A ARQUITECTURA MODERNA NA 1 METADE DO SCULO XX: DA BAUHAUS AO FUNCIONALISMO RACIONALISTA E AO ORGANICISMO

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A arquitectura moderna surgiu na segunda metade do sculo XIX, quando surgiram os primeiros edifcios de estrutura metlica e a novidade do cimento armado e do ascensor tornaram possvel construir, nos Estados Unidos, os primeiros arranha-cus. No entanto, seria nos incios do sculo XX, quando os arquitectos souberam aproveitar todas as potencialidades dos novos materiais como o ferro, o ao, o vidro, o alumnio, mas sobretudo o beto, que foi possvel criar novas formas e testar todo o conjunto de experincias construtivas que caracterizam a arquitectura desse sculo. Nos incios do sculo XX, as exigncias da sociedade industrial, a acelerao da vida quotidiana, o crescimento urbano mais intenso, a destruio causada pela 1 Guerra Mundial, levaram necessidade de reconstruir as cidades e de alojar condignamente os cidados, sendo necessria a adopo de novas solues urbansticas, percebendo-se a desadequao da arquitectura burguesa tradicional face s novas realidades: torna-se imperioso impr um tipo de construo simples e barata, mas com condies de habitabilidade, a par da redefinio do planeamento urbano. Nasce o funcionalismo racionalista (levando ao chamado Estilo Internacional) e o organicismo, o primeiro dos movimentos em torno dos arquitectos alemes Peter Behrens e Walter Gropius e do suo Le Corbusier, e o segundo em torno do norte-americano Frank Lloyd Wright e do finlands Alvar Aalto.

Caractersticas fundamentais:

- Relao ntima entre arquitectura e urbanismo; - Corte radical com o passado: abolio da forma natural, eliminando tudo aquilo que se oponha arte pura; - Simplificao dos volumes, geometrizao das formas: predomnio das linhas rectas, slidos geomtricos; - Paredes lisas e, geralmente, brancas, abolindo-se a decorao e realando-se a estrutura do edifcio; - Coberturas planas, geralmente transformadas em terraos;

- Amplas janelas, em fita, ou fachadas-cortina em vidro; - Elevao do edifcio sobre pilares (pilotis), dando a ideia de estar suspenso; - Utilizao de novos materiais, pr-fabricados: ao, beto, vidro; - Renovao do espao casa prtica e funcional; abertura de espaos interiores a planta livre; - Interligao com as artes ditas menores, ou aplicadas: escultura, cermica, tecelagem, metalurgia, marcenaria; - Nascimento do design industrial.

Peter Behrens, Fbrica de Turbinas da AEG, Berlim, 1909

Para muitos, este edifcio marca o incio do funcionalismo racionalista. Nele foram utilizados racionalmente o vidro e o ao, este ltimo na cobertura do telhado. O autor procura uma arquitectura racional que pretendia ser, antes de tudo, prtica, limpa e social. A estrutura metlica possibilitou a abertura, nas fachadas em beto, de enormes janelas tapadas com painis de vidro de caixilharia em ao. De volumes simples e sem ornamentos, a Fbrica AEG bem representativa da arquitectura funcionalista que ento despontava.

Walter Gropius, Fbrica Fagus, Alfeld an der Leine, 1910

A fbrica expressava, com nitidez, os seus modernos interesses comerciais e funcionais. O exterior da ala principal, com as suas oficinas, transmite uma imagem de mecanizao. Para o autor, a arquitectura devia adaptar-se ao mundo das mquinas e da velocidade e a funo de um edifcio deveria ser imediatamente reconhecvel atravs das suas formas. Nesta obra utiliza o ladrilho e, sobretudo, o ferro e o vidro. As paredes externas do edifcio, sobretudo as do corpo central destinado aos escritrios, eram totalmente em vidro, o que fazia delas uma simples "casca" transparente, retirando-lhes a funo de sustentao e pressupondo o conceito ainda revolucionrio de interpenetrao entre o interior e o exterior. Nas fachadas, sobretudo na lateral, onde a

parede macia desaparece para dar lugar ao vidro, as janelas encontram-se ligeiramente avanadas em relao s vigas mestras do edifcio, acentuando a funo de "envelope" das paredes. Esta fbrica um exemplo da utilizao criativa e funcional dos novos materiais.

Um dos edifcios ingleses mais importantes do perodo, que empregou paredes panormicas envidraadas, colunas de beto em forma de cogumelo e interiores de grande vo. O espao central iluminado de cima por tijolos de vidro, na cobertura. Compridas faixas horizontais acentuam o seu aspecto industrial e moderno.

Sir Evan Owen Williams, Fbrica de botas, Beeston, Gr-Bretanha, 1930-32

A BAUHAUS E O SONHO DE UNIDADE DA ARTE:

Exemplo prtico do funcionalismo arquitectnico: decomposio dos volumes; predominncia das linhas rectas; cada parte do edifcio definida

pela sua funo e volumetricamente quase independente das restantes; articulaes dos volumes segundo uma linha quebrada.

A parede de janelas foi descrita por um visitante como um gigantesco cubo de luz (...) irradiando uma luz branca, ofuscante, de todas as paredes (...), as janelas altas de vidro, revelando abertamente a leve estrutura de ao (...) delineada em toda a sua transparncia pela grelha de ferro da estrutura exterior. (Nelly Schwalacher)

Walter Gropius, Edifcio da Bauhaus, Dessau, 1925-26

Fundada em 1919 por Walter Gropius, em Weimar, a Casa da Construo (Bauhaus) foi uma escola de arquitectura, arte e desenho. Resultou da fuso da Escola Superior de Artes Plsticas e da Escola de Artes e Ofcios e pretendia dar aos alunos uma boa preparao num ofcio, dando-lhes possibilidade de conhecerem e utilizarem diversos materiais. Pretendia conseguir a integrao de todos os gneros artsticos e artesanais. Partia do princpio que as belas-artes e as artes aplicadas, a teoria e a prtica deviam ser integradas numa criao comum, cuja concluso seria a arquitectura, vista como arte integradora. Da que tenha implementado o design, atribuindo valor esttico a objectos de uso comum e produzidos em massa cadeiras, sofs, candeeiros, cinzeiros, electrodomsticos, etc., que formariam um todo no conjunto do edifcio. No programa curricular de 1919, aparecia o elenco dos ofcios que se podiam aprender na escola e que iam desde o ofcio de escultor a ceramista, de fundidor a marceneiro ou de esmaltador a tecelo. Os alunos aprendiam ainda a comercializar os

seus produtos e torn-los rentveis, numa tentativa de apagar a imagem corrente do artista bomio e pobre. No Manifesto, os fundadores declaravam que pretendiam construir algo de novo sobre as runas deixadas pela Grande Guerra, oferecendo aos jovens a possibilidade de realizar os seus ideais e de criar uma nova sociedade. Mas, acima de tudo, era uma escola que pretendia a renovao pedaggica do ensino da arte, at a profundamente acadmico. Os estudos duravam trs anos e meio, escalonados por nveis e pela frequncia de ateliers onde os artistas se integravam conforme os seus interesses: Atelier de Madeira, de Metal, de Tecido, de Cor, de Impresso e Tipografia, de Arquitectura e Construo, de Publicidade, de Fotografia e de Artes Plsticas. A partir de 1923, a Bauhaus comeou a dar especial relevo arquitectura, at ento secundarizada, bem como produo de objectos sobretudo destinados indstria, sendo considerada a iniciadora do desenho industrial ou design. Walter Gropius entendia que deveria haver uma estreita colaborao entre a arte e a indstria, defendendo que, ao artista caberia o papel inventivo e a funo de garantir qualidade esttica aos objectos, enquanto que o industrial se limitaria a fabric-los em srie.

Manifesto Bauhaus (1919)

O objectivo final de toda a actividade plstica o edifcio! Decor-lo era, outrora, a principal tarefa das artes plsticas e estas eram partes constituintes inseparveis da grande arquitectura. Actualmente, elas existem de forma isolada e auto-suficiente, podendo apenas voltar a ser resgatadas atravs da colaborao e da cooperao consciente de todos os artesos. Arquitectos, pintores e escultores tm de aprender de novo a conhecer e a compreender a forma complexa do edifcio no seu todo e nas suas partes. [...] As antigas escolas de arte no conseguiram criar esta unidade. Como poderiam faz-lo, se a arte no ensinvel? As escolas tm de regressar oficina. [...] O jovem que sente em si o amor pela actividade plstica deve comear o seu percurso, como antigamente, aprendendo um ofcio [...]. Arquitectos, escultores, pintores, todos ns devemos voltar aos ofcios! No existe nenhuma diferena essencial entre o artista e o arteso! O artista desenvolve-se a partir do arteso! Em raros momentos luminosos, que no dependem da sua vontade, a misericrdia divina permite que a arte floresa, inconscientemente, a partir da obra das suas mos, mas imprescindvel para

todos os artistas o conhecimento do ofcio. A reside a fonte original do gesto criador. Fundemos, pois, uma nova corporao de artesos sem as arrogantes distines de classes que pretenderam erguer um muro altivo entre artesos e artistas. Desejemos, imaginemos, criemos, em conjunto, o novo edifcio do futuro, que ser tudo numa s forma - arquitectura, escultura e pintura. Um edifcio que, criado por milhes de mos de artesos, h-de, um dia, subir aos cus como smbolo cristalino de uma nova f que vir. Walter Gropius

Caractersticas fundamentais:

-Ausncia de elementos decorativos, considerados secundrios: exige-se a maior pureza na composio arquitectnica; -Materiais prefabricados, como o beto, o ao e o vidro, so considerados nobres e profusamente utilizados; -Nitidez das formas, pureza das superfcies ( linhas direitas, ngulos rectos, formas elementares austeras e lisas, coberturas planas ); -Edifcios quase sempre paralelepipdicos e rebocados de branco; -Assimetria equilibrada ( em vez da simetria, tradicional desde o perodo do Renascimento ); -Bandas de janelas que estruturam a fachada ou fachadas-cortina em vidro, que garantem ampla luminosidade e a ligao entre o interior e o exterior do edifcio; -Pilotis ( estacas sobre as quais as casas parecem pairar acima do solo; -A estrutura da casa torna-se visvel do exterior: a funo e a construo deviam formar uma unidade.

O design:

Dos diversos ateliers da Bauhaus saram objectos de uso comum desenhados tendo em conta o fim prtico a que se destinavam, embora imbudos de uma concepo esttica que os transformava em obras de arte. A Escola criou um estilo prprio e demonstrou que o desenho de um objecto elaborado por um artista podia ser simultaneamente artstico e industrial, desde que houvesse uma perfeita articulao entre a forma e a funo desse objecto.

Marianne Brandt Gerrit Rietveld Cinzeiro em lato Cadeira Vermelha niquelado, 1924 e Azul, 1918

Marcel Breuer Cadeira, 1923

Marianne Brandt W. Wagenfeld e e Hin Jucker Bredendieck Candeeiro de Candeeiro, 1923secretria, 1927 24

O FUNCIONALISMO RACIONALISTA (Estilo Internacional)

Ao mesmo tempo que se desenvolviam as experincias da Bauhaus, um arquitecto suo, Charles-douard Jeanneret, conhecido por Le Corbusier (1887-1965) desenvolvia as ideias do funcionalismo esttico, retomando a ideia de que a casa deveria ser concebida como uma mquina de habitar. Criou construes inspiradas no cubismo, separadas do solo e assentes sobre pilares finos (os pilotis), muitas vezes recuados, dando uma sensao de grande leveza ao edifcio em suspenso. Este estratagema permitia que o espao verde se introduzisse por entre os pilares que sustentavam a casa. A planta era livre, a fachada sem ornamentos, os telhados planos e ajardinados e as janelas sobre o comprido, em fita. Teve tambm uma grande preocupao pelo urbanismo, que se revela nas suas unidades de habitao, a mais clebre das quais se localiza em Marselha, grandes edifcios destinados a alojar um grande nmero de pessoas resolvendo, assim, os graves problemas de alojamento com que se debatiam as cidades europeias no perodo entre as duas guerras mundiais. As suas habitaes, demasiado frias e impessoais na sua racionalidade, no foram, de um modo geral, bem aceites por aqueles que se tornaram seus habitantes, sendo tambm alvo de fortes crticas por parte de arquitectos como Lloyd Wright e dos adeptos da arquitectura orgnica e do conceito da casa-refgio. A grande difuso deste estilo, praticamente sem variantes, um pouco por todo o mundo industrializado, conduziria ao chamado Estilo Internacional.

Casa-Mquina de habitar (1923)

Casa em srie Citrohan (para no dizer Citroen). Uma casa como um automvel, concebida e planeada como um autocarro ou uma cabina de navio. As necessidades actuais de habitao podem precisar-se e exigem uma soluo. necessrio reagir contra a antiga casa e o seu sentido de espao. Actualmente, necessrio considerar a casa como uma mquina de habitar ou como uma ferramenta. [...] At hoje, uma casa era um conjunto pouco coerente de inmeras grandes salas. Nas salas havia sempre espao a mais ou a menos. [...] As dimenses das janelas e das portas devem ser rectificadas. Os comboios e os automveis demonstraram que o homem pode passar por aberturas pequenas e que se pode calcular o espao ao centmetro quadrado [...] Uma vez que o preo da construo quadruplicou, necessrio reduzir para metade as antigas pretenses arquitectnicas. , desde logo, um problema de tcnicos; utilizam-se os progressos da indstria, modifica-se totalmente um estado de esprito. A beleza? Existe quando existe a proporo. A proporo no custa nada ao proprietrio, apenas ao arquitecto! [...] No h que envergonhar-se por viver numa casa sem telhado pontiagudo, por ter paredes lisas com placas de chapa, janelas semelhantes s das fbricas. Mas, do que se pode estar orgulhoso de ter uma casa prtica como uma mquina de escrever.
Escala Modulor, criada por Le Corbusier entre 1942 e 1948: o Homem a escala da nova arquitectura

Le Corbusier

Le Corbusier e Pierre Jeanneret, Vila Sabia (Les Heures Claires), Poissy-sur-Seine, 1928-1929

A vila, na forma cbica horizontal, apoiada em pilotis, com uma planta quase quadrada, formas curvilneas e uma rampa ao centro, um dos trabalhos germinais da arquitectura do sculo XX, revelando influncias cubistas. A fachada no tem ornamentos e o telhado plano. As salas de estar, com janelas em correnteza, tambm abrem para um jardim-terrao, enquanto o rs-do-cho abriga o vestbulo e as reas de servio. Um sistema de escadas e rampas, saindo do vestbulo, liga os diferentes nveis. Outra rampa parte do jardim-terrao para o telhado, sendo o primeiro ligado s reas de convvio por grandes janelas e paredes envidraadas deslizantes.

Formas geomtricas, fachadas brancas e sem elementos decorativos, janelas em fita e cobertura em terrao fazem deste edifcio um exemplo puro do funcionalismo arquitectnico.

Le Corbusier, Vila Stein/de Monzie (Les Terrasses), 1926-28

apartamentos, possui ainda: na parcialmente tapada, uma

Este edifcio, todo construdo em beto, assenta sobre colossais pilotis e possui 12 andares que terminam numa cobertura em terrao. Prope-se como uma unidade habitacional autosuficiente pois, para alm dos 337 cobertura, creche, um ginsio,

uma piscina e uma pista de corrida; num piso a meia altura, funciona um hotel e uma zona comercial, com lojas e restaurantes.

Le Corbusier, Unidade de Habitao, Marselha, 1947-53

A maior encomenda pblica de Le Corbusier, a residncia estudantil, contendo 680 quartos e salas comuns, tem uma estrutura de beto armado, com janelas emolduradas a ao. A planta do nvel de entrada mostra a ponte que leva ao edifcio cilndrico da recepo. Embora tenha sido desenhada primeiro como um prdio hermeticamente fechado, viu-se obrigado a dot-lo de janelas que se abriam, em 1935.

Le Corbusier e Pierre Jeanneret, Cidade-Refgio, Paris, 1929-33

Aps a Segunda Grande Guerra, Le Corbusier deslocou a sua ateno para construes mais expressivas, usando beto em superfcies exteriores de aparncia inacabada e/ou grosseira, antecipando o brutalismo, tendncia que se definia pelo uso despojado e sbrio do beto armado associado ao ao.

Le Corbusier, Igreja de Notre Dame du Haut, Ronchamp, 1955

Gerrit Thomas Rietveld, Casa Schrder, Utreque, 1924

Esta uma das obras mais importantes do funcionalismo racionalista: linhas simplificadas, estrutura reduzida a formas elementares, interseco de planos diversos, superfcies sem ornamentao, telhado em terrao e varandas projectadas. A Casa Schrder foi projectada com um total de planos que se interceptam. A planta do rs-do-cho est dividida funcionalmente, enquanto o andar de cima , na essncia, um s espao, com elementos embutidos e divisrias deslizantes.

A forma bsica cbica, mas as massas arremessam-se em todas as direces para a frente, para trs, para a direita, para a esquerda -, destruindo o volume compacto. As paredes so brancas, mas os elementos lineares verticais esto pintados de preto, vermelho e amarelo, numa proposta semelhante pintura de Piet Mondrian.

No interior, a planta livre desenvolve-se numa concepo de espao aberto que mais visvel no primeiro piso, o qual, no entanto, se pode fechar em divises cerradas por intermdio de paredes corredias.

Esta obra abria os espaos internos de uma maneira controlada, de modo a originar uma requintada mquina para a vida moderna. A elevao do jardim, com a sua comprida vedao de vidro transparente, o elemento organizador do projecto. As elegantes reas de convivncia e refeio esto separadas por uma divisria de travertino, que lhes conserva o sentido de um espao amplo. As cores neutras do interior contrastam com o brilho das colunas cromadas e do vidro.

Ludwig Mies van der Rohe, Casa Tugendhat, Brno, 1928-30

Interior do salo principal

Le Corbusier, Casa na Urbanizao Weissenhof, Estugarda, 1927

Este edifcio encarna as ideias do arquitecto quanto vida moderna, incluindo elevar as reas de convvio sobre pilotis, janelas dispostas em fita e coberturas em terrao.

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O ORGANICISMO:

Este movimento insere-se numa tendncia de crtica ao funcionalismo racionalista que, entretanto, entrara em crise. Insurge-se contra o conceito da casa, mquina para habitar. Critica nele a frieza e despersonalizao, muros de cimento armado disfarados pelas mltiplas janelas, a excessiva abertura ao exterior, retirando a necessria sensao de conforto, bem como a excessiva repetio das formas. Em seu lugar, prope uma arquitectura em perfeita harmonia com o meio envolvente, com a natureza. O principal nome desta corrente foi Frank Lloyd Wright.

Frank Lloyd Wright, Casa da Cascata (Falling Water), Pensilvnia, EUA, 1934

A casa encontra-se perfeitamente enquadrada na natureza, como se fizesse parte da prpria paisagem. Inscreve-se no declive do terreno e os materiais de que constituda confundem-se com as rochas. A gua parece fluir da prpria casa.

O edifcio emblemtico do organicismo: apresenta uma relao cuidada com a natureza, numa perspectiva de integrao potencializao esttica da rocha natural articulada com grandes lajes de beto, harmonizando diferentes materiais. A fim de obter a maior diferenciao possvel entre as partes do edifcio, Wright quebrou os contornos fechados do bloco e rodou os planos horizontais, um relativamente ao outro, tornandoos assimtricos. Exemplo de uma arquitectura funcional com exigncias estticas: planta livre e articulao forma/funo, bem como viso orgnica do edifcio projeco, no exterior do edifcio, das opes tomadas relativamente ao seu interior, inserindo-se harmoniosamente no ambiente. Concretizao dos princpios defendidos em habitaes unifamiliares a casa como refgio, em resposta casa mquina para habitar proposta pelo funcionalismo racionalista.

Sntese: -Integrao no meio ambiente (por exemplo, acompanhando os declives da encosta); -Materiais de acordo com o meio ambiente (por exemplo, pedras naturais); -Crescimento do edifcio a partir da cascata (papel dos terraos: estes so cruzados para melhor se diferenciarem as partes do edifcio); -Concepo da casa a partir do interior (primeiro, delimitam-se os vrios espaos, e s depois que se constri a estrutura exterior). O edifcio entendido como um organismo vivo; -Casa funcional, medida do homem; -Casa-refgio e no mquina de habitar (funcional, mas, ao mesmo tempo, individual e espiritual).

Outras obras de Frank Lloyd Wright

Johnson Wax Building, 1936-1944

Este moderno

edifcio albergando um laboratrio experimental e escritrios revela caractersticas do organicismo: o espao funcional sem necessidade de paredes ou divisrias - as colunas delimitam o espao, criando vrias zonas que se interpenetram. Materiais como o beto e o tijolo foram largamente utilizados.

Museu Guggenheim, Nova Iorque, 1959

Vista exterior Aps 1930, o arquitecto trabalhou fundamentalmente com beto, explorando a criao de uma maior variedade de formas, assentes sempre em critrios geomtricos. O Museu Guggenheim foi concebido a partir de uma rampa em espiral que liga os diversos pisos.

Vista interior

Um exemplo portugus: lvaro Siza-Vieira

Casa de Ch da Boa Nova (1958-1963)

Pela sua cuidada integrao no meio envolvente, esta obra vista como orgnica.

um exemplo da arquitectura

A Casa de Ch da Boa Nova foi projectada e construda num importante perodo de transio da arquitec portuguesa, em que lvaro Siza-Vieira foi um inovador ainda isolado. Esta obra um paradigma da inser edifcio no meio ambiente, tpico do organicismo: recurso a materiais do prprio meio envolvente em simu com materiais prefabricados, acompanhamento do declive, interseco de planos diversos, etc.

Sites relacionados:

www.greatbuildings.com (pesquisa por edifcio ou arquitecto; imagens, localizao, histria; modelos 3D; em ingls) Bauhaus - Arquivo Museu do Design (em ingls)

Fundao Le Corbusier (em francs e ingls) Frank Lloyd Wright ( as obras emblemticas do arquitecto; fotografia e vdeo; em ingls)