiswhichisrhythmized by picking out variouselements.

Bieite~nd hohcaes PaoicrfofmatcssindTe idesrhythmischen Ganzen. uno derTtpoqraph kann Wort. 2ei e und Satmwoge I i t i m o c ' e i kontrastierenoe Rhvthm~s. Elemente auf dem Papiarformatvertellen. In eine hoch- Oderquerformatige PapierflSche kann ein quadratisches Satzgebildeso gesteillwerden, dagderzweitaktige Rhythmusdes Papierformates mit dem GleichmaBdes Saizes kontrastiert. Dieses Gegeneinanderderrhythmischen Bewegungen bietetunbegrenzteMogiichkeiten, nursolliesichderSatzgestalterinjeder PhaseseinerArbeit iiberdierhythmischen Gegebenheiten klar sein. Auf derrechten Seitewird ein gleichfOrmiges Gebildedurch Herausl6seneinzelner Elements rhythmisiert.

opposition tranch6eavec la symbtrie de la composition. Les ttisentremouvementsrythmiquessontrichesdeposibilft6sd'arrangemenis. et lecompositeurtypographe devra oiaitreetappliquercesdonn6esrythmiquesdanschaque phasedcson travail. l a page dedroite: une composition sym6trique whm6e par d6gagementd'616ments particuliers.

naheliegend ware. 1 Dstscnweim Riegeloa~Die Ral'ens nd neinefgeomeinschen Owmi ng ~nleistflll ndef Str~kli-rder Bakert rn we cheaie F t md . i colder besonoererhvthnfsche Reiz. 2 DieGesimsedes Kapitolsin Rom (Michelangelo) sindnicht a c h starre" Gesetzen,sondern intuitivgestaltet. 3 Le Corbusier, Unit6d'habitation. Marseille. Die Moderne Iehm dasstarre Schema ab und istsich der Kraftdes Rhythmischen neu bewuat. 4 Pat ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~at oe Bcn-flan Rnvihmi-sch s i d e S ho_enederArchiie<lurlooen nor zonigezeichnet

to bea logical procedure.

1 EastSwiss half-timbered house.The beamsarenotarranged accordingtoageometrical plan. It isthe patternofthe beams which alsotakesin thewindowsthatdivesthe buildina its particularcharm. 2 Thecornicesofthe Capitol in Rome (Michaelangelo) are desianed intuitivelvand notin obedienceto riaid laws. Marseilles,~hemodern age 3 Le~~rbusier,united'habitation. doesnotfavourrigid plansandisalivetothepowerofrhythm. 4 Paul C6zanne.farmof Jas-de.Bnuffan.Theoutlineofthe

1 Constructionh colombage-en Suisseorientaie. Lespansde bois e s o n t pasordonn6sg6om6triquemenl. Leurstructurequi lafentredonne~uneimpressi demobilit6anrayante. 2 Lescornichesdu Capitoleh Rome (Michei-Ange) sontconcues intuitivemen1 et "on seion des ioisrigides. 3 Le Corbusier, Unit6 <habitation, Marseille. Les conceptions ioderness'6cartentdu schema rigide, prennent conscience de laforcedu rythmeetl'utilisent. 4 Paul Cbzanne, MasdeJas-de-Bouffan. Rythmedeiasilhouette Vhorizon. arohiteoturaleaui ee ~ r o f i i e h 5 Pietde ~ ~ n d ~ iBoogie-woogie. Passion.sensibilit6 kn, rythmeanimentcettedanse. 6 h 8 Sch6marigiderythm6(6). Bianc,grisetnoifanim6spir l a m e (7). Libbrationdu mouvement iilustr6edans<Rythme> de Paui Klee (8).
~ ~

behaltuni des~asteriRhythmisierung mitweii, Grau und Schwara (7). i n Paul Klees<Rhythmisches>pulsiertder Rhwhmuslrei ( 8 ) .

Page 1901191 and 1921193: Rhythmical variations of rigid typographical compositions.

Page 1901191 et 1921193: A116gement de compositions rigides par effets fythmiques.

Untersuchung einer Textgruppeauf rhythmische Were 1 Wonabstande. welchezeile und Satzin Worte ungleicher Langegliedern,sindschwarzmarkien. Die Wortzwischenraume vermitteln ain rhythmisOhesSpie1von ungleichen Intervallen und unterschiedlich gewichtigen Wenen. 2 Wie1,mit ubiichenweil3en Wonabstanden3 zuengaWonzwischenr5umeschwachandasSpielderungleichen Intervalle; die Zeile wird monoton. 4 Zu weite Wortzwischenr5umeverstarhen den Rhythmus,ver. mindernabardie Lesbarkeit. DasLegatoderZeiie weichtdem Stakkato dereinzelnen WOrter. 5 DergieicheTextohnedief~rdenRhythmuswichtigen Rundungen. DasSatzbiid wirdstachligundaufgeregt. 6 DergleicheTextohnedasrhythmischwichtigaAuf-und-Ab der Ober- und Unierl2ngen. Das Satzbild wird monoton. Studyinga pieceoftextforrhythmicvalues

1 Interword spaces dividing lineand type matter into words of

unequal length aremarkedin biack.Theinterwordspacesset up a rhythmic interplay of unequal intervals and values of varving weiaht. 2 A s i , butwithusual whiteinterwordspaces. 3 If the interword soacesaretoo narrow. the effectofthe uneaual .~. .~~~ intervalsisweakened; theline becomes monotonous. 4 ITtheinterwordspaces are too wide,therhythm isenhanced but legibility isdiminished. 5 Thesametextwithoutthecurvesimponantforrhythm.The composition becomes jagged and excited. 6 Thesametextwithoutascendersanddescendersimponantfor rhythm.Theappearanceofthecomposition is monotonous.
~~ ~ ~

schopferisch sein ist das wesen des Run stlers, wo es aber keine schopfung gibt, gibt es keine kunst. aber man wurde sic tauschen,wenn man diese schopferisch kraft einer angeborenen begabung zusc hreiben wollte. im bereiche der kunst is der echte schopfer nicht nur ein begabt er mensch, der ein ganzes bundel von b etatigungen, deren ergebnis das kunstw erk ist, auf dieses endziel hinausrichten kann. deshalb beginnt fur den kunstlern die schopfung mit der vision. sehen iste in sich schon eine schopferische tat, die eine anstrengung verlangt. alles, was w
2

~F~~

1 Lesespacementsqui divisentla composition en motsde

diverseslongueursets6parent les lignessontmarqu6s en noir. I s ponctuent lejeu rythm6 des imervalles irr6gulierset des

sitionmonotone

schopferisch sein,ist daswesen des kuns tlers,wo es aber keine schopfung gibt,gi bt es keine kunst. aber man wurde sichta uschen,wenn man diese schopferische k raft einer angeborenen begabung zuschr eiben wollte. im bereiche der kunst ist de echte schopfer nicht nur ein begabter me nsch, der ein ganzes bundel von bestatig ungen, deren ergebnis das kunstwerk 1st auf dieses endziel hinausrichten kann. de shalb beginnt fur den kunstler die schopf ung mit der vision. sehen ist in sicheinen schopferische tat,die eine anstrengungv erlangt. alles, was wir im taglichen leben
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schopferisch sein, 1st das wesen des kunstlers, wo es aber keine schopfu ng gibt, gibt es keine kunst. aber m an wurde sich tauschen, wenn man diese schopferische kraft einer angeb orenen begabung zuschreiben wollte. im bereiche der kunst 1st der echte schopfer nicht nur ein begabter men sch, der ein ganzes bundel von best atigungen, deren ergebnis das kunst werk ist, auf dieses endziel hinausric hten kann. deshalb beginnt fur denn kunstler die schopfung mit der vision sehen ist in sich eine schopferische
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frih in, it wn kuntlr, w kin hfun it kin kt. r mn wur ih tuhn,wnn n i hfri krft inr nr nrnn un zurin wllt.im rih r kunt it r htm rih r kunt it r ht hfr niht nur in tr mnh, r in nz unl vn ttiun, rn rni kuntwrk it, uf ir nzil hinurihtn knn. hi innt fur n kuntlr in hfun mit r viin. hn it in ih hn in hfrih tit, i in ntrnun vrlnt. 11, w wir im tlihn In hn, wir mhr r wnir urh unr rwrn wnhitn nttl It, un i tth it in inr zit wi r unrin in inr nr in inr nrn wi urr, wir vm film, r rklm unh illutrirtn zithriftn mit inr flut vrfrizirtr ilri urhwmmt wrn, i ih hinihtlih r viin unfhrt vrhltn wi in vrurtil zu inr rknntni. i zur fr -

scoersc sen, s as wesen es nsers, wo es aer ene scun es ene uns. aer man wreo c uscen, wenn man ese scersce ra ener aneorenen eaun zuscreen woe. m erece er uns s er ece seer nc nur en eaer men er en anzes ne von eunen, eren erenis a unswer s, au ieses enze nausrcen annu. esa enn en nser e scun m er son. seem s n sc scon ene scerisce a, e ene ansren un veran. aes, was wr m cen een een, n mer oer wener urc unsere erworenen e ewoneen ene, un ese asace s n enerwe er unsren n ener esoneren wese srar ae vom m, er reame n en usren zescren m

Rhythmus

Rhythm

Rythme

195

Verschieden bieiteZeilen im Ablaut (Zeilmfall) find in den meisten FSllendurchdenTextgegeben.Der Wechselvon kurzen und IangenZeilan (stein rhythmischarAb1auf;er kann verbalten, durchschninlichoder heftig stin.

Erneuerung und Takt Vom SInn der Erschelnungen Anmerkungen Bewusstseln und Erlebnls Gehalt des Taktes

Erneuerung und Tk a 1 t Vom Slnn der Erschelnungen

Bewusstseln und Erlebnls

Thepanern produced by linesofvarying width isusually determined bythetextitself.Theaiternationofshortand long 1inescreatesafhythmicpanern;itcan berestrained,average,or violent. 1 Average pattern of lineendings; right, the white countermotion ofthelinesin black. 2 Weak Danarnoflineandinoa:riahtthawh'tacountermntion of

Stete Wlederholung Zeltllchkeltdes Rhythmus Anmerkungen

Stete Wlederholung Zeltllchkelt desRhythmus

length ofthe linesproducesa violentrhythmwhich may impair legibility.

Erneuerung und Takt Slnn der Erschelnungen VorlSuflges zum Takt

lignesindiq"6en noir. Lesgrandesdifferencesde longueurs ponctuent Ieviolentmouvamentrythmiquequi peutentraver ia liaibiNt6.

SInn der Erschelnunger VorlSuflges zum Takt Bewusstselns-Erlebnlsi Gehalt desTaktgefUhlsI

Bewusstselns-Erlebnls Gehalt desTaktgefUhls Stete Wlederholung Zeltllchkelt des Rhythmus Erste Anmerkungen
2

Vorwort Vom SInn der Erschelnungen Anmerkungen Bewusstseln und Erlebnls Takte Wlederholung
R m u m z e I t l l e h k ~ l t Rhvthmus d~~

vorwort

Vorn SInn der Erschelnungen

Bewusstseln und Erlebnls

eine schone weihnacht and ein frohes eine neues schone jahr weihnacht winsche ich und dir ein ich frohes winsche neues sine dir schone jahr eine weihnacht winsche schine ich ich and weihnacht wunsche ein dir frohes und dir neues eine ein eine frohes schone jahr schine neues weihnacht winsche weihnacht iahr und und ich ein dir ein frohes frohes neues neues ahr jahr winsche ich ich wunsche dir dir eine schone weihnacht und ich ein wiinsche frohes dir neues eine jahr schone weihnacht und ein frohes neues jahr

Two printed workswith a pronouncedrhythmiceffect. Left:NewYearwishes. Therhythm iscreated bythearrange. mentofthetextgroupson the surfaceand also by thealternating panernof upright and oblique.

sine schone weihnacht und ein frohes neues jahr winsche ich ich wiinsche dir dir eine schone weihnacht und ein frohes neues jahr

black patohesand blankwhitespaces. Grey, blackandwhite valuesarecreatedandrhythmicallydistributed.

Adroite' Foi-iredaoiswe Le mot<zeitmassaiesti6gu 1610ment1ntetlenr6dansles premiAres ignes en bas. 1 perd

rythmique des valeursgrise, noirefit blanche.

spontaneundzufiliige Ergebnissesteheneigentiichim widerspruchzum Wesen derTypographie, den" der Aufbau destypographischen Systems beruhtauf Klarheitundauf

typography, forthe typographical system is based on clarity and precise proportions.The castprinting type andthe modern printing machinehave madetheinadequaciesandcharce elementsofearlier printed worksathingofthepast.Throughoutthe printing trade everything to dowith technique, design and organization iscalculated and planned so as to eliminate surprises Timeandagain, however, wefind printed workswhich make 10 claim tofomai beauty and yet have a distinctivecharm for IItheirtechnicaishoncomincis.Therearecrimedworkswhich

sion ignorantles insuffisances et lesimpr6vusdes premiers ouvrages imprim6s.Tout iesystdme technique,cr6ateur,organiq 1 s'appuie latypographieestcalculi, sch6mat i 2 s e e fin de prevenir, dans la mesure du possible,toute surprise.

meritsoftheir agewhosecharmliespre~~elyintheirbeinga reflection ofthetimesthatproducedthem.

Bleimateriaisgebundensind,erlaubeneinefreie Handhabung

des Materials, die biszurVerformung der Typen reicht. Wenn

einesoiche Freiheitauchihre Nachteile hat,dasiejede FormulierungzuliRt, so kann sievomTvpographen doch in einem guten Sinnegenum werdan. Trotz allem werden euch in Zukiinft Disziplin. Ktihlheit und Sachiichkeitdia Merkmale derTyPographiesein,da ihr Wesen weilgehendvon ihrer technischen undfunktionellen AbhSngigkeitgepragtist,

The late3ttechnical developments in typography open up new possibilitiesforspontaneity and random effects. Film-setting is 1processwhichdispenseswithleadtypeandallowsthe m m i t b f i m n i p u l a t e d a n d e v e n t h e t y p e f a c e s t o be pulled out ofshape. Although such freedom hasitsdisadvaw t g i s i t m a k e s a n y f o r m u l a t i o n possible,thetypographer can neverthelessturn ittogood account.AHthesame, discipline,coolnessandobjectivity willcontinueto bethe d i d featuresoftypography in thefuturesinceits nature is iargelydecided by itsdependence on techniqueand function.

Le developpementtechnique recent de la typographic ouvre de icuveliesvoies5 la soontan6it6etau hasard. La ohotocomoosi-

tyiographie dontia d6pendancetechnique etformelleconstitue malgr6 tout I'essence mmdu caractare.

pontaneitatundZufall

Spontaneityand fortuity

Spontaneity at Ie hasard

203

A i Cardsannouncing weodingsand oirths Pr nungone lot of type over mothel gives use tochance effects beyond the mpositoi'scontrolasexompl f ed hew bvthe pivotat which two and three linesintersect. RechteSeite Geigf-Propagandavon Fridolon Miller Dor scnlicht ai-fgeroihte Satz erhalt d u c h mehrfaches L berdr~cken v e Verdichungemn Rot Siten206120 DasAuftupfender Buchstabenvon Hand bedeuteteine efreiungvon densatztechnischen Gebundenheiien,vorailem o n d e n Gesetzen des Satzaufbauas. DerAufdruckerfolgt mit geringerer Kraftats beim mas chin end ruck,^^ da8 die FiSche nichtvoiiausgedruckt wird. Beide Mitte1,diefreieAnordnuno und dor schwachere Druck,ergeban Resultate mitZufallsm Beispiel <Mansehenim Krieg, istder Beoriff i n .I e Kriecndurch Auflbaunn der Kom~osition unddurch UnrainRight. Geigv public:ly by Fiidorin Mulfei. Repealed overpr nting h a s ~ e w n tries mp yarrangedmatter acqu i n g tea aodit onalredaffects.

En haut:Annoncesdemariageetde naissance. Hasard heureuxr&sultantdedeuxoutioislignassecoupantet pivotantautourdeleurcentrede rotation,eHeIobtenu par surimpressionsdescaract6res.

Pages2061207:Overprinting byhand freesthecompositorfrom some ofthe limitatii?n$ofnormaltype settingand enables him moreespeciallyto construct hiscomposition in defiance ofthe m a 1 rules. Less pressureisexerted in overprinting than in h i a l ~rintina with the resultthatthesurfaceis notso

Pages206/207 TamponneriesiettresS la main,c'estsa lib6rerdasliens techniques,avanttoutdes loisrtgissantia composition.

the&omposition aidthesmudgy

inking.

Dasniedrilf-kendatyp~granhisrhaF~llmatarial hatsioh hie, a l h s t a n d i g t u n d w i r d sichlbar. Es Cberschreitetseineuntergeordneteund dienende Rolls und wirdzu einer Form ohne Zwack,dereine eiaene Sch6nheitnichtabzusprechen ist.

Tv~ogra~hicalfurniture,which notnormally producean does impression, has hererelinquished itsisiibnrdiriateandauxiliary roleand becomevisible, producinga p w p o s d e ~ f o r m which i n n o t , however, bedenieda beauty of itsown.

Lematerielderemplissagetypographiquequijamaisne !i'imprims.sa rendfci ind6pendantetdeuientuisible.ilsorlda son tfileutiiitaire et subordonn6,etdevientuneformeensoi. priv6edesens. maisno" d 6 p o u w u e d ' u n e c e r t a i r ~ h ~ A

he~tekanneme 0i.iCKSache mmeisel!erera s E nze sache n s i c n sondernmu&u elenora S T e e nesgroBerOn Ganzen gesialiet werden Prospckteund Inseratezum Be spiela a Tenieoef Wefoungemer best mmtcn F #ma.Buchei ohals Tcileder Set eoderdcs Fachgebictesemesoestimmien Ver lages So cheBesueo.irigenveilangenvom Gesralieivo~ al em em konsewenws Denken inZusammeoh.ingen. wobei

Nowadavsit is becoming increasingly rareforaprintingjobto bedesigned in isolationasasina1eentitv:usuallvitforms~art of aqr&ter who c B i o c n u r e s a ~ oaov~semen~s.foiexamo e, form pantof a poniculaif im'sa0ueit.s ng, booksaieoftenone of aser cso#annemin thesoecia Ist of a pan cdarp-0 isher Underthesecircumstancesthedesignermustthinkofhiswork ass wholeand ma" have toforem certainfeaturesin the individual work in the interests; unity practiceto link allthe pagesof asingle multipagew&kas closelytogether aspossible. A book must be consistently designedthroughout,includingthetitle-pageand,if possible, thecovertitle.Thetitle-pageistakenasa modeiforallthe otherssothatNoeface.tvoesize.leadina.indents,tvoearea, . blankspaces,eic. fit intotheoverall pattern. Inthe illustrated section,thereshouid beaplandeterminingtheseningoutand i:eoftheillustrations,and thisshould bedeviated fromonlvir eKcepnona < ircumsiances Aooon wmch $designed withthe me m m m o f m a t e r ai acq- #es m t ) not mere y t h r o ~ g h auanqamento'fheiexi b ~a t soihio~ah'hcnomoqene tyof thetypographical meansemployed qu'il renonce2 donneri chaque oiivrage une expression qui lui soitproprepour lui confbrer Ie caracthrede I'ensembledont il faitpartie.

Die moglichstengeVerflechtungallerTeileeineseinzelnen, mehrseitigen Druckwerkesist in derzeitgemSKenTypographic seibstverstandlich. Ein BuchwirdinallenTeilen.samtTite1bogenund,wennm6glich,AuRentitel, konsequentdurch-

..

-~

..

Thegreatertheoutputofa publisher,themore hefeels he has to identify his booksasaseriesaccording to thespecial fields t o which they belong.Thistendency is particularly marked in paper-backpublishing. Herethetvpographerisfaced with the taskof interpretingthevariousbooks in aseriesinsuch away thattheyareimmediateiyrecognizableandalsostandoutfrom otherseries. Consistencvof design In business~rintina isanother modern r e r e n t ~ n firm should presenta ty&iapn e ~-n~lorm prciLre starting withthenotepaperandrang ng thimgn a Ithe

D cDijrchgest3 tung\or> Geschafisoi~~<sachenisteine weiteie Fofdeiungunseicr Zc t Vom B i cloogen ausgehend wirddas typograph sch emheitliche Bild erne?Fwma a w e s ~ ~ e ~onsequent8~fsamtl Drum98chen und b ~ ~ o ~ che e m tte der F ima uoenragen Zur Wahr-ngd esesefn.

To achieve thisconsistency, the typographer must consider the j b i i t m p o n e n t p a r t s b e f o r e hestarts workon his design. Improvising fromcase tocase militatesagainst an e l l w a n d makesitdifficulttoattain consistency throughout.

Lecr6ateur ne pourra serendre maitre decesexigences et du concevoir one inter~r6tation tout homonhneetoriqinaleque

DieAufgabender Dmchgesta tungk6nnenvom Gestaiter nut gemeistertwerden. wenn eroieganze Stiuklur does Auftiages "beibl cken dndausdiesemUberb ick herausd'soon ere" kann. Das lmprovisieren von Fallzu Fall hingegenverwehrt den Bllckauf das Ganzeund erschwertdieeinheitliche Durchgestaltung.

Durchgestaitung

Integraldesign

Creation integrale

217

7 vorwort 11 A n derWiege des Genius 17 Scherz und Ernst 26 DerjungeKtinstler 38 Abachied von Bonn 43 Be1 Mozart 48 Der MutterTod 62 Einsamkeit 66 Trost der Freundschaft 62 Wieder Abachied . 66 Nach Wien - z u Haydn 71 im Hause Lichnowskya 79 Dergefeiertejunge Ktinstlei 85 Unter-Dabling 90 Liebe und Leid 96 Ferdinand RIes 101 Die Cis-moll-Sonate 105 Heiliaenstadt 113 ~ r o i c a 119 Was lch bin, bin loh durohmich 122 Leonora 130 So pochtdaaSchicksaIan dle Pforte 136 Die Pastorale 141 Der Genius huldigtdem Genius 9

fenberungen elnes Geietes,der in heinem Kairipfe aus Nacht zum Lioht eioh emporn g t , uns mitrei8t und stark macht. Den biographischen Grundlagen bin ich i n der Darstellung treu geblieben,aber es a m mir in diesem Buche nicht darauf an, iedeEinzelheitausdemvielgestaitigenLeben und Schaffen des Meistera zu zeiaen.

lehend werden aliedortabgekianen Proportionen so konseluentwie moglichauf dasganze Buch Ubertragan:GrO&eder

Overall design fora bookwith cover,title,copyright, listof contents,prefaceandtext pageon areduced cale.The proportionsofthe textpagearetaken as basicand transferredasconsistentiyaspossibletothewhole book:tvoe sizes, arrangement withinthiformat, indents, blankspacei,.

Maquene d'lnterpr6tation enreduction d'un livreavec grand titfe, fauxtitre,copyright, tabledes matiferes, avant-proposet depart du texte. La suite de la compositionconservera autant qua possibielesm8mesproportionset Iememestyle: corpsdes
aractferes.ordonnanceSii'int6rieurd'unformatrionn4.ri4huIs

Die k i q u e n t e Durchgeslaltung mehrerer BuchauKentitel k m Merkmaleiner Buchreihewerden.AlleAuKenrite1

. . enislenioiecf ngende Forderwg,qle cngeanete PuY .at m e n in Buchiethen ~~sammen.'ulessen. "no die Tynogiaphie eignetsichzur S gnal s ef~ngsolchc< Reinengan;tvor?~gl ch

Coverspresented in a consistenttypographical styleare oneway of making a series readily recognizable.Al1the cover titlesofthe sameseries mustcomply with an overall design. The linkina elementmay be colour, publisher's imprint, tvoe

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Schriftenreihe des Gewerbemuseumi Basel Niklaus Stocklin Angewandte Graphik l m Pharos-Verlag Basel

Schriftenreihe des Gewerbemuseums Basel Georges Vuill6me Graphik i m Film

meansofmaking theseeasyto identify.

Une mame interpr6tation donn6eS plusieurstitresde livres

pemdevenir la marquedistinctive d'une collection, Ce caract d ' i t 6 peut s'exprimer par la couleur, un emblhme, le style d'6criture, la composition g6n6rals. La maison d'6ditionsS gros liragesesttenueder6unirlespublicationsdemSmepriisen-

Antonio Hernandez modern-modisch l m Pharos-Verlag Basel

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1
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ProgrammheftderSt8dtischen Eiihnen Freiburg im Ereisgal. Nicht nur Umschlag undTextinhalt,sondern auch die Inserate

Programme brochure ofthe municipaltheatresof Freiburg in Breisaau. N o t m i v t h e iecketmd texl butalso theadvertise.

Cahierdeprogrammesdessc&nes municipalesde la villa de Friboura. en -Erisaau. Couverture, texteint6rieur et annon~es

Integraldesign

Cr6ationint6grate

223

"toren

Andersch Arne1 Elytis Frisch Gomringer Hoboken Mani TUrel

1 etc.

d e l o p p e s , formulairesde devis, defactures,

wirklicheverbindung gebracht; die Anlageveimittelteinen Ausdruckder Planungundder einheiflichenGesinrung. Consistency ofdesign canalso beachieved by devising an underlying grid pattern towhich ell the elements mustcomply. TheAbbey of St.Gall was builtintheearly 9thcentury ona plan basedon thesquare. inthisway every panof the building acquired afixed relation totheothers andwasassigneda propel p i n the whole; thelay-outthusconveysai impression of planning and uniform purpose.

Dans finterpr6tation d'uneceuvre,on peutavoirrecoufsa une trame comme 616ment d'unit6. a laouelle tous les autres s. 616men:ssciont aloisass~jeit -os bat m o r s du cloliredo ~n St-Ge.l.q~:daienidi. 9asi6cle. ont 6t661.g6ss@lon P an oe constmct on pfanant coinnib 616riient de byin fondamentale .e cart6 - e s d i i e f ~ e s p a n i e s d e l a c o n s i t ~ ~ t on seiio~nentoonc a 6o.lrappon lesunsaiec esautreset do "ensemble ed6gage "neexpress ond'homog6n6 teetd unt6spii IW le.

Durchgestaltung

Integraldesign

Creationinthgrale

225

line Rastereinheitvon9 Quadraten bildet dieGrundlagefiir irschiedene Bildgiofien,welche hierfettumrahmtsind. Es ergebensich24MoglichkeitenverschiedenerStellungen und Gr6Ben,undjede Bildgr6BeistinSteilungund Gr6fieim Plan des Ganzen verankefl.

A grid unitof 9 squaresformsthe basisforvariouspicture sizes, hereshownin boldframes.Thereare24possiblepositionsandsizes,alldifferent,andeach picturesizeisfirmly

establishedlntheoverall plan asregards position andsize.
Jneun tboetram(iae9cai~6?foi-me a baseda d veisformatsd .magesqusont~cifenement cadr6es lien

Variationen

Variations

Variations

LinkeSeite: Daswort FEHLER ist 1BOmalabaewandelt.Sooftkdnnen

DieZeile<schwager>ist im ersten Beispiel regelmagig gespern, in e n weiteren Beispielenvariiertdie Sperrung. DieZeile istfur i n e HandsAzerei bestimmt, unddasVorgehenversinnbildlicht die Beweglichkeitdes Handsatzes. Left-handpage: Theword FEHLER isthesubjectfor 180variations.Thisisthe

sch

Right-handpage: 1ithefirstexampietheword"schwager" hasregularletterspacingwhereasin theotherexamplesthespacing isvaried. Theliieformsadeviceforatypeseningestablishmentandthe procedureshows howversatile thisformof composition can be. Page de gauche: Le mot<FEHLER>estmodify180fois. Cessix lettres peuvent en effetslie intewertiesautantdefois sansqu'une m d i o i t i o n s e r 6 o & l e , Exemole monirant lesmulti~les ~ossibilit6sd'assembler un petit n o i b r e deformes mobiles.

sch

DieTiteiseiteneines ProgrammheftesfUrdieStGdtischen BUhnen Freiburgsindin dergleichen Schriftartund in gleichbleibenderGr6Begesetzt. Die Arbeitenvariieren nurdurch die Anordnung derzeiien. Dieschragsteliung istdurch diegarze Serie hindurch unverandert.

Thelit e-pagesol piogrammestorihe Freiourg municipal theatresaresetinihesametypefaceands ; Onlythe e ispos tionofthe1 nesisdifferent Theobliquearrangement m h m c u h r o ~ g h o u n r t e w h o l e s e es r

Lesfeuiiiesde titred'un cahierde programmesdescenes minicipaiesdo lavilleda Freiburgsont tomes imprim6esavec la m6megrandeuretfamiiledecaract6res. Lavari616r6side uniquamemtdansrordonnance desiignes. Ladisposition

Paui Klees Forderung<Wirwollen nicht Form,sondern Funktion>istinderTypographieerfuilt.IndenEinzelbuchstaber kwirwohlnocheinigestatischeGebildeohneBewegung i e ~. H. M. 0.T.aberdie Mehrzahlder Buchdrucktvpenist A. a d Bewcgun~. oer Beweg-ng v o n l i n k s i x b 'ochts wf. ai-f gebaut: B. C. D.E.I:. U -LSW.BeimZ~sammenf~genzuVlort z lewecenaucnaiestat schen Bi-chsiaben won dcr

Paui Kiee'sdemand "We do notwantform butfunction"is satisfiedintypography.True,afewoftheindividuallenersare staticformsdevoidof movemsntiikeA.. H.M.0andT. .~~ but . .~~ most h o e i a c e s a r e o ~ upround mo\emeil.and movement t~ f f o m l e f l t o i gm B. C. D, E. F, K L,etc Whencomposed nto wordsano ones, even thestaticleneisarecarrfea a ong "the direct onof reao ng.firstfromlektoi ght.thenfromnghno le!Iastneetoiravo soacinotnostart,andmen fromlooto bottomasl ne sadded:~i n e . T i e r e i s a i ' ~ a \ s a f e a c ; i n ~ processinvolved intypography,and hencetherecan never be astatictypography.
~

L'exhortation de Paul Klee:<Nousnevoulonspaslaforme, maisla fonction>estr6aiis6edans latypographie. Cenaines lenres,teliesA, H, M, 0.T. nous donnent uneimagestatique, m o u v e m e n t ; maisla piupandescaract6resd'impression. B,C, D,E, F K, L,etc.sontcon~usdansunmouvementailant , dcgaucheadroite. Dansleurassemblagepourformarlesn" lots et leslignes, leslettresstatiques sontentrain4esavec iesaulIres danslesensdela lecture, d'abord de gauche a droite, puiscians leretouraud6butdeialigne,dedro~ehgauche,etdansIa succession deslignes, de hauten bas. En typographic, tout est 1 lalecture. I1nepeutdoncs'agirde typograp hie statique. Dansson<Aveudecreation,, Paul Kleecompareen cesten 1'attitudedeI'hommeantiqueavec celiedeI'homme mode, faceau ph6nom6ne cinetique: <Unhommedel'antiquit6, marinsurson bateau,jouissaitsimplement,appr6ciaitfin-

d'e Daistell~ngder Alien. Uridrn.n:Vlase nmodernci Mensch.

uberdas Decke nes Dampfeisscnfeilend. eilebt 1 ome~gene Bewegung. 2 d e FahrtoesSchiiies. wetcheenlgegenge&eUt e na , 3. i Bwegungs(ichlung .indGeschwinoigke.t i e s Stfomos.4.d e Rotationder Erde. 5.ihre Bahn. 6 die Bahnen

I1 his"Sch6pferische Konfession" Kleecomparesthe attitude of ancientandmodern mant0movement:"Aman ofthe ancientworldsaiiinaina boat,takingpro~ereniovmentinit 1 appreciai ngtneingeniouscomfortoimeoevice And thatwashowmeancientwor dporttayedthings.Ana "OM consider wnatamodernmanexpeiiences ~ a l k i n q w t h e o deck of asteamer: Isthisown movement, 2ndthe movement oftheshi~ which mav bein theoonosite direction.3rdthe directionandspeed ~ftherivefs~ovement,4lhiherotationof theearth,5thitsorbit,6ththeorbitsof moonsandstarscound about." Typographyreflectsthiscontemporary awarenesseveninits simplestform. Butthenthereisanalmostinfinitesco~efor reore- nt ngphasesof movement ~th'typogiaphica materia an0 :eneis R ~ n s omo~ementcanembooythefol f cw.ng themes:increasearddecreaseof\al~eor~nc,e8seano decreaseofsize, oosering~polcompactelementsana gatner:ngtogetnerofscatteredvs ues ntoacompactfoim: eccent~~canaconcen~r,cmovemen!s; movementsr~nn ng fromtopto bottomand from bonom totop; movementsirom lektor gntacdfromrigntto.ek. mmomcntsfrom nsioeout

caractfiresdontiidispose, lesinnombrables possibiiitbde figurer lesdiff6rentes phasesdu mouvement. Le ph6nom6n cin6tiqueestexprim6parexempiedanslesexercicessurlei th6messiiivants:intensificatlonetaffaiblissememdesv;le~ urs, surfacesallantgrandissantoud6croissant,dissoiutiond'611 5mentscompactset reunion d'616mentsdispers6s, mouvemqants centrifugesetcentrip6tes, mouvementsascendantsetdescendants, mouvementslat6rauxdegauche h droiteetvice versa, mouvementsse dirigeantversl'ext6rieur cu w r s nnt, r1eur.e" diagonale, ou vers un angle, etc.

t i m e Fiomexerc ses ~ethese so-nasieptothetvpo. t graph calcna nin nnichmephasesare nkedtogetherand pro ectea atan appropr atespeed Worksliketheseneednotremainintheexperimentaland exercisestage.Theyareusedeverywherewherethetheme requiresmovement:traffic,films, convention programmes, calendarsshowingthepassageofdays,weeksandmonths, and seriesof advertisementsappearingsimultanecu~lyor periodically in aseries. It is besttostartwithsimplelineexercisesasshown on the right. Basicgeometricalfiguresandtypefacesshould not be introduceduntillater.Thinkinginmovementphasestrainsour senseof movementonfiatsurfacesandin space and Is indispensablefor thecreativeworkof ourtime. phases eten les projetanta unevitesseconforme, fiimtypographique.

on obtier

i i est indiqu6 de commencer par desexercicesiin6aires simples, comme nous montre la page de droite. Piustard seulement, on pourra faire appei a desformesg6om6trique; AdescaractSrestypographiques. Cetteanalysedesphases mouvement forme Iesemsdu mouvementdans1'espaceet$ s u r f a c e , etest indispensable, dc nosjours, la creation d'une~uvreoriginale.

Plakat.EineeinfacheTextfolgegen~gtschon, "meinen BewegungsablaufinGangzu bringen. Dieses Plakatwirdvon linksnach rechts und von oben nach unten geiesen.wobei mil derunterstenTextgruppedie Bewegung an den Beginn (nach links) zuruckgefuhrtwifd. Die Anordnung desTextesist nicht statisch,sondern auf Bewegung ausgerichtet.

ProgrammeinerStudienreise.DieTextSpaltenfuhrendenBlick o n o b e n nach unten, und das krgftige Signet rolltvon links nach rechtsab. Diebeiden Bewegungen Senkrechtund Waaorechtiiberkreuzensich;diewaaarechteBeweauna dominiert,damitdie Erfiillung des ~rogrammessichlbar&ird.

.. . . --. itineraryforastudytour.Theco1umnsoftextguidetheeye fromtopto bottom,and the boldly conceived devicedeploys from leftto right.Theverticaland horizontal rnovementscross; the horizontal movementdominatessothat i t isanparentthat .. the programme iscarried outtothe end.

Programmed'unvoyaged'6tude. Lescolonnesdetextedirigent r e g a r d de haute" bas, etla marquet&frappantesed6roule degauchehdroite. Lasdeuxmouvements,1'unvertical,1'autre horizontal,s'enuecroisent. L mouvamant horizontal domine. e afin que la r6alisationdu prog amme soit bienvisible.

0ben:Typo-Sigrietfureine Buchdruckerei.Anordnung derZeileninainer Drehbewegung.

Rechts: Schallplatteoh"l1e. DerTextziehtsichin einer konzantrischenDrehbewegung nachinnen,Tiefenwirkung durchdieprogressiveverkleinerung derTypen.

Above: Printc.'sdevice.The linesarearranged in arotarypattern. Right: Recordsteeve.Thetextspiralsinwards. Impression ofdepthduetogradualdiminutionintypesize. Adroite: Enveloppadedisque.Letextesed6veloppevers fint6rieurdansunrnouvementcirculairec~ncentriq~e. Rapatissementprogressifdescaract~resdonnantune irnpressionderelief.

inderostasiatischen Kuns1f"gensich Schriftund Bildzu einer Einheitzusammen.denn Schriftist Bild und BildistSchrift. Die pinseltechnikinderfreienKunstunddieAnwendungdesHoizstichelsinderreproduzierenden GraphiksindfurSchriftund ~iidformbestimmend.Der westliche Kulturkreis kennt diese ~inheitnicht,undeinharmonischerzusammenklang i s t n i r schwerzuerreichen.Indenmittelaiterlichsn Bildwerken ist l o c h die einigende Kraftder Federoderdes Holzstichels wirkm,abermitderzunehmendenTechnisierungsindf~rSchrift i n d BildzweiverschiedenetechnischeVeifahrennotwendig geworden. Diein Stahigeschnitteneund in Bieigegossene Buchdrucktype kann nuruntergroKen Schwierigkeiten in eine inheittiche Beziehungzum Bildgebrachtwerden. Daaberdas Bild immer hgufiger in einemzusammenhang mitder Typographicverwendetwird. solite der Beziehungzwischen Schrift und Bild grOBere Beachtung geschenktwerden.

In the artof Eastern Asiascriptand picture makeasingleentity, forwritingisdrawinganddrawingiswriting. Brushtechnique in fineartand thewood oraverin reoroductivearaohic art .. determine theform of scriptand picture.This unity is alien10 weerncivilization and harmony isdifficulttoobtain. In the pictorialworkofthe MiddleAgssthepen orthegraverstill had thepower tounify; butas technology advanced, two different technical processeswere needed forscriptand picture. Printing types,whicharecutinsteeland castinlead,arevery difficultto mbineagreeablywiththepicture. Butaspicturesarebeing usedmoreand moreinconiunctionwithtvooara~hv.this isa .. .. problem which demandsgreater attention.

- .

e two differenta~~roachesthe problem of achieving to

I asiatique oriental ParvientS une grande unit6 entre V6critureet Ie dessin, carI'6critureestelle-mgmedessin, et le dessin,&criture. L'utilisation technique du pinceau dans Vart eng6n6ral etdu burin de bois dens lesreproductions graphiquesd6termine Ie caracthrede l'6critureet du dessin. Lacultureoccidentaleignorecetteparent6etparvientpius difficiiement&unaccorddecesdeux616menis. Lepouvoirdela plumeetdu b u r i n ~ e f a iencoresentirdanslesouvragesdu t Moyen-Age,maisied6veloppementtechniqueaidant,6cnture etdessin sesontrapidementdistanc6setsoumis& desproc6d6s techniquesdiff6rents. Le caract6red'imprimerie grav6dans Ie m6laletcoul6dansIe plombse metavec peineen aicordavec j'image. Pourtant, la pr6sencedecette derni6re 6tanttoujours plussollicit6e par la typographic, une grandeattention devrait t r e accordbe auxrapports unissant les616mentsdu texteetde

contrast

ErsteSpalte! 1,2,3 ObereinstimmungvonStrichst~rkenim Bild und in der Type. Das Bild kannfiireinebestimmteTypeangefenigt werden,oderdieType wird in Grad undSchnittaufainebestehendezeichnung abgestimmt. 4 Die Biidstrukturund die StrukturdesSchriftsatzeswerden einanderso gutwie mogiich angegiichen, 5 DieTypographienimmt Kontaktmitdem Bildinhalt. Die helle Waagrechteim BildfindetihreEnmprechunginder Anordnung

be matched insizeand cuttoanexisiing drawing. 4 Thepatternofthepictureandthepatternofthecomposition areassimilated asclosely aspossible. .5 Contact between typography and picture.The light horizontals inthe picture are reflected i n thearrangementofthetypography. Secondcolumn 6 Thevigorous pictorial language contrasts with thedelicate type. 7 Thelightdrawingcontrastswiththelargeand boldtype. 8 Thevague anddiffusepicturecontrasts with the precision of thetype. Bothelementsgainthroughthisopposition.

~~~

~~

contrasts.

Schriftund Bild

Lettering and illustration

Caractfiresetillustration

265

Oberelnstimmungvon Schriftund Bild inverschiedenen EDochenund Kulturkreisen. Dieverbindunawirderreicht

Harmonyof lettering and picturein differentagesand cultures. Thetwoarebroughttogetherthrough the formal assimilation of letteringand pictureandthrough the use ofthesametechnical means (woodcut, ivory-carving,stone-working,application t o linen,lithography).

Accordr6alis6entre6criture etimagedansdiverscentres culturelsde plusieurs6poques. Harmonieobtenue parsimilitude deforme descaractferesetde l'illustration l'aidedu meme moyentechnique (boisgrav6, ivoire cisel6et pieire taili6e. lin imprint, lithographie).
1 Impressiontabellairede I'Apocalypseselonsaint Jean,

1 . . BlockbuchausgabederApokaiypseS.Joharnis, .
~

1 Block bookedition oftheApocalypseofSt.John, 15thcentury. - . - . ~

~

i t Lithographietusche. Pablo Picasso: Lithographiezuden<Vingtpo6rnesde Gongora,. Paris1948. Theartistdesigns hiatextandpicturesoastoachievethe greatestpossibleharmony.Textand marginaldrawings have beendone bythesame hand in iilhoink. Pablo Picasso:lithographforthe<Vingt po6mesde Gongorah Paris1948.

.'artisterechercheI'unit6la plus parfaiteentreletexteet I'image.Texteetillustrationsen margedessin6sA la plume avecencreautographiaue. PabIoPicasso:Lithographiepourles<Vingtpo6mesda GongOia>, Paris1948.

Schriftund Biid

Leneringandiliustration

Caract&resetillustration

267

1950. Adeliberatecontrast has beencontrived between the picture symbolsandtheprinting types.This has been donein avariety ofways:darksymbols,iighttypography;symbolsdrawnwith spontaneity, typefaces cutand castwith technical precision; mysticaloriginaiity,civilized refinement. Joan Mir6: lithoora~h for<TristanTzara, Parlerseub. Paris

mentciviiis6. Juan M i d : Uthographispour<Paflerseul>,deTristanTzara, Paris1950.

photographie

otherhand,can beformallycombinedwiththetype. in thefirstexampletheeffectofecntre~tis marked, in the econdattenuated,andin thethird (right) thetypography

iiswiththedotsofthesereen.

cintfes'harmoniserauxcaractferes. L'effetdecontraste estevidentdans tepremierexsmpte, iffaiblidansledeuxlfime. Dansletroisifimeexemple (pagei droite), la typographieprend contact avo0 Ier6seau de la
tram*.

zwischen kompakt (2) und aufgeiost (Bild) aufgebaut.

surface (picture].

di&olution (image)

Ltft:iiiusirated pagaof a book.Thepattern ofthepicture hirmonizeswiththepattemofthetypography.Thfln*iin of drawingreflectelhelinesofthetypeface.

:c@aloguejackmThetypographyisinequilibexcerptfromanearlyprint(AldusManutius).The centralaidsinthedeviceand textisrepeatedin etopand bottom.

uche: Pagedalivreiliustr6e.Latomedel'imaga avecceliedelatypographie. LamSmefinessedu retrouvedansletexteetdansi'image.