Gua 17

EL GNERO DRAMTICO

(clase 31)

Gnero literario que por medio del dilogo de los personajes, ya sea en prosa o en verso, plantea conflictos humanos diversos, que se van desarrollando a travs de una accin progresiva. La caracterstica ms propia de este gnero, y que marca la diferencia con los dems, corresponde a su virtualidad teatral, es decir, que el texto original, conocido como obra dramtica, ha sido pensado y escrito para la representacin pblica, asumiendo, entonces, la condicin de obra teatral. Orgenes del gnero dramtico: tuvo su origen en Grecia. Al comienzo, las representaciones teatrales estaban relacionadas con el culto a Dionisio, dios del vino y la alegra y posean un carcter sagrado. Los actores utilizaban mscaras, un vestuario especial compuesto especialmente por tnicas y unos zapatos con elevadas plataformas, conocidos como coturnos, para verse ms altos y ser percibidos por el pblico desde todas las ubicaciones. Adems, amplificaban su voz mediante el uso de conos. De Grecia la obra dramtica pasa a Roma. Durante el primer perodo de la Edad Media, el gnero dramtico se extingue, olvidndose por completo las obras griegas. Alrededor de los siglos XI y XII, los europeos reinventan el teatro, surgiendo comedias escritas en latn, de carcter religioso, llamadas autosacramentales. La primera obra teatral escrita completamente en castellano fue el Auto de los Reyes Magos, que data de fines del siglo XII o principios del XIII. El lenguaje en la obra dramtica: mientras en el gnero narrativo predomina la funcin referencial del lenguaje y en el gnero lrico, la funcin potica, en el gnero dramtico el lenguaje se torna eminentemente apelativo, lo que se manifiesta en el dilogo de los personajes, en la necesidad de comunicarse unos con otros; incluso desde esta perspectiva, el monlogo es un desdoblamiento del yo, que se da como una bsqueda de respuestas al interior del personaje. El discurso de los personajes recibe el nombre de parlamento. Si bien es cierto, el dilogo de los personajes es la forma discursiva fundamental de la obra dramtica, tambin existen otros elementos destinados a lograr un mejor entendimiento del texto por parte del lector o del director teatral que har el montaje de la obra. Estas formas discursivas no dialogadas reciben el nombre de lenguaje acotado o acotaciones escnicas y lo que en ellas se expresa, jams ser puesto en boca de los personajes. El lenguaje de las acotaciones es eminentemente informativo o referencial. Por su intermedio, se entrega el ttulo de la obra, se informa el acto que se inicia, el ambiente fsico y temporal en que se desarrollarn las acciones, entrada y salida de escena de los personajes, nombres de estos y su caracterizacin tanto fsica como psicolgica. Existen tericos que vinculan a este lenguaje acotado con un hablante dramtico bsico. El aparte es otro elemento destinado a brindar un mejor entendimiento del texto. Corresponde al parlamento de un personaje dirigido al pblico, el cual no es odo por los restantes personajes. El espectador conoce as ms elementos de la historia, que los personajes mismos. El parlamento del aparte suele aparecer en el texto dramtico, entre parntesis, o con la leyenda aparte. Situacin comunicativa dramtica : al igual que en los restantes gneros literarios, existe una doble situacin comunicativa: Situacin comunicativa real : dramaturgo Situacin comunicativa ficticia: Primer nivel ficticio : personajes, aparte y hablante dramtico personajes, aparte (en el primer nivel ficticio, el eminentemente referencial) Lector ficticio Espectador ficticio lenguaje se torna

Lector (O. Dramtica) Espectador (O.Tetral)

Segundo nivel ficticio : personajes personajes (en este segundo nivel, prima la funcin apelativa del lenguaje)

Estructura externa de la obra dramtica: la obra dramtica se subdivide de acuerdo a la importancia y duracin de las acciones. De acuerdo con este criterio, se pueden distinguir, de mayor a menor, los tres siguientes conceptos: Acto: cada una de las partes principales o mayores en que se pueden dividir las obras dramticas de acuerdo al desarrollo de la accin. Sirven para separar los momentos dentro de la historia.

Cuadro: cada vez que se modifica el espacio fsico, es decir, la escenografa, en la cual se desarrollan las acciones, se produce un cambio de cuadro. Escena: corresponde al periodo de la accin dramtica marcado por la entrada o salida de alguno de los personajes que toman parte en las acciones. Por ello, cada vez que un personaje ingresa o abandona el escenario, se registra un cambio de escena. (La salida de un personaje de la escena recibe el nombre de MUTIS) Es importante decir que estas divisiones no son obligatorias. Hay obras dramticas que, por ejemplo, estn escritas en un solo acto. Tambin, algunos dramaturgos no sealan los comienzos de escenas ni de cuadros en sus obras. De todas formas, hacer estas divisiones tiene por objeto ayudar al posible director de la obra teatral. Es a l a quien le servirn como gua, cuando realice el montaje de la obra dramtica. Qu hace representable a una obra dramtica? Ya hemos hablado del lenguaje, el cual debe ser eminentemente dialgico, dada la carencia de narrador, pero adems la obra debe cumplir otros requisitos que la hacen tcnicamente factible de ser llevada al escenario, tales como espacio fsico y tiempo: Los espacios fsicos: los preceptistas italianos del siglo XVI, fijaron la unidad de espacio, que estableca la existencia de un solo espacio dramtico. Si bien es cierto, la vigencia de esta norma es discutible en la actualidad, generalmente se respeta, porque implica, en la representacin, una sola escenografa. En ocasiones, se recurre a dos o tres espacios dramticos, como mximo, en funcin de los actos que se divida la obra. Por lo tanto, para que una obra sea representable, la cantidad de espacios fsicos debe ser mnima. Es importante no confundir espacio fsico con espacio psicolgico. Un mismo espacio fsico puede tener, en una misma escena, significados muy diferentes para los personajes. Por ejemplo, para un personaje un similar espacio fsico puede tener una connotacin placentera, mientras que para otro, de angustia. El tiempo: una representacin dramtica no debera durar ms all de dos horas. Este marco temporal de representacin no debe ser confundido con el tiempo interno de la obra. Tiempo interno de la obra: tambin, en la antigedad, existi una unidad de tiempo, la cual estableca que el tiempo en el que transcurra la historia, no deba ser superior a 24 horas. Desde Lope de Vega, es la regla menos aceptada. Generalmente, se han utilizado los entreactos, o los cambios de escena, para hacer transcurrir al tiempo de acuerdo al desarrollo de la accin . En la obra dramtica, es comn que todo ocurra rpido, que los instantes se condensen, para as dar cabida a la historia en toda su extensin temporal. Esta concentracin interna de los momentos, va en funcin del tiempo externo o d e representacin que, como ya se dijo, no debe exceder las dos horas cronolgicas. El montaje de la obra dramtica: para llevar la obra dramtica a un escenario y convertirla en obra teatral, se necesita que personas idneas asuman los siguientes roles: Director: el responsable absoluto de todos los aspectos del montaje de la obra; a l le corresponde re-crear la obra en el escenario. Productor: busca la forma y los medios ms favorables para poner la obra en escena. Actores: son quienes encarnan a los diferentes personajes de la obra. Escengrafo: se preocupa de las decoraciones del escenario. Maquillador: con la ayuda de maquillaje ayudar a lograr las caractersticas faciales que reflejen de mejor manera la personalidad de cada personaje. Iluminador: encargado de manejar la luz, de acuerdo al desarrollo de la historia. Encargado musical: se preocupa de ambientar musicalmente la accin. Encargado de vestuario: su misin es proporcionar, a los actores, el vestuario apropiado para caracterizar a cada personaje.

El mundo dramtico: al igual que en la narrativa y en la lrica, existe un mundo dramtico, un mundo de ficcin, formado por acciones, personajes y espacios, elementos que se interrelacionan para dar vida al contenido de la obra. Forma de dar a conocer el contenido del mundo ficticio : en la narrativa, gran parte de lo que sucede en el mundo se encuentra mediatizado por el narrador, el cual puede situarse, para contar su historia, dentro o fuera de este (recordemos que si est fuera del mundo, igualmente se encuentra en un espacio de ficcin). En la obra lrica, el hablante manipula a tal punto la realidad, que el mundo ficticio se traslada al interior de s, a su mente. En el gnero dramtico, nadie media entre personajes y espectador, subjetivizando la realidad literaria. Las acciones de los personajes se entregan directamente a travs de su propio dilogo, en tiempo gramatical presente, encontrndose estos siempre al interior del mundo ficticio, por ser parte de l. Accin dramtica: constituye la esencia del gnero. Importante es comparar la obra dramtica con la obra narrativa, para esclarecer algunos conceptos. En la narrativa se habl de acontecimientos constitutivos del mundo ficticio, los cuales son perfilados a partir de motivos literarios. En el gnero dramtico no se emplea el trmino acontecimiento, reemplazndose por el de accin. Las acciones constituyen lo fundamental de la obra dramtica; estas equivalen a los acontecimientos narrativos, siendo, al igual que estos, generadas a p artir de motivos literarios. En otras palabras, dado que la obra dramtica fue creada para ser representada, lo relevante es aquello que se est haciendo en el presente, lo que se est viendo en el momento sobre el escenario. Las acciones son presente y se brindan en tiempo gramatical presente; los acontecimientos, propios de la narrativa, son pasado, son acciones ya ocurridas y se entregan en tiempo gramatical pasado. Conflicto dramtico: es el elemento fundamental en toda obra dramtica; sin conflicto no hay teatro. El conflicto se genera a partir de la lucha de fuerzas antagnicas, que hacen avanzar el desarrollo argumental del drama. Las dos posturas contrarias que crean el conflicto, pueden manifestarse explcitamente ; por ejemplo, una rivalidad amorosa, de la cual el lector-espectador es testigo en gran parte de las escenas o hallarse implcitas en situaciones abstractas que pueden llegar a ser, incluso, externas a la obra. Ejemplo de esto lo constituye el enfrentamiento, en una determinada situacin, de un mundo convencional aburrido, pero seguro, frente a un mundo alegre, divertido, pero lleno de zozobra y miseria. Momentos de la accin dramtica: en la accin dramtica que se desarrolla sobre la evolucin del conflicto se pueden distinguir, bsicamente, los siguientes momentos: Presentacin o exposicin: es la parte inicial de la obra, en donde se perfila el conflicto, aparecen los personajes que conforman o representan las fuerzas del conflicto y las razones que los llevarn a enfrentarse. Normalmente, en las obras que estn divididas en actos, la presentacin corresponde al primer acto. Desarrollo: corresponde a un segundo momento de la obra, ms prolongado que el primero y que, generalmente, coincide con un segundo acto. En esta etapa de la obra dramtica, los personajes tratan de lograr sus objetivos, provocando en su lucha un aumento progresivo del conflicto, hasta llegar a un punto de tensin mxima llamado clmax. Desenlace: es posterior al climax y constituye la parte final de la obra. Normalmente esta instancia dramtica es ms breve que las anteriores y suele coincidir con el tercer acto. En el desenlace, desaparece una de las fuerzas en pugna o se hace evidente su derrota, despejndose el conflicto. Esta solucin que se da al conflicto puede ser explcita o bien quedar abierta a la libre imaginacin, no constituyendo siempre un final feliz. Personajes de la obra dramtica: al igual que en el gnero narrativo, los personajes son elementos constitutivos del mundo literario. Como tal, son creacin del dramaturgo y slo existen en la ficcin de la obra. Estos personajes, al ser encarnados en el teatro por actores, cobran vida, logrando un nivel de eficiencia comunicativa de una riqueza poco comparable con otras manifestaciones literarias. Aparte del uso del

lenguaje verbal, hacen uso de paralenguaje, lenguaje corporal y gestual, desplazamientos escnicos etc., que le confieren a sus parlamentos un nivel de realismo que, en ocasiones, sobrepasa a una situacin comunicativa cotidiana, esto es, aprovechado para mostrar un mundo mucho ms tenso que el real, vivido por el espectador. La forma de clasificar los personajes en el gnero dramtico es prcticamente la misma que en la narrativa; sin embargo, es conveniente destacar algunas clases, especialmente, de acuerdo al grado participacin en la accin dramtica. Protagonista: es el personaje principal de la obra, representa una de las fuerzas gestoras del conflicto dramtico. Es quien desea concretar una aspiracin y se ve enfrentado a una fuerza antagnica que se opone a la consecucin de su objetivo. Antagonista: representa a la fuerza contraria a la del protagonista. Es un personaje de vital importancia para la existencia del conflicto dramtico, dada su oposicin al protagonista y a lo que este aspira. En muchas ocasiones, representa el lado oscuro de la vida, lo maligno que se opone a las virtudes que encarna el protagonista. Personajes alegricos o simblicos: son personajes que simbolizan realidades inanimadas que se personifican en ellos. Por ejemplo, un esqueleto con una guadaa que represente a la muerte. Estos personajes alegricos pueden llegar a desempear roles protagnicos. Personajes secundarios: son aquellos que no desempean roles protagnicos ni antagnicos, pudiendo coludirse con los participantes centrales del conflicto dramtico.

Personajes colectivos: representan a un grupo homogneo de la sociedad. Ej: los estudiantes, los polticos, el pueblo, etc.
Espacios en la obra dramtica: tal como en la narrativa, en la obra dramtica aparecen dos tipos de espacios: fsicos y temporales. Entre ambos configuran la atmsfera o ambiente en que se desenvuelve la accin dramtica. ESPACIOS FSICOS: Espacios geogrficos: en la obra dramtica, los espacios geogrficos son informados por medio de las acotaciones escnicas, al comienzo de la obra. Este espacio geogrfico apunta al lugar del mundo en donde se desenvuelve la accin, no siendo una obligacin darlo a conocer en todos los casos. Escenarios: corresponden a cada una de las escenografas en que se desenvuelve la accin; en la obra dramtica, son informados mediante las acotaciones escnicas y en el teatro se re-crean de acuerdo a lo acotado. Estos escenarios pueden ser, por ejemplo: la pieza de una casa, un patio domstico, el interior de una tienda, un hospital, etc. Espacios psicolgicos: como ya se explic, los distintos personajes pueden tener diversas percepciones del espacio fsico, de acuerdo a sus condicionantes psicolgicos. El tiempo: como ya se explic, en la obra dramtica existen dos clases de tiempo, un tiempo de representacin que no debera exceder las dos horas cronolgicas y un tiempo interno de la obra, que puede ser extenso, pero debe condensarse en funcin del tiempo de representacin. Al igual que en la narrativa, existen dramas de acontecimientos, personajes y espacios. La Catarsis o purificacin: la obra dramtica, en especial cuando se representa en el teatro, muestra un mundo marcado por las tensiones producto de las fuerzas en juego que dan vida al conflicto. Es un mundo mucho ms violento, desde el punto de vista psicolgico, que aquel en que vive el comn de los seres humanos. Por medio de esta violencia psicolgica, que se transmite al pblico que presencia la obra, los espectadores se liberan de sus propias tensiones. Para muchos tericos, la ley fundamental del teatro es lograr la catarsis o purificacin espiritual del espectador.