INTERCOM Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Salvador/BA 1 a 5 Set 2002

Z Carioca e a Cultura Brasileira1

Roberto Elsio dos Santos IMES (Centro Universitrio Municipal de So Caetano do Sul)

Resumo Criado pelos animadores do Estdio Disney como parte da estratgia da chamada Poltica da boa vizinhana empreendida pelos Estados Unidos durante a Segunda Guerra Mundial, o papagaio Z Carioca passou a representar o Brasil entre os animais falantes que compem o Universo Disney. Mas, a partir da dcada de 1950, quadrinhistas brasileiros passaram a acrescentar ao personagem elementos marcantes da cultura do pas nas histrias que elaboraram, sempre sem crdito, para as revistas publicadas no Brasil. Sua personalidade, j marcada pela cordialidade, nos desenhos animados, tambm foi acrescida da malandragem, da indolncia e da fanfarronice, caractersticas que podem ser encontradas em outros personagens da literatura (Macunama), do cinema (Oscarito e Grande Otelo), dos quadrinhos (O Amigo da Ona e Doutor Macarra) e do imaginrio brasileiro.

Palavras-chave Histrias em Quadrinhos, Z Carioca, Cultura brasileira.

Trabalho apresentado no NP16 Ncleo de Pesquisa Histria em Quadrinhos, XXV Congresso Anual em Cincia da Comunicao, Salvador/BA, 04 e 05. setembro.2002.

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Introduo

Uma das caractersticas mais importantes dos quadrinhos Disney refere-se a sua produo descentralizada: como produto licenciado, absorve diferentes vises estticas e at ideolgicas dos artistas que os elaboram. Essas histrias acabam por incorporar as caractersticas culturais dos pases que produzem essa narrativa seqencial. Alm dos Estados Unidos, os quadrinhos Disney tm sido criados na Itlia, Frana, Holanda e Dinamarca. Os artistas italianos (como Romano Scarpa e Giorgio Cavazzano), por exemplo, revestem esse produto cultural de caractersticas muito particulares: os roteiros so mais cnicos e violentos e abordam, tambm, problemas sociais e ambientais. No Brasil, a produo de quadrinhos Disney foi intensa de 1959 a 2000. Embora os artistas tenham criado narrativas com diversos personagens do Universo Disney (Donald e seu tio rico, Mickey, entre outros), as histrias protagonizadas por Z Carioca ganham relevncia, seja pela quantidade, seja no que se refere ao contedo. Este texto objetiva, portanto, mostrar a evoluo do personagem Z Carioca e como a ele foram associadas idias e atitudes que caracterizam a personalidade do povo e as contradies da sociedade brasileira.

A origem do personagem

Durante a Segunda Guerra Mundial, o governo norte-americano engajou vrios artistas (os cineastas Orson Welles e John Ford, por exemplo) no esforo de angariar a adeso dos pases latino-americanos luta contra o nazi-fascismo. Os interesses polticos (e, depois, econmicos) dos Estados Unidos trouxeram Amrica Latina o produtor de desenhos animados Walt Disney (que, na poca, enfrentava uma greve em seu estdio) e alguns cartunistas de sua equipe. Em sua estadia, criaram diversos personagens ligados aos pases latino-americanos para o cinema de animao, entre eles o papagaio brasileiro Z Carioca.

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Em sua gnese, Z Carioca (da mesma forma que o galo mexicano Panchito, o pssaro Aracuan, entre outros personagens) cumpria uma funo poltica: integrar os pases da Amrica Latina ao esforo dos aliados. Assim que Z Carioca tem sua criao marcada por interesses geopolticos, econmicos e culturais, mas pode-se tambm perceber a preocupao dos artistas do Estdio Disney de captar e usar como estofo dos personagens caractersticas reais dos brasileiros. Antes de enveredar pelos quadrinhos, porm, o papagaio fez carreira em desenhos animados, como cicerone das excurses de Donald (o turista perplexo que descobre a existncia de um lugar e uma cultura diferentes) pelo pedao mais extico do continente americano (na viso de Hollywood). No filme "Voc j foi Bahia?", por exemplo, o papagaio brasileiro mostrado como um tipo falastro, afetuoso, simptico e hospitaleiro (mesmo quando disputa com o pato a ateno da bela baiana, mantm-se alegre e afvel), que conduz o amigo americano pelas ruas estilizadas e idlicas da Bahia, lugar onde h sempre festa, malandros e belas "iais" danando e cantando (mas, sintomaticamente, no existem negros entre eles). Mesmo considerando que a concepo hollywoodiana do pas e de seus habitantes contenha elementos folclricos, idealizados e estereotipados, h que se perguntar se esta imagem foi inteiramente inventada pelos artistas americanos. A forma "cordial" (no sentido que Srgio Buarque de Holanda1 emprega) como Z Carioca caracterizado no desenho animado foi percebida pelos animadores ou passada a eles, de forma sincera ou no, por brasileiros com quem tiveram contato. Z Carioca a personificao do "homem cordial" brasileiro, o "boa praa", animado, que trata os amigos com efuso e despreendimento. Estas caractersticas so mantidas quando da elaborao do Z Carioca protagonista de narrativas seqenciais impressas (tiras e histrias feitas para comic-books), mas sua personalidade ganha profundidade pelo acrscimo de elementos culturais e sociais do pas: nos quadrinhos, o papagaio torna-se malandro e participa (como vtima e algoz) das contradies da realidade brasileira.

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O personagem dos quadrinhos mistura a simpatia e a cordialidade que possui nos desenhos animados malandragem, esperteza, que, se no chega a se tornar crime, tampouco pode ser considerada tica. Z Carioca harmoniza o paradoxo de cordialidade e malandragem, no como contradio, mas como condio intrnseca de sua personalidade: sua cordialidade suaviza a malandragem, evitando que ele (e, por extenso, o brasileiro que representa) se torne o vilo da histria. Sua malandragem reveste-se de funo narrativa ela que impulsiona suas desventuras. O antroplogo Roberto Da Matta2, ao estudar o "dilema brasileiro", identificou trs momentos do cotidiano do pas, trs rituais (desfiles militares, procisses e Carnaval), que marcam a identidade do brasileiro. A cada um desses ritos corresponde um personagem que possui uma das faces do povo, que o distingue de outros povos: ao primeiro, associa o "caxias" (autoritrio, que concebe o mundo por meio das leis, da burocracia); o segundo o espao do "renunciador", do romeiro penitente que se despoja dos bens materiais em nome da f, chegando a se tornar "heri"; j no terceiro, regido pelo princpio social da inverso (que se ope rigidez burocrtica da lei e do ascetismo da f), destaca-se o "malandro", tipo que incorpora o caos da festa e nega as hierarquias. Torna-se uma figura deslocada, que no se enquadra na ordem estabelecida, mas tambm no quer contest-la. Z Carioca circunscreve-se nestas condies: no faz parte da massa pobre e trabalhadora nem pertence camada abastada. Apesar de morar no morro ou no subrbio e de comungar com seus habitantes determinados hbitos (comer feijoada, jogar ou assistir a partidas de futebol, participar de escola de samba) quer, na verdade, auferir do conforto da vida dos ricos. Os golpes que aplica visam aplacar uma necessidade imediata (almoar em um restaurante caro e sofisticado, conquistar a garota bonita e rica, hospedar-se em hotis de luxo etc.). Embora queira possuir bens materiais e dinheiro, no deseja tornar-se proprietrio ou investidor: tudo o que obtm com suas artimanhas consumido rapidamente, destina-se a propiciar-lhe cio e felicidade momentneos. No que se refere aos personagens Disney, Z Carioca diferencia-se, em primeiro lugar, por sua condio de anti-heri. Donald compartilha com o amigo brasileiro a certeza de ser excludo da sociedade, de ter acesso vetado ao que ela tem de melhor, mas enquanto 4

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o pato protesta despejando sua ira destruidora (querendo, sempre, ser aceito), Z Carioca reage a essa situao tentando revert-la por meio da malandragem. J Mickey o "caxias", que se pauta pela obedincia cega s normas, tornando-se o guardio das leis, impedindo que sejam violadas. Se Donald quer se integrar e no consegue e o papagaio rejeita a integrao (pelas exigncias vinculadas a ela, como famlia e trabalho), Mickey se empenha em conservar a sociedade, no por motivos pessoais, mas como uma misso que deve cumprir, por ser heri. Quando se faz uma analogia entre Z Carioca e os personagens sados do imaginrio brasileiro constata-se a "brasilidade" que o papagaio de Disney foi adquirindo ao longo de seu processo de aculturao. Sua indolncia, por exemplo, o aproxima de Jeca Tatu e de Macunama (principalmente do segundo, o matreiro anti-heri modernista, j que a preguia do primeiro conseqncia do descaso a que submetido o homem do campo no Brasil). Vrias narrativas seqenciais (e capas de sua revista, publicada pela Editora Abril desde 1961) tm como enredo o "sono profundo" de Z Carioca: em "Anacozeca X Soneca", com arte de Carlos Edgard Herrero, realizada em 1977, seus cobradores o seqestram enquanto dorme, mas no conseguem acord-lo para que pague as dvidas; e na histria "Uma rede meio diferente", desenhada por Eli Len em 1996, o papagaio descobre que sua rede uma rara pea de artesanato, mas s permite que seja exposta no museu se puder continuar dormindo nela. A malandragem o aproxima ainda mais de Macunama e de outros anti-heris nacionais, como Pedro Malasartes, Beto Rockfeller e O Amigo da Ona. Presente em narrativas orais populares, Malasartes tem por justificativa aos golpes que aplica a vingana contra as condies a que est submetido. O personagem de Pricles (ver captulo I), por sua vez, utiliza-se de expedientes escusos no para fins materiais (caracterstica de Z Carioca), mas para sobrepujar seus adversrios, que so enganados para que possa satisfazer seu prazer sdico, "seu desejo de poder", como diz Marcos Antonio da Silva3, provando sua superioridade.

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Os objetivos da malandragem podem diferir entre os trs personagens citados, mas a conduta malandra de cada um deles um indcio do subdesenvolvimento da sociedade brasileira. Alm disso, Z Carioca identifica-se com Doutor Macarra por sua fanfarronice, para demonstrar uma fora que no possui ou uma habilidade que desconhece. Em comum com este personagem e tambm com a verso quadrinizada da dupla das chanchadas cinematogrficas Oscarito e Grande Otelo Z Carioca ainda tem a ojeriza pelo trabalho, um defeito que se tornou o mito da mandriice do povo. A recusa de se submeter s regras rgidas do sistema no se limita rejeio ao trabalho, mas tambm a outras obrigaes impostas pela sociedade, como o casamento. Apesar de ser apaixonado por Rosinha, que, alm de tudo, tem um pai rico, o papagaio resiste idia do matrimnio, pois sabe que, ao constituir famlia, ser obrigado a aceitar as normas sociais que repudia, como na histria "O Z vai casar?", publicada em 1996. Pode-se traar, ento, um paralelo com os anti-heris dos catecismos de Carlos Zfiro4 (publicaes de quadrinhos erticos vendidas clandestinamente nas dcadas de 1950 e 1960) embora deva ser ressaltado que no h referncia atividade sexual nas histrias de Z Carioca: ele s quer desfrutar da boa vida que a fortuna do futuro sogro lhe proporciona, sem as imposies do casamento , que opem-se sexualidade consentida (por meio do matrimnio) e buscam o prazer transgressor (do adultrio ou do amor livre). Da mesma forma, os amantes de Zfiro possuem moral ambgua e so oportunistas (no perdem a oportunidade de fazer sexo quando ela se apresenta), o que implica disponibilidade dos personagens (sem as amarras sociais do trabalho e do casamento, entregam-se livremente luxria).

Histrias em Quadrinhos de Z Carioca

O processo de aculturao vida brasileira do papagaio malandro criado por Disney s pode ser totalmente apreendido pela anlise dos diversos momentos por que passou o personagem nos quadrinhos. Assim, preciso dividir sua trajetria em quatro etapas: a Fase Americana, das pginas dominicais e das narrativas feitas para os comic-books, nos

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anos 40, por artistas americanos; a Fase de Transio, quando o quadrinhista argentino Luis Destuet incorporou Z Carioca s histrias que realizava; a Fase de Adaptao, em que os artistas brasileiros iniciaram a produo nacional, no final da dcada de 50; e a Fase de Assimilao, a partir de 1970, com o personagem j imerso na cultura e na realidade do pas, por obra de argumentistas, desenhistas e editores argutos e conscientes. Durante sua estada no Brasil, Walt Disney conheceu vrios artistas brasileiros. Em uma recepo realizada no Palcio do Itamarati, no Rio de Janeiro, e organizada pelo DIPDepartamento de Imprensa e Propaganda do governo getulista, Disney teve contato com os cartunistas Nssara, Luiz S, lvaro Cotrim (mais conhecido como Alvarus) e J. Carlos. Este ltimo impressionou tanto Disney com um desenho de um papagaio, que foi convidado para trabalhar em Hollywood, mas acabou desistindo. Na mesma poca, Luiz S publicava em "O Tico-Tico" histrias cmicas de uma pgina do esperto papagaio Fasca. Z Carioca protagonizou suas primeiras narrativas seqenciais publicadas nos Estados Unidos a partir de 11 de outubro de 1942 (que durou at 1 de outu-bro de 1944) na srie "Disney's Sunday Pages", alguns meses antes do lanamento do desenho animado "Al, amigos". Suas pginas dominicais foram sucedidas pelas do galo mexicano Panchito, personagem que contracena com Donald e o papagaio brasileiro em "Voc j foi Bahia?". A primeira seqncia dos quadrinhos com Z Carioca escrita por Bill Walsh, desenhada por Bob Grant (que, depois, foi substitudo por Paul Murry) e com arte-final de Dick Moores j apresenta a grande contradio da realidade brasileira: nas vinhetas iniciais, o leitor v as belas paisagens do Rio de Janeiro e, em seguida, o morro, com barracos de madeira aglomerados entre o mato e o lixo. Em um desses casebres mora, Z Carioca, que dorme sob um cobertor remendado, sonha com a corista que aparece na foto recortada de um jornal e toma banho de bacia com um regador fazendo a vez de chuveiro. Ele passa arrogante por seus vizinhos pobres (entre eles, o corvo Nestor, que se tornar seu amigo). Na cidade, decide almoar em um restaurante caro, embora esteja sem dinheiro. Aqui so colocadas as dicotomias em relao ao Brasil e ao personagem: o pas

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(representado pelo Rio de Janeiro, sua capital na poca) divide-se entre o morro (pobreza) e a cidade (riqueza), e Z Carioca, habitante do primeiro local, tenta pertencer ao segundo. Os enredos da Fase Americana de Z Carioca abordam suas tentativas de subir na vida sem fazer esforo, usando apenas lbia e perspiccia. Tratam, tambm, de suas conquistas amorosas, como a bela herdeira Rosinha. Nas pginas editadas de 25 de abril a 5 de setembro de 1943, com arte de Murry, o papagaio quer ser empresrio teatral de uma vedete que se passa por cantora lrica. Ela fracassa ao interpretar "msica sria", mas aplaudida ao danar em trajes sumrios. Sua carreira termina, porm, quando o noivo, lutador de boxe, a pede em casamento, frustrando os planos de Z Carioca. Alm das pginas dominicais, Z Carioca protagonizou narrativas seqenciais criadas para os comic-books por artistas americanos. Sem contar com a quadrinizao do desenho "Voc j foi Bahia?", que Walt Kelly transformou em "Os trs cavalheiros", em 1945, o papagaio apareceu tambm nas histrias "O rei do Carnaval" ("The Carnival King"), de 1942, "Z Carioca e seu galo de briga" e "A volta dos 3 Cavalheiros", ambas de 1944. Na primeira, feita por Carl Buettner, Z Carioca engana o porteiro para entrar de graa em um baile de Carnaval e ganha um prmio, mas precisa fugir por ser penetra. O enredo da segunda mostra a amizade de Z Carioca com um pequeno galo, que se torna lutador e vence seu adversrio, maior e mais forte. J a terceira, com arte de Buettner, acompanha o reencontro de Donald, Z Carioca e Panchito. Os amigos latinos vo terra do pato (Estados Unidos), onde aprontam confuses, por no estarem acostumados com a civilizao. So estrangeiros arruaceiros que fazem o anfitrio ser punido por suas atitudes de brbaros. Depois de alguns anos sem aparecer nas histrias em quadrinhos norte-americanas, Z Carioca retorna quando o argentino Luis Destuet comeou a elaborar histrias com os personagens Disney para a publicao portenha "El Pato Donald" e para as revistas editadas pela Editora Abril, no comeo dos anos 50. Esta a Fase de Transio por que passa Z Carioca, que se torna inicialmente um adjuvante nas aventuras protagonizadas por Donald e seus sobrinhos. Um exemplo deste tipo de narrativa a aventura "Donald fazendeiro", editada originalmente na Argentina, em 1950, na revista "El Pato Donald" nmeros 308 a

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314. Quando o pato recebe o pedido de ajuda de um tio que possui uma fazenda na Amaznia, parte com seus sobrinhos para o Brasil, onde, guiado por Z Carioca, combate o vilo Joo Bafo-de-Ona, que pretende apossar-se das terras, em cujo subsolo "h petrleo". Cabe a Z Carioca apenas apoiar as iniciativas do pato e criar situaes cmicas. A maioria das histrias protagonizadas pelo papagaio feitas por Destuet eram curtas e cmicas, como "A volta de Z Carioca", "Campeo de futebol" e "Contraponto musical", publicadas no Brasil em 1955. Na primeira, aps seu regresso do exterior (no h indicao de onde esteve), o papagaio reencontra Rosinha (com um visual hispnico) e tem de enfrentar um rival, o urubu trapaceiro e invejoso Haroldo. As narrativas so ambientadas no Brasil, mas a paisagem e a arquitetura lembram outros pases latino-americanos. No final dos anos 1950 tem incio a Fase de Adaptao de Z Carioca realidade brasileira em histrias escritas por Alberto Maduar e Cludio de Souza e ilustradas por Jorge Kato e, depois, por Waldyr Igayara. Este momento estendeu-se pela dcada de 60 e tem como caracterstica envolver o personagem no cotidiano brasileiro e tambm cerc-lo de elementos tpicos da cultura nacional, ao mesmo tempo em que ele continua a contracenar com os outros personagens Disney. Assim, em "Z Carioca contra o goleiro Gasto", desenhada por Jorge Kato em 1961, e publicada no primeiro nmero da revista Z Carioca (correspondente ao nmero 479 de O Pato Donald), o primo sortudo de Donald quer conquistar Rosinha e disputa uma partida de futebol contra o time do papagaio. J na histria "O tesouro do Capito Gancho", Z Carioca ajuda Peter Pan e Sininho a vencer os piratas no lago do Parque Ibirapuera. E, em "O tesouro de Lampio", o papagaio serve novamente de guia turstico, desta vez para Mickey e Pateta, que viajam pelo Nordeste e tm de confrontar Joo Bafo-de-Ona, lder de um bando de cangaceiros. Igayara e o roteirista Claudio de Souza usavam temas do cotidiano (a exemplo das histrias de uma pgina em que o papagaio era mostrado como um eloqente camel) e da cultura brasileira daquele momento, como a Jovem Guarda e os festivais de msica em "O rei do i-i-i" e "Um festival embananado", ambas editadas em 1968 , nos enredos vividos por Z Carioca.

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No incio dos anos 70, duas histrias serializadas, escritas por Ivan Saidenberg e desenhadas por Herrero, "Robinz Cruso" e "Z Bab e os 40 Metralhas", tentaram mudar o personagem, mas a idia no funcionou porque Z Carioca foi tirado de seu contexto. Na primeira narrativa, ao criar confuses durante a produo de um filme com locao na frica, abandonado no meio da selva, onde vive novas aventuras. J a segunda mistura humor, espionagem e fico cientfica, quando Z Carioca viaja para a Arbia. A partir de 1971, porm, Renato Canini (artista gacho que havia participado, no incio da dcada de 60 da CEPTA Cooperativa Editora e de Trabalho, que tinha por objetivo ampliar o espao do quadrinho nacional) inicia a Fase da Assimilao, na qual o papagaio est imerso na realidade brasileira e tem exacerbadas suas principais caractersticas, como averso ao trabalho, a preguia e a malandragem. Outros artistas brasileiros, como Herrero, Euclides Miyaura e Eli Len continuaram nesta linha at a dcada de 1990. No trabalho de Canini, Z Carioca volta a habitar o morro (como nas pginas dominicais criadas por quadrinhistas americanos nos anos 40), onde mulheres esfarrapadas arrastam seus filhos, levando cabea a trouxa de roupa lavada. Na ambientao, h sempre nibus lotados e no casebre do papagaio falta gua como em "Quanto mais quente, pior", editada em 1972 , o que contrastava com a idia de "pas em desenvolvimento" propagada pelos governos militares. Mais enquadradas na viso oficial foram as sete narrativas ufanistas (feitas por encomenda) ilustradas por Igncio Justo e escritas por Ivan Saidenberg, nas quais Z Carioca ensina seus sobrinhos sobre as foras armadas, a exemplo de "Histria da Marinha do Brasil", produzida em 1974. Z Carioca passou a participar, nesta etapa, de eventos tpicos da cultura brasileira, como o Carnaval, e no mais em bailes, mas na escola de samba do subrbio onde mora como "Z do Carnaval", criada pelo artista gacho, em 1976 , e a Festa Junina a exemplo de "Segura o rojo" e "Festana na Roa", desenhadas por Canini. O futebol

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tambm voltou a ser tema constante dos enredos em: "Futebol no tem lgica" e "Z Pel", tambm realizadas por Canini. As desventuras de Z Carioca (ambientadas no Rio de Janeiro) tambm o levam a outros lugares, como o sul do pas em "Como burro o meu cavalo!", ilustrada por Canini em 1972; o Pantanal, mostrado na revista "Z Carioca Edio Ecolgica", publicada em 1992, quando da realizao da ECO-92, com arte de Herrero; e a Bahia onde conhece Caetano Velloso e o escritor Jorge Amado , na histria "Um carioca baiana" (ZC- 2088), que o roteirista Genival de Souza e o desenhista Luiz Podavin elaboraram em 1997. Seus parentes, todos papagaios, vm de diferentes Estados do Brasil, como o mineiro Z Queijinho e o cearense Z Jandaia, entre outros. O papagaio malandro convive, ainda, com figuras do folclore brasileiro, como na histria "O Saci" (ZC-1419), que Herrero ilustrou em 1977. Herrero e Miyaura fizeram, no final dos anos 70 e incio da dcada de 80 (poca em que o Brasil padecia com a dvida externa), vrias narrativas em que os cobradores do papagaio se organizam e fundam a Anacozeca (Associao Nacional dos Cobradores do Z Carioca). O personagem, assim como o pas que representa, no pode e no quer pagar suas contas. Mas, se por um lado, o papagaio caloteiro e malandro, por outro, no deixa sua malandragem virar crime. Ele engana o prximo para tirar vantagens em "Xurupita Tur", ele se passa por guia para levar turistas estrangeiros a sua vila , mas combate malfeitores como Morcego Verde ou detetive da "Agncia Moleza", idealizada por Canini em 1973. Se comete um crime, no o faz deliberadamente: em "O bandido", ilustrada por Igayara em 1968 adaptada de "Mickey, o terrvel bandido" ("Gangland"), escrita por Bill Walsh em 1946, com arte de Floyd Gottfredson , ao levar uma pancada na cabea depois de sair do cinema onde havia assistido a um filme de gngster, Z Carioca pensa ser um criminoso. Ao voltar ao normal, auxilia a polcia a prender uma quadrilha de ladres. Com o tempo, os personagens secundrios das histrias de Z Carioca foram aumentando: alm de Rosinha e seu pai rico (Rocha Vaz) e do corvo Nestor (este personagem acaba sendo vtima das "armaes do papagaio malandro) todos criaes

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dos artistas Disney norte-americanos , fazem parte de sua turma o negro Pedro Feijoada (criado em 1961 por Jorge Kato, um dos pioneiros e parcos representantes da raa negra nos quadrinhos Disney), seus sobrinhos Zico e Zeca (tambm concebidos por Jorge Kato, em 1961), o pato confuso Afonsinho e Z Galo, o rival que pretende conquistar sua namorada. Em 1997, Rosinha ganhou uma sobrinha, Gabi (idealizada por Primaggio Mantovi), mais esperta que o papagaio, como pode ser constatado na histria "Cuida do meu bichinho!", escrita por Lcia Nbrega e desenhada por Eli Len, na qual o papagaio tem de cuidar do bichinho virtual da menina e acaba se atrapalhando. Embora os quadrinhistas brasileiros tenham modificado graficamente o personagem (hoje, em lugar do terno, da gravata borboleta e do chapu palheta roupa tpica do malandro carioca da dcada de 1940 , o papagaio veste camiseta, cala jeans com a barra virada e usa bon com a aba para trs e tnis nos ps), sua personalidade se mantm, mesmo que suas atitudes possam ser consideradas politicamente incorretas. Em 1987, por exemplo, a coleo "Srie Ouro Disney" mostrava em cada edio um personagem vivendo uma situao diferente da que o pblico est habituado a ler (o casamento de Donald e Margarida ou Pateta como astro de Hollywood). Entre estas narrativas, encontra-se "Z Carioca, o Z-cutivo" com roteiro de Jlio de Andrade Filho e desenho feito por diversos quadrinhistas, entre eles Irineu Soares Rodrigues, Verci Rodrigues de Mello e Luis Podavin. Em clima onrico, o papagaio sonha ter ganho muito dinheiro na loteria, tornando-se um executivo milionrio.Participar de reunies e viagens de negcios, contudo, o entedia muito, principalmente por no poder mais jogar futebol e sambar com os amigos, j que, em sua nova posio social, estes so hbitos que deve esquecer. Quando acorda, Z Carioca descobre que continua pobre e endividado, mas prefere esta situao vida de sonho. Este tipo de enredo j havia sido utilizado na histria "Bilionrio por um dia", que Jorge Kato ilustrou em 1961, na qual Tio Patinhas encarrega Z Carioca de cuidar da caixa-forte enquanto viaja. O papagaio aceita a incumbncia, imaginando levar uma "vida de bilionrio", que, para ele, marcada por cio e luxo. Ingnuo e sem o costume de lidar com grandes quantias de dinheiro, espoliado por negociantes inescrupulosos e assaltado

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pelos Irmos Metralha. Mas, com a ajuda do sortudo Gasto, consegue reverter o prejuzo e recuperar o dinheiro roubado. No final da narrativa, deixa Tio Patinhas perplexo por preferir voltar a sua vida simples. As duas histrias servem para reforar os traos marcantes da personalidade de Z Carioca: sua incompatibilidade com a riqueza tem origem na sua ojeriza pelo trabalho e por todas as obrigaes que a fortuna imporia a ele (dinheiro, na sua opinio, serve para proporcionar uma boa vida, justamente o oposto da rotina de um executivo). Se para Tio Patinhas o dinheiro a justificativa de sua existncia (acumular e manter riquezas sua nica motivao) e para Donald tem como funo atrair fama, para o papagaio serviria apenas para trazer mais comodidade. Outra srie que tratou das caractersticas do personagem foi "O Destino do Z Carioca" publicada em trs edies em 1996, com roteiro de Genival de Souza e arte de Almir Amncio. Depois de aprontar muitas malandragens inclusive com seus amigos , de dar calote e continuar sendo preguioso, o papagaio recebe um ultimato de seu Destino (um fantasminha que veio adverti-lo pelo mau comportamento): ou muda seu jeito ou vai ficar sem amizades, sem o amor de Rosinha e poder se tornar um indigente. Alm de confrontar-se com sua conscincia, o malandro ainda enfrenta os raptores do co de guarda de seu sogro, Rocha Vaz. No desfecho, Destino percebe que no pode alterar a natureza de Z Carioca e adere sua maneira malandra.

Concluso Como pde ser observado, a produo brasileira de quadrinhos Disney tem levado aspectos da cultura nacional at o Universo Disney, principalmente nas histrias protagonizadas por Z Carioca. Paulatinamente, esse produto cultural de origem norteamericana foi sendo aculturado e ganhou contornos muito ntidos de brasilidade. Como os artistas italianos, os quadrinhistas brasileiros conseguiram adequar os enredos realidade nacional. Incorporado ao imaginrio popular, Z Carioca revestiu-se com a imagem do tradicional malandro (arqutipo que tem razes no comportamento do brasileiro) mesmo

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com a atualizao sofrida pelo personagem com o decorrer dos anos , transformando-se em figura anloga a outras da cultura nacional advindas dos "causos" transmitidos oralmente, da literatura, do cinema (as chanchadas com Oscarito e Grande Otelo; Mazzaropi interpretou Jeca Tatu e Pedro Malasartes na tela grande) e tambm dos quadrinhos. O papagaio malandro vive situaes tpicas do cotidiano e tem uma relao sincrtica com valores culturais distintos do Brasil (da Escola de Samba ao folclore, do futebol aos movimentos musicais, da praia TV). Uma histria que sintetiza a aculturao dos quadrinhos Disney cultura brasileira "De Rio para Rio", elaborada pela equipe de quadrinhistas da Editora Abril em 1995, na qual Z Carioca, para escapar ira das pessoas que caram em seus golpes, resolve visitar seu primo gacho. No Rio Grande do Sul, ele auxilia o primo Z Pampeiro a impedir que dois bandidos tomem suas terras, mas acaba "vendendo" o Cristo Redentor para o delegado da cidade. Nesta narrativa so descritos hbitos da regio sul do pas (maneira de vestir, de falar etc.) e reafirmadas as caractersticas de Z Carioca: ao mesmo tempo em que auxilia na captura dos malfeitores (j que o personagem, apesar de ser malandro, no desrespeita a lei), continua enganando os "otrios", pois faz parte de sua natureza tirar proveito das fraquezas alheias (ingenuidade, ambio etc.). Os artistas brasileiros inscrevem no Universo Disney elementos tpicos da realidade nacional ou do imaginrio popular (embora alguns sejam estereotipados) dos costumes e lugares s qualidades (a alegria sempre presente nas histrias e no prprio Z Carioca) e defeitos (a malandragem, a disposio de obter vantagens a partir do logro, da matreirice, do "jeitinho") do povo e da nao. Em contato com a cultura brasileira, portanto, os quadrinhos Disney ganham novas significaes.

Bibliografia CIRNE, Moacy. A exploso criativa dos quadrinhos. 5. ed. Petrpolis: Vozes, 1977.

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Notas
1

HOLANDA, Srgio Buarque de. Razes do Brasil. 17. ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio,

1984, p. 106-108.
2

DA MATTA, Roberto. Carnavais, malandros e heris. 5. ed. Rio de Janeiro: Guanabara,

1990, p. 213.
3

SILVA, Marcos Antonio da. Prazer e poder do Amigo da Ona (1943-1962). Rio de

Janeiro: Paz e Terra, 1989, p. 91-92.

4

A esse respeito, ler o captulo 7 do livro Histria e crtica dos quadrinhos brasileiros, de

autoria de Moacy Cirne (Rio de Janeiro: Europa/FUNARTE, 1980); do mesmo autor, o captulo 5 do livro Quadrinhos, seduo e paixo (Petrpolis: Vozes, 2000) e o artigo Historieta pornogrfica brasilea. Uma visin Del erotismo em la cultura latinoamericana em ls obras del artista Carlos Zfiro, publicada na Revista Latinoamericana de Estdios sobre la Historieta volume 1, nmero 3 (Cuba: Editorial Pablo de la Torriente, setembro de 2001).

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