Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XIV Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sudeste Rio de Janeiro 7 a 9 de maio

aio de 2009

De algoz a guardi: a utilizao da fotografia nos aparatos repressivos da Polcia Poltica Brasileira 1 Maria Teresa Ferreira Bastos 2 Aluna de Ps-doutorado e professora da ECO/UFRJ

Resumo Esta comunicao objetiva desenvolver uma reflexo terico-crtica tendo a fotografia como fonte e como corpus emprico os arquivos fotogrficos da Polcia Poltica brasileira atuante de 1930 1983, sob custdia do Arquivo Pblico do Estado do Rio de Janeiro. Torna-se importante ressaltar a caracterstica hbrida desse material, j que so encontradas, lado a lado, imagens produzidas e apreendidas pela Polcia. No caso das apreenses, as muitas investidas na sede do Partido Comunista Brasileiro permitiram Polcia constituir um acervo razovel da trajetria do PCB e, ironicamente, tornou-se sua maior guardi. Destaca-se no arquivo, o trabalho do fotgrafo e cineasta Ruy Santos (1916-1989) que produziu mais de 40 filmes e suas fotografias, encontradas no APERJ, so as nicas remanescentes de seu acervo, destrudo pela Polcia Poltica em 1948, com sua priso.

Palavras-chave Fotografia; imagem; polcia poltica; identidade; retrato.

Trabalho apresentado Diviso Temtica de Comunicao Audiovisual, do XIV Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sudeste. 2 Bolsista de Ps-doutorado da FAPERJ na ECO/UFRJ onde atualmente ministra o curso O retrato fotogrfico entre documento, biografia e arte e desenvolve a pesquisa Fotografia e Comunismo: imagens da Polcia Poltica no Arquivo Pblico do Estado do Rio de Janeiro, sob orientao do professor Maurcio Lissovsky. Doutora em Letras/Estudos de Literatura pela PUC-Rio autora da tese de doutorado intitulada Uma investigao na intimidade do portrait fotogrfico. (bastos.te@gmail.com)

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Na ltima dcada, com a virada digital em um mundo globalizado, a fotografia passou por transformaes drsticas que esto repercutindo em vrios segmentos no s da vida econmica, mas profissional e cultural. Essa mudana se faz presente em relao substituio de suportes (da pelcula para o carto digital); dos equipamentos, cada vez mais acessveis a um grande nmero de usurios; como ainda ao tratamento que ela recebe de profissionais e amadores. A pesquisa e os estudos sobre a fotografia tambm no passam inclumes a essa reviravolta. Se hoje ao pesquisarmos imagens fotogrficas ainda dispomos de arquivos com cpias em papel, que podemos manipular com luvas brancas, em breve olharemos a produo de uma poca atravs da tela de um computador. H anos, imagem e texto escrito espelham uma rivalidade secular que encontrou na fotografia um local frtil de discusso. As duas linguagens disputam, muitas vezes lado a lado, numa mesma pgina de um livro, o status de poder e a imagem de certa forma est quase sempre subjugada ao texto escrito. Mesmo no domnio da Histria

onde considerada como documento, a fotografia no alcana, tradicionalmente, importncia relevante. Em matrias jornalsticas, de um modo geral, ocupa posio ilustrativa em relao ao texto. Contemporaneamente ela possvel de ser analisada a partir de vrios pontos de vista, inclusive como protagonista e no coadjuvante da cena histrica. Tomando-a como monumento e no como documento, a fotografia pode ser estudada em primeiro plano e no necessariamente como anexo. Ela pode ser indicial e remeter sempre a algo, tornando-se testemunha do tempo, mas pode tambm ser vista como imagem autnoma, encerrando vida prpria. Como afirma Barthes, o efeito que a foto produz no o de restituir o que abolido (pelo tempo, pela distncia), mas o de atestar que o que vejo de fato existiu (BARTHES, 1984, p.123). Essa certeza poderia implodir a iluso fotogrfica, mas tambm estar estilhaada em sua simulao. Em um mundo de imagens como aferir e se ater estritamente ao valor documental da fotografia, se a prpria noo de documento est muitas vezes estetizada, interpretada, adulterada? No fotojornalismo contemporneo, por exemplo, basta voltar os olhos para os ltimos vencedores do World Press Photo, um dos prmios mais importantes da categoria, para percebermos como a boa imagem fotogrfica de imprensa postula uma esttica mais que uma informao. Por outro lado, se o poder imaginativo das fotografias potencial e pode interferir e sugestionar a informao, por outro, as imagens podem no ser o suficiente, vale-se hoje dos discursos em relao sua
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construo para que se forme uma idia do ver e do como ver. Para Thomas Mitchel estamos impregnados de todas as linguagens e o ato de ver no mais as distingue como formas especficas (MITCHELL, 1986, p.32). A sua evidncia como prova do real tambm suscita hoje muitas discusses. A apreenso da realidade, incluindo a representao humana, transforma-se de tempos em tempos, sendo considerada ora como projeo da conscincia observadora, ora como leitura do significado inscrito no prprio objeto. O momento contemporneo, com a multiplicidade de enfoques, a tecnologia gradativamente aperfeioada explora cada vez mais as possibilidades de imagem onde se confundem o ideal, o real e a cpia. a hegemonia do simulacro, que amplia enormemente os usos, sentidos e o valor da fotografia. Para Hal Foster imagens so ligadas a referentes, a temas iconogrficos ou coisas reais no mundo, ou, alternativamente, (...) tudo que uma imagem pode fazer representar outras imagens, de que todas as formas de representao (incluindo o realismo) so cdigos referenciais. (...) a imagem referencial ou simulacro. (FOSTER, 2005, p.163) Para o pesquisador contemporneo da fotografia torna-se importante trabalhar tendo em mente esses vrios pontos de vista a partir dos quais a imagem fotogrfica pode ser analisada. Ora como testemunha de um fato, ora como criao de uma cena, o relevante que a imagem fotogrfica contextualiza e constri um real j acontecido. A fotografia encerra a caracterstica do instantneo, do fugaz; do momento irrecupervel que fica registrado ali naquele quadro. Questo amplamente delineada no pensamento de Walter Benjamin e tnica da pesquisa de Maurcio Lissovsky:J foi dito que, para o agora confluem o futuro e o passado. O exame das condies de visibilidade dos acontecimentos, da sua reconhecibilidade, impe-nos dizer que o agora s subsiste na confluncia da interrupo com a fugacidade. O acontecimento da ordem da interrupo como o so a fotografia. (GONDAR, 2006, p.141) A fotografia traz consigo uma memria compartilhada pelo individual e coletivo e, em funo desse entrecruzamento, pode ilustrar situaes ou ser ela mesma considerada um documento. Pode ainda ser parte integrante de um conjunto documental, como o caso da constituio do fundo Polcia Poltica do Arquivo Pblico do Estado do Rio de Janeiro/APERJ, que ser abordado aqui. Nele, a imagem fotogrfica caracteriza-se como construtora de um real a partir de momentos histricos. Atravs de um acervo fotogrfico ainda pouco explorado e constitudo em condies sigilosas, surge a possibilidade de refletir sobre questes inerentes
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linguagem fotogrfica e seus vrios enfoques como tambm sobre memria e identidade. A deciso de consider-la como monumento j a resgata como condutora de uma pesquisa e a legitima como fonte primria de estudo. Essa atitude coloca ainda o desafio de recuperar uma prtica da polcia poltica em relao fotografia existente num passado recente do pas e ainda pouco abordada por pesquisadores. O Fundo Polcia Poltica do APERJ O Rio de Janeiro foi o centro das decises polticas da histria republicana, at a transferncia da capital para Braslia, em 1960. Desta forma, so inegveis o valor histrico e a riqueza dos acervos das polcias polticas que atuaram neste estado, especialmente em sua capital e esto atualmente sob a custdia do APERJ- Arquivo Pblico do Estado do Rio de Janeiro desde 1992. O Fundo recebeu em 2007 o selo de Memria do Mundo da UNESCO. Essa meno o reconhecimento da importncia desta documentao que no interessa s ao estado do Rio, mas tambm ao pas e ao mundo 3 . Este acervo composto de aproximadamente de 100 mil fotos alm de 1 milho e 500 mil fichas remissivas e 750 metros lineares de documentos produzidos pela polcia poltica, bem como documentos e objetos apreendidos nas diligncias desta polcia. A documentao que compe o fundo Polcias Polticas constitui-se tambm um acervo precioso e vasto, pois alm dos documentos produzidos no interior das Delegacias de Polcia, o material apreendido nas diligncias policiais constitui-se em rica fonte de pesquisa sobre a represso aos movimentos polticos de todo o pas e o constante estado de vigilncia e suspeio que pairava sobre a populao. Abrangendo um longo perodo da histria republicana, esse acervo pode ser agrupado a partir de uma periodizao que compreende o primeiro governo de Getlio Vargas (1930-1945), o perodo conhecido pela historiografia tradicional como de redemocratizao (1945-1964) e os anos que se seguiram ao golpe militar de 1964 at 1983, ano de extino do ltimo rgo que exerceu a funo de polcia poltica no Rio de Janeiro, o Departamento de Polcia Poltica e Social DPPS, subordinado ao Departamento Geral de Investigaes Especiais DGIE.

A UNESCO seleciona acervos de instituies cujos documentos esto em situao de risco e tm valor de patrimnio documental da humanidade.

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O Setor Comunista Os comunistas foram considerados ao longo de toda a existncia da Policia Poltica Brasileira os grandes inimigos do Estado e, portanto, estiveram sob a mira incansvel de suspeio desde a criao do Partido, em 1922. A histria do partido coincide com a histria da Policia poltica e dependendo dos passos dados pelos vermelhos, como eram frequentemente chamados, a Polcia se aparelhava e alterava sua estrutura para combat-los. Em entrevista a pesquisadores do APERJ, em 1998, Cecil Borer, que entrou para a DPS em 1932, da qual foi chefe do Setor Trabalhista e de Investigaes e acabou como diretor do DOPS entre 1963-65 comenta que nas dcadas de 40 e 50, olhvamos com naturalidade as atividades do Partido de Ademar de Barros, do Partido Trabalhista, mas o Partido Comunista era o terror, era altamente nocivo. No havia no PCB uma conduta poltica, havia uma conduta subversiva, afirma. (Contradita, 2000, pag.37) Se o perigo do comunismo aparelhou e profissionalizou a polcia, por outro lado, o perodo democrtico vivido entre 1944 e 1960 fez vir tona todas as foras polticas que atuavam reservadamente ou clandestinamente. Nesse aspecto a polcia trabalhou ainda mais, o que proporcionou uma documentao mais rica e variada. O depoimento do ex-diretor do DOPS, que aos 18 anos entrou para a Polcia Especial criada por Getulio Vargas em 1932, esclarecedor para se compreender o volume e originalidade da documentao encontrada no Setor Comunista. Eu tinha a chave de porta do comit central do Partido. amos l, abramos, fiscalizvamos, fotografvamos, tirvamos tudo. Pegvamos documentos nos fichrios e levvamos para o nosso arquivo. (Contradita, 2000, pag.38) Os diversos estouros nas dependncias dos comits e clulas do PCB foram um dos responsveis pela riqueza do acervo do Setor Comunismo, constitudo por uma documentao abrangente e variada que abriga desde material produzido pelo prprio Partido como jornais, revistas, fotografias, correspondncias e fichas de filiao de partidrios a pedido de busca, levantamento de dados, relatrios dos mais diversos rgos e certides negativas de antecedentes poltico-ideolgicos, solicitados e concedidos. Ironicamente, a Polcia Poltica passou a ser a maior guardi da memria do PCB onde se pode acompanhar a trajetria histrica do movimento comunista brasileiro, seus partidos, organizaes, associaes e entidades a ele vinculadas.

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As fotografias Se a documentao textual dos Setores, sobretudo o Comunismo oferece uma imensurvel contribuio no s para a histria do Rio de Janeiro, mas do Brasil, o material visual como cartazes, panfletos, folhetos e fotografias apreendidos ou produzidos pela Polcia Poltica legitimam e tornam-se eles mesmos fonte inegvel de pesquisa. Eles foram retirados dos dossis, identificados em Catlogos e instrumentos de pesquisa e acondicionados e arquivados separadamente, ao lado de objetos tridimensionais, no Servio de Documentao Especial SDE do APERJ. O SDE registra ainda documentos sonoros como fitas K-7, rolos de udio e vinil. Como objetos tridimensionais destacam-se bandeiras, flmulas, lenos, broches, utenslios domsticos, bottons, anis, caixas de fsforos, carteiras e documentos de identificao pessoal. Mas o acervo fotogrfico reserva um tesouro histrico conhecido por poucos. Composto por ampliaes fotogrficas, negativos de vidro e acetato, o acervo rene imagens referentes ao controle poltico e social exercido pelo Estado brasileiro desde a dcada de 1920 at 1983, com predomnio das dcadas de 1930, 1940 e 1950. Esse controle expressa-se nas fotografias de identificao policial, manifestaes estudantis e artsticas, assemblias sindicais, atividades partidrias, espionagem durante a Segunda Guerra Mundial, luta armada, campanhas por anistia poltica, movimentos pacifistas e acompanhamento de grupos polticos clandestinos. So cerca de 100 mil imagens que esto acondicionadas de acordo com as vrias Delegacias existentes como DESPS Delegacia Especial de Segurana Pblica e Social DESPS (1905-1945), DPS (1944-1960), DOPS, DOPS-GB (1960-1974), DOPS-RJ, e DGIE (1974 1985). O acervo composto ainda por conjunto de fotografias temticas existentes nos dossis dos Setores Integralismo e Comunismo, produzidas ou apreendidas pelos rgos da DESPS e DPS. No que concerne aos retratos policiais, especificamente, a fotografia era parte inerente da prtica policial e existia enquanto produo de retratos dos presos (de frente e de perfil), aos moldes daqueles praticados pela polcia judiciria francesa, desenvolvido por Bertillon no sculo XIX. A inteno produzir uma reflexo tendo como base o acervo especfico dos portraits com o intuito de estabelecer correlaes entre os retratos e os retratados para recuperar indcios de uma prtica da polcia 4 . A
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Devido s vrias legislaes existentes de resguardo da intimidade dos indiciados, os retratos sero estudados, mas s sero publicados mediante autorizao dos prprios envolvidos ou de seus familiares.
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pesquisa nesse acervo importante devido ao grande nmero de portraits existentes e por representarem parte significativa da produo fotogrfica da polcia. A fotografia, por seu carter indicial, probatrio e documental, atrelado concepo de real a partir do visvel, deixa pouco espao para a dvida. Ao olharmos o portrait fotogrfico de determinada pessoa, logo tendemos a formar, a partir daquela imagem, uma idia de quem ela . Um retrato de algum um atestado de existncia quase impossvel de ser desmentido. Da a sua forte ligao com o biogrfico. Olhar um rosto no portrait quase sempre dar-lhe uma identidade. , na maioria das vezes, deixar que ele nos conduza a determinada personalidade, que viveu em um perodo histrico definido, pertencente a uma determinada classe social. O portrait acusador e no toa que revolucionou a polcia judiciria no final do sculo XIX. Enfim, olhar um portrait , naquele mesmo instante, comungar da funo social da fotografia e decodificar a plenitude de seus signos sociais. O acervo fotogrfico do APERJ constitudo por imagens pblicas, reconhecidas e histricas e, ao mesmo tempo, por imagens de acesso restrito, resguardadas pela Lei por ofender a moral e a idoneidade pessoal; como tambm por retratos de annimos esquecidos em gavetas. So retratos sem glamour, sem poses. Retratos de identidade. Mas que identidade? A identidade que ningum gostaria de ter, nem de ver. Alguns mortos pela brutalidade cruel da polcia. Outros sobreviventes com seqelas. Como distinguir? E que diferena faz? A no ser pelo nmero cravado na lateral da imagem? Uma enorme quantidade de pessoas foi investigada, algumas torturadas e mortas, outras presas e esquecidas. Na esteira de Luiz Carlos Prestes, Agildo Barata, Carlos Lamarca, Marighella, quantos outros annimos tambm no constituram a histria? As imagens do vida a esses ilustres desconhecidos, fotografados muitas vezes em situao limite de misria humana, por facnoras legitimados pelo Estado em exerccio da brutalidade impiedosa. O portrait fotogrfico obtido pela Polcia na verdade uma no identidade: a pior imagem que gostaramos de ter de ns mesmos, que no orgulharamos de mostrar a ningum, um instante fugaz retido pelo pior dos acontecimentos.

As fotos de Ruy Santos O grande destaque do acervo so retratos e fotos, com autoria reconhecida, mas no de policiais e sim de um comunista: Ruy Santos (1916-1989). As imagens so
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esteticamente cuidadas dando a ver que foram produzidas por um autor que dominava a tcnica e o olhar profissional de fotgrafo. So as facetas do acervo que armazena no mesmo espao olhares to distintos, com objetivos to dspares. Essa co-existncia ilustra a particularidade do acervo fotogrfico e do Fundo Polcias Polticas de um modo geral, constitudo por documentao produzida e apreendida pela Polcia. Se na Srie fotogrfica do Comunismo h uma grande incidncia de imagens produzidas pela prpria Polcia atravs de seus vrios rgos, na srie DPS que abriga imagens compreendidas entre 1930 e 1960, h um grande quantitativo de fotografias apreendidas do prprio Partido Comunista, bem como de jornais como Tribuna Popular, A Classe Operaria, entre outros. No caso de Ruy, h fotografias que foram publicadas em jornais e estampam no verso da imagem o carimbo da publicao ou anotaes a respeito, como linhas feitas a lpis por possveis diagramadores. Carioca, Ruy Santos foi fotgrafo e cineasta, registrou em pelcula muitas personalidades do Partido Comunista, entre elas, Jorge Amado, Luiz Carlos Prestes, Graciliano Ramos, alm de momentos importantes da histria do comunismo no Brasil, como manifestaes publicas pr-constituinte em 1946; comcios realizados em vrias cidades brasileiras a favor de Prestes, como o de So Janurio, no Rio de Janeiro em 23 de maio de 1945; a II Conferncia Nacional do Partido, conhecida como a Conferncia da Mantiqueira, realizada em 27 de agosto de 1943 e a III Conferncia do Partido Comunista, realizada na sede da ABI, durante oito dias no Rio de Janeiro em julho de 1946. Consta ainda em sua produo a cobertura s campanhas pela paz organizadas pelo PCB contra uma possvel nova guerra mundial, em razo das tenses provocadas pela guerra fria. Dentre as imagens encontradas no APERJ, destacam-se as coberturas do comcio de Prestes no estdio do Pacaembu em 15 de julho de 1945, em So Paulo e as dos comcios realizados em vrias cidades brasileiras a favor de Prestes como Santos a Prestes, Sorocaba a Prestes, Campinas a Prestes. Ruy fundou juntamente com Pedro Tinoco de Freitas a Liberdade Filmes, produtora cinematogrfica do Partido Comunista e diretor do primeiro documentrio sobre o PCB. Intitulado 24 anos de lutas: como se formou o partido comunista do Brasil, o filme foi rodado em 1945, para o qual Ruy filmou Prestes ainda na cadeia. O documentrio est desaparecido desde 1947, quando foi apresentado ao Servio de Censura de Diverses Pblicas, visando obter licena de exibio, jamais obtida. O que restou dele foi somente o roteiro, arquivado no APERJ, no pronturio de Luiz Carlos Prestes.
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Provavelmente as cpias fotogrficas encontradas de Ruy no APERJ so as nicas remanescentes de seu acervo, destrudo pela Polcia por ocasio de sua priso em 1948. No total existem comprovadamente 64 imagens de sua autoria e mais 200 provveis, alm de outras que podem estar dispersas no acervo. Apesar de extensa cinematografia, Ruy Santos desconhecido do pblico e de pesquisadores. Sua obra cinematogrfica caiu no ostracismo e suas fotografias at ento no tinham sido identificadas. Essas fotografias so valiosas por serem as nicas remanescentes do acervo de um grande profissional, e por serem representativas de um momento particular da histria do PCB que, ao longo de seus setenta anos de existncia, permaneceu mais tempo na ilegalidade que com plenos direitos polticos. Essas imagens retratam com olhar peculiar de Ruy, um dos momentos de legalidade do Partido marcado pelos paradoxos da defesa pblica da Unio Nacional com Getlio, dos primeiros meses aps a libertao de Prestes, em abril de 1945 e das novas orientaes polticas. Elas demonstram ainda a mudana dos ativistas do partido, originariamente composta por militantes profissionais, clandestinos ou semi-clandestinos para um partido de massas, legalizado e reorganizado para a grande multido. E mais ainda, elas registram o PCB de Luiz Carlos Prestes no exato momento em que desponta para o futuro como o cavaleiro da esperana, a grande liderana para o povo. Dulce Pandolfi, autora do livro Camaradas e companheiros: histria e memria do PCB, comenta que apesar de possuir uma identidade muito forte e marcada, podemos afirmar que existem vrios partidos comunistas dentro de um mesmo partido comunista. Se, em muitos aspectos, o PCB de Astrojildo Pereira no o mesmo PCB de Luiz Carlos Prestes, que, por sua vez no o mesmo de Giocondo Dias, nem o mesmo de Roberto Freire, em outros aspectos, o PCB de Astrogildo Pereira tambm o mesmo de Luiz Carlos Prestes, que por sua vez o mesmo de Giocondo Dias e o mesmo de Roberto Freire (PANDOLFI, 1995, p.18-19) Se o PCB carrega consigo uma forte identidade e uma grande marca, perceptveis pela existncia de um projeto slido e consistente capaz de ser percebido em toda a sua histria, por outro lado, compactuando do ponto de vista de Pandolfi, so muitos partidos dentro de um s partido e essas fotografias de Ruy documentam o momento em que o PCB se voltava para a mstica de Prestes, quando ele passou a ser uma referncia para a multido que comparecia aos comcios para ouvi-lo.

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Entre o realismo socialista e a fotografia moderna A histria que as fotos de Ruy contam destaca Luiz Carlos Prestes como grande personagem em inmeros portraits produzidos em estdio, com iluminao oscilante entre difusa e fortes contrastes claro-escuro no rosto, transmitindo certo mistrio e imponncia. Alguns desses retratos foram usados como santinhos de propaganda do ento secretrio-geral do Partido a senador pelo distrito federal. Outros viraram grandes psteres, afixados em locais pblicos durante os comcios reforando o iderio dos anos 40 de que o Partido Comunista era o Partido de Prestes.

Na imagem acima de Ruy, do comcio do Pacaembu, sobressai ao fundo, colado em tamanho gigante o rosto do lder, emoldurado pela enorme massa de gente que desfila pelo estdio empunhando faixas e cartazes de toda natureza. Essa grande fila organizada e alinhada, tendo ao fundo a grande imagem do lder se assemelha a registros de manifestaes russas, da poca de Stalin e de Mao, na China. A necessidade da imposio de um lder, um grande pai, um dos fundamentos dos regimes totalitrios comunistas e uma das estratgias do ento realismo socialista inaugurado pelo stalinismo. Um retrato se destaca entre a grande maioria: o portrait feito de Prestes ainda na Penitenciria do Rio de Janeiro, em 1945 onde ele aparece visivelmente triste e abatido (foto abaixo). A imagem foi utilizada na campanha por sua anistia desencadeada no mesmo ano, obtendo sucesso. Prestes deixa a cadeia em abril de 1945 e imediatamente inicia campanha pr-constituinte e novas eleies.

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Essa imagem marcante para se observar a nova fase vivida pelo PCB. De profunda melancolia e abatimento, passa-se a registros pblicos do lder comunista em suas inmeras andanas pelo pas, ao lado das mais variadas lideranas. Prximo ao poeta chileno Pablo Neruda, convidado ilustre do comcio do Pacaembu, autor do poema Mensagem, dedicado a Prestes e declamado no dia do comcio. Prestes ladeado em outras imagens por Digenes Arruda Cmara, fundador do Partido, ou por Carlos Costa, companheiro na Revolta Comunista de 1935. Se observarmos com acuidade o acervo de Ruy constatamos sua alma de retratista, sua desenvoltura para evidenciar a figura humana na fotografia, caracterstico do gnero portrait. Alm dos retratos de Prestes, destaca-se o de Cndido Portinari, amigo e camarada, com quem dividiu alguns trabalhos, o qual tambm assina desenhos para o documentrio 24 anos de Lutas e do muralista Clvis Graciano. (Fotos abaixo)

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As imagens do Comcio do Pacaembu O olhar de retratista acentuado nas imagens do comcio do Pacaembu, mas a veia documental de Ruy ele atribui ao DIP Departamento de Imprensa e Propagandado governo Getlio Vargas, onde passou a trabalhar a partir de 1939. O DIP foi minha grande escola. L fiz muitos documentrios e viajei bastante, comenta Ruy. (VIANY,1980. Transcrio. Fita 2, lado 1, p-13) Se no DIP Ruy aprendeu e experimentou muito, foi no Partido Comunista que obteve projeo internacional, graas ao documentrio 24 anos de lutas, chegando a representar o Brasil como membro efetivo da diretoria da Unio Mundial dos Documentaristas, instituio situada em Praga, Tchecoslovquia, em 1948. O filme foi exibido no Rio, na ABI, em 1946. Ruy comenta que em So Paulo a fila dobrava quarteiro. Em cinema, aps o filme concludo, o roteiro deixa de ser preponderante, pois o esboo torna-se obra. No caso de 24 anos de lutas, o que sobrou foi somente o roteiro, que passa a ter ento no s o papel que lhe peculiar, de esboar o filme, como passou a representar a nica prova de que o longa de fato existiu. O texto escrito passa ento a funcionar como um guia cego de um filme que s capaz de existir hoje na reconstruo imagtica das imagens e do som. Mas alm do longa 24 anos, o primeiro filme dirigido por Ruy Santos, ele produziu ainda em 1945 o curta Comcio: So Paulo a Luiz Carlos Prestes, com 9min e 14 seg. de durao. Com tom herico, bem prprio do realismo socialista, o filme reala o aspecto grandioso, de grande espetculo poltico-partidrio que o PCB estava interessado em difundir naquele momento. Praticamente a maioria das imagens fotogrficas do Comcio do Pacaembu encontradas no APERJ so stills do filme, mas isso no est evidente na cpia. Somente aps vermos o filme tornou-se possvel constatar.

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Com direo e fotografia de Ruy, o filme foi produzido pela Cindia, com texto de Alinor Azevedo e Amarlio de Vasconcelos e realizao do Comit Nacional do Partido Comunista. Percebe-se que Ruy se esmera no cuidado visual das imagens, explorando com maestria o controle da luz dura, incidente em algumas cenas. Consegue resultados grficos ao enquadrar o estdio vazio, (fotos acima) em que luz e sombra traam linhas visuais, comuns fotografia moderna. Suas imagens no so de ousadia esttica, com explorao de ngulos inusitados, caractersticas de um Rodchenko, por exemplo, mas so apuradas e tentam carregar de mais poder o documentrio, diante do texto narrado. Na verdade, ao v-las sem a interferncia do som, sem a coerncia narrativa do filme, pode-se desfrutar e captar o esforo do fotgrafo em torn-las simbolicamente mais fortes que o texto. Ruy era comunista, comungava, como muitos artistas e intelectuais da poca, dos ideais e da perspectiva do PCB, mas fica evidente em seu trabalho que era mais um artista a favor do partido que um panfletrio. Com a entrada do Partido na ilegalidade em 1947, a priso de Ruy em 1948, sua aventura comunista terminou, mas sua carreira como cineasta estava apenas comeando. Fotografou e dirigiu mais de 30 documentrios, dos quais alguns foram premiados no Brasil e exterior. De sua estria ainda jovem como assistente de fotografia do lendrio filme Limite (1930), de Mrio Peixoto, at sua morte em 1989 foram mais de 47 anos de cinema e fotografia. Alm do resgate da obra de Ruy, o objetivo final desenvolver uma pesquisa que permita apreender uma prtica policial fotogrfica e, a partir dela, destacar a fora da fotografia nesse perodo em que, assim como vrios setores da sociedade preocupavamse em se modernizar, a prpria polcia fazia o mesmo e o trabalho fotogrfico ilustra isso. A fotografia tornou-se uma arma eficaz e efetiva no controle da sociedade. O projeto trabalha a fotografia transitando na esfera policial, poltica, investigativa e pessoal. As representaes existem em funo da necessidade humana de conferir ao mundo uma ordem e de compreender a realidade, ou, pelo menos, de conferir-lhe um sentido. A inteno do projeto se voltar para a micro-histria, para o processo e a realizao do dia-a-dia de uma prtica e como esse movimento despercebido, totalmente visvel em algumas situaes, mas sutis em outras, pde ir paulatinamente constituindo a histria atravs de fotografias. Mesmo sendo um longo e complexo perodo histrico, repleto de particularidades prprias, o fio condutor da pesquisa o recorte fotogrfico que transita entre os tempos histricos.

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Bibliografia
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