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Anlise de Filmes - conceitos e metodologia(s)

Manuela Penafria* VI Congresso SOPCOM, Abril de 2009 (Resumo) ndice
1. O que a anlise de filmes e para que serve? 1 2. Como analisar? 3 3. Bibliografia 6

1. O que a anlise de filmes e para que serve?

Numa primeira abordagem, a anlise aparenta ser uma atividade banal que pode ser praticada por qualquer espectador sem que o mesmo se veja obrigado a seguir um determinado enfoque ou uma determinada metodologia. Perante a profuso de discursos sobre os filmes imperativo, desde j, distinguir a anlise da crtica. Analisar um filme sinnimo de decompor esse mesmo filme. E embora no exista uma metodologia universalmente aceite para se proceder anlise de um filme (Cf Aumont, 1999) comum aceitar que analisar implica duas etapas importantes: em primeiro lugar decompor, ou seja, descrever e, em seguida, estabelecer e compreender as relaes entre esses elementos decompostos, ou seja, interpretar (Cf. Vanoye, 1994). A decomposio recorre, pois a conceitos relativos imagem (fazer uma descrio plstica dos planos no que diz respeito ao enquadramento, composio, ngulo,...) ao som (por exemplo, off e in) e estrutura do filme (planos, cenas, seqncias). O objetivo da anlise , ento, o de explicar/esclarecer o funcionamento de um determinado filme e propor-lhe uma interpretao. J a crtica tem como objetivo avaliar, ou seja, atribuir um juzo de valor a um determinado filme - trata-se de determinar o valor de um filme em relao a um determinado fim (o seu contributo para a discusso de um determinado tema, a sua cinematografia, a sua beleza, a sua verdade, . . . ). No raro, a crtica de cinema utiliza frases feitas que poderiam ser aplicadas a outros filmes que no os criticados. O mais das vezes, a crtica coloca de lado as caractersticas singulares e a especificidade de cada um dos filmes. Destacamos os seguintes exemplos (propositadamente retiramos os ttulos dos filmes e realizadores criticados): . . . O estreante X sabe trabalhar bem as atmosferas. . . . O filme X no tem ambies significativas para l de contar a sua histria com alguma eficcia nem pretenses a querer ser mais do que um pequeno drama familiar e as interpretaes slidas dos atores. . .

. . . Ao contrrio de X, Y apresenta muito mais humor e uma capacidade para efabular. . . . . . um daqueles filmes que no se encaixa numa nica gaveta. . . Na crtica de cinema, no nos apercebemos da atividade de anlise na sua primeira etapa de decomposio de um filme; e se a primeira etapa no se nos afigura como existente, temos como conseqncia que a segunda etapa, a de reconstruo do filme tendo em conta os elementos decompostos, no est, de igual modo, presente. No quer isto dizer que a crtica no faa interpretao, apenas afirmamos que a mesma no feita, na grande maioria dos casos, a partir da decomposio dos (ou de apenas alguns) elementos de um determinado filme. Against interpretation o ttulo de um texto de 1961 (includo num livro com o mesmo ttulo) no qual a sua autora, Susan Sontag, se insurge contra o modo como as obras de arte eram analisadas. Sontag no contra a interpretao, mas contra a utilizao da mesma grelha de interpretao sobre obras distintas. Usar uma mesma grelha tem conseqncia uma interpretao redutora, prescritiva em vez de descritiva. O exemplo que Sontag aponta so as interpretaes Freudianas que reduzem, no caso que nos interessa, todos os filmes a um mesmo discurso (complexos de dipo, luta de classes,. . . ) Se a anlise pode ser distinta da crtica e se pode (e deve) servir de pressuposto crtica, importa agora avanarmos para uma ainda que breve referncia ao passado. A anlise de filmes no uma atividade recente, podemos dizer que ter nascido com as primeiras projees de imagens em movimento. Lembramos, por exemplo, os escritos de Ricci Otto Canudo (18771923) que foi quem primeiro designou o cinema como a stima arte, uma arte que surgia com a sntese das artes do espao e das artes do tempo. Nos seus escritos, reunidos no volume LUsine aux Images (Sguier et Arte ditions, (1995), discute o cinema como a Arte da vida, o cinema como a expresso visual e imediata de todos os sentidos humanos e capaz de emocionar a todos por se tratar de uma linguagem universal capaz de colocar em tela quer o mundo exterior, quer o mundo interior. A anlise uma atividade que perscruta um filme ao detalhe e tem como funo maior aproximar ou distanciar os filmes uns dos outros, oferece-nos a possibilidade de caracterizarmos um filme na sua especificidade ou naquilo que o aproxima, por exemplo, de um determinado gnero. E essa oportunidade poderia ser melhor aproveitada. Assim sendo, consideramos que sendo a tarefa do analista/crtico analisar um filme sugerimos o seguinte: a partir de Canudo e Delluc, que a escrita sobre cinema possa depender das competncias do analista e do seu olhar particular lanado sobre os filmes desde que o mesmo tenha por detrs uma atividade de suporte slido - a anlise - e que essa atividade seja o ponto de partida para a criao de conceitos que possam substituir a adjetivao. Sugerimos, tambm, seguindo Eisenstein, que a anlise seja feita por objetivos (por exemplo, determinar em que medida um determinado filme pertence a um determinado gnero), que a anlise seja detalhada, (pelo menos, sobre alguns planos do filme selecionados tendo em conta os objetivos estabelecidos); seguindo Susan Sontag, que a anlise seja uma atividade fundamental e a seguir por todos aqueles que escrevem sobre cinema. O crtico e o terico do cinema procuram, pela anlise, localizar e

confirmar os seus pressupostos. Mas, a essa questo apenas podemos responder que sim, pelo interesse da afirmao de uma rea de estudos dentro da academia e, tambm, pela possibilidade da anlise de filmes ser capaz de elaborar a sua atividade mediante uma metodologia de carter universal ou, pelo menos, o mais abrangente possvel.

2. Como analisar?
Antes de mais, enunciamos os tipos de anlise de que temos conhecimento: a) Anlise textual. Este tipo de anlise considera o filme como um texto, decorrente da vertente estruturalista de inspirao lingstica dos anos 60/70 e tem como objetivo decompor um filme dando conta da estrutura do mesmo. O filme dividido em segmentos (unidades dramticas/sintagmas) em geral a partir de momentos que indicam a sua autonomia (por exemplo, dissoluo de um plano para negro como indicao que determinado segmento dramtico terminou e outro tem incio). b) anlise de contedo. Este tipo de anlise considera o filme como um relato e tem apenas em conta o tema do filme. A aplicao deste tipo de anlise implica, em primeiro lugar, identificar-se o tema do filme (o melhor modo para identificar o tema de um filme completar a frase: Este filme sobre . . . ). Em seguida, faz-se um resumo da histria e a decomposio do filme tendo em conta o que o filme diz a respeito do tema. c) Anlise potica. Esta anlise, da autoria de Wilson Gomes (2004), entende o filme como uma programao/criao de efeitos. Este tipo de anlise pressupe a seguinte metodologia: 1) enumerar os efeitos da experincia flmica, ou seja, identificar as sensaes, sentimentos e sentidos que um filme capaz de produzir no momento em que visionado; 2) a partir dos efeitos chegar estratgia, ou seja, fazer o percurso inverso da criao de determinada obra dando conta do modo como esse efeito foi construdo. d) Anlise da imagem e do som. Este tipo de anlise entende o filme como um meio de expresso. Este tipo de anlise pode ser designado como especificamente cinematogrfico pois centra-se no espao flmico1 e recorre a conceitos cinematogrficos, por exemplo, verificar o uso do grande plano por diferentes realizadores; para um determinado poder ser apenas um plano para dar informao ao espectador (por exemplo, nos filmes de Griffith) e, noutro caso, estarmos perante uma utilizao mais dramtica e pessoal deste tipo de plano (por exemplo, no filme A Paixo de Joana DArc, de Dreyer). Com este tipo de anlise encontramos, sobretudo, o modo como o realizador concebe o cinema e como o cinema nos permite pensar e lanar novos olhares sobre o mundo (por exemplo, determinado realizador apresentar sempre uma viso pessimista da humanidade). Cada tipo de anlise instaura a sua prpria metodologia, no entanto, parece-nos que optar por apenas um tipo de anlise, poder o analista ficar com a sensao de dever cumprido mas, tambm, com a sensao de que muito ter ficado por dizer acerca de um determinado filme ou conjunto de filmes. Neste sentido, propomos uma primeira escolha do analista: uma anlise interna ou uma anlise externa ao filme. Na primeira, a anlise centra-se no filme em si enquanto obra individual e possuidora de singularidades que apenas a si dizem respeito.

Na segunda, o analista considera o filme como o resultado de um conjunto de relaes e constrangimentos nos quais decorreu a sua produo e realizao, como sejam o seu contexto social, cultural, poltico, econmico, esttico e tecnolgico. Um procedimento de anlise muito comum consiste em retirar fotogramas de um filme. Propomos aqui que esse procedimento seja produtivo em outros momentos de reflexo. Assim, dever ser criada uma numerao que possa estabelecer um lao efetivo com o filme do qual foram retirados. Apresentamos a seguinte proposta: usar dois conjuntos de nmeros, o primeiro deve dizer respeito relao do fotograma com o plano e o outro posio do plano no que diz respeito montagem. Por exemplo, suponhamos que foram retirados quatro fotogramas de um filme e que a numerao : 1(1); 1(1); 2(2); 3(3); 4(0). Esta numerao significa o seguinte: os dois primeiros fotogramas foram retirados do mesmo plano (nos casos de planos-sequncia pode ser til retirar mais que um fotograma). 2(2) um fotograma de um outro plano que se encontra em termos de montagem imediatamente a seguir ao plano 1(1). 3(3) um fotograma de um plano diferente dos anteriores, mas na montagem vem imediatamente a seguir ao plano a que corresponde o fotograma 2 (2). O fotograma 4(0) diz respeito a um plano diferente dos anteriores e na montagem no se encontra imediatamente a seguir a 3(3). Esta proposta de procedimento vlida para as imagens, o mesmo no se passa em relao ao som. Os fotogramas em papel nada dizem a respeito do som, mas a numerao que propomos poder ser importante para esclarecer questes importantes a respeito da imagem, como seja o tipo de enquadramento e composio dos planos, a sua maior ou menor profundidade de campo, as cores que so utilizadas, a grandeza dos planos (por exemplo, se mais utilizado o plano geral ou o grande plano). . . ; ou ainda tendo em conta a numerao correta dos fotogramas tornar possvel formular consideraes a respeito do tipo de montagem do filme.

i) Informaes: Ttulo (em portugus): Ttulo original: Ano: Pas: Gnero: Durao: Ficha tcnica: Sinopse: Tema(s) do filme: ii) Dinmica da narrativa. Fazer a decomposio do filme por partes sequncias e/ou por cenas). Esta diviso ter de ser feita a partir de um critrio previamente definido. A definio desse critrio depende do prprio filme (por exemplo, decompor um filme onde o espao importante implica fazer uma decomposio das partes desse filme tendo em conta exteriores e interiores). iii) Pontos de vistas. A expresso ponto de vista pode ser trabalhada em trs sentidos: 1-Sentido visual/sonoro (onde est a cmara em relao ao objeto a filmar? Que sons podem ser ouvidos ao longo do filme e em que

momentos? Quais as caractersticas dos planos? Trata-se aqui de fazer uma anlise ao filme nos seus aspectos visuais e sonoros recorrendo ou criando terminologia relativa imagem e ao som.) 2-Sentido narrativo (Quem conta a histria? E como contada?). Aqui entendemos por narrativa a juno das noes de histria e enredo. A histria define-se como a sucesso de acontecimentos (o que acontece e no depende da vontade das personagens) e aes (o que acontece como resultado da vontade das personagens). O enredo o modo como a histria contada. E uma histria pode ser contada: na primeira pessoa os espectadores vm os acontecimentos atravs dos olhos de uma personagem. Esta tcnica muito usada para efeitos de suspense em que necessrio reter informao da audincia. iv) Cena principal do filme. De modo a tornar a nossa proposta exequvel sugerimos que seja feita uma decomposio da cena principal do filme, uma decomposio plano a plano. Detectar qual a cena principal do filme no uma tarefa fcil. Por tal, aqui colocada em ltimo lugar nestes pontos que dizem respeito a uma anlise interna de um filme. v) Concluses. Por forma a interpretar o valor cinematogrfico de um determinado filme este ponto dedicado s concluses exige a elaborao de um texto no qual se apresentem as caractersticas (ou regras de funcionamento) do espao flmico analisado e identificar o lugar reservado ao espectador, ou seja, o grau de envolvimento que um filme permite ao seu espectador. Esta , tambm, uma oportunidade para uma qualificao do realizador ou do filme analisado. Por exemplo, se um filme utilizou por diversas vezes o fora-de-campo poder ser apresentada uma tipologia de diferentes tipos de fora-de-campo (fora-de-campo com a personagem principal, fora-decampo com objetos,...). Um outro modo, menos sistemtico para a anlise de um filme uma espcie de dilogo que o analista pode estabelecer com o filme, colocando-lhe questes tais como: Qual o tema do filme? Qual a cena principal? Como que essa cena se interliga com as restantes? Quem a personagem principal? Para finalizar, reafirmamos que a anlise de filmes uma atividade fundamental - e diramos urgente - nos discursos sobre cinema. Apenas pela anlise ser possvel verificar e avaliar, efetivamente, os filmes naquilo que tm de especfico ou de semelhante em relao a outros. Mas, a anlise de filmes no apenas uma atividade a partir da qual possvel ver mais e melhor o cinema, pela anlise tambm se pode aprender a fazer cinema.

3. Bibliografia
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