TubeOhm

PURE-PERFORMANCE & PURE-VM V-Machine Special Edition

VST-Synthesizer

Manual 1.3 Version PURE-P/VM 1.3 deutsch/english (starting at page 15) TubeOhm 2008

Info:
PURE-VM V-Machine Special Edition Die Bedienung und der Sound von Pure-Performance, sowie des PURE-VM sind identisch. Die Special Edition PURE-VM arbeitet im Gegensatz zu der 10 stimmigen Vollversion von Pure-P monofon. Die PC Demo-Version von Pure-P fr alle VST Host-Programme kann auf unserer Homepage kostenfrei heruntergeladen werden. PURE-VM V-Machine Special Edition The operation / sound of Pure-Performance and PURE-VM is identically. But PURE-VM works monofon. You can download the 10 voice polyfon demo version of the PURE-P (Windows only) directly from our homepage. www.TubeOhm.com Infos unter / contact: Kontakt@TubeOhm.com

Technische Daten:
10 stimmig polyfon 3 Oszillatoren pro Stimme / Oszillator 3 mit super Wave Funktion 1 Multimode Filter 12/24dB, -TP/HP-BP 1 Filter-ADSR / timestretch Funktion T*1,T*5,T*10 1 VCA-ADSR / schaltbar linear-log 2 Lfo's / Lfo 1 phasensync 1 Noise Generator 6 fach Mixer 1 soft Limit Mono/Poly mode Glide Funktion 1 Arpeggiator mit modulierbarer Gate-Time Host temposync stereo Delay mit live Funktion Ringmodulator Oszillatorsync Oszillator FM Waveverzerrer Funktion 2 Modulationsbusse mit je 6 Quellen, 9 Zielen und 5 Controllern , Intensitt regelbar ber 2 x AMOUNT quick tune der Oszillatoren lineare oder log Absenkung des Filtersignals bei hohen Q-Werten Anschlagsdynamik VCA Anschlagsdynamik VCF Midi Learn Funktion Prozessorlast Q6600 ca. 3-5%

Achtung:
Bei Verwendung von mehreren Pure-P-Instanzen in einem Projekt muss die Pure-P.dll im VST-Verzeichnis manuell umbenannt werden: 1. erstellen eines Verzeichnisses 'TEST ' 2. kopieren von Pure-P.dll in das 'TEST' Verzeichnis 3. umbenennen von Pure-P.dll in 1Pure-P.dll 4. eine Pure-P.dll in das Vst-Verzeichnis zurck kopieren 5. wenn mehrere Instanzen bentigt werden den Vorgang wiederholen und die Zahl ndern in 2Pure-P.dll, 3Pure-P.dll, usw.

Beispiel: Wenn drei Instanzen des Instrumentes gleichzeitig geffnet werden sollen, muss im VST Verzeichnis die Pure-P.dll dreimal vorhanden sein, also 1Pure-P.dll, 2Pure-P.dll, 3Pure-P.dll. In dem Host-Instrumenten Verzeichnis dann die drei verschiedenen 1-2-3Pure-P Instrumente aufrufen. Fertig. Grund: je nach Prozessortyp wrden drei gleiche Pure-P.dlls auf dieselben Stammdateien zurckgreifen. Dieses kann Laufzeit-Probleme verursachen. In der finalen Version werden gleich 4 schon umbenannte Pure-P.dlls installiert.

Schalter , Knpfe und sowie Textschalter

Alle Bedienelemente werden mit der Maus bewegt. Schalter: mit der Maus auf den Schalter klicken. Dieser ndert seinen Zustand On/Off

Knpfe: mit der Maus auf den Knopf klicken und zirkular bewegen

Regler: mit der Maus auf den Reglerknopf klicken und in horizontaler Richtung bewegen

Textschalter: Textschalter sind durch eine BLAUE Schrift gekennzeichnet. Ist der Textschalter an, zeigt der Textschalter einen neuen Wert oder die Schrift ndert sich von blau nach rot

Die Module des Pure-P

Oszillatorsektion mit 3 Oszillatoren: Quick Tune: Textschalter, die die Oszillatoren auf 0 Semitone und 0 Detune stimmen Frequenz Knopf: verstimmt den Oszillator +/- 7 Halbtonschritten Fine Knopf: verstimmt den Oszillator gleitend +/-1 Tone Oktave Knopf: die Oktavenlage kann +/- 3 Oktaven geregelt werden Wave Select: whlt eine von 12 Wellenformen aus. 12 ist PWM Text Schalter: addiert eine leicht verstimmte Welle zu dem Oszillator das Ergebnis ist ein leichtes Phasing (nur im analog Mode) Oszillator 1 und 2 sind baugleich, bei Oszillator 3 kommt noch die SPREAD Funktion dazu. Diese Funktion generiert bis zu 7 Oszillatoren und verstimmt diese gegeneinander. Spread = 0 keine Verstimmung, SPREAD = 10 maximale Verstimmung der 7 Oszillatoren. Der Oszillator 3 dient auerdem immer als Basismodulator fr FM und Oszillator Sync. Bei der Oszillator Sync sollte darauf geachtet werden das SPREAD auf 0 steht um Spikes zu vermeiden.

Das Multimode Filter: Cutoff: regelt die Grenzfrequenz des Filters Spacing: regelt in Verbindung mit dem LP/BP-HP Schalter die Bandbreite des Bandbassfilters hin bis zu einem Hochpass es handelt sich dabei um eine Kombination von TP und HP Filter. Cutoff TP regelt bis zur hchsten Frequenz, Spacing HP entfernt die tiefen Frequenzanteile. Daraus kann ein Bandpassverhalten resultieren, wobei die Bandbreite des Bandpasses regelbar ist. Die untere und obere Eckfrequenz kann ber den ResonanzRegler angehoben werden, somit knnen auch 2 Resonanz-Rckkopplungsfrequenzen bei hoher Resonanz erzeugt werden Text Schalter LIN/LOG: bei Log wird die Ausgangsamplitude des Filters bei hohen Resonanzen gedmpft um Verzerrungen zu vermeiden Resonanz: regelt die Rckkopplung des Filters KB.Cont. Amount: die Filtereckfrequenz folgt den Tastatursignalen, hhere Tne bewirken ein ffnen des Filters 12/24 dB: schaltet die Filter von 12 dB Steilheit auf 24 dB LP - HP/TP: schaltet vom Tiefpass mode in den Hp/Bp Mode und aktiviert den Spacing Regler, die rote LED leuchtet

Filter-Update in Version 1.3: 6 dB-Filterfunktion: ber den Textschalter -6dB wird das Signal aus beiden Hauptfiltern wahlweise durch ein 6dB Tiefpassfilter geleitet. Der Gesamtsound klingt dann wesentlich weicher. Die Frequenz des 6 dB Filters wird durch den Spacing-Regler eingestellt. Somit steuert SPACING das HP-Filter und das 6dB-TP-Filter (siehe Filterflow). Das 6 dB Filter folgt nicht der Hllkurve!

Filterflow:

Filter Envelope: Standard ADSR-Hllkurvengenerator mit: Textschalter T1/T5/T10: alle Zeitkonstanten werden mit dem Faktor 5 oder 10 addiert. Die Hllkurve wird zeitlich verlngert. Attack: Einschwingzeit Decay: Rcklaufzeit bis Sustain Level Sustain: Haltelevel solange die Taste gehalten wird Release: Ausschwingzeit Amount to Filter: positive oder negative Beeinflussung der Filtereckfrequenz durch die Hllkurve

VCA Envelope Der VCA Envelope beinhaltet die gleichen Regelfunktionen wie der Filter Envelope Allerdings enthlt er anstelle der Time-Funktion eine Lin/Log-Funktion. Damit kann eingestellt werden, ob der Generator linear oder (fr perkussive Klnge) logarithmisch arbeitet. Steuerung der Lautstrke Lin oder Log. Es handelt sich um sehr schnelle Hllkurven-Generatoren mit bis zu einem Sample Anstiegszeit. Bei Attack = 0 kann es zu einem Peak am Anfang des Klangs kommen. Ist dieses nicht gewnscht sollte die Attack Zeit soweit erhht werden, dass der PUNCH noch da ist, der Peak aber weg.

Mixer Mit dem Mixer werden die Signale der Oszillatoren sowie FM-Synthese, Distortion, Ringmoduation und Noise auf einen Ausgangsbus zusammengefhrt und zum Filter geleitet. Mit den Drehknpfen wird die Ausgangsamplitude des jeweiligen Signals eingestellt. Die Schalter schalten die Signale vor dem Filter aus .

Schalter-Panel der Oszillatoren Die Oszillatoren knnen untereinander synchronisiert, ringmoduliert und frequenzmoduliert werden. Master fr die Modulationen FM und SYNC ist Oszillator 3. Bei der Oszillator-Synchronisation wird je nach Schalterstellung Osz 1 mit 3 und/oder Oszillator 2 mit 3 synchronisiert. Dabei ist folgendes zu beachten: Oszillator 3 ist als SUPER OSZILLATOR in der Lage, 7 verstimmbare Wellenformen zu erzeugen. Wenn dieser Oszillator ber SPREAD verstimmt ist, kann es zu unschnen Spikes im Signal kommen. Daher vor der Synchronisierung OSZ 3 SPREAD auf 0 regeln. Bei der Ringmodulation knnen Osz 1 mit 2, Osz 1 mit 3 oder, wenn beide Schalter an sind, Osz 1 mir 2 und 3 ringmoduliert werden. Die reine Ringmodulation ist zu hren, wenn man im Mixer Osz 1,2,3 ausschaltet , die Ringmodulation im Mixer einschaltet und aufregelt. Frequenzmodulation FM: Der Schalter FM on/off schaltet die Frequenzmodulation ein. Der Schalter rechts daneben legt die Akkordmodulation fest. A) Oszillator 3 moduliert Osz 2. Oszillator 2 wiederum moduliert Oszillator 1 B) Oszillator 3 moduliert Oszillator 2 und Oszillator 1 gleichzeitig

Fr die ersten Versuche mit der Frequenzmodulation sollten alle Oszillatoren auf SINUS geschaltet werden. Der Trger-Oszillator 1 wird im Mixer eingeschaltet und ausgepegelt. Die Modulatoren 2und 3 werden nun im Mixer durch die Schalter ausgeschaltet. Mit den Volumenreglern der Oszillator 1 und 2 wird dann die Strke der Frequenzmodulation eingestellt. Wiederum 2 Mglichkeiten je nach Schalterstellung im Schalter-Panel. Fr die reine FM A) Trger ist Osz 1, Modulautor sind Osz 2 und Osz 3 (Osz3 moduliert Osz 2 dieser Osz 1). In diesem Fall nur Osz 1 im Mixer einschalten. Osz 2 und 3 im Mixer ausschalten. Nun den Frequenzhub ber die Lautstrkeknpfe Osz 2 und Osz 3 einstellen. B)Trger ist Osz 1 und Osz 2, Modulator ist Osz 3. In dem zweiten Fall knnen Osz 1 und 2 im Mixer eingeschaltet werden: Die Lautstrke anpassen! Osz 3 dient als Modulator fr beide Oszillatoren. Diesen im Mixer ausschalten. Den Modulationshub mir dem LS-Knopf anpassen. Dieses gilt nur wenn reine FM-Signale gewollt sind. Natrlich knnen auch alle Oszillatoren im Mixer eingeschaltet werden. Dann addieren sich zum FM-Signal noch die Basis-Oszillatorsignale. Mit dem SPREAD Regler knnen Schwebungen (wenn gewollt) in das FM-Signal moduliert werden. Es ist auch mglich Ring, Sync und FM auf einmal zu benutzen. Viel Spass beim Schrauben!

LFOs Pure-P besitzt 2 LFOs: einen Master LFO und einen LFO fr alle Flle. Der LFO besitzt eine Synchronisation die auch abgeschaltet werden kann. Synchronisation heit, dass der Oszillator bei jedem Tastenanschlag wieder von vorne (Phase 0) los luft. Will man mit dem Arp arbeiten und einen langsamen Filtersweep machen, sollte Sync tunlichst AUS sein. Sonst triggert der LFO bei jeder neu gespielten Note von vorne. Mit Frequency wird die Frequenz geregelt (wie sollte es auch anders sein), Wave Select ndert die Wellenformen des LFO. LFO-M ist der Master LFO fr das Mod Wheel. Da das Mod Wheel aber auch fr andere Modulationen missbraucht werden kann, ist LFO-M ber den Textschalter vom Mod-Wheel entkoppelbar. Somit kann ber die Modulationsbusse z. B. Mod Wheel die Filtergte steuern, LFO-M die Oszillatorfrequenz. Frequency ist die Frequenz von LFO-M, Wave Select selektiert die Wellenform des LFO-M.

Da wir gerade bei den Modulationsrdern sind: Das Pitch Wheel funktioniert nur, wenn man die Pitchhalbtne mit dem halb runden Regler vorgibt. Dazu auf den kleinen Knopf mit der Maus klicken und in vertikaler Richtung bewegen. Das Pitch Wheel kann in 12 Halbtonschritten eingestellt werden. Auf 12 haben wir dann die Mglichkeit mit dem P-Wheel die Oszillatoren um 12 Halbtne nach oben und unten zu regeln. 0 schaltet das P-Wheel fr die Oszillatoren aus, kann aber weiterhin fr die Mod -Busse genutzt werden Farbenspiel Eigentlich konnten wir uns bei der Programmierung nicht entscheiden welche Farbe wir nehmen sollten deshalb gibt es hier alle drei fr Sie. Zu dem ist es auch ungemein hilfreich wenn man mehrere Instanzen geffnet hat, oder bestimmte Sounds markieren will. Dieser Knopf ndert die Farbe des Bedienpanels. Wie Pure-P die anderen Farben stehen, sehen Sie auf dem Cover dieses Manuals. Glide, Finetune und Monomode Bestimmte Instrumente brauchen nicht polyfon gespielt werden, bsp. Bsse oder Solostimmen. Der Poly/Mono-Schalter schaltet das Gert in die einstimmige Betriebsart. Zustzlich arbeitet die Glide-Funktion dann etwas anders. Bei monofonem Glide wird die Glide-Funktion nur ausgelst, wenn eine Taste gespielt, eine zweite Taste zustzlich gedrckt wird. Die zweite Taste wird nicht getriggert, der Ton gleitet mit der eingestellten Zeit zur nchsten Tonhhe herauf bzw. herab. Glide lsst sich durch den grauen Schalter aktivieren. Die Glide-Rate bestimmt die Glide-Zeitkonstante. Finetune ist die MASTER-FINE-STIMMUNG aller Oszillatoren.

Modulationsbusse Diese Abteilung ist eines der wichtigstem Tools zur Vernderung des Klangs. Bus 2 enthlt einige andere Parameter als Bus 1, ansonsten sind beide identisch aufgebaut. Funktionsweise:

Beispiel 1: Alle Oszillatoren sollen mit einem LFO ber After Touch moduliert werden Modulationsbus 1: Quelle Ziel Controller Amount Knopf

LFO auswhlen Osz 1-3 auswhlen After Touch auswhlen Strke der Beeinflussung durch After Touch einstellen

Ergebnis: Wenn die Keyboard Taste gehalten und gedrckt wird, moduliert der LFO mit der Tastensdruck Strke alle Oszillatoren.

Beispiel 2: Nur das Filter-Cutoff soll ber After Touch verndert werden Quelle Ziel Controller Amount Knopf Off Filter Cutoff After Touch Strke der Beeinflussung durch After Touch einstellen

Ergebnis: mit After-Touch kann ich die Cutoff Frequenz des Filters beeinflussen Beispiel 3: Mit LFO-M die Resonanz des Filters konstant modulieren Quelle Ziel Controller Amount Knopf LFO-M Filter Resonanz Mount > der Controller erhlt seine Werte vom AMOUNT Knopf Hochregeln

Ergebnis: die Resonanz wird mit der LFO Frequenz strker/schwcher 6 x 9 x 5 x 2 Mglichkeiten ergeben stolze 540 Verschaltungsmglichkeiten. Na denn...viel Spa! Anschlagsdynamik VELO-VCA und VELO-VCF: Die Anschlagsdynamik VCA und fr VCF funktioniert immer und kann mit den beiden Knpfen unterhalb der beiden Modulationsbusse eingestellt werden. Effekte Arpeggiator: Arpeggiator mit Gate-Lngenmodulationsfunktion, Hold-Funktion, Zeitteiler und Octave Shift Gatelnge: mit dem Knopf ber den Textschalter Gate kann die Haltezeit des gespielten Tons verndert werden. Ist der Textschalter auf Rot, wird die Gatelnge periodisch verndert. Mit dem Gate-Knopf wird dann Zeit der Vernderung eingestellt. So klingt der Arp nicht mehr so steril. Hold: Spielt den Arp permanent, solange keinen neuen Tasten auf dem Keyboard bettigt werden Okt: der Arp transponiert 1, 2, 3, 4 Oktaven hoch F1: Frequenzteiler fr das Host-Zeitsignal. Signal 1 ist die einfache Geschwindigkeit, ist doppelt so schnell, ist vierfach so schnell

Delay Pure-P verfgt ber ein Stereo Delay, welches zum Host-Tempo synchronisierbar ist Kanal 1/2: Feedback Regler Verzgerungszeit Synchronisation

Wenn die Synchronisation auf OFF steht, arbeitet das Delay mit dem Feedback und Time-Regler. Die Delay-Zeiten knnen flieend eingestellt werden. Mit dem Sync-Regler stellt man die Delay Zeit in Verbindung mit dem BPM des Host Progs ein. : das Delay kommt eine halbe Note versetzt : das Delay kommt eine Viertelnote versetzt 1/8: das Delay eine Achtelnote versetzt 3/16: das Delay kommt 3/16tel versetzt Der Time-Knopf funktioniert nicht , wenn die BPM Synchronisierung eingeschaltet ist ! Damp: Hhen werden abgeschwcht Mix: Verhltnis Original zu Delay-Signal Live: Durche eine langsame Modulation, dessen Strke einstellbar ist, klingt das Delay nicht mehr so elektronisch. Die Delays werden zeitlich etwas verschoben. ON /Off: schaltet das Delay ein/aus

Soft Distortion Soft Distortion ist das Salz in jeder Synthesizer-Suppe. Mit ihm ist es mglich, Klngen mehr Obertne zu geben (Exiter-Effekt ), diese leicht anzuzerren oder dramatisch zu verzerren. Im Prinzip ist Soft Dist ein Begrenzer. Das Signal wird an einer Funktionsgleichung geschnitten. Sind die Eingangssignale niedrig, ist nahezu keine Verzerrung zu hren, werden die Eingangssignale grer, fhrt Soft Dist zuerst einmal in die Sttigung und rundet die Signalamplitude ab. Bei maximalem Soft Dist wird das Signal auf einen konstanten Pegel begrenzt, es gibt soft clipping und heavy Verzerrungen.

Achtung: Soft Dist arbeitet mit dem Volume-Regler direkt zusammen. Wenn Soft Dist maximal clippt, muss der Master-Volume-Regler neu eingestellt werden. Also bitte immer auf die Aussteuerung achten. Soft Dist begrenzt das Signal! Wenn Soft Dist ausgeschaltet wird, liegt das unbegrenzte Signal wieder an. Die Aussteuerung schiet in den roten Bereich. Soft Dist liegt hinter dem Filtern und vor dem VCA und reagiert empfindlich auf hohe Filter-Q-Werte. Beispiel: ber die Mod Busse kann die Ausgangslautstrke des gesamtem Mixers geregelt werden. Dadurch kann man dynamische Verzerrungen, abhngig von Velo oder Aftertouch, LFO usw. erzeugen. Bei softer Einstellung erhlt ein Orgelklang z.B. einen Rhren-Verzerrer hnlichen Touch. Soft Dist gibt dem Instrument also einen vllig neuen Klangcharakter. MIDI Learn Diese Funktion ist schnell erklrt: Learn Taste bettigen, LED leuchtet. Am Pure-P einen Knopf bettigen, am Hardware Controller einen Knopf bettigen. LED geht aus, Zuweisung abgeschlossen. Reset setzt alle Zuweisungen wieder zurck its that simple!

MIDI
PURE-P empfngt auf allen MIDI-Kanlen. Der Arpegiator allerdings nur auf MIDI-Kanal 1. Das hat folgende Vorteile: Man kann z. B. ber MIDI-Kanal 1 den ARP spielen und ber MIDI-Kanal 2 den Sound gleichzeitig ohne ARP. Default im Host Programm ist MIDI Kanle = alle

MIDI Controller Tabelle

Modul
VCA

Regler
Attack Decay Sustain Release Cutoff Reso Spacing Soft Dist Keytrack Attack Decay Sustain Release To VCF

MIDI Controller Nr.

16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29

VCF

VCF ADSR

Modul
OSZ 1

Regler
Semi Okt Wave Semi Okt Wave Freq Wave Osz 1 Osz 2 Osz 3 Dist Ring Noise Amount Control Dest Source

MIDI Controller Nr.

8 12 15 9 13 30 80 81 91 92 93 94 95 90 102 103 104 105 7 11 84 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118

Osz 2

LFO MIX

Modulations Buss 1

Master Volume Pitchbend Portamento Modulations Buss2

Delay

Amount Control Dest Source Time R Time L FB R FB L Live Sync R Sync L DMP MIX

VST is a Steinberg Trademark Special Thanks to: tt audio GmbH: www.ttaudio.net Mike Thner Betatester: www.25h-music.de sunset on mars: www.sunset-on-mars.com Olly Born Webdesigner: www.born-design.de

Technical Specifications:
10 voices 3 Oscillator per voice / oscillator 3 with super wave function 1 Multi-mode Filter 12/24dB, TP/HP-BP 1 Filter-ADSR / times stretch function T*1,T*5,T*10 1 VCA-ADSR / switch from linear to log 2 LFOs / LFO 1 phase-sync 1 noise Generator 6 channel mixer 1 soft limiter Mono/poly mode Glide function 1 Arpeggiator with Gate-Time (can be modulated) Host tempo sync stereo delay with live function Ring-modulator Oscillator sync Oscillator FM Wave distortion function 2 modulation busses with 6 sources, 9 destinations and 5 controllers, intensity adjustable with 2 x amount quick tune oscillator line or log damping for the filter-signals, if Q is high velocity VCA velocity VCF MIDI learn function CPU usage Q6600 3-5% 10 voices

Note:
If you use Pure-Ptwo or more times in a project, use for the first instance Pure-P.dll, for the second instance 1Pure-P.dll, for the third Instance 2pure-p.dll and so on . After installation you find in your VST Folder four instruments, Pure-p.dll, 1Pure-P.dll 2Pure-P.dll, 3Pure-P.dll. Take different *.dlls for different instruments you load in the same time !!!!!

Switches, knobs, text-switches

All knobs, sliders, and switches are moved with the Mouse (click and move).

Switches: click to switch on /off

Knobs: Click and move round

Slider: Click and move horizontal

Text switches: have blue letters, if you click on it, the value changes and they get red

The Modules of Pure-P

Oscillator Section with 3 Oscillators: Quick Tune: Text switch to tune the oscillators to 0 semitone and 0 detune. Frequency Knob: detunes the oscillator +/- 7 halve-tones Fine Knob: detunes the oscillator +/-1 tone Oct Knob: the octave can be adjusted +/- 3 Wave Select: choose from 1 to 12 waveforms Text Switch: adds a detuned second oscillator, the result is a phasing effect (only in analog mode) Oscillator 1 and 2 have the same functions. Oscillator 3 has a SPREAD function. This function generates 7 oscillators and detunes the OSC waves. 0 = one wave, max. = maximal detune with 7 waveforms The oscillator 3 is the basis modulator for FM and Oscillator Sync. If you use sync or FM be sure that SPREAD is set to zero otherwise you can get clicks or distortions.

The Multimode Filter: Cutoff: adjusts the cuttoff frequency Spacing: in conjunction with the LP/BP-HP switch it adjusts the bandwith of the BP filter from PB to HP. It is a combination of a TP and HP filter. Cutoff TP adjusts the high frequency, Spacing HP removes the deep frequencies. The result is a BP with variable bandwith. The Q knob works with the TP and BP. High Q values generate 2 feedbacks. Text Switch LIN/LOG: with 'log' the output is damped if high feedback is in use Resonance: adjusts the feedback of TP and HP KB.Cont. Amount: the cutoff follows the notes played. High notes open the filter. 12/24 dB: switches the filter from 12 dB to 24 dB LP - HP/TP: switches from TP to HP/BP mode and activates the spacing knob; the red LED is on

Filter-Update in Version 1.3: 6 dB Filter Function: With the 6 dB text switch the signal from the main filters is routed to a 6 dB LP filter. That makes the signal more soft. The 6 dB filter can be adjusted with the SPACING Knob, if it is on. SPACING adjusts the frequency of the second HP filter and the 6 dB LP filter at the same time. It can give the complete filter unit a new, analogue style sound.

Filterflow:

Filter Envelope: Basic ADSR-Generator with: Text Switch T1/T5/T10: time-factor of the ADSR = x 1, x 5,x 10; t*10 is the longest ADSR time! Attack: attack time Decay: decay time to sustain level Sustain: hold-level Release: release -time Amount to Filter: positive or negative ADSR cutoff control

VCA Envelope The VCA Envelope contains the same functions like the ADSR filter envelope. But, it has an additional LIN/LOG function and no time-function. With the LIN/LOG function the curve of the ADSR generator can be switched from LIN mode to LOG mode. If you want to have short, punchy sounds use the LOG mode. For strings ore other ambient sounds use the LIN mode All implemented ADSR generators are very fast. (1 sample attack time). So, if attack = 0s you got a click. If you want no click, adjust the attack time and the release time so that you have the punch, but not the click

Mixer The MIXER controls the loudness of each oscillators, FM, distortion, ring modulation and noise .The signal is routeed to the Filter. The blue switches are switching the signals on/off and are implemented before the filter

Ring, FM and SYNC Panel Oscillator 3 can sync OSC 1 and 2. The sync master is OSC 3. Choices: 1. OSC 3 syncs OSC 1 2. OSC 3 syncs OSC 2 3. If both switches are on, OSC 3 syncs OSC 1 and OSC 2

Attention: OSC 3 is a super oscillator. It can generate 7 detuned waveforms. Move OSC 3 SPREAD to 0. If not clicks or distortions may appear, if you use OSC Sync. Frequency modulation FM: Choices: Master is OSC 3 1. OSC3 FM to OSC 2, OSC 2 FM to OSC 1 2. OSC 3 FM to OSC 2 and OSC 1

Use SIN at first for all oscillators !!! EXAMPLE 1: Switch off OSC 2 and 3 in the MIXER panel. Use the switches! OSC knob (volume) 2 and 3 = 0 Use in the FM panel FM = on, FM 3-2-1 OSC 1 is carrier, osc 2 and 3 are modulators. By pressing a key you can hear only OSC 1 sin. Now move OSC knob 2 (volume) slowly up to 50 - 70%. The sound changes. Now move OSC knob 3 (volume) slowly up to 50 - 70 %. Result: More overtones. If you want you can switch OSC 2 on. Now you get the FM signal from FM 3-2-1 and the Sin signal from OSC 2. The same happens with OSC 3. With the OSC 3 spread function you get an additional modulation in the sound. Play with OKT, fine tune and semitones. There is a great spectrum on sounds!

LFOs Pure -P contains two LFOs for modulations. One MASTER LFO and a LFO for direct modulation with the pitch wheel and the modulation bus. The MASTER LFO can sync to notes. That means it begins with a defined Phase (0) if a new key is pressed. SYNC ON /OFF. Wave select via the WAVE select knob. Frequency via Frequency knob.

The additional M LFO (modulation LFO) has the same functions but without Sync. It is routed direct to the modulation wheel, if the text switch over the mod wheel (LFO M) is on (red) LFO M is the master LFO for the mod wheel. You can use the mod whell and the LFO M also for other things. So you can switch off the connection LFO M - MOD.

The Pitch Wheel: On the top of the pitch wheel is a half rounded slider. There you define how many half tones the pitch wheel modulates the OSCs. If it is = 0 the pitch wheel does mot work. If it is 2, the maximum pitch shift by using the pitch wheel is two half tones up and down. It works up/down 12 half tones. Half tone = 0 is helpful if you use the pitch wheel with the modulation bus, without OSC pitch shift. Color games This switch changes the colour from red to blue or to black. It is very helpful, if more than one instance from Pure-P is used, e.g. to mark some special sounds.

Glide, Finetune, and Monomode Bass or solo instruments use only one voice. So PURE-P can switch from 10 voices to 1. If 1 voice is enabled, GLIDE works in another way. During normal play and one note is played per time there is no glide function. By pressing one key and a second key together, the OSC glides from the first to the second note without being triggered again. In the poly mode each new played note glides. To activate the glide function, set the switch to on and adjust the glide time. Fine-tune is the master fine tune of all 3 OSCs.

Modulation Busses One of the most important tool to modulate and create new sounds in realtime with after touch, mod wheel, velocity and more... Bus 2 has some other parameters than bus 1. Function:

Example 1: Frequency modulation for all OSC with LFO via after touch. Modulations bus 1 SOURCE DESTINATION CONTROLLER AMOUNT KNOB switch to 'LFO' switch to 'OSC 1-3' switch to 'After Touch' adjust the power of the control with 'After Touch'

The result: if a key is played and pressed, all OSCs are modulated with the LFO. More pressure, more modulation.

Example 2: Cutoff modulation with after touch. SOURCE DESTINATION CONTROLLER AMOUNT KNOB off filter cutoff after touch adjust the power of the control with ' After Touch '

Result: the pressure controls the filter cutoff frequency now Example 3: LFO modulates the resonance of the Filter constant SOURCE DESTINATION CONTROLLER AMOUNT KNOB LFO-M filter resonance mount > the controller get the Value from the AMOUNT knob adjust up

Result: the LFO modulates the Filter resonance with the given waveform 6x9x5x2 = 540 modulation possibilities! Have fun... Velocity VELO-VCA and VELO-VCF: These knobs work all the time. With the key velo it is possible to control the loudness of the VCA or the cutoff of the filter. Effects Arpeggiator: The arpeggiator has a gate modulation function, hold function, time div, and octave shift Gate modulation: If off (blue) the gate length can be adjusted with the knob above. If off (red) the gate length is changing automatically. With the knob above you can control the time of the changings Hold: holds the arp until no new note is being played Okt: plays up from 1 to 4 octaves F1: Frequency div: 1 = normal, = double, an so on ARP is synced to the host!

Delay Pure-P contains a stereo delay, wich is synced to the host. Channel 1/2: Feedback control Delay time Syncronisation

If sync is off, the delay time can be adjusted with the time knob. If sync is on the delay is synced with to host tempo. 1/2: a half note is delayed 1/4: a quarter note is delayed...and so on The time knob does not work if sync is on !!!!

Damp: damps the high frequency Mix: original to delay signal Live: modulation with a slow sin signal. The delay doesn't sound that much steril, chorus or phasing effects are generated ON /Off: switches the delay on/off

Soft Distortion Soft distortion is one of the main features of this Synthesizer. Soft dist is routed behind the VCA and it distorts the sound from little to heavy. Basically this soft distortion is working like limiter with a given threshold. Its not a hard working limiter, it more a smooth sin shape. If Soft dist is set to 10 the signal has a constant volume output. It works together with the MAIN OUTPUT. Attention: If dist = 10 and you switch off soft dist, it can be that the output is over the limi!. Reduce the MAIN VOLUME then! Soft dist is very sensitive to high Q values. Watch the VU-Meter! Do not work in the red area !!!

MIDI Learn Quick and dirty: Switch the learn button, the LED is on, choose a knob on PURE-P, choose a knob on your external MIDI device, led is off. Now you can adjust the chosen knob with your external MIDI device.

MIDI
The basic MIDI selection for your VST host program: MIDI = all channels. The sound engine of PURE-P works with 'all channels' but the ARP works only with MIDI channel 1. So you can play a ARP sequence, if you choose MIDI channel 1, and the same sound without ARP at the same time, if you select a second MIDI channel, for example MIDI channel 2. But the default is MIDI channel = all

MIDI implementation chart

Module
VCA Attack Decay Sustain Release Cutoff Reso Spacing Soft Dist Keytrack Attack Decay Sustain Release To VCF Semi Okt Wave Semi Okt Wave Freq Wave Osz 1 Osz 2 Osz 3 Dist

Parameter
16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 8 12 15 9 13 30 80 81 91 92 93 94

MIDI Controller No.

VCF

VCF ADSR

OSZ 1

Osz 2

LFO MIX

Module
Modulations Buss 1

Parameter
Ring Noise Amount Control Dest Source

MIDI Controller No.

95 90 102 103 104 105 7 11 84 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118

Master Volume Pitchbend Portamento Modulations Buss2

Delay

Amount Control Dest Source Time R Time L FB R FB L Live Sync R Sync L DMP MIX

VST is a Steinberg Trademark Special Thanks to: tt audio GmbH: www.ttaudio.net Mike Thner Betatester: www.25h-music.de sunset on mars: www.sunset-on-mars.com Olly Born Webdesigner: www.born-design.de