You are on page 1of 6

(clase 35)

Gua 20

CONTEXTO DE PRODUCCIN DE LA OBRA LITERARIA (Segunda parte)


Neoclasicismo, Realismo y Naturalismo, exceptuando el Romanticismo, constituyen variaciones dentro de un mismo esquema literario. Este sistema comprende una concepcin de la literatura como expresin social y, por ende, a esta se le atribuye una funcin utilitaria que la priva, absolutamente, de toda autonoma. En cuanto al mundo literario representado, este se aborda con el realismo propio de lo cotidiano, en donde todo se explica por medio de una lgica absolutamente causal, dejando necesariamente excluidas otras esferas de realidad, tales como lo onrico y lo mtico. Por lo dems, la estructura de cada gnero se mantiene dentro de los parmetros que la tradicin impone. Las formas de entregar el contenido del mundo literario, se encuadran dentro de moldes perfectamente definidos desde pocas pretritas, caracterizando a figuras como narrador, hablante lrico y personajes dramticos. LITERATURA DEL SIGLO XX: Literaturas de Vanguardia: florecieron con la Primera Guerra Mundial (19141918) y fueron sucedindose hasta el desencadenamiento de la Segunda Guerra Mundial en 1939, para, posteriormente, dar paso, en plenitud, a la produccin literaria Contempornea. Esta literatura de vanguardia, surge como una violenta reaccin al pasado, provocando un quiebre profundo del sistema vigente, que como ya se dijo, se caracteriz por lo utilitario, realista y poco innovador en cuanto a la estructura de cada gnero. Cubismo, Futurismo, Dadasmo, Surrealismo, Expresionismo y Creacionismo, constituyen las manifestaciones literarias vanguardistas ms destacadas, cuya misin fue franquear el paso al enorme y heterogneo torrente literario de nuestra poca. El Cubismo literario: surge en Francia a fines del siglo XIX en la pintura, por lo tanto, es un arte esencialmente visual. En literatura, se desarrolla preferentemente en el gnero lrico, centrndose la poesa en la imagen y relegando a un plano casi olvidado los elementos musicales y auditivos, tan propios de otras pocas. El poema cubista mezcla todo tipo de imgenes, las cuales se presentan autnomas y desligadas entre s. Cada verso es una realidad independiente. La coherencia solo puede ser captada tras un esfuerzo de comprensin global del poema, a la luz de las caractersticas de la poca, en especial la afiebrada velocidad y vertiginoso dinamismo de la vida contempornea. La figura principal de este movimiento es el poeta Guillaume Apollinaire, quien, en 1913, public un importante manifiesto, en el que ya se perfilaban muchas de las caractersticas de la literatura surrealista. El Futurismo literario: tiene un perfil muy similar al Cubismo, del cual surge como una extensin literaria. A la audacia del Cubismo, el Futurismo aade una preocupacin por lo innovatorio, por los grandes temas del momento, como el movimiento y la velocidad y, ms an, la presencia de la mquina, como divinidad del vrtigo multitudinario que caracteriza a la vida moderna. El tema central y bsico del futurismo literario fue el de la modernidad, entendida como adoracin a la mquina, en la que vean un fabuloso instrumento multiplicador de los poderes del hombre. Reivindicaban al avin por sobre la belleza de un castillo o de un rosal en flor. El Dadasmo literario: ms que constituir un movimiento artstico concreto, corresponde a una postura que trata de reflejar una negacin intelectual violenta; su arte arremete en contra de la moral, los credos y la ley, adems de toda forma de pensar causalista y lgica. Se ensalza lo casual, lo absurdo, lo espontneo e incontrolado, expresndose a travs de palabras e imgenes sin ninguna relacin entre s. Sus seguidores se sienten parte de una sociedad malvada, capaz de gestar la Primera Guerra Mundial, cuya filosofa y cultura deban destruirse totalmente, por encontrarse absolutamente corrupta. El arte Dad obliga al espectador a poner en tela de juicio las realidades aceptadas y a reconocer el papel del azar y la imaginacin. Su precursor fue Tristn Tzara, quien escribi los primeros manifiestos del movimiento, en los que defina los principios nihilistas. (Nihilismo: Negacin de todo principio religioso, poltico y social).

El Expresionismo literario: surge en Europa a principios del siglo XX, reflejando toda una serie de elementos fantsticos y maravillosos: magia, el mundo de los sueos, religiones y filosofas orientales, el anhelo de la hermandad universal. Se busca la expresin de los sentimientos y de las emociones, lo cual conjugado con las nuevas instancias de realidad que incorpora al mundo literario, le da a sus obras un carcter absolutamente innovador, frente a las tendencias de antao. Como precursores de este movimiento se pueden mencionar a Franz Kafka y Bertold Brecht. El Surrealismo literario: Bretn public el Manifiesto surrealista en Pars, en el ao 1924 y se convirti, acto seguido, en el lder del grupo. El Surrealismo surgi del Expresionismo y del Dadasmo, pero ya no como una negacin explcita a todo, sino ms bien como la bsqueda de nuevas esferas de realidad y, consiguientemente, de nuevos modos de experiencia y de interpretacin de la realidad. El Surrealismo representa el cambio total del sistema literario, es la aparicin de una nueva literatura marcada por un absoluto antirealismo, como superacin inmediata del realismo propio de pocas anteriores. El mundo representado por el surrealismo es eminentemente interior, es el mundo de la conciencia. Se trata de un mundo sorprendente y variado, que da lugar a mltiples percepciones de lo real, en donde tienen cabida lo ambiguo, lo inslito y lo irracional. La ambigedad de la conciencia hace evidente la ambigedad del hombre, de la naturaleza, del mito, del sueo, de la locura y, en general, del mundo que nos rodea. La representacin se hace as confusa, de lmites esfumados, contradictoria y laberntica. All donde anteriormente una interpretacin causalista pretenda aclararlo todo, nos encontramos ahora ante un mundo cuya motivacin es irrisoria, dando paso a un acontecer acausal, azaroso o absurdo. All donde el tiempo era objeto de una representacin lineal, con una cronologa ordenada y objetiva, nos encontramos ac con un tiempo interior, subjetivo, que expande el momento puntual, para crear un espacio de la conciencia: tiempo espacializado. La destruccin del lenguaje, configura otra caracterstica importante del Surrealismo. Con la desaparicin de una realidad lgica y causal, desaparece, en ocasiones, la sintaxis causal y es sustituida por otra sintaxis, en donde no existe subordinacin oracional, evidencindose esto por el uso de conjunciones copulativas y falta de puntuacin adecuada, que dan al lenguaje una imagen de poca coherencia, ldica, casi infantil, haciendo patente el desorden de la conciencia humana. Por ltimo, Superrealismo es la afirmacin de la autonoma de la obra literaria. Esta ya no se encuentra al servicio de causas que la convierten en un medio para conseguir un fin. La literatura solo debe responder a la concepcin pura e ideal de arte, entretener y deleitar . Los postulados surrealistas pasan a Amrica Latina, en donde derivan en el Superrealismo o Realismo Mgico, cuya vigencia corre de 1935, aproximadamente, hasta nuestros das. El realismo mgico es conciliador en su esencia, fundiendo la realidad narrativa con elementos fantsticos y maravillosos, exagerando la discordancia. La realidad 'veraz', tal cual la podemos conocer de nuestra vida cotidiana, se ve quebrada abruptamente por elementos fantsticos, que se mezclan en un contexto donde son parte de esa realidad, colocando a los personajes en un medio que conjuga realidad y fantasa y les devuelve un mundo cotidiano, que es aceptado como normal. El realismo mgico refleja, a travs de su fantasa, toda una serie de supersticiones, creencias populares y religiosas que son propias del sentir latinoamericano, conjugndolas con realidades interiores, que dan paso a espacios psicolgicos ambiguos e incoherentes. En definitiva, el Realismo Mgico o Superrealismo, asume gran parte de las caractersticas del Surrealismo Europeo, pero aplicadas a la realidad de Hispanoamrica, incorporando elementos localistas de ndole social, fantstica y mtica, que lo revisten de un esplendor no alcanzado en el viejo continente.
Pese a encontrarse en algunos novelistas europeos, este gnero es propio de la literatura de Amrica Latina, prosperando durante la dcada del sesenta y parte del setenta y provocando lo que se denomin el boom de la novela latinoamericana. Posteriormente, la literatura que se va a crear a partir de dcada de los 80 recibe la denominacin de Post- moderna. Se trata de obras influenciadas por la globalizacin y los medios de comunicacin de masas. Esta literatura se subdivide principalmente en dos corrientes: masiva ( obras sencillas y convencionales) y alternativa ( obras experimentales y de gran complejidad).

NARRATIVA CONTEMPORNEA
Para una mejor comprensin, el tema se abordar desde cada uno de los componentes propios de la estructura del gnero: Narrador: emisor ficticio que est hecho de palabras y solo vive por y para la obra narrativa. En la narrativa clsica, lo usual era la presencia de un solo narrador que, tericamente, no poda variar en cuanto a la persona gramatical en que haca el relato y, por ende, en su grado de conocimiento de la realidad, ni en la perspectiva fsica desde la cual enfocaba los hechos, ni en la perspectiva temporal que este asuma. La poca Contempornea nos presenta obras en las cuales existen mltiples narradores, los cuales se alternan, mezclan y combinan para dar a conocer los acontecimientos que se van desencadenando, situacin que puede constituir una dificultad inicial para el lector, el cual se deber habituar a que ahora no es solo una voz la que narra, sino tantas como el autor decida, haciendo patente una fragmentacin de la realidad. ESTILOS NARRATIVOS CONTEMPORNEOS: se sigue empleando el estilo directo, el cual da paso al discurso de los personajes con un verbo introductorio, y el indirecto, que no contempla discurso de personajes, surgiendo un tercero, el estilo indirecto libre, en el cual el narrador es quien habla, pero lo hace como si fuera un personaje. TCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORNEAS: el narrador hace uso de tres tcnicas narrativas psicolgicas, que funcionan de acuerdo al estilo narrativo que se est empleando: monlogo interior y corriente de la conciencia. TCNICAS NARRATIVAS CINEMATOGRFICAS: la teora literaria contempornea, adopta del cine algunos conceptos que aplica a la narrativa, para referirse a los diversos enfoques de la realidad efectuados en distintos planos descriptivo-narrativos. Planos: el narrador se comporta como una cmara que registra imgenes. Estos planos, ordenados de una mayor a menor amplitud, son los siguientes: Gran plano general: presenta un escenario muy amplio, en donde el espacio es lo primordial, apareciendo los personajes como realidades pequeas en relacin al entorno que las rodea. Plano general: muestra un escenario amplio, pero en donde se pueden distinguir bastante bien los personajes y la accin que estos desarrollan. Plano entero: se describe el personaje de la cabeza a los pies. Plano Americano: se muestra al personaje desde la cabeza hasta las rodillas. Plano Medio: se presenta a los personajes desde la cintura hacia arriba. Primer plano: presenta la cara del personaje, sirviendo para destacar las emociones y los sentimientos de los personajes; desde el punto de vista de la sintaxis, se caracteriza por el uso reiterado de adjetivos. Plano de detalle: muestra un objeto o una parte del objeto en sus pormenores. El Montaje: tcnica visual, posiblemente tomada del cine, que consiste en articular imgenes del discurso, en donde el narrador se traslada de una a otra realidad por medio de un nexo evidente o implcito que las fusiona, generalmente, por superposicin, pudiendo el relato transferirse de un tiempo a otro (analepsis), de un espacio a otro, de un plano a otro, de un personaje a otro, de una escena a otra, etc. EL MUNDO LITERARIO CONTEMPORNEO: mundo literario es sinnimo de mundo ficticio. Los responsables de dar vida a tal ficcin son los personajes, quienes se ven inmersos en determinados acontecimientos, los que, a su vez, ocurren en diversos espacios. Personajes: la literatura contempornea explorar desde all tanto el propio yo, como percibido como hostil e inaccesible. Los particular perspectiva , lo cual confluye se sume en el interior del individuo, para el mundo que lo rodea, que muy a menudo es personajes interpretan la realidad desde su en un abanico de sub-visones del mundo,

hacindolo fragmentario y catico. Es difcil hablar de personajes tipos propios de la literatura contempornea, ya que estos no son analizados desde la perspectiva de su comportamiento objetivo, sino que por su particular y subjetiva forma de percibir la realidad, la cual determina su actuar. Es as como surgen millares de individualidades, inclasificables bajo el molde de un arquetipo o tipo humano. Acontecimientos: es importante recordar que los acontecimientos presentados a travs de los diversos enunciados del texto literario narrativo, constituyen en s motivos o, en otras ocasiones, rasgos que en su conjunto perfilan motivos. Tambin es conveniente repasar el concepto de tema, el cual no es otra cosa que el motivo central de una obra narrativa. La literatura contempornea presenta, predominantemente, los siguientes motivos, que en muchos casos se convierten en temas: la soledad, la incomunicacin, la desesperanza, el amor como elemento autntico y trascendente, el desamor, la incomprensibilidad del mundo, la pobreza, la supersticin, el mito, el ansia de poder, la bsqueda de la propia identidad, el viaje (el hombre se haya solo frente al mundo y la nica forma de escape es el viaje que lo llevar a alejarse completamente de sus races o a recuperarlas), etc. Espacios: la literatura contempornea presenta gran variedad de espacios fsicos, los cuales se encuentran delimitados por connotaciones absolutamente subjetivopsicolgicas. Los espacios ya no son una realidad eminentemente tangible, representan la problemtica existencial humana, abriendo, en algunos casos, considerables esperanzas y ,en otros, transformndose en verdaderas crceles que encadenan a las atormentadas conciencias de nuestros tiempos. OTRAS CARACTERSTICAS DE LA NOVELA CONTEMPORNEA Proliferacin de manifiestos y discursos acerca de la literatura en el interior de los textos literarios. Artes poticas, segmentos narrativos y metadramticos. Intertextualidad: cita o remisin, implcita o explcita, a otros textos literarios y no literarios. Rupturas genricas: novelas puramente dialogadas carentes de un narrador bsico, ms prximas al gnero dramtico. Desdibujamiento de la frontera entre literatura (ficcin) e historia (realidad verdadera), o entre literatura (ficcin) y periodismo (realidad) ALGUNOS AUTORES NARRATIVOS CONTEMPORNEOS Camus, Albert: El extranjero, La peste; Hemingway, Ernest: Por quin doblan las campanas, El viejo y el mar; Hesse, Hermann: Demian; Joyce, James: Ulises; Kafka, Franz: La metamorfosis, El proceso; Orwell, George: 1984, La granja de los animales; Proust, Marcel: En busca del tiempo perdido, Benedetti, Mario: La tregua, Borges, Jorge Luis: El aleph; Carpentier, Alejo: El acoso, El reino de este mundo; Cortzar, Julio: Rayuela; Fuentes, Carlos La muerte de Artemio Cruz; Garca Mrquez, Gabriel: Cien axos de soledad, Crnica de una muerte anunciada; Puig, Manuel Boquitas pintadas; Rulfo, Juan: El llano en llamas, Pedro Pramo; Sbato Ernesto: El tnel; Vargas Llosa, Mario: La ciudad y los perros, Pantalen y las visitadoras; Allende, Isabel: La casa de los espritus; Bombal, Mara Luisa: La ltima niebla, La amortajada; Donoso, Jos: Coronacin.

LRICA CONTEMPORNEA: en los primeros decenios del siglo XX, surgen movimientos que pasan vertiginosamente. Al conjunto de estos movimientos o escuelas se les denomina escuelas de vanguardia o vanguardismo. La escuelas de vanguardia tienen nombres que terminan en "ismos" y muchas de ellas dejaron su impronta en la poesa contempornea, la que, como fenmeno creador, ha seguido incorporando nuevos elementos y valindose de otros ya existentes para cultivar el gnero. Caractersticas formales de la lrica contempornea: Generalmente el poema se presenta en versos (hay casos en donde el poema se escribe en prosa o en una modalidad libre, que mezcla ambos esquemas) Hay poemas que se encuadran en una mtrica tradicional, otros se estructuran en funcin del verso libre e, incluso, algunos llegan a mezclar ambas modalidades No se suele atender a los ritmos acentuales del poema La rima oscila entre asonante, consonante y libre La estrofa presenta, en algunos autores, una formulacin tradicional (cuartetos, tercetos, etc.). Otras estrofas no responden a ningn esquema establecido, sino a la libre creacin del poeta. En no pocos casos, se rompe con la sintaxis y la ortografa Se incorporan neologismos y tecnicismos a la poesa Algunos autores tienden a establecer una disposicin tipogrfica nueva de las palabras del poema, pretendiendo, de ese modo, hacer ver una fusin de la plstica y la poesa.

Caractersticas del contenido en la lrica contempornea: El poeta lrico se muestra como un ser inconformista, rebelde, marcado por la angustia existencial, reflejando esto en el contenido de sus obras y en el temple anmico del hablante lrico. Lo connotativo de las palabras en su dimensin afectiva, es relevante para expresar sentimientos, en muchos casos, dolorosos Aunque se trata de escapar de los temas del pasado, la mayora de los lricos termina por regresar a ellos, sin olvidar los nuevos. Es as como surgen versos de contenido socio-poltico, denunciando injusticias y subdesarrollo, entre otros. Como temas nuevos, surgen la tecnologa, las guerras como gestoras de "un nuevo modo de ser y de estar en el mundo", la incomunicacin humana, etc. Se entrecruzan realidades sensoriales con el fin de transmitir la complejidad de la percepcin, lo cual se refleja en el reiterado uso de sinestesias. Lo afectivo prima, lo que se hace patente en hermticas metforas, en donde la comparacin implcita entre un elemento sugerente y otro sugerido, ya no opera en base a una lgica racional, sino que ambos elementos son anlogos cuando producen en el poeta sensaciones o sentimientos semejantes.
La poesa tradicional se basaba en el elemento racional; por ello, todos la podan entender. En la poesa tradicional, la metfora surge por la semejanza existente entre la imagen sugerente y la sugerida. Esta semejanza entre los dos trminos es: De carcter fsico: oro = cabello rubio De carcter espiritual: mujer = ngel De carcter apreciativo: hijo = perla La imagen sugerente: cabello, mujer, hijo, es sustituida por la imagen sugerida: oro, ngel, perla.

La poesa contempornea es heterognea. Por una parte, nos encontramos ante la simplicidad de la forma y accesibilidad de las figuras retricas propia del pasado, mientras que por otra, con una poesa cerrada, difcil de entender, pero que en definitiva es desentraable y reveladora de la visin de mundo del hombre de nuestros das. Representantes: Andr Bretn, Tristn Tzara, Vicente Huidobro, Pablo Neruda.

TEATRO CONTEMPORNEO: en el siglo XX, el gnero dramtico se somete a grandes transformaciones. Un conjunto de autores con sus respectivas obras, anhelan provocar una ruptura con el teatro del pasado y buscan algo nuevo, distinto a lo tradicional que, a la postre, fructificar en el Teatro de vanguardia. Comparacin entre el teatro tradicional y el teatro de vanguardia: Teatro tradicional: La accin: surge en torno a un conflicto con su exposicin, nudo y desenlace. Los personajes: son ficticios, pero parecen reales. Nuestros sentidos lo captan. Los escenarios: son construidos en base a la lgica espacial. La funcin: se busca darle un mensaje al pblico, una leccin de vida directa o indirecta. El tiempo: existe la lgica. Pasado, presente y futuro estn en orden. El autor: los autores de diversos movimientos, guardan relacin entre s. El pblico: penetra fcilmente en la obra y se deja llevar. El lenguaje: es comprensible y entendible para todo el pblico. Conclusin: es un teatro racional. La lgica y la creatividad causal predominan. Teatro de vanguardia: La accin: no presenta un conflicto. No le importa los hechos, sino los estados de nimo. Los personajes: no siempre son creados de manera real; a veces, el pblico debe utilizar la imaginacin para recrearlos. Los escenarios: pueden ser reales, pero tambin surgen los imaginarios u onricos para que concuerde con los personajes irreales. Se rompe la lgica espacial. La funcin: no existe un mensaje claro. Se puede llegar a mltiples interpretaciones El tiempo: se rompe la lgica temporal y, por ello, se mezclan los tiempos pasados, presentes y futuros. El autor: es autnomo e independiente. El pblico: se debe esforzar para entrar en lo que en escena se vive. El lenguaje: se torna incomprensible por falta de contenido o por su grado de incoherencia Conclusin: es un teatro irracional. Lo ilgico y lo absurdo predominan. Uno de los movimientos teatrales vanguardistas que ms trascendencia ha tenido en el tiempo, es el del Teatro del Absurdo: Caractersticas del teatro del absurdo: el lenguaje se transforma en un parloteo intil. Sus personajes luchan por expresarse, constituyendo una misin imposible el lograrlo, haciendo patente el gran tema de la soledad e incomunicacin del hombre contemporneo. En algunas ocasiones, sus personajes se presentan como seres normales y, paulatinamente, pierden todas sus caractersticas humanas, hasta quedar convertidos en algo parecido a un fantasma, dejando al trasluz una crtica a la pretendida coherencia del mundo. En resumen, el teatro del absurdo rompe todos los esquemas y reglas, asumiendo a cabalidad las caractersticas vanguardistas. Para alcanzar tal nivel de ruptura, se necesita que los estados anmicos y emociones fluyan sin control. Si el consciente organiza, el subconsciente e inconsciente destruyen todo lo racionalmente establecido. El espectador debe abandonar su rol pasivo y penetrar en la escena, transformndose en un co-autor, que se esfuerza en ordenar el desorden para entender la obra. Representantes: Eugenio Ionesco: La cantante calva, La eleccin, Las sillas; Berltot Brecht: La pera de tres centavos; Luigi Pirandello: Seis personajes en busca de autor; Jorge Daz: El cepillo de dientes. Por ltimo, es necesario aclarar que no todo el teatro contemporneo tiene estas caractersticas. Tambin se siguieron escribiendo obras dramticas tradicionales, referidas a la temtica de nuestros tiempos, como es el caso de Federico Garca Lorca: Bodas de Sangre, Doa Rosita la soltera, La casa de Bernarda Alba, Yerma; Germn Luco Cruchaga: La viuda de Apablaza; Luis Alberto Heiremans: El Toni chico, El abanderado.

You might also like