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ESQUEMA FORMAL

El esquema formal es el resumen del anlisis reducido a lo esencial. Para ello se utiliza un cuadro que se rellena con smbolos en forma de letras y nmeros. Las letras maysculas indican las unidades mayores, normalmente las secciones preestablecidas de la forma. Las letras minsculas indican las unidades menores, normalmente la vertiente meldica de la obra; los nmeros indican cuntos compases forman dicha unidad y desvela las caractersticas del fraseo. En las cadencias, que formalmente pueden ser abiertas o cerradas, se indica la funcin del acorde final: T tnica; D dominante. Cuando, debido a una modulacin, el acorde indicado no es de la tonalidad original, se le antecede una letra que indica la relacin de la nueva tonalidad con la original. Por ejemplo, D/T significa que la cadencia se produjo en la tonalidad de la dominante con el acorde tnica de sta; en caso deuna obra en do mayor aqu aparecera el acorde tnica de sol mayor. Y rel.S/D significa que la cadencia se produjo en el relativo menor de la tonalidad de la subdominante con el acorde dominante de sta; en caso de do mayor la cadencia sera el acorde dominante de re menor. Es importante indicar la relacin de la nueva tonalidad con la original porque de ella puede deducirse qu lugar ocupa el fragmento en la forma. Contenido del cuadro Casillas 1. Forma: se denomina la forma. 2. Secciones: con letras maysculas (o denominacin de las secciones) se indican las secciones formales de mayor envergadura (esquema general preestablecido). 3. Compases: se indica el nmero de compases que consta cada una de dichas secciones. (De ello puede deducirse la envergadura de la obra.) 4. Subdivisin: se indican con letras minsculas los temas (motivos, semifrases, fragmentos) concentrndose al aspecto meldico-rtmico de los mismos. (contenido singular nico). Los signos () o nmeros al lado de las letras indican las diferentes formas (variaciones, versiones modificadas) de una misma unidad (semifrase, motivo). 5. Compases: se indica el nmero de compases que consta cada uno de dichas subsecciones (desvela las caractersticas del fraseo). 6. Cadencias: se indican las cadencias (grado o funcin del acorde final de cada seccin) y las tonalidades en caso de modulaciones con referencia a la tonalidad original. Cuan mayor es la forma ms subdivisiones son posibles. Los dems comentarios se realizan escribiendo sobre la partitura (subdivisin de las subsecciones, tcnicas de composicin empleadas para el desarrollo motvico) y en forma de una descripcin verbal (el carcter de la msica segn los sentimientos que expresa). CMO SE CUENTAN LOS COMPASES? Por regla general, se cuenta como primer comps aquel que es completo. El inicio de una obra (tema) puede ser anacrusico, ttico y acfalico. La anacrusa es un fragmento que anticipa o adelanta el primer comps. Por ello la anacrusa no se cuenta como comps pero se tiene en cuenta que el ltimo comps ser incompleto para que ste y el primer comps incompleto la anacrusa juntos formen un comps. Cuando el inicio es acfalico el primer comps se inicia con un silencio de valor del primer pulso. El silencio inicial tiene la misma importancia que las posteriores notas, as que el comps se considera completo contndolo como primer comps.

LOS TIPOS DE LA FRASE Durante la Edad Media y el Renacimiento la msica se entenda como texto entonado (oraciones, poesa) por lo que la forma de la msica fue determinada por completo por la forma del texto. Para hacerla ms atractiva, la msica profana utiliz los instrumentos para la interpretacin de las canciones. Estos sirvieron para duplicar o sustituir las voces cantadas. Los instrumentos cobraban cada vez mayor protagonismo interpretando versiones instrumentales de las canciones renacentistas o haciendo variaciones sobre ellas. La evolucin tcnica de los instrumentos alent el nacimiento de la msica instrumental pura, en primer lugar, de la msica de danza. Por sus caractersticas, la msica de danza requera una forma sencilla construida de dos o tres frases y un fraseo regular, previsible. Pronto se estableci el uso de unos tipos bsicos de la frase de 8 compases. La frase es una unidad mayor; la forma autnoma ms pequea. Se elabora de motivos de dos compases por lo que su divisin interior es simtrica. El contenido de la frase es un motivo temtico y otro cadencial. El motivo temtico se reitera cumpliendo de esta manera el principio de la repeticin y garantizando la coherencia y autosuficiencia de la frase. Segn el lugar de la repeticin del tema se forman dos tipos fundamentales de la frase: la simple y la binaria. FRASE SIMPLE FRASE BINARIA tema tema cadencia tema cadencia tema cadencia

En el barroco la frase simple puede contener una repeticin ms del motivo temtico, esto s, ms transformada mostrando un proceso de desarrollo, antes de llegar a la cadencia. FRASE SIMPLE BARROCA tema tema tema desarrollado cadencia

Los tipos bsicos de la frase mostraremos a travs de la primera frase de las piezas seleccionadas (frase A). Las frases posteriores tendrn la misma estructura pero su plan tonal es diferente. Indicacin: la frase es una unidad mayor autosuficiente por lo que se la indica con letra mayscula dentro del esquema formal. Las unidades de las que se forma la frase se indican con minsculas. En la frase simple las minsculas utilizamos para indicar los motivos. Cuando la frase es binaria, las minsculas corresponden con las semifrases. Las semifrases tambin se forman de motivos pero estos no se indican. Si por alguna razn hace falta indicar los motivos dentro de las semifrases podemos utilizar las letras finales del abecedario (x, y, etc.) LA FRASE SIMPLE El trmino indica que la frase tiene una sola cadencia. En el barroco, la primera frase puede terminar abierta sobre dominante o cerrada sobre tnica. En un principio no es modulante pero en modo menor puede concluir con la tnica del relativo mayor. En el barroco tardo aparecen las primeras frases que modulan y concluyen en la tonalidad de la dominante. La estructura motvica produce una divisin interior de la frase en fragmentos (2 2 2 2 compases). Se distingue el fragmento temtico, que abarca todas las repeticiones sucesivas del motivo temtico, y el fragmento cadencial. Ejemplos: 1. Frase simple barroca (Telemann: Minu)

El ejemplo muestra la paulatina transformacin del tema formando un punto culminante en el tercer fragmento antes del reposo rtmico que distingue el motivo cadencial de los motivos anteriores. ESQUEMA FORMAL Secciones (frases) Subdivisin (motivos) Compases Cadencias

A a1 a1 a2 b 2 2 2 2 D

(Cuando la frase A forma parte de un esquema formal amplio tambin se indicara el nmero de compases. Aqu prescindimos de esto, ya que se trata de frases de 8 compases.)

2. Frase simple barroca con hemiolia (Krieger: Minu)

El esquema armnico subyacente muestra que se trata de una chacona. La sofisticada aceleracin que produce la transformacin del tema en el tercer fragmento desvela que se trata de una pieza de estilo galante que guarda vinculo con el estilo barroco. El cambio de comps al final de la frase denominado hemiolia se consideraba obligatorio en las danzas de comps ternario y lo ms probable es que se origin de los pasos de la danza. La hemiolia ejemplifica la funcin que desempea el comps: no basta para predeterminar una acentuacin regular, sino que hace falta utilizar todos los recursos compositivos, rtmicos, meldicos y armnicos, para que la acentuacin musical coincida o no como es el caso de la hemiolia con el orden de acentuacin preestablecido por el comps.

ESQUEMA FORMAL Secciones (frases) Subdivisin (motivos) Compases Cadencias

A a1 a2 a3 b 2 2 2 2 T

3. Frase simple clsica (Beethoven: Danza alemana)

La danza de Beethoven muestra los cambios del lenguaje musical del clasicismo y cmo estos repercuten sobre la forma. En primer lugar destaca que mientras para el compositor barroco prevalece el un diseo meldico el compositor clsico parte de un diseo armnico. Esto produce los siguientes cambios - se cambia la textura que consiste en una meloda acompaada por acordes; para el acompaamiento se emplean figuraciones armnicas como el bajo de minu (arriba) o el bajo de Alberti - el motivo inicial o tema se forma sobre los acordes tnica y dominante; al repetir el tema ste se adapta a un esquema armnico inverso (dominante tnica) formndose entre s una pequea pregunta y respuesta motvica que constituye el fragmento temtico de la frase - por razones armnicas se alarga el motivo cadencial de dos a cuatro compases por lo que la divisin interna de la frase es 2 2 4 compases; el fragmento cadencial puede formarse de fragmentos menores originados del tema (vase arriba) para acelerar el discurso - la cadencia de la frase A siempre es concluyente, no obstante la tnica final puede ser de la tonalidad original o de la tonalidad de la dominante (o relativo mayor) en caso de que la frase sea modulante ESQUEMA FORMAL Secciones (frases) Subdivisin (motivos) Compases Cadencias

A a1 a2 b 2 2 4 T

La siguiente cancin tiene una estructura idntica con el ejemplo anterior.

4. Frase simple clsica (Beethoven: Ich liebe dich cancin)

La estructura de la frase sacada del lied es la misma que de la danza anterior de Beethoven. No obstante, podemos notar en el fragmento cadencial que la diferencia entre el carcter de danza y de cancin produce un diseo meldico diferente sobre el mismo enlace armnico: la danza utilizaba una figura (clula) sencilla que adapt a modo de patrn a los acordes de la cadencia mientras que en la cancin la meloda prosigue su desarrollo individual e independiente produciendo una divisin en desarrollo y cadencia (2 2 compases) que no concuerda con el enlace armnico continuo de cuatro compases (tnica subdominante dominante tnica). 5. Frase simple clsica en estilo galante (C. F. Bach: Minu)

La frase anterior ejemplifica la transicin entre el barroco y clasicismo: en ella domina el estilo barroco por la textura contrapuntstica que muestra que prevalece el diseo meldico. Tambin fortalece el rasgo barroco el fragmento temtico que se forma de la mera repeticin del tema. Sin embargo, el fragmento cadencial muestra todos aquellos recursos que le caracterizan en el clasicismo: se forma de cuatro compases a base de un enlace armnico que concluye con una cadencia completa en la tonalidad de la dominante; en la meloda se utiliza el recurso de aceleracin antes del reposo final. ESQUEMA FORMAL Secciones (frases) Subdivisin (motivos) Compases Cadencias

A a a b 2 2 4 D/T

(Esta vez se trata de una frase modulante por lo que en la cadencia no slo se indica el acorde, sino delante se indica la nueva tonalidad respecto a la original: D/T significa que la cadencia se produjo en la tonalidad de la dominante con acorde tnica.)

LA FRASE BINARIA 6. Frase binaria o periodo clsico (Mozart: Minu II o Tro de la Sinfona Haffner)

Cuando la reiteracin del tema (motivo inicial) se realiza por una repeticin peridica sobre la mitad de la frase se produce una frase binaria o periodo que consta de dos semifrases las cuales contienen el tema y otro motivo cadencial. La primera cadencia es abierta la segunda es cerrada. De esta manera las dos semifrases se complementan a modo de una pregunta y respuesta. (El termino proviene de la ciencia: periodicidad describe el fenmeno de reaparicin en cada determinado tiempo.) ESQUEMA FORMAL Secciones (frases) Subdivisin (semifrases) Compases Cadencias

A a1 a2 4 4 D T

7. Antecedentes del periodo: el periodo barroco (Bach: Partita en sib mayor para clave Minu II)

La textura contrapuntstica indica que en el barroco prevalece el diseo meldico de la composicin. Por lo tanto las cadencias no muestran un contraste armnico. En el periodo barroco las dos semifrases pueden ser idnticas. En el ejemplo anterior la primera cadencia se debilita meldicamente, ya que el corte se disimula con un enlace que evita el reposo rtmico y da fluidez a la frase. ESQUEMA FORMAL Secciones (frases) Subdivisin (semifrases) Compases Cadencias

A a a 4 4 D D

(Las dos semifrases son iguales por lo que se las indican con la misma letra a. Ahora bien, la primera cadencia es dbil meldicamente porque no se para el movimiento. Podemos apostar por indicar o no el cambio, ya que el enlace se produce fuera de la meloda. Tambin podra indicarse que la primera cadencia es dbil: D dbil).

Si quisiramos indicar que las semifrases se forman de dos motivos (temtico y cadencial) tuviramos las siguientes opciones. Secciones (frases) Subdivisin (semifrases) Compases (motivos) Cadencias A a a 4 4 22 22 D D

La subdivisin de la semifrase es normal pero en este ejemplo la separacin de los dos motivos es ms acusada. Si queremos indicar la relacin de los motivos podramos optar por la siguiente subdivisin: Secciones (frases) Subsecciones (semifrases) Compases Subdivisin (motivos) Compases Cadencias A a a 4 4 xy xy 22 22 D D

La estructura interna indicada de esta manera es propia de las semifrases por lo que podemos prescindir de esta indicacin. 8. Frase binaria barroca (J. Ph. Rameau: Minu) La repeticin del tema garantiza la coherencia de la frase. En la frase binaria hasta las dos cadencias guardan un parentesco meldico-rtmico. No obstante, en el barroco se contempla todava la posibilidad de formar una frase enlazando una serie de ideas diferentes entre los que slo unas clulas meldicas o rtmicas comunes establecen una relacin lejana.

La variabilidad e imprevisibilidad que caracteriza estas frases son herencia del renacimiento donde la coherencia no fue resultado de la estructura musical, sino del texto que sirvi como hilo conductor. (El estilo clsico no adapta este tipo de frase por la exagerada abundancia de ideas diferentes que amenaza la coherencia.)

(* La mayscula B es una errata. Se trata de la primera frase A del Minu.)

ESQUEMA FORMAL Secciones (frases) Subdivisin (semifrases) Compases Cadencias

A a 4 D dbil

b 4 D

Indicando la estructura interior de la frase sera as: Secciones (frases) Subsecciones (semifrases) Compases Subdivisin (motivos) Compases Cadencias A

a 4 xy 22 D

b 4 wz 22 D

9. Periodo clsico con contenido ampliado (Mozart: Adagio) Si la frase binaria barroca destaca por su amplio contenido, ya que se forma de cuatro motivos diferentes, tambin el compositor clsico encuentra la manera de ampliar el contenido de la frase sin tener que renunciar el principio de la repeticin como garanta de la coherencia. El siguiente perodo consta de dos semifrases de las que cada una tiene un contenido que corresponde a una frase simple completa, ya que ambas contienen el tema, la repeticin del tema (de manera de una respuesta motvica) y el motivo cadencial sobre un enlace completo (tnica subdominante dominante completado al final con la tnica).

Normalmente un contenido tan amplio requiere la duplicacin del nmero de compases de la frase. En el anterior ejemplo esto no ha sido necesario, ya que en un movimiento lento el comps 2/4 funciona como 4/8 este ltimo teniendo dos partes fuertes (la primera y la tercera corchea). Slo as es posible que los motivos tengan principio y final que requiere dos partes acentuadas y que las cadencias caigan sobre una parte fuerte. ESQUEMA FORMAL (simple) Secciones (frases) Subdivisin (semifrases) Compases Cadencias

A a1 a2 4 4 D T

ESQUEMA FORMAL (detallado) Secciones (frases) Subsecciones (semifrases) a1 Compases 4 Subdivisin (motivos) x1 x2 y1 Compases 1 1 2 Cadencias D

a2 4 x1 x2 y2 1 1 2 T