Fotograa digital: hibridaes e fronteiras

Ktia Fonseca Aguiar 1

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ndice
1 Introduo 2 Processos e tcnicas de produo de imagens 3 Relaes entre a imagem e o real 4 A imagem e o registro do tempo 5 Notas sobre a fotograa digital 6 Algumas consideraes

Introduo

Resumo
Num mundo em que o uso de tecnologias digitais invade o cotidiano das pessoas, a produo de imagens sofre considerveis mudanas. Da captura ao tratamento de imagens, todo o processo de produo de signos imagticos vem sendo permeado pelo uso do computador. O presente trabalho pretende discutir brevemente a natureza da imagem que resulta de processos digitais de produo fazendo um paralelo com outros tipos de imagens que resultam de outras formas de gurao. O foco central sobre a fotograa digital cada vez mais popularizada e sobre os processos de tratamento e manipulao destas fotos.
Trabalho apresentado como requisito para a aprovao na disciplina Estticas da Imagem ministrada pelo professor Csar Guimares, no Curso de especializao em Comunicao: Imagens e Culturas Miditicas FAFICH/UFMG, 1o semestre, 2006.

A utilizao de tecnologias para a produo de imagens no algo recente. Tecnologias diversas sempre permearam a produo de imagens de todos os tipos, desde as mais arcaicas. O desenvolvimento de corantes para pintar as paredes das cavernas, por exemplo, foi indubitavelmente um desenvolvimento tcnico, assim como o foi a inveno da cmara obscura, do daguerretipo, das lmadoras... Mas, no se pode negar que ultimamente a utilizao de tecnologias cada vez mais avanadas para a produo de signos imagticos vem transformando tanto o processo de produo quanto a prpria forma de perceber as imagens e, conseqentemente o mundo. O computador se apresenta como, talvez, o mais controverso mecanismo de produo e manipulao de imagens. Com ele, a imagem que na pintura era fruto de um instante nico, mgico, posado e na fotograa era a captura, o registro de uma lasca fortuita do real ganha ares de coisa sinttica, articial. Mais que registrar ou criar, ela simula o real. Observando a histria da fotograa possvel perceber que as cmeras caram cada vez menores, mais automticas, mais simples e mais baratas, o que transformou praticamente todas as pessoas em potenciais fotgrafas. Desde o mais solene evento at o mais banal instante, tudo passa a ser foto-

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grafvel, tudo passvel de registro. A pose deixa de ser to importante. O registro da espontaneidade do momento que ganha destaque. Com o advento da fotograa digital e a conseqente popularizao das cmeras digitais (pequenas, cada vez mais baratas e fceis de manusear) no s o registro dos momentos banais, mas a prpria manipulao e reconstituio desse registro passa a ser possvel. O instante, que na fotograa j banalizado, com a digitalizao passa a ser tambm descartvel e reconstruvel. Se a foto no ca boa, s deletar e fazer outra, sem a necessidade de esperar a revelao. O instante se revela automaticamente, instantaneamente, em tempo real, numa pequena tela de cristal lquido. Com softwares simples, intuitivos at, possvel reconstruir toda a imagem, transform-la e recriar o real por ela registrado. Situada em uma zona fronteiria, a fotograa digital se encontra no limiar entre o registro e a criao. Isso chama a ateno tanto de pesquisadores quanto de artistas, que se interessam pelas novas potencialidades da imagem digital e pelo novo estatuto da imagem no mundo atual. O presente trabalho pretende desenvolver algumas consideraes sobre essa imagem hbrida que a fotograa digital, meio captura de um instante e meio simulao de um real.

em formas diferenciadas de perceber e de se relacionar com esses signos. Para Santaella e Nth (1997), trs paradigmas marcam o processo evolutivo da produo de imagens. No primeiro paradigma, encontram-se processos artesanais de criao da imagem; no segundo, processos automticos de captao da imagem e, no terceiro, processos matemticos de gerao da imagem. As imagens obtidas por meios de produo pr-fotogrcos so dotadas de uma materialidade, de uma sicalidade dos suportes, substncias e instrumentos utilizados que impe sua presena (SANTAELLA e NTH, 1997: 163). Alm disso, resulta deste processo, no s uma imagem, mas um objeto nico, autntico, fruto do privilgio da impresso primeira, originria, daquele instante santo e raro no qual o pintor pousou seu olhar sobre o mundo, dando forma a esse olhar num gesto irrepetvel. (SANTAELLA e NTH, 1997: 164). J no paradigma fotogrco, a imagem fruto de uma coliso tica, ou da reao qumica e fotossensvel de elementos. A imagem fotogrca marcada pelo confronto, pelo impacto da luz com o material ou suporte eletro-magntico e pelo enfrentamento entre o olho do sujeito, que se prolonga no olho da cmera, e o real a ser capturado (SANTAELLA e NTH, 1997:165). O aspecto mgico e sacralizado da fotograa ca por conta da revelao: ato de trazer tona algo que no se pode ver a olho nu, de fazer aparecer algo que apenas sombra e luz impressas num suporte eletromagntico. A fotograa sempre uma
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Processos e tcnicas de produo de imagens

Cada nova tecnologia de produo de imagens inaugura um novo momento na histria da humanidade no que se refere a sua relao com os signos imagticos, pois implica

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emanao direta e fsica do objeto, seu trao, fragmento e vestgio do real, sua marca, sua prova, mas o que ela revela, sobretudo, a diferena, o hiato, a separao irredutvel entre o real, reservatrio innito e inesgotvel de todas as coisas, e o seu duplo, pedao eternizado de um acontecimento que, ao ser xado, indiciar sua prpria morte (SANTAELLA e NTH, 1997: 165). J no processo de produo de imagens ps-fotogrcas, a materialidade desaparece. A tela do computador passa a ser o suporte onde a imagem virtual se atualiza, deixando de ser um amontoado de dados numricos e assumindo uma forma, uma visualidade. A imagem algo absolutamente abstrato. O computador (...) no opera sobre uma realidade fsica, tal como as mquinas ticas, mas sobre um substrato simblico: a informao (SANTAELLA e NTH, 1997: 166). Muda a natureza da imagem e muda, conseqentemente, o papel do artista ou do produtor da imagem. Na nova ordem visual, na nova economia simblica instaurada pela infograa, o agente da produo no mais um artista, que deixa na superfcie de um suporte a marca de sua subjetividade e de sua habilidade, nem um sujeito que age sobre o real, e que pode transmutlo atravs de uma mquina, mas se trata agora, antes de tudo, de um programador cuja inteligncia visual se realiza na interao e complementaridade com os poderes da inteligncia articial (SANTAELLA e NTH, 1997: 166). Desaparece, nesse caso, a necessidade da preexistncia de um real a ser retrawww.bocc.ubi.pt

tado ou capturado. O ponto de partida da imagem sinttica j uma abstrao, no existindo a presena do real emprico em nenhum momento do processo (SANTAELLA e NTH, 1997: 167). J para Couchot, a imagem de sntese resultado de uma busca quase obsessiva pela automatizao do processo de produo e pelo elemento mnimo constituinte da imagem. A automatizao foi atingida j no sculo XIX, com a inveno do daguerretipo e pelo desenvolvimento das cmeras fotogrcas. Mas, esse elemento mnimo constituinte da imagem o pixel somente foi alcanado com o advento da computao. O pixel, assim, seria o ponto de convergncia (...) de duas linhas de investigao tecnolgica: uma que procurava o mximo de automatismo na gerao da imagem; outra, o domnio completo de seu constituinte mnimo (COUCHOT, 1993: 38). A imagem, nesse caso, pode ser reduzida a um mosaico de pontos ordenados em um quadro de nmeros. O pixel , portanto, o elemento que permite a transmutao da imagem em nmeros e vice-versa. Essa possibilidade de converso imagemnmero representa uma importante ruptura com a lgica gurativa de at ento. A essa lgica gurativa convencional, prnumrica, Couchot chama lgica da Representao, que traz em si a marca indelvel de uma relao intrnseca com o real. H, assim, uma relao biunvoca entre o real e a imagem que aparece como uma representao do real. A imagem traz do real a marca luminosa, permanente, morfogeneticamente estvel, capaz de perdurar no tempo e ser apresentada de novo re-presentada indenidamente (COUCHOT, 1993: 39). J com as tecnologias numricas, a lgica

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gurativa muda. O vnculo estreito com o real deixa de existir, j que o pixel no corresponde a um ponto qualquer de um real que pr-existe imagem. Ele um clculo, um dado numrico to somente. Se alguma coisa preexiste ao pixel e imagem, o programa, isto , linguagem e nmeros, e no mais o real (COUCHOT, 1993: 42). Assim, a imagem numrica no mais representa o real, mas simula-o. A lgica gurativa ento deixa de ser a da Representao e passa a ser a da Simulao.

Relaes entre a imagem e o real

A natureza do vnculo entre a imagem e o real um aspecto relevante para se entender a natureza da imagem, seja ela sinttica ou no. No caso da pintura, por exemplo, localizada por Santaella no paradigma prfotogrco e por Couchot na lgica da representao, a imagem gura um instante posado ou imaginado pelo artista. Seja como for, trata-se de um instante especial, mstico, mgico, prenhe de signicados e de poesia. Ao pintor cabe escolher uma amostragem hbil, no interior do acontecimento que ele quer representar, com o melhor instante, o mais signicativo, mais tpico, mais pregnante (AUMONT, 2004: 81). O vnculo com o real no , portanto, direto, inextrincvel, mas mediado, construdo pelo artista. Com a fotograa a vinculao com a realidade mais direta, embora no se possa dizer que a fotograa retrata o real tal como ele , j que se trata de um recorte no tempo e no espao. Mas, a fotograa assume ares de isso foi, de prova incontestvel da exis-

tncia de um fato. Para Barthes (1980:1516), a Fotograa sempre traz consigo seu referente, ambos atingidos pela mesma imobilidade amorosa ou fnebre, no mago do mundo em movimento: esto colados um ao outro, membro por membro. A fotograa, desta forma, sempre a gurao de uma fatalidade, j que no h foto sem alguma coisa ou algum. Em contrapartida, a imagem de sntese promove, no o registro de um instante mgico, criado pelo artista, nem de um instante real, capturado pela lente, mas a simulao de um real. A criao se d a partir de um programa de computador, mediada por uma linguagem numrica, de imagens absolutamente desprovidas de vinculao com quaisquer instantes, com quaisquer momentos especiais ou banais. Assim, a imagem de sntese no imagem de algo, mas imagem de um modelo abstrato, obtida atravs de smbolos numricos. Essa produtividade das imagens de sntese vem das linguagens simblicas, liberadas da materialidade da luz (QUAU, 1993: 92) Apesar de terem um aspecto material, uma aparncia de real, elas so abstratas por natureza. Elas escapam esfera das metforas e adentram num mundo de modelos. Nesta conjuntura, a arte desloca-se da mimese da natureza, da representao do mundo, do objeto natural original, para uma arte cujo objeto desaparece tornando-se modelo, permitindo a simulao da natureza (LEMOS, 2003: 227). Situada no que Santaella e Nth chamam de paradigma ps-fotogrco e sendo considerada por Couchot como pertencente lgica da Simulao, a imagem de sntese, numrica, ou digital promove uma ruptura, uma transformao profunda no status
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mesmo da imagem nos dias de hoje. Para Quau (2003: 91) as imagens de sntese constituem uma nova forma de escrita que modicar profundamente nossos mtodos de representao, nossos hbitos visuais, nossos modos de trabalhar e de criar (...) a imagem calculada introduz um corte de primeira grandeza, comparvel, sem dvida, inveno da imprensa ou da fotograa na histria dos meios de representao. O vnculo com o real apenas uma das rupturas que ocorrem com o advento da imagem de sntese. A relao com o tempo tambm muda com a lgica da simulao, como quer Couchot ou com o paradigma ps-fotogrco, como diz Santaella.

A imagem e o registro do tempo

termos de tempo de captura e tempo de revelao. O momento da captura da imagem, o instante retratado apenas o comeo do processo de produo da imagem. preciso esperar a revelao para se ter, de fato, a imagem materializada. Barthes (1980: 20) confessa sua impacincia para esperar esse processo: No sou fotgrafo, sequer amador: muito impaciente para isso: preciso ver imediatamente o que produzi. Na era da fotograa digital at mesmo o impaciente Barthes poderia se tornar um fotgrafo, j que o tempo de espera desaparece com o advento da imagem de sntese. Na telinha de cristal lquido das cmeras digitais, o fotgrafo v instantaneamente a imagem que capturou e ainda tem a chance de escolher se quer mant-la, descart-la ou modic-la mais tarde. Assim, a fotograa digital, da mesma forma que qualquer outro tipo de imagem numrica, marcada pelo tempo real.

Jacques Aumont (2004: 79) chama a ateno para o fato de que, qualquer representao, mesmo imvel, lida com o tempo, e de diversas maneiras. Nas imagens artesanais do paradigma pr-fotogrco, o tempo pode ser pensado em termos de produo e contemplao, alm, claro do prprio tempo retratado. Na pintura, por exemplo, esses trs momentos se fundem e, paralelamente, se dissociam. O tempo da criao da obra no o mesmo tempo que o espectador leva para observar a imagem. Assim, Aumont fala em tempo criatorial, tempo espectatotial e tempo na representao. Na fotograa, a relao com o tempo muda sensivelmente. O prprio tempo da produo da imagem pode ser pensado em
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Notas sobre a fotograa digital

Embora possa ser pensada como Representao, nos moldes de Couchot, ou como pertencente ao paradigma fotogrco, de acordo com Santaella e Nth, j que se trata de uma emanao do real, um registro, a fotograa digital tambm modelizvel, reconstruvel, adultervel, manipulvel como qualquer imagem de sntese. Portanto, ela guarda caractersticas tanto do paradigma fotogrco e da lgica de representao, quanto do paradigma ps-fotogrco e da lgica de simulao. Situada na fronteira entre imagem fotogrca e imagem sinttica, a fotograa digital se torna algo difcil de conceituar e, ao mesmo tempo, instigante e desaador. Em-

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bora guarde resqucios daquele vnculo estreito com o real, tipicamente associado fotograa convencional foto-qumica, a natureza da fotograa digital sensivelmente diferente. Trata-se de ima imagem sinttica, criada a partir de uma matria-prima, uma hibridao, situada entre os paradigmas fotogrco e ps-fotogrco. A fotograa digital pode, para efeitos deste trabalho, ser entendida como a imagem fotogrca numrica, independente de sua forma de captura, se com cmera digital ou analgica e posteriormente digitalizada (ZAMBONI, 2004). Em torno deste tipo de imagem, alguns aspectos ganham destaque, tais como, a manipulao da imagem com vistas a recriar o real retratado, a dvida em relao veracidade da imagem no que se refere a esse vnculo com o real e a possibilidade aberta pela facilidade dessa manipulao para um pblico cada vez mais extenso. Mesmo no se perdendo de vista que a fotograa no uma cpia do real, mas um recorte tempo-espacial, no se pode negar que ela goza de um status privilegiado de isso foi, de registro da realidade, de prova cabal de veracidade. O desenvolvimento de softwares de manipulao de imagens digitais e a conseqente popularizao desses programas e das prprias cmeras acabam por gerar questionamentos sobre a veracidade da imagem apresentada. Nesse caso, as fronteiras entre transcrio da realidade, manipulao e total sntese de imagens visualmente convincentes se tornam difusas (ANDRADE, 2005: 69). Se, para a arte essa dvida no problema, para outras reas ela traz prejuzos, como para o fotojornalismo, por exemplo. Para Andrade (2005: 70), o espectador tende a desconar cada vez mais da capacidade de

uma fotograa como elemento ndice irrefutvel da existncia de certas realidades. Na realidade, a manipulao de imagens no uma novidade restrita apenas ao desenvolvimento de tcnicas de digitalizao. Laboratrios fotogrcos sempre possibilitaram diversas alteraes e reconstrues das imagens fotogrcas. Mas, no h como negar que as imagens digitais gozam de um privilgio no que se refere a essa possibilidade de adulteraes, de modicaes. Softwares simples e fceis de manusear permitem fazer recortes, colagens, alterar tamanhos e formas de objetos, modicar cores, remover imperfeies, trabalhar com efeitos de luz e sombras, texturas... As possibilidades so praticamente inesgotveis, o que faz com que uma fotograa tenha ela sido obtida por uma cmera digital ou por uma cmera analgica e escaneada posteriormente se torne uma obra potencialmente aberta, em permanente processo de construo. Se desaparece o aspecto de coisa pronta e acabada, to marcante na fotograa convencional, a imagem digital acaba por ganhar elementos que a aproximam da pintura. Anal, com recursos relativamente simples, possvel se redesenhar totalmente uma fotograa, quase com a mesma liberdade do desenhista ou do pintor que trabalha em uma composio (ZAMBONI, 2004). Vale salientar, contudo, que o fotgrafo digital ou o editor de fotograa trabalha sempre a partir de uma matria-prima que a prpria fotograa. Nisso ele se difere do pintor que, para a elaborao de sua obra, parte de um espao bidimensional vazio. Por mais que o editor fotogrco tenha possibilidades de criar e recriar, ele sempre estar trabalhando a partir de uma imagem original, que ser preservada em maior ou menor grau.
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A remoo de imperfeies, o tratamento da luz, o uso de texturas, enm, a manipulao da imagem fotogrca cria a sensao de hiper-realidade: uma realidade perfeita, livre de quaisquer defeitos, rudos ou elementos dissonantes ou indesejveis. Keske (2002: 59) chama a ateno para os efeitos que a manipulao das imagens pode trazer para o imaginrio coletivo. Mencionando os tratamentos dados s imagens femininas em revistas masculinas, ele comenta que a beleza feminina que percebemos atravs das publicaes miditicas que tomamos contato em nosso cotidiano, principalmente nas revistas pornogrcas, est cada vez mais tcnica e menos natural. Se as imagens a que se tem acesso so todas perfeitas, tem-se a idia de que o real tambm ou deveria ser perfeito. Temse, ento, uma insatisfao, uma intolerncia aos defeitos, s imperfeies. Como conseqncia vem a necessidade de manipular, de recriar, de redesenhar mesmo aquela fotograa banal, de um instante qualquer, sem pose e espontneo. O perfeccionismo, assim, um dos traos marcantes da fotograa digital, mesmo aquela feita por amadores que, por terem um modelo de perfeio trazido pela mdia, acabam por querer imit-lo.

Algumas consideraes

Diverso, arte, manipulao, engodo, registro... O leque de opes sobre como se pode pensar a fotograa digital amplo. Por se tratar de algo novo, muito ainda h para ser discutido. As potencialidades da imagem numrica somente comeam a aparecer e a despertar interesses. Qualquer concluso acerca de to recente tema pode se tornar algo precipitado e incompleto. Assim, o
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presente trabalho pretende muito mais reetir sobre o tema e tentar entend-lo que propriamente fornecer explicaes. O que salta aos olhos, literalmente, que vivemos hoje em um mundo miditico e imagtico. Fotos, desenhos, pinturas, gravuras e telas das mais diversas ordens oferecem um banquete visual aos nossos olhos. A mdia seja ela televisiva, cinematogrca, digital, impressa etc se encarrega de disseminar imagens de todo tipo, para todos os gostos, todas as tribos. Nesse cenrio de proliferao de imagens, a tecnologia aparece como uma espcie de catalizadora do processo de criao e produo de imagens. Com recursos cada vez mais avanados e popularizados, as imagens se multiplicam. Todos podem ser criadores, produtores, artistas, fotgrafos, desenhistas. Basta que se dominem alguns elementos da informtica. Se a possibilidade de registrar o tempo e o espao atravs de um artefato tecnolgico j mudou a forma de se perceber o mundo com o advento da fotograa, a chance de alterar esse registro, de reconstruir o real retratado traz ainda mais mudanas. Agir sobre a realidade, alterando-a, reelaborandoa, reconstruindo-a, redesenhando-a. isso que a fotograa digital permite e isso mexe com as expectativas que se criam em torno da imagem. Surgem certas suspeitas sobre este tipo de imagem sinttica, criada a partir de linguagem numrica. Dvidas sobre sua natureza mesma: seria essa imagem arte ou engodo? Dvidas sobre se ela seria mais valorosa ou menos relevante. Enm, dvidas que via de regra cercam as novidades at que outras novidades se sobreponham e tornem essas, coisas velhas. At l, muitas questes ainda vo

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surgir, muitos debates sero empreendidos, muitas divergncias iro marcar esses debates. O consenso, por enquanto, parece ser de que a imagem de sntese, imagem digital ou numrica, traz em si a marca da hibridao. Embora remeta idia de coisa sinttica, articial, nascida sob o signo da linguagem numrica, a palavra sntese, associada nova gerao de imagens pode estar relacionada tambm noo de unio e de absoro de vrios elementos de paradigmas diversos. Qualquer que seja o enfoque que se d fotograa digital, no se deve perder de vista que se trata de um tipo de imagem bastante caracterstico da poca em que vivemos, do mundo globalizado hiper-real. Ela registra, transforma, adultera, manipula, recria, sintetiza... enm, ela hibridiza elementos vrios e faz renascer, de uma matria-prima, algo novo, simulado, modelizvel. Ela traz em si tanto o embrio da arte quanto da mentira, da simulao e do registro, da realidade e da hiper-realidade.

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