I Parte - Curso Bsico e Intermedirio

I Parte Curso Bsico e Intermedirio: Reviso
Professor Clesio Lopes Pereira

CROMB/DF n 3865
Contatos: (61) 96177916
Teclado Especializado
ndice
I Parte Curso Bsico e Intermedirio: Reviso ..........................................................................................1
ndice..........................................................................................................................................................................1
Captulo I...................................................................................................................................................................5
Cifras .......................................................................................................................................................................................5
Escala Diatnica................................................................................................................................................................6
Escala Cromtica (sustenidos) .........................................................................................................................................6
Escala Cromtica (bemis)...............................................................................................................................................7
Teras Ascendentes Maiores............................................................................................................................................7
Teras Descendentes Menores .........................................................................................................................................7
Teras Descendentes Menores .........................................................................................................................................8
Teras Ascendentes Menores ...........................................................................................................................................8
Teras Descendentes Maiores ..........................................................................................................................................8
Acordes Maiores ...............................................................................................................................................................8
Acordes Maiores ...............................................................................................................................................................9
Acordes Menores...............................................................................................................................................................9
Semitom ...........................................................................................................................................................................10
Tom ..................................................................................................................................................................................10
Teras...............................................................................................................................................................................11
Stimas .............................................................................................................................................................................11
Captulo II ...............................................................................................................................................................20
Teoria Musical.......................................................................................................................................................................20
Figuras Musicais .............................................................................................................................................................21
Armadura de Clave Acidentes Musicais ....................................................................................................................21
Armadura de Clave Acidentes Musicais ....................................................................................................................22
Outros Acidentes Musicais.............................................................................................................................................22
Enarmonia .......................................................................................................................................................................23
Figuras de Som e de Silncio..........................................................................................................................................24
Grfico de Figuras ..........................................................................................................................................................25
Outras Formaes de Figuras Musicais........................................................................................................................26
Unidade de tempo e Unidade de Compasso..................................................................................................................27
Sinais de Prolongamento ................................................................................................................................................28
Outros Sinais de Pauta ...................................................................................................................................................29
Compassos .......................................................................................................................................................................30
Quilteras ........................................................................................................................................................................34
Quilteras e Tempos de Compassos Compostos ..........................................................................................................35
Sinais de Repetio .........................................................................................................................................................36
Sinais de Localizao ......................................................................................................................................................37
Captulo III..............................................................................................................................................................39
Leitura Rtmica ......................................................................................................................................................................39
Binrio .............................................................................................................................................................................40
Binrio (Pausas) ..............................................................................................................................................................41
Binrio (Ligaduras) ........................................................................................................................................................42
Binrio (quilteras).........................................................................................................................................................43
Ternrio ...........................................................................................................................................................................44
Ternrio (pausas)............................................................................................................................................................45
Ternrio (Ligaduras)......................................................................................................................................................46
Ternrio (Quilteras) .....................................................................................................................................................47
Quaternrio .....................................................................................................................................................................48
Quaternrio (pausas)......................................................................................................................................................49
Quaternrio (Ligaduras) ................................................................................................................................................50
Quaternrio (Quilteras)................................................................................................................................................51
Quaternrio (Quilteras e Ligaduras) ..........................................................................................................................52
Quaternrio (Longas Pausas) ........................................................................................................................................53
Binrio Composto ...........................................................................................................................................................54
Binrio Composto (pausas) ............................................................................................................................................54
Ternrio Composto.........................................................................................................................................................55
Ternrio Composto (pausas)..........................................................................................................................................56
Quaternrio Composto...................................................................................................................................................57
Quaternrio Composto (pausas)....................................................................................................................................58
Cinco por quatro.............................................................................................................................................................59
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Curso Clesio Lopes de Teclado e Msica
Cinco por quatro (pausas)..............................................................................................................................................60

Sete por quatro................................................................................................................................................................61
Sete por quatro (pausas).................................................................................................................................................62
Captulo IV ..............................................................................................................................................................64
Levadas e Ritmos...................................................................................................................................................................64
Bossa Nova.......................................................................................................................................................................65
Samba...............................................................................................................................................................................66
Valsa.................................................................................................................................................................................67
Blues Rock .......................................................................................................................................................................68
Blues Rock II ...................................................................................................................................................................69
Jazz (Quaternrio Simples)............................................................................................................................................70
Jazz (Sete por quatro).....................................................................................................................................................71
Salsa .................................................................................................................................................................................72
Funk .................................................................................................................................................................................73
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Captulo I
Cifras
Voc conhece bem as Trades e os Acordes com stima? Pois estes exerccios iniciais so
uma boa oportunidade para voc conhecer ou relembrar de tudo o que estudou at aqui. O
aprendizado das Trades e Stimas primordial para se tocar com todas as tcnicas que sero
apresentadas neste livro. Nos exerccios a seguir, coloquei Acordes com stima isolados, para que
voc saiba o quanto voc pode estar perto de compreender o sentido dos Acordes de stima, muito
utilizados na Bossa Nova por exemplo.
Se voc j foi meu aluno, no ser surpresa para voc a disposio de semitons entre uma
Tera e outra nas Trades e nos Acordes com stima. Quando, no exerccio, eu digo: maiores
(4,3); menores (3,4) e meio-diminutos (3,3) estou falando sobre a quantidade de semitons entre
uma nota e outra em cada Tera. Se a Tera maior, ela tem quatro semitons (4); se menor, ela tem
(3).
Vejamos desde o incio.
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Escala Diatnica
Escala Cromtica (sustenidos)
#)
C# D sustenido
D# R sustenido
F# F sustenido
G# Sol sustenido
A# L sustenido
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Escala Cromtica (bemis)
(b)
Bb
Ab
Gb
Eb
Db
Si bemol
L bemol
Sol bemol
Mi bemol
R bemol
Teras Ascendentes Maiores

C
1
F#
1
C
1
E
3
A#
3
E
3
C#
1
G
1
F
3
B
3
D
1
G#
1
F#
3
C
3
D#
1
A
1
G
3
C#
3
E
1
A#
1
G#
3
D
3
F
1
B
1
A
3
D#
3
O d grifado, com o terceiro dedo na segunda oitava.

Neste exerccio, voc aprende ao mesmo tempo: o uso correto dos dedos, o nome
de cada cifra, aprende a ouvir o trecho que se toca e tambm onde fica cada nota
tirando qualquer dvida sobre os acidentes musicais (sustenidos e bemis).
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Teras Descendentes Menores

G
5
Db
5
G
5
E
3
Bb
3
E
3
Gb
5
C
5
Eb
3
A
3
F
5
B
5
D
3
Ab
3
E
5
Bb
5
Db
3
G
3
Eb
5
A
5
C
3
Gb
3
D
5
Ab
5
B
3
F
3
F#
3
C
3
E
1
A#
1
G
3
C#
3
F
1
B
1
G#
3
D
3
C
3
Gb
3
Eb
5
A
5
B
3
F
3
D
5
Ab
5
Bb
3
E
3
Teras Ascendentes Menores

C
1
F#
1
C
1
D#
3
A
3
D#
3
C#
1
G
1
E
3
A#
3
D
1
G#
1
F
3
B
3
D#
1
A
1
Teras Descendentes Maiores

G
5
Db
5
G
5
Eb
3
A
3
Eb
3
Gb
5
C
5
D
3
Ab
3
F
5
B
5
Db
3
G
3
E
5
Bb
5
Com estas teras fica mais simples a disposio dos dedos nos Acordes
Maiores e Menores a seguir.
mi
sol
si
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Acordes Maiores
C
1
E
1
G#
1
C
1
E
3
G#
3
C
3
E
3
G
5
B
5
D#
5
G
5
C#
1
F
1
A
1
F
3
A
3
C#
3
G#
5
C
5
E
5
D
1
F#
1
A#
1
F#
3
A#
3
D
3
A
5
C#
5
F
5
D#
1
G
1
B
1
G
3
B
3
D#
3
A#
5
D
5
F#
5
E
3
Ab
3
C
3
Ab
5
C
5
E
5
D
1
Gb
1
Bb
1
F
3
A
3
Db
3
A
5
Db
5
F
5
Eb
1
G
1
B
1
Gb
3
Bb
3
D
3
Bb
5
D
5
Gb
5
Acordes Menores
C
1
E
1
Ab
1
C
1
Eb
3
G
3
B
3
Eb
3
G
5
B
5
Eb
5
G
5
Db
1
F
1
A
1
Voc pode ver neste ltimo exerccio, que ele tem bemis mas feito
na ordem crescente como o primeiro acima.
Os Acordes Maiores e Menores obedecem um padro que seleciona
grupos que se chamam Tons. o que veremos a seguir.
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Semitom
a menor distncia entre duas notas.
1) Semitom Natural: vem na prpria escala diatnica, isto , teclas
brancas. Ex.: (mi-f) e (si-d)
Obs.: estes so os nicos exemplos na escala diatnica.
2) Semitom Cromtico: envolve sustenidos e bemis.
a) Cromtico Ascendente: envolve sustenidos: Ex.: (d-d#); (f-f#);
(l-l#)
b) Cromtico Descendente: envolve bemis: Ex.: (si-sib); (l-lb); (rrb)
Tom
a unio de dois semitons consecutivos.
Este tom ainda no aquele que falei, que separa os acordes de sete em
sete, mas bsico para se entender como funciona a Escala Maior e seus
acordes.
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Teras
1) Acordes Maiores: exemplo em C (d maior)
D (4 semitons) mi (3 semitons) sol

Tera Maior
Tera Menor
2) Acordes Menores: exemplo em Cm (d menor)
D (3 semitons) mib (4 semitons) sol

Tera Menor
Tera Maior
3) Acordes Meio-diminutos: exemplo em C (d meio-diminuto)
D (3 semitons) mib (3 semitons) solb

Tera Menor
Tera Menor
Stimas
A Tera Maior tem quatro semitons enquanto a menor tem trs. Isto
tambm se aplica a Acordes com stima a no ser os m7(b5).
Nos Acordes Maiores e Menores, a stima, se for maior, estar quatro
semitons a frente da Quinta (a terceira nota do Acorde). Se a stima for menor,
estar trs semitons a frente da Quinta.
Ex.: C7M
mi
sol
(4 Semitons)
si
Nos Acordes m7(b5) no assim. Acha-se primeiro a stima fazendo a

procura normalmente sem diminuir meio tom da Quinta. S depois de Ter
achado a stima, que se faz a queda de meio tom da Quinta.
Ex.: Cm7
b3
mib sol
sib
b3
mib sol
Cm7(b5)
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b7
11
b7
sib
b3
b5
b7
mib solb sib
Exerccios
Faa como no modelo:
C =
Fm =
Bbm
Eb
Abm
C#
F#m
B
Em
Am
D
Gm
d mi sol
f lb d
Cm
F
Bb
Ebm
Ab
C#m
F#
Bm
E
A
Dm
G
C
F
Bb
Eb
Ab
C#
F#
B
E
A
D
G
Nunca se esquea:
Maiores: 4 Semitons na primeira Tera e 3 semitons na Segunda
Tera
Menores: 3 Semitons na primeira Tera e 4 semitons na Segunda
Meio-diminutos: 3 Semitons mais 3.
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Exerccios
Faa como no modelo:
C =
Eb =
F#m
A
C#m
Em
G
Bbm
D
Fm
Abm
B
d mi sol
mib sol sib
Cm
Ebm
F#
Am
C#
E
Gm
Bb
Dm
F
Ab
Bm
C
Eb
F#
A
C#
E
G
Bb
D
F
Ab
B
Nunca se esquea:
Tera
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Exerccios
Faa como no modelo:
C =
Dm =
E
F#m
Abm
Bb
C#m
Ebm
F
Gm
A
Bm
d mi sol
r f l
Cm
D
Em
F#
Ab
Bbm
C#
Eb
Fm
G
Am
B
C
D
E
F#
Ab
Bb
C#
Eb
F
G
A
B
Nunca se esquea:
Tera
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Exerccios
Faa como no modelo:
C =
E =
Abm
C#m
F
Am
D
F#m
Bbm
Eb
Gm
B
d mi sol
mi sol# si
Cm
Em
Ab
C#
Fm
A
Dm
F#
Bb
Ebm
G
Bm
C
E
Ab
C#
F
A
D
F#
Bb
Eb
G
B
Nunca se esquea:
Tera
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Exerccios de Stimas
Faa como no modelo:
C7M = d mi sol si
Fm7
Bb7
Ebm7
Ab7
C#7M
F#m7
Bm7
E7
A7M
D7
G7
Cm7
F7
Bb7M
Eb7
Abm7
C#7
F#7M
B7
Em7
Am7
D7M
Gm7
C7
F7M
Bbm7
Eb7M
Ab7M
C#m7
F#7
B7M
E7M
A7
Dm7
G7M
Segue o mesmo princpio dos acordes maiores e

menores. Lembrando sempre que as Teras maiores tm
quatro semitons e as menores tm 3.
O mesmo acontece aqui nas stimas, comeando a
contar partir do quinto grau (terceira nota).
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Exerccios
Cm7
Eb7M
F#7
A7
C#m7
Em7
G7M
Bbm7
D7
Fm7
Ab7M
B7
C7
Ebm7
F#7M
Am7
C#7
E7
Gm7
Bb7
D7M
F7
Abm7
Bm7
C7M
Eb7
F#m7
A7M
C#7M
E7M
G7
Bb7M
Dm7
F7M
Ab7
B7M

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Exerccios
Cm7
D7
E7M
F#7
Ab7
Bbm7
C#m7
Eb7
Fm7
G7M
A7M
Bm7
C7
Dm7
E7
F#7M
Abm7
Bb7
C#7M
Eb7M
F7
Gm7
A7
B7M
C7M
D7M
Em7
F#m7
Ab7M
Bb7M
C#7
Ebm7
F7M
G7
Am7
B7

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19
Captulo II
Teoria Musical
Tive tambm a preocupao de colocar elementos essenciais da Teoria Musical nesta
primeira parte. Meus alunos sempre esto acompanhando as tcnicas aqui apresentadas
juntamente com a Teoria Aplicada (Harmonia e Improvisao), onde fao questo de passar
a Leitura Rtmica e Solfejo de forma mais completa e, posteriormente, a leitura a primeira
vista de uma partitura com duas claves (a de F e a de Sol).
Nem sempre o ouvido uma boa sada. A Leitura primeira vista, uma meta que
deve ser obrigatoriamente atingida e um objetivo de estudo contnuo de alunos e
professores, inclusive a mim. necessrio que continuemos treinando porque sem a devida
prtica, esta leitura se perde com o passar do tempo e nos impede de conseguir xito em
situaes adversas como praticar novas msicas sem o auxlio de outros msicos.
Esse Captulo dedicado queles que querem aprender msica de forma superficial.
Mesmo assim, a matria aqui apresentada bem complexa. Talvez seja necessria a ajuda
do professor para melhor assimilao. At porque, tratam-se apenas dos tpicos principais
de msica. So apenas o resumo de tudo o que a msica representa em forma de leitura. O
Captulo seguinte tambm deve ser estudado com o acompanhamento de um professor.
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20
Figuras Musicais
com as figuras musicais que iniciaremos a parte prtica do nosso Curso. Com
elas, podemos tocar qualquer msica em qualquer lugar do mundo. Trata-se de um
outro idioma mas, que falado pelos msicos de todo o planeta.
Clave de Sol (
Semibreve (
& ) Serve para dar nome s notas
w ) Representa ( ) cada nota
Pentagrama (
= ) Onde so escritas as notas
Clave
Na partitura, ele o responsvel para que as notas tenham nome. Existem ao todo trs claves: a de
d, f e sol. No piano, usam-se as Claves de F na Quarta linha (sempre contando de baixo para cima) e Sol
na Segunda linha.
No teclado, usaremos por algum tempo, apenas a Clave de Sol com a Cifra logo acima da pauta
(pentagrama).
Semibreve
Representa cada nota apresentada na pauta musical. No incio, as sequncias e escala sero
apresentadas somente com semibreves a fim de que voc se acostume com as notas e a articulao a fim de
desenvolver a sua mecnica e coordenao motora. Depois disto, conheceremos outras figuras que
dinamizam a execuo das notas musicais diferenciando suas velocidades em relao ao trecho musical
(colcheias, semicolcheias, etc.).
Pentagrama
exatamente a pauta musical onde escrevemos as notas com as quais tocamos. O pentagrama tem
cinco linhas e quatro espaos e a contagem para que se saiba o nome de cada nota comea sempre de baixo
para cima.
Importante
necessrio lembrar que, este assunto dever acompanhar o material dado pelo professor. O
que inclui exerccios ou msicas com o uso da Clave de Sol com a cifra ou Clave de F.
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21
Armadura de Clave Acidentes Musicais

o sinal ou sinais colocados ao lado da Clave para indicar mudana na altura dos tons.
Sustenidos
Bemis
f# d#
sib
sol# r#
mib lb
rb
l#
mi# si#
solb db
fb
Trabalharemos unicamente com sete sustenidos ou bemis. Quando usamos mais de sete notas em
cada Armadura de Clave ocorre um fenmeno chamado Enarmonia (prximo assunto).
Como achar tonalidades com a Armadura de Clave

Nos sustenidos, devemos tomar por base a nota do ltimo acidente da armadura. Por exemplo, se na
Armadura h apenas um sustenido, ele sempre ser o F#. Ao sabermos que tom a frente de f# sol,
teremos ento descoberto a tonalidade de determinado trecho musical que exatamente (sol maior). Veja
outros exemplos:
F#
F#
d#
d#
sol#

r maior
l maior
Nos bemis, fica mais fcil achar a tonalidade. Nesta Armadura, o tom fica sendo exatamente o da
penltima nota. Por exemplo, se h na Armadura dois bemis o Tom Bb maior. Veja abaixo:
Sib
Sib
mib
mib
lb

sib maior
mib maior
Como anular o efeito do sustenido ou bemol?

Usaremos o bequadro (
n ): o bequadro anula o efeito do sustenido ou bemol, fazendo com que o
d#, por exemplo, volte a ser o d natural.
Outros Acidentes Musicais

Dobrado Bemol
Para anular este efeito usa-se um

bemol apenas.
Diminui um tom da nota correspondente

D b
Si b
Dobrado Sustenido
Para anular este efeito usa-se um

sustenido apenas.
Aumenta um tom da nota correspondente

D # # =
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22
Enarmonia
quando h encontro de uma nota diatnica com uma nota de acidente
(sustenido ou bemol).
Ex.: d rb
d d#
(Ambas as notas com acidente representam a mesma tecla no teclado)
J encontrei alunos com dificuldades para achar as notas dos acordes por causa
do costume em usar Armaduras de clave para isso. Ao usar as contagens de semitons
apenas, mesmo assim houve aquela necessidade por parte deles de visualizar uma
Armadura de Clave.
Nos Exerccios, Tons e Mudanas, padronizei os Acordes para serem lidos
dentro de Armaduras de Clave com no mximo sete sustenidos ou bemis, assim,
simplifica muito mais para aqueles que esto dependentes de uma Armadura de
Clave. Por isso, evitaremos usar acordes como D#, G# ou A#.
Para usarmos um acorde como D#, por exemplo, deveremos estar cientes de
que D# est dentro de uma Armadura com nove sustenidos. Fugindo do padro
desejado aqui nesta simplificao.
O padro para Acordes de Sustenido ou Bemol ser este:
C# Representa uma Armadura com sete sustenidos
Eb Representa uma Armadura com trs bemis
F# Representa uma Armadura com seis sustenidos
Ab Representa uma Armadura com quatro bemis
Bb Representa uma Armadura com dois bemis
Veja que, se usssemos G# no lugar do Ab, teramos que usar uma Armadura
com oito sustenidos. Isso fugiria do contexto aqui.
No futuro, quando no houver mais necessidade de simplificao,
encontraremos partituras que tero Acordes com sustenido ou bemol (sem misturas de
acidentes) do incio ao fim.
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23
Figuras de Som e de Silncio

Nome
Semibreve
Som
Silncio (pausa)
Valor
Tempo
Mnima
Semnima
Colcheia
Semicolcheia
16
Fusa
32
1/8
Semifusa
64
1/16
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24
[c1] Comentrio:
Grfico de Figuras
w
h
e e
e e
e e
e e
xxxx
xxxx
xxxx
xxxx
rrrrrrrr
rrrrrrrr
rrrrrrrr rrrrrrrr
Da o porqu da velocidade. medida em que vo se dividindo, vai se tornando

necessria a repetio com menor tempo entre uma nota e outra para Ter a mesma
durao da semibreve, que vale por todas de cada linha acima.
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25
Outras Formaes de Figuras Musicais

Estes sinais so pouco conhecidos mas economizam muitas folhas de
Pentagrama.
= e e e e
= xxxxxxxx
= e e
= e e e
= xxxx
= eeee
= xxxx xxxx
= x x x x
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r f r f
r f r f
r f r
26
Unidade de tempo e Unidade de Compasso
Unidade de tempo =
Semibreve (
A semibreve preenche todo o compasso e tem como valor o nmero 4. A

unidade de compasso ser representada pela figura que valer um tempo (1).
Unidade de Compasso
Semnima (
Assim, quando colocamos a Unidade de Tempo sobre a Unidade de

Compasso, temos:
Unidade de Tempo
Unidade de Compasso
=
=
4
4/4 ou C
q
Por isso chamamos o quaternrio de 4/4. Que corresponde a igualdade

entre o valor de uma semibreve e quatro semnimas.
Nunca se esquecendo que, ao lado da Clave, podemos substituir o
quaternrio pela letra C, que representa a palavra Compasso.
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27
Sinais de Prolongamento
Ponto de Aumento
Este ponto colocado ao lado da figura de som ou de silncio, aumenta
metade do valor que ela representa.
Exemplos
q
1 tempo
q.
1 tempo e meio =
q..
1 tempo e trs quartos=
q+e
Fermata
Dobra o valor da figura.
Exemplos:
q
1 tempo
2 tempos
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28
q+e+x
Outros Sinais de Pauta

Staccato
Diminui pela metade o som da figura (sem mexer no tempo)
Exemplos:
q
1 tempo
.q
1 tempo (com som de meio tempo)
Tenuta
Pede-se que faa o tempo completo da figura. Nunca fazemos o tempo
total que pedido em cada figura, mas quando h este sinal, tem que se seguir
risca o que se pede na pauta.
Exemplos:
q
1 tempo
1 tempo completo
Acentuao
(^)
Toca-se mais forte na nota que possui este sinal.

Exemplos:
xxxx
1 tempo
xxxx
1 tempo com acentuao na primeira nota.
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29
Compassos
O compasso uma sucesso de tempos Fortes e fracos que vai se repetindo ao longo de um trecho
musical.
Forte
fraco
meio-fraco
Compassos Simples
2/4 (Binrio):
O Compasso binrio formado por dois tempos: um Forte e um fraco.
2/4
12
l[
(Ternrio):
formado por trs tempos: um Forte e dois fracos.
123
l
h.
l[
4/4 (Quaternrio):
formado por quatro tempos: o primeiro e Forte, o segundo fraco, o terceiro meio-fraco e o quarto
fraco.
4/4 q
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2e
ee q
ee l
F
30
4e
1234
w
l[
Compassos Compostos
Neste tipo de compasso, um tempo equivale a trs colcheias e no
duas como no Simples.
Exemplo em 9/8:
we
q.
q.
q.
e e e e e e e e e
6/8 (Binrio)
1
6/8 e
2
e
q.
q.
12
l
q.
q.
q.
h. l[
9/8 (Ternrio)
1
9/8 e
h.
q.
l[
12/8 (Quaternrio)
1
12/8 q .
q.
q.
q.
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12
34
h.
h.
31
1234
l
w.
l[
Compassos mpares
Usados em ritmos como o Jazz, estes tempos podem ser encaixados no
Quaternrio simples:
5/4 (Ternrio e Binrio)
1
5/4 q
123 12
l
h.
1231
l[
7/4 (Quaternrio e Ternrio)

1
7/4 q
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32
1234
123 1234123
h.
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l[
Outros Compassos
4/2 (Quatro por dois)
4/2 h
2/2 ou
2/2 h
l[
h.
h.
w.
l[
q.
l[
q.
l[
h..
l[
C (Dois por dois)

h
l[
6/4 (Seis por quatro)

6/4 q
3/8 (Trs por oito)

3/8 e
5/8 (Cinco por oito)

5/8 e
7/8 (Sete por oito)

7/8 e
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33
Quilteras
Quando utilizamos Quilteras, como se pegssemos um tempo dos Compassos
Compostos e o utilizssemos no Compasso Simples.
No Simples, um tempo tem duas colcheias, no Composto, trs colcheias. Mas,
quando utilizamos no Simples, trs colcheias ligadas por um arco acima delas com um
nmero 3 dentro dela, estas trs colcheias tero tambm um tempo no Compasso Simples.
Tercinas (Tresquilteras)
4/4 h .
Pa
pa
h.
ca
ba
na
l[
co
pa
ca
ba
na
l[
pa
ra
na
pa
ne
ma
Quintinas
4/4 h .
Pa
pa
Pa
pa
h.
Sextinas
4/4 h .
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34
l[
Quilteras e Tempos de Compassos Compostos

No h diferenas no Solfejo destes dois compassos abaixo. Quando usamos
quilteras nos Compassos Simples, estamos tomando emprestado os tempos de um
Compasso Composto.
Binrio composto
6/8 e
l[
2 tempos
l[
2 tempos
Binrio Simples (Quilteras)

3
2/4 e
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35
Sinais de Repetio
Ritornello
]
(incio)
(finalizao)
Estes sinais colocados no incio de um Compasso e no final de outro,

fazem com que se repita o trecho musical percorrido entre eles. Se um
Ritornello cerca quatro Compassos, estes quatro Compassos se repetiro
uma vez.
Ex.: 4/4 C7M
F7M
Dm7 G7 }
Dentro do Compasso
Quando um Ritornello usado dentro de um Compasso e h somente
ele neste compasso, subentende-se que o Compasso anterior deve ser
repetido. O Ritornello usado dentro do Compasso tem este desenho ( ).
Exemplo I
Ex.: 4/4 C7M
F7M
l[
Exemplo II
Voc ainda pode determinar a quantidade de compassos a ser repetida.
2
Ex.: 4/4 C7M
F7M
l[
No caso acima, pede-se para repetir os dois ltimos compassos.
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36
Sinais de Localizao
Al Segno ou ao S ( @ )
Indica o incio da msica, ou o trecho a ser tocado depois de uma introduo.
Ex.:
4/4
C6 |
C6 |
G6 |
G6 |
G6 |
G6 |
C6
D7 |
Dm7 |
G7 | C6
@
4/4
Gm7 |
C7 |
F7M |
4/4
C6 |
Ab7 ||
C#6 l [
Sinal de Salto ou O ( A )
Dois sinais como este so colocados entre um determinado grupo de
compassos. Isso significa que aqueles compassos entre eles sero ignorados quando
for repetido o trecho marcado por Ritornellos at o primeiro deles, pulando para o
trecho que est depois do segundo sinal de salto.
Ex.:
4/4
C6 |
C6 |
G6 |
A
F7M |
4/4
Gm7 |
C7 |
4/4
C6 |
Ab7 ||
G6 |
D7 |
C#6 l [
Da Capo ( D.C. )
Marca o incio da msica com introduo tambm.
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37
G6 |
Dm7 |
G6 ]
C6
A
G7 } C6
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38
Captulo III
Leitura Rtmica
A Leitura Rtmica que usaremos neste Captulo s para lembrar da que j foi
estudada anteriormente. Na verdade, a Leitura Rtmica para ser estudada a fundo,
muito melhor aproveitada quando se h presente o professor para definir como
funciona cada Compasso com o uso de pausas, ligaduras ou quilteras.
Se voc no tem por perto o professor para auxili-lo, faa esta Leitura Rtmica
que est aqui. Ela est adaptada para alunos de qualquer nvel.
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39
Binrio
1
1
2/4 q
2/4 q .
1 t t t
1 t t
2 e
e2
q
q
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2 e
1 e
2 t t t
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t t e
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l[
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2/4 e. x x x e l
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2/4 x e x x x e
12
2/4 e x x
2/4 q
2/4 xxxx
12
x e x x e. l
l[
Semnima: representada por nmeros, ela tem durao de um tempo.

Cada tempo percorre o caminho de um nmero para o outro.
Colcheia: vale a metade da Semnima. Portanto, cada e, representa
meio tempo e so necessrias duas colcheias para Ter o mesmo tempo da
Semnima.
Semicolcheia: so necessrias quatro destas para se conseguir o mesmo
tempo da Semnima. Esta figura representada pela letra t que
pronunciada como ta.
Colcheia pontuada: vale trs semicolcheias e pronunciada como tai.
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40
Binrio (Pausas)
2/4 q
e l
l[
2/4 q .
q.
l[
2/4 xxx q
ee l
l[
2/4 e x
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l[
t tai
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x e x e. l
l[
Nunca se esquecer de que as pausas, tm o mesmo tempo de suas

respectivas figuras (semnima, colcheia, semicolcheia, etc.). Na hora
de fazer a Leitura Rtmica, no pronunciar nada nos tempos
representados por pausas, deixando apenas passar o tempo delas sem
perder o Compasso.
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41
Binrio (Ligaduras)
2/4 q
e l
l[
2/4 q .
q.
l[
2/4 xxx
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2/4 e x
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42
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Binrio (quilteras)
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2/4 xxx eee

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Ternrio
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Ternrio (pausas)
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Ternrio (Ligaduras)
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Ternrio (Quilteras)
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Quaternrio
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Quaternrio (pausas)
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Quaternrio (Ligaduras)
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Quaternrio (Quilteras)
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Quaternrio (Quilteras e Ligaduras)

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Quaternrio (Longas Pausas)

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Binrio Composto
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Binrio Composto (pausas)

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Ternrio Composto
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Ternrio Composto (pausas)

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Quaternrio Composto
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57
Quaternrio Composto (pausas)

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l
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Cinco por quatro (pausas)

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Sete por quatro

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Sete por quatro (pausas)

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62
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63
Captulo IV
Levadas e Ritmos
Um bom conhecimento de ritmos, pode fazer de voc um msico de vrios
estilos e lhe d opes mltiplas para exercer a profisso.
Aconselho a no estudar este Captulo sem a ajuda do professor. As notas e os
improvisos destes ritmos na Clave de F, costumo passar detalhada e pessoalmente
aos meus alunos, mas, caso voc queira tentar fazer seus prprios baixos, no se
detenha.
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64
Bossa Nova
& 4/4
? 4/4
q.
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q.
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Mo direita
Mo esquerda
Esta a levada mais simples de Bossa Nova. Treine separadamente

cada mo e depois una-as, sem desfazer o andamento delas distintamente.
Sequncia de Bossa Nova
4/4
Gm7
C7
F7M
F7M
4/4
Bm7(b5) |
E7
Am7
Am7
4/4
Dm7
G7
C7M
C7M
l[
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65
Samba
Gm7
& 4/4
e e xx x e. e xx
l[
Mo direita
? 4/4
l[
Mo esquerda
Notas da Clave de F: sol
sol r
Sequncia de Samba
4/4
4/4
Gm7
Gm6
q.
q.
Bm7(b5) E7 Bb7(9,13) |
q
4/4
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F#m7
B7
Am7
Am7
C7(9,13) Bm7 F7(9,13) Em7 |
66
Am7(b5) D7 l [
Valsa
Esta levada feita em um Compasso Ternrio Simples.
& 3/4
? 3/4
h..
l[
e l[
Mo direita
Mo esquerda
Sequncia de Valsa
3/4
C7M
3/4
3/4
G/B
Am7
C/G
Dm7(9) |
Gsus
G/C
Dm7/G
Em7
Asus
D7M
l[
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67
Blues Rock
& 4/4
e.
e.
e.
? 4/4
Importante
Notas da Clave de F
Exemplo em C7:
Notas:
d mi sol l
Dedos: 5
3
1
3
l[
e
sib l
2
3
sol mi
1
3
C7 |
Sequncia de Blues Rock

4/4
4/4
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C7 |
C7 |
F7
C/E
G/D l [
68
l[
Blues Rock II
& 4/4
e.
e.
e.
e.
l[
? 4/4
l[
Importante
Notas da Clave de F
Exemplo em C7:
Notas:
d mi sol l
Dedos: 5
3
1
3
sib l
2
3
sol mi
1
3
C7 |
Sequncia de Blues Rock II

4/4
4/4
C7 |
C7 |
F7
C/E
G/D l [
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69
Jazz (Quaternrio Simples)

& 4/4
? 4/4
eeee l
Importante
Exemplo em C6
Notas:
d d# r
Dedos: 1-4 3
1
r# l
3
1
ee ee
l[
l[
lb sol mi
3
1
3
Sequncias em Sextas
4/4
C6 |
Eb6 |
F#6 |
A6 |
4/4
E6 |
G6 |
Bb6 |
C#6 |
4/4
Ab6 |
B6 |
D6 |
F6
l[
Swing do Jazz (colcheias)

Este tipo de raciocnio vale para os ritmos de Jazz j estudados.
Substitui-se a juno de duas colcheias por trs em quilteras com as duas
primeiras ligadas.
Normal
Pa pa
e
Swing (quiltera)
ca ba na
l
l[
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70
Jazz (Sete por quatro)

& 7/4
? 7/4
e e ee q
Importante
Clave de F:
Notas:
sol l
Dedos: 4
3
sib sol r
2
4
1
l[
e e l[
rb d
3
1
sib sol f
2
4
5
Consulte Acordes Dominantes, antes de continuar

Sequncias de Jazz
4/4
C7(Alt)
Eb7(Alt) |
F#7(Alt) |
A7(Alt) |
4/4
E7(Alt)
G7(Alt) |
Bb7(Alt) |
C#7(Alt) |
4/4
Ab7(Alt) |
B7(Alt)
D7(Alt) |
F7(Alt)
ll
Outras Sequncias de Jazz

4/4
C7(#5,#9) | D7(#5,#9) | E7(#5,#9)
| F#7(#5,#9) |
4/4
Ab7(#5,#9)| Bb7(#5,#9) |
4/4
Eb7(#5,#9)| F7(#5,#9) | G7(#5,#9) | A7(#5,#9) l [
B7(#5,#9) | C#7(#5,#9) |
Importante
Os acordes das Sequncias 1 e 2, tm a mesma estrutura.
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71
Salsa
Dm7
C#(aug)
F/C
C#(aug)
& 4/4
x e x
x x x x
x e x
x x x x l[
? 4/4
e e
Importante
Notas da Clave de F:
Notas:
r l rb l
d# l
l[
Sequncias de Salsa
4/4
C/E
Cm/Eb
Em
4/4
Am
Ab5+
C/G
F#dim
l[
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72
Funk
F#m7
D7(9)
& 4/4
e e e x e.
xxx
? 4/4
q.
l xx
f#
e xx
f#(8)
f#(8) f#
x
f#(8)
f# f#(8)
C#7(Alt)
q
xx l[
. x q
xx l[
f#(8) d# d#(8) d#
Outras Sequncias de Funk

4/4 Em/C
4/4 Dm7(9) |
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Em7(9)
A7(9,13) l [
A7(Alt) |
Am7(9)
D7(b9,13)
B5+
73
l[
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74
www.eclesiartes.com
75

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Professor Clesio Lopes Pereira

Contatos: (61) 96177916

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Cinco por quatro (pausas)..............................................................................................................................................60

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Teras Ascendentes Maiores

O d grifado, com o terceiro dedo na segunda oitava.

Teras Descendentes Menores

Teras Ascendentes Menores

Teras Descendentes Maiores

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D (4 semitons) mi (3 semitons) sol

2) Acordes Menores: exemplo em Cm (d menor)

D (3 semitons) mib (4 semitons) sol

3) Acordes Meio-diminutos: exemplo em C (d meio-diminuto)

D (3 semitons) mib (3 semitons) solb

Nos Acordes m7(b5) no assim. Acha-se primeiro a stima fazendo a

mib solb sib

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Segue o mesmo princpio dos acordes maiores e

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& ) Serve para dar nome s notas

w ) Representa ( ) cada nota

= ) Onde so escritas as notas

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Como achar tonalidades com a Armadura de Clave

Como anular o efeito do sustenido ou bemol?

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Assim, quando colocamos a Unidade de Tempo sobre a Unidade de

Por isso chamamos o quaternrio de 4/4. Que corresponde a igualdade

1 tempo e trs quartos=

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Outros Sinais de Pauta

1 tempo (com som de meio tempo)

Toca-se mais forte na nota que possui este sinal.

1 tempo com acentuao na primeira nota.

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7/4 (Quaternrio e Ternrio)

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C (Dois por dois)