Importantes fragmentos de uma discusso sobre montagem audiovisual

LEONE, Eduardo. Reflexes sobre a montagem cinematogrfica. Belo Horizonte: UFMG, 2005. 276 p. O conceito de montagem audiovisual surgiu, efetivamente, por intermdio dos representantes da escola russa de cinema no incio do sculo passado, em um momento em que as produes audiovisuais ainda eram compreendidas pelo mundo. Naquele momento, crticas surgiram sobre as idias inovadoras deste grupo, ao qual pertenciam Sergei Eisenstein, Dziga Vertov e Vsevolod Pudovkin, entre outros. Os conceitos de montagem, de reconstruo a partir da manipulao de seqncias era, para algumas correntes, em especial a baziniana (promovida pelo francs Andr Bazin), um desacato originalidade da obra. Por outro lado, o campo do audiovisual aderia s teorias russas, revolucionando as narrativas audiovisuais existentes na poca e ganhando uma naturalidade tcnica que existe at os dias atuais. A discusso, porm, ganha fora com o surgimento das novas tecnologias digitais, que alteraram o comportamento no somente dos espectadores como tambm o dos produtores. Agora, com as facilidades tecnolgicas, os recursos de produo ficaram mais democrticos, estando ao alcance de pessoas comuns. Com a preocupao de atualizar as discusses sobre montagem audiovisual, a editora UFMG preparou uma seleo de textos produzidos por Eduardo Leone, um dos mais importantes tericos de montagem audiovisual do Brasil, que colocam em discusso os conceitos de montagem e a importncia
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de se renovar estes olhares com as novas tecnologias digitais. Com seleo e edio de textos por rika Savernini e Heitor Capuzzo, a obra pstuma Reflexes sobre a montagem cinematogrfica traz tona conceitos que ou so desconhecidos por uma maioria, ou caram em desuso por esta. Depois de uma reflexo de Marcello Tassara e Heitor Capuzzo sobre a importncia de uma nova anlise dos processos cinematogrficos e da cincia aps o advento das tecnologias digitais, a obra comea a ser escrita por Leone com textos e aulas registradas enquanto ele estava ativo na academia, formando especialistas na stima arte. Em seguida, a obra dividida em duas grandes seqncias: a primeira aborda discusses prticas e tericas; a segunda oferece ao leitor uma aula escrita sobre os processos de montagem apoiada em tericos fundamentais para a compreenso do audiovisual. O livro comea por situar A incidncia da montagem na narrativa flmica, nome do primeiro captulo, no qual o autor discute a importncia da montagem audiovisual no discurso de uma obra. Por meio dela, segundo o autor, o filme ganha uma narrativa composta. No mesmo captulo, Leone discute o processo cinematogrfico de forma didtica, explicativa e simplista. Em seguida, emenda com a discusso sobre a problemtica da montagem e a importncia de se estudar tal atividade flmica, complementando essa discusso, recuperando, com o mesmo nvel didtico dos subcaptulos anteriores, o processo de montagem. Neste tpico, Leone define montagem como articulao de idias e discursos, e apresenta a escala de resultados alcanados no processo, como fotograma, plano, juno de planos e discurso cinematogrfico. A segunda parte da obra fragmentada em quatro seqncias. A primeira, O plano para a montagem, ensina, tambm de forma didtica, como deve ser programada uma produo audiovisual, passo a passo, definindo, inclusive, as funes de cada participante. Neste fragmento, exemplifica-se o significado de plano por meio de um trecho do filme As trs mortes de Solano (Brasil, 1975), de Roberto Santos. Em seguida, Leone simplifica, no subcaptulo As etapas da montagem, como deve ser efetuada uma montagem audiovisual, complementando a discusso no subcaptulo seguinte, Tipos de corte. Por fim, o autor coloca
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em pauta a discusso sobre Corte, dinmica e ritmo, ttulo este do subcaptulo. Neste fragmento a discusso segue por conceitos e idias menos simplistas que nos fragmentos anteriores desta parte do livro, mas tambm so aplicveis diretamente no processo de montagem, trazendo definies sobre os diferentes cortes e suas aplicaes rtmicas em uma obra audiovisual. A terceira parte da obra comea com uma discusso sobre a construo narrativa, com o subcaptulo As possibilidades dramticas para a construo dos planos. Aparentemente tendencioso teoria pura, a discusso surpreende pelas aplicaes prticas e didticas, elencando os diversos planos, alm de apresentar, por meio de figuras, as diferentes formas de movimento de cmara em um plano. Em seguida, Leone apresenta uma discusso sobre A unidade dramtica da montagem, definindo-a como uma das etapas fundamentais para a construo de um discurso, ampliando a discusso no subcaptulo seguinte, A montagem e a narrativa. Neste momento do livro, o autor define as etapas para que a narrativa passe a existir em uma obra audiovisual, finalizando a discusso com o quarto subcaptulo, nomeado O espao criado pela montagem. A quarta parte do livro tambm fragmentada, e inicia-se com o subcaptulo A montagem no objetivo e no subjetivo. Nele, Leone desconstri os conceitos de objetividade e subjetividade na narrativa audiovisual, propondo o ponto de vista de que um discurso cinematogrfico pode ser tanto objetivo como subjetivo e que nome-lo pode representar um grande risco. Em seguida, o autor discute o poder da montagem audiovisual para determinar situaes e divises temporais no subcaptulo O tempo criado pela montagem. Outra discusso apresentada por esta parte do livro sobre ritmo flmico. Em O ritmo narrativo, Leone desmistifica os poderes da montagem para definir um ritmo obra audiovisual, e ainda complementa defendendo o tamanho da seqncia, do fragmento. O subcaptulo Um lugar aberto pela montagem conclui esta parte do livro, que discute o real papel do montador no processo flmico e no papel de criador de uma obra audiovisual, justificando que tais discusses e preocupaes so fruto de mais de duas dcadas de prtica do autor.
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Leone, em uma parte seguinte, comenta toda a filmografia citada nas partes anteriores, detalhando-as, alm de apresentar uma ampla relao explicativa de notas de rodap, seguida da bibliografia da parte inicial. A segunda parte da obra, Lies de Montagem, fruto de um material terico elaborado e utilizado por ele em um curso ministrado na Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de Los Baos, Cuba (EICTV), na dcada de 1990. O primeiro subcaptulo desta parte do livro recebeu o nome de Clean skies e discutiu as mudanas pelas quais a sociedade passou com o advento das novas tecnologias digitais, da mesma forma que se modificaram os processos e os meios de montagem audiovisual, antes realizados com o auxlio da moviola e agora por meio de ilhas de edio digital. Neste momento, Leone promove um debate sobre a incluso marcante de importantes ferramentas comunicacionais pela sociedade, dentre elas o hipertexto. Isso abre espao para o segundo subcaptulo, Duas lies, dois exemplos e um dilogo, em que Leone promove uma discusso sobre montagem em moviola e em sistema digital, assim como a adoo ou no de efeitos de montagem, promovidos pela escola russa e combatidos pelo francs Andr Bazin. A etapa seguinte, O processo cinematogrfico, discute de forma breve como deve ser planejada e desenvolvida uma produo audiovisual. A discusso resgata A problemtica da montagem, e amplia o discurso de Leone para uma Breve introduo s ferramentas da montagem, em que o leitor pode conhecer, de forma didtica e detalhada, para que serve cada ferramenta. Tais ensinamentos so seguidos de uma anlise narrativa, observando seqncias flmicas de obras dos gneros fico e documentrio a partir do subcaptulo Primeiro dilogo, estendendo o exerccio at o Dcimo dilogo. No dcimo sexto subcaptulo, intitulado Calias no pas das maravilhas: a epopia de conterrneos velhos de guerra, de Vladimir Carvalho, o autor encerra a discusso com um texto reflexivo e com uma leitura simples e agradvel sobre a montagem cinematogrfica e seu papel no cinema moderno, tendo como exemplo inicial a filmografia de Steven Spielberg. E segue
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com uma nova referncia flmica sobre as obras analisadas, assim como a bibliografia adotada nesta parte do livro e as decupagens das cenas do assassinato de Lincoln, em O nascimento de uma nao, e das cenas de escadaria de Odessa, em O encouraado Potemkin. Leone apresenta em seus textos, organizados para a confeco desta obra, uma importante contribuio para a compreenso do cinema, em especial aquele que merece tempos de dedicao por seu bem elaborado discurso. Tal compreenso tambm se justifica para a produo de um cinema artstica e discursivamente bem elaborado. O resultado final da obra contribui tambm para a formao de novos cineastas, pois a linguagem didtica e a experincia do autor transformam a leitura em uma grande aula sobre como fazer, compreender e escolher cinema. O desenvolvimento das tcnicas cinematogrficas tem sido intenso desde o surgimento das tecnologias digitais, que alteraram as formas de produo audiovisual. Porm, por motivos impregnados de um romantismo artstico, a atualizao dos conceitos cinematogrficos no foi alvo de preocupao por considervel grupo, o que provocou uma defasagem conceitual no setor. Em alguns casos, ainda explicitamente inaceitvel comparar os mtodos de produo audiovisual com outros meios, como a internet, por se tratarem de campos aparentemente divergentes, ou seja, compar-los seria como misturar leo com gua, e leo com gua no se misturam em condies normais. A obra de Leone vem em um momento em que a gua e o leo precisam ser misturados para, dessa soluo, extrair um novo produto: o cinema digitalmente expandido, tambm conhecido como cinema interativo. Mas tal proposta inaceitvel sem teorias que promovam uma convergncia conceitual entre tecnologia e arte, e essa talvez seja a maior das contribuies do autor na obra, resgatando teorias puras do cinema e, em momentos precisos, integrando tais idias s contemporneas idias comunicacionais do ciberespao. Denis Porto Reno
Jornalista, mestre e doutorando do Programa de Ps-Graduao em Comunicao Social pela Universidade Metodista de So Paulo

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