CRISTIANO MASCARO

textos crticos
A cidade como espetculo
Rubens Fernandes Junior Dezembro de 1995 No podemos car indiferentes diante de uma fotograa de Crisano Mascaro, pois sua obra j representa um dos mais impressionantes e signicavos registros iconogrcos do nosso tempo. E para entender essa fotograa necessrio conhecer um pouco a trajetria prossional de Crisano Mascaro, que com seu talento impetuoso e invenvo, sistemazou num imenso caleidoscpio visual a vida contempornea das cidades brasileiras. Tal qual narrador literrio, Crisano um atento observador das sus diferenas do caos das grandes cidades: seus elementos urbanos me servem como cenrio para certas situaes que gosto de fotografar e que transcendem a noo de tempo e de espao. Para entender Crisano bom relatar seu primeiro contato com a fotograa. Sua infncia na cidade de So Paulo, em plena dcada de 50, registrou a atmosfera da metrpole, ritmada pelo vai e vem dos bondes, dos automveis, das pessoas j apressadas, dos arranha-cus... Era uma aventura fascinante, e esse incrvel cenrio lhe proporcionava grandes viagens, carregadas de mistrios e surpresas, que s a vivncia e a observao poderiam desvendar. Sua memria de infncia esse conjunto de imagens latentes do menino maravilhado com a paisagem da cidade, que hoje foram transformados em esmulos para Crisano gerar e desenvolver um trabalho pessoal to singular na fotograa brasileira contempornea. A fotograa e a arquitetura em sua vida s podem ser compreendidas se entendermos com ateno a importncia do acaso que despertou e esmulou sua opo prossional. Apesar da expectava familiar que o imaginava mdico, o adolescente Crisano cou entusiasmado quando certa vez, num dia qualquer, voltando do Colgio Rio Branco para casa, se defrontou com um belssimo casaro na Rua Maranho. Jovens sentados nos bancos namorando, um lindo jardim, uma atmosfera que jamais me faria imaginar que aquele lugar pudesse ser uma escola. Olhei para o enorme porto e li surpreso sobre uma placa: Faculdade de Arquitetura. Pronto! A deciso estava tomada: Arquitetura. A parr de 1964 tornou-se aluno da FAU-USP. Esse foi o incio de um longo processo de aprendizado, descobertas, amizades e experincias. Aulas com Vilanova Argas, Flvio Moa, Joo Xavier, Elide Monseglio, Benedito Lima de Toledo, Paulo Mendes da Rocha, Renina Katz, Flvio Imprio, a efervescncia polca e cultural de um momento especial para a histria do Brasil. Crisano tornou-se conhecido entre os colegas da FAU, como fotgrafo. Mas, a grande revelao, s aconteceu no meio do curso, diante das dvidas de um futuro prossional.

A descoberta Crisano passava horas na Biblioteca, fugindo das aulas, e foi l, na caverna que o isolava do mundo, que descobriu que seria fotgrafo, aps ver o livro Images la Sauvee, de Henri Carer-Bresson. Na coleo de imagens de Bresson, ele percebeu que estava diante de algo totalmente novo. Bresson potencializou o uso da fotograa como possibilidade estca e intuiva de viver aventuras, de desvendar coisas, de conhecer mistrios, de fantasiar a realidade. Esse fascnio foi o impulso nal necessrio para Crisano decidir-se pela fotograa. Esta opo fez lembr-lo das curiosas experincias fotogrcas do irmo mais velho, num laboratrio improvisado, na anga residncia da rua Wanderley. Mais tarde, como todo estudante universitrio dos anos 60, viajou para Bolvia e Per, no famoso trem da morte, levando emprestada uma cmera PetriFlex do irmo. Nessa sua primeira relao efeva com o universo da fotograa, registrou a paisagem, o folclore e a pobreza daqueles pases. Crisano realizou seu primeiro trabalho como prossional, fotografando os ensaios de um espetculo do Teatro de Arena, dirigido por Augusto Boal. Na sequncia, a emoo da primeira fotograa publicada no jornal Amanh, dirigido por Raimundo Pereira, um operrio de bicicleta saindo da fbrica, recorda. Essa iniciao atravs do teatro foi fundamental, pois trouxe a descoberta da subjevidade da realidade. Segundo Crisano aprendi que existe a realidade e que vou transform-la em algo que no mais real: a fotograa. Tenho que transpor essa realidade e criar uma fantasia, um cenrio... E todo esse raciocnio j nha sido despertado na FAU. Nessa poca, ainda na biblioteca da faculdade, descobriu as revistas Camera e Life, e os trabalhos e as especicidades de vrios fotgrafos, em que se destacavam: o cenrio de Krtsz, o silncio de Atget, os retratos de Avedon, Diane Arbus e Irving Penn, o humanismo de Eugene Smith e o impressionante trabalho de Robert Frank. Nasce o reprter fotogrco No lmo ano da faculdade, em 1968, Crisano ganhou um concurso universitrio de fotograas. Na comisso de premiao, composta por vrias personalidades, estava Cludia Andujar, fotgrafa da revista Realidade, quem ele teve oportunidade de conhecer. Isso foi suciente para encorajar o jovem fotgrafo a procur-la meses mais tarde. Com o endereo da fotgrafa publicado num catlogo de uma exposio realizada no Pavilho do Ibirapuera, e sem aviso prvio, foi direto a sua casa: lembra de mim? Sou Crisano que fez a foto do 1 lugar no concurso da FAU. Queria mostrar minhas fotograas. Cludia, com sua pacincia e generosidade, solicitou um porlio, e indicou o jovem e inexperiente fotgrafo para a nova publicao da editora Abril, a revista Veja, cujo editor de arte, George Duque Estrada, aps anlise do material contratou-o quase imediatamente. Inicia-se o primeiro desao prossional de Crisano Mascaro: desenvolver o fotojornalismo numa revista que entrava no mercado com agressividade e novidades. Nesse ambiente que o jornalismo invadiu a vida do fotgrafo, que relata com sasfao as inmeras reportagens realizadas no Brasil e no exterior. O trabalho mais marcante e tenso, lembrado por Crisano Mascaro, diante do clima de guerra civil reinante no pas, aconteceu quando viajou a Cochabamba, Bolvia, para fotografar o enterro do
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boliviano presidente Barrientos. Segundo Crisano, foi a experincia mais emocionante e perturbadora que teve como reprter fotogrco, sem falar naquela vivida ao lado de To Gomes Pinto e Otvio Ribeiro, o Pena Branca, ao traar o perl do bicheiro Natal Portela: acabou preso em uma delegacia de Cascadura, em plena zona norte do Rio de Janeiro. Na revista Veja ele aprendeu quase tudo. O fotgrafo tem que ter disciplina, disposio, vigor sico e coragem para abordar o desconhecido. Aprendeu ainda que a necessidade do fotojornalismo uma imagem-sntese. Flagrar o essencial, que no caso da fotograa o momento da mais intensa emoo. Desta fase Crisano destaca ainda o que ele considera sua primeira fotograa urbana. Um cidado annimo emoldurado por enormes pilares de granito preto de um edicio na Praa da S. Aps esta experincia, foi morar por dois anos em Paris, perodo que pouco fotografou, mas que representar outro momento de intenso aprendizado. Nessa poca nasceu a slida amizade que mantm com Sebaso Salgado, que realizava seu Mestrado em Economia. Adorava estar em Paris e apesar de no senr vontade de fotografar, do pouco que fez podemos destacar a imagem de um homem em desespero no trnsito da cidade, por ocasio da morte de Charles De Gaulle, numa atmosfera estranha e insgante, com forte inuncia de Robert Frank. De volta ao Brasil, permaneceu por mais dois anos na revista Veja, at que em 1973, foi convidado para trabalhar no recm criado Laboratrio de Recursos Audiovisuais da FAU. Ficou longos catorze anos. Por pouco no ganhvamos mais um burocrata insasfeito e perdamos um dos fotgrafos mais brilhantes de sua gerao. Simultaneamente (e ainda bem!), foi convidado para proferir palestra sobre fotojornalismo na Enfoco, escola manda por Clodi Kubrusly, que tambm o convidou para realizar sua primeira exposio individual denominada Paisagem Urbana. Na Enfoco, conheceu a fotgrafa Maureen Bisilliat, que com sua exigncia, rigor, capacidade de organizao e edio, transformou e inuenciou conceitualmente a fotograa de Crisano Mascaro. Depois dessa iniciao tornou-se professor da escola. Outro fato marcante: durante dez anos, de 1976 a 1986, foi professor de Comunicao Visual da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo de Santos. A convivncia com jovens estudantes e com os colegas mais experientes lhe trouxe um novo e fundamental aprendizado, que lhe complementou a formao e o fez descobrir o prazer de ensinar. Seu envolvimento com a Enfoco possibilitou conhecer tambm Pedro Marnelli, outra amizade duradoura e importante. Juntos eles desenvolveram um trabalho at ento indito na fotograa brasileira: a documentao do desaparecimento de um pedao do Brs, tradicional bairro da cidade, decorrente das modicaes urbanas e virias provocadas pela construo do Metr. Crisano usou, pela primeira vez, o equipamento Hasselblad, e a parr desse trabalho, comeou imprimir seu potencial criavo. A coerncia, a emoo e seu procedimento prossional revelam muita segurana e uma fora irresisvel na abordagem da cidade. As fotograas dos espaos urbanos e das fachadas j carregam uma luz especial, que posteriormente aprimorada torna-se marca registrada. Alis, essa maneira de encarar a fotograa como a possibilidade de organizao e criao espontnea de um momento caractersca do seu modo de ver o mundo.

Os retratos de Crisano tambm tm o compromisso de criar uma imagem pessoal e indita. O retrato dos carregadores de farinha, por exemplo, fruto da casualidade e da intersubjevidade entre o fotgrafo e seus personagens: o momento mgico entre mim e os trabalhadores aconteceu quando percebi o potencial do retrato. Fui atrado por aqueles corpos sujos de farinha, pela parede como fundo e pela fora natural dos retratados, que sintonizados entenderam a importncia do registro e construram essa pose fantsca, absolutamente imprevisvel. O que me fascina na gura humana exatamente esse duplo papel da criadora e vma desse estranho universo. O estalo poco ocorre exatamente nestes momentos, quando o real, o subjevo e a emoo entram em na sintonia. o momento da celebrao, o momento da tenso. No trabalho do Brs, Crisano comea a perceber um outro universo da fotograa, desconhecido at ento. Novo formato, nova linguagem, nova pesquisa, novas descobertas, novos resultados. Surge o universo da observao, da interioridade inscrita num outro tempo para produo de imagens. Surge a descoberta da fotograa como representao de um conhecimento e nasce o fotgrafo obsnado, que traz para o seu trabalho a inquietao dos nossos tempos, apesar dos rpidos avanos tecnolgicos e da simultaneidade das cadeias de informao e entretenimento. Mesmo que a burocracia da Universidade exigisse a mesmice do Laboratrio de Recursos Audiovisuais, coordenado por Crisano Mascaro, ele sempre procurou desenvolver um trabalho que lhe trouxesse de volta paixo que a fotograa lhe despertava como possibilidade de expresso. A existncia de alguma coisa entre o fotgrafo, sua vida e a realidade, provocou em Crisano o desejo de encontrar um diferencial para seu trabalho. A paisagem urbana e humana no convidava para o olhar apressado e insolente. Ao contrrio, ela fascinante para quem quer interpretar e materializar no tempo, seu valor disnvo, sua atmosfera cultural e sua inmidade social. Por isso, ele ressalta: sou capaz de dar voltas num quarteiro durante meses, s para perceber as distraes do codiano e descobrir imagens. S isso j mostra a garra e o entusiasmo que Crisano tem com seu trabalho. A cada trabalho realizado fora do Laboratrio de Recursos Audiovisuais, driblando os obstculos da burocracia, mais segurana ganhava e mais se consolidava como um fotgrafo de cidades. Mesmo assim, simultaneamente, concluiu seu Mestrado desenvolvendo um ensaio sobre a Avenida So Joo, momento que teve a oportunidade de reer sobre seu prprio trabalho. O uso da fotograa na interpretao do espao urbano, mostrando a importncia dessa linguagem para a formao do arquiteto, que revela uma forma crca de ver e o estudo do desenvolvimento da percepo a parr da criao de uma imagem fotogrca. Os trabalhos realizados neste perodo provocaram uma outra descoberta: fotografar era muito prazeiroso e viver da fotograa seria a melhor situao que poderia ocorrer naquele momento. Crisano conta que apesar do respeito Universidade, no nha mais nada em comum com as obrigaes exigidas por ela. A necessidade que sena como fotgrafo era sair para a rua e fotografar a cidade, o que a Universidade julgava um puro e indevido lazer, lembra ele. A experincia como fotgrafo independente A primeira grande oportunidade de parr para um trabalho independente mais consistente veio com a realizao das fotograas para os Relatrios Anuais do Banco Fran-

cs e Brasileiro, em que desenvolveu ensaios livres em seis cidades do pas - So Paulo, Belo Horizonte, Salvador, Porto Alegre, So Lus, Rio de Janeiro. Em 1988, tambm asumiu a documentao do restauro do Teatro Municipal de So Paulo, que desencadeou trabalhos semelhantes nos teatros de Manaus e Fortaleza. Inicia-se ento uma nova fase para Crisano Mascaro. Finalmente sai da Universidade e da crise dos quarenta anos, parndo para novas descobertas. Uma forma de viver, que no patro nem empregado; que tem o tempo para administrar; que no pode reclamar; e que tem o privilgio de viver como fotgrafo com dignidade. Uma incrvel e esmulante experincia para quem nha a vontade de acertar fazendo fotograa. Foi um marco importante e simblico na carreira do fotgrafo, pois aquele entusiasmo juvenil detonado a parr das imagens de Carer-Bresson chegara maturidade. Para Crisano, a fotograa encarada como uma eterna aventura, renovada e revigorada ao longo dos anos de trabalho. As incurses que fao pela cidade observando os edicios e ruas, percebendo a paisagem se modicar com o andamento da luz, perseguindo as pessoas que caminham por todos os lados, retratando personagens e lugares que jamais conheceria ou sequer perceberia se no esvesse com a cmera fotogrca. Em 1989 teve a oportunidade de publicar, pela primeira vez, um livro autoral, As Melhores Fotos/The Best Photos, com sucesso na mdia e na crca. Crisano deixa claro que trabalha com a cmera como se esvesse criando o seu mundo, a parr de um jogo combinatrio que exige um acurado senso de percepo da imagem, assentado em pelo menos trs nveis que coexistem no momento do seu registro: o da realidade, o da percepo e o do imaginrio sensvel. Nada de cenas violentas, da misria extrema, dos contrastes fceis e bvios do real. Ele busca o que ningum foi capaz de perceber. Instantes efmeros e fugazes que o acaso iluminou numa frao de tempo e que sua experincia de explorador capaz de tornar visvel. Esse apurado senso de observao somado disciplina e curiosidade, leva o fotgrafo a estar sempre atrs de imagens. Com a cmera, o impulso e a ousadia surgem naturalmente. Para Crisano, esse momento da transgurao um exerccio irresisvel: sou capaz de bater na porta de algum desconhecido e pedir para entrar s para fazer um retrato; na rua, tambm me encorajo e transformo-me num diretor de cena, convencendo, conversando, fotografando. Aquelas pessoas annimas, massacradas pelo codiano transformam-se em guras monumentais, dignas e batalhadoras. Merecem nosso respeito. Essa ousadia ca evidente no ensaio sobre casas brasileiras, que desenvolveu para a revista Cludia publicado quase integralmente por ocasio do seu 30 aniversrio. De Belm at Pelotas, percorreu o pas durante quase dois meses, registrando a moradia do brasileiro. Nesse trabalho, que lhe valeu o Prmio Abril de Fotojornalismo, 1992, est presente toda sua coragem e sua experincia, elaborando um ensaio da mais pura co extrado da fascinante idia de realidade. Os arranjos internos das casas e suas sus diferenas foram recriados por Crisano que somente se apropriou do espao e da luz mgica do momento, para eternizar a simplicidade de um cenrio desconhecido e fantsco.

O acaso e o impondervel Ao anos 90 connuam com boas propostas e o reconhecimento de um trabalho srio, compromedo e preocupado em documentar a vida nas cidades. No importa se o trabalho encomendado, pois Crisano, com seu jeito aparentemente mido, acaba convencendo sempre que trabalhar com liberdade condio essencial para se criar algo inovador. Foi assim que realizou uma srie de fotograa sobre trabalhadores brasileiros para a campanha publicitria de um banco, concrezando o sonho romnco de voltar a fazer grandes reportagens em 35 mm. Foi tambm com esse esprito que chegou a ser um dos vencedores da Bolsa Vitae 90 e a desenvolver e defender sua tese de doutorado na USP, A fotograa e a arquitetura cujos resultados so parte deste livro. Para esses trabalhos Crisano usou da mesma metodologia, ou melhor, um plano preestabelecido. Ele no gosta de denir um mtodo, pois fotograa signica criao e conceitualmente no existem receitas para a criavidade. Se para Pablo Picasso criao antes de tudo um ato de transgresso, para Crisano criao tambm a busca de situaes imprevisveis, quando o fascnio da descoberta e do impondervel traz o inegvel prazer das conquistas de imagens inesperadas. O que Crisano consegue determinar previamente o equipamento, seus inmeros acessrios e o lme. O incio do trabalho precedido de um ritual: acordar bem cedo; andar muito a p, a velocidade ideal para a descoberta das sulezas do codiano; observar atentamente os caminhos da luz; perceber os uxos das pessoas, as fachadas e os detalhes dos edicios, ora escondidos pela incidncia da luminosidade, o conjunto das aes; e nalmente, esperar pelos acontecimentos, com a impresso de que foi o primeiro a chegar. Apesar dessa prvia e frgil organizao, o acaso pode acontecer a qualquer instante, e s vezes at antes mesmo de chegar ao local a ser fotografado. E tudo aquilo que fora planejado, envolvido por desvios aleatrios e, porque no dizer, saudveis. Esse trabalho, sempre solitrio na maioria das vezes, envolve explorao, pacincia, reexo, e muito cuidado para evitar a repeo. Segundo Crisano, estas descobertas representam o ponto fundamental de meu envolvimento com a fotograa. Dispenso qualquer aparato tcnico que me possa inibir e mesmo perturbar o curso natural das coisas. Caminhando pelas ruas, observando seu movimento e batendo nas portas das casas, vou ao encontro de algumas coisas que jamais imaginei que poderiam exisr. O trabalho de Crisano Mascaro marcado por um romansmo e por uma atmosfera absolutamente genial. O fotgrafo no quer uma cidade pitoresca, e sim registrar as suas diversidades que se mulplicam em plena luz do dia. Uma profuso de imagens como um grande espetculo da vida urbana, uma massa de avidades individuais que generalizam a vida e a energia da cidade, e que fazem o real parecer mgico e estranho, em qualquer cidade do pas. assim que ele v as cidades atravs de sua Hasselblad, para imaginar o seu mundo. As cidades so uma desordem permanente, onde tudo - pessoas, automveis, arquitetura, nuvens, sol - est num terrvel descompasso, onde cada elemento pertence a mecanismos diferentes sobre os quais no temos controle. De repente, num momento de magia e de prazer, as coisas se harmonizam, e o que ningum viu, transforma-se numa imagem de Crisano Mascaro. Ele consegue, numa frao de segundos, construir uma forma de veracidade. Crisano Mascaro o nosso fotgrafo de cidades. Ele trabalha a memria urbana com inquietante preciso e complexidade. Apesar de ser, por excelncia, o fotgrafo da

cidade de So Paulo nestes lmos 25 anos, prefere ser idencado como fotgrafo de cidades. Mas dicil algum fotografar So Paulo com tanta liberdade, competncia, originalidade e prodigiosa imaginao. Ele agra a cidade como um espetculo transitrio e nico que, xado na fotograa, ganha a magnitude de representao real. incrvel como Mascaro registra o codiano das ruas e dos interiores, dos pequenos encontros e dos desencontros, nesse turbilho, nesse caos, nessa desordem permanente que so as cidades metropolitanas. sempre um desao aos olhos entender sua fotograa, marcada no pela repeo, mas pela poesia e pela surpresa. Ao contrrio do carioca Milito Augusto de Azevedo, que fotografou So Paulo com simplicidade e produziu num espao de 25 anos, o famoso lbum Comparavo da Cidade de So Paulo, ao contrrio do suo Guilherme Gaensly que registrou a euforia da cidade na virada do sculo com a nalidade de documentar as transformaes urbanas provocadas pelo regime republicano e eternizar a metrpole emergente; o paulista Crisano Mascaro fotografa So Paulo para valorizar sua exuberncia, desvendando aos poucos o mistrio, o fantsco e a magia do impondervel. Longe dos excessos, como Atget em Paris no incio do sculo, Mascaro coleciona imagens registrando ora o inesperado diante do vazio, ora a plenitude do silncio. Tal qual um neur, anda pelas ruas da cidade buscando a riqueza e a variedade de um tema aparentemente nico. Andr Breton, um dos papas do surrealismo, armava que a rua o nico campo legmo de experincia, e Mascaro sabendo disso potencializa o espao da cidade como cenrio de um teatro de improviso onde a melancolia, a excitao alucinada e a imprevisibilidade compem sua representao. Essa viso, ao mesmo tempo precisa e complexa, transforma-se nas caracterscas essenciais do seu trabalho: curiosidade, procura e descoberta. Aos poucos algumas fotograas de Crisano Mascaro adquirem o status de verdadeiros cones do nosso tempo. A fotograa do Viaduto do Ch visto do alto, expressa no uxo connuo dos seus personagens, nas sobras expressionistas e nas linhas inclinadas, o mundo de conngncias, de transitoriedade e de encantamento pico da ps-modernidade. A fotograa da Avenida So Joo, vista do topo do edicio Alno Arantes (ango Banespa), mostra os paradigmas que enriquecem a totalidade do seu olhar: a suleza e o equilbrio das linhas, dos volumes, dos movimentos e do jogo de luz e sombra. Algumas fotograas revelam uma total ausncia de referncia e um assumido ponto de vista estco; outras, como os seus retratos, transformam o mais simples dos cidados num misterioso e expressivo personagem. Robert Doisneau, uma das suas inuncias, falando de sua abordagem na cidade de Paris, armou: Paris est un thtre o on paie sa place avec du temps perdu. Mascaro persegue, com paixo de um principiante esse momento nico de organizao do caos urbano. Ele cria um universo sem glamour e um sistema de representao em que predominam a imaginao e a celebrao da tenso limtrofe entre a ordem e a desordem.

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