Centros de Arte em edifícios históricos

FCTUC - Departamento de Arquitectura Faculdade de Cincias e Tecnologia Universidade de Coimbra
Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos:

Trs casos de estudo
Isabel Maria Freitas e Meira Rodrigues Dissertao de Mestrado Integrado em Arquitectura Orientador: Professor Arquitecto Joo Mendes Ribeiro Coimbra, Junho de 2012
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Agradecimentos
Ao Prof. Arquitecto Joo Mendes Ribeiro pela orientao e disponibilidade constante. Me, Pai. Mafalda, Cruz. Eurico. Vocs sabem que isto tambm fruto vosso, Pela educao, pelo apoio e pelo crescimento lado a lado. famlia que o pilar fundamental de qualquer ser. Mariana, Joana, Sara e Joo. Aos meus amigos e colegas pela fora nesta e noutras batalhas.
ndice
Resumo........................................................................................................................ 9 Abstract ..................................................................................................................... 11 Introduo ................................................................................................................ 13 I. Captulo _Centros de Arte Contempornea: funes, identidade, adaptao 19 1. Evoluo das funes e da comunicao ............................................................ 21 2. Museu: entre mediatizao e identidade urbana ................................................ 43 3. Adaptao de edifcio histricos a museus e centros de arte contempornea ..... 59 II. Captulo _Edifcios reabilitados para instalao de Centros de Arte Contempornea: trs casos de estudo .............................................. 73 4. Museu de Arte Contempornea de Elvas ........................................................... 75 4.1. Edifcio .................................................................................................... 77 4.2. Programa................................................................................................. 85 4.3. Projecto ................................................................................................. 101 5. Centro de Memria.......................................................................................... 115 5.1. Edifcio .................................................................................................. 117 5.2. Programa............................................................................................... 125 5.3. Projecto ................................................................................................. 131 6. Centro de Arte Contempornea de Bragana .................................................. 143 6.1. Edifcio .................................................................................................. 145 6.2. Programa............................................................................................... 151 6.3. Projecto ................................................................................................. 159 Concluses/Consideraes Finais ........................................................................ 173 Bibliografia............................................................................................................. 185 Fontes da imagens ................................................................................................. 195 Anexos ..................................................................................................................... 205
Resumo
A actualidade dos temas relacionados com os museus levou realizao de uma tese que desenvolve temas actuais como a importncia da arquitectura dos edifcios dos Centros de Arte Contempornea na sua projeco internacional e na revitalizao das cidades onde se inserem, as suas novas funes, a sua comunicao e mediatizao e o seu papel na sociedade e na cidade. A reabilitao de edifcios para Centros de Arte Contempornea um tema iniciado com uma reflexo internacional e desenvolvido nesta dissertao, atravs da analise de trs casos de estudo representativos de museus e centros de arte contempornea instalados em edifcios preexistentes, em Portugal, no princpio do sculo XXI. Os casos em estudo so o Centro de Memria em Vila do Conde, o Centro de Arte Contempornea de Bragana e o Museu de Arte Contempornea de Elvas. Na reflexo efectuada sobre cada caso de estudo realizado um enquadramento histrico e arquitectnico do edifcio antes da interveno, uma descrio do programa a implementar e como este se insere no edifcio, e por ltimo uma reflexo sobre a interveno e o enquadramento desta na obra do arquitecto, procurando compreender a continuidade e rotura com outras obras.
Abstract
The relevance of the issues related to the museums led to the realization of a thesis that develops current topics such as the importance of buildings architecture in Centers of Contemporary Art, in its international projection and the revitalization of the cities where they are inserted, their new functions, their comunication and mediatization and their new role in society and in the city. The rehabilitation of buildings for Contemporary Art Centers is a topic that started with an international reflection and developed in this thesis through the analysis of three case studies of Contemporary Art Centers and centers installed in existing buildings in Portugal, in the begining of the XXI century. The case studies are the Memory Center in Vila do Conde, Braganas Contemporary Art Center and Elvass Contemporary Art Center. In the reflection made on each case study is done a historical and architectural background of the building before the intervention, a description of the program to be implemented and how it fits into the building, and finally a reflection on the intervention and the context in the work of the architect, trying to understand the continuity and rupture with other works.
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Introduo
O papel dos museus na sociedade tem sofrido grandes alteraes nas ltimas dcadas. A funo de preservao e estudo mantm-se como base, mas novos desafios so lanados aos museus, que questionam a sua forma de organizao, a relao com a sociedade, o contacto com as coleces e a comunicao com o pblico. Os museus tm estado subjacentes a adaptaes e inovaes, nunca abandonando as suas funes paradigmticas de preservar, estudar e comunicar. O aumento constate do nmero de museus conduz necessidade de alcanar mais e melhor visibilidade, impondo alteraes na forma como os museus se apresentam e comunicam. O museu funciona cada vez mais como uma entidade comunicadora, interventiva na sociedade, que aposta na divulgao e em novos programas para captar novos pblicos e novos mecenas, fundamentais sua manuteno. Novas competncias so chamadas aos museus nas reas da programao, do marketing e da comunicao. A procura de novas imagens arquitectnicas museais mediticas so tambm uma importante alavanca na projeco nacional e internacional dos mesmos, produzindo mediatizao comparvel s das obras que albergam. O turismo cultural e todas as actividades ligadas ao lazer e consumo viveram uma enorme exploso nas ltimas dcadas, que se reflecte na evoluo das funes dos museus, que procuram cada vez mais projectar a sua imagem junto dos pblicos vidos de lazer. O alargamento dos programas das instituies museolgicas aproximam-nas do conceito de centro cultural, com consequncias na sua concepo arquitectnica. A sua localizao na malha urbana da cidade ou mesmo o seu possvel papel dinamizador da requalificao urbana, potencia tambm este mediatismo dos museus, dando origem por vezes a cones urbanos. A utilizao de edifcios preexistentes com importncia histrica para a instalao de instituies museais foi um dos meios por vezes utilizado para um mais fcil alcance da to desejada mediatizao. Alm de contriburem para a reabilitao de um edifcio com valor arquitectnico mais facilmente se inseriam na sociedade. Este tema merece grande destaque neste trabalho, sendo-lhe dedicado um captulo.
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Depois da exploso do fenmeno Pompidou (1977) e at ao culminar no Museu de Bilbau (1997) o volume de projectos arquitectnicos sobre o tema museu enquanto centro cultural e impulsionador da reabilitao urbana foi vasto e disperso. Foi tambm vasto o nmero de publicaes que acompanhou esse desenvolvimento exponencial destacando-se a obra de Josep Mara Montaner1 e Douglas Davis2. O primeiro publica vrios livros sobre o tema destacando-se Los Museos de la Ultima Generacin (1986), Nuevos Museos, Espacios para el Arte e Cultura (1990) e Museus para o sculo XXI (2003). Douglas Davis publica The Museum Transformed. Design and Culture in the Post-Pompidou Age (1990). Em Portugal os estudos sobre arquitectura de museus, tanto de cariz institucional como trabalhos acadmicos, so pouco frequentes, sendo de destacar o estudo do Professor Doutor Carlos Guimares intitulado Arquitectura e Museus em Portugal Entre Reinterpretao e Obra Nova3 e o estudo da Arquitecta Helena Barranha com o ttulo Arquitectura de Museus de Arte Contempornea em Portugal4. A falta de informao sobre a arquitectura de museus e centros de arte contempornea ainda mais evidente, no sentido da comparao entre museus e com os seus congneres estrangeiros, apesar da existncia de algumas monografias. As obras escolhidas para o aprofundamento do tema foram seleccionadas de entre uma lista de edifcios reabilitados para instalao de museus previamente realizada. Desta lista constavam obras recentes de reabilitao A seleco dos casos de estudo para o desenvolvimento do tema prendeu-se com a sua relevncia do ponto de vista da interveno arquitectnica e da sua relao com o edifcio, a envolvente e o contedo. Os casos de estudo seleccionados so o Centro de Memria em Vila do Conde do arquitecto Manuel Maia Gomes, o Centro de Arte Contempornea de Bragana do arquitecto Eduardo Souto de Moura e o Museu de Arte Contempornea de Elvas do arquitecto Pedro Reis. Pela actualidade do tema e dos casos de estudo que se situam entre 2007 e 2008 a escassez de produo escrita sobre os mesmo revelou-se ainda maior, mas o
Arquitecto espanhol. Nasceu em Barcelona em 1954. professor catedrtico da Escola Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona e autor de cerca de 35 livros sobre arquitectura. 2 Artista, critico, professor e escritor americano. Nasceu em Washington, D.C. em 1933. 3 Dissertao de Doutoramento em Arquitectura, apresentada na Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto, em 1998 e publicada em 2004 4 Dissertao de doutoramento apresentada Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto em 2008
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objectivo do trabalho era esse, abordar temas actuais em casos actuais contribuindo efectivamente para o desenvolvimento do tema. Na recolha de informao para o desenvolvimento dos casos de estudo recorreu-se base de dados do Instituto da Habitao e da Reabilitao Urbana5 (IHRU) complementando-a com o contacto com os arquitectos autores das renovaes que amavelmente disponibilizaram os elementos grficos e documentais necessrios compreenso das obras. A visita aos locais foi tambm fundamental para o contacto directo com os edifcios e uma melhor compreenso dos mesmos, procedendo-se a ao levantamento fotogrfico e recolha de documentao que as direces dos museus cederam. Com destaque para o cenrio europeu, no primeiro captulo realizada uma reflexo sobre o desenvolvimento dos museus nos ltimos trinta anos, balizando o tema a partir de uma obra emblemtica, o Centro Pompidou (1977), que em muito contribuiu para o despoletar das questes abordadas. Essas questes prendem-se com a Evoluo das funes e da comunicao dos museus, o Museu entre mediatizao e identidade urbana e por fim a Adaptao de edifcio histricos a museus e centros de arte contempornea tema central do captulo seguinte. No segundo captulo realizada uma abordagem concreta aos casos de estudo, onde realizada uma descrio prvia do edifcio antes da reabilitao, depois e uma anlise mesma. Neste tema foi importante investigar de que forma a continuidade da identidade arquitectnica dos edifcios originais compatvel com a introduo do complexo programa dos museus e centros de arte contempornea.
O IHRU um instituto pblico, com personalidade jurdica, dotado de autonomia administrativa e financeira e patrimnio prprio, sob tutela do Ministrio do Ambiente, do Ordenamento do Territrio e Desenvolvimento Regional. actualmente a nica entidade da administrao indirecta do estado com competncias de interveno na rea da habitao e da reabilitao urbana, estando tambm destinada a apoiar a poltica de reabilitao urbana e a reabilitao e gesto do parque habitacional de arrendamento pblico
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I Captulo _ Centros de Arte Contempornea: funes, identidade, adaptao
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Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos
Funes, identidade, adaptao
Evoluo das funes e da comunicao

Temos assistido criao de museus sobre as mais variadas razes e temas, como forma de reassegurar a identidade humana e resistir ao processo de uniformizao. Os primeiros museus surgem no seio das cidades, como forma de ostentao do saque e afirmao de vitria sobre outra cidade, apresentando coleces de preciosas obras e antiguidades. No sculo XV, durante o Renascimento6, aparecem as primeiras coleces profanas e os primeiros espaos destinados apenas sua exposio. No final do sculo XVIII, com a Revoluo Francesa7 que cria a noo de patrimnio8 muito baseada na ideia de esplio9, nasce a ideia de que este deve pertencer ao povo e ao pas. O conceito de museu que chega aos nossos dias tem a as suas origens. Durante toda a modernidade foram surgindo museus talvez na tentativa de prender o tempo e a verdade. Possivelmente a nossa relao com o museu seja um prolongamento da preocupao que Baudelaire10 manifestava, quando confrontado com a rpida introduo da modernidade, pois questionamos a multiplicao dos espaos de memria mas continuamos a investir na sua criao.
Termo usado para identificar o perodo da Histria da Europa aproximadamente entre fins do sculo XIII e meados do sculo XVII, marcado por transformaes em muitas reas da vida humana, que assinalam o final da Idade Mdia e o incio da Idade Moderna. 7 Sucesso de movimentaes polticas, que, entre 5 de Maio de 1789 e 9 de Novembro de 1799, alteraram o quadro poltico e social da Frana. Foi um perodo da histria conhecido pelas devastaes feitas ao patrimnio arquitectnico e escultrico devido s aces revolucionrias que, se por um lado causaram o desaparecimento de bens, por outro restauraram as ideias conservacionistas que foram caractersticas de perodos de maior erudio. 8 Patrimnio Segundo Franoise Choay, Patrimnio e um (...)conceito que serve para designar bens pertencentes nao e susceptveis de um novo tipo de conservao, (...). CHOAY, Franoise. A Alegoria do Patrimnio. Lisboa : Edies 70, Janeiro de 2008. p. 119. Na Carta de Cracvia o patrimnio descrito como o conjunto das obras do homem nas quais uma comunidade reconhece os seus valores especficos e particulares e nos quais se identifica. De modo anlogo, o Cdigo de tica para os Museus, elaborado pelo ICOM, define o patrimnio cultural como qualquer conceito ou objecto, natural ou artificial, que se considera ter significado esttico, histrico, cientifico ou espiritual. Nesta acepo, e segundo a Lei Portuguesa, integram o patrimnio cultural todos os bens que, sendo testemunhos com valor de civilizao ou de cultura e portadores de interesse cultural relevante, devam ser objecto de especial proteco e valorizao, considerando-se no s o conjunto de bens materiais e imateriais de interesse cultural relevante, mas tambm, quando for caso disso, os respectivos contextos que, pelo seu valor de testemunho, possuam com aqueles uma relao interpretativa e informativa (Lei de Bases do Patrimnio Cultural Portugus, n. 107/2001 de 8 de Setembro, Art. 2.). 9 Ver CHOAY, Franoise. A Alegoria do Patrimnio. Lisboa : Edies 70, Janeiro de 2008 10 Poeta e terico da arte francesa. Nasceu a 9 de Abril de 1821 e faleceu a 31 de Agosto de 1867. Ver BAUDELAIRE, Charles, Sobre a modernidade: o pintor da vida moderna.
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A dcada de 60 representa uma enorme expanso sem precedentes do museu pelo mundo e fortes alteraes na definio do mesmo. Em 1961 o ICOM11, desenvolvendo a orientao do enunciado elaborado na dcada anterior, reconhece como museu todas as instituies que em defesa do interesse pblico defendam, preservem, estudem e divulguem valores de natureza patrimonial e cultural.12 Esta definio, em relao ao reconhecimento de uma instituio como espao museolgico, evoluiu entre 1951 e 1981 sempre com a inteno de ampliar a influncia do museu e a sua forma de actuao. Claro que todos estes conceitos, funes e objectivos se fazem reflectir de diversas formas consoante a localizao geopoltica. Um outro ponto importante em relao a esta dcada a forma como o patrimnio comeou a ser entendido. Considerado por alguns como um fardo que impedia a evoluo e criatividade da era contempornea, por outros era visto com um potencial bem econmico que poderia ser explorado no sentido de ocupar os tempos livres que cada vez mais se tornavam um problema da sociedade. Estas e outras questes tiveram impacto particularmente nos museus de Arte Contempornea, de diversas formas, sendo de salientar a origem de novas estruturas de exposio fora das instituies, com o objectivo de alcanar a to desejada liberdade criativa. Com o aparecimento de novas correntes artsticas como a Pop Art13, Happening 14, Minimalism15, os artistas adoptam uma posio interveniente na forma de exposio das suas obras, deparando-se com fortes entraves nesse processo. A complexidade de funcionamento dos museus e a pouca flexibilidade dos seus espaos colocaram questes quanto adequao do museu para acolher os novos experimentalismos da arte e da tcnica. Novas formas de arte emergiam e novos
Organizao internacional de museus e profissionais de museus, a quem est confiada a conservao, a preservao e a difuso do patrimnio mundial. Primeira organizao no governamental criada no mbito da UNESCO em 1947, um anos depois da criao da ONU. 12 GUIMARES, Carlos - Arquitectura e Museus em Portugal Entre Reinterpretao e Obra Nova. Porto : FAUP, 2004. p. 36 13 Pop Art um movimento artstico surgido no final da dcada de 1950 no Reino Unido e nos Estados Unidos. 14 Este termo, como categoria artstica, foi utilizado pela primeira vez pelo artista Allan Kaprow, em 1959. Como evento artstico, acontecia em ambientes diversos, geralmente fora de museus e galerias. Neste tipo de obra, quase sempre planeada, incorpora-se algum elemento de espontaneidade ou improvisao, que nunca se repete da mesma maneira a cada nova apresentao. 15 Os princpios essenciais do minimalismo so: abstraco, geometria elementar, austeridade, monocromatismo, regularidade, repetio. Ver ZABALBEASCOA, Anatxu, MARCOS Javier Rodrguez. Minimalismos. 2001, p.24.
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Figura 1. Um dos angares pertencentes Chinati Foundation. Donald Judd
processos que requeriam contextos expositivos que os museus no ofereciam. As composies formais dos espaos de exposio interferiam na leitura e percepo das obras de arte, sendo que em alguns casos os espaos no tinham escala suficiente para albergar algumas obras. Os espaos estavam ento limitados e muito compartimentados, sem possibilidade de expanso, no sendo adaptveis evoluo vigente na arte. Os artistas procuravam afastar-se do espao estril do white cube16 aproximando-se de contextos mais prximos das suas influncias. Um dos artistas mais influentes desta nova forma de expor foi Donald Judd17. A exposio das suas obras representava um importante papel, pois defendia que a sua obra no poderia ser compreendida sem a devida relao e interaco com a arquitectura que a envolvia. O espao teria que funcionar apenas como tal, sendo neutro, por isso Judd preferia espaos existentes, onde considerava que essas condies eram mais facilmente conseguidas. Uma das obras que reflecte esta corrente a instalao permanente que Judd cria em Marfa, Texas (1979), e que vai transformando em centro de arte, a Chinati Foundation 18, exemplo claro da unio entre obra de arte, arquitectura e paisagem. No final da dcada de 70 alguns movimentos procuram novos espaos fora das instituies museolgicas para expor, com o intuito de serem marginais, isto , de estarem afastados das regras institucionais. Para isso procuram espaos prprios, mais prximos s suas referncias e objectivos, onde o espao expositivo no interfira na visualizao e compreenso das obras. Surgem assim algumas experincias, sobretudo nos Estados Unidos, em que velhos edifcios como hospitais, prises, estaes e armazns abandonados com espaos amplos so utilizados para expor. Nestes espaos pretendem que haja uma convivncia neutra entre arquitectura e obra de arte,
Consiste numa galeria rectangular, com paredes brancas e pavimento cimentado ou revestido com soalho de madeira, onde no existe ornamento. Adequado apresentao de arte moderna, graas sua aparente neutralidade, o cubo branco transformou-se numa soluo recorrente. A este respeito ver ODOHERTY, Brion, Notes on the Gallery Space in Inside the White Cube. The Ideology of the Gallery Space, 1999 (ed. Original 1976). 17 Artista americano. Nasceu a 3 de Junho de 1928 e faleceu a 12 de Fevereiro de 1994. A sua obsesso pela clareza do espao como condio alienvel para a contemplao das suas obras, levou-o a instalar parte da sua obra fora dos museus e centros de arte contempornea das grandes cidades. 18 Representa a conteno formal da obra de arte, atravs do encontro com uma arquitectura despojada e um lugar quase deserto. Sobre a Fundao Chinati, Josep Maria Montaner afirma que l se verifica que as formas neutras e universais da arquitectura minimalista vm-se revelando especialmente ajustadas a um certo tipo de museus contemporneos. As intervenes feitas sobre uma lgica minimalista tm-se mostrado adequadas para a actualizao de estruturas funcionais obsoletas e para reorganizar e unificar sistemas complexos de coleces In MONTANER, Josep Mara, Museus para o sculo XXI. Barcelona : Gustavo Gili. 2003.
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arquitectura esta que se desejava desprovida de smbolos e significados, apenas respondendo s necessidades funcionais bsicas. Nesta aproximao ao modelo de um No-Museu ou Antimuseu veio a verificar-se que esta simplicidade e neutralidade procurada no eram alcanveis face ao aumento de exigncias de exposio, acolhimento do pblico, segurana entre outras. Alguns programas museolgicos sofrem assim alteraes no sentido de integrar, no conceito de museu, as exigncias impostas por estes movimentos, com principal destaque nos Museus de Arte Contempornea. Estes procuram criar condies para a experimentao e pesquisa, criando espaos para tal e em alguns casos adoptando programas mistos. Numa posio oposta surge uma outra corrente com a inteno de alargar a rea de influncia do museu, partindo do conceito de museu e das suas funes de salvaguarda, divulgao e investigao. Esta corrente prope que qualquer objecto que se revista de valor patrimonial seja considerado objecto musevel. Esta posio reflecte mais as debilidades de instrumentos prprios de outras instituies e reas de saber para o acautelamento e interveno sobre esses bens, que uma perspectiva de natureza disciplinar e institucional justificadora e defensora do patrimnio em causa.19. Esta postura poria em causa a continuidade do significado de lugar excepcional que o museu tem, atravs da banalizao da sua influncia. Estes movimentos questionaram, de forma oposta, os conceitos subjacentes aos museus. No primeiro caso negaram o museu, testando-o quanto sua capacidade de adaptao e abertura, no segundo procuraram expandir a sua rea de influncia, obrigando o museu a reafirmar os seus limites. Com estas questes os museus tiveram a oportunidade de reafirmar a sua importncia na sociedade contempornea, quer pela continuidade dos seus valores e objectivos iniciais tais como a conservao, catalogao, investigao e divulgao, quer pela necessidade acrescida destes no papel de instituio de saber, quer pela funo de referncia dos valores patrimoniais da sociedade em que se insere. Com as oportunidades criadas pelos novos meios de comunicao e pela informtica o museu assume, alm das suas funes, o papel de centro de dados
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GUIMARES, Carlos. op. cit., p.39
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qualificado20, transmitindo e disponibilizando informao, integrando assim um processo de massificao mundial de nveis de conhecimento21. Com a criao do museu pblico, deixando o museu de ser apenas destinado e usufrudo pelos aristocratas que representavam as elites das sociedades europeias, o acesso cultura e informao, e por consequncia aos museus, democratiza-se, originando uma nova forma de entender e viver o museu. O acesso a este massifica-se sendo a fruio das obras cada vez mais superficial, at pela dificuldade criada pelo acesso de multides em simultneo, colocando questes aos museus sobre os meios que utiliza e os objectivos que pretende atingir. O museu representa cada vez mais um supermercado da cultura22. Actualmente assiste-se a uma situao contraditria em relao aos museus, encontrando-se estes entre a sacralizao original e a banalizao, entre a elite e a populao. Tm ligada sua origem a elite cultural, poltica ou econmica e actualmente, embora mais prximos das massas, continuam muito ligados s demonstraes e grupos de poder. Desde a sua origem que os museus sofrem alteraes, atravs da diversificao e ampliao dos programas, como forma de acompanhar as carncias, interesses, quantidade e tipo de pblico, assim como as diferentes formas com que relacionamos os objectos, com o tempo e o espao. Presentemente convivemos com diversos museus e diversas formas do que se convencionou denominar de museu. Convencionou-se chamar de museu a instituies pblicas ou privadas, que desempenham a misso de conservar e exibir objectos com os mais variados significados tanto simblicos, histricos, cientficos como artsticos entre outros. Mas a estes lugares so atribudas diferentes denominaes como centro cultural, instituto, arquivo, galeria, entre outros, apesar de por vezes possurem traos semelhantes. O tempo tem um papel importante nos museus, dando sentido e significado aos objectos neles expostos. Os visitantes procuram nesses objectos alguma forma de verdade e identidade mas tambm de entretenimento. Nas ltimas dcadas os museus
GUIMARES, Carlos. op. cit., p.40 GUIMARES, Carlos. op. cit., p.41 22 COLQUHON, Alan. A supermarket of culture. Architectural Design, vol.47, n2, 1977, in GUIMARES, Carlos. op. cit., p. 42
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descobriram o seu cunho meditico e o pblico encontrou neles um lado didctico e social. A recente exploso museogrfica vem dar particular significado ao seu panorama actual como equipamento pblico destinado divulgao do conhecimento, que adquiriu tambm a componente de ocupao dos tempos livres da sociedade. O aumento do nmero de visitantes dos museus gera grandes transformaes nestes, no apenas para responder a necessidades espaciais mas acima de tudo para responder a novas necessidades programticas. Nos anos 80 alterada a essncia do que acontece nos museus, tornando-se estes promotores de cultura, estimuladores da criao cultural e sobretudo da educao. Com as alteraes sociais os museus so obrigados a transformarem-se para se adaptarem s necessidades dos pblicos, sofrendo ambos alteraes recprocas. As instituies de memria tm que se adaptar s demandas sociais, e no seu papel os museus tm que alterar as ofertas programticas, alterando tambm a sua arquitectura. O museu est intimamente ligado ao seu enquadramento temporal e territorial, sendo inevitvel a sua ntima ligao aos processos de crescimento, transformao e adaptao. Adaptao sem dvida a palavra chave do museu. Com o objectivo de sobreviver, s alteraes constantes de conceito, programa e actividade, o museu deve adaptar-se a novas procuras por parte de um pblico diferente em nmero, carcter e expectativas. O aumento do interesse pela museologia e pela museografia, levou criao de diferentes disciplinas, revelando uma conscincia cultural, urbana e social que nos remete para o respeito pela histria e pela formao das coleces. A evoluo do significado e da funo de museu, em crescente pela ligao noo de bem cultural, leva a uma reflexo dos mtodos, dos critrios, das vocaes e dos valores aplicados ao seu programa. Pela evoluo da complexidade dos programas muitos destes espaos transformam-se em centros de cultura. Ao mesmo tempo assiste-se a alteraes dos temas que acompanham a evoluo dos conceitos, levando a um aumento da diversidade de temas de estudo sempre suportados pela necessidade de identidade.
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Do ponto de vista programtico inevitvel concluir que os museus tm sofrido grandes alteraes nos ltimos anos, sempre num sentido de abertura e complexidade. Se no sculo XIX os museus apenas apresentavam instalaes para exposio permanente, a partir do final do sculo XX os museus apresentam variadas funes. Hoje em dia para existir museu necessrio, para alm da exposio, toda uma instituio cultural que desenvolva as restantes funes de recolha e informao, inventrio e registo, investigao, aco cultural e educativa.23 Os museus no se apresentam apenas como depsitos de obras de arte, como antes eram entendidos, para se transformarem em edifcios com reas considerveis para as mais diversas actividades pblicas e privadas. Se apenas existir uma exposio de carcter permanente j no significa que estamos perante um museu, mas apenas diante de uma exposio de coleces. Mas a exposio continua a ser uma das funes essenciais do museu, sendo o seu instrumento de dilogo com o pblico. Vivemos cada vez mais na era da comunicao, da imagem e do visual, onde os museus se inserem com um importante papel entre os meios de comunicao, um dos principais instrumentos de divulgao de educao e cultura. Expor cada vez mais comunicar com o pblico. Assistimos no ltimo meio sculo a uma revoluo dos meios de comunicao, que veio transformar a forma como recebemos a informao e como a seleccionamos. O pblico, cada vez mais submerso em informao, publicidade e atractividade, tornou-se mais selectivo, obrigando a comunicao a desenvolver-se e aliar-se a outros produtos e formas. As instituies museolgicas no foram excepo, exprimindo-se de um modo cada vez mais rico e atraente, proporcionando informao contextualizada assim como actividades culturais diversas. Outro meio de alcanar o interesse do pblico apelar ao seu esprito consumista, oferecendo produtos comerciais relacionados com o museu e as exposies em curso24.
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ROCHA-TRINDADE, Maria Beatriz (coord.). Iniciao a Museologia, 1993. p. 137 As lojas dos museus sofreram uma profunda transformao deixando de ser meros apndices da bilheteira, para conquistar um espao prprio, promovendo a instituio atravs da venda de objectos representativos da imagem do museu ou alusivos s respectivas coleces e exposies. Com efeito, as lojas adquiriram, nos ltimos tempos, uma enorme visibilidade, particularmente nos museus de maiores dimenses, como o MOMA ou o Museu Rainha Sofia, desdobrando-se por diferentes pontos dos edifcios.
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Figura 2. Loja exterior do Museu de Arte Moderna de Nova Iorque.
Figura 3. Uma das lojas do Museu de Arte Contempornea Rainha So a.
Figura 4. Museu de Arte Contempornea de Barcelona.
A comunicao museolgica pretende assim atingir vrios objectivos, entre eles, apresentar e divulgar o patrimnio museolgico aos diferentes pblicos, transmitir conhecimentos, promover a investigao cientfica, desenvolver a informao didctica do museu e mant-los sempre actualizados.25 O museu transforma-se, no seu lado mais actual, num centro de actividades ligadas cultura, onde, entre diversas actuaes, podemos ter conferncias, centros de investigao, restaurantes e bares, lojas e entretenimento, alem das exposies temporrias e permanentes. Numa perspectiva museolgica moderna um museu constitui um espao de lazer e de entretenimento pblico; um sistema de comunicao com aqueles que o frequentam; um ambiente pedaggico onde se transmitem e adquirem conhecimentos diversificados, de forma orientada e sistemtica; um espao de investigao cientfica e de criao cultural; um repositrio de materiais de valor elevado, vocacionado para a sua conservao a longo prazo.26 O museu representa actualmente um espao pblico de lazer, admirao, instruo e comrcio. A arquitectura tem o papel fundamental de acolher e concentrar as estruturas funcionais do museu e dar forma concreta e estabilidade cultura. Assim como o museu se tenta afirmar como referncia, tambm o edifcio o procura fazer tanto de forma concreta como simblica, pois a sua arquitectura simultaneamente expresso e linguagem atravs da qual o museu comunica. Mesmo que em alguns exemplos o museu se inicie por um edifcio vazio, o edifcio no o museu nem vice-versa. O edifcio do museu a sua imagem e a primeira forma de comunicao deste com o pblico por isso o que de mais estvel este poderia apresentar. Em 1995, o edifcio do Museu de Arte Contempornea de Barcelona27 esteve aberto ao pblico durante trs dias antes da inaugurao. O edifcio estava vazio mas mesmo assim recebeu 35 000 visitantes curiosos, mesmo que na sua
ROCHA-TRINDADE, Maria Beatriz (coord.). Iniciao a Museologia, 1993. p. 137 ROCHA-TRINDADE, Maria Beatriz (coord.). Iniciao a Museologia, 1993. p. 89 27 (1987-95) A construo do museu estava inserida num plano de renovao do bairro do Raval, no centro histrico da cidade. A sua construo partiu essencialmente da vontade poltica de ter uma obra de Richard Meier em Barcelona (que havia j recebido o Prmio Pritzker (1984)) do que da necessidade de instalar uma coleco. Uma das premissas do projecto foi a afirmao do contraste entre o museu e o respectivo contexto urbano.
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maioria desconhecessem o arquitecto Richard Meier28, atrados pela ideia de que cada um era livre para imaginar. O pblico continua a afluir aos museus sobretudo se lhe proporcionarem cultura e lazer. Mas quando se aborda o caso especfico da construo de um museu necessrio humanizar os espaos, criar reas de animao que estimulem a presena e participao do pblico, ou seja, criar um museu vivo. A distribuio dos espaos por isso um factor fundamental, sendo necessrio criar zonas de repouso com o objectivo de evitar a saturao por parte dos visitantes. As preocupaes em relao concepo de um museu so diferentes em detrimento da alterao do pblico e das funes. necessrio criar ritmos, tanto de espaos como de luz, com percursos de exposio no demasiado extensos, mas que por um lado tenham um circuito claro. 29 Na ltima dcada do sculo XX os museus viveram uma crise de identidade, apenas ultrapassada pelo crescimento do pblico que atribui ao museu utilidade e o assume como fenmeno cultural. O museu redescobre assim a sua tarefa didctica, tentando a partir da ser menos pedagogo e mais interactivo, deixando o pblico participar, pblico este mais curioso sobre si e sobre o que o rodeia. O museu deixa assim de ser apenas um lugar de depsito de valores, para se transformar num centro de criao e demonstrao cultural. O museu assume um processo de mediatizao, adaptando-se ao utilizador. Para um pblico sedento de novidade, o museu transforma-se para lhe oferecer ocupao visual e principalmente temporal. Altera por isso o seu discurso, abandonando a densidade e procurando ser mais breve e acessvel, sempre com o objectivo de satisfazer o pblico. O museu no pode apenas apresentar objectos e documentos, tem tambm que produzir espectculo, sendo toda uma caixa que envolve o principal e as actividades complementares.
28 Arquitecto americano. Nasceu a 12 de Outubro de 1934. Sofreu influncias de Le Corbusier, de Mies Van der Rohe e por vezes demonstrava semelhanas com Frank Loyd Wright. Foi premiado com o Prmio Pritzker em 1984. 29 ROCHA-TRINDADE, Maria Beatriz. op. cit., p. 154
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Figura 5. Museu do Crescimento Ilimitado. Le Corbusier.
Figura 6. Museu do Crescimento Ilimitado. Esquema do seu conceito.
Figura 7. Museu Solomon R. Guggenheim em Nova Iorque. Frank Lloyd Wright.
Figura 8. Interior do Museu Guggenheim em Nova Iorque. Vista Superior.
Figura 9. Fundao Iber Camargo em Porto Alegre. Siza Vieira.
Figura 10. Interior da Fundao Iber Camargo.
Figura 11. High Museum de Atlanta. Richard Meier.
Figura 12. Interior do High Museum de Atlanta.
Os museus relacionam-se e identificam-se com o pblico e com o que os envolve, devem estar por isso, como o museu de Le Corbusier30, em constante transformao. Pode parecer contraditrio afirmar que a adaptao deve estar no seio do museu, sendo que um dos objectivos do museu dar estabilidade cultura, e estabilidade e transformao so afirmaes contraditrias, mas este apenas existir enquanto for capaz de se transformar e de se adaptar s necessidades da comunidade onde se insere. O Museu do Crescimento Ilimitado31 de Le Corbusier um dos exemplos, no obrigatoriamente de forma mas de conceito, de que o museu no deve ser esttico pois foi concebido para mudar, para crescer. A inteno deste notada no Guggenheim de Nova Iorque32 de Frank Lloyd Wright33 e mais recentemente na Fundao Iber Camargo34 em Porto Alegre, de Siza Vieira35. Est presente no o conceito bsico de crescimento mas a forma de organizao do percurso de exposio, em espiral contnua. No High Museum de Atlanta36, de 1982, Richard Meier parece citar o Guggenheim. Nos anos 90 os museus sofreram grandes transformaes. Aliando-se televiso, imprensa, ao cinema e aos novssimos meios de comunicao, no papel de relao entre imagem e utilizador, o museu responde s necessidades de informao e partilha global. Com esta incluso nos sistemas de informao surgiram algumas
Arquitecto, urbanista e pintor francs de origem sua. Nasceu a 6 de Outubro de 1887 e faleceu a 27 de Agosto de 1965. considerado um dos mais importantes arquitectos do sculo XX. 31 Plano terico para um museu funcional, flexvel e extensvel, com percurso em espiral, concebido como uma mquina de expor (1931). A este respeito, ver Luca Pablo Peressut. Muses architectures. 1990-2000. p. 26. 32 (1943-59) Projectado pelo arquitecto Frank Lloyd Wright, um edifcio cilndrico, mais largo no topo do que no fundo, um dos marcos arquitectnicos mais importantes do sculo XX. Entre 1982 e 1992, o Museu foi ampliado pelos arquitectos Charles Gwathmey e Robert Siegel. 33 Arquitecto americano, designer de interiores, escritor e professor. Nasceu a 8 de Junho de 1867 e faleceu a 9 de Abril de 1959. Um dos conceitos centrais da sua obra que o projecto deve ser individual de acordo com a sua localizao e finalidade. 34 O museu marcado pelo grande volume vertical a que corresponde o espao de exposio de trs pisos, de onde se destacam braos suspensos em beto branco. Foi premiado com o Leo de Ouro na Bienal de Arquitectura de Veneza de 2002. 35 Arquitecto portugus. Nasceu a 25 de Junho de 1933. Influenciado pelas obras dos arquitectos Adolf Loos, Frank Lloyd Whright e Alvar Aalto. Foi premiado com o Prmio Pritzker em 1992. 36 (1982) "La construccin se realiza con estructura metlica y losa de hormign- El plinto de granito acta de referencia para la rampa y, en alzado, como anclaje del revestimiento de paneles metlicos con esmalte cermico que muestran las galeras superiores. La iluminacin, sea directa o indirecta, penetra por claraboyas, por aberturas acristaladas corridas, por lucernarios o por huecos reducidsimos, sea cual fuere su naturaleza es un tema de inquietud permanente en todo el edificio, puesto que, al margen de su significacin funcional, simboliza el rol del museo en tanto lugar que concentra la iluminacin esttica y los valores culturales. El fin primordial de la arquitectura es promover la bsqueda de estos valores y favorecer la apreciacin contemplativa de la coleccin del museo a travs de la experiencia espacial. Richard Meier. em Richard Meier: Architect 1964-1984. p. 311
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questes quanto s novas possibilidades de reproduo e divulgao das obras e por consequncia colocando em questo a continuidade da instituio museolgica. Passados dez anos do fim da dcada de 90 continuamos a assistir ao proliferar de museus e centros de cultura, no se questionando a sua continuidade mas sim o seu papel na cidade.
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Museu: entre mediatizao e identidade urbana

Nos finais da dcada de 60 as realidades urbanas e a transformao acelerada da economia colocaram novos desafios sociedade poltica, desafios esses que fizeram emergir alguns temas novamente para a discusso pblica. As intervenes efectuadas nas cidades eram dominadas pelo planeamento maioritariamente centrado no urbanismo e na criao de habitao. As matrias que circulavam com preocupao acrescida pendiam sobre a educao e a sade, sendo o teatro o tema mais em voga no grupo dos equipamentos culturais. Verificaram-se alteraes a diversos nveis sociais, com fortes repercusses no quotidiano, tais como nos sectores reprodutivos, no aumento dos tempos livres e do bem estar econmico, no acesso da cultura s massas, assim como no campo tecnolgico, que levaram reflexo sobre diversos temas das polticas urbanas. Sobre isto, Josep Montaner afirma que o desenvolvimento das indstrias culturais, requalificao urbana pela qualidade e tipo de equipamentos, concorrncia das cidades na sua afirmao europeia, papel das cidades na sua afirmao regional convergem para a importncia que os museus desempenham num ambiente global em que se vai compreendendo que no bastam s argumentos econmicos para a afirmao das cidades.37 Os museus voltam assim a ser interpretados como afirmao de poder, assumindo lugares cimeiros na criao de fenmenos de cultura. Assim com outros equipamentos culturais, como teatros, peras e bibliotecas, os museus evidenciam-se no espao urbano, assumindo um papel de referncia importante no quotidiano e no imaginrio das cidades. O seu carcter pblico e de atractividade atribui-lhes o papel de cone, muitas vezes ligado a um sentido de monumentalidade. Como refere Ana Tostes38 a histria demonstra que os equipamentos sempre estiveram ligados a uma ideia de representao, de monumentalidade. Foram, ao longo dos tempos, os espaos onde a comunidade se revia39, representando o acto de construir um museu de arte uma interveno social.
MONTANER, Josep Maria. Museos para el nuevo siglo. Barcelona : Gustavo Gili, 1995. pp. 6-15 Arquitecta portuguesa e professora Associada do Instituto Superior Tcnico. 39 Em direco a uma nova monumentalidade: os equipamentos culturais e a afirmao do Movimento Moderno in Cultura: origem e destino do Movimento Moderno. Equipamentos e infra-estruturas culturais 19251965. Actas do terceiro seminrio do Docomomo Ibrico, 2002, p.17; in BARRANHA, Helena. Arquitectura de Museus de Arte Contempornea em Portugal. Porto : s. n., 2008.
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Figura 13. Centro George Pompidou em Paris. Renzo Piano e Richard Rogers.
Figura 14. Neue Staatsgalerie de Stuttgart. James Stirling.
Figura 15. Museu Guggenheim em Bilbau. Frank O. Gehry.
Segundo Manuel Bairro Oleiro40, a preocupao de poderes pblicos e privados em entregar a construo de novos museus e a adaptao de museus j existentes a arquitectos de nomeada, ou organizar concursos pblicos para a seleco de projectistas, corresponde percepo da indispensabilidade do contributo do arquitecto e tambm ao reconhecimento de que um qualificado projecto de arquitectura, associado a uma coleco interessante ou a uma programao dinmica, so factores que mutuamente se potenciam e permitem captar diversificados segmentos de pblicos.41 So ento criados novos museus e requalificados outros j em funcionamento, com uma forte implicao social, quer pelo debate cultural que recupera, quer pelo questionamento do papel e da funo do museu na sociedade, quer pelo debate sobre a reformulao da distribuio interna, dos modelos expositivos e da relao entre obra e edifcio. Entre diversos casos de museus e cidades que se sobressaem na criao de uma imagem meditica atravs da aposta na cultura destacam-se o caso paradigmtico do Centro Georges Pompidou42, as cidades de Frankfurt43 e Paris,44 e a Neue Staatsgalerie de Stuttgart45 e o Guggenheim Museum de Bilbau46, casos singulares que se destacam na arquitectura e na reabilitao urbana atravs da criao de uma imagem cultural para as cidades onde se inserem. Programa pblico de eleio a partir dos anos 80,
Antigo diretor do Instituto de Museus e Conservao. Nasceu em Abrantes a 1 de novembro de 1953. OLEIRO, Manuel Bairro. Prefcio, Arquitectura Ibrica. N4. Out/Nov. 2004, pp.6-7 42 Foi simultaneamente, um projecto cultural, social e poltico, o Beaubourg pretendeu devolver a Paris o papel de centro artstico internacional, constituindo um lugar consagrado a todo o tipo de manifestaes culturais do sculo XX. Sobre a criao do Centre Georges Pompidou ver DUFR NE, Bernadette. La creation de Beaubourg, 2000, p. 30., ver tambm VIATTE, Germain. Le Centre Pompidou Les annes Beaubourg, 2007. 43 Na poltica de valorizao urbana levada a cabo pela autarquia local, os programas museolgicos tiveram um papel de destaque. 44 A vontade poltica de afirmao internacional da cidade e reposio da mesma nos roteiros e territrios culturais internacionais, levou mobilizao de meios excepcionais, nomeadamente financeiros, para a criao de equipamentos culturais. 45 (1977-84) Projectada pela firma britnica James Stirling, Michael Wilford and Associates, amplamente referido apenas o arquitecto James Stirling como seu autor. Com a sua criao junto primitiva Staatsgalerie, transformou esta galeria menos meditica, num dos museus de maior destaque da Europa. A originalidade de projectos como o Centro Pompidou ou a Neue Staatsgalerie de Estugarda residiu sobretudo num novo entendimento da relao entre a cultura e a comunidade e na respectiva materializao arquitectnica, preconizando a experimentao de novas solues formais e tecnolgicas. 46 (1991-97) Projectado pelo arquitecto Frank Gehry que sobre ele afirmou: I wanted the Guggenheim Bilbao to have an iconic presence in the city. I wanted it to work for the arts. I wanted it to connect to the city, to the bridge, to the water, to the 19t h century, so that it became a usable part of the city (...). That is the spirit of urbanism I tend to be interested in. The Museum as Sculpture. Interview with Frank O. Gehry on the Guggenheim Museum Bilbao in MACK, Gerhard. Art Museums Into the 21st Century, 1999. P. 27
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Figura 16. Museum of Modern Art em Nova Iorque. Philip Goodwin e Edward Stone.
Figura 17. Ptio interior do MoMA.
Figura 18. Interior do MoMA.
vrios museus so a prova da vontade de fixar smbolos de uma identidade urbana perdida. Depois da criao do Museu Guggenheim em Nova Iorque, de Frank Lloyd Wright, em que o percurso interno da exposio espelhado na configurao externa do mesmo, o museu v transformada a sua imagem monumental em cone. Este segue um caminho diametralmente oposto ao seu congnere MoMA47, seguindo em direco a uma nova monumentalidade. O Museu Guggenheim assumiu, desde logo, o estatuto de monumento urbano para a metrpole48, sendo reconhecido como um dos cones de Nova Iorque e como uma obra prima da arquitectura do sculo XX, constituindo uma referncia incontornvel na histria da arquitectura de museus49. Como refere Montaner, no amplo panorama da arquitectura de museus destaca-se (...) aquele museu que se configura como organismo singular, como fenmeno extraordinrio, como ocasio irrepetvel. Isso costuma acontecer em contextos urbanos consolidados, nos quais a obra sobressai como contraponto radical que pretende criar um efeito de choque, e tem como ponto de partida o caminho aberto por Frank Lloyd Wright com o Guggenheim de Nova Iorque, concebido como resposta arquitectura de arranha-cus escalonados e prismticos da cidade50. Na Europa, com a construo do Centro Georges Pompidou, em Paris, da autoria de Renzo Piano51 e Richard Rogers52, o tema do museu como monumento urbano seria radicalmente revisto com uma das obras mais emblemticas da arquitectura da segunda metade do sculo XX53. O Centro Georges Pompidou, concludo em 1977, era descrito por Josep Montaner como un edificio realizado con las formas de la modernidad y la esttica de la transparencia, con unas estructuras tan sofisticadamente avanzadas que
(1932 e 1939) Projectado pelos arquitectos Philip Goodwin e Edward Durrel Stone. Tornou-se referncia incontornvel no panorama da arte moderna e contempornea, contribuiu fortemente para a projeco que a cidade de Nova Iorque adquiriu na primeira metade do sculo XX. Ao longo da segunda metade do sculo XX, o MoMA passou por sucessivas obras de remodelao e ampliao, a cargo de diversos arquitectos: Philip Johnson, 1949-1964; Cesar Pelli, 1979-1984; Yoshio Taniguchi, 1997-2004. 48 PERESSUT, Luca Basso, Muses architectures 1990-2000, 1999. p. 28 49 Entre 1982 e 1992, o Museu foi ampliado pelos arquitectos Charles Gwathmey e Robert Siegel. 50 MONTANER, Josep Mara. Museus para o sculo XXI. Barcelona : Gustavo Gili. 2003. p. 12 51 Arquitecto italiano que se destaca pela sua arquitectura high-tech. Nasceu em Gnova, Itlia, a 14 de Setembro de 1937. Venceu o Prmio Pritzker em 1998. 52 Arquitecto Britnico reconhecido pelo seu desenho modernista e funcionalista. Nasceu em Florena, Itlia, a 23 de Julho de 1933. Venceu o Prmio Pritzker em 2007. 53 BARRANHA, Helena. Arquitectura de Museus de Arte Contempornea em Portugal. Porto : s. n., 2008.
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Figura 19. Centro George Pompidou em Paris. Renzo Piano e Richard Meier.
Figura 20. Fotogra a area do Centro George Pompidou e envolvente.
definiesen unas plantas totalmente libres y permitieron una total intercambiabilidad de elementos, tolerando incluso renovar a tecnologa y el acondicionamiento del museo54. O Centro Pompidou paradigma da consagrao de um novo entendimento do Programa Museolgico e a sua traduo numa Arquitectura de Manifesto nico55, originou uma revitalizao urbanstica e social do bairro parisiense do Marais56, convertendo-se numa das principais atraces tursticas de Paris, a par com o Museu do Louvre e a Torre Eiffel. O Fenmeno Beaubourg 57 transforma-se numa grande mquina de referncia popular, que realiza uma das mais conseguidas snteses contemporneas58, onde o edifcio incorpora o papel de fbrica cultural, ampla e usufruda por um nmero impressionante de visitantes, onde o espao uniformizado pela presena do pblico, elemento activo num espao de contnuo espectculo. Pela formalizao tcnica e arquitectnica da sua concepo, este edifcio representa um marco na produo arquitectnica contempornea, constituindo tambm um paradigma na renovao urbana pelo papel que os equipamentos culturais podem desempenhar. Pompidou marcou determinadamente uma nova forma de promoo das cidades tanto a nvel nacional como internacional, para alm de se tornar numa inspirao para a realizao de equipamentos culturais, como tema central, no processo de regenerao urbana de outras cidades. Como referido anteriormente Paris foi uma das cidades que apostou nos equipamentos culturais como forma de renovao urbana. Sob orientao de Franoi Miterrand59 foram realizadas trs obras de grande dimenso e impacto que confirmam a importncia do tema museu como centro das transformaes que operam e da mediatizao que justificam. A primeira obra em destaque o Muse des Sciences, des
MONTANER, Josep Mara; OLIVERAS, Jordi. Los Museos de la Ultima Generacin, Barcelona : Editorial Gustavo Gili,1986. p. 12 55 GUIMARES, Carlos. op. cit., p. 136 56 Bairro parisiense que sofreu uma revitalizao urbanstica e social com a construo do Pompidou, que apesar de ter implicado a destruio do antigo mercado de Les Halles, ofereceu uma nova reconfigurao ao espao pblico. 57 Termo pelo qual o Centro Pompidou conhecido por se inserir na rea Beaubourg no quarto arrondissement. 58 GUIMARES, Carlos. op. cit., p. 136 59 Poltico francs, presidente da Frana entre 1981 e 1995. Nasceu em Charente a 26 de Outubro de 1916 e faleceu em Paris a 8 de Janeiro de 1996.
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Figura 21. Muse des Sciences, des Techniques et des Industries em Paris. A. Fainsilber.
Figura 22. La gode no Muse des Sciences, des Techniques et des Industries.
Figura 23. Pirmide do Grand Louvre em Paris. I. M. Pei & Partners
Figura 24. trio principal do Grand Louvre.
Figura 25. Muse dOrsay em Paris. Gae Aulenti.
Figura 26. rea de exposies instalada na antiga gare ferroviria.
Techniques et des Industries60, La Villette, da autoria de A. Fainsilber61, construdo entre 1980 e 1986, onde os volumes de grande dimenso que o constituem ocultam em parte a complexidade programtica interna e na qual o volume esfrico da gode62 assume o papel de cone do museu. No Grand Louvre63, entre 1983 e 1989, I. M. Pei & Partners64 realizaram uma interveno de reposicionamento da entrada do museu que passou a ocupar subterraneamente a rea livre entre as duas alas do palcio, criando uma pirmide ao nvel da praa, que se transformou num cone mundialmente conhecido. Outro caso paradigmtico o Muse du XIX sicle ou Muse dOrsay 65 onde, entre 1980 e 1986, Gae Aulenti66 remodelou a gare ferroviria onde aquele se situa, tornando-se este espao remodelado o cone do museu. Alm da interveno ou construo de novos edifcios, estes no dispensam a criao de toda uma imagem sua volta que lhes assegure o papel de cone, atingindo assim a vontade politica de afirmao internacional da cidade. Frankfurt outro caso de referncia no tema abordado. Com um passado prspero e propicio criao de grandes coleces de arte fora dos meios nobres, cidados e organizaes culturais participavam activamente. Constitua na dcada a capital financeira da Alemanha ocidental, apesar de ter permanecido fora dos crculos polticos depois do ps-guerra. Em 1978, aquando das eleies municipais, a estratgia de relanar a cidade atravs de um programa de renovao dos museus estava j em
1980-1986) O museu est inserido na Cit des sciences et de lindustrie, uma instituio especializada na divulgao da cultura cientifica e tcnica. Criada por iniciativa do presidente Giscard dEstaing, com a misso de transmitir, a um pblico mais jovem, o conhecimento cientfico e tcnico, despertando nestes interesse para as questes sociais relacionadas com a cincia, pesquisa e indstria. 61 Arquitecto e urbanista francs. Nasceu em Nouvion-en-Thirache em 1933. 62 Volume com formato de slido geomtrico, um poliedro no regular convexo inscrito numa esfera com 36 m de dimetro, composto por 6433 tringulos, que reflecte a luz como um espelho. Nele funciona uma sala de cinema e uma sociedade distribuidora de filmes. um volume independente da Cit des sciences et de l'industrie (onde se insere o museu), que apesar de ter aberto portas um ano antes desta continua associado a ela. 63 (1983-1989) O Louvre o mais importantes projecto levado a cabo pelo programa de Miterrand. No apenas a pirmide, mas todo o espao de entrada que ela cobre, so a parte mais importante do projecto. A estratgia de fazer a entrada para o maior museu do mundo, atravs da libertao da praa e pela construo subterrnea de ligaes para as vrias alas podia facilmente ser perdida na iconografia da pirmide. 64 Gabinete de arquitetura fundado pelo arquitecto chins Ieoh Ming Pei. Este nasceu em Canton, China, a 26 de Abril de 1917. considerado um mestre da arquitectura moderna. Venceu o Prmio Pritzker em 1983. 65 (1980-1986) O objectivo da construo deste museu era preencher a lacuna existente entre o Grand Louvre e o Muse National d'Art Moderne instalado no Centro Pompidou. Em 1978 foi aberto concurso para a transformao da estao ferroviria em museu, no qual ACT Architecture, composta por trs jovens arquitectos, venceu. Em 1981 a arquitecta italiana Gae Aulenti foi escolhida para projectar o interior do museu. 66 Arquitecta, designer de interiores, de iluminao e industrial italiana. Nasceu em Dezembro de 1927.
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Figura 27. Museum fur Kunsthandwerk em Frankfurt. Richard Meier.
Figura 28. Novo volume do Museum fur Kunsthandwerk.
Figura 29. Deutsches Postmuseum em Frankfurt. Gunter Behnish & Partners.
Figura 30. Museum fur Moderne Kunst em Frankfurt. Hans Hollein.
Figura 31. Museum fur Moderne Kunst em Frankfurt.
discusso. Este ano marca o incio de uma dcada de concursos pblicos de arquitectura, debates e obras, resultando em 13 museus. O conjunto destas intervenes inclua obras de raiz e ampliaes de alguns pr-existentes, procedendo assim tambm requalificao urbana, com destaque para a zona da cidade junto ao rio Main e outras trs zonas mais centrais. De entre vrias intervenes destacamos o Museum fur Kunsthandwerk67 (1982-85) de Richard Meier, Deutsches Postmuseum (1984-90) de Gunter Behnish & Partners68 e o Museum fur Moderne Kunst69 (1987-91) de Hans Hollein 70. Nestes, como em todos os casos, a integrao na envolvente foi premissa essencial. Todas estas obras transformaram Frankfurt numa cidade de museus, todos eles apelando ao visitante interventivo e interessado na arte neles exposta, afastados da massificao vivida em Paris. Durante esta dcada vrias obras foram desenvolvidas na Alemanha, numa situao de ps modernidade, onde grandes nomes da arquitectura protagonizaram obras como a Neue Staastgalerie de Stuttgart 71 por James Stirling72 onde se ligam sinais plsticos coloridos e ptreos de uma nova monumentalidade 73. Neste tema Ana Tostes afirma que na dcada de 80 o surto, o protagonismo e a mediatizao do programa dos novos museus alemes conduzir fixao de imagens tendencialmente mediticas no contexto de uma massificao carente de smbolos. 74
O novo edifcio do museu foi construdo no jardim da Villa Metzler onde funcionava o primitivo museu dedicado s artes decorativas. Todo o novo edifcio foi projectado com uma sequncia de pequenas salas, para criar a sensao de um espao interior domstico. Meier baseou a organizao interior num grelha com as dimenses da casa do sculo XIX, com a qual o ligou atravs de um corredor elevado. 68 Arquitecto alemo. Nasceu em Lockwitz a 12 de Junho de 1922 e faleceu a 2 de Julho de 2010. Behnisch transformou-se num dos mais proeminentes representantes do desconstrutivismo. 69 Museu dedicado arte contempornea onde, a par da caracterizao do contentor, o espao interno trabalhado com uma expressividade singular, criando percursos estimulantes e ricos atravs da diferenciao dos espaos e da valorizao cuidada das obras. 70 Arquitecto, terico, urbanista, designer, artista e professor. Nasceu em Viena, Itlia, a 30 de Maro de 1934. Venceu o Prmio Pritzker em 1985. 71 (1977-1984)A galeria foi projectada por James Stirling, Michael Wilford and Associates, mas amplamente divulgada como uma obra apenas de James Stirling. Implantado junto Alte Staatsgalerie, a galeria primitiva, o projecto constituiu uma ampliao do mesmo, um estrutura clssica do incio do sculo XIX, onde se iria expor uma das melhores coleces alems de Picasso. O museu formado por um conjunto fragmentado de volumes dos quais se destaca um tambor cilndrico central que contem um ptio fechado e um corpo quebrado que delimita trs lados do museu. 72 Arquitecto ingls. Nasceu em Glasgow a 22 de Abril de 1926 e faleceu em Londres a 25 de Junho de 1992. Recebeu o prmio Pritzker em 1981. Aquando do projecto da Neue Staatsgalerie, Stirling havia j assinado vrios edifcios de carcter museolgico. 73 Ana Tostes in Monumentos, n 28. p. 179 74 Ana Tostes in Monumentos, n 28, p.179
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Figura 32. Museu Guggenheim Bilbau. Frank O. Gehry.
Figura 33. Local onde o Guggenheim Bilbau foi implantado. Antes e depois.
Entre uma postura e composio que Bruno Zevi75 classificou como maneirista, fazendo dessa forma alinhar James Stirling e a Staatsgalerie de Stuttgart no conjunto variado dos que elaboram as suas arquitecturas numa contaminao inspiradora dos arqutipos da Histria, e a procura de uma nova expresso arquitectnica que desconstri a maqueta pragmtica num jogo formal de tratamento escultrico do espao, to fortemente concretizada no Guggenheim de Bilbao, parece hoje mover-se a produo arquitectnica, na qual a procura da singularidade se sobrepe muitas vezes a quaisquer intenes de reflexo sobre os sentidos.76 Estas duas obras sero porventura as mais identificadoras da procura por parte dos museus de uma imagem-cone j presente na arquitectura, desejando a recuperao do Museu como Monumento Urbano. O Guggenheim de Bilbau, projectado por Frank Gehry 77 assume um dos mais importantes passos na reconverso urbana da cidade, inserindo-se num conjunto de obras realizadas por arquitectos, como Santiago Calatrava78 e Norman Foster79, naquela cidade. O edifcio insere-se numa zona marcadamente industrial, impondo-se na paisagem, alterando por completo a imagem de Bilbau e assumindo-se rapidamente como o seu smbolo principal. Montaner afirma que o Guggenheim de Bilbau constitui uma marco na busca de uma nova monumentalidade teorizada, a partir dos anos quarenta, por autores como Sigfried Giedion80, Louis Kahn 81 ou Lcio Costa82, e que teve os seus momentos culminantes em edifcios destinados cultura, como a pera de Sidney, de
Arquiteto italiano bastante importante no contexto da teorizao e introduo da historiografia da Arquitetura moderna. Nasceu em Roma a 22 de janeiro de 1918 e faleceu a 9 de janeiro de 2000. 76 GUIMARES, Carlos, op. cit., p. 145 77 Arquitecto canadense, naturalizado americano, adepto do estilo construtivista. Nasceu em Toronto a 28 de Fevereiro de 1929. Venceu o Prmio Pritzker em 1989. 78 Arquitecto, engenheiro e escultor espanhol. Frequentemente inspirado por formas orgnicas. Nasceu em Valncia a 28 de Julho de 1951. 79 Arquitecto britnico. Nasceu em Stockport a 1 de Junho de 1935. Venceu o Prmio Pritzker em 1999. 80 Historiador e critico de arquitectura suo. Nasceu em Praga a 14 de abril de 1888 e faleceu a 10 abril de 1968 em Zurique. 81 Arquiteto naturalizado americano. Nasceu a 20 de fevereiro de 1901 na Estnia e faleceu a 17 de maro de 1974 em Nova Iorque. um dos grandes nomes da arquitetura mundial. 82 Arquiteto, urbanista e professor brasileiro. Nasceu em Frana a 27 de fevereiro de 1902 e faleceu no Rio de Janeiro a 13 de junho de 1998.
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Jorn Utzon (1957-74) ou o Kursaal de Rafael Moneo, em San Sebastin, Espanha (1990-99)83. Em cidades como Berlim (Ilha dos Museus), Frankfurt (frente ribeirinha), Amesterdo (Museumplan) ou Madrid (tringulo Tyssen Prado Rainha Sofia, conhecido como Passeo del Arte), a coexistncia de vrios museus numa determinada zona refora o efeito de dinamizao urbana destes equipamentos. Noutros Casos, a construo de um novo museu pode actuar como catalisador de um processo de revitalizao, como sucedeu com a Tate Modern, em Londres ou com o Museu Guggenheim de Bilbao.84 Estas obras comprovam a tendncia das ltimas dcadas em associar a criao de novos museus aos processos individuais de renovao urbanstica. Na relao com a cidade o museu apresenta-se como forma e como monumento, assumindo ele prprio o papel de objecto de memria e de referncia. O museu ganha assim, como as obras que acolhe, valor simblico como objecto e como lugar.
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MONTANER, Josep Mara. Museus para o sculo XXI. Barcelona : Gustavo Gili. 2003. p. 18. HELENA, Barranha. op. cit., p. 73.
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Figura 34. Museu Nacional de Arte Antiga em Lisboa.
Adaptao de edifcio histricos a museus e centros de arte contempornea

Na segunda metade do sculo XX, na Europa, assistiu-se requalificao e adaptao de imveis com valor histrico e arquitectnico, sem precedentes. Estas intervenes, maioritariamente para a instalao de novos programas, surgem como forma de salvaguardar o patrimnio arquitectnico, tema incontornvel na sociedade. As questes relacionadas com o patrimnio e com os museus alcanam uma importncia sem precedentes, graas ao desenvolvimento do turismo cultural como um sector econmico forte e em constante crescimento na sociedade. Vrios factores contriburam para esta tomada de conscincia face ao patrimnio e reabilitao do mesmo para a instalao de museus. Por um lado, assistiu-se ao alargamento do conceito de patrimnio85, vendo este ampliado o seu leque de influncia a cada vez mais edifcios, sendo estes mais facilmente susceptveis de reabilitao. Por outro lado, a evoluo do conceito de museu facilitou o aumento e a diversidade de programas e espaos museolgicos, levando adaptao de todo o tipo de construes para instalao de museus. Em diversas cartas e convenes internacionais ficou impressa a ideia de que a conservao dos monumentos referenciados como patrimnio arquitectnico deve potenciar o seu uso atravs de funes teis sociedade86, impulsionando assim a converso de inmeros monumentos em espaos museolgicos. A reabilitao de edifcios pr-existentes para receber funes museogrficas no nova na Europa, apesar das recentes vagas sem precedentes a que assistimos. A histria da arquitectura de museus , na verdade, preenchida por diversos casos de aproveitamento de edifcios pr-existentes, desde o sculo XVIII, para a instalao de museus, onde nomeadamente se inserem alguns dos principais museus de arte europeus, como o Museu do Louvre, em Paris, instalado no antigo Palcio Real ou o Museu Nacional de Arte Antiga, em Lisboa, que ocupa o Palcio Alvor e o que resta do Convento das Albertas, contguo ao Palcio.
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Acerca deste tema ver CHOAY, Franoise. A Alegoria do Patrimnio. Lisboa : Edies 70, Janeiro de 2008. Ver carta de Veneza, artigo 5.
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A Carta de Atenas87 vem dar nfase a esta prtica e abrir caminho para a concretizao de doutrinas consecutivas sobre conservao e restauro atravs da transformao de edifcios histricos em espaos museolgicos. Nas dcadas de 40 e 50, a relao entre teoria e prtica, na rea da reabilitao do patrimnio arquitectnico, foi substancialmente desenvolvida pelos arquitectos italianos como Franco Albini88, Carlo Scarpa89 e do grupo BBPR90. As suas intervenes em espaos museolgicos introduziram novos critrios na requalificao do patrimnio, antecipando os princpios enunciados, em 1964, na Carta de Veneza91, ao recusar o dogma oitocentista da unidade de estilo e ao assumir esttica e construtivamente a marca contempornea.92 Na segunda metade do sculo XX, os arquitectos italianos tiveram uma grande influncia na arquitectura dos museus, particularmente nos museus dedicados arte contempornea, sendo que grande parte destes estavam instalados em imveis prexistentes. So variadas as tipologias iniciais dos imveis que podem incluir palcios, edifcios religiosos, culturais e industriais. Maioritariamente levada a cabo por
A Carta de Atenas o manifesto urbanstico resultante do IV Congresso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM), realizado em Atenas em 1933. O evento, que teve como tema a "cidade funcional", discutiu aspectos da arquitectura contempornea. Foi dominado pela viso dos franceses e de Le Corbusier em particular, onde, o tpico sobre patrimnio histrico foi tambm introduzido. 88 Arquitecto, urbanista e designer italiano foi um dos precursores do racionalismo italiano. Nasceu a 17 de Outubro de 1905 e faleceu a 1 de Novembro de 1977. O arranjo da Galeria Municipal de Palazzo Bianco em Gnova foi um dos primeiro museus criado dentro de uma estrutura histrica e definido de acordo com os princpios do Movimento Moderno, onde a interveno est em explcito contraste com o edifcio existente, mas ainda assim integrada. Este projecto inaugura uma srie de projectos, incluindo quatro em Gnova, que transformaram Albini num mestre da museologia. Os seus trabalhos possuem uma lgica subjacente estrutura e s tcnicas de produo, desenvolvendo-se na procura por um elevado nvel esttico. O seu design representa uma expresso de extrema pureza transmitindo uma integridade tica e histrica. 89 Arquitecto e designer italiano. Nasceu em Veneza a 2 de Junho de 1906 e faleceu em 1978. Na dcada de 50 comea a desenvolver uma obra arquitectnica de maior envergadura, realizando intervenes e adaptaes em monumentos histricos como a adaptao para Museu de Arte do Palazzo Abatellis (1953-54), em Palermo, e sobretudo o projecto para o Museu Castelvecchio (1956-73), em Verona, uma das suas obras primas, construdo sobre um edifcio de origem medieval com alteraes de vrias pocas. A sua obra caracteriza-se pelo dilogo entre as vrias camadas histricas que vai pondo a descoberto e as novas intervenes que se harmonizam com o existente. 90 Consiste num parceria arquitectnica criada em Milo em 1932 pelos arquitectos Gianluigi Banfi, Lodovico Belgiojoso, Enrico Peressutti e Ernesto Nathan Rogers. Estes reagiram contra o Estilo Internacional em 1954 com a criao da Torre Velasca em Milo, repleta de referncias medievais abstractas. Posteriormente foram convidados a criar novos espaos interiores e zonas de exposio dos museus instalados no Castelo de Sforzesco em Milo, que havia sido severamente danificado por um bombardeio em 1943. 91 Carta internacional sobre a conservao e o restauro de monumentos e stios, aprovada no II Congresso Internacional de Arquitectos e Tcnicos de Monumentos Histricos, na cidade italiana em Maio de 1964. De forma algo redutora podemos considerar este documento uma actualizao da Carta de Atenas. 92 HELENA, Barranha. op. cit., p. 77
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Figura 35. Centro Andaluz de Arte Contempornea em Sevilha. Jos Ramn Sierra.
Figura 36. Museu do Chiado MNAC em Lisboa. Jean-Michel Wilmotte.
Figura 37. Museu Municipal Amadeo de Souza Cardoso em Amarante. Alcino Soutinho.
Figura 38. Centro Portugus de Fotogra a no Porto. Eduardo Souto Moura e Humberto Vieira.
Figura 39. Museu do Oriente em Lisboa. Joo Lus Carrilho da Graa.
Figura 40. Hamburger Bahnhof em Berlim. Josef Paul Kleihues.
iniciativas autrquicas e estatais, a reconverso de edifcios de grande escala para instalao de museus e centros de arte contempornea parte da adaptao de imveis religiosos ou equipamentos pblicos. Neste conjunto destacamos a reconverso de antigos conventos e mosteiros como o Centro Andaluz de Arte Contempornea93, em Sevilha, o Museu do Chiado MNAC94, em Lisboa, e o Museu Municipal Amadeo de Souza Cardoso95, em Amarante; prises como o Centro Portugus de Fotografia96, no Porto; fbricas, armazns e centrais elctricas como a Tate Modern 97, em Londres e o Museu do Oriente98, em Lisboa; estaes como o Hamburger Bahnhof 99, em Berlim; e hospitais como o Museu Rainha Sofia, em Madrid e o Museu de Arte Contempornea de Elvas Coleco Antnio Cachola100 . Neste conjunto decidimos dar destaque ao Museu Nacional Centro de Arte Rainha Sofia e a Tate Modern. O Museu Rainha Sofia, como referido anteriormente, parte da adaptao de um antigo hospital101 realizada em vrias intervenes desde 1980 at aos dias de hoje. No edifcio original, datado do sculo XVIII e projectado primeiramente por Jos de Hermosilla102 e posteriormente pelo arquitecto Francesco Sabatini103, funcionaram at 1965 as instalaes do hospital, sofrendo durante todo esse tempo sucessivas remodelaes. Em 1977 foi classificado como Monumento Histrico-Artstico, por decreto real, o que garantiu a sua conservao, vindo a ser convertido em equipamento cultural a partir do ano de 1980 sob projecto do
Reforma assinada por Jos Ramn Sierra em 1997. Renovado entre 1998-1994 com projeto de Jean-Michel Wilmotte. 95 Reabilitao e ampliao realizada entre 1977-1988 da autoria de Alcino Soutinho. 96 Renovao levada a cabo entre 2000-2001 da autoria dos arquitectos Eduardo Souto Moura e Humberto Vieira. 97 Converso realizada entre 1994-2000 por Jacques Herzog e Pierre de Meuron. 98 Est instalado no edifcio Pedro lvares Cabral, antigos armazns da Comisso Reguladora do Comrcio do Bacalhau em Alcntara. A adaptao da autoria do arquiteto Joo Lus Carrilho da Graa. 99 Projecto do arquiteto Josef Paul Kleihues elaborado entre 1990 e 1996. 100 Acerca deste museu ver tpico do captulo II. 101 O hospital foi fundado por iniciativa do rei Carlos III de Espanha, como parte de uma srie de medidas para dotar Madrid das infra-estruturas necessria para uma higiene e ordem urbana adequada. 102 Arquitecto espanhol, um dos mais importantes do sculo XVIII. Nasceu em Badajoz em 1715 e faleceu em Madrid em 1776. O seu trabalho foi mais terico do que prtico, tendo poucos projectos concretizados. A convite do rei de Espanha Fernando VI projectou o novo Hospital General, onde dirigiu as obras entre 1750 e 1768. 103 Arquitecto italiano que desenvolveu o seu trabalho em Espanha. Nasceu em Palermo em 1722 e faleceu em Madrid em 1797. O seu trabalho reflecte a tradio neoclssica, mas contrariamente a outros autores inspirados fundamentalmente na Grcia e Roma antiga, ele procurou a arquitectura do Renascimento italiano. Sabatini, da corte Bourbon de Npoles, completou o edifcio do hospital usando um estilo neoclssico sombrio inspirado no Renascimento tardio.
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Figura 41. Museu Nacional Centro de Arte Rainha So a em Madrid.
Figura 42. Novo volume do Museu Nacional Centro de Arte Rainha So a. Jean Nouvel.
Figura 43. Tate Modern em Londres. Jacques Herzog e Pierre de Meuron.
Figura 44. Vista do Hall da Turbina da Tate Modern.
arquitecto Antonio Fernndez Alba104 . Entre 1988 e 1992, Jos Luis iguez de Onzoo105 e Antonio Vzquez de Castro106 levaram a cabo as ltimas alteraes, projectadas em colaborao com o arquitecto britnico Ian Ritchie107 , onde podemos destacar as trs torres de elevadores de vidro e ao. Com o contnuo crescimento em coleces, actividades, servios e nmero de visitantes, houve necessidade de aumentar a rea do museu, levando-os assim a abrir um concurso internacional de ideias, tendo sido escolhido o projecto do arquitecto francs Jean Nouvel108. Entre 2000 e 2005 decorrem as obras do projecto que, alm de dar resposta s necessidades do museu, ainda efectuou interveno na cidade, criando uma praa pblica com a disposio dos novos edifcios, transformando esta rea num espao de e para a cidade. Este museu o exemplo de como um edifcio histrico pode ser intervencionado por diferentes arquitectos sem perder a integridade. O outro caso em destaque parte da reconverso da antiga central elctrica de Bankside, projectada por Giles Gilbert Scott109 (desactivada em 1981), inserida na estratgia de reconverso de uma zona industrial de Londres na margem sul do rio Tamisa. Os arquitectos suos Jacques Herzog 110 e Pierre de Meuron 111, autores do projecto, reforaram a identidade arquitectnica do edifcio, dando-lhe maior destaque e restituindo-o cidade. O seu carcter industrial foi assumido ao nvel dos materiais e dos espaos, que se mantiveram amplos, de onde destacamos o hall da turbina. De
Arquitecto e professor espanhol. Nasceu em Salamanca a 17 de Dezembro de 1927. Foi director do Instituto de Restauro do Patrimnio Histrico Espanhol entre 1984 e 1987. Nas suas obras destacam-se o mosteiro El Rollo em Salamanca, o convento das Carmelitas Descalas assim como o restauro do Observatrio de Madrid. Discordando a arquitectura do seu tempo, a sua obra resultado de uma viso crtica do espao arquitectnico. As alteraes levadas a cabo pelo arquitecto no edifcio do museu aproveitaram elementos inacabadas do hospital como o espao ao ar livre destinado a funcionar como um segundo ptio que tornou-se numa praa pblica que d visibilidade ao museu e interliga-o com a Calle Atocha. 105 Arquitecto racionalista espanhol. Nasceu em Bilbau em 1927. 106 Arquitecto racionalista espanhol. Nasceu em Madrid em 1929. 107 Arquitecto britnico. Nasceu em Sussex em 1947. 108 Arquitecto francs. Nasceu a 12 de Agosto de 1945. Foi premiado com o Pritzker Prize em 2008. autor de um nmero notvel de obras por todo o mundo. A extenso que realizou ao Museu Rainha Sofia adapta-se fachada sudoeste do edifcio original, respeitando a localizao dos trs volumes pr-existentes e construindo trs novos mdulos. Mesmo separados, as duas construes interligam-se em vrios pontos e nveis. 109 Arquitecto britnico. Nasceu a 9 de Novembro de 1880 e faleceu a 8 de Fevereiro de 1960. conhecido por vrios edifcio como a Catedral de Liverpool, a central elctrica de Battersea e pela concepo das icnicas cabines telefnicas vermelhas. Apesar de se opor construo de edifcios industriais no centro das cidades aceitou construir a central elctrica de Bankside, onde construiu baseado no que havia aprendido em Battersea, reunindo todas as condutas numa nica torre. 110 Arquitecto suo. Nasceu a 19 de Abril de 1950. Fundador com o arquitecto Pierre de Meuron do gabinete Herzog & de Meuron em 1978. 111 Arquitecto suo. Nasceu a 8 de Maio de 1950.
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Figura 45. Serpentine Gallery em Londres.
Figura 46. Galerie Jeu de Paume em Paris.
Figura 47. Centro de Artes Visuais de Coimbra.
Figura 48. Interior de um dos hangares da Fundao Chinati em Marfa, Texas.
Figura 49. Fundao Tpies em Barcelona.
Figura 50. Museu Vostell Malpartida em Cceres.
Figura 51. Fundao Arpad Szenes Vieira da Silva wem Lisboa.
destacar tambm a chamin da antiga central elctrica, que em vrios projectos era proposta para demolio, mas onde os arquitectos preferiram uma interveno minimalista como em todo o projecto. Em maior nmero encontramos projectos de centros e galerias de arte contempornea instalados em edifcios de pequena e mdia dimenso, como a Serpentine Gallery, em Londres (antigo pavilho de ch), a Galerie Jeu de Paume, em Paris (antigos courts de tnis), o Centro de Artes Visuais de Coimbra (antigo edifcio colegial), o Centro de Arte Contempornea de Bragana112 e o Centro de Memria113, em Vila do Conde (ambos adaptaes de antigas casas senhoriais). A par das iniciativas pblicas de requalificao do patrimnio arquitectnico encontramos tambm casos de intervenes privadas, que partem do interesse de artistas em expor as suas obras em lugares alternativos aos museus. De vrios exemplos destacamos a Fundao Chinati114, em Marfa, Texas, a Fundao Tpies115, em Barcelona, o Museu Vostell Malpartida116 , em Cceres e a Fundao Arpad Szenes Vieira da Silva117 , em Lisboa. Actualmente a converso de edifcios classificados histrica e arquitectonicamente em espaos destinados arte contempornea inclui variadas tipologias iniciais e projectos de reabilitao diferentes entre si, indicando a exequibilidade deste tipo de intervenes no patrimnio e a criatividade que representam para todos os intervenientes no processo. Neste sentido a arquitecta Ana Tostes questiona at que ponto falar do restauro de edifcios com finalidade e destino museogrfico no o mesmo que falar de arquitectura contempornea e da problemtica da interveno no patrimnio118 pois se por um lado nessas intervenes so retomados contextos mediante rigorosa revisitao, por outro donos uma nova leitura da relao com o passado e apresentam-nos projectos originais.
Acerca deste museu ver tpico do captulo II. Acerca deste museu ver tpico do captulo II. 114 Conjunto de edifcios que incluam um antigo hospital, um armazm e antigos depsitos adaptados por Donald Judd. 115 Antiga sede da Editora Montaner i Simon adaptada por Roser Amad e Llus Domnech Girbau entre 19851990. 116 Antigo edifcio de lavagem de ls adaptado por Javier Manso Rapado entre 1992-1994 e Tiburcio Martn Solo de Zaldvar entre 1996-1998. 117 Antiga Real Fbrica dos Tecidos de Seda reabilitada por Jos Sommer Ribeiro e Richard Clark entre 1990-1994. 118 Ana Tostes in Monumentos, n 28. p. 179
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Em Portugal a prtica de instalar museus em edifcios pr-existentes com relevncia histrica e patrimonial comum, desde 1884, ano da fundao do Museu de Belas-Artes e Arqueologia, hoje denominado Museu Nacional de Belas Artes, no Palcio Alvor. Anteriormente outros casos faziam prever este desenrolar, como por exemplo nos anos de 1850 quando o Museu Geolgico se instala num espao pequeno no Convento de Jesus, mesmo antes da lei da extino dos conventos de 1834, ou quando o Museu Arqueolgico do Carmo obteve a cedncia da igreja-runa do Carmo. Por todo o pas havia museus instalados em conventos, palcios e paos episcopais, libertados pela revoluo liberal em prol dos valores cvicos. A reutilizao de imveis uma constante na histria da arquitectura portuguesa, mas uma opo que no parte apenas de opes simblicas mas acima de tudo da falta de meios de investimento em obras de raiz. Mesmo assim estas obras so notveis pela sua permanncia mas tambm pela qualidade, proporcionando aos visitantes experincias arquitectnicas de maior qualidade. Num pas com uma expressiva memria monumental e vernacular, esta prtica torna-se estimulante pela relao que se realiza entre o passado do edifcio e o papel do museu enquanto espao de fixao e comunicao da obra de arte com o visitante. Na produo arquitectnica contempornea encontramos diversos casos da instalao de museus em edifcios histricos, de qualidade arquitectnica relevante. A adaptao representa um incentivo criao e vitalidade da arquitectura actual, com mais destaque quando o espao se destina exposio de arte contempornea que exige outro tipo de leitura e de suporte das obras, que por vezes interagem com a prpria arquitectura. Nestes casos o papel do arquitecto torna-se paradoxal, revelando o passado, salvaguardando-o mas tambm confrontando-o com a nova interveno, sempre sujeitos a regras por vezes incontornveis. A realizao de diversas intervenes nos edifcios histricos no pode ser condicionada pela presena de invariantes e limitaes, pelo contrrio deve servir como tema ou material no processo de construo do projecto arquitectnico e da nova imagem do museu. O primeiro caso contemporneo portugus aconteceu no
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Museu Amadeo de Souza Cardoso, em Amarante, entre 1977-88, instalado num espao conventual sob projecto do arquitecto Alcino Soutinho119. No que concerne adaptao, remodelao e ampliao de edifcios prexistentes enumeram-se alguns: Museu do Chiado MNAC (1988-94), em Lisboa, da autoria do arquitecto Jean-Michel Wilmotte120 ; Museu Nacional Soares do Reis (2001), no Porto, com projecto dos arquitectos Fernando Tvora121 e Bernardo Tvora122; Centro de Artes Visuais de Coimbra (2003), realizado pelo arquitecto Joo Mendes Ribeiro123; Museu de Arte Contempornea de Elvas124 (2005-2007), da autoria do arquitecto Pedro Reis125, com a colaborao dos designers Filipe Alarco e Henrique Cayatte; Museu da Fundao Arpad Szenes Vieira da Silva, em Lisboa, realizado pelo arquitecto Sommer Ribeiro126. Estas reutilizaes fazem sem dvida parte da histria da arquitectura contempornea, enquanto atitudes culturais e projectuais, que nos levam a concluir que a recente histria dos museus acompanha lado a lado a evoluo dos conceitos de interveno no patrimnio.
Arquitecto portugus. Nasceu em Vila nova de Gaia em 1930. considerado pela crtica nacional e internacional como integrando a "Escola do Porto", corrente que se apoia nos modelos puristas do Movimento Moderno. Em 1961 usufruiu de uma bolsa concedida pela Fundao Calouste Gulbenkian para continuao dos estudos em investigao sobre Museologia em Itlia. 120 Arquitecto e designer de interiores francs. Nasceu em Soissons em 1948. O seu gabinete, aberto em 1975 quando se dedicava apenas ao design de interiores, foi ao longo dos anos diversificando as suas operaes para reas como a arquitectura, a museologia, o urbanismo e o design. 121 Arquitecto portugus. Nasceu no Porto a 25 de Agosto de 1923 e faleceu em Matosinhos a 3 de Setembro de 2005. 122 Arquitecto portugus. Nasceu em 1958, filho do arquitecto Fernando Tvora. 123 Arquitecto e cengrafo portugus. Nasceu em Coimbra em 1960. O seu trabalho cruza vrios campos: arquitectura, cenografia, patrimnio, escala urbana, mobilirio. 124 Acerca deste museu ver tpico do captulo II. 125 Arquitecto portugus. Nasceu em Silves em 1967. Desenvolveu o estgio profissional com Fernando Tvora (1993) e colaborou com Eduardo Souto de Moura (1994-98). Trabalhou em Nova Iorque com Toshiko Mori (1998-2000) e em Timor Leste (2000-2002), onde foi coordenador da equipa tcnica da Misso das Naes Unidas UNTAET, responsvel pela reconstruo dos edifcios pblicos do pas, e ainda coordenador tcnico do projecto de requalificao escolar FSQP administrado pelo Banco Mundial. 126 Arquitecto portugus. Nasceu em Lisboa a 26 de Junho de 1924 e faleceu em Lisboa a 16 de Setembro de 2006.
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II Captulo _ Edifcios reabilitados para instalao de Centros de Arte Contempornea: trs casos de estudo
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Figura 52. Localizao do Museu de Arte Contempornea de Elvas.
Casos de estudo
4. Museu de Arte Contempornea de Elvas
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Figura 53. Localizao do Museu de Arte Contempornea de Elvas.

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Figura 54. Alado principal, Rua da Cadeia.
Figura 55. Alado posterior, Rua da Feira.

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Casos de estudo
4.1. Edifcio
O Museu de Arte Contempornea de Elvas est instalado num edifcio de grande valor histrico e patrimonial para a cidade de Elvas. Com uma histria que remonta ao sculo XVI trata-se de um edifcio religioso e hospitalar recentemente convertido no referido museu. O arquitecto Jos Francisco de Abreu apontado como sendo o seu autor, edifcio este de grande importncia no contexto da arquitectura nacional. Nele esteve instalado desde o seu erguer o Hospital e Mesa da Misericrdia de Elvas, seguindo-se lhes sucessivas obras de adaptao e modernizao para a instalao de outros usos at 1993. Em 1498 surge a vontade de reunir num s hospital, no centro da vila, os quatro pequenos hospitais, por parte dos procuradores de Elvas Joo Roiz de Abreu e lvaro Pegado. A 6 de Maro desse mesmo ano emitida uma autorizao real por D. Manuel para a sua edificao, sendo esta coordenada por Bastio Vaz, Contador das obras e teras em vora. Entre 1501 e 1502 fundada a Misericrdia de Elvas. O documento mais antigo referindo a Misericrdia de Elvas um testamento de 24 de Abril de 1502. Em 1505 so concedidos, por D. Manuel, Misericrdia de Elvas os mesmos privilgios da Misericrdia de Lisboa. Segundo licena de D. Jorge, filho de D. Joo, e Mestre de Santiago e Aviz, de 15 de Janeiro de 1515 a Misericrdia transfere a sua confraria para a Igreja da Madalena a velha. Aqui, em 1539, pedem ao rei que lhes conceda umas casas junto igreja da Madalena, equacionando assim a possibilidade de transferncia do Hospital, que se encontrava afastado da capela e constru-lo junto da mesma. Entre 1555 e 1556 os edifcios da igreja e do hospital sofreram grandes obras. Segundo apontamentos do Dr. Francisco de Paula de Santa Clara, decidiu-se, no incio do sculo XVIII, ampliar o edifcio para Este, para transformar e ampliar a igreja. A Misericrdia tomou posse das casas adjacentes para a rua da Cadeia e da Feira, mas devido a divergncias entre dois dos seus promotores, a obra acabou por no se realizar. Em 1742 determinou-se a demolio do hospital e a construo de um novo no seu lugar, pois as condies daquele no eram as ideais, pelo facto de estar quase
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Casos de estudo
subterrneo, sendo a maior parte para a rua da Feira, num plano inferior rua da Cadeia. Em Setembro desse mesmo ano d-se incio obra de construo do novo hospital que, segundo Eurico Gama, podem ser atribudas ao arquitecto Jos Francisco de Abreu, de Torres Vedras. A 17 de Junho de 1752 so transferidos os primeiros doentes para o novo edifcio do hospital. Em 1835 houve a inteno de transferncia do hospital por se achar que este no contemplava as condies necessrias para o seu funcionamento, mas o edifcio do extinto convento de So Paulo, para onde seria transferido, estava em condies precrias, no podendo assim servir como hospital. Em 1837 o hospital sofreu diversas remodelaes e alteraes para melhor acomodar as enfermarias. Nos anos que se seguiram outras obras e alteraes foram realizadas no edifcio para servir novas valncias do hospital e da Misericrdia. Em 1896 pensava-se construir um novo hospital mas mais uma vez a obra acabou por no se concretizar. Entre 1938 e 1939 o hospital sofreu grandes obras de reestruturao, tendo sido regularizadas as enfermarias, criada uma sala de operaes, sala de tratamentos, quartos particulares entre outros. Em Julho de 1946 foi instalado o novo banco do hospital no piso trreo da rua da Feira, espao este que prestava consultas mdicas e tratamentos, independente do hospital. Na segunda metade do sculo XX foi elaborado um projecto de adaptao do antigo edifcio do hospital para instalao de um plo universitrio, mas no foi aprovado. Em 1993 o Estado entrega o edifcio Misericrdia, sendo este adquirido em 2002 pela Cmara Municipal de Elvas, j com a inteno de o adaptar a museu para a instalao da Coleco Antnio Cachola. Durante os trs anos seguintes o edifcio do antigo hospital recebe os servios da Cmara Municipal, enquanto neste decorrem obras de restauro, e procede-se abertura de concurso pblico pela Cmara Municipal para a elaborao de projecto de construo do futuro Museu de Arte Contempornea no antigo hospital. Decorrido o concurso foi seleccionado o projecto realizado pelo Arquitecto Pedro Reis e pelos designers Filipe Alarco e Henrique Cayatte. De 2005 a 2007 decorreram as obras de remodelao do antigo hospital para instalao do referido Museu. A 6 de Julho de 2007 abre portas o Museu de Arte Contempornea de Elvas
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Casos de estudo
que acolhe mais de trs centenas de obras da Coleco Antnio Cachola. O edifcio est implantado entre a rua da Cadeia e a rua da Feira, adossado lateralmente igreja e a edifcios de habitao e comrcio, num lote rectangular, ocupado na ntegra pelo hospital, no apresentando espaos exteriores verdes. O edifcio primitivo possui fachada principal a Norte, na rua da Cadeia, de dois pisos separados por friso, com cunhais apilastrados. No primeiro piso, rasgam-se trs portas, encimadas por culos circulares, sem moldura, e trs janelas de peitoril e, no segundo, seis janelas de sacada, com guarda de ferro. Evidencia-se aqui o portal em mrmore do canteiro Gregrio das Neves, encomendado em 1742, cujo desenho revela traos rocaille do barroco tardio de D. Joo V. Segundo descrio na ficha do IRHU relativamente a este edifcio, o eixo principal de vos, de planta convexa, composto por portal de arco deprimido, ladeado por estpetes decoradas, suportando plintos galbados que enquadram braso nacional, sobrepujado, no andar nobre, por almofada e nicho, entre pilastras suportando fronto contracurvado de inspirao borromnica, albergando imagem de Nossa Senhora do Amparo.127 A fachada lateral esquerda parcialmente adossada, de dois pisos, composta por uma janela de peitoril em cada um dos pisos, de esquema igual s da fachada principal. A fachada posterior disposta na continuidade da fachada lateral direita da igreja, possui trs pisos, separados por cornija, com pilastras nos cunhais. O primeiro piso, revestido a placas de mrmore, rasgado por cinco portais, um deles mais largo e rectilneo. No segundo piso, abrem-se sete vos, trs de varandim e as restantes de peitoril. No ltimo piso rasgam-se cinco janelas de sacada segundo a estereotomia do andar nobre da fachada principal. Atravessando a porta principal temos acesso ao vestbulo, rectangular, coberto por falsas abbadas de arestas, com portais de verga abatida 128 nos topos, o da direita dando acesso actual recepo do Museu e o da esquerda a vrias salas amplas e comunicativas. Frontalmente composto por arco de volta perfeita sobre pilastras, ladeado por dois portais rectilneos. Transposto o arco tem-se acesso a escadas de lanos divergentes, em mrmore, de inspirao barroca, de acesso ao segundo piso. No
Relatrio do IRHU sobre o edifcio e suas intervenes elaborado por Helena Mantas e Susana Gonalves. 2000. Paula No. 2007. p. 2 128 Idem.
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Casos de estudo
patamar intermdio, a partir do qual os lanos se dividem, rasga-se, no alinhamento do portal principal um portal de verga recta, ladeado por outros dois de composio semelhante aos que ladeiam o arco do vestbulo mas mais pequenos. O portal da esquerda daria acesso s enfermarias e o da direita Igreja. Alcanando o segundo piso observam-se lateralmente dois portais de verga curva129 . Segundo descrio do hospital, de meados do sc. XX, o da direita dava acesso a trs antigas enfermarias, amplas e intercomunicveis, e o da esquerda dava acesso ao antigo Consistrio e outras pequenas salas que acolhiam a Secretaria e o Arquivo da Misericrdia. O Consistrio , em vrias publicaes, amplamente descrito como um espao rectangular, perpendicular fachada, apresenta silhar de azulejos monocromos azuis sobre fundo branco de composio figurativa, com temtica alusiva vida de Santa Isabel, datveis de cerca de 1740, que, pelo desenho das suas molduras, denunciam j o carcter de um barroco tardio e inspirao rocaille, e retbulo de mrmore azul e branco, de planta convexa e um eixo. Enquadrando a janela da fachada principal possui dois amplos armrios embutidos, de verga recta, e na parede fundeira da sala, retbulo de mrmore azul e branco, de planta convexa e um eixo.130 No piso inferior ao Consistrio ficavam casas que serviam para despejos, celeiros e botica da Misericrdia e outras que eram alugadas. No ltimo andar existiam vrias dependncias para arrecadaes, costura, engomadoria, entre outros, e varanda com vista sobre a cidade. As paredes interiores so rebocadas e pintadas de branco, o pavimento do piso trreo de mrmore e, nos pisos superiores, em soalho. As coberturas so falsas abbadas, maioritariamente de bero, de cruzaria ou de lunetas.
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Idem. Idem.
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Figura 56. Planta piso -1.
Q.E.
Figura 57. Planta piso 0.
Demolio Construo nova
Casos de estudo
4.2. Programa
A concretizao do Museu de Arte Contempornea nasce da inteno da autarquia de Elvas e do coleccionador Antnio Cachola, possuidor de uma importante coleco de arte contempornea, de tornar acessvel este acervo, e assim enriquecer aqueles que dela venham a usufruir. O MACE nasce assim com a misso de elevar a oferta cultural da cidade, funcionando como plo dinamizador de toda a regio, a nvel cultural e intelectual, convertendo-se num importante centro de investigao, conservao, exposio e difuso da arte contempornea portuguesa, aumentando assim o turismo cultural na regio. H ainda a realar a relao transfronteiria possvel atravs da posio geogrfica da cidade de Elvas, que por si s alicia e potencia futuras parcerias com instituies idnticas alm fronteiras. assim possvel colocar-se no centro das manifestaes artsticas mais dinmicas da actualidade. A criao de um espao com estas valncias numa regio interior do pas e carenciada de instituies culturais desta natureza, vem potenciar um crescimento scio-cultural, transformando-se no s num local de lazer e de estudo, mas ainda num plo de criatividade e difuso de conhecimento, quer para a populao local, quer para todos quanto o visitem. Dada a importncia deste projecto e a sua realizao no futuro, este foi desde o incio acompanhado pelo Ministrio da Cultura, pelo Feder, pela RPM (Rede Portuguesa de Museus) e pelo IPM (Instituto Portugus de Museus), que acompanhou todas as fases, avaliando o projecto como positivo e de extraordinria relevncia 131. O projecto foi desenvolvido a partir do programa museolgico elaborado pela Dra. Maria de Jesus vila, do IPM, onde destacou a importncia deste projecto, no s para a cidade de Elvas, assim como para toda a regio, destacando a posio eminentemente fronteiria132, para fazer desta condio um ponto potenciador do encontro e da comunicao cultural133 . Por indicao deste programa museolgico, o museu conta com espaos destinados exposio permanente e exposies
www.cm-elva.pt/revista/numero1_janeiro2007.pdf, p.8 Idem. 133 Idem.
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temporrias. O MACE abre assim portas para receber a Coleco Antnio Cachola, coleco esta exposta permanentemente, em paralelo com exposies temporrias de produo prpria, em parceria, ou rotativas entre museus nacionais e internacionais. A Coleco Antnio Cachola fruto da vontade do coleccionador que lhe d nome de reunir numa coleco privada obras de artistas portugueses, a partir de 1980, data esta justificada por razes histricas e pessoais. Se por um lado na dcada de 80, os artistas portugueses conquistaram visibilidade e reconhecimento pblico no nosso pais e a nvel internacional, sem precedentes, tambm o prprio coleccionador forma nesta dcada a sua personalidade cultural tomando contacto com a realidade artstica nacional. Iniciada na dcada de 90 do sculo XX esta coleco est em permanente crescimento, em obras e artistas, apostando tambm em nomes emergentes, tentando ela prpria contribuir para uma definio da histria da arte portuguesa, acompanhando a produo nacional mais recente e marcante. Conta com artistas plsticos j reconhecidos a nvel nacional e internacional, com produo nas ltimas dcadas, como Pedro Cabrita Reis, Pedro Calapez, Jos Pedro Croft, Joana de Vasconcelos, entre outros, e novos artistas como Jos Loureiro, Fernanda Fragateiro, Joo Onofre, Ana Vidal, que vm consolidando as suas trajectrias artsticas integrando-se no mercado de arte nacional e internacional. Esta coleco foi apresentada publicamente no Museu Extremeo e Ibrico de Arte Contempornea de Badajoz, em 2000, e foi considerada pelo IPM de grande importncia nacional pela sua especificidade, actualidade e coeso, assim como foi realada a sua particularidade por tratar-se de uma coleco estritamente dedicada a artistas portugueses. A funo do Mace de salvaguardar e analisar as obras, documentar, preservar e expor, implica a realizao de uma srie de actividades em rede: realizao de exposies, emprstimo de obras, acolhimento de iniciativas exteriores, associao com outras instituies. Pretende-se tambm uma interveno na cidade atravs do uso de espaos vazios, e sobretudo prestar um servio educativo que pretende interagir com as populaes atravs da produo de atelis com cursos prprios. Aquando da abertura do concurso pblico para a reconverso do antigo
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Hospital da Misericrdia trs grandes desafios foram lanados aos participantes. Desde logo a construo de um museu moderno num edifcio de elevado valor arquitectnico e integrado numa cidade histrica134 . Outro dos desafios foi a criao de um espao museolgico que fosse em simultneo verstil e funcional e que permitisse o desempenho das principais funes do museu conservao e exposio, estudo e documentao, educao e cultura135 . Finalmente, pretendia-se que o museu transmitisse uma imagem dinmica, criando um novo tipo de relao com a cidade136. O projecto vencedor procurou responder a estes desafios com uma interveno delicada que, face s exigncias do programa, tentou preservar a qualidade espacial e os elementos construtivos e estruturais mais relevantes137, propondo uma linguagem arquitectnica neutra, capaz de incorporar todas as infra-estruturas necessrias, minimizando ou mesmo anulando a sua presena nos espaos de acesso pblico, com destaque para as galerias de exposio138 e criando, ao nvel da rua, uma maior transparncia para o interior das reas de recepo e livraria, assim como nas primeiras salas dedicadas coleco permanente139. No piso trreo foi criada a sul da entrada a bilheteira e loja, e a norte duas salas para fazer o acolhimento do pblico, agrupamento, orientao e introduo ao museu e coleco. Estas salas foram criadas atravs da introduo de duas paredes a Este que criaram uma separao no lugar das antigas enfermarias. Na primeira sala referida alguma da histria da coleco, do edifcio e da misso do museu. Na segunda, esto apresentados os nomes de todos os artistas que fazem parte da coleco exposta uma das obras. Estas duas salas possuem janelas ao nvel da rua que proporcionam ligaes visuais directas entre interior e exterior, que funcionam como montra do museu140, anunciando as exposies. Desta ltima sala acede-se ao primeiro espao de exposio. Trata-se de uma sala ainda com ligao ao exterior, atravs de uma janela, mas que j conduz o visitante exposio atravs de uma rampa suave que o conduz do nvel da
GRILO, Elsa (coord.). Coleco Antnio Cachola, Museu de Arte Contempornea de Elvas. Janeiro 2009. p. 23 Idem. 136 Idem. 137 Idem. 138 Idem. 139 Idem. 140 Idem.
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Figura 61. Corte longitudinal.
Figura 62. Corte transversal.
Figura 64. Corte longitudinal. Demolio Construo nova
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rua ao nvel da exposio. Nela est j exposta a primeira obra e segundo a equipa projectista o espao ideal para a exposio de peas emblemticas da coleco, pela relao que este espao ainda tem com o exterior 141. A zona mais nobre do edifcio142 , no piso trreo composta por duas grandes salas com p direito mais baixo que as superiores e abbadas cruzadas, situadas na antiga enfermaria das mulheres. Aqui foram demolidas algumas paredes divisrias para criar duas reas amplas, sem obstculos. Estas salas so encerradas para a rua, sendo a sua iluminao feita atravs da colocao de duas calhas com aparelhos de iluminao fluorescente com lmpadas 143 na parte superior, para uma iluminao indirecta, e uma parte electrificada inferiormente para a colocao de projectores em qualquer zona, para uma iluminao directa, consoante a exposio em curso. O acesso das obras a estes dois espao feito atravs de um monta cargas colocado junto primeira sala que comunica com as escadas de servio construdas nesta interveno, no lugar do que se supe serem zonas de apoio s enfermarias. Neste local houve uma interveno mais intrusiva com a construo de elementos verticais de beto armado144 que reforam e alinham as paredes existentes e servem de apoio s novas lajes de piso (aligeiradas) e de escadas, construdas por lajes macias de beto armado. Uma outra sala de exposio, mais pequena, acessvel atravs da primeira sala. Este piso est dotado de instalaes sanitrias pblicas. A visita prossegue no piso superior, acessvel atravs de elevador ou de uma escadaria interior que liga todos os pisos, encaminhando o visitante a quatro zonas de exposio. As duas primeiras representam a totalidade da rea conferida enfermaria de homens, onde tambm foram demolidas algumas divises pois, assim como no piso inferior, pretendia-se criar uma zona arquitectonicamente neutra com uma unidade visual de conjunto145 . So espaos com p-direito bastante elevado com tectos compostos por abbadas de bero, em que a iluminao indirecta oculta na estrutura da parede, no arranque das abbadas, ficando deste modo garantida a
Idem. p.28 Idem. p.29 143 Idem. p.33 144 Arquitectura Ibrica n24, p.152 145 GRILO, Elsa (coord.). Coleco Antnio Cachola, Museu de Arte Contempornea de Elvas. Janeiro 2009. p. 28
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iluminao geral e uniforme de todo o volume146, e a iluminao directa efectuada atravs da colocao de uma calha electrificada encastrada no ponto mais alto do tecto, para a colocao de projectores. Estas duas salas, assim como as inferiores, pela sua escala rea til e dimenso do p direito147 so as mais polivalentes permitindo albergar, alm de exposies, outras actividades inseridas no contexto programtico de um museu de arte contempornea148 . Neste piso desenvolvem-se ainda duas outras salas, uma de escala pequena e outra intermdia, onde so expostas peas quase de forma singular, ambas substituindo salas de apoio enfermaria. A este nvel desenvolvem-se os ltimos espaos de acesso pblico, a rea dedicada ao servio educativo: a Sala de Leitura, a Mediateca e o Auditrio. A mediateca, supe-se que situada nas dependncias da antiga cozinha, acessvel logo aps a sada das salas de exposio e est equipada com material audiovisual e multimdia. A partir desta possvel aceder a duas pequenas salas privadas de documentao e Sala de Leitura onde est disponvel para consulta o catlogo da exposio patente e onde so realizadas actividades de menor dimenso como ateliers e workshops. O Auditrio ou Salo Nobre situa-se no antigo consistrio do Hospital, onde foram mantidos os azulejos e toda a decorao barroca, sendo por isso um espao de grande riqueza, destinado a exposio e realizao de eventos de maior relevo. um espao polivalente podendo tambm servir como sala de conferncias e projeco de vdeo. A partir dele acede-se a mais duas zonas expositivas, onde antes seriam a secretaria e o arquivo do Hospital. A escadaria principal do edifcio, situada entrada do mesmo, o ponto de acesso ao Salo Nobre. Desenvolve-se em dois lanos e tambm espao expositivo. No segundo piso, sobre o plpito e a nave da Igreja, encontram-se as reas privadas do museu, os servios administrativos, sala de reunies e as reservas. Aquando da construo desta rea foram colocadas vigas de grande cutelo e possana sobre as abobadas da igreja, apoiadas nas fortes paredes laterais149 . Estas vigas estavam sujeitas s cargas do piso subjacente. Aqui foi executada uma laje macia, apoiada na parede
Idem. p. 33 Idem. p. 29 148 Idem. p. 29 149 Arquitectura Ibrica n24, p.151

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de alvenaria e em perfis metlicos150. No ltimo piso, sobre a igreja, onde se supe terem existido diversas dependncias para arrecadaes, costura, engomadoria, entre outras, existe hoje um espao de lazer associado ao museu com uma cafetaria apoiada por cozinha e instalaes sanitrias, onde so realizadas tambm diversas actividades relacionadas com o servio educativo. Este espao brinda o visitante com vista panormica sobre a cidade, a partir de uma varanda, j existente. Neste piso foi realizada um laje aligeirada e ainda um reforo localizado das paredes perifricas portantes, e a introduo de pilares metlicos e de beto armado151 para suporte de uma estrutura superior metlica que permitiu atingir o p-direito necessrio para a utilizao daquele espao. No piso -1, apenas para a rua da Cadeia, porque se encontra de nvel com a rua da Feira, onde seriam as antigas urgncias do hospital, agora existe uma entrada de servio, o cais de cargas e descargas de obras, uma cozinha e balnerios para os funcionrios e arrecadaes. A partir daqui desenvolvem-se as escadas de servio e o monta cargas. Aqui estava previsto construir novas caves para a colocao das reservas do museu, mas devido existncia de um afloramento rochoso muito so, que obrigaria ao desmonte por fogo, com as imprevisveis consequncias sobre a estrutura centenria de paredes de alvenaria de tijolo152 foram obrigados a abandonar essa inteno e encontrar um novo stio para a sua colocao. Para a criao da zona de cargas e descargas foi necessria a construo de uma laje macia que originou a eliminao de uma escada interior de acesso ao piso superior, e ainda a introduo na fachada de vigas, interligadas por vares que permitiram a abertura do vo necessrio para a entrada153 nesta zona. Esta alterao obrigou substituio da abbada do piso 0 por uma nova que vence o vo entre as paredes principais na sua totalidade154. Esta abbada foi executada recorrendo a materiais artesanais e o seu processo foi em tudo semelhante ao das abbadas existentes155 . Ao nvel construtivo e de interveno na estrutura do edifcio, a proposta procurou, na medida do possvel e face s exigncias de um museu moderno,
Idem. Idem. p.152 152 Idem. 153 Idem. 154 Idem. 155 Idem.
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preservar os elementos construtivos/estruturais mais relevantes e de melhor qualidade, introduzindo em zonas localizadas, (...) elementos estruturais actuais que resolvem sobretudo os problemas de acessos verticais, situaes de espessura condicionada dos pavimentos e renovam algumas coberturas existentes156. As solues preconizadas foram condicionadas pela zona de interveno, pela definio arquitectnica e pelas sobrecargas e aces a considerar.157 O edifcio possua diversas solues estruturais de cada uma das pocas de interveno. O corpo principal maioritariamente constitudo por paredes exteriores portantes de alvenaria de pedra e as interiores de tijolo macio, aligeiradas por sistemas de arcaria que as transforma em verdadeiros prticos de arcos de volta perfeita158. Os pavimentos so em grande parte abbadas de canho em baldosas cermicas com carregamento dos tmpanos em enchilharia.159 Foram recuperados alguns dos pavimentos atravs da substituio de elementos existentes por outros equivalentes. Na cobertura foram refeitas as reas referentes zona do monta cargas e escadas de servio, atravs da construo de uma laje macia esbelta de beto armado160, e ao lado foi criada uma cobertura de painis sanduche, apoiados em perfis de madeira. No elevador, anteriormente existente, foi demolida a casa das mquinas e executada uma laje que permitiu refazer a cobertura de quatro guas, e no bar/cafetaria, como antes j foi descrito. Foi elaborado tambm um projecto de equipamento que a equipa divide em duas vertentes, o desenvolvimento de suportes museogrficos e de comunicao 161 onde h uma relao neutra com as solues arquitectnicas propostas, e a concepo dos ambientes das zonas complementares do museu162 para criar espaos caractersticos, com uma imagem de forte identidade visual163. Ao nvel do mobilirio, a equipa projectista refere que um espao com bom
Idem. p. 151 Idem. 158 Idem. 159 Idem. 160 Idem. p. 152 161 GRILO, Elsa (coord.). Coleco Antnio Cachola, Museu de Arte Contempornea de Elvas. Janeiro 2009. p. 25 162 Idem. 163 Idem.
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mobilirio permite um ganho de eficincia que no pode ser subestimado 164, logo a escolha foi feita com critrios no puramente estticos, mas tambm de adequabilidade165. Propuseram ento para as reas pblicas mobilirio moderno clssico de designers e para as zonas de trabalho mobilirio verstil.
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Idem. p. 26 Idem.
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Figura 65. Planta piso -1 aps a interveno. 1 - Igreja 2 - Portaria de servio 3 - Cais de cargas e descargas 4 - Escada de servio 5 - Plataforma elevatria 6 - Cozinha e I. S. para funcionrios 7 - Arrecadao 8 - Escada pblica
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Figura 66. Planta piso 0 aps a interveno.
1 - Igreja 2 - Servios de limpeza 3 - I. S. pblico 4 - Galeria de exposio 5 - Escada de servio
6 - Plataforma elevatria 7 - Sala de Entrada 8 - Entrada pblica 9 - Loja 10 - Escada pblica
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4.3. Projecto
O edifcio do Hospital da Misericrdia uma construo tardo-barroca, implantada no corao da cidade, alberga actualmente o Museu de Arte Contempornea de Elvas que nasce com fortes capacidades para desencadear a requalificao urbana da zona intra muralhas. Esta recuperao envolve um projecto multidisciplinar, respondendo s exigncias do programa, que propunha uma resposta no s reabilitao do edifcio mas tambm o projecto de equipamento do museu e da futura comunicao. O programa previa a instalao de todas as valncias de museu no antigo edifcio do Hospital da Misericrdia de Elvas, no havendo possibilidade de expanso, devido consolidao das construes envolventes. Desde logo os condicionamentos da proposta eram grandes, mas tambm desafiantes. A coleco a expor era, em parte166 , conhecida pelos arquitectos, compreendendo esta obras desde a dcada de 80167 , portanto todas elas contemporneas, exigindo um espao expositivo verstil e amplo. As restantes actividades do museu requeriam espaos especficos e interligados, de difcil resposta num edifcio como este. O conceito que sustenta o projecto do museu apoia-se na sua imagem emblemtica que lhe assegura o papel de referncia urbana, referncia essa reforada pela coleco e pelas suas actividades extra museu. Com o objectivo de expor e emprestar obras, e acolher iniciativas exteriores, provenientes de outras associaes e instituies, o museu intervm de forma directa na cidade atravs da ocupao e requalificao de outros espaos urbanos vazios, e da criao de servios educativos que, atravs de ateliers e cursos prprios, se relacionam com a populao local. O projecto aponta para uma grande disponibilidade, como se se tratasse de uma obra em aberto, onde as prticas relacionadas com a arte contempornea podem contribuir qualificadamente para a revitalizao da cidade histrica, com o museu a funcionar como ncora de dinamizao urbana. 168
A coleco Antnio Cachola est em constante crescimento, sendo adquiridas obras regularmente. Integrando obras em vrios formatos como: pintura, desenho, escultura, instalao, fotografia e vdeo. 168 Ana Tostes in Monumentos n28, p.182
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Figura 67. Planta piso 1 aps a interveno.
1 - Igreja 2 - Servio educativo 3 - Mediateca 4 - Galeria de exposio 5 - Escada de servio
6 - Plataforma elevatria 7 - Escada de acesso pblico 8 - Auditrio/Consistrio 9 - Escada pblica 10 - Gabinete de apoio
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Figura 68. Planta piso 2 aps a interveno. 1 - Servios administrativos 2 - Reservas 3 - Sala de reunies 4 - I. S. funcionrios 5 - Escada pblica 6 - Plataforma elevatria 7 - Escadas de servio
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Como o arquitecto Pedro Reis refere a interveno revelou-se quase cirrgica nas estruturas e espaos interiores do edifcio de modo a permitir uma articulao funcional do novo programa e a incorporar o universo de infra-estruturas necessrias ao funcionamento do museu.169 Cirrgica no sentido de cuidada e minuciosa pelo valor do edifcio e pela sua fragilidade, mas nunca relegando o objectivo de introduzir o novo programa, apagar as ms intervenes realizadas e dar uma nova vida e imagem ao edifcio. O arquitecto teve a capacidade de introduzir todo o programa no edifcio preexistente de forma a responder a proposta em pleno s necessidades previstas. Esta reconverso reflecte os ideais defendidos por Cesare Brandi170 no seu livro Teoria do Restauro, publicado em 1963, pois apesar do cuidado em preservar o lado histrico do edifcio e todo o seu legado, o arquitecto teve sempre em conta a imagem do museu enquanto obra de arte, procurando uma imagem clara e atractiva que projecte o edifcio para o futuro. Cesare Brandi apresenta o conceito de restauro como o momento metodolgico do reconhecimento da obra de arte, na sua consistncia fsica e na sua dplice polaridade esttica e histrica, com vista sua transmisso para o futuro171 , defendendo assim a compreenso e experimentao da obra de arte, tendo como consequncia a prevalncia do esttico sobre o histrico, pois considera que o primeiro que diferencia a obra de arte de outros feitos humanos. Sem nunca desprezar a importncia do valor histrico presente em todos os monumentos, renega as teorias que o precederam que consideravam o acto de restauro como a simples manuteno dos mesmos como se estes se tratassem apenas de documentos histricos, colocando em segundo plano o seu papel esttico. Pedro Reis ao intervir de forma cuidada mas profunda nos espaos e nas estruturas mais dbeis do edifcio afasta-se das teorias de restauro que preconizavam a manuteno dos edifcios de modo a evitar a necessidade de restauro, teoria esta
Arquitectura Ibrica n24, Recuperar, Fevereiro 2008 Escritor italiano. Nasceu a 8 de abril de 1906 e faleceu a 19 de janeiro de 1988. Terico da Restaurao, chama a ateno para as duas polaridades a serem consideradas na obra de arte: a esttica e a histrica. Como princpio, estabelece que: "A restaurao deve dirigir-se ao restabelecimento da unidade potencial da obra de arte, sempre que isto seja possvel, sem cometer uma falsificao artstica ou uma falsificao histrica, e sem apagar as marcas do passagem da obra de arte atravs do tempo". (Cesare Brandi, Teoria do Restauro) 171 BRANDI, Cesare, Teoria do Restauro, 1 ed. Amadora: Edies Orion, 2006. p. 30
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Figura 69. Planta piso 3 aps a interveno. 1 - Esplanada 2 - Bar 3 - I. S. pblico 4 - Escada pblica 5 - Cozinha 6 - Terrao 7 - Escada servio 8 - Plataforma elevatria 9 - Instalaes tcnicas
Figura 70. Pormenores constructivos
1 - Circulao tcnica 2 - Cargas e descargas 3 - Arrumos 4 - Circulao de funcionrios 5 - Conduta de ar condicionado 6 - Galeria de exposio 7 - Circulao de pblico
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fortemente defendida por John Ruskin 172 que preferia assumir a runa do edifcio e a sua destruio, ao invs da intervir por considerar que qualquer interferncia no edifcio iria atribuir-lhe um novo carcter, retirando-lhe autenticidade. Ruskin reage assim contra o Classicismo, vinculando o seu pensamento ao Romantismo, movimento este que reala a sensibilidade subjectiva e emotiva em oposio razo. A interveno reflecte as preocupaes de actualizar o edifcio em estruturas e infra-estruturas trabalhando sobre o existente, como Brandi refere restaura-se somente a matria da obra de arte 173 e no procurar transportar o edifcio ao seu estado original, podendo dar origem a falsas interpretaes e intervenes, sem cometer um falso artstico ou um falso histrico174. A interveno abraa o edifcio pr-existente, anulando de forma definitiva a sua funo original, introduzindo-lhe o novo uso como se para isso tivesse sido construdo. Os novos visitantes no conseguem assim percepcionar o uso original do imvel, questionando-se sobre a possibilidade deste ter um dia servido como edifcio hospitalar. Toda a interveno realizada de forma a interligar-se com a preexistncia, no sendo possvel datar intervenes. A integridade do edifcio assegurada pelo novo uso, garantindo-lhe a continuidade da sua j longa vida, conservando os espaos mais significativos e criando espaos de qualidade para o acondicionamento do novo programa. A relao entre contentor e contedo, isto , entre arquitectura e apresentao do discurso expositivo, um dos critrios mais importantes a ter em conta num processo de elaborao de um museu. A exposio intervm por vezes no prprio edifcio como por exemplo na exposio Museu em Runas patente no Museu de Arte Contempornea de Elvas no incio de 2011, onde foram convidados vrios artistas a intervir no edifcio enquadrando obras da Coleco Antnio Cachola.
172 Escritor, crtico de arte e crtico social britnico. Nasceu em 1819 e faleceu em 1900. Escritor ingls que se vincula ao romantismo literrio e que contribuiu indirectamente, atravs das suas teorias conservadoras para a salvaguarda do patrimnio arquitectnico. Ainda que sirva de argumento privilegiado oposio de Viollet-leduc, importa salientar que nunca escreveu nada especificamente contra este arquitecto nem contra nenhum dos seus trabalhos de restauro. As suas primeiras reflexes em defesa de um modelo rigoroso de conservao emergem antes de se publicarem as teorias-base do restauro estilstico, ainda que os seus efeitos pratico tenham sido muito posteriores. 173 BRANDI, Cesare, Teoria do Restauro, 1 ed. Amadora: Edies Orion, 2006. p. 31 174 Idem. p.32
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Figura 71. Fachada principal, Rua da Cadeia.
Figura 72. Fachada posterior, Rua da Feira.
Figura 73. Escada pblica.
Figura 74. Sala de introduo exposio.
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Com um programa museolgico exigente em espao e flexibilidade, o espao expositivo beneficiou do seu cunho hospitalar e neutro, mas do ponto de vista da observao da obra as salas estreitas e extensas no favorecem a aproximao frontal s obras, e em especial aos quadros, sendo a escultura mais privilegiada num espao como este. O esforo do arquitecto em transformar aqueles espaos foi, apesar disso, conseguido e enaltecido pela critica com destaque da arquitecta Ana Tostes que refere a existncia de uma regra precisa, uma austera e competente interpretao do espao existido. Um entendimento certo do esprito da arquitectura ch portuguesa.175 Numa reflexo sobre o projecto do MACE Ana Tostes refere que a interveno devolve o edifcio cidade, ligando, visualmente, o interior ao espao pblico da rua atravs de vidraas inteiras, transparentes, que deixam abertos os vos ao nvel da rua, como se se tratasse de montras capazes de franquear entre o dentro e o fora176 , como que convidando o visitante a entrar no edifcio, aliciado pelas montras de propaganda que permitem, a partir do exterior, visualizar a apresentao do museu e da coleco em exposio, assim como uma das obras. No interior a exposio desenvolve-se numa sequncia de salas, distribudas por dois pisos, com ligao entre eles atravs de uma escada interior que serve tambm os servios. No fim da exposio o visitante tem directamente acesso zona de entrada atravs das escadas de aparato. atravs delas que tambm possvel aceder rea educativa e aos pisos superiores de servios e cafetaria. Os funcionrios tm uma entrada prpria na rua da Feira, ao nvel dos servios de segurana, mas, com excepo do acesso s salas de exposio, toda a sua circulao realizada pela escada interna que serve tambm os visitantes. Exteriormente o edifcio no apresenta significativas alteraes, tendo sido apenas sujeito a intervenes de limpeza e pintura, mantendo a sua traa alentejana, com a faixa amarela. As fachadas apresentam a sua integridade desde a fundao, no sofrendo alteraes nas sucessivas intervenes. Esse aspecto refora a inteno de manter todas as aberturas.
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Ana Tostes in Monumentos n28. p. 181 Idem.
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Figura 75. Loja.
Figura 76. Hall, entrada para a loja.
Figura 77. Escada pblica utilizada como rea de exposio.
Figura 78. Servio educativo.
Figura 79. Consitrio/Sala de exposio.
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Encontramos uma nova leitura do espao interior que se mostra variado e dinmico de acordo com as funes a servir. Foi realada e rentabilizada a exuberncia da escadaria, foram simplificados e por vezes retirados elementos que provocariam rudo na contemplao das obras e todos os meios tecnolgicos e infra-estruturais prprios da mquina museolgica foram inseridos na estrutura. A diversidade do tamanho das salas proporciona diversas formas de exposio, para uma pluralidade de escalas e suportes plsticos intrnsecos arte do sculo XX. Esta diversidade proporcionada pelas salas expositivas de diferentes escalas e pdireito, sendo possvel nos espaos mais exguos realizar a projeco de filmes numa relao mais intimista com o visitante, e o aproveitamento espectacular que feito, por exemplo, do espao de duplo p-direito da caixa de escadas de aparato.177 As exposies ora se intrometem no circuito, provocando-o com os valores da contemporaneidade, percorridos pelo humor ou derriso, ora se retraem agarradas s paredes ou recolhidas, no caso dos vdeos.178 A exposio realada pela iluminao natural proporcionada pelas aberturas laterais muito controlada por estores, e a iluminao artificial realizada pelas calhas suspensas do tecto, alcanando-se uma luz indirecta e uniforme que se integra na arquitectura. Em Elvas, o arquitecto e os designers conseguiram, com mestria, distribuir pelo interior a clareza de linhas puras e de luz branca que estrutura o corpo exterior.179 Os espaos amplos e interligados, brancos e luminosos esto sempre presente na arquitectura de Pedro Reis. Tanto na construo ou recuperao de uma casa como na construo de uma escola o arquitecto aposta na pureza das formas e dos materiais. Revela-nos assim a sua experincia em S. Tom e Prncipe para onde projectou uma escola que pretendia ser construda pelos habitantes e uma igreja em Quelicai, TimorLeste, tambm projectada com materiais locais e construda pelos seus futuros utilizadores. Pedro Reis teve assim a oportunidade de projectar arquitectura de e para a comunidade, com materiais locais e sistemas simples de construo, nunca descurando a arquitectura e at democratizando-a.
Idem. p. 182 Raquel Henriques da Silva in Monumentos n28, p.184 179 Idem.
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Figura 80. Sala de exposio piso 1.
Figura 82. Sala de exposio piso 0. Figura 81. Sala de exposio piso 2.
Figura 83. Exposio Museu em Runas. (2011)
Figura 85. rea de circulao.
Figura 84. Depsito.
Casos de estudo
Em todo o projecto destaca-se a preocupao com o bem-estar dos visitantes e da equipa do museu. No caso dos espaos de servio, estes apresentam-se adequados s funes, assim como a circulao na rea dos servios educativos e das reservas, embora estas sejam j insuficientes, resultado da limitao da adaptao ao espao existente. O projecto propunha a construo de caves ao nvel da rua da Feira, para a instalao de reservas, soluo esta abandonada pela dificuldade nas escavaes, que poderiam colocar em perigo a construo pr-existente. Face a este impedimento e imprevisto, actualmente visvel a falta de espao para arquivo e reservas, sendo as obras por vezes armazenadas nos corredores de servio. No programa do museu estavam previstas diversas actividades integrantes e complementares ao funcionamento do museu, de carcter cultural, educativo e ldico, que requeriam espaos diferenciados no que respeita a dimenses, compartimentao, materiais, controlo ambiental e acessibilidade. No que se refere climatizao, iluminao e segurana, a introduo destes fez-se na estrutura pr-existente de forma inteligente e astuta, estando plenamente inseridos e ocultos. Para isso colocado tecto falso nas zonas de circulao para receber as condutas de ar e so criadas aberturas pontuais nas paredes portantes que fazem a ligao aos espaos de exposio. Nestes espaos as calhas de renovao de ar so colocadas nos limites do pavimento, sendo abastecidas pelas condutas presentes no piso inferior. um sistema complexo de introduzir num edifcio preexistente mas que assim responde s necessidades ambientais do espao. A acessibilidade, tanto de pessoas como de obras, realizada de forma a no coincidirem, sendo todo o museu acessvel a pessoas com dificuldades motoras. O trabalho de pormenorizao de todo o projecto estende-se aos materiais escolhidos para os revestimentos. No pavimento foi substitudo o material existente e colocada madeira, onde se integram os sistemas de climatizao, todos as paredes so rebocadas a branco para uma melhor exposio das obras e foi substitudo o mrmore existente nas escadas, por um outro semelhante que tambm est presente nos lambris e nas ombreiras. Um dos espaos privilegiados do museu o terrao que se encontra no ltimo piso, com vista para a cidade, servido por uma cafetaria desenhada em consonncia com todo o museu. Ana Tostes descreve o trabalho do arquitecto Pedro Reis e dos
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Casos de estudo
designers Filipe Alarco e Henrique Cayatte como um projecto silencioso, competente, magnfico (...) prope a abertura programtica de um museu que impele a uma aproximao ao conceito de centro cultural.180
180
Ana Tostes in Monumentos n28. p. 181
113
Figura 86. Localizao do Centro de Memria em Vila do Conde.
Casos de estudo
5. Centro de Memria
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Figura 87. Planta da Casa de S. Sebastio antes da interveno.
Figura 88. Alado principal antes da interveno, Rua da Lapa.
Figura 89. Alado posterior antes da interveno.
Casos de estudo
5.1 Edifcio
O documento mais antigo referindo a Casa de So Sebastio remonta ao sculo XVII, uma escritura de compra que Joo Carneiro Rangel, procurador das cortes por Vila do Conde, fez em 1662. Anteriormente apenas conhecida a sua pertena a Dom Frei Manuel de Azevedo e Atade e que a sua estrutura inicial ter sido erguida no sculo XVI. A informao disponvel em relao rea matriz da casa provem da Planta Quinhentista De Vila do Conde, escala 1:1100, sem autor nem data impressa, mas datada por Rafael Moreira entre 1568 e 1570. Nesta planta com o rigor que a escala de cerca de 1:1100 permite, so diferenciados os edifcios mais significativos e singulares, com o desenho da respectiva estrutura interna preenchida por uma cor ocre181 . possvel aqui assinalar um lote de terreno coincidente com a parcela principal do logradouro da Casa de S. Sebastio182, e ainda duas outras reas que foram acrescentadas parcela original perfazendo o actual permetro da cerca da casa.183 Nesta mesma planta est representada uma linha de edificado com a largura correspondente fachada do sculo XVIII, apontando para a existncia neste local de um edifcio com frente idntica, mas com um carcter provavelmente mais modesto.184 Os investigadores concluem que este facto pode justificar a irregularidade da geometria das paredes estruturais do edifcio, pois a abertura em leque das paredes portantes perpendiculares fachada atpica das construes desta poca. Este facto poder ter ocorrido, no sculo XVIII, para haver um ganho de espao para uma compartimentao mais alargada na fachada posterior185. Durante a fase de picagem das paredes e atravs da prospeco arqueolgica realizada, no foi possvel detectar com rigor diferenas de aparelho ou caractersticas de materiais186 atravs das quais fosse possvel distinguir as diversas pocas de construo, com excepo para a zona original do edifcio, construda com paredes
http://www.ufmg.br/rededemuseus/crch/ fernandes_as-plantas-de-guimaraes-e-de-vila-do-conde.pdf (acedido a 9 de Fevereiro) 182 Informao cedida pela Cmara Municipal. 183 Idem. 184 Idem. 185 Idem. 186 Idem.
181
117
Casos de estudo
mais grossas e irregulares. Mesmo assim, atravs da leitura das sobreposies construtivas de encosto vertical de diferentes tramos de parede, foi possvel isolar com algum rigor quatro fases187 relativas a quatro sculos XVI, XVIII, XIX e XX. No havendo a possibilidade de datar o mdulo, assinalado como matriz da casa, com todo o rigor, os investigadores crem que pela sua geometria e cotas de implantao, mais baixa na zona posterior, seja do sculo XVI. A diferena de cotas tem por base a irregularidade topogrfica da zona centrada na antiga cota do arruamento, que se desenvolve no sentido Norte/Sul, regularizado no sculo XIX.188 No sendo possvel fazer uma associao directa entre os proprietrios e a evoluo da casa, proceder-se- a uma sucinta referncia dos seus donos seguida da diviso por sculos das vrias ampliaes que sofreu. Tendo sido adquirida por Frei Joo Carneiro Rangel em 1662, passou em herana pela famlia Rangel a partir de 1667, aquando do seu falecimento. H referncias de que esta famlia permaneceu na casa por mais de meio sculo. Uma escritura de 14 de Junho de 1856 refere que a casa foi vendida por D. Joana Felicidade de Vasconcelos Vieira de Lyra Sotto Maior ao Dr. Jos Joaquim Figueiredo de Faria189. A casa manteve-se na famlia Figueiredo Faria durante vrias geraes, chegando a Cmara a alugar parte da casa para a instalao da Biblioteca Municipal na dcada de 1970, sendo que a restante ficou afecta famlia. A Cmara Municipal comprou a casa em Novembro de 1998, aos seus dois nicos herdeiros. Sendo a primeira estrutura da casa datada do sculo XVI, a sua maior expanso ocorreu no sculo XVIII, durante o qual foram erguidos os dois pisos da rea principal da casa, referente rea central actualmente existente, um piso trreo criando um ptio e um piso sobre o pr-existente. No sculo XIX surge uma ala Este e outra Sul, de dois pisos cada, e acrescentado um piso sobre a rea oposta ao ptio. No sculo XX criada uma unio entre o volume da casa e o oposto, criando no piso trreo um porto de acesso aos jardins e rea de cultivo, e no primeiro piso novas dependncias. tambm aumentado o muro do ptio, por cima do porto principal.
Idem. Idem. 189 Ilustre personagem de Vila do Conde, jovem advogado, formou-se em Direito na Universidade de Coimbra em 1852, no mesmo ano em que toma posse no cargo de Administrador do Concelho. Veio a ser Presidente da Cmara Municipal de Vila do Conde de Agosto de 1878 a Dezembro de 1881
187 188
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Casos de estudo
A casa encontra-se actualmente implantada numa rea de cerca de 9000m2, sendo a sua rea de construo, antes da interveno, de 2700m2. Fazendo parte de um conjunto de casas nobres existentes em Vila do Conde, distingue-se destas pela configurao da sua tipologia. Como noutras casas dessa poca, a pea cenograficamente mais cuidada a escada de acesso ao primeiro andar, mas enquanto que naquelas esta se encontra no interior do trio de acesso ao segundo piso, nesta est situada no exterior do edifcio, lateralmente fachada principal, desenvolvendose a partir de um ptio quase interior, acessvel atravs de um porto. Os dados recolhidos referentes utilizao dos diversos espaos da casa prendem-se com os usos efectuados durante as ltimas dcadas, no sendo possvel dat-los. O edifcio da Casa de S. Sebastio apresenta planta rectangular, com volumes articulados maioritariamente horizontais, com coberturas diferenciadas de vrias guas, tendo ao centro uma pequena torre amansardada com janelas de duas folhas rematadas por arco de volta perfeita. A sua fachada principal apresenta dois pisos separados por friso, que podemos facilmente dividir em trs panos, enquadrados por pilastras, rasgados por vo ritmados e simtricos. O pano central, ao nvel do primeiro piso, rasgado ao centro por duas pequenas janelas gradeadas, seguidas de uma porta de verga recta, uma outra janela igual e por dois portes de arco abatido no extremos. No plano lateral esquerdo abrese um portal de grandes dimenses, enquadrado por pilastras, e ladeado do lado esquerdo por duas janelas de sacada e uma do lado direito, ao nvel das restantes existentes na fachada, criando uma linha contnua. O pano lateral direito possui um porto de arco abatido ladeado por duas janelas gradeadas ao nvel do rs do cho e no piso superior trs janelas de sacada iguais s dos restantes panos. A fachada a Oeste tem duas portas e duas janelas de guilhotina no primeiro piso e no piso superior quatro janelas de sacada que mantm a sequncia de janelas da fachada principal. Na continuidade desta fachada surge o muro de vedao com porto de acesso ao edifcio e jardim. Estas duas fachadas delimitam a rea da propriedade, a Norte e Oeste, sendo por isso as mais elaboradas, ritmadas e simtricas. Acedendo ao interior da propriedade pelo porto acima mencionado encontramos esquerda um ptio exterior com planta em U, pavimentado a granito,
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Casos de estudo
com acesso aos dois pisos, criado pela construo da ala sul do edifcio no sculo XIX, e direita, a todo o comprimento da propriedade, jardim e rea agrcola. Um outro ptio em L surge do lado oposto da ala sul, delimitado por alados mais simples e irregulares. A partir daqui possvel aceder ao ptio interior da casa atravs de um pequeno porto. O ptio setecentista o primeiro ponto de contacto com o interior da casa. Apresenta do lado esquerdo o que seriam as antigas cavalarias e do direito uma dupla escadaria que d acesso a uma varanda com cinco portas ritmadas de acesso casa. Ainda ao nvel do ptio temos acesso s dependncias inferiores da casa sobre as quais no h referncia dos seus usos, apenas que um dos espaos serviria como casa-forte, local onde a famlia Conselheiro Faria se esconderia aquando das incurses republicanas. Regressando varanda superior temos acesso aos espaos pblicos da casa, um salo de entrada do qual se acedia esquerda Sala das Moedas, direita ao Salo Nobre e em frente aos aposentos privados. Uma ante cmara com luz zenital faz a distribuio dos diversos espaos que compem a casa. A ala Oeste da casa composta por quartos e salas e a ala Sul contm a cozinha, a copa, a sala de jantar e uma sala de costura. No piso superior, nas guas furtadas da casa, encontravam-se os aposentos das empregadas. O interior da casa tem pavimentos de madeira, paredes e tectos em estuque, sendo que estes ltimos apresentam ornamentos com motivos vegetalistas e geomtricos.
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Casos de estudo
5.2. Programa
A criao de um espao cultural na cidade de Vila do Conde, dedicado histria da cidade e arte contempornea, veio potenciar o uso da Casa de S. Sebastio como centro cultural e dinamizador da cidade. um espao com herana histria e arquitectnica que no podia deixar de ser usufrudo pelas populaes. Para isso a Cmara Municipal lanou o desafio para que este espao fosse transformado, compreendendo reas destinadas apresentao da cidade, exposio de arte contempornea, ao estudo ambiental, e arquivo. O projecto realizado, da autoria do arquitecto Manuel Maia Gomes, props a distribuio do programa em trs classes de espaos interdependentes, atravs do restauro e reestruturao do edifcio pr-existente e com a construo de dois novos volumes, um dedicado a depsitos e outro articulando a entrada e a exposio de arte contempornea, respondendo a princpios e exigncias de segurana. Um dos princpios orientadores em relao disposio e implantao destes novos corpos era agreg-los ao edifcio existente, em ordem a potenciar a utilizao de um jardim de uso pblico como elemento a atrair visitantes ao museu.190 O edifcio existente reorganizado de modo a receber ao nvel do rs-do-cho a rea de exposio permanente, dedicada histria e formao urbana, social e cultural da cidade, e ainda zonas de servio educativo e bar/cafetaria. No piso superior os diversos compartimentos so transformados em recepo, atendimento, sala de leitura, exposio permanente e restaurado o Salo Nobre, com a totalidade do mobilirio original, funcionando como espao nobre do museu, podendo ser usado para conferncias. Neste piso as estruturas e divises principais do edifcio prexistente foram mantidas, tendo sido apenas anuladas algumas divises de carcter efmero. Ao nvel dos acabamentos foram refeitos os estuques e o pavimento substitudo por uma madeira nobre, pois encontravam-se num estado de deteriorao. Para criar uma articulao e continuidade entre as zonas de exposio dos dois pisos foi criada uma escada exterior, com geometria prpria, revestida com ao corten.
190
Memria descritiva da interveno.
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Casos de estudo
Nas guas furtadas da casa foram instalados os servios de direco do museu, gabinetes de trabalho e uma sala de reunies. Este piso tem a particularidade de dar acesso s estruturas de suporte do telhado, sendo que na sala de reunies se encontram visveis e em contacto directo. Para o melhor uso e desfruto destes espaos foram criadas algumas aberturas na cobertura para proporcionar uma melhor iluminao e ventilao. Os dois novos corpos vm duplicar a rea do edifcio existente, perfazendo cerca de 5400m2, e estabelecendo relaes com os arcos do Aqueduto de Sta. Clara do Mosteiro de Sta. Clara, elemento cenogrfico que percorre a rea Nascente do Jardim.191 No bloco de forma triangular disposto a Norte, os dois pisos inferiores so destinados a depsito. No piso superior esto espaos destinados a depsito de documentos antigos, salas de suportes especiais, laboratrios, sala de tratamento tcnico, de informtica, de conservao e restauro e sala de reunies. Este piso est intimamente ligado ao piso superior das cavalarias, espao pr-existente oposto casa principal, no qual esto dispostos um gabinete de direco e outro administrativo e um estdio fotogrfico. Para a utilizao desta rea foram anuladas divisrias existentes e construdas novas, para uma melhor optimizao do espao, e foram criadas aberturas de ligao ao novo edifcio. No novo bloco, implantado a sul, criada a entrada e recepo principal do museu. Aqui esto dispostos a loja, o bengaleiro e um espao de exposies temporrias maioritariamente dedicadas cidade. Na cave esto os espaos de reserva e pr-reserva e zonas tcnicas. No piso superior esto as salas de exposio contempornea. A opo pela colocao deste espao num novo edifcio prende-se com a possibilidade de conseguir iluminao zenital e libertar as paredes para exposio, assim como a vantagem de criar espaos com p-direito de quatro metros. Este bloco e estes espaos esto em contacto directo com o ptio setecentista, actualmente coberto por uma estrutura triangulada, que articula as ligaes entre o pr-existente e as novas construes. Assim, para se aceder rea de exposio contempornea necessria a passagem pelo ptio de forma a introduzir o visitante
191
Informao cedida pela Cmara Municipal.
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Casos de estudo
no interior do edifcio pr-existente. Ainda no ptio iniciada a exposio das obras, realizada no interior das antigas cavalarias. Estes dois novos corpos foram revestidos com pedra calcria acabada picola, com um relevo semelhante ao areado fino do reboco do edifcio antigo192 para assim melhor se enquadrarem com o pr-existente. No espao exterior, que compreendia uma rea agrcola e de jardim de quase 7000m2, foi criado um jardim urbano aproveitando as preexistncias caractersticas de Vila do Conde medieval.193 A interveno no terreno foi reduzida. Foram utilizados e corrigidos os caminhos pr-existentes, que serviriam de acesso aos campos de cultura, com o objectivo de manter os atravessamentos e carreiros, os quais curiosamente se ajustaram geometria desejada para aceder aos diferentes stios. Para a consolidao dos caminhos e por vezes extenses de muros de suporte prexistentes, foi utilizado granito proveniente de demolies. Aqui foi retomado o tema da gua existente em minas no subsolo, correndo agora superfcie acompanhando os percursos principais.194 Para criar uma relao mais directa com a rua e assim convidar o visitante, foi rompido o muro existente a Oeste, e colocado um porto, que permite a visualizao do jardim pelo exterior.
Informao cedida pela Cmara Municipal. Informao cedida pela Cmara Municipal. 194 Informao cedida pela Cmara Municipal.
192 193
129
Figura 96. Planta piso trreo e envolvente.
10
Figura 97. Alado principal ps interveno.
Figura 98. Alado posterior ps interveno.
Casos de estudo
5.3. Projecto
A recuperao do Solar de S. Sebastio para a instalao do Centro de Memria insere-se no programa de reabilitao levado a cabo pela Cmara Municipal local, no sentido de dotar a cidade de equipamentos culturais, com uma forte aposta no patrimnio, tendo j intervencionado em vrios edifcios de destaque na cidade. A criao de espaos de memria, como tentativa de prender o tempo e a verdade, so um facto corrente na sociedade, como referido no primeiro Captulo. Nesse sentido a autarquia decidiu criar um espao dedicado reunio, investigao e comunicao das diversas formas e significados da memria da cidade, funcionando como arquivo histrico e actual, sendo ambos essenciais para uma tomada de conscincia da memria colectiva mais distante e mais recente. O Solar de S. Sebastio tem o papel, desde h um sculo, de funcionar como objecto central da cultura do concelho, inicialmente pelo teatrlogo Jorge Faria, e mais tarde atravs da instalao da Biblioteca Municipal e parte do Arquivo. Com a ltima interveno, o imvel, continuar a deter um lugar de destaque no quadro cultural da cidade, da regio e do pas. Actualmente no Solar esto instaladas diversas valncias culturais que compreendem Arquivo, Museu Municipal e a realizao de exposies de arte contempornea em parceria com a Fundao de Serralves, da qual o Municpio adquiriu o estatuto de fundador, tendo j sido realizadas seis exposies fruto desta parceria. O Centro de Memria funciona assim como ncleo central e ncora da rede de museus local. Esta requalificao demonstra um esforo na requalificao formal mas tambm informal, procurando envolver a sociedade em actividades que lhes permitam dominar melhor os instrumentos que a qualificam. A requalificao patrimonial opera assim como factor de qualificao. Este simblico edifcio foi recuperado, assim como a Casa Jos Rgio e a Casa Antero de Quental195 para se transformar num edifcio ao servio da Cultura, das Artes e da formao. Com valncias e servios dedicados aos mais diversos pblicos, o Centro de Memria oferece exposio permanente e exposies temporrias, expondo elementos
195
Ambas as recuperaes foram levadas a cabo pelo arquitecto Manuel Maia Gomes
131
2 3 1
1 - Depsito 2 - Reservas 3 - rea tcnica 4 - Escada funcionrios
3 2 4 13 6 3
1 11
12 10 3 3 7 8 12 10 9 9 3 3 3
10
1 - Entrada 2 - Atendimento 3 - Sala de exposio 4 - Escada funcionrios 5 - Ptio
6 - Depsito 7 - Ciber Caf 8 - Bar 9 - Servio Educativo 10 - Escada pblica
11 - An teatro 12 - rea tcnica 13 - I. S. Funcionrios
Casos de estudo
marcantes da formao do territrio local e oferecendo a possibilidade de acesso a exposies patentes nas mais importantes salas de exposio nacionais. A instalao do museu no antigo Solar compreende a reabilitao do mesmo e a construo de dois novos volume que melhor respondero s necessidades de armazenagem de obras, estudo e exposio. Nesta reabilitao temos presente diversas formas de abordagem do edifcio consoante o estado de conservao e o programa a inserir nas diversas partes. No piso trreo encontramos uma maior interveno nas divises existentes e a construo de variados equipamentos necessrios resposta ao programa e no piso superior trata-se apenas de uma conservao. A interveno insere-se na corrente terica de reabilitao de Camilo Boito196. Esta teoria claramente uma evoluo das teorias antagnicas preconizadas por Viollet-le-Duc197 e John Ruskin. Esta teoria foi expressa no texto Os restauradores, apresentado na Conferncia realizada na Exposio de Turim, onde Boito comea por chamar a ateno para a diferena entre restaurao e conservao. Boito afirma que estas definies so por vezes antagnicas, sendo os conservadores considerados homens necessrios e benemritos e os restauradores suprfluos e perigosos. Com isto dirige-se fundamentalmente aos restauradores, apelando conservao sobre a restaurao, limitando esta ltima ao mnimo necessrio. Dirige-se ento a diversas formas de arte, escultura, pintura e arquitectura, para clarificar a abordagem que em cada uma delas o restaurador deve ter. Na arquitectura Boito adopta uma maior complexidade no processo de restauro, por vezes admitindo contradies nas suas teorias, pela actualidade do tema e pela constante formao das teorias. Se por um lado se distanciava dos ideais de Ruskin na medida em que no reconhecia a morte evidente dos monumentos, concordava com este no sentido da mnima interveno nos mesmos. Em relao teoria de le-Duc, Boito no aceita levar os edifcios a um estado que poderia nunca ter existido, alertando para o perigo de uma interveno arbitrria, onde o equvoco poderia ser consequncia inevitvel. Ao afastar-se e aproximar-se destas duas teorias, desenvolve uma teoria intermediria entre ambas. Nesta teoria refere e concorda com
Arquitecto e engenheiro italiano, crtico e historiador de arte, nasceu em 1836 e faleceu em 1914. Arquitecto, desenhador, escritor e historiador francs. Nasceu em 1814 e faleceu em 1879. Destacou-se por ter sido um dos primeiros tericos da preservao do patrimnio histrico.
196 197
133
2 9
4 7 5 1 9 6 9 3 5 2
1 - Ptio 2 - Sala de exposio 3 - Escada funcionrios 4 - I. S. funcionrios 5 - Salas tcnicas
6 - Atendimento 7 - Sala de leitura 8 - Salo Nobre 9 - Escada pblica
2 1 3
1 - Sala de reunies 2 - Escada funcionrios 3 - Hall 4 - Servios administrativos 5 - I. S. funcionrios
Casos de estudo
Mrime198 ao afirmar que nas restauraes nem acrscimos, nem supresses, evidenciando o respeito que os acrscimos deveriam ter pelo pr-existente e preconizando a mnima interveno. A sua teoria balana entre as teorias de le-Duc e Ruskin, admitindo por vezes contradies, pois tratava-se de um tema contemporneo em constante formao. Se por um lado neste projecto assistimos a uma conservao de material arquitectnico precedente estamos tambm perante uma interveno mais aprofundada em zonas mais descaracterizadas da casa. Nesta como noutras obras onde a reabilitao o tema central de toda a interveno quase inevitvel assistirmos a um restauro crtico baseado no ideal defendido por Cesare Brandi, onde se prope um conhecimento aprofundado do edifcio a intervir, resultando da uma avaliao crtica das intervenes s quais ele j foi sujeito e uma proposta consciente dos aspectos a manter e a intervir. No caso em estudo o arquitecto procura manter a integridade do edifcio conservando as zonas menos intervencionadas e apenas sujeitando as reas com menor qualidade arquitectnica. Estamos perante um mtodo de remoo dos elementos em excesso de intervenes antigas mais do que complementao. Com o programa extenso e especfico que se pretendia inserir na preexistncia houve necessidade da construo de um novo volume para depsitos e exposio. O novo volume enquadra-se na envolvente de forma discreta e intrusiva, apesar da sua dimenso, pela sua localizao face ao imvel pr-existente. Adossa-se a ele a Este, como que se escondendo atrs do muro que vem da continuao da fachada principal da casa, e a sul cria espaos de lazer pblicos. No se impe na paisagem e assume o seu cunho contemporneo, tema tambm abordado por Boito quando refere que na impossibilidade de evitar uma adio, esta deve demonstrar no ser antiga, mas sim uma obra actual, nunca destoando do conjunto. Com a manuteno de todas as divises principais, no primeiro piso, no houve possibilidade de nele inserir a valncia de exposio de arte contempornea. Acreditamos que o imvel teria capacidades para isso, se nele houvesse uma interveno mais profunda e uma abordagem diferente. Com a possibilidade de uma
Historiador, arquelogo e escritor romntico francs. Nasceu em Paris a 28 de setembro de 1803 em Cannesa 23 de setembro de 1870.
198
135
Casos de estudo
nova construo o papel do arquitecto foi facilitado, no o levando a desafiar-se no processo de reformulao do primeiro piso. No piso inferior da casa so visveis algumas alteraes na volumetria que revelam um desafio acrescido lanado pelo arquitecto a si prprio, provavelmente pela condio mais degradada da prpria matria de interveno. No ltimo piso da casa foi realizado um aproveitamento das guas furtadas, que, possuidoras de um p direito considervel puderam ser transformadas em gabinetes e sala de reunies onde apenas houve necessidade de criar aberturas na cobertura para introduo de luz natural. A entrada do museu facilmente identificada pelo volume saliente que convida o visitante, mas j no interior do edifcio as indicaes so escassas no orientando o visitante no seu percurso. Com dois ncleos de exposio, o museu pode apresentar em simultneo duas exposies independentes, em dois circuitos que partem de um mesmo ponto, o ptio interior. Aqui o visitante no tem qualquer indicao sobre o percurso a seguir, sendo facilmente confundido o acesso s zonas de exposio com o acesso ao servio educativo ou ao ciber caf. Na preexistncia a visita ao museu realizada segundo um sistema tradicional de salas, algumas delas interligadas, distribudo pelos dois pisos, com retorno recepo, possibilitado pela criao de uma escada exterior que interliga os dois pisos no ponto sudeste da casa, dando continuidade exposio no piso inferior. As salas tm diversas formas e tamanho que possibilitam diversas abordagens forma expositiva e s obras nelas expostas. Todas as aberturas exteriores so mantidas, proporcionando luz natural aos espaos, controlada pela manuteno das portadas existentes no edifcio. No piso superior nenhuma iluminao colocada no tecto de modo a preservar os estuques caractersticos da casa, apenas so aplicados focos direccionados para ele so colocados nas paredes proporcionando uma luz difusa e indirecta. No piso trreo so preservadas as vigas de madeira de sustentao do tecto e entre elas so colocados focos direccionais que possibilitam uma iluminao mais directa das obras. No novo volume a exposio realizada numa sequncia de quatro salas, havendo no final da exposio um retrocesso no percurso para efectuar a sada. As
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Figura 108. Fachada principal. Figura 109. Escada exterior.
Figura 110. An teatro e bar.
Figura 111. Recepo sala leitura.
Figura 112. Jardins exteriores.
Figura 113. Perspectiva do novo volume.
Figura 114. Escada pblica interior.
Casos de estudo
salas apresentam diversas formas e diferentes aberturas na cobertura que garantem a iluminao natural dos espaos. Com a criao dos novos volumes a circulao dos funcionrios apenas coincide com a dos visitantes nos espaos de distribuio, havendo todo um circuito interno possibilitado pela separao de funes no conjunto de toda a interveno. No segundo piso da casa, antigas guas furtadas, para a instalao de servios do museu apenas houve necessidade de criar aberturas na cobertura para permitir iluminao natural, pois o p-direito disponvel permitia-o. Uma caracterstica deste piso, que assemelha este a outros projectos do arquitecto Manuel Maia Gomes, a visualizao das vigas de suporte da cobertura, mais evidenciada na sala de reunies onde foi criado um passadio exterior aos panos que definem a sala para uma melhor visualizao do mesmo. Esta relao com o suporte da cobertura est tambm presente noutra obra do arquitecto, a Casa Antero de Quental. A linguagem das fachadas mantm-se inalterada, havendo apenas preocupao na manuteno das mesmas. O nico ponto de destaque na fachada principal a colocao de panos de vidro no piso trreo, exteriores s portas existentes, para criar uma relao mais directa com o exterior e com o futuro visitante. Estes panos tem a caixilharia dissimulada, caracterstica esta presente noutras obras do arquitecto, aquando da substituio da original, mas onde a manuteno das mesmas impera sobre a substituio. Ao nvel dos materiais, no primeiro piso, houve apenas substituio dos pavimentos e pequenos preenchimentos dos estuques do tecto de forma a manter a decorao original e cumprir, como j referimos com o papel de conservao assumido neste piso. Neste piso do edifcio como na Casa Jos Rgio o arquitecto substitui e reproduz os materiais existentes, procurando que no fosse alterada a traa original da casa, mantendo os mesmos materiais, cores e ambientes. Na abertura ao pblico da Casa Jos Rgio, aps as obras de interveno, o arquitecto afirmou que a sua preocupao era que a casa no fosse alterada, que ficasse como era199 reforando que importante que as pessoas vejam que possvel fazer as coisas sem recorrer ao beto, usando apenas as metodologias tradicionais200.
199 200
http://www.jn.pt/paginainicial/interior.aspx?content_id=569756 (acedido a 2 de Maio) Idem.
139
Figura 115. Ptio, local utilizado para exposio.
Figura 116. Sala de exposio do novo volume piso1.
Figura 117. Ptio.
Figura 118. Sala de exposio do novo volume piso 1. Figura 119. Sala de exposio novo volume piso 0.
Figura 120. Sala de exposio volume preexistente.
Figura 121. Sala de exposio volume preexistente.
Casos de estudo
A abordagem aos materiais no piso trreo transporta-nos para outras obras do arquitecto onde os planos brancos, os materiais utilizados e o tipo de caixilharia esto sempre presentes. O melhor exemplo dessa continuidade projectual so as semelhanas com a Casa Antero de Quental onde os panos brancos definem os limites do volume interior, a pedra no pavimento e a madeira na escada em espiral que define a biblioteca, que no caso em estudo esta est tambm presente na escada de acesso ao piso superior, que se destaca pelo volume escultrico que representa. Os materiais utilizados no novo volume demonstram a preocupao em enquadrar o novo com a preexistncia particular a utilizao feita matria prima resultante de demolies tanto no interior do primeiro piso como nos muros envolvente, pois foi aproveitada para refazer as linhas de gua presentes no terreno e criar caminhos.
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Figura 122. Localizao do Centro de Arte Contempornea de Bragana.
Casos de estudo
6. Centro de Arte Contempornea de Bragana
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Figura 123. Localizao do Centro de Arte Contempornea de Bragana.

0 10
Figura 124. Alado principal antes da interveno, Rua Ablio Bea.
Figura 125. Alado posterior antes da interveno.

0 5
Casos de estudo
6.1. Edifcio
O Centro de Arte contempornea de Bragana encontra-se instalado no antigo Solar dos S Vargas. Casa senhorial erguida no segundo quartel do sculo XVIII serviu de residncia familiar e de sede do Banco de Portugal, at ser transformada no Centro de Arte em 2008. O Solar foi mandado edificar por Francisco Xavier da Veiga Cabral e Cmara, filho de Sebastio da Veiga Cabral, primeiro desta famlia a estabelecer-se na cidade de Bragana, originando uma linhagem familiar de grande notoriedade no campo blico, eclesistico e social. Do seu casamento nasceram dezoito filhos, entre os quais D. Joana Francisca Josefa da Veiga Cabral e Cmara, que, na falta de sucesso de seus irmos, viria a ser herdeira das casas nobres e de todos os outros bens de seus pais. No deixando sucesso na cidade de Bragana decide, em 1814, vender parte dos bens de famlia a vrios particulares, entre eles o Solar de famlia a Jos de S Carneiro Vargas. D. Joana vem a falecer no ano de 1819. Jos de S Carneiro Vargas toma assim posse da casa, procedendo a algumas obras de remodelao para albergar a sua j numerosa famlia. A casa permanece na famlia Vargas por trs geraes, sendo o seu ltimo proprietrio Diogo Albino de S Vargas, neto de Jos de S Carneiro Vargas. Tendo falecido no ano de 1939, sem descendentes, doou em testamento todo o seu patrimnio e esplio familiar a diversas instituies do Distrito, instituindo a Santa Casa da Misericrdia de Bragana como herdeira de grande parte dos seus bens, onde se inclua o Solar dos S Vargas. No ano de 1940 o Solar foi colocado venda em hasta pblica, sendo arrematado pelo Banco de Portugal para a instalao de uma delegao. Nos anos seguintes a casa sofreu alteraes significativas no interior e na frontaria, e procederam construo de um edifcio adjacente que serviria de despensa. Na fachada principal as portas do piso trreo foram transformadas em janelas de peitoril. O seu interior sofreu tambm alteraes significativas, tendo sido anulada a escada de cantaria de acesso ao andar nobre, alterada a organizao do espao e aplicados novos revestimentos.
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Com o encerramento do Banco em 1993, a casa fica devoluta e, em 1998 iniciam-se as negociaes entre o Banco e a Cmara Municipal, para a sua aquisio. Em 1999 a Cmara Municipal de Bragana celebra um protocolo com o municpio de Zamora, com o objectivo de estreitar as colaboraes culturais entre as duas cidades, de forma a criarem um conceito de Plo Cultural Transfronteirio, que as colocaria nas rotas nacionais e internacionais. Deste protocolo nasce o projecto de criao do Centro de Arte Contempornea, que teve desenvolvimentos em 2001 aquando da assinatura do protocolo de colaborao entre a Cmara e a Fundao de Serralves e em 2002 com a candidatura do Projecto Transmuseus ao programa INTERREG IIA. Este projecto consistia na construo do Centro de Arte Contempornea de Bragana, segundo projecto do arquitecto Eduardo Souto Moura e a construo do Museu Baltazar Lobo, em Zamora, da autoria do arquitecto Jos Rafael Moneo. A Cmara adquire o Solar dos S Vargas em 2001 onde instala a junta de Freguesia da S, at 2004, ano do incio das obras de recuperao e adaptao do Solar no Centro de Arte Contempornea. O Solar dos S Vargas encontra-se inserido no centro de Bragana, entre a rua Ablio Bea e a rua Emdio Navarro, num terreno de forma irregular, junto a edifcios de habitao e comrcio. Ocupando cerca de um tero do terreno disponvel, encontra-se implantado face rua Ablio Bea, libertando o restante terreno para rea verde, existindo apenas duas pequenas construes de carcter efmero junto aos edifcios adjacentes. Ergue-se adaptado ao declive, apresentando planta rectangular um pouco irregular que evolui em dois pisos, com ala a Norte, construda aquando da instalao do Banco de Portugal, assim como o logradouro tambm a Norte. A fachada principal, a Sul, composta por dois pisos separados por cornija, tendo embasamento de cantaria a acompanhar o declive do terreno e pilastras nos cunhais. No piso trreo abre-se ao centro o portal, envolvido por moldura decorada por almofadas rectangulares, ladeado por oito janelas de peitoril, quatro de cada lado, de molduras simples com gradeado exterior de ferro fundido. No andar nobre rasgamse nove janelas de sacada com moldura simples e gradeamentos independentes. A disposio das aberturas na fachada Este, do corpo principal, irregular abrindo-se trs
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Casos de estudo
janelas em cada um dos pisos, s quais se alinham as duas aberturas da ala construda posteriormente. Na fachada Norte do corpo principal rasgam-se trs janelas de peitoril gradeadas e no piso nobre quatro janelas semelhantes e porta de acesso ao passadio elevado, desenvolvido a Oeste do ptio, que interligava o edifcio a duas construes que serviriam de despensa e garagem, laterais ao jardim. Na fachada Norte da ala perpendicular ao corpo principal, abrem-se duas janelas de peitoril gradeadas em cada piso e porta ligando ao passadio de acesso ao jardim sobrelevado. Na fachada Oeste desta ala abrem-se quatro janelas mais largas, distribudas simetricamente pelos dois pisos, sendo as do piso trreo gradeadas. A organizao espacial interior sofreu sucessivas alteraes, tendo o piso trreo sido muito modificado e o andar nobre mais conservado. O piso trreo foi profundamente alterado aquando da instalao do Banco de Portugal, sendo de realar o uso de mrmores, painis de azulejo nas paredes, gradeamentos de ferro nos vos e madeiras exticas nos pavimentos, nos espaos de recepo e atendimento ao pblico. O acesso ao piso superior era feito lateralmente, pelo exterior, aps a anulao da escada interior. O piso superior apresenta os espaos pouco alterados, relativamente poca de construo, sendo composto por oito salas inter-comunicantes, e trs divises de apoio na ala que prolonga o corpo principal. O jardim encontra-se ao nvel do primeiro piso do Solar, sendo acedido pelo passadio j referido, apresenta composio geomtrica, com canteiros delimitados por buxo, com tanque circular ao centro, delimitado a Norte por cerca de alvenaria e porto de acesso ao exterior.
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Figura 126. Planta piso 0
Figura 127. Planta Piso 1.
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6.2. Programa
O Centro de Arte Contempornea tem origem no protocolo assinado em Fevereiro de 1999 entre os municpios de Bragana e Zamora. Nele as duas cidades comprometiam-se a criar relaes culturais, com uma forte aposta na cultura como factor de modernizao e competitividade, colocando-se assim, como j foi referido, nas rotas culturais nacionais e internacionais. Uma das estratgias da Cmara Municipal de Bragana para a afirmao da cidade como municpio moderno e culturalmente activo prende-se com a construo de equipamentos culturais, que superem as carncias existentes na cidade. Para isso pretende aliar esforos com outras entidades que possam fazer interagir com o centro os seus programas e objectivos, de modo a estruturar culturalmente a cidade e a regio.201 Com este intuito a Cmara Municipal de Bragana assina, em Fevereiro de 2001, um protocolo de colaborao com a Fundao de Serralves e em Outubro de 2002, juntamente com o municpio de Zamora, formaliza a candidatura ao programa INTERREG IIA, para obteno de fundos para a construo do centro. Posteriormente, por deciso autrquica, foi atribudo ao equipamento o nome da pintora transmontana Graa Morais e firmado com esta um protocolo de cooperao e comodato. O Centro de Arte Contempornea poder oferecer extraordinrias possibilidades para o desenvolvimento de uma programao de artes visuais, conciliando uma diversidade de programas educativos com a heterogeneidade de motivos para os visitantes provenientes da cidade, da regio e do pas. 202 Numa primeira fase de lanamento e estruturao do Centro, a sua programao, coleco e servios so coordenados pela Fundao de Serralves, instituio esta que melhor pode desenvolver um programa de descentralizao cultural que divulgue obras dos mais contemporneos artistas nacionais e internacionais.203 O Centro realizar assim seis exposies anuais com os acervos do Museus de Arte Contempornea de
Caderno de apresentao do projecto, p.5 Idem. 203 Idem.
201 202
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Serralves, da coleco da Fundao Calouste Gulbenkian, da coleco da Caixa Geral de Depsitos, da coleco Berardo e das coleces do Centro de Arte Reina Sofia e da Fundao Caixa Catalunha. Em paralelo com estas exposies o Centro constituir gradualmente a sua coleco de obras de arte. Com o apoio do Servio Educativo da Fundao de Serralves pretendem criar um Servio Educativo que ter como principal objectivo o desenvolvimento de relaes estreitas com a comunidade, de modo a estimular o interesse pela criao artstica contempornea e contribuir para a captao e para a formao de pblicos204. O programa compreende ento salas de exposio permanente e temporria, espaos para o desenvolvimento do servio educativo, reas de administrao e demais valncias ligadas ao funcionamento do museu. O projecto arquitectnico do Centro de Arte Contempornea da autoria do arquitecto Souto Moura incide sobre a recuperao e ampliao do Solar dos S Vargas. Nele o programa foi dividido em trs corpos: o edifcio pr-existente, um novo corpo de exposies e um corpo de servios que une estes dois e que separa dois espaos exteriores, um para usufruto pblico e outro de servios. O projecto prope a demolio de todos os anexos construdos aquando das obras de adaptao ao Banco de Portugal, incluindo a ala norte adossada casa. Com isto o arquitecto pretende retomar a forma original do Solar. O edifcio existente recebe no piso trreo, ao centro, a recepo, direita comunica com a loja/livraria e esquerda tem-se acesso ao bengaleiro, instalaes sanitrias, copa e ao bar/cafetaria que tem tambm acesso directo ao exterior, pela anulao do volume anexo que fazia a ligao entre pisos. Frontalmente conduz ao hall de distribuio onde se encontram as escadas de ligao ao andar nobre e o acesso s novas construes. Para a adaptao do espao aos novos usos foram, prolongadas algumas paredes portantes, na metade sul do edifcio, enquanto que no lado norte todas as divises foram alteradas para receber as escadas e as instalaes sanitrias. No piso superior distribuem-se cinco salas dedicadas exposio permanente e uma sala polivalente. Aqui apenas foram encerradas algumas aberturas para controlar
204
Idem. p. 6
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o percurso expositivo. As aberturas existentes nas fachadas principais foram mantidas, enquanto que nas fachadas laterais algumas foram encerradas. De regresso ao hall de distribuio no piso trreo tem-se acesso ao novo volume que faz a ligao do existente nave de exposies temporrias, atravs de um corredor que tambm pode servir como espao expositivo. Este volume rectangular, de apenas um piso, recebe o programa complementar actividade museolgica, assim como o gabinete de direco, o gabinete tcnico de museologias e duas salas dedicadas ao servio educativo. Com este volume Souto Moura cria uma separao entre dois espaos exteriores distintos, um servindo de recepo de obras de arte e outro como ptio/esplanada do museu, este ltimo com acesso directo rua Emdio Navarro, posterior fachada principal. O terceiro corpo, tambm ele construdo segundo uma linguagem contempornea, compreende a sala de exposies temporrias no piso superior, enquanto no piso inferior recebe a rea de recepo de obras, reserva de coleces, oficina, balnerios e instalaes sanitrias pblicas. Este volume tem acesso directo rua Emdio Navarro, podendo a entrada do museu ser efectuada a partir da. A deciso pela construo de dois novos volumes prende-se pela limitao de espao do prexistente e pelas condicionantes impostas na exposio, podendo assim os novos volumes acolher obras de grande dimenso com as condicionantes de legislao internacional (luz, ventilao, ar condicionado, servios de montagem, etc.)205 O corpo das exposies temporrias permite assim dar resposta a estas condicionantes, proporcionando um espao expositivo amplo de 240m2, com 8,30m de altura, permitindo a exposio de obras de grande dimenso. Aps a estruturao destes trs volumes restam apenas espaos intersticiais. No Corpo pr-existente, ao nvel do rs do cho, foram alterados os pavimentos, retirados os painis de azulejos e os tectos de madeira, colocando granito no pavimento e em algumas paredes, rebocadas e pintadas paredes e tectos. No piso superior foi mantido o pavimento em madeira, foram mantidos e pintados os rodaps e vos de madeira das portas, assim como os tectos, constitudos por apainelados de
205
Idem. p. 8
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madeira. As paredes foram rebocadas e pintadas de branco. A iluminao nas zonas de exposio feita atravs da calhas suspensas do tecto, com iluminao directa. Os novos corpos apresentam paredes e tectos brancos lisos, com pavimento em granito, sendo a iluminao na zona de exposio zenital e atravs de focos direccionais colocados no limite da abertura para entrada de luz natural. Apenas o alado Norte sofreu grandes alteraes, com a demolio da ala, levando ao encerramento da parede exterior, e criao de embasamento em placas de cantaria, com consequente anulao das janelas de peitoril do piso trreo e abertura de acessos ao ptio.
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4 2 5
6 1 7 8 3 10 11 9
8 12 13
15
14
Figura 131. Planta piso 0. 1 - Entrada 2 - Bengaleiro 3 - Loja 4 - Bar/Caf 5 - Cozinha/Copa
6 - I. S. pblico 7 - Sala de exposio 8 - Escada pblica 9 - Corredor/exposio 10 - Servio educativo
11 - Servios administrativos 12 - I. S. funcionrios 13 - O cina 14 - Recepo de Obras 15 - Monta cargas
2 2
2 2 1 3 4 1 5
4 2
6 7

0 5
1 - Hall 2 - Sala de exposio 3 - Sala polivalente 4 - Escada pblica
5 - Monta cargas 6 - rea tcnica 7 - Recepo pblico 8 - Ptio de descarga
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6.3. Projecto
O Centro de Arte Contempornea Graa Morais ocupa actualmente uma posio de destaque na malha urbana da cidade e na cultura local e nacional. Localizado no centro histrico da cidade de Bragana, entre duas importantes artrias da cidade, o Centro hoje local de destaque pelos contedos e pelo seu papel dinamizador tanto da reabilitao urbana como da arquitectura contempornea. Com a misso de facultar o acesso arte contempornea e sensibilizar para o seu conhecimento, prope a criao de uma cadeia de exposies de arte contempornea nacional e internacional, com destaque para a obra da pintora Graa Morais. Atravs destas exposies temporrias, por vezes colectivas ou individuais, o Centro pretende desenvolver um papel activo junto da comunidade local, estreitando a sua relao com ela, atravs da criao de actividades pluridisciplinares que impulsionem e fidelizem novos pblicos. A instalao do Centro no Solar dos S Vargas compreende a reabilitao do mesmo e a criao de dois novos volumes capazes de receber o programa proposto. Com uma dimenso pequena, o Solar no oferecia condies espaciais para a instalao de todas as valncias e condies para receber as mesmas. Com isto o arquitecto props a criao de um novo volume, implantado no extremo oposto do terreno a intervir, afastado do edifcio preexistente, criando apenas um volume de ligao entre eles, adossado a parte da fachada posterior do Solar. Os novos volumes apresentam uma arquitectura marcadamente contempornea, apresentando-se o volume principal como um edifcio bivalente, pois ignora a pobreza da linguagem arquitectnica apresentada pela envolvente, mas insere-se harmoniosamente em termos formais, parecendo ter sempre existido ali dessa forma.206 A interveno no patrimnio um tema frequente na arquitectura de Souto Moura, e sobre ele o arquitecto refere que "nunca pode ser 'contra-natura', pois s tem sentido sendo reutilizado e assim, ele mantm o seu estatuto prprio de Patrimnio"207. Como o prprio afirma "o Patrimnio no um caso especial de
http://guiasdearquitectura.com/index.php?option=com_content&view=article&id=72%3Acentro-de-artecontemporanea-graca-morais&lang=pt (acedido a 4 de Abril) 207 http://www.construir.pt/2008/08/01/souto-moura-converte-convento-em-lofts-de-luxo/ (acedido a 4 de Abril)
206
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Figura 133. Alado principal do novo volume, Rua Emdio Navarro.
Figura 136. Corte transversal, novo volume.
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projecto, precisa apenas de mais 20% de honorrios, porque o tosco j l est. No precisa de 'cuidados intensivos', precisa apenas de outros cuidados, porque cada caso um caso (...) Geralmente associa-se estas pedras a programas como pousadas, hotis, museus, centros culturais208 mas o prprio j o converteu em casas. Neste caso estamos perante um caso comum de reconverso em museu. Esta interveno aborda o edifcio preexistente de diferentes formas consoante o estado de conservao do mesmo. O edifcio apresenta um piso trreo bastante modificado por vrias intervenes e um piso superior bastante mais conservado em termos de volumetria inicial. O arquitecto procura conhecer a histria e do edifcio compreendendo e estudando a sua evoluo tanto a nvel de usos como de alteraes na sua concepo. Com este estudo do edifcio e conhecimento aprofundado, o arquitecto revela a continuidade de pensamento face a obras precedentes, como no caso da pousada de Santa Maria do Bouro, onde a matria a trabalhar a preexistncia, a qual merece uma preocupao histrica, esttica e filosfica, para assegurar a legitimidade das escolhas realizadas no processo de restauro. Com esta avaliao preliminar o arquitecto procura identificar as caractersticas integrantes do edifcio original que apresentem qualidade arquitectnica e estrutural para assim as conservar, e remover intervenes anteriores que descaracterizam o edifcio. Este pensamento insere-se na corrente terica de Cesare Brandi onde o estado de conservao da obra de arte, na altura da sua restaurao, que condiciona e limita esta aco, a qual, sob o ponto de vista da instncia histrica deve limitar-se a desenvolver as sugestes implcitas nos prprios fragmentos ou encontrveis em testemunhos autnticos do estado originrio209 . Segundo a instncia esttica os limites da aco restauradora esto dependentes da matria original da obra e da sua definio enquanto obra de arte pois a unidade figurativa da obra de arte d se concomitantemente com a intuio da imagem como obra de arte210. A interveno deve por isso ser orientada por um juzo crtico de valor, conceito j presente no pensamento de Alois Riegl no seu livro Le culte moderne des monuments. Son essence et sa gnese de 1984, e tambm presente na Carta de Veneza
Idem. BRANDI, Cesare, Teoria do Restauro, 1 ed. Amadora: Edies Orion, 2006. p. 47 210 Idem. p. 46
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Figura 137. Fachada principal.
Figura 138. Entrada
Figura 139. Fachada posterior vista do ptio interior.
Figura 140. Acessos verticais no volume preexistente.
Figura 141. Novo volume.
Figura 142. Entrada no museu pelo novo volume.
Figura 143. Bengaleiro, volume preexistente.
Casos de estudo
(1964), mas aqui com o complemento de que o julgamento do valor dos elementos em causa e a deciso quanto ao que pode ser eliminado no podem depender somente do autor do projecto. Esta afirmao sustenta a ideia de um restauro colectivo, que no deve depender do arbtrio de um nico interveniente, mas sim sustentar-se de profundos conhecimentos da tcnica e da humanstica. Souto Moura procura assim intervir de forma conhecedora pois afirma que demolido parte do existente, assim como o jardim e construes anexas, de forma a reconstru-lo como antigo Solar, modificado por sucessivas intervenes211 . So ento demolidas as construes que descaracterizavam o conjunto, no exterior, e no interior procedem-se a alteraes espaciais essencialmente no piso trreo. No primeiro piso o programa adapta-se facilmente configurao inicial do que edifcio que sofre apenas pequenas alteraes de conservao e melhoramento das condies de climatizao e iluminao para melhor responder ao programa. No piso trreo a interveno destaca-se claramente do preexistente, respeitando mais uma vez um principio de Brandi onde este refere que a integrao dever ser sempre e facilmente reconhecvel; mas sem que por isto se venha a infringir a prpria unidade que se visa a reconstruir212. A interveno assegura a integridade do edifcio, conferindo-lhe um novo papel na sociedade e garantindo a sua continuidade ao servio da comunidade procurando que esta interveno de restauro no torne impossvel mas, antes, facilite as eventuais intervenes futuras213 . O novo programa insere-se no preexistente onde os espaos conservados do primeiro piso asseguram as condies necessrias exposio e o piso trreo garante os espaos mais ldicos e de lazer do museu. Os novos volumes vm complementar todo o funcionamento do museu, oferecendo uma sala de exposies maior e espaos de servio fundamentais ao bom funcionamento do museu, que o preexistente no conseguia contemplar. O museu apresenta duas entradas na sua configurao mas apenas uma representa a entrada principal que se encontra no edifcio preexistente. A entrada secundria encontra-se no novo volume de exposio dando acesso directo rua
Caderno de apresentao do projecto, p.8 BRANDI, Cesare. op. cit., p. 47 213 Idem. p. 48
211 212
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Figura 144. Ptio interior.
Figura 145. Corredor servios administrativos.
Figura 146. Sala de exposio, volume preexistente.
Figura 147. Corredor de ligao dos dois volumes
Figura 148. Sala de exposio, volume preexistente.
Figura 149. Salas de exposio, volume preexistente.
Figura 150. Acesso vertical novo volume.
Casos de estudo
Emdio Navarro no havendo uma justificao para a sua criao. Foi tambm criada uma rampa pedonal, directa desde a Rua Emdio Navarro esplanada do restaurante, que servir estes fora do horrio normal de funcionamento 214. O Centro tem capacidade para apresentar duas exposies independentes em simultneo, condio esta conferida pela organizao espacial que diferencia a exposio do volume preexistente dos novos volumes, podendo haver em simultneo uma continuidade entre as mesmas. Na preexistncia a exposio realiza-se no piso superior, acedido atravs de uma escada interior que veio repor a circulao interna de todo o edifcio, anteriormente no existente, retirada aquando da instalao em dependncia bancria. Aqui a exposio representa um sistema tradicional de salas interligadas com retorno ao ponto de partida. As salas apresentam duas formas diferentes, no sendo possvel expor nos panos que definem as fachadas principais, pela manuteno de todas as aberturas, as quais conferem iluminao natural ao espao controlada por telas semi-opacas que conferem uma luz difusa, no encerrando completamente, ou por portadas preexistentes. Confinada s paredes interiores a exposio no tem muito espao para obras que requerem suportes fixos parede. A iluminao natural complementada pela colocao de luz indirecta em calhas suspensas do tecto, no havendo luz directa a incidir sobre as obras. Dando continuidade exposio nos novos volumes o visitante prossegue a visita no volume de ligao onde as obras esto expostas no corredor de circulao, e continua na sala de grande escala no piso superior do volume maior. Aqui apenas existe uma sala de exposio com forma irregular, com iluminao zenital proporcionada pela grande abertura na cobertura e iluminao directa das obras atravs de focos direccionais colocados nos limites desta abertura. Esta sala oferece condies para a exposio de obras de grande escala e diversos suportes. No final da exposio o visitante ter que realizar o percurso inverso para regressar recepo, no havendo um circuito contnuo at ao ponto de partida. Com a criao dos novos volumes e todos os servios complementares neles inseridos, a circulao dos funcionrios encontra-se quase totalmente restrita a eles, no que se refere aos servios que se desenvolvem durante a realizao de exposies e
214
Caderno de apresentao do projecto, p.8
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Figura 151. Salas de exposio, volume preexistente..
Figura 152. Salas de exposio, novo volume.
Figura 153. Servio educativo.
Figura 154. Hall da sala de exposiao do novo volume.
Casos de estudo
no durante a sua montagem. Os acessos de obras s zonas de exposio realizam-se pela circulao pblica do museu, havendo apenas no novo volume um monta cargas para o transporte das obras para o piso superior, no existindo uma escada de acesso exclusiva para os servios. A rea verde do museu acessvel a partir do restaurante e nos extremos do corredor de exposio, oferecendo pequenos momentos de contemplao durante a exposio e momentos de lazer aos que o Centro visitarem. A dualidade de materiais, atravs da contraposio entre a materialidade das paredes portantes de pedra e os planos brancos e abstractos esto presentes tanto no interior do edifcio como na relao dos volumes do conjunto. A abordagem ao interior do edifcio demonstra as influncias de Donald Judd215 na sua arquitectura, atravs da sua obra e da sua doutrina minimalista. A simplicidade formal e tcnica balanam com a preciso tcnica e a materialidade dos espaos. Todo o interior do piso trreo do Centro definido por planos brancos, onde a presena de sucessivas interrupes, lhe oferece grande permeabilidade e atribui dinamismo. A pedra apenas est presente no pavimento e pontualmente na passagem entre espaos, utilizao esta da pedra tambm presente no Museu Gro Vasco em Viseu216, da sua autoria. Numa arquitectura, onde o branco tom dominante e cada pormenor denuncia a assinatura do autor, ganham dimenso uma multiplicidade de espaos. Na obra de Souto Moura visvel a influncia da linguagem arquitectnica de Mies van der Rohe, onde a simplicidade motiva a procura incessante do aperfeioamento da tcnica, transformando-a num dos fundamentais elementos da arquitectura minimalista. As formas simples, os gestos nicos, a presena entre o artificial e o natural e a preciso na materialidade de cada elemento arquitectnico 217 predominam da obra de Souto Moura. com a linguagem neoplastica que Souto Moura mais se identifica, a linha recta, abstracta, a cor, textura, uma arquitectura que faa sentir
O contacto entre os dois foi relativamente curto, mas suficiente para que a obra do arquitecto americano e sobretudo a doutrina minimalista por ele desenvolvida pudesse exercer grandes influncias na obra de Souto Moura. 216 O museu Gro Vasco foi objecto de interveno entre 2001 e 2003, da autoria do arquitecto Souto Moura, no qual ele retira do interior elementos colocados posteriormente e que desvirtuam a obra de arquitectura, adaptando o espao s exigncias de um programa museolgico novo. 217 http://artigos.netsaber.com.br/resumo_artigo_8445/artigo_sobre_eduardo_souto_de_moura,_sua_ obra_e_referencias (acedido a 4 de Abril)
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emoes, e rejeita a arquitectura realizada com o objectivo de transmitir uma mensagem, expressionista, a linha curva.218 A preocupao de conservar todo o piso superior revelada na manuteno de todos os materiais que compunham o seu interior, sendo apenas rebocadas todas as paredes para oferecer uma melhor base de exposio e a madeira do tecto e das portas restaurada ou substituda sua condio original. A introduo dos sistemas de ventilao levou ao desmonte de parcelas das paredes interiores para a sua instalao oculta. Os novos volumes demarcam-se da construo preexistente, sem entrar em conflito com ela. De modo a no perturbar as relaes de escala estabelecidas pelo conjunto urbano, o volume maior toma como referncia a crcea dos edifcios adjacentes. Com um desnvel de cerca de trs metros entre os limites do terreno e procurando respeitar esta crcea, o arquitecto props a alterao da cota do jardim, permitindo assim a construo do volume de ligao com apenas um piso e o outro com dois, sendo que apenas um perceptvel da rua Emido Navarro. O volume de ligao, que funciona como um elemento de continuidade no funcionamento geral do edifcio e oferece mais rea de servios, adquire assim ligao directa ao espao verde. Tanto no texto de Brandi como na Carta de Veneza est clara a ideia que os procedimentos de restauro se devem estender envolvente da obra de forma a garantir a sua conservao fsica e a leitura como obra de arte global. Esta preocupao e procura da contextualizao da interveno na envolvente que Souto Moura apresenta nas suas obras, remete-nos para a escola do Porto, onde Fernando Tvora era seu professor. Este assentava a sua didctica nos problemas acerca da compreenso do contexto histrico e social, marcando definitivamente a arquitectura de Souto Moura com a preocupao com o conceito de lugar e integrao. O tratamento abstracto da parede e a presena do ngulo recto, evidenciam o verdadeiro cunho construtivo do arquitecto. Esta regra est j presente no projecto da Casa das Artes do Porto, onde um exerccio de reflexo e uma composio lgica procuram definir o programa e a linguagem mais adequada ao local.
218
Idem.
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O novo edifcio de exposio fecha-se sobre si, abrindo-se pontualmente para o exterior para criar relaes visuais com a preexistncia. Na fachada principal no abre vos e aproveita apenas o desnvel do terreno para desenhar a entrada no edifcio, que se apresenta austero, fechadoenigmtico.219 As novas construes apresentam assim uma arquitectura marcadamente contempornea que segue a tendncia arquitectnica do arquitecto.
http://guiasdearquitectura.com/index.php?option=com_content&view=article&id=72%3Acentro-de-artecontemporanea-graca-morais&lang=pt (acedido a 4 de Abril)

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Concluses/Consideraes Finais
Durante as ltimas dcadas a nossa sociedade tem presenciado a uma srie de alteraes econmicas, sociais, polticas e culturais que deram lugar a um novo fenmeno sociocultural. Os museus sofreram tambm uma difuso sem precedentes, como consequncia das suas aces de abertura e dinamizao, que levantaram questes sobre o seu papel na sociedade e levaram reviso do seu conceito. Com a abertura destes equipamentos culturais sociedade um novo entendimento sobre turismo cultural e uma nova relao com o patrimnio foram introduzidos. Os museus encontram-se em constante reinveno, o que tem levado ao enriquecimento de conceitos e prticas. Se at aos anos 60 foi nos Estado Unidos que novos conceitos e novas formas de expresso museolgica foram desenvolvidas, na segunda metade do sculo XX a Europa teve um papel fundamental na democratizao da cultura atravs dos museus. Os marcos museolgicos, em ambos os continentes, foram museus pioneiros que foram alm das convenes e quebraram barreiras fsicas e conceptuais reconhecidas at ento. Em Nova Iorque dois marcos foram desenvolvidos com alguma diferena temporal, o que levou a um amadurecimento de conceitos e prticas. Se em 1929 o MoMA rompeu com todas as regras estabelecidas e demonstrou que a arte contempornea era compatvel com a instituio museolgica, em 1959 o Museu Guggenheim desencadeou uma abordagem inovadora quanto ao papel da arquitectura de museus, tanto na sua integrao urbana como no dilogo do edifcio com o seu contedo. Na Europa o Centro Georges Pompidou (1977) introduziu o conceito de centro cultural, transformando-se num modelo para futuros projectos museolgicos em diversos pases. Os movimentos arquitectnicos que se vo desenvolvendo reflectem-se cada vez mais na arquitectura de museus. Se por um lado assistimos a exemplos de edifcios escultricos que pretendem destacar-se pela sua imagem meditica, como acontece no Museu Guggenheim de Bilbau (1997), por outro encontramos museus que procuram todo o despojamento, no indo ao encontro do conceito de white-cube mas sim,
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Consideraes Finais
procurando proporcionar uma leitura abrangente do espao arquitectnico e do seu contedo. A integrao urbana uma preocupao transversal aos museus, quer se insiram em centros histricos ou em zonas perifricas. Qualquer que seja a opo arquitectnica tomada, os museus procuram agir de forma dinamizadora, e integrante no processo de requalificao das reas onde se inserem. Simultaneamente os edifcios museolgicos podem funcionar como um smbolo de urbanidade e contemporaneidade, proporcionando prestigio e reconhecimento tanto instituio museolgica como cidade onde este se inserem. A opo de aprofundar os temas relativos reabilitao e s novas funes dos museus de arte contempornea em casos recentes e com interesse arquitectnico revelou-se mais complexo do que o previsto pela escassez de exemplos no territrio nacional. Apesar de os museus de arte constiturem um tema dominante nos museus portugueses, o nmero de instituies dedicadas arte do sculo XX diminuto. At ao final do sculo XX as instituies museolgicas portuguesas concentravam-se no litoral do pas com destaque para as cidades do Porto, Lisboa e Coimbra. Nos ltimos anos esta tendncia tem-se alterado, havendo uma descentralizao dos mesmos para o interior, maioritariamente sobre o tema da arte contempornea. Os casos de estudo so representativos dessa descentralizao, estando inseridos em cidades perifricas em diferentes pontos do pas. Na Europa a recuperao e adaptao de edifcios preexistentes desenvolve-se graas crescente mobilizao para a conservao do patrimnio arquitectnico. Portugal no excepo, havendo cada vez mais exemplos de museus instalados em imveis preexistentes, onde se inserem os casos de estudo, em detrimento da construo de novos edifcios, projectados para esse fim. Para alm de se revelar um programa desafiante do ponto de vista da arquitectura contribuem para a requalificao patrimonial e para a projeco no futuro desses mesmos edifcios. Todos os casos de estudo contriburam para a revitalizao urbana, conferindo um novo uso aos edifcios onde intervieram e oferecendo um programa cultural de destaque na sociedade contempornea.
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Consideraes Finais
Um dos objectivos formulados para a presente dissertao era o estudo das intervenes levadas a cabo pelos arquitectos nos trs casos de estudo seleccionados. Com a concluso do trabalho verifica-se que todos os eles correspondem a obras importantes no panorama da produo arquitectnica da ltima dcada, apesar do seu pouco reconhecimento por parte do pblico, fundamentalmente pela sua recente concretizao. Os casos de estudo, ao intervirem em edifcios pr-existentes intervm activamente na preservao do patrimnio histrico da cidade, requalificando espaos urbanos e proporcionando dinamismo vida cultural das cidades. Em todos os casos os edifcios a intervir inserem-se na malha histrica da cidade, representando edifcios simblicos da histria local que, pela sua conservao at aos dias de hoje, se inserem na envolvente integrando-se em harmonia com as construes adjacentes. Nos casos em que h a necessidade de ampliao do volume inicial, a nova construo procura integrar-se com o volume preexistente e com a envolvente, havendo no caso do Centro de Memria uma aproximao aos materiais existentes e no Centro de Arte Contempornea de Bragana uma ruptura de formas e materiais que no prejudica essa integrao. As obras em estudo inserem-se no percurso dos seus autores de diferentes formas. O Centro de Memria insere-se numa srie de reabilitaes levadas a cabo pelo arquitecto Manuel Maia Gomes na cidade de Vila do Conde, todas elas com a finalidade da instalao de programas culturais, revelando-se por isso um tema recorrente na sua arquitectura, tanto a reabilitao como o museu. O percurso do arquitecto Souto Moura mais abrangente e reconhecido nacional e internacionalmente. Se no incio a sua obra estava circunscrita a edifcios habitacionais, nas ltimas dcadas os programas pblicos tm se revelado como um dos temas principais. No Centro de Arte Contempornea de Bragana Souto Moura no quebra com a sua linha arquitectnica, revelando o seu trao e as caractersticas que acompanham toda a sua obra. O Museu de Arte Contempornea de Elvas representa um projecto importante no percurso arquitectnico do arquitecto Pedro Reis. o primeiro museu que desenvolve, mesmo assim revelando-se um projecto de destaque no panorama museolgico nacional.
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Consideraes Finais
A conservao da integridade dos edifcios preexistentes revelou-se um ponto de convergncia de todos os casos. Os arquitectos deram preferncia no interveno nas fachadas de modo a assegurar a manuteno das caractersticas formais dos edifcios e evitando a sua descaracterizao. No interior as intervenes revelaram-se diferentes em diversos pontos mas convergentes no que ao cuidado diz respeito. No Centro de Arte Contempornea de Bragana como no Centro de Memria a interveno, ou as diferentes intervenes levadas a cabo nas diversas reas do edifcio parecem assemelhar-se. Se por um lado h igualmente uma conservao no piso superior, no piso inferior h tambm uma interveno mais profunda e nasce tambm um novo volume para complementar as necessidades de funcionamento do museu. No Centro de Arte Contempornea de Bragana trata-se de um edifcio preexistente com uma escala claramente inferior por isso com uma justificao mais clara para a criao de um novo volume. Na hora de transformar um edifcio pr-existente num museu afiguram-se vrios desafios, por vezes de difcil resoluo, como a falta de espaos, o problema de circulao pblica e privada, a integrao dos sistemas tcnicos como a segurana, a climatizao, a iluminao, entre outros. A integrao de todos os sistemas necessrios ao funcionamento dos museus revelou-se uma preocupao dos arquitectos, que procuram responder de forma consertada com todo o projecto. Em todos os casos de estudo encontramos uma preocupao por parte do arquitecto em conhecer e avaliar a matria-prima na qual vai intervir. Em todos se reconhece um Restauro Crtico, uma compreenso alargada da forma e tcnica aplicada aquando da construo original e uma avaliao criteriosa da forma de intervir. H uma avaliao dos valores formais a conservar e dos que descaracterizam o conceito de obra de arte total e que iriam interferir na sua leitura. O dilogo entre passado e presente estabelecido tanto pela juno dos mesmos como pela sua diferenciao clara no redesenho das preexistncias. Com ofertas culturais e de lazer provenientes das mais diversas reas sociais, o museu v-se obrigado a competir com outros mercados e a oferecer mltiplas actividades ldicas e recreativas. A realidade que estas podero ter a capacidade de
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Consideraes Finais
atrair um pblico mais variado e com mais frequncia do que as exposies, e por isso, so cada vez utilizadas como atractivo para os acontecimentos e actividades dos museus, contribuindo para a sua divulgao. Os trs casos de estudo mostram-se j disponveis e preparados para os novos pblicos disponibilizando diversos equipamentos, alm dos espaos expositivos. No Centro de Memria e no Centro de Arte Contempornea de Bragana a cafetaria funciona quase independente do museu podendo funcionar fora do horrio de funcionamento do mesmo, o que cria algum dinamismo ao espao e atrai novos visitantes. O sucesso do edifcio est dependente da sua capacidade de proporcionar conforto e bem-estar aos seus visitantes, sendo os espaos de apoio complementares muito importantes para o seu alcance. Hoje em dia entendemos que o pblico o receptor do processo de comunicao, e que sem ele no se realiza esse intercmbio. Considerando-se o museu um meio de comunicao de massas que tem que chegar a um pblico cada vez mais amplo, o museu tem que atrair esse pblico atravs da sua difuso em meios publicitrios, nas cidades, em panfletos, entre outros. No MACE presenciamos a um cuidado superior no que se refere comunicao para o exterior, pois o projecto de comunicao do museu acompanhava o projecto de arquitectura aquando do concurso. Dele faziam parte desde questes aparentemente insignificantes como os tipos de letra a utilizar em panfletos e comunicaes, como toda a imagem do museu que inclua o cone do museu e da Coleco Antnio Cachola. Existem todavia numerosas questes e receios quando confrontados com estas actividades pois estas afastam-se da verdadeira natureza do museu e da sua dimenso educativa e aproximam-se do mercado de consumo e do conceito de cultura como um elemento de comrcio. Ao mesmo tempo o patrimnio est a converter-se num produto de consumo cultural de massas, que se v submetido dinmica prpria do espectculo, da publicidade e do entretenimento, dentro de um clima ldico, prprio de uma poca onde o cio tido como um bem importante. O reconhecimento da arquitectura de museus no est apenas subjacente a edifcios icnicos e representativos das ltimas novidades tecnolgicas e formais, pois pode afirmar-se em exemplos mais modestos. O protagonismo da arquitectura do
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Consideraes Finais
museu no implica a subvalorizao das exposies nele patentes, devendo sim funcionar como captadores de pblico e consequente visibilidade para as exposies. necessrio ento criar uma nova relao entre museu, arte e pblico com a finalidade de atrair o maior nmero de visitantes. Apesar da democratizao e facilidade de acesso aos contedos do museu, que levam a uma maior informalidade na sua fruio, e oferta de novos produtos, os museus continuam a ser locais excepcionais, que contribuem valorizao pessoal e social dos que dele usufruem.
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Fontes da Imagens
Fig. 1 Reproduzida a partir de http://blog.travelpod.com/travelphoto/jerrybreeze/texas_2007/1181086920/img_0618.jpg/tpod.html Um dos hangares recuperados por Donald Judd para a Chinati Foudation Fig. 2 Reproduzida a partir de http://3karquiteturaeinteriores.blogspot.pt/2010/10/moma-design-store.html Fig. 3 Reproduzida a partir de http://esdmadridcampus.org/en/wpcontent/uploads/2012/01/Museo_Reina_Sofia_Madrid-1.jpg Fig. 4 Reproduzida a partir de http://artecapital.net/opinioes.php?ref=44 Fig. 5 Reproduzida a partir de http://www.fondationlecorbusier.fr/corbuweb/morpheus.aspx?sysId=13&IrisObjectId =6064&sysLanguage=fr-fr&itemPos=129&itemSort=frfr_sort_string1%20&itemCount=217&sysParentName=&sysParentId=65 Fig. 6 Reproduzida a partir de http://arts-plastiques.acrouen.fr/grp/architecture_musees/architecture_xxe.htm Fig. 7 Reproduzida a partir de http://www.toms-travels.net/?p=8241 Fig. 8 Reproduzida a partir de http://www.guardian.co.uk/sustainability/blog/carbon-positive-corporate-socialresponsibility Fig. 9 Reproduzida a partir de http://saoromaomoveis.wordpress.com/2011/01/24/fundacao-ibere-camargo-poralvaro-siza-vieira/ Fig. 10 Reproduzida a partir de http://abarrigadeumarquitecto.blogspot.com/2008/06/lvaro-siza-fundao-ibercamargo.html Fig. 11 Reproduzida a partir de http://flickriver.com/photos/hanneorla/86533445/ Fig. 12 Reproduzida a partir de http://attractions.uptake.com/blog/high-museumart-atlanta-georgia-5352.html Fig. 13 Reproduzida a partir de http://www.panoramio.com/photo/35837834
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Fig. 14 Reproduzida a partir de http://www.abrahamgarcia.co.uk/blog/2012/4/5/neue-staats-galerie-stuttgartgermany-by-wilford-schupp.html Fig. 15 Reproduzida a partir de http://www.architravel.com/architravel/building/guggenheim-museum Fig. 16 Reproduzida a partir de http://www.galinsky.com/buildings/moma/ Fig. 17 Reproduzida a partir de http://jjcdev.com/~germanyi/corecode/uploads/categorization/location/uploaded_im ages/corecode_germany/loc_moma_det_87.jpg Fig. 18 Reproduzida a partir de http://weluv.it/cities/new-york/moma/?section=new-york Fig. 19 Reproduzida a partir de http://www.lmc.ep.usp.br/people/valdir/?page_id=16 Fig. 20 Reproduzida a partir de http://unoencadalugar.blogspot.pt/2011/07/tourmontparnasse-e-o-nosso-debut-no.html Fig. 21 Reproduzida a partir de http://content.lib.washington.edu/cdm4/item_viewer.php?CISOROOT=/buildings&C ISOPTR=945 Fig. 22 Reproduzida a partir de http://www.paris-attractions.com/category/cite-dessciences-et-de-lindustrie/ Fig. 23 Reproduzida a partir de http://arts-plastiques.acrouen.fr/grp/architecture_musees/architecture_xxe/images/27_xl.jpg Fig. 24 Reproduzida a partir de http://www.flickr.com/photos/alessio_capaccioli/2649856840/lightbox/ Fig. 25 Reproduzida a partir de http://pt.petrophoto.net/foto-museu-de-orsay--83136.htm Fig. 26 Reproduzida a partir de http://www.vigoenfotos.com/paris/paris_orsay_museo_1.pt.html Fig. 27 Reproduzida a partir de http://www.artdreamguide.com/germania/francoforte/m_mkhw/hist.htm Fig. 28 Reproduzida a partir de
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Fig. 82 - Reproduzidas a partir de http://www.ultimasreportagens.com/, Fernando Guerra Fig. 83 Reproduzida a partir de http://ataraxart.wordpress.com/2011/06/05/museuem-ruinas-museu-de-arte-comtemporanea-de-elvas/ Fig. 84, 85 Reproduzidas a partir de http://www.ultimasreportagens.com/, Fernando Guerra Fig. 86 Reproduzida a partir do Google maps. Fig. 87 a 93 Reproduzidas a partir de ficheiro de pdf disponibilizado pelo arquitecto Manuel Maia Gomes Fig. 94, 95 Desenhos do autor baseados em ficheiros pdf disponibilizados pelo arquitecto Manuel Maia Gomes Fig. 96 a 107 Reproduzidas a partir de ficheiro de pdf disponibilizado pelo arquitecto Manuel Maia Gomes Fig. 108 a 121 Fotografias do autor desta dissertao Fig. 122 Reproduzida a partir do Google maps. Fig. 123 Desenhos do autor a partir de ficheiro autocad disponibilizado pelo arquitecto Eduardo Souto de Moura Fig. 124, 125 Reproduzidas a partir de ficheiro autocad disponibilizado pelo arquitecto Eduardo Souto de Moura Fig. 126 a 130 Desenhos do autor a partir de ficheiro autocad disponibilizado pelo arquitecto Eduardo Souto de Moura Fig. 131, 136 Reproduzidas a partir de ficheiro pdf disponibilizado pelo arquitecto Eduardo Souto de Moura Fig. 137 Fotografia do autor desta dissertao Fig. 138 a 144 Reproduzidas a partir de http://www.ultimasreportagens.com/, Fernando Guerra Fig. 145 Fotografia do autor desta dissertao Fig. 146 a 156 Reproduzidas a partir de http://www.ultimasreportagens.com/, Fernando Guerra
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Anexos
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Museu de Arte Contempornea de Elvas
Escala 1/200 Planta piso -1 vermelhos e amarelos. Desenho cedido pelo arquitecto Pedro Reis.
Q.E.
Escala 1/200 Planta piso 0 vermelhos e amarelos. Desenho cedido pelo arquitecto Pedro Reis.
Escala 1/200 Planta piso -1 nal. Desenho cedido pelo arquitecto Pedro Reis.
Escala 1/200 Planta piso 0 nal. Desenho cedido pelo arquitecto Pedro Reis.
Escala 1/200 Corte vermelhos e amarelos. Desenho cedido pelo arquitecto Pedro Reis.
Escala 1/200 Cortes vermelhos e amarelos. Desenho cedido pelo arquitecto Pedro Reis.
Escala 1/200 Alados. Desenho cedido pelo arquitecto Pedro Reis.
Centro de Memria Vila do Conde
Evoluo da planta da Casa ao longo dos sculos. Desenho cedido pelo arquitecto Manuel Maia Gomes.
Evoluo da planta da Casa ao longo dos sculos. Desenho cedido pelo arquitecto Manuel Maia Gomes.
Evoluo do alado da Casa ao longo dos sculos. Desenho cedido pelo arquitecto Manuel Maia Gomes.
Plantas vermelhos e amarelos. Desenho cedido pelo arquitecto Manuel Maia Gomes.
Planta nal Desenho cedido pelo arquitecto Manuel Maia Gomes.
Planta nal. Desenho cedido pelo arquitecto Manuel Maia Gomes.
Alados nais. Desenho cedido pelo arquitecto Manuel Maia Gomes.
Cortes nais. Desenho cedido pelo arquitecto Manuel Maia Gomes.
Centro de Arte Contempornea de Bragana
Planta piso trreo nal. Desenho cedido pelo arquitecto Eduardo Souto Moura.
Alado/Corte longitudinal Desenho cedido pelo arquitecto Eduardo Souto Moura.
Alado Rua Emdio Navarro. Desenho cedido pelo arquitecto Eduardo Souto Moura.
Corte longitudinal Desenho cedido pelo arquitecto Eduardo Souto Moura.
Corte pelo novo volume. Desenho cedido pelo arquitecto Eduardo Souto Moura.
Pormenores constructivos do novo volume. Desenho cedido pelo arquitecto Eduardo Souto Moura.

Centros de Arte em edifícios históricos

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FCTUC - Departamento de Arquitectura Faculdade de Cincias e Tecnologia Universidade de Coimbra

Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos:

I Captulo _ Centros de Arte Contempornea: funes, identidade, adaptao

Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos

Funes, identidade, adaptao

Evoluo das funes e da comunicao

Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos

Funes, identidade, adaptao

Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos

Figura 1. Um dos angares pertencentes Chinati Foundation. Donald Judd

Funes, identidade, adaptao

Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos

Funes, identidade, adaptao

GUIMARES, Carlos. op. cit., p.39

Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos

Funes, identidade, adaptao

Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos

Funes, identidade, adaptao

Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos

Funes, identidade, adaptao

Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos

Figura 2. Loja exterior do Museu de Arte Moderna de Nova Iorque.

Figura 3. Uma das lojas do Museu de Arte Contempornea Rainha So a.

Figura 4. Museu de Arte Contempornea de Barcelona.

Funes, identidade, adaptao

Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos

Funes, identidade, adaptao

Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos

Figura 5. Museu do Crescimento Ilimitado. Le Corbusier.

Figura 6. Museu do Crescimento Ilimitado. Esquema do seu conceito.

Figura 7. Museu Solomon R. Guggenheim em Nova Iorque. Frank Lloyd Wright.

Figura 8. Interior do Museu Guggenheim em Nova Iorque. Vista Superior.

Figura 9. Fundao Iber Camargo em Porto Alegre. Siza Vieira.

Figura 10. Interior da Fundao Iber Camargo.

Figura 11. High Museum de Atlanta. Richard Meier.

Figura 12. Interior do High Museum de Atlanta.

Funes, identidade, adaptao

Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos

Funes, identidade, adaptao

Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos

Funes, identidade, adaptao

Museu: entre mediatizao e identidade urbana

Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos

Figura 14. Neue Staatsgalerie de Stuttgart. James Stirling.

Figura 15. Museu Guggenheim em Bilbau. Frank O. Gehry.

Funes, identidade, adaptao

Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos

Figura 17. Ptio interior do MoMA.

Figura 18. Interior do MoMA.

Funes, identidade, adaptao

Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos

Figura 20. Fotogra a area do Centro George Pompidou e envolvente.

Funes, identidade, adaptao

Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos

Figura 23. Pirmide do Grand Louvre em Paris. I. M. Pei & Partners

Figura 24. trio principal do Grand Louvre.

Figura 25. Muse dOrsay em Paris. Gae Aulenti.

Figura 26. rea de exposies instalada na antiga gare ferroviria.

Funes, identidade, adaptao

Centros de Arte Contempornea em edifcios histricos

Figura 27. Museum fur Kunsthandwerk em Frankfurt. Richard Meier.

Figura 28. Novo volume do Museum fur Kunsthandwerk.

Figura 29. Deutsches Postmuseum em Frankfurt. Gunter Behnish & Partners.