Sistemas de Grabacin I

Trabajo practico N 1: Xilfono

Profesor: Rodrigo Ruiz Jtp: Oscar Grela Cohorte: 2008 Sonido Integrantes: Andrade, Liliana Benavides, Fernando Huergo, Silvio Hurt, Jonatan

Septiembre 2010

ndice:
RESEA HISTORICA........................................................................... Pg. 3 CONSTRUCCIN Y FUNCIONAMIENTO.............................................Pg. 4 RANGO DINAMICO.Pag. 10 RANGO TONAL Y MODOS DE EJECUCIN....................................Pg. 11 BIBLIOGRAFIA...................................................................................Pg. 17

Xilfono
RESEA HISTORICA Su origen se remonta a la prehistoria, en una forma primaria y muy sencilla que aun hoy es posible observar cerca de algunos pueblos primitivos actuales, consistente en colocar algunas lminas de madera directamente sobre las piernas, algo distanciadas. Fue ampliamente difundido en Asia y en frica. Generalmente los xilfonos africanos estn compuestos por laminas mas estrechas y delgadas y disponen de resonadores colocados debajo de cada una de ellas. Con respecto al origen sudamericano de los instrumentos de lminas de madera, los criterios parecen coincidir en que fueron esclavos negros los que introdujeron este tipo de instrumentos al llegar al continente desde frica. A pesar de haber sido introducido ya desde el siglo XVI, el xilfono no fue bien conocido en la Europa occidental hasta la segunda mitad del siglo XIX. Este conocimiento, en Europa, del Xilfono fue difundido cuando un msico Judo de origen ruso llamado Micha Joser Guzikow efectu giras de conciertos por toda Europa con un instrumento que en origen se utilizaba como instrumento meldico. Su virtuosismo atrajo la atencin de Chopn, Lizt y Mendelsshon. Este instrumento era un Xilfono de 4 hileras y 28 barras afinadas por semitonos y con una forma trapezoidal. El xilfono, en el siglo diecinueve estaba asociado en gran parte a la msica tradicional de Europa Oriental, notablemente Polonia y del este Alemania. A veces fue llamado el strohfiedel o violn de la paja

Charles de Try, constructor del Triphone fue otro virtuoso del Xilfono. Parece ser que durante un concierto fue escuchado por Camile Saint-sans, y ste, asombrado decidi emplearlo en su Danza macabra, introduciendo as el Xilfono en la orquesta sinfnica. Ms tarde lo volvi a usar en el Carnaval de los animales. Despus de esto es ya en el siglo XX donde el Xilfono tiene su papel predominante. En 1905 Strauss usa un pasaje de escalas repetidas en "Salome", Stravinsky en "El pjaro de fuego" y otras obras. En Centro Europa Schoenberg escribi para tres xilfonos a la vez pidiendo que se tocara por dos ejecutantes. Pero fue Bartok quien mostr mayor inters por el Xilfono demostrndolo en multitud de obras con papeles importantes (El prncipe de madera, El mandarn maravilloso, Msica para cuerdas, percusin y celesta, El castillo de barba azul y sobre todo la sonata para dos piano y percusin). A mediados del siglo XX se desarrolla por completo, tanto en lo referido a su ejecucin como en su aspecto tcnico y fsico, aportando, de esta manera, la posibilidad a la orquesta de su utilizacin completa, y es gracias a los compositores como Piere Boulez, que el Xilfono, hoy en da est considerado como un instrumento imprescindible para la seccin de percusin de una orquesta sinfnica.

CONSTRUCCIN Y FUNCIONAMIENTO Hay dos tipos bsicos de construccin xilfono. Uno de ellos se puede lograr colocando cualquiera de las barras sobre una cubeta o pozo que acta como un resonador de cada una de ellas o puede tener un resonador separado, por ejemplo, la calabaza, utilizada en ciertos xilfonos africanos o tambin llamados Bala fones. (Figura 1 y 2)

Fig.1: El balafn o xilfono africano (resonadores de calabaza)

Fig.2: Balafon o Xilfono africano (resonadores de calabaza)

Otra de las maneras de lograr que el sonido de las placas de madera se enfatice es utilizando los resonadores del tubo realizados en aluminio, destinados para la construccin de xilfonos para orquesta moderna (figura 3).

Fig. 3: Xilfono de orquesta con resonadores de tubo

Las placas del xilfono orquestal estndar estn dispuestas en forma anloga a las teclas de un piano. ste se compone de una serie de lminas de madera, palo santo o madera de rosa comnmente que al ser percutidas con un macillo (de cabeza dura o blanda) pueden vibrar en forma relativamente libre. Los macillos con los que se toca este instrumento poseen una cabeza recubierta de fieltro o caucho, as como tambin pueden ser de madera o goma, para lograr diferente sonoridad. El Xilfono se compone de una armazn metlica con dos soportes a cada extremo, coronados por dos marcos de madera sobre los que reposan los tubos resonadores y las lminas de madera suspendidas por un cordn. Algunos xilfonos pueden ser tan pequeos como 2 octavas y 1/2 pero los xilfonos de orquesta son tpicamente de 3 y 1/2 o 4 octavas. ste ltimo tiene entre 18 y 20 lminas como mnimo, su longitud vara entre 40mm y 70mm aproximadamente y generalmente estn afinadas cromticamente.

Las variaciones en el grosor y largo de las distintas placas permiten que stas emitan sonidos de distintas frecuencias. Como se dijo anteriormente, en el xilfono cada placa tiene asociada, adems, un resonador externo, consistente en un tubo ubicado directamente debajo de la placa.

Oscilaciones de una placa La diferencia fundamental entre las vibraciones de una membrana y las de una placa delgada consiste en que en una membrana la fuerza recuperadora se debe por completo a la tensin aplicada a la membrana en cambio en una placa la fuerza de restitucin, que es la que tiende a llevar al sistema de nuevo a la posicin de equilibrio, se debe a la rigidez intrnseca del material de la placa. Esta rigidez, como es de esperar, depende fuertemente del grosor de la barra y no a la tensin aplicada en el golpe.

Al percutir una membrana, la gran cantidad de modos no armnicos que se excitan hace que la sensacin que se percibe sea ms bien ruido. En una barra o placa, el sonido que se escucha es generado por muy pocos modos de oscilacin que no son armnicos de la frecuencia fundamental sino que son parciales con frecuencias muy separadas. Variando la seccin de la barra (haciendo que no sea uniforme) puede modificarse la frecuencia de algunos modos de oscilacin, de manera de aproximar la serie de parciales a una serie armnica. Las distintas formas en la variacin de la seccin tendrn como resultado timbres diferentes en el sonido de la barra. El odo no percibe un ruido, sino un sonido musical que, dependiendo de caractersticas adicionales del instrumento, puede tener una frecuencia ms o menos bien definida. Para fortalecer una frecuencia en particular, se recurre a varios trucos. Uno de ellos, como se dijo anteriormente, consiste en variar el grosor a lo largo de la placa para favorecer o hacer resonar una nota musical en particular. Supongamos que adelgazamos la placa en un lugar determinado, que llamaremos X. Para un modo de oscilacin que en X tiene un nodo, tal adelgazamiento no tendr ningn efecto, ya que la placa no se dobla en la vecindad de un nodo. Para los modos que en X tienen un antinodo (o sea, un lugar de deformacin mxima), el efecto puede ser sustancial. La flexibilidad de una barra depende en gran medida del grosor y, por lo tanto, un adelgazamiento en el lugar X generar una disminucin de la

frecuencia de todos los modos que ah tienen un antinodo. Un adelgazamiento de la placa en la regin central, disminuir sobre todo la frecuencia del modo fundamental, afectando, por otra parte, al segundo modo slo en forma marginal. Resonadores La funcin de los resonadores es la de ayudar a adaptar la amplitud del movimiento de los osciladores a las necesidades que plantea el movimiento de las masas de aire a travs del cual el sonido se propagar. En algunos casos (como los instrumentos de cuerda) el resonador permite directamente la audicin de la oscilacin, mientras que en otros (como en los instrumentos de barra como el xilfono) cumple la funcin de resaltar la oscilacin original. Adicionalmente, en la medida en que -como todo cuerpo- el resonador tiene su propia curva de respuesta de frecuencias, con zonas en las cuales hay picos de resonancia o formantes, la accin del resonador tambin afectar al timbre del instrumento musical, modificando las caractersticas tmbricas originales producidas por el oscilador. El refuerzo del sonido del modo fundamental en el caso del xilfono se logra aprovechando las resonancias de un tubo de aire que se ubica justamente por debajo de la placa. Estos resonadores se construan de madera de cedro o ciprs, aunque tambin se construyen de aluminio. Al coincidir la frecuencia de la columna de aire con la de la placa del xilofn, claramente aumenta la intensidad del sonido. Pero, de dnde sale esta energa adicional? Para una de las placas que generan los sonidos graves del, xilfono se ha podido medir lo siguiente: si en ausencia del resonador el tiempo de decaimiento es T*=3,2 s, cuando el resonador est presente el tiempo de decaimiento se reduce a solo T*=1,5s. O sea, no solo la placa acta sobre la columna de aire, sino que tambin la columna de aire tiene su influencia sobre

las oscilaciones de la placa. El aumento de sonoridad tiene como consecuencia una significativa disminucin de la duracin del sonido.

Si el resonador es un tubo, ste tambin entrar en resonancia con el segundo modo de oscilacin de la placa del xilfono, la placa del xilfono se adelgaza en el centro hasta que el segundo modo tenga tres veces la frecuencia del modo fundamental y, por consiguiente, entrar en resonancia con el segundo modo de oscilacin de la columna de aire (cuya frecuencia es tres veces la del modo fundamental). Los dos primeros modos de la placa estarn en resonancia con los dos primeros modos de oscilacin del tubo.

RANGO DINMICO

CLASIFICACIN DE LA INTENSIDAD INTENSIDAD DE SONIDO EN DE LOS SONIDOS EN LAS DECIBELES (dB) PARTITURAS MUSICALES pp pianissimo (Muy suave) p piano (Suave) mp mezzopiano (Medio Suave) mf mezzoforte (Medio fuerte) f forte (Fuerte) ff fortissimo (Muy fuerte) 40 50 60 70 80 90

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RANGO TONAL Y MODOS DE EJECUCION El xilfono tiene diferentes formas de ejecucin acordes a lo que se quiere tocar. Se pueden realizar Redobles y Glissandos que pueden realizarse con una mano (simples) o con las dos (en paralelo). Se puede utilizar tambin la Tcnica de Baquetacin que puede ser alterna o simultanea. Para utilizar correctamente la alternancia de manos se utiliza una norma de manera general: no repetir ms de dos veces en una mano (2 si es necesario, 3 nunca). Aunque hay algunas ms: si la meloda va en sentido ascendente se empieza con la izquierda y si la meloda baja en sentido se empezar por la derecha. Para el caso de realizar acordes de 2, de 3 y de 4 sonidos:

Si deseamos apagar el sonido de las lminas que estn vibrando se realiza simplemente amortiguando la placa con los dedos o con las mismas mazas.

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Por no poseer una excesiva resonancia, es el instrumento preferido para tocar melodas ligeras, ostinatos y acompaamientos claros. En cuanto al rango tonal del xilfono podemos definir su tesitura en un rango de 4 octavas: desde Do 2 (65,4 Hz) hasta Do 7 (2093 Hz) . Como podemos observar en la imagen, el xilfono puede reproducir hasta una octava ms alta de la que se escribe.

Este es el xilfono de Orquesta. Sin embargo, existen Xilfonos de registro mas acotado que se ocupan de diferentes partes del gran rango tonal del xilfono orquestal: Xilfono soprano: Es el ms pequeo y agudo. Su rango tonal va desde Do4 (261,6 Hz) a Sol5 (784 Hz). Es ideal para realizar series meldicas. Xilfono alto: Ms grande y una octava ms bajo que el anterior. Va desde DO3 (130,8 Hz) hasta La4 (440 Hz) y se utiliza como acompaamiento rtmico meldico. Al igual que el Xilfono Soprano posee una sonoridad seca y quebradiza de duracin corta; por eso es muy apto para acompaar con figuras cortas y tambin puede realizar melodas de carcter rpido y ligero.

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 Xilfono bajo: El ms grande de la familia, afinado una octava ms grave que el contralto. Su tesitura va desde Do2 (65,4 Hz) hasta La3 (220 Hz) y se emplea como instrumento de acompaamiento rtmico armnico. -Sonoridad semi-corta. Realiza la funcin de bajo claramente marcado, que segn las baquetas que utilicemos dar una sonoridad prxima al de los cellos, contrabajos y fagot como pizzicato o corto. Suena como una Marimba en el registro grave.

Xilfono Soprano Xilfono Alto Xilfono Bajo

Do4 Sol5 Do3 La4 Do2 L3

261,6 Hz - 784 Hz 130,8 Hz - 440 Hz 65,4 Hz - 220 Hz

Contenido Armnico del Xilfono En el estudio de la evolucin temporal de un sonido, adems de analizar las variaciones de su intensidad, tambin es importante analizar la variacin que sufre el contenido en armnicos o contenido espectral del mismo. Y es ms, se puede afirmar que es ste el factor objetivo que interviene de forma clave en la conformacin del timbre caracterstico de cada instrumento. El timbre caracterstico de los instrumentos de percusin afinados como el xilfono se debe a que los armnicos que se producen al vibrar las placas del instrumento no son mltiplos exactos de la frecuencia fundamental. Para este instrumento puede aproximarse una afinacin armnica reduciendo el material de las placas de manera que los armnicos producidos se aproximen mas a una serie armnica. A continuacin veremos un anlisis armnico de una misma nota en diferentes instrumentos, incluido el xilfono y podremos observar el contenido armnico del xilfono con respecto a los dems instrumentos utilizados en la prueba.

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Para esta demostracin se utilizo un micrfono y un analizador de espectro. Se ejecuto en este caso la nota DO en un Xilfono, una guitarra, una trompeta y una armnica. La frecuencia fundamental fue la misma para todos los instrumentos pero el timbre el sonido es diferente debido a los diferentes armnicos excitados en cada un de los instrumentos.

ESPECTRO ARMNICO DEL XILFONO

ESPECTRO ARMNICO DE UNA GUITARRA

ESPECTRO ARMNICO DE UNA TROMPETA

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ESPECTRO ARMNICO DE UNA ARMNICA

Como podemos ver, comparando el espectro de los diferentes instrumentos anteriormente mencionados, el xilfono posee un espectro con muy poco contenido armnico, excitando mayormente la frecuencia fundamental de la placa percutida, en este caso, la que pertenece a la nota DO y algunos parciales separados en el espectro de frecuencias que no llegan a formar una serie de armnicos mltiplos directamente de la fundamental. A continuacin analizaremos un espectrograma que pertenece a la nota Mi3 de un Xilfono y observaremos su comportamiento armnico:

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En este espectrograma podemos ver que la fundamental, que es la primera lnea de la parte inferior de la imagen, se encuentra remarcada con colores ms fuertes dentro de la gama del amarillo y que los parciales superiores no son mltiplos directos de la frecuencia fundamental, que en este caso se encuentra alrededor de los 165 Hz, pero encuentran cerca de las frecuencias que realmente funcionaran como armnicos reales. Se puede observar que el ataque del instrumento se encuentra dentro de los 0.05 milisegundos y que en esta zona se encuentra la mayor presin sonora ejercida por el instrumento. Los colores en la gama del amarillo significan que en esa zona el instrumento produce una mayor presin sonora que en las reas donde los colores van desde el violeta hasta el azul. A lo largo del tiempo podemos ver que la frecuencia fundamental de la placa percutida se mantiene en intensidad, teniendo una duracin mayor que los parciales superiores excitados, que tienen un pico de intensidad en el ataque del instrumento y que despus decaen mucho ms rpido que la fundamental. Situacin de la percusin en la orquesta:

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BIBLIOGRAFIA http://www.hagaselamusica.com/ficha-instrumentos/percusion/xilofono/ Instrumentos Musicales: Artesana y Ciencia; H. Massmann y R. Ferrer; Dolmen Ediciones (1993). http://www.lular.info/a/arte/2010/07/Que-es-un-xilofono.html http://leiter.wordpress.com/tag/xilofono

http://www.lpi.tel.uva.es/~nacho/docencia/ing_ond_1/trabajos_05_06/io2 /public_html/percusion/principios_percusion.html

http://www.eumus.edu.uy/docentes/maggiolo/acuapu/ins.html

Traduccin de : http://sirius.ucsc.edu/demoweb/cgi-bin/?waves-soundxylophone

http://www.angelsevilla.com/aula2009/wpcontent/uploads/2009/10/Tema-4-Par%C3%A1metros-subjetivos-delsonido.pdf

Imgenes: http://www.google.com.ar

Imagen espectrograma: Adobe Audition

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