Dicas Para o Vocalista - Postura, Percepo e Respirao Jordan Augusto Introduo O canto composto por vrias partes: Respirao,

, articulao, percepo, tcnica e interpretao. Antes de entrarmos detalhadamente em cada uma delas, vamos a algumas consideraes gerais que so importantes e tambm fazem parte do ato de cantar: POSTURA CORPORAL Temos que sempre ter em mente que quando cantamos estamos utilizando um instrumento musical um pouco mais complexo que os demais: nosso corpo. Voc nunca obter grandes resultados se desconsiderar este fato, pois o mecanismo do ato de cantar est intimamente ligado a diversas partes do corpo, e uma desarmonia em alguma dessas partes prejudica consideravelmente seu rendimento como um todo. Preste ateno no dia-a-dia e veja que nossa voz no mantm uma constncia, ela se altera de acordo com situaes e circunstncias que vivemos, principalmente relacionadas as emoes. Portanto as consideraes feitas a respeito da parte fsica do nosso corpo so tambm reflexas de uma tentativa de harmonizar as emoes e ansiedades que sentimos, fruto de uma rotina estressante, carregada de responsabilidades, compromissos e obrigaes. A postura corporal muito importante neste ponto, pois quando cantamos precisamos sentir segurana, apoio, que no vm, desta vez, de fontes externas, como um diploma ou uma conta bancria farta, e sim do nosso prprio corpo. Distribuindo o peso do nosso corpo entre os dois ps, observando em seguida um encaixe perfeito da cintura plvica (quadril), em equilbrio com os ombros e mantendo um ngulo de 90 graus para o queixo, podemos aproximar-nos de uma figura em equilbrio. Mantenha ainda os joelhos levemente flexionados, e tenha certeza que a velha postura militar de peito para frente, barriga para dentro, joelhos para trs e calcanhares afundados no cho extremamente desconfortvel, falsa e prejudicial sade, pelas altas tenses musculares proporcionadas. O PESCOO A postura do pescoo est determinada pelos ps, joelhos, eixo corporal e pelo equilbrio da cintura com os ombros. O pescoo necessita estar alinhado com a coluna, sem estar cado para a frente e muito menos para trs, mas sim perfeitamente equilibrado dentro do eixo corporal. Se o pescoo estiver alongado para cima, o trato larngeo tambm estar alongado, passando a trabalhar em condies precrias; se estiver enterrado no peito, igualmente o trato vocal se v aprisionado e sem possibilidade de realizar seus movimentos especficos. ARTICULAES Se as articulaes estiverem muito tensas, no mximo de seu estiramento, bem provvel que o cantor tenha problemas na emisso das palavras e na produo da voz, portanto o relaxamento das articulaes e msculos fundamental estar presente na rotina de nossa vida. RELAXAMENTO A produo sonora do ser humano est ligada organicamente como um todo; desde a postura corporal ao funcionamento ntimo de rgos e sistemas biolgicos, ao desempenho do padro de pensamento de cada um, ao tipo de cultura que envolve o indivduo, bem como o seu potencial econmico, enfim, todos esses fatores esto envolvidos no ato da fala. Um indivduo tenso est sempre muito prximo dos problemas da voz. As tenses musculares so responsveis por dificuldades respiratrias, articulatrias e demais envolvimentos da produo da voz e da fala. Existem vrios tipos de relaxamento, dependendo do nvel de tenso que podemos estar sofrendo, e em se tratando de corpo e emoes recomendvel que se cuide de cada caso individualmente.

Um tipo de exerccio que pode ser feito independente de anlise a soltura das articulaes com movimentos giratrios lentos, indo do pescoo, ombros, braos at a cintura, joelhos e tornozelos. A energia psquica flui melhor por um corpo relaxado, facilitando o contato com as emoes e a comunicao do cantor com o pblico. RESPIRAO A respirao base de toda a tcnica de canto. A ela est diretamente ligada a afinao, colocao e volume da voz e resistncia do cantor. Vejamos como funciona: AQUECIMENTO O ar, ao entrar no nariz, sofre um processo de aquecimento em virtude de uma grande concentrao de vasos sangneos ali localizados e que se modificam segundo a alterao climtica externa. Os vasos sangneos que irrigam a regio contraem-se, segurando a circulao sangnea por mais tempo quando a temperatura ambiente est baixa, dando a sensao que o nariz ficou gordo por dentro. Com este procedimento, a cavidade nasal fica muito mais aquecida, como uma estufa que vai favorecendo assim o ar que, na sua passagem pelo nariz, vai recebendo o aquecimento necessrio ao bom funcionamento orgnico. No entanto, se o dia estiver quente, os vasos sanguneos permitem uma circulao mais ativa, como se o nariz estivesse muito amplo. Essa regulagem calrica trabalha muito a favor do cantor, que s deve permitir a entrada buco-nasal do ar em ambientes cobertos. Quando estiver ao ar livre, a entrada de ar deve ser feita pelo nariz, principalmente se estiver frio, evitando sempre que possvel que o ar gelado perturbe a mucosa da faringe ou mesmo da laringe, de onde poderia advir uma rouquido indesejada. FARINGE um tubo muscular membranoso que se inicia na base do crnio e segue at a Sexta vrtebra cervical, onde tem continuidade com o esfago e com a laringe, ocorrendo neste ponto o cruzamento dos sistemas digestivo e respiratrio. LARINGE E CORDAS VOCAIS A laringe abre-se na base da lngua. Situa-se na parte mediana do pescoo, comunicando-se com a traquia na parte inferior e com a faringe na parte superior. Na laringe encontramos as cordas vocais, responsveis pela produo do som. O treino da tcnica vocal (vocalizes) ir atuar nas cordas vocais como exerccios de alongamento, fazendo elas irem de sua posio dilatada (sons graves) para a alongada (sons agudos) vrias vezes, buscando aos poucos uma maior elasticidade que se refletir em aumento da tessitura vocal e maior preciso na afinao das notas. DIAFRAGMA E PULMES O diafragma um grande msculo em forma de cpula, de concavidade inferior, que separa a cavidade torcica da abdominal. Ele fica abaixo dos pulmes, que so a principal rea de ressonncia das notas mdio-graves. Quando inspiramos, o diafragma desloca-se para baixo, deslocando a cavidade abdominal e ampliando a cavidade torcica, enquanto os msculos intercostais dilatam as costelas, promovendo uma presso negativa em relao ao meio ambiente, induzindo-se o ar para dentro dos pulmes, como se fosse uma mquina de sugar instalada na base pulmonar. Teremos ento a regio abdominal e intercostal dilatadas, o que no deve acontecer com a parte alta do peito, que permanecer relaxada para facilitar a liberao do ar na expirao. Nesta etapa, os msculos dilatados agora se contraem, empurrando a parte baixa dos pulmes, expulsando o ar para cima. Durante o ato de cantar, estes msculos devem ficar rgidos, mantendo a presso nos pulmes para que tenhamos o apoio necessrio para manter a voz corretamente colocada, sem ter que buscar fora adicional na regio da garganta. Enquanto cantamos, mantemos sempre uma reserva de ar na parte baixa dos pulmes, repondo apenas o ar gasto para a emisso das notas, o que nos d condies de fazer

inspiraes curtas entre as frases cantadas. bvio que em frases ou notas longas podemos utilizar todo o ar armazenado. REAS DE RESSONNCIA So as regies ocas do nosso corpo onde o som se amplifica. As principais so: pulmes (ressoa notas graves e mdias) e cabea (ressoa notas agudas). Na cabea temos a regio nasal, que pode ser usada para realar os timbres mdios e metlicos da nossa voz. importante lembrar que todo o aparelho respiratrio serve como ressonncia para os sons, e para manter uma voz sempre brilhante e jovem deve-se buscar as ressonncias da face. ARTICULAO Para aproveitar da melhor maneira possvel as reas de ressonncia (principalmente da face), devemos trabalhar a articulao dos sons. A musculatura da face combinada com o movimento dos lbios e maxilar ajudar a projetar o som para fora, dando mais volume e preciso na dico das palavras. Alm dos exerccios musculares para a face, que vo melhorar a dico, devemos dar ateno especial ao trato da articulao das vogais, pois este ponto de vital importncia para a boa colocao da voz, explorando as reas de ressonncia e no deixando o som destimbrado e opaco. A - - - Sons claros e abertos. Na posio da fala no se pode cantar. Para vencer a extenso das escalas com a emisso perfeita destas vogais, temos que ovalar a boca. Com esta posio o som recua para o fundo da garganta e vibra no palato mole, entrando para a ressonncia alta, e projetando-se timbrado. - I - U - Sons escuros e fechados. O movimento labial faz com que eles se projetem para frente. Nas notas agudas o maxilar cai deixando a boca ovalada. - I - Estas duas vogais merecem ateno, pois so horizontais, e para se projetarem usamos o sorriso, que os mantm vibrando no mordente at o centro da voz. Para atingir notas agudas, o sorriso permanece, porm a boca vai se ovalando em busca de um som arredondado e bem timbrado. EXERCCIOS 1) Mastigar o m... com som nasal 2) Fazer TRRR... e BRRRR.... at acabar o ar. 3) TRRR... com modulao de som e movimento de lbio 4) Mastigar o m... e soltar as vogais abertas e fechadas - Ex. m... mu , m....mu 5) ECO: mumumumu, mumumumu, etc.; com todas as vogais. 6) Morder uma caneta ou rolha e contar at 100 articulando bem 7) Fazer com e sem rolha: a)BDG b)PTK c)FSCH d)GDB e)KTP f)CHSF PERCEPO Esta a rea mais intimamente ligada com a afinao, pois diz respeito ao desenvolvimento do ouvido musical. Qualquer som emitido na natureza uma vibrao, portanto uma freqncia. Notas musicais nada mais so do que freqncias, emitidas de maneira ordenada dentro da faixa de percepo do ouvido humano. Se o ouvido musical no for treinado, o ato de cantar estar seriamente comprometido. Neste caso, vale ressaltar que percepo basicamente sinnimo de concentrao.

Ns trabalhamos com dois tipos de memria: memria fotogrfica e memria motor. A memria fotogrfica registra os fatos, enquanto a motor simplesmente repete aquilo que registramos. Quanto mais concentrados estivermos no fato, mais facilmente este ser incorporado, e mais rapidamente a memria motor estar atuando. Por isso importantssimo que na hora de se trabalhar a memria fotogrfica o objeto de estudo seja registrado sem erros. Isto vale no s na percepo, mas tambm na incorporao da respirao, articulaes e tcnicas de canto, que devem ser estudadas em perodos curtos e vrias vezes ao dia, sempre com regularidade e disciplina, para que surtam efeito. No caso da percepo, os exerccios sero elaborados em cima dos intervalos musicais, dentro da tessitura vocal do aluno. Os vocalizes tambm ajudam muito nesse processo. Voz Rouca Dr. Simon Wajntraub - Fonoaudilogo Causa e Problema A voz rouca normalmente se inicia atravs de um processo emocional, traumtico ou no, e com o tempo vai se tornando orgnica pelo uso errado da colocao vocal. Podemos encontrar crianas que, j na primeira infncia, emitem a voz atravs de berros pelos seguintes motivos, por exemplo, moram em lugares onde a poluio sonora elevada ou os familiares falam muito alto. Neste ltimo caso, elas vo assimilando esse comportamento e, no decorrer da emisso da voz, foram suas cordas vocais sem perceber, que esto causando a si prprias problemas orgnicos como: calos, edemas, plipos, etc. Um fator da atualidade que causa problemas serissimos nas cordas vocais o cigarro, principalmente no fumante passivo, que absorve a fumaa emitida pelo ativo. um crime assistirmos a familiares fumando ao lado dos prprios filhos, s vezes em ambientes totalmente vedados, obrigando os pobres coitados a respirarem essa poluio que envenena o sistema respiratrio e afeta as cordas vocais das crianas, causando rouquido e outros problemas mais graves, inclusive tumores malignos. Pessoas que trabalham utilizando a voz, se no realizarem um curso de Impostao para aprender a coloc-la corretamente, podero ficar afnicas no decorrer das suas apresentaes e, com o tempo, assimilar uma rouquido crnica que afetar tambm a parte orgnica. Mtodo No caso da voz rouca, fundamental realizar o trabalho de correo com o apoio de um otorrinolaringologista, para que o mesmo elimine os problemas orgnicos atravs de medicaes ou at mesmo cirurgias. Hoje, com tecnologias e exames mais precisos das cordas vocais, ficaram bem mais seguros esses diagnsticos. Com a ajuda da videolaringoscopia, podemos filmar e reduzir o movimento das cordas. Se for preciso, utilizamos a cmera lenta para reduzir ainda mais esse movimento, conseguindo detectar plipos mnimos que, a olho nu, no so percebidos. Se a pessoa ficar rouca por mais de uma semana, dever recorrer ao tratamento. Desenvolvi um sistema infalvel em que, no teste que realizo com o paciente na primeira consulta, neutralizo sua audio tanto na via area (externa) quanto na via ssea (interna), com o objetivo de que ele no oua a sua prpria voz enquanto a emite. No momento do teste, ele projeta a voz sem bloqueios emocionais. Por isso, caso a rouquido provenha dessa natureza, sua voz tende a ficar mais limpa e clara. Esse sistema gravado em vdeo para que o paciente perceba como ficar a sua voz depois do tratamento. importante frisar que, se aps o teste, a voz continuar rouca, a correo ser realizada travs de exerccios de colocao , procurando localizar um tom que no force as cordas vocais e que permita uma emisso mais perfeita. Entretanto, tal procedimento s poder ser realizado aps a aprovao de um otorrinolaringologista.

No meu mtodo, no utilizo exerccios exagerados de respirao e relaxamento e no concordo com certos exerccios orofaciais desnecessrios. J tratei de vrios atletas que possuam um "pulmo de ao" com uma respirao incrvel, e que, na hora de falar, tinham voz fraca, sem peso ou, s vezes, rouca. Por outro lado, j conheci asmticos com lindas vozes. Quando a pessoa apresenta uma tenso constante, encaminho-o para um professor de Yoga, pois no acredito que eu seja o mais indicado para transmitir tcnicas de relaxamento. No momento, existem vrias outras opes nessa rea, como, por exemplo, o Tai-chi-chuan. Algumas pessoas orientam seus pacientes com tcnicas superultrapassadas, seguindo os preceitos dos oradores da antiga Grcia, onde se destaca o caso de Demstenes, que apresentava gagueira. Para sanar sua deficincia na fala, Demstenes gritava com seixos (pedrinhas) na boca em frente ao mar, tornando-se um dos maiores oradores daquela poca. Existem tambm terapias tradicionais onde os tcnicos insistem na colocao de rolhas, avels, lpis e at lnguas-de-sogra na boca dos pacientes, o que somente tumultua a fonao. Aps retirarem esses objetos, que no tem mesmo sem nenhum embasamento cientfico algum, os pacientes sentem um alvio, que transparece atravs de iluses de que a fala melhorou. como colocar um sapato apertado: aps retir-lo... QUE ALVIO!!! Outro erro muito comum ficar insistindo em gargarejar com produtos qumicos, lquidos ou alimentos, com o objetivo de melhorar as cordas vocais, aumentar a potncia ou melhorar a freqncia da voz. Ora, a alimentao ou ingesto de lquidos jamais atingir as cordas vocais porque a glote interrompe o espao da laringe, e os alimentos so desviados para o esfago. Quando h uma falha nesse sistema, ns nos engasgamos e tossimos para expelir rapidamente esses corpos estranhos, uma vez que a funo primordial da laringe a respirao, onde as cordas vocais se abrem, e em seguida, se unem e vibram, constituindo a fonao propriamente dita. Os famosos gargarejos aliviam apenas os processos inflamatrios e sensveis da faringe, que a parte superior da laringe. s vezes, fico impressionado quando cantores ou atores comentam que iro ingerir algum lquido para "molhar as cordas vocais". Se esse fato realmente ocorresse, com certeza ocasionaria internao, pois seria preciso retirar tal lquido dos pulmes imediatamente. O ideal para recuperar a voz quando esta estiver enfraquecida o que comum ocorrer no final do dia, pelo desgaste da musculatura que movimenta as cordas vocais e rgos da fonao dormir profundamente, nem que seja durante dez minutos apenas. Aps esse ato, a voz melhora acentuadamente. Inclusive, por esse motivo que, ao acordarmos, a nossa voz fica mais forte, pois a musculatura, ficando em repouso no decorrer de uma noite inteira de sono, faz com que as cordas vocais trabalhem com mais energia. Os exerccios de impostao tm como objetivo principal orientar a pessoa a fazer a colocao da voz de forma correta, sem "gast-la" indevidamente, como, por exemplo, gritando ao telefone. A impostao da voz, seria, basicamente a colocao da voz no seu tom fundamental. Grave-Mdio Outro item importante da impostao utilizar os mdios e os graves da colocao da voz. No registro grave, a onda sonora de grande amplitude, e o esforo vocal menor, enquanto no agudo as ondas so menores, e o esforo para atingir o final de uma sala de aula ou um auditrio enorme porque h a necessidade de emitir muitas ondas sonoras. Agudo muito comum encontrarmos indivduos que do aulas ou palestras constantemente e, j no incio da apresentao, suas vozes comeam a falhar, de tanta fora que esto realizando para emiti-la, pois costumam utilizar os tons agudos. O fundamental seria que, em todas as faculdades, fosse implantada a cadeira de Impostao da Voz e Oratria, para que os profissionais enfrentassem situaes de explanao oral sem os bloqueios ou inibies habituais.

Aqui est uma traduo do texto do site, assim como um pequeno glossrio para ajudar a entender a traduo. Conforme l-se o texto, ouve-se o exemplo que o texto pede. Os exemplos foram divididos em duas categorias (Homem/Mulher), uma vez que o texto dividido dessa forma. Qualquer correo a respeito da traduo e/ou dos termos tcnicos, caso haja interesse de se postar, no s bem-vinda, como encorajada por ns que entendemos pouco de Tcnica Vocal. Assinado: ns, que entendemos pouco de Tcnica Vocal. NDICE: Trabalhando vozes: Homens.............................................. A questo: Voz de Cabea ou Falsete ? ............................ Trabalhando vozes: Mulheres............................................ Vibrato............................................................................... Glossrio da Traduo.......................................................

NVEL CANTADO DA VOZ A chave para o Nvel Cantado da Voz est em entender o conceito de pontes e mix. Pontes, na voz, so reas de passagem de uma parte de nosso Registro vocal para outra. Em italiano eles so chamados passage ou talvez voc tenha ouvido o termo passagio. Essas reas de passagem so resultados de ajustamentos das cordas vocais, que precisam acontecer para que a gente cante mais alto ou mais baixo em nosso Registro. Esses ajustes de cordas vocais produzem o deslocamento de ressonncia em nosso corpo. Nossos primeiros deslocamentos em ressonncia, ou nossas primeiras pontes, so as mais cruciais, pois o momento em que os msculos exteriores esto mais propensos a assimilar o ato. Se esses msculos atuam corretamente, eles se envolvem ao redor da laringe em um esforo para estender as cordas at o tom desejado. Essa uma condio muito difcil de ser cantada. Esses msculos exteriores podem ser chamados tambm como msculos de deglutio, uma vez que eles levantam a laringe durante a atividade de deglutio. Se eles interferirem enquanto cantamos, estaremos numa condio de deglutio que pode ser bastante perigosa para a voz. Com o nvel cantado da voz, a laringe continua confortavelmente em seu lugar (i.e. no se erguendo ou se manifestando enquanto subimos a escala tonal). As cordas vocais fazem seus ajustes necessrios em conjunto com o ar, e como resultado ns experienciamos o desvio de ressonncia correto atravs de nossas pontes. Quando estamos em nosso Registro baixo, um sintoma da ressonncia pode ser sentido como uma sensao fsica em nossa boca, garganta e at mesmo peito. da que vem o termo voz de peito. Conforme subimos a escala tonal, (se cantado corretamente), a sensao de que nossas vozes comeam a subir e ir acima do palato mole. Finalmente, ela sobe mais ainda e d a sensao de estar em nossa cabea. Da o termo voz de cabea. Entre nossa voz de peito e nossa voz de cabea, est nossa voz do meio, ou como ns nos referimos, nosso mix. O mix comea na nossa primeira ponte enquanto a ressonncia comea a deixar nossa boca e ir atrs do palato mole. Essa quebra de ressonncia d-se na boca e na cabea ao mesmo tempo, o que produz uma mistura de voz de peito e voz de cabea. A isso d-se o nome de mix. Muitos cantores, tanto homens quanto mulheres, tm grande dificuldade com esta rea. Uma soluo : fazer menos para produzir mais. Muitos empurram mais ar para a primeira rea de ponte em ordem para ultrapassar a curvatura quando, ironicamente, apenas o oposto necessrio.

Na verdade, quanto mais alta a tonalidade, menos ar ser necessrio. Isso acontece porque, conforme ns subimos a escala tonal a poro vibrante das cordas vocais se estreita e as cordas vocais ficam mais finas. Quanto mais curtas e finas as cordas vocais ficam, conforme ascendemos a escala tonal e vamos mais alto no nosso registro, menos ar elas vo precisar para suportar sua prpria vibrao. Esse texto prov uma tcnica que treina os msculos corretos das cordas vocais e relaxa os exteriores (msculos de deglutio desnecessrios para o canto) para que as cordas vocais possam fazer os ajustes corretos, em sintonia com o ar. A laringe continua estvel e a ressonncia passa suavemente atravs de todas as pontes. As cordas vocais continuam fechadas e vibrando durante todos os seus ajustes. Isso produz o que ns chamamos de um som conectado, de nossa nota mais baixa para nota mais alta. Uma voz livre, limpa e flexvel que pode ser desfrutada por qualquer estilo que ns desejemos, est disponvel para todos ns. TRABALHANDO VOZES: HOMENS Quando trabalhando com um homem pela primeira vez, ns imediatamente checamos se suas pontes esto intactas. Em outras palavras, pode ele alcanar sua voz de cabea ? A gente faz isso tocando uma escala de cinco tons, cobrindo Eb at Bb, ambos abaixo do C3. Ento, nosso estudante canta a escala com o fonema ah, como na palavra father (ou a, como a vogal a do alfabeto portugus) exemplo 1. Ento ns subimos no teclado, meio tom por vez, at que a nota mais alta da escala esteja prxima de ou movendo-se em direo primeira ponte por volta de F# ou Ab abaixo de C3. claro que se o estudante estiver tendo dificuldades, no o levaremos mais alto do que o necessrio para descobrir se ele tem ou no acesso sua voz de cabea. Uma dessas trs coisas geralmente acontece na voz de um estudante: 1 o cantor leva sua voz de peito alto demais, fazendo com que as notas agudas chapem1. Isso quer dizer que o som fica extenso e soa mais como um grito do que canto. Numa escala de cinco tons de C3 at G, soar como isso Exemplo 2. 2 A Segunda coisa que geralmente acontece, que o cantor quebra em falsete nas notas mais altas da escala, ao invs de alcanar sua voz de cabea. Isso soa como Exemplo 3. 3 - Se o cantor teve treinamento incorreto, ele geralmente ir fazer gancho at as notas mais altas (cobrir as notas mais altas). Isso cria uma qualidade de grito muito artificial e soa como isso. Exemplo 4. Nenhuma dessas escolha muito divertida para o cantor, nem mesmo so tcnicas vocais desejveis. H muitas coisas que ns podemos fazer para a ajudar nosso estudante a experimentar uma troca de sua voz de peito para sua voz de cabea. Uma destas coisas seria um exerccio de F# abaixo de C3, para F# acima de C3, no meio da primeira ponte do cantor. O exerccio pode ser feito com a palavra no (a fontica para a palavra, em portugus nu), para levar nosso cantor at sua voz de cabea, na nota mais alta. Feito corretamente, o exerccio soa assim Exemplo 5. Escute o quanto a vogal o (em portugus, u) fica pura quando elevada para a voz de cabea na nota mais alta da escala. Se nosso estudante tivesse puxado sua voz de peito para muito alto, e deixado de lado sua voz de cabea, fazendo com que a vogal ficasse aberta2 e chapada1, soaria assim. Exemplo 6. Voc provavelmente pode dizer que no foi uma vogal o pura. Foi mais um ah. Se ele tivesse quebrado em falsete soaria assim. Exemplo 7. Se ele tivesse enganchado ou coberto o tom, soaria assim. Exemplo 8.

Digamos que nosso no no tenha funcionado. Ns podemos tentar new(a fontica, em portugus, niu), ou goog (a fontica em portugs gug). Ambos, se cantados com o som puro de vogal, devero levar nosso estudante a alcanar sua voz de cabea. Oua o new cantado corretamente. Exemplo 9. Agora escute goog cantado corretamente. Exemplo 10. Geralmente, se no houver dano ou hbitos inflexveis na maneira do estudante cantar, isso ir funcionar rapidamente para ajudar nosso estudante a experimentar sua voz de cabea. Neste ponto, ns poderemos ver se nosso estudante consegue cantar um arpeggio, comeando na sua voz de peito e subindo para sua voz de cabea, ento de volta para sua voz de peito. Comeando em B logo abaixo de C, abaixo de C3, subindo para F#, uma oitava e um quinto acima, o que colocar nosso cantor no meio de sua primeira ponte. Vamos ouvir isto feito corretamente usando a palavra new Exemplo 11. Quando executado corretamente, esta vogal encoraja as cordas vocais a fazer seus ajustes corretos, o que permite que a ressonncia se desvie para a cabea. Quando executado incorretamente, as cordas vocais no conseguem fazer seus ajustes corretos e a ressonncia, ao invs de se mover para a cabea, fica presa na boca. A vogal distorcida e chapa em um grito. Exemplo 12. O motivo pelo qual os fonemas como oe (a fontica em portugus u), como em new, e sons como goog funcionam para fazer um cantor ir de sua voz de peito para voz de cabea, est no Princpio do estreitamento do fonema3. Estreitar um fonema ajuda as cordas vocais a fazerem seus ajustes corretos, o que faz com que a ressonncia suba para a cabea. Isso acontece pelo alvio de carga sobre as cordas vocais. Aqui esto alguns exemplos de estreitamento de fonema. Peguemos a vogal a: cantada incorretamente, em um arpeggio de B para F# no meio da primeira ponte, soar como isso: Exemplo 13. Desta vez, cantando corretamente, iremos estreitar o fonema para . Exemplo 14. Voc consegue ouvir como o fonema estreitado leva o cantor at a sua voz de cabea ? Vamos fingir que no funcionou. Ns podemos ento usar o som u. Exemplo 15. A vogal foi estreitada de a para e depois de para u. Quanto mais se estreita a vogal, mais fcil fica o acesso para a voz de cabea. Agora vamos usar o fonema i. Cantada incorretamente, soar assim. Exemplo 16. De novo, o som um fonema vogal amplo e chapado, que mais um grito do que canto. Virtualmente, nenhum controle dinmico est ao alcance do cantor. Isso acontece porque a tenso sobre as cordas vocais resulta de uma vogal larga e chapada, impedindo as cordas vocais de fazerem seus corretos ajustes. Isso mantm o som na boca, a qual no um ressonador apropriado para o F# no meio da primeira ponte. Agora vamos fazer nosso cantor alcanar o fonema , como se ele tivesse um sotaque irlands. Escute a palavra faith falada com o sotaque irlands e perceba como a vogal dever ser cantada: Exemplo 17. O sotaque irlands trs um pouco de e para a vogal a, e ns basicamente estamos cantando um a em uma posio de e. Quando cantado corretamente, soa assim. Exemplo 18. De novo, ouvimos alcanar a voz de cabea. Outro exemplo seria um fonema o (em portugus, u) cantado incorretamente: Exemplo 19. Voc pode ouvir que o fonema fica distorcido, e, de novo, ele chapa e soa como um grito. Agora, vamos fazer com que nosso cantor coloque seus lbios na posio de oo (fontica, em portugus u - ). Com os lbios nesta posio, escute o nosso cantor cantar o fonema vogal u. Exemplo 20 Geralmente, substituir palavras por fonemas vogais estreitado (ver princpio do estreitamento de fonema, no glossrio, n. 3), ajuda a levar a voz do peito para a voz de cabea. Com o cantor usando sua voz de cabea, ele pode, ento, comear a colorir o fonema de volta para o

fonema desejado, sem deixar de usar sua voz de cabea. Ele dever ter certeza de no estar fazendo com que o fonema chape, pois isto far com que ele volte voz de peito, e desfaa a ponte. O princpio do estreitamento do fonema muito importante. A lista que se segue pode ajud-lo com este princpio:

Lista de fonemas sob os quais pode-se aplicar o Princpio do estreitamento do fonema. Se o fonema difcil for: i tente tente tente tente i tente tente Uma vez tendo conseguido sua primeira ponte, hora de ver se nosso estudante consegue acessar sua segunda ponte, em A e Bb, acima do C3. Esta a ponte que muitos homens desconhecem. A sensao praticamente a mesma do movimento de F acima de C3 para F#. Esse desvio de meio tom na ressonncia bastante visvel quando o cantor usa de maneira afinada. Uma sensao similar existe entre A e B acima de C3, na segunda ponte. No reconhecer isso o motivo pelo qual tantos homens no conseguem cantar acima do C3 at o F acima do d 3, e ento ir de F para F# , e ficar indo e voltando do F para o F#. Voc conseguir ouvir facilmente a ascendncia que o F# tem sobre o F, conforme a ressonncia sobe na cabea. Exemplo 21. Agora escute a similaridade enquanto nosso cantor canta passando de A natural abaixo de C3, para A natural acima de C3, e depois para a segunda ponte, alternando entre A e Bb. Escute a ascendncia na ressonncia que o Bbalcana: Exemplo 22. Voc ouve a semelhana nos intervalos entre F e F#, e A e Bb ? Se mais homens estivessem cientes desse fenmeno, haveria mais tenores no mundo do canto. Agora a questo: voz de cabea ou falsete ? Geralmente nos perguntam se so a mesma coisa. A resposta no, so bastante diferentes. Quando um homem canta usando a voz de cabea, suas cordas vocais esto fechadas e seu timbre puro. Ele consegue cantar dessa maneira em qualquer nvel dinmico que escolher. A confuso entre falsete e voz de cabea ocorre porque a voz de cabea pode ser cantada muito suavemente, com uma qualidade quase de falsete. A diferena, entretanto, que, quando um homem canta em falsete, suas cordas vocais no ficam fechadas o tempo todo. Isso faz o timbre ficar com ar e muito limitado. Referimo-nos a isso com sendo um som desconectado. Referimo-nos voz de cabea como sendo um som conectado, simplesmente porque est levemente conectada com a voz de peito. No h interrupes, pois as cordas vocais, que esto fechadas na voz de peito, continuam fechadas enquanto arranjam-se para fazer a ponte para a voz de cabea. Falsete, por outro lado, est desconectado da voz de peito e da voz de cabea, pois as cordas vocais no esto fechadas. Escute uma demonstrao de voz de cabea, cantada suavemente, em Bb abaixo de C3, na segunda ponte: Exemplo 23. Note que o som, mesmo sendo cantado suavemente, tem substncia, uma sensao slida e intensa. Note, tambm, como est conectado com a escala baixa, de volta voz de peito. Poderia-se dizer que o timbre tem um fundamento harmnico ressonante de peito, balanceado com a ressonncia de cabea, o que d a esse timbre essa substncia. Escute como o mesmo Bb soa quando cantado em falsete: Exemplo 24. Voc ouviu como o falsete no se conectou de volta com a voz de peito, conforme a escala descendia ? Voc notou o quo fraco o som era, deixando faltar excitao, intensidade ou substncia ? Por fim, escute mesma nota, agora cantada em voz de cabea, e indo e voltando para o falsete: Exemplo 25.

Agora, a diferena , provavelmente, bastante bvia. Esperamos que isso tenha ajudado. Trabalhando vozes: Mulheres Nossa primeira meta verificar se as pontes de nossa cantora esto intactas. Fazemos isso pedindo a ela que vocalize sob uma escala de cinco tons. Comeando do Ab acima do C3, indo em direo ao Eb acima do C3. Usaremos o fonema vogal a: Exemplo 1 Ento continuamos este exerccio subindo a escala, meio-tom por vez, indo em direo primeira ponte dela, em A e Bb. Uma de duas coisas geralmente acontece por volta de A, Bb ou B natural: 1 As notas iniciais com uma voz de peito forte, quebrando em falsete nas notas mais altas. Exemplo 2. 2 Ocorre um som puxado de peito, enquanto sobe-se a escala, e ocorre um grito ou a voz chapa nas notas mais altas. Exemplo 3. Agora sabemos que a cantora no est reconhecendo suas pontes. Em muitos casos, corrigir o problema pode-se dar de uma maneira relativamente fcil, a no ser que estejamos lidando com algum com danos vocais ou hbitos muito difceis de serem corrigidos. Nessa lio, trataremos do caso como se fosse mais ou menos fcil, sem que a voz tenha tido danos. A prxima coisa que fazemos ajudar nossa estudante experimentar o mix com sua prpria voz. H vrias maneiras de se fazer isso, ento daremos alguns exemplos. Para o nosso primeiro exemplo, usaremos a palavra ni, exagerando a maneira como pronunciaremos, quase como que usando de uma voz caricatural. Ento, pedimos para nossa estudante um exerccio de uma oitava, indo de Db abaixo de C3 at Db acima de C3. Propositalmente, escolhemos uma nota alta, com o intuito de desencorajar nossa cantora de elevar sua voz de peito. Cantado corretamente, soar assim: Exemplo 4. O som exagerado ajuda a deixar a voz de peito mais aguda, e encorpar o mix. uma grande ferramenta para conectar a voz imediatamente. Se nossa cantora perdeu-se e quebrou em falsete, isso estar incorreto e soar assim:Exemplo 5. Se ela elevou sua voz de peito, soar mais como um grito. Isto estar incorreto e soar assim: Exemplo 6. Se feito corretamente, soar assim: Exemplo 7. Exagerar o som simplesmente ajuda nossa cantora a coordenar os dois registros (de peito e de cabea), passando pela ponte. Aps ter treinado e conseguido, voltamos ao som normal (no mais caricatural) e a conexo continuar estabelecida. Exemplo 8. Escutemos uma mulher com uma voz conectada, com suas pontes coordenadas, cantar o exerccio da palavra ni, em um arpeggio comeando em Bb na voz de peito e ascendendo a F na Segunda ponte. Exemplo 9. Outro exerccio que usamos para conectar os dois registros, apesar de ser s vezes mais difcil de ser executado inicialmente, a palavra mam, executado um pouco como se estivesse chorando, mas sem exageros. Este exerccio ajuda a estabilizar a laringe, e um som mais natural de se cantar. Feito corretamente, soar assim: Exemplo 10. Se cantado incorretamente, com muita voz de peito, soar assim: Exemplo 11. Note como o fonema vogal chapa nas notas mais altas, fazendo paracer um grito. Se feito sem controle, deixando-se quebrar em falsete, soar assim: Exemplo 12. O mam, quando executado corretamente, tambm faz com que a laringe v para baixo, coisa que necessria para se cantar corretamente. Se a laringe est levantando-se durante o

mam, podemos adicionar a ele um som exagerado de choro, com um pouco de som de bobo, como no exemplo: Exemplo 13A. Se a laringe estiver sendo puxada com muita tenso, talvez seja necessrio adicionar um pouco mais de som de bobo. Esse som far com que a laringe volte sua posio correta, pois contrai os msculos de deglutio que foram a laringe para cima. Isso soa assim: Exemplo 13B. Isso geralmente relaxa os msculos, e aos poucos coloca a laringe no lugar, para que, ento, a voz entenda que o som pode ser produzido sem que a laringe erga-se. A laringe ergue-se como resultado do uso dos msculos exteriores (de deglutio) enquanto se produz um som; quando esses msculos no esto sendo empregados, os msculos que trabalham junto com a estrutura das cordas vocais trabalham em conjunto com o ar, o que faz com que a voz saia mais livre. s vezes, alguns outros exerccios de relaxamento da laringe fazem-se necessrios para quebrar o hbito de erguer a laringe para alcanar notas mais altas. Dois desses exerccios so feitos com gg e gg. So cantados na mesma escala, Db at Db. Exemplo 14 gg. Exemplo 14B gg. O propsito de todos estes exerccios , primeiro estabelecer o mix, para depois construir o mix. O mix usado em Musicais, Pop, Rock, Gospel e Country, e imprescindvel para que se cante a msica contempornea. Escute alguns exemplos de canto correto e incorreto, usando alguns estilos familiares. Rock correto exemplo 67. Voc ouviu como o som passou facilmente do peito subindo para um mix forte ? Esta coordenao produz um tom livre e vibrante, que flexvel (ou adaptvel) para qualquer escolha de estilo. Agora escute a verso incorreta:Exemplo 72. Voc ouviu a tenso presente na voz ? Voc notou que nossa cantora no conseguiu cantar em tons to altos quanto no exemplo correto ? Isso acontece porque uma cantora no consegue gritar um tom to alto com a voz de peito, quanto consegue cantar no mix. Voz de peito sempre soar tensa, como um grito, quando levada alm de seus limites. Tendo isso em mente, os seguinte exemplos so auto-explicativos. Escute R&B Correto R&B Incorreto Pop Correto Pop Incorreto H duas maneiras incorretas para cantar a pea de Musical que ser mostrada a seguir. A primeira usando a voz de cabea, a qual, tecnicamente, um registro produzido corretamente, porm completamente inapropriado para o estilo da cano. O segundo exemplo uma tentativa falha de elevar a voz de peito. Escute Broadway Correto belt em um G-69 alto (???????????????) Musical Incorreto voz de cabea inapropriada Musical Incorreto2 tentativa de elevar a voz de peito muito alto. Agora precisamos verificar se nossa cantora consegue ter acesso sua voz de cabea. Isso algo muito importante em termos de versatilidade, assim como em termos de sade vocal. E, claro, algumas das msicas mais bonitas so escritas para essa parte da voz feminina. Uma mulher pode estar usando um mix com voz de cabea (mais uso da voz de cabea do que de peito), antes da primeira ponte em A e Bb , mas estar mais completamente em sua voz de

cabea a partir de sua segunda ponte em Eb e E, atravs de todas as suas pontes. Um exemplo disso pode ser ouvido no arpeggio de C para G, cobrindo uma oitava e uma quinta, e passando por duas pontes, do peito para a voz de cabea. Exemplo 15. H uma outra ponte em A e Bb, acima de G no ltimo exemplo. Conforme voc escuta esse arpeggio cantado do E baixo at um B natural alto, voc pode escutar o alcance nesta terceira ponte. Exemplo 16. importante demonstrar o que acontece quando uma cantora perde a ponte, e chapa o fonema vogal cantando de maneira muito vasta. Exemplo 17A. Voc ouviu a tenso na voz conforme a laringe erguendo-se e desfazendo as pontes ? A quarta ponte, em Eb e E natural, acima do C alto da voz feminina, tem um alcance no topo da cabea. Escute um arpeggio cantado de A natural, em mix, at E acima do C no topo da cabea. Exemplo 18A. Um princpio-chave para cruzamento de todas as pontes o princpio do estreitamento do fonema vogal. Estreitar, ou fechar um fonema vogal, ajuda as cordas vocais a fazerem seus ajustes corretamente, o que produz o desvio de ressonncia necessrio para a mudana de registro. Escute um exemplo de canto incorreto, quando amplia-se demais um fonema vogal. O exerccio cantado em um fonema vogal a, usando uma escala de cinco tons (Eb atBb). Isso faz com que nossa cantora faa sua primeira ponte. Exemplo 19. Podemos ouvir a tenso conforme a cantora tenta gritar a nota mais alta. Executado corretamente, a cantora estreitar o fonema vogal de a para . Para ajudar a transio no mix, usaremos o mum. Escute o alcance no mix, mas note como no se perde a fora. Exemplo 20. Vamos supor que isso no tenha funcionado. A soluo estreita um pouco mais o fonema. Vamos usar o fonema nu. Exemplo 21. Outro exemplo disso encontrado numa famosa cano de Musical. Este exemplo ser feito usando o fonema i. As notas so Eb no peito at B b na primeira ponte. Veja se voc reconhece esta progresso com este fonema, cantado incorretamente. Exemplo 22. Note como, mais uma vez, a nota mais alta foi mais gritada do que cantada. Agora voc consegue escutar o que o princpio do estreitamento do fonema permite. Tomemos o fonema i, como na palavra de lngua inglesa faith, mas usando-se de um sotaque irlands, Escute nossa cantora pronunciar a palvra faith com um sotaque irlands. Exemplo 23. Agora, escute como esse pequenos ajustes ajudam nossa cantora a atingir seu mix, em A e Bb. Exemplo 24. O Princpio do estreitamento de fonema muito importante, e, ainda assim, altamente subestimado. s vezes, se h um fonema difcil (especialmente nas pontes) esse princpio ajuda a substituir o fonema difcil por um mais fcil. Geralmente, um fonema difcil apenas porque demanda muito uso de voz de peito, por empregar longas e grossas cordas vocais. Uma vez estando em nossa voz de cabea ou mix, podemos colorir o fonema de volta para onde queremos. Conforme colorimos o fonema, mantemos nossa nova posio vocal, que o estreitamento que fizemos ajudou-nos a encontrar. A lista seguinte pode ajudar voc com esse princpio. Se o fonema difcil for: i tente tente e i tente a tente tente u u tente Conforme continuamos nossa lio vocal, precisamos reconhecer que em muitos casos, uma mulher incapaz de ter acesso sua voz de peito. Isso soar assim numa escala de cinco tons, comeando em Ab abaixo C3, ascendendo at Eb acima de C3, usando o fonema a. Exemplo 25.

Em casos como este, devemos ajudar a cantora a descobrir e desenvolver a voz de peito. Um exerccio que usamos o som de , feito na mesma escala, mas em staccato. O ataque de staccato ajuda unir as cordas vocais.Exemplo 26. Outro exerccio que funciona bem gg Exemplo 27. Na maior parte dos casos, isto ir despertar a voz de peito, para que a estudante possa comear a se familiarizar com a sensao que essa voz produz. Assim como com ocorre com o mix, achar a voz de peito pode levar algum tempo, mas vlido tentar ach-la, pois o resultado ser uma voz bonita e balanceada vinda das notas mais graves da voz de peito at as mais altas extenses da voz de cabea. VIBRATO Um elemento importante para uma voz bonita, boa de se desfrutar, e expressiva, o vibrato. Vibrato o resultado de duas presses em balano com uma outra. A presso da aduo das cordas vocais, o que simplesmente quer dizer: a presso das cordas vocais juntando-se e fechando-se; e a presso do ar da respirao. Quando essas duas presses esto em sintonia, ocorre uma oscilao das cordas vocais, o que produz o vibrato. Um vibrato correto, flexvel e saudvel oscila, aproximadamente, de 6 a 7 oscilaes por segundo. Soa assim: Exemplo: vibrato correto. s vezes, se h muito peso na voz, decorrente de um canto pesado, muita voz de peito ou muita compresso, ocorrer um vibrato muito mais lento, tambm conhecido como Tremolo. Soar assim: Exemplo: vibrato incorreto. Isso um sinal de vocal no-balanceado, e deve ser corrigido imediatamente para prevenir mais dificuldade. Se um(a) cantor(a) no consegue produzir vibrato, o faz muito lentamente, faz de maneira rpida e palpitante ou produz um vibrato trmolo e inconsistente, ento est ocorrendo uma falta de balano entre as partes envolvidas na produo de tal vibrato. Glossrio da traduo: 1Chapar (como em chapar a voz): termo decorrente da impossibilidade de uma traduo literal do termo em ingls splat, presente vrias vezes no texto original em ingls. Segundo o dicionrio de Cambridge, o significado de splat : Splat: thesound of something wet hitting a surface or of something hitting the surface of a liquid, ou, o som de algo molhado atingindo uma superfcie, ou o som de algo atingindo uma superfcie lquida. Aberto: Em alguns casos neste texto, o termo aberto vem substituir o termo broad, na traduo. O Dicionrio Michaelis sugere: Broad adj. 1 largo. 2 amplo, vasto. Princpio do estreitamento de fonema: Tcnica proposta para ajudar o cantor a elevar sua voz de peito para a voz de cabea, mudando o som do fonema quando este parecer difcil de ser cantado.

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