Bogot, 10 noviembre 2012

Carta abierta a Mario Jursich, revista El Malpensate.

En la edicin de El Malpensate del pasado mes de octubre, la seccin Iceberg est dedicada al proyecto musical Ondatrpica, el cual yo Mario Galeano lidero junto al msico y productor William Holland. En la resea, firmada por Mario Jursich, se mencionan puntos crticos sobre el proyecto y el disco en particular, adems de tocar aspectos del ambiente musical en el que este se enmarca. Quisiera aprovechar estas lneas para debatir sobre algunos conceptos que considero importantes y, asimismo, informar a Mario acerca de los procesos e historias detrs de Ondatrpica ya que no tuvo a bien contactarnos previamente para profundizar sobre la produccin. Para empezar, uno de los conceptos ms desatinados del consumo de msica popular de los ltimos 50 aos tiene que ver con la forma en la que el mercado (guiado por las aspiraciones econmicas de la industria musical) se ha empeado en armar bloques generacionales muy marcados. Esa estratificacin se ha convertido en una estrategia comercial que ha tenido como consecuencia que, de las artes, sea la msica popular la que menos proyectos intergeneracionales conciba; esta caracterstica se deja ver particularmente en aquellos tipos de ambientes musicales (como el colombiano) donde el msico mayor carece de status social y comercial. Hablamos de una industria que, adems de no rendir culto a la discografa, desafortunadamente ha descuidado la proyeccin y la carrera de los msicos mayores pues all la visin histrica de los procesos es nula. Para la industria y para el consumidor de msica comercial, entonces, lleg como gran novedad el disco Buenavista Social Club de 1997, fenmeno con el cual Jursich empieza su texto. Tan pocos ejemplos tenemos de caras de msicos mayores en portadas de discos nuevos o vdeos de msica popular, que 15 aos despus la relacin al Buenavista sale a flote como la primera reaccin a proyectos de este tipo. Por fortuna, los procesos artsticos y de creacin no se rigen por comportamientos de mercados, ni la evocacin de msicas de otra generacin se hace con intenciones comerciales. Tmese como ejemplo la entrada de la tecnologa del sampleo al crculo de la msica popular en la dcada de los ochenta (puntualmente el hip hop), hecho que desat un enfoque rtmico basado 100% en muestras (samples) de viejas grabaciones de soul, funk y disco - recientemente, este mismo reciclaje, ha sido el motor de gneros nuevos como el jungle y el drum n bass!-. Es un desatino entonces describir el hip hop o el drum n bass como gneros contemporneos? Porque en un tema del 2012 pueden encontrarse muestras fonogrficas de los ltimos 50 aos. Otra pregunta en la misma lnea: Si se acepta el uso de samples y se incluyen esos beats en grabaciones contemporneas por qu es cuestionable un revival o resulta problemtico traer al msico que originalmente creo ese beat para hacer una grabacin nueva o participar del proyecto en vivo? Personalmente, yo me quiero reconocer como msico de una generacin ms amplia de la que exclusivamente toca a mis contemporneos, y pienso que la msica que se hizo hace 50 aos y la que se har de hoy a 50 aos hacen parte de corrientes artsticas del mismo corte. Encuentro en las grabaciones colombianas de hace 50 aos un estilo y contundencia interpretativa que disfruto y de

la cual participo a travs de la investigacin, la creacin, la coleccin y la audicin pblica (DJ sets). Por esta misma razn no veo como una novedad, mucho menos como una moda u oportunidad de mercado, buscar la experticia y el sonido de un msico mayor para un proyecto de creacin actual. En varias ocasiones he ledo comentarios que sealan nuestro proyecto como el Buenavista colombiano y por lo general estos comentarios lo he visto referenciados de dos formas. La primera, por interlocutores ocasionales en Facebook o Twitter, melmanos livianos que usualmente llevan sus gustos asociados a lo que dictan los medios de comunicacin. Personas que no tienden a conceptualizar ni debatir sobre temas musicales. Y segundo, por reseas periodsticas que esquivan la complejidad de describir el fenmeno musical que se vive hoy en da en Colombia al disparar un juicio ruidoso tal vez para llegarle sin prembulos ni contextos a ese primer grupo que menciono. Evidencia su aproximacin Mario Jursich al continuar en su texto con una mencin al proyecto colombiano Los Veteranos del Caribe del ao 2003. Dice que fue un proyecto que no pudo replicar ni siquiera de lejos lo sucedido con el Buenavista en Cuba. Primero, no tengo informacin o habra que preguntarle a Rafael Ramos si lo que quera era replicar al Buenavista. Y segundo, no entiendo sobre qu base hace la aseveracin de que fue aquella frustracin (palabras de Jursich) de Los Veteranos de no llegar a ser Buenavista, la que me llev a m y a William Holland a crear Ondatrpica, que adems define como la retoma de una idea original de Rafael Ramos. No tengo el disco de Los Veteranos, desafortunadamente jams los vi en vivo, ni tengo el placer de conocer personalmente a Rafael Ramos. No hacemos parte del mismo crculo musical, ni soy discpulo de su forma de arreglar, ni de su forma de planear o ejecutar proyectos artsticos. Es decir, su influencia no ha tenido un impacto en mi formacin como msico. Con la intencin de seguir emparentando nuestro proyecto a vertientes especficas, es muy diciente que el escritor considere que Ondatrpica es "un proyecto que deliberadamente recoge la herencia de Pacho Galn y Lucho Bermudez". Grandiosa e incuestionable herencia! Sin embargo, desafortunadamente los nombres de estos maestros son reducidos en ocasiones a un simple lugar comn que tpicamente la lite intelectual busca para referirse a la msica costea. Esto por no poder nombrar ni reconocer la importancia estilstica que han dejado entre otros Pedro Laza, Clmaco Sarmiento, Julin Angulo, Sonora Cordobesa, Banda 20 de Julio de Repeln, Peregoyo y su Combo Bacana, Andrs Landero, Afrosound, o Juancho Vargas. Quisiera continuar con el anlisis puntual de un par de juicios musicales que Mario Jursich describe con absoluto desatino en su texto. Sobre la cancin Bomba Trpica dice: Hasta el odo ms inexperto reconocer en ella los primeros compases de una arrebatada descarga de Fruko. Permtame explicarle que esta progresin armnica es el famoso tumbao Peregrina popularizado por Richie Ray, que para el caso de Bomba Trpica fue arreglado por el maestro Alfredito Linares. Por dems, pocas cosas ms genricas e indescifrables que hablar de una arrebatada descarga de Fruko. La nica otra descripcin musical que hace en su resea se refiere al tema I Ron Man, el cual llam su atencin por lo insulso de su letra. Me cuesta creer que Jursich no reconozca en su

meloda la icnica y mundialmente conocida Iron Man de Black Sabbath grabada en 1970. En particular, esta versin libre tiene un trasfondo muy irnico, y las lricas se basan en un simple juego de palabras sacadas del ttulo original que, evidentemente Jursich, al obviar olmpicamente la cancin original, no comprendi del todo. Ms all de este terreno anterior (que quisiera llamar "anecdtico"), si resulta bastante ofensivo que Mario Jursich se refiera a los maestros que grabaron en este disco como viejas glorias en decadencia. Espero que se refiera a decadencia comercial (a quin le importa!), porque en lo artstico estos msicos han alcanzado un nivel de sonido y expresividad fortalecido por sus aos, que merece el mximo respeto y que tal vez slo un msico de oficio puede apreciar. Para cerrar, hay un tema que molesta a Jursich y a m personalmente tambin. Despus de 3 meses y medio del lanzamiento internacional de Ondatrpica el disco no est disponible para su compra en el territorio colombiano. Es una lstima que Mario no haya intentado contactarnos en absoluto para aclarar este punto que tiene un trasfondo simple: Despus de la grabacin buscamos sin xito un sello local para ser nuestro aliado en el territorio Colombiano. Al ser nuestro proyecto manejado de forma independiente, las decenas de millones de pesos que se necesitan para lanzar un disco de estas caractersticas no estaban a nuestro alcance. Hoy en da nos complace saber que lanzaremos el disco con el nuevo sello Intolerancia Colombia el 30 de noviembre con un concierto en la ciudad de Bogot, y que las ventas oficiales de iTunes Latino Amrica se abren el 15 de Noviembre. Tambin nos complace saber que seguiremos trabajando desde diversos ngulos para asegurar que la cultura musical de Colombia se fortalezca y la apropiacin de la msica local llegue a nuevos crculos.

Cordialmente,

Mario Galeano Toro

Anexo 1: pgina 10 de la revista El Malpensante #135 - octubre 2012

Anexo 2: pgina 11 de la revista El Malpensante #135 - octubre 2012

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