APRESTO - COMUNICACIN DIALOGICA 1. son caractersticas del registro culto del lenguaje I .- Se adquiere a travs de la educacin familiar y escolar.

II .- Se ajusta a las normas gramaticales. III.- Controla lo gestual IV.- Usa oraciones y palabras simples. V .- Altera fonticamente las palabras. a) I-II-III b) II-III-IV c) III-IV-V d) I-III-V e)TODAS 2. Las expresiones Regio! y Es un encanto!, son variables estilsticas correspondientes al habla de: A) Jvenes de ambos sexos B) Profesionales C) Varones deportistas D) Mujeres E) Adolescentes de la Quinta Regin Del Ocano, pues, antes sorbido, y luego vomitado no lejos de un escollo coronado de secos juncos, de calientes plumas alga todo y espuma -, hall hospitalidad donde hall nido de Jpiter el ave. 3. En estos versos Gngora utiliza: A) La Norma Culta Formal B) Anglicismos C) La Jerga D) La Norma Inculta - Formal E) Los Tecnicismos

4. Se emplea en una conferencia, en una clase o en una conversacin protocolar. Este uso se refiere a: A) Hbito lingstico B) Norma culta formal C) Dialecto D) Simbolismo E) Barbarismo 5. La siguiente definicin: Forma de hablar coloquial dependiendo del nivel sociocultural del hablante y de la situacin comunicativa, corresponde a: A) Idiolecto B) Giro idiomtico C) Norma formal D) Norma informal E) Nivel inculto ACTO DE HABLA 6. Uno de tus compaeros dice a otro: Eres despreciable, te odio. Qu tipo de acto de habla es este? A) Representativo B) Directivo C) Conmisivo D) Expresivo E) Declarativo 7. Presencias la campaa parlamentaria y adviertes que una frase comn dentro del discurso es Me comprometo, o bien Prometo que durante Qu tipo de acto de habla es? A) Representativo B) Directivo C) Compromisorio D) Expresivo E) Declarativo 8. Visitas el Congreso en Valparaso, cuando te dispones a entrar una de las personas de seguridad le dice a uno de tus compaeros: Detngase ah. Qu tipo de acto de habla ha utilizado el guardia? a)Expresivo b)Directivo c) Compromisorio d) Representativo e)Declarativo 9. Uno de tus amigos te hace el siguiente comentario: Hace mucho fro para que vayas as. Qu tipo de habla es? A) Representativo B) Directivo C) Conmisivo D) Expresivo E) Declarativo

10. Tu profesor entra a la sala y les dice: Buenos das alumnos Esta expresin corresponde a un acto de habla: A) Declarativo B) Representativo C) Directivo D) Conmisivo E) Expresivo 11. Uno de tus compaeros te pregunta Me podras prestar tu cuaderno de Historia? Este acto de habla es: A) Representativo B) Directivo C) Conmisivo D) Expresivo E) Declarativo 12. En la situacin comunicativa, donde el cura persignndose dice junto a los feligreses:en nombre del padre ,del hijo y del espritu santo. Ante qu tipo de habla estamos presente? A) Asertivo B) Compromisorio C) Expresivo D) Declarativo E) Directivo COMUNICACIN 13. Cul es la afirmacin que la define de mejor manera la comunicacin ? a) Proceso en el cual dos o ms seres vivos expresan una idea o una necesidad de manera reciproca travs de varios factores y siendo al mismo tiempo partes de ellos. b) Proceso en que dos seres humanos comparten sus ideas y necesidades a travs de varios factores y siendo parte, al mismo tiempo, de ellos. c) Proceso donde dos animales interactan entre si para expresar una necesidad existente. d) Proceso que consiste en el contacto del ser humano con especies de vida de otros planetas. 14. De cuantos factores consta el proceso de la comunicacin ? a) 7 b) 6 c) 5 d) 3 15. Cuales son sus factores? a) Emisor-Mensaje-Receptor. b) Lugar-Espacio-Tiempo. c) Cdigo-Canal-Contexto. d) a y c corresponden. 16. Cul es la importancia de sus factores? a) Ninguna, ya que sin necesidad de ningn factor podemos comunicarnos. b) Relativa, ya que solo son necesarios ciertos factores (emisor-receptor). c) Alta, ya que todos son fundamentales y a falta de uno no se podra establecer el acto comunicativo. d) Variada, ya que solo en ocasiones se necesitan todos los factores, mientras que en otras no hacen falta. 17. El Contexto: a) Es la idea del mensaje el cual el emisor enviara al receptor. b) Es el lugar, espacio y tiempo donde ocurre la comunicacin. c) Es por donde es enviado el mensaje. d) Todas las anteriores son correctas. Maximiliano y Valeria se encuentran hablando por telfono, en medio de la conversacin el comienza a escuchar un ruido extrao proveniente de su telfono y no logra escuchar bien lo que ella le dice. 18. Cul es el factor que falla en este proceso comunicativo? A) emisor B) mensaje C) cdigo D) canal

19. Cul es la diferencia entre situacin y contexto? A) La situacin es el momento en el que ocurre la comunicacin. B) El contexto es el contenido del mensaje, es lo que quiere decir y a lo que se refiere. C) Ninguna de las anteriores. D) A y b estn correctas. I. LITERATURA Es aquel que, estando escrito en verso o prosa representa un episodio o conflicto entre seres humanos. Su elemento expresivo esencial es de corte netamente dialgico. 20. Esta definicin corresponde a: A) Gnero lrico. B) Poema pico C) Gnero narrativo. D) Gnero Dramtico E) Mito El sueo de Chuang Tzu Tzu so que era una mariposa y no saba al despertar si era un hombre que haba soado ser una mariposa o una mariposa que ahora soaba ser un hombre. 21. A qu gran gnero literario pertenece el texto anterior? A) Comedia. B) Lrica. C) Drama. D) Narracin. E) Teatro del absurdo. Texto 1: Era una vez una Cucaracha llamada Gregorio Samsa que soaba que era una Cucaracha llamada Franz Kafka que soaba que era un escritor que escriba acerca de un empleado llamado Gregorio Samsa que soaba que era una Cucaracha. Monterroso, La cucaracha soadora Texto 2: Una vez yo, Chuang Tse, so que era una mariposa que revoloteaba sin rumbo, libando aqu y all, satisfecho con mi suerte e ignorante de mi estado humano. Al despertarme, bruscamente, descubr sorprendido que era yo mismo. Ahora ya no s si fui un hombre que soaba ser una mariposa o si soy una mariposa que suea ser un hombre CHUANG TSE 22. La relacin que se establece entre los textos 1 y 2 recibe el nombre de A) Imitacin. B) Plagio. C) Influencia. D) Intratextualidad. E) Intertextualidad 23. En la literatura contempornea, la relacin entre ambos textos se considera A) una tcnica que atenta contra la originalidad de las obras literarias. B) un dilogo literario a nivel de construccin del texto. C) una imitacin premeditada de un modelo literario. D) una tcnica que trasunta la falta de creatividad del escritor contemporneo. E) una forma de convergencia interpretativa. Un hombre de xito... NO puede mirar la luna sin calcular la distancia. NO puede mirar un rbol sin calcular la lea. NO puede mirar un cuadro sin calcular el precio. NO puede mirar un men sin calcular las caloras. NO puede mirar un hombre sin calcular la ventaja. NO puede mirar una mujer sin calcular el riesgo. Eduardo Galeano, Apuntes para el fin de siglo 24. Qu interpretacin se puede dar al fragmento anterior? A) El xito entendido como una estrategia permanente de clculo. B) El hombre de xito es un ser astuto y mentiroso. C) Para ser un hombre de xito hay que especular. D) El hombre exitoso es un ser complicado. E) El retrato de un triunfador del fin del milenio.

La Noche de los Feos Ambos somos feos. Ni siquiera vulgarmente feos. Ella tiene un pmulo hundido. Desde los ocho aos, cuando le hicieron la operacin. Mi asquerosa marca junto a la boca viene de una quemadura feroz, ocurrida a comienzos de mi adolescencia. Tampoco puede decirse que tengamos ojos tiernos, esa suerte de faros de justificacin por los que a veces los horribles consiguen arrimarse a la belleza. No, de ningn modo. Tanto los de ella como los mos son ojos de resentimiento, que slo reflejan la poca o ninguna resignacin con que enfrentamos nuestro infortunio. Quiz eso nos haya unido. Tal vez unido no sea la palabra ms apropiada. Me refiero al odio implacable que cada uno de nosotros siente por su propio rostro. Mario Benedetti, La noche de los feos 25. Cul es el tema del fragmento anterior? A) El individuo y la pertenencia a grupos. B) El desdibujamiento de la identidad genrica. C) El cuerpo como camino de trascendencia hacia el otro. D) Soledad y comunin como rasgos inherentes a la existencia humana. E) La monstruosidad como rasgo caracterizador del ser humano. Aquella maana empezamos a ver las cosas ms claras: la complejidad del universo, la evolucin de los seres vivos, que sobre un punto de apoyo se podra levantar el mundo, que era la tierra la que giraba alrededor del sol y no al contrario y, sobre todo, intuimos que la existencia es un misterio indescifrable. No haban pasado ni dos horas cuando lleg el guardia con la carta de desahucio: el casero haba conseguido echarnos a la calle. Nos vinimos a este lugar tan fro, tuvimos hijos. Del resto saben ustedes mucho ms que nosotros. El caso es que aquella maana, en el desayuno, habamos compartido una manzana. Jos Mara Merino, Quimera 26. Cul es la finalidad comunicativa del microcuento? A) Realizar una parodia intertextual. B) Contar cmo surge una nueva forma de ver la vida. C) Relatar una historia conocida por la humanidad. D) Describir vivencias personales. E) Plantear una buena historia como argumento. La mujer dej el t, su mano se pos en la mesa; como agotados por el peso de su felicidad, los dos se dejaron caer en sus cojines y mientras se aferraban el uno al otro con los ojos, se sonrean como extraviados y tenan la necesidad de no decir nada de s mismos. Sentan que el secreto de su estar-dos-juntos se fundaba en esa soledad. Haba en torno suyo un oscuro sentimiento del mundo que los acoplaba, vena de todos lados, como en sueos, una sensacin de fro, menos de uno, donde ellos se apoyaban, se descargaban y cubran recprocamente, como dos mitades. No pocas veces eran infelices porque no podan hacerse comunes en todo hasta las heces. Robert Musil, La culminacin del amor 27. El tema del fragmento es A) el absurdo de la existencia humana. B) la soledad e incomunicacin en la pareja. C) la destruccin del amor. D) la carencia de tolerancia. E) el deseo de aferrarse a la vida. Son especificaciones de los grandes gneros o formas fundamentales de la literatura. As, la tragedia griega, la ciencia ficcin, el auto sacramental, la novela picaresca, el teatro del absurdo, etc., se desarrollan en una determinada circunstancia histrica, es decir, aparecen y desaparecen con mayor o menor rapidez en la historia de la literatura. 28. La anterior definicin se refiere al concepto de A) gneros literarios histricos. B) grandes gneros literarios. C) contexto de produccin de una obra literaria. D) situacin de enunciacin de una obra. E) concepcin histrica de la literatura. Texto pico medieval, de origen popular o annimo, cuyo fin es relatar las hazaas de hroes famosos, reales o imaginarios. 29. La definicin se refiere al concepto de A) fbula. B) mito. C) leyenda. D) gloga. E) cantar de gesta.

Ana baj a la huerta, olvidada ya de la carta que quera escribir (...) Le pareca una vergenza y una degradacin ridcula todo aquello... Su don Vctor! Aquel idiota! S, idiota; en aquel momento no se volva atrs. Qu dira Petra para sus adentros! Qu marido era aquel que cazaba con trampas a su esposa? Mir a la luz y se figur que le haca muecas burlndose de sus aventuras (Clarn: La Regenta) 30. Qu modo o estilo narrativo utiliza el emisor en el fragmento anterior? indirecto. indirecto libre. directo. directo libre. Dialogo 31. Se entiende por MODOS NARRATIVOS Los gneros literarios cannicos. Los distintos tipos de narrador, segn su grado de conocimiento Los estilos directo, indirecto e indirecto libre de la narracin. Las distintas expresiones del gnero narrativo: cuento y novela, entre otras. Las distintas maneras de organizar accin y personajes en la narracin 32. Qu estilo narrativo presenta el siguiente ejemplo: Catalina confi el secreto a su madre . estaban ahogada y no lo pens dos veces?
A) B) C) D) E)

A) B) C) D) E)

Indirecto Indirecto libre Directo Dialogo Directo libre 33. Qu estilo narrativo utiliza el siguiente fragmento? El pequeo solt una sonrisa mientras prometa que nunca ms dira algo semejante
A) B) C) D) E)

A) Directo. B) Formal. C) Indirecto. D) Indirecto libre E) Informal. Esta noche no logro dormir. Salto del lecho, abro la ventana y el silencio es tan grande afuera como en nuestro cuarto cerrado. Me vuelvo a tender y entonces sueo. Hay una cabeza reclinada sobre mi pecho, una cabeza que minuto a minuto se va haciendo ms pesada, ms pesada y me oprime hasta sofocarme. Despierto. No ser acaso un llamado? En una noche como sta lo encontr... tal vez haya llegado el momento de un segundo encuentro. Echo un abrigo sobre mis hombros. Mi marido se incorpora medio dormido. 1 Adnde vas? 2 Me ahogo, necesito caminar... no me mires as: Acaso no he salido otras veces, a esta misma hora? 3 T? Cundo? 4 Una noche que estuvimos en la ciudad. 5 Ests loca! Debes haber soado. Nunca ha sucedido algo semejante. (M. L. Bombal: La ltima niebla)

34. El fragmento anterior entrega un mundo de tipo fantstico. cotidiano. real maravilloso. maravilloso. de ciencia ficcin.
A) B) C) D)

La pantorrilla intenta derribarme para dejarme abandonado en un rincn de la casa. Lo s. Lo s. Mam se inclina hacia m y aparece su boca sardnica. Sardnica. Se inclina y sospecho que quiere desprenderme con sus dientes. Babeando lanza una estruendosa risa. Ay, cmo me ro. Cmo me ro. Caigo al suelo y en el suelo me arrastro. Es bonito, duro, dulce. Golpeo mi cabeza de tonto, PAC PAC PAC PAC suena duro mi cabeza de tonto, de tonto. TON TON TON To. Diamela Eltit, Los Vigilantes 35. Qu tcnica narrativa contempornea est presente en el fragmento anterior? A) Perspectivismo. B) Enumeracin catica. C) Pluralidad de voces. D) Soliloquio. E) Corriente de la conciencia. Cuando me enfrent a aquel horror estaba solo, y hasta la fecha no lo he relatado a nadie. []. Ahora debo hacer una relacin completa de los hechos, no slo en beneficio de mi propio equilibrio mental, sino como advertencia para todos los lectores serios. [] Teniendo en cuenta que quienes lleguen a leerlo pueden no estar al corriente de la fase inicial de mi caso, he hecho un resumen bastante detallado de los antecedentes. H.P. Lovecraft, En la noche de los tiempos, en Mitos de Cthulhu 36.Cmo se llama la anacrona narrativa que le permitir al narrador contar su historia? A) Corriente de la conciencia. B) Racconto. C) Anticipacin. D) Pluralidad de voces. E) Flash back.