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As palavras gestuais de Denise Stoklos: A experincia do terico-espectador como voyeur-crtico.

de Davi Giordano

As palavras gestuais de Denise Stoklos: A experincia do terico-espectador como voyeur-crtico. (Davi Giordano*)1

Do dia 11 a 21 de outubro de 2012, Denise Stoklos trouxe para o Rio de Janeiro uma experincia nica do Teatro Essencial. A artista foi convidada pela equipe do Espao Sesc Copacabana para realizar a leitura de sete peas do seu repertrio de solos teatrais, seguidos sempre de debates no final. A proposta conceitual do evento As palavras gestuais de Denise Stoklos justamente revelar como a linha especfica do Teatro Essencial encontra na palavra um lugar potencialmente criativo de imagens, gestualizao e visualizao. O pblico carioca teve a oportunidade de acompanhar a leitura de sete peas escolhidas na sequncia cronolgica da trajetria do Teatro Essencial e de assistir, no ltimo dia do evento, a verso montada do seu ltimo espetculo Preferiria No?. Este texto surge de minha prpria iniciativa como um pesquisador que estuda o Teatro Essencial desde 20102. No caso, a escrita surgiu a partir da experincia de

Em fase de graduao em Artes Cnicas - Habilitao em Direo Teatral pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ). Formao complementar de Cinema e de Crtica de Arte, tendo cursado disciplinas do curso de Artes Combinadas na Universidad de Buenos Aires (UBA), na qual foi aceito como aluno estrangeiro para o convnio de programa de intercmbio acadmico bilateral (agosto 2010 - julho 2011). Atualmente, aluno bolsista PIBIC do projeto de investigao ''Encenaes do Comum'' sob orientao de Denilson Lopes. Tambm ator formado pela Casa das Artes de Laranjeiras (CAL). Como artista, pesquisador e profissional, tem o interesse em desenvolver sua carreira como ator, diretor, dramaturgo e crtico de arte. Suas pesquisas apontam para as seguintes reas de interesse: Autoria Criativa no Solo Teatral, Crtica de Arte, Artes Combinadas (interaes dinmicas e contemporneas entre Teatro e Cinema), Teatro e Cinema Latinoamericanos, Novas Tecnologias nas Artes Combinadas e Engenharia do Entretenimento. 2 No caso, eu estudo o que venho a chamar de Autoria criativa no solo teatral, sendo o Teatro Essencial uma das principais gamas da minha pesquisa. O primeiro texto que escrevi sobre o trabalho da artista Denise Stoklos foi

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acompanhar todos os dias de As palavras gestuais de Denise Stoklos. Ao longo dessas duas semanas, eu organizei todas as minhas notas e questes a partir de um ''testemunho terico-crtico'' sobre as leituras do repertrio e a recepo do pblico carioca. Minha preocupao principal foi colocar-me como um pesquisador voyeur de todas as percepes e colocaes propostas tanto pela artista Denise Stoklos e suas leituras como inclu tambm os comentrios dos espectadores, o que me permitiu fazer um levantamento comparativo de todos os dias. Primeiramente, vale fazer um pequeno apanhado das peas que foram escolhidas para as leituras do repertrio com o objetivo de situar melhor o leitor deste texto. Abaixo segue a ordem das peas lidas:

-Casa. Pea escrita em 1990 foi um dos marcos iniciais do Teatro Essencial. A dramaturgia apresenta de forma embrionria as principais questes que iriam estar presentes ao longo dos trabalhos de solos performances de Denise Stoklos: a metalinguagem como potncia criativa, a abordagem da humanidade advinda do Amor e da Morte, arte como elemento de contestao esttica-poltica-social, a anulao de elementos cnicos e a consequente aposta somente naquilo que essencial 3 para a constituio da cena (ator-performer, texto, espao de compartilhamento da experincia artstica e pblico-espectador). A pea foi lida no dia 11 (quinta-feira).

publicado na revista Lindes de Sociologia e Arte do governo argentino. O texto se chama O Teatro Essencial sob uma perspectiva minimalista e desenvolve uma relao entre o Teatro Essencial e a Arte Minimalista (GIORDANO, Davi. ''O Teatro Essencial sob uma perspectiva minimalista''. In: Revista LINDES, N2 - Julio 2011 - Buenos Aires Argentina. ISSN: 1853 5798). O texto se encontra no seguinte link: http://www.revistalindes.org.ar/numeros_anteriores/numero_2/articulos/Giordano_O_Teatro_Essencial.pdf 3 O Teatro Essencial surge como uma proposta artstica-teatral na qual o ator autor, diretor e coregrafo de si mesmo. Para mais informaes, sugiro a leitura do meu primeiro texto O Teatro Essencial sob uma perspectiva minimalista onde h um detalhamento sobre o conceito.

As palavras gestuais de Denise Stoklos: A experincia do terico-espectador como voyeur-crtico. de Davi Giordano -Um fax para Colombo. Pea escrita em 1992 funciona como um ato-manifesto no qual o corpo da atriz opera como ao de contestao e questionamento latino-americano em relao aos sistemas europeus de dominao e opresso. Aqui j encontramos um exemplo de

encenao que opera atravs do distanciamento para abordar a crtica e o humor cido das relaes patriarcais. Denise Stoklos desdobra as memrias coloniais da nossa cultura para transform-las em atualidades cnicas, o que consequentemente estimula no espectador a imaginao de uma crtica social. um exemplo de como a artista usa de sua arte para combater a violncia e instaurar a liberdade. A pea foi lida no dia 12 (sexta-feira). -Amanh ser tarde e depois de amanh nem existe. Pea escrita em 1993 na verdade se trata de uma escrita que se assemelha mais a uma prosa. O livro foi originalmente publicado como um romance essencial. Denise Stoklos escreveu a partir do sentimento da perda de muitos de seus amigos em funo do surgimento e crescimento da AIDs nos anos oitenta. Dessa maneira, ela traz para a cena reflexes sobre a juno simultnea da vida e da morte. A pea foi lida no dia 13 (sbado). -Des-Media. Pea escrita em 1994 uma atualizao cnica do mito grego de Media, porm recriado sob a tica subjetiva de Denise Stoklos que traz humor crtico e aproximaes da Grcia com a cultura brasileira. A personagem de Media se transforma na prpria Por sua vez, o

personificao do Brasil como a ptria que constantemente trada.

personagem de Jaso serve como metfora da poltica pblica, ou seja, o governo que trai a sua nao. A pea foi lida no dia 14 (domingo). -Desobedincia Civil. Pea criada em 1997 uma adaptao dramatrgica que Denise

Stoklos fez a partir dos textos de Henry David Thoureau e Paulo Freire. Em cena, o corpo da atriz veculo de questionamento tanto das possibilidades de submisso como de

As palavras gestuais de Denise Stoklos: A experincia do terico-espectador como voyeur-crtico. de Davi Giordano enfrentamento das obrigaes civis. Questes como educao e cidadania so transformadas em potica cnica. A pea foi lida no dia 18 (quinta-feira). -Vozes Dissonantes. Pea escrita em 2000 uma reflexo nacional sobre a comemorao dos 500 anos daquilo que se convencionou chamar Descobrimento do Brasil. A performer atravs de sua voz ressonante traz para a cena as diversas possibilidades de releitura que questionam a Histria Oficial. Dessa forma, revemos a Histria do Brasil atravs de outros pontos de vista. Uma linda homenagem de amor cultura da ptria e um estmulo de

comunho das vozes de todos que levantaram a construo da nacionalidade brasileira. A pea foi lida no dia 19 (sexta-feira). -Calendrio da Pedra. Pea escrita em 2001. Inspirado na escrita minimalista de Gertrude Stein, o texto aborda a trajetria de um ano na vida de uma personagem metaforizada pela figura de uma pedra. A pea investiga questes como a durao para refletir sobre a

passagem do tempo e suas possibilidades de provocar mudanas no ser humano. A pea foi lida no dia 20 (sbado). -Preferiria no? A pea a mais recente do Teatro Essencial e teve sua estreia em 2011. Trata-se de uma adaptao do livro Bartleby, o escriturrio escrito em 1860 por Herman Melville. Neste espetculo, Denise Stoklos investiga o procedimento dramatrgico advindo da fita de Mbius a partir da qual h um intercmbio mtuo atriz-personagem. encenada no dia 21 (domingo). A pea foi

No pretendo aqui fazer uma anlise profunda de nenhuma leitura das peas em especfico. Ao invs disso, estou interessado no levantamento de questes surgidas nas articulaes da experincia como espectador ao longo de todos os dias do evento.

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Por isso, no abordo somente os momentos das leituras, mas tambm coloco o que observei do lado de fora antes de entrar na sala do Espao Mezanino e tambm o que foi ocorrido nos debates seguidos aps as leituras. Posso registrar, por exemplo, que sempre antes de entrarem no espao de apresentao, ainda no hall do lado de fora, era comum ouvir um espectador que estava levando um amigo pedir que seu acompanhante desligasse o celular. Havia uma ntida preocupao para que o celular no tocasse no meio do espetculo. interessante perceber que o pblico de Denise Stoklos j conhece a preocupao da artista em manter uma profunda concentrao durante as apresentaes de seus trabalhos. Isso evidencia que a concentrao para o Teatro Essencial uma parcela de contribuio estendida na responsabilidade do prprio espectador. A doao sempre troca, um prazer compartilhado mutuamente. Acredito que essa ateno

especial notada no pblico especfico do Teatro Essencial j denota a primeira chave de aproximao na relao espectador / espetculo. Uma primeira indagao que tive quando soube do evento As palavras gestuais de Denise Stoklos foi: assistir Denise Stoklos fazendo uma leitura? Isso para mim de certa maneira soava estranho, porque ao falar de Teatro Essencial automaticamente a minha memria tomada de imagens cnicas em funo da potente criao de movimentos/aes que a performer consegue desdobrar com tanto vigor em seus espetculos. Pensei: como ela far a leitura de algo que to visual? Como ler algo que foi feito para ser visto e ainda assim ser significado?. Contudo, logo no primeiro dia, percebi que a falta de composio cnica em funo da leitura no invalidou a necessidade psicofsica e corporal to caracterstica de Denise Stoklos. Ao entrarmos
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na sala do espao Mezanino, observamos uma sala preta vazia que combina diretamente com a proposta minimalista do Teatro Essencial. No palco, apenas uma pequena mesa, uma cadeira e um copo de gua. Imediatamente aps a entrada de todos os espectadores, Denise Stoklos entra pela porta da esquerda trazendo em suas mos o texto da leitura do respectivo dia, cumprimenta o seu pblico, atravessa o espao, se dirige at a mesa e senta. Logo que comea, ao emitir o som da primeira palavra, j notamos que Denise Stoklos ultrapassa os limites de uma simples leitura. Os ps inquietantes da performer sempre buscam em baixo da mesa as imagens do que ela l e expressa. A voz da performer o instrumento para encontrar a existncia do gesto dentro da palavra. Palavras-imagens-sons, todo o texto ressoa e flutua pelo espao Mezanino do Sesc Copacabana. Este efeito de fluncia na criao de imagens revela como cada palavra transformada em presena cnica. Noto que em todos os dias de leitura, houve alguns espectadores que fecharam os olhos para vislumbrar de maneira mais concentrada a experincia do estmulo e da imaginao. No primeiro dia de leitura, apesar da forte chuva, o pblico esteve presente para conhecer a dramaturgia Casa, escrita em 1990 quando teve sua estreia no Teatro La Mama em Nova York. Como a seleo das peas foi feita de acordo com a ordem cronolgica de criao, tivemos a oportunidade de ver o amadurecimento do Teatro Essencial ao longo dos anos. Em Casa, a performer desdobra a situao de uma pessoa solitria dentro de uma casa para investigar os sentimentos das relaes do ser humano com tudo aquilo que est ao seu redor. A performer produz um mundo infinito de imagens para des-cenarizar a pea. A dramaturgia esclarece tanto pelas rubricas como pelas falas que a montagem no faz uso de cenrio, no h construo de signo
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cnico material.

O espao desse ambiente sugerido apenas pelos estmulos

imagticos e pela intensidade da presena da performer nos traz a metfora de que o mundo no tem paredes. Apesar de Casa ser uma das dramaturgias mais antigas, notamos que existe por parte da artista uma imensa capacidade de sempre estar potencializando as atualidades de seus espetculos. Talvez o melhor motivo que explique isso seja a maneira como Denise Stoklos aborda diretamente a essncia da natureza humana. Ainda que sejam temticas histricas, como no caso de Um fax para Colombo e Des-media, o mais interessante de tais espetculos a maneira como tanto a dramaturgia como a encenao conseguem dialogar diretamente com o espectador de hoje. No caso dos dois espetculos citados acima, o tempo histrico concentrado e ativado no tempo presente o que revela a experincia representada do tempo histrico no teatro e seu carter de atualizao. Vale comentar que tais peas foram escritas nos anos de 92 e 94; contudo, interessante perceber que Denise Stoklos continua sempre renovando seus espetculos ao longo dos anos. Conforme seus

solos se apresentam em diversos locais, eles adquirem mais amadurecimento a partir do contato com o pblico. Sobre isso, podemos tomar o ocorrido na leitura de Um fax para Colombo. Ao tratar diretamente sobre o tema da colonizao na Amrica Latina, o texto se aproxima mais das nossas questes culturais, j que toda a nossa Histria se desenvolveu a partir da vinda dos europeus para o nosso continente. Contudo, no debate do quarto dia de leitura, quando um espectador pergunta por que Denise Stoklos vem com pouca frequncia ao Rio de Janeiro, ela responde que no compartilha esta impresso. Diz que vem com certa regularidade para nossa cidade
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assim como viaja com seu trabalho para outras lugares do Brasil, j que atualmente est investindo com mais fora no circuito nacional. Na conversa, a performer

compartilha que est o tempo todo em ritmo de viagem, em movimento tempo-espao, e que essa uma das caractersticas da vida mambembe dos artistas de teatro. No fluido da questo, ela conta que as recepes de seus espetculos possuem diversas ressonncias de acordo com o pblico de cada local. A vivncia de cada espectador permite que seus espetculos ganhem sempre novas leituras de recepo. Como

exemplo, ela comenta que as condies de misria abordadas em Um fax para Colombo so vistas de diferentes formas em cada lugar do mundo. Enquanto que no Brasil o pblico identifica tais questes diretamente com a fome e a falta de recursos bsicos para a sobrevivncia; na Europa onde existe uma maior estabilizao econmica, a misria estimula nos espectadores um sentimento relacionado solido humana. De acordo com a percepo que Denise Stoklos mantm a partir do contato com pblico de cada local onde se apresenta, ela opera procedimentos de renovao na dramaturgia e na cena para que seus espetculos no fiquem datados e se mantenham sempre vivos. Em relao a isso, vale fazer uma comparao da escolha do primeiro e do ltimo espetculo (Casa e Preferiria no?). O primeiro foi escrito em 1990 na poca do surgimento do uso massivo da internet. Isso estimulava o

espectador daquela poca a assistir a narrativa desse personagem dentro de uma casa quase como um anncio do que estaria para se configurar como a era dos reality shows. Enquanto isso, em Preferiria no?, Denise Stoklos insere na narrativa do escriturrio nova-iorquino de 1860 as relaes com o uso das novas mdias
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contemporneas como o facebook4. A discusso sobre a internet traz para a cena o carter de anonimato dos personagens que Denise Stoklos cria para suas dramaturgias. Raramente eles recebem um nome especfico. A proposta que

qualquer espectador possa encontrar em tais personagens alguma identificao, independente das questes de gnero, idade, raa, lugar etc. Em relao a isso, posso dizer que ao longo do evento, havia um pblico bastante heterogneo. Observei desde a vinda de um pblico idoso at crianas que eram acompanhadas pelos seus pais. No meio disso, importante registrar a vinda de jovens estudantes de artes cnicas e profissionais de teatro de longa experincia na carreira. Vejo a diversidade de espectadores como uma qualidade rica de aproximao e criao de pblico que so constantemente promovidas pelo Teatro Essencial. Com quarenta e quatro anos de experincia no teatro, Denise Stoklos consegue ao mesmo tempo manter o interesse do seu pblico de origem como de sempre estar atraindo a ateno da nova gerao. Podemos dizer que o Teatro Essencial toca diretamente na questo do humano na medida em que conscientemente busca a representao do outro. Isso se torna mais ntido em Amanh ser tarde e depois de amanh nem existe, onde refletimos que viver olhar aquele que est do nosso lado. Percebemos que o ser humano uma reserva de experincia e que as relaes entre as pessoas estabelecem construes de saberes. Denise Stoklos busca no teatro o ritual do

encontro entre as pessoas como a criao de um espao-tempo compartilhado para falar da natureza humana sem fins utilitaristas. Aceitar que o outro existe s para ser

importante comentar que Denise Stoklos usa o seu facebook como uma forma de comunicao e divulgao dos seus espetculos. A artista sempre se preocupa em postar comentrios, reflexes e anncios de seus trabalhos, o que permite que seu pblico esteja sempre informado sobre a sua trajetria.

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na verdade aceitar a si mesmo. O Teatro Essencial no busca o pblico como um consumidor comercial. Denise Stoklos no faz entretenimento forado. O seu teatro se torna uma possibilidade de evento, de relao, de troca constante de pensamento, dilogo, afetos e questionamentos. No primeiro dia da segunda semana do evento (quinta-feira, dia 18), Denise Stoklos preparou uma dinmica diferente dos dias anteriores. Ao invs de fazer uma leitura corrida do texto, ela escolheu partes especficas na medida em que lia e fazia interrupes explicativas para comentar parte do processo de criao do espetculo. Alm disso, ela trouxe o vdeo de uma gravao de quando Desobedincia civil foi apresentado no Teatro La Mama em Nova Iorque. A leitura foi realizada

simultaneamente com a exibio do vdeo. Os que estiveram presentes vivenciaram uma experincia rara, tendo em vista que dificilmente Denise Stoklos permite o acesso direto ao registro visual de algum de seus espetculos. Ao longo de sua carreira, ela sempre se preocupou muito com o carter da presena, da instaurao da experincia do instante e do encontro do pblico com a obra de arte. Por esse motivo, a artista no acredita que seu teatro se enquadre em qualquer outra mdia a no ser o prprio veculo teatral. Inclusive antes de exibir o vdeo, Denise Stoklos comenta que o mesmo foi gravado em formato despretensioso, apenas para fins de registro e memria de seu acervo. Enquanto ela lia, o vdeo era exibido sem som. Como espectadores, ficamos

revezando o nosso olhar entre a leitura que era feita naquele momento -Denise Stoklos ao vivo 2012-, e o vdeo que era exibido -Denise Stoklos vdeo 1997-. Fomos

colocados numa situao de difcil escolha. Por breves momentos, a imagem do vdeo
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nos sugava completamente, porque estvamos diante do registro de uma apresentao feita h mais de dez anos. Isso criou um curto-circuito interessante para ns

espectadores, apreciadores dessa oportunidade nica de escutar a voz e assistir ao registro de como foi realizada a montagem. Somente no final da leitura, Denise Stoklos pediu que seu assistente Augusto aumentasse o som para que escutssemos a msica de Elis Regina. Ela conta que todos os seus espetculos terminam com uma msica da cantora5. No vdeo, vemos Denise Stoklos ser ovacionada pelo pblico americano. Ouvimos o som de uma espectadora da plateia do La Mama dizer I love you, Denise. Ela aproveita a situao para comentar que, independente do lugar e da lngua6 em que esto sendo apresentados, os seus espetculos sempre conseguem tocar os mais diversos pblicos ao redor do mundo. A potica teatral presente em seus espetculos revela a mobilizao atravs da capacidade sensvel de compreender as questes universais, como a fora da sobrevivncia humana. Na sexta-feira (no dia 19), na leitura de Vozes Dissonantes, houve um acontecimento indito em relao aos outros dias do evento. O espetculo comeou numa vibrao altamente contagiante. O riso se perpetuou imediatamente de um

espectador para o outro. O jogo cmico se instalou de uma maneira multiplicada. Ao longo da leitura, o humor irnico estimulado pela dramaturgia e pelo belo trabalho de interpretao da atriz levou o pblico para um riso sem fim. A progresso da leitura
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Em 1982, Denise Stoklos criou o solo performance Elis Regina como forma de fazer uma homenagem para a artista que lhe serviu de inspirao ao longo de sua carreira. Denise Stoklos no chegou a conhecer Elis Regina em vida, por isso fez o espetculo como uma forma de realizar o encontro entre ambas no palco.
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Denise Stoklos uma das artistas brasileiras que mais circulou com seu trabalho ao redor do mundo: 33 pases. Ela costuma apresentar os seus trabalhos em outras lnguas (no caso: portugus, ingls, francs, espanhol, ucraniano, russo e alemo).

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acompanhou o desenvolvimento do riso debochado para uma crescente viso crtica e poltica da construo da cultura nacional. Chegando ao final, a interpretao de

Denise Stoklos alcanou um estado de revolta e indignao. Enquanto fazia a leitura, suas mos batiam fortemente na mesa. Uma folha de papel do texto que ela fazia a leitura voou pelo espao sem que isso tivesse sido ensaiado ou planejado. No final da leitura, todo o pblico foi tomado por um sentimento de comoo. Percebemos que por trs do humor, havia um desejo da artista de trazer para a sala de teatro a conscincia de nossa histria. Antes de finalizar formalmente a leitura, todos imediatamente se levantaram para aplaudir de p. Foi a primeira vez que isso aconteceu em todos os dias do evento. Entre os barulhos das palmas, ouvamos sons como o soluar de algumas pessoas chorando. Terminados os aplausos, todos se sentaram. Ningum conseguia falar nem a prpria Denise Stoklos. Houve a necessidade de um silncio para absorver por mais um instante tudo aquilo que havia sido provocado. O ttulo do espetculo Vozes Dissonantes se tornou concreto. Aps um minutos de silncio, ao tomar novamente a palavra para si, Denise Stoklos comea o debate agradecendo aos poucos que estavam presentes porque vieram ao teatro por opo, enquanto que muitos outros optaram por deixar suas vozes dissonantes em casa para assistir ao ltimo captulo da novela 7 . A plateia desse dia estava bem mais vazia do que de costume, fato que ocorreu ironicamente no dia em que a pea escolhida tratava de comemorar a nacionalidade. Comemorar quer dizer memorar juntos. E juntos estvamos apenas aqueles que fizeram a opo de vir ao teatro.

Vozes dissonantes foi apresentado no mesmo dia em que estava sendo exibido o ultimo captulo da novela Avenida Brasil da Rede Globo de Televiso.

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O final dessa leitura revelou como o pblico foi afetado pela mistura das mais diversas sensaes (riso, choro, comoo, conscincia crtica etc). Isso tambm pode ser observado em Calendrio de Pedra. O texto foi originalmente escrito para ser uma tragdia. No debate, aps a leitura desta pea, Denise Stoklos assume que antes da estreia em 2001, uma mulher que estava presente num dos ensaios comentou que havia adorado aquela comdia. Ao ouvir este relato, Denise entendeu que na

verdade o que para ela parecia uma tragdia apresentava um grande potencial de comicidade. A partir dessa conscientizao, ela foi repensando a escritura de seu espetculo. Contudo, o que pretendo trazer para esta discusso que todos os

espetculos do Teatro Essencial ultrapassam as fronteiras dos gneros. Talvez seja um falso problema tentar definir os gneros dos espetculos de Denise Stoklos. Instala-se um lugar hbrido no qual encontramos justamente toda a riqueza de nuances do Teatro Essencial: a capacidade de levar os espectadores para mltiplos lugares de sensaes, lgicas, leituras, surpresas etc. Inclusive no prprio debate, Denise Stoklos afirma que o teatro opera como um lugar ldico, onde temos a licena potica para brincar livremente com os fatos da realidade. Como exemplo disso, ela comenta que o teatro o local onde o clown ri da insuficincia de si mesmo. O teatro no o lugar da concluso, mas das tentativas de elaborao. Percebo que para o Teatro Essencial existe sempre um canal tragicmico que perpassa todas a suas peas. O humor

funciona como instrumento crtico para compreender as condies histricas e sociais, o que ajuda a situar o nosso papel como ser humano nos dias de hoje. J no ltimo dia do evento, pudemos assistir a encenao da sua pea mais recente Preferiria no?. Inclusive, importante comentar que o mesmo espetculo havia tido
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uma curta temporada no Rio de Janeiro neste mesmo ano entre os dias 5 e 15 de abril, ou seja, cinco meses antes. Aqueles que estiveram presentes na primeira temporada do espetculo no Rio de Janeiro puderam notar como a mudana do palco italiano do Teatro Nelson Rodrigues para a sala do espao Mezanino do Sesc Copacabana trouxe para o espetculo uma dinmica maior na interao pblico - espetculo. Como

comentei no incio do texto, a sala preta do espao Mezanino combinou diretamente com a proposta minimalista do Teatro Essencial. Alm disso, a curta distncia platiapalco sem nivelamento maior do palco em relao ao cho permitiu uma imerso direta do nosso olhar com o corpo da performer e a sua elaborao psicofsica na contao da narrativa. O espetculo ganhou linhas de fora mais vibrantes na instalao da conectividade comunicacional. Como experimentao dramatrgica para Preferiria no?, Denise Stoklos aborda a metfora da fita de Mbius8 para falar da experincia de quando uma coisa continua diretamente na outra, no havendo comeo nem fim. Isso revela que ns estamos nos renovando perpetuamente. Estamos sempre ganhando novas condies, porque

somos um repertrio contnuo de experincias. Por isso, os espetculos do Teatro Essencial sempre despertam no espectador a conscincia crtica para no deixar que a sociedade nos esvazie. Nesse sentido, vlido constatar que as peas do Teatro Essencial nunca acabam quando as portas se abrem e o pblico vai embora. Elas continuam na memria do espectador. Posso constatar que muitos alegaram sair das

Uma fita de Mbius um espao topolgico obtido pela colagem das duas extremidades de uma fita, aps efetuar meia volta numa delas. Para este espetculo, a fita de Mbius serve como a metfora da adaptao dramatrgica que Denise Stoklos fez a partir do livro Bartleby, o escriturio de Herman Melville. No caso, h um desdobramento de continuidade na interao atriz e personagem. Ambas esto interligadas por um processo no qual no h um fim entre elas, mas sim uma infinita continuidade.

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leituras com uma sensao de tonteira e de mobilizao de suas sensaes. No utilizo a palavra tonteira no sentido de um vago mal-estar, mas sim ao tentar expressar uma sensao de perda de equilbrio, porque somos deslocados do lugar comum e levados para outros estados de reflexo.

Notas sobre algumas curiosidades observadas no dilogo entre Denise Stoklos e seu pblico essencial: As leituras so sempre seguidas de debates, momentos importantes quando permitido um espao de troca e dilogo entre a performer e o seu pblico. A produo coletiva do dilogo a possibilidade de extenso da criatividade dos espetculos incluindo a observao crtica do espectador, o que permite o amadurecimento gradativo das peas ao longo dos anos. importante comentar que o Teatro Essencial composto por um repertrio de espetculos os quais esto sempre voltando em cartaz. O que permite justamente a continuidade dos trabalhos a preocupao do Teatro Essencial em estar todo o tempo buscando o dilogo com a atualidade do seu espectador. Ao longo de todos os dias, eu fazia notas das observaes e questes levantadas durante esses encontros. Coloco abaixo casos que considerei

interessantes para deixar registrado nesse testemunho terico9:

No fao referncia aos nomes dos espectadores, at porque no conheo diretamente todos os que estavam presentes ao longo dessas duas semanas. Contudo, a minha preocupao principal foi sempre colocar-me como voyer-crtico. Isso , busquei instalar a minha presena atravs da observao do que ocorreu antes, durante e aps as leituras. Alm disso, importante comentar que em relao s falas transcritas, h uma pequena margem de criao, porque no utilizei gravador de udio. Primeiro porque no era permito pela produo do evento, segundo porque eu fiz uso da minha memria como estratgia proposital para aquilo que impactasse maior curiosidade e interesse.

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-Denise Stoklos comenta que ficou receosa com o primeiro dia, porque no sabia se haveria pblico. Estava chovendo bastante do lado de fora. Ela agradece pela vinda das pessoas e comenta que ela considera ter o melhor pblico do mundo. Ela diz que a sua imagem no est associada a uma figura mercadolgica. Logo a vinda do pblico para o seu teatro um gesto infinito de opo crtica e consciente. No mundo da era do excesso de informao, o teatro se torna uma resistncia, porque uma arte que trabalha sobre ideias, ideologias e questionamentos. Logo, o teatro se torna um instrumento de libertao. Para ela, a visitao do pblico a sinalizao de reconhecimento, sendo motivo que a faz seguir trabalhando exaustivamente. -uma espectadora revela que assistiu Casa em 1992 e que naquela poca ela odiava teatro. Ela conta que o trabalho de Denise Stoklos apresentava uma linguagem muito diferente, o que a surpreendeu enormemente. A partir daquela experincia, ela comeou a frequentar mais o teatro. Ela termina a sua fala dizendo que fez questo de trazer para essa leitura o seu filho e o seu sobrinho. -no terceiro dia de leitura (Amanh ser tarde e depois de amanh nem existe), uma espectadora contou que ao assistir a leitura, ela lembrou imediatamente das performances de Marina Abramovich e de como a imagem da artista srvia sempre vinha em sua mente ao pensar em Denise Stoklos. -um espectador presente no terceiro dia de leitura comentou que esteve presente no dia anterior; e que segundo suas impresses, o pblico do segundo dia saiu muito calado. Houve poucas perguntas no debate e o pblico logo em seguida foi embora; parecia que a questo proposta pela pea Um fax para Colombo estava resolvida. Em comparao, o pblico do terceiro dia estava mais receptivo. O debate foi muito mais caloroso. Segundo este 16

As palavras gestuais de Denise Stoklos: A experincia do terico-espectador como voyeur-crtico. de Davi Giordano espectador, o momento da leitura do terceiro dia deu uma resposta para o ocorrido no dia anterior. -no quarto dia do espetculo, uma espectadora pergunta se a ordem das peas foi feita segundo a cronologia de criao do repertrio e se os dias escolhidos para as leituras tinham sido propositais. Denise Stoklos responde que a escolha das peas seguiu sim a ordem

cronolgica de sua criao, porm que os dias escolhidos para a leitura no tinham vnculo proposital com a esttica especfica de cada pea. A espectadora conta que pensava que sim, porque a leitura de Um fax para Colombo se deu no dia 12 de outubro (dia do Descobrimento das Amricas). Denise Stoklos se surpreende, porque constata a informao e revela que no havia sido proposital, mas que as suas obras sempre esto abertas para a construo de sentidos que o pblico pode configurar; da a relevncia de troca mtua na relao obra de arte / recepo do espectador no que diz respeito ao Teatro Essencial. As conexes estabelecidas pelo espectador fazem com que o impossvel se torne presente somente a partir da experincia de um tipo de trabalho que se predispe a isso. No dia 18 (quinta-feira), na fila de espera antes de entrar na sala de apresentao, eu escuto uma conversa de duas senhoras que comentam o ocorrido. Uma delas diz: Isso no foi coincidncia, foi sincronicidade. Deixo a minha curiosidade registrada. -Denise Stoklos conta que recentemente foi informada pelo seu irmo que ela recebeu uma homenagem. O seu irmo estava no aeroporto e comprou a revista Cladia, edio de comemorao dos 51 anos da revista. Saiu uma matria especial que escolhia 51 mulheres que haviam mudado a histria da humanidade, e que Denise Stoklos estava entre uma delas. O pblico do teatro aplaude imediatamente como retribuio pelo prestgio. Denise Stoklos agradece e diz que se sentiu muito feliz pelo elogio e reconhecimento de seu trabalho.

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As palavras gestuais de Denise Stoklos: A experincia do terico-espectador como voyeur-crtico. de Davi Giordano -Um espectador protesta dizendo que ficou imensamente incomodado pelo fato da mesa de leitura de Denise Stoklos no ser transparente. Ele disse que sentiu muita vontade de ver todo o corpo da performer em movimento enquanto ela fazia a leitura, principalmente o movimento de suas pernas e dos seus ps, e pediu que a produo do Sesc trocasse a mesa. O pblico ri. -Denise Stoklos revela que possui uma enorme preocupao para fazer o tempo do espectador valer pena. Uma espectadora idosa disse que naquele dia a leitura havia recompensado o prazer de ter ido ao teatro. Denise Stoklos agradece. -uma espectadora elogia a maneira como Denise Stoklos consegue provocar humor em seus espetculos e pergunta se o humor um instrumental crtico. Denise Stoklos responde que possvel fazer esta considerao e para isso cita o autor Henri Bersgon (O Riso) para comentar que o riso liberta. -Uma espectadora conta que havia ido numa leitura anterior e voltou pelo impacto que a experincia lhe havia causado. Nisso, ela conta que conversou com uma amiga no telefone antes de ir novamente assistir a leitura do dia 18. A sua amiga perguntou o que ela havia achado e ela respondeu: Ela (Denise Stoklos) uma indignada. A amiga pergunta: E o que voc achou da leitura?. Ela responde: Achei um canto de fora para a vida. -No debate aps a leitura de Desobedincia Civial no dia 18, uma espectadora comenta que a proposta da dramaturgia em fazer uma relao entre os textos de Henry David Thoureau e Paulo Freire fizeram com que ela se lembrasse de temas como polticas pblicas de cultura e educao. Denise Stoklos aproveita o pretexto e revela que est dando andamento para um projeto que ir abrir novos caminhos para sua carreira: que a juno teatro cidadania educao cultura. Denise Stoklos conta que sente a necessidade de levar o teatro para alm da moldura convencional da caixa preta. Diz que agora est numa fase mais madura de sua 18

As palavras gestuais de Denise Stoklos: A experincia do terico-espectador como voyeur-crtico. de Davi Giordano vida e que o caminho da arte educao a possibilidade que ela tem para compartilhar o seu repertrio de referncias adquirido ao longo de sua jornada profissional; e que nesse momento ela no quer fazer reserva de mercado. Ao invs disso, ela precisa passar essa experincia acumulada para estar junto com uma maioria pensante e sensvel. Por isso, ela anuncia seu futuro projeto que ser realizado no Rio de Janeiro no Complexo do Alemo. -no meio do dilago caloroso e intenso, Denise Stoklos fica contente e diz: O debate j est virando um frum. Vemos uma expresso de felicidade no rosto da artista. -uma espectadora comenta que veio anteriormente na leitura de Um fax para Colombo e que desde aquele dia, ela continua lembrando precisamente sobre partes do texto. Ela

comenta que inclusive quando toma banho, o texto continua ressoando dentro dela. No final, ela pergunta sobre a publicao e venda dos livros das peas, porque precisa entrar novamente em contato com o texto que recentemente assistiu. -no dia 19 na leitura de Vozes Dissonantes, no momento do debate, um espectador se manifesta: Vir aqui apesar da Carminha10, isso o que me faz tomar um choque. -um espectador pede um momento para falar: H doze anos, vi Vozes Dissonantes neste mesmo espao do Sesc. H anos eu procuro algo parecido no teatro e no encontro. Eu s gostaria de te agradecer. -quando j estvamos para chegar no fim do debate do dia 19, Denise Stoklos fez um apelo para o espectador: Vamos danar, porque frutfero... bom...no h outra forma. Vale esclarecer que ela fez uso da palavra danar dentro do contexto da leitura de Vozes dissonantes. Danar como buscar nossa voz que ressoa, aquilo que segue criando um eco e multiplicando uma sensibilidade de reflexo artstica e social.

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O espectador faz referncia a uma personagem popular da telenovela que est sendo exibida durante o momento do debate.

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As palavras gestuais de Denise Stoklos: A experincia do terico-espectador como voyeur-crtico. de Davi Giordano -uma bailarina toma a palavra para contar que ao assistir um espetculo de Denise Stoklos em So Paulo, ela sentiu a necessidade de trazer para o seu trabalho de dana um pouco da linguagem teatral. Ela pergunta para Denise se ela pretende em breve dar um curso sobre o Teatro Essencial. Denise Stoklos responde que possui tal desejo, e comenta que s realiza cursos quando h uma instituio ou rgo patrocinador que viabilize a realizao de um curso coletivo onde os participantes no precisem pagar pela experincia. Aproveita e comenta que sempre se preocupou em no colocar valores altos para os ingressos de seus espetculos, porque ela est sempre preocupada no acesso e viabilizao de sua arte para o pblico.

Consideraes finais interessante pensar que as experincias do Teatro Essencial nunca terminam quando as portas do teatro se fecham. Os espectadores saem pensativos, refletindo e ainda imersos na experincia teatral. H uma mistura de sensaes que considero difcil traduzir em palavras neste escrito. As imagens e os textos dos espetculos seguem ecoando planamente no imaginrio, no inconsciente e no estado de nimo daqueles que estiveram presentes nas experincias das leituras. Isso pode ser constatado pelo fato de sempre no final de todas as leituras, ao sair da sala de apresentao, o pblico rodeava a mesa onde se encontravam os livros do Teatro Essencial que estavam disponveis para venda. Isso revela que a vibrao instalada pelas leituras despertava nos espectadores o desejo de conhecer um pouco mais sobre o repertrio do trabalho de Denise Stoklos. O sucesso dos livros foi to grande que no ltimo dia da primeira semana, quase todos os livros j haviam sido

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As palavras gestuais de Denise Stoklos: A experincia do terico-espectador como voyeur-crtico. de Davi Giordano

vendidos. O que necessitou que a produo trouxesse mais livros de So Paulo para a segunda semana do evento. Todos os dias do evento possuam um carter relacional intrnseco. Tais encontros transformaram o espao do Mezanino num local de convvio no qual se estabeleceram modos de contato e inveno de relaes. Observei que muitos espectadores

estiveram presentes na maioria dos dias, o que revela que h um pblico bastante fiel. O Teatro Essencial um elemento de ligao que forma nos espectadores a metfora de uma gelatina conectiva e aglutinao dinmica. As leituras foram possibilidades nicas de entrar em contato com parte considervel do repertrio do Teatro Essencial. A minha impresso que as leituras funcionaram como possibilidades de encontros com as questes mais tocadas pela obra da artista: o Amor e a celebrao da vida. Atravs da experincia artstica de assistir s leituras, passamos por um processo de reflexo metafsica sobre a nossa condio de atuante no mundo. Ao terminar este texto, gostaria que a minha curiosidade crtica em relao ao Teatro Essencial se multiplique e alcance outras pessoas que estejam interessadas em pensar numa maior articulao arte vida como instncias mutuamente necessrias para o sentido da existncia humana. O Teatro Essencial est presente em cada um que acredita na possibilidade do teatro como renovao humana, como valor poltico e social.

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