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2011

Primer Cuatrimestre FADU-UBA

SEMIOLOGA FIORINI

CUATRO INADAPTADOS SE CREEN UMBERTO ECO

INSOLITO. MARCELO QUINTAS, PABLO ZADRO, LUCAS FOSQUE Y FERNANDO ASENJO CREEN QUE PUEDEN HACER UN TP Y ENCIMA BIEN!
DOCENTE PAULA GENERO DISCURSIVO DIARIOS SENSACIONALISTAS

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INDICE
SECCIN 1: Introduccin. Gnero a analizar. Hiptesis. Mitos. SECCIN 2: Desarrollo. Anlisis de Gnero: Temtica/Retrica/Enunciacin. Contrato de lectura. Interdiscursividad. Valor consumo. SECCIN 3: Conclusiones. Verificacin de la hiptesis. SECCIN 4:
Bibliografia.

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INTRODUCCIN
El corpus que vamos a tomar como anlisis, es el de los Peridicos amarillistas o sensacionalistas, particularmente los ltimos exponentes del gnero que surgieron recientemente en Argentina en 2011, especficamente los diarios MUY y LIBRE. Estos diarios - que son producidos por grupos y empresas editoras que tambin producen peridicos considerados serios y referentes por excelencia del periodismo argentino - , en su salida adoptaron un neto corte amarillista o sensacionalista tanto desde su propuesta grfica como desde su contenido, el tratamiento de las noticias que contiene, la construccin de sus titulares, el tratamiento de sus secciones y del tipo de imgenes que contiene. Uno de los problemas que plantean los diarios amarillistas es el tratamiento poco creble con que ofrecen la informacin al pblico. Es socialmente aceptado el preconcepto que este tipo de publicaciones tergiversa la informacin, la simplifica, la exagera y la maquilla en pos de obtener impacto y vender ms ejemplares. Uno de los interrogantes que nos surgi cuando decidimos abordar este tema y trabajar sobre este tipo de publicacin era saber porque en la actualidad un diario decide enmarcarse en este tipo de gnero, cuando por lo general tenemos medios donde se sabe todo, y se discute y se habla de todo como internet, televisin, redes sociales y chats, y es tan fcil contraponer la informacin en todo momento y llegar a la conclusin de que algo es falso o est manipulado. El objetivo de este trabajo ser buscar una hiptesis que nos permita plantear un camino a seguir para encontrar respuesta a este interrogante y nos brinde distintos anlisis que nos permitan llegar a una conclusin sobre el tema, y entender cul es la necesidad que hace a que estos nuevos medios que vieron la luz durante ste ao se enmarquen en un gnero periodstico tan poco creble como lo es el amarillismo o sensacionalismo.

SECCION 1

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GNERO A ANALIZAR:
LOS PERIDICOS AMARILLISTAS O SENSACIONALISTAS.
El mundo de la prensa divide los peridicos en dos clases: los amarillistas y los dems. Los dems son los "serios", es decir, los asociados a una clase social con un nivel cultural medio o alto. El vocablo amarillista hace referencia a "la prensa amarilla", el trmino amarillismo, significa "sensacionalismo, como lo practica la prensa amarilla". En cuanto a sensacionalismo, "tendencia a producir sensacin, emocin o impresin, con noticias, sucesos, etc." Por el contrario, el diccionario va un poco ms all y ya nos dice que el amarillismo es "sensacionalismo o tendencia a presentar los aspectos ms llamativos de una noticia o de un suceso para producir gran sensacin o emocin".

HIPTESIS
Hoy en da la televisin e internet acabaron por ser el instrumento meditico de mayor influencia en la formacin de las llamadas "opiniones medias". Los medios grficos para asegurar su supervivencia en los tiempos actuales donde predomina la informacin en internet y televisin, terminan diversificndose, en la mayora de los casos se vuelven ms amarillistas y sensacionalistas, para poner en imgenes y textos algo que en internet no est y ganar ms impacto y presencia a la hora de transmitir la informacin al lector. Buscan por medio de sta conversin un acercamiento, desde el sensacionalismo y la identificacin, con el consumidor de informacin

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ANLISIS DEL MITO.

Segn la teora de Barthes, ... el mito es un habla. Se trata de un modo de significacin, de una forma. No se define por el objeto de su mensaje, sino por la forma en la que se lo profiere. Existen en el mito dos sistemas semiolgicos. Un sistema lingstico, la lengua, denominado lenguaje objeto, y el mito mismo, denominado metalenguaje. El mito no oculta nada, su funcin es la de deformar, no la de hacer desaparecer. El mito es un habla despolitizada. Es necesario entender poltica como conjunto de relaciones humanas en su poder de construccin del mundo. El objeto ms natural contiene, por ms dbil que sea una huella poltica, la presencia ms o menos memorable del acto humano que la ha producido, dispuesto, utilizado, sometido o rechazado. El mito es siempre metalenguaje; la despolitizacin que opera interviene sobre un fondo ya naturalizado, despolitizado, por un metalenguaje general, adiestrado para contar las cosas, y no para actuarlas. (Cuadernillo de Lectura: "El Mito, hoy, Ronald Barthes). Las grandes empresas editoras responsables de la impresin de los grandes diarios en Argentina en los ltimos tiempos se vieron muy desprestigiadas a raz de la salida de nuevos medios que denunciaban falsedad en la informacin brindada, denuncias e irregularidades que llevaron al desprestigios de diarios que en otros tiempos eran sinnimo de objetividad y credibilidad, como La Nacin y Clarn. A su vez el avance de los lectores de medios digitales y el incremento de los sectores populares ms el nfasis puesto desde los sectores del Gobierno de los ltimos aos en la creacin de polticas en beneficio de estos, hacen necesario que el nuevo objetivo de la informacin sea llegar a estas clases populares para implantar ideologas. En el caso de los peridicos analizados, se utiliza como referente los diarios nacidos con anterioridad destinados a un pblico de origen popular , donde las noticias eran presentadas con un tratamiento especfico, destinadas a un pblico con escasos recursos culturales, principalmente obreros fabriles, como lo hace el peridico Crnica. Estos formatos son utilizados como medio para volcar nuevas ideologas con un tratamiento especfico que recurre a la sensacin, el impacto y la espectacularidad para llegar a la gente. El amarillismo se sustenta en nuestra capacidad de mitologizar. Es ms asimilable la informacin que responda a una estructura mtica que uno que a simple vista parece complejo y se expresa de forma compleja sobre cierto tema. La realidad es demasiado compleja como para absorberla tal como es, sin mediacin mitolgica. Estos nuevos medios utilizan el mito de que el ciudadano de clases populares slo consume un tipo de informacin y productos culturales poco elaborados, y que solo presentando la informacin y la realidad como un cuento o historia con personajes, sucesos, pasiones objetivos, intrigas y

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muchas veces desenlaces trgicos o felices podr llegar a l. Para eso, las noticias deben tener determinado tratamiento. Se recurre a un tipo de titulares con ms impacto, noticias del mundo del espectculo y el deporte, se hace hincapi en las noticias nacionales especialmente las de homicidios, robos, escndalos, sucesos barriales para lograr identificacin con el lector. La persona que intente derribar esta lnea de pensamiento, logra politizar este mito, desmitificarlo, cuando llega a identificar quien es realmente el emisor de estos mensajes, en el caso del diario MUY, es propiedad de los mismos responsables del diario Clarn, cuando se compara la informacin y noticias en ambos medios se percibe un desfasaje en el tratamiento de la informacin en cada diario, la misma nota que en un diario toma cierto tono, carcter y rigor periodstico, en su versin amarillista es manipulado como un cuento, usando titulares graciosos, restndole rigor se ablanda la noticia y se simplifica para que sea de fcil acceso, y muchas veces la informacin est orientada haca un desenlace que le quite al lector la obligacin de tener que tomar una decisin personal sobre el tema. Se convierte en una especie de producto ideolgico enlatado donde se abre, se consume y se desecha, y no hay una elaboracin intelectual significativa. Tal grado de diferenciacin en el nivel de informacin que presenta n dos productos periodsticos provenientes del mismo emisor o productor, nos hace llegar a la conclusin de que uno de ellos miente, o alguno de los dos est construido de forma simplificada y menos rgida para producir impacto y ser ms fcilmente asimilado. Nos volcamos ms por la ltima opcin, ya que no hablara muy bien de un diario el hecho de mentir.

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DESARROLLO
En la actualidad la prensa ha perdido seriedad, en la forma en que los temas son seleccionados, presentados y tratados, la objetividad de la que se jactaba en otros tiempos fue decayendo y parte de la profundidad con la que eran tratados los temas se perdi en beneficio de una superficialidad ms entendible y de una aproximacin a la realidad ms elemental. Este fenmeno es fundamental a la hora de juzgar cierto descrdito en que ha cado nuestra gran prensa, en ocasiones no solamente amarillista sino casi un cmic de cuanto sucede, tal es el grado de vulgaridad en la noticia y en el humor que demuestra. Esto no es un obstculo para que existan excelentes profesionales, tanto en el mbito de informacin como de opinin, pero el tono de las noticias ha disminuido su altura intelectual, en relacin con los tiempos que vivimos. Es necesario hacer una clara distincin entre el periodismo de investigacin y el periodismo amarillo. El primero, se sumerge en lo ms crudo de la realidad para mostrarla en toda su evidencia y para que las irregularidades en los actos y actividades cometidas desde los diversos poderes hasta la sociedad misma no queden escondidos, pero respeta el dato y el tono. El segundo, por el contrario, convierte lo anterior en una narracin agresiva, espectacular y tensionada, donde se juega con las reacciones ms primarias del lector y se olvida cualquier parmetro tico que controle el texto. Hay que remontarse al siglo XIX para comprender el nacimiento del amarillismo en la prensa. ste se origina en la prensa norteamericana, en la disputa entre The New York World, propiedad de Joseph Pulitzer (1847-1911), y el The New York Journal, propiedad de William Randolph Hearst (1863-1951). Este es el surgimiento del amarillismo, que se produce por la feroz competencia entre los mencionados diarios por establecer sus imperios de prensa despus de la guerra civil americana (1861-1865). El trmino recibe el nombre de una historieta de la poca, "El pilluelo amarillo" o sensacionalista, que siempre daba informacin falsa para atraer a los lectores. Con el trmino amarillo se engloban todas las formas que hay de presentar la informacin que no se ajustan de forma seria, contrastada y veraz a los hechos y a la realidad sin distorsionarla. En la prensa es fcil encontrar stas fisuras en la presentacin de la informacin, todo lo que no se ajusta a lo estrictamente periodstico, informativo, que abuse de la ingenuidad, la ignorancia o desconocimiento de un tema por parte del lector, o lo que es ms grave, que subestime su capacidad de comprensin y su inteligencia. Muchas veces stas fisuras en el tratamiento de la informacin se pueden encontrar en los medios que se promocionan como serios, con variedad de fines, principalmente econmicos y polticos Despus de lo expuesto, la pretensin de mantener claramente una distincin entre medios serios y medios amarillistas parece bastante problemtica. El amarillismo es parte de una esttica inquietante, insubordinada

SECCION 2

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a lo serio, en una clara batalla por los nuevos espacios semiticos de la industria cultural, y batallar en contra de los nuevos medios masivos como la televisin e internet.

ANLISIS DEL GNERO:

Como se ve en el texto de Oscar Steinberg, Semitica de los Medios Masivos, el gnero, al igual que el estilo, se circunscribe dentro de conjuntos de regularidades enunciativas, que permiten asociar entre s componentes de una o varias reas de productos culturales, y posibilita la postulacin de condiciones de previsibilidad en la lectura de los textos, acciones u objetos culturales. Las descripciones de gnero articulan con mayor nitidez rasgos temticos y retricos, sobre la base de regularidades enunciativas. A continuacin analizaremos el gnero elegido en base a las caractersticas Temticas, Retricas y Enunciativas que presenta.

TEMTICA:
Se entiende por dimensin Temtica a aquellas que en un texto hacen referencia a acciones y situaciones segn esquemas de representabilidad histricamente elaborados y relacionados previos al texto. Al empezar el anlisis sobre las temticas de los diarios, nuestro prejuicio nos deca que todo giraba en torno al morbo y al chisme. Sin embargo, los temas tratados por estos peridicos de tirada diaria son ms amplios aunque el grueso del contenido est regido por pocos ejes. El primer eje que encontramos son los temas referidos a la Poltica Nacional y como subtemas la Economa como el ms fuerte, luego, de acuerdo al ao electoral en que vivimos hay mucho contenido sobre las Elecciones Presidenciales. Otro de los ejes ms fuertes es el de la Seguridad con temas policiales o de orden Institucional como la Polica Metropolitana. En general encontramos muchas noticias sobre hechos violentos como homicidios o accidentes, reforzando la idea del gran inters por el morbo que tiene el lector. Hay una fuerte presencia a lo largo del diario de este tipo de hechos, gene-

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ralmente locales, muchas veces teniendo una importancia desmedida en comparacin con otras notas. Uno de los temas que nos llama mucho la atencin es como esta tratado el Juego, referido a las loteras y quinielas. Vemos una fuerte conexin con su referente tanto televisivo como impreso, el medio Crnica. Entendemos que encaja perfecto con los intereses del lector modelo, teniendo en cuenta el azar como recurso casi mgico hacia la salvacin terrenal, dada la escasa y casi nula aspiracin a poder vivir por encima de la media de vida del pas a travs del trabajo. Observamos que los temas de los peridicos tienen mucho que ver con la forma de vida del lector, que competencias tiene, en qu situacin se encuentra. En algunas notas se hace demasiado juicio de valor sobre el destino de los gastos de ciertas figuras pblicas como actores o jugadores de futbol, lo que nos da la pauta que el diario busca expresar los pensamientos de la gente comn que cree que nunca va a llegar a la vida casi real, en el sentido monrquico de la palabra, de quienes son en definitiva el eje temtico. El Espectculo tambin es una temtica por excelencia de los diarios sensacionalistas, diramos, el plato fuerte. Lamentablemente para nosotros pero evidentemente no tanto para los lectores modelo, el arte per se es dejado de lado por completo y de lo nico que se habla prcticamente es de la vida privada de las estrellas de la televisin. Rara vez encontraremos notas sobre nuevos estrenos teatrales o muestras de arte en algn museo de nuestro pas. Nuestro pensamiento es que los actores juegan el papel de modelos a seguir en cuanto a la moralidad y las buenas costumbres. No hay un inters fuerte por la calidad del artista, sino sobre sus actos frente a la sociedad. Hay una proyeccin sobre lo bueno y lo malo a travs de estas personas denominadas publicas, por eso el tema dentro del espectculo no es artstico sino ms bien humano. Por ltimo, encontramos al Futbol como temtica ms fuerte dentro de la seccin de Deportes. Si bien hay notas sobre otros deportes, es innegable que los resultados del fin de semana, o los papelones que hace el seleccionado de futbol prevalecen por sobre el resto. Se le dedican tapas, notas extra deportivas, extensos anlisis y numerosas fotografas a todo color. Hay una variedad de tipologas de notas muy grande como en ninguna otra seccin o tema, desde un enfoque estrictamente deportivo o completamente farandulero, donde los jugadores de futbol son casi tan importantes como un diputado nacional o un ministro de economa y los hechos que los envuelven aparecen si o si.

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RETRICA

-Tapa del Diario Libre

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-Tapa del Diario MUY

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La dimensin retrica se entiende no como un ornamento del discurso, sino como una dimensin esencial a todo acto de significacin, abarcativa de todos los mecanismos de configuracin de un texto que devienen en la combinatoria de rasgos que permite diferenciarlo de otros. Un conjunto de aspectos formales como los mecanismos de configuracin del texto que permitan diferenciar a un gnero de otro.

ANLISIS DE LAS PORTADAS:

El diario LIBRE presenta siempre una nota principal que ocupa casi la totalidad de la publicacin, destacndose claramente por sobre las dems noticias. Esta nota principal tiene el formato de titular y bajada acompaando a una fotografa ilustrativa del personaje al que se refiere la nota, en el caso de la edicin analizada Sergio Schoklender. En el titular, VIDA DE GARCA, ningn elemento es de carcter informativo respecto al acontecimiento, sino que da una pista del tono de la nota. Este titular adquiere ms fuerza y sentido al funcionar como anclaje y relevo de la fotografa de portada, donde el personaje parecera que esta posando para la cmara, mientras se lo ve en algn centro turstico de invierno. Como vimos en los textos de Roland Barthes, Retrica de la imagen, esta fotografa tiene una fuerte connotacin, ya que el Ski y la nieve son deportes que simbolizan cierto nivel econmico y social y se lo vincula con gente de clase alta/media; lo cual no dira mucho sobre Schoklender si no fuera por el titular. El diario MUY, en cambio, propone tambin una nota principal, pero no acapara tanto lugar como en el diario LIBRE. El papel de la fotografa es totalmente secundario, y no aporta ninguna connotacin fuerte. El titular escrito es lo ms destacado de la noticia principal, usando recursos tipogrficos ms sobrios y prolijos que LIBRE. En cuanto a la estructura de la noticia, se aprecia un titular en primer plano, acompaado de una bajada ms extensa. En resumen, tanto el ttulo como la bajada son menos provocativos y ms informativos que LIBRE.

ANLISIS DEL INTERIOR:

LIBRE En las notas de interior, las fotografas son intervenidas constantemente. Se las recorta para que sobresalgan del marco contenedor para plantarlas sobre un fondo neutro. A su vez se le superpone la tipografa de los titulares, como tambin bajadas e informacin satelital. Todo este conjunto le da una impronta de escenificacin a las noticias, restndole importancia a lo que pueda aportar como informacin la imagen, siendo ms importante la esttica. Tambin logran con esto darle mayor informalidad al diario, y supone una visin ms liviana, amigable, de las cosas. A su vez, este uso de la imagen aporta una cierta complejidad que hace parecer a simple vista que hay mucha ms informacin de la que realmente hay. Esto se completa con la manera de redactar de los periodistas, usando palabras sencillas, oraciones simples y claras. Muchas veces se aprecia el

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tono irnico en las notas de poltica, el chiste fcil y cmplice en las notas de farndula, el estilo tribunero en las de deportes, y la crudeza en las policiales. Conclusin, hablan como el pueblo. MUY Este diario tiene una manera ms prolija y conservadora en cuanto al tratamiento de la imagen y como convive con los titulares. Las imgenes no son recortadas sobre fondos neutros ni sobresalen de sus contenedores, no son utilizadas para conformar collages caticos como los de LIBRE. El contenido del diario en general se lo ve ms ordenado, en parte gracias a esto, ya que las fotografas respetan una grilla ms evidente que LIBRE y permite ordenar ms fcilmente las cosas. Si bien la redaccin de de MUY es sencilla y fcil, tanto por la eleccin de palabras de uso corriente y una manera de escribir amigable, no tiene el tono irnico y hasta a veces chistoso de LIBRE, sino que parece ser ms serio y neutral. A diferencia de LIBRE, donde los titulares no son tan informativos, sino de opinin y postura de un periodista que habla en primera persona, el diario MUY plantea titulares ms informativos y neutros, y casi nunca aparecen escritos en primera persona. Tambin hace uso de acotaciones en imgenes hablando de una manera totalmente callejera, donde se reconocen los cdigos culturales del pblico al que apunta.

ENUNCIACIN:
Se define como enunciacin al efecto de sentido de los procesos de semiotizacin por los que en un texto se construye una situacin comunicacional, a travs de dispositivos que podrn ser o no de carcter lingstico. La definicin de esa situacin puede incluir la de la relacin entre un emisor y un receptor implcitos, no necesariamente personalizables. LIBRE ENUNCIADOR EMPRICO
Editorial Perfil S.A. La Editorial Perfil es una empresa editorial argentina especializada en producir revistas semanales. Su nombre legal es Editorial Perfil S.A. Es una de las empresas del rubro ms importantes de la Argentina. Algunas de las revistas ms importantes que produce son Caras, Noticias, Hombre y Segundamano. Tambin edita el peridico homnimo, Perfil, e imprime publicaciones de otras editoriales que no disponen de imprentas propias.

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ENUNCIADOR MODELO
En simultneo con MUY , la editorial Perfil anunci la salida de Libre. El diario Libre, el nuevo peridico de la Editorial Perfil, se autodenomina diario ms rpido se vende en todos los kioscos y puntos de venta del pas a diferencia de MUY que tiene circulacin limitada en algunas zonas. Ofrece a los lectores un novedoso formato y tambin un indito modo de leer un diario de papel Haciendo honor a su nombre, ser una estructura ms libre del formato tradicional que conocemos como diario. Daro Gallo, Jefe de Redaccin La redaccin de Libre ofrece por medio de su producto noticias exclusivas y periodismo de calidad. Intentaremos atraer a los que fueron abandonados por otros diarios en los ltimos aos, sumar nuevos lectores a un mercado en crisis y enfocarnos en brindar una experiencia de lectura que sea tentadora para quienes no son habites del papel

DESTINATARIO
Al igual que el diario MUY, construye como lector modelo a un grupo popular, consumista y familiar, citado anteriormente. El costo y el formato de LIBRE es el mismo que el de MUY.

MUY ENUNCIADOR EMPRICO

AGEA Arte Grfico Editorial Argentino S.A. (Grupo Clarn) En 1999, el Grupo Clarn se constituy formalmente como Sociedad Annima. Los accionistas mayoritarios de Grupo Clarn S.A. son la Sra. Ernestina Herrera de Noble, el Sr. Hctor Horacio Magnetto, el Sr. Jos Antonio Aranda y el Sr. Lucio Rafael Pagliaro. En la nueva sociedad se consolidaron las participaciones que hasta entonces posean los mismos en las diferentes compaas del Grupo. El 27 de diciembre de 1999, el Grupo Clarn S.A. y Goldman Sachs -una de las firmas globales lderes de banca de inversin- suscribieron un acuerdo de asociacin, por el cual Goldman Sachs realiz una inversin directa en el Grupo Clarn S.A. La operacin implic un aumento de capital de Grupo Clarn S.A. y la incorporacin de Goldman Sachs como socio minoritario del mismo, con una participacin del 18% del capital accionario. La asociacin se inscribe dentro del camino iniciado por el Grupo Clarn en 1994, cuando comenz a preparar su estructura con vistas a acceder al mercado internacional de capitales, y de este modo potenciar su camino de crecimiento y expansin. Entre sus objetivos estratgicos de mediano plazo se encuentran una gradual apertura de su capital y la cotizacin pblica de parte de sus acciones. El Grupo Clarn contempla esta asociacin tanto en trminos financieros como estratgicos. Adems de su aporte financiero, Goldman Sachs aporta su amplio conocimiento de los mercados de capitales globales y de las industrias de medios, tecnologa y comunicaciones.

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ENUNCIADOR MODELO
Se lo reconoce por no ser elitista, trata con todo tipo de pblico. Se presenta como un diario gil, til y espectacular para toda la gente. Su diseo busca el alto impacto, con las noticias necesarias para que el lector acceda a lo que pasa y para que se divierta leyndolo. La propuesta privilegia la espectacularidad informativa. Y una valoracin periodstica basada en lo interesante, lo til y lo cercano. Es un diario emotivo, que transpira sensaciones. El modelo grfico est pensado para que todas las pginas sean distintas y con muchos detalles. Y la fotografa ocupa un lugar preeminente. Nos planteamos que la lectura de Muy sea como un paseo agradable, con ritmo y con sorpresa. El lenguaje del diario busca la mxima comprensin, es sencillo y sin complicaciones. En palabras de los directivos de Muy: Escribimos para la gente comn sin caer en la chabacanera. Y sin pretender ser arrogantes ni intelectualizados.

DESTINATARIO
Construye como lector modelo a un grupo popular, consumista y familiar. Por lo general son familias de bajos recursos, de barrios humildes de provincia o periferia de Capital Federal, donde los padres trabajan en empleos de bajo salario y alta carga horaria. Los padres por lo general no tuvieron acceso a educacin universitaria y en muchos casos tampoco secundaria, o si cursaron abandonaron los estudios. Las familias son numerosas tienen pocos recursos, consumen productos culturales por lo general mediaticos, en especial televisivos. Concurren a escuelas pblicas, consumen programas televisivos de entretenimiento y escuchan grupos musicales populares principalmente enmarcados dentro de los gneros de rock nacional y grupos tropicales. La concurrencia es de un pblico de clase baja a media. El costo de acceso a la publicacin bajo, y es mucho ms accesible en comparacin a diarios ajenos al grupo amarillista como La Nacin, Clarn, Perfil, Tiempo Argentino, etc.

CONTRATOS DE LECTURA
MODOS DE ENUNCIACIN Y ENUNCIADO
-PORTADAS

El anlisis de los modalidades de enunciacin de las portadas de los soportes de prensa MUY comparativamente con LIBRE, puede ser de importancia para determinar las relaciones o diferenciaciones con respecto al Contrato de lectura constituido en ambos casos. MUY Con respecto a la portada del diario MUY, encontramos una impresin de Desorden y acumulacin: mucho texto e imagen y color, distribuido en

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unidades complejas, cada una de ellas con diferentes niveles. Los artculos estn definidos por ttulos-bajadas, cumpliendo con una funcin de seccionar y clasificar por ejemplo: El caso del da (ttulobajada) - Lavan autos mientras pelean por su fbrica (destacado). Con lo cual, se percibe una Sntesis discursiva comparativamente con LIBRE, donde ste si exhibe un nivel ms, es decir un pequeo desarrollo prrafo de la noticia; en contraste con MUY donde solo tenemos dos o tres niveles: Ttulo bajada - Destacado - Imagen (en algunos casos). Dicha estrategia de sntesis mencionada nos puede estar hablando de la constitucin de un lector modelo que se busca que se entere de lo ocurrido solo a partir de la lectura de titulares (leer lo menos posible y a la vez informarse). Esto puede estar reflejando la importancia que a ganado en la actualidad una forma de lectura que se relaciona con el ejercicio de titulares puestos en juego por medios de informacin televisivos la publicidad. Otra cuestin a resaltar es la Fragmentacin del contenido por parte del enunciador, la cual se genera principalmente por una decisin grfica de pleno de color, que contiene y determina el lmite de las diferentes noticias. A la vez interviene una Jerarquizacin del enunciado (contenido) mediante el tamao que ocupan los plenos de colores que contienen a las noticias. Como por ejemplo: Hoy arranca con Tinelli. Tyson trajo hasta su suegra. Posee una dimensin el pleno mucha ms significativa que el Caso del da. Lavan autos mientras pelean por su fbrica. Adems, en esta jerarquizacin, se pone en juego, la dimensin de los cuerpos tipogrficos como la combinacin de caja alta con caja baja. Existiendo tambin la posibilidad de que el texto este acompaado de Imagen. Es decir, si el contenido es de importancia para la publicacin; sta tendr o contara con una imagen como tambin de un cuerpo tipogrfico de consideracin para su titular y la utilizacin de las maysculas para el mismo. Por consiguiente, el pleno de color de esta supuesta noticia, ocupara una proporcin importante en el soporte. Otra cuestin relacionada a las formas de enunciacin puestas en juego por el diario tiene que ver con una Codificacin cromtica de las noticias: es decir, estos plenos que varan su dimensin en funcin de la importancia de la noticia que el enunciador busca transmitir; poseen un valor cromtico. Tales como: Magenta, Verde, Rojo, Amarillo y Negro. Donde hallamos que los dos primeros tienen una codificacin constante en las portadas de las diferentes publicaciones, o sea, siempre el Magenta para noticias del Espectculo o la Farndula. Y el valor Verde siempre para el contenido que tiene que ver con el Deporte ms precisamente el Ftbol. Mientras que las codificaciones para el resto de los colores (Rojo, Amarillo y Negro) van variando en las diferentes tiradas. Por lo tanto, el Rojo en una publicacin puede aparecer para la codificacin de una noticia Policial de Crimen. Y en otra edicin puede utilizarse para un contenido de Poltica. Esto habla de una prioridad que brinda el diario a estas dos temticas. Es decir, que se codifique el Espectculo y el Ftbol en tapa constantemente

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con los mismos colores y no as al resto de las noticias; est determinando una importancia para el enunciador, la cual se trata: Que el lector siempre reconozca e identifique a primera vista estas dos clases de contenido. Y este lugar de privilegio que se da esta relacionado al inters popular sobre el espectculo y el ftbol; que tienen un lugar de importancia en la vida de las personas en la actualidad y por lo tanto el diario no se mantiene ajeno a esta situacin. En definitiva, constituye un lector modelo que principalmente y en primera instancia le interesa saber sobre el espectculo y el ftbol. Otra interpretacin podra ser una estrategia donde se busca captar la atencin del lector dndole lo que quiere ver primero: espectculo y ftbol (ya que como dijimos ocupa un lugar de importancia en el inters popular; inters apoyado y alimentado por los medios de comunicacin de masas) por lo tanto se le otorgaran las herramientas necesarias para que reconozca e identifique siempre a primera vista estas dos cuestiones con el objetivo final de que consuma el diario.
CON RESPECTO AL ENUNCIADO EN TAPA

Analizando el contenido exhibido en portada por el diario MUY encontramos principalmente que busca abarcar a un pblico ms amplio (mujer y hombre) comparativamente con LIBRE. Esto se percibe: En el contenido puesto en tapa donde las temticas de espectculo y deporte - ftbol, tienen un lugar central de privilegio en las portadas, en el sentido de que siempre estn presente y bajo la misma configuracin cromtica. El lector modelo mujer que produce el diario busca ser vinculado a la temtica de espectculo (esto lo podemos verificar en el modo de codificacin cromtica, donde el magenta tiene un peso simblico de representacin de la mujer; que se est poniendo en prctica en el diario) lo cual no quiere decir que a la mujer solo le interesen cuestiones de la farndula y el espectculo, o que en la recepcin solo mujeres vayan a leer esa seccin. Pero si hay una decisin estratgica del diario de codificar de esa forma. La temtica deporte - futbol significada constantemente en las publicaciones por el color verde. Decisin que en la forma de representacin no alude o no tiene una carga simblica cromtica como el caso anterior; ya que no es en este nivel que se busca abarcar al hombre. Sino que es puramente una decisin de recorte de contenido, es decir, la temtica Deporte es muy amplia pero siempre se enfoca en la misma cuestin: el Ftbol. Esta decisin se apoya de alguna forma en un inters cultural y social donde el gusto principal del hombre es relacionado al ftbol. Esto no significa que a todos los hombres les interese por igual el ftbol o les importe en definitiva el mismo. Pero si hay un inters cultural y simblico en relacin al hombre con el ftbol (histricamente alimentado por diferentes cuestiones) donde el diario va a actuar sobre esta situacin. La configuracin de todos estos elementos da como resultado un enuncia-

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dor parcialmente pedaggico. Decimos que este vnculo establecido por el enunciador con el lector no es totalmente pedaggico ya que como se describi al comienzo, se exhibe cierto desorden y no se encuentra una absoluta clasificacin del enunciado. Pero si el universo del discurso generado: preordena, codifica y jerarquiza; por lo tanto de alguna forma se va a guiar al lector. Donde adems se da un lugar de privilegio a temticas de inters popular (ftbol y espectculo) que tienen un peso cultural de importancia en la actualidad con el objetivo de captar al receptor, ya que como fue mencionado anteriormente dicho soporte de prensa grfico busca insertarse en la categora de los llamados diarios populares. LIBRE Al examinar la portada de LIBRE ingresamos en un universo por un lado distinto de las situaciones descriptas anteriormente y por otro lado nos encontramos con regularidades compartidas que hacen al gnero. En primer lugar no se divisa al nivel de MUY esta impresin de Desorden y acumulacin producto del uso excesivo de texto, imagen y color, distribuido en unidades complejas de diferentes niveles. Por el contrario se ve una sntesis tanto de imagen como de texto en relacin a la cantidad del contenido expuesto en tapa. Es decir, al comparar el total del enunciado exhibido en las portadas de los dos soportes de prensa analizados encontramos: cuatro noticias puestas por LIBRE, frente a siete publicaciones del diario MUY. En definitiva, menos cantidad de noticias en tapa. Con respecto a las unidades de diferentes niveles generados en portada y comparativamente con el diario MUY, hallamos que LIBRE exhibe un nivel ms, es decir: Ttulo bajada - Destacado Prrafo introductor - Imagen. Por otro lado la Jerarquizacin puesta en juego en el enunciado de LIBRE nada tiene que ver con las variaciones en las dimensiones de mdulos como en el caso del diario analizado anteriormente. Si por el contrario, se relaciona con la jerarquizacin producto del tamao de los cuerpos tipogrficos e imagen. Es decir, las noticias de: No se va! Boca 1 Newells 0 y Copa Amrica: Estafa. Escndalo entradas agotadas correspondiente al diario del lunes 30 de Mayo. Son de importancia para esa publicacin, ocupando un lugar y dimensin en el plano de privilegio comparativamente con las restantes noticias de ese da (Chubut: primera derrota K y La vida country de Sergio Schoklender). O sea, de las dos primeras noticias, la primera tiene mayor importancia que la segunda por que ocupa un lugar en la parte superior del diario coincidiendo con la ubicacin de la marca del peridico, a su vez, cuenta con la imagen de mayor tamao en portada. Frente a la segunda noticia (Copa Amrica: Estafa. Escndalo entradas agotadas) ubicada en la parte media-inferior, contando con el valor de cuerpo tipogrfico de mayor dimensin de la tapa pero no as la imagen.
CON RESPECTO AL ENUNCIADO EN TAPA

Analizando el contenido expuesto en portada por los diarios MUY y LIBRE visualizamos dos situaciones. Donde el primero de estos busca abarcar a un pblico ms amplio en la constitucin de su lector modelo (situacin descripta anteriormente en el anlisis del enunciado en tapa del

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diario MUY) En contraste LIBRE estara dejando fuera al gnero femenino en el contrato de lectura generado. Esto no quiere decir que la mujer no pueda leer o que no lee el diario, sino que a priori el lector modelo producido por ste no estara "invitando" al gnero, a nivel del enunciado y de la enunciacin en comparacin con MUY. La configuracin de todos estos elementos determina al igual modo que en MUY un enunciador parcialmente pedaggico. Decimos parcialmente a razn de la impresin de desorden (mucho texto, imagen y color distribuido en unidades complejas; en menor grado en LIBRE, pero en definitiva manifestado en el mismo) y la falta de una clasificacin ms notoria del contenido del enunciado. Donde adems, no encontramos una codificacin cromtica del contenido como el caso del diario anteriormente mencionado pero si una jerarquizacin del enunciado que tiene que ver con la dimensin (tamao) y ubicacin (donde se encuentra) de la imagen y el texto. En relacin al vnculo que se busca generar entre el enunciador y el lector modelo, percibimos que se intenta establecer una complicidad con el receptor de cierto periodismo profesional, independiente y no tan popular como si lo es en el caso de MUY, esto se transmite en ciertas estrategias que tienen que ver con el enunciado y las formas de enunciacin. Pero que a pesar de intentar variar las temticas o las formas de mostrar las mismas, el diario va a recurrir a regularidades que hacen al gnero de peridicos amarillitas contradiciendo el vnculo que intenta transmitir. Algunos ejemplos y contradicciones que encontramos de las mencionadas estrategias que buscan establecer un vnculo con el lector de determinado periodismo independiente, comprometido con su vocacin, "objetivo" son: Ya desde su nombre que le da identidad LIBRE, y de su bajada de marca: AL FIN. El cual analizndolo en el contexto actual de debate instalado alrededor de la dependencia de los medios de comunicacin y considerando que es un diario que surgi no hace mucho tiempo (9 de Mayo de 2011) podemos pensar que este nombre denota o intenta transmitir cierta libertad, independencia, objetividad, en su forma de hacer periodismo. Otro ejemplo puede ser el no determinar un lugar de privilegio en tapa de las temticas de espectculo y ftbol (es decir, pueden estar o no. Diferente a MUY donde siempre tienen lugar en portada y una codificacin cromtica constante) lo cual va a resultar contradictorio ya que por momentos el diario va a darle una importancia a estos contenidos, no solo en el interior sino tambin en las portadas de algunas de sus publicaciones. Por lo tanto no va a renunciar a esta regularidad en las temticas: espectculo y ftbol, que se verifican en los diarios de gnero amarillistas o sensacionalistas. Esto no quiere decir, que todos los diarios que contengan las mencionadas temticas vayan a formar parte del gnero. Sino, que, lo que verificamos como una regularidad de los diarios " amarillistas o sensacionalistas en relacin a estos contenidos, es una utilizacin excesiva y un lugar de privilegio de los mismo. Otro ejemplo consiste en un desarrollo ms extenso de las noticias en el interior del diario comparativamente con el diario MUY y en un nivel ms

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de los contenidos expuestos en portada (prrafo introductor al tema) en contraste tambin con MUY (donde ste, solamente exhibe destacados/titulares de las noticias del da). Una interpretacin de esto podra ser: Que el soporte de prensa LIBRE es un diario profesional y comprometido con los sucesos que ocurren en el pas, con lo cual encara las noticias con un grado de desarrollo y extensin, con el objetivo de que su lector satisfaga su necesidad de informarse. Un ejemplo donde verificamos esta complicidad que se intenta establecer con el lector de supuesto periodismo profecional, comprometido con la verdad, que investiga y debela los caso de corrupcin, etc. Es a nivel de algunos de sus titulares tales como: "Descubrimos al cajero de Schoklender. Abraham Gotkin maneja desde las sombras el negocio de la constructora de las madres" (correspondiente al diario del viernes 10 de Junio). "Los cheques sin fondos de Schoklender". Donde se exhibe la fotografa de los mismo como si se tratara de un documento, de una prueba para develar el caso. (noticia correspondiente al diario del jueves 9 de Julio). "Los mails secretos que anticipaban la tragedia del avin del sol". Al igual que el ejemplo aterior, se vuelven a exhibir las supuestas imgenes de los mails, como si estos fueran una prueba contundente para descrubir la verdad de los hechos. (noticia correspondiente al diario del viernes 27 de Mayo). Por ltimo, otro ejemplo tiene que ver con la utilizacin de un carcter tipogrfico que podra denominarse como Typewriter. Una tipografa que imita la generada a partir de una mquina de escribir. Lo cual esto est hablando de algo, es decir, que se all seleccionado ese carcter y no as otro, no es casual. Una interpretacin sobre dicha tipografa podra ser: Transmitir la forma de trabajo originaria del periodista con la mquina de escribir, de un trabajo periodstico que vuelve a los origenes del mismo, comprometido con su profesin, independiente,objetivo,etc. SPOT PUBLICITARIOS MUY Y LIBRE Un ejemplo de otra materialidad (Audio-Visual) que podramos citar resumidamente, que tiene que ver con los vnculos que intentan establecer estos dos diarios MUY y LIBRE. Es el caso de los Spot publicitarios de televisin de dichos peridicos. Que sirve para determinar dos posiciones distintas, o como buscan diferenciarse dentro del gnero; donde vemos que en el primero de los dos casos (MUY) dicha publicidad televisiva con su respectivo mensaje concuerda con el contrato de lectura generado en el soporte diario, ajustandose de mejor forma al gnero "peridicos amarrillistas, sensacionalistas". Y como en el caso de LIBRE, en el mensaje producido por el spot publicitario televisivo, se va a percibir una estrategia para intentar diferenciarse dentro del gnero de diarios populares, pero como vimos anteriormente ste en definitiva va a caer en las regularidades del gnero de diarios amarrillistas y sensacionalistas. En el primero de los caso (MUY) vemos que: la publicidad basicamente consiste en un actor (Miguel ngel Rodrguez) que relata las temticas que abarca dicho diario como espectculo, ftbol, sociales (son determinadas

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claramente las intenciones populares del diario). Es decir, el mensaje publicitario busca instalar una percepcin la cual es: que MUY es un diario para la gente "comn","popular","cotidiano","de todos los das", que publica contenido e informacin de interes para el ciudadano "comn" de la capitl, en definitiva, "cerca del pueblo". Esto se percibe: Primero en el relato de las temticas que contempla el diario (espectculo, ftbol, sociales). Y en la eleccin del personaje que relata dichos contenidos del peridico (Miguel ngel Rodrguez). Un actor que por sus trabajos realizados en televisin, generalmente interpretando papeles de personajes populares, de barrio, etc. Por lo tanto su imagen tiene un peso simbolico en el imaginario colectivo cercano a lo "popular". En el segundo caso (LIBRE) consiste en: Una publicidad que especifica la participacin intelectual, literaria y periodstica de ciertos profecionales (de determinada trayectoria o supuesto prestigio) simplemente, a partir de la mencin sus nombres, como por ejemplo: "Escribe en LIBRE: Jorge Lanata". Por lo tanto, el mensaje publicitario intenta instalar una percepcin la cual es: que LIBRE es un diario gestado a partir de periodistas profecionales, libres e independientes, comprometidos con su vocacin, en definitiva, con la informacin y la verdad. En conclusin, en el primero de los casos (MUY) el mensaje que se intenta transmitir es el de: "cerca del pueblo" y en el segundo caso (LIBRE) es el de: "cerca de la verdad".

INTERDISCURSIVIDAD
Al analizar esta situacin referida a los mensajes de pertenencia interdiscursiva los cuales se tratan de discursos que se relacionan, se conectan de alguna forma con otros discursos (no necesariamente tienen que ser conexiones de discursos de igual materialidad) donde estas "relaciones/conexiones" no son intencionales sino que de alguna manera son de carcter social. Al abordar esta cuestin en relacin con los dos soportes de prensa grficos analizados, es decir, MUY y LIBRE; algunas de las interdiscursividades que detectamos, que visualizamos a lo largo del desarrollo de la actividad del anlisis son las siguientes: La primera de estas "conexiones" tiene que ver con un "ejercicio forma de lectura de titulares, de destacados" que se da en los soportes de prensa grficos MUY y LIBRE (pero que dicha forma de lectura puede extenderse a todos los soportes de diarios) con el ejercicio de titulares puestos en juego por ejemplo por medios de informacin televisivos como "informativos", la publicidad. Es decir, esta bsqueda de "enterarse", de "informarse" sea de algo ocurri-

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do como por ejemplo un acontecimiento delictivo (en el caso de un informativo) de enterarse de la propuesta poltica que tiene determinado personaje (como es el caso de la publicidad poltica) solo a partir de la lectura sinttica de los titulares, de destacados, de slogan, en definitiva, leer lo menos posible y a la vez "enterase, informarse".

-TL9. Canal 9.

-America Noticias. Canal America 24.

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-Campaa Telerman 2011

-Campaa UCR 2010

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-Campaa Ibarra 2011

-Campaa FPV 2011

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Otra de las conexiones interdiscursivas que encontramos relacionada con la situacin descrita anteriormente ("informarse" a partir de una lectura sinttica de titulares, destacados, slogan, etc.) y tiene que ver con el manejo del lenguaje que utilizan para la formulacin, para la construccin de los mencionados titulares en los diarios MUY y LIBRE, y como stos se relacionan con las formas de enunciacin de determinados medios de informacin televisivos. Donde bsicamente se trata de titulares que no poseen ningn tipo de sutileza en el manejo del lenguaje, es decir, se generan oraciones grotescas, crudas, donde no hay sutileza en el tratamiento de la noticia como por ejemplo al tratar un suceso delictivo criminal el cual requiere de cierto manejo por lo delicado de la situacin, etc. Donde adems se verifica un faltante en la utilizacin en los signos de puntuacin (como por ejemplo "Rial Amrica portazo"; "Cajeros estafan jubilados"; "Sofa Gala Porro", etc.) en definitiva estas cuestiones hablan de una finalidad por transmitir una sensacin de "lenguaje popular" lo cual es acorde a las expectativas de los diarios, en funcin del lector modelo que buscan constituir.

-Nota Diario LIBRE

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-Nota Diario MUY

-Placa Roja Cronica TV

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-Placa Roja Cronica TV

A su vez, otra conexin interdiscursiva corresponde a las "temticas sobre crmenes/policiales" y el tratamiento que hacen los diarios sobre las mismas (que verificamos como temticas regulares dentro del gnero de diarios amarillistas/sensacionalistas) con ciertos programas televisivos de "reality" tales como "Policas en accin". Donde dicho programa lo que supuestamente refleja es la labor de la actividad policial, pero en definitiva lo que se termina exhibiendo en funcin de las formas retricas que opera el programa es una carcter "grotesco", donde se percibe cierto gesto de "rerse" de la vida de determinados personajes que perteneces a ciertos sectores sociales y populares. Por ltimo, una relacin interdiscursiva que encontramos es en relacin a la "temtica de espectculo" de los diarios analizados, con cierto tipo de programas televisivos que generan contenido constantemente en torno al espectculo y la farndula, los cuales ocupan una parte importante en la programacin televisiva y de la misma forma tienen un lugar de privilegio en los diarios analizados (MUY y LIBRE) dentro del genero de diarios "amarillistas/sensacionalistas". En relacin a esta interdiscursivida, encontramos adems que la figura de la mujer, la sensualidad y la sexualidad ocupa un lugar de importancia en los diarios analizados. Donde se genera una conexin con programas televisivos soportes grficos populares que utilizan de la misma forma a la imagen femenina y que a su vez generan contenido que luego sern "captados" por los medios analizado.

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-Seccion MUY DIOSA de MUY

-Nota Espectaculos LIBRE

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-Tapa Revista Hombres 2011

-Tapa Revista Hombres 2011

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VALOR DE CONSUMO
Cada grupo social tiende a reconocer sus propios valores en aquellas cosas que constituyen su valor. Las clases populares reivindican el valor de los bienes y virtudes de primera necesidad; lo llamado vulgar por una clase media/alta que aspira a la elegancia y distincin naturales como valor de clase. De esto fcilmente se pueden inferir muchas cosas sobre los diarios Muy y Libre, diarios que intentan posicionarse en el mercado popular. Si decimos que la clase popular reivindica el valor de las cosas de primera necesidad, sin agregado alguno de elegancia o distincin, podemos entender como estos diarios llamados populares, a diferencia de otros diarios como Clarn o La nacin, quieren tener el valor de lo vulgar. Informacin cruda, redaccin acadmicamente pobre, poco desarrollo y muy poco valor informativo. El objetivo no es informar profundamente sobre las cosas, ni mucho menos hacer pensar al lector. El lector modelo lo que busca es resumen, impacto y facilidad de comprensin. Se podra decir que busca lo bsico, lo inmediato; su primera necesidad pasa por el titular. Apenas si le importa leer ms all del primer prrafo. No siente la necesidad de informarse en profundidad, de analizar, de dudar; solo quiere que le digan concretamente y sin vueltas lo que pas. Por esto es qu es fcil darse cuenta el porqu de los titulares cortos y de fuerte impacto, escritos de manera vulgar, acompaados de imgenes (sobre todo en las secciones policiales) morbosas y explicitas.

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CONCLUSIN
Uno de los interrogantes planteados al inicio del trabajo, y que fue el disparador de la eleccin de este corpus de trabajo, fue desentraar cul es la razn por la cual estos nuevos peridicos deciden enmarcarse en su salida dentro del gnero de diarios amarillistas, sobre todo en un entorno donde ya haba dos peridicos de estas caractersticas consolidados en la mente del pblico como son Crnica y Diario Popular, aunque al analizar el segundo descubrimos que no recurre al mismo tipo de recursos como los otros, y por esa razn fue descartado de la investigacin, el tono de la noticia estaba enfocado hacia otro lado y las noticias no recurran a la forma amarillista. Una de las cosas que descubrimos es que en este ltimo tiempo hubo un aumento exponencial de los llamados sectores populares, clases bajas y medias trabajadoras, al mismo tiempo, durante este ltimo tiempo se vio incrementada su participacin social por medio de muchas polticas del gobierno. Estas clases sociales en alza cada vez se fueron imponiendo ms en los medios, y era inevitable que se adoptaran estrategias y formas para llegar a estos de forma ms eficientes, en el caso de la prensa grfica, se recurre a un estilo amarillista, que busca imitar el modo y lenguaje de programas televisivos como Showmatch, o programas de chimentos, que citamos como piezas interdiscursivas de las cuales se nutre el amarillismo en prensa. Fue el nico camino que encontr la prensa hegemnica para no perder terreno en el mundo de la grfica. De esta manera, pudieron mantener sus productos clsicos de prensa informativa tradicional, que apunta a un sector popular con un nivel cultural un poco ms elevado, y al mismo tiempo incorporar esta nueva gama de productos orientados a un sector popular, que tiene otras inquietudes y necesidades, y tiene otro nivel de pertenencia.

SECCION 2

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VERIFICACIN O REFUTACIN DE LA HIPTESIS:

El amarillismo termina siendo tomado como un estilo, una forma de hacer. Para encontrar el camino ms eficaz y directo para llegar a estas clases populares y no perder terreno en el mundo de la prensa grfica. Recordamos la clase sobre el estilo Camp, donde se hablaba de un estilo Camp ingenuo y un estilo camp deliberado, y de alguna manera en el caso de los nuevos peridicos amarillistas sucede un poco lo mismo, tenemos un consumidor ingenuo que consume los peridicos y cree que la persona que escribe y plantea los temas piensa y siente como l, pero del otro lado tenemos un productor deliberado, que todo lo que selecciona y plantea est enfocado de manera de producir una llegada eficiente en el consumidor, lo que para un lector de la prensa normal, podra parecer gracioso, extrao o ridculo, para un consumidor de las clases populares es cierto, creble y veraz. De esta manera, y despus de lo citado en nuestras conclusiones, podemos decir que la hiptesis que planteamos en una primera instancia se verifica. Los nuevos diarios de la prensa grfica eligen enmarcarse dentro del gnero amarillista y optan por dar ese tipo de tratamiento a la informacin para llegar de forma ms eficiente a un sector popular en expansin, y competir de alguna manera con la televisin e internet y asegurarse su supervivencia

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BIBLIOGRAFA
TEXTOS DE LA CTEDRA
"El Mito, hoy" (Roland Barthes) "Cuando leer es hacer: la enunciacin en el discurso de la prensa grfica" (Eliseo Veron) "El discurso publicitario o los misterios de la recepcin" (Eliseo Veron) Cuerpos Dciles Pierre Bourdieu

SITIOS WEB
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